Камерно-вокальное творчество Хуго Вольфа: проблемы интонационной драматургии тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Резницкая, Татьяна Борисовна

• Резницкая, Татьяна Борисовна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Резницкая, Татьяна Борисовна

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение----------------------------------------------------------------------------------3

Глава первая. Интонационный фонд--------------------------------------------20

1.1 Песенность--------------------------------------------------------------------------21

1.2 Романсность------------------------------------------------------------------------39

1.3 Декламационность----------------------------------------------------------------55

1.4 Синтезы-----------------------------------------------------------------------------69

Глава вторая. Интонационная драматургия (формообразование)-----82

2.1 Повторность------------------------------------------------------------------------83

2.2 Вариантность-----------------------------------------------------------------------99

2.3 Сквозное развитие---------------------------------------------------------------113

Глава третья. Интонационная драматургия (семантика)--------------125

3.3 Аспекты изобразительности---------------------------------------------------126

3.2 Психологический портрет-----------------------------------------------------140

3.3 Принципы театрализации------------------------------------------------------154

Заключение----------------------------------------------------------------------------166

Библиография-------------------------------------------------------------------------182-

Приложение I. Нотные примеры------------------------------------------------201

Приложение II. Песни Хуго Вольфа в переводе на русский язык-----257

Приложение III. Сравнительная таблица оригинального

и переводного текстов песен------------------------------265

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Камерно-вокальное творчество Хуго Вольфа: проблемы интонационной драматургии»

Введение

Творческое дарование выдающегося австрийского композитора Хуго (Гуго) Вольфа ярче всего проявилось в сфере камерно-вокальной музыки. Вклад этого самобытного художника последней трети XIX века в развитие жанра австро-немецкой Lied в первую очередь связан с обобщением опыта, накопленного предшествующими представителями музыкального романтизма, и поиском новых приёмов музыкальной выразительности, обозначивших тенденции эволюции вокальной музыки в XX веке. Органичное единство слова и музыки лежит в основе художественного метода композитора и определяет специфику его интонационного и композиционного мышления, вызывая исследовательский интерес с точки зрения взаимодействия музыкального и вербального компонентов.

Более трёхсот песен, написанных Вольфом за сравнительно небольшой период его композиторской деятельности, являются ярким тому подтверждением. Наряду с отдельными, по преимуществу, ранними песнями на стихи австрийских и немецких поэтов-романтиков (Н.Ленау, Г.Гейне, Х.Фаллерслебен, Ф.Рюккерт, Р.Райник) и представителей других национальных школ различных эпох и направлений (В.Шекспир, Дж.Байрон, Г.Ибсен, А.Шамиссо), основу творческого наследия композитора составляют крупные песенные циклы: сочинения на стихи Э.Мёрике, Й.Эйхендорфа, И.В.Гёте, положенные на музыку образцы авторской и народной поэзии Испании и Италии в переводе Э.Гейбеля и П.Хейзе, цикл песен на стихи швейцарского поэта Г.Келлера и венчающий его творче-

ский путь песенный цикл на стихи Микеланджело Буонарроти в переводе В. Роберт-Торнова.

Противоречивые тенденции, затрагивающие сферу немецкой и австрийской камерной песни конца XIX и начала XX веков и дающие повод одним исследователям говорить о «периоде заката» романтической песни - «пышного, красочного, но всё же заката» [35, 301~\, другим же, напротив, подчёркивать прогрессивные признаки преодоления «субъективистских идеалов поздних проявлений исчезающего с исторической арены направления» [39, 70], проявились и в творчестве Х.Вольфа. В немалой степени это связано с набирающим силу реалистическим направлением в искусстве, вследствие чего связанный с романтическими представлениями принцип мышления постепенно оттесняется «на периферию художественного процесса», трансформируясь из явления «общераспространённого, типичного» в явление «локальное, специфическое», а порой и «аномальное», в некое «отклонение от нормы» [60, 321]. Продолжая романтическую линию австро-немецкой Lied, вокальные сочинения Х.Вольфа обнаруживают, по мнению В.Коннова, «ясно выраженную тенденцию универсализма и полноты охвата традиций музыки XIX века, сфокусированных в индивидуальном творческом синтезе» [82, 248].

Наиболее наглядно «универсализм» композиторского мышления Х.Вольфа проявляется в сфере работы с музыкальной интонацией в её неразрывной связи с интонацией поэтической и речевой. Стремление к максимально тесному взаимодействию музыкального и поэтического текста составляет основу творческого метода композитора. Об этом свидетельствуют как отечественные музыковеды, так и западноевропейские исследователи. «Литературным композитором» («der literarische Komponist»), который все свои творческие силы направлял на то, чтобы стать «музыкальным рупором поэта» («musikalisches Sprachrohr des Poeten») называет Вольфа в своём труде, посвящённом интерпретации песен на стихи Э.Мёрике, выдающийся певец и педагог А. Тауше [206, б]. На «использо-

вание музыкальных средств в целях создания уравновешенного соотношения между словом и звуком» («eines ausgewogenen Wort-Ton-Verhältnisses») указывает в своём предисловии к третьему тому второго издания полного собрания сочинений Вольфа его главный редактор и автор монографии о композиторе JI. Шпитцер [205, 2].

Всецело отталкиваясь от поэтического прообраза и опираясь на интонационно-ритмические, архитектонические особенности стиха, Вольф стремится к максимально достоверному раскрытию образного мира близкого ему по эстетическому мировоззрению поэта. Показателен также и тот факт, что именно в творчестве Хуго Вольфа оформляется жанр «стихотворения с музыкой», получивший в дальнейшем широкое распространение в творчестве композиторов XX века.

Ведущую функцию в органичном синтезе слова и музыки, обеспечивающем высокую степень «общительности» вокальных жанров в целом, и камерно-вокальных сочинений в частности, выполняет речевая интонация. Возможно, именно её «психологическая информативность» [34, 164], а также способность музыки к передаче отражённых в речи «характерологических, типологических, индивидуальных черт личности, тех или иных проявлений эмоциональных состояний» [34, 249], стало побудительным мотивом для Хуго Вольфа в его обращении к поэтическому искусству с целью его претворения в образцах камерно-вокальной музыки.

Образная сторона поэтического текста явилась отправной точкой для воображения композитора, позволяя ему посредством характерной для его творческого метода «музыкально-интонационной системы» [23, 5] передать всё многообразие характеров, психологических портретов и эмоциональных состояний лирических героев его песен. Тому в немалой степени содействовало стремление Вольфа к максимально правдивому и многостороннему отображению заложенной в поэтическом первоисточнике художественной действительности, согласно им самим сформулированному принципу «строгой, суровой, неумолимой правды - правды, доходящей до

жестокости» [39, 8]. А его уникальная способность дистанцироваться от лирических героев своих сочинений, словно бы наблюдая за ними со стороны и не допуская столь свойственного романтикам личного отклика-высказывания на представляемые события, позволяла достичь предельно достоверной психологической точности в передаче характеров и настроений.

Искуснейшим образом оперируя доставшимся ему «в наследство» интонационным багажом предшествующих эпох, мастерски сочетая его с интонационными приметами современного ему искусства, Вольф избирает путь индивидуализации музыкальных средств в зависимости от диктуемого поэтическим первоисточником художественного содержания. Австрийская песенность, включающая в себя жанровое многообразие как городского, так и сельского фольклора, идущая от развитой традиции профессиональной австро-немецкой Lied романсность и тесно спаянная с культурой сценической речевой выразительности декламационность - вот основные интонационные сферы, в рамках которых Вольф моделирует свои неповторимые музыкальные образы.

Однако в большинстве песенных сочинений Х.Вольфа три вышеуказанные интонационные сферы органично дополняют друг друга, выступая в многообразных вариантных сочетаниях, в зависимости от поставленных композитором художественных задач. Они могут объединяться как по принципу «горизонтали», разворачиваясь поступательно только в вокальной партии, так и по принципу «вертикали» - когда один тип интонирования представлен в вокальной партии, а другой составляет основу фортепианного сопровождения.

Как в первом, так и во втором случае особую значимость приобретают способы драматургического развёртывания интонационного материала, создающие собственно форму того или иного вокального сочинения. Распространяясь на сферу как вокального, так и инструментального формообразования, принципы интонационной драматургии образуют основу твор-

ческого метода Х.Вольфа и являются фундаментом для тематического многообразия и яркого воплощении в его камерно-вокальном творчестве образцов западноевропейского поэтического искусства.

