Хроматика в классической гармонии: понятие, интонационное явление и предмет изучения тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Корсаков Виктор Сергеевич

• Корсаков Виктор Сергеевич
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Корсаков Виктор Сергеевич

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ХРОМАТИКА КАК ПОНЯТИЕ

1.1. Теоретические подходы к изучению хроматики в отечественной музыкальной науке и педагогике XX — начала XXI веков

1.1.1. Понятие «хроматика» в теоретическом музыкознании

1.1.2. Интервальный и функциональный подходы к пониманию хроматики

1.2. Классификация хроматики

1.2.1. Классификация Ю.Н. Холопова — В.М. Барского: ориентир на универсальность

1.2.2. Классификация хроматики в классической гармонии

ГЛАВА II. ХРОМАТИКА В КЛАССИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ КАК ИНТОНАЦИОННОЕ ЯВЛЕНИЕ

2.1. Концепция Эрнста Курта и ее связь с теорией хроматики

2.2. Концепция об интонации Б.В. Асафьева и В.В. Медушевского применительно к пониманию хроматики

2.3. Интонационный подход к пониманию хроматики в классической гармонии

2.4. Примеры интонационного анализа хроматики в классической гармонии

2.4.1. Д. Скарлатти. Соната С-ёиг, К

2.4.2. В.А. Моцарт. Симфония № 39, К. 543. II часть

2.4.3. Р. Шуман. Романс «Лотос» (ор. 25 № 7)

2.4.4. П.И. Чайковский. Вступление к опере «Евгений Онегин»

2.4.5. С.И. Танеев. Фортепианный квинтет (ор. 30). Интродукция

I части

ГЛАВА III. ХРОМАТИКА В КУРСЕ КЛАССИЧЕСКОЙ ГАРМОНИИ

3.1. Хроматика в базовых учебниках гармонии: построение курса

3.2. Основные виды хроматики: методические замечания

3.2.1. Альтерационная хроматика

3.2.2. Модуляционная хроматика. Классификация смен тональностей

3.2.3. Микстовая хроматика

3.2.4. Мелодическая хроматика

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Схема «Хроматические (альтерированные) увеличенные и уменьшённые интервалы в тональности»

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Примеры из музыкальной литературы на альтерационную хроматику в базовых учебниках гармонии

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Корсаков В.С. Марш на энгармонизм Ув

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Хроматика в классической гармонии: понятие, интонационное явление и предмет изучения»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Понятие хроматики в музыке известно еще со времен Аристоксена1. Исторический процесс изменения стилей, обновления средств музыкальной выразительности, включая гармонию, находит отражение и в трансформации трактовки данного явления.

В период становления тональной системы постепенно сформировалось представление о диатонике как об интервальной системе, включающей семь звуков на расстоянии чистой квинты друг от друга, и, соответственно, сложилось новое понимание хроматики как явления, расширяющего диатоническую основу музыкального языка. С такой концепцией хроматики — как надстройки над диатоникой — согласована большая часть теоретических определений вплоть до последних десятилетий XX века, содержащихся в научной и учебной литературе отечественных ученых (В.О. Беркова, С.С. Григорьева, Л.А. Мазеля, Т.Ф. Мюллера, Ю.Н. Тюлина и др.).

Анализ современной гармонии сформировал новые методологические ориентиры в исследовании хроматики, поскольку «принцип, характерный для классической системы, перестал быть атрибутом современной тональной системы»2. Хроматика начала концептуализироваться как «полутоновая система независимо от трактовки интервальных отношений»3 (В.М. Барский, Н.С. Гуляницкая, Ю.Н. Холопов).

В теории музыки последних двух-трех десятилетий, благодаря усилиям ряда исследователей, актуализировалась тема многообразного проявления хроматики в музыке как XX — начала XXI века, так и ранних эпох (например,

1 Аристоксен Тарентский (ок. 370/360 до н. э. — после 300 до н. э.) — древнегреческий философ и теоретик музыки. В своей работе «Элементы гармоники» он различает диатонику, хроматику и энармонику как основные роды мелоса. См.: Афонасин Е.В. Аристоксен о музыке // Афонасин Е.В., Афонасина А.С., Щетников А.И. Mousike tekhne. Очерки истории античной музыки. СПб.: Изд-во РХГА, 2015. С. 107-125.

2 Гуляницкая Н.С. Введение в современную гармонию: учебное пособие для студентов музыкальных вузов. М.: Музыка, 1984. 256 с. С. 92.

3 Холопов Ю.Н. Гармония: Теоретический курс. СПб.: Лань, 2022. 544 с. С. 148.

эпохи Возрождения)4. Сложившиеся разные подходы к рассмотрению феномена хроматики, расширение понятийного аппарата обусловливают необходимость системного осмысления данного явления именно в «классической гармонии»5 — обязательном компоненте курса гармонии в музыкальных учебных заведениях среднего и высшего звена. Этот выбор обоснован и тем, что классическая гармония формирует базовые аналитические навыки, обеспечивает практическую применимость знаний в исполнительской и композиторской деятельности, служит релевантной методологической основой для комплексного анализа хроматических явлений в широком историко-стилевом контексте.

Хронологические рамки данного исследования ограничены определенным историческим этапом классической гармонии — XVIII — началом XX века. С одной стороны, общеизвестно, что ее основные принципы сводятся к следующим: 1) терцовый принцип аккорда; 2) господство двух ладов (мажор и минор); 3) трехфункциональность (Т, Б, Б); 4) система ладовых тяготений неустойчивых ступеней в устойчивые. Вместе с тем указанный период характеризуется неоднородностью гармонического языка, вмещая в себя как постепенный «отказ» от модальности ранних классиков, так и усиление колористического начала, «размывание» ладовых тяготений в

4 См.: Григорьева М.А. Проблема гармонии в поздних сочинениях Карло Джезуальдо: дис. ... канд. искусствоведения. М., 2010. 253 с.; Казарян Н.К. Мадригалы Карло Джезуальдо: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. Ленинград, 1990. 17 с.; Казарян Н.К. О принципах хроматической гармонии Джезуальдо // Историко-теоретические вопросы западноевропейской музыки (от Возрождения до романтизма) / Сб. трудов ГМПИ. Вып. 40. М., 1978. С. 99-117; Лебедев С.Н. Проблема модальной гармонии в музыке раннего Возрождения. Автореферат дис. кандидата искусствоведения. М., 1987. 26 с.; Лебедев С.Н. Прототональность в музыке западноевропейского средневековья и Возрождения // «Ad musicum»: к 75-летию со дня рождения Юрия Николаевича Холопова: статьи и воспоминания. М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. С. 33-47; Лыжов Г.И. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века (на примере Magnum opus musicum Орландо ди Лассо): автореферат дис. кандидата искусствоведения. М., 2003. 30 с.

5 Классическая гармония, согласно определению Л.А. Мазеля, это «двуладовая (мажоро-минорная) функциональная гармоническая система, <...>, господствовавшая почти безраздельно в европейской профессиональной музыке XVIII и XIX столетий и сохраняющая огромное значение во многих стилях и жанрах современной музыки» (Мазель Л.А. Проблемы классической гармонии. М.: Музыка, 1972. 616 с. С. 3).

гармоническом языке романтиков. Критерии классификации хроматики классической гармонии, выявление в ней специфики применения хроматических средств — вопросы, которые требуют разрешения.

Возникает научная потребность дифференцировать определения хроматики в классической гармонии, учитывая стилевой контекст в истории развития гармонии. Подобный акцент позволяет преодолеть преимущественно формальный подход к изучению хроматики, являющейся не только структурным элементом гармонической системы, но и живым музыкально-выразительным моментом интонационного целого.

Это обусловливает необходимость целенаправленного анализа хроматики в конкретных сочинениях классического периода, рассматриваемой в единстве всех сторон музыкального языка.

Материал исследования. Музыкальным материалом исследования являются сочинения композиторов XVIII — начала XX века: соната Д. Скарлатти, K. 487 (C-dur), II часть симфонии В.А. Моцарта №2 39 K. 543 (Es-dur), романс Р. Шумана «Лотос» (op. 25, № 7), вступление к опере «Евгений Онегин» П.И. Чайковского, Интродукция I части Фортепианного квинтета С.И. Танеева (op. 30). Критерии отбора произведений определялись следующими параметрами: жанровая и стилевая дифференциация, хронологический охват, репрезентативность проявления разных видов хроматики (альтерационная, микстовая, модуляционная) в рамках классической гармонической системы. Источниковой базой также выступил корпус научной и учебной литературы: диссертационные работы, монографии, статьи, учебно-методические издания по теории музыки и гармонии.

Объект исследования — хроматика в классической гармонии XVIII — начала XX веков в ее интонационном многообразии.

Предмет исследования — осмысление хроматики в классической гармонии как понятия (теоретический аспект), явления (интонационная сущность) и предмета изучения (преподавание в курсе гармонии).

Цель работы заключается в комплексном рассмотрении и систематизации хроматики в классической гармонии с позиций теоретического музыкознания и методики преподавания.

В связи с поставленной целью потребовалось решение следующих задач:

- представить историко-теоретический обзор и провести сопоставительный анализ трактовок понятия «хроматика» в научных трудах российских авторов и учебно-методической литературе;

- систематизировать существующие подходы к пониманию хроматики в отечественном музыковедении и осмыслить их в отношении классической гармонии;

- разработать классификацию видов хроматики в системе классической гармонии и продемонстрировать их проявления в образцах XVIII — начала XX века во взаимодействии с другими музыкально-выразительными средствами;

- апробировать методологический потенциал энергетической концепции Э. Курта, теорий интонации Б.В. Асафьева и В.В. Медушевского в анализе хроматических явлений в классической гармонии;

- методически разработать содержание раздела по теории хроматики для курса классической гармонии, обеспечив дидактическую целесообразность изложения материала.

Степень научной разработанности темы. Проблемы изучения хроматики в целом, так и отдельных ее разновидностей, в частности, нашли отражение в многочисленных научных трудах по гармонии (Т.С. Бершадской, С.С. Григорьева, Н.С. Гуляницкой, Г.Л. Катуара, Л.А. Мазеля, Ю.Н. Тюлина, Ю.Н. Холопова, Б.Л. Яворского и др.), гармонического стиля (А.П. Ментюкова, Р.Н. Слонимской, В.Н. Сырова), строению музыкальной речи (В.Э. Девуцкого, Л.А. Карклиня, Ю.В. Кац, Ю.Н. Холопова, Й. Брохта, У. Дж. Митчелла, Р. Булливанта, А. Виеру, Г. Фирки и др.), в учебных пособиях (Е.Н. Абызовой, В.О. Беркова, И.И. Дубовского, Л.С. Дьячковой, Т.Ф. Мюллера, А.Н. Мясоедова, И.В. Способина, А.А. Степанова, Ю.Н. Тюлина, в том числе в соавторстве с Н.Г. Привано), диссертациях И.А. Котляревского, В.М. Барского, где

последний предлагает универсальную систематику видов хроматики и дает исторический обзор ее видов и форм.

В исследованиях М.А. Григорьевой, Н.К. Казарян, С.Н. Лебедева, Г.И. Лыжова, Л.Д. Шевляковой, К. Дальхауза, Э. Ловинского, Т. Кройера рассматривается хроматика эпохи Возрождения вв.), Г. Когута,

И.Д. Никольцева — микрохроматика.

Изучению истории гармонических учений и лада посвящены работы Ю.Н. Бычкова, З.И. Глядешкиной, Л.А. Мазеля, И.Я. Рыжкина, И.С. Старостина, Я.Н. Файна. Различные аспекты этой темы раскрываются в трудах Ю.Н. Холопова (история теоретического музыкознания, история учений о ладе), И.А. Котляревского (эволюция музыкально-теоретических систем), Е.С. Дерунец (история русского учения о гармонии второй половины XIX — начала XX века), Е.Е. Полоцкой (история музыкально-теоретического образования в России в связи с личностью П.И. Чайковского), Я.И. Станишевского (история проблемы звуковысотного родства), Г.Р. Консона (история метода целостного анализа). Заявленная проблематика диссертации соприкасается также с кругом исследований о мелодии М.Г. Арановского, Ю.К. Захарова, Л.А. Мазеля, О.Е. Шелудяковой, С.М. Слонимского.

Существующие на сегодняшний день труды предоставляют обильный материал для изучения по теме настоящей работы. В то же время, методологический потенциал интонационного подхода детерминирует потребность создания обновленного взгляда на хроматику — одного из ярких и динамичных явлений в классической гармонии.

Методологической основой послужил комплексный подход, включающий музыкально-теоретический (в том числе аналитический), музыкально-исторический методы, метод систематизации и сравнения при соотнесении позиций исследователей в их трактовке понятия «хроматика».

Теоретико-методологическую основу диссертации составили: труды отечественных ученых о гармонии (В.М. Барского, В.О. Беркова,

Т.С. Бершадской, С.С. Григорьева, Г.Л. Катуара, Л.А. Мазеля, И.В. Способина, Н.Ф. Тифтикиди, Ю.Н. Тюлина, Ю.Н. Холопова); музыковедческие исследования (Б.В. Асафьева, В.В. Медушевского, Б.Л. Яворского и др.).

Для интонационного осмысления хроматики основополагающими для диссертанта выступили энергетическая концепция Э. Курта, теория Б.В. Асафьева о сущности и роли музыкальной интонации, научные изыскания В.В. Медушевского. При всем различии подходов этих авторов можно выявить важнейшую общность — сосредоточенность на музыкальном процессе, вне которого анализ «звучащих данностей» становится неполным: «Музыка — искусство интонируемого смысла»6. Исходя из этого, теоретические положения о воле к звучанию и о психических энергиях Э. Курта, а также асафьевская концепция музыкальной интонации — фундаментальная основа для решения поставленных в диссертации задач.

Среди других работ, послуживших важными методологическими ориентирами, необходимо также назвать труды об интонационной теории Я. Йиранека, И.И. Земцовского, Л.А. Мазеля, Н.Г. Шахназаровой, исследования А.Н. Крюкова и Е.М. Орловой, В.В. Медушевского. Существенную помощь в разработке методологии анализа и формирование концептуальных подходов к исследованию оказали научные изыскания М.Г. Арановского, Т.В. Букиной, О.А. Галкина, Л.А. Купец, Г.У. Лукиной, М.П. Папуша, В.Н. Холоповой, Т.В. Цареградской.

Для решения поставленных методических задач значимыми стали хрестоматийные учебники по гармонии, прежде всего фундаментальный коллективный труд педагогов Московской консерватории (И.И. Дубовского, С.В. Евсеева, И.В. Способина, В.В. Соколова), а также пособия А.Н. Мясоедова, Е.Н. Абызовой, Т.Ф. Мюллера, Л.С. Дьячковой, Ю.Н. Тюлина и Н.Г. Привано.

6 Асафьев Б.В. (Игорь Глебов). Музыкальная форма как процесс / Ред. Е.М. Орловой. Л.: Музыка, 1971. 377 с. С. 344.

Научная новизна исследования.

1. В диссертации впервые систематизируются теоретические знания, накопленные в отечественном музыковедении, о хроматике и эволюции подходов в ее понимании.

2. Впервые прослежено историческое становление понятия «хроматика» в отечественном музыкознании, выявлена его специфика в сравнении с терминами «хроматизм» и «диатоника».

3. Предложена классификация хроматики применительно к классической гармонии, в соответствии с которой хроматика делится на мелодическую и аккордовую. Аккордовая, в свою очередь, дифференцируется на три вида: альтерационную, микстовую и модуляционную.

4. В ходе анализа гармонического языка музыкальных сочинений Д. Скарлатти, В.А. Моцарта, Р. Шумана, П.И. Чайковского, С.И. Танеева применен интонационный подход и выявлены особенности аккордовой хроматики (альтерационной, модуляционной, микстовой).

5. В результате сравнительного анализа авторитетных учебников по гармонии определена логика положения разделов по хроматике в их структуре; предложена единая терминология для описания хроматических явлений в учебном курсе гармонии.

6. Разработаны методические рекомендации к изучению мелодической и аккордовой (альтерационной, модуляционной, микстовой) хроматики на основе введенной классификации.

Теоретическая значимость исследования заключается в разработке комплексного подхода к анализу хроматики в классической гармонии. Систематизация и критическое осмысление научных позиций ученых-теоретиков позволили охарактеризовать многоаспектность феномена хроматики, выявить его сущностные черты и особенности, характерные для определенного исторического периода — классической гармонии, а также проследить эволюцию интонационного осмысления хроматики на разных этапах ее развития.

Практическая значимость работы определяется возможностью интегрирования материалов диссертации в образовательный процесс музыкальных учебных заведений среднего и высшего звена — в курсы гармонии, анализа музыкальных произведений, музыкально-теоретических систем, методики преподавания музыкально-теоретических дисциплин.

Положения, выносимые на защиту.

1. Разграничение терминов «хроматика» (организация музыкальных звуков) и «хроматизм» (полутоновый ход из трех и более звуков) исключает противоречивость в их трактовке.

2. Понятие «хроматика» рассматривается как полутоновая интервальная система, независимо от трактовки интервальных соотношений, в ряду родов интервальных систем (согласно учению Ю.Н. Холопова), но применительно к классической гармонии может также определяться как видоизменение диатонической семиступенной основы (согласно положениям Ю.Н. Тюлина).

3. Хроматика в классической гармонии делится на аккордовую и мелодическую. В свою очередь, аккордовая хроматика дифференцируется на алътерационную, модуляционную и микстовую.

4. Хроматика — интонационное явление, обладающее динамической природой: алътерационная хроматика в классической гармонии указывает на обострение тяготения, микстовая — на ослабление тяготения и усиление красочности, модуляционная хроматика — на обновление, изменение.

5. Интонационный анализ хроматики в сочинениях композиторов XVIII — начала XX века наглядно демонстрирует специфику применения хроматических средств в классической гармонии в разные исторические эпохи: от модальной хроматики — к хроматике в условиях мажорно-минорной тональности в классицизме (центростремительность, основной тон, по Э. Курту) и романтизме (вводнотонность, определенная центробежность).

6. Предложенная классификация хроматики в классической гармонии (альтерационная, микстовая, модуляционная) применима для преподавания

музыкально-теоретических дисциплин, в том числе курса классической гармонии.

Степень достоверности результатов исследования обеспечивается использованием современных аналитических методов музыкознания, привлечением широкого круга научных, учебно-методических и практических материалов, формирующих репрезентативную источниковую базу, а также педагогическим опытом автора, позволившим верифицировать итоги проведенной работы.

Апробация работы. Материалы диссертации обсуждались на заседаниях кафедры теории музыки Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского. Основные положения исследования отражены в шести публикациях, четыре из которых изложены в рецензируемых изданиях, рекомендуемых ВАК при Министерстве науки и высшего образования РФ:

1. Корсаков В.С. Термины «альтерация» и «ладовая альтерация» в научном и учебно-методическом контексте // Бюллетень Международного центра «Искусство и образование». 2022. № 5. С. 38-45

2. Корсаков В.С. «Модуляционное сольфеджио» В.Б. Брайнина // Вестник МГИМ имени А.Г. Шнитке. 2023. № 2. С. 83-93

3. Корсаков В.С. Вековой юбилей (О «Теоретическом курсе гармонии» Г.Л. Катуара) // Вестник МГИМ имени А.Г. Шнитке. 2024. № 6 (32). С. 108-117.

4. Корсаков В.С. Классификация хроматики в классической гармонии // Искусствоведение. 2026. № 1. С. 136-146.

Публикации, входящие в РИНЦ:

5. Корсаков В.С. Понимание хроматики в работах Эрнста Курта // Творчество и исполнительство: взгляд молодых ученых на мир искусства: сборник статей по материалам IV Международной научной конференции аспирантов. М.: Издательско-торговая корпорация «Дашков и К°». 2023. С. 180-192.

6. Корсаков В.С. Схемы и таблицы по теории музыки: учебное пособие. М.: ООО «Издательство «Согласие», 2024. 96 с.

Отдельные результаты исследования представлены на международных конференциях:

- III международная научная конференция аспирантов «Творчество и исполнительство: взгляд молодых ученых на мир искусства», 24 июня

2022 г., РГСАИ. Тема доклада: «Концепция хроматики В.М. Барского в контексте учения о гармонии в советском музыковедении»;

- IV международная научная конференция аспирантов «Творчество и исполнительство: взгляд молодых ученых на мир искусства», 23 июня

2023 г., РГСАИ. Тема доклада: «Смысловое понимание хроматики в работах Эрнста Курта»;

- V международная научная конференция аспирантов «Творчество и исполнительство: взгляд молодых ученых на мир искусства», 21 июня

2024 г., РГСАИ. Тема доклада: «О содержании термина "тональная гармония"»;

- XI Международная научно-практическая конференция по теории и истории музыки, 23 ноября 2025 г., Институт развития образования в сфере культуры и искусств «Орфей». Тема доклада: «Учебное пособие "Схемы и таблицы по теории музыки"»;

- Международная научно-методическая конференция имени А.Н. Мясоедова «Актуальные проблемы профессионального музыкального образования», 24 февраля 2026 г., ГПМИ имени М.М. Ипполитова-Иванова. Тема доклада: «Учебное пособие В.Б. Брайнина "Модуляционное сольфеджио"».

Структура работы. Диссертация включает в себя введение, три главы, заключение и три приложения. Список литературы насчитывает 310 наименований (из них 23 — иностранные публикации). Исследование дополнено иллюстративными материалами (таблицами, схемами, нотными примерами).

ГЛАВА I. ХРОМАТИКА КАК ПОНЯТИЕ

1.1. Теоретические подходы к изучению хроматики в отечественной музыкальной науке и педагогике XX — начала XXI веков

1.1.1. Понятие «хроматика» в теоретическом музыкознании

В отечественной музыкальной науке сложились две трактовки термина «хроматика». Согласно первой, «хроматика» выступает синонимом слова «хроматизм» и обозначает интервальную систему, представляющую собой расширение диатоники. Вторая трактовка, напротив, предполагает четкое разграничение понятий «хроматика» и «хроматизм».

К первому варианту склоняются И.В. Способин, Б.В. Асафьев, Ю.Н. Холопов, И.А. Котляревский и ряд других исследователей. Например, И.В. Способин в своем пособии «Элементарная теория музыки» дает такое определение: «Хроматизмом называется введение в мажор или минор звуков, не входящих в их семиступенную диатонику»7. Как видим, противопоставляя диатонику хроматизму, автор понимает последний как альтернативную диатонике звуковую систему.

Представители школы Способина (В.О. Берков, Ю.Н. Холопов и В.М. Барский) придерживаются сходных позиций. Так, в учебнике «Гармония» В.О. Берков начинает главу «Хроматизм. Побочные доминанты и субдоминанты» следующим тезисом: «В целом хроматика образуется в результате изменений в диатонике и познается в сравнении с последней»8. В дальнейшем изложении ученый последовательно использует оба термина как равноправные, взаимозаменяемые.

Называет хроматизм звуковой системой (а значит, синонимом хроматики) в своей статье в «Музыкальной энциклопедии» и Ю.Н. Холопов: «Хроматизм ... — полутоновая система (по А. Веберну, х[роматизм] — это

7 Способны И.В. Элементарная теория музыки (под научной редакцией Е.М. Двоскиной). М.: «Планета музыки», 2023. 10-е изд., испр. и доп. 224 с. С. 168.

8 Берков В.О. Гармония. М.: Музыка, 1970. 2-е изд. 672 с. С. 195.

"движение полутонами"). К х[роматизмам] относят два рода интервальных систем — дневнегреч[ескую] "хрому" и европ[ейский] х[роматизм]»9. И далее он уточняет: «Новое понятие х[роматизма] предполагает наличие диатоники как основы, к[ото]рую х[роматизм] "расцвечивает"...»10. Подчеркнем, что в «Теоретическом курсе гармонии» (1988) система звуков уже фигурирует у автора как «хроматика».

В.М. Барский в диссертации также оперирует определениями «хроматика» и «хроматизм» как равнозначными: «Альтерация рассматривается, таким образом, как понятие более широкое, чем хроматика. Фактически, произошла подмена одного понятия другим, тогда как альтерация, в строгом смысле слова, была и осталась частным случаем хроматизма»11 (выделено в обоих случаях мной — В.К.).

Сходным образом употребляет термин «хроматизм» и Б.В. Асафьев: «В эпоху все более и более темпераментного и страстного становления романтизма с его крайней субъективизацией культуры чувства ("тристановская стадия") европейской диатонике грозило растворение в тонально нейтральном двенадцатиступенном хроматизме и в "варварском glissando", если бы в недрах того же процесса хроматизации диатонического лада не возникало — как противоядие против его разложения "безличной" полутоновостью — ощущение "конструктивно-интонационного значения вводного тона"»12.

В отечественной учебной литературе понимание хроматизма как звуковой системы, синонимичной понятию «хроматика», также нашло свое подтверждение. В частности, Б.В. Незванов, один из авторов коллективного учебника по теории музыки, предлагает следующую формулировку: «В результате альтерации, изменяющей высоту основных тонов звукоряда на

9 Холопов Ю.Н. Хроматизм // Музыкальная энциклопедия. Том 6. Стлб. 87-88.

10 Там же. Стлб. 88.

11 Барский В.М. Хроматика как принцип звуковысотной организации: дис. ... канд. искусствоведения. М., 2010. 246 с. С. 71-72.

12 Асафьев Б.В. Глинка. Книга вторая «Руслан и Людмила», раздел V // Асафьев Б.В. Избранные труды, том 1. М.: Издательство Академии наук СССР, 1952. 399 с. С. 200-201.

полтона, в мажоре и миноре образуются так называемые хроматические тоны, объединяемые общим понятием хроматизм (от греч. сЬгоша1:о8 — цвет, краска) (выделено Б.В. Незвановым. — В.К.). Хроматизм — это полутоновое видоизменение диатонических ступеней лада, при котором в диатонику включаются дополнительные, чуждые ей тоны»13.

Однако параллельно существует и иная позиция: ряд исследователей проводят четкое разграничение понятий «хроматика» и «хроматизм». Ю.Н. Тюлин предлагает следующие определения:

- «Хроматика возникает при включении новых звуков сверх основных семи диатонических ступеней звукоряда. Такое включение образует не новые ступени, а их альтерационные изменения (варианты). <...> Таким образом, хроматика является н а д с т р о й к о й над диатоникой в системе музыкального мышления»14 (здесь и далее разрядка и выделение Ю.Н. Тюлина — В.К.).

- «Под хроматизмом подразумевается непосредственное альтерационное изменение звука в одном голосе — последование диатонической и альтерированной ступени»15. «Следует отличать понятие хроматизма — как движения звуков по хроматической секунде (например, в обороте фа — фа диез — солъ) — от альтерации — как изменения ступени, независимо от такого движения (в оборотах типа солъ — фа диез — солъ или до — фа диез — солъ)»16.

Вслед за Ю.Н. Тюлиным разницу между терминами «хроматика» и «хроматизм» отмечает Л.А. Мазель. Согласно его теоретическим взглядам, хроматика возникает «и на альтерационно-вводнотоновой основе, и в результате использования разных ладовых вариантов ступеней

13 Незванов Б.В. Глава IX «Ладовая альтерация» // Теория музыки: учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / под ред. Т.С. Бершадской. СПб.: Композитор, 2019. 208 с. С. 122.

14 Тюлин Ю.Н. Краткий теоретический курс гармонии. 3-е изд., пер. и доп. М.: Музыка, 1978. 168 с. С. 7.

15 Тюлин Ю.Н., Привано Н.Г. Учебник гармонии. М., Музыка, 1986. 478 с. С. 404.

16 Тюлин Ю.Н. Краткий теоретический курс гармонии. С. 7.

звукоряда»17 как итог эволюции гармонии в XIX — начале XX века. Развивая эту мысль, исследователь подчеркивает: «В целом именно в творчестве Шостаковича представлены образцы наиболее сложного и органического синтеза свойств современного ладомелодического мышления. В особом совмещении диатоники и хроматики, централизации и децентрализации, глубоких понижающих альтераций с гармоническими отклонениями и переменностью заключается одно из художественных открытий музыкального языка Шостаковича»18. Таким образом, хроматика понимается Л.А. Мазелем как интервальная система. Хроматизм же трактуется ученым как хроматический ход: «.хроматизм ставит под вопрос принципиальное качественное различие между шагом на секунду и двумя шагами на этот интервал; диатоническое же мышление стремится сохранить прежде всего именно это различие»19.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Корсаков Виктор Сергеевич, 2026 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аберт, Г. В.А. Моцарт / Г. Аберт. Ч. 2., кн. 2 / Пер. с нем., коммент. К.К. Саквы. Изд. 2-е. — М.: Музыка, 1990. — 560 с.

2. Абызова, Е.Н. Гармония / Е.Н. Абызова. — М.: Музыка, 2008. —

384 с.

3. Акимов, П. Введение в полифонию на основе энергетических учений (Ernst Kurth) / П. Акимов. — Л.: Academia, 1928. — 56 с.

4. Алексеев, А.Д. Клавирное искусство: очерки и материалы по истории пианизма / А.Д. Алексеев. Вып. 1. — М.-Л.: Гос. муз. изд-во, 1952. — 252 с.

5. Алексеев, А. Д. Творчество музыканта-исполнителя / А.Д. Алексеев. — М.: Музыка, 1991. — 102 с.

6. Алкон, Е.М. Мелос, модальность и музыкальное мышление мифологического типа: к развитию идеи Э. Курта / Е.М. Алкон // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. — 2014. — № 1(8). — С. 13-23.

7. Альшванг, А.А. П.И. Чайковский / А.А. Альшванг. — М.: Музыка, 1970. — 816 с.

8. Арановский, М.Г. Интонация, знак и «новые методы» / М.Г. Арановский // Советская музыка. — 1980. — № 10 (503). — С. 99-109.

9. Арановский, М.Г. Концепция Б.В. Асафьева / М.Г. Арановский // Искусство музыки: теория и история. — 2012. — № 6. — С. 61-85.

10. Арановский, М.Г. Симфонические искания.: проблема жанра симфонии в сов. музыке 1960-1975 гг.: Исслед. Очерки / М.Г. Арановский. — Ленинград: Сов. композитор. Ленингр. отд-ние, 1979. — 287 с.

11. Арановский, М.Г. Синтаксическая структура мелодии / М.Г. Арановский. — М.: Музыка, 1991. — 320 с.

12. Аренский, А.С. Сборник задач (1000) для практического изучения гармонии / А.С. Аренский. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1960. — 131 с.

13. Арутюнов, Д. Сочинения П.И. Чайковского в курсе анализа музыкальных произведений / Д. Арутюнов. — М.: Музыка, 1989. — 112 с.

14. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев. — Л.: Музыка, 1971. — 376 с.

15. Асафьев, Б. Предисловие к русскому переводу «Основ линеарного контрапункта» / Б.В. Асафьев // Курт Э. Основы линеарного контрапункта. — М.: Гос. муз. изд-во, 1931. — С. 11-31.

16. Асафьев, Б.В. (Игорь Глебов). Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев ; ред. Е.М. Орловой. — Л.: Музыка, 1971. — 377 с.

17. Асафьев, Б.В. (Игорь Глебов). Процесс оформления звучащего вещества / Б.В. Асафьев // De música: сб. статей. — Петроград: Петрогр. гос. акад. филармония, 1923. — С. 144-164.

18. Асафьев, Б.В. «Евгений Онегин». Лирические сцены П.И. Чайковского / Б.В. Асафьев // Асафьев Б.В. Избранные труды. Т. 2. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1954 — С. 97-98.

19. Асафьев, Б.В. Глинка. Книга вторая «Руслан и Людмила», раздел V / Б.В. Асафьев // Асафьев Б.В. Избранные труды. Т. 1. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1952. — С. 200-201.

20. Асафьев, Б.В. Избранные труды / Б.В. Асафьев. — Том 1. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1952. — 399 с.

21. Асафьев, Б.В. Избранные труды / Б.В. Асафьев. — Том 2. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1954. — 384 с.

22. Афонасин, Е.В. Аристоксен о музыке / Е.В. Афонасин // Афонасин Е.В., Афонасина А.С., Щетников А.И. Mousike tekhne. Очерки истории античной музыки. — СПб.: Изд-во РХГА, 2015. — С. 107-125.

23. Б.В. Асафьев и советская музыкальная культура: материалы Всесоюзной научно-теоретической конференции / Общ. ред. Ю. В. Келдыша. — М.: Сов. композитор, 1986. — 238 с.

24. Банникова, И.И. Гармония и музыкальная форма эпохи барокко: учебное пособие / И.И. Банникова. — Орел: Орловский государственный институт искусств и культуры, 2012. — 99 с.

25. Барский, В.М. К проблеме хроматической гармонии: Дипломная работа / В.М. Барский. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1977.

26. Барский, В.М. Хроматика как принцип звуковысотной организации: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Барский Владимир Маркович. — М., 1987. — 246 с.

27. Барский, В.М. Хроматика как категория музыкального мышления / В.М. Барский // Laudamus. К 60-летию Ю. Н. Холопова. — М.: Композитор, 1992. — С. 114-120.

28. Барсова, И. Курт в диалоге наших дней (Рецензия на перевод книги Курта) / И. Барсова // Советская музыка. — 1977. — № 8. — С. 57-60.

29. Берков, В.О. Гармония / В.О. Берков. — М.: Музыка, 1970. —

672 с.

30. Берков, В.О. Учебник гармонии Римского-Корсакова (очерк) / В.О. Берков. — М.: Музгиз, 1953. — 72 с.

31. Берков, В.О. Формообразующие средства гармонии: Аккорд. Лейтгармония. Секвенция / В.О. Берков. — Изд. 2-е, перераб. и доп. — М.: Сов. Композитор, 1971. — 343 с.

32. Бершадская, Т.С. Лекции по гармонии / Т.С. Бершадская. — Спб.: Композитор, 2017. — 268 с.

33. Бершадская, Т.С. Нетрадиционные формы письменных работ по гармонии в консерваториях / Т.С. Бершадская. — СПб.: Композитор, 2001. — 72 с.

34. Бершадская, Т.С. Статьи разных лет: Сб. ст.: / Т.С. Бершадская ; ред-сост. О.В. Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. — 320 с.

35. Бершадская, Т.С. Статьи разных лет — 2 / Т.С. Бершадская. — СПб.: Композитор, 2019. — 197 с.

36. Бершадская, Т.С. Звуковысотная система музыки. Словарь ключевых терминов: учеб. пособие для средних и высших учебных заведений / Т.С. Бершадская, Е.В. Титова. — Изд. 2-е, пер. — СПб.: Композитор, 2013. — 98 с.

37. Богатырева, Т.А. Планирование курса гармонии на исполнительских отделениях музыкального училища / Т.А. Богатырева. — Нижний Новгород: НМУ им. М.А. Балакирева, 1998. — 30 с.

38. Борисов, Б.П. Мажоро-минор как развивающийся предмет / Б.П. Борисов // Культурная жизнь Юга России. — 2012. — № 3 (47). — С. 21-23.

39. Брайнин, В.Б. Вероятностная периодическая таблица аккордов / В.Б. Брайнин // Межкультурное взаимодействие в современном музыкально-образовательном пространстве: Материалы ХУШ Международной научно-практической конференции / Под науч. ред. Л.С. Майковской,

A.П. Мансуровой. — М.: МГИК, 2021. — С. 29-42.

40. Брайнин, В.Б. Модуляционное сольфеджио: учебное пособие /

B.Б. Брайнин. — СПб.: Лань: Планета музыки, 2025. — 244 с.

41. Брайнин, В.Б. Освоение тонально-модуляционных систем в контексте профессионального музыкально-теоретического образования / В.Б. Брайнин // Музыкальное историко-теоретическое образование. — 2014.-№ 1. — С. 99-113.

42. Букина, Т.В. Б.В. Асафьев и музыкальное просвещение послереволюционной эпохи — музыкознание на службе у социалистического строительства / Т.В. Букина . — 2020. — № 1. — С. 371-392.

43. Бычков, Ю.Н. Гармонии вводнотоновой группы / Ю.Н. Бычков. — М., 1966 [Электронный ресурс (сетевая публикация), 2008]. — Режим доступа: http://yuri317.narod.ru/ped/wwt.mht (дата обращения 12.03.2024).

44. Бычков, Ю.Н. О системном характере ладовой организации в музыке : автореферат дис. ... кандидата искусствоведения : 17.00.02 / Бычков Юрий Николаевич. — Вильнюс, 1988. — 20 с.

45. В.Ф. Одоевский. Музыкально-литературное наследие / Ред., вступ. статья и примечания Г.Б. Бернандта. — М.: Музгиз, 1956. — 723 с.

46. Вартанова, Е.И. Логика сонатных композиций Гайдна и Моцарта: Учебное пособие по курсу анализа музыкальных произведений / Е.И. Вартанова. — Саратов: изд-во Саратовской консерватории, 2003. — 23 с.

47. Визель, З. Классификация модуляций как основа методики анализа модуляционных процессов / З. Визель, И. Мещерякова // Актуальные проблемы вузовской музыкальной педагогики / Отв. ред. З. А. Визель. Вып. 76. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1984. — С. 77-93.

48. Воспоминания о Б. В. Асафьеве / Сост. А.Н. Крюков. — Л: Музыка, 1974. — 510 с.

49. Галкин, О. Брукнер как мистик (Перевод и комментарии к отрывку из книги Э. Курта "Брукнер") / О. Галкин // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии'99 / Ред. — сост. М.С. Старчеус. — М.: Моск. гос. консерватория, 1999. — С. 79-92.

50. Галкин, О. Методологические принципы музыкальной психологии (энергетическая концепция Э. Курта) / О. Галкин // Методология современного музыкознания: Экспериментальный курс: Тезисы лекций для студентов отделения музыковедения / Ред. — сост. Н. В. Шиманский. — Минск: БГАМ, 1992. — С. 61-67.

51. Галкин, О. Области и границы музыкальной психологии (Перевод и комментарии к отрывку из книги Э. Курта "Музыкальная психология") / О. Галкин // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии'94/ Ред. — сост. М.С. Старчеус. — М.: Моск. гос. консерватория, 1994. — С. 7-36.

52. Галкин, О. Проблемы нового музыкознания в диалоге Х. Римана с Э. Куртом / О. Галкин // Вопросы методологии современного музыкознания: Научн. труды БГАМ / Ред.-сост. Н. В. Шиманский. Вып. 5. — Мн: БГАМ, 1997. — С. 7-36.

53. Галкин, О. Теоретические проблемы музыкальной психологии (На основе энергетической концепции Эрнста Курта) / О. Галкин. — Мн: БелИПК, 2000. — 164 с.

54. Галкин, О.А. Вопросы контрапункта в свете энергетической концепции Эрнста Курта / О.А. Галкин // Художественное образование и наука. — 2022. — № 3 (32). — С. 40-48.

55. Галкин, О.А. Энергетическая концепция Э. Курта в современном научном контексте: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Галкин Олег Абрамович. — Минск, 2001. — 210 с.

56. Галкин, О. А. Музыкальная психология: проблемы предметного поля и содержания / О.А. Галкин // Культура ва умовах глабалiзацыi : матэрыялы навуковай канферэнцьи (25 - 26 лютапада 2009 года) / Беларусю дзяржауны ушверсггэт культуры i мастацтвау. — Мшск, 2010. — С. 250-255.

57. Гончаренко, Т.Г. О роли субдоминанты в ладогармоническом мышлении Р. Шумана / Т.Г. Гончаренко // Проблемы музыкальной науки. — 2011. — № 1 (8). — С. 75-78.

58. Григорьев, С.С. Теоретический курс гармонии / С.С. Григорьев. — М.: Музыка, 1981. — 479 с.

59. Григорьева, М.А. Проблема гармонии в поздних сочинениях Карло Джезуальдо: дис. кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Григорьева Маргарита Александровна. — М., 2010. — 253 с.

60. Григорьева, М. А. Древнегреческая хрома — от античности до наших дней / М.А. Григорьева // Научный вестник Московской консерватории. — 2016. — № 1(24). — С. 28-45.

61. Гуляницкая, Н.С. Введение в современную гармонию: учебное пособие для студентов музыкальных вузов / Н.С. Гуляницкая. — М.: Музыка, 1984. — 256 с.

62. Гуляницкая, Н.С. Гармония XX века: факты, проблемы, теория / Н.С. Гуляницкая // Вопросы методологии теоретического музыкознания: сб.

тр. / Отв. ред. Ю.Н. Бычков. — Вып. 66. — М.: ГМПИ им Гнесиных, 1983. — С. 101-119.

63. Гуляницкая, Н.С. Что есть гармония? / Н.С. Гуляницкая // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. — 2024. — № 2. — С. 10-16.

64. Двоскина, Е.М. Подлинный служитель искусства (к 90-летию со дня смерти Г.Л. Катуара и 150-летию Московской консерватории) / Е.М. Двоскина // Научный вестник Московской консерватории. — 2016. — № 4 (27). — С. 8-33.

65. Девуцкий, В.Э. Акустическая платформа развитой хроматики в итальянском мадригале XVI века / В.Э. Девуцкий // Проблемы музыкальной науки. — 2010. — № 2(7). — С. 32-38.

66. Девуцкий, В.Э. Многоцветье европейского хроматизма /

B.Э. Девуцкий // Музыковедение. — 2018. — № 2. — С. 15-24.

67. Дерунец, Е.С. Русское учение о гармонии второй половины XIX

— начала XX века. Базовые понятия и термины: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Дерунец Елена Станиславовна. — Москва, 2008.

— 26 с.

68. Джуманова, Л.А. Методическое пособие по преподаванию гармонии / Л.А. Джуманова. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2021. — 28 с.

69. Джуманова, Л.Р. Традиции московской школы гармонии в ЦМШ / Л.А. Джуманова // Журнал общества теории музыки. — 2016. — № 1 (12). —

C. 18-25.

70. Добкина, Ю.А. Конспекты по гармонии: учебно-методическое пособие / Ю.А. Добкина. — СПб.: Композитор, 2017. — 144 с.

71. Долгачева, С.А. Жанровые, стилевые и формообразующие особенности сонат Доменико Скарлатти / С.А. Долгачева, А.В. Кузнецова, Л.В. Сбитнева // Манускрипт. — 2019. — Т. 12. — Вып. 11. — С. 254-259.

72. Долматов, Н. Гармония. Практический курс: уч. пособие / Н. Долматов. — М.: Музыка, 1999. — 286 с.

73. Дубовский, И. Несколько слов об «Основах линеарного контрапункта» Э. Курта / И. Дубовский // Музыкальное образование. — 1929.

— №3/4. — С. 65-67.

74. Дубовский, И.И. Модуляция. Практическое пособие / И.И. Дубовский. — М.: Музгиз, 1959. — 71 с.

75. Дубовский, И.И. Практический курс гармонии / И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, И.В. Способин, В.В. Соколов. — В 2 ч. Ч. 1. — М.: Музыка, 1934.

— 208 с.

76. Дубовский, И.И. Практический курс гармонии / И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, И.В. Способин, В.В. Соколов. — В 2 ч. Ч. 2. — М.: Музыка, 1935.

— 376 с.

77. Дубовский, И.И. Учебник гармонии / И.И. Дубовский, С.В. Евсеев, И.В. Способин, В.В. Соколов. — М.: Музыка, 1987. — 480 с.

78. Дьячкова, Л.С. Гармония в западноевропейской музыке (IX-начало XX века): учебное пособие / Л.С. Дьячкова. — М.: РАМ им. Гнесиных, 2009. — 232 с.

79. Дьячкова, Л.С. Гармония в музыке XX века: учеб. пособие / Л.С. Дьячкова. — М.: Музыка, 1994. — 144 с.

80. Житомирский, Д.В. Роберт Шуман. Очерк жизни и творчества / Д.В. Житомирский. — М.: Музыка, 1964. — 880 с.

81. Захаров, Ю.К. 50 тезисов Э. Курта о мелодии, гармонии и энергии тонов / Ю.К. Захаров // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — 2013. — № 4 (30). — Ч. III. — С. 55-59.

82. Захаров, Ю.К. Мелодия в контексте интонационного и линеарно-гармонического развертывания лада: дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Захаров Юрий Константинович. — Москва, 2016. — 428 с.

83. Земцовский, И.И. О методологической сущности интонационного анализа / И.И. Земцовский // Советская музыка. — 1979. — № 3 (484). — С. 24-29.

84. Золина, Е.М. Сольфеджио 6-8, II тетрадь («Диатоника. Лад. Хроматика. Модуляция») / Е.М. Золина, Л.С. Синяева, Л.И. Чустова. — М.: Классика-XXI, 2015. — 124 с.

85. И.В. Способин. Музыкант. Педагог. Ученый: сборник статей и материалов / Под ред. В. Беркова. — М.: Музыка, 1967. — 86 с.

86. Иглицкий, М. Родство тональностей и задача об отыскании модуляционных планов / М. Иглицкий // Музыкальное искусство и наука. — Вып. 2 / Сост. Е.В. Назайкинский. — М.: Музыка, 1973. — С. 190-205.

87. Иофис, Б.Р. Содержание дефиниции «Гармония» в контексте современного музыкально-теоретического образования / Б.Р. Иофис // Музыкальное искусство и образование. — 2016. — № 3 (15). — С. 45-58.

88. Исхакова, С.З. Г.Л. Катуар и его «Теоретический курс гармонии» / С.З. Исхакова. — Уфа: РИЦ УГАИ им. Загира Исмагилова, 2004. — 20 с.

89. Казарян, Н.К. Мадригалы Карло Джезуальдо: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Казарян Нателла Карапетовна. — Ленинград, 1990. — 17 с.

90. Казарян, Н.К. О принципах хроматической гармонии Джезуальдо / Н.К. Казарян // Историко-теоретические вопросы западно-европейской музыки (от Возрождения до романтизма) : Сб. трудов ГМПИ. Вып. 40. — М.: ГМПИ, 1978. — С. 99-117.

91. Карклинь, Л.А. Обобщать практический опыт / Л.А. Карклинь // Советская музыка. — 1965. — № 7. — С. 72-76.

92. Катуар, Г.Л. Теоретический курс гармонии / Г.Л. Катуар. — В 2-х ч. Ч. 1. — М.: Гос. изд-во, Музыкальный сектор, 1924. — 102 с.

93. Катуар, Г.Л. Теоретический курс гармонии / Г.Л. Катуар. — В 2-х ч. Ч. 2. — М.: Гос. изд-во, Музыкальный сектор, 1925. — 82 с.

94. Катуар, Г.Л. Теоретический курс гармонии / Г.Л. Катуар. — В 2 ч. Изд. стереотип. — М.: Книжный дом «Либроком», 2017. — 200 с.

95. Катунян, М.И. Понятие тональности в современном теоретическом музыкознании» / М.И. Катунян // Музыкальное искусство: Общие вопросы теории и эстетики музыки. — Ташкент: Изд-во лит. и искусства, 1982. — С. 52-69.

96. Катунян, М.И. Эволюция понятия тональности и новые гармонические явления в современной музыке. Автор. дис. ... кандидата искусствоваедения: 17.00.02 / Катунян Маргарита Ивановна. — М., 1983. — 22 с.

97. Кац, Ю. О принципах классификации диатоники и хроматики / Ю. Кац // Вопросы теории и эстетики музыки: сб. ст. Вып. 14. — Л.: Музыка, 1975. — С. 78-101.

98. Кашкин, Н. Учебник элементарной теории музыки / Н. Кашкин. — 7-е изд., вновь пересм. — М.: Юргенсон, 1891. — 76 с.

99. Керкпатрик, Р. Доменико Скарлатти / Р. Керкпатрик ; пер. с англ. и вступ. ст. А.Е. Майкапара. — Челябинск: MPI, 2016. — 543 с.

100. Кириллина, Л.В. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX веков / Л.В. Кириллина. — В 3-х ч. — Ч. 1. Самосознание эпохи и музыкальная практика. — М.: Моск. Гос. Консерватория, 1996. — 192 с.

101. Кириллина, Л.В. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX веков / Л.В. Кириллина. — В 3-х ч. — Ч. 2. Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции. — М., 2007 — 224 с.

102. Кириллина, Л.В. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX веков / Л.В. Кириллина. — В 3-х ч. — Ч. 3. Поэтика и стилистика. — М., 2007. — 376 с.

103. Кириченко, П.В. Интонационная лексика и артикуляция пластических и риторических фигур в клавирных сочинениях барокко / П.В. Кириченко. — Уфа: Уфимский гос. ин-т искусств им. Загира Исмагилова, 2002. — 24 с.

104. Климовицкий, А.И. Зарождение и развитие сонатной формы в творчестве Д. Скарлатти / А.И. Климовицкий // Вопросы музыкальной формы. Вып. 1. — М.: Музыка, 1966. — С. 3-61.

105. Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке XX века / Ц. Когоутек.

— М.: Музыка, 1976.

106. Когут, Г.А. Микротоновая музыка / Г.А. Когут. — Киев: Наукова думка, 2005. — 264 с.

107. Конен, В.Д. Театр и симфония / В.Д. Конен. — М.: Музыка, 1974.

— 376 с.

108. Конен, В.Д. Этюды о зарубежной музыке / В.Д. Конен. — М.: Музыка, 1968. — 296 с.

109. Консон, Г.Р. А. Лосев — Б. Асафьев: смысловые параллели / Г.Р. Консон // Проблемы музыкальной науки. — 2010. — № 1(6). — С. 21-25.

110. Консон, Г.Р. Болеслав Леопольдович Яворский (1877-1942) / Г.Р. Консон // Проблемы музыкальной науки. — 2012. — № 1(10). — С. 165170.

111. Консон, Г.Р. Целостный анализ как универсальный метод научного познания художественного текста (на материале музыкального искусста): автореф. дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.09 / Консон Григорий Рафаэльевич. — Саратов, 2010. — 455 с.

112. Корабельникова, Л.З. Творчество С.И. Танеева: историко-стилистическое исследование / Л.З. Корабельникова. — М.: Музыка, 1986. — 296 с.

113. Корсаков, В.С. «Модуляционное сольфеджио» В.Б. Брайнина /

B.С. Корсаков // Вестник МГИМ имени А.Г. Шнитке. — 2023. — № 2 (22). —

C. 83-93.

114. Корсаков, В.С. Понимание хроматики в работах Эрнста Курта / В.С. Корсаков // Творчество и исполнительство: взгляд молодых ученых на мир искусства: сборник статей по материалам IV Международной научной

конференции аспирантов. — М.: Издательско-торговая корпорация «Дашков и К°», 2023. — С. 180-192.

115. Корсаков, В.С. Схемы и таблицы по теории музыки: учебное пособие / В.С. Корсаков. — М.: ООО «Издательство «Согласие», 2024. — 96 с.

116. Котляревский, И.А. Диатоника и хроматика как категории музыкального мышления: дис... кандидата искусствоведения: 17.00.00 / Котляревский Иван Арсеньевич. — Киев, 1970. — 273 с.

117. Красникова, Т.Н. Фактура в музыке XX века: Монография / Т.Н. Красникова. — М.: РАМ им. Гнесиных, 2008. — 224 с.

118. Курт, Э. Музыкальная психология / Э. Курт ; пер. с нем. Л. Топалевой и О. Галкина; науч. ред. М. Старчеус; вступ. статья О. Галкин, комментарии О. Галкин и М. Старчеус. — Мн.: БелГИПК, 2007. — 496 с.

119. Курт, Э. Основы линеарного контрапункта: Мелодическая полифония Баха / Э. Курт ; ред. и вст. ст. Б. Асафьева. — М.: Гос. муз. изд-во, 1931. — 304 с.

120. Курт, Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера / Э. Курт ; общ ред, вступ. ст. и комментарии М. Этингера, ред. Н. Беспалова, пер. с нем. Г. Балтер — М.: Музыка, 1975. — 552 с.

121. Кушнарев, Х.С. Вопросы истории и теории армянской монодической музыки / Х.С. Кушнарев. — Л.: Государственное музыкальное издательство, 1958. — 629 с.

122. Кюрегян, Т.С. Форма в музыке ХУП-ХХ веков / Т.С. Кюрегян. — М.: Издательский дом «Композитор», 2003. — 312 с.

123. Ладухин, Н.М. Руководство к практическому изучению гармонии / Н.М. Ладухин. — Москва; Лейпциг: П. Юргенсон, 1898. — 128 с.

124. Лебедев С.Н. Проблема модальной гармонии в музыке раннего Возрождения. Автореферат дис. .кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Лебедев Сергей Николаевич. — Москва, 1987. — 26 с.

125. Лебедев, С.Н. Хроматика / С.Н. Лебедев // Большая российская энциклопедия. Т. 34. — М.: Большая российская энциклопедия, 2017. — С. 199-200.

126. Лебедев, С.Н. Прототональность в музыке западноевропейского средневековья и Возрождения / С.Н. Лебедев // «Ad тшюит»: к 75-летию со дня рождения Юрия Николаевича Холопова: статьи и воспоминания. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. — С. 33-47.

127. Левик, Б.В. История зарубежной музыки / Б.В. Левик. — Вып. 2. Вторая половина XVIII века. — Изд. 3-е. — М.: Музыка, 1974. — 277 с.

128. Лелеко, В.В. Практические рекомендации при решении гармонических задач в курсе гармонии (хроматика) / В.В. Лелеко // Искусство. Педагогика. Культура: сборник научных и научно-методических статей, Санкт-Петербург, 09-10 июня 2020 года. Вып. 3. — Санкт-Петербург: КультИнформПресс, 2020. — С. 46-56.

129. Ливанова, Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник / Т.Н. Ливанова. — В 2-х т. Т. 2. XVIII век. — Изд. 2-е, перераб. и доп. — М.: Музыка, 1982. — 622 с.

130. Лобанова, М.Н. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики / М.Н. Лобанова. — М.: Музыка, 1994. — 320 с.

131. Лосев, А.Ф. Основной вопрос философии музыки / А.Ф. Лосев // Лосев А.Ф. Философия. Мифология. Культура. — М.: Политиздат, 1991. — С. 315-335.

132. Лукина, Г.У. Творчество С.И. Танеева в свете русской традиции: монография / Г.У. Лукина. — М.: Композитор, 2015. — 364 с.

133. Лукина, Г.У. Живительная энергия музыки. По прочтении Э. Курта, Б. Асафьева, А. Лосева / Г.У. Лукина // Витальность искусства. Современные проявления. Аналитика / Отв. ред. О.А. Кривцун. — М.; СПб.: Центр гуманитарных инициатив, 2022. — С. 136-146.

134. Лукина, Г.У. О методологии В.В. Медушевского: на пути к фундаментальной педагогике / Г.У. Лукина // Художественное образование и наука. — 2022. — № 3 (32). — С. 29-39.

135. Луцкер, П. Моцарт и его время / П. Луцкер, И. Сусидко. — М.: Издательский дом «Классика- XXI», 2008. — 624 с.

136. Лыжов, Г.И. «Основные элементы музыки» Б. Яворского: ключи к ладовой теории / Г.И. Лыжов // Сто лет русского авангарда, Москва, 12-16 апреля 2010 года. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2013. — С. 113-126.

137. Лыжов, Г.И. Индивидуализация тональной структуры в «Сталактитах» С.И. Танеева / Г.И. Лыжов // Памяти Сергея Ивановича Танеева, 1915-2015: сб. ст. к 100-летию со дня смерти. — М.: Научная библиотека, 2015. — С. 176-200.

138. Лыжов, Г.И. Пути эволюции тональности в XIX-XX веках по Ю.Н. Холопову / Г.И. Лыжов // Журнал Общества теории музыки. — 2016. — № 1 (12). — URL: https://journal-otmroo.ru/sites/journal-otmroo.ru/files/2016_1%2812%29_1_Лыжов%20%28final%29%20%283%29.pdf (дата обращения: 21.05.2024).

139. Лыжов, Г.И. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века (на примере Magnum opus musicum Орландо ди Лассо). Автореферат дис. .кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Лыжов Григорий Иванович. — Москва, 2003. — 30 с.

140. Мазель, Л.А. Вопросы анализа музыки / Л.А. Мазель. — М.: Сов. композитор, 1978. — 352 с.

141. Мазель, Л.А. О мелодии / Л.А. Мазель. — М.: Музыка, 1952. —

299 с.

142. Мазель, Л.А. О музыкально-теоретической концепции Б. Асафьева / Л.А. Мазель // Советская музыка. — 1957. — № 3 (220). — С. 73-82.

143. Мазель, Л.А. О расширении понятии одноименной тональности / Л.А. Мазель // Советская музыка. — 1957. — № 2. — С. 141-145.

144. Мазель, Л.А. Проблемы классической гармонии / Л.А. Мазель. — М.: Музыка, 1972. — 616 с.

145. Мазель, Л.А. Очерки по истории теоретического музыкознания / Л.А. Мазель, И.Я. Рыжкин. — Вып. II. — М.; Л.: Музгиз, 1939. — 247 с.

146. Мазель, Л.А. Анализ музыкальных произведений / Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман. — Ч. 1. Элементы музыки и методика анализа малых форм.

— М.: Музыка, 1967. — 752 с.

147. Мазель, Л.А. О советском учебнике гармонии / Л.А. Мазель, В.А. Цуккерман // Советская музыка. 1935. — № 6 (24). — С. 86-101.

148. Малинина, Л.Ю. И.Л. Фукс / Л.Ю. Малинина // Музыкальная энциклопедия. Т. 5. — М.: Изд-во «Советская энциклопедия», 1981. — Стлб. 998-999.

149. Маричева, И.В. Элегичность как одна из основ стиля оперы П.И. Чайковского «Евгений Онегин» / И.В. Маричева // Вестник ЮУрГГПУ.

— 2009. — № 9. — С. 264-270.

150. Маркус, С.А. История музыкальной эстетики / С.А. Маркус. — Т. 2. — М.: Музыка, 1968. — 687 с.

151. Материалы к биографии Б. Асафьева / Сост. А. Н. Крюков. — Л.: Музыка, 1981. — 264 с.

152. Медушевский, В.В. Интонационная форма музыки / В.В. Медушевский. — М.: Композитор, 1993. — 268 с.

153. Медушевский, В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В.В. Медушевский. — М.: Музыка, 1976. — 253 с.

154. Медушевский, В.В. Духовный анализ музыки / В.В. Медушевский. — М.: Композитор, 2014. — 632 с.

155. Ментюков, А.П. Очерки истории гармонических стилей / А.П. Ментюков. — Ч. 1. От Гукбальда до Скарлатти. — Новосибирск: Новосибирская гос. консерватория (акад.) им. М.И. Глинки, 2006. — 255 с.

156. Милосердова, Е.Н. О выразительных возможностях гармонии и ее эволюции в процессе исторического развития музыкального искусства / Е.Н. Милосердова // Социально-экономические явления и процессы. — 2011. — № 3-4. — С. 485-490.

157. Мореин, К.Н. Лексикография акустических образов музыкальных инструментов в клавирных сонатах Д. Скарлатти / К.Н. Мореин // Проблемы музыкальной науки. — 2011. — № 2 (9). — С. 165-170.

158. Мюллер, Т.Ф. Гармония / Т.Ф. Мюллер. — М.: Музыка, 1976. —

286 с.

159. Мясоедов, А.Н. Гармония. Учебник для регентов / А.Н. Мясоедов. Изд. 2-е, доп. и перераб. — М.: Издательство ПСТГУ, 2009. — 240 с.

160. Мясоедов, А.Н. Задачи по гармонии / А.Н. Мясоедов. — Изд. 7-е, стер. — СПб.: Лань, Планета музыки, 2019. — 112 с.

161. Мясоедов, А.Н. О гармонии русской музыки (Корни национальной специфики) / А.Н. Мясоедов. — М.: Прест, 1998. — 142 с.

162. Мясоедов, А.Н. Традиции Чайковского в преподавании гармонии / А.Н. Мясоедов. — М.: Музыка, 1972. — 81 с.

163. Мясоедов, А.Н. Учебник гармонии / А.Н. Мясоедов. — М.: Музыка, 2019. — 360 с.

164. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В. Назайкинский. — М.: Музыка, 1972. — 384 с.

165. Незванов, Б.В. Глава IX «Ладовая альтерация» / Б.В. Незванов // Теория музыки: учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / под ред. Т.С. Бершадской. — СПб.: Композитор, 2019. — 208 с.

166. Нейгауз, Г.Г. Об искусстве фортепианной игры: записки педагога / Г.Г. Нейгауз. — Изд. 4-е. — М.: Музыка, 1982. — 300 с.

167. Никольцев, И.Д. Микрохроматика в системе современного музыкального мышления: автореф. дис. ... кандидата искусствоведения 17.00.02 / Никольцев Илья Дмитриевич. — Москва, 2013. — 197 с.

168. Окраинец, И.А. Доменико Скарлатти. Через инструментализм к стилю / И.А. Окраинец. — М., Музыка, 1994. — 208 с.

169. Орлова, Е.М. Б. В. Асафьев: Путь исследователя и публициста / Е.М. Орлова. — Л.: Музыка, 1964. — 461 с.

170. Орлова, Е.М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления: История. Становление. Сущность / Е.М. Орлова. — М.: Музыка, 1984. — 302 с.

171. Орлова, Е.М. Академик Борис Владимирович Асафьев: монография / Е.М. Орлова, А.Н. Крюков. — Л.: Советский композитор, Ленинградское отд-ние, 1984. — 271 с.

172. Орфеев, С.Д. Одновысотные созвучия и тональности / С.Д. Орфеев // Вопросы теории музыки. Вып. 2. — М., Музыка, 1970. — С. 54-85.

173. П.И. Чайковский. Письмо к Н. Ф. фон Мекк. Флоренция, 30 ноября 1878 г. // Чайковский М. Жизнь Петра Ильича Чайковского. В 3 т. Т. 2. — М.; Лейпциг: П. Юргенсон, 1903. — С. 190-191.

174. Памяти академика Бориса Владимировича Асафьева / Отв. ред. проф. Д.Б. Кабалевский. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1951. — 96 с.

175. Папуш, М.П. Онтологическая и методологическая роль концепции интонации в музыковедении / М.П. Папуш // Единая интонология (Академические тетради. Вып. 13). — М.: Независимая академия эстетики и свободных искусств, 2009. — С. 93-110.

176. Петров, Ю.П. Скарлатти (Scarlatti) Джузеппе Доменико / Ю.П. Петров // Музыкальная энциклопедия. Т. 5. — М.: Изд-во «Советская энциклопедия», 1981. — Стлб. 46-49.

177. Петров, Ю.П. Тайнопись музыки барокко: сборник научных трудов и воспоминаний об авторе / Ю.П. Петров. — М.: Музыка, 2019. — 440 с.

178. Пинчуков, Е.А. Диатоника: опыт интерпретации / Е.А. Пинчуков // Проблемы музыкальной науки. — 2014. — № 4 (17). — С 5-15.

179. Пинчуков, Е.А. Черты стиля в гармонии Д. Скарлатти / Е.А. Пинчуков // Музыкальная академия. 1981. — № 8 (513). — С. 65-68.

180. Письмо С.И. Танеева П.И. Чайковскому. Селище. 6 Апреля 1884 г. // Письма П.И. Чайковского и С.И. Танеева / Под ред. М.И. Чайковского. — М.: Изд-во П. Юргенсон, 1916. — 188 с.

181. Поздеева, Р.П. Методологические и теоретические основы постижения гармонии в музыке XX века: автореферат дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Поздеева Римма Петровна. — Магнитогорск, 2006. — 21 с.

182. Привано, Н.Г. Хрестоматия по гармонии / Н.Г. Привано. — Ч. 1.

— Л.: Музыка, 1967. — 283 с.

183. Привано, Н.Г. Хрестоматия по гармонии / Н.Г. Привано. — Ч. 2.

— Л.: Музыка, 1970. — 262 с.

184. Привано, Н.Г. Хрестоматия по гармонии / Н.Г. Привано. — Ч. 3.

— Л.: Музыка, 1972. — 269 с.

185. Привано, Н.Г. Хрестоматия по гармонии / Н.Г. Привано. — Ч. 4.

— Л.: Музыка, 1973. — 239 с.

186. Протопопов, С.В. Элементы строения музыкальной речи / С.В. Протопопов ; под ред. Б. Яворского. — В 2 ч. Ч. 1. — М., Гос. изд-во. Муз. сектор, 1930. — 165 с.

187. Протопопов, С.В. Элементы строения музыкальной речи / С.В. Протопопов ; под ред. Б. Яворского. — В 2 ч. Ч. 2. — М., Гос. изд-во. Муз. сектор, 1930. — 175 с.

188. Протопопов, В.В. Оперное творчество Чайковского / С.В. Протопопов, Н.В. Туманина. — М.: Изд-во Акад. Наук СССР, 1957. — 371 с.

189. Ренчицкий, П.Н. Учение об энгармонизме / П.Н. Ренчицкий. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1931. — 112 с.

190. Рети, Р. Тональность в современной музыке / Р. Рети. — Л.: Музыка, 1968. — 132 с.

191. Риман, Г. Упрощенная гармония или учение о тональных функциях аккордов / Г. Риман. — М.: Книга по Требованию, 2015. — 294 с.

192. Римский-Корсаков, Н.А. Практический учебник гармонии / Н.А. Римский-Корсаков. — Изд. 24-е, стер. — СПб.: Лань, Планета музыки, 2020. — 176 с.

193. Розин, В. Сравнительный методологический анализ концепций Курта и Асафьева / В. Розин // Вопросы методологии теоретического музыкознания: сб. тр. / Отв. ред. Ю.Н. Бычков. Вып. 66. — М. Гос. муз.-пед. институт им. Гнесиных, 1983. — С. 20-35.

194. Русанова, Т.М. Клавирные сонаты Доменико Скарлатти. Проблемы интерпретации: учебно-методическое пособие / Т.М. Русанова. — М.: Издательство «РАМ имени Гнесиных», 2022. — 40 с.

195. Рыбинцева, Г.В. Основы классической гармонии в контексте мировоззрения XVIII века / Г.В. Рыбинцева // Южно-Российский музыкальный альманах. — 2016. — № 4. — С. 11-16.

196. Рыжкова, Н.А. Развитие функциональной теории в отечественной музыкальной науке XX века / Н.А. Рыжкова // Искусство музыки: теория и история. — 2012. — № 6. — С. 125-156.

197. Сборник научно-теоретических статей памяти И.И. Дубовского / Редкол.: Кирина К. Ф. и др. — Алма-Ата: Алма-Ат. гос. консерватория им. Курмангазы, 1990. — 204 с.

198. Середа, В.А. Основные компоненты музыкальной системы /

B.А. Середа // Вопросы теории музыки. — 1975. — Вып. 3. — С. 10-40.

199. Скребков, С. Об интонационных особенностях гармонических функций в современной музыке / С.С. Скребков // Теоретические проблемы музыки XX века: сборник статей. Вып. 1. — М.: Музыка, 1967. — С. 33-57.

200. Скребков, С.С. Гармония в современной музыке: очерки /

C.С. Скребков. — М.: Музыка, 1965. — 104 с.

201. Скребкова, О.Л. Хрестоматия по гармоническому анализу: учебное пособие для вузов / О.Л. Скребкова, С.С. Скребков. — Изд. 6-е, испр. и доп. — М.: Юрайт, 2020. — 294 с.

202. Скребкова-Филатова, М.С. Фактура в музыке: Художественные возможности. Структура. Функции / М.Л. Скребкова-Филатова. — М.: Музыка, 1985. — 285 с.

203. Скрыбыкина, Ч.К. Гармония в музыке современных якутских композиторов: о претворении национального звукотембрового идеала средствами колористики и сонорики: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Скрыбыкина Чаянда Кимовна. — Магнитогорск, 2008. — 280 с.

204. Слонимская, Р.Н. Анализ гармонических стилей / Р.Н. Слонимская. — СПб.: Композитор, 2001. — 71 с.

205. Слонимский, С.М. Мелодика: основы учебно-практического курса: для студентов консерваторий и музыкальных училищ / С.М. Слонимский. — СПб.: Композитор, 2018. — 404 с.

206. Способин, И.В. Лекции по курсу гармонии (в литературной обработке Ю. Холопова) / И.В. Способин. — М.: Музыка, 1969. — 242 с.

207. Способин И.В. Элементарная теория музыки / И.В. Способин ; под науч. ред. Е.М. Двоскиной. — 10-е изд., испр. и доп. — М.: Планета музыки, 2023. — 224 с.

208. Станишевский, Я.И. Представления о звуковысотном родстве в русскоязычных публикациях по вопросам гармонии: автореф. дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Станишевский Ярослав Игоревич. — М, 2021. - 282 с.

209. Станишевский, Я.И. Об одной неуловимой системе родства: Николай Рославец и его теория «тонального родства» синтетаккордов / Я.И. Станишевский // Научный вестник Московской консерватории. — 2014. — № 2. — С. 123-135.

210. Старостин, И.С. К истории преподавания музыкально-теоретических дисциплин в Московской консерватории / И.С. Старостин // Научный вестник Московской консерватории. — 2010. — № 1. — С. 49-50.

211. Старостин, И.С. Московская школа преподавания гармонии. Проблемы истории и методики: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Старостин Иван Сергеевич. — Москва, 2013. — 283 с.

212. Степанов, А.А. Гармония / А.А. Степанов. — М.: Музыка, 1971. —

240 с.

213. Степанов, А.А. Методика преподавания гармонии / А.А. Степанов. — М.: Музыка, 1984. — 135 с.

214. Степанов, А.А. Теоретические и практические вопросы курса гармонии (по публикациям и материалам архива И.В. Способина) /

A.А. Степанов // И.В. Способин. Музыкант. Педагог. Ученый: сборник статей и материалов / Под ред. В. Беркова. — М.: Музыка, 1967. — С. 80-110.

215. Сыров, В.Н. Гармония Бетховена на фоне венского классицизма /

B.Н. Сыров. — Н. Новгород: ННГК, 2003. — 54 с.

216. Танеев, С.И. Подвижной контрапункт строго письма / С.И. Танеев; ред. С.С. Богатырев. — М.: Музгиз, 1959. — 383 с.

217. Тараканов, М.Е. Новая тональность в музыке XX века / М.Е. Тараканов // Проблемы музыкальной науки / Редкол.: Г.А. Орлов и др. Вып. 1. — М.: Сов. композитор, 1972. — С. 5-35.

218. Теория музыки: учебник для музыкальных училищ и старших классов специальных музыкальных школ / Общ. ред. Т.С. Бершадской. — СПб.: Композитор, 2019. — 208 с.

219. Титова, Е.В. Фактура как элемент стилевой системы (на материале клавирных сочинений Моцарта). — Дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Титова Елена Викторовна. — Ленинград, 1984. — 210 с.

220. Тифтикиди, Н.Ф. Теория однотерцовой и тональной хроматических систем / Н.Ф. Тифтикиди // Вопросы теории музыки: сб. статей / Ред. и сост. Ю.Н. Тюлина. — М.: Музыка, 1970. — С. 22-53.

221. Тихомирова, Н.Ф. Концептуальные основы системности в анализе продуктов творчества музыкальной культуры / Н.Ф. Тихомирова // Вестник Донецкого национального университета. Серия Б: Гуманитарные науки. — 2021. — № 1. — С. 123-128.

222. Трембовельский, Е.Б. «И в капле — отраженье мира». Мнимый разлад в теории лада и ладовое развитие в малых формах и фрагментах / Е.Б. Трембовельский // Музыкальная академия. — 2020. — № 3. — С. 52-73.

223. Трембовельский, Е.Б. Чему учить студентов? Современные проблемы гармонии: дискуссии и решения / Е.Б. Трембовельский // Проблемы музыкальной науки. — 2010. — № 1. — С. 191-198.

224. Туманина, Н.В. Чайковский. Путь к мастерству. 1840-1877 / Н.В. Туманина. — М.: Издательство Академии наук СССР, 1962. — 561 с.

225. Тюлин, Ю.Н. Диатонические и альтерационные лады / Ю.Н. Тюлин. — М.: Музыка, 1971. — 109 с.

226. Тюлин, Ю.Н. Краткий теоретический курс гармонии / Ю.Н. Тюлин. — 3-е изд, пер. и доп. — М.: Музыка, 1978. — 168 с.

227. Тюлин, Ю.Н. Натуральные и альтерационные лады / Ю.Н. Тюлин. — М.: Музыка, 1971. — 109 с.

228. Тюлин, Ю.Н. Учение о гармонии / Ю.Н. Тюлин. — 3-е изд., испр. и доп. — М.: Музыка, 1966. — 223 с.

229. Тюлин, Ю.Н. Учение о гармонии. Т. 1. Основные проблемы гармонии / Ю.Н. Тюлин ; под ред. проф. Б.А. Фингерта и А.А. Адамяна. — Л.: Музгиз, 1937. — 193 с.

230. Тюлин, Ю.Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации / Ю.Н. Тюлин. — В 2 кн. Кн. 1. Музыкальная фактура. — М.: Музыка, 1976. — 163 с.

231. Тюлин, Ю.Н. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фигурации / Ю.Н. Тюлин. — В 2 кн. Кн. 2. Мелодическая фигурация. — М.: Музыка, 1977. — 382 с.

232. Тюлин, Ю.Н. Теоретические основы гармонии / Ю.Н. Тюлин, Н.Г. Привано. — М.: Музыка, 1965. — 276 с.

233. Тюлин, Ю.Н. Учебник гармонии / Ю.Н. Тюлин, Н.Г. Привано. — М.: Музыка, 1986. — 478 с.

234. Фадини, Э. Вступительная статья / Э. Фадини // Доменико Скарлатти. Сонаты для клавира. Уртекст / Ред. и коммент. Эмилии Фадини. Вып. 1. — М.: Музыка, 1885. — С. 3-6.

235. Файн, Я.Н. Концепция тональности Ф.Ж. Фетиса: лекция / Я.Н. Файн. — Новосибирск: Новосибирская гос. консерватория (акад.) им. М.И. Глинки, 2010. -59 с.

236. Файн, Я.Н. О понятии интонации в музыкально-теоретической концепции Б. Яворского / Я.Н. Файн // Вестник музыкальной науки. — 2015. — № 2(8). — С. 91-98.

237. Файн, Я.Н. Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б. Яворского: сущность и исторический контекст: автореф. дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Файн Яков Наумович. — Новосибирск, 2007. — 188 с.

238. Фалья, М. де. Статьи о музыке и музыкантах / М. де Фалья. — М.: Музыка, 1971. — 112 с.

239. Федотова, Н.А. Закономерности гармонии в музыке ХХ века и подходы к ее анализу / Н.А. Федотова // Концепт. — 2016. — Т. 2. — С. 611615.

240. Ханнанов, И.Д. «Неизвестный Яворский»: фрагмент книги с комментарием Ильдара Ханнанова / И.Д. Ханнанов // Музыкальная академия, 18.11.2022 [электронный ресурс]. — URL: https://mus.academy/news/the-unknown-yavorsky-project-rus (дата обращения 11.01.2024).

241. Холопов, Ю.Н. — Лад / Ю.Н. Холопов // Музыкальная энциклопедия. Т. 3. — М.: Изд-во «Советская энциклопедия», 1976. — Стлб. 130-143.

242. Холопов, Ю.Н. Лекции по курсу гармонии И.В. Способина (вместо комментариев) / Ю.Н. Холопов // Способин И.В. Лекции по курсу гармонии (в литературной обработке Ю. Холопова). — М., Музыка, 1969. — С. 218-241.

243. Холопов Ю.Н. Понятие модуляции в связи с проблемой соотношения модуляции и формообразования / Ю.Н. Холопов // Бетховен: сборник статей / Ред.-сост. Н.Л. Фишман. Вып. 1. — М.: Музыка, 1971. — С. 333-369.

244. Холопов, Ю.Н. Гармонический анализ / Ю.Н. Холопов. — В 3 ч.

— Ч. 1. — М.: Музыка, 1996. — 96 с.

245. Холопов, Ю.Н. Гармонический анализ / Ю.Н. Холопов. — В 3 ч.

— Ч 2. — М.: Музыка, 2001. — 193 с.

246. Холопов, Ю.Н. Гармонический анализ / Ю.Н. Холопов. — В 3 ч.

— Ч. 3. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009.

— 196 с.

247. Холопов, Ю.Н. Гармония. Практический курс. Часть 1: учебник / Ю.Н. Холопов. — 3-е изд., испр., доп. — СПб: Лань: Планета музыки, 2026. — 488 с.

248. Холопов, Ю.Н. Гармония. Практический курс. Часть 2: учебник / Ю.Н. Холопов. — 3-е изд., испр., доп. — СПб: Лань: Планета музыки, 2026. — 636 с.

249. Холопов, Ю.Н. Гармония: Теоретический курс: учебник / Ю.Н. Холопов. — Изд. 2-е, испр. — СПб.: Лань, 2022. — 544 с.

250. Холопов, Ю.Н. Задачи по гармонии / Ю.Н. Холопов. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. — 56 с.

251. Холопов, Ю.Н. К проблеме лада в русском теоретическом музыкознании / Ю.Н. Холопов // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 2. — Ростов н/Д.: РГК, 2005. — С. 79-100.

252. Холопов, Ю.Н. Категории тональности и лада в музыке Палестрины / Ю.Н. Холопов // Ю.Н. Холопов. О принципах композиции

старинной музыки». Статьи. Материалы. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2015. — С. 260-274.

253. Холопов, Ю.Н. Лекции и практические задания по гармонии (по материалам студенческих записей) / Ю.Н. Холопов // И.В. Способин. Музыкант. Педагог. Ученый: сборник статей и материалов / Под ред.

B. Беркова. — М.: Музыка, 1967. — С. 127-163.

254. Холопов, Ю.Н. О современных чертах гармонии Прокофьева / Ю.Н. Холопов // Черты стиля С. Прокофьева: сборник теоретических статей.

— М.: Советский композитор, 1962. — С. 253-311.

255. Холопов, Ю.Н. Об эволюции европейской тональной системы / Ю.Н. Холопов // Проблемы лада: сборник статей / Сост. К. Южак. — М.: Музыка, 1972. — С. 35-76.

256. Холопов, Ю.Н. Очерки современной гармонии / Ю.Н. Холопов.

— М.: Музыка, 1974. — 288 с.

257. Холопов, Ю.Н. Понятие модуляции в связи с проблемой соотношения модуляции и формообразования / Ю.Н. Холопов // Бетховен: сборник статей. Вып. 1 / Ред.-сост. Н.Л. Фишман. — М.: Музыка, 1971. —

C. 333-369.

258. Холопов, Ю.Н. Проблемы диатоники и хроматики / Ю.Н. Холопов // Советская музыка. — 1972. — № 10 (407). — С. 101-104.

259. Холопов, Ю.Н. Ступени и функции или как определять гармонию / Ю.Н. Холопов // Гармония: проблемы науки и методики. Вып. 1. — Ростов н/Д.: РГК, 2002. — С. 106-121.

260. Холопов, Ю.Н. Тональность / Ю.Н. Холопов // Музыкальная энциклопедия. Т. 5. — М.: Советская энциклопедия, 1981. — Стлб. 564.

261. Холопов, Ю.Н. Хроматизм / Ю.Н. Холопов // Музыкальная энциклопедия. Т. 6. — М.: Сов. Энциклопедия, 1982. — Стлб. 87-90.

262. Царева, Е.М. Р. Шуман. Песни / Е.М. Царева // Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 2 / Под ред. Т. Цытович. — М.: Музыка, 1990. — 528 с.

263. Цареградская, Т.В. Направление «энергетизма» в контексте музыкознания XX века / Т.В. Цареградская // Журнал Общества теории музыки. — 2017. — № 4 (20). — С. 36-48.

264. Цендровский, В.М. Ладовая организация музыки / В.М. Цендровский // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. — 2010. — № 3 (15). — С. 4-13.

265. Цуканова, О.П. Дидактический материал по гармонии. Учебно-методическое пособие для студентов средних профессиональных учебных заведений / О.П. Цуканова. — В 2 ч. Ч. 2. — М.: ОпеВоок, 2013. — 106 с.

266. Цуккерман, В.А. Вступление к опере «Евгений Онегин» / В.А. Цуккерман // Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. Общие принципы развития и формообразования в музыке. Простые формы. — М.: Музыка, 1980. — С. 272-285.

267. Цуккерман, В.А. Выразительные средства лирики Чайковского / В.А. Цуккерман. — М.: Музыка, 1971. — 246 с.

268. Чайковский, П.И. Краткий учебник гармонии / П.И. Чайковский: Учебник. — 5-е изд., стер. — СПб: Лань, Планета музыки, 2019. — 96 с.

269. Чайковский, П.И. Руководство к практическому изучению гармонии: Учебное пособие / П.И. Чайковский. — 5-е изд., стер. — СПб.: Лань, Планета музыки, 2019. — 168 с.

270. Чинаев, В.П. Исполнительские стили в контексте художественной культуры XVШ-XX веков на примере исполнительского искусства: автореф. дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Чинаев Владимир Петрович. — Москва, 1995. — 48 с.

271. Чичерин, Г.В. Моцарт: Исследовательский этюд / Г.В. Чичерин / Общ. ред., вступит. статья, примеч. Е.Ф. Бронфин. 5-е изд. — Л.: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1987. — 318 с.

272. Шаймухаметова, Л.Н. Мигрирующая интонационная формула как феномен музыкального мышления / Л.Н. Шаймухаметова // Проблемы музыкальной науки. — 2011. — № 2 (9). — С. 18-26.

273. Шахназарова, Н.Г. О трех аспектах реализма (к анализу интонационной теории Б.В. Асафьева / Н.Г. Шахназарова // Советская музыка.

— 1979. — № 5 (486). — С. 5-15.

274. Шевлякова, Л.Д. Ладогармонические особенности мадригалов Джезуальдо / Л.Д. Шевлякова // Актуальные проблемы ладогармонического мышления / Отв. ред. М.А. Этингер: сб. трудов. Вып. 63. — М.: ГМПИ, 1982.

— С. 142-155.

275. Шелудякова, О.Е. Феномен мелодики в музыке позднего романтизма. Дис. ... доктора искусствоведения: 17.00.02 / Шелудякова Оксана Евгеньевна. — Екатеринбург, 2006. — 710 с.

276. Шенберг, А. Стиль и мысль. Статьи и материалы / А. Шенберг. — М.: Издательский Дом «Композитор», 2006. — 528 с.

277. Ширинян, Р.К. О стиле сонат Доменико Скарлатти / Р.К. Ширинян // Из истории зарубежной музыки: сб. статей / Сост. Р. К. Ширинян. — Вып. 4.

— М.: Музыка, 1970. — С. 166-191.

278. Шольп, А.Е. «Евгений Онегин» Чайковского: очерки / А.Е. Шольп.

— Л.: Музыка, 1982. — 168 с.

279. Эйнштейн, А. Моцарт. Личность. Творчество / А. Эйнштейн; пер. с нем. Е.М. Закс; науч. ред. перевода Е.С. Черной. — М.: Музыка, 1977. — 454 с.

280. Этингер, М. Вступительная статья к русскому переводу «Романтической гармонии» / М. Этингер // Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера. — М.: Музыка, 1975. — С. 5-10.

281. Этингер, М.А. Комментарии / М.А. Этингер // Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в «Тристане» Вагнера / Ред. Н. Беспалова; пер. с нем. Г. Балтер — М.: Музыка, 1975. — С. 526-543.

282. Юсфин, А. Г. Нужна «периодическая система» ладовых форм / А.Г. Юсфин // Советская музыка. — 1970. — № 1. — С. 105-107.

283. Яворский, Б.Л. Избранные труды / Б.Л. Яворский. — Т. 2. Ч. 1. — М.: Советский композитор, 1986. — 367 с.

284. Яворский, Б.Л. Статьи, воспоминания, переписка / Б.Л. Яворский; ред.-сост. И.С. Рабинович; общ. ред. Д. Шостаковича. — Изд. 2-е, испр. и доп. — М.: Советский композитор, 1972. — 712 с.

285. Яворский, Б.Л. Строение музыкальной речи. Материалы и заметки / Б.Л. Яворский ; вступ. ст., заключение и перевод с коммент. И. Ханнанова. — М.: Композитор, 2022. — 512 с.

286. Яворский, Б.Л. Упражнения в образовании ладового ритма / Б.Л. Яворский. — СПб: Лань, Планета музыки, 2016. — 80 с.

287. Ямпольский, И.М. М.Д. Резвой / И.М. Ямпольский // Музыкальная энциклопедия. — Том 4. — М.: Изд-во «Советская энциклопедия», 1978. — Стлб. 584-585.

288. Barskii, V. Chromaticism. — Amsterdam, Netherlands : Harwood Academic Publishers, 1996. — 197 р.

289. Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalitat, «OMz», 1950, Jahrg. 5, H. 10/11.

290. Bullivant, R. The nature of chromaticism // Music Review. — 1963. — V. 24. — No 2.

291. Castil-Blaze, F.H.J. Dictionnaire de musique moderne. V. 1-2. Paris, 1821 — V. 2, p. 329. — [online]. — URL: https://archive.org/details/dictionnairedemu02byucast/page/

328/mode/2up (accessed: 06.01.2026).

292. Choron, A.E. Sommaire de l'histoire de la musique, p. XXXVI — XXXVII // Dictionnaire historique des musiciens (соавтор — F.J.M. Fayolle). — Paris, 1810. — 2 vols. 1: XI-XCII. — [online]. — URL: https://s9.imslp.org/files/imglnks/usimg/5/55/IMSLP269678-PMLP436912-dictionnairehist01chor.pdf (accessed: 17.06.2024).

293. Dahlhaus, C. Rezension von "Romantische Harmonik" // Die Musikforschung. — Kassel: Bärenreiter, 1972. — N 2. — S. 225.

294. Dahlhaus, C. Unterschtellungen uber die Einstehung der harmonische Tonalitat. — Kassel etc: Barenreiter, 1968. — 298 s.

295. Dahlhaus, C. Zur chromatischen Technik Carlo Gesualdos // AnMc. 1967. — № 4. S. — S. 77-96.

296. Danuser, H. "Energie" als musiktheoretische Kategorie bei Ernst Kurth und Boris Assafjew // Schweizer Jahrbuch für Musikwissenschaft. — 1986/87. — N 6/7. — S. 71-94.

297. Firca, Gh. The modal bases of diatonic chromaticism. — Bucure§ti: Editura musicalä, 1984. — 167 p.

298. Hyer, B. Tonality. // The New Grove Dictionary of Music and Musicians, second edition. London: Macmillan Publishers, 2002. — [online]. — URL:

file:///C:/Users/User/AppData/Local/Temp/RarSEXa108.42680/GRÜVE%20%20 NEW/Entries/S28102.htm (accessed: 15.06.2024).

299. IJzerman, Job. Harmony, Counterpoint, Partimento. A New Method inspired by old Masters. — Oxford UP, 2018.

300. Jiranek, J. Asafjevova teorie intonace, jeji geneze a vyznam. — Praha,

1967.

301. Jungbluth, A. Harmonische Analyse. — Bill Evans: Very Early — Chromatic als ubergeorgdnetes Regulativ // Musik und Bildung. — 1983. — № 3. — S. 29-32.

302. Kroyer, Th., Die Anfange der Chromatik, Lpz., 1902 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV).

303. Kurth, E. Romantic harmony and ist crisis in Wagner's "Tristan", Berlin, Max Hesse Verlag, 1920.

304. Kurth, E. Bruckner: 2 vol., Berlin, Max Hesse Verlag, 1925.

305. Kurth, E. Foundations of linear counterpoint: Introduction to the style and technique of Bach's melodic polyphony, Bern, Akademische Buchhandlung von Max Drechsel, 1917.

306. Kurth, E. Musical psychology, Berlin, Max Hesse Verlag, 1930.

307. Lowinsky, E. E., Secret chromatic art in the Netherlands motet, N. Y., 1946. Lowinsky E. Tonality and Atonality in Sixteenth-Century Music. BerkeleyLos Angeles, 1961.

308. Mitchell, W. L. The study of chromaticism // Journal of music theory. -1962. — V. 6. — No 1.

309. Scmidt, W. G. Schriftlichkeit und Musikalisierung. Prolegomena zu einer Theorie (spat)romantischer Medienkombination am Beispiel von Schumanns Eichendorff-Lied «Mondnacht» // Deutsche Vierteljahrsschrift fur Literaturwiss. U. Geistesgeschichte. -Stuttgart, 2005. — Bd 79, H. 2. — S. 286-306.

310. Vieru, A. Diatonie si cromatism // Muzica. — 1978. — V. 28. — No 1.

Приложение 1. Схема «Хроматические (альтерированные) увеличенные

и уменьшённые интервалы в тональности»

№ | Интервалы |_Dur oui примере с -«lun_|_moll dm пример« c-moll)_

I, H н in cp налил 1-6 ipynii iicuojibiyctCN по плной ладивой аш» героини*

I

ув,4 и ум,5 (tpinxiuul

дв.ув,4 и дн.ум 5

ум, J м yn.f»

yn.2 и ум.7 (перпмй пил

• НОПЫХ \.ip.ikH-piiMx нн1ерпл.1оИ")

ум,4 н уп.5 urn'1*1(1 пил «новых

хлрлмернмч IIIttCplULIh 1И»)"

уи. I и ум,8

torn*, i rtic wtirl ггии imme/mii in с

.•и/шнннчпкнии и не паНгк\ АН «/< IIIIVIIfllHMIl)

iiti /I

61 с II

в) с II№

in

« I

i*

ti «

«V * * »

ItГ «

,\r/Dt cmywHbt

С n* 4.1- :;

VI» »

I •

a) < Il I' С) v II* «/t II » I ♦ ,4i/iu cm I

VII • I «-Ilk IW-» III IV IV* • V • VI k

tr

Ц „

" U".

■ о i

IK I *»

a) cilI.

4 i

f i; i

_■_и

¡0 С II*

4 it « ;

it Л