Европейские композиционные технологии и национальный стиль в фортепианной музыке Китая на рубеже XX-XXI веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Сюй Цинлин

• Сюй Цинлин
• кандидат наук
• 2022

Оглавление диссертации кандидат наук Сюй Цинлин

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. КИТАЙСКОЕ ФОРТЕПИАННОЕ ИСКУССТВО НА РУБЕЖЕ ХХ-ХХ1 ВЕКОВ

1.1. Ключевые фигуры в фортепианном искусстве Китая

1.2. Жанры фортепианных произведений

ГЛАВА 2. НАЦИОНАЛЬНЫЙ КОЛОРИТ В СОВРЕМЕННОЙ КИТАЙСКОЙ ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКЕ

2.1. Отражение народных песен

2.2. Имитация звучания народных инструментов

2.2.1. Имитация звучания щипковых музыкальных инструментов

2.2.2. Имитация звучания духовых музыкальных инструментов

2.2.3. Имитация звучания ударных музыкальных инструментов

2.3. Использование и интерпретация элементов национальной оперы

2.3.1. Цитирование и аранжировка мелодий китайской оперы

2.3.2. Заимствование мелодий китайской оперы

ГЛАВА 3. СОЕДИНЕНИЕ ЕВРОПЕЙСКИХ КОМПОЗИТОРСКИХ ТЕХНИК И КИТАЙСКОГО СТИЛЯ: АНАЛИТИЧЕСКИЕ ОЧЕРКИ

3.1. Китайский импрессионизм в цикле для фортепиано «Восемь воспоминаний в акварели» Тан Дуна

3.2. Европейские композиционные техники и китайская народная музыка: к вопросу об особенностях фортепианной пьесы «Дое» Чэнь И

3.3. «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана в контексте современного фортепианного искусства

3.4. «Ночная улочка» Гао Пина как образец соединения традиций и новаций

3.5. Диалог культур в фортепианном цикле из трех прелюдий Цзя Дацюня

3

«Сплетенные»

3.5.2. «Мелодии из сычуаньской оперы»

3.5.3. «Приношение Шуберту»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ I Музыкальные примеры

ПРИЛОЖЕНИЕ II

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Европейские композиционные технологии и национальный стиль в фортепианной музыке Китая на рубеже XX-XXI веков»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. В последние десятилетия активизировался интерес музыкантов, исполнителей, ученых к китайской музыкальной культуре, с одной стороны, сохраняющей свои национальные традиции, самобытность и многогранность, с другой, испытывающей значительное влияние Европы, России и США. Музыка китайских композиторов на рубеже ХХ-ХХ1 веков представлена огромным массивом фортепианных произведений, внесших новые краски в образно-выразительную сферу, расширивших тембровые возможности инструмента. Китайские музыканты получают огромный опыт в изучении западной композиции и техник исполнения, однако считают, что «музыка, лишенная национального стиля, не сможет вывести китайское фортепианное искусство на мировую сцену. Лишь создав произведения, сочетающие китайский колорит и западные новации, можно постепенно сформировать фортепианную школу Китая» [176, с. 132]. В связи с этим требуют рассмотрения проблемы синтеза европейских приемов и техник композиции — додекафонии, серийной техники, сонорики, пуантилизма, полистилистики, а также политональности, полиаккордики и т. д., которые композиторы адаптируют к национальным культурным традициям — интонационно-ритмическим, ладово-гармоническим, тембровым, философским. Фортепианная музыка, опираясь на национальную основу, привлекая современные европейские композиционные техники, представляет уникальные обработки, аранжировки народных песен и инструментальных мелодий. В настоящий период накоплен значительный корпус произведений, что дает возможность выявлять их стилевые черты, особенности использования европейских техник и принципы их включения в музыкальную ткань сочинений, основанных на национальном материале.

Использование новаций повлияло на структуру произведений, их концепцию и принципы развития. Все это подчеркивает возросшую актуальность проблемы в сфере исследований китайского фортепианного искусства.

Начиная с 1970-х годов и по настоящее время, китайские фортепианные произведения стали более разнообразными, приобрели свой индивидуальный стиль, продемонстрировали уровень современного музыкального искусства Китая и сейчас представляют собой важный канал, через который мир узнает о тысячелетней, традиционной культуре Китая. Панорама мировой фортепианной культуры не будет полной без учета достижений творчества китайских композиторов конца XX- начала XXI столетия. Изучение произведений будет способствовать постижению их образного мира. В настоящий период накоплен огромный корпус сочинений, и на их примере можно проследить особенности соединения традиционного музыкального материала и композиционных западных новаций. Становится заметным обобщение и более тонкий подход китайских композиторов к европейской технике композиции. Поэтому представляется актуальным исследование фортепианной музыки рубежа XX-XXI веков - той области композиторского творчества, в которой на протяжении столетия происходило осмысление и освоение как самой фортепианной культуры, так и сопряженного с ней новаторства музыкального языка.

Степень разработанности темы. Фортепианное искусство Китая привлекает внимание не только местных ученых, но и музыковедов России, США, Европы. Российские исследователи, обращающиеся к данной проблематике — У Ген-Ир, С. А. Айзенштадт, Т. Б. Будаева, Е. В. Васильченко, И. В. Гайда, С. А. Серова, В. Н. Холопова, Н. Г. Шахназарова, В. Н. Юнусова и другие — рассматривают историю музыкальной культуры страны, изучают фортепианные школы, стилистику произведений, пути развития фортепианного исполнительства в конце XX -начале XXI столетий, а также музыку традиционной оперы. Большая часть

китайских и русскоязычных источников принадлежит перу музыковедов, освещающих исторический и теоретический аспекты, особенности ладовой основы, однако главный аспект рассмотрения — претворение национальных традиций. В работах также затрагивается процесс создания произведений, обобщаются характерные приемы развития, жанровые и стилевые особенности сочинений конца XX- начала XXI столетия. Сегодня проводятся исследования в области сочетания европейских композиционных техник и национальных стилевых особенностей, однако все эти вопросы недостаточно освещены и систематизированы, и музыковедам всего мира еще предстоит приложить немало усилий при разработке намеченных задач. На сегодняшний день проблематика соединения национального материала и западных композиционных техник являются основными направлениями исследований китайских ученых.

Специфику применения серийной техники, сонористики, политональности, полипластовости и всех видов музыкальной фактуры в фортепианной музыке Китая рассматривают Ван Чжэнья, Ван Юньчжи, Ли Джити, Ли Сицин, Лю Сысы, Мин Янь, Сюй Цайхун, Хэ Сиюань, Цзи Цзяцзинь, Чэнь Баолян, Ши Дань [143, 144, 164, 169, 176, 182, 196, 208, 213, 237, 241]. Тем не менее, материалов по данной проблематике недостаточно, нет фундаментального исследования, и чаще все отмеченные вопросы затронуты лишь частично.

Пласт произведений с ярким отражением национального характера, претворение народных мелодий и тембров инструментов исследован более глубоко и следует отметить высокий уровень информативности подобных трудов. Ученые Ван Болунь, Ван Ган, Ван Хао, Вэй Тингэ, Пань Дамин, Сюй Ли, Цао Циньцинь, Цзэн Сяоань, Чжао Дунмэй, Чэнь Си и многие другие отмечают, что несмотря на внедрение в традиционную китайскую музыку западноевропейских композиционных техник, в произведениях сохраняется национальная основа [137, 138, 141, 148, 184, 195, 209, 222, 239]. Следует

особо выделить фундаментальный труд «Исследование стилей китайской фортепианной музыки» Цзэн Сяоаня, в котором глубоко проработаны стилистика и интонационная основа фортепианной музыки Китая, и работу Чжао Дунмэя «Применение и развитие элементов традиционной музыки в современных произведениях», где подробно освещаются проблемы метрического развития и организации темпа.

Вопросами отражения выразительных средств и элементов пекинской оперы занимаются ученые Ван Фан, Кун Вэньвэнь, Лин Найянь, Тун Даоцин, Цао Циньцинь, Цзин Пэн, Чжу Мэймэй [140, 160, 173, 202, 171, 209, 231]. Они отмечают, что и в настоящее время пекинская опера продолжает синтезировать в себе речь и вокал, актерское мастерство и танец, изобразительное искусство и цирк, что находит своеобразное претворение в фортепианных произведениях, использующих ее составляющие компоненты. В диссертациях ученых Лин Найянь и Кун Вэньвэнь подвергается анализу музыкальная основа пекинской оперы, приводятся данные о ее вокальных характеристиках и оркестровых инструментах. Авторы рассматривают элементы пекинской оперы, преломленные в фортепианных произведениях Ни Хунзиня и Чжао Сяошэна. Тун Даоцин, исследуя музыку китайских композиторов конца XX столетия, рассматривают специфику использования народного инструментария в опере и анализируют процесс интерпретации и подражания инструментальному оперному звучанию в фортепианных опусах. В работе Цао Циньциня, посвященной творчеству Гао Пина, представлен анализ мелодий пекинской оперы и процесс их интонационно-ритмической организации в сочинениях для фортепиано. Автор также исследует принципы использования ритмических формул ударных инструментов в фортепианной музыке.

На русском языке также имеются статьи, монографии и диссертации китайских музыковедов, обучавшихся в России. Это исследования Ван Ин [17, 18], в котором внимание направлено на основополагающую роль

национального китайского колорита в современной китайской фортепианной музыке; Хуан Пина [100], подробно рассматривающего проблему влияния фортепианного искусства России на развитие пианистической школы Китая; У На [88], где исследуются фортепианные произведения Дин Шандэ и принципы совмещения в них театральных традиций, особенностей инструментальной музыки и народной китайской интонационности; Сюй Бо [78], подробно рассматривающего современное фортепианное исполнительство в Китае; Цюй Ва [108], где представлено влияние М. П. Мусоргского на китайское фортепианное искусство; Ли Юнь [48], рассматривающую произведения Ван Цзяньчжона, в которых ярко претворяются традиции китайской музыки и классические принципы развития материала; Фань Юя [90], выполнившего анализ серийной техники в камерных жанрах инструментальной музыки; Чэнь Шуюнь [112], исследовавшей стилевые особенности фортепианного искусства на рубеже XX-XXI столетий.

