Китайское камерно-вокальное творчество: история и особенности современной актуализации тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Чжоу Лян

• Чжоу Лян
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Чжоу Лян

Введение

Глава 1. История возникновения и развития китайского камерно-вокального творчества от древности до эпохи Цин (II в. дон. э

г.)

1.1. Синтез поэзии и музыки как фактор формирования китайского вокального творчества

1.2. Роль концепции «Три красоты» в совершенствовании китайского камерно-вокального творчества

Глава 2 Особенности развития китайского романса в контексте западноевропейской вокальной традиции (1840-1976 гг.)

2.1. Формирование и эволюция жанра романса с 1840 по 1976 гг

2.2. Основные тенденции развития и особенности музыкального стиля китайского романса в 1840-1976 гг

Глава 3 Влияние политики правящей партии Китая на развитие романса с 1976 г. по настоящее время

3.1. Преобразование жанра романса с изменением общественно- 102 политической парадигмы Китая

3.2. Инкорпорация китайского романса в мировую концертную практику

Заключение

Список использованных источников и литературы

Приложения

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Китайское камерно-вокальное творчество: история и особенности современной актуализации»

ВВЕДЕНИЕ

Китайская вокальная музыка прошла длительный исторический путь развития и всегда была предметом интереса исследователей. Секреты ее эмоционального воздействия послужили источником мнения, что ее художественная природа не может быть описана рациональными формулировками. Вместе с тем, как и любой другой вид музыкального искусства, она требует внимательного научного изучения.

Обычно китайское вокальное искусство анализируется в контексте исполнительских традиций, вокальных навыков певцов, их технических возможностей и искусства интерпретации. Однако для понимания смысла китайского вокального произведения важным моментом является изучение механизмов взаимосвязи музыки и текста: именно они связаны с особенностями смыслового осознания и трактовки.

Актуальность данного исследования, посвященного выявлению особенности двух типов китайского романса, обусловлена рядом факторов:

Во-первых, рассмотрение процессов эволюции жанра китайского романса приобретает важное значение для осмысления и использования опыта создания произведений такого рода, дальнейшего совершенствования творческого сотрудничества композиторов и поэтов. Осмысление этапов становления и развития китайских вокальных произведений будет способствовать их дальнейшей инкорпорации в мировое культурное пространство.

Во-вторых, исследование коннотации музыкального и поэтического текста является важным моментом для понимания многомерных смыслов китайской вокальной музыки. Особенность музыкальной ткани китайских вокальных произведений, которая организована на многоярусном уровне, заключается в том, что каждый «ярус» имеет свою стратегию развития, соответствующую целому. Таким образом, системная и всесторонняя оценка смыслового статуса

музыкального и поэтического текстов в композиции становится ключевым аспектом понимания всего произведения в целом.

В-третьих, изучение различных типов китайского романса на протяжении всего периода его исторического развития дает возможность извлечь позитивные уроки по использованию данного опыта в современную эпоху

В-четвертых, всесторонний анализ жанра китайского романса позволяет выявить новые факты деятельности как поэтов, так и композиторов, что значительно расширяет информационное поле, касающееся истории китайской вокальной музыки в целом.

Объект исследования: процесс исторического развития китайского камерно-вокального творчества и его актуализации в современную эпоху.

Предмет исследования - особенности музыкального и поэтического стиля китайского камерно-вокального творчества в его эволюции от древности (2 в. до н.э.) до современности.

Хронологические и территориальные рамки исследования. Хронологические рамки исследования включают период с II в. до н.э. до первой четверти XXI в. Нижняя граница исследования обусловлена фактом возникновения во II в. до н.э. древней музыкальной культуры, которая заложила основы для формирования песенного искусства. Верхняя граница обусловлена тем обстоятельством, что китайское вокальное творчество продолжает успешно развиваться и в настоящее время.

Внутри указанных границ выделены отдельные этапы: Первый этап: Период династии Хань (202 - 220 г. до н. э.) - время становления и развития поэзии Юэфу и песен Сянхэ, которые постепенно приобрели популярность на Центральных равнинах. В эпоху династии Тан (618 -907 гг.) поэзия и музыка достигли своего расцвета, и постепенно сформировался утонченный музыкальный стиль региона Цзяннань. Во времена династии Сун (960 - 1279 гг.) музыкальная и поэтическая составляющие романсов обрели гармоничное равновесие, проявились музыкальные особенности песен Севера и

Юга Китая. Во времена династии Юань (1271 - 1368 гг.) сформировалась китайская опера, которая объединила особенности музыкальной культуры различных регионов Китая. Во времена династий Мин (1368 - 1644 гг.) и Цин (1644 - 1911 гг.) наибольшее развитие получили оперные театры в Кунью и Пекине, постановки которых послужили материалом для формирования современных вокальных композиций.

Второй этап: включает период с начала ХХ в. по середину ХХ в. Особенностью данного этапа является постепенное внедрение и активное тиражирование в Китае традиций западноевропейской музыкальной культуры. Данный отрезок времени характеризуется синтезом китайской традиционной музыки с техниками музыкального языка Запада. Содержание вокальных произведений данного периода отражает особенности исторической эпохи, в частности, революционную борьбу, и обладает уникальными региональными особенностями.

Третий этап включает отрезок с середины ХХ по начало XXI вв. В это время китайское песенное искусство вступило в стадию своего кульминационного развития. Особенностью вокального творчества данного периода является слияние музыкальных культур разных исторических периодов и регионов, образуя богатый и разнообразный художественный стиль, и глубокие культурные коннотации. В частности, на стиль камерно-вокального творчества северовосточного региона оказала значительное влияние русская музыкальная культура; вокальные произведения юго-западного региона включили в себя элементы музыки этнических меньшинств, а в центральном регионе значительное воздействие на формирование стиля романсов оказала древняя культура Чу-хань.

В XXI в. в связи с процессами глобализации, художественное песенное творчество подверглось влиянию электронной и популярной музыки (в особенности, в прибрежных районах), что несомненно, отразилось на его стилевых и музыкальных характеристиках и способствовало его широкому распространению на онлайн-платформах.

Изучение процессов, происходящих в каждый выделенный период, позволило выявить специфику китайского вокального творчества. Степень изученности темы

Изучение исследований по проблематике диссертации позволило объединить их в несколько групп.

Публикации первой группы посвящены вопросам истории Китая, которые включают исследования как китайских, так и зарубежных авторов. В частности, труд Фредерика У. Мотта 1 посвящен глубокому изучению традиционной китайской культуры и истории с точки зрения западноевропейской парадигмы. Результаты его исследований, базирующиеся на западных концептуальных методах, способствовали развитию китаеведения в Северной Америке и воспитали множество талантов. Рене Груссе2 рассматривает китайскую историю в глобальной перспективе, связывая основные события и ряд выдающихся персоналий, подробно описывая их. В частности, его работа «Краткая история Китая» позволяет понять историю Китая и кочевых народов Центральной Азии, а также расширяет представление о восточной цивилизации в целом. В.В. Струве , советский китаевед, в основном известен в области экономики и философии. Вместе с тем, его монументальное издание «История Древнего Востока» включает материалы и по истории Китая. С.Л. Тихвинский4 изучал историю Китая с точки зрения советской исторической методологии, уделяя особое внимание китайско-российским отношениям. Труды данного ученого опираются на обширные полевые исследования и включают материалы архивов, что позволило ему провести комплексное исследование. Результаты такого анализа способствовали расширению поля деятельности советских и российских китаеведов и улучшению китайско-российских культурных взаимоотношений. Цянь Му5 всесторонне изучал многие аспекты китайской истории и использовал

1 Мотт Ф. У. Истоки китайской мысли. Нью-Йорк, 1971.

2 Груссе Р. Краткая история Китая. Париж, 1942.

3 Струве В.В. История Древнего Востока. М., 1941. 484 с.

4 Тихвинский С. Л. История Китая и современность. М., 1976.

5 Цянь, Му. Общий очерк истории государства. Пекин, 1940.

традиционные историографические методы для анализа исследовательских документов. «Очерк национальной истории» данного автора оказал глубокое влияние на современную историю Китая, стимулируя развитие науки, энтузиазм китайского народа к научным исследованиям, а также эффективное наследование и популяризацию традиционной китайской культуры.

Рассмотренные труды отличаются по методике, авторским позициям, но, вместе с тем, вносят значительный вклад в изучение истории Китая в различных аспектах.

Вторая группа - исследования по духовной культуре Китая. Среди них следует выделить работу Ху Пэнлинь и Хан Ханге 6 . Она фокусируется на систематическом анализе различных исторических этапов развития нематериальной и материальной культуры Китая с концептуальной и эстетической точки зрения; делается акцент на отдельных видах искусства и персоналиях. Исследование Ан Ижоу посвящено рассмотрению основных тенденций развития китайской культуры в различные исторические периоды, содержит анализ классической поэзии, в частности, «Шицзин», который демонстрирует ее глубокое богатое содержание и культурную значимость.

Исследования третьей группы включают труды по истории китайского музыкального искусства, которые можно разделить на несколько периодов. Исследования первого периода включают древние классические произведения от эпохи Хань (202 - 220 г. до н. э.) до эпохи Юань (1271 - 1368 гг.) - от «Книги Хань» и «Поэтического сборника Юэфу» до «Всей танской поэзии» и «Всей песенной поэзии» . Среди них выделяется «Книга Хань», в которой описаны музыкальные учреждения и связанные с ними культурные мероприятия того времени, которые могут отражать институциональную основу ранней

6 Ху П, Хан Х. Искусствоведческая эстетика Китая / Пэнлинь Ху и Ханге Хан. Пекин, 2017.

7 Ан И. Сы Уся. Тяньцзинь, 2006.

8 Бань Г. Хань Шу («История Хань»): в 8 т. / пер. с китайского В.В. Башкеева под ред. М.Ю. Ульянова. М., 2021; Юэфу. Из древних китайских песен. Пер. Б.В. Вахтина. М., 1959; Гармония слов. Китайская лирика X-XIII веков (пер. С. Торопцева) М.; Sunflower Splendor: Three Thousand Years of Chinese Poetry (Midland Book) by Irving Yucheng Lo., 1990.

музыкальной культуры; «Сборник стихов Юэфу» содержит большое количество стихотворений, которые можно исполнять под музыку. Это ключевой материал для изучения сочетания древней вокальной музыки и литературы. Знаменитые тексты Юэфу, такие как «Песнь о мулан» и др., предоставляют богатый материал для изучения зачатков раннего камерно-вокального творчества. Многие произведения танской поэзии и тексты песен являются источником создания современных романсов. Ритм и художественная концепция, которые они содержат, а также описание музыки литераторами и исполнителями того времени, помогают восстановить стиль старинного вокального творчества.

Книга Чжи Кана «Звук без печали и теория музыки»9 посвящена анализу музыкального искусства с философской точки зрения. Автор утверждает, что звук или музыка сами по себе не имеют эмоций, их суть не связана с человеческими чувствами и политикой, а представляют собой «естественную гармонию». Эта мысль впервые рассматривает музыку как независимое искусство, значительно повышая ее статус в эстетике и философии. Рассмотренный постулат оказал важное влияние на формирование научной базы китайской музыкальной эстетики, а также на представления последующих поколений об эмоциональном выражении содержания песни при ее исполнении.

Второй период - работы времен династий Мин (1368 - 1644 гг.) и Цин (1644 - 1911 гг.). В частности, труд «Новая теория права» заложил теоретическую основу для изучения музыкальной онтологии древних вокальных произведений на уровне жанровой системы музыки и помог глубоко проанализировать ее внутреннюю музыкальную структуру, такую, как тон (звук) и гамма.

Исследования четвертой группы освещают особенности становления и развития традиционой китайской поэзии. Необходимо отметить труды Ван Фучжи, Е.А. Серебрякова, Н. Федоренко10, в которых выявлены особенности стихотворных произведений Китая разных эпох. В исследовании Ван Фучжи

9 Цзи К. О звуках без печали и радости / Кан Цзи. [Рукопись].

10 Ван Ф. Ши Гуан Чжуань. Пекин, 1964; Серебрякова Е.А. Поэзия Древнего Китая. М., 1980; Федоренко Н. Древнекитайская поэзия. Пекин, 2010.

обоснованы тезисы, что древнекитайская поэзия обладает уникальным художественным стилем в выражении эмоций и мыслей, подчеркивающим гармоничные отношения между природой и человеком. Автор утверждает, что язык и образность поэзии в высшей степени символичны и могут передавать сложные эмоции и философию, отражать социальный и культурный фон. Древнекитайская поэзия обладает уникальным художественным стилем, подчеркивающим выразительность художественной концепции и эмоций. В труде отмечено, что Танская поэзия достигла своего пика по форме и содержанию, особенно в том, что касается рифмы и звуковой выразительности.

Работы пятой группы анализируют вопросы исторического развития китайской музыкальной культуры, а также особенности вокального творчества. Отметим работы Ван Даян, Шэнь Л.К., Ян Инлью, Ян Инь11, позволившие осмыслить взаимосвязь музыки и слова в китайской камерно-вокальной традиции. Эти положения также отражены в исследовании выдающегося ученого Чэнь Шиюаня, который в 1971 г. представил свое видение, назвав его «Лекции о китайской лирике». Он подчеркнул важность лирики в развитии китайской литературы и утверждал, что «китайская литература всегда рассматривала лирику как руководящий принцип». Эта лирическая традиция в китайской литературе началась с жанра шицзин и, захватывая жанры Чучи (^й) , Таньши ,

Сонци ( ^ ^ ) и достигла своего высшего проявления в современных музыкальных произведениях, особенно в 20-х гг. ХХ в.

Исследования шестой группы посвящены проблеме взаимодействия

музыки и текста в вокальном творчестве Китая: это работы Ван Хонтао, У На, Е.В.

12

Шульгина . Ван Хонтао утверждает, что поэзия и музыка тесно связаны, у них

11 Ван Даян. Общий обзор романс. Шанхай, 2001; Шэнь Л. К. Из истории традиционной китайской музыки камерно-вокального направления // Международный научно-исследовательский журнал. 2021. №. 12-5 (114); История древнекитайской музыки. Пекин, 1996; Ян Инь. История китайской музыки. Пекин, 1981.

12 Ван Хонтао Воплощение поэтического текста в камерной вокальной музыке китайских композиторов (на материале художественных песен на стихи старинных поэтов): автореф. дис. ... канд. иск.- я: по специальности 17.00.02 Музыкальное искусство. Минск, 2016; У На. Фортепианная музыка Дина Шан Дэ: сопряжение китайской национальной традиции с современными приемами европейского письма: дис. ... канд. иск - я. СПб., СПГК им. Н.

есть свои уникальные особенности и общие черты между «словами» и «музыкой». Автор делает акцент на том, что техника композиции претерпела множество стадий развития; национальные стили постепенно стали отличаться друг от друга - от использования традиций до интеграции современных техник. Отмечено, что такие песни наследуют традиционную культуру, подчеркивают китайскую эстетику и продолжают дух древних.

В работе У На отмечается, что необходимо углубленно изучать древнюю китайскую историю и культуру, наследовать национальные традиции в сочетании с современными европейскими академическими методами. Ученый призывает наследовать новаторские национальные стили, использовать европейские композиционные приемы и умело интегрировать их в композиторских произведениях, чтобы открыть новые идеи для развития музыки.

Труд Е.В. Шульгина посвящен вопросам эмоциональной выразительности и эстетической ценности китайской музыкальной культуры и поэзии в тесной взаимосвязи.

Труды седьмой группы освещают вопросы трансляции и инкорпорации китайской музыкальной культуры в мировое культурное пространство. В

13

частности, публикации Ж. Цинь, Н.А. Копытько рассматривают интеграцию китайской музыкальной традиции в современное композиторское творчество.

Автор Ж. Цинь анализирует проблемы эволюцинирования и актуализации музыки Китая в условиях глобализации. Автор анализирует историю и взаимодействие китайской музыки с культурами других народов, предлагает стратегии продвижения китайской музыки на международном рынке. Рассмотрены также вопросы интернационализации китайского музыкального образования и рекомендации по соответствующей политике.

Исследование Н.А. Копытько рассматривает статус и влияние китайской музыки на мировую культуру. В книге анализируется историческое развитие

А. Римского-Корсакова, 2009; Шульгина Е. В. Звуковысотная организация китайской музыки XII XIII веков: автореферат дис. ... канд. иск - я: 17.00.02. Новосибирск, 2005.

13 Цинь Ж. Исследование интернационализации китайской музыки. Пекин, 2018.; Копытько Н.А. Музыка Китая в контексте мировой культуры. М., 2010.

китайской музыки, ее основные стили, музыкальные инструменты, а также ее взаимодействие и интеграция с другими культурами. Автор также выделил положения о роли китайской музыки в современном обществе и ее вкладе в мировую музыку.

Несмотря на кажущееся обилие литературы по рассматриваемой проблематике, необходимо отметить отсутствие комплексных исследований по проблеме эволюции китайских композиторских песен на основе классической поэзии.

Цель исследования - выявить специфические черты и способы актуализации китайского камерно-вокального творчества в процессе его исторического развития.

Для достижения цели исследования необходимо было решить следующие задачи:

1. На основании изучения и анализа философских, научных, педагогических, культурологических, литературоведческих и музыковедческих источников отразить процесс исторического развития и способы инкорпорации китайского камерно-вокального творчества в современное мировое культурное пространство

2. Отразить специфику генезиса и развития китайского камерно-вокального творчества в интеграции с древней поэзией от династии Хань (202 - 220 г. до н. э.) до династии Цин (II в. до н.э -1840 г.)

3. Выявить особенности влияния западноевропейских вокальных традиций на развитие китайского романса с 1840 по 1976 гг.

4. Проанализировать влияние правящей партии Китая на развитие романса с 1976 г. по настоящее время

5. Показать отличительные черты современного китайского романса с 1976 г. по настоящее время

6. Обозначить исторические уроки и предоставить практические рекомендации на основании опыта развития китайского романса в

рассматриваемый период.

Методология и методы исследования

Основополагающими для данного диссертационного исследования явились принципы научности, историзма и объективности. Принцип научности дал возможность грамотно определить объекты и предмет исследования, сформулировать проблематику на различных этапах научной работы, а также использовать методы, соответствующие специфике диссертации. Принцип историзма позволил исследовать заявленную проблему в широком культурно-историческом контексте развития Китая, последить динамику процессов становления и развития камерно-вокального жанра в рамках обозначенных временных границ. Принцип объективности предоставил возможность выявить значимые явления, события в процессе исторического развития камерно-вокального жанра и адекватно их интерпретировать.

В ряду теоретических методов для данного исследования сами актуальными явились методы анализа и синтеза, сравнительно-исторический, проблемно-хронологический, метод изучения и обобщения опыта. Ретроспективный метод дал возможность выявить специфику эволюции камерно-вокального жанра в китайской культуре. Данные методы особо важны в контексте рассмотрения эволюции жанра китайского романса.

В ряду эмпирических методов были задействованы метод сравнения, который позволил выявить общие тенденции в развитии жанра китайского романса и западноевропейских музыкальных произведений. Метод наблюдения выявил ряд событий и явлений, актуальных для эволюции и специфики исполнения жанра китайского романса в современных условиях, что ещё не получило отражение в источниках и литературе. Метод фонетического анализа слов и сравнительно-языкового анализа позволил выработать практические рекомендации по исполнению тех или иных романсов для русскоязычных исполнителей. Биографический и исторический методы позволили установить взаимосвязь между созданием того или иного произведения и событиями в жизни

автора и китайского государства.

Помимо вышеупомянутых принципов и методов, для изучения жанра китайского романса потребовалось применение ряда различных подходов. Использование системного, комплексного и аксиологического подходов позволило проанализировать камерно-вокальный жанр как комплексное музыкальное и общекультурное явление, проследить его взаимосвязь с другими формами и жанрами современной и классической культуры, выявить особенности эволюции романса в аспекте творческого становления ряда композиторов и поэтов. Данная система принципов, методов и подходов позволила глубоко и всесторонне раскрыть тему данной диссертации.

Научная новизна исследования заключается в следующем:

1. В диссертации впервые предпринято комплексное исследование зарубежных, в том числе китайских, а также российских научных источников по теории и истории музыки, а также культурологии, посвященных вопросам камерно-вокального жанра и его трансляции в мировое культурное пространство.

2. В работе приводится философское обоснование камерно-вокального жанра как самостоятельного явления музыкальной культуры Китая в аспекте концепции «Три красоты».

3. Изучение китайского камерно-вокального творчества в теоретическом (аналитическом) и практическом аспектах проводится с точки зрения соотнесения музыкального и поэтического текста и языковых особенностей.

4. Впервые отражены способы актуализации китайского вокального творчества на современном этапе развития.

5. Приведены авторские практические рекомендации для русскоязычных исполнителей по интерпретации китайского романса.

Материал исследования.

Источниковая база исследования включает комплекс опубликованных и неопубликованных материалов, значительная часть которых публикуется впервые. В диссертации выделены следующие виды источников: законы; нормативные

акты; основополагающие документы Коммунистической партии Китая; труды общественных и государственных деятелей; периодическая печать, статистические словари, справочники, энциклопедии; источники личного происхождения выдающихся деятелей искусства и работников партийного аппарата Китая; полевой сбор. Значительная часть материала введена в научный оборот впервые.

Первую группу источников составляют законы, нормативные акты, циркуляры, материалы съездов Коммунистической партии Китая (КПК). Хронологически первым политическим документом правительства Китая, в котором были определены атрибуты культурных мероприятий, является секретный Циркуляр

Хронологически первым политическим документом правительства Китая, в котором определены атрибуты культурных мероприятий, является секретный Циркуляр 14 , заслушанный 16 мая 1966 г. на заседании Политбюро Коммунистической партии Китая. Данный текст ознаменовал начало Культурной революции и победу Мао Цзэдуна: в нем подверглись критике представители буржуазии и их идеология, а также академические «авторитеты» культурного мира. В циркуляре была четко обозначена «революционная задача в области культуры, состоящая в том, чтобы реформировать диктатуру буржуазии в надстройке, особенно в образовании, литературе и искусстве». Приоритетным направлением в области культуры было обозначено подчинение литературы и искусства политике пролетариата. Восхваление личности Мао, партии и социализма, по мнению авторов Циркуляра, должно было стимулировать боевой дух народа. Группа по делам культурной революции при ЦК КПК 15 провозглашалась ключевой структурой партийно-государственной власти Китая. Представители данной группы избирались и могли контролироваться массами,

14 Документ рассекречен и опубликован в газете «Женьмин жибао» в 1967 г.

15 Мао Цзэдун. О Великой культурной пролетарской революции. Соответствующие разработки Мао Цзэдуна о пролетарской культурной революции в основном отражены в «Уведомлении от 16 мая» 1966 г. и «Статье 16» от 8 августа 1966 г.

переизбираться и заменяться16.

«Уведомление Главного управления Государственного совета о переименовании Национального бюро статистики в Статистическое управления в

17

сфере услуг» от 5 апреля 1985 г. содержит «Отчет Национального бюро статистики о создании статистики в сфере услуг», включающий информацию об учреждениях образования, культуры, радио и телевидения: «департаментов, занимающихся повышением уровня науки и культуры, а также качества жизни населения». Этот отчет явился значительным документом, знаменующим собой расширение и открытость сферы культурного производства и реформу сферы услуг.

Важными документами, касающимися охраны авторских и смежных прав создателей музыкальных произведений, являются «Закон Китайской Народной Республики об авторском праве» от 1 июня 1991 г., а также «Закон Китайской Народной Республики о нематериальном культурном наследии» от 1 июня 2011 г., в котором декларируется защита и наследование нематериального культурного наследия (национальная музыка, права и интересы наследников и т.д.),

обоснована юридическая поддержка наследования традиционных элементов в

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чжоу Лян, 2025 год

Список использованных источников и литературы Опубликованные источники Нормативные правовые акты, законодательные документы

1. Закон Китайской Народной Республики об авторском праве от 1 июня 1991 г. (2010 ^Ш) (1990 ^ 9 П 7 НВ^Щ^Ш

2001 ^ 10 п 27 нтлщ^ш

2010 ^ 2 п 26

Ш)

2. КНР. Конституция и законодательные акты / Пер с кит; Под ред. доктора юридических наук, профессора Л.М. Гудошникова. - М.: Прогресс, 1984. - 470 с.

3. Конституция (Основной Закон) Китайской Народной Республики: обнародована 20 сентября 1954 года. - М.: Юрид. лит., 1954. - 53 с.

4. Конституция Китайской Народной Республики (Принята на I сессии ВСНП КНР пятого созыва 5 марта 1978 г.) // Конституции Китайской Народной Республики 1954, 1975, 1978, 1982 гг. - М.: Наука. ГРВЛ, 1983. —С. 45-66.

5. Конституция Китайской Народной Республики (Принята на V сессии ВСНП КНР пятого созыва 4 декабря 1982 г.) // Конституции Китайской Народной Республики 1954, 1975, 1978, 1982 гг. — М.: Наука. ГРВЛ, 1983. —С. 67-108.

6. Конституция КНР с поправками по состоянию на 2018 г. = Ф^А^^

(2018 ^ 3 п 11 ) ( Г

(https://www.elegislation.gov.hk) A7) (Constitution of the

People's Republic of China (Consolidated version on March 11, 2018) (unofficial Instrument no. A7 in Hong Kong e-Legislation)).

7. Поправки к Конституции Китайской Народной Республики // Право и жизнь. - 1999. - № 23.

8. Секретный Циркуляр, заслушанный 16 мая 1966 г. на заседании Политбюро Коммунистической партии Китая // = Народная ежедневная газета. -1966. - 16 мая.

9. Уведомление Главного управления Государственного совета о препровождении отчета Национального бюро статистики о создании статистического управления в сфере услуг от 5 апреля 1985 г. = Ф^А^^^ПШ ШШШ (1985 ^ 4 П 10 = 1985 ^ 4 П

10 НФ^А^дапШ^^т^+И^^).

Труды государственных деятелей

10. Дэн, Сяопин. Очерки Дэн Сяопина об искусстве / Сяопин Дэн. - Пекин: Китайская ассоциация писателей, 1998. - 246 с.

11. Дэн, Сяопин. Послание к Четвертому национальному конгрессу деятелей литературы и искусства Китая 1979 г. [Электронный ресурс] / Сяопин Дэн. - URL: https://www.marxists.org/reference/archive/deng-xiaoping/1979/148.htm.

12. Дэн, Сяопин. Послание к Четвертому национальному конгрессу деятелей литературы и искусства Китая / Сяопин Дэн. - Пекин: Центральное литературное издательство, 1979. - 35 с.

13. Мао, Цзэдун. Выступление на Совещании по вопросам литературы и искусства в Яньани / Цзэдун Мао. - Яньань, 1942. - 256 с.

14. Мао, Цзэдун. О Великой культурной пролетарской революции / Цзедун Мао. - Пекин: Китайская ассоциация писателей, 1967. - 165 с.

15. Мао, Цзэдун. О новой демократии / Цзэдун Мао. - Пекин: Народное издательство, 1940. - 711 с.

16. Си, Цзиньпин. Си Цзиньпин говорит об управлении страной и многих важных речах / Цзиньпин Си. - Пекин: Пресса на иностранных языках, 2014. -569 с.

17. Ху, Цзиньтао. Выступление на 6 заседании Совета глав государств -членов ШОС (полный текст) [Электронный ресурс] / Цзиньтао Ху. - URL: http://ru.china-embassy.gov.cn/rus/jbwzlm/sgxw/200606/t20060615_3152568.htm.

18. Цзян, Цзэмин. Древний стиль и современная рифма / Цзэмин Цзян. -Пекин: Центральное литературное издательство, 2008. - 468 с.

Специальная литература

19. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Акопян. - Москва: Практика, 1995. - 256 c.

20. Арановский, М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства / М. Г. Арановский. - Москва: Композитор, 1998. - 343 с.

21. Барсова, И. А. Симфонии Густава Малера / И. А. Барсова. - СПб.: Изд. им. Н.И. Новикова, 2010. - 584 c.

22. Бо, Цзюйи (772-846). Стихотворения [Электронный ресурс] / Цзюйи Бо; пер. с кит; вступ. статья и примеч. Л. Эйдлина. - URL: https://HÜife.club/books/292703/read?page=22 (дата обращения: 14.12.2021).

23. Бонфельд, М. Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление / М.Ш. Бонфельд. -СПб.: Опыт системного исследования музыкального искусства монография, 2006. - 293 с.

24. Брагина, Н. Н. Музыкальная культура Китая первой половины XX века. Диалог европейского и национального / Н. Н. Брагина // Вестник культурологии, 2021. - T.2. № 97. - C. 63-78.

25. Ван Ин. Национальные традиции в фортепианной музыке китайских композиторов XX-XXI веков / Ин Ван. - СПб.: UT, 2009. 184 c.

26. Ван, Даянь. Главные направления развития китайского романса в

новый период / Даянь Ван // Китайское музыковедение. - 2002. - №4. - С. 21-25.

27. Ван, Минхэ. История современной китайской музыки / Минхэ Ван. -Пекин: Издательство народной музыки, 2009. - 223 с.

28. Ван, Сяолин. О красоте художественной концепции в китайской классической поэзии / Сяолин Ван // Журнал Наньчанского педагогического института. - 2001. - Вып. 1. - С. 16-18.

29. Ван, Цзюнь. Эстетические характеристики основных романс Цин / Цзюнь Ван // Музыкальное творчество. - 2014. - №.10. - С. 125-127.

30. Ван, Чжисинь. Ночная песня в рыбацкой лодке [Электронный ресурс] / Чжисинь Ван. - URL: http://www.xinyuepu.com/gangqin/20191/15539.html (дата обращения: 28.06.2022).

31. Ван, Шижан. Жанры камерно-вокальной лирики европейского типа в китайской музыке 1920-1940 гг. / Шижан Ван // Современные проблемы науки и образования. - 2015. - № 2 (1). - C. 710-712.

32. Ван, Шижан. Романсы и песни Хуан Цзыя в контексте исполнительской практики / Шижан Ван // Современные проблемы науки и образования. 2015. - № 2 (1). - С. 714.

33. Ван, Юйхэ. История новой современной музыки в Китае / Юйхэ Ван. -Пекин, 1984. - 158 с.

34. Ван, Юя. Поэзия Цанлан / Юя Ван. - Пекин: Чжунхуа, 2014. - 250 с.

35. Виноградов, А. О. Внешняя политика Китайской Народной Республики в 19491976 гг. [Электронный ресурс] / А. О. Виноградов // Перспективы: сетевое издание Центра исследований и аналитики Фонда исторической перспективы. - 2016. - 15 авг. - URL:

http://www.perspektivy.info/history/vneshnaja_politika_kitajskoj_narodnoj_respubliki_v_1949_1

976_gg_2016-08- 15.htm. (дата обращения: 10.10.2023)

36. Власова, Н. Н. Маги фанши в официальной китайской истории. Биография Гуань Лу. Часть 2 / Н.Н. Власова // Вестник Санкт-Петербургского университета. Востоковедение и африканистика. - 2011. - №. 4. - С. 24-31.

37. Ву, Ляньфан. Общее выражение поэтического смысла и смысла песни /

Ляньфан Ву. - Ухань: Уханьская музыкальная консерватория, 2010. - 212 с.

38. Вэй, Д. С. Влияние европейских традиций на развитие вокальной школы в Китае / Д. С. Вэй // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2008. - T. 2. - C. 232-234.

39. Вэй, Тинге. О фортепианной музыке в Китае / Тинге Вэй. - Пекин: Китайская национальная академия искусств, 1981. - 112 c.

40. Вэй, Тингэ. О написании фортепианной музыки в Китае / Тингэ Вэй. -Пекин: Китайское народное музыкальное издательство, 2017. - 110 c.

41. Герасимова, И. А. Музыка и духовное творчество / И. А Герасимова // Вопросы философии. - 1995. - № 6. - С. 87-97.

42. Го, Ин. Метод «трех сфер» в обучении оценке музыки / Ин Го // Литературный обзор. - 2013. - № 2. - С. 32-33.

43. Го, Хау. Концерты для фортепиано с оркестром в творчестве китайских композиторов. Основные типологические черты [Электронный ресурс] / Хау Го. -URL: https://www.scienceeducation.ru/pdf/2015/2-3/265.pdf. (дата обращения: 15.03.2022).

44. Гоу, Инь. Эстетические особенности романс Хуан Цзы / Инь Гоу // Музыкальная культура глазами молодых ученых: сборник научных трудов. Выпуск 2 / редактор-составитель Н. И. Верба; научный редактор Р. Г. Шитикова; Российский государственный педагогический университет им. А. И. Герцена, факультет музыки, кафедра музыкального воспитания и образования. - Санкт-Петербург: Астерион, 2007. - С. 154.

45. Гуляницкая, Н. С. Методы науки о музыке / Н. С Гуляницкая. -Москва: Музыка, 2019. - 254 c.

46. Дай, Байшэн. «Китайский стиль» в китайской фортепианной музыке / Байшэн Дай // Хуан Чжун (Журнал Уханьского музыкального колледжа). - 2013. - №2. - С. 3-6.

47. Дай, Пэнхай. Создание и развитие китайских песен в первой половине XX века / Пэнхай Дай // Поиск в искусстве. - 1995. - 124 c.

48. Долгушина, М. Г. Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века в ее связях с европейской культурой / М. Г. Долгушина. -СПб.: Композитор, 2014. - 446 c.

49. Дун, Шэн. О камерной музыке Китая ХХ столетия / Шэн Дун // Музыкальная культура глазами молодых ученых. - 2019. - №12. - C. 72-75.

50. Духовная культура Китая: энциклопедия. Том 6 «Искусство» / РАН; Гл. ред. М.Л. Титаренко. - Москва: Восточная литература, 2010. - 1031 c.

51. Кирнарская, Д. К. Музыка больше, чем музыка: социология потребления звукового контента [Электронный ресурс] / Д. К. Кирнарская // Национальный исследовательский университет «Высшая школа экономики» [сайт]. VI Международная научная конференция «Модернизация экономики и выращивание институтов», 2005 г. - URL: https://www.hse.ru/data/472/313/1234/report48.doc (дата обращения: 18.11.2024)

52. Кирчик, И. Проблемы анализа музыкального времени-пространства / И Кирчик // Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа: сб. ст. сост. И.А. Котляревский, Д.Г. Терентьев. - Киев, 1988. - С. 85-95.

53. Китаева, Е. О. Оперы П.И. Чайковского 1880-х годов: Поэтика трагического / Е. О. Китаева. - Волгоград, 2012. - 212 c.

54. Копытько, Н. А. Белорусский музыкальный Китай: диалог с традициями Поднебесной в творчестве композиторов Беларуси / Н. А Копытько // Традыцьи i сучасны стан культуры i мастацтва: зб. дакладау i тэзюау Мiжнар. навук - практ. канф. / гал. рэд. А.1. Лакотка. - Мшск, 2016. - С. 378-380.

55. Коробова, А. Г. Методологические принципы анализа музыкального произведения: Учебное пособие / А. Г. Коробова, М. В. Городилова. -Екатеринбург: Уральская гос. консерватория имени М. П. Мусоргского, 2014. - С. 334-336.

56. Кравцова, М. Е. История искусства Китая / М. Е. Кравцова. - Санкт-Петербург, Москва, Краснодар: Лань; Санкт-Петербург: Триада, 2004. - 960 с.

57. Кристева, Ю. Бахтин, слово, диалог и роман / Ю. Кристева // Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму / Пер. с фр. и вступ. ст. Г.К. Косикова. - Москва: Прогресс, 2000. - С. 427-457.

58. Лангер, С. Философия в новом ключе: Исследование символики разума, ритуала и искусства / С. Лангер; пер. с англ. С.П. Евтушенко; общ. ред и послесл. В.П. Шестакова. - Москва: Республика, 2000. - 287 с.

59. Ли Яояо. О взаимодействии национальных и общеевропейских традиций в процессе вокального воспитания китайских студентов // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре. Сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля. Том III. - Ростов-на-Дону, 2019. - С. 167.

60. Ли, Синьянь. Китайская камерно-вокальная лирика в творчестве Хуан Цзыя / Синьянь Ли // Манускрипт. - 2019. - Т. 12. - Вып. 8. - С. 154-159.

61. Ли, Синьянь. Китайская художественная песня: терминология, периодизация, социокультурный аспект / Синьянь Ли // Музыковедение. - 2022. -№ 11. - С. 35-41.

62. Ли, Синьянь. Предпосылки к анализу китайской камерно-вокальной музыки ХХ столетия / Синьянь Ли // Университетский научный журнал. Серия «Филологические и исторические науки, искусствоведение». - 2020. - № 56. - С. 116-125.

63. Ли, Чжоу. История образования в период империалистической агрессии в Китае / Чжоу Ли. - Пекин: Изд-во народов, 1987. - 629 с.

64. Ли, Эр. Вокальные исполнительские традиции на территории Китая в исторической ретроспективе / Эр Ли // Этносоциум и межнациональная культура. - 2015. - Т.4. № 8. - С. 144-148.

65. Ли, Ян. Национальные традиции в вокальной музыке современных композиторов Китая / Ян Ли // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение - 2020. - № 1(252). - С. 174-179.

66. Ли, Ян. О взаимодействии национальных и общеевропейских традиций

в процессе вокального воспитания китайских студентов / Ян Ли // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре: Сборник трудов международной научной конференции, 11-15 апреля. Том III. - Ростов-на-Дону, 2019. - С. 158-170.

67. Лосев, А. Ф. Форма - Стиль - Выражение / А. Ф. Лосев. - Москва: Мысль, 1995. - 944 с.

68. Лю, И. Образно-художественные представления в исполнительской практике вокалиста (на примере камерных сочинений китайских композиторов ХХ века) / И Ли //Аспекти вторичного музикознавства. - 2018. - Т.11. - С. 133155.

69. Лю, Сян. Краткая история китайского педагогического образования / Сян Лю. - Пекин: Изд-во народного образования, 1984. - 175с.

70. Лю, Чжэн. Тон и фонологические характеристики музыки Чжао Юаньжэня / Чжэн Лю // Популярная литература и искусство. - Нанкин, 2014. - С. 92-96.

71. Лю, Яцин. Краткий анализ национального стиля в китайских фортепианных аранжировках / Яцин Лю // Северная музыка. - 2014. - № 7. - С. 30-33.

72. Люй, Ц. Техника пения в вокальных традициях китайской музыкальной культуры / Ц. Люй // Манускрипт. - 2019. - Т.12. № 11. - С. 278-282.

73. Лянь, Л. Развитие китайского музыкального искусства в европейской традиции (конец Х1Х - начало ХХ1 вв.) / Л. Лянь // Культура народов Причерноморья. - 2012. - Т.9. № 8. - С. 45-50.

74. Ма, Да. Китайское массовое музыкальное воспитание в XX в. / Да Ма. -Шанхай: Изд-во музыки Шанхай, 2012. - 353 с.

75. Мазель, Л. А. Строение музыкальных произведений: [Учеб. пособие для муз. вузов] / Л. А Мазель. - 3-е изд. — Москва: Музыка, 1986. - 527 с.

76. Мартынов, Д. Е. Этапы интеллектуальной биографии Кан Ювэя (18581927) / Д. Е Мартынов // Хора: журнал сравнительной философии и философской компаративистики. - 2008. - №2. - С. 48-54.

77. Мартьянова, Л. М. Народные традиции Китая / Л. М. Мартьянова. -Москва: Центрполиграф, 2013. - 124 с.

78. Мина, У. Музыкальная интонация в моделировании образов окружающего мира в творчестве Хуан Цзы / У. Мина, С.А. Мозгот // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - №. 1 (80). - С. 27-35.

79. Михайлов, А. В. Языки культуры / А. В. Михайлов. - Москва: Языки культуры, 1997. - 912 с.

80. Михайлов, М. К. Стиль в музыке: Исследование / М. К. Михайлов. -Ленинград: Музыка, Ленингр. отд-ние, 1981. - 262 с.

81. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. - Москва: Музыка, 1982. - 319 с.

82. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В. Назайкинский. - Москва: Музыка,1972. - 383с.

83. Ницше, Ф. Рождение трагедии из духа музыки; Предисловие к Рихарду Вагнеру / Ф. Ницше; пер. с нем. Г.А. Рачинского; предисл., послесл. и коммент. Б.Г. Соколова. - Санкт-Петербург: Азбука, 2000. - 232 с.

84. Овсянкина, Г.П. Роль музыкальной семантики в тематизме китайских оркестров для фортепиано с оркестром [Электронный ресурс] / Г.П. Овсянкина, Хау Го // Научный журнал КубГАУ. - 2017. - № 134 (17). - ШЬ: http://ej.kubagro.ru/2017/10/pdf/77.pdf. (дата обращения: 15.03.2022).

85. Орлов, Г. А. Семантика музыки / Г. А. Орлов // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. Вып. 2. - Москва: Советский композитор, 1973. - С. 434-479.

86. Орлов, Г. А. Симфонии Шостаковича / Г. А. Орлов. - Леннград: Гос. муз. изд-во, 1961. - 324 с.

87. Папенина, А. Н. Вокальная культура Китая: к вопросу траектории исторического развития / А. Н. Папенина, Юехань Чэнь // Международный журнал гуманитарных и естественных наук - 2023. - № 8-2(83). - С.45-49.

88. Поэзия эпохи Тан УП-Х вв. [Электронный ресурс] / Сост. и вступ. статья Л. Эйдлина; пер. с кит. - Москва: Художественная литература, 1987. - 479

с. - (Серия: «Библиотека китайской литературы. Художественная литература»). -URL: https://vk.com/wall-67308657_4715 (дата обращения: 5.08.2022).

89. Протопопов, В. В. Вторжение вариаций в сонатную форму / В. В. Протопопов // Советская музыка. - 1959. - № 11. - С. 72-81.

90. Протопопов, С. Элементы строения музыкальной речи. Ч. 1-2 / С. Протопопов; Под ред. Б. Яворского. - Москва: Гиз Музсектор, Нотопечатня Госиздата, 1930. - 165 с.

91. Пэн, Д. Состояние и развитие романса в современной китайской культуре / Д. Пэн // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2023. - №. 2 (112). - С. 103-109.

92. Пэн, Х. Особенности исполнительского стиля в китайской и западной вокальных традициях / Х. Пэн. - Пекин-Шанхай, 2020. - 233 с.

93. Раку, М. Г. «Пиковая дама» братьев Чайковских: опыт интертекстуального анализа / М. Г. Раку // Музыкальная академия. - 1999. - № 2. - С. 9-14.

94. Ревзина, О. Г. О понятии коннотации / О. Г. Ревзина // Языковая система и ее развитие во времени и пространстве: сб. научных статей. - Москва: МГУ, 2001. - С. 436-446.

95. Сао, Мин. Национальный стиль музыкального искусства Китая / Мин Сао // Китайское музыкознание. - 2003. - № 1. - С. 11-17.

96. Се, Тяньцзи. Особенности стилистики начального периода творчества Хэ Лутина и его историческое значение / Тяньцзи Се. - Пекин: Культура и искусство, 1987. - 147 c.

97. Се, Тяньцзи. Сравнительное исследование искусства Хуан Цзы и Хэ Лутина / Тяньцзи Се // Журнал Синхайской консерватории. - 1986. - №3. - С. 1517.

98. Серебряков, Е. А. Жанр цы: эпоха Сун (X - XII вв.) / Е. А. Серебряков // Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. Т. 3. Литература. Язык и письменность / Гл. ред. М. Л. Титаренко. - Москва:

Восточная литература, 2008. - С. 58-65.

99. Синьянь, Л. Китайская камерно-вокальная лирика в творчестве Хуан Цзыя / Л. Синьянь //Манускрипт. - 2019. - T.12. № 8. - C.154-159.

100. Современные проблемы науки и образования. Интервью с П. А. Черепниным. «Под сенью моей жизни» // Новый Журнал. - 2008. - № 253. -URL: https://magazines.gorky.media/nj/2008/253/intervyu-s-p-a-cherepninym-pod-senyu-moej-zhizni.html?ysclid=m7s5yzg8nd299280050.

101. Соколов, О. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / О. Соколов. - Нижний Новгород: Национальный исследовательский Нижегородский государственный университет им. Н.И. Лобачевского, 1994. - 220 с.

102. Степанова, И. В. Слово и музыка: диалектика семантических связей / И. В. Степанова. - Москва: Книга и бизнес, 2012. - 288с.

103. Стогний, И. С. Смысловые реалии клавирных токкат И.С. Баха / И. С. Стогний // Музыковедение. - 2010. - № 6. - С. 2-10.

104. Су, Ланьшэнь. В поисках китайской музыкальной традиции. Беседа с Ли Инхаем и Ван Цзяньчжоном / Ланьшэнь Су. - Пекин: Народная музыка, 2007. - С. 36-42.

105. Сун, Ян. Интеграция европейских традиций пения в вокальную школу Китая / Ян Сун. - Пекин: Народная музыка, 2007. - 115 с.

106. Сунь, Цзиньнань. Оценка знаменитых китайских и зарубежных песен / Цзиньнань Сунь. - Шаньдун: Шаньдунское образование, 1985. - 184 с.

107. Танская поэзия // Большая китайская энциклопедия [Электронный ресурс]. - URL: https://shansbooks.ru/spravochnik-kitaista/tanskaya-poeziya-/ (дата обращения: 7.10.2022).

108. Терещенко, Т. М. Концепт «красота» в китайской лингвокультуре [Электронный ресурс] / Т. М. Терещенко. - URL: https://izron.ru/articles/perspektivy-razvitiya-sovremennykh-gumanitarnykh-nauk-sbornik-nauch-nykh-trudov-po-itogam-mezhdunarod/sektsiya-25-yazyki-narodov-

zarubezhnykh-stran-evropy-azii-afriki-abo-rigenov-ameriki-i-avstralii-s-uk/kontsept-krasota-v-kitayskoy-lingvokulture/ (дата обращения: 11.09.2022).

109. Тянь, Кэвэнь. О развитии Хуан Цзы идеала национальной музыки / Кэвэнь Тянь // Хуан Чжун. - 1988. - № 8. - С. 24-26.

110. У, Ген-Ир. Формирование музыкальной культуры в Древнем Китае / Ген-Ир У // Известия Российского государственного педагогического университета имени Н. А. Герцена. - 2009. - №89. - С. 139-147.

111. У, Дунсюань. Жанр романса в китайской музыкальной традиции: музыкально-исторические пути развития / Дунсюань У // Весщ Беларускай дзяржаунай акадэмп музыю: навукова-тэарэтычны часотс. -2019. - № 34. - С. 107-112.

112. У, Мина. Музыкальная интонация в моделировании образов окружающего мира в творчестве Хуан Цзы / Мина У // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - №7. - С. 27-35.

113. Фань, В.-Л. Древняя история Китая от первобытнообщинного строя до образования централизованного феодального государства / В.-Л. Фань. - Москва: Издательство Академии Наук СССР, 1958. - 297 с.

114. Федоренко, Н. Китайская поэзия / Н. Федоренко // Антология китайской поэзии / Перевод с китайского под общей редакцией Го Мо-Жо и Н. Т. Федоренко. - Москва: Государственное издательство художественной литературы. - 1957. - Т. 1. - C.72-74.

115. Хань, И. Романс как новый жанр в музыкальной культуре Китая XX в. / И Хань // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке.

- 2008. - №. 3. - С. 57-59.

116. Хейзинга, Й. Homo Ludens; Статьи по истории культуры / Й. Хейзинга.

- Москва: Прогресс-Традиция, 1997. - 416 с.

117. Холопова, В. Н. Музыка как вид искусства: Учебное пособие / В. Н. Холопова. - Санкт-Петербург: Лань, 2014. - 320 с.

118. Ху, Пэнлинь. Единство Неба и человека и духа китайской эстетики /

Пэнлинь Ху, Ханге Хан // Журнал Уханьского технологического университета (издание по социальным наукам). - 2013. - Т. 26. № 6. - С. 932-938.

119. Хуан, Цзы. Как я могу создавать свою национальную музыку? / Цхы Хуан; на китайском языке // Музыкальное искусство. - 1984. - № 4. - С. 34-38.

120. Хэ, Тяньчжун. О теории художественного замысла Ван Чанлина / Тяньчжун Хэ, Лицзюань Ян // Журнал Южно-Центрального национального университета. - 2010. - Т.30, №. 5. - С. 146-151.

121. Цзинсинь Х. Патриотические и военные песни в Китае ХХ столетия / Х. Цзинсинь // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т.11. № 1. - С. 176-185.

122. Цзюй, Цихун. Творчество в размышлениях и спорах - мой путь к изучению истории современной китайской музыки / Цихун Цзюй; на китайском языке // Пекин: Государственное издательство художественной литературы, 2016. - С. 460.

123. Цзяин, Л. Техника пения в вокальных традициях китайской музыкальной культуры / Л. Цзяин //Манускрипт. - 2019. - Т.12. - С. 278-282.

124. Ци, Юйи, Ван Ди. «Вода» / Юйи Ци // Музыка и исполнение: Журнал Нанкинского института искусств. - 1984. - №. 1. - С. 23-24.

125. Цинь, Ж. История развития медиаобразования в КНР / Ж. Цинь // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. - 2020. - №. 6. -С. 131-136.

126. Цуккерман, В. А. Динамический принцип в музыкальной форме // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды / В. А. Цуккерман. -Москва: Сов. композитор, 1970. - С. 19-120.

127. Цуккерман, В. А. О музыкальной речи Н. А. Римского-Корсакова // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. Вып. 2 / В. А. Цуккерман. - Москва: Сов. композитор, 1975. - С. 209-226.

128. Цуккерман, В. А. О некоторых особых видах целостного анализа // Цуккерман В. А. Музыкально-теоретические очерки и этюды. Вып. 2 / В. А. Цуккерман. - Москва: Сов. композитор, 1975. - С. 409-426.

129. Чао, М. Краткий обзор истории китайского вокального искусства / М. Чао // Культурная жизнь Юга России. - 2023. - T.2. № 89. - C. 105-114.

130. Чен, Вэй. Музыкальность в современной китайской поэзии / Вэй Чен, Цянь Чен // Форум Цзяньхань. - 2010. - С. 95-99.

131. Чен, Й. Анализ элементов национальной музыки в китайской популярной музыке / Й. Чен // Northern Music. - 2017. - № 37. - C. 255.

132. Чередниченко, Т. В. Тенденции современной западной музыкальной эстетики / Т. В. Чередниченко. - Москва: Музыка, 1989. - 221 с.

133. Чжан, Бои. Сборник стихотворений пяти династий династии Тан / Бои Чжан. - Нанкин: Феникс Пресс, 2002. - С. 145-147.

134. Чжан, Ц. Китайская вокальная музыка XX века в контексте национальных традиций / Ц. Чжан // Университетский научный журнал. - 2019. -T.49. - C. 154-159.

135. Чжао, Ж. Проблемы типологии камерно-вокальных жанров в современной китайской музыке / Ж. Чжао //Университетский научный журнал. -2020. - T.5. - C. 202-207.

136. Чжао, Сяобин. К вопросу о значимости китайского канона поэзии «Шицзин» / Сяобин Чжао // Гуманитарный вектор. - 2021. - Т. 16. № 1. - С. 25-34.

137. Чжао, Цзиньхуа. Исполнение вокальной музыки / Цзиньхуа Чжао // Пекин: Хайся, 1999. - Т. 2. - 183 с.

138. Чжао, Цзиньхуа. Некоторые размышления о вокальной музыке / Цзиньхуа Чжао // Китайская музыка. - 1998. - №4. - С. 31-35.

139. Чжао, Юаньжэнь. Сборник песен / Юаньжэнь Чжао. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1981. - 192 с.

140. Чжу, Чанли. Особенности фортепианного аккомпанемента для романс древних поэм Чжу Цин / Чанли Чжу // Симфония: журнал Сианьской консерватории музыки. - 2014. - №33. - С. 120-125.

141. Чжэн, Чэн. Национальный стиль в китайском музыкальном искусстве / Чэн Чжэн. - Анхой: Литература и искусств, 2003. - 496 с.

142. Чжэн, Я. Адаптация европейских музыкальных традиций в Китае на примере «школьной песни» / Я. Чжэн / Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. - 2014. - №1. - C. 10-13.

143. Чигарева, Е.И. На пути к вере / Е.И. Чигарева. - Москва: Волшебный фонарь, 2010. - C. 192.

144. Чэн, Дачжен. Эстетическая мысль в древнекитайской поэзии / Дачжен Чэн // Газета Университета в Ухане. - 1982. - № 1. - 124 с.

145. Чэнь, Сифэн. Анализ музыкальных характеристик художественной песни «Я живу у истоков реки Янцзы» Чжу Цин / Сифэн Чэнь // Северная музыка. - 2020. - № 17. - С. 85-86.

146. Шао, Минян. Жанр китайской художественной песни и его влияние на развитие современной музыкальной культуры / Минян Шао, А. М. Петрова // Вестник музыкальной науки. - 2024. - Т. 12, № 2. - С. 123-129. - DOI 10.24412/2308-1031-2024-2-123-129.

147. Шень, Чжилун. Музыкальная культура и музыкальная жизнь / Чжилун Шень, Дунхай Ци. - Пекин: Издательство Пекинского университета, 2007. - 223 с.

148. Шитикова, Р. Г. Категория «национальный стиль» в контексте теоретического осмысления современной музыкальной культуры / Р. Г. Шитикова // Реальность этноса. Образование и национальная идея: Сборник статей по материалам VI Международной научно-практической конференции (2-5 марта 2004 г.). - Санкт-Петербург: Астерион, 2004. - С. 522-526.

149. Шули, Ц. Проявление стилистических черт в китайской камерно-вокальной музыке конца ХХ в. / Ц. Шули // Вестник Белорусского государственного университета культуры и искусств. - 2010. - № 1(13). - С. 74-80.

150. Шульгин, Д. И. Современные черты композиции Виктора Екимовского: монография / Д. И. Шульгин. - Москва: ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова, 2013. - 569 с.

151. Шэнь, Л. К. Из истории традиционной китайской музыки камерно-вокального направления / Л. К. Шэнь // Международный научно-исследовательский журнал. - 2021. - №. 12-5 (114). - С. 114-118.

152. Юань, Д. К. Особенности раскрытия внутреннего мира героя в китайской камерно-вокальной лирике 1980-х годов / Д.К. Юань // Проблеми взаемодп мистецтва, педагопки та теорп i практики освгги. - 2017. - Т. 46. - С. 247-257.

153. Юань, Ц. Китайская традиционная музыка / К. Юань. - Шанхай, 2000. -С. 10-14.

154. Юехань, Ч. Вокальная культура китая: к вопросу траектории исторического развития / Ч. Юехань, А.Н. Папенина // Международный журнал гуманитарных и естественных наук. - 2023. - Т. 8. - С. 45-49.

155. Юй, П. Песенное творчество Хуан Цзы / П. Юй // Музыкальная культура глазами молодых ученых: Сборник научных трудов / Российский государственный педагогическим университет имени А.И. Герцена. Том Выпуск 16. - Санкт-Петербург: Центр научно-производственных технологий «Астерион», 2021. - С. 202-208.

156. Юй, Шэнлинь, Торопова А. В. Становление национального стиля фортепианной музыки в контексте истории инструментального искусства Китая / Шэнлинь Юй, А.В. Торопова // Музыкальное искусство и образование. - 2022. -№ 1. - С. 106-121.

157. Ютен, Л. Типологические черты китайской камерно-вокальной лирики в свете актуальных музыковедческих подходов / Л. Ютен // Музичне мистецтво i культура. - 2016. - №. 22. - С. 179-188.

158. Яворский, Б. Л. Строение музыкальной речи: Материалы и заметки / Б. Л. Яворский. - Ч. I. - Москва: тип. Аралова, 1908. - 28 с.

159. Ян, Жуй Шин. Ретроспектива о 100-летии романса в Китае / Жуй Шин Ян // Музыкальное искусство. - 2000. - №4. - С. 22-25.

160. Яо, В. Вокальное профессиональное образование в Китае в 20—30 годы

XX века / В. Яо // Ценности и смыслы. - 2021. - Т.12. № 3. - С. 23-30.

Диссертации и авторефераты диссертаций

161. Ван, Дэцун. Творчество китайских композиторов в контексте становления национального аккордеонного искусства: дис. ... канд. искусствоведения / Дэцун Ван. - Н. Новгород, 2016. - 208 с.

162. Ван, Хонтао. Воплощение поэтического текста в камерной вокальной музыке китайских композиторов (на материале романс на стихи старинных поэтов): автореферат дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Хонтао Ван. -Минск, 2016. -2 23 с.

163. Го, Хау. Эволюция концерта для фортепиано с оркестром в китайской музыке: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Го Хао. - Санкт-Петербург, 2018. - 158 с.

164. Гордеева, Е. В. Музыкальная лексикография смысловых структур в клавирных текстах И. С. Баха: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Гордеева Елена Владимировна. - Уфа, 2010. - 263 с.

165. Долгушина, М. Г. Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века: к проблеме связей с европейской культурой: дис. ... д. искусствоведения: 17.00.02 / Долгушина Марина Геннадьевна. - Вологда, 2010. -300 с.

166. Дурандина, Е. Е. Камерные вокальные жанры в русской музыке XIX-XX вв.: историко-стилевые аспекты: дис. ... д-ра искусствоведения: 17.00.02 / Дурандина Елена Евгеньевна. - Москва, 2002. - С.381.

167. Ли, Синьянь. Китайский романс: специфика жанра в композиторском творчестве и вокальном исполнительстве: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3. / Ли Синьянь. - Санкт-Петербург, 2024. - 21 с.

168. Ло, Шии. Симфонические жанры в контексте китайской музыкальной культуры: дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Ло Шии. - Москва, 2003. -

268 с.

169. Некрасова, И. М. Поэтика тишины в отечественной музыке 70-90-х гг. ХХ века: дис. ...канд. искусствоведения: 17.00.02 / Некрасова Инна Михайловна. - Москва, 2005. - 174 с.

170. Попов, Л. Н. Коннотация в музыке как средство развития художественного сознания старшего дошкольника: дис. ... канд. пед. наук: 13.00.07 / Попов Леонид Николаевич. - Екатеринбург, 2003. - 150 с.

171. Татаринов, А. В. Художественные тексты о евангельских событиях: жанровая природа, нравственная философия и проблемы рецепции: дис. ... д-ра филол. Наук: 10.01.01, 10.01.03 / Татаринов Алексей Викторович. - Краснодар, 2006. - 315 с.

172. Третьякова, А. В. Концепты звука и слова в произведениях В. Тарнопольского конца ХХ-первого десятилетия XXI века: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Третьякова Анастасия Владимировна. - Москва, 2012. - 200 с.

173. У, На. Фортепианная музыка Дина Шан Дэ: сопряжение китайской национальной традиции с современными приемами европейского письма: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / У На. - Санкт-Петербург, 2009. - 300 с.

174. У, Хунюань. Китайская романс: теория и история жанра: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.03 / У Хунюань. - Харьков, 2016. - 231 с.

175. Чжан, Кэу. Сяо Юмэй и его роль в становлении современного китайского музыкознания: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Чжан Кэу. - Нижний Новгород, 2017. - 188 с.

176. Чжан, Цяньвэй. Китайская вокальная музыка XX века: дис. ... кандидата искусствоведения: 5.10.3. / Цяньвэй Чжан. - Санкт-Петербург, 2022. -184 с.

177. Чжао, Жунжун. Жанр романса в современной китайской музыке: дис. ... кандидата искусствоведения: 17.00.02 / Жунжун Чжао. - Санкт-Петербург, 2022. -229 с.

178. Чэнь, Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX-начала XXI веков: основные стилевые направления: дис канд. искусствоведения: 17.00.02 / Чэнь Шуюнь. - Нижний Новгород, 2020. - 234 с.

179. Шульгина, Е. В. Звуковысотная организация китайской музыки XII-XIII веков: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 / Шульгина Елена Валерьевна. - Новосибирск, 2005. - 313 с.

180. Шэнь, Хунбо. Воплощение древней китайской поэзии в камерно -вокальной музыке западных композиторов: дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3. / Хунбо Шэнь. - Нижний Новгород, 2024. - 226 с.

Литература на иностранных языках

181. Agawu, K. Music as discourse: semiotic adventures in romantic music. = [Музыка как дискурс: семиотические приключения в романтической музыке] / K. Agawu. - Cary (NC): Oxford Univ. Press, 2009. - P. 366.

182. Belvianes, M. Sociologie de la musique. = [Социология музыки] / M. Belvianes - Paris: Payot, 1950. - P. 256.

183. Chao Yuen Ren. A grammar of Spoken Chinese. = [Грамматика разговорного китайского языка] / Chao Yuen Ren. - Berkeley: Univ. of California Press, 1968. - P. 847.

184. Chinese linguist, phonologist, composer and author, Yuen Ren Chao / An Interview Conducted by Rosemany Levenson [Интервью, проведенное Розмани Левенсон]. [Electronic resource]. -https://oac.cdlib.org/view?docId=hb8779p27v&brand=calis phere& doc. view=entire_text (Date of issue: 01.08.2022).

185. Deutsch-chinesische Beziehungen 1911-1927: Vom Kolonialismus zur «Gleichberechtigung». = [Германо-китайские отношения 1911-1927 гг. от колониализма к «равноправию»]. - Berlin: Akademie Verlag, 2006. - P. 526. (на нем. яз.)

186. Frances, R. La perception de la musique. = [Восприятие музыки] / R. Frances. - Paris: Vrin, 1958. - P.110.

187. Liu Ching-chih. A Critical History of New Music in China. = [Критическая история новой музыки в Китае] / Liu Ching-chih // Hong Kong: The Chinese University Press, 2010. - P. 179-182.

188. Mace, A. R. Style and interpretation in the seven keyboard toccatas of J.S. Bach, BWV 910-916. = [Стиль и интерпретация семи клавишных токкат И.С. Баха, BWV 910-916] / A.R. Mace. - Austin: Univ. of Texas, 2012. - P.152.

Литература на китайском языке

189. Ан, Иру. Жизнь, как только при встрече / Иру Ан. - Тяньцзинь: Издательство Тяньцзиньского образования, 2006. - 135 с. Ж®//^

2006 135 Ж).

190. Ван, Вэньли. В 20 веке в китайском искусстве песни появились элементы современных техник / Вэньли Фан //Хуан Чжи (Газета Уханьской музыкальной консерватории). - 2006. №2. - C. 48-54+69. - DOI: 10.19706/j.cnki.cn42-1062/j.2006.02.008. (i£#l|.20

+ ШФ (ФШ.ШХ^^^Ш), 2006 (02): 48-54+69.

DOI: 10.19706/j .cnki.cn42-1062/j .2006.02.008).

191. Ван, Даян. Общий обзор романса / Ван Даян. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 2009. - 389 с. / i^ffi.

2009 ^о 389 Жо ).

192. Ван, Даян. Понимание элегантности и общности: краткий обзор основных тенденций в китайском песенном искусстве в новый период / Даян Ван // Китайское музыковедение. - 2002. - C. 61-73. - DOI: 10.14113/j.cnki.cn11-1316/j.2002.04.017. ФШв

2002. - 61-73.DOI: 10.14113/j.cnki.cn11-1316/j.2002.04.017.)

193. Ван, Даянь. Главные направления развития китайского романса в новый период / Даянь Ван // Китайское музыковедение. - 2002. - №4. - 88 с. (1Ж

- 2002 - №4.).

194. Ван, Фучжи. I ^ ^ Стихотворения Цзянчжай« Щ ^ ^ Й » // Предсмертная записка Чуаньшань. - Пекин: Народный обзор, 1936. - 234 с.

Ш^Ш // 1936 ^о 234 Ж

о ).

195. Ван, Юйхэ. О пении китайских художественных песен - Краткий обзор г-на Сун Чэнсяня, профессора вокальной музыки / Юйхэ Ван // Народная музыка. - 2000. - №10. - С.14-15. (£Ш0. МТФШгЖЖЙЮЙШШ -

[Д]. ЛК^, 2000. (10): 14-15).

196. Ван, Юйхэ. Я вижу, ты говоришь об арт-песнях / Юйхэ Ван // Народная музыка. - 1999. - № 09. - С. 11-13. (£Ш0. [Д]. ЛК^, 1999 (09): 11-13).

197. Ван, Юхэ. Обзор музыки в Китае за 50 лет. Музыкальное творчество 50-60-х годов / Юхэ Ван // Пекин: Китайская музыка, 2000. - 168 с. (ЩИ, 50

50 ^ГСЙ 60 2000 ^ 2 П 2 0).

198. Вэй, Гэ. Анализ и понимание исполнения современной китайской древней поэзии, искусства и песен / Гэ Вэй // Хэнань: Хэнаньский университет, 2016. - 202 с. (Ш.

2016).

199. Вэй, Тяньву. Исследование поэзии в 1990-е годы / Тяньву Вэй // Хунань: Центрально-Китайский педагогический университет, 2004. - 222 с.

Ж. [Щ 2004).

200. Гао, Сяокан Колебание между «поэзией» и «песней» / Сяокан Гао // Литературное обозрение. - 2002. - №02. - С.56-62. (ЖФШ. ¿ШЙ ШШ [Д]. 2002. (02): 56-62).

201. Дай, Пэнхай. Исторический контекст развития авторской песни в Китае / Пэнхай Дай // Музыка и искусство. - 1988. - №03. — С.91-94. - 001: 10.19359/|сп31-1004/|1988.03.019. (ШШ. + ^

1988 (03): 91-94. 001: 10.19359/|сп31-1004/|1988.03.019).

202. Кэ, Чжихун. Исследование формы китайской поэзии / Чжихун Кэ // Пекин, Пекинский педагогический университет, 2011. - 344 с. ФШ^^ ^Мда [О]. ^ЖМА^, 2011).

203. Ли, Госинь. Исследование по теории поэзии и звука в эпоху династии Мин / Госинь Ли // Юньнань: Юньнаньский университет, 2015. - 188 с. ВДШ^ШШЯ 2015).

204. Ли, Жал. Предварительное исследование распространения китайской музыки с Запада в Европе во времена династий Мин и Цин / Жал Ли // Фузцянь: Фуцзяньский педагогический университет, 2006. - 207 с. ВДШФ^Ш^^

ШЗД^Я [0].|§Ш№^, 2006).

205. Ли, Сюмин. Преподавание и исследование древнекитайской поэзии и художественных песен на вокальных специальностях / Сюмин Ли // Юэфу Синьшэн (журнал Шэньянской консерватории музыки). - 2012. - №30(04). - С.

158-161. Фш^^гжжйЕй^йщ^ФМ&^гоя [л.ш^

ДОВ^^Л^Ш), 2012, 30(04): 158-161).

206. Ли, Сюэмэй. Микроисследование певческого стиля древнекитайской поэзии и песен 1920-х и 1940-х годов / Сюэмэй Ли // Шанхай: Шанхайская консерватория музыки, 2010. - 288 с. 20 ШШ 20-40 ^ТСФШ^ШЗДЙ

Ш&1ШШР]. 2010).

207. Ли, Фаньи. Янчунь, белый снег, высокие горы и текущие воды -дискуссия о характеристиках и исполнении древнекитайской поэзии и художественных песен / Фаньи Ли // Юэфу Синьшэн (журнал Шэньянской консерватории музыки). - 2010. - №28(03). - С. 18-19. РВ#ЙШ ЖШЙ

2010, 28(03): 190-191).

208. Ли, Цуйпин. Эстетический подтекст древнекитайской поэзии, искусства и песен в 20 веке / Цуйпин Ли // Сычуань: Сычуаньский педагогический университет, 2010. - 109 с.

ЙЙЙ^Ш® 2010).

209. Ли, Янь. Экспериментальная дискуссия о развитии китайской современной художественной песни / Янь Ли // Китайская музыка. - 1990. - №01. - С.40-42. [Д]. ФШ^, 1990(01):40-42).

210. Ло, Ди. Я вижу взаимосвязь между поэзией и музыкой / Ди Ло // Литературоведение. - 2002. - №04. - С. 108-110. [Д].£2

2002 (04): 108-110).

211. Ло, Ифэн. Вернемся к началу: Мысли о китайских художественных песнях / Ифэн Ло // Народная музыка. - 2007. - №10. - С. 20-21.

[Д]. ЛК^, 2007 (10): 20-21).

212. Лу, Цзайи. Я вижу вас в создании китайских художественных песен / Цзайи Лу // Народная музыка. - 2007. - №08. - С. 34-35.

[Д]. ЛК^, 2007 (08):34-35+95-96).

213. Лю, Фухуа. Исследование современной ситуации с ритмом и языковой формой существования новой китайской поэзии / Фухуа Лю // Цзилинь: Цзилиньский университет, 2006. - 244 с. (^а^.

ЭДШЯ 2006).

214. Лю, Цянь. Исследуйте «строчку за строчкой» в исполнении древнекитайской поэзии и художественных песен / Цянь Ли // Нанкин: Юго-Западный Цзяотунский университет, 2013. - 204 с. (ЭДШ.

ШРР + ЙЙ'Ш^ТЙ РШШ^ЖЖ^, 2013).

215. Лю, Юйю. Жанровое определение художественных песен и их художественные характеристики / Юйю Лю // Шанхай: Шанхайская консерватория музыки, 2010. - 208 с. (2№й.

2010).

216. Лян, Цайюнь. Китайские художественные песни, древняя поэзия, художественные песни и современное творческое пение художественных песен / Цайюнь Лян // Пекин: Китайская консерватория музыки, 2012. - 196 с. Ф

шгжжйФ^^гжжййэдгсшгжжййч и.Фш^т 2012).

217. Мэн Чжо. Исследование представлений о китайском искусстве песенного пения / Чжо Мэн // Пекин: Северо-Восточный педагогический университет, 2018. - C. 21-26. - DOI: 10.27011/d.cnki.gdbsu.2018.000019. Ф Ш г^^ЙШМЙ [D]. | ^ ffi i ^ ^ , 2018. DOI: 10.27011/d.cnki.gdbsu.2018.000019.)

218. Полное собрание музыкальных произведений Чжао Юаньжэня / ред. Чжао Рулань. - Шанхай: Шанхайское музыкальное издательство, 1987. - 222 с. [Polnoe sobranie muzykal'nyh proizvedenij Chzhao Juan'zhjenja / red. Chzhao Rulan'. — Shanhaj: Shanhajskoe muzykal'noe izdatel'stvo, 1987. - 104 c.] (^^^^m^i / ШП^. 1987).

219. Пэн, Генфа. Размышления о позиционировании песен современного китайского искусства / Генфа Пэн // Народная музыка. - 2007. - № 09. - C. 28-31. (

[J]. Лй^, 2007. (09): 28-31).

220. Синь, Сяоцзюань. Исследование об искусстве семи слов и песен Ду Фу / Сяоцзюань Синь // Пекин: Пекинский университет, 2012. - 245 с. ЙШ^ ^ЖШтЙ^да [D]. ^ЬЖЖ^, 2012).

221. Сунь, Шанъюн. Взаимосвязь между древнекитайской поэзией и музыкой и ее историческими изменениями / Шанъюн Сунь // Изучение китайской

литературы (серия). - 2014. - № 01. - С. 19-36.

[Д]. ФШХ^ГОЙ (Ш), 2014. (01): 19-36).

222. Ся, Сяоянь. Взгляд назад на историю китайского песенного искусства первой половины двадцатого века / Сяоянь Ся // Журнал Тяньцзиньской консерватории музыки. - 2004. - № 03. - С. 84-91. - БОТ 10.16274/|спк1.сп12-1280^.2004.03.017. (ЖФЖ [Д]. ^^

2004. (03): 84-91. БОТ 10.16274/|спк1.сп12-1280/|2004.03.017).

223. Тан, Гуйцин. Краткое обсуждение современных китайских художественных песен и их исполнения / Гуйцин Тан // Симфонический оркестр. Журнал Сианьской музыкальной консерватории. - 1995. - № 02. - С. 48-49. (^Ш Ш. + [Д].£Й. 1995. (02): 4849).

224. Тан, Хуэйся. Развитие китайского песенного искусства и предварительные исследования в области пения в 1920-х и 1940-х годах / Хуэйся Тан // Фуцзянь: Фуцзяньский педагогический университет, 2005. - 267 с. (^ЖИ. 20 20-40

2005).

225. У, Дашунь. Исследование музыкальной культуры и текстов песен династий Вэй, Цзинь, Южной и Северной / Дашунь У // Янчжоу: Университет Янчжоу, 2005. - 186 с. (ЙЛШ. Р^ШЬ^^^ЩЗД^

2005).

226. Фу, Сюэй. Пение нараспев классической китайской поэзии / Сюэй Фу // Музыковедение. - 1994. - С. 37-43. (МШ^. ФШ^&Ш^Й^Он [Д]. 1994.-37-43).

227. Фу, Цзунхун. Музыка Сюэтана и современная трансформация китайской поэзии / Цзунхун Фу // Серия исследований современной китайской литературы. - 2006. - №06. - С. 135-151. - БОТ: 10.16287/|спк1.сп11-

2589/1.2006.06.012. [Л]. ФШШ^^Я

^М, 2006. (06): 135-151. 001: 10.16287/|спк1.сп11-2589/1.2006.06.012).

228. Хан, Цзин. В звуке есть царство, а рифма выразительна - эстетический анализ исполнения древнекитайской поэзии, искусства и песен / Цзин Хан // Симфонический оркестр (журнал Сианьской музыкальной консерватории), 2015.

- С. 127-131. А^Ш-

[Л].£Й (Ш^^^Ш), 2015.127-131).

229. Хао, Цзяньхун. Рассказывая о концептуальных вопросах древнекитайской поэзии, искусства и песен / Цзяньхун Хао // Голос Желтой реки.

- 2007. - №09. - С. 102-103. (#РШ1. Ш+Ш^ШЙ^ЙЙШ^Ш [Л]. ЙЭТ ¿Й, 2007 (09): 102-103).

230. Хао, Яли. Анализ взаимосвязи между китайской современной поэзией и музыкой / Яли Хао // Журнал теоретических наук. - 2008. №07. - С. 118-120. МШ. [Л]. 2008. (07): 118-120).

231. Ху, Дунье. Исследование исполнения китайских художественных песен с точки зрения поэтики / Дунье Ху. - Северо-Восточный педагогический университет: Пекин, 2019. - С. 75-79. - 001: 10.27011/ ё. спк1. вёЬви.2019.000045. (Я [О]. ^»ША^, 2019.001: 10.2701Ш.сп걧ёЬви.2019.000045).

232. Ху, Тяньхун. Китайские художественные песни 1920-х и 1930-х годов / Тянхун Ху // Симфонический оркестр. Журнал Сианьской музыкальной консерватории. - 2001. - № 02. - С. 10-16. (Я^Й.20 ШШ 20-30

$Й[Л].ЙЙ. 2001. (02): 10-16).

233. Ху, Фэн. Поэтическая революция: Появление новой современной китайской поэзии / Фэн Ху / Шаньдунский педагогический университет: Шаньдун, 2010. - 206 с. [ЩШ^ША^, 2010).

234. Хуан, Лу. Исследование по исполнению древнекитайской поэзии и художественных песен / Лу Хуан // Китайская консерватория музыки. - 2020. -№01. - С. 34-39. - БОТ 10.27654/дата.спк1^еус.2020.000001. (ЙШ. ФШ^Ш^

Р]. Ф Ш Ш ^ ^ ^ , 2020.БС1:

10.27654/ё.сп걧7§ус.2020.000001).

235. Хуан, Тенгпенг. Эстетические размышления об авторских песнях и их распространении в Китае / Тенгпенг Хуан // Журнал Северо-Западного педагогического университета (издание по социальным наукам). - 2002. - №05. -С. 150-153. - БС1: 10.16783/|спк1^пш.2002.05.032. (ЙШШ.

[Д]. ШМЖ^Щ. 2002 (05): 150-153.БС1:

10.16783/j.cnki.nwnus.2002.05.032).

236. Хэ, Син. Зарождение и развитие романс в Китае: характеристики / Син Хэ // Журнал Чжэнчжоуского университета. - 2004. - №4. - С. 14-15. (ЯШФШ ЖЙЙЙШЙ&М: данжт^, 2004 ^ 4 П).

237. Хэ, Синь. Особенности происхождения и развития китайской художественной песни / Синь Хэ // Журнал университета Чжэнчжоу (издание по философии и социальным наукам). - 2004. - №04. - С. 148-150. (ЯШ. ЙШЕ^М^Ш [Д]. »НА^Щ. (Ш^Й^^Ж), 2004 (04): 148-150).

238. Цзэн, Гуанхай. Контекст развития и певческие мысли древнекитайской поэзии и художественных песен / Гуанхай Цзен. - Восточно-Китайский педагогический университет: Шанхай, 2014. - 178 с.

р]. 2014).

239. Цзян, Мин. Современное возрождение, защита и наследование древней китайской поэзии, искусства и песен / Мин Цзян // Создание музыки. - 2017. -№09. - С. 95-96. ДО4. [Д].

2017. (09): 95-96).

240. Цзян, Хайянь. Особенности фортепианной фактуры вокальных произведений Чжао Юаньжэня / Хайянь Цзян // Народная музыка: обозрение. -

2006. - №9. - С. 84-87. (ШШ. £ // >¥

— 2006. —^ 9. — Ж 84-87 Ж).

241. Цю, Хайпин. Старинная рифма Циньсинь Цинь - анализ древней песни «Янгуань Саньцзе» в исполнении Цзян Цзяцяна / Хайпин Цю // Журнал Центральной консерватории музыки. - 2007. - №01. - С. 94-98. - 001:

10.16504/|спк1.сп11-1183/|2007.01.015. -ШШШШ

РРЙЙ^ШЙ Ш^НЙ» ^^ [Л]. ФЛ^^Л^Ш, 2007. (01): 94-98. 001: 10.16504/].спк±сп11-1183/].2007.01.015).

242. Чан, Цзиньи. Художественные особенности вокальных произведений Цзян Венье / Цзиньи Чан //Журнал Синхайской музыкальной консерватории. -1992. - № 4. - С.70 № 1992,

4)

243. Чжан, Цзиньли. Историческая эволюция и современное возрождение классической поэзии и музыкального искусства / Цзиньли Чжан // Китайское музыковедение. - 2006. - № 04. - С. 68-71. - 001: 10.141Щ.спк1.сп11-1316^.2006.04.010. [Л]. ФШ^

2006. (04): 68-71. 001: 10.141Щ.спк1.сп11-1316/|2006.04.010).

244. Чжан, Цзиньюнь. История проблемы: Музыкальность новой китайской поэзии (1917-1949) / Цзиньюнь Чжан // Шанхай: Фуданьский университет, 2011. -С. 196. (&Л5. Ш^:+ШШ^Ш4(1917-1949) [0].!ЖЖ^, 2011).

245. Чжань, Цзинли. Историческое развитие и современное возрождение искусства музыки классической поэзии / Чжань Цзинли // Китайская музыковедение. - 2006. - №4. - С.70-71. ЙЗД^ММ^МХо+Ш^^, 2006 ^(04 ^):70-71).

246. Чжао, Минли. Некоторые соображения по поводу усиления исследований взаимосвязи между китайской поэзией и музыкой / Минли Чжао //

Литературные исследования. - 2002. - № 04. - С. 97-99. (МШ#1 М^ЛОЗМФШШ

[Д]. 2002. (04): 97-99).

247. Чжао, Шаоин. Историческое развитие и современное возрождение древнекитайской поэзии и песенного искусства / Шаоин Чжао //Общественные науки Ганьсу. - 2012. - № 02. - С. 248-250. БС1: 10.1589yj.cnki.cn62-1093/с.2012.02.018. (М^. [Д]. М

2012. (02): 248-250. БС1: 10.15891/j.cnki.cn62-1093/c.2012.02.018).

248. Чжень, Синьпин. Мои взгляды на развитие романс в Китае / Синьпин Чжень //Пекин: Народная музыка, 2008. - 186 с.

2008 (2)).

249. Чжоу, Вэйминь. Обзор и размышления о создании китайских художественных песен, начиная с периода «Четвертого мая» / Вэйминь Чжоу // Юэфу Синьшэн (Журнал Шэньянской консерватории музыки). - 1999. - № 03. -С. 22-28. (ДШ. + [Д].

Р (ЯГОШ^^^^т), 1999. (03): 22-28).

250. Чэнь, Дэсянь. Исследование теории «ритма» из «Теории поэзии» Чжу Гуанцяня / Дэсянь Чэнь. - Северо-Западный педагогический университет: Пекин, 2012. - 125 с. (ШШШ. ЙЙМЯ , 2012).

251. Чэнь, Цзе. Современная поэзия: О трех сочетаниях новой китайской поэзии и текстов песен / Цзе Чэнь. - Юго-Западный университет: Нанкин, 2010. -88 с. (Ш^. + 2010.)

252. Шэнь, Цзявэнь. Воплощение национального стиля в исполнении древнекитайской поэзии, искусстве и песнях / Цзявэнь Шэнь // Шанхай: Шанхайская консерватория музыки, 2010. - 256 с. (ЯЙХ. ФШ^Ш^Й^^Й

МРР + ЙЙ^МШ« 2010).

253. Ю, Ин. Исследование, посвященное исполнению современной и древней китайской поэзии, искусству и песням / Ин Ю // Шаньдун: Шаньдунский педагогический университет, 2010. - 245 с. (^Щ.

рШЯ [0]. 2010).

254. Ю, Хонг. Создание и исполнение китайских художественных песен в начале 20-го века / Хонг Ю // Журнал Сианьской музыкальной консерватории. -2004. - № 4. - С. 66-69. (£Й.20 + Ш

2004. (04): 66-69).

255. Ян, Инлью. История древнекитайской музыки / Инлью Ян. - Пекин: Издательство Народной литературы, 1996. - 196 с. ((ФШ^^^^^. » 1996 196 Жо ).

256. Ян, Инь. История китайской музыки / Инь Ян. - Пекин: Народный серебряный, 1981. - 223 с. (1ШоФШ^^. 1981 223).

257. Ян, Хуажжи. Разделение поэзии и музыки до династии Цинь и развитие китайской поэзии / Хуажжи Ян // Журнал Пекинского университета. - 2000. - № 1. - С. 169-177. (ШЬ£. [Л]. 2000. (81): 169-177).

258. Ян, Шугуан. Защита, распространение и развитие инноваций - Краткая дискуссия о переосмыслении классической китайской поэзии и художественных песен с учетом современного вокального восприятия / Шугуан Ян // Китайская музыка. - 2016. - № 04. - С. 141-148. - 001: 10.138Щ.спк1.сп11-1379^.2016.04.016. - ШШШ^^ШШ

[Л]. ФШ^ ^ , 2016. (04): 141-148. 001: 10.138Щ.спк1.сп11-1379/|2016.04.016).

259. Ян, Шугуан. Эстетические особенности китайского национального вокального искусства / Шугуан Ян // Китайская музыка. - 1997. - № 03. - С. 6769. (1ШЖ [Л]. ФШ^, 1997(03):67-69).

260. Яо, Сяоу. Расшифровка песен и певческих текстов династий Хань и Вэй и их значение в изучении литературы Юэфу / Сяоу Яо // Литературоведение. -2002. - № 04. - С. 116-118. (ШФЩ.

Я + ЙЙм^ [Д]. 2002. (04): 116-118).

Справочные и энциклопедические издания

261. Китайский музыкальный словарь. - Пекин: «Народная музыка», 1992. -

282 с.

262. Му, Синь. Литературные воспоминания. В 2-х т. / Синь Му. - Шанхай,

2010.

263. Чан, Цзинчжу. Свет, преломленный фрагментами / Цзинчжу Чан. -Пекин: Культурное развитие, 2024. - 378 с.

264. Энциклопедии музыки Центральной консерватории музыки. Энциклопедия музыки. - Тайвань: Издательство Китайского университета науки и техники, 2014. - 1869 с.

ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1.

Роль китайского языка в вокальных произведения китайских композиторов

Особенности исполнения романса продиктованы структурой китайского слова. Слово в китайской традиции состоит из трёх частей: начала («головы»), середины («живота» и конца («хвоста»).

1. Начало слова в китайском языке называется 1:ои» - «голова». Необходимо четкое произнесение первого слога в слове. Это относится к звучанию гласных букв. В китайском есть слово «откусывать» гласную, т. е. артикуляционно точно произносить слоги в соответствии с определенным способом произношения. Согласные же должны произноситься «тяжело», с опорой на диафрагму, с силой рта. Как говорят китайцы, если певец четко произносит, или «откусывает» первые слоги, то его пение уже приобретает красивый оттенок, а слушатели оценят его искусство на высоком уровне.

2. Пропевание середины слова - «^Ш» - Ш» - «живот слова». Как правило, «живот» слова - гласный звук. При пении гласных необходима четкая опора. Гласные должны быть исполнены «длинным», прямым звуком без искажений. При этом важно произносить звуки максимально ясно, порой утрированно, а положение языка, рта, языка меняться в соответствии с артикуляционными задачами. Певческий слог в данном случае будет значительно отличаться от простого произнесения слов. Певческая мелодия в основном состоит из связных гласных, а округлость голоса зависит от точности, связности и беглости слогов. Таким образом, слова, спетые на опоре, являются основой богатства и разнообразия тембра в пении.

3. Окончания слов «^Щ» - «ш wei» - «хвост слова». Хвост слова - это этап перед исчезновением звука, когда слово формируется окончательно. Мы называем «хвост» окончанием, завершением слова. Если «хвост» произнесен

неправильно, то смысл будет искажен или даже приобретет другое значение. Например, слово «длинный» пишется «chang», то его нужно произносить с более плотным окончанием. В противном случае, без должного произнесения, слово будет звучать как «cha», то есть «чай», соответственно, смысл поэтической фразы в корне поменяется. Еще примеры: слово «река» - «jiang» без правильного окончания будет звучать как - как «jia», то есть «дом». Слово «lan» (М) («синий») можно ошибочно произнести как «lang» (Ш) - «галерея», если не обратить внимание на его «хвост».

Все эти особенности «хвоста слова» необходимо учитывать и при пении. Например, в предложении «Я люблю тебя, снег на севере страны» в слове «xue» « Ш» «снег» важно произнести обе гласные: и [u], и [e], иначе с одной гласной слово будет иметь значение «xe», то есть «кровь», а предложение приобретет смысл «я люблю тебя, кровь на севере страны».

Таким образом, артикуляционно четкая «голова» слова, правильный «живот» (середина) и точный «хвост» (конец слова) помогают выстроить красивое пение. Только соединив три этапа «кусать - плевать - закрывать», можно добиться связного и четкого потока слов с точным произношением. Поток слов будет только последовательным, ясным и точным. В пении певец должен не только уловить особенности каждой части слова, сделать звук точным и мощным, вести «живот» громко и округло, чисто возвращать «хвост», но и сделать так, чтобы части слова были тесно связаны до и после, плавно переходили и становились единым целым. В то же время важно уловить направление тонов, их взлеты и падения, их жесткость и мягкость. Точное «откусывание» слов, их четкое и спонтанное произнесение, а также эмоциональная окраска позволяют добиться правильного исполнения.

Таблица соответствия слогов пиньиня и русской

148

транскрипции/транслитерации

A

a — а ai — ай an — ань ang — ан

ao — ао

B

ba — ба bai — бай ban — бань bang бан

bao — бао bei — бэй ben — бэнь beng — бэн

bi — би bian — бянь biao — бяо bie — бе

bin — бинь bing — бин bo — бо bu — бу

C

ca — ца cai — цай can — цань cang — цан

cao — цао ce — цэ cen — цэнь ceng — цэн

ci — цы cong — цун cou — цоу cu — цу

cuan — цуань cui — цуй cun — цунь cuo — цо

CH

cha — ча chai — чай chan — чань chang — чан

chao — чао che — чэ chen — чэнь cheng — чэн

chi — чи chong — чун chou — чоу chu — чу

chuai — чуай chuan— чуань Chuang—чуан chui — чуй

chun — чунь chuo — чо

D

da — да dai — дай dan — дань dang — дан

dao — дао de — дэ dei — дэй deng — дэн

di — ди dia — дя dian — дянь diao — дяо

die — де ding — дин diu — дю dong — дун

dou — доу du — ду duan — дуань dui — дуй

dun — дунь duo — до

E

e — э ei — эй en — энь eng — эн

er — эр

F

fa — фа fan — фань fang — фан fei — фэй

fen — фэнь (уст. фынь) feng — фэн (уст. фын) fo — фо fou — фоу

fu — фу

148 Пиньинь китайского языка с русской транскрипцией. Перевести китайские иероглифы в пиньинь онлайн. Все ли китайцы знают и умеют использовать пиньинь? Как я сам выучил пиньинь за один день [электронный ресурс]. - URL: https://eruditomsk.ru/pinyin-chinese-with-russian-transcription-translate-chinese-characters-into-pinyin-online.html (время обращения 12.02.2022)

G