Литературное творчество Мориса Бланшо: неустойчивость "повествовательного голоса" как художественный принцип тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат наук Никишина, Татьяна Юрьевна

• Никишина, Татьяна Юрьевна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Никишина, Татьяна Юрьевна

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. СУЩНОСТНАЯ ДВОЙСТВЕННОСТЬ ЛИТЕРАТУРЫ И РИТОРИКА НЕОПРЕДЕЛЕННОСТИ

1.1. Концепция сущностной двойственности литературы: генезис, контекст

1.1.1 С.Малларме и критическое сознание литературы (поэтика)

1.1.2. Ж.Полан и проблема «общих мест» (риторика)

1.1.3 Ж.-П.Сартр и автономия литературы (политика)

1.2. Риторика неопределенности как стратегия сущностной двойственности литературы

1.2.1. Нейтрализация атрибуции: сущность без сущности, литература без основания

1.2.2. Стратегия терминологического пересмотра и условие перехода

ВЫВОДЫ К ПЕРВОЙ ГЛАВЕ

ГЛАВА 2. СИМУЛЯЦИЯ И ДИССИМУЛЯЦИЯ ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОГО ГОЛОСА»: ПОЛЕМИКА С ЛОГОСОМ

2.1. Принципы симуляции и диссимуляции «повествовательного голоса» («Aminadab », «Thomas l'Obscur »)

2.1.1 Нарушение принципа сигнификации : знак, символ, жест

2.1.2. «Жажда (не)понимания»

2.1.3 Модальность симуляции: кажимость, видимость, подобие

2.2. Игра с законом: стратегия вторичной фигурации («La Folie du jour »)

2.2.1. «Безумие света»: принцип вторичной фигурации

2.2.2. Ирония «точки зрения»: семантический промежуток

2.2.3 Игра с законом: нарративный промежуток

2.2.4. Безумие «точки зрения»

ВЫВОДЫ Ко второй ГЛАВЕ

ГЛАВА 3. НАРРАТИВНАЯ ДИСТАНЦИЯ И НАРРАТИВНАЯ ИНСТАНЦИЯ: ИНТЕРВАЛ «МНОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ»

3.1 Речь в перспективе письма: нарративная дистанция

3.1.1. «Кто говорит?»: инстанция и дистанция

3.1.2 «Тот, кто пишет»: письмо, наррация, диалог

3.2. Нестабильность дискурсивной позиции: перемещения «je » относительно трех « il »

3.3. Комментарий: речь «различающего повторения»

3.3.1. Прямая и косвенная речь комментария: близость, отдаление, возобновление

3.3.2. Динамика комментария : «être cloué sur place »

3.4. Интервал «множественной речи»

3.4.1 «Место» речи и интервал письма: «избыток места»

3.4.2 «В желанный миг» письма

ВЫВОДЫ К ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

I. Источники

II. Исследования творчества М. Бланшо

III. Работы по истории и теории литературы

IV. Работы по философии, эстетике, лингвистике и семиотике культуры

V. Словари и справочники

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Литературное творчество Мориса Бланшо: неустойчивость "повествовательного голоса" как художественный принцип»

ВВЕДЕНИЕ

«L'être humain, ou ce qu'il en reste, doit être capable de vivre avec l'insolubilité de sa propre vie »x J.C. Monteiro

Творчество М.Бланшо (1907-2003) — писателя, литературного критика, исключительного мыслителя, одной из самых загадочных фигур во французской словесности XX века, лишь начинает становиться объектом исследования в отечественном литературоведении. Это творчество, само по себе существующее на пересечении эпох, идеологий, стилей и жанров, парадоксальным образом сочетает требование неотложности (прочтения, исследования, обсуждения) и сдержанности комментария, обреченного на медленное и терпеливое чтение.

По словам К.Бидана, «фигура Бланшо стала возможной за счет его собственного вымысла (fiction)» [Bident, 1998 : 371]. Это замечание предполагает, что искусство предстоит человеку, что существование современного человека в большой степени определяется искусством и литературой. Это допущение является центральным и безоговорочным в творчестве Бланшо, которое только и делает, что оговаривается, и таким образом постоянно смещает центр рефлексии и собственные способы выражения. Иными словами, неустойчивость литературы в творчестве Бланшо, с одной стороны, отражает состояние человека, его хрупкость, «заброшенность» (Хайдеггер), уязвимость, онтологическую неопределенность и незавершенность в современном мире; с другой, и что гораздо важнее, является императивом для поиска нового отношения, основанного на неустойчивости. В этом смысле творчество Бланшо неразрывно связано с поисками послевоенной эпохи XX века, поставившей под вопрос прежние способы письма и рефлексии в связи с их невозможностью в современном мире «после Освенцима». В частности,

1 « Человек, или то, что от него осталось, должен быть способным жить с неразрешимостью собственной жизни».

творчество Р.Шара, Ж.Батая, П.Клоссовски, а также Р.Антельма, Д.Масколо и др. привлекает внимание к человеческим пределам, к возможностям основать современное (со)общество на осознании внешней хрупкости и внутренней неограниченности этих пределов.