Китайские ученые внесли весомый вклад в развитие фортепианной музыки конца ХХ - начала XXI веков, и в разной степени их труды раскрывают культурные и исторические аспекты китайского фортепианного искусства, которое формируется под влиянием традиционной музыкальной культуры и философских концепций. Однако в настоящее время имеющиеся исследования далеко не полные, и проблема соединения европейских композиционных техник и национального стиля в фортепианной музыке Китая требует дальнейшего изучения.

Объектом исследования является китайская фортепианная музыка с 1980-х годов XX - до начала XXI столетия, предметом исследования — фортепианные произведения китайских композиторов в аспекте совмещения национальных традиций и европейских композиционных техник.

Цель исследования - выявить специфику соединения европейских композиторских техник и национальных элементов как основу стилевой

самобытности фортепианных произведений китайских композиторов рубежа XX-XXI веков.

Задачи

• проследить процесс творческого становления китайских композиторов в контексте современного музыкального искусства;

• обозначить и обобщить характерные черты жанров китайской фортепианной музыки рубежа XX-XXI веков;

• рассмотреть образцы проявления традиционных элементов народной музыки в современных фортепианных произведениях китайских композиторов;

• выявить влияние традиционной оперы на современную фортепианную музыку Китая;

• исследовать принципы применения европейских композиторских техник в фортепианной китайской музыке рубежа XX-XXI веков;

• выполнить анализ фортепианных произведений, в которых наиболее рельефно представлено соединение национального колорита и западных новаций.

Материал исследования включает исторические, биографические, теоретические и нотные материалы:

- сборники фортепианных произведений Чень И, Гао Пина, Чень Цигана, Дзю Дацюня, Тан Дуна, Ван Цзяньчжона, Чэнь Пэйсюня, Ли Инхая и других китайских композиторов;

- сборники китайских народных песен, послуживших основой для формирования китайской фортепианной традиции - Ле Хай «Лучшие китайские народные песни» (2017), Ду Ясюн «Музыка малых народностей Китая» (1986), У Сонджин «365 народных песен» (2019), Хэ Сяобин «Традиционные китайские народные песни» (2000), Цяо Цзяньчжун «Китайские классические народные песни» (2002), Чжоу Цзинцзин «Китайские народные песни»(1993) и другие.

- нотные тексты произведений для народных инструментов, технические приемы которых отразились на современной китайской фортепианной музыке;

- научные материалы современного китайского музыковедения;

- видео- и аудиозаписи современных фортепианных произведений Китая в исполнении китайских пианистов.

Теоретико-методологические основы исследования. Работа базируется на научных трудах российских и китайских ученых по вопросам теории и истории фортепианной культуры, которые отражают общую ситуацию в современном музыкальном искусстве Китая, и частную - в отношении музыкальных жанров, в основе которых традиции европейской музыки. Принципиальными для концепции диссертационного исследования стали аналитические очерки о произведениях Тан Дуна, Чэнь И, Чэнь Цигана, Гао Пина, Цзя Дацюня. Для формирования исследовательского аппарата важную область составляют базовые музыкально-аналитические труды российских авторов Б. В. Асафьева, Т. С. Бершадской, В. П. Бобровского,

B. В. Задерацкого, Е. А. Ручьевской, В. Н. Холоповой [8, 9, 11, 36, 68, 95, 96, 97, 98]. Автор также опирается на фундаментальные достижения музыкальной науки России и Китая в разных аспектах:

• проблемы музыкальной композиции, изложенные в трудах Т. С. Кюрегян, Е. В. Назайкинского. В. С. Ценовой, Ю. Н. Холопова;

• проблематика стиля, представленная в работах А. Д. Алексеева, Л. Е. Гаккеля, М. Г. Арановского, Е. Б. Долинской, К. В. Зенкина,

C. С. Скребкова, А. Н. Сохора, В. Н. Юнусовой;

• вопросы метроритмической организации в трудах Л. А. Мазеля, В. Н. Холоповой, В. С. Ценовой, Т. В. Цареградской;

• проблемы полифонии и контрапункта в трудах А. П. Милки, В. В. Задерацкого, В. В. Протопопова, Т. В. Франтовой, К. И. Южак;

• проблематика фактуры в трудах Т. Н. Красниковой, М. С. Скребковой-Филатовой, Ю. Н. Тюлина, В. Н. Холоповой, В. А. Цуккермана;

• проблемы серийной техники в исследованиях С. А. Курбатской, Ц. Когоутека, А. С. Соколова, В. С. Ценовой, Ю. Н. Холопова, Фань Юй;

• концепции мелодико-ритмического и тонально-гармонического развития, рассматриваемые в трудах Т. С. Бершадской, Н. С. Гуляницкой, Е. А. Ручьевской, Ю. М. Тюлина, Ю. Н. Холопова;

• проблемы претворения народно-песенного материала в китайской фортепианной музыке китайских авторов на русском языке Бянь Мэн, Ван Ин, Чэнь Шуюн, Цюй Ва, Хуан Пин, Фань Юй, Пань Вэй;

• труды по теории и истории развития китайской музыки, истории фортепианного искусства Китая, вопросам использования элементов оперы и инструментальной музыки, отмеченным в исследованиях китайских ученых Вэй Тингэ, Сюй Цайхуна, Тун Даоцзиня, Жуань Хайюня, Пань Дамина, Ван Болунь, Ван Гана, Ван И, Гэ Чана, Жуань Хайюна, Ли Джити, Лю Сысы, Чэнь Баоляна, Чжао Дунмэй, Яо Хэнлу и других.

Методы исследования:

- исторический - процесс развития китайской фортепианной музыки;

- структурно-типологический — жанры и формы современной китайской фортепианной музыки, соединение национальных элементов и европейских композиционных техник;

- музыкально-аналитический — изучение особенностей применения европейских композиционных техник и интеграция элементов народной музыки в китайские произведения для фортепиано конца XX - начала XXI столетия;

Основные положения, выносимые на защиту:

• развитие фортепианного искусства Китая характеризуется двунаправленностью: сохранением национальной самобытности и использованием европейских композиционных техник;

• активный интерес композиторов Китая к европейским композиционным техникам возник во второй половине XX столетия во время обучения музыкантов в Западной Европе и США, а также под воздействием изучения современной музыки;

• адаптация современных техник к национальной музыке взаимосвязана с культурными и историческими процессами, происходящими в Китае в конце XX- начале XXI веков;

• рассмотренные фортепианные произведения - цикл «Восемь воспоминаний в акварели» Тан Дуна, «Дое» Чэнь И, «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана, «Ночная улочка» Гао Пина, цикл из трех прелюдий Цзя Дацюня — характеризуются интеграцией национальных и европейских традиций и вносят значимый вклад в развитие фортепианного искусства Китая. Выбор средств выразительности связан с индивидуальностью композитора;

• влияние национального традиционного искусства сказывается на особенностях применения современных композиторских техник в фортепианных произведениях Тан Дуна, Чэнь И, Чэнь Цигана, Гао Пина, Цзя Дацюня;

• специфику фортепианного искусства Китая обусловливает преломление в творчестве композиторов народных ладовых, интонационно-ритмических элементов и тембров традиционных инструментов, которые обогащают образную, ладотональную и фактурно-гармоническую сферы.

Научная новизна исследования заключается в том, что в нем впервые:

1. собран, проанализирован и введен в обиход новый биографический, научный и музыкальный материал;

2. выявлены связи произведений с фольклорным материалом, инструментальным искусством и китайской оперой;

3. определены принципы работы композиторов с традиционным национальным материалом;

4. на основе анализа сочинений, в которых наиболее рельефно представлено соединение западноевропейских техник и национальных традиций (цикл из трех прелюдий Цзя Дацюня, «Дое» Чэнь И и другие) выявлены ключевые стратегии диалектики восточной и западной культур.

Теоретическая значимость. Теоретическая значимость исследования заключается в том, что диссертация существенно расширяет, дополняет и детализирует общие представления о фортепианной музыке современного Китая. Применение европейских композиторских техник рассматривается в контексте взаимодействия двух культур - китайской и западной на рубеже XX-XXI веков. Положения и выводы диссертации содержат потенциал для дальнейших научных исследований по проблемам фортепианного искусства Китая.

Практическая значимость. Материалы работы можно использовать:

- в качестве лекций в курсах по культурологии, историко-теоретическим дисциплинам, полифонии, анализу музыкальных произведений;

- в учебных курсах, предполагающих изучение инструментальных произведений, а также в курсах по истории фортепианной музыки Китая;

- как базу для исследований фортепианной культуры стран Востока;

- в учебной и исполнительской практике — включение в репертуар ранее неизвестных сочинений;

Степень достоверности исследования. Достоверность результатов исследования аргументируется опорой на апробированную методологическую базу, представленную трудами российских и зарубежных ученых; основывается на изучении научной литературы по истории и теории фортепианного искусства; работ по истории древней музыки Китая; исследований, посвященных современным композиторским техникам; подробном анализе фортепианных произведений китайских композиторов конца XX- начала XXI столетия, выполненных автором диссертации.

Апробация проведенного исследования. Основные положения работы обсуждались на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования Института музыки, театра и хореографии РГПУ им. А. И. Герцена. Материалы диссертации были представлены на международных научно-практических конференциях в РГПУ им. А. И. Герцена («Музыкальная культура глазами молодых ученых. Санкт-Петербург, 2020. «Художественное образование ребенка: стратегии будущего», Санкт-Петербург, 2021). Положения диссертации отражены в девяти научных публикациях.

Структура работы. Диссертация (193 страницы) состоит из Введения, Трех глав, Заключения, Списка литературы (248 наименований на русском, английском и китайском языках), Приложения I (113 музыкальных примеров), Приложения II Сведения о композиторах.

ГЛАВА 1. КИТАЙСКОЕ ФОРТЕПИАННОЕ ИСКУССТВО НА РУБЕЖЕ XX-XXI ВЕКОВ

1.1. Ключевые фигуры в фортепианном искусстве Китая

Европейское искусство, и в частности музыка, проникают в Китай в первой половине XIX века, и только в начале XX столетия китайская фортепианная музыка официально вступает в стадию развития. На рубеже XX-XXI столетий активно продолжаются поиски национального стиля, который в процессе развития получает яркое выражение в различных формах. Опубликованное в журнале «Science» в 1915 году фортепианное произведение «Марш мира» композитора Чжао Юаньжэня ознаменовало рождение китайской фортепианной музыки [145, с. 22]. Фортепианное искусство страны активно развивается, расширяя многообразие жанров, образов и технических средств.