При этом композитор фактически выходит за рамки собственно камерного жанра, обращаясь к тем средствам музыкально-драматургического развития, которые типичны для более масштабных форм музыкального искусства, для оперных и симфонических жанров. Его поиски, как в сфере симфонизации и театрализации камерно-вокального жанра, так и в сфере его минимализации, интонационно насыщенной компактности музыкальной формы нашли своих продолжателей в лице последующих поколений композиторов.

Актуальность исследования. Камерно-вокальное творчество Хуго Вольфа постепенно завоёвывает подобающее ему почётное место в отечественном музыковедении. В силу многих культурно-исторических факторов песенное наследие композитора долгое время оставалось в тени исследовательских интересов, уступая место традиционно признанным мастерам австро-немецкой музыкальной культуры. Первое значимое отечественное исследование творчества Вольфа осуществлено лишь в 1960-х годах, тогда как первая четырёхтомная биография композитора была издана в Германии сразу после его смерти в 1903 году. Учитывая неоднократно подчёркиваемую зарубежными и отечественными музыковедами значимость достижений Вольфа в сфере эволюции жанра австро-немецкой романтической песни, особую своевременность приобретает изучение его песенного наследия в рамках традиций отечественного музыкознания.

Музыкально-эстетические принципы Хуго Вольфа во многом обусловлены той превалирующей функцией, которую обрела литература в художественной культуре XIX века. Литературоцентристские тенденции, предусматривающие влияние литературных форм и жанров на смежные виды искусств, просматриваются в творчестве многих композиторов-романтиков и находят своё продолжение в музыкальном искусстве после-

дующего столетия. Представляется актуальным изучение особенностей музыкального претворения поэтического первоисточника, наметивших тенденции для трансформации жанра романтической песни в жанр «стихотворения с музыкой» в камерно-вокальном творчестве композитора.

Постоянной исследовательской значимостью обладают вопросы, связанные с интонационными процессами музыкальной формы. Функционирование музыкального произведения по законам «искусства интонируемого смысла» [12, 344] является исходной точкой для поисков смыслового наполнения интонационного словаря песен Вольфа. Выявление закономерностей преломления в вокальной лирике композитора традиций обобщённой жанровой песенности и романсной лирики в союзе с декламационными речевыми интонациями приобретает особую актуальность в связи с дальнейшим разграничением этих принципов интонирования и тенденцией к преобладанию декламационного начала в жанрах вокальной музыки XX века.

Не менее значима в исследовательском плане проблема драматургического развёртывания музыкального материала в камерно-вокальных сочинениях Вольфа. Особенности взаимодействия интонации и формообразования как на уровне тематизма, так и в смысловом, музыкально-семантическом аспекте, обнаруживают тенденцию к проникновению симфонических принципов развития и элементов сценической драматургии в музыкальную ткань песен композитора. Исследование процессов театрализации песенного жанра вкупе с тенденцией к симфоническому мышлению является актуальным и для современного музыкального искусства в связи с преемственным продолжением намеченных в творчестве Вольфа тенденций сближения оперного и камерно-вокального жанров.

Обращение к камерно-вокальному творчеству Хуго Вольфа в целом представляется насущным ещё и по причине его недостаточной освоенности современными отечественными исполнителями. В отличие от зарубежных вокальных традиций, где соотнесённость лексической составляю-

щей и музыкального воплощения не является преградой для восприятия музыкально-поэтического содержания песни, для отечественных музыкантов «языковой барьер», ограничивающий понимание содержания сочинения и его интонационного своеобразия, является существенным тормозящим фактором. Привлечение внимания отечественных исполнителей к богатейшим возможностям вокальной лирики австрийского композитора воспринимается как одна из назревших задач современного вокального и концертмейстерского искусства.

Степень разработанности проблемы. Приоритет в изучении камерно-вокального наследия Хуго Вольфа, несомненно, принадлежит зарубежному музыковедению. На протяжении XX столетия жизнь и творчество композитора постоянно являлись предметом исследования для многих поколений зарубежных учёных, начиная с первого четырёхтомного монументального труда Э.Дечея (E.Decsey), опубликованного в 1903-1904 годах, и заканчивая двумя крупными монографиями Л.Шпитцера (L.Spitzer) и Д.Фишера-Дискау (D.Fischer-Dieskau), которые вышли в 2003 году к столетию со дня его смерти.

Следует также отметить масштабные монографические исследования Э.Ньюмена (E.Newman), Ф.Уолкера (F.Walker), К.Хонолки (K.Honolka), Э.Вербы (Е. Werba) и более краткую, построенную на критическом анализе документальных свидетельств работу А.Доршеля (A.Dorschel). Особого внимания заслуживает труд М.Саари (M.Saari), посвящённый оперному творчеству Вольфа, исследования А.Тауше (А. Tausche) по вопросам интерпретации вокального цикла на стихи Э.Мёрике, а также работы Г.Пооса (H.Poos), С.Урмонейта (S.Urmoneit), У.Рингхандт (U.Ringhandt), К.Торау (К.Тогаи), А.Дюмлинга (А. Dümling), анализирующие особенности стиля композитора. Несомненный интерес представляет собой эпистолярное и критическое наследие Х.Вольфа, позволяющее составить мнение об эстетических и творческих принципах композитора. Большой заслугой западноевропейского музыковедения можно считать изданную Ф.Хилмаром

(F.Hilmar) в 2007 году «Энциклопедию Хуго Вольфа», в которой представлен обширный библиографический и музыковедческий справочный материал. К сожалению, ни один из вышеупомянутых трудов не переведён на русский язык, что осложняет знакомство с ними российских читателей вследствие трудностей доступа к данной литературе и необходимости владения иностранным языком.

В отечественной музыкальной науке интерес к творческому наследию австрийского композитора проявился уже в начале прошлого века. Свидетельством тому является тот факт, что первое издание песен Х.Вольфа в русском переводе, вышедшее в трёх выпусках и включающее в себя сочинения из различных песенных циклов композитора, было осуществлено в России в 1927-1929 годах. Однако более пристальное изучение творчества композитора начинается лишь со второй половины XX века. Указание на значимость его достижений в жанре австро-немецкой Lied встречается в трудах Б.Асафьева и М.Друскина. Кроме того, М.Друскин выделяет творчество Хуго Вольфа в отдельный раздел предназначенного для музыкальных вузов учебника «История зарубежной музыки».

Первый глубокий анализ песенного наследия композитора принадлежит В.Васиной-Гроссман, которая определяет место композитора в рамках эволюции жанра австро-немецкой романтической песни с начала XIX до начала XX века. Автор первой монографии на русском языке П.Вульфиус исследует творческий метод композитора в его опоре на синтез традиций австро-немецкого романтизма и реалистических тенденций современного ему постромантического периода. Краткий очерк жизни и творчества композитора даётся в монографии М.Лобанова, подробное биографическое исследование И.Слепнёва-Ходкевича позволяет проследить жизненный и творческий путь композитора на основе эпистолярного наследия, критических работ Вольфа и его современников. Системный анализ песенного наследия и творчества композитора в масштабах куль-

турно-исторического контекста его эпохи даётся в монументальных трудах В.Коннова.

Необходимо отметить концептуальный характер многих из вышеупомянутых трудов. Анализируя камерно-вокальное творчество Вольфа, исследователи неизменно выделяют в качестве центральной проблемы его песенного стиля органический синтез поэтического и музыкального текста, определяющую роль речевой интонации, гибкое следование слову на уровне музыкально-интонационной выразительности. Неоднократно подчёркивается тесная взаимосвязь между жестом, словом и звуком, тяготение композитора к «интонационной наглядности» [39, 51] «театральной сценичности» [81, 66] в обрисовке образов. Однако последовательное изучение связанных с этим явлением интонационных закономерностей не осуществляется, отмечается лишь необходимость отдельного исследования данной темы. Не подвергаются систематизации особенности функционирования в камерно-вокальных сочинениях композитора типов вокальной мелодики, фрагментарно затрагиваются проблемы интонационного взаимодействия вербального и музыкального компонентов. В целом принципы интонационной драматургии в их композиционном и семантическом аспекте остаются рассредоточенными, являясь составной частью общего анализа и не составляя отдельно выделенной сферы исследования.

Объектом исследования является камерно-вокальное творчество Хуго Вольфа как феномен австро-немецкой музыкальной культуры последней трети XIX - начала XX столетия. Объект рассматривается как целостная система, представляющая собой диалектическое единство смысловой, интонационно-ритмической и композиционной сторон поэтического и музыкального текста.

Предмет исследования - принципы интонационной драматургии, затрагивающие сферу формообразования и семантические аспекты камерно-вокальных сочинений Х.Вольфа. Вследствие двусоставной структуры объекта, объединяющей в себе вербальный и музыкальный компоненты,

драматургическое развертывание музыкального материала рассматривается в неразрывной связи с интонационным остовом поэтической первоосновы.

Цель исследования - системное изучение интонационных закономерностей драматургического развития камерно-вокальных сочинений Хуго Вольфа.

Задачи исследования:

• выявление типов вокальной мелодики, составляющих интонационную основу музыкального языка песен Х.Вольфа, и особенностей их функционирования сообразно художественному методу композитора;

• изучение степени преломления речевого компонента в целостной музыкально-поэтической системе вокального сочинения;

• рассмотрение основных принципов интонационной организации музыкального текста в камерно-вокальных сочинениях Х.Вольфа в контексте структурных особенностей вокальной формы;

• анализ семантической составляющей интонационно-драматургического развития песенного содержания, обусловленной проникновением внемузыкальных компонентов в музыкальное развёртывание;

• выявление признаков театрализации камерно-вокального жанра в творчестве Х.Вольфа и воздействия принципов музыкально-драматического искусства на его вокальные миниатюры;

• обобщение выявленных особенностей композиторского стиля Хуго Вольфа в контексте эволюции камерно-вокального творчества композитора и жанра австро-немецкой романтической песни в целом.

Материалом исследования послужили вокальные произведения Х.Вольфа. Преимущественное внимание в выборе материала уделялось вокальным циклам центрального и позднего периода творчества, в наибольшей степени отражающим зрелый стиль композитора (циклы песен на сти-

хи Э.Мёрике, Й.Эйхендорфа, И.В.Гёте, Г.Келлера, представленные в циклы «Испанская книга песен» и «Итальянская книга песен», опирающиеся на образцы авторской и народной поэзии Испании и Италии в переводе Э.Гейбеля и П.Хейзе, цикл песен на стихи Микеланджело Буонарроти в переводе В.Роберт-Торнова). Среди вокальных миниатюр раннего периода к исследованию привлекались такие сочинения, в которых особенно ярко выражены тенденции становления композиторского метода.

Основой для целостного представления о творческих и личностных устремлениях Х.Вольфа послужило его эпистолярное и критическое наследие. Отправным пунктом в создании полной картины исполнительских трактовок камерно-вокальных сочинений композитора стали аудио- и видеозаписи выдающихся интерпретаторов его вокальной музыки - вокалистов (Э.Шварцкопф, Д.Фишер-Дискау, Э.Бергер, JT. делла Каза, Э.Кучёра, Х.Хоттер, Г.Шлюснус, Р.Трекель, О.Бэр, A.C. фон Оттер, Д.Апшоу) в союзе с мастерами сольного и концертмейстерского фортепианного искусства (Дж.Мур, Д.Баренбойм, С.Рихтер, М.Раухэйзен).

Методология исследования основывается на принципах системного подхода, предусматривающего целостный охват аспектов изучаемой проблемы. Методы анализа, разработанные в трудах Б.Асафьева, М.Арановского, В.Бобровского, А.Демченко, Л.Мазеля, В.Медушевского, Е.Назайкинского, А.Сохора, В.Цуккермана, Б.Яворского, обусловили изучение камерно-вокального творчества Хуго Вольфа с точки зрения многоуровневой системной организации, функционирующей в рамках взаимообусловленного единства формы и содержания.

Механизмы структурного анализа обеспечили рассмотрение конкретных подсистем (интонация, формообразование, вопросы стиля и жанра, семантика, интерпретация) как на уровне отдельно взятой самостоятельной структуры, так и в рамках общей композиционной канвы сочинения.

Изучение интонационных процессов музыкальной формы в их взаимодействии с внемузыкальными аспектами обусловило обращение к исследовательским выводам М.Арановского, Б.Асафьева, В.Бобровского, В.Конен, В.Медушевского, Е.Назайкинского, А.Оголевца, Е.Ручьевской, И.Степановой. Выявление проблем взаимодействия интонации и формообразования в вокальных сочинениях опиралось на базовые разработки В.Беркова, В.Васиной-Гроссман, И.Лаврентьевой, Ю.Тюлина, В.Холоповой. Основой для жанрового и стилистического анализа послужили теоретические работы Б.Асафьева, В.Васиной-Гроссман, П.Вульфиуса, М.Друскина, Л.Кириллиной, Л.Красинской, М.Михайлова, Е.Назайкинского, Л.Раабена, М.Сабининой, В.Цуккермана.

Семантический аспект исследования разрабатывался в опоре на теоретические положения Б.Яворского, М.Бонфельда, Ю.Бычкова, И.Стогний, Л.Шаймухаметовой, вопросы исполнительской интерпретации получили своё обоснование в связи с обращением к работам А.Демченко, Дж.Лаури-Вольпи, А.Малинковской, Г.Машевского, Дж.Мура, Г.Нейгауза, Е.Нестеренко, Д.Рабиновича, Н.Русановой, А.Тауше, Д.Фишера-Дискау, И.Шейко.

Концептуально первостепенное положение поэтического первоисточника, определяющее собой особенности взаимодействие вербального и музыкального текстов в камерно-вокальных сочинениях Хуго Вольфа, определило отграничение литературоведческой, лингвистической проблематики в отдельную исследовательскую категорию.

Основу литературоведческого анализа, обращенного к творчеству избранных Вольфом поэтов, составили исследования Н.Берковского, Н.Вильмонта, Л.Гинзбурга, А.Дейча, А.Демченко, В.Жирмунского, В.Пронина, К.-Х.Эбнета. Методологию лингвистического анализа определили труды Л.Бабенко, А.Камчатова, А.Реформатского, (общие вопросы лингвистики), О.Бибина, С.Иртлач, Н.Светозаровой (фонетико-интонационные аспекты), В.Виноградова, М.Гаспарова, И.Голуб,

М.Брандес, В.Жирмунского, Ю.Лотмана, В.Провоторова, Е.Ризель, Т.Сильман, Б.Успенского (поэтика и стилистика), И.Алексеевой, В.Латышева, Я.Садовского, А.Фёдорова, К.Чуковского (проблемы перевода и переводоведения).

Пристальное изучение оригинального изложения поэтической первоосновы камерно-вокальных сочинений в её взаимодействии с элементами музыкального текста сочинений Хуго Вольфа потребовало обращения к методу текстологического анализа. Выявление особенностей соотношения вербального и музыкального компонентов музыкального произведения одновременно повлекло за собой использование механизмов сравнительной методологии, актуальность которой проявилась в сопоставлении оригинального поэтического текста и его переводной русскоязычной версии.

Значимую роль в разработке заявленной проблемы играют принципы типологического анализа. В процессе исследования классификации подвергаются типы интонирования, которые, в свою очередь, подразделяются на группы по жанровому, либо образному признаку, выделяются основные методы формообразования, выстраивается типология изобразительных и психологических аспектов, систематизируются виды сценического высказывания.

Обращение к критериям функционального анализа, разработанным в трудах В.Бобровского, В.Конен, Л.Мазеля, В.Медушевского, Е.Назайкинского, Е.Ручьевской, позволило выявить драматургическое предназначение интонационных структур, как составного компонента камерно-вокальных сочинений Х.Вольфа, на различных уровнях музыкального формообразования и музыкально-семантической сферы.

Историко-культурный аспект методологии, связанный с определением места песенного наследия Х.Вольфа в истории развития жанра Lied и австро-немецкой музыкальной культуры в целом, теснейшим образом связан с задачами аксиологического анализа, обращенного к проблемам художественной значимости и востребованности камерно-вокального творче-

ства композитора. Фундаментальные работы В.Васиной-Гроссман, Э.Вербы, П.Вульфиуса, А.Демченко, Э.Дечея, В.Конен, В.Коннова, Э.Ньюмена, Ф.Уолкера, К.Хонолки, Д.Фишера-Дискау составили основу для обобщающих исследование выводов.