Ранний период творчества Бланшо проходит под эгидой поиска закона художественного произведения, поиска собственных форм и способов существования литературы. Сам поиск поэтического закона неразрывно связан с эстетическими запросами эпохи, в частности, с критическим переворотом во французской словесности периода Оккупации и послевоенного периода — достаточно вспомнить имена Ж.Полана, Р.Кайуа, Ж.-П.Сартра, Ж.Батая, П.Клоссовски. Эти поиски были вызваны вновь возникшей необходимостью легитимировать литературу, чьим поручителем поочередно выступают риторика (Ж.Полан, Р.Кайуа), лингвистика (Б.Парен), политика (Ж.-П.Сартр), или, что гораздо реже, поэтика.

Актуальность изучения творчества Бланшо определяется необходимостью глубже понять ситуацию французской словесности 19401950 годов, а также новаторством и многогранностью творчества Бланшо, совершенной его неизученностыо в отечественном литературоведении, как и недостаточной изученностью влияния Бланшо на французскую литературу и культуру второй половины XX века в целом. Новаторство и революционность творчества Бланшо неоднократно подчеркивалось зарубежными исследователями, в частности, его влияние на современную философию, поэзию и культуру, причем не только на способ видения, но и на способ выражения: изменился сам язык современной словесности, как критический, так и художественный. По словам М.Фуко, «именно Бланшо сделал возможным всякий разговор {discours) о литературе» [Foucault, 2001а: 593]. Характерно также другое замечание Фуко: «Если в языке {langage), на котором мы говорим, Гельдерлин, Малларме и Кафка существуют в полной мере, то это происходит в большой степени благодаря Бланшо. Так, Бланшо

— это Гегель в литературе, но в то же время он — противоположность Гегеля» [Foucault, 20016: 124].

В творчестве Бланшо литература становится синонимом единого эстетико-онтологического поиска. Искомым законом для Бланшо становится сама литература, точнее, ее сущностная двойственность. Предложенная Бланшо концепция сущностной двойственности литературы — ambiguïté essentielle — представляется поиском новой поэтики, которая, с одной стороны, должна была учитывать принципы неопределенности и нестабильности как условия индивидуального поиска и индивидуальной поэтики, что иллюстрирует центральное в творчестве Бланшо понятие опыта. С другой стороны, именно в качестве сознающей себя поэтики, концепция ambiguïté essentielle должна была не столько отвечать на вопросы узкопоэтические, сколько отстаивать независимость литературы как от научных дисциплин, так и от социально-политических институций, а точнее

— указывать на пустующее место самой легитимности (место власти) и на возможности других подступов к кризису легитимности (субъекта, власти), которые открывает литература. С третей стороны, сама автономия литературы возможна для Бланшо именно в активном взаимодействии и диалоге как с вопросами риторики, лингвистики, политики, философии, антропологии, так и непосредственно с различными художественными текстами (подробно концепция сущностной двойственности литературы рассматривается в Главе 1).

Приоритет литературы, или «литературный абсолют», воспользовавшись названием исследования Ж.-Л.Нанси и Ф.Лаку-Лабарта о немецком романтизме [Lacou-Labarthe, Nancy, 1978], определяет дальнейшие поиски Бланшо. С начала 1940-х годов литература выступает в творчестве Бланшо, с одной стороны, в качестве предмета активной критической деятельности, с другой, в качестве самой художественной практики. Сочетание деятельности критика и писателя, причем невозможно сказать,

какая из практик является доминирующей, определяет одну из главных особенностей творчества Бланшо.

Объектом исследования является концепция литературы и ее реализации в художественном и критическом творчестве Мориса Бланшо.

В критических работах Бланшо обращается к основным парадоксам эпохи модерна (парадоксу субъекта письма {écriture), парадоксу письма как такового, взаимодействию письма со смертью, со временем, с другим), рассматривает их изнутри самой литературы, доводит до предела, но не разрешает. Творчество знаменитых предшественников (Ф.Кафки, P.M. Рильке, Р.Музиля, С.Малларме, А.Арто, А.Рембо, но также Ж.Расина или Ж.Ж.Руссо) получает неожиданную разработку в критике Бланшо, чьими «персонажами», однако, в равной мере становятся и современники (Ж.Полан, Ж.-П.Сартр, Ж.Батай, позже С.Беккет, Х.Л.Борхес, М.Дюрас, Р.Барт, Л.-Р. Дефоре, А.Роб-Грийе или П.Целан). Диалог с современниками оказывается для Бланшо настолько же важным, как и обращение к художественному наследию. Влияние и полемика становятся, таким образом, равноценными явлениями в творчестве Бланшо. Дистанция между ними проблематизируется и разрушается, что определяет важнейшую особенность критического метода Бланшо: во всяком следовании неизбежна доля полемики, а во всякой полемике — доля следования.