В 1934 году появилась основанная на национальной пентатонике миниатюра «Пастушья флейта» композитора Хэ Люйтина; она представляет собой начальный этап отражения китайского колорита в фортепианной музыке. До 1950-х годов фортепианное искусство не особенно понимается и принимается музыкантами и слушателями, и композиторы Китая обращаются к ней лишь в некоторых случаях. Однако и ранние пьесы для этого инструмента отличаются тем, что мелодическая линия напоминает знакомые народные напевы и основана на национальном китайском ладе, который является стержнем и выражает «китайский стиль» [202, с. 24]. После нескольких десятилетий развития, только когда в конце 1970-х годов Китай начал осуществлять государственную политику открытости, экономика стала бурно развиваться, современная европейская идеология, культура и искусство постепенно появились в поле зрения людей. Уровень понимания и «эстетического наслаждения музыкальным искусством повысился» [182, с.

309]. В Китае начался период культурного процветания, бурного развития искусства и фортепианного творчества. В контексте новой эпохи музыка для фортепиано постепенно обретала свой собственный стиль, точно позиционируя уникальную музыкальную культуру страны; она успешно пошла по пути развития от «простого подражания европейским композиционным техникам, к их сочетанию с национальными китайскими особенностями» [139, с. 11]. Развитие современного китайского музыкального искусства связано с процессом непрерывного обучения музыкантов на Западе и интеграцией с местной культурой. Музыканты страны сыграли определенную роль в соединении национальной и западной музыкальных культур, способствовали активному развитию фортепианного искусства и исполнительства. Изучение их биографий и творческого стиля представляется в связи с этим чрезвычайно важным.

Большинство композиторов выросли в китайской глубинке, они прекрасно знают традиционную народную музыку и обычаи. Впоследствии, большинство из них учились в Европе, где изучали передовые творческие концепции и композиционные техники. Они осознают, что «при слепом заимствовании европейских техник музыка лишается души», и лишь привнося в творения свою национальную музыкальную культуру, можно способствовать развитию национального фортепианного искусства и распространению китайской фортепианной музыки в мире» [143, с. 18]. Плеяду современных музыкантов Китая, внесших ощутимый вклад в развитие фортепианной музыки, представляют известные фигуры.

Композиторы Чжу Цзяньэр, Ли Инхай, Ван Цзяньчжон, Ни Хунцзинь, Инь Чэнцзун, Чу Ванхуа и Чжао Сяошэн родились в первой половине ХХ века, когда только началось развитие фортепианного искусства в стране. С детства они слышали отнюдь не западную музыку, а китайскую народную. Песни, звучание традиционных музыкальных инструментов и представления китайской оперы «укоренились в их сердцах» [182, с. 20]. Позже музыканты

активно изучали европейские методы композиции и узнали, что немецкая фортепианная школа, представленная И. С. Бахом, Л. ван Бетховеном и И. Брамсом, является строгой и глубокой. Русская музыка, представленная П. И. Чайковским, С. В. Рахманиновым и А. Н. Скрябиным, славится своей яркой выразительностью и напевностью. Французская школа в лице К. Дебюсси и М. Равеля отличается особой красочностью, живописностью и утонченностью. Композиторы глубоко понимали важность национального стиля, возлагали на себя ответственность за создание и продвижение китайской музыки. Написанные ими произведения для фортепиано основаны на европейских композиционных приемах, однако с использованием национального пятитонового лада и народных напевов, что является ярким выражением национального стиля. Аранжировки народных песен и инструментальных мелодий, подражание тембру традиционных народных инструментов и методам игры на них, а также использование элементов китайской оперы - это три основные формы, на которых основана китайская фортепианная культура. Так в фортепианных произведениях выражается национальный стиль, хотя он и понимается в музыке по-разному. Одни музыканты полостью опираются на китайские лады, но экспериментируют в области тонально-гармонического развития. Другие, активно стремятся к современной манере письма, используя современные средства развития, прибегая к политональности и додекафонии, внедряя их в пентанонический звукоряд. Основополагающая тенденция проявляется в сочетании многообразных композиционных и технических приемов с китайскими ладами. Ввиду этого опусы, в которых используются современные техники композиции, тем не менее, ярко отражают национальную специфику. Фортепианное искусство расцветает и становится индивидуально-характерным, благодаря активным творческим поискам и открытиям. Многие композиторы изучали различные формы национального фольклора и инструментария древности, свой творческий путь начинали с подражания

стилю романтической музыки, следуя его композиционным приоритетам и используя специфические особенности музыкальной ткани (см. Приложение

II).

Целая плеяда других композиторов - Чэнь Циган, Чэнь И, Тан Дун, Гао Пин, Цзя Дацюнь родились во второй половине ХХ века. Они уже более зрелые и достаточно смелые в применении европейских композиционных техник. Созданные ими фортепианные произведения, воплощающие национальный стиль, не ограничиваются только аранжировкой китайских народных мелодий и инструментальных напевов, в них смело применяются современные композиционные приемы и принципы развития. Под влиянием композиторов ХХ века, таких как И. Стравинский, А. Шенберг, А. Веберн, О. Мессиан, С. Прокофьев и других, в китайскую фортепианную музыку включаются сложные полифонические приемы развития, серийная техника, политональность, атональность, коллаж и т.п. В сочинениях используются современные техники композиции, которые соединяются с национальным колоритом, благодаря чему происходит «интернационализация современной китайской фортепианной музыки» [176, с. 135].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сюй Цинлин, 2022 год

- 22 с.

49. Ливанова, Т. Н. Из истории музыки и музыкознания за рубежом / Т. Н. Ливанова; [биогр. очерк Ю. К. Евдокимовой]. - Москва: Музыка, 1981.

- 238 с.

50. Лобанова, М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность / М. Н. Лобанова. - Москва; Санкт-Петербург: Центр гуманитарных инициатив; Университетская книга, 2015. - 208 с.

51. Лю, Ли. Чжуанская народная песня: жанрово-стилевые особенности: Дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Ли Лю - Санкт-Петербург, 2012.

- 216 с.

52. Малявин, В. В. Китайская цивилизация / В. В. Малявин. - М.: АСТ. 2003.- 631 с.

53. Мазель, Л. А. Анализ музыкальных произведений: Элементы музыки и методика анализа малых форм: [учебник спец. курса для муз. вузов: Ч. 1] / Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман. - Москва: Музыка, 1967. - 752 с.

54. Мазель, Л. А. О мелодии / Л. А. Мазель - Москва: Гос. муз. издательство, 1952. - 300 с.

55. Милка, А. П. Теоретические основы функциональности в музыке: исследование / А. П. Милка. - Москва: Музыка, 1982. - 150 с.

56. Михайлов, М. К. Стиль в музыке: исследование / М. К. Михайлов. -Ленинград: Музыка, 1981. - 262 с.

57. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. - Москва: Музыка, 1982. - 319 с.

58. Не, На. Становление и развитие фортепианного искусства в Китае (до 70 -х гг. ХХ ст.) : дис. ... канд. искусств. 17.00.02 - Минск, 2011. - 158 с. Шр://ёер.п1Ь.Ьу/] врш/ЬапШе/п1Ь/27104

59. Паисов, Ю. И. Политональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XX века / Ю. Паисов. - Москва: Советский композитор, 1977. - 392 с.

60. Пан, В. Особенности претворения программности в сонатно-циклических произведениях китайских композиторов / Пан Вэй // Весщ Беларускай Дзяржаунай Акадземп Музыю. - 2007. - № 11. - С. 50-56.

61. Пан, В. Фортепианная соната в творчестве современных китайских композиторов (Дин Шань-Дэ и Чжу Ван-хуа) / Пан Вэй // Весщ Беларускай Дзяржаунай Акадземп Музыю. - 2006. - № 8. - С. 61-66.

62. Протопопов, В. В. История полифонии в ее важнейших явлениях: в 2 вып. Вып. 1: Русская классическая и советская музыка / В. В. Протопопов. -Москва: [Московская гос. консерватория], 1962. - 295 с.

63. Пэн, Ч. Китайская традиционная ладовая система и ее применение в ХХ веке: исследование / Пэн Чэн. - Москва: МПГУ, 2006. - 104 с.

64. Пэн, Ч. Ладовая система китайской музыки и ее претворение в творчестве композиторов XX века: автореферат дис. ... канд. иск.:17.00.02 / Пэн Чэн; [Место защиты: Нижегородская гос. консерватория им. М. И. Глинки]. - Нижний Новгород, 2011. - 22 с.

65. Пэн, Ч. Китайские композиторы ХХ века: аналитический обзор / Чэн Пэн // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2012. -№ 4 (25). - С. 19-23.

66. Раабен, Л. Н. Еще раз о неоклассицизме / Л. Н. Раабен // История и современность: сб. статей / ред.-сост. А. И. Климовицкий [и др.] -Ленинград: Советский композитор. Ленингр. отд-ние, 1981. - С. 196-214.

67. Раабен, Л. Н. История русского и советского скрипичного искусства: [учеб. пособие для муз. вузов] / Л. Н. Раабен. - Ленинград: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1978. - 199 с.

68. Ручьевская, Е. А. Функции музыкальной темы / Е. Ручьевская. -Ленинград: Музыка, 1977. - 160 с.

69. Серова, С. А. Пекинская музыкальная драма (середина XIX 40-е тт. XX в). - М.: Наука, 1970. - 195 с.

70. Синь, С. Некоторые вопросы специфики музыкальной формы в китайской традиционной музыке / Синь Син // Вестник культуры и искусств. - 2018. - № 4. - С. 133-137.

71. Скребков, С. С. Художественные принципы музыкальных стилей / С. С. Скребков. - Москва: Музыка, 1973. - 308 с.

72. Скребкова-Филатова, М. С. Драматургическая роль фактуры в музыке / М. С. Скребкова-Филатова // Проблемы музыкальной науки: сб. статей. Вып. 3. - Москва: Советский композитор, 1975. - С. 164-197.

73. Скребкова-Филатова, М. С. Фактура в музыке. Художественные возможности. Структура. Функции / М. С. Скребкова-Филатова. - Москва: Музыка, 1985. - 285 с.

74. Соколов, А. С. Введение в музыкальную композицию XX века: учеб. пособие / А. С. Соколов. - Москва: Владос, 2004. - 231 с.

