Инструментальные и компьютерные композиции Виктора Ульянича в свете авторской концепции художественного синтеза звука тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Степанова Маргарита Анатольевна

• Степанова Маргарита Анатольевна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Степанова Маргарита Анатольевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ДУХОВНО-ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ МИР ВИКТОРА УЛЬЯНИЧА

1.1. Мировоззрение, эстетика, поэтика

1.2. Концепция художественного синтеза звука

ГЛАВА 2. КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫЕ И КОМПЬЮТЕРНЫЕ КОМПОЗИЦИИ

2.1. «Игра света» - четыре музыкальные медитации для квартета арф

2.2. «Дыхание Космоса» - цветомузыкальная фантазия для квинтета медных духовых в двух движениях

2.3. «Звездный ветер Кассиопеи»: опыт анализа компьютерной и аудиовизуальной композиции

ГЛАВА 3. СОЧИНЕНИЯ ДЛЯ БОЛЬШИХ СОСТАВОВ

3.1. Светозвоны II «Космическая фантасмагория» для струнного оркестра и фортепиано

3.2. Пасторальная симфония «Звоны ветра, дождя и радуги» для 12 флейт, ударных и квартета арф

3.3. Концертная симфония «Небесные звуки детства» для арфы, четырех видов флейт, гобоя, английского рожка, струнного оркестра, челесты и ударных в семи частях

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Приложение 1. Нотные примеры

173

Приложение 2. Матрицы и схемы

Приложение 3. Компьютерная композиция «Звездный ветер Кассиопеи»: матрицы, схемы, графики, рисунки, сонограммы

Приложение 4. Фрагменты графической партитуры музыкального компьютера ЦР1С компьютерной композиции «Звездный ветер Кассиопеи»

Приложение 5. Рукописи и черновики

Приложение 6. Авторский глоссарий Виктора Ульянича

Приложение 7. Интервью

Приложение 8. Компьютерные композиции студентов профиля «Компьютерная музыка и аранжировка», написанные в рамках курса «ФОРМУЗ-технологии»

Приложение 9. Буклеты, афиши и фотографии

Приложение 10. Аудиозаписи сочинений

Приложение 11. Список музыкальных произведений

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Инструментальные и компьютерные композиции Виктора Ульянича в свете авторской концепции художественного синтеза звука»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования 1 . Творческий облик Виктора Степановича Ульянича давно вызывает интерес исследователей отечественной музыкальной культуры. Его деятельность многогранна и отмечена наградами и почетными званиями: он ученый, педагог, основатель первой кафедры компьютерной музыки в России (2001)2 , кандидат искусствоведения, профессор, автор ряда научных трудов и монографии, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, лауреат Премии города Москвы в области литературы и искусства (2007), всесоюзных, всероссийских и международных конкурсов композиторов (1980-2004), Премии Союза композиторов России имени Д. Д. Шостаковича (2012). Также Виктор Ульянич удостоен Золотой Пушкинской медали за творческие достижения в музыке (1999), Золотой медали Союза московских композиторов (2017), премии имени Г. В. Свиридова «За крупный вклад в развитие музыкального искусства и культуры» (2021). Виктор Ульянич является членом Союза композиторов Российской Федерации и членом Правления Союза московских композиторов, одним из ведущих отечественных специалистов в области электронной и компьютерной музыки.

В последнее десятилетие композитор значительное время уделяет музыкально-общественной деятельности. Он является одним из инициаторов-учредителей «Русского арфового общества»; художественным руководителем ежегодного Московского фестиваля «Арфовое искусство России», основателем и художественным руководителем музыкального фестиваля «Светозвоны», председателем жюри Всероссийских конкурсов электронной и компьютерной музыки, в том числе IX Молодежных

1 Материалы данного раздела введения были впервые опубликованы в статье автора: [178].

2 Информацию о деятельности кафедры см. в Приложении 9, пример 1.

Дельфийских игр России, членом жюри всероссийских и международных музыкальных конкурсов. Виктор Ульянич также вносит важный вклад в культурную жизнь Донецкой и Луганской народных республик, организуя концерты симфонической и камерной музыки, включающие его собственные сочинения и произведения коллег-единомышленников3.

Органично объединившись, стороны его творческой натуры взаимно дополняют друг друга. Подобная универсальность позволяет поставить композитора в один ряд с такими отечественными и зарубежными музыкантами, учеными и изобретателями, как Лев Термен, Майкл Кениг, Янис Ксенакис, Пьер Булез и другие.

Жанровый спектр музыки Виктора Ульянича невероятно широк. Весь корпус сочинений композитора можно условно разделить на произведения традиционных жанров и составов, на композиции оригинальных авторских жанров, а также смешанного типа.

Главное место по объему среди опусов традиционных жанров и оркестровых составов занимают симфонические произведения, оратории и кантаты, сочинения для хора, камерная музыка, камерно-вокальное творчество. Вторую группу составляют сочинения, написанные в жанрах, созданных самим композитором, - это «светозвоны», «святозвоны», «сновидения», «музыкальные медитации». В них выражены идеи постижения духовных основ мира и Вселенной. Первостепенное значение в данной сфере отводится «светозвонам», заменившим в творчестве Виктора Ульянича традиционный жанр симфонии и объединенных им в мегацикл «Таинство Света» для большого симфонического оркестра.

Произведения смешанного типа представляют собой не только воплощение общей для современного искусства тенденции к объединению разных жанров одного вида искусства, но и возращение к

3 См. Приложение 9, пример 4, буклет «Приношение Донбассу».

синкретизму искусств (театрализованная оратория «Буревестник»), они также обеспечивают выход к новым формам творчества (цветомузыкальная фантазия «Дыхание космоса» для квинтета медных духовых в двух фазах).

Уникальность научно-художественного мышления композитора способствовала поиску новых способов выражения авторского мировидения. В своих сочинениях он стремится к расширению границ художественной выразительности музыки, используя достижения современной науки и технологий. Именно этот синтетический подход, сочетающий в себе рационализм и интуицию, стал отличительной чертой его творчества.

Виктор Ульянич разработал систему взглядов на создание музыкальных сочинений, отличающихся своей тембровой, фактурной, ладовой и структурной новизной, - Концепцию художественного синтеза звука. Она позволяет композитору контролировать все аспекты звуковой материи и формировать музыкальное пространство согласно авторскому замыслу. Данная Концепция не ограничивается лишь техническими приемами - она является выражением философских и эстетических воззрений композитора на природу звука и его роль в художественном произведении.

Логическим стержнем Концепции художественного синтеза звука является Ладозвонная интегральная музыкально-теоретическая система. Эта система представляет собой специфический подход к организации музыкального материала, основанный на синтезе различных ладовых моделей и интервальных соотношений. Она не только является теоретической разработкой, но и выступает в качестве генератора идей, определяющего направление композиторского поиска.

Другим важным компонентом Концепции являются ФОРМУЗ-техноло-гии - интеллектуальный инструмент, цель которого заключается в расширении возможностей композитора путем алгоритмизации некоторых аспектов сочинения. Создавая музыку с помощью ФОРМУЗ-технологий, Виктор Улья-нич работает с цветовой матрицей, помогающей ему создавать уникальные

тембровые сочетания, контролировать динамику звука, устанавливать интонационные и структурные связи в музыкальном произведении. ФОРМУЗ--технологии для него не являются самоцелью: они служат средством воплощения художественных замыслов и импульсом возникновения новых форм музыкальной выразительности.

Инструментальные и компьютерные сочинения Виктора Ульянича явились художественным воплощением взаимодействия мировоззренческих позиций композитора и его музыкально-теоретических идей. Однако на данный момент работы, в которых эти аспекты были бы изучены и обобщены, отсутствуют в музыкознании, что определяет актуальность темы исследования. Своевременность обращения к теме также связана с возросшим интересом к области влияния музыкально-компьютерных технологий на стиль произведений.

Степень разработанности темы исследования. Характеризуя творческий метод Виктора Ульянича, музыковеды обращались в основном к его высказываниям, комментариям и разъяснениям, которые приобрели особое значение в освоении специфики ладозвонных4 сочинений. Центральное место в этом ряду занимает диссертация композитора, позднее выпущенная в виде книги «Компьютерная музыка: освоение новой художественно-выразительной среды в музыкальном искусстве» [200]. Ее первая часть представляет собой историко-теоретический обзор научных источников по данной проблеме, результатом которого становится вывод о естественности и закономерности появления направления компьютерной музыки. В кругу проблем, затронутых автором, особо выделим вопрос «осуществления свободного темброинтонирова-ния и тембровой модуляции» [200, с. 2]. Часть вторая содержит характеристику авторской Концепции художественного синтеза звука и ее теоретических основ. В главах 7-8 третьей части «Практические осуществления» опи-

4 Произведения, созданные с опорой на авторские музыкально-теоретические разработки.

сывается «рабочее пространство», в котором реализуется процесс художественного синтеза и темброинтонирования - ФОРМУЗ-технологии и Ладо-звонная интегральная система. Здесь же на примере авторских композиций продемонстрированы художественные результаты, полученные с помощью созданного композитором творческого метода.

Большое значение в разработке избранной нами темы придается статьям и очеркам Виктора Ульянича, в которых он комментирует структурные особенности своих произведений, раскрывая их неразрывную связь с художественным замыслом. В них представлены методы анализа специфической интегральной фактуры оркестровых опусов композитора, опирающихся на его музыкально-теоретические идеи. Так, содержанием статьей «Опыт анализа музыкальной композиции ладозвонного типа (на примере фрагмента оркестрового произведения автора "Небесные звуки детства")» [204] и «Музыкальная композиция и компьютерные технологии (авторский опыт и комментарий)» [202] стали приемы использования техники цветных прямоугольных матриц, способствующей формированию образно-драматургического и музыкально-тематического планов концертной симфонии «Небесные звуки детства» и светозвонов II «Космическая фантасмагория».

Концепция художественного синтеза звука рассмотрена также Н. С. Гу-ляницкой в статье «Interaction: взаимодействие науки и музыки в творчестве В. Ульянича», где принципы формирования его музыкально-теоретических воззрений изучаются как основа его индивидуально-авторского стиля [49]. В монографии «Музыкальная композиция: модернизм, постмодернизм (История, теория, практика)» [51]. Музыковед связывает специфику работы над звуковым пространством ладозвонных сочинений, в том числе с введением цве-тографики, с космогоническими замыслами композитора, приводя в качестве примера компьютерную композицию «Звездный ветер Кассиопеи». Е. Э. Лоб-закова обозначила некоторые аспекты интеграции церковного распева в звуковую ткань светозвонов VI «Христос воскресе» [102].

Упоминания о музыкально-теоретических разработках композитора содержатся в статьях и очерках М. С. Басанко [23], Е. Ф. Борисюка [25], В. Г. Мозгота [120], А. А. Яснева [231]. В статье последнего из названных авторов «Музыкальный звук как феномен и композиторская практика ХХ века» Концепция художественного синтеза звука фигурирует наряду с другими идеями ХХ века, повлиявшими на трактовку и отношение композиторов к звуку. В статье Е. Ф. Борисюка «Электронная музыка как объект научного исследования» Ладозвонная интегральная система рассматривается как один из аналитических подходов, способствующих научному осмыслению компьютерных композиций. В. Г. Мозгот высказывает свое мнение об особенностях претворения концепции «фрактальной геометрии природы» Б. Мандельброта в сочинении «Звездный ветер Кассиопеи». Вопросы уточнения понятий и функционирования системы обсуждались также в интервью автора данной работы с самим композитором.

Произведения Виктора Ульянича, созданные в традиционных жанрах, неоднократно анализировались отечественными музыковедами. Особенности фактуры и тембровой драматургии симфонических и кантатно-ораториальных жанров (на примере оратории «Пророк») освещались в очерках Е. М. Аникеевой [12-14]. О. А. Лутовинова раскрыла специфику драматургии жанра оратории «Пророк», сформулировав художественные принципы творческого процесса композитора [108-109]. Различным жанрам и произведениям Виктора Ульянича уделяли внимание в своих очерках Т. Н. Красникова [85-86], И. М. Ромащук [152], Р. С. Докучаева [62]. Стилистике вокально-симфонической, камерно-инструментальной, духовной музыки, рассмотренной в аспекте его мироощущения, посвящен ряд работ разных жанров И. А. Кайновой [72] и Т. В. Суворовой [184]. Ранний период творчества, путь научно-творческих исканий, духовно-философские и эстетические воззрения Виктора Ульянича отражены в трудах И. А. Смирновой [169-170].