Научная новизна исследования. Процессы интонационной драматургии в камерно-вокальных сочинениях Хуго Вольфа впервые выделяются в отдельную тему в качестве самостоятельно значимого предмета исследования. В работе осуществляется детальное изучение интонационного словаря композитора, выявляются драматургический потенциал и формообразующие свойства музыкальной интонации в её взаимодействии с поэтической и разговорной речью. Камерно-вокальное творчество Вольфа рассматривается с точки зрения функционирования различных типов вокальной мелодики на основе их интонационных, а вместе с ними формообразующих, метроритмических, фактурных особенностей. Анализируются интонационные возможности драматургического развития вокальной миниатюры, составляющие основу композиторского метода, раскрывается принцип синкретического единства «зримого и слышимого» (В.Бобровский), позволяющий Вольфу расширять камерные рамки жанра Lied до уровня театральности драматических музыкальных жанров.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Резницкая, Татьяна Борисовна, 2013 год

Библиография

1. Агарков О. Об адекватности восприятия музыкального метра // Музыкальное искусство и наука. Сб. статей под. ред. Е.В. Назайкинского. - М.: Музыка, 1970.-С. 95-135.

2. Алексеева И. Введение в переводоведение: учеб. пособие для студ. филол и лингв, фак. высш. учеб. заведений. - 2-е изд., стер. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2006. - 352 с.

3. Алыиванг А. Избранные статьи. -М.: Советский композитор, 1959. - 314 с.

4. Анохина С. Сравнительная типология немецкого и русского языков: учеб.пособие / С.П. Анохина, O.A. Кострова; под общ. ред. O.A. Костровой. -М.: ФЛИНТА: Наука, 2012.-208 с.

5.Арановский М. Мелодика С.С. Прокофьева. Исследовательские очерки. -Л.: Музыка, 1969. - с.

6. Арановский М. Музыка. Мышление. Жизнь: статьи, интервью, воспоминания. - М.: ГИИ, 2012. - 439 с.

7. Арановский М. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления. Сб. статей. Сост. и ред. М.Г. Арановский. - М.: Музыка, 1974 -С. 90-128.

8. Арановский М. О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений // Проблемы музыкального мышления. Сб. статей. Сост. и ред. М.Г. Арановский. - М.: Музыка, 1974 -С. 252-271.

9.Арановский М. Синтаксическая структура мелодии. Исследование. - М.: Музыка, 1991.-320 с.

10. Асафьев Б. «Воццек» Альбана Берга // Асафьев Б. Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца десятых - начала тридцатых годов. -М, Л.: Музыка, 1967. - С. 72-81.

11. Асафьев Б. Малер // Асафьев Б. Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца десятых - начала тридцатых годов. - М., Л.: Музыка, 1967.-С. 55-62.

12.Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1-я и 2.-я / ред, вступ. статья и коммент. Е.М. Орловой - 2-е изд. - Л.: Музыка, 1971. - 376 с.

13. Асафьев Б. Об опере: Избранные статьи / Сост. Л.Павлова-Арбенина. - 2-е изд. Л.: Музыка, 1985. - 334 с.

14. Асафьев Б. Речевая интонация. -М.,Л.: Музыка, 1965. - 136 с.

15. Асафьев Б. Рихард Штраус // Асафьев Б. Критические статьи, очерки и рецензии. Из наследия конца десятых - начала тридцатых годов. - М., Л.: Музыка, 1967.-С. 52-55.

16. Асафьев Б. Русский романс XIX века // Асафьев Б. Русская музыка. - Л.: С. 55-99.

17. Бабенко Л. Лингвистический анализ художественного текста. Теория и практика: Учебник; Практикум / Л.Г. Бабенко, Ю.В. Казарин. - М.: Флинта: Наука, 2003.-496 с.

18. Бакулин В. Лейтмотивная и интонационная драматургия в опере Римско-го-Корсакова «Царская невеста» // Вопросы оперной драматургии.: Сборник статей / составл. и общ. редакция Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1975. -С. 274-314.

19. Берков В. Формообразующие средства гармонии. - М.: Советский композитор, 1971.-344 с.

20. Берковский Н. Романтизм в Германии. - Л.: Художественная литература, 1973 -378 с.

21. Берченко Р. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». - М.: Издательский дом «Классика XXI век», 2005.-372 с.

22. Бибин О. Введение в практическую фонетику немецкого языка. - СПб.: Издательство «Союз», 2001. - 288 с.

23. Бобровский В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки: Вып. 1 / Отв. редактор и автор предисл. Е.И. Чигарева. Изд. 2-е доп. -М.:Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2010. - 272 с.

24. Бобровский В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки: Вып. 2 / Отв. ред. Е.И. Чигарева. Изд. 2-е. - М.:КомКнига, 2013. - 304 с.

25. Богатырев В. Актёр и его роль в оперном театре: Учебное пособие. -СПб.: Издатель Е.С. Алексеева, 2008. - 256 с.

26. Бонфелъд М. О специфике воплощения конкретного в содержании музыки // Критика и музыкознание. Сб. статей; Ред.коллегия: П.А. Вульфиус, Л.Н. Раабен, А.Н. Сохор, B.C. Фомин. - М.: Музыка, 1975 - С. 93-105.

27. Брандес М. Стилистика немецкого языка: Для ин-тов и фак. иностр. яз. / Учебник. -М.: Высш. шк., 1983.-271 с.

28. Брандес М. Предпереводческий анализ текста: учеб. пособие для институтов и факультетов иностранных языков / М.П. Брандес, В.И. Провоторов. - 3-е изд., стереотип. - М.: НВИ-ТЕЗАУРУС, 2003. - 224 с.

29. Бычков Ю. Проблема смысла в музыке // Музыкальная конструкция и смысл. Сб. тр. Вып. 151.-М.: РАМ им. Гнесиных, 1999. - С. 8-21.

30. Васина-Гроссман В. Вокальные формы. Изд. 2-е. - М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. - 319 с.

31. Васина-Гроссман В. Камерная вокальная музыка // Музыка XX века: Очерки. В двух частях, 4.2, Кн. 3. - М.: Музыка, 1980.- С.407-444.

32. Васина-Гроссман В. Мастера советского романса. - М.: Музыка, 1968. -319с.

33. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово / 1. Ритмика. - М.: Музыка, 1972.- 150 с.

34. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово / 2. Интонация. 3. Композиция. - М.: Музыка, 1978. - 368 с.

35. Васина-Гроссман. В. Романтическая песня XIX века. - М., 1966. - 208 с.

36. Виноградов В. Поэтика и её отношение к лингвистике и теории литературы // Вопросы языкознания. 1962. №5. - с. 3-23.

37. Влахов С. Непереводимое в переводе / С.И. Влахов, С.П. Флорин. - изд. 4-е - М.: Р.Валент, 2009. - 360 с.

38. Волков И. Теория литературы: Учеб. пособие для студентов и преподавателей. - М.: Просвещение; Владос, 1995. - 256 с.

39. Вулъфиус 77. Гуго Вольф и его «Стихотворения Эйхендорфа». - М.: Музыка, 1970. - 72 с.

40. Вулъфиус 77. Классические и романтические тенденции в творчестве Шуберта. - М.: Музыка, 1974. - 83 с.

41. Вулъфиус 77. «Прекрасная мельничиха» Шуберта (Опыт анализа песенного цикла) // Вопросы музыкознания. Сб. статей. Т. III, Отв. ред. Ю.В. Келдыш, Зам. отв. ред. A.C. Оголевец - М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. - С.694-737.

42.Вулъфиус 77. Статьи, воспоминания, публицистика. - Л: Музыка,1980. -272 с.

43. Вулъфиус 77. Франц Шуберт: Очерки жизни и творчества. - М.: Музыка, 1983.-446 с.

44. Гаспаров М. Избранные труды. Том III. О стихе. - М.: «Языки русской культуры», 1997. - 608 с.

45. Гаспаров М. Лингвистика стиха // Известия РАН. Серия литературы и языка. 1994. Т.53.№6. - С.28-35.

46. Гейлиг М. Некоторые особенности драматургии «Каменного гостя» Даргомыжского // Вопросы оперной драматургии.: Сборник статей / составл. и общ. редакция Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1975. - С. 145-168.

47. Гёте И. Жизнь всё же хороша. Сто стихотворений, отобранных Зигфридом Унзельдом. Изд. на русск. и нем. языках; Русск. изд. подгот. П. Топер. -М.: Текст, 2000-382 с.

48. Гёте 77. Собрание сочинений в 10-ти томах. Т.1. Стихотворения. Пер с нем. Под общ. ред. Н.Вильмонта, Б.Сучкова, А.Аникста. Сост.

Н.Вильмонта и Б.Сучкова, Вступит. Статья Н.Вильмонта. Коммент. А.Аникста. - М.: Художественная литература, 1975. - 525 с.

49. Гёте И.Собрание сочинений в 10-ти томах. Т.7. Годы учения Вильгельма Мейстера. Роман. Пер с нем. Н.Касаткиной. Под общ. ред. А.Аникста. и Н.Вильмонта. Коммент. Н.Вильмонта - М.: Художественная литература, 1978.-527 с.

50. Гёте И. Стихотворения. Пер. с нем. / Вступ. статья Льва Гинзбурга; Примеч. А. Аникста. - М.: Художественная литература, 1979. - 382 с.

51. Гозенпуд А. О сценичности классической оперы // Вопросы оперной драматургии.: Сборник статей / составл. и общ. редакция Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1975.-С. 12-35.

52. Голуб И. Стилистика русского языка. - 4-е изд. - М.: Айрис-пресс, 2003. -448 с.

53. Гольденвейзер А. Дневник: Первая тетрадь (1889-1904). - М.: Тортуга, 1995.-336 с.

54. Гуревич Е. Сатирический музыкальный театр Брехта - Вайля // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 14; Редкол.: A.A. Гозенпуд, А.И. Климо-вицкий, Л.Н. Раабен. - Л.: Музыка, 1975. - С. 157-176.

55. Гурьев Г. Темпо-ритм в оперной драматургии // Вопросы оперной драматургии.: Сборник статей / составл. и общ. редакция Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1975.-С. 36-66.

56. Гурков В. О реализме в музыке // Критика и музыкознание: Сб. статей.-Вып. 3. - Л.: Музыка, 1987. - С. 7-45.

51. Дейч А. Судьбы поэтов: Гельдерлин, Клейст, Гейне. - 3-е изд. - М.: Ху-дож. лит., 1987. - 558 с.

58 .Демченко А. Великое «Я» Марии Юдиной // PianoOopyM. 2012. №2 (10). -С. 68-77.

59. Демченко А. Два «солнца» мировой литературы. - М.: Студент, 2012. -182 с.

60. Демченко А. Мировая художественная культура как системное целое: Учеб. пособие. - М.: Высш. шк., 2010. - 525 с.

61. Демченко А. Портреты выдающихся мастеров музыкального исполнительства. - М.: Композитор, 2003. - 104 с.

62. Демченко А. Феликс Мендельсон-Бартольди: ракурсы романтического мирочувствия // Аналогии и параллели: Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. JI.B. Собинова, 2012. - С. 153-165.

63.Демченко А. Фольклоризм и проблема хронотопа // Аналогии и параллели: Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. Л.В. Собинова, 2012.-С. 389-398.

64. Демченко А. Художественная мастерская Шаляпина // Аналогии и параллели: Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. Л.В. Собинова, 2012.-С. 452-465

65.Друскин М. Иоганес Брамс // Друскин М. Избранное: монографии, статьи. -М.: Советский композитор, 1981. - С. 71-165.

66. Друскин М. Музыкальный театр Прокофьева // Друскин М. Избранное: монографии, статьи. - М.: Советский композитор, 1981. - С. 212-224.

61.Друскин М. К полемике о романтизме //Друскин М. Избранное: монографии, статьи. - М.: Советский композитор, 1981. - С. 166-195.

68. Жирмунский В. Немецкий романтизм и современная мистика. - С.-П.: Axioma, 1996-334 с.

69. Жирмунский В. Теория стиха. - М.: Советский писатель, 1975. - 664 с.

70. Жуйкова-Миненко Л. Трагическое и комическое в творчестве М.П. Мусоргского // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 14; Редкол.: A.A. Го-зенпуд, А.И. Климовицкий, Л.Н. Раабен. - Л.: Музыка, 1975. - С. 39-64.

71. Закс Л. Музыка в контекстах духовной культуры // Критика и музыкознание: Сб. статей.- Вып. 3. - Л.: Музыка, 1987. - С. 46-68.

72. Иванова JI. Функции фольклорной цитаты в сочинениях Д.Шостаковича // Аналогии и параллели: Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. Л.В. Собинова, 2012. - С. 398-407.

73. Иванченко Г. Психология восприятия музыки: подходы, проблемы, перспективы. - М.: Смысл, 2001. - 264 с.

74. Иртлач С. Интонационно-мелодическая природа сценической речи: Учеб. пособие. - Л.: ЛГИТМИК им. Н.К. Черкасова, 1990. - 101 с.

75. Камчатое А. Введение в языкознание: Учеб. пособие для филологических факультетов университетов и педагогических вузов / А.М. Камчатов, H.A. Николина. - 4-е изд. - М.: Флинта: Наука, 2002. - 232 с.

76. Кечхуашвили Г. К проблеме психологии восприятия музыки // Вопросы музыкознания. Сб. статей. Т. III, Отв. ред. Ю.В. Келдыш, Зам. отв. ред. A.C. Оголевец - М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. -С.302-347.

77. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX века. Ч.Ш: Поэтика и стилистика. М.: Издательский Дом «Композитор», 2007. -376 с.

78. Козъмин О. Теоретическая фонетика немецкого языка: Учебник / О.Г. Козьмин, Т.С. Богомазова. - М.: НВИ-ТЕЗАУРУС, 2004. - 256 с.

79. Конен. В. Очерки по истории зарубежной музыки. - М.: Музыка, 1997. -640 с.

80. Конен В. Театр и симфония. Изд. 2-е.М., «Музыка», 1974. - 376 с.

81. Конное В. Песни Гуго Вольфа. - М.: Музыка, 1988. - 96 с.

82. Конное В. Гуго Вольф. Жизнь и творчество. Спб.: Изд-во Петербург XXI век, 2005 - 324 с.

83. Красинская Л. Оперная мелодика Чайковского: Исследование. - Л.: Музыка, 1986.-247 с.

84. Кремер А. О диалоге музыки и поэзии в романсе Д.Шостаковича «Тайные знаки» из ор. 127 (размышления о творческом процессе) // процессы музы-

кального творчества. Выпуск четвёртый. Сб. тр. № 156. - М.: РАМ им. Гнесиных, 2000. - С. 120-129.

85. Крушельницкая К. Советы переводчику: учеб. пособие по нем. яз. Для вузов / К.Г. Крушельницкая, М.Н. Попов. - 2-е изд., доп. - М.: Астрель: ACT, 2006.-316 с.

86. Лаврентьева И. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений. - М.: Музыка, 1978. - 79 с.

87. Латышев Л. Технология перевода: Учеб. пособие для студ. лингв, вузов и фак. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Издательский центр «Академия», 2005.-320 с.

88. Лаури-Волъпи Дж. Вокальные параллели. - пер. с ит. Ю. Н. Ильина. - Д.: Музыка, 1972.-303 с.

89. Лейн К. Немецко-русский (основной) словарь / К.Лейн, Д.Г. Мальцева, А.Н. Зуев, Ок. 95000 слов - М.: Рус.яз., 1992. - 1040 с.

90. Лобанов М. Гуго Вольф (1860- 1903) Краткий очерк жизни и творчества: Л.: Музыка, 1989.-94 с.

91. Ломаное М. Элементы симметрии в музыке // Музыкальное искусство и наука. Сб. статей под. ред. Е.В. Назайкинского. - М.: Музыка, 1970. - С. 136-165.

92. Лосев А. Проблема символа и реалистическое искусство. - 2-е изд., испр. - М.: Искусство, 1995. - 320 с.

93.Лосев. А. Форма - Стиль - Выражение/Сост. A.A. Тахо-Годи; Общ. ред A.A. Тахо-Годи и И.И Маханькова. - М.: Мысль, 1995. - 994 с.

94. Лотман Ю. Анализ поэтического текста. - СПб.: Искусство-СПб, 1996 -846 с.

95. Мазель Л. Вопросы анализа музыки. - 2-е изд., доп. - М.: Советский композитор, 1991. - 376 с.

96. Мазель Л. О природе и средствах музыки: теоретический очерк. - М.: Музыка, 1983.-72 с.

97. Мазелъ JI. Строение музыкальных произведений: Учеб. пособие. - 3-е изд.

- М.: Музыка, 1986. - 528 с.

98. Малинковская А. Фортепиано-исполнительское интонирование: Проблемы художественного интонирования на фортепиано и анализ их разработки в методико-теоретической литературе XVI - XX веков: Очерки. М.: Музыка, 1990.- 191 с.

99. Манн Т. Будденброки: История гибели одного семейства / пер с нем С Н. Манн; Вступ ст. Н. Вильмонта. - М.: Книга, 1982. - 557 с.

100. Манн Т. Доктор Фаустус / пер с нем С Апта, Н. Манн; Вступ ст. В Пронина. - М.: Терра, 1997 - 656 с.

101. Мартынов И. Очерки о зарубежной музыке первой половины XX века.

- М. Музыка, 1970 - с 25-92

102. Машевский Г. Вокально-исполнительские и педагогические принципы A.C. Даргомыжского. - Л.: Музыка, 1976. - 89 с.

103. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. -М.: Музыка, 1976. - 254 с.

104. Михайлов М. Музыкальный стиль в аспекте взаимоотношения содержания и формы // Критика и музыкознание. Сб. статей; Ред.коллегия: П.А. Вульфиус, Л.Н. Раабен, А.Н. Сохор, B.C. Фомин. - М.: Музыка, 1975 - С. 51-76.

105. Михайлов М. Стиль в музыке: Исследования. - Л.: Музыка, 1981. - 264 с.

106. Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. Первая / Под общ. ред . Т.Э. Цытович. - М.: Музыка, 2003 - 512 с.

107. Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. Вторая/ Под ред . Т.Э. Цытович. - М.: Музыка, 2003 - 528 с.

108. Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. Третья / Моск. гос. консер-ват. им. П.И. Чайковского; Редкол.: Е.И. Гордина, И.В. Коженова и др. -М.: Композитор, 2003 - 449 с.

109. Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред Г.В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1990. - 672 с.

110. Мур Дж. Певец и аккомпаниатор. Воспоминания. Размышления о музыке. - М.: Радуга, 1987 - 228 с.

111. Музыкальная форма: Учебник. Общ. ред. Ю.Н. Тюлина - 2-е изд., ис-правл. и доп. - М.: Музыка, 1974. - 369 с.

112. Надарейшвили М. Некоторые вопросы теории и истории принципа остинато // Музыкальная конструкция и смысл. Сб. тр. Вып. 151.- М.: РАМ им. Гнесиных, 1999. - С. 85-97.

113. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. - М.: Музыка, 1972.-384 с.

114. Назайкинский Е.Стиль и жанр в музыке: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. - М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. - 258 е.: ноты

115. Нейгауз Г. Г. Об искусстве фортепианной игры: Записки педагога. 5-е изд. - М.: Музыка, 1988. - 240 с.

116. Нестеренко Е. Размышления о профессии. - М.: Искусство, 1985. - 184 с.

117. Овчинников М. Творцы русского романса. - М.: Музыка, 1988. - 160 с.

118. Оголевец А. Вокальная драматургия Мусоргского. - М.: Музыка, 1966 -446с.

119. Оголевец А. О выразительных средствах гармонии в их связи с драматизмом вокальной музыки // Вопросы музыкознания. Сб. статей. Т. III, Отв. ред. Ю.В. Келдыш, Зам. отв. ред. A.C. Оголевец - М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960.-С. 124-194.

120. Оголевец А. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. - М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960.-521 с.

121. Орджоникидзе Г. К вопросу о специфике музыкального мышления // Вопросы музыкознания. Сб. статей. Т. III, Отв. ред. Ю.В. Келдыш, Зам. отв. ред. A.C. Оголевец - М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960.-С. 282-301.

122. Лазовский А. Записки дирижёра / общ. редакция В.Кухарского. - 2-е издание. - М.: Советский композитор, 1968. - 558 с.

123. Петров Вл. Вокальная симфония: синтез слова и музыки // Профессиональная подготовка вокалистов: проблемы, опыт, перспективы. Сб. научн. тр. Вып. 4. - М.: Издательство «РИТМ», 2012. - С. 42-49.

124. Покровский Б. Об оперной режиссуре. - М.: Всероссийское театральное общество, 1973.; 308 с.

125. Полякова Л. Вокальные циклы Г. Свиридова. - изд. 2-е, дополн. - М.: Советский композитор, 1971. - 72 с.

126. Раабен Л. Система, стиль, метод // Критика и музыкознание. Сб. статей; Ред.коллегия: П.А. Вульфиус, JÏ.H. Раабен, А.Н. Сохор, B.C. Фомин. -М.: Музыка, 1975 - С. 76-93

127. Рабинович Д. Исполнитель и стиль: Избранные статьи: Вып.1. Проблемы пианистической стилистики. - М.: Советский композитор, 1979. - 320 с.

128. Реформатский А. Введение в языковедение: Учебник для вузов / A.A. Реформатский; Под ред. В.А. Виноградова. - М.: Аспект Пресс, 2003. - 536 с.

129. Румянцев П. Станиславский и опера. - М.: Искусство, 1969. - 493 с.

130. Русанова Н. Камерно-вокальное творчество C.B. Рахманинова: вопросы поэтики и исполнительской интерпретации: Учебное пособие. - Оренбург: Изд-во ГОУ ВПО «ОГИИ им. Л. и М. Ростроповичей», ИПК ГОУ ОГУ, 2007.- 136 с.

131. Ручьевская Е. Об анализе содержания музыкального произведения // Критика и музыкознание: Сб. статей.- Вып. 3. - Л.: Музыка, 1987. - С.69-96.

132. Ручьевская Е. Слово и музыка. - Л.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. - 56 с.

133. Ручьевская Е. Функции музыкальной темы. - М.: Музыка, 1977. - 158 с.

134. Рыбкина Т. О взаимодействии речевого, пластического и акустического планов в вокальном произведении (на примере цикла для голоса и скрипки Д.Куртага «Фрагменты из Кафки») // Профессиональная подготовка вокалистов: проблемы, опыт, перспективы. Сб. научн. тр. Вып. 4. - М.: Издательство «РИТМ», 2012. - С. 150-159.

135. Сабинина М. Взаимодействие музыкального и драматического театров в XX веке. - М.: Издательский Дом «Композитор», 2003. - 327 с.

136. Садовский Я. Стиль драматурга и проблемы перевода (на материале пьес И.Горького). - Баку.: Азербайджанское государственное издательство, 1974.-с. 94

137. Светозарова Н. Интонационная система русского языка. - Д.: Издательство Ленинградского университета, 1982.-175с.

138. Силантьева И. Актёр и его Alter Ego / И.И. Силантьева, Ю.Г. Клименко - Вступ. статья и редакция И.И. Силантьевой. - М.: Грааль, 2000. - 564 с.

139. Сильман Т. Заметки о лирике. - Д.: Советский писатель, 1977. - 223 с.

140. Смирнова Н. Нотный текст как исполнительская партитура // Аналогии и параллели: Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. Л.В. Собинова, 2012. - С. 497-510.

141. Соболева Г. Русский советский романс. - М.: Знание, 1985. - 112 с.

142. Современный русский литературный язык: Учебник / П. А. Лекант, Н.Г. Гольцова, В.П. Жуков и др. Под ред. П.А. Леканта. - 6-е изд., стер. - М.: Высш. шк., 2004. - 462 с.

143. Соколов О. О принципах структурного мышления в музыке // Проблемы музыкального мышления. Сб. статей. Сост. и ред.: М.Г. Арановский. -М.: Музыка.-С. 153-176.

144. Солганик Г. Стилистика текста: Учеб. пособие / Г .Я. Солганик. - 5-е изд. - М.: Флинта: Наука, 2003. - 256 с.

145. Сорокина Е. «В подражание господину Шуману». К вопросу о традициях детской темы в русской музыке XIX века // Аналогии и параллели:

Сборник научных статей / ред.-сост. А.И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) им. JI.B. Собинова, 2012. -С. 324-331.

146. Сохор А. Социальная обусловленность музыкального мышления и восприятия // Проблемы музыкального мышления. Сб. статей. Сост. и ред.: М.Г. Арановский. - М.: Музыка. - С. 59-74.

147. Слепнёв-Ходкевич И. Гуго Вольф. М.: Компания Спутник+, 2003 - 338 с.

148. Способин И. Музыкальная форма: Учебник - 7-е изд. - М.: Музыка, 1984. 400 с.

149. Степанова И. Слово и музыка: Диалектика семантических связей. - 2-е изд. - М.: Книга и бизнес, 2002. - 288 с.

150. Стогний И. О семантической многомерности музыкального произведения // Музыкальная конструкция и смысл. Сб. тр. Вып. 151.- М.: РАМ им. Гнесиных, 1999. - С. 40-52.

151. Тюлин Ю. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации: Учеб. пособие - М.: Музыка, 1976. - 166 с.

152. Успенский Б. Поэтика композиции. СПб.: Азбука, 2000. - 348 с.

153. Ферман В. Оперный театр. Статьи и исследования. - М. Государственное музыкальное издательство, 1961. - 359 с.

154. Федоров А. Основы общей теории перевода (лингвистические проблемы): Для ин-тов и фак-тов иностр. Языков. Учеб пособие. - 5-е изд. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ; М.: ООО «Издательский Дом «ФИЛОЛОГИЯ ТРИ», 2002. - 416 с.

155. Фельзенштейн В. О музыкальном театре / пер с нем. Е.Владимировой, А.Кортикова, Ю.Назарова, С.Рожновского; Послесловие А.Золотарёва -М.: Радуга, 1984.-407 с.

156. Фишер-Дискау Д. Отзвуки былого: Размышления и воспоминания [Текст]: монография. - М.: Музыка, 1991. - 286 с.

157. Холопова В. Фактура: Очерк. - М.: Музыка, 1979. - 87 с.

158. Холопова В. Формы музыкальных произведений. Учебное пособие. Серия «Учебники для вузов. Специальная литература» - СПб.: Издательство «Лань», 1999.-496 с.

159. Хохлов Ю. О последнем периоде творчества Шуберта. М.: Музыка, 1968-217с.

160. Хохлов Ю. Песни Шуберта на тексты Гейне // Вопросы музыкознания. Сб. статей. Т. III, Отв. ред. Ю.В. Келдыш, Зам. отв. ред. A.C. Оголевец -М.: Государственное Музыкальное Издательство, 1960. - С.738-770.

161. Хохлов Ю. Строфическая песня и её развитие от Глюка к Шуберту. -М.: Куншт, 1997.-340 с.

162. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений: общие принципы развития и формообразования в музыке. Простые формы. - М.: Музыка, 1980.-296 с.

163. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений: вариационная форма. Учебн. для муз. вузов. - М. Музыка, 1974. - 244 с.

164. Цуккерман В. Выразительные средства лирики Чайковского. М.: ,Музыка, 1971.-245 с.

165. Цуккерман В. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. - М.: Музыка, 1964.- 159 с.

166. Чигарёва Е. О тематической драматургии в опере Моцарта «Дон Жуан» // Вопросы оперной драматургии.: Сборник статей / составл. и общ. редакция Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1975. - С. 78-117.

167. Чуковский К. Высокое искусство. - М.: Советский писатель, 1988. - 348 с.

168. Шаймухаметова Л. Семантические процессы в музыкальной форме. Автореф.дисс.. .докт.иск. - Уфа, 2000. - 44 с.

169. Шейко И. Елена Образцова: Записки в пути. Диалоги. - М.: Искусство, 1984.-352 с.

170. Яворский Б. Статьи, воспоминания, переписка. Т.1. - изд. 2-е, исправл. и дополн. - М.: Советский композитор, 1972. - 711с.

171. Decsey E. Aus Hugo Wolfs jungen Tagen II Die Musk. II. Jahr. 1903. Heft 12. - Herausgegeben von Kapellmeister Bernhard Schuster. Verlegt bei Schuster & Loeffler.. - S. 422-427.

172. Decsey E. Hugo Wolf. Das Leben und das Lied. - Deusche Verlags-Anstalt Stuttgart Berlin und Leipzig, 1906. - 223 S.

173. Die digitale Bibliothek der deutschen Literatur und Philosophie. Ungekürzte Meisterwerke - von Lessing bis Nietzsche, von Goethe bis Marx - auf 50.000 Seiten.

174. Dorschel A. Hugo Wolf mit Selbstzeugnissen und Bilddokumenten. - Rowohlt Taschenbuch Verlag, Reinbek bei Hamburg, 1985. - 156 S.

175. Dümling A. «Ganz einzig in ihrer Art...». Ironie und Realismus in Hugo Wolfs Alten Weisen nach Gottfried Keller // Musik-Konzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. - Verlag edition text + kritik, München, Januar 1992. - S. 102-115.

176. Eichendorf J. Aus dem Leben eines Taugenichts. Erzählungen. Mit einer Einleitung von K.-H.Ebnet. - SWAN Buch-Vertrieb, Kehl, 1993. - 285 S.

177. Fischer J. Dietrich Fischer-Dieskau. Ein Porträt. // The Art of Dietrich Fischer-Dieskau. - Hamburg: Deutsche Grammophon, 2005. - 2DVD, Video.

178. Fischer-Dieskau D. Hugo Wolf. Leben und Werk. - Henschel Verlag, Berlin, 2003.-560 S.

179. Fischer-Dieskau D. Musik im Gespräch. Streifzüge durch die Klassik mit Eleonore Büning. - List Taschenbuch Verlag, München, 2005. - 288 S.

180. Fladt H. Der Geniale Dilettant. Kriterien der Wolf-Kritik II Musik-Konzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. - Verlag edition text + kritik, München, Januar 1992.-S. 116-129.

181. Hans Hotter: Wolf Lieder Recital: Hans Hotter (baritone), Gerald Moore (piano), Vorwort: A.Blyth, Übersetzung: E.van den Hoogen. - Testament, SBT 1197, 2000.-CD.

182. Heinrich Schlusnus: Liederalbum Vol. II\ Heinrich Schlusnus (Bariton), Michael Raucheisen (Klavier), Sebastian Peschko (Klavier), Vorwort: St.Zadejan.

- Histoic Recordings, 89206. - 2 CDs.

183. Hilmar E. Hugo Wolf Enzyklopädie. - Hans Schneider Verlag, Tutzing, 2007.-593 S.

184. Honolka K. Hugo Wolf: Sein Leben, sein Werk, seine Zeit. - Deutsche Verlags-Anstalt, Stuttgart, 1988. - 336 S.

185. Jancik H. Lieder nach Gedichten von Goehte, Heine und Lenau II Hugo Wolf. Lieder: Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton), Daniel Barenboim (Klavier).

- Hamburg: Deutsche Grammophon, 1974. - 6 CDs.

186. Jancik H. Lieder und Gedichte von Eduard Mörike// Hugo Wolf. Lieder: Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton), Daniel Barenboim (Piano). - Hamburg: Deutsche Grammophon, 1974. - 6 CDs.

187. Lamerz B. Hugo Wolf: 24 Mörike-Lieder II Hugo Wolf: 24 Mörike-Lieder: Olaf Bär (Bariton), Geoffrey Parsons (Klavier). - London: EMI Rekords Ltd., 1987.-CD.

188. Lewinski W.-E. Sprache und Musik II Hugo Wolf. Lieder nach Gedichten von eduard Mörike und Johann Wolfgang von Goethe: Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton), Daniel Barenboim (Piano). - Hamburg: Deutsche Grammophon, 1985.-CD.

189. Mauke W. Hugo Wolf f. II Die Musk. II. Jahr 1903. Heft 12. Herausgegeben von Kapellmeister Bernhard Schuster. - Verlegt bei Schuster & Loeffler. Berlin und Leipzig.-S. 411-419.

190. Mörike E. Mozart auf der Reise nach Prag. Erzählungen. Mit einer Einleitung von K.-H.Ebnet. - SWAN Buch-Vertrieb, Kehl, 1993. - 317 S.

191. Müller P. Erinnerungen an Hugo Wolf// Die Musk. II. Jahr 1903. Heft 12. Herausgegeben von Kapellmeister Bernhard Schuster. - Verlegt bei Schuster & Loeffler. Berlin und Leipzig. - S. 428-440.

192. Müller P Italienisches Liederbuch nach Paul Heyse II Wolf H. Italienisches Liederbuch nach Paul Heyse für eine Singstimme und Klavier. Bd. 1. Originalausgabe. Edition Peters. Leipzig, 1926. - S. 1-2.

193. Müller P Lieder nach Gedichten von Eichendorff // Wolf H. Lieder nach Gedichten von Eichendorff für eine Singstimme und Klavier. Bd. 1. Ausgabe für tiefere Stimme. Edition Peters. Leipzig, 1926. S. 1-2.

194. Newman E. Hugo Wolf. Aus dem Englischen übersetzt von Hermann von Hase. - Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1910. - 263 S.

195. Oehlmann W. Hugo Wolf: Spanisches Liederbuch II Hugo Wolf. Spanisches Liederbuch: Elisabeth Schwarzkopf (Soprano), Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton), Gerald Moor (Piano). - Hamburg: Deutsche Grammophon, 1967. - 2 CDs.

196. Poos H. Hugo Wolfs Klavierlied «An den Schlaf». Eine ikonographische Studie II Musik-Konzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. - Verlag edition text + kritik, München. Januar 1992. - S. 3-36.

197. Riesel E. Der Stil der deutschen Alltagsrede. - Staatsverlag «Hochschule», Moskau 1964.-315 S.

198. Riesel E. Stilistik der deutschen Sprache. - 2. Durchgesehene Aufl. - Staatsverlag «Hochschule», Moskau 1963. - 487 S.

199. Ringhandt U. Der Ton der schönen Natur. Hugo Wolfs EichendorffVertonung «Nachtzauber» II Musik-Konzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. - Verlag edition text + kritik, München, Januar 1992. - S. 67-82.

200. Saary M. Persönlichkeit und musikdramatische Kreativität Hugo Wolfs. -Tutzing: Schneider, 1984. - 474 S.

201. Schumann K. Hugo Wolf oder Die Welt im musizierten Gedicht II Hugo Wolf. Lieder: Dietrich Fischer-Dieskau (Bariton), Daniel Barenboim (Piano). -Hamburg: Deutsche Grammophon, 1974. - 6 CDs.

202. Schwering M. Wolf: Spanisches Liederbuch // Hugo Wolf. Spanisches Liederbuch: Anne Sofie von Otter (Mezzosopran), Olaf Bär (Bariton), Geoffrey Parsons (Klavier). - London: EMI Records Ltd., 1992. - 2 CDs.

203. Silmann T. Syntaxanalyse. - Leipzig, 1969. - 330 S.

204. Spitzer L. Hugo Wolf. Sein Werk - sein Leben. - Holzhausen Verlag, Wien, 2003.-273 S.

205. Spitzer L. Vorwort // Wolf H. Sämtliche Werke. Kritische Gesamtausgabe. Herausgegeben von der Internationalen Hugo Wolf-Gesellschaft in Wien unter Leitung von Hans Jancik und Leopold Spitzer. Bd. 3. Gedichte von Johann Wolfgang von Goethe. 2., revidierte Auflage (vorgelegt von Leopold Spitzer). Musikwissenschaftlicher Verlag. Wien, 2003. - S. 1-5.

206. Tausche A. Hugo Wolfs Mörikelieder in Dichtung, Musik und Vortrag. -Amandus-Edition, Wien, 1947. - 207 S.

207. Thorau Ch. «In der Frühe». Mörikes «Zeit» in Hugo Wolfs Musik // MusikKonzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. - Verlag edition text + kritik, München, Januar 1992 - S. 83-101.

208. Urmoneit S. Mignons «Sehnsuchtslied» // Musik-Konzepte 75. Die Reihe über Komponisten. Herausgegeben von Heinz-Klaus Metzger und Reiner Riehn. Heft 75. Hugo Wolf. Januar 1992 - Verlag edition text + kritik, München. - S. 37-66.

209. Vancsa M. Hugo Wolfs letzte Lebensjahre, Tod und Begräbnis // Die Musk. II. Jahr 1903. Heft 12. Herausgegeben von Kapellmeister Bernhard Schuster. -Verlegt bei Schuster & Loeffler. Berlin und Leipzig. - S. 441-445.

210. Wahrig G. Deutsches Wörterbuch. Neu herausgegeben von Dr. Renate Wah-rig-Burfeind. Mit einem «Lexikon der deutschen Sprachlehre». - 7. Vollständig neu bearbeitete und aktualisierte Auflage. - Bertelsmann Lexikon Institut. Wissen Media Verlag GmbH, Gütrsloh/München 2005 - 1451 S.

211. Walker F. Hugo Wolf. Eine Biogrphie. Ins Deutsche übertragen von Witold von Schey. - Graz: Styria, 1953. - 580 S.

212. Werba E. Hugo Wolf und seine Lieder. - Österreichische Bundesverlag, Wien, 1984.-279 S.

213. WolfH. Vom Sinn der Töne: Briefe und Kritiken. - Reclam-Verlag, Leipzig, 1991.-444 s.

Приложение I Нотные примеры

Нотный пример 1

«Benedeit die sel'ge Mutter» («Italienisches Liederbuch») «Будь всегда благословенно» («Итальянская книга песен»)

Ruhige Viertelbewwgung. J = 69

1Л ..

Ве - ne - deit die

mm

i

4

РР

k) ^ а Г г J г

I

т

zart

U J г I пущ

ш

• d \ *

sei' - ge Mut - ter, die

lieh dich ge - bo

Leicht und zart. J. = 80.

! PIГ P1Г HP^P

mit Verschiebung, ohne Pedal.

Ein Stand - chen Euch zu brin - gen

f

t

t

¥

7 П 7

7 Pi 7

а- n

S

£

i

ï

kam ich

her,_ >

wenn es dem Herrn vom

> >

S

Ш

W

P

r

r

r

7 7

7

TT!

m

m

m

m

m

J' 1 J'J Hill

№

f

Haus nicht .

un - ge - le

I

gen.

> > >

m

>

ЁЕ

m

ш

щ

щ

f

m

If fi 7

'H fi 7

a

a

n J

4

F

GemäclilichiUiid durchweg leise.

Г&ы - i г 1 J hl il III

Vom Berg lim-ab - gc - stic - gen isi

-yjf' Ii i. — — .

^-

J J j ф=\ f] гт^Ы

1 M о и

Lebhaft

rL^ j*)? .—f—f—f— -tb—*— 0—0-Л--ф-п

z--fe—E: 7 f P1 Г P Pi r p* pi

Ich möcht' am lieb-sten rei - ten, ein gu - tes Schwert zur Sei Sei- ten, die

m L ФЦ —1 au - te ш. м • ■ • *< » in =H 9=1 der 9 л Re ch -■ —ii ten, 1-i Stu .0_Ш — -k—p- den - ten-h 1*- - erz z 1*- V н um •— ГТ Fee h h - ten. , \л M —

4H TT • 7 0 f £ M ■Ф 0_ 0 < i • • T i* »t ■ raf С t\> ^ •> L —« -u

/ л Щ1 • л Г Г iU

Gemächlich

} н -Дг J^r [Uiur^fft

semp 4 ftrf - re J0 fH^ft тн^Н-- riirrr ¿CT ?rvri rvr— ё f "rrr r r; -k-e-p-c-fi-

' 4 Ш UJjLf IT 7 7

fei Bei de - m • in - ge- E« S f nehm - sten t »El«! -J— Wet - ter — J sin - К ~f-h gen al le -J— vö - g *- e - le • "mßB f in.

7 7 ■ ♦ > --ф— f tF~f— —гЛ 7 1" i ^frd

mm ¿=- —1— =M

Mäßig

zart (нежно)

1=1

ш

¿а

Köpfchen, Köpfchen, nicht ge - wim - mert,

|, , 0000

• • • • •

• • •

0 0 0

1

• • • 0-0-0-0-

i

pp

г

U_k

ii

ш

§

9-0-

£

Ü "P P

halt, dich ^^^^ wack - er, halt' dich mun - ter,

i

ü

¥

Zart, nicht schnell

Р

Р Р Р1 Г ,р

й

Grau -sa- те Früh - lines ■

\ J^ "

ш

1

3

р

рр

й

>

> >

durchweg рр

а

! ' tl

>>

л. к ß ß' ß » •—jr- -f"— rr p j-

Й) ё J> P P P -J—J- -j— r