Художественное творчество Бланшо формируется в эпоху полемики с романом. Если первые прозаические опыты Бланшо относятся к романному жанру («Thomas l'Obscur» (1941), «Aminadab» (1942), «Le Très-Haut» (1948)), то очень скоро происходит отказ от романа как канонического жанра, который «взывает к реальности» и «потакает вкусам публики» [PF : 183]. Описательной и изобразительной функции романа Бланшо противопоставляет индивидуальное высказывание как единственную возможность «дать воображению дойти до края пустоты воображения» [PF : 187]. Такую возможность, как правило, реализует уже не роман, но все чаще в «терминологии» Бланшо — œuvre (произведение) или écriture (письмо).

Роману как каноническому жанру противопоставляется индивидуальное произведение, в том числе и понятый таким образом роман Д.Джойса или М.Пруста. Произведение становится воплощением «искусства без будущего» {un art sans avenir), сама формула появляется в названии раздела критического сборника Бланшо «Le Livre à venir» (1959). Такая позиция, с одной стороны, является следствием «кризиса романа», восходящего ко второй половине XIX века, и, в целом, созвучна последующим поискам неканонических художественных форм; с другой стороны, она позволяет наметить область действия конкретной жанровой формы «рассказа» {récit), понимаемой Бланшо не как обновление жанра, но как преодоление жанровых моделей и схем:

«Конечно, и Бальзак, когда он создал свое чудовищное произведение {oeuvre monstrueuse), сильно исказил жанр {genre), который он, тем не менее, внедрил в литературу. Но у Бальзака есть последователи. Существует бальзаковский роман. Все те авторы, о которых мы говорили выше, ничего не порождают (engendrer). Что бы ни говорили, ни Пруст, ни Джойс не вызывают к жизни других книг, которые были бы на них похожи; их власть, быть может, заключается в том, чтобы помешать подражателям и привести в отчаянье сходные попытки. Они перекрывают источник.

Но есть и положительные стороны в этом следствии. Если верно то, что Джойс разбивает романную форму тем, что внедряет в нее ошибку, то стоит также предвидеть, что эта форма, возможно, и живет лишь за счет искажений {altérations). Она развивается не потому, что порождает чудовищ, бесформенные произведения, вне закона и вне метода, но потому, что производит только исключения из себя самой, которые создают закон и одновременно с этим уничтожают его» {«A toute extrémité », 1955) [LV: 149150].

Новым критерием произведения искусства становится способность существовать «вне закона и вне метода», способность «коснувшись предела, переместить его и, возможно, установить его дальше» [LV: 151]. Такое

понимание непосредственно связано с собственной художественной практикой Бланшо, с практикой «рассказа» {récit). В период с 1948 по 1962 год выходят семь «рассказов» Бланшо: «L'arrêt de mort» (1948), «Thomas l'Obscur, nouvelle version» (1950), «Au moment voulu» (1951), «Le ressassement éternel» (1951), «Celui qui ne m'accompagnait pas» (1953), «Le dernier homme» (1957), «L'attente l'oubli» (1962). В 1994 году выходит «рассказ» «L'instant de ma mort». Кроме того, «рассказ» «La folie du jour» (1973) является переизданием ранней прозы Бланшо под названием «Récit(?)» (1949), а внесенные в текст изменения устанавливают сложные отношения между двумя версиями.

Жанровая форма récit, которую для удобства изложения мы передаем на

л

русский язык как «рассказ» (термин введен в контекст творчества Бланшо переводчиком его малой прозы В.Лапицким), не имеет аналогов в отечественной словесности. Французский исследователь Д.Рабате определяет récit как в большой степени французское явление:

«Ведь «рассказ» — это пространство, где ставятся под вопрос полномочия романа, он не покидает область вымысла, но делает свое присутствие в ней проблематичным. Этот вид повествования лишается традиционных средств романа, и виной тому его собственный объект в поисках выражения; он делает непрозрачным сам акт повествования, из которого он происходит и который, каэ/сется, смещается на первый план (план письма). Область для экспериментов, эти «рассказы» явным образом исследуют организацию собственного повествования (повествовательного голоса {la voix narrative)), статус персонажей и способ участия, которого они ждут от читателя <...> Если эпоха романтизма избрала сказку своей излюбленной областью воображения, то современная эпоха изобретает новую разновидность малой прозы, ложную исповедь от первого лица, которая на

2 Использование кавычек при переводе на русский язык представляется необходимым, во-первых, чтобы подчеркнуть несоответствие récit и жанровой формы малой прозы, обозначаемой русским термином «рассказ»; во-вторых, чтобы отметить парадоксальную природу текстов, относимых к жанру récit.

этот раз призвала исследовать повороты (tours) и отвороты (détours) субъективности, обреченной на поиски (авто)рефлексивной поимки в языке» (курсив наш. - Т.Н.) [Rabaté, 1999].