Разработка темы диссертации потребовала освоения культурно-музыкального контекста, в котором происходило творческое становление Виктора

Ульянича. Это исследования по теории и новейшим техникам современной композиции, такие как «Техника композиции в музыке ХХ века» Ц. Когоутека [82], «Теория современной композиции» под редакцией В. С. Ценовой [194], сборник статей «Композиторы о современной композиции» [84], энциклопедический словарь Л. О. Акопяна «Музыка ХХ века» [6], «Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну» (2014) [32], книги А. С. Соколова «Введение в музыкальную композицию XX века» (2004) [171] и «Музыкальная композиция ХХ века: диалектика творчества» (2011) [172], статьи К. Е. Яськова «Метод композиции как предмет исследования в современном музыковедении» [232] и «Творческая деятельность композитора в художественном пространстве конца XX начала XXI веков: к постановке проблемы» [233]. Не меньшую значимость имели работы по эстетике и творческому процессу М. Г. Арановского [15; 18], В. В. Бычкова [27], А. И. Мухи [125], Н. В. Савицкой [158; 159], Ю. Н. Холопова [216; 217], монографии о композиторах ХХ-XXI веков А. Ю. Алексеевой [8], Н. О. Баркалая [22], М. Э. Дубова [63], А. А. Маклыги-ной [112], О. В. Озерской [132], Г. А. Сидоровой [160], А. В. Стояновой [183], Л. В. Сусловой [185], Т. В. Цареградской [217], Д. И. Шульгина [226], а также опыт исследователей электронной и компьютерной музыки.

Большое влияние на формирование творческой концепции композитора оказали идеи первой половины ХХ века - мысли и изобретения А. Авраамова [3; 4; 5], Б. А. Янковского [230] в области расширения тембровой палитры музыки, теоретические и практические разработки в сфере синтеза звука Е. А. Мурзина [124]. Значимыми стали также труды ученых, работавших на стыке музыки и науки: математика Р. Х. Зарипова, занимавшегося вопросами алгоритмизации процесса композиции [69; 70], Б. М. Галеева, посвятившего свои исследования теории и практике светомузыкального и синестетического искусства [33; 34; 35; 36; 37; 38; 39].

Понимание уникальности алгоритмов формирования звуковой среды и структуры сочинений Виктора Ульянича потребовало рассмотрения широкого круга источников. Работы зарубежных ученых представлены весьма обширно:

это труды лидеров компьютерной музыки и их последователей, таких как Л. Хиллер и Л. Айзексон [264], Дж. Чоунинг [245], К. Роудс [292; 293], Э. Рекк Миранда [284], Ч. Додж [252]. Внутри этого направления выделим алгоритмическую композицию, ставшую предметом исканий и творчества М. Г. Кенига [273; 274; 275], Я. Ксенакиса [311], Б. Джейкоба [269; 270], а также исследований Р. Буррота [242], П. Вейбеля, Л. Брюммера, С. Канача [304], П. Нельсона, посвященные истории разработки и практике сочинения на музыкальном компьютере UPIC [289]. Отметим работы, направленные на изучение и реализацию частных случаев алгоритмической музыки - фрактальной композиции Г. Л. Нельсона [286; 287; 288], И. Карака [271], Р. Гринхауса [260], Дж. Фа-увела, Р. Флуда, Р. Вильсона [256], гранулярного синтеза Б. Труа [301; 300]. Совместный труд М. Кларка, Ф. Дюфо и П. Мэннинга «Inside computer music» способствует созданию достаточно полного представления о практических и теоретических достижениях в области компьютерной музыки за рубежом [246].

Не менее существенными для формирования концепции диссертации стали работы, касающиеся синтеза и трансформации тембров [266; 284; 296; 305; 308], структурирования тембрового пространства [235; 257; 262; 296], графической [248; 249; 244; 265; 266] и спектроморфологической нотации компьютерных композиций [239; 240; 290; 297; 299]. Нами также учитывается знание, содержащееся в отечественных и зарубежных исследованиях по анализу произведений с помощью компьютера [74; 187; 188; 189] и акустики -И. А. Алдошиной [7], Н. А. Гарбузова [40], Г. Гельмгольца [42], Х. Ф. Пол-ларда [291], Ю. Н. Рагса [149], Г. Р. Тараевой [190; 191; 192; 193].

Не меньший интерес представляют мысли и высказывания композиторов XX и XXI вв. - А. Шенберга [224; 225; 226], Э. Вареза [84, с. 7-17], А. Ве-берна [30], Ж. Гризе [84, с. 311-344], П. Булеза [26], Я. Ксенакиса [311], К. Штокхаузена [84, с. 213-229], Дж. Кейджа [81], Т. Мюрая [84, с. 345-347], Т. Вишарта [309; 310], В. П. Артемова [19], С. М. Слонимского [164; 165;

166], В. В. Сильвестрова [161], В. И. Мартынова [115], касающиеся их взглядов на современное искусство, проблем современной композиции, а также тех эстетических, философских, духовных убеждений, которыми они руководствовались. В исследовании Ю. С. Каспарова содержатся важные размышления и заключения, созвучные практике ладозвонных сочинений Виктора Уль-янича [78; 79].

Выявление особенностей стиля и поэтики произведений композитора вызвало необходимость опоры на труды А. Ф. Лосева [103; 104], В. М. Жирмунского [66], С. С. Скребкова [163], Е. В. Назайкинского [127; 128], М. К. Михайлова [117], Г. В. Степанова [174; 175], Н. С. Гуляницкой [50; 51; 52; 53], Г. В. Григорьевой [45; 46], Е. Ю. Гасич [41], М. Н. Лобановой [100], а также обращений к высказываниям о музыке Б. В. Асафьева [20], Ю. М. Лот-мана [105; 106], Д. А. Лихачева [98; 99]. Специфика претворения духовных воззрений Виктора Ульянича в его творчестве обусловила учет мнений по этому поводу С. С. Аверинцева [1], П. А. Флоренского [213], В. В. Медушев-ского [116].

Несмотря на многоаспектность работ, посвященных творчеству композитора, в современном музыковедческом знании до сих пор отсутствуют исследования, посвященные теории и практике его художественных воззрений, не сформировалось целостное представление о феномене его стиля, методе сочинения.

Объект исследования - инструментальные и компьютерные сочинения Виктора Ульянича.

Предмет исследования - принципы организации музыкального материала, в том числе с использованием метода компьютерного синтеза звука, определяющие своеобразие произведений данного направления.

Цель исследования - сформировать представление о художественных особенностях инструментальных и компьютерных сочинений Виктора Улья-нича, созданных с помощью разработанного им индивидуально-авторского метода композиции.

Задачи исследования:

- рассмотреть круг духовно-религиозных, эстетических, философских взглядов Виктора Ульянича, оказавших влияние на формирование художественно-содержательного плана его музыки;

- охарактеризовать музыкально-логический инструментарий в виде Ла-дозвонной интегральной системы и ФОРМУЗ-технологий, а также связанный с ним понятийно-терминологический аппарат, используемый для анализа и описания особенностей музыкальной ткани и структуры сочинений композитора;

- проследить творческий процесс создания музыкальных произведений от замысла к реализации, выявив его закономерности и этапы;

- выявить логику взаимосвязи звука и цвета при создании инструментальных и компьютерных композиций, влияющих на формирование музыкального материала, охарактеризовав их тембровое решение и общее художественное впечатление от произведений;

- раскрыть приемы композиционной техники и особенности управления тембрами в инструментальных и компьютерных композициях, установив их роль в создании уникального звукового пространства и выражении художественного замысла композитора;

- определить специфику проявления принципов Ладозвонной интегральной системы в пределах стиля произведений, установив степень их влияния на звуковысотную систему, мелодическое развитие и общую структуру композиций.

Материал исследования представлен партитурами камерных и симфонических сочинений разных лет, графическими и акусмографическими текстами компьютерных композиций, аудио- и аудиовизуальными записями инструментальных и компьютерных композиций, а также теоретическими работами композитора, его статьями и высказываниями, весьма значимыми в освоении данной проблематики.

Ограничения, касающиеся отбора произведений, обусловлены темой исследования: все они принадлежат к композициям ладозвонного типа, которые подчинены особой логике организации музыкального материала, распределения энергии в области тембральной, фактурной, интонационной, тембротема-тической, темброво-интионационной сфер. В избранных сочинениях внимание уделено, прежде всего, тем из них, где эта специфика воплощена наиболее рельефно.

В методологии исследования использовался комплексный подход, предполагающий сочетание различных приемов изучения произведений. Компаративный анализ был применен для сопоставления музыкально-теоретических и эстетических взглядов Виктора Ульянича с воззрениями других композиторов и теоретиков музыки, для выявления общих тенденций и специфики его творчества, рассмотренных в контексте современной музыкальной культуры. Метод стилевого анализа использовался для определения особенностей индивидуального стиля Виктора Ульянича, а также для установления корреляции между стилевыми особенностями его сочинений и эстетико-философ-скими взглядами композитора. Применение системно-функционального анализа позволило изучить структуру музыкальных произведений Виктора Улья-нича как целостных систем, обнаружить взаимосвязи между различными элементами (мелодия, гармония, ритм, фактура, тембр) и установить функциональную роль каждого элемента в общей композиции.

Методологическую базу исследования представляют труды, касающиеся природы творческого процесса, корпус работ и эссе отечественных и зарубежных музыковедов и композиторов по теории и практике современной композиции, в том числе электронной и компьютерной, составившие контекст формированию музыкально-теоретических предпочтений Виктора Ульянича. Помимо этого, автор опирался на музыкально-теоретические труды композитора, частично использовав введенный им понятийно-терминологический аппарат.

Научная новизна работы заключается в том, что впервые темой самостоятельной диссертации стали инструментальные и компьютерные сочинения Виктора Ульянича, написанные с помощью разработанного им интеллектуального инструментария. В диссертации выявлены наиболее характерные элементы его композиторской техники, обозначены черты стиля произведений, созданных с применением авторского метода, осуществлен детальный анализ избранных опусов, в том числе компьютерной композиции.

Помимо этого, четыре из шести рассмотренных в работе сочинений -медитации «Игра света» для квартета арф, цветомузыкальная фантазия «Дыхание Космоса» для квинтета медных духовых, компьютерная композиция «Звездный ветер Кассиопеи» и пасторальная симфония «Звоны ветра дождя и радуги» впервые введены в научный обиход.

Теоретическая значимость диссертации определяется, с одной стороны, ценностью анализа алгоритма творческого процесса, который сформировался в результате взаимодействия теоретической и практической составляющих, с другой - выработкой подходов к изучению особенностей инструментальных и компьютерных сочинений композитора.

Полученные в ходе исследования результаты могут быть полезны для выявления специфики таких аспектов новейшей музыки, как использование индивидуальных техник композиции, эксперименты с тембром и фактурой, разработка авторских систем организации музыкального материала. Эти выводы послужат расширению представлений о разнообразии композиторских решений и стимулируют возникновение работ, направленных на анализ и интерпретацию музыкальных произведений композиторов XX-XXI столетий.

Практическая значимость исследования заключается в том, что его материалы предоставляют ценный ресурс для обогащения учебных курсов, предназначенных для студентов теоретико-композиторских факультетов высших учебных заведений. Включение этих материалов в программы по гармонии, истории музыки, теории современной композиции, теории и истории

электронной и компьютерной музыки позволит студентам получить более глубокое понимание этих предметов и развить навыки анализа музыки второй половины XX - начала XXI веков.

Положения, выносимые на защиту:

1. Эстетико-философские идеи Виктора Ульянича, включающие его представления о космической гармонии, духовной красоте природы, пропущенные сквозь призму христианского мировоззрения, являются основой поэтики его сочинений, определяя выбор тем, образов, а также особенности музыкального языка и выразительных средств.

2. Концепция художественного синтеза звука, разработанная композитором, представляет собой логический стержень его творческого метода, обеспечивая целостность и взаимосвязь всех элементов музыкального произведения от замысла до воплощения и определяя уникальный подход автора к созданию музыкального материала.

3. Ладозвонная интегральная музыкально-теоретическая система является одним из важнейших стилеобразующих факторов его сочинений, формируя уникальную жанровую форму ладозвонных композиций и отражаясь в особенностях их архитектоники, включая мелодическое развитие, фактуру, ладовую организацию, тембровую палитру и структуру, придавая им узнаваемый авторский стиль.

4. Матричный метод организации музыкального материала, используемый Виктором Ульяничем, представляет собой творческий подход к планированию и структурированию композиций. Использование матриц позволяет автору регулировать развитие музыкальной ткани, создавать сложные многослойные типы фактуры и достигать гармоничного сочетания различных элементов, что является важной характеристикой его индивидуального композиторского стиля.

5. Темброво-интонационные сгустки, как структурные единицы музыкального языка ладозвонных сочинений Виктора Ульянича, играют ключевую роль в формировании их художественной выразительности, обеспечивая

взаимосвязь между звуковысотностью, тембром и динамикой. Они позволяют композитору создавать уникальные звуковые образы, транслирующие его философские и эстетические идеи.

Степень достоверности и апробация результатов. Достоверность результатов исследования обуславливается опорой на существующие научные работы композиторов и музыковедов, созданные на протяжении XX столетия, и на новейшие материалы начала XXI века, в том числе - высказывания Виктора Ульнича о его творчестве и мировоззрении.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Степанова Маргарита Анатольевна, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аверинцев, С. С. София-Логос. Словарь [Текст] / С. С. Аверинцев. -Киев: Дух и Литера, 2006. - 912 с.

2. Аверкин, А. Н., Арутюнов, В. О. Моделирование музыкального творчества при помощи генетических алгоритмов на базе платформы genom [Электронный ресурс] / А. Н. Аверкин, В. О. Арутюнов // Программные продукты и системы. - 2016. - №2 2 (114). - С. 201-208. - Режим доступа: Ь11рв://суЬег1еп1пка.ги/аг11с1е/п/еуо1уи181оппое-шоёе11гоуап1е-ши7ук1-рг1п181ру-роёЬоёу-ргоЬ1ешу (дата обращения: 12.06.2024).

3. Авраамов, А. М. «Ультрахроматизм» или «Омнитональность»? [Текст] / А. М. Авраамов // Музыкальный современник. - 1916. - № 4-5. - С. 3845.

4. Авраамов, А. М. Научная организация художественного материала [Текст] / А. М. Авраамов // Советское искусство. - 1928. - № 4. - С. 7275.

5. Авраамов, А. М. Смычковый полихорд [Текст] / А. М. Авраамов // Музыкальный современник. - 1915. - № 3. - С. 11-17.

6. Акопян, Л. О. Музыка ХХ века. Энциклопедический словарь [Текст] / Л. О. Акопян. - М.: Практика, 2010. - 853 с.

7. Алдошина И. А., Приттс, Р. Музыкальная акустика: учебник для высших учебных заведений [Текст] / И. А. Алдошина, Р. Приттс. - СПб.: Композитор, 2006. - 720 с.

8. Алексеева, А. Ю. Композиторская техника Майкла Наймана: автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Электронный ресурс] / А. Ю. Алексеева. - Петрозаводск: Петрозаводская государственная консерватория имени А.К. Глазунова, 2021. - Режим доступа: https://www.disseгcat.coш/content/koшpozitoгskaya-tekhnika-шaik1a-па1шапа/геаё (дата обращения 03.03.2021).

9. Аникеева, Е. М. Виктор Ульянич. Музыка для арфы / Буклет к компакт-

диску «Игра света». - М.: Russian Disc, 2011.

10. Аникеева, Е. М. Виктор Ульянич: приношение А. Н. Скрябину [Текст] / Е. М. Аникеева // Актуальные проблемы истории, теории и методики современного музыкального искусства и образования. Сб. науч. тр. ОГИИ. Вып. 4 / ред. Б. П. Хавторин. - Оренбург: Изд-во ГОУ ВПО «ОГИИ им Л. И М. Ростроповичей», ИПК ГОУ ОГУ, 2008. - С. 45-51.

11. Аникеева, Е. М. Живописная партитура Виктора Ульянича и «музыка в красках» Михаила Аникеева. Штрихи к портретам композиторов [Текст] / Е. М. Аникеева // Музыка в парадигме художественных связей. Сб. статей и научных материалов. - М., 2014. - С.169-179.

12. Аникеева, Е. М. К изучению тембровой специфики музыки В. Ульянича [Текст] / Е. М. Аникеева // Школа молодого исследования. Сб. науч. тр. По материалам конференций в Союзе московских композиторов / ред. И. М. Ромащук. - 2012. - Вып. 2 (9). - С. 128-138.

13. Аникеева, Е. М. О некоторых особенностях фактурного письма Виктора Ульянича [Текст] / Е. М. Аникеева // Школа молодого исследования. Сборник научных трудов. По материалам конференций в Союзе московских композиторов / ред. И. М. Ромащук. М., 2013. - Вып. 3 (10). - С. 33-42.

14. Аникеева, Е. М. О тембровой драматургии в оратории «Пророк» Виктора Ульянича [Текст] / Е. М. Аникеева // Музыкальная академия. -2015. - № 3. - С. 27-30.

15.Арановский, М. Г. История музыки и тип творческого процесса (К постановке вопроса) [Текст] / М. Г. Арановский // Процессы музыкального творчества. Сб. тр. № 140. - 1997. - Вып. 2. - С. 40-52.

16.Арановский, М. Г. Музыка. Мышление. Жизнь. Статьи, интервью, воспоминания [Текст] / М. Г. Арановский / Ред.-сост. Н. А. Рыжкова. - М.: Государственный институт искусствознания, 2012. - 440 с.

17. Арановский, М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства [Текст] / М. Г. Арановский. - М.: Композитор, 1998. - 343 с.

18.Арановский, М. Г. Сознательное и бессознательное в творческом процессе композитора (К постановке проблемы) [Текст] / М. Г. Арановский // Вопросы музыкального стиля. - 1978. - С. 140-156.

19. Артемов. Статьи [Электронный ресурс] / Персональный сайт Вячеслава Артемова. - Режим доступа: http://temenos.info/artyomov-stati (дата обращения: 16.02.2022).

20. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс. Изд. 2-е. [Текст] / Б. В. Асафьев. - М.: Музыка, Ленинградское отделение, 1971. - 373 с.

21.Бальмонт, К. Д. СвЪтозвукъ въ природЪ и световая симфошя Скрябина [Текст] / К. Д. Бальмонт. - М.: Российское музыкальное издательство, 1917. - 24 с.

22.Баркалая, Н. О. Эстетика и композиторская техника Николая Обухова в контексте русского и французского модернизма: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 [Электронный ресурс] / Баркалая Нино Оттовна. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2010. - 34 с.

23.Басанко, М. С. Поверяя синусоидой гармонию [Текст] / М. С. Басанко // Музыкальная жизнь. - 2017. - №3. - С. 29-30.

24.Бергер, Л. Г. Эпистемология искусства: Художественное творчество как познание. «Археология» искусствоведения. Познание и стили искусства ист. эпох [Текст] / Л. Г. Бергер. - М.: Информ.-изд. агентство «Рус. Мир», 1997. - 402 с.

25.Борисюк, Е. Ф. Электронная музыка как объект научного исследования [Текст] / Е. Ф. Борисюк // Науч. тр. Белорусской государственной академии музыки. - 2007. - Вып. 15. - С. 184-193.

26.Булез, П. Ориентиры I. Воображать. Избранные статьи / Пер. с фр. Б. Скуратова; ред. и предисл. К. Чухров. - М.: Логос-Альтера, Eccehomo, 2004. - 200 с.

27.Бычков, В. В. Русская теургическая эстетика / В. В. Бычков. - М.: Научно-издательский центр «Ладомир», 2007. - 743 с.

28.Бэкон, Ф. Новая Атлантида / Фрэнсис Бэкон; пер., введ. и примеч. С. Я. Лурье. - М.; Пг.: Былое, 1922. - 61 с.

29.Вагнер, Г. К. Канон и стиль в древнерусском искусстве [Текст] / Г. К. Вагнер. - М.: Искусство, 1987. - 285 с.

30.Веберн, А. Лекции о музыке. Избранные письма [Текст] / А. Веберн / пер. с нем. В. Г. Шнитке. - М.: Музыка, 1975. - 143 с.

31. Волконский, А. М. Основы темперации [Текст] / А. М. Волконский. -М.: Композитор, 1998. - 91 с.

32.Высоцкая, М. С., Григорьева, Г. В. Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну. Учебное пособие [Текст] / М. С. Высоцкая, Г. В. Григорьева. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. - 440 с.

33.Галеев, Б. М. Светомузыка: становление и сущность нового искусства [Текст] / Б. М. Галеев. - Казань: Таткнигоиздат, 1976. - 272 с.

34.Галеев, Б. М. Принципы слухозрительной полифонии [Текст] / Б. М. Га-леев // Материалы Третьей конф. «Свет и музыка». - Казань: КАИ, 1975.

- С. 78-84.

35. Галеев, Б. М. Светомузыка в системе искусств: учебное пособие [Текст] / Б. М. Галеев. - Казань: КГК, 1991. - 88 с.

36.Галеев, Б. М. Светомузыка сегодня: развитие идей Скрябина [Текст] / Б. М. Галеев // Ученые записки Госмузея А. Скрябина. - 1998. - Вып. 3.

- С. 52-71.

37.Галеев, Б. М. Скрябин и развитие идеи видимой музыки [Текст] / Б. М. Галеев // Музыка и современность. - 1969. - Вып. 6. - С. 77-142.

38. Галеев, Б. М. Советский Фауст. Лев Термен - пионер электронного искусства / [Текст] / Б. М. Галеев. - Казань, 2010. - 178 с.

39. Галеев, Б. М. Человек, искусство, техника (Проблема синестезии в искусстве) [Текст] / Б. М. Галеев. - Казань: Издательство Казанского университета, 1987. - 264 с.

40.Гарбузов, Н. А. Музыкальная акустика [Текст] / Н. А. Гарбузов. - М.: Музгиз, 1954. - 236 с.

41.Гасич, Е. Ю. Феномен стиля в отечественном музыкознании: исторические трансформации научных концепций: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Е. Ю. Гасич. - Ростов-на-Дону: Рост. гос. консерватория им. С. В. Рахманинова, 2012. - 204 с.

42.Гельмгольц, Г. Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки: [Текст] / Г. Гельмгольц; пер. с нем. Изд. 3-е. -М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2013. - 592 с.

43.Гончаренко, С. С. Зеркальная симметрия как драматургический и формообразующий принцип в музыке XIX - первой половины XX века: автореферат дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / С. С. Гон-чаренко. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1995. - 35 с.

44.Горбунова, И. Б., Заливадный, М. С., Товпич, И. О. Аудиовизуальный синтез: опыт музыкально-теоретического рассмотрения проблем [Текст] / И. Б. Горбунова, М. С. Заливадный, И. О. Товпич // Казанский педагогический журнал. - 2015. - № 6. - С. 162-174.

45. Григорьева, Г. В. Музыкальные формы ХХ века [Текст] / Г. В. Григорьева. - М.: Гуманитарный издательский центр ВЛАДОС, 2004. - 175 с.

46. Григорьева, Г. В. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины ХХ века. 50-80-е годы [Текст] / Г. В. Григорьева. - М.: Советский композитор, 1985. - 208 с.

47.Гризе, Ж. Структурирование тембров в инструментальной музыке / пер. Д. Шутко // Композиторы о современной композиции. Хрестоматия / сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. - М.: Научно-издательский центр Московская консерватория, 2009. - С. 311-345.

48.Гуляницкая, Н. С. «История Петра и Февронии - для меня глубинная русская тема». Интервью с композитором В. С. Ульяничем [Текст] / Н. С. Гуляницкая. - 9 с.

49.Гуляницкая, Н. С. Interaction: взаимодействие науки и музыки в

творчестве В. Ульянича [Текст] / Н. С. Гуляницкая // Музыкальная академия. - 2000. - № 1. - С. 51-58.

50. Гуляницкая, Н. С. Методы науки о музыке: Исследование [Текст] / Н. С. Гуляницкая. - М.: Музыка, 2009. - 256 с.

51. Гуляницкая, Н. С. Музыкальная композиция: модернизм, постмодернизм (История, теория, практика) [Текст] / Н. С. Гуляницкая. - М.: Языки славянской культуры, 2014. - 367 с.

52. Гуляницкая, Н. С. О методах анализа современной музыки [Электронный ресурс] / Н. С. Гуляницкая. 4-я международная интернет-конференция «Музыкальная наука в едином культурном пространстве» РАМ им. Гнесиных, 2016. - Режим доступа: https://docplayer.ru/26532660-0-metodah-analiza-sovremennoy-muzyki.html (дата обращения: 12.06.2024).

53. Гуляницкая, Н. С. Поэтика музыкальной композиции: Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века [Текст] / Н. С. Гуляницкая. -М.: Языки славянской культуры, 2002. - 435 с.

54.Гуренко, Н. А. Микрохроматика И. Вышнеградского: история, теория, практика освоения: автореферат дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Н. А. Гуренко. - Екатеринбург: Магнитог. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 2010. - 26 с.

55.Дабаева, И. П. Ладовые структуры в современном курсе гармонии [Текст] / И. П. Дабаева // Преподавание музыкально-теоретических дисциплин в историко-стилевом аспекте: сб. научных трудов ГМПИ. - М., 1991. - Вып. 120. - С. 117-122.

56.Давиденкова, Е. А. Тембр как категория современного искусствознания и его значение в практике музыкальной звукорежиссуры: авторефат дис. ... канд. иск.: 17.00.09 [Текст] / Е. А. Давиденкова. - Спб., 2011. - 23 с.

57. Давиденкова, Е. А. Эволюция методов многомерного шкалирования музыкального тембра [Текст] / Е. А. Давиденкова // Известия Уральского государственного университета. - 2010 - №2 6 (85), часть 1. - С. 151-156.

58.Давиденкова-Хмара, Е. Ш. Тембровые аспекты современной музыки: методологические проблемы исследования [Текст] / Е. Ш. Давиденкова -Хмара // Мир науки, культуры, образования. - 2018. - С. 312-315.

59. Дементьева, Е. В. Трансформация музыкального мышления в XX веке (П. Булез, К. Штокхаузен, Дж. Кейдж) [Текст] / Е. В. Дементьева // Известия Российского 152 государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. - 2007. - Вып. 45. - Т.19. - С. 349-355.

60. Демченко, А. И. Музыкальная космогония [Текст] / А. И. Демченко // Музыка в системе культуры. - 2013. - №2 (13). - С. 125-133.

61. Денисов, Э. В. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие [Текст] / Э. В. Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. - М., 1986. - С. 112-136.

62.Докучаева, Р. С. «Воспоминания души рождают звук...» / Буклет к компакт-диску «Линии жизни». Виктор Ульянич. Камерно-инструментальные произведения. Изд.: Russian Disc. - М., 2018.

63.Дубов, М. Э. Янис Ксенакис - архитектор новейшей музыки: автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / М. Э. Дубов. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2008. - 19 с.

64. Дулова, В. Г. Искусство игры на арфе. - М.: Советский композитор, 1975. - 230 с.

65.Елизаров, Е. Д. Пространство в искусстве [Электронный ресурс] / Е. Д. Елизаров. - Режим доступа: http://www.klex.ru/eaf (дата обращения: 12.06.2024).

66. Жирмунский, В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: Избр.тр. [Текст] / В. М. Жирмунский. - Л.: Наука, 1977. - 407 с.

67.Задерацкий, В. В. Электронная музыка и электронная композиция [Текст] / В. В.Задерацкий // Музыкальная академия. - 2003. - № 2. - С. 77-89.

68.Заливадный, Б. М. Галеев как теоретик музыки [Текст] / Б. М. Заливад-ный // Musicus. - 2010. - № 1-2. - С. 13-15.

69.Зарипов, Р. Х. Кибернетика и музыка [Текст] / Р. Х. Зарипов. - Москва: Знание, 1963. - 56 с.

70. Зарипов, Р. Х. Машинный поиск вариантов при моделировании творческого процесса [Текст] / Р. Х. Зарипов. - М.: Наука. Главная редакция физико-математической литературы, 1983. - 232 с.

71.Ирза, Н. Д. Художественное пространство-время и современный синтез искусств (на материале участия музыки в экранных искусствах): автореферат дис. ... канд. философских наук: 09.00.04 [Текст] / Н. Д. Ирза. -М.: Рос. НИИ искусствознания, 1993. - 21 с.

72.Кайнова, И. А. Композитор Виктор Ульянич: христианское мировоззрение и творческий стиль [Текст] / И. А. Кайнова // Музыка в системе культуры. - 2015. - № 4. - С. 139-147.

73.Калицкий, В. В. Полифоничность личности композитора в свете фило-софско-эстетических идей М. М. Бахтина [Текст] / В. В. Калицкий // Грамота. - 2017. - № 7 (81). - С. 70-72.

74.Камерис, А. Анализ оркестровых произведений с помощью музыкально-компьютерных технологий: методический аспект [Текст] / А. Камерис // Мир науки, культуры, образования. - 2018. - № 2 (69). - С. 317-320.

75. Кандинский, В. В. О духовном в искусстве. - Москва: Архимед, 1992. -107 с.

76. Кант, И. Критика практического разума // Собрание сочинений в восьми томах. Т. 4. [Текст] / И. Кант. - М.: Чоро, 1994. - С. 373-480.

77.Карпец, М. И. Электронные аудиотехнологии в композиторском авангарде 50-х гг. XX века: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 [Текст] / М. И. Карпец. - СПб.: Санкт-Петербургский Гуманитарный университет профсоюзов, 2010. - 232 с.

78.Каспаров, Ю. С. Темброфактура в современном камерном ансамбле [Текст] / Ю. С. Каспаров. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2023. -160 с.

79.Каспаров, Ю. С. Юрий Каспаров о своей книге «Темброфактура в современном камерном ансамбле» [Электронный ресурс] / Ю. С. Каспаров // Музыкальное обозрение. - 2023. - № 12 (521). - Режим доступа: https://muzobozrenie.ru/jurij-kasparov-o-svoej-knige-tembrofaktrua-v-sovremennom-kamernom-ansamble/ (дата обращения: 19.05.2024).

80.Катунян, М. И. «Новое сакральное пространство» Владимира Мартынова [Электронный ресурс] / М. И. Катунян. - Режим доступа: http://www.sinergialib.ru/index.php?page=martynov_v_i (дата обращения: 12.06.2023).

81.Кейдж, Д. Тишина. Лекции и статьи [Текст] / Д. Кейдж. - Вологда: Б-ка московского концептуализма Г. Титова, 2012. - 384 с.

82.Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке ХХ века [Текст] / Ц. Когоу-тек. - M.: Музыка, 1976. - 358 с.

83.Когут, Г. А. Микротоновая музыка [Текст] / Г. А. Когут. - Киев: Нау-кова думка, 2005. - 264 с.

84.Композиторы о современной композиции: хрестоматия [Текст] / Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. - М.: Научно-издательский центр Московская консерватория, 2009. - 356 с.

85. Красникова, Т. Н. «Надзвездный маяк» - кантата для хора, солистов, камерного оркестра и электронных звуков В. С. Ульянича [Текст] / Т. Н. Красникова // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. - 2016. - № 2/17. - С.3-7.

86. Красникова, Т. Н. Музыкальная вселенная Виктора Ульянича в камерном симфонизме начала XXI века / Буклет к компакт-диску: Виктор Ульянич «Колокола души». Камерно-симфонические произведения. - М.: Russian Disc, 2013.

87.Красникова, Т. Н. Фактура в музыке ХХ века: монография [Текст] / Т. Н. Красникова. - Москва: РАМ им. Гнесиных, 2008. - 224 с.

88.Красникова, Т. Н., Степанова, М. А. Юбилею посвящается [Электронный ресурс] / Т. Н. Красникова, М. А. Степанова // Художественное образование и наука. - 2022. - № 1 (30). - С. 197-200. - Режим доступа: http://hudozhestvennoe-obrazovanie-i-nauka.ru/magazines/hon2022(1-30).pdf (дата обращения: 12.06.2024).

89.Красноскулов, А. В. «Mobilis in mobile»: исполнитель в интерактивной музыке [Текст] / А. В.Красноскулов // Музыкант-исполнитель в пространстве мировой культуры: образование, творчество, управление карьерой: сб. ст. - Ростов н/Д: РГК им. С. В. Рахманинова, 2011. - С. 116124.

90.Красноскулов, А. В. Эволюционное моделирование музыки: принципы, подходы, проблемы // Южно-Уральский музыкальный альмонах. - 2016.

- №1. - С. 24-30.

91. Красноскулов, А. В. Эволюционные вычисления в интерактивной музыке [Текст] / А. В.Красноскулов // Вестник музыкальной науки. - 2016.

- № 2 (12). - С. 54-59.

92.Крейчи, С. А., Кривнова, О. Ф., Егоров, А. М. Фотооптический синтезатор АНС и его роль в развитии методов синтеза речи [Текст] / С. А. Крейчи, О. Ф. Кривнова, А. М. Егоров // Речевые технологии. -2013. - №1. - С. 58-71.

93.Ксенакис, Я. Формализованная музыка: новые формальные принципы музыкальной композиции [Текст] / Я. Ксенакис. - СПб.: 2008. - 123 с.

94.Курленя, К. М. Инвариант в музыкальном искусстве: эволюция научных представлений [Текст] / К. М. Курленя // Научный вестник Московской консерватории. - Том 13. - Вып. 3. - С. 584-601.

95.Лаврова, С. В. Время как форма существования звука. Спектрализм и философия времени Жерара Гризе [Электронный ресурс] / С. В. Лаврова. - Режим доступа: https://www.aca-demia. edu/36195178/%D0%92%D1%80%D0%B5%D0%BC%D 1 %8F_%D 0%BA%D0%B0%D0%BA %D 1 %84%D0%BE%D 1 %80%D0%BC%D0%

B0_%D 1 %81 %D 1 %83%D1%89%D0%B5%D 1 %81 %D 1 %82%D0%B2%D 0%BE%D0%B2%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%B7%D0% B2%D1%83%D0%BA%D0%B0._%D0%A1%D0%BF%D0%B5%D0%BA %D1%82%D1%80%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B7%D0%BC_%D 0%B8_%D 1 %84%D0%B8%D0%BB%D0%BE%D 1 %81 %D0%BE%D 1 %8 4%D0%B8%D 1 %8F_%D0%B2%D 1 %80%D0%B5%D0%BC%D0%B5%D 0%BD%D0%B8_%D0%96%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%80%D0%B 0_%D0%93%D 1 %80%D0%B8%D0%B7%D0%B5 (дата обращения: 12.06.2024).

96. Лаврова, С. В. Пространство звука и понятие «гештальта» в новой музыке [Текст] / С. В. Лаврова // Вестник Санкт-Петербургского университета. - 2013. - № 2 (15). - С. 3-7.

97. Ларионов, М. Ф. Лучизм: [Очерк] / М. Ф. Ларионов. - М.: Изд. К. и К., 1913. - С. 3-21.

98. Лихачев, Д. С. Искусство и наука: мысли [Текст] / Д. С. Лихачев // Русская литература. - 1992. - № 3. - С. 3-13.

99. Лихачев, Д. С. Письма о добром и прекрасном [Текст] / Д. С. Лихачев. -М.: Детская литература, 1985. - 207 с.

100. Лобанова, М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность [Текст] / М. Н. Лобанова. - М.: Сов.композитор, 1990. - 312 с.

101. Лобзакова, Е. Э. Древнерусский распев и современное композиторское творчество: типология сопряжений [Текст] / Е. Э. Лобзакова // Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. - 2021. - № 38 (1). -С. 7-14.

102. Лобзакова, Е. Э. Древнерусский распев в условиях современной инструментальной композиции: опыты В. Ульянича [Текст] / Е. Э. Лобзакова // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре. Сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля 2019 г. Том 2. -Р/Д, 2019. - С. 52-62.

103. Лосев, А. Ф. Форма-Стиль-Выражение [Текст] / А. Ф. Лосев. - М.: Мысль, 1995. - 944 с.

104. Лосев, А. Ф. Художественные каноны как проблема стиля [Текст] / А. Ф. Лосев // Вопросы эстетики. - 1964. - Вып. 6. - С. 351-399.

105. Лотман, Ю. М. Об искусстве [Текст] / Ю. М. Лотман. - СПб.: Искусство-СПБ, 1998. - 702 с.

106. Лотман, Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства [Текст] / Ю. М. Лотман. - СПб.: Академический проект, 2002. - 542 с.

107. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста [Текст] / Ю. М. Лотман // Лотман Ю. М. Об искусстве. - СПб., 1998. - С. 14-288.

108. Лутовинова, О. А. Принципы драматургии оратории Виктора Ульянича «Пророк» [Текст] / О. А. Лутовинова // Хоровое исполнительство. Сб. трудов 182. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2011. - С. 118-147.

109. Лутовинова, О. А. Художественные образы оратории «Пророк» Виктора Ульянича [Текст] / О. А. Лутовинова. Доклад на Всероссийской студенческой научно-практической конференции «Музыка в современном мире». 22-23 апреля. РАМ им. Гнесиных. - М., 2010.

110. Люсье, Э. Музыка 109. Заметки об экспериментальной музыке [Текст] / Э. Люсье; пер. с англ. С. Мороз, предисл. Р. Эшли. - СПб.: Jaro-mir Hladik press, 2020. - 272 p.

111. Магницкая, Е. А. Творческая интерпретация космоса: Монография [Текст] / Е. А. Магницкая. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1996. - 196 с.

112. Маклыгина, А. А. Теоретические проблемы музыки Эдгара Вареза: автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / А. А. Маклыгина. - Казань: Казан. гос. консерватория им. Н. Г. Жиганова, 2018. - 32 с.

113. Максименко, Л. А., Зенец, Н. Г. Философско-антропологические и культурные смыслы феномена звездного неба [Электронный ресурс] / Л. А. Максименко, Н. Г. Зенец // Современные проблемы науки и

образования. - 2014. - № 6. - Режим доступа: http://www.science-education.ru/ru/article/view?id=16085 (дата обращения: 05.12.2020).

114. Мандельброт, Б. Фрактальная геометрия природы [Текст] / Б. Мандельброт; научная редакция д.ф.и.н. А. Д. Морозова. - М.: Институт компьютерных исследований, 2002. - 654 с.

115. Мартынов, В. И. Конец времени композиторов [Текст] /

B. И. Мартынов. - М.: Русский путь, 2002. - 293 с.

116. Медушевский, В. В. Духовный анализ музыки [Текст]: в двух частях / В. В. Медушевский. - 2-е изд. - М.: Композитор, 2016. - 630 с.

117. Михайлов, М. К. Стиль в музыке. Исследование [Текст] / М. К. Михайлов. - Л.: Музыка, 1981. - 264 с.

118. Михеев, С. А. Гармония освобожденного звука: Эдгар Варез: курсовая работа [Электронный ресурс] / С. А. Михеев // Música theorica 9: сборник статей / сост. Ю.Н. Холопов, ред. В.С. Ценова. - М.: Московская консерватория, 2003. - Режим доступа: http://gromadin.com/rmusi-cian/archives/1871 (дата обращения: 24.02.2022).

119. Многомерное масштабирование [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.ibm.com/docs/ru/spss-statistics/saas?topic=features-multidimensional-scaling (дата обращения: 26.02.2023).

120. Мозгот, В. Г. Феномен музыкального сознания в современной социокультурной ситуации [Текст] / В. Г. Мозгот // Nauczyciel i Szkola. -2012. - № 2 (52). - С. 175-182.

121. Моль, А. Теория информации и эстетическое восприятие [Текст] / А. Моль; пер. с фр. Б. А. Власюка [и др.]; под ред., с послесл. и примеч. канд. физ.-мат. наук Р. Х. Зарипова и канд. филол. наук В. В. Иванова; вступ. статья канд. философ. наук Б. В. Бирюкова и канд. философ. наук

C. Н. Плотникова. - Москва: Мир, 1966. - 351 с.

122. Моль, А. Социодинамика культуры [Текст] / А. Моль; пер. с фр., предисл. Б. В. Бирюкова. Изд. 3-е. - М.: Издательство ЛКИ, 2008. - 416 с.

123. Моркин, М. С. Метафизика времени в жизни сознания [Текст] / М. С. Моркин // Философия и культура. - 2012. - Вып. 1 (49). - С. 3037.

124. Мурзин, Е. А. АНС - у истоков электронной музыки. О природе, закономерностях эстетического восприятия и путях становления музыки электронной и цвета [Текст] / Е. А. Мурзин. - М.: Композитор, 2008. -340 с.

125. Муха, А. И. Процесс композиторского творчества. (Проблемы и пути исследования) [Текст] / А. И. Муха. - Кшв: Музична Украша, 1979. - 272 с.

126. Мюрай, Т. Путешествия в мирокосмосе звука [Текст] / Т. Мюрай; автор вступительных заметок и интервьюер А. Ровнер // Музыкальная академия. - 1999. - № 2. - С. 161-163.

127. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции [Текст] / Е. В. Назайкинский. - М.: Музыка, 2010. - 319 с.

128. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке [Текст] / Е. В. Назайкинский. - М.: Владос, 2003. - 248 с.

129. Науменко, Т. И. Музыковедение: стиль научного произведения (опыт постановки проблемы): монография [Текст] / Т. И. Науменко. -М.: РАМ им. Гнесиных, 2005. - 210 с.

130. Новые аудиовизуальные технологии: учебное пособие [Электронный ресурс] / отв. ред. К. Э. Разлогов. - Москва: Едиториал УРСС, 2005. - 481 с. - Режим доступа: http://yanko.lib.ru/books/cultur/razlogov-audio-vijual-a.htm#_Toc147668149 (дата обращения: 12.06.2024).

131. О житии схиархимандрита Виталия [Текст]. - Новоспасский монастырь, 2010. - 270 с.

132. Озерская, О. В., Воронцов Ю. В. Эстетические взгляды и музыкальная композиция: автореферат дис. ... канд. искусств.: 17.00.02 [Текст] / О. В. Озерская. - М.: МГК имени П. И. Чайковского, 2015. - 26 с.

133. Окунева, Е. Г. Идея Абсолюта в эстетических взглядах Карела Гуйвартса [Текст] / Е. Г. Окунева // Вестник музыкальной науки. - 2018. № 3 (21). - С. 138-145.

134. Пантелеева, Ю. Н. Композиторская терминолексика: о концепто-сфере теоретических высказываний Янниса Ксенакиса. Лекция по курсу «Терминолексика» [Текст] / Ю. Н. Пантелеева. - М.: РАМ им. Гнеси-ных, 2011. - 30 с.

135. Пантелеева, Ю. Н. О композиторском музыковедении Пьера Бу-леза [Текст] / Ю. Н. Пантелеева // Музыка и время. - 2016. - № 8. - С. 59-64.

136. Пантелеева, Ю. Н. О пространственных композициях: от САН-МАРКО до ИРКАМА [Текст] / Ю. Н. Пантелеева // Актуальные проблемы культуры, искусства и художественного образования/Сб. науч. трудов ОТИИ. /сост. и науч. ред. В. А. Логинова. / Ю. Н. Пантелеева. - Оренбург, 2011. - Вып. 10 - С. 86-90.

137. Пантелеева, Ю. Н. Цвет и свет в музыкальной композиции: от Ка-стеля до Ксенакиса [Текст] / Ю. Н. Пантелеева // Из наследия композиторов ХХ века. Материалы творческих собраний молодых исследователей в Союзе московских композиторов. - М., 2005. - Вып. 4. - С. 85-99.

138. Петрусева, Н. А. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции: автореферат дис. ... доктора искусств: 17.00.02 [Текст] / Н. А. Петрусева. - Пермь: РИО ПГИИК, 2003. - 53 с.

139. Пирязева, Е. Н. Современная музыка в пространстве цифрового искусства [Текст] / Е. Н. Пирязева // Искусство и образование: методология, теория, практика: доклады ежегодной международной научно-практической конференции / международный центр «Искусство и образование». - 2019. - Том 1. - С. 166-172.

140. Писларь, Д. В. Особенности философско-эстетического понимания музыки [Текст] / Д. В. Писларь // Ученые записки Таврического

национального университета им. В. И. Вернадского. Серия «Философия. Культурология. Политология. Социология». - 2014. - Том 27 (66). - № 1-2. - С. 253-262.

141. Полилог и синтез искусств: история и современность, теория и практика: материалы III Международной научной конференции / Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, Голландский институт в Санкт-Петербурге / под ред. Н. А. Николаевой, С. В. Конанчук. - СПб.: Изд-во РХГА, 2020. - 297 с.

142. Полозов, С. П. Информационный подход в исследовании музыкального искусства: автореферат дис. ... доктора искусств.: 17.00.09 [Текст] / С. П. Полозов. - Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2015. - 49 с.

143. Пономарев, С. В. К проблеме взаимосвязи тембра и формы в музыкальном произведении: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 [Текст] / С. В. Пономарев. - М.: МГК имени П. И. Чайковского, 2011. -30 с.

144. Проблемы синтеза искусств в современной музыкальной культуре [Текст] / Ред. А. В. Крылова. - Ростов н/Д: Издательство РГК им. С. В. Рахманинова, 2016. - 324 с.

145. Просняков, М. Т. Космическая музыка Штокхаузена [Текст] / М. Т. Просняков // Корневище 2000: Книга неклассической эстетики. -М.: Институт философии РАН. - С. 251-272.

146. Просняков, М. Т. Ритуальная музыка К. Штокхаузена: духовные истоки и реализация [Текст] / М. Т. Просняков // Новое сакральное пространство. Духовные традиции и современный культурный контекст: Материалы научной конференции. Науч. тр. МГК им. П. И. Чайковского, Сб. 47. - М., 2004. - С. 201-212.

147. Путилова, С. М. Соноризм как художественное явление в музыке польских композиторов 60-70-х годов ХХ века: автореферат дис. ...

канд. искусств.: 17.00.02 [Текст] / С. М. Путилова. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2011. - 27 с.

148. Пучков, С. В. Музыкальные компьютерные технологии как новый инструментарий современного творчества: дис. ... канд. искусств.: 17.00.09 [Текст] / С. В. Пучков. - СПб., 2002. - 278 с.

149. Рагс, Ю. Н. Акустика в системе музыкального искусства: дис. в фор. докл. ... докт. искусств.: 17.00.02 [Текст] / Ю. Н. Рагс. - М.: МГК имени П. И. Чайковского, 1998. - 82 с.

150. Рагс, Ю. Н. Эстетика снизу и эстетика сверху: квантитативные пути сближения: Монография [Текст] / Ю. Н. Рагс. - М.: Научный мир, 1999. - 248 с.

151. Рети, Р. Тональность в современной музыке [Текст] / Р. Рети. - Л.: Музыка, 1968. - 131 с.

152. Ромащук, И. М. «Время над временем... Слушая музыку Улья-нича» / Буклет к компакт-диску «Приношение великому русскому хормейстеру Виктору Сергеевичу Попову». Виктор Ульянич. Произведения для хора. - М.: Russian Disc, 2016.

153. Румянцев, С. Ю. Книга тишины. Звуковой образ города [Текст] / С. Ю. Румянцев. - М.: Бослен, 2022. - 304 с.

154. Рыбкова, И. В. Онтологические аспекты громкостной динамики музыки: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 [Текст] / И. В. Рыбкова. - Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2011. - 21 с.

