Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Сидякина, Анна Борисовна

• Сидякина, Анна Борисовна
• кандидат искусствоведения
• 2008

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Сидякина, Анна Борисовна

Введение

Глава I. Русский оперный театр ХЕХ века. 14 Театральная реформа Александра III

Глава II. Жизненный и творческий путь Н. Фигнера

Глава III. Н. Фигнер как вокалист

Глава IV. Актерское мастерство Н. Фигнера

Глава V. Фигнер и композиторы-современники. 183 П. И. Чайковский

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Николай Фигнер. Певец-актер в русском музыкальном театре XIX - начала XX веков»

История оперного театра в России насчитывает более двух с половиной веков. Славные имена русских певцов и режиссеров известны далеко за пределами нашей Родины. Особенности развития национального оперного театра позволили сравнительно рано выдвинуться на первый план такому типу оперного исполнителя, как певец-актер. В конце XIX столетия на русскую сцену выходят выдающиеся мастера реалистической школы сценической игры, чьи имена сейчас известны всему миру: И. В. Ершов, Ф. И. Шаляпин, JI. В. Собинов. Однако за несколько лет до этого в российских театрах и концертных залах прогремело имя другого певца, впервые продемонстрировавшего своим современникам, каких высот может достичь русский оперный артист: имя Николая Николаевича Фигнера (1857 - 1918).

Для своего времени он стал удивительным примером не получившего систематического вокального образования оперного артиста, чей сравнительно небольшой голос стал прекрасно отлаженным инструментом, позволявшим певцу передавать малейшие оттенки настроения, малейшие нюансы композиторского замысла. Но куда более весомым является его значение как певца-актера: он сумел в рамках неизбежной условности музыкального театра представить зрителю образцы яркой драматической игры, которая прежде считалась невозможной на оперной сцене. Для многих русских певцов начала XX в. Фигнер был образцом для подражания, вершиной, к которой надлежало стремиться. Неоценим его вклад в популяризацию опер современных композиторов: он был первым исполнителем целого ряда партий в России или на сцене Мариинского театра. В расчете на вокальные и сценические данные Фигнера Петр Ильич Чайковский создал главные партии в операх «Пиковая дама» и «Иоланта».

Николаю Фигнеру выпало жить в сложнейшее для России переломное время. Его блестящая творческая деятельность на Родине начиналась в период царствования императора Александра III, в эпоху обострения социально-политических и экономических противоречий, и вместе с тем, чрезвычайно благоприятную для развития искусства, в частности, оперного театра. А закончился путь знаменитого артиста, ставшего скромным преподавателем сценического мастерства, в декабре 1918 г. в Киеве, в разгар Гражданской войны ? и всеобщего смятения. Феноменальный успех, головокружительная карьера, за считанные месяцы превратившая неудачливого студента-вокалиста в любимца избалованной итальянской, а потом и придирчивой русской публики, к концу жизни сменились почти полным забвением.

Фигнер - один из главных символов расцвета русской оперы конца XIX века. На его глазах оперное искусство все глубже проникало в русскую провинцию. И он сам всячески способствовал этому, стремясь добраться до самых «медвежьих углов» огромной Российской империи, сначала концертируя, потом в составе временных оперных антреприз. Низкие цены билетов на фигнеровские концерты позволяли самым широким кругам русского общества наслаждаться высокопрофессиональным пением петербургского артиста, воспитывали в публике вкус к подлинному искусству, пробуждали таланты. «Отнюдь не равнодушный к земным благам Фигнер был для своего времени на редкость бескорыстным музыкально-общественным деятелем»1, — вспоминал его современник певец С. Ю. Левик2, еще мальчишкой слышавший Фигнера на концертах в своем родном городе, Белой Церкви. Не случайно, последней сценой, на которой довелось выступать Фигнеру, стал петербургский Народный Дом Николая П.

1 Левик С. Ю. Русский певец Николай Фигнер И Советская музыка. - 1957, №3. - С. 97-99.

2 Левик, Сергей Юрьевич (1883 - 1667), оперный певец-барптон, критик, перевочик. С 1907 г. обучался пению в Киеве у М Медведева. 1909-1912 - солист петербургского Народного дома (антрепрпза М. Кирико-ва иМ. Циммермана, с 1910/11 гг. - антреприза H. Фигнера), 1912-1916 пел в Театре Музыкальной драмы. В 1923 г из-за болезни оставил сцену. В 1938-1939 преподавал актерское мастерство в Ленинградской консерватории. С сер. 1910-х гг. занимался переводами с немецкого, итальянского и французского языков, в том числе, тестов вокальных произведений и оперных либретто. Автор книг «Записки оперного певца» (М., 1955; 2-е изд. — М., 1962); «Четверть века в опере» (М., 1970), большого количества статей.

На протяжении всей жизни Фигнеру выпало быть объектом пристального внимания прессы. Огромная популярность в дворянско-интеллигентской среде обусловила частые упоминания его имени в письмах, дневниках, мемуарах той эпохи. Чрезвычайно важными для исследователя являются юбилейные публикации в прессе3, в которых подводятся предварительные итоги творческого пути артиста. Среди них особенно ценны два издания:«XV-летие (1887 - 1902) артистической деятельности М. И. Фигнер и H. Н. Фигнера на императорской сцене» (СПб., 1902) и «Двадцать пять лет славы в опере» (СПб, 1907).

Уже к концу жизни Фигнера положение изменилось. «Как быстро пролетели эти годы - от 1882 до 1918-го! — вспоминал Фигнер за два месяца до смерти. - И как я до мельчайших подробностей помню эти все годы моей карьеры! Как будто вчера все это было! И как тяжело теперь, когда видишь и чувствуешь, что понемногу все тебя забывают и часто приходится даже отрекомендовываться! Да! После такой беспримерной карьеры и такого успеха -вдруг «Nulla», как говорит Яго в «Отелло»4.

После Революции упоминаний о Фигнере становится крайне мало: за редчайшим исключением5, это воспоминания современников, имевших возможность видеть Фигнера на сцене или общаться с ним, то есть, в сущности, не исследовательская, а мемуарная литература. На этом фоне выделяются воспоминания критика Э. А. Старка6 о виднейших артистах труппы Мари-инского театра 1890-1910 годов7. Очерк деятельности Медеи и Николая Фигнеров занимает в книге очень значительное место. Касаясь биографических подробностей, автор намечает основные проблемы артистической инди

3 В том числе, в «Русской музыкальной газете», №1 за 1908 и №1 за 1912 гг.

4 Фигнер H. Н. Запись в дневнике от 2/15 октября 1918 // H. H. Фигнер: Статьи. Воспоминания. Материалы / Сост. Кутателадзе Л. М.-Л., 1968.-С. 110-111.

5 В частности, отчет в ряде ленинградских газет о памятном вечере по поводу 10-летия со дня смерти Фигнера (1928), в котором приняли участие И. В. Ершов, А. Ф. Кони и др.

6 Старк, Эдуард Александрович (1974 - 1942), музыковед, критик. Окончил Петербургский университет. Автор статей по истории музыкального театра, рецензий (псев. Зигфрид). Автор книг: «Шаляпин» (Пп, 1915); «Петербургская опера и ее мастера. 1890—1910» (Л.-М., 1940).

7 Старк Э. (Зигфрид) Петербургская опера и ее мастера. - М.-Л.: Искусство, 1940. видуальности Фигнера, предлагая собственные, хотя и не бесспорные, варианты их решения. Большой интерес представляют и мемуары Д. И. Похито-нова8, в начале 1910-х гг. бывшего аккомпаниатором Медеи Ивановны Фигнер. Не будучи (как и Э. А. Старк) лично знаком с Фигнером, он, тем не менее, приводит достаточно много сведений о его характере, методе работы с оперными партиями со слов других: прежде всего, Медеи и ее постоянного аккомпаниатора Е. Поливановой, в течение долгого времени жившей в семье Фигнер.

По случаю столетия со дня рождения певца в журнале «Советская музыка» была опубликована статья С. Ю. Левика, посвященная деятельности Фигнера9. Свои воспоминания Сергей Юльевич продолжил в феноменальных по объему материала «Записках оперного певца»10. Внимание мемуариста привлекли, прежде всего, годы работы Фигнера в оперной антрепризе Народного дома. Характеристика Фигнера, как человека и артиста, детальное описание его игры в таких операх, как «Опричник» и «Отелло», в которых Левик выступал вместе с ним, делают эти воспоминания одним из самых ценных источников для фигнероведения.

К 50-летию со дня смерти певца, в 1968 г., был выпущен сборник «Н. Н. Фигнер: Статьи. Воспоминания. Материалы»11 - единственное на сегодняшний день издание, полностью посвященное Фигнеру. В нем собраны интереснейшие воспоминания (детей певца, поклонников, коллег-артистов), отрывки из сохранившейся части дневника (осень 1918 г.), а также ряд писем и телеграмм, в том числе к П. И. Чайковскому.

Особое следует отметить фундаментальный труд А. А. Гозенпуда «Русский оперный театр XIX в.» (1969-1975), в котором автор затрагивает широчайший спектр как общеэстетических вопросов, так и оперно-исполни

8 Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы. - Л.: ВТО, 1949.

9 Левик С. Ю. Русский певец Николай Фигнер. Цит. изд.

10 Левик С. Ю. Записки оперного певца. -М., 1962

11 Н. Н. Фигнер: Статьи. Цит. изд. тельского и композиторского творчества. Законченный более тридцати лет назад, этот труд до сих пор не потерял своей актуальности и значимости как всестороннее и систематическое исследование русского оперного театра. Однако энциклопедический характер данного труда предопределил невозможность подробного и комплексного подхода к отдельным явлениям русского музыкального театра, и Н. Фигнер здесь не стал исключением. Опираясь на материалы периодики и отдельные высказывания современников, А. А. Гозенпуд показывает Фигнера в ряду других певцов русской оперы, не ставя перед собой цели дать объяснение фигнеровскому феномену.

Имя Фигнера так или иначе всплывает во многих книгах, посвященных как отдельным деятелям музыкального театра (Э. Ф. Направнику, Л. В. Собинову, Ф. И. Стравинскому и др.), так и проблемам оперы в целом. С 1970-х гг. в ведущих музыкальных изданиях («Советская музыка», «Музыкальная жизнь») опубликовано несколько статей о Фигнере. Все они так или иначе касаются и биографии, и творчества певца. В подавляющем большинстве случаев ценность этих статей заключается в привлечении внимания к фигуре одного из крупнейших русских артистов: материалом служат, помимо вышеупомянутого сборника статей, лишь воспоминания Э. Старка, реже - С. Левика, письма П. И. Чайковского. Современная Фигнеру периодика, менее известные мемуары, архивные материалы остаются вне внимания авторов.

Все это позволяет утверждать, что на сегодняшний день личность и творчество Н. Н. Фигнера является в полной мере не изученными: феномен Фигнера все еще остается «белым пятном» в области российского исторического музыкознания.

Количество первоисточников по жизни и творчеству Фигнера огромно. Важнейшее значение для изучения имеет уже отчасти рассмотренная обширная мемуарная литература, как деятелей театра и музыки, так и просто современников, значительная часть которой еще не опубликована, либо опубликована частично. Выражая общее впечатление современного зрителя о Фигнере - артисте и человеке, мемуаристы нередко приводят и описания исполнения им отдельных ролей или произведений, а также биографические подробности, в которых, к сожалению, как и в биографических справочниках и энциклопедиях, иногда содержатся серьезные фактические ошибки.

Материалы по Фигнеру в архивных хранилищах достаточно многочисленны, но разрозненны по различным фондам. Архив Фигнера, включавший многолетние дневниковые записи, письма выдающихся деятелей той эпохи, оперные клавиры и т. д., был полностью уничтожен при пожаре зимой 1919 г. в его особняке на Каменном острове в Петрограде. Среди материалов, хранящихся в фондах других лиц, наиболее интересны письма Фигнера к различным людям, представляющие валеность для воссоздания его биографии, круга знакомых, облика Фигнера как человека и как общественного деятеля. Большой интерес с этой точки зрения имеют документы, хранящиеся в фондах Дирекции Императорских театров и Кабинета Е. И. В. в Государственном историческом архиве Российской Федерации, в Доме-музее П. И. Чайковского в Клину, Российском государственном архиве литературы и искусства, Отделе рукописей Российской Национальной библиотеки и др.

Основным источником для исследования являются столичные, провинциальные, а также зарубежные периодические издания, как в виде отдельных номеров, так и подшивок за ряд лет. В них содержится не только ценнейшие подробности фигнеровского творчества (указания на спектакли, публичные и частные концерты, не всегда находящие отображение в официальных источниках, например, в Ежегоднике Императорских театров), подробные описания выступлений Фигнера, но и многочисленные интервью, открытые письма, слухи, стихотворения, карикатуры и т. п., позволяющие воссоздать всесторонний облик артиста сквозь призму отношения современников. Огромная популярность Фигнера стала причиной того, что практически каждое его выступление (особенно в первые сезоны) становилось предметом внимания ведущих столичных критиков.

Особую ценность представляют рецензии провинциальных газет. Здесь необходимо отметить интересную тенденцию: для изданий столиц и крупных российских городов (таких, как Киев и Одесса) суждения о Фигнере чаще всего опираются на сравнения его с другими певцами, предшественниками и современниками, прежде всего, с М. Михайловым, М. Васильевым 3-м, Д. Орловым, Ф. Комиссаржевским, и с итальянцами - Ф. Таманьо, А. Мазики, Ф. Маркони. В то время как для менее крупных губернских центров характерен анализ пения (а с самого конца века и игры) Фигнера на основе непосредственной зрительской реакции, «чистого» восприятия, независимого от присущей столицам «борьбы партий».

Большой интерес для характеристики ролей Фигнера имеет иконографический материал: фотографии и открытки. Костюм, в котором представлен певец, его грим, осанка, выражение лица, помогают лучше понять характер, придаваемый Фигнером той или иной роли репертуара.

Для исследования фигнеровского творчества совершенно неоценим существующий аудиоматериал. Объектом анализа в работе стали граммофонные записи Фигнера 1901-1910 годов. Качество записей (особенно ранних) для той эпохи достаточно высоко и, хотя и неизбежно искажая тембр, они дают достаточно ясное представление об особенностях исполнения, дикции, фразировке, певческой манере и т. д.12

Очевидная необходимость изучения творческой индивидуальности Н. Н. Фигнера предполагает актуальность исследования. Артистическая личность Фигнера рассматривается комплексно - как выдающегося вокалиста и самобытного актера. Определяющим для понимания места артиста в исто

12 Необходимо, впрочем, заметить, что условия стуцийнон звукозаписи начала прошлого столетия требовали от певца значительного психоэмоционального и даже физического напряжения, что не могло не сказываться на качестве звукозаписи. рии отечественной оперной сцены является исследование его творчества как в контексте музыкального театра эпохи последних Романовых - Александра III и Николая II, так и в широком контексте русского оперного театра XIX в.

Целью исследования является изучение творческой личности Н. Н. Фигнера как певца-актера и определение его значения для русского вокально-исполнительского искусства в целом.

В задачи исследования входит: показать становление русского тенора XIX в. как певца-актера; дать характеристику музыкально-театральной атмосферы России эпохи Александра III, указать основные направления театральной реформы при директоре Императорских театров И. А. Всеволожском; представить основные роли оперного репертуара Н. Н. Фигнера и на основании их выделить черты его творческой индивидуальности; дать определение понятию «сценическая личность» как особому типу сценического взаимодействия актера с ролью; проследить эволюцию исполнительского стиля Фигнера; рассказать об основных этапах его жизненного и творческого пути, его отношений с современниками, в том числе отечественными и зарубежными композиторами; определить место Н. Н. Фигнера в контексте развития русского оперного искусства.

Предмет исследования: роли оперного репертуара Фигнера. Именно на оперной сцене дарование артиста раскрылось во всей полноте. камерно-вокальное исполнительство, занимающее чрезвычайно значительное место в его деятельности. эстетические взгляды Фигнера, как артиста, педагога, антрепренера, на оперное искусство и задачи оперного певца.

Основным материалом изучения стали звукозаписи певца и описания его ролей и выступлений в периодической печати и воспоминаниях современников, а также фактологический материал из периодики, архивных фондов, переписки Н. Н Фигнера, опубликованных и неопубликованных воспоминаний современников.

Методология исследования:

Синкретическая природа оперного жанра и многосторонность творческой личности самого Н. Н. Фигнера определили комплексный подход к исследованию. В работе сочетаются музыкально-аналитический и исторический подходы.

Научная новизна определяется первым в отечественном музыкознании полным освещением творческой индивидуальности Н. Н. Фигнера, впервые выдвигается гипотеза о непосредственном влиянии «сценической личности» Фигнера на образ Германа в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама». Взгляд на русское искусство и общественные процессы рубежа Х1Х-ХХ вв. дается с позиций современной исторической науки. В научный обиход вводится значительное число малоизвестных публикаций в периодической печати, а также ряд архивных материалов, многие из которых публикуются впервые.

Практическая ценность:

Результаты работы способствуют составлению более полной и адекватной картины истории русского музыкального театра. Они могут помочь в дальнейшем изучении отечественного оперно-исполнительского искусства XIX-XX вв., а также использоваться вокалистами и педагогами как в процессе практической работы над ролью, так и для: расширения представлений о традициях отечественной школы оперного исполнительства.

Апробация работы:

Диссертация поэтапно и в целом обсуждалась на заседаниях кафедры музыкальной критики Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. Отдельные положения исследования были представлены в докладе «"Отелло" в Санкт-Петербурге» на международной научной конференции «Cento anni di interpretazione verdiana / Сто лет исполнения Верди» (Шуваловский дворец, Санкт-Петербург, 2001).

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Сидякина, Анна Борисовна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЗНАЧЕНИЕ И. ФИГНЕРА ДЛЯ РУССКОГО ИСКУССТВА

Стремительно войдя в артистическую жизнь Петербурга, на несколько лет став средоточием и магнитом музыкально-театрального мира России, Фигнер сыграл огромную роль для искусства своей эпохи, которую недаром нередко называли «эпохой Фигнера». Он предстал перед русской публикой мастером итальянской школы пения, примером громадного трудолюбия и упорства в достижении своей мечты. Он пожертвовал блестящей карьерой на Западе, по первому зову вернувшись в Россию, желая верно служить искусству своей Родины. Русские певцы под своими именами или итальянскими псевдонимами с успехом выступавшие в составе итальянских трупп не были редкостью на Западе. Но Фигнер вернулся в Россию и связал свою жизнь со сценой Мариинского театра. И это стало первым уроком, который он преподал своим современникам.

Кого же они увидели в Фигнере? При всей необычности своего голоса, чрезвычайно хрупкого и уязвимого по природе, Фигнер за свою жизнь овладел разнообразнейшими по тесситуре и характеру партиями тенорового репертуара, включая такие сложнейшие по разным параметрам как Отелло, Иоанн Лейденский, Артур или Герман. Он в совершенстве знал все недостатки и достоинства своего аппарата, умело скрывал первые и в самом выгодном свете выставлял вторые. Все средства, которыми располагает певец, — динамику, тембр, различные технические приемы, дикцию и т. п. - он поставил на службу художественной выразительности того, что исполнял. Певец, причем, русский - не итальянец, превративший свой голос в послушный инструмент, выражающий малейшие нюансы чувств - вот второй урок Фигнера.

И наконец, третье, то, что во времена Фигнера было еще новостью, и в Европе, и в России: драматическая игра, которую Фигнер ввел в свое амплуа. Тенор — главный герой большинства опер XIX в., на котором нередко концентрировалось основное внимание не только публики, но и композитора, — за редчайшим исключением оставался за пределами драматической линии спектакля. Насмешки над глупостью теноров имели под собой зачастую реальное основание. Такой великий мастер художественно-выразительного пения, как Анджело Мазини, стал синонимом актерской несостоятельности. Фигнер одним из первых теноров своего времени поставил перед собой цель абсолютной гармонии всех компонентов партии/роли: вокала, внешности, игры. С первых лет своей карьеры он тщательнейшим образом отбирал «свой» репертуар, роли, наиболее интересные, наиболее соответствующие его представлению о Герое — его сценической личности. Многое, тем самым, оставалось вне сферы его внимания. Несправедливо упрекать за это Фигнера. Как несправедливо было бы упрекать Ершова за отказ от партий Германа или Альфреда, а Собинова - от Зигфреда или Садко. Даже Шаляпин, для которого, казалось бы, не существовало никаких преград, певший в концертах прощание Вотана с Брунгильдой, на предложения исполнить всю партию отвечал: «Что вы хотите, чтобы я сделал из этого дурака с копьем?333» Это естественный для большого художника процесс отбора.

В силу особенностей своего дарования, Фигнер нередко становился лидером спектакля, что никем не оспаривалось в таких операх как «Отелло», но побуждало партнеров по сцене выкладываться на все сто процентов. Тогда и возникали шедевры, надолго сохранявшиеся в памяти современников: золотой «Онегин», где равноправными партнерами Фигнера-Ленского были Яковлев, Долина и Медея Фигнер; «Пиковая дама», в которой «демону ада» -Герману соответствовала фантасмагорическая старуха-графиня - Славина; «Кармен», не превращавшаяся в «Дона Хозе» лишь усилиями Медеи. Так, благодаря фигнеровскому воздействию, благодаря гармонии, достигнутой Фигнером в своих персонажах, осуществлялось необходимое равновесие вокально-драматического ансамбля солистов и всего спектакля в целом. Оперы в постановке Мариинского театра фигнеровской эпохи, впервые представали перед русским зрителем в идеальном облике - в том, как их задумывали

333 Направник В. Цит. изд. - С. 361 композиторы.

Удивительная энергия, харизматичность личности Фигнера притягивала к себе таланты России - кто-то стремился слепо ему подражать, но для других, по-настоящему сильных, ярких артистов он становился толчком, стимулом и примером для поиска собственного пути в искусстве: таковы были Ершов, Кузнецова-Бенуа, Собинов, Давыдов, Алчевский, Нежданова. Все они, даже много лет спустя, с уважением и восхищением вспоминали Фигнера. Прекрасно выразил это самый опасный соперник Фигнера, его друг Леонид Витальевич Собинов:

Силой слова, облеченного в красоту звука, ты умел трогать человеческую душу и заставлял звучать в ней лучшие благородные чувства. Под чарами твоего таланта трепетали даже холодные, зачерствевшие в будничной суете сердца и проливали теплые слезы умиления. Этих минут великого подъема и высшей красоты не забудет, кто хоть раз слышал тебя - не забудет их и твой старый благодарный поклонник и товарищ, Леонид Собинов»334.

334 Адрес Н. H. Фигнеру на 25-лет артистической деятельности, 1907 г.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Сидякина, Анна Борисовна, 2008 год

1. Ferrariiii G. Memorie е appunti del Segretario della Commissione Teatrale Giulio Ferrarini (1881-1891) / A cura di Valerio Cervetti // http:/^iblioteche2xomune.parma.it/archivio/ferrarini/

2. Marchesi L. Lettera a A. Giuliani, 26 maggio 1812 // Archivio Biográfico Italiano. F. 610, 100-117 (Marchesi Luigi)

3. Mooser R.-A. Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIIIe siècle. Tt. 1-3. Génève, 1948-51.

4. Toscanini A. The Letters of Arturo Toscanini / Trans. Harvey Sachs. -Chicago: University of Chicago Press, 2006. 494 p.

5. XV-летие (1887— 1902) артистической деятельности M. И. Фигнер и H. Н. Фигнера на Императорской сцене. СПб., 1902

6. Александр Третий. Воспоминания. Дневники. Письма. СПб.: Издательство «Пушкинского фонда», 2001. - 400 с.

7. Александров М. Золотые голоса // Музыкальная жизнь. — 2007, №2. -С. 39-40.

8. Андрианова Г. Н. Из театрального прошлого. Волгоград, 1985. -111с.

9. Аркадьев М. «Пиковая дама» и миф о царе Эдипе: Опыт сопоставления несопоставимого //Музыкальная жизнь. -1997, №3. С. 34-35.

10. Архив Дирекции Императорских театров. Вып. I (1746-1801 гг.). Отдел П.-СПб., 1892.-668 с.

11. Архив Дирекции Императорских театров. Вып. I (1746-1801 гг.). Отдел1.I.-СПб., 1892.-390 с.

12. Асафьев Б. В. Об опере. JI.: Музыка, 1985. - 343 с.

13. Асафьев Б. В. О музыке Чайковского. Л.: Музыка, 1972. - 376 с.

14. Асафьев Б. В. Симфонические этюды. Л.: Музыка, 1970. -264 с.

15. Барабанова А. И., Ямщикова Е. А. Народовольцы в Петербурге. Л.: Лениздаг, 1984.-223 с.

16. Беляев С., Родионова Е. Лядов и Карпинский. Размышления по поводу одного посвящения // Урал. 2006, №6 (статья размещена по адресу: http://magazines.mss.rU/ural/2006/6/och9.html)

17. Бенуа А. Н. Мои воспоминания: В 2-х томах, 5 книгах. Т. 1. М.: Наука, 1990.-711 с.

18. Беседы К. С. Станиславского. В студии Большого театра в 1918-1922. -М.: ВТО, 1947. -182 с.

19. Боголюбов Н. Н. Шестьдесят лет в оперном театре. М., ВТО., 1967. -303 с.

20. Большая биографическая энциклопедия // http:// die. academic.ru/contents.nsf/encbiography/

21. Вайдман П. Е. Творческий архив П. И. Чайковского. М.: Музыка, 1988. -176 с.

22. Вайнштейн Л. Я. Музыкальный театр Чайковского. Исполнители и первые постановки опер композитора в России. Дисс. канд. иск. М., 2003. -240 с.

23. Вайнштейн Л. Камилло Эверарди и его взгляды на вокальное искусство. Киев, 1924.-115 с.

24. Вайнштейн Л. Россия моя вторая Родина // Музыкальная жизнь. - 1988, №23.-С. 22-23.

25. Вересаев В. В. Невыдуманные рассказы. М.: Республика, 1999. -447 с.

26. Витте С. Ю. Хроника. Документы. Воспоминания. СПб.: Лики России,1999.-288 с.

27. Воспоминания о JI. В. Собинове. Ярославль, 1985. - 254 с.

28. Воспоминания о П. И. Чайковском. JL: Музыка, 1980. - 477 с.

29. Всеволодский-Гернгросс В. История театрального образования в России. Т. 1. СПб., Дирекция Императорских театров, 1913. — 463 с.

30. Глинка М. И. Записки. М.: Гареева, 2004. - 443 с.

31. Гозенпуд А. А. Иван Ершов. Жизнь и сценическая деятельность. СПб.: Композитор, 1999. - 309 с.

32. Гозенпуд А. А. Музыкальный театр в России. От истоков до Глинки. -JL: Музгиз, 1959.-781 с.

33. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1836-1856. JI.: Музыка, 1969.-464 с.

34. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1857-1872. —Л.: Музыка, 1971.-334 с.

35. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр XIX века. 1873-1889. JL: Музыка, 1973.-328 с.

36. Гозенпуд А. А. — Русский оперный театр между двух революций. 1905-1917.-Л.: Музыка, 1975.-368 с.

37. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX-XX веков и Ф. И. Шаляпин. Л.: Музыка, 1974. - 262 с.

38. Граммофон и фонограф. 1902, №1.

39. Граммофон и фонограф. 1902, №2.

40. Грановский Б. Три роли Фигнера // Музыкальная жизнь. 1961, №13. -С. 13-15.

41. Григорьева А. П. Е. К. Мравина (1864 1914). Материалы к биографии. -М.: Советский композитор, 1970. — 143 с.

42. Давыдов А. Образ Германа // Театр, 1940 №5. С. 63-70.

43. Давыдов Ю. Л. Записки о П. И. Чайковском. М.: Музгиз, 1962. — 116 с.

44. Двадцать пять лет славы в опере / Сост. Фигнерист. СПб., 1907.

45. Дни и годы П. И. Чайковского: Летопись жизни и творчества / Сост. Э. Зайденшнур, В. Киселев, др.; ред. В. Яковлев. -М.-Л.: Музыка, 1940. -744 с.

46. Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве. В 2 т. М.: Изобразительное искусство, 1982.

47. Ерановская Н. В. Оперный театр Народного дома // Театр и литература: Сборник статей к 95-летию А. А. Гозенпуда. СПб.: Наука, 2003.-С. 321-350.

48. Иван Васильевич Ершов. Статьи. Воспоминания. Письма / Ред. и вступит, статья М. О. Янковского. — Л.-М.:Искусство, 1966. 399 с.

49. Збруева Е. И. Воспоминания. // Музыкальное наследство. Вып. 1. М., 1962.-С. 372-421.

50. Золотницкая Л. М. Григорий Андреевич Лшнин: Композитор. Поэт. Переводчик. СПб.: Союз художников, 2007. - 104 с.

51. Золотницкая Л. М. Итальянский оперный театр в России в ХУ1П-ХХ веках. Л.: ЛОЛГК, 1988. - 74 с.

52. Б. П. Зубов. М.: НЦЗД РАМН, 2004. - 440 с.

53. Из истории Ленинградской консерватории: материалы и документы. Л., 1964.-328 с.

54. Калинина Н. Драгоценный артист // Литературная Россия. -1975, 27 июня. С. 14.

55. Каратыгин П. А. Записки. Л.: Искусство, 1970. - 327 с.

56. Карачунский Л. М. Наши петербургские артисты. 300 портретов. СПб.: Е. А. Евдокимов, 1896. - 115 с.

57. Кашкин Н. Д. Воспоминания о П. И. Чайковском. М.: Музгиз, 1954. -227 с.

58. Кинкулькина Н. М. Александр Санин: Жизнь и творчество. — М.:1. Искусство, 2001.-437 с.

59. Кинкулькина Н. С. В антрепризе Николая Фигнера // Музыкальная жизнь. 1995, №2. - С. 29-31.

60. Коломийцев В. Статьи и письма. JL: Музыка, 1971. - 340 с.

61. Кони А. Ф. Избранное. М.: Советская Россия, 1989. - 496 с.

62. Коптяев А. Эвтерпэ. СПб., 1908. - 168 с.

63. Коткина И. Двойной портрет: Фигнер и Ершов // Музыкальная академия. -2000, №4.-С. 67-73.

64. Кривошеина Н. А. Четыре трети моей жизни. Воспоминания // http://mslib.com/MEWARY/KRIWOSHEINA/deparis.txtContents

65. Кузнецов Н. И. С. И. Мамонтов, Ф. И. Шаляпин и К. С. Станиславский -реформаторы оперного искусства в России конца XIX начала XX веков: диссертация. канд. иск. -М., 1996. - 173 с.

66. Кшесинская М. Воспоминания. Смоленск: Русич, 1998. - 416 с.

67. Кюи Ц. А. Избранные статьи. Л.: Музгиз, 1952. - 691 с.

68. Лаури-Вольпи Дж. Вокальные параллели. -М., Музыка, 1972. — 303 с.

69. Лебедев Д. Н. Исполнительские традиции русских оперных певцов. -М.-Л.: Музыка, 1964. 84 с.

70. Лебедев Д. Н. Мастера русской оперной сцены. Л.: Музыка, 1973. -120 с.

71. Левик С. Ю. Записки оперного певца. М., 1962. - 712 с.

72. Левик С. Ю. Русский певец Николай Фигнер // Советская музыка. —1957, №3. — С. 97-99.

73. Левик С. Ю. Четверть века в опере. М: Искусство, 1970. - 536 с.

74. Леонид Витальевич Собинов. В 2 т. М.: Искусство, 1970.

75. Лосский В. А. Статьи и речи. Воспоминания о В. А. Лосском. — М., Музгиз, 1959.-366 с.

76. Львов М. Из истории вокального искусства. М.: Музыка, 1964. - 288 с.

77. Мазурин К. Методология пения. М., 1902-1903. - 456 с.

78. Малько Н. А.: Воспоминания. Статьи. Письма. -М.: Музыка, 1972. -284 с.

79. Мещерский В. П. Мои воспоминания. Ч. 1П (1881-1894). СПб., 1912. -444 с.

80. Морозов В. Вокальный слух и голос. М.-Л., 1965. - 86 с.

81. Мосолов А. А. При дворе последнего императора: Записки начальника канцелярии Министра двора. СПб.: Наука, 1992. - 264 с.

82. Музыкальный Петербург ХУШ век: Энциклопедический словарь. Кн. 1-3.-СПб., 1996.83. «Народная воля» и «Черный передел»: Воспоминания участников о революционном движении в Петербурге в 1879-1882 гг. Л.: Лениздат, 1989. -425 с.

83. Назаренко И. К. Искусство пения. М.: Гослитиздат, 1968. 283 с.

84. Направник В. Э. Эдуард Францович Направник и его современники. -Л.: Музыка, 1991.-461 с.

85. Направник Э. Ф. Автобиографические, творческие материалы, документы, письма / Сост. Л. М. Кутателадзе. Л.: Музгиз, 1959. - 448 с.

86. Антонина Васильевна Нежданова: Материалы и исследования. М., 1967.-543 с.

87. Николай II: Воспоминания. Дневники СПб.: Пушкинский фонд, 1994. -560 с.

88. Никольская-Береговская К. Ф. Русская вокально-хоровая школа IX XX веков: Методическое пособие. -М.: Языки русской культуры, 1998. - 192 с.

89. Островский А. Н. Клубные сцены. Частные театры и любительские спектакли // Полное собрание сочинений в 16 тт., Т. ХП. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1949-1953

90. Островский А. Н. Соображения по поводу устройства в Москве театра, не зависимого от Петербургской Дирекции, и самостоятельного управления //Полное собрание сочинений в 16 тт., Т. XII. -М.:

91. Государственное издательство художественной литературы, 1949 1953

92. Палеолог М. Царская Россия накануне революции. М.: Политиздат, 1991.-494 с.

93. Пергамент Е. И. П. Прянишников — певец, режиссер, педагог // Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1986. Л.: Наука, 1987. - С. 189-195.

94. Пилюгин А. А. Организационно-творческие проблемы Императорских театров России второй половины XIX в.: реформы 1882 г. Автореферат дисс. канд. иск. -М., 2003. 24 с.

95. Плужников К. И. Николай Иванов. Итальянский тенор. — СПб.: Центр современного искусства, 2006. — 256 с.

96. Погожев В. П. Проект законоположения об Императорских театрах. В 3 т. СПб.: Дирекция Императорских театров, 1900. - 586 с.

97. Погожев В. П. Экономический обзор десятилетия Императорских С.-Петербургских театров после реформы 1882 г. СПб.: Типография Императорских театров, 1897. - 96 с.

98. Похитонов Д. И. Из прошлого русской оперы. Л.: ВТО, 1949. - 263 с.

99. Раку М. «Пиковая дама» братьев Чайковских: Опыт интертекстуального анализа // Музыкальная академия — 1999, № 2. — С. 9-21.

100. Розанов А. С. Музыкальный Павловск. Л., 1978. - 159 с.

101. Россия. Энциклопедический словарь. Л.: Лениздат, 1991. -922 с.

102. Русско-итальянские музыкальные связи. Сб. статей / Ред.-сост.

103. А. К. Кенигсберг. СПб.: Изд. Политехнического университета, 2004. -320 с.

104. СалинаН. В. Жизнь и сцена. Л.-М.: ВТО, 1941. - 181 с.

105. СальвиниЧ. Томмазо Сальвини. — М., Искусство, 1971.-320 с.

106. Скальковский К. В театральном мире. СПб, 1899. - 436 с.

107. Сквирская Т. 3. К переписке П. И. Чайковского с И. А. Всеволожским // Петербургский музыкальный архив. Вып. 3. СПб., 1999. - С. 181-189.

108. Сквирская Т. 3. О самой петербургской опере П. И. Чайковского (Заметки к источникам либретто «Пиковой дамы») // Три века Петербурга: музыкальные страницы. СПб.: СПбГК, 2003. - С. 98-115.

109. Смоленский Ст. О теноре Иванове, сопутствовавшем Глинке в Италии. — СПб.: Типография Главного Управления Уделов, 1904. 18 с.

110. Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. -М.: Вагриус, 2006. -444 с.

111. Старк Э. (Зигфрид). Петербургская опера и ее мастера: 1890-1910. Л.— М., 1940.-270 с.

112. Старк О. М. Театральное наследие Эдуарда Старка (Зигфрида) // Театр и литература: Сборник статей к 95-летию А. А. Гозенпуда. СПб.: Наука, 2003.-С. 361-390.

113. Стравинский Ф. И. Статьи. Воспоминания. Письма / Ред.-сост. Г. С. Алфеевская, И. Я. Вершинина. -М.: Советский композитор, 1985. 376 с.

114. Суворин А. С. Дневник. М.: Френкель, 1923. - 407 с.

115. Театр оперы и балета имени С. М. Кирова / Сост. Т. С. Крунтяева. Л.: Музыка, 1983.-240 с.

116. Театральная энциклопедия. В 5 т. -М.: Советская энциклопедия, 1963.

117. Теляковский В. А. Воспоминания. Л.-М.: Искусство, 1965. -483 с.

118. Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 18981901. Санкт-Петербург. -М.: Артист. Режиссер. Театр, 1998. -748 с.

119. Теляковский В. А. Дневники Директора Императорских театров. 19031906. Санкт-Петербург. -М.: Артист. Режиссер. Театр, 2006. 924 с.

120. Тихонов А. 100 лет русской звукорежиссуре // Звукорежиссер. 2002, №1. (Статья расположена по адресу:http://rus.625-net.ru/audioproducer/2002/01/tihonov.htm)

121. Тихонов А. Русское акционерное общество граммофонов // Звукорежиссер. 2003, №6. (Статья расположена по адресу: http://rus.625-net.ru/audioproducer/2003/06/tihonov.htm)

122. Третьякова Е. Николай Фигнер. Русский итальянец // Актеры — легенды Петербурга. СПб.: РИИИ, 2004. - С. 442-447.

123. Фигнер В. Н. Запечатленный труд: Воспоминания в двух томах. М.: Мысль, 1964.

124. Фигнер М. И. Мои воспоминания. СПб., 1912. - 46 с.

125. Фигнер М. Н. Брат и сестра. Конец одной легенды // Театр. 1964, №1. -С. 104-108.

126. Фигнер М. Н. Николай Николаевич Фигнер (1857-1918) // Театр. 1963, №8.-С. 95.

127. Фигнер М. Э. Талант побеждает время // Нева. 1993, №3. - С. 266-284.

128. Н. Н. Фигнер: Двадцать пять лет славы в опере / Сост. Фигнерист. -СПб., 1907.-35 с.

129. Фигнер Н. Н. П. И. Чайковский мой учитель // «Солнце России», 1913, №44.

130. Н. Н. Фигнер: Статьи. Воспоминания. Материалы / Сост. Кутателадзе Л. М.-Л, 1968.-191 с.

131. Финдейзен Н. Ф. Из моих воспоминаний. СПб.: Российская национальная библиотека, 2004. - 352 с.

132. Цирпонс И. А. Любимые оперные голоса // Цирпонс И. А. Актеры, роли, зрители. Псков: Стерх, 1997. - С. 101-103.

133. Чайковский на московской сцене. Первые постановки в годы его жизни. -М.-Л.: Искусство, 1940. 503 с.

134. Чайковский: Новые документы и материалы. — СПб.: Композитор, 2003. -312 с.

135. Чайковский М. И. Жизнь Петра Ильича Чайковского (По документам, хранившимся в архиве в Клину). В 3 т. М: Алгоритм, 1997.

136. Чайковский П. И. Дневники. М.: Наш дом, 2000. - 297 с.

137. Чайковский П. И. Музыкально-критические статьи. —М.: Музгиз, 1953. -434 с.

138. Чайковский П. И. Переписка с П. И. Юргенсоном. В 2 т. / Ред и комм. В. А. Жданова иН. Т. Жегина. -М.: Музгиз, 1938-1952.

139. Чайковский П. И. Пиковая дама. К сорокопятилетию со дня первой постановки на сцене бывшего Мариинского театра. 1890-1935. Л., 1935. — 119 с.

140. Чайковский П. И. Письма к близким. Избранное / Ред. и комм. В. А. Жданова. -М. Музгиз, 1955. 672 с.

141. Чайковский П. И. Полное собрание сочинений: Литературные произведения и переписка. Т. XIII-XVII. -М.: Музыка, 1971-1981.

142. ЧешихинВ. История русской оперы (с 1974 по 1903). -М.: Изд. П. Юргенсона, 1905. 640 с.

143. Чепшхин В. Отголоски оперы и концерта. Заметки музыкального литератора (1888-1895). СПб.: Типография Н. Ф. Финдейзена, 1896. -255 с.

144. Шаляпин Ф. И. Маска и душа. -М., 1991. 320 с.

145. Федор Иванович Шаляпин. Статьи, высказывания, воспоминания о Ф. И. Шаляпине / Ред.-сост. Е. А. Трошева. Т. 1-2. -М.: Искусство, 1957-1958.

146. Шкафер В. П. Сорок лет на сцене русской оперы. Воспоминания 1890-1930.-Л., 1936.-256 с.

147. Штелин Я. Музыка и балет в России XVIII века. СПб.: Союз художников, 2002. - 319 с.

148. Энциклопедический словарь. В 86 тт. — СПб.: Издание Ф.А.Брокгауза и ИА.Ефрона, 1890-1907.

149. Юрьев Ю. М. Записки. Л., 1956. - 548 с.

150. Яковлев В. В. Избранные труды о музыке. Т. 1: П. И. Чайковский. -М.: Музыка, 1964. 506 с.

151. Яковлев В. В. Избранные труды о музыке. Т. 3: Музыкальная культура Москвы. -М.: Советский композитор, 1983.-478 с.

152. МАТЕРИАЛЫ В АРХИВАХ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

153. Отдел рукописей Российской Национальной библиотеки

154. Каханова Е. Н. Дневник 1902-1903 Ф. 773 (Каханова Е. Н.), ед. хр. 162, 163

155. Неустановленное лицо Биографические сведения о Н. Н. Фигнере (18571882), рукопись (чернилами и карандашом) Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 3, ед. хр. 3051

156. Неустановленное лицо «Директор Народного дома». Фельетон. 1910-е гг. Ф. 773 (Тимофеев Г. Н. иЯноваМ. В.), ед. хр. 105

157. Неустановленное лицо Заметка о певце Николае Николаевиче Фигнере. Для «Голоса». Ф. 73 (Бильбасов В. А. и Краевский А. А.), ед. хр. 934

158. Половцов А. Письмо Н. Н. Фигнеру от 2 января 1888 г. Ф. 601 (Половцовы), ед. хр. 185.

159. Потехина Р. А. Письма к А. А. Потехиной и Ал. Ан. Потехину. 1888 г. Ф. 613 (Потехин А. А.), ед. хр. 143, 168

160. Фигнер Н. Н. Записка на визитной карточке Николаю Федоровичу Финдейзену. 8 ноября 1900 г. Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 2, ед. хр. 1953

161. Фигнер Н. Н. Письма (3) и визитные карточки Льву Бернардовичу Бертенсону. 1888-1914 гг. Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 3, ед. хр. 2298 У

162. Фигнер Н. Н. Письмо Александру Александровичу Савинскому. 21 марта 1903 г. Ф. 124 (собрание П. Л. Вакселя), ед. хр. 4494

163. Фигнер Н. Н. Письмо Николаю Николаевичу Чекалову. 26 июня / 8 июля 1880 г. Ф. 341 (архив П. А. Картавова), ед. хр. 699

164. Финдейзен Н. Ф. Дневник 1 янв. 1890 28 февр. 1891 г. Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 1, ед. хр. 367

165. Финдейзен Н. Ф. Летопись русской оперы (на имп. СПб. сцене. Год I. Заметки о спектаклях, 1888-1889) Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 1, ед. хр. 384

166. Финдейзен Н. Ф. Летопись русской оперы (на имп. СПб. сцене Мариинского театра). Год II, год Ш. Заметки о спектаклях, 1889-1891) Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 1, ед. хр. 385

167. Финдейзен Н. Ф. Музыкальные и театральные арабески. Виденные, слышанные воспоминания и мысли. 1887-88 г. Ф. 816 (Финдейзен Н. Ф.), оп. 2, ед. хр. 383

168. Государственный Дом-музей П. И. Чайковского в Клину

169. П. И. Чайковский Письма И. А. Всеволожскому. 1890 г. Ф. А, а3, №34-36

170. П. И. Чайковский Письма О. О. Палечеку. 1891 г. Ф. А, а3, №283-285

171. Российский государственный исторический архив

172. Дирекция Императорских О присвоении им звания солистов его Величества Ф. 468 (Дирекция императорскихтеатров театров), оп. 42, ед. хр. 1853

173. Дирекция Импер атор ских театров Об ангажементе артиста русской оперы г. Фигнера. 1891, 1892 гг. Ф. 497 (Дирекция императорских театров), оп. 5, ед. хр. 3254, 3274а, 3275

174. Дирекция Императорских театров По ходатайству солистов Е. И. В. Николая и Медеи Фигнер о зачислении их на действительную службу Дирекции имп. театров Ф. 472 (Дирекция императорских театров), оп. 43 (475/2424), ед. хр. 135

175. Кабинет Е. В. О присвоении звания солистов Фигнер Н. Н. и М. И. 1894 г. Ф. 468 (Кабинет Е. В.), оп. 42, ед. хр. 1853

176. Канцелярия Министерства Императорского двора Фигнер Н. По его просьбе о расторжении с ним контракта или о переводе его в Москву. 1899 г. Ф. 472 (Дирекция императорских театров), оп. 43 (472 / 2421), ед. хр. 228

177. Фигнер Н. О расторжении с ним контракта без взыскания с него неустойки Ф. 468 (Кабинет Е. В.), оп. 14, ед. хр. 1340

178. Российский институт истории искусств

179. Направник Э. Ф. Воспоминания. 28 июля 1916 Ф. 21, оп. 1, ед. хр. 221

180. Направник Э. Ф. Памятные книги №№3-6. 24.02.1886-18.08.1891; 19.08.1891-18.08.1896; 20.08.1896-18.08.1901; 20.08.1891-20.08.1908 Ф. 21, оп. 1, ед. хр. 226-229

181. Спытко Е. А. Воспоминания Ф. 102, оп. 1, ед. хр. 258

182. Отдел рукописей и редких книг Санкт-Петербургской Государственной Театральной библиотеки

183. Абоненты 1-го абонемента Письма (2) к Ивану Александровичу Всеволожскому. 1896 Р1 4

184. Всеволожский И. А. Письмо к А. Я. Морозову Р1 211

185. Фигнер H. Н. Записка к Сергею Васильевичу Танееву. 1887 г. Р1 11601. ПЕРИОДИКА

186. В РАБОТЕ ИСПОЛЬЗОВАНЫ МАТЕРИАЛЫ СЛЕДУЮЩИХ ПЕРИОДИЧЕСКИХ ИЗДАНИЙ:1. Санкт-Петербург 1 Баян 1888- 1890

187. Биржевые ведомости 1887- 19013 Гражданин 1887-19014 День 1887- 1895

188. Ежегодник Императорских театров 1891-19166 Минута 1887- 1889

189. Музыкальное обозрение 1887-18888 Новое время 1887-1899

190. Новости и биржевая газета 1887-190210 Нувеллист 1887-1890

191. Петербургская газета 1887-1905

192. Петербургский листок 1887-190513 Русская газета 1887-1890

193. Русская музыкальная газета 1894-191615 Свет 1887- 189416 Сын Отечества 1887-1899

194. Театр и искусство 1897- 1904

195. Театральный мирок 1887-18931. Москва 19 Артист 1889-1895

196. Дневник «артиста» (летнее приложение к журналу «Артист») 1892-1893

197. Дневник театрала 1889-189122 Новости дня 1888- 1898

198. Русские ведомости 1888-190024 Театр и жизнь 1888-1893

199. Театральные известия 1895-18981. Киев 26 Киевлянин 1888-19021. Одесса 27 Одесский листок 1888-1898

200. А ТАКЖЕ ПОДШИВКИ ЗА ОПРЕДЕЛЕННЫЕ ГОДЫ И ОТДЕЛЬНЫЕ1. НОМЕРА ГАЗЕТ И ЖУРНАЛОВ:

201. Gazzetta di Parma», «И Presente», «Волгарь», «Волжский вестник», «Голос», «Дневник театрала», «Дон», «Донская пчела», «Киевское слово»,

202. Курский листок», «Московские ведомости», «Нива», «Обозрение театра», «Одесские новости», «Русская жизнь», «Русский курьер», «Санкт-Петербургские ведомости», «Саратовский дневник», «Саратовский листок», «Южанин», «Южный край».

203. МАТЕРИАЛЫ ИНТЕРНЕТ-САЙТОВ:

204. Archivio Storico communale, Рагша http://biblioteche2. ccomune. parma. it/archivio2. Russian Recordshttp ://www.russian-records. com

205. Журнальный зал http://magazines.russ.ru

206. Журнал «Звукорежиссер» http://rus.625-net.ru/audioproducer/about