Проблема повествования, в литературе вовсе не новая, особенно активно поднимается в XX веке, в частности, в творчестве А.Жида, Т.Манна, Дж.Фаулза, У.Эко, Дж.Барта, И.Кальвино, М.Павича и др. Н.Т.Рымарь замечает, что «творческий процесс, событие творческих усилий автора поднимается в тексте, становится важнейшим элементом изображения» в «поэтологическом романе» [Рымарь, 1997: 34]. «Рассказ» является прямым наследником современного романа, однако проблема «нарративного сознания», вместо того, чтобы стать темой повествования, «исчезает, заключая себя в скобки» [El: 561]. Подобное самоисключение располагает проблему повествования еще ближе к границе порождения текста и тематизирует письмо не в качестве самоописывающего, но в качестве невозможного. Осознание невозможности повествования (высказывания, романа, «рассказа»), и тем не менее его реализация (здесь и сейчас в каждом конкретном тексте), составляет главный парадокс «рассказа».

«Повествовательный голос» выражает и резюмирует этот парадокс. Метафора голоса обозначает ускользающую «материю» литературы, наделяет литературу, с одной стороны, ощутимым присутствием, с другой, не позволяет ухватить это присутствие, описать или представить его. Проблема «повествовательного голоса» — это, в первую очередь, проблема источника повествования, нарративной инстанции. «Нарративное сознание», заключенное, по словам Бланшо, «в скобки», рассеивается, но тем самым еще более проблематизируется4. Старая идея вдохновения или голоса свыше обретает иное воплощение в многомерности и музыкальности современной литературы, понимаемой как пространство резонанса. Резонирующий голос

Ср. с высказыванием Дж.Фаулза: «Темой серьезного современного романа может быть только одно: как трудно создать серьезный современный роман» [Фаулз, 2004: 178].

4 О поэтике голоса см.: [Rabaté, 1999], [Rabaté, 1991], [Rabaté, 2004], [Clément, 2012].

не является больше ни субъективным, ни божественным, но создает пространство созвучий, отзвуков и эхо:

«Une voix résonne dans le temps. Puis se déprend des conditions pratiques, dialoguées ou chantées, sociales de la paroles humaine. Elle joue avec le fantôme d'elle-même. Ou bien elle joue avec l'image d'elle-même. Ou bien elle joue avec son souvenir. On a nommé toutes ces possibilités, très récemment, la "littérature" »5 [Quignard, 2002: 58].

Предмет исследования составляют художественные стратегии создания и поддержания неустойчивости «повествовательного голоса» в художественном и критическом творчестве Мориса Бланшо.

Термин «повествовательный голос» {la voix narrative) является отсылкой к автору «Пространства литературы». Особенностью «/иерлшнологии» Бланшо является то, что она ставит под вопрос сам принцип определения и ограничения (фр. «terme » - «конец, предел»). Всякое «терминологическое» употребление в творчестве Бланшо направлено, в первую очередь, против его однозначного понимания (соответственно, против терминологии) и является в большой степени антифразовым, поскольку выступает не утверждением, но проблематизацией того, что выражает. Всякий «термин» у Бланшо подразумевает вопросительный знак, идущий вслед за ним. Показательным примером является небольшой текст Бланшо, опубликованный в мае 1949 года под названием «Récit (?)», причем вопросительный знак появляется на первой странице журнала «Empédocle» и отсутствует в оглавлении и в самом заглавии «рассказа». Аналогичным образом действуют и другие «термины» Бланшо: обозначая, они проблематизируют («рассказ» — это рассказ/«рассказ» о невозможности рассказа/«рассказа»).

«Голос звучит во времени. Он освобождается от своих привычных качеств, от услуг диалога или пения, от социальных потребностей человеческой речи. Он играет с собственным призраком. Или он играет с собственным образом. Или же он играет с воспоминанием. Совсем недавно все эти возможности получили имя «литература».

В статье «Повествовательный голос (третье лицо, нейтральное)» (1964) Бланшо различает «повествующий голос» (la voix natratrice) и «повествовательный» {la voix narrative) : если первый является голосом субъекта (автора) и его заместителей (персонажей) в произведении, то последний «отстраняет всякого субъекта» [EI: 564] и намечает «пространство» безличного и «нейтрального голоса» {la voix neutre) [EI: 565]. «Нейтральность» «повествовательного голоса» помещает его между (но одновременно и вне) субъективным и объективным, обеспечивает активное взаимодействие личного и безличного в «точке» порождения произведения. Безличность «повествовательного голоса», однако, не является анонимностью дискурса и дискурсивных практик (Фуко), но, напротив, намечает условия для потенциального личного участия, письма вне дискурса.

Исключенное «нарративное сознание» ставит проблему субъекта в терминах рассеяния, исчезновения, множественности, невозможности. «Повествовательный голос», являясь голосом безличным, противостоит субъекту как уникальному носителю голоса, но вместе с тем является его парадоксальной возможностью. Диссоциация голоса и субъекта приводит к нарушению традиционной для западной метафизики взаимосвязи голоса и логоса, где голос «симулирует сохранение присутствия» для идеального [Деррида, 1999: 19]. Парадоксальная ситуация «повествовательного голоса» заключается в его принципиальной неустойчивости между личным и безличным, меэ/сду присутствием и отсутствием, между разумом и безумием.

Цель работы состоит в изучении художественных стратегий создания и поддержания неустойчивости «повествовательного голоса» как способа реализации концепции литературы в творчестве Мориса Бланшо.