75. Соколов, А. С. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества: исследование / А. С. Соколов. - Москва: Музыка, 1992. - 227 с.

76. Сунь, В. Полифонический цикл для фортепиано «Та Шань» Ван Ли-Саня: особенности образно-семантического строя и композиции / Сунь Вэйбо // Весщ Беларускай Дзяржаунай Акадземп Музыю. - 2005. - № 7. -С. 71-79.

77. Сунь, Д. О ладовой основе китайской музыки (опыт наблюдения над фортепианным педагогическим репертуаром) / Сунь Джоан // Весщ Беларускай Дзяржаунай Акадземп Музыю. - 2005. - № 6. - С. 138-144.

78. Сюй, Б. Феномен фортепианного исполнительства в Китае на рубеже XX-XXI веков: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Сюй Бо; [Место защиты: Ростовская гос. консерватория им. С. В. Рахманинова]. - Ростов-на-Дону, 2011. - 24 с.

79. Сюй, Ц. «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана в контексте современного фортепианного искусства / Сюй Цинлин // Университетский научный журнал. - 2020. - № 57. - С. 242-250. - (Филологические и исторические науки, археология и искусствоведение).

80. Сюй, Ц. Европейские композиционные техники и китайский колорит в фортепианной пьесе Чэнь И «Дое» / Сюй Цинлин // Манускрипт. - 2020. -Т. 13, вып. 6. - С. 182-187.

81. Сюй, Ц. Имитация звучания щипковых народных инструментов в сочинениях современных китайских композиторов / Сюй Цинлин // СЪГОПОБ. - 2020. - № 9. - С. 40-43.

82. Сюй, Ц. Китайский импрессионизм в цикле для фортепиано Тан Дуна «Восемь воспоминаний в акварели» / Сюй Цинлин // Университетский научный журнал. - 2018. - № 41. - С. 106-120. - (Филологические и исторические науки, археология и искусствоведение).

83. Сюй, Ц. Фортепианная пьеса «Ночная улочка» Гао Пина как образец сочетания китайских национальных традиций и западных композиционных техник / Сюй Цинлин // Университетский научный журнал. - 2020. - № 56. - С. 95-103. - (Филологические и исторические науки, археология и искусствоведение).

84. Сюй, Ц. Фортепианный цикл «Южное впечатление» Чжу Цзяньэра как пример сочетания китайских и западных музыкальных традиций / Сюй Цинлин // Манускрипт. - 2020. - Т. 13, вып. 5. - С. 192-198.

85. Теория современной композиции: [учеб. пособие] / [Г. В. Григорьева и др.]; отв. ред. В. С. Ценова. - Москва: Музыка, 2007. - 616, [7] с.

86. Тюлин, Ю. Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации: [учебное пособие]: [в 2 кн.] / Ю. Тюлин. - Москва: Музыка, 1976 - 163 с.; 1977 - 382 с.

87. У, Г.-И. Традиционная музыка Дальнего Востока: (Китай, Корея, Япония): монография / У Ген-Ир. - Санкт-Петербург: Издательство РГПУ, 2005. - 342 с.

88. У, Н. Фортепианная музыка Дин Шан Дэ: сопряжение китайской национальной традиции с современными приемами европейского письма: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / У На; [Место защиты: Санкт-Петербургская гос. консерватория им. Н. А. Римского-Корсакова]. - Санкт-Петербург, 2009. - 23 с.

89. Фань, Ю. Из истории китайской серийной техники: Ло Чжунжун / Фань Юй // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2018. -№ 1. - С. 59-64.

90. Фань, Ю. Серийная техника в китайской камерно-инструментальной музыке 1980-1990-х годов: автореферат дис. .канд. Иск.: 17.00.02 / Юй Фань [Место защиты: Нижегородская гос. консерватория им. М.И. Глинки]. - Нижний Новгород, 2019. - 28 с.

91. Франтова, Т. В. Некоторые вопросы методики анализа современной полифонической фактуры / Т. В. Франтова // Современная музыка в теоретических курсах вуза. - Москва: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. - Вып. 51. - С. 27-43.

92. Франтова, Т. В. Полифония и сонорность / Т. В. Франтова // Музыкальная фактура: [сборник трудов / отв. ред. и сост. Т. Н. Красникова, М. С. Скребкова-Филатова]. - Москва: РАМ, 2001. - С. 89-100.

93. Холопов, Ю. Н. Очерки современной гармонии: Исследование / Ю. Н. Холопов. - Москва: Музыка, 1974. - 287 с.

94. Холопов, Ю. Н. Эдисон Денисов / Ю. Н. Холопов, В. С. Ценова. -Москва: Композитор, 1993. - 288 с.

95. Холопова, В. Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой половины XX века / В. Н. Холопова. - Москва: Музыка, 1971. - 304 с.

96. Холопова, В. Н. Китайский авангард от Сан Туна до Тан Дуна / Валентина Холопова // М. Е. Тараканов: Человек и Фоносфера. Воспоминания, статьи / ред. Е. Тараканова. - Москва; Санкт-Петербург: Алетейя, 2003. - С. 243-251.

97. Холопова, В. Н. Музыкальный тематизм: науч.-методический очерк / В. Н.Холопова. - Москва: Музыка, 1983. - 88 с.

98. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений: учеб. пособие / В. Н. Холопова; Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского. - 2-е изд., испр. - Санкт-Петербург: Лань, 2001. - 489 с.

99. Хоу, Ю. Из истории китайского фортепианного искусства середины ХХ века // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. - 2008. - № 70. - С. 366-372.

100. Хуан, П. Влияние русского фортепианного искусства на формирование и развитие китайской пианистической школы / Хуан Пин; Российский гос. пед. университет им. А. И. Герцена. - Санкт-Петербург: ЦНИТ «Астерион», 2009. - 158 с.

101. Ху, Хунвэй. Китайские этюды русского композитора (Концертные этюды соч. 52 А. Н. Черепнина): вопросы исполнения // Музыкальное образование и наука. - 2015. - № 2 (3). - С. 29-35.

102. Цареградская, Т. В. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана / Т. В. Цареградская. - Москва: Классика-XXI, 2002. - 374 с.

103. Ценова, В. С. Структурный феномен Новой музыки: техники композиции / В. С. Ценова // Sator tenet opera rotas: Юрий Николаевич Холопов и его научная школа: (к 70-летию со дня рождения) / ред.-сост. В. С. Ценова. - Москва: Московская гос. консерватория, 2003. - С. 275-282.

104. Ценова, В. С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной / В. С. Ценова. - Москва: Московская гос. консерватория, 2000. - 197 с.

105. Цзя, Ш. Виды программности как пример типологии фортепианных сюит китайских композиторов / Цзя Шии // Музичне мистецтво i культура: науковий вюник ОДМА iменi А. В. Неждановог - 2013. - Вип. 18. - С. 338347.

106. Цуккерман, В. А. Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма / В. А Цуккерман. - 2-е изд. - Москва: Музыка, 1987. - 235 с.

107. Цюй, В. Традиции М. П. Мусоргского в фортепианном искусстве современного Китая: влияния или параллели? / Цюй Ва // М. П. Мусоргский: истоки, истина, искусство: сб статей и материалов Международной науч. конференции, посвященной 175-летию со дня рождения М. П. Мусоргского, 5-6 апреля 2014 / [редкол.: И. В. Мациевский (отв. ред.) и др.] - Санкт-Петербург; Великие Луки: Российский институт истории искусств, 2015. - Вып. 1. - С. 109-118.

108. Цюй, В. Фортепианное творчество Чу Ванхуа в контексте китайской музыки XX века: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Цюй Ва; [Место защиты: Ростовская гос. консерватория им. С. В. Рахманинова]. - Ростов-на-Дону, 2015. - 26 с.

109. Цюй, В. Из истории коллективного творчества китайских композиторов в 60-70-е годы XX века // Актуальные проблемы высшего музыкального образования.- 2013. - № 1 (27). - С. 28-32.

110. Чжан, К. Сяо Юмэй и его роль в становлении современного китайского музыкознания : автореферат дис. ... канд. искусств. 17.00.02 / Чжан Кэу; [Место защиты: Нижегородская гос. консерватория им. М.И. Глинки]. -Нижний Новгород, 2017. - 188 с.

111. Чэнь, И. Китайская опера ХХ - начала XXI века: к проблеме освоения европейского опыта : автореферат дис. ... канд. искусств. 17.00.02 / Чэнь Ин; [Место защиты: Ростовская гос. консерватория им. С.В. Рахманинова].-Ростов-на-Дону, 2015. - 26 с.

112. Чэнь, Ш. Фортепианное творчество китайских композиторов XX -начала XXI веков: основные стилевые направления: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Чэнь Шуюн; [Место защиты: Нижегородская гос. консерватория им. М. И. Глинки]. - Нижний Новгород, 2021. - 19 с.

113. Чэнь, Ш. «Instants d'un Opéra de Pékin» («Мгновения Пекинской оперы») для фортепиано Чэнь Цигана: опыт исполнительского анализа // Музыкальное образование и наука. --2017. - № 1 (6). -льтура Китая / Г. М. Шнеерсон; [предисл. Д. Кабалевского]. - Москва: Музгиз, 1952. - 251 с.

114. Чэнь, Ш. Фортепианная композиция Чэнь И «До Е»: к вопросу о новом качестве традиционных приемов в современной китайской музыке // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. --2019. - № 35. - С. 202-214.

115. Шахназарова Н. Г. Музыка Востока и музыка Запада: Типы музыкального профессионализма. - М.: Советский композитор, 1983. - 152 с.

116. Южак, К. И. Полифония и контрапункт: Вопросы методологии, истории, теории: в 2 кн. Кн. 1 / К. И. Южак. - Санкт-Петербург: Издательство «Сударыня», 2006. - 391 с.

117. Юнусова, В. Н. Творческий процесс в классической музыке Востока : автореферат дис. ... доктора искусств. 17.00.02 / Юнусова Виолетта

Николаевна; [Место защиты московский институт искусствознания Министерства культуры Российской Федерации]. - Москва, 1995. - 37 с.

118. Юнусова, В. Н. Взаимодействие символики звука и цвета в произведениях Тан Дуна // Галеевские чтения «Прометей»: материалы Международной научно-практической конференции. - Казань, 2012. - С. 23-37.

119. Юнусова, В. Н. Феномен буддийской медитации в традиционной музыкальной культуре и восточном авангарде / В. Н. Юнусова // Музыковедение, - 2012. - №5. - С. 27-33.

120. A Critical History of New Music in China / by Liu Ching-chih; translated by Caroline Mason. - Hong Kong: The Chinese University Press, 2010. - 912 p.

121. Application of Timbres of National Musical Instruments in the Performance of Chinese Piano Works / by Zhengchang Zhou // Destech Transactions on Social Science, Education and Human Science: 3rd International Conference on Social Science and Technology Education. - DEStech Publications, 2017. - P. 623-626.

122. Blurring the Boundaries: Tan Dun's Tinte and The First Emperor / by Anthony W. Sheppard // Journal of Musicology. - 2009. - № 26 (3). - P. 285326.

123. Boundaries of the New: American Classical Music at the Turn of the Millennium / by Judith Lochhead, et al // Twentieth-Century Music. - 2019. - № 16 (3). - P. 1-83.

124. Chinese Opera Percussion from Model Opera to Tan Dun / by Nancy Yunhwa Rao // China and the West: Music, Representation, and Reception. - The University of Michigan Press, 2017. - P. 163-185.

125. Cultural Revolution and Political Ambivalence in Zhao Xiaosheng's Two Ballades for Piano Solo / by Xue Ke, et al // Musicological Annual. - 2021. - № 57 (1). - P. 149-175.

126. Reconfiguring Myth and Narrative in Contemporary Opera: Osvaldo Golijov, Kaija Saariaho, John Adams, and Tan Dun / by Yayoi Uno Everett. -Published by: Indiana University Press, 2015. - 264 p.

127. Impressionistic Music Features in Chinese Piano Works / by YU Qian // Cross-Cultural Communication. - 2014. - Vol. 10, № 6. - P. 195-205.

128. On exoticism, Western art music, and the words we use / by Ralph P. Locke // Archiv für Musikwissenschaft. - 2012. - № 69 (4). - P. 318-328.

129. Pianos and politics in China: Middle-class ambitions a the struggle over Western music / by Richard Curt Kraus. - New York; Oxford: Oxford University press, 1989. - XIII, 288 c.

130. Reconsidering cultural politics in the analysis of contemporary Chinese music: The case of Ghost Opera / by Samson Young // Contemporary Music Review. - 2007. - № 26 (5). - P. 605-618.

131. Tan Dun's The First Emperor and the Expectations of Exoticism / by Sindhumathi Revuluri // The Opera Quarterly. - 2016. - № 32 (1). - P. 77-93.

132. The tradition of luogu dianzi (percussion classics) and Its signification in contemporary music / by Nancy Yunhwa Rao // Contemporary music review. -2007. - № 26 (5). - P. 511-527.

133. The Yellow River Piano Concerto: a pioneer of western classical music in modern China and its socio-political context: Electronic Thesis or Dissertation / by Chun-Ya Chang. - Tuscaloosa, Alabama 2017. - 74 p.

134. Triggering Musical Modernism in China: The Work of Wolfgang Fraenkel in Shanghai Exile / by Christian Utz // Musical Composition in the Context of Globalization: New Perspectives on Music History in the 20th and 21st Century. - Published by transcript Verlag, 2021. - P. 167-194.

135. Two Practices Confused in One Composition: Tan Dun's Symphony 1997: Heaven, Earth, Man / by Yu Siu-Wah // Locating East Asia in Western Art Music. - Middletown: Wesleyan University Press, 2004. - P. 57-71.

136. / // - 2007^0 -- Ш 10-16^о Ван, А. Изучение научных исследований Ли Инхая /

Ван Анчао // Китайская музыка. - 2007. - № 2. - С. 10-16.

137. Ц^о /

- 2009^0 - ^147Жо Ван, Б. Элементы пекинской оперы в китайских фортепианных произведениях: дис. доктора иск. / Ван Болунь; [Место защиты: Пекинский педагогический университет]. - Пекин, 2009. - 147 с.

138. ^ВДо / // - 2004^0

- Ш2Ио - Ш110-118Жо Ван, Г. Изучение национальной основы

фортепианных произведений Чжао Сяошэна / Ван Ган // Китайское музыковедение. - 2004. - № 2. - С. 110-118.

139. + / //

Ф^^^Шо - 1992^о - ШШо - ^10-19Жо Ван, Л. Китайская фортепианная музыка ХХ века под влиянием китайской и западной культур / Ван Люхэ // Вестник Центральной консерватории музыки. - 1992. - № 2. - С. 10-19.

140. ^о / ^ // ^ШЯо -2011^о - Шйо - ^61-67^о Ван, Ф. Анализ произведения «Пять действующих лиц в пекинской опере» / Ван Фан // Музыкальные исследования. - 2011. - № 3. - С. 61-67.

141. / -

ШЖ, 2013^о - ^147^о Ван, Х. Изучение фортепианного искусства Ни Хунцзинь: дис. доктора иск. / Ван Хао; [Место защиты: Нанкинский художественный институт]. - Нанкин, 2013. - 147 с.

142. ЖШо / // -1991^о - - ^25-34^о Ван, Ч. О многослойной структуре китайской традиционной музыки / Ван Чжао // Вестник Центральной консерватории музыки. - 1991. - № 2. - С. 25-34.

143. ^«о ФШ^ййШад^ / ^«о -

2004^о - ^280^о Ван, Ч. Эволюция китайских композиционных техник / Ван Чжэнья. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2004. -280 с.

144. ^¿о / ^¿о -

2002^о - 323Жо Ван, Ю. Обзор фортепианной музыки ХХ века / Ван Юньчжи. - Шанхай: Издательство «Шанхайское искусство», 2002. - 323 с.

145. И^о / ШШЩ» - Ш:

2004^о - ^98Жо Ван, Я. Обзор традиционной китайской музыки / Ван Яохуа, Ду Ясион. - Фуцзянь: Фуцзяньское просветительское издательство, 2004. - 98 с.

146. ^о ЗШ / ^ // ФШ^^о -2015^о - - ^125-127^о Ву, Т. Изучение сюиты «Китайская мелодия» Чжан Чао / Ву Тун // Китайская народная музыка. - 2015. - № 4. -С. 125-127.

147. йй^о / //

- 2001^о - В2|Ло - В21-23Жо Вэй, Т. Введение в концепцию и теоретическое исследование / Вэй Тингэ // Фортепианное искусство. - 2001. - № 2. - С. 21-23.

148. йй^о ^ + / // ^ШЯо - 1983^о -

- ^12-14^о Вэй, Т. О создании китайской фортепианной

музыки / Вэй Тингэ // Музыкальные исследования. - 1983. - № 2. - С. 1214.

149. йй^о ФШ#£й30# / Мй^о -

2006^о - ^143^о Вэй, Т. Тридцать знаменитых китайских музыкальных мелодий для фортепиано / Вэй Тингэ. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2006. - 143 с.

150. й¥о / //ФМ^о - 2006^о - Шйо - ^2-16Жо Гао, П. Ночная улочка / Гао Пин // Китайская музыка. - 2006. - № 5. - С. 216.

151. /

// - 2017^о - ВИЛо - В210-212Жо Го, Я. Об

особенностях создания фортепианного произведения «Лян Шаньбо и Чжу Интай» / Го Яньбо // Северная народная музыка. - 2017. - № 1. - С. 210212.

152. ^о ^^ЗД^ЙШШ^ - Й&^Ш^ШЯ / ^ //

- 2005^о - В6Ло - М8-10Жо Гуань, С. Сочетание народной музыки и современных техник - исследование фортепианной музыки народности дун / Гуань Синь // Вестник Северовосточного педагогического университета. - 2005. - № 6. - С. 8-10.

153. Ц^о / И^о - ^Ж:

1995^о - ^77Жо Гуань, Ц. Обзор музыкальной эстетической культуры Китая / Гуань Цзяньхуа. - Пекин: Китайская федерация литературных и художественных издательств, 1995. - 77 с.

154. Шо / Ш;

- 4ЬЖ, 2014^о - В169Жо Гэ, Ч. Изучение фортепианной сюиты «Китайская мелодия» Чжан Чао: дис. доктора иск. / Гэ

Чан; [Место защиты: Национальный центральный университет]. - Пекин, 2014. - 169 с.

155. / // ШХ^^^Шо -2013^о - М2ЛЛо - ^4-13^о Дай, Б. Черты национального стиля в китайских фортепианных произведениях / Дай Байшэнь // Вестник Уханьской консерватории. - 2013. - № 2. - С. 4-13.

156. ^Ло / ^Л; Ш^^^о -ШЖ 2013^о - ^139^о Дань, Ф. Создание фортепианной музыки Чу Ванхуа: дис. доктора иск. / Дань Фань; [Место защиты: Сычуаньская консерватория]. - Чэнду, 2013. - 139 с.

157. Т#Шо / Т#Ш //

- 1988^о - В3|Ло - В22Жо Динь, Ш. Рассуждение на тему создания китайских произведений для фортепиано с национальным колоритом и конкурсов исполнителей / Динь Шандэ // Любитель музыки. -1988. - № 3. - С. 22.

158. ш^о /

// ^ИЙ^^Шо - 2018^о - тИЛо - М136-137Жо Доу, М. О фортепианных аранжировках китайских народных песен и их применении в обучении игры на фортепиано / Доу Муцзы // Вестник Аньхойского художественного института. - 2018. - № 1. - С. 136-137.

159. ш^о / ш^. -

2001^о - ^221Жо Жуань, Х. Традиционные культурные особенности китайских фортепианных произведений XX века / Жуань Хайюн. - Шанхай: Издательство «Шанхайское искусство», 2001. -221 с.

160. /

- Ш'Н, 2017^о - ^150Жо Кун, В. Изучение

178

фортепианной музыки Чжао Сяошэна: дис. доктора иск. / Кун Вэньвэнь; [Место защиты: Чжэцзянская консерватория]. - Ханчжоу, 2017. - 150 с.

161. ш^о // -2018^о - Ш10ЛЛо - Ш64-77Жо Лей, И. Обзор жанров китайских фортепианных произведений XX века / Лей Инь // Фортепианное искусство. - 2018. - № 10. - С. 64-77.

162. ^ВДо ШЯ / ^ВД // -

^Ж: 2011^о - ШШо - 164-167Жо Ли, Г.

Изучение фортепианного произведения «Сяо и барабаны в сумерках» Ли Инхая / Ли Ган // Китайская музыка. - 2011. - № 1 - С. 164-167.

163. ^ВДо ^ЖШШШ^Ш / ^ВД // ФШ^Й^^Шо -2006^о - Ш2ЛЛо - Ш12-18Жо Ли, Г. К вопросу исследования ладов мелодий пекинской оперы / Ли Ган // Вестник Китайской академии традиционной оперы. - 2006. - № 2. - С. 12-18.

164. ^Шо Ш^Ш^П^Я / ^Ш. -

2008^о - ^300^о Ли, Д. Музыкальный анализ современных китайских произведений / Ли Джити. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2008. - 300 с.

165. «о / ^ // й&^о -2011^о - Ш6ЛЛо - Ш114-121 Жо Ли, Ж. Использование элементов китайской традиционной оперы в китайских фортепианных произведениях / Ли Жуй // Народная музыка. - 2011. - № 6. - С. 114-121.

166. ^^о ИФ^ШЖйй^Ж^!^ —

Ш // ^ШЯо —

2008^о - Ш7ЛЛо - Ш9-18Жо Ли, Л. Преемственность и слияние двух музыкальных систем — применение западных традиционных техник

композиции в создании современной драматической музыки / Ли Лиин // Изучение музыки. - 2008. - № 7. - С. 9-18.

167. / // ^ШЯо - 2005^о - ^88-9бЖо Ли, Л. Национальные особенности фортепианного произведения «Дом летающих кинжалов» Инь Чэнцзуна / Ли Линьвэй // Музыкальное исследование. - 2005. - С. 88-96.

168. ^^о т^ / -

2015^о - ^180Жо Ли, М. Столетняя классика китайских фортепианных произведений. Вып. 7 / Ли Минцян. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2015. - 180 с.

169. ^Шо + / ^Ш;

- 2015^о - ^141Жо Ли, С. Сочетание

китайских и западных музыкальных традиций в фортепианной музыке Чжан Чао: дис. доктора иск. / Ли Сицин; [Место защиты: Китайская консерватория]. - Пекин, 2015. - 141 с.

170. / ^эд // МШ^^^Шо - 2006^о - т2ЛЛо - т12-42Жо Ли, Х. Сравнение многоголосия в китайской народной музыке с современной гармонией Запада / Ли Хэчжоу // Вестник Синхайской консерватории. - 2006. - № 2. -С. 12-42.

171. ^М^о / ^МЖ - ^Ж: 1962^о

- ^253Жо Ли, Ч. Основы теории музыки / Ли Чонгуан. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1962. - 253 с.

172. ^Шо те^^Ш^^/ // ФШ^^^о - 1996^о

— т6Ло - т33-36Жо Ли, Ш. Произведения Тан Дуна и постмодернизм / Ли Шиюань // Китайское музыковедение. - 1996. - № 6. - С. 33-36.

173. ШШ» /

- ШЖ 2001^о - ^164Жо Лин, Н. Анализ элементов пекинской оперы в фортепианном этюде Ни Хунзиня: дис. доктора иск. / Лин Найянь; [Место защиты: Сычуаньская консерватория]. - Чэнду, 2001. -164 с.

174. #Ш!о /

- Г'Н, 2011^о - ^152Жо Лу, Ж. Интерпретация произведений Тан Дуна: дис. доктора иск. / Лу Жуйхун; [Место защиты: Синхайская консерватория]. - Гуанчжоу, 2011. - 152 с.

175. Р№Мо ФШйй^,№А / // Ай^ —2017^о -Ш11ЛЛо - Ш33-38Жо Лу, Ц. Китайский музыкальный гений / Лу Цзайи, Чжу Цзянер // Народная музыка. - 2017. - № 11. - С. 33-38.

176. *ш1.о «21«гадйФШ1й#^ррп» / дашо - ^Ж:

2008^о - 321 Жо Лю, С. Китайские произведения для фортепиано начала XXI века / Лю Сысы. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2008. - 321 с.

177. £Шо / 2Ш // ^ШЯо -1999^о - Ш3ЛЛо - Ш67-71Жо Лю, Ф. Инь Чэнцзун и его произведение «Легенда о красном фонаре» / Лю Фан // Музыкальное исследование. -1999. - № 3.- С. 67-71.

178. ФША^^ШЯ / // - 2002^о -Ш63-64Жо Лян, И. Психологическое исследование эстетического восприятия китайцев / Лян Ижу // Любители музыки. - 2002. - № 3. - С. 6364.

179. Ш#о / ВШ // - 2012^о — Ш2ЛЛо - 15-20Жо Ляо, С. Как выкован рояль / Ляо Сецзя // Любители музыки. - 2012. - № 2. - С. 15-20.

180. ЭДо ^ЖШЙШ^ / ЭД // Ш^Ш^л^Шо - 2004^0 -Ш4ЛЛо - Ш16-21 Жо Ма, Л. О мелодиях пекинской оперы / Ма Лэй // Вестник Сианьской консерватории. - 2004. - № 4. - С. 16-21.

181. ШШ, ШШ^о «М^Ш^ЙЙ^» / ШШ ШШ^;

- ЙШ: {Éditions Alphonse Leduc» , 1992^о -^157^о Мессиан, О. Музыкальный язык / Оливье Мессиан; пер. Лянь Сяньшэн. - Париж: Издательство «Альфонс Ледюк», 1992. - 157 с.

182. Шо ФШШ^ЙЖ / Шо - 2011^о -^401^о Мин, Я. Китайские современные композиторы / Мин Янь. -Шанхай: Издательство «Шанхайская музыка», 2011. - 401 с.

183. ШЖ^о / ШЖФ // й&^ШЯо -2002^о - Ш4ЛЛо - Ш9-11Жо Пан, Ю. Предварительные исследования песни и танца «Дое» народности дун / Пан Юнхуа // Изучение этнической музыки. - 2002. - № 4. - С. 9-11.

184. ша^О / ш^^о -

2013^о - ^267Жо Пань, Д. Особенности национального стиля в китайской фортепианной музыке на рубеже ХХ и XXI веков / Пань Дамин. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2013. - 267 с.

185. №о йТСФШ^^ШОДШ-^М / № // МШ^Ш^^Шо -2004^о - Ш4|Ло - Ш98-102Жо Пу, Л. Создание и развитие современной китайской фортепианной музыки / Пу Ли // Вестник Синхайской консерватории. - 2004. - № 4. - С. 98-102.

186. Ш^о ФШ^ЙШФОДЙ&^Ш/ // Ф^Ш^^Шо -

1991^о - Ш4|Ло - Ш20-28Жо Пу, Ф. В погоне за приданием национального характера фортепианной музыке Китая в процессе ее

создания / Пу Фан // Вестник Центральной консерватории музыки. - 1991. -№ 4 - С. 20-28.

187. Ш^о / Ш^о - 4ЬЖ: 1997^о -^254Жо Пэн, Ц. Искусствоведение Китая / Пэн Цзисян. - Пекин: Издательство «Высшее образование», 1997. - 254 с.

188. шшшо ^ш^^яшм / шшшо - шш шш^гшш^,

2004^о - ^103Жо Пэн, Ч. Учебник анализа новых музыкальных произведений / Пэн Чжимин. - Хунань: Хунаньское музыкальное издательство, 2004. - 103 с.

189. Ш1¥о ^ШйШМ^Ш^Шта /

- 2005^о - ^134Жо Пэн, Ю. Изучение теории

национальных ладов Ли Инхая и их применения: дис. доктора иск. / Пэн Юнцзюнь; [Место защиты: Хунаньский педагогический университет]. -Чанша, 2005. - 134 с.

190. ^Шо / ^Ш; -4ЬЖ, 2007^о - ^155Жо Сун, Ц. Анализ фортепианных произведений Ван Цзяньчжона: дис. доктора иск. / Сун Цзе; [Место защиты: Пекинский педагогический университет]. - Пекин, 2007. - 155 с.

191. «о / «о - 4ЬЖ:

2015^о - 334Жо Сун, Я. Исследование стиля и культуры китайской фортепианной музыки / Сун Я. - Пекин: Издательство «Синьхуа», 2015. - 334 с.

192. / - 4ЬЖ:

2003^о - ^117Жо Сунь, М. Исследование

фортепианного искусства / Сунь Минчжу. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2003. - 117 с.

^ШЯо - 2012^о - т3ЛЛо - т15-19Жо Сунь, Ц. Художественные особенности и творческий опыт фортепианных произведений Чжу Цзяньэра / Сунь Цзюань // Музыкальные исследования. - 2012. - № 3. - С. 15-19.

194. ?/Що ИШ^^ШЙШШ / # ^ // ШЖг^^Шо -2009^о - т2ЛЛо - В19-23Жо Сунь, Ц. Формирование творческой эстетики Чэнь И / Сунь Ци // Вестник Нанкинского художественного института. - 2009. - № 2. - С. 19-23.

195. Шо + / Ш;

- 2015^о - т158Жо Сюй, Л. Анализ

национальных особенностей современной китайской фортепианной музыки: дис. доктора иск. / Сюй Ли; [Место защиты: Шэньсийский педагогический университет]. - Сиань, 2015. - 158 с.

196. шшь / ШШЬ - ^Ж:

2003^о - ^366Жо Сюй, Ц. Краткое введение в китайскую фортепианную музыку ХХ века / Сюй Цайхун. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2003. - 366 с.

197. Ш^о да^ЧЯ / // -2007^о - т3ЛЛо - т54-58Жо Сюй, Ц. Анализ фортепианного произведения «Песнь рыбака в ночи» Ван Цзяньчжона / Сюй Цзюнь // Северная народная музыка. - 2007. - № 3 - С. 54-58.

198. ЕШ^ + / Е^Ш // Л^^о -2016^о - т4ЛЛо - т9-12Жо Сяо, У. О смысловом содержании фортепианной музыки Гао Пина / Сяо Усян // Китайское музыковедение. -2016. - № 4. - С. 9-12.

199. ШШо : / Ш^Ш ШШМА^о - Ш'Н, 2009^о - ^142Жо Тан, И. Анализ

184

фортепианного произведения «Восемь китайских народных песен» Чу Ванхуа: дис. доктора иск. / Тан Иньцзя; [Место защиты: Чжэцзянский педагогический университет]. - Ханчжоу, 2009. - 142 с.

200. ШНо / ШШШ // -1998^о - Ш1ЛЛо - Ш19-23 Жо Тань, Ц. Обсуждение орнаментики в китайской народной музыке / Тань Цзяшэн // Новый голос Юэфу. - 1998. -№ 1. - С. 19-23.

201. ШШо — / ШШ // ШХ^^^Шо - 2013^о - Ш3ЛЛо - Ш6-11Жо Тун, в. Сочетание напева пекинской оперы и фортепианного искусства — музыкальные особенности «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана / Тун Вэй // Вестник Уханьской консерватории. - 2013. - № 3. - С. 6-11.

202. ШШо / ШШо - ^Ж: Ай^ШШ?±,

1985^о - ^286Жо Тун, Д. Изучение фортепианного искусства / Тун Даоцзинь. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1985. - 286 с.

203. / -2013^о - ^162Жо У, Ц. Анализ фортепианных произведений Инь Чэнцзуна: дис. доктора иск. / У Цзя; [Место защиты: Шанхайский университет]. - Шанхай, 2013. - 162 с.

204. Шо / Ш // -2009^о - Ш3ЛЛо - Ш28-35Жо Фэн, И. Об эстетической значимости тенденции «числового управления» современными композиционными техниками / Фэн И // Мир музыки. - 2009. - № 3. - С. 28-35.

205. / - ШЖ:

2007^о - ^253 Жо Фэн, С. Китайское фортепианное искусство первой половины ХХ века / Фэн Сяоган. - Нанкин: Нанкинское музыкальное издательство, 2007. - 253 с.

185

206. Шо / Ш // ^ШЯо - 2015^о -^7Ло - ^99-103^о Ху, Н. О влиянии китайской народной песни на фортепианные произведения / Ху На // Музыкальные исследования. -Пекин: Народное музыкальное издательство. - 2015. - № 7. - С. 99-103.

207. Шо / Ш;

- 2012^о - ^149Жо Хуан, Х. Изучение фортепианного произведения «Пять народных песен Юньнани» Ван Цзяньчжона: дис. доктора иск. / Хуан Хэ; [Место защиты: Хунаньский педагогический университет]. - Чанша, 2012. - 149 с.

208. Ш^о / Ш^;

- 2019^о - В177Жо Хэ, С. Изучение композиторской техники в китайских фортепианных произведениях: дис. доктора иск. / Хэ Сиюань; [Место защиты: Шэньсийский педагогический университет]. - Сиань, 2019. - 177 с.

209. /

Фйн^^Ко - 4ЬЖ, 2019^о - ^162Жо Цао, Ц. Анализ китайского стиля в произведениях Гао Пина / Цао Циньцинь; [Место защиты: Китайская консерватория]. - Пекин, 2019. - 162 с.

210. / // - 2018^о -

М3ЛЛо - ^10-15^о Цао, Ц. Анализ фортепианных пьес Гао Пина / Цао Циньцинь // Фортепианное искусство. - 2018. - № 3. - С. 10-15.

211. ш^о ^тш^Я: /

Шт; - -&#, 2012^о - В141Жо Цзан, Т. Анализ

фортепианной сюиты «Южное впечатление» Чжу Цзяньэра: дис. доктора иск. / Цзан Тин; [Место защиты: Северо-восточный педагогический университет]. - Чанчунь, 2012. - 141 с.

212. ФМ^^МММ^ / ^^^о - 4ЬЖ:

2010^о - 221 Жо Цзэн, С. Исследование стилей китайской фортепианной музыки / Цзэн Сяоань. - Пекин: Коммерческое издательство, 2010. - 221 с.

213. «Шо / ^ЖШо - 4ЬЖ:

2000^о - ^325Жо Цзи, Ц. Западные методы композиции XX века / Цзи Цзяцзинь. - Пекин: Издательство «Хуалэ», 2000. - 325 с.

214. ШМ + + / ШШ // -2016^о - Ш6ЛЛо - Ш108-116Жо Цзин, П. О влиянии оперной музыки на китайское фортепианное искусство / Цзин Пэн // Создание музыки. -2016. - № 6. - С. 108-116.

215. ИЙ / ИЙ // -2016^о - Ш10ЛЛо - Ш8-10Жо Цзэн, Л. Фортепианная сюита Чжу Цзяньэра «Южное впечатление» / Цзэн Лян // Вестник Столичного педагогического университета. - 2016. - № 10. - С. 8-10.

216. ЖШо ^ФЙЙ^^Ш^ / ЖШ // ^^^ЧЯо - 2014^о -Ш2ЛЛо - Ш14-16Жо Цзя, Ю. Межкультурный феномен в музыке / Цзя Юэ // Преподавание и музыкальный анализ. - 2014. - № 2. - С. 14-16.

217. Ш^о / // Ш^о - 2019^о -Ш18ЛЛо - Ш36-37Жо Цинь, С. Особенности создания произведения «Мгновения пекинской оперы» Чэнь Цигана / Цинь Си // Голос Желтой реки. - 2019. - № 18. - С. 36-37.

218. Ш£Шо / ШСТо -

2001^о - ^190Жо Цянь Ж. Учебник по анализу музыкальной композиции / Цянь Жэнькан, Цянь Ипин. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2001. - 190 с.

219. шшо Фш^гжодйш^дш^^я-

/ ШШШ // - 2019^о - ШЯо - В124-

129^о Чжан, С. Национальные особенности китайского фортепианного искусства и анализ особенностей исполнения на примере «Сотня птиц смотрит на феникса» / Чжан Сяосяо // Народная музыка. - 2019. - № 3. - С. 124-129.

220. Шо ет«жшм» — / ш // ^Шо -

2015 о - ^9Ло - ^107-109^о Чжан, Ш. Оглядываясь на «Мгновения пекинской оперы» — краткий анализ музыкального языка Чэнь Цигана / Чжан Шуан // Музыкальные произведения. - 2015. - № 9. - С. 107-109.

221. Ж+^ЙМЖШРШ / // Л^^^о - 2008^о -^4ЛЛо - ^22-28^о Чжан, Ю. Полные игривости «Мгновения пекинской оперы» / Чжан Юдань // Народная музыка. - 2008. - № 4. - С. 22-28.

222. шшмffiшшiжmm№■zшш / //

- 2004^о - В2ЛЛо - В15-22Жо Чжао, Д. Особенности творчества нового фортепианного произведения Чэнь Цигана «Мгновения пекинской оперы» / Чжао Дунмэй // Китайская музыка. - 2004. - № 2. - С. 15-22.

223. / -

^Ж: 2000^о - ^210Жо Чжао, Д. Применение

и развитие элементов традиционной музыки в современных произведениях / Чжао Дунмэй. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 2000. - 210 с.

224. МШШ / М®Щ; Фйн^^Ко - 4ЬЖ, 2017^о - ^159Жо Чжао, С. Анализ концерта для фортепиано «Эрхуан» Чэнь Цигана: дис. доктора иск. / Чжао Сыин;

[Место защиты: Китайская консерватория]. - Пекин, 2017. - 159 с.

188

225. / // - 2003^о - Ш6Л -Ш18-24 Жо Чжао, С. Контекст китайской фортепианной музыки / Чжао Сяошэн // Фортепианное искусство. - 2003. - № 6. - С. 18-24.

226. М#о

/ М#; Ш^^^^^о - 2008^о - ^148Жо Чжао, Ц. Национальный колорит произведения «Фортепианный этюд» Чжао Сяошэна и его отражение в исполнении: дис. доктора иск. / Чжао Цзин; [Место защиты: Сианьская консерватория]. - Сиань, 2008. - 148 с.

227. / // Ш&А^Шо - 2017. - Ш2ЛЛо - ^35-40Жо Чжэн, Я. Об акустической форме произведения Чэнь Цигана для фортепиано «Мгновения пекинской оперы» / Чжэн Янь // Журнал Шаньдунского университета. - 2017. - № 2. -С. 35-40.

228. ^АМо / ^АМ // - 1999^о -Ш1ЛЛо - Ш32Жо Чжоу, Д. Краткий анализ национальных особенностей мелодии / Чжоу Дафэн // Искусство музыки. - 1999. - № 1. - С. 32.

229. ^Мо + ЙЙйМШ^ / // -2014^о - Ш2ЛЛо - Ш123-125Жо Чжоу, Ч. Особенности национального колорита в фортепианной сюите «Китайская мелодия» Чжан Чао / Чжоу Чэнь // Музыкальное произведение. - 2014. - № 2. - С. 123-125.

230. ^Ш^о / // -2008 о - Ш3Ло - Ш95-96Жо Чжу, Л. Художественные приемы фортепианного произведения «Смотря драму» / Чжу Лифень // Изучение искусства. - 2008. - № 3. - С. 95-96.

231. /

- ШЖ, 2018^о - ^131Жо Чжу, М. Об

использовании драматических элементов в творчестве произведений Чэнь

189

Цигана: дис. канд. иск. / Чжу Мэймэй; [Место защиты: Нанкинский художественный институт]. - Нанкин, 2018. - 131 с.

232. / ^Юо -

2010^о - ^100Жо Чжу» Ц. Избранные фортепианные произведения / Чжу Цзяньэр. - Шанхай: Шанхайский издательский музыкальный дом, 2010. - 100 с.

233. #§Мо / Ж&М // - 2005^о -

- М11- 12^о Чжун, Ц. Новое видение современной музыки / Чжун Цзюньчэн // Художественные исследования. - 2005. - № 6. - С. 11-12.

234. / // Ш^А^Шо - 2017^о - В2!Ло - В35-43Жо Чжэн, Я. О звуковой форме произведения Чэнь Цигана для фортепиано «Мгновения пекинской оперы» / Чжэн Янь // Вестник Шаньдунского университета. - 2017. - № 2. -С. 35-43.

235. / // МШ^^^Шо - 2014^о - тИЛо - ^99-109Жо Чжэн, Я. Особенности контрапункта в создании серийной музыки / Чжэн Янь // Вестник Синхайской консерватории. - 2014. - № 1. - С. 99-109.

236. ^^о / ^ // ^ШЯо -2013^о - т10Ло - ^107-109Жо Чжэн, Я. О музыкальном контексте фортепианного произведения «Ночная улочка» Гао Пина / Чжэн Яо // Музыкальные исследования. - 2013. - № 10. - С. 107-109.

237. ШЁо Ш-ЙШФШ^М^Я» / ШЁо -

2011 о - ^295Жо Чэнь, Б. Изучение китайских фортепианных произведений начала XXI века / Чэнь Баолян. - Чанша: Хунаньское искусство, 2011. - 295 с.

238. / ит //

Лйа^о - 1994^о — Ш5ЛЛо — Ш22-29Жо Чэнь, И. Различия и сходства между изучением структуры китайской народной музыкальной формы и западной теорией музыки / Чэнь Инши // Народная музыка. - 1994.

- № 5. - С. 22-29.

239. Ш1о ЙФШШЙШЯЗДЙШ^^: / Ш1;

- 2009^о - ^146Жо Чэнь, С. Создание и

преподавание фортепианных аранжировок китайских народных песен / Чэнь Си; [Место защиты: Хэбэйский педагогический университет]. -Баодин, 2009. - 146 с.

240. Шо / Ш // ^ШЯо - 2001^о -Ш4ЛЛо - ^93-96Жо Чэнь, С. Создание музыки для фортепиано в Китае и указания к нему / Чэнь Сюй // Исследование музыки. - 2001. - № 4. - С. 9396.

241. ^о » /

А^о - 2002 о - 412Жо Ши, Д. Сочетание

фортепианных китайских и иностранных музыкальных техник в 1980-х / Ши Дань, Чжан Жуй, Юй Е. - Шанхай: Шанхайский центр восточного искусства, 2002. - 412 с.

242. / -

2000^о - ^306Жо Юань, Ц. Обзор китайской традиционной музыки / Юань Цзинфан. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2000. -306 с.

243. / // Ай^^о - 1979^о -Ш5ЛЛо - Ш118-124Жо Юй, Ж. Художественные правила создания инструментальной музыки / Юй Жуньян // Народная музыка. - 1979. - № 5.

- С. 118-124.

244. Ш-^о / Ш-^о - Ш^:

2018^о - ^240Жо Ян, И. Исследование формирования стиля китайской фортепианной музыки / Ян Июань. - Сиань: Издательство Шансийского педагогического университета, 2018. - 240 с.

245. Ш^^о / Ш^ // ШХ^^^Шо - 2002^о - Ш4ЛЛо - Ш39-45Жо Ян, Л. Особенности сочетания современных техник и национальной народной музыки / Ян Линюнь // Вестник Уханьской консерватории. - 2002. - № 4. -С. 39-45.

246. ШШо / ШШ // да^^^Шо - 2017^о - Ш4ЛЛо - Ш129 - 138Жо Ян, Ц. Анализ выразительных особенностей фортепианного произведения «Пи Хуан» / Ян Цзинь // Вестник Шэньянской консерватории. - 2017. - № 4. - С. 129-138.

247. Ш^Йо те^ЙЙ^ШШШ / Ш^Й // Ш^о - 2015^о -Ш7ЛЛо - Ш222-226Жо Ян, Ц. Анализ мультикультурных факторов, влияющих на музыку Тан Дуна / Ян Цзычао // Кругозор. - 2015. - № 7. - С. 222-226.

248. шш$о шшшшш / шш$о - шш:

2003^о - ^402Жо Яо, Х. Учебник по методу анализа современной музыки / Яо Хэнлу. - Хунань: Хунаньское музыкальное издательство, 2003. - 402 с.

86 о 185Мо Ду Ясюн. Музыка малых народностей Китая. Пекин: Издательская компания Всекитайской ассоциации работников литературы и искусства, 1986. 185 с.

2. Ж^о ФШйИ^Ш 2002о 467 Мо

Дэн Гуанхуа. Китайская народная музыка. Шанхай: Высшее образование, 2002. 467 с.

3. Ш^о ФШШШШо 2017. 308 Мо

Ле Хай. Лучшие китайские народные песни. Пекин: Хуалэ, 2017. 308с.

4. Й^о 365#Шо -Ш: ШШШШ, 2019о 551Мо

У Сонджин. 365 народных песен. Чанша: Хунаньское искусство. 2019. 551с

5. М^Йо ФШШЖ^о 2000 ^о 388 Мо

Хэ Сяобин. Традиционные китайские народные песни. Пекин, Хуалхэ, 2000. 388 с.

6. ШЙФо ФШ^Ай^о 2002о 883Мо

Цяо Цзяньчжун. Китайские классические народные песни. Шанхай: Шанхайский издательский музыкальный дом, 2002. 883 с.

7. ^штео ФШй^о ^Ж: йШ 1993о 229Мо

Чжоу Цзинцзин. Китайские народные песни. Пекин: Народная музыка, 1993. 229 с.

Пример № 1. Отрывок из мелодии народной песни «Река Люян»

Пример № 2.

Ван Цзяньчжон. «Река Люян» (тт. 33-38)

Пример № 3.

Народная песня «Хороша яблоня китайская»

Вариации тема Вар.1 ссв.ч Вар.2 Вар.3 Вар.4 Вар.5 Св.ч Вар.6 Кода

такты 1-8 9-15 16-20 21-27 28-34 35-42 43-49 50-58 59-68 69-77

Лад Соль юй Ля юй Соль юй Ля юй Ля юй До юй РеЬюй Сиьюй Соль юй Соль юй

Пример № 5.

Чжу Цзяньэр. «Танец цветов» (тт. 33-37)

Пример № 6.

Чжу Цзяньэр. «Танец цветов» (тт. 52-54)

Пример № 7.

Чу Ванхуа. Фантазия «Жасмин» (тт. 1-4)

Фрагмент Вступление 1 2 3 4 5 6 7-8 Реприза

Lento раздел раздел Ad Allegro Moderato Meno Tempo I

graciozo Poco libitum mosso

piu Poco piu

mosso mosso

Кол-во 1-8 9-23 24-32 33-44 45-48 49-56 57-73 74-91 92-99

тактов

Лад Ми чжи Ми Ми Соль Соль Соль Соль чжи Ми чжи Ми чжи

чжи чжи чжи чжи чжи

Фрагмент Вступление 1 2 3 4 5 6 7-8 Реприза

Lento раздел раздел Ad Allegro Moderato Meno Tempo I

graciozo Poco libitum mosso

piu Poco piu

mosso mosso

Пример № 9.

Чу Ванхуа. Фантазия «Жасмин» (тт. 28-29)

Пример № 10.

Фантазия «Жасмин» (тт. 45-46)

Пример № 12.

Чжан Чао. «Пастушья песня» (тт. 11-14)

Пример № 13. Композиционная схема вариаций «В тех далеких краях»

Фраг мент Вступле ние Основная тема Вариац ия 1 Вариац ия 2 Вариац ия 3 Переход Вариация 4 Ьеп1ю Кода Ьеп1ю

Кол-во тактов 1-2 3-8 9-14 15-24 25-33 34-38 39-45 46-53

Лад Ля шан Ре шан Ре шан До гун ь ля гун Фа юй ьсоль гун ь Ми юй

Пример № 16. Чжао Сяошен Этюд для фортепиано

«Звуки струнного музыкального инструмента дяньху» (тт. 115-121)

Пример № 17. Чжао Сяошен Этюд для фортепиано

«Звуки струнного музыкального инструмента дяньху» (тт. 244-248)

Пример № 19. Ли Инхай «Сяо и барабаны в сумерках» (тт. 34-36)

Пример № 20. Ли Инхай «Сяо и барабаны в сумерках» (тт. 6-8)

Китайские традиционные духовые инструменты: Сона, бамбуковая флейта и губной органчик шэн

Пример № 22. Ван Цзяньчжон. «Песнь рыбака в ночи» (тт. 29-30)

Пример № 23. «Сотня птиц смотрит на феникса» (тт. 233-234)

Пример № 25.

«Сотня птиц смотрит на феникса» (тт. 190-191)

Пример № 26.

Чжао Сяошэн. «Звук флейты на пастбище» (тт. 1-2)

Пример № 27.

Чжао Сяошэн «Звук флейты на пастбище» (тт. 34-36)

Чжао Сяошэн. «Ростки на горных хребтах и танец с шэн» (тт. 127-131)

Пример № 29.

Чу Ванхуа. «Дом летающих кинжалов» (т. 12)

Пример № 30.

Чу Ванхуа. «Дом летающих кинжалов» (т. 15)

Пример № 32.

Чжан Чао. «Аламхан» (тт. 4-5)

Пример № 33.

Цюань Цзихао. «Сочетание чандуань»

Пример № 34.

Фольклорная сценка «Лю Хай рубит дрова»

Пример № 35.

Тан Дун. Пьеса «Смотря драму» (тт. 1-12)

Пример № 36.

Отрывок мелодии оперы «Главная тема сипи»

Пример № 37. Ни Хунзинь. Четыре этюда для фортепиано (тт. 1-4)

Пример № 38. Отрывок мелодии оперы «Главная тема эрхуан»

Пример № 40.

Чэнь И. «Напевы провинции Хэнань» (тт. 1-3)

Пример № 41.

Отрывок из хэнаньской оперы «Мулан»

Пример № 42. Ван Цзяньчжон. Фортепианная пьеса «Напевы провинции Хэнань»

Пример № 44. Фрагменты мелодии из гуандунской оперы «Китайский нарцисс»

Пример № 45. Чэнь Пэйсюнь. Тема с вариациями «Две бабочки»

Пример № 46. Фрагменты мелодии из гуандунской оперы «Туалетный столик»

Пример № 47. Чэнь Пэйсюнь. «Продажа бакалеи»

Пример № 49.

Чэнь Пэйсюнь. «Думы о любви»

Пример № 50. Фрагмент сычуаньской оперы «Игра на пипе»

Пример № 51. Сун Минчжу. «Музыкальная сюита сычуаньской оперы»

Пример № 53. Чэнь Циган. Концерт для фортепиано «Эрхуан» (тт. 25-32)

Пример № 54.

Тан Дун. «Смотря драму» ( тт. 34-43)

Пример № 55. Чэнь Циган. «Лян Шаньбо и Чжу Интай» (тт. 676-677)

Пример № 58. Чу Ванхуа. «Дом летающих кинжалов» (т. 1)

Пример № 59. Чжао Сяошэн. «Баван снимает доспехи» (тт. 1-2)

ЛЛк^- --=—. --=—-- -—_ -—=-

^ - 1 > 1- 1-^ { ' , » ► 0 Г' г: