Лексический состав вводящих слов автора в структуре прямой речи: На материале романа И. А. Гончарова "Обломов" тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.01, кандидат филологических наук Викторина, Татьяна Валентиновна

• Викторина, Татьяна Валентиновна
• кандидат филологических наук
• 2002

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Викторина, Татьяна Валентиновна

Введение 3.

Глава 1. Лексическийстав выразителейбъекта и предиката

1.1. Место и роль глагола во вводящих словах автора общая характеристика).с

1.2. Теовоемантичое глагольное полеобщим значением «речевое девие» в романе «Обломов»

1.3. Видо-временные формы глаголов в составе вводящих слов автора

1.4. Функции глаголов в тее

1.5. Номинации «говорящего»

Глава 2. Лексический состав «распространителей» в структуре вводящихов автора

2.1. Характеристика распространителей, относящихся к субъекту и к предикату: а) характеристика распространителей, относящихся к субъекту речи; б) характеристика распространителей, относящихся к предикату

2.3. «ожняющие»руктуры во вводящиховах.

2.4. Сложные предложения в составе вводящих слов автора.сЛ

2.5. Функции распространителей в тексте.сЛ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Лексический состав вводящих слов автора в структуре прямой речи: На материале романа И. А. Гончарова "Обломов"»

О таланте И.А. Гончарова писать начали сразу. Сравнивали его с живописцами, отмечали, что манера письма прозаика не поддается определению. "Художник чистый и независимый, художник по прозванию и по всей целостности того, что им сделано" [Дружинин 1958, с. 166]. "Гончаров несомненно огромный художник, и даже второстепенные мазки его кисти трепещут правдой" [Короленко 1958, с. 333]. "Большой художественный талант Гончарова - это своего рода Венера Милосская: его красота чувствуется, его сила не подлежит сомнению, но анализу и определению он поддается с большим трудом. Гончаров - живописец, некоторым образом литературный Айвазовский или Перов" [Протопопов 1991, с. 187-188]. В.К. Фаворин писал: "Утверждали, что слог Гончарова настолько кристально чист, что его невозможно определить. Гончарова сравнивали в этом отношении с художником Веласкесом" [Фаворин 1967, с. 149]. A.B. Дружинин проводил параллель "между талантом Гончарова и талантами первоклассных живописцев фламандской школы" [Дружинин 1958, с. 166].

Многие критики и литературоведы писали о необыкновенной ровности, плавности и спокойствии языка И.А. Гончарова. "Язык чистый, правильный, легкий, льющийся" [Белинский 1958, с. 52]. "Он чарует нас простотою своего языка" [Писарев 1958, с. 126]. JI.A. Булаховский отмечает в языке И.А. Гончарова спокойствие, уравновешенность лексических и синтаксических элементов, простоту без опрощенности, красоту без погони за украшенностью [Булаховский 1954, с. 132-133].

Гончарова постоянно сравнивали с другими сходными и несходными писателями, с И.С. Тургеневым, Н.В. Гоголем, A.C. Пушкиным, Ф.М. Достоевским, JI.H. Толстым, М.Е. Салтыковым-Щедриным, А.Ф. Писемским, О. Бальзаком, Ч. Диккенсом, У.Теккереем. Целый ряд параллелей и аналогий рассматривает В. Азбукин в своей книге "И.А. Гончаров в русской критике

1847-1912)" (см. с. 33-40). При этом В. Азбукин совершенно справедливо заметил: "Верный традициям пушкинского и гоголевского творчества, он занимает отдельное, ему одному принадлежащее место" [Азбукин 1916, с. 16].

В историю отечественной и мировой художественной прозы И.А. Гончаров вошел как один из создателей и крупнейших мастеров "эпоса нового мира" - реалистического романа" [Недзвецкий 1992, с. 27]. Как отмечает Н.И. Пруцков, до Гончарова русской литературе были известны роман в стихах, роман как совокупность повестей, роман-поэма и роман в письмах. "Обыкновенная история" - первый в русской литературе XIX века реалистический, прозаический роман в прямом, в точном смысле этого слова" [Пруцков 1962, с. 29-30]. "Его произведения являют собой итог становления реалистического романа первой трети XIX века, завершают этап, начатый Пушкиным, продолженный Лермонтовым и Гоголем, и одновременно открывают следующий, второй, этап, представленный романами Тургенева, затем Толстого и Достоевского" [Постнов 1997, с. 177].

Следует отметить, что в целом творчество И.А. Гончарова мало изучено, об этом писали и в начале века, и в конце. "Большая популярность, общеизвестность, больше того - классическое значение произведений Гончарова, неведомо почему, не создали им твердой почвы в нашей критике, заслуженного интереса и внимания со стороны, если не газетных и журнальных критиков, то, по крайней мере, ученых исследователей" [Азбукин 1916, с.1]. "Гончаров не может похвастаться таким пристальным вниманием к себе со стороны литературоведов, как, например, Толстой или Достоевский. Литература о нем не так уж объемна" [Постнов 1997, сЛ77].

Лингвистических работ, посвященных анализу языка произведений И.А. Гончарова, еще меньше. Его романы были рассмотрены в работах Н.С. Поспелова, В.В. Одинцова, Г.С. Юдиной, Н.И. Чирковой, М.Б. Раренко, А.Ф. Ефремова. Однако, как пишет Г.С. Юдина, исследование языковых средств романа "Обломов" еще не осуществлено. "А между тем можно и нужно подвергнуть анализу лексический состав романа" [Юдина, 1982, с. 12]. Объектом исследования в нашей работе является одна из лексических проблем, а именно состав слов, вводящих прямую речь.

Вообще чужая речь достаточно изучена в лингвистической литературе. Ею занимались такие ученые, как JI.B. Щерба, A.M. Пешковский, JI.A. Булаховский, В.В. Виноградов, С.Г. Бархударов, Г.О. Винокур, Р.П. Филин, Н.Ю. Шведова, М.Н. Кожина, В.Г. Адмони, Л.Ю. Максимов, В. А. Белошапкова, Л.П. Якубинский, В.И. Ко духов, Т.Г. Винокур, М.К. Милых, Г.М. Чумаков и другие.

В настоящее время в лингвистической литературе сложилась концепция о трех основных типах передачи чужой речи - прямой, косвенной и несобственно-прямой [Русский язык. Энциклопедия 1998]. Чужая речь признана важным объектом анализа художественного произведения. "Многие лингвисты (Г.О. Винокур, В.В. Виноградов, Н.Ю. Шведова, И.К. Белодед, М.Н. Кожина и др.) уже считают чужую речь в целом и даже отдельные типы ее, как, например, прямую речь, неотъемлемым компонентом лингвостилистического анализа художественного произведения, представляющим собой - наряду с другими непосредственно составляющими — ядро научного описания языка и стиля писателя, комплекс элементов содержательной формы, активно участвующей в создании индивидуально-типизирующего художественного образа" [Чумаков 1975, с. 8].

По мнению ряда ученых, чужая речь - «основной конструктивный компонент структуры образа персонажа» [Бабенко, Васильев, Казарин 2000, с.238]. Ю.Н. Караулов также отмечает, что речевые характеристики действующих лиц являются «одним из эффективных приемов создания образа» [Караулов 2002, с.70]. В то же время образ героя является основополагающей категорией художественного произведения, так как художественный текст имеет абсолютно антропоцентрический характер. «Персонаж относится к разряду основных содержательных универсалий текста» [Бабенко, Васильев,

Казарин 2000, с. 167]. «Именно человек, его внутренний мир, духовные искания и переживания всегда составляли и составляют центр литературного произведения» [там же, с.71].

По мнению М.Б. Храпченко, основной признак художественных текстов в семиотическом освещении состоит в том, что они "заключают в себе не только информацию о действительности, а сложный мир чувств, настроений, стремлений человека. Они захватывают читателя, слушателя, зрителя не только своими идеями, но и эмоциональным отношением к жизни, ощущением прекрасного и возвышенного" [Храпченко 1982, с.328]. Следовательно, "эмоциональное содержание - непременный компонент семантической структуры текста, оно пронизывает всю ткань произведения, не оставляя равнодушным читателя" [Бабенко, Васильев, Казарин 2000, с.78].

Формы реализации речевого действия говорящих различны, а выбор их обусловлен как замыслом автора, так и образом самого говорящего. «Выбор центральных персонажей, их расстановка, создание их речевых партий - один из самых важных моментов порождения литературного произведения, а изучение чужой речи в ткани художественного текста - одна из главнейших проблем лингвистики текста» [там же, с.238].

Предметом нашего исследования является одна из форм чужой речи -прямая речь. В настоящее время многие лингвисты, опираясь на работы М.К. Милых, считают конструкцию с прямой речью особой самостоятельной синтаксической единицей, имеющей признаки, "четко отграничивающие ее от других синтаксических единиц и позволяющие выделять ее из текста". М.К. Милых сформулированы основные положения о конструкции с прямой речью: это бинарная синтаксическая единица, имеющая два речевых слоя, - авторскую ремарку и прямую речь; свой организационный центр, роль которого выполняет в основном глагол говорения, входящий в состав авторской ремарки; авторская ремарка и прямая речь находятся в отношении синтаксического взаимоподчинения.

В нашем исследовании вслед за "Грамматикой русского языка", изданной в 1954 году, группу слов, вводящую прямую речь в авторское повествование, примыкающую к ней и связанную с ней по смыслу и интонационно, мы будем называть вводящими словами автора.

Например:

- Здоровы ли вы? - спросил Волков.

- Какое здоровье! - зевая, сказал Обломов.

Вводящие слова могут быть связаны отношениями смежности с повествованием, то есть за ними логически следует продолжение повествовательной линии текста.

Например:

- Ни туман, ни грусть, ни болезнь, ни.даже смерть! - шептала она восторженно, опять счастливая, успокоенная, веселая. Никогда, казалось ей, не любила она его так страстно, как в эту минуту.

Денег ни гроша, три месяца, приехать самому, разобрать дела крестьян, привести доход в известность, служить по выборам», - все это в виде призраков обступило Обломова. Он очутился будто в лесу, ночью, когда в каждом кусте и дереве чудится разбойник, мертвец, зверь.

Как отмечает Г.А. Лесскис, «более сложные конструкции., помимо ремарки в собственном смысле этого слова, иногда содержат самостоятельное авторское предложение. .при более детальном анализе эту небольшую группу предложений следовало бы рассматривать отдельно и соотнести с авторским сплошным повествованием» [Лесскис 1962, с.87].

В нашей работе будут рассматриваться только те предложения, которые непосредственно примыкают к прямой речи, то есть собственно вводящие слова, сигналом чего служит и соответствующая пунктуация.

Назначение вводящих слов - «указать на самый факт чужого высказывания, называть того, кому принадлежит прямая речь, а иногда также отметить и различные связанные с чужой речью обстоятельства: характер речи, того, к кому обращена речь и т. п.» (Грамматика русского языка 1954, с. 354).

Вводящие слова автора, "создавая фон, который оттеняет естественность, правдивость той или иной реплики, как и чужого сообщения в целом, могут указывать на: а) жест, как вспомогательное средство, нередко используемое говорящим для подчеркивания тех или иных моментов в своих высказываниях; б) мимику; в) акустико-слуховую сторону речи; интонацию; г) чувство, настроение, вообще психологическое состояние носителя речи; д) отношение к собеседнику, отношение автора к говорящему; е) место, время, обстановку речи и на многие другие моменты, помогающие органически связать между собой компоненты синтаксических единств с чужой речью и обеспечить максимальную действенность вводимых слов и речений. служат активным средством изображения ситуации чужих сообщений, помогающим раскрывать их содержание" [Чумаков 1975, с. 68].

Конструкции с прямой речью, связанные друг с другом по смыслу, передающие разговор, посвященный определенной теме, составляют диалог. В художественном произведении, в частности в романе "Обломов", встречаются и диалоги и одиночные конструкции с прямой речью. В отличие от прямой речи в диалоге не все реплики сопровождаются вводящими словами автора. При разрешении вопроса о том, что считать прямой речью, мы вслед за М.К. Милых будем считать формами прямой речи и диалоги, и одиночные реплики, включенные в авторский текст. "Если для построения диалога в художественной прозе нет необходимости в пояснении реплик ремарками, то от этого прямая речь не перестает быть прямой речью" [Милых 1958, с. 14]. "Монологи, диалоги и ансамбли есть и в художественной прозе, есть, кроме того, одиночные реплики, включенные в авторский текст. Назовем все эти разновидности прямой речи формами прямой речи" [Милых 1958, с. 12].

Диалог - классическая форма общения. "Каждая реплика, как бы она ни была коротка и обрывиста, обладает специфической завершенностью, выражая некоторую позицию говорящего, на которую можно ответить, в отношении которой можно занять ответную позицию" [Бахтин 1979, с. 250]. Как отмечает Е.В. Падучева, "делая высказывания (совершая речевой акт), говорящий осуществляет (одновременно) два действия: собственно произношение высказывания, локутивный акт, и иллокутивный акт, например, выражение утверждения, обещания, просьбы, благодарности, давание совета, приказа; задавание вопроса - вообще, реализация коммуникативного намерения говорящего" [Падучева 1996, с. 225]. При классификации речевых актов, помимо иллокутивной цели, учитывается психологическое состояние говорящего, направление отношений между пропозициональным содержанием речевого акта и положением дел в мире, отношение к интересам говорящего и адресата и др. Выделяются следующие основные классы речевых актов: информативные речевые акты, сообщения (репрезентативы), акты побуждения (директивы, прескрипции), в том числе требование информации, то есть вопрос; акты принятия обязательств; акты, выражающие эмоциональное состояние (экспрессивы), в том числе формулы социального этикета; акты установления, такие, как назначения на должность, присвоение имен и званий, вынесение приговора и т. п. [Арутюнова 1990, с. 413]. Диалог представляет собой важное средство выражения коммуникации между персонажами в художественном произведении.

Диалог присутствует и в драме, и в прозе. Однако структура диалога в драме и в прозе может быть различной, так как в прозе могут быть использованы более многообразные средства, чем в драме. "В прозе реплики одного участника разговора могут даваться в форме прямой речи, а реплика другого в форме косвенной или свободной косвенной речи. Автор прозы может заменить ответную реплику авторским описанием. Кроме сказанного вслух персонажами, читателю может быть сообщено, что они думали в процессе разговора и чего вслух не высказывали. Следовательно, структура диалогов в прозе может быть сложнее, чем в драме, но в обоих жанрах есть сходство в композиции диалогов и в соотношениях составляющих их реплик" [Милых 1958, с. 12].

Диалог рассматривается в художественной прозе как относительно самостоятельная, замкнутая структура. Однако "диалог входит в повествование, зависит от повествования и обусловливается им" [Одинцов 1973, с. 61].

И.Р. Гальперин, рассматривая категорию членимости текста, предложил выделить два типа членения:' объемно-прагматическое и контекстно-вариативное. К первому типу он относит членение текста на тома, книги, части, главы, главки, отбивки, абзацы и сверхфразовые единства. Ко второму типу -следующие формы речетворческих актов:

1) речь автора: а) повествование; б) описание; в) рассуждение автора;

2) чужую речь: а) диалог (с вкраплением авторских ремарок); б) цитацию;

3) несобственно-прямую речь [Гальперин 1981, с.52].

Ряд исследователей указывает на такую существеннейшую черту художественного произведения, как отражение в нем множественности точек зрения; и выделяют среди них две генерализирующие все остальные: точку зрения автора и точку зрения персонажа, которые создают две базовые композиционно-речевые формы изложения - авторскую речь и речь персонажа (чужую речь). «Таким образом, при контекстно-вариативном членении текста выделяются два речевых потока - речь автора и речь персонажа» [Бабенко, Васильев, Казарин 2000, с.232]. Эти два речевых потока в художественном произведении связаны друг с другом.

Диалог и функции прямой речи в художественной литературе претерпели значительные изменения: "от недифференцированной, лишь формально выделенной из повествования речи персонажей средневековых памятников до умышленно бессвязного, исполненного подводных течений диалога в прозе XX века" [Гинзбург 1977, с. 330].

До психологического реализма XIX века господствовало прямое соотношение между внутренними мотивами персонажа и его высказываниями" и

Гинзбург 1997, с. 331]. Как отмечает В.В. Одинцов, диалог выполнял функцию рассказа, повествования, диалогические формы подчинялись повествовательным, диалог растворялся в повествовании [Одинцов 1980, с. 226]. "Вся история русской прозы XVIII века - это история структурно-функционального выделения диалога, его обособления от авторского повествования" [Одинцов 1980, с. 64]. В связи с развитием реалистического романа диалоговые формы в литературном произведении претерпели значительные изменения. "Характер персонажа, его внутренние мотивы, внешние обстоятельства, ситуация данного момента, мимолетные впечатления и воздействия - все эти причинные ряды скрещиваются в диалогическом слове" [Гинзбург 1977, с. 333].

Уже A.C. Пушкин в своих произведениях реформировал диалог. В больших жанрах литературы 60-х годов XIX века предложения, содержащие речь персонажей и авторских ремарок, составляют 64,8%, свидетельствуя о характере героя, о его переживаниях, мыслях, сообщая о событиях, развертывая сюжет.

В "Обломове" диалоги составляют почти половину романа, поэтому в целом роман "Обломов" можно охарактеризовать как «роман-диалог». Рассматриваемое литературное произведение построено на диалоге, именно в нем часто сосредоточена повествовательная линия романа. Это можно объяснить намерением автора сконцентрировать свое внимание на характеристике главного персонажа романа - Обломова, у которого рефлексия преобладает над действием.

Непосредственным объектом исследования в нашей работе являются вводящие слова, их лексический состав. "Поскольку содержание текста воплощается вербально и никак иначе, смысл художественного произведения может быть понят прежде всего через его лексическую структуру" [Болотнова 1992, с. 176]. «Лексическая структура текста служит основным остовом, "каркасом" для семантической и смысловой структуры текста, является ключом" к выявлению . глубинного смысла художественного произведения» [Болотнова 1992, с.175]. «Ведь и идеи, и образы, и картины - все выражает автор через язык, посредством языка» [Одинцов 1973, с.З].

Лексический состав вводящих слов автора уже подвергался анализу в работах ряда исследователей. Например, в работе Л.В. Уманцевой были рассмотрены лексико-грамматические свойства глаголов и глагольных словосочетаний, вводящих прямую речь, на общем языковом материале. Вводящие слова интересовали исследователей и на материале конкретных художественных произведений. Однако, как правило, внимание исследователей привлекали лишь глаголы, вводящие слова автора, и компоненты, относящиеся к глаголам (см., например, Л.С. Викулова. "Глаголы говорения и их функциональные заместители в авторских ремарках произведений Ф.М. Достоевского как средство художественно-образной конкретизации" (34), а также Л.Н. Чурилина. «Лексическая структура текстовых фрагментов с прямой речью (на материале романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы»)» (182)).

В романе "Обломов" вводящие слова представлены следующими синтаксическими конструкциями:

1. Простым нераспространенным предложением:

- Пойдем, мама, гулять, - говорит Илюша.

- Надо тоже избегать мыслей, - продолжал доктор.

- Господи!—простонал Обломов.

2. Безличным предложением:

А план! А староста, а квартира?» -раздалось вдруг в памяти.

Люди знают!» — ворочалось у него в голове.

Ведь не одна любовь, ведь вся жизнь такова.» — вдруг пришло ему в голову.

3.Простым распространенным предложением:

- За границу!— с изумлением повторил Обломов.

- Можно и из графина напиться! - добродушно прибавил Захар.

- Вижу,— прошептал смиренно Захар.

- осложненным однородными сказуемыми:

Отчего же это я такой?» — почти со слезами спросил себя Обломов и спрятал опять голову под одеяло;

- Поди прочь!— проворчал Илья Ильич и погрузился опять в тяжелый сон.

- Дурак, дурак! — вдруг вслух сказал он, хватая ландыш, ветку, и почти бегом бросился по аллее.

Чаще для обозначения действия, сопровождающего «акт говорения» И.А. Гончаров использует деепричастные обороты:

- Сюда!— говорил Илья Ильич, указывая пальцем место подле себя.

- С глаз долой!— повелительно сказал Обломов, указывая рукой на дверь.

Эка жизнь, подумаешь!» - ворчал он, садясь на лежанку.

4. Сложным предложением:

- Отчего же неловко?— спросила она мягко, и на щеках появились два розовых пятна.

- М-г Обломов.- строго начала она, потом вдруг лицо ее озарилось лучом улыбки;

- Илья Ильич! - отвечала она робко, и оба остановились.

Лексический состав вводящих слов в романе "Обломов" представлен наименованиями лица говорящего (подлежащее), наименованиями речевого действия (сказуемое) и распространяющими компонентами, характеризующими говорящего, речевое действие, обстоятельства, сопровождающие его.

Необходимо отметить, что семантика вводящих слов тесно связана с семантикой реплик, которые по существу часто мотивируют характер вводящих слов. Например:

-Дьявол! — грянул Илья Ильич, вырывая у него перчатку из рук.

А это? А это? - он указал и на брошенное со вчерашнего дня полотенце, и на забытую на столе тарелку с ломтем хлеба.

В нашей работе впервые лексический состав вводящих слов рассматривается полностью. Кроме того, впервые описание глаголов, вводящих прямую речь, представлено в виде текстового семантического глагольного поля. Необходимо заметить, что все глаголы, употребленные И.А. Гончаровым во вводящих словах, объединены семой "говорение". Даже глаголы, обозначающие эмоции, чувства, ощущения говорящего, мимику, жесты, движения также содержат имплицитно сему "говорение", так как «непосредственное соседство прямой речи указывает на то, что соответствующие глаголы рассматриваются здесь как такие, которые замещают собой глаголы со значением речи или мысли, выполняют их функции» [Грамматика русского языка 1954, с. 351].

Такой признак, как наличие общего значения, по мнению многих ученых, является основным в характеристике лексико-семантического поля. "Семантическое поле образуется множеством значений, которые имеют хотя бы один общий семантический компонент, а также все их семантические или иные производные, включая слова других частей речи" [Апресян 1995, с. 251252]. "Семантическое поле - это множество языковых единиц, объединенных общим (инвариантным) значением. Лексические единицы входят в семантические поля на основании того, что у них есть общая, объединяющая их сема, или архисема" [Новиков 1987, с. 73]. Данные определения касаются прежде всего языковых полей.

В то же время текст, как и язык, представляет собой известную систему. "Поскольку все элементы художественного текста взаимосвязаны и взаимообусловлены, текст анализируется как целостная структура" [Арнольд, 1974 с. 28]. "Текст есть сложное целое, функционирующее как структурно-семантическое единство" [Тураева 1979, с. 34]. Слова в тексте, как и в языке, также объединяются в различные системные образования, при этом они носят как узуальный, так и окказиональный характер. "Узуальные семы - входящие в системное значение слова, окказиональные - наведенные контекстом или ситуацией, не входящие в системное значение слова, а присоединяющие к нему лишь в коммуникативном акте" [Стернин 1985, с. 56].

Таким образом, количество глаголов, употребленных в художественном произведении и включающих в свое значение сему "говорение", по сравнению с ЛСГ глаголов речи, существующей в языке, может быть значительно большим. В то же время не все глаголы речи, существующие в языке, могут быть использованы в конкретном художественном произведении. То есть языковое и текстовое поле как бы накладываются друг на друга, имеют общую часть, включают в свой состав одни и те же лексемы и в то же время выходят за рамки друг друга.

В романе "Обломов" автор использует все основные способы передачи чужой речи:

1. косвенную: как Штольц накануне отъезда говорил Ольге, чтоб она не давала дремать Обломову, чтоб запрещала спать, мучила бы его, тиранила, давала разные поручения — словом, распоряжалась им.

Часу во втором хозяйка из-за двери спросила, не хочет ли он закусить: у них пекли ватрушки.

2. несобственно-прямую:

Проходя мимо окон Ольги, он слышал, как стесненная грудь ее обличалась в звуках Шуберта, как будто рыдала от счастья.

Боже мой! Как хорошо жить на свете!

Он представлял себе, как Ольга получит письмо, как изумится, какое сделает лицо, когда прочтет. Что будет потом?

3. прямую речь, одиночные реплики или диалог. По наличию или отсутствию собеседника, по способу произнесения (вслух или про себя) прямую речь, употребленную в романе, можно разделить на три типа: а) собственно прямую речь и диалог: Что, кум? - спросил он с нетерпением.

Что! — монотонно произнес Иван Матвеевич — А как ты думаешь, что!

Обругали, что ли? б) речь, произнесенную вслух и обращенную к самому себе:

Отчего же это я такой? — почти со слезами спросил себя Обломов и спрятал опять голову под одеяло, - право? " в) речь, произнесенную про себя (внутреннюю речь):

Бона! — подумал он, — еще выдумал какое-то жалкое слово! А знакомое!"

По структуре все эти типы прямой речи сходны: состоят из реплик и вводящих слов автора. Глаголы, вводящие речь, произнесенную вслух, и глаголы, вводящие речь, произнесенную про себя (внутреннюю речь), включают в свое значение сему "говорение". Психологи разделяют внутреннюю речь на внутреннее проговаривание и собственно внутреннюю речь ["Общая психология" 1981, с.267]. Внутренняя речь имеет особое строение и отличается от речи внешней. "Внутренняя речь - это речь, состоящая из предикатов, ключевых слов, несущих в себе сердцевину информации" [Горелов, Седов 1994, с.72]. "В отличие от собственно внутренней речи внутреннее проговаривание совпадает по структуре с внешней речью" ["Общая психология" 1981, с. 267]. И если внутренняя речь — это разговор человека с самим собой, посмотрим, как разговаривают герои И.А. Гончарова сами с собой.

Увяз, любезный друг, по уши увяз, - думал Обломов, провожая его глазами. - И слеп, и глух, и нем для всего остального в мире".

Что это за "проступок" за такой? — думал Захар с горечью, — что-нибудь жалкое; ведь нехотя заплачешь, как он станет этак-то пропекать ".

Это не внутренняя речь, это внутреннее проговаривание. Как отмечал В.К. Фаворин, "внутренняя речь как специфическая форма у Гончарова, строго говоря, отсутствует, и внутренние монологи принимают характер почти обыкновенной речи, лишь произнесенной мысленно, про себя» [Фаворин 1950, с. 354].

Существуют разные текстовые разновидности внутренней речи, выделяемые с учетом ее объема, характера и способов включения в текст, с учетом ее содержания и используемых в ней лексико-грамматических средств. В.А. Кухаренко предложила следующую типологию внутренней речи: поток сознания, внутренний монолог, аутодиалог, малые вкрапления внутренней речи [Кухаренко 1988].

Поток сознания - отображение внутренней речи персонажа в форме, наиболее приближенной к реальной работе сознания. Автор в данном случае как бы стоит над персонажем, не вмешивается непосредственно в описание его переживаний.

Внутренний монолог так же, как обычный произнесенный монолог, содержит размышления о каких-либо проблемах, чаще всего трудных, неразрешимых. Его содержание может быть обращено как к прошлому, которое оценивают, анализируют, так и к будущему, к тому, о чем мечтают, что предполагают и планируют.

Аутодиалоги, то есть разговоры персонажа с самим собой.

Малые вкрапления внутренней речи. Их функция - фиксировать мгновенные эмотивные реакции персонажа на события внешнего мира.

Сказанное выше позволяет подчеркнуть следующее.

Актуальность исследования определяется системным подходом к анализу лексического состава всех компонентов вводящих слов автора в структуре прямой речи в художественном тексте, а также функционально-стилистической направленностью анализа. Работа выполняется в русле современных исследований, обращенных к проблемам структуры и эстетики художественного текста, идиостилю писателя (на примере романа И.А. Гончарова "Обломов").

Новизна исследования состоит в том, что полностью лексический состав вводящих слов автора в прямой речи еще не исследовался с необходимой полнотой и системностью (более всего исследована только глагольная лексика). Кроме того, романы И.А. Гончарова вообще недостаточно изучены, и избранная тема впервые подвергнута лингвистическому анализу.

Основная цель работы - анализ лексического состава вводящих слов автора в романе И.А. Гончарова "Обломов".

Эта цель обусловила следующие задачи исследования:

1. Выявление путем сплошной выборки лексического состава вводящих слов автора в романе.

2. Систематизация и описание структурных и лексических особенностей компонентов, представленных во вводящих словах автора.

3. Анализ функций указанных элементов вводящих слов автора в структуре текста.

4. Определение роли лексического состава вводящих слов автора в образной системе произведения (на примере образов персонажей).

При рассмотрении лексического состава вводящих слов автора применялась следующая разработанная нами модель.

Модель: говорящий - автор - адресат.

I. Структурная характеристика вводящих слов автора.

1. Субъект + предикат - основа двусоставного предложения; предикат -основа безличного предложения.

2. Присловные распространители: а) субъектные распространители; б) предикатные распространители.

3. «Осложняющие» структуры в составе вводящих слов автора.

4. Сложные предложения в составе вводящих слов автора.

II. Семантическая характеристика вводящих слов автора (при ее рассмотрении учитывается системный характер лексики, состав вводящих слов представлен номинационными рядами, лексико-семантическими группами, лексико-семантическими полями и другими видами парадигматики - синонимией, антонимией).

1. Предикаты анализируются в составе текстового семантического поля.

2. Субъекты анализируются в составе номинационных рядов.

3. Приеловные распространители анализируются в составе ЛСГ.

4. Описание семантических особенностей «осложняющих» структур в составе вводящих слов автора.

Выявленные в результате систематизации присловных и «осложняющих» структур ЛСГ объединяются в ЛСП.

III. Функциональная характеристика компонентов в составе вводящих слов автора.

1. Номинативная функция.

2. Номинативно-характеризующая функция: а) характеристика говорящего; б) характеристика речевого действия; в) характеристика речевой ситуации.

3. Текстообразующая функция: а) участие в развитии диалога; б) участие в событийной линии повествования.

IV. Художественное своеобразие автора в создании образов персонажей.

Для решения поставленных задач использовались следующие методы. сопоставительный метод, включающий наблюдение, обобщение и классификацию анализируемого материала; контекстуальная интерпретация; частичный количественный подсчет для установления относительной частотности отдельных рассматриваемых единиц; компонентный анализ; анализ словарных дефиниций. Выборка материала носила сплошной характер, в результате исследовательская картотека составила более 7000 единиц.

20

Теоретическая значимость работы определяется тем, что предлагаемое исследование может обогатить представление о структуре и роли прямой и диалогической речи в художественном тексте вообще и у исследуемого автора - в частности.

Практическая значимость работы определяется тем, что материалы данной работы могут быть использованы при изучении системного характера лексики в практике преподавания русского языка в вузе и в школе, при изучении таких курсов, как "Лингвистический анализ художественного текста", "Стилистика", "Лексика и фразеология", при разработке спецкурсов и спецсеминаров. Они могут быть учтены при изучении языка художественных произведений И.А. Гончарова.

Структура диссертации. Работа содержит введение, 2 главы, первая из которых описывает глагольную лексику и номинации "говорящего" во вводящих словах автора, вторая - характеризующие компоненты, заключение и библиографию, насчитывающую 198 наименований (это роман И.А. Гончарова "Обломов", список используемых словарей и список лингвистических и литературоведческих работ по исследуемой проблематике).

Заключение диссертации по теме «Русский язык», Викторина, Татьяна Валентиновна

Выводы:

1. По структуре вводящие слова в романе "Обломов" представлены разными типами предложений, от простого двусоставного нераспространенного до сложного предложения с разными видами связи, и включают в свой состав субъектные, предикатные распространители, а также структуры, осложняющие предложения.

2. Лексемы, использованные И.А. Гончаровым в качестве распространителей в структуре вводящих слов автора, представляют различные семантические группы. Лексемы с конкретно-предметным значением указывают на мебель, интерьер, части человеческого тела, то есть характеризуют собственно предметный мир в романе; лексемы с признаковой семантикой характеризуют интенсивность речевого действия, тембр речи, манеру произношения, эмоциональное состояние говорящего; лексемы с процессуальной семантикой обозначают физические действия, перемещения, манеру поведения, мыслительную деятельность говорящего, его физическое и эмоциональное состояние. Семантическое многообразие распространителей способствует детализированному описанию быта, обстановки, событий художественного мира. Лексико-семантические группы, репрезентированные в присловных и в «осложняющих» конструкциях, входят в состав 3 лексико-семантических полей: «Человек, его качества и действия», «Время», «Место».

3. Автор отдает предпочтение тем формам, которые несут ослабленную качественную характеристику. Подобный выбор более нейтральных форм определяет стиль романа и способствует созданию такой его характерной особенности, как неспешность, размеренность.

4. Распространители, различаясь по способу выражения, синтаксическим функциям, семантике, выполняют ряд важных функций в романе: ситуативно-характеризующую, характеризующую, текстообразующую.

160

5. Характеризующие компоненты во вводящих словах позволяют писателю нарисовать речевой портрет персонажа, передать его внешнее и внутреннее эмоционально-психическое состояние, манеру поведения и действия, и в целом, являются важным компонентом в структуре образов персонажей.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Обломов" - крупнейший реалистический роман в русской художественной литературе XIX века и в творчестве И.А. Гончарова - оказался практически не изученным лингвистами. В этой работе мы рассмотрели одну из лексических проблем, а именно лексический состав слов, вводящих прямую речь. В работе были проанализированы и диалоги, и одиночные реплики, включенные в авторский текст, так как все это формы прямой речи, которая состоит из реплики персонажа и слов, вводящих эту реплику. В романе употреблены три типа прямой речи, ставшие предметом рассмотрения в этой работе: а) собственно прямая речь и диалог; б) речь, произнесенная вслух и обращенная к самому себе; в) речь, произнесенная про себя (внутренняя речь). Лексический состав вводящих слов в романе "Обломов" представлен в своих основных структурных компонентах - наименованиях лица говорящего (подлежащее), наименованиях речевого действия (сказуемое) и распространяющих компонентах, характеризующих говорящего, речевое действие, обстоятельства, сопровождающие его. Все эти структурные компоненты стали предметом исследования данной работы.

Глаголы, вводящие прямую речь, либо включают в свое значение сему "говорение", либо у этих глаголов при текстоцентрическом анализе можно зафиксировать потенциальную (вероятностную) сему "говорение". Общая сема является признаком поля. Так как предметом исследования явились глаголы, употребленные в конкретном тексте, это позволило рассмотреть их в виде текстового семантического глагольного поля. При построении текстового семантического глагольного поля учитывались и узуальные, и окказиональные семы, то есть семы, наведенные контекстом или ситуацией. Таким образом, текстовое семантическое глагольное поле романа "Обломов" включает в свой состав значительно большее количество лексем, имеющих в своем значении сему "говорение", по сравнению с лексико-семантической группой глаголов речи, существующей в языке. Однако не все глаголы, входящие в состав лексико-семантической группы глаголов речи, были употреблены И.А. Гончаровым в романе "Обломов". То есть языковое и текстовое поле имеют общую часть, эксплицируют в свой состав одни и те же лексемы и в то же время выходят за рамки друг друга, включают в свой состав разные лексемы. При этом понятие текстового семантического поля более гибко и подвижно, чем понятие поля в семантике. Границы текстового семантического поля оказываются менее определенными; они обусловлены смысловой структурой конкретного текста.

Текстовое семантическое глагольное поле романа "Обломов" состоит из нескольких фрагментов, каждый из которых представлен отдельной лексико-семантической группой. В романе "Обломов" нами было выделено 14 ЛСГ глаголов, вводящих прямую речь. Основой для выделения ЛСГ глаголов послужили лексико-семантические варианты. Выделение лексико-семантических вариантов проводилось на основании данных словарей, а также учитывалось употребление анализируемого слова в контексте. Отдельную ЛСГ составляют глаголы, имеющие две общие семы, одна из них - сема "говорение", другая обозначает какой-либо признак, который объединяет глаголы. Например, глаголы воскликнуть и взывать включают в свое значение сему "громко". Выделение ЛСГ проводилось на основании компонентного анализа, по доминирующей семе, на базе словарных толкований. Глаголы, вводящие прямую речь в романе "Обломов", представлены следующими лексико-семантическими группами: собственно глаголами говорения, содержащими семы, характеризующие речь; глаголами, обозначающими мимику и физические действия как эмоциональные реакции; глаголами, обозначающими воздействие на собеседника; глаголами со значением побуждения; глаголами со значением вопроса-ответа; глаголами со значением согласия-несогласия; глаголами, обозначающими формы обращения друг к другу; этикетными глаголами; глаголами, обозначающими фазы речевого действия; глаголами, обозначающими жесты; глаголами, обозначающими физические действия; глаголами мысли; глаголами, обозначающими эмоциональное состояние говорящего; глаголами, обозначающими процесс говорения и эмоциональное отношение говорящего к собеседнику, к ситуации.

Среди лексем, использованных И.А. Гончаровым во вводящих словах, особое место занимают глаголы, которые обозначают речь как таковую без дополнительных качественных характеристик: сказать и говорить; они образуют видовую пару. Эти глаголы употреблены в романе в своем прямом значении, нейтральном в стилистическом отношении. Эти глаголы, самые многочисленные в романе по употреблению, являются "ядерными", то есть представляют ядро текстового семантического глагольного поля романа "Обломов", так как они прежде всего называют акт речи. К «ядерным» глаголам примыкают глагольные лексемы, значение которых оставляет недифференцированными различные особенности произношения, называя акт речи как таковой. Эти глаголы, в отличие от ядерных лексем, в романе менее частотны и не всегда могут выступать заменителями других глаголов со значением «говорение». Глаголы: произнести, проговорить, выговорить -образуют околоядерную зону. Центр поля представлен глаголами, у которых сема "говорение" отражена в дефиниции слова в толковых словарях. В зоне ближней периферии ближе к центру располагаются глаголы, у которых сема "говорение" не закреплена в словарях, но одно из их значений в тексте обозначает речевую деятельность. Ближе к краю дальней периферии находятся лексемы, употреблённые в переносном значении, и лексемы, входящие в состав фразеологических единиц. Зона дальней периферии состоит из глаголов, обозначающих внутреннее состояние персонажей, их эмоции, действия, сопровождающие речь. У этих глаголов сема "говорение" является потенциальной (вероятностной) и может быть зафиксирована только в условиях контекста.

Глаголы, входящие в текстовое семантическое глагольное поле романа "Обломов", выполняют различные функции в тексте, причём речевые функции, выполняемые в тексте глаголами, связаны с их семантическим типом. Глаголы, вводящие прямую речь, выполняют три основные функции в тексте: собственно! номинативную, номинативно - характеризующую, текстообразующую.

В работе были проанализированы грамматические формы глагольных лексем, употребленных в романе. В авторском повествовании использованы разные видо-временные формы, что обусловлено сложной природой художественного времени этого произведения (в романе описывается жизнь главного героя от его рождения до его смерти, а кроме того, одна из глав описывает идиллию, для которой характерно особое отношение ко времени, его циклическая ритмичность).

Наименования лиц говорящих рассмотрены в составе номинационных рядов, то есть наименований одного и того же лица, выполняющих в тексте определенные конструктивные и художественно-изобразительные функции. Номинационные ряды во вводящих словах автора в романе "Обломов" представлены именами собственными, именами нарицательными (апеллятивами) и местоимениями. В художественном тексте номинации персонажей выполняют функции, выходящие за пределы категориального грамматического значения указанных классов слов, и участвуют в формировании смысла текста. В художественном произведении происходит усложнение значений имен собственных и местоимений, они становятся в содержательном отношении более емкими, так как в ходе повествования имена собственные и местоимения как бы вбирают в себя все те качества, которые им приписываются автором.

Номинационные ряды во вводящих словах немногочисленны, героев И.А. Гончаров именует, как правило, по фамилиям, что обусловлено традицией, существовавшей в русской художественной литературе XIX в. Некоторые персонажи фамилий в романе не имеют, что является отражением социальной ситуации в дореволюционной России. Характеризующие номинации во вводящих словах присутствуют только у второстепенных героев и отражают определение в повествовательной части или ту информацию, которую читатель узнает из диалога героев. Характеризующие номинации отсутствуют у главных героев, так как развернутое описание им дается в самом повествовании. В романе вначале автор дает представление о герое, то есть дает его характеристику, а потом в повествовании вводит имя собственное, как правило, в репликах персонажей. Во вводящих словах в романе первым может выступить и апеллятив, так как уже дана характеристика персонажу, и имя собственное, так как оно уже известно, и местоимение. Имена собственные главных героев являются показателем изменения их социального, возрастного состояния, а также показателем изменения взаимоотношений героев на протяжении романа.

В романе "Обломов" во вводящих словах, помимо глагола, обозначающего речевое действие, и существительного (или местоимения), указывающего на говорящее лицо, употребляются их распространители. Они обозначают разные, связанные с чужой речью обстоятельства. В романе "Обломов" И.А. Гончаров использует незначительное количество характеризующих глаголов, поэтому распространители, или характеризующие компоненты, играют важную роль в тексте. Они отличаются по способу выражения, по синтаксическим функциям и имеют разные значения: могут характеризовать говорящего, речевой акт, участвовать в развитии повествования. В романе употреблены и субъектные распространители (относящиеся к существительному), и предикатные распространители (относящиеся к глаголу).

Предикатные распространители в романе характеризуют глаголы говорения, то есть речь, а именно, указывают на интенсивность, особенность произношения, на манеру произнесения. Они характеризуют эмоциональное, психическое и физическое состояние героев, указывают на мимику, мимические движения персонажей. Предикатные распространители характеризуют действие, в романе они указывают на место и на время действия. В качестве обстоятельственных распространителей И.А. Гончаров использовал разные формы (одиночные деепричастия, деепричастные обороты, наречия, предложно-падежные формы с предлогом с и с предлогом в), которые можно объединить и на основе способов их выражения, и на основе их семантики. При этом важно подчеркнуть, что автор отдает предпочтение тем формам, которые несут ослабленную качественную характеристику. Подобный выбор более нейтральных форм определяет стиль романа и способствует такой его характерной особенности, как неспешность.

Субъектные распространители в романе характеризуют эмоциональное и физическое состояние героев, а также характеризуют в целом тот или иной персонаж.

По структуре вводящие слова в романе "Обломов" представлены разными типами предложений, от простого двусоставного нераспространенного до сложного предложения с разными видами связи, и включают в свой состав субъектные, предикатные распространители, а также структуры, осложняющие предложения.

Распространители, различаясь по способу выражения, синтаксическим функциям, семантике, выполняют ряд важных функций в романе: ситуативно-характеризующую, характеризующую, гекстообразующую.

Распространители во вводящих словах показывают, как говорит тот или иной персонаж, характеризуют его эмоциональное, психическое и физическое состояние, обозначают жестовые, мимические движения, то есть характеризуют того или иного героя. Анализ распространителей показал непосредственную связь между частотностью употребления лексем и словосочетаний с определенным предметно-понятийным и эмоционально-экспрессивным значением и образом того или иного персонажа.

167

Таким образом, в работе были проанализированы все основные структурные компоненты вводящих слов автора, их семантическое своеобразие. Глагольные лексемы были рассмотрены в составе текстового семантического поля, имена существительные и местоимения в составе номинационных рядов.

Источники

1. Гончаров И.А. Избранные сочинения. -М.: Худож. лит., 1990. - 575 с.

Словари

1. Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. - М.: Рус. яз., 1978.-699с.

2. Ожегов С.И., Шведова Н.Ю. Толковый словарь русского языка. - М.: Азбуковник, 1995. - 939с.

3. Словарь русского языка XVIII в. - JL: Наука, Ленингр. отделение, 1984. -163с.

4. Словарь современного русского литературного языка. В 17-ти томах. - М.: Изд-во АН СССР, 1948-1956.

5. Толковый словарь русских глаголов: Идеографическое описание. Английские эквиваленты. Синонимы. Антонимы / Под ред. Л.Г. Бабенко. -М.: АСТ-ПРЕСС, 1999. - 979с.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Викторина, Татьяна Валентиновна, 2002 год

1. Адмони В.Г. Система форм речевого воздействия. - С.-Пб.: Наука. Санкт-Петербургская изд. Фирма, 1994. - 153 с.

2. Азбукин В. И.А. Гончаров в русской критике (1847- 1912). Орел: электр. тип М.Л. Миркина, 1916. - 293 с.

3. Азнаурова Э.С. Прагматика художественного слова. Ташкент: Фан, 1988. -119с.

4. Анализ текста. Лексика и лексикография. М.: АН СССР Институт языкознания, 1989. - 155 с.

5. Антонова С. Морфология речевого действия: ономасиологический и функциональный аспекты // Вопросы функциональной грамматики: Сборник научных трудов. Гродно: Изд-во Гродн. гос. ун-та им. Я. Купалы, 1998. -С. 35-46.

6. Апресян Ю.Д. Лексическая семантика: Синонимические средства языка / Избранные труды. Т. 1. М.: Шк. «Яз. рус. культуры»: Издат. фирма «Вост. лит». РАН, 1995.-472с.

7. Арнольд И.В. Интерпретация текста как установление иерархии его частей//Лингвистика текста: Материалы научной конференции. Ч. 1. М.: М-во высш. и сред. спец. образования СССР. Моск. гос. пед. ин-т иностр. яз. им. Мориса Тореза, 1974. - С. 28-32.

8. Арутюнова Н.Д. Номинация и текст // Языковая номинация: Виды наименований. М.: Наука, 1977 - С.304-357.

9. Арутюнова Н.Д. Предложение и его смысл. М.: Наука, 1976 - 384с.

10. Арутюнова Н.Д. Речевой акт // Лингвистический энциклопедический словарь-М.: Сов. энцикл., 1990. -с.413-414.

11. Аспекты общей и частной лингвистической теории текста. М.: Наука, 1982.-192с.

12. Ахманова О.С. Словарь лингвистических терминов. М.: Сов. энциклопедия, 1969 - 607с.

13. Бабайцева В.В., Максимов Л.Ю. Современный русский язык: Синтаксис и пунктуация. М.: Просвещение, 1987. - 256 с.

14. Бабенко Л.Г. Лексические средства обозначения эмоций в русском языке. -Свердловск: Изд-во Ур. ун-та, 1989. 182с.

15. Бабенко Л.Г., Васильев И.Е, Казарин Ю.В. Лингвистический анализ художественного текста. Екатеринбург: Изд-во Ур. Ун-та, 2000. - 534с.

16. Баранов А.Г. Проекция поля на текст // Типы языковых парадигм. Сборник научных трудов. Свердловск: УрГУ, 1990. - С.126-131.

17. Баранов А.Г. Функционально-прагматическая концепция текста. Ростов н/Д.: Изд-во Рост. Ун-та, 1993. 180с.

18. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Худож. лит., 1975. - 502 с.

19. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.: Искусство, 1979. - 424 с.

20. Бахтина В.П. Лексико-грамматическая сочетаемость глаголов речи в русском литературном языке П половины XIX века. Автореф. дисс. канд. филол. наук. Воронеж, 1965. - 24 с.

21. Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1847 года // И.А. Гончаров в русской критике. М.: Гослитиздат, 1958. - С. 27-53.

22. Белошапкова В.А. Сложное предложение в современном русском языке. -М.: Просвещение, 1967.- 160 с.

23. Белянин В.П. Системность лексики текста как отражение системности картины мира автора //Психолингвистические исследования: звук, слово, текст.-Калинин: КГУ, 1987.-С. 135-144.

24. Болотнова Н.С. Образная перспектива глагольного слова в рассказах Ю.М. Нагибина: (На материале семантико-стилистической группы языковых единиц, соотносящихся с речью). Автореф. дисс.канд. филол. наук. -Томск, 1983.- 19 с.

25. Болотнова Н.С. Основы теории текста. Томск: Изд-во Том. гос. ун-та, 1999.-98с.

26. Болотнова Н.С. Филологический анализ текста. 4.1. Томск: Изд-во Том. гос. ун-та - 2001. - 129с.

27. Болотнова Н.С. Художественный текст в коммуникативном аспекте и комплексный анализ единиц лексического уровня. Томск: Изд-во Том. гос. ун-та, 1992.-310 с.

28. Бондарь И.П. Сочетаемость глаголов речи (на материале памятников древнерусского языка Х1-ЧШМ вв.). // Вопросы сочетаемости языковых единиц. Саратов: М-во просвещения РСФСР. Сарат. гос. пед. ин-т., 1974. -С.69-77.

29. Булаховский Л.А. Русский литературный язык первой половины XIX в. -Киев: Изд-во Киевского ун-та, 1954. 468с.

30. Валюсинская З.В. Вопросы изучения диалога в работах советских лингвистов // Синтаксис текста. — М.: Наука, 1979. С. 299-313.

31. Васильев Л.Г. Текст и его понимание. Тверь: ТГУ, 1991. - 67с.

32. Васильев Л.М. Семантика русского глагола. Уфа: БГУ, 1981.-71 с.

33. Васильева А.Н. Художественная речь М.: Рус. яз., 1983 - 256с.

34. Викулова Л.С. Глаголы говорения и их функциональные заместители в авторских ремарках произведений Ф.М. Достоевского как средство художественной образной конкретизации. Автореф дисс.канд. филол. наук. -Рязань, 1981.- 18с.

35. Винарская E.H. Выразительные средства текста. М.: Высш. шк., 1989. -134с.

36. Виноградов В.В. Избранные труды: Язык и стиль русских писателей: От Карамзина до Гоголя. М.: Высш. шк., 1990. - 388 с.

37. Виноградов В.В. Основные типы лексических значений слова //Вопросы языкознания. 1953. - № 5. - С.3-29.

38. Виноградов В.В. О теории художественной речи. М.: Высш. шк., 1980. -240 с.

39. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. М.: Гослитиздат, 1959.-654 с.

40. Виноградов В.В. О языке художественной прозы. М.: Наука, 1980. - 360 с.

41. Виноградов В.В. Русский язык (Грамматическое учение о слове). М.: Высш.шк., 1972.-614 с.

42. Винокур Г.О. О языке художественной литературы. М.: Высш. шк., 1991. - 448 с.

43. Винокур Т.Г. Говорящий и слушающий. Варианты речевого поведения. -М.: Наука, 1993.- 172 с.

44. Гак В.Г. О семантической организации текста// Лингвистика текста: Материалы научной конференции. Ч. 1. М.: М-во высш. и сред. спец.образования СССР. Моск. гос. пед. ин-т иностр. яз. им. Мориса Тореза , 1974.-С. 61-67.

45. Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.: Наука, 1981.- 138 с.

46. Гвоздев А.Н. Современный русский литературный язык, ч. 2. Синтаксис. -М.: Наука, 1973.-352 с.

47. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л.: Сов. Писатель. Ленингр. отделение, 1979. -221 с.

48. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л.: Худож. лит., 1977. - 448 с.

49. Глагол в лексической системе современного русского языка. Л.: ЛГПИ, 1981.- 162 с.

50. Глагол в системе языка и речевой деятельности: Материалы Науч. лингв, конф./ Отв. ред. Л.Г. Бабенко. Свердловск: УрГУ, 1990. - 157с.

51. Гончарова Е.А. Пути лингвистического выражения категорий «автор -персонаж» в художественном тексте. Томск: Изд-во Том. ун-та., 1984. -149с.

52. Гловинская М.Я. Семантика глаголов речи с точки зрения теории речевых актов // Русский язык в его функционировании. Коммуникативно-прагматический аспект. М.: Наука, 1993. - С.158-218.

53. Гореликова М.И. Функционально-типологический анализ именных повторов обозначений лиц в авторской речевой структуре художественного текста. Автореф. дисс. .канд. филол. наук. М., 1980 - 27 с.

54. Гореликова М.И., Магомедова Д-М. Лингвистический анализ художественного текста. М.: Рус. яз., 1989. - 124 с.

55. Горелов И.Н., Седов К.Ф. Основы психолингвистики. М.: Лабиринт, 1997.- 220с.

56. Грамматика русского языка. Т.2, 4.2. М. Изд-во АН СССР, 1954.- 437с.

57. Гузь H.A. Типология характеров в романах И.А. Гончарова. Автореф. дисс. .канд. филол. наук. М., 1985 - 18с.

58. Диброва Е.И. Пространство текста в композитном членении // Структура и семантика художественного текста. Доклады VII международной конференции. М.: СпортАкадемПресс, 1999. - С. 91-138.

59. Добролюбов H.A. Что такое обломовщина?// И.А. Гончаров. Избранные сочинения. -М.: Худож. лит., 1990. С. 466-500.

60. Домашнев А.И. Шишкина И.П. Гончарова Е.А. Интерпретация художественного текста. -М.: Просвещение, 1983. 192с.

61. Дружинин A.B. Обломов, роман И.А. Гончарова//И.А. Гончаров в русской критике. -М.: Гослитиздат, 1958. С. 161-184.

62. Золотова Г.А. О новых возможностях лексикографии//Вопросы языкознания. 1994. - № 4. - С. 85-95.

63. Ильенко С.Г. Синтаксические единицы в тексте. Л.: ЛГПИ, 1989. - 82 с.

64. Индивидуально-художественный стиль и его исследования / Под общ. Ред. В.А. Кухаренко. Киев, Одесса: Вища школа, 1980. - 168с.

65. Каменская О.Л. Текст и коммуникация. М.: Высш. шк., 1990. - 151с.

66. Камынина A.A. Современный русский язык. Морфология- М.: Изд-во Моск. ун-та, 1999. 240 с.

67. Каплан И.Е. Анализ языка художественных произведений. С.-Пб.: Просвещение. Санкт-Петербургское отделение, 1992 - 156с.

68. Караулов Ю.Н. Лингвистическое конструирование и тезаурус литературного языка. М.: Наука, 1981. - 366 с.

69. Караулов Ю.Н. Общая и русская идеография. М.: Наука, 1976. - 355 с.

70. Караулов Ю.Н. Русский язык и языковая личность. М.УРСС, 2002. -264 с.

71. Караулов Ю.Н. Структура лексико-семантического поля II Филологические науки. 1972. - № 1. - С.57-68.

72. Каширина Л.Г. Глаголы, вводящие в текст речь Алеши Карамазова, в романе Ф.М. Достоевского// Узуальное и окказиональное в тексте художественного произведения: Межвузовский сборник научных трудов. Л.: ЛГПИ, 1986. -С. 96-105.

73. Китайгородская М.В. Чужая речь в коммуникативном аспекте // Русский язык в его функционировании: Коммуникативно-прагматический аспект. -М.: Наука, 1993. С.65-89.

74. Кодзасов C.B. Голос: Свойства, функции и номинации // Язык о языке: Сб. статей / Под общ. рук. и ред. Н.Д. Арутюновой. М.: Яз. рус. культуры, 2000.-С.502-526.

75. Кодухов В.И. Введение в языкознание. М.: Высшая школа, 1979. - 351 с.

76. Кодухов В.И. Прямая и косвенная речь в современном русском языке. — Л., 1957.-87 с.

77. Кожина М. О специфике художественной и научной речи в аспекте функциональной стилистики. Пермь: Перм. гос. ун-т им. A.M. Горького, 1966.-213 с.

78. Кожинов В.В. Сюжет, фабула, композиция // Теория литературы. М.: Наука, 1964.-С.408-485.

79. Колшанский Г.В. Коммуникативная функция и структура языка. М.: Наука, 1984.- 175 с.

80. Колшанский Г.В. Контекстная семантика. -М.: Наука, 1980. 149 с.

81. Короленко В.Г. И.А. Гончаров и молодое поколение // И.А. Гончаров в русской критике. -М.: Гослитиздат , 1958. С. 329-343.

82. Краснов В.Г. Глаголы и прямая речь // Русская речь. 1962. - № 2. - с. 3031.

83. Краснощекова Е.А. Иван Александрович Гончаров. Мир творчества. С.-Пб.: Пушк. фонд, 1997. - 496 с.

84. Краснощекова Е.А. "Обломов" И.А. Гончарова. М.: Худож. лит., 1970. -95с.

85. Крейдлин Г.Е. Голос и тон в языке и речи // Язык о языке: Сб. статей / Под общ. рук. и ред. Н.Д. Арутюновой. М.: Яз. рус. культуры, 2000. - С.453-501.

86. Кронгауз М.А. Семантика. М.: Рос. гос. гуманит. ун-т, 2001. - 399с.

87. Крылова И.А. Семантико-стилистическая характеристика ЛСГ глаголов речи. Автореф. дисс.канд. филол. наук. М., 1996. -21 с.

88. Крючков С.Е., Максимов Л.Ю. Современный русский язык: Синтаксис сложного предложения. -М.: Просвещение, 1977. 191 с.

89. Кухаренко В.А. Интерпретация текста. -М.: Просвещение, 1988. 19 с.

90. Лексико-семантические группы русских глаголов. Иркутск: Изд-во Иркут. ун-та, 1989. - 176с.93 .Лексико-семантические группы русских глаголов: Словарь-справочник. -Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1988.- 151 с.

91. Лесскис Г.А. О размерах предложений в русской научной и художественной прозе 60-х годов XIX века//Вопросы языкознания. 1962. - № 2. - С. 78-95.

92. Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. Калинин: КГУ, 1979. - 165 с.

93. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М.: Наука, 1979. - 352с.

94. Лошиц Ю.М. И.А. Гончаров. М.: Мол. гвардия, 1986 - 365с.

95. Лукин В.А. Художественный текст: Основы лингвистической теории и элементы анализа. -М.: Ось-89, 1999. 192с.

96. Малащенко В.П. Словосочетание // Современный русский язык / Под ред. П.А. Леканта. М.: Высш. шк., 1996. - С. 280-291.

97. Маркасова O.A. Группа речевого сопровождения как элементы высказывания и текста. Автореф. дисс.канд. филол. наук. Томск, 1999-17с.

98. Милых М.К. Конструкции с прямой речью в современном русском языке. Автореф. дисс. .докт. филол. наук. Л., 1962. - 28 с.

99. Милых М.К. Прямая речь в художественной прозе. Ростов: Кн. изд., 1958.-240 с.

100. Милых М.К. Синтаксические особенности прямой речи в художественной прозе. Харьков: Изд-во Харьк. ун-та, 1956. - 168 с.

101. Михайлова B.C. Конструкции с прямой речью как сложное синтаксическое целое // Филологический сборник. Вып. 1. Алма-Ата, 1963. -С. 115-120.

102. Молотков А.И. Сложные синтаксические конструкции для передачи чужой речи в древнерусском языке по памятникам письменности XI-XVII столетий (грамматический анализ). Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Л., 1952.-27с.

103. Молчанова Г.Г. Семантика художественного текста: Импликативные аспекты коммуникации. Ташкент: Фан Уз ССР, 1988. - 160с.

104. Мурзин Л.Н., Штерн A.C. Текст и его восприятие. Свердловск: Изд-во Урал, ун-та, 1991.- 172 с.

105. Недзвецкий В.А. И.А. Гончаров романист и художник. - М.: Изд-во МГУ, 1992.- 176 с.

106. Недзвецкий В.А. Романы И.А. Гончарова (в помощь преподавателям и абитуриентам). М: Изд-во Моск. Ун-та: Просвещение, 1996 - 97с.

107. Нестеренко О.В. Функционально-семантическое поле осмысления процесса речи при его эксплицитном выражении в современном русском языке. Автореф. дисс.канд. филол. наук. - М., 2001. - 18с.

108. Николина H.A. Слово как предмет изображения и оценки в прозе И.А. Гончарова// РЯШ. 1997. - № 3. - С.59-63.

109. Ничман JI.А. Глаголы говорения (устной речи) в современном русском языке. Автореф. Дисс.канд. филол. наук. Томск, 1980. - 21 с.

110. Новиков А.И. Семантизация текста и ее формализация. М.: Наука, 1983. -215с.

111. Новиков А.И., Ярославцева Е.И. Семантические расстояния в языке и тексте. -М.: Наука, 1990. 115с.

112. Новиков Л.А. Семантика русского языка. М.: Высш. шк., 1982. - 272 с.

113. Новиков Л.А. Художественный текст и его анализ. М.: Рус. яз., 1988-301 с.

114. Общая психология / Под ред. В.В. Богословского, А.Г. Ковалева, A.A. Степанова. -М.: Просвещение, 1981 -383с.

115. Одинцов В.В. О языке художественной прозы. М: Наука,1973. - 104с.

116. Одинцов В.В. Стилистика текста. М : Наука, 1980. -263с.

117. Падучева Е.В. Семантические исследования: Семантика времени и вида в русском языке: Семантика нарратива. М.: Шк. «Языки рус. культуры», 1996.-464 с.

118. Падучева Е.В., Федорова Л.Л. Общение. Текст. Высказывание. М.: Наука, 1989.- 172 с.

119. Пак Ын Чжон Лексико-семантические поля речи и звучания в лексической организации романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание». Автореф. дисс.канд. филол. Наук. С.-Пб., 2001 - 19с.

120. Папина А.Ф. Текст: его единицы и глобальные категории. М.: УРСС, 2002. - 368 с.

121. Пелевина Н.Ф. Стилистический анализ художественного текста. М.: просвещение. Ленингр. отделение, 1980. - 270с.

122. Пешковский A.M. Русский синтаксис в научном освещении. Изд. 7. М.: Наука, 1956.-511 с.

123. Писарев Д.И. Писемский. Тургенев. Гончаров //И.А. Гончаров в русской критике. М.: Гослитиздат, 1958. - С. 113-138.

124. Пищальникова В.А. Концептуальный анализ художественного текста. -Барнаул: АГУ, 1991. 87с.

125. Пищальникова В.А. Проблемы лингвоэстетического анализа художественного текста. Барнаул: АГУ, 1984. - 59с.

126. Подольская Н.В. Собственное имя // Лингвистический энциклопедический словарь. М.: Сов. энцикл., 1990. — С.474.

127. Полевые структуры в системе языка. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1989.- 198 с.

128. Попова З.Д., Стернин И.А. Лексическая система языка. Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1984. - 148 с.

129. Постнов О.Г. Эстетика И.А. Гончарова. Новосибирск: Наука: Сиб. предприятие РАН, 1997. - 240 с.

130. Поспелов Н.С. Несобственно-прямая речь и формы ее выражения в художественной прозе Гончарова 30-40-х годов // Материалы и исследования по истории русского литературного языка. Т. IV. - М., 1957.

131. Проблемы исследования слова в художественном тексте: Межвуз. сб. науч. трудов. Л.: ЛГПИ, 1990. - 159с.

132. Прокопович E.H. Глагол в предложении: Семантика и стилистика видо-временных форм. М.: Наука, 1982. - 286с.

133. Прокопович E.H. Стилистика частей речи (глагольные словоформы). -М.: Просвещение, 1969 143с.

134. Протопопов М.А. Гончаров // Роман И.А. Гончарова "Обломов" в русской критике.-Л., 1991.-С. 186-203.

135. Пруцков Н.И. Мастерство Гончарова-романиста. М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1962.-230 с.

136. Психолингвистические аспекты взаимодействия слова и текста / A.A. Залевская, Э.Е. Каменская, И.Л. Медведева, Н.В. Рафикова. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1998.-206с.

137. Пузин Г.С. Глагольная лексика в романе М.А. Шолохова "Поднятая целина". Автореф. дисс. .канд. филол. наук. M., 1977. - 30 с.

138. Раренко М.Б. Национальный образ русской речи (на материале романа И.А. Гончарова "Обломов") // Дискурс. Речь. Речевая деятельность. М.: ИНИОН РАН, 2000. - С. 212-231.

139. Роль человеческого фактора в языке. М. : Наука, 1988. - 212с.

140. Русская грамматика. Т.2. / Главный редактор Н.Ю. Шведова. М.: Наука, 1982,- 712с.

141. Русские писатели: Биобиблиографический словарь. Ч. 1. М.: Просвещение, 1990.-432 с.

142. Русские писатели о литературном труде. Т. IV/ JL: Сов. писатель, 1956. - 860 с.

143. Русский язык: энциклопедия / Главный редактор Ю.Н. Караулов. М, 1998.-703с.

144. Рут М.Э. Образная номинация в русском языке. Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 1992. - 144с.

145. Рыбасов А.П. И.А. Гончаров. М.: Гослитиздат, 1957.- 374с.

146. Святогор И.П. О некоторых особенностях синтаксиса диалогической речи в современном русском языке. Калуга: Кн. изд., 1960. - 39 с.

147. Современный русский язык: Теория. Анализ языковых единиц: В 2ч. -М.: Дрофа, 2001.

148. Солганик Г.Я. От слова к тексту. М.: Просвещение, 1993. - 186с.

149. Солганик Г.Я. Стилистика текста. М.: Флинта: Наука, 1997. - 252с.

150. Соловьева А.К. О некоторых общих вопросах диалога // Вопросы языкознания. 1965. -№ 6. - С. 103-110.

151. Со л оду б Ю.П. Образность как эстетически составляющая художественного текста и проблема ее типологии // Научные труды МПГУ. Серия: Гуманитарные науки. М., 1999. - С.3-6.

152. Солодуб Ю.П. Структура лексического значения // Филологические науки. 1997. - №2. - С.54-57.

153. Сорокин Ю.А. Психолингвистические аспекты изучения текста. М.: Наука, 1985.- 168с.

154. Степанова Г.В. Лексико-семантическая группа глаголов речи в современном русском языке. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 1970-19с.

155. Стернин И.А. Лексическое значение слова в речи. — Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1985. 171 с.

156. Тихонов А.Н. Русский глагол. М.: Academia, 1998. - 280 с.

157. Тураева З.Я. Категория времени. Время грамматическое и время художественное. М.: Высш. шк., 1979. - 219 с.

158. Тураева З.Я. Лингвистика текста. М.: Просвещение, 1986. - 126 с.

159. Уманцева Л.В. Лексико-грамматические свойства глаголов и глагольных словосочетаний, вводящих прямую речь. Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Ростов-на-Дону, 1980. - 31 с.

160. Уфимцева A.A. Семантика слова // Аспекты семантических исследований/ Под ред. Н.Д. Арутюновой. М.: Наука, 1980. - С.5-81.

161. Уфимцева A.A. Типы словесных знаков М.: Наука, 1974. - 206 с.

162. Фаворин В.К. Загадочный мастер //Урал. 1962. - № 6. - С. 148-156.

163. Фаворин В.К. О взаимодействии авторской речи и речи персонажей в языке трилогии Гончарова //Известия АН СССР, ОЛЯ, т. IX, вып. 5, С. 352364.

164. Филин Ф.П. Лексика русского литературного языка древнекиевской эпохи (по материалам летописей) //Ученые записки (Ленинградский педагогический институт). Т. 80. Л., 1949.

165. Филин Ф.П. Очерки по теории языкознания. M.: Наука, 1982. - 336 с.

166. Фоменко Ю.В. Глагол / Современный русский язык / Под ред. П.А. Леканта. М.: Высш. шк., 1996. - С.232-263.

167. Фомина М.И. Современный русский язык: Лексикология. М.: Высш. шк, 1990.-415 с.

168. Фонякова О.И. Имена собственные в языке и художественной речи //Вестник Ленинградского университета. Серия: История. Язык. Литература. -Вып. 1. 1974.-№2.-С. 104-108.

169. Фролова Е.А. Номинация персонажей в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души" (функционально-стилистический аспект). Автореф. дисс.канд. филол. наук. -М., 1993.- 17 с.

170. Храпченко М.Б. Художественное творчество, действительность, человек // Собрание сочинений. М.: Худож. лит., 1982. - Т.4.- 479с.

171. Цейтлин А.Г. И.А. Гончаров. М.: Изд-во АН СССР, 1950. - 492 с.

172. Чеснокова Л.Д. Морфология / Современный русский язык: Теория. Анализ языковых единиц: В 2 ч. 4.2 / Под ред. Е.И. Дибровой. - М.: Дрофа, 2001.-С. 4-248.

173. Чиркова Н.И. Репрезентация диалога в художественном прозаическом тексте (на материале романов И.А. Гончарова "обыкновенная история", "Обломов", "обрыв"). Автореф. дисс.канд филол. наук. С.-Пб., 1991-19с.

174. Чумаков Г.М. Прямая речь в современном русском языке. Автореф. дисс.канд. филол. наук. Киев, 1953. - 16 с.

175. Чумаков Г.М. Синтаксис конструкций с чужой речью Киев: Вища школа, 1975.-220 с.

176. Чурилина Л.Н. Лексическая структура текстовых фрагментов с прямой речью (на материале романов Ф.М. Достоевского "Братья Карамазова"). Автореф. дисс.канд. филол. наук. С.-Пб., 1994- 17с.

177. Шабес В.Я. Событие и текст. -М.: Высш. шк., 1989. 175с.

178. Шанский Н.М. Лингвистический анализ художественного текста. Л.: Просвещение. Ленингр. отделение, 1990.-414с.182

179. Шведова Н.Ю. Очерки по синтаксису русской разговорной речи. М.: Изд-во АН СССР, 1960. - 377 с.

180. Шмелев Д.Н. Проблемы семантического анализа лексики. М.: Наука, 1973.-280 с.

181. Шмелев Д.Н. Слово и образ. М.: Наука, 1964. - 120 с.

182. Шмелев Д.Н. Современный русский язык: Лексика. М.: Просвещение, 1977.-335 с.

183. Щерба Л.В. Избранные работы по русскому языку. М.: Учпедгиз, 1957. - 188 с.

184. Юдина Г.С. Функционально-смысловые типы речи как стилистико-синтаксическая основа романа И.А. Гончарова "Обломов". Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Л., 1982 - 18с.

185. Якубинский Л.П. Язык и его функционирование. М.: Наука, 1986. - 207 с.

186. Beaugrande R.-A., Dressler W. Introduction to text linguistics. L., N.Y., 1981.

187. Givon T. Functionalism and grammar. Amsterdam, Philadelphia, 1995.

188. Eco U. Die Grenzen der Interpretation (Aus dem Italienischen von Gunter Memmert). München, Wien, 1992.