155. Савенко, C. И. Предисловие к диску «Владимир Тарнопольский. Избранные произведения». Moscow Conservatory СоПесйоп, 2017. - С. 16-22.

156. Савенко, С. И. Владимир Тарнопольский: восхождение к зрелости [Электронный ресурс] / С. И. Савенко // composer VLADIMIR TARNO-POLSKI. - Режим доступа:

http: //www.tarnopolski .ru/pdf/interview_with_savenko_2004. pdf (дата обращения: 12.06.2024).

157. Савенко, С. И. Карлхайнц Штокхаузен [Электронный ресурс] / С. И. Савенко // Открытый текст. - Режим доступа: http://www.opentextnn.ru/music/personalia/schtokhauzen/ (дата обращения: 12.06.2024).

158. Савицька, Н. В. B^Bi аспекти композиторсько! життетворчостг Автореф. дисс. ... докт. мист.: 17.00.03 [Текст] / Н. В. Савицька. - Ки!в: НМАУ iменi. П.1. Чайковського, 2010. - 56 с.

159. Савицька, Н. В. Хронос композиторсько! життетворчостг моног-рафiя [Текст] / Н. В. Савицька. - Львiв: Сполом, 2008. - 320 с.

160. Сидорова, Г. А. Творчество Кайи Саариахо 1980-х - 1990-х годов: автореф. дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 [Текст] / Г. А. Сидорова. - М., 2014. - 26 с.

161. Сильвестров, В. В. Дождаться музыки. Лекции-беседы [Текст] /

B. В. Сильвестров. - Ки!в: Дух i Лггера, 2012. - 368 с.

162. Симаков, М. Ю. Пифагорейская система (Гармония Космоса) [Текст] / М. Ю. Симаков. - 2. изд. - М., 1999. - 458 с.

163. Скребков, С. С. Художественные принципы музыкальных стилей [Текст] / С. С. Скребков. - М.: Музыка, 1973. - 446 с.

164. Слонимский, С. М. Музыкант с чистой совестью [Текст] /

C. М. Слонимский // Советская музыка. - 1985. - № 11. - С. 84-88.

165. Слонимский, С. М. Мысли о композиторском ремесле [Текст] / С. М. Слонимский. - СПб.: Композитор, 2006. - 24 с.

166. Смирнов, А. И. Электроакустическая музыка (раздел 6) [Текст] / А. И. Смирнов // Теория современной композиции: Учебное пособие / отв. ред. В. С. Ценова. - М.: Музыка, 2007. - С. 505-546.

167. Смирнов, А. И. Психоакустика [Текст] / А. И. Смирнов. - Режим доступа: http://asmir.info/lib/acoustics5.htm (дата обращения: 07.06.2020).

168. Смирнов, А. И. Спектроморфология. [Электронный ресурс] // [Текст] / А. И. Смирнов. - Режим доступа: https://asmir.info/lib/spectromorphology.htm (дата обращения: 08.05.2020).

169. Смирнова, И. А. Светозвоны, идущие к нам / Волшебный фонарь: Сказки-притчи, музыка, музыканты. [Текст] / И. А. Смирнова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2003. - 11 с.

170. Смирнова, И. А. Творческий портрет композитора Виктора Улья-нича в его произведениях и высказываниях [Текст] / И. А. Смирнова // Процесс музыкального творчества / Отв. Ред. Е. В. Вязкова. - М., 2002. - Вып. 5. - С. 151-175.

171. Соколов, А. С. Введение в музыкальную композицию XX века [Текст] / А. С. Соколов. - М.: Владос, 2004. - 231 с.

172. Соколов, А. С. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества. Исследование [Текст] / А. С. Соколов. - М.: Издательский дом «Композитор», 2007. - 272 с.

173. Сокурова, О. Б. Слово в истории русской культуры: автореферат дис. ... доктора культурологии: 24.00.01 [Текст] / О. Б. Сокурова. - СПб: Санкт-Петербургский государственный университет, 2014. - 43 с.

174. Степанов, Г. В. О художественном и научном стилях речи [Текст] / Г. В. Степанов // Вопросы языкознания. - 1954. - № 4. - С. 8792.

175. Степанов, Г. В. Язык. Литература. Поэтика [Текст] / Г. В. Степанов. - М.: Наука, 1988. - 382 с.

176. Степанова, М. А. «Звездный ветер Кассиопеи» Виктора Ульянича: опыт анализа компьютерной и аудиовизуальной композиции [Текст] / М. А. Степанова // Художественное образование и наука. - 2021. - № 1 (26). - С. 50-58.

177. Степанова, М. А. «Звездный ветер Кассиопеи» Виктора Ульянича: опыт анализа компьютерной композиции / III Международная конференция ЦЭАМ [Электронный ресурс] / М. А. Степанова. - Режим доступа: https://www.youtube.com/live/6lkx4CzmX-k (дата обращения: 5.12.2024).

178. Степанова, М. А. Виктор Ульянич и его Ладозвонная интегральная система (портрет композитора) [Текст] / М. А. Степанова // Художественное образование и наука. - 2020. - № 2 (23). - С. 146-155.

179. Степанова, М. А. Музыкально-теоретические идеи Виктора Ульянича и их воплощение в фантазии «Дыхание космоса» [Текст] / М. А. Степанова // Исследования молодых музыковедов. Сб. ст. по материалам XIII Международной научной конференции. - М., 09-11 апреля 2020 года. - С. 482-494.

180. Степанова, М. А. О некоторых особенностях работы над компьютерной композицией в рамках курса ФОРМУЗ-технологии [Электронный ресурс] / М. А. Степанова // ACADEMIA: музыкознание, исполнительство, педагогика. - 2023. - № 3 (8). - С. 99-106. - Режим доступа: https://axu.ru/file_download/3177 (дата обращения: 12.06.2024).

181. Степанова, М. А. Электронная и компьютерная музыка в современной культурной парадигме [Электронный ресурс] / М. А. Степанова // ACADEMIA: музыкознание, исполнительство, педагогика. - 2022. - №2 2 (3). С. 36 - 43. - Режим доступа: http://lib. axu. ru/jsp/RcWebImageViewer.jsp;j ses-sionid=ED03167E2DE0699A442ABEB98C5A9F48?doc_id=265788d3-df20-4b3d-9ba1-ff7cfe5ee6f1/axupopov/00000001/00000062 (дата обращения: 12.06.2024).

182. Степанова, М. А. Эстетико-философские основы творчества Виктора Ульянича [Текст] / М. А. Степанова // Музыка и время. - 2022. - № 1. - С. 42-47.

183. Стоянова, А. В. Электроакустическая композиция Янниса Ксена-киса: дисс. ... канд. искусств.: 17.00.02 [Текст] / А. В. Стоянова. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2016. - 242 с.

184. Суворова, Т. В. «Светозвоны»: Автограф на нотном листе [Текст] / Т. В. Суворова // Вселенная русского хора. - 2016. - № 1. - С. 27-42.

185. Суслова, Л. В. Опыт исследования электронной музыки: на примере творчества Э. Артемьева: дисс. . канд. искусств. : 17.00.02 [Текст] / Л. В. Суслова. - М.: ИГК имени П. И. Чайковского, 1994. - 317 с.

186. Суслова, Л. В. Прорыв в новые звуковые миры [Электронный ресурс] / Л. В. Суслова // Музыкальная академия. - 1995. - № 2. - С. 3342. - Режим доступа: http://electroshock.ru/edward/interview/suslova/index.html (дата обращения: 15.08.2018).

187. Сушкевич, Н. С. Компьютерная музыка: о смыслах алгоритмов [Текст] / Н. С. Сушкевич // Вестник музыкальной науки. - 2017. - № 2 (16). - С. 65-73.

188. Сушкевич, Н. С. Музыка и технология: из истории применения математических методов в отечественном музыковедении [Текст] / Н. С. Сушкевич // Вопросы истории музыки: Сб. ст. - Минск: Белорус. гос. акад. музыки, 2002. - С. 142-152.

189. Сушкевич, Н. С. У истоков отечественной компьютерной музыки: о кибернетике, творческой интуиции и «белом шуме» истории [Текст] / Н. С. Сушкевич // Измерение музыки. Памяти Юрия Николаевича Рагса (1926-2012): Сб. науч. ст. - М.; СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2015. - С. 87-107.

190. Тараева, Г. Р. Изучение научного наследия композиторов как актуальная задача современного музыкознания [Текст] / Г. Р. Тараева // Фундаментальные исследования, 2014. № 12.

191. Тараева, Г. Р. Компьютерная музыка и теоретические проблемы музыкального языка [Текст] / Г. Р. Тараева // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2019. - № 4 (37). - С. 92-98.

192. Тараева, Г. Р. Христианская символика в музыкальном языке [Текст] / Г. Р. Тараева // Музыкальное искусство и религия. Материалы Всесоюзной научной конференции «Отечественная культура XX века и духовная музыка», Ростов-на-Дону, 16-21 апреля 1990 года. - М.: РАМ имени Гнесиных; - Ростов н/Д.: РГК им. С. В. Рахманинова, 1994. - С. 129-148.

193. Тараева, Г.Р. Мультимедиа в современной культуре и музыкальном обучении [Текст] / Г. Р. Тараева // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре. Сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля 2019 г. Том 1. - Ростов н/Д.: Изд-во РГК им. С. В. Рахманинова. - С. 141-152.

194. Теория современной композиции: учебное пособие [Текст] / Г. В. Григорьева и др. / Отв. ред. В. С. Ценова. - М.: «Музыка», 2005. -616 с.

195. Турлюн, Л. Н. Место компьютерной графики в виртуальном искусстве [Электронный ресурс] / Л. Н. Турлюн // Молодой ученый. -2011. - № 1 (24). - С. 269-271. - Режим доступа: https://moluch.ru/archive/24/2545/ (дата обращения: 25.10.2020).

196. Ульянич, В. С. «Пророк». Оратория для солистов, смешанного хора и симфонического оркестра на слова А.С. Пушкина и митрополита Московского Филарета в 12 частях с Прологом и Эпилогом [Рукопись] / В. С. Ульянич. - 11 с.

197. Ульянич, В. С. Космическая фантасмагория. Светозвоны II для большого струнного оркестра и фортепиано [Рукопись] / В. С. Ульянич.

- 5 с.

198. Ульянич, В. С. Космическое миросозерцание и музыка грядущего.

- М., 1996. Деп. В НИО Информкультура Российской гос. б-ки. 16.10.96.,

№3055. [Электронный ресурс] / В. С. Ульянич // Новый мир. - Режим доступа: http://nowimir.ru/DATA/070716.htm (дата обращения: 15.07.2020).

199. Ульянич, В. С. Заметки о компьютерной музыке [Текст] / В. С. Ульянич // Музыкальная жизнь. - 1990. - № 17. - С. 6-7.

200. Ульянич, В. С. Компьютерная музыка. Освоение новой художественно-выразительной среды в музыкальном искусстве [Текст] / В. С. Ульянич. - М.: Эребус, 2012. - 146 с.

201. Ульянич, В. С. Ладозвонная интегральная система [Текст] / В. С. Ульянич // Эстетика, музыка, свет (к 100-летию Л. С. Термена): Тезисы докладов международной научной конференции. - Казань, 1996.

202. Ульянич, В. С. Музыкальная композиция и компьютерные технологии (авторский опыт и комментарий) [Текст] / В. С. Ульянич // Музыка в информационном мире. Наука. Творчество. Педагогика: Сб. науч. ст. - Ростов н/Д, 2003. - С. 164-181.

203. Ульянич, В. С. О композиторском творчестве (Опыт размышления) [Текст] / В. С. Ульянич // Христианская культура: прошлое и настоящее (К 2000-летию Рождества Христова): Сб. ст. по материалам науч. конференции / Сост. Н. С. Гуляницкая. - М., 2004. - С. 105-114.

204. Ульянич, В. С. Опыт анализа музыкальной композиции ладозвонного типа [Текст] / В. С. Ульянич // Слово композитора: мысли о музыке: Сб. Статей и материалов / Ред. -сост. Н. С. Гуляницкая. - М., 2011. - С. 144-157.

205. Ульянич, В. С. Проект ФОРМУЗ: Звонное пространство-время и Художественный синтез звука [Текст] / В. С. Ульянич // Слово композитора (по материалам второй половины ХХ века): Сб. тр. РАМ им. Гне-синых. - М., 2001. - Вып. 145. - С. 99-104.

206. Ульянич, В. С. Светозвоны II и Светозвоны VI: авторский комментарий [Текст] / В. С. Ульянич // Музыковедение к началу века: прошлое

и настоящее: Сб. ст. по материалам Международной научной конференции 24-26 сент. 2002 года. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2002. - С. 236-251.

207. Ульянич, В. С. Таинство Света. Семь светозвонов для большого симфонического оркестра [Рукопись] / В. С. Ульянич. - 6 с.

208. Ульянич, В. С. Художественный синтез звука и композиции: музыкально-интеллектуальная среда «ЛАДОЗВОНЪ» [Рукопись] / В. С. Ульянич. - М., 2018. - 14 с.

209. Умнова, И. Г. Духовно-этические основы композиторского творчества Сергея Слонимского [Текст] / И. Г. Умнова // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусства. - 2010. - №2 11. - С. 73-77.

210. Умнова, И. Г. Духовные ориентиры творчества отечественных композиторов, зафиксированные в мемуарах и эссе [Текст] / И. Г. Ум-нова // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусства. - 2010. - № 10. - С. 61-66.

211. Умнова, И. Г. О Сергее Слонимском - композиторе и музыкальном писателе [Текст] / И. Г. Умнова // Музыкальная академия. - 2007. -№ 3. - С. 16-22.

212. Феоктистов, Ф. П. Тенденции современной электронной музыки в контексте постмодернизма [Текст] / Ф. П. Феоктистов // Вестник МГУКИ. - 2016. - № 5 (73). - С. 127-131.

213. Флоренский, П. А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях [Текст] / П. А. Флоренский. - М.: Издательская группа «Прогресс», 1993. - 324 с.

214. Франтова, Т. В. Изучение научного наследия композиторов как актуальная задача современного музыкознания [Текст] / Т. В. Франтова // Фундаментальные исследования. - 2014. - № 12-12. - С. 2658-2662.

215. Холланд, Д. Х. Генетические алгоритмы [Текст] / Д. Х. Холланд // В мире науки. - 1992. - № 9-10. - С. 32-40.

216. Холопов, Ю. Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления [Текст] / Ю. Н. Холопов // Проблемы традиции и новаторства в современной музыке / сост. А. М. Гольцман, под общ. ред. М. Е. Тараканова. - М.: Сов. композитор, 1982. - С. 52-104.

217. Холопов, Ю. Н. Новые парадигмы музыкальной эстетики ХХ века [Электронный ресурс] Ю. Н. Холопов // Онлайн-библиотека Ю. Н. Хо-лопова. - Режим доступа: http://www.kholopov.ru/prdgm.html (дата обращения: 20.10.2019).

218. Холопов, Ю. Н., Кириллина Л. В., Кюрегян Т. С., Лыжов Г. И., Поспелова Р. Л., Ценова В. С. Музыкально-теоретические системы: уч. для ист.-теор. и комп. фак. муз. вузов [Текст] / Ю. Н. Холопов, Л. В. Кириллина, Т. С. Кюрегян, Г. И. Лыжов, Р. Л. Поспелова, В. С. Ценова. -М.: Композитор, 2006. - 632 с.

219. Цареградская, Т. В. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана [Текст] / Т. В. Цареградская. - М.: Классика-ХХ1, 2002. - 374 с.

220. Цареградская, Т. В. Музыкальный жест в пространстве современной композиции [Текст] / Т. В. Цареградская. - М.: Композитор, 2018. -364 с.

221. Чаплыгина, М. А. Музыкально-теоретическая система К. Шток-хаузена [Текст] / М. А. Чаплыгина. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1990. -96 с.

222. Чепеленко, К. О. Слово композитора как авторский жест [Текст] / К. О. Чепеленко // Вестник Томского государственного университета. -2016. - № 3 (23). - С. 157-165.

223. Чинаев, В. П. Вселяя ощущение космоса [Текст] / В. П. Чинаев // Музыкальная академия. - 1992. - № 1. - С. 174-178.

224. Шенберг, А. Основы музыкальной композиции [Текст] / А. Шенберг. - М.: Московская консерватория, 2000. - 232 с.

225. Шенберг, А. Письма [Текст] / А. Шенберг / Сост. и публ. Э. Штайна. - Спб: Композитор. - 464 с.

226. Шенберг, А. Стиль и Мысль. Статьи и материалы [Текст] / А. Шенберг. - Москва: Издательский Дом «Композитор», 2006. - 528 с.

227. Шион, М. Звук: слушать, слышать, наблюдать [Текст] / М. Шион; пер. с франц. И. Кушнаревой. - 2-е изд. - М.: Новое литературное обозрение, 2021. - 312 с.

228. Шульгин, Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимов-ского. Монографическое исследование [Текст] / Д. И. Шульгин. - М.: Директ-Медиа, 2014. - 610 с.

229. Эрнандес, Х. Х. Эстетические основы творчества композитора Александра Раскатова // Вестик МГУКИ. - 2008. - № 1. - С. 235-239.

230. Янковский, Б. А. Теория и практика «графического звука» - акустический синтез музыкальных красок [Текст] / Б. А. Янковский // Фрагменты из неопубликованной книги «Хронология графического звука (даты и имена)». - Л., 1939-1940. [Электронный ресурс] - Режим доступа: http://asmir.info/lib/yankovsky2.htm (дата обращения: 17.11.2018).

231. Яснев, А. А. Музыкальный звук как феномен и композиторская практика ХХ в. [Электронный ресурс] / А. А. Яснев // Вестник Ленинградского государственного университета им. А. С. Пушкина. - 2011. -С. 174-181. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/v/muzykal-nyy-zvuk-kak-fenomen-i-kompozitorskaya-praktika-hh-v (дата обращения: 10.06.2019).

232. Яськов, К. Е. Метод композиции как предмет исследования в современном музыковедении [Текст] / К. Е. Яськов // Наука в современном мире: материалы III Международной научно-практической конференции, Таганрог, 30 октября 2010 г. / Под ред. Г. Ф. Гребенщикова. -М.: Издательство «Перо», 2010. - С. 50-55.

233. Яськов, К. Е. Творческая деятельность композитора в художественном пространстве конца XX начала XXI веков: к постановке проблемы [Текст] / К. Е. Яськов // Композиторское творчество XIX-XX вв.: жанры, стили, вопросы интерпретации / сост. и науч. ред. Е. Н. Дулова;

Научные труды Белорусской государственной академии музыки. - Вып. 21. - Серия 6, Вопросы современного музыкознания в исследованиях молодых ученых. - Минск: Белорусская государственная академия музыки, 2009. - 139 с.

234. Averkin, A., Arutyunov, V. Genetic algorithms for modeling of musical creativity. Proc. 8th Intern. Conf. of Soft Computing, Computing with Words and Perceptions in System Analysis, Decision and Control, Antalya, 2015. - Pp. 167-174.

235. Basanta, A., Eigenfeldt, A. Typological Analysis of Gesture Interaction in Acousmatic Music. Proceedings of the Seventh Electroacoustic Music Studies Network Conference. Shanghai, 21-24 June 2010. - 15 p. - URL: http://www.ems-network.org/IMG/pdf_EMS10_Basanta_Eigenfeldt.pdf (дата обращения: 28.02.2020).

236. Bennett, G. Chaos, self-similarity, musical phrase and form / Swiss Center for Computer Music. - Zurich, 1990. - 21 p.

237. Bennett, G. Notes on electroacoustic music // Dieser Text erscheint in franzsischer Sprache in der Zeitchrift & laqno; Contrechamps (Genive) im Herbst, 1990. - 33 p.

238. Biles, J. GenJam: A Genetic Algorithm for Generating Jazz Solos // Proceedings of the International Computer Music Conference. San Francisco: ICMA Press, 1994. - Pp. 131-137.

239. Blackburn, M. Composing from spectromorphological vocabulary: proposed application, pedagogy and metadata. - 7 p. - URL: http://www.ems-network.org/ems09/papers/blackburn.pdf (дата обращения: 18.03.2020).

240. Blackburn, M. The Visual Sound-Shapes of Spectromorphology: an illustrative guide to composition // Organised Sound. Cambridge University Press. - 2011. - Vol. 16. - No. 1. - Pp. 5-13. - URL: https://pdfs.seman-ticscholar.org/4ad6/b4ab9cac5bb2b17793715566669d93f2f5ce.pdf?_ga=2.1 73444707.1728005889.1571567775-2129345645.1571567775 (дата обращения: 28.02.2020).

241. Block, S. Sound Color by Wayne Slawson // Intégral. - 1987. - Vol. 1.

- Pp. 155-165.

242. Bourotte, R., Kanach, S. UPISketch: The UPIC Idea and Its Current Applications for Music Pedagogy // Organised Sound. Cambridge: University Press. - 2019. - Vol. 24. - No. 3. - 252-260.

243. Burred, J. J. A framework for music analysis/resynthesis based on matrix factorization. International Computer Music Conference (ICMC). Athens, Greece, September, 2014. - 6 p.

244. Burred, J. J. Cross-synthesis based on spectrogram factorization. Proc. ICMC, Perth, Australia, 2013.

245. Chowning, J. The synthesis of complex audio spectra by means of frequency modulation // Journal of the Audio Engineering Society. - 1973. - №2 21 (7). - Pp. 526-534.

246. Clarke, M., Dufeu, F., Manning, P. Inside computer music. - Oxford University Press, 2020. - 433 p.

247. Cogan, R. New Images of Musical Sound. - Cambridge: Harvard University Press, 1984. - 177 p.

248. Collins, N., Sturm, B. Sound cross-synthesis and morphing using dictionary-based methods. in Proc. ICMC, Huddersfield, UK, 2011.

249. Cope, D. The Algorithmic Composer. - Wisconsin: A-R Editions, 2000. - 302 p.

250. Couprie, P. EAnalysis: developing a sound-based music analytical tool.

- URL: http://eanalysis.pierrecouprie.fr (дата обращения: 21.05.2020).

251. Couprie, P. Graphical representation: an analytical and publication tool for electroacoustic music // Organised Sound. - Cambridge University Press, 2004. - № 9 (1). - Pp. 109-113. - URL: https://pdfs.seman-ticscholar.org/a78f/af643dec1d2ab601927feee16ab2f3259f3b.pdf?_ga=2.16 8218337.1728005889.1571567775-2129345645.1571567775 (дата обращения: 21.05.2020).

252. Dodge, Ch., Jerse, T. Computer Music - Synthesis, Composition, and Perfomance. - London: Schirmer Books, 1985. - 383 p.

253. Eloy, C. Teaching composition in electroacoustic music, not exactly, a straight line, but, a true musical and human adventure. SCRIME - Université Bordeaux 1. - URL: http://www.ems-network.org/spip.php7article303 (дата обращения: 11.06.2020).

254. Emmerson, S. Music, Electronic Media and Culture. - Aldershot: Ashgate Publishing Company, 2000. - 262 p.

255. Evans, B. The Graphic Design of Musical Structure: Scores for Listeners: Incantation and Mortuos Plango,Vivos Voco. - 6 p. [Electronic source]. - URL: http://www.ems-network.org/IMG/EMS2005-Evans.pdf (дата обращения: 11.06.2020).

256. Fauvel, J., Flood, R., Wilson, R. Music and Mathematics. From Pythagoras to Fractals. - Oxford University Press, 2003. - 189 p.

257. François, J.-C. Organization of Scattered Timbral Qualities^Perspec-tives of New Music. - 1991. - Vol. 29. - No. 1. - Pp. 48-79.

258. GenJam [Electronic source]. - URL: http://games.rit.edu/~jabics/ Gen-Jam.html (дата обращения: 11.06.2020).

259. Gordon, J., Grey, J. M. Perceptual Effects of Spectral Modifications on Orchestral Instrument Tones // Computer Music Journal. - 1978. - Vol. 2. -No. 1. - Pp. 24-31.

260. Greenhouse, R. The well-tempered fractal v3.0. A composer's tool for the derivation of musical motifs, phrases and rhythms from the beauty and symmetry of fractals, chaotic attractors and other mathematical functions / Copyright 1993-1995 «Р» Robert Greenhouse. - California. - 16 p.

261. Grey, J. M., Moorer, J. A. Perceptual Evaluations of Synthesized Musical Instrument Tones // Journal of the Acoustical Society of America. -1977. - Vol. 62. - Pp. 45-62.

262. Grey, J. M. Multidimensional Perceptual Scaling of Musical Timbre // Journal of the Acoustical Society of America. - 1977. - Vol. 61. - Pp. 12701277.

263. Harvey, J. Mortuos Plango Vivos Voco, A Realization at IRCAM // Computer Music Journal. - Cambridge, MA: MIT Press, 1981. - Pp. 22-24.

264. Hiller, L. A. Jr., Isaacson, L. M. Experimental Music. Composition with an electronic computer. - New York: McGraw-hill, 1959. - 197 p.

265. Holland, J. H. Adaptation in Natural and Artificial Systems: An Introductory Analysis with Applications to Biology, Control and Artificial Intelligence. - Cambridge: MIT Press, 1992. - 211 p.

266. Holmes, T. Electronic and Experimental Music. Pioneers in Technology and Composition. Second Edition. - New York: Routledge, 2002. - 319 p.

267. Huff, D. Proposal for «Analytical Techniques of Electroacoustic Music» - 39 p. - URL: http://www.davidbardschwarz.com/pdf/huff.proposal.pdf (дата обращения: 10.06.2019).

268. Huff, D. Representation and Analysis of Electroacoustic Music // Harmonia. - 2012-2013. - Vol. 11. - P. 1-21.

269. Jacob, B. L. Algorithmic composition as a model of creativity. - Cambridge University Press, 1996. - 16 p.

270. Jacob, B. L. Composing with genetic algorithms / International Computer Music Conference. - Banff Alberta, 1995. - 8 p.

271. Karaca, I. Random precision: some applications of fractals and cellular automata in music composition. Presented in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree Doctor of Musical Arts in the Graduate School of The Ohio State University, 2005. - 133 p.

272. Klingbeil, M. K. Spectral Analysis, Editing and Resynthesis: Methods and Applications. Columbia University, 2009. - 157 p.

273. Koenig, G. M. Layers and Variants. - URL: https://koenigpro-ject.nl/wp-content/uploads/2019/08/Layers_and_Variants.pdf (дата обращения: 14.05.2022).

274. Koenig, G. M. Musica programmata // Musica/Realtà. - 1986 - 4. Jg. - Nr. 20.

275. Koenig, G. M. The Use of Computer Programmes in Creating Music. UNESCO Rapport Music and Technology. - La Revue Musicale, Paris 1970.

276. Kotonski, W. Muzyka elektroniczna. - Krakow: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 2002. - 382 s.

277. Landy, L. Sound Transformations in Electroacoustic Music. Composers' Desktop Project. - URL: https://www.composersdesk-top.com/landyeam.html (дата обращения: 14.05.2022).

278. Le Timbre: métaphore pour la composition. Ed. Barrière J.-B. - Paris: Christian Bourgois, 1991. - 563 p.

279. Lee, D., Seung, H. Algorithms for non-negative matrix factorization. Neural Information Processing Systems, Denver, USA, 2001.

280. Manifesto dei Musicisti Futuristi. Manifesti futuristi [Electronic resource]. - URL: http://futurismo.accademiadellacrusca.org/txt/11.txt (дата обращения: 28.02.2021).

281. McAdams S., Cunibile J-C. Perception of timbral analogies. Philosophical Transactions: Biological Sciences. Processing of Complex Sounds by the Auditory System (Jun. 29, 1992). - Vol. 336. - № 1278. - Pp. 383-389.

282. McAdams, S. Perspectives on the Contribution of Timbre to Musical Structure. // Computer Music Journal - 1999. - Vol. 23. - № 3. - Pp. 85102. - URL: http://www.jstor.org/stable/3681242 (дата обращения: 26.02.2023).

283. Miller Puckette [Electronic resource]. - URL: https://msp.ucsd.edu/ (дата обращения: 18.06.2024).

284. Miranda, E. Composing Music with Computers. Focal Press, 2002. -238 p.

285. Moorer, J. The use of linear prediction of speech in computer music applications // Journal of the Audio Engineering Society. - 1979. - Vol. 27. -№ 3. - Pp. 134-140.

286. Nelson, G. L. Further Adventures of the Sonomorphs. - URL: https: //pdfs .seman-

ticscholar.org/fa24/d084c32949ac8f74388d37cc25ff6469b9b6.pdf (дата обращения: 15.06.2020).

287. Nelson, G. L. Real Time Transformation of Musical Material with Fractal Algorithms, 1996. - URL: https://www.timara.oberlin.edu/gnelson/Paper-sPDF/GNfract.pdf (дата обращения: 15.06.2020).

288. Nelson, G. L. Sonomorphs: An Application of Genetic Algorithms to the Growth and Development of Musical Organisms. - URL: https://pdfs.se-man-

ticscholar.org/9d7c/1a7aba121a7d052c94a7a5d6928da33949ee.pdf?_ga=2.1 72869091. 1728005889.1571567775-2129345645.1571567775 (дата обращения: 15.06.2020).

289. Nelson, P. The UPIC system as an instrument of learning // Organised Sound. - 1997. - Volume 2. - Issue 1. - Pp. 35-42.

290. Patton, K. Morphological notation for interactive electroacoustic music // Organised Sound. - 2007. - Vol. 12. - № 02. - Pp. 123-128. - URL: https: //pdfs .seman-

ticscholar.org/8741/8039ea01aea09bb8d47427ea01d3b8432f96.pdf?_ga=2.9 3700829.1728005889.1571567775-2129345645.1571567775 (дата обращения: 17.06.2020).

291. Pollard, H., Jansson, E. A Tristimulus Method for the Specification of Timbre // Acustica. - 1982. - № 51. - Pp. 162-171.

292. Roads, C. A Tutorial on Nonlinear Distortion or Waveshaping Synthesis // Computer Music Journal. - 1979. - № 3 (2). - Pp. 29-34.

293. Roads, C. Granular Synthesis of Sound // Computer Music Journal. -1978. - № 2 (2). - Pp. 61-62.

294. Sarver, R., Klapuri, A. Application of non-negative matrix factorization to signal-adaptive audio effects. in Proc. DAFX, Paris, France, 2011.

295. Schaeffer, P. Traité des objets musicaux / P. Schaeffer - Paris: Seuil, 1966. - 701 p.

296. Sequera, R. S. Timbrescape: a Musical Timbre and Structure Visualization Method Using Tristimulus Data / Abstracts / 9th International Conference on Music Perception and Cognition: 6th triennial conference of the European Society for the Cognitive Sciences of Music; Alma Mater Studiorum University of Bologna, Italy, August 22-26, 2006.

297. Smalley, D. Spectromorphology: Explaining sound-shapes // Organised Sound. - 1997. - Vol. 2. - № 2. - Pp. 107-126.

298. Thibaut, A. Ueber Reinheit der Tonkunst. Heidelberg: Mohr, 1825. -125 s.

299. Thoresen, L. Spectromorphological analysis of sound objects: an adaptation of Pierre Schaeffer's typomorphology // Organised Sound. - 2007. -Vol.12. - Issue 02. - Pp. 129-141.

300. Topel, S., Casey, M. Elementary sources: Latent component analysis for music composition. in Proc. ISMIR, Miami, USA, 2011.

301. Truax, B. Real-Time Granular Synthesis with a Digital Signal Processor // Computer Music Journal - 1988. - № 12 (2). - Pp. 14-26.

302. Truax, B. The PODX System: Interactive Compositional Software for the DMX-1000 // Computer Music Journal. - 1985. - № 9 (1). - Pp. 29-38.

303. Ulianich, V. Project FORMUS: Sonoric Space-Time and the Artistic Synthesis of Sound // Leonardo. - 1995. - Volume 28. - Issue 1. - Pp. 63-66.

304. Weibel, P., Brummer, L., Kanach, S. From Xenakis's UPIC to Graphical Notation Today. - Berlin: Hatje Cantz, 2020. - 669 p. - URL: https://zkm.de/en/system/files/field_r17_file_pri-

vate/2020/04/17/155211/pdf_from_xenakiss_upic_to_graphic_notation_to-day_zkm.pdf (дата обращения: 17.06.2020).

305. Wessel, D. Perceptually Based Controls for Additive Synthesis. Paper presented at the 1976 International Computer Music Conference, Massachusetts Institute of Technology.

306. Wessel, D. Timbre Space as a Musical Control Structure // Computer Music Journal // - 1979. - Vol. 3. - № 2. -Pp. 45-52. - URL: https://www.cnmat.berkeley.edu/sites/default/files/attachments/Timbre-Space.pdf (дата обращения: 17.06.2020).

307. Williams, T. VOX 5 by Trevor Wishart. The analysis of an electroa-coustic tape piece // Journal of Electroacuostic Music. - 1993. - Vol. 7. - Pp. 6-11.

308. Windsor, L. Frequency structure in electroacoustic music: ideology, function and perception // Organised Sound. - 1997. - Vol. 2. - № 2. - Pp. 77-82.

309. Wishart, T. On Sonic Art. - York: Imagineering Press, 1985. - 357 p.

310. Wishart, T. The making of Vox-5 // Computer Music Journal. - 1988. - Vol. 12. - № 4. - Pp. 21-27.

311. Xenakis, I. Formalized Music. Thought and Mathematics in Music / I. Xenakis. - N. Y. : Pendragon Press, 1992. - 387 p.

ПРИЛОЖЕНИЯ ПРИЛОЖЕНИЕ 1. НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ

Пример 2. «Игра Света», I часть

Пример 3 а. «Игра Света», I часть

у о \п

Пример 3б. «Игра Света», I часть

Пример 3в. «Игра Света», I часть

Пример 4. «Игра Света», I часть

Пример 5. «Игра Света», I часть

Пример 7. «Игра Света», I часть

Пример 8. «Игра Света», I часть

Пример 9а. «Игра Света», I часть

Пример 9б. «Игра Света», I часть

Пример 9в. «Игра Света», I часть

Пример 9г. «Игра Света», I часть

к

%

Пример 9е. «Игра Света», I часть

Пример 10а. «Игра Света», I часть

Пример 10б. «Игра Света», I часть

I™1

Пример 11а. «Игра Света», I часть

Пример 11б. «Игра Света», I часть

Пример 11в. «Игра Света», I часть

Пример 12. «Игра Света», II часть

Пример 13. «Игра Света», II часть

Пример 14. «Игра Света», II часть

Пример 15. «Игра Света», II часть

Пример 16. «Игра Света», II часть

Пример 17. «Игра Света», II часть

Пример 19. «Игра Света», III часть

Пример 20. «Игра Света», III часть

Пример 21. «Игра Света», III часть

Пример 23. «Игра Света», III часть

Пример 24. «Игра Света», III часть

Пример 25. «Игра Света», III часть

Пример 26. «Игра Света», IV часть

Пример 27б. «Игра Света», IV часть

Пример 28а. «Игра Света», IV часть

Пример 28б. «Игра Света», IV часть

Пример 29а. «Игра Света», IV часть

Пример 30. «Дыхание космоса», I часть

1 2 Л Ь Г'к л ¿V Л' / аЗ*5~Х Ж Л * Г I Л Л *г X

--

У ОТ'

- if®

n—!-Г-1 J/ 1 mU 1_ L я . л # iff Ш

t 2 л + * / íj * ± ' * » а r i * ¿ * * * L s t *

attacca

Пример 34. «Дыхание космоса», I часть

Пример 35. «Дыхание космоса», I часть

Пример 37. «Дыхание космоса», I часть

Пример 38. «Дыхание космоса», I часть

Пример 39. «Дыхание космоса», II часть

Пример 40. «Дыхание космоса», II часть

Пример 41. «Дыхание космоса», II часть

Пример 42а. «Дыхание космоса», II часть