Проблемы «повествовательного голоса» становятся в творчестве Бланшо объектом рефлексии, осуществляемой как в художественных, так и в критических текстах. Соответственно, литературное творчество Мориса Бланшо рассматривается нами во взаимодействии критической и художественной составляющей творчества. Применительно к Бланшо было

бы упрощением говорить о нераздельности составляющих, каковые в творчестве любого писателя оказываются в той или иной мере связанными, тем более если речь идет о послевоенной эпохе «счастливого симбиоза» критики, литературы и философии [Opelz, 2007: 207]. Взаимодействие критического и художественного модусов и дискурсов в творчестве Бланшо определяется необходимостью взаимодействия раздельного, взаимодействия различных языков, различных позиций и способов утверждения. Ни один язык, ни один метаязык, утверждает Бланшо, не может быть достаточным или окончательным. Принцип недостаточности приводит к принципу дополнительности и принципу множественности (языков, субъектов, модусов взаимодействия).

Исследование направлено в первую очередь на изучение поэтики «рассказов» {récits) Бланшо, которые и составили основной материал исследования. В работе представлен подробный анализ «рассказов» «La folie du jour», « Celui qui ne m'accompagnait pas », a также намечены подходы к «рассказам» «L'arrêt de mort», « Au moment voulu », « L'attente l'oubli ». В ходе исследования обнаружилось, что многие принципы, необходимые для понимания «рассказов», заложены раньше, и с трудом могут быть описаны на материале самих «рассказов». Описание этих принципов потребовало более широкого обзора методов критического и художественного письма Бланшо и, соответственно, обращения к критическим эссе Бланшо, преимущественно вошедшим в сборники «Faux pas» (FP), « La Part du feu » (PF), « L'Espace littéraire » (EL), « Le livre à venir » (LV), a также к романам «Thomas l'Obscur», «Aminadab». Художественные и критические тексты Бланшо, составившие материал исследования, относятся к т. н. фикциональному периоду творчества автора «Пространства литературы», то есть были впервые опубликованы с 1941 по 1962 годы6. В этот период происходит наиболее

6 Выделение фикционалыюго периода творчества Бланшо условно, оно определяется выходом в свет первого романа Бланшо «Thomas l'Obscur» (1941) и выходом «рассказа» «L'attente l'oubli» (1962). В этот период (как и в сферу нашего исследования) не входят ранние «рассказы» Бланшо «Le dernier mot» и «L'Idylle», которые относятся автором

интенсивное взаимодействие художественного и критического письма Бланшо, а также формируются основные принципы «повествовательного голоса». Вместе с тем, объем работы не позволил нам подробно рассмотреть некоторые «рассказы» интересующего нас периода, в частности, «L'arrêt de mort», « Au moment voulu », « L'attente l'oubli ». Детальный анализ этих «рассказов» составляет перспективу исследования.

В работе использовались также поздние критические и рефлексивные тексты Бланшо, в особенности сборник статей «L'Entretien infini » (EI). К анализу также привлекались художественные и критические тексты других авторов (П.Валери, С.Беккета, Ж.-П.Сартра, Ж.Полана и др.), необходимые для раскрытия художественных и полемических функций прозы и критики Бланшо. Большая часть критических текстов Бланшо, составивших материал нашего исследования, не переведена на русский язык7. Романы Бланшо также остаются на сегодняшний день не доступными для русскоязычного читателя.

Достижение поставленной цели потребовало решения ряда исследовательских задач:

— рассмотреть концепцию литературы Бланшо {ambiguïté essentielle) в синхронической и диахронической перспективе, для чего потребовалось проанализировать критическое творчество Бланшо с точки зрения наличия элементов заимствования и полемики, а также проанализировать концепцию литературы или ее элементы в творчестве других французских писателей и деятелей литературной сцены (С.Малларме, Ж.Полан, Ж.-П. Сартр);

— выделить элементы художественного присутствия в критическом дискурсе, а также проанализировать полемическую функцию поэтического императива критических текстов Бланшо;

постфактум соответственно к 1935 и к 1936 годам, как и не входит «рассказ» «L'Instant de ma mort» (1994).

7 Из пяти сборников, составивших материал нашего исследования, на русский язык полностью переведен только «Пространство литературы», а также единичные статьи из других сборников.

— исследовать основные принципы «повествовательного голоса», для чего потребовалось: а) проанализировать ранние художественные тексты Бланшо 1940-х годов (романы «Thomas l'Obscur», «Aminadab») с точки зрения стратегии полемики с логосом; б) выделить основные структурные элементы смещения метафоры света-знания; в) проанализировать способы создания недостоверности с точки зрения модальной организации романов;

— на основе выделенных принципов «повествовательного голоса» проанализировать семантическую и нарративную организацию «рассказа» «La folie du jour» ;

— на примере жанровой формы récit изучить способы проблематизации субъекта речи во французской литературе середины XX века ;

— выделить основные способы проблематизации субъекта речи в творчестве Бланшо на материале «рассказа» «Celui qui ne m'accompagnait pas», для чего потребовалось: а) проанализировать динамику дискурсивной инстанции в «рассказе»; б) рассмотреть особенности нарративной организации «рассказа» с точки зрения динамики прямой речи и косвенной речи комментария; в) проанализировать особенности повторения в «рассказе».

Методология. В методологическом плане творчество Бланшо представляет трудность для исследователей. Двойная структура «повествовательного голоса» предполагает разнонаправленное движение текста и, таким образом, предъявляет противоположные требования к читателю. Как только читатель или критик выбирает одно из направлений, он оказывается в «ловушке» 8 {piège) «повествовательного голоса», направляющего его в противоположную сторону. Многие комментаторы Бланшо свидетельствуют о сложности, «невозможности» или «без-

К примеру, П.Мадоль написал «рассказ» о том, как он оказался в «ловушке» «Смертного приговора» Бланшо: [Мас1аи1е, 1973].

надежности» приближения к прозе Бланшо 9 . Другие исследователи помещают творчество Бланшо в перспективу «грядущего» прочтения, не доступного средствами современной методологии: « Все происходит так, как если бы Бланшо занимал такую точку зрения, которая предполагала бы, не раскрывая при этом, некий способ анализа текста, который еще предстоит изобрести» [МеЫтап, 1974 : 458].

Двойной эффект «повествовательного голоса» создает ситуацию методологической неразрешимости. Ж.Мажорель показал в своем исследовании [Ма]оге1, 2013], что традиционный герменевтический метод чтения на материале романов и «рассказов» Бланшо обращается в свою противоположность, и что деконструкционист аналогичным образом вынужден выходить за пределы своей методологии. Ж.Старобински и Ж.Пуле, с одной стороны, и Ж.Деррида, с другой, вынуждены искать, согласно исследователю, новые способы интерпретации текста в пересеченном наложении (хиазме) между деконструкцией и герменевтикой: «Самые плодотворные исследования [творчества Бланшо — Т.Н.] рождаются не тогда, когда деконструкционист применяет метод деконструкции, а герменевтик — герменевтики, но в тот момент, когда оба сталкиваются с обескураживающим пределом, который одновременно повышает рефлексивность их допущений и порождает динамику отклонения» (курсив наш - Т.Н.) [Марге!, 2013: 247].

В выпуске журнала «Critique» (1966), посвященном Бланшо, можно с легкостью найти подобные свидетельства: Р.Ляпорт: «Воздать должное выдающемуся творчеству, в частности, творчеству Мориса Бланшо, — как этого не хотеть; но говорить об этом творчестве — не сущая ли это невозможность? <...> эту невозможность нельзя преодолеть именно в силу того, что она является невозможностью, а не каким-нибудь временным осложнением; невозможность эта лежит не между произведением и комментатором, но в самом сердце произведения» [Critique, 1997: 579] ; Ф.Колен, автор первой монографии о Бланшо: «Подступиться к Морису Бланшо значит заранее отказаться от такой-то схватки, от такой-то победы, сложить оружие. Идет ли речь о рассказах или о рефлексивных текстах, та же тревога, то же головокружение <...> одновременно зовет и отталкивает. Глубинное измерение представляет сначала вызов проникнуть туда все глубже, и тут же становится поверхностью, превращается в мираж. Зачарованность — это без-надежность» [Critique, 1997: 561].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Никишина, Татьяна Юрьевна, 2014 год

БИБЛИОГРАФИЯ

I. Источники

Произведения М.Бланшо

1. Blanchot, M. Aminadab / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2004. - 290 p.

2. Blanchot, M. Après coup, précédé par Le Ressassement éternel / M. Blanchot. - Paris: Minuit, 1983. - 100 p.

3. Blanchot, M. Au moment voulu / M. Blanchot. - Paris : Gallimard, 1993. -168 p.

4. Blanchot, M. Celui qui ne m'accompagnait pas / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1999.- 174 p.

5. Blanchot, M. Chroniques littéraires du Journal des débats, Avril 1941 - Août 1944 / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, coll. «Les Cahiers de la N.R.F.», 2007. - 686 p.

6. Blanchot, M. Comment la littérature est-elle possible? / M. Blanchot. -Paris: Corti, 1992.-27 p.

7. Blanchot, M. De Kafka à Kafka / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1994. -249 p.

8. Blanchot, M. Écrits politiques 1958-1993 / M. Blanchot. - Paris: Lignes/ Léo Scheer, 2003.- 189 p.

9. Blanchot, M. Faux Pas / M. Blanchot. - Gallimard, Paris, 1975. - 354 p. [FP]

10.Blanchot, M. L'Amitié / M. Blanchot. - Gallimard, Paris, 1971. - 335 p

11.Blanchot, M. L'Arrêt de mort / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1977. -127 p.

12.Blanchot, M. L'Attente l'oubli / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2006. -123 p.

13.Blanchot, M. L'Écriture du désastre / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1980. 222 p.

14.Blanchot, M. L'Entretien infini / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2009. -640 p. [El]

15.Blanchot, M. L'Espace littéraire / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1988. -389 p. [EL]

lô.Blanchot, M. L'Instant de ma mort / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2002-18p.

17.Blanchot, M. La Communauté inavouable / M. Blanchot. - Paris : Minuit, 1983.-93 p.

18.Blanchot, M. La Condition critique, Articles 1945-1998 / M. Blanchot. -Paris: Gallimard, coll. «Les cahiers de laNRF», 2010. — 502 p.

19.Blanchot, M. La Folie du jour / M. Blanchot. - Montpellier: Fata Morgana, 2009.-32 p.

20.Blanchot, M. La Part du feu / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1997. - 332 p. [PF]

21.Blanchot, M. Lautréamont et Sade / M. Blanchot. - Paris: Minuit, 1963. -192 p.

22.Blanchot, M. Le Dernier à parler / M. Blanchot. - Montpellier: Fata Morgana, 1984.- 49 p.

23.Blanchot, M. Le dernier homme / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2006. -156 p.

24.Blanchot, M. Le Livre a venir / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1998. - 356 p. [LV]

25.Blanchot, M. Le Pas au-delà / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 1973.- 187 P-

26.Blanchot, M. Le Très-Haut / M. Blanchot. - Paris, Gallimard, 1999. - 243 p.

27.Blanchot, M. Les Intellectuels en question / M. Blanchot. - Paris: Fourbis, 1996 (rééd. Tours: Farrago, 2000). - 61 p.

28.Blanchot M. Mallarmé et l'expérience littéraire / M. Blanchot // Critique. -№ 62, juillet 1952. - PP. 578-589.

29.Blanchot, M. Michel Foucault tel que je l'imagine / M. Blanchot. -Montpellier: Fata Morgana, 1986 (rééd. in Une voix venue d'ailleurs. - Paris: Gallimard, coll. «Folio-Essais», no 413, 2002). - 64 p.

30.Blanchot, M. Pour l'amitié / M. Blanchot. - Paris: Fourbis, 2000. - 35 p.

31.Blanchot, M. Récit(?) / M. Blanchot // Empédocle. - № 2, mai 1949. - PP. 13-21.

32.Blanchot, M. Thomas l'Obscur, nouvelle version / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2005.- 137 p.

33.Blanchot, M. Thomas l'obscur / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2009. -323 p.

34.Blanchot, M. Une voix venue d'ailleurs / M. Blanchot. - Paris: Gallimard, 2002.- 154 p.

Русские переводы произведений M. Бланшо

35.Бланшо, M. Как возможна литература? / М. Бланшо // Полан Ж. Тарбские цветы или террор в изящной словесности. Пер. с фр. А.Шестакова. - СПб.: Наука, 2002. - СС. 172-184.

36.Бланшо, М. Мишель Фуко, каким я его себе представляю: Забвение, безрассудство / М. Бланшо (пер. с фр.). - СПб.: Machina, 2002. - 96 с.

37.Бланшо, М. Неописуемое сообщество / М. Бланшо (пер. с фр. Ю. Стефанова). - М.: МФФ, 1998. - 83 с.

38.Бланшо, М. Опыт-предел / М. Бланшо // Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. - СПб.: Мифрил, 1994. -СС. 63-78.

39.Бланшо, М. От Кафки к Кафке / М. Бланшо (пер. с фр. Д. Кротовой). -М.: Логос, 1998. - 240 с. [КК]

40.Бланшо, М. Отсутствие книги / М. Бланшо // Комментарии. - 1997. - № 11.-СС. 123-137.

41.Бланшо, М. Последний человек / М. Бланшо (пер. с фр. В. Лапицкого). -СПб.: 1997.-304 с.

42.Бланшо, М. Пространство литературы / М. Бланшо (пер. с фр. Б.В.Дубина, С.Н.Зенкина, Д.Кротовой, В.П.Большакова, Ст. Офертаса, Б.М.Скуратова). -М.: Логос, 2002. - 288 с. [Пространство]

43.Бланшо, M. Рассказ? / M. Бланшо (пер. с фр. В. Лапицкого). - СПб.: Академический проект, 2003. - 574 с.

44.Бланшо, М. Смех богов. Рецензия к «Бафомету» Пьера Клоссовски / М. Бланшо // Клоссовски, П. Бафомет. Сост. и пер. с фр. В. Лапицкого. -СПб.: Академический проект, 2002. - СС. 231-140.

Публицистические и художественно-критические произведения других

203

авторов

45.Beckett, S. Nouvelles et textes pour rien / S. Beckett. - Paris: Éditions de Minuit, 2003.-206 p.

46.Flaubert G. Correspondance / G. Flaubert. - Paris: Gallimard, col. «Bibliothèque de la Pléiade», 1992. - 1754 p.

47.Jabès, E. Ça suit son cours, Le livre des Marges I / E. Jabès. - Montpellier: Fata Morgana, 1984. - 130 p.

48.Mallarmé, S. Correspondance, établie par H.Mondor et L.J.Austin, t. II / S. Mallarmé. - Paris: Gallimard, 1965. - 327 p.

49.Mallarmé, S. Œuvres complètes / S. Mallarmé. - Paris: Gallimard, Bibliothèque de la Pléiade, 1998. - 1600 p.

50.Paulhan, J. Clef de la poésie, qui permet de distinguer le vrai du faux en toute observation ou Doctrine touchant la rime, le rythme, le vers, le poète et la poésie / J. Paulhan. - Paris: Gallimard, 1989. - 94 p.

51.Paulhan, J. Les fleurs de Tarbes ou La Terreur dans les Lettres / J. Paulhan. -Paris: Gallimard, 1999. - 342 p.

52.Sartre, J.-P. Qu'est-ce que la littérature? / J.-P. Sartre. - Paris: Gallimard, 2008.-322 p.

53.Rilke, R.M. Gedichte / R.M. Rilke. - Moscau: Verlag Progress, 1981.-520 P-

54.Sicard, J. Films en prose / J. Sicard. - Paris: La Barque, 2013. - 207 p.

203 Мы указываем только те тексты других авторов, на которых мы подробно останавливались в работе; тексты А.Драгомощенко приводятся в качестве параллели с рефлексией Бланшо, в частности, в вопросах полемики с логосом и в исследовании письмом визуального отношения.

55.Valéry, P. Œuvres, t. I : Poésies; t. II : Monsieur Teste, Dialogues... / P. Valéry. - Paris: Gallimard, coll. "Pléiade", 1960. - 1728 p.

56.Введенский, А.И. Всё / А.И. Введенский. - M.: ОГИ, 2010.- 736 с.

57.Драгомощенко, А. Безразличия: рассказы, повесть / А. Драгомощенко. -СПб.: «Борей-Арт», 2007. - 288 с.

58.Драгомощенко, А. Ксении / А. Драгомощенко. - СПб.: Митин журнал: Борей ART, 1993.- 100 с.

59.Драгомощенко, А. Описание / А. Драгомощенко. - СПб.: Издат. центр "Гуманитарная Академия", 2000. - 378 с.

60.Малларме, С. Сочинения в стихах и прозе / С. Малларме. - М.: Радуга, 1995.-568 с.

61.Мандельштам, О. Собрание сочинений в 2-х томах, т. 2 / О. Мандельштам. - М.: Художественная литература, 1990. - 464 с.

62.Полан, Ж. Тарбские цветы или террор в изящной словесности / Ж. Полан (пер. с фр. А.Шестакова). - СПб.: Наука, 2002. - 336 с.

63.Сартр, Ж.-П. Что такое литература? / Ж.-П. Сартр. - СПб.: Алетейя, 2000. - 466 с.

64.Фаулз, Дж. Мантисса/ Дж. Фаулз (пер. с англ. И. Бессмертной). - М.: ACT, 2004.-313 с.

II. Исследования творчества М. Бланшо

Монографии, коллективные сборники и отдельные статьи

65.Батай, Ж. Морис Бланшо / Ж. Батай (пер. с фр. С.Фокина) // Новое литературное обозрение. - 2003. - № 61. - СС. 7-11.

66.Деги, М. Морис Бланшо «Ожидание забвение» / М. Деги (пер. с фр.) // Бланшо М. Ожидание забвение. - СПб.:, 2000. - СС. 145-150.

67.Евстропов, М.Н. Морис Бланшо и вопрос нейтральности / М.Н. Евстропов // Вестник Томского государственного университета. 2007. -№ 3. - СС. 42-44.

68.Евстропов, М.Н. Опыты приближения к «иному» в философском творчестве Жоржа Батая, Эмманюэля Левинаса, Мориса Бланшо: дис. ... канд. филос. наук: 09.00.03 / Евстропов Максим Николаевич. -Томск, 2008. - 289 с.

69.Коротков, И.С. Культурфилософские взгляды Мориса Бланшо: дис. ... канд. филос. наук: 09.00.13 / Коротков Игорь Станиславович. - СПб.: 2009.- 171 с.

70.Лапицкий, В. Как я представляю себе эту книгу / В. Лапицкий // М.Бланшо. Мишель Фуко, как я себе его представляю. — СПб.: Machina, 2002.-СС. 75-93.

71.Лапицкий, В. Подобное подобным / В. Лапицкий // Бланшо М. Ожидание забвение. - СПб.: 2000. - СС. 169-174.

72.Лапицкий, В. Послесловие? / В. Лапицкий // Бланшо М. Рассказ? Полное собрание малой прозы. - СПб.: Академический проект, 2003. — СС. 534-571.

73.Левинас, Э. О Морисе Бланшо / Э. Левинас. - СПб.: Machina, 2009. -118с.

74.Левинас, Э. Служанка и ее господин / Э. Левинас // Бланшо М. Ожидание забвение. - СПб.: Амфора, 2000. - СС. 134-144.

75.Нанси, Ж.-Л. В компании Бланшо / Ж.-Л. Нанси // Бланшо М. Ожидание забвение. - СПб.: 2000. - СС. 5-7.

76.Смок, Э. Беседа / Э. Смок // Бланшо М. Ожидание забвение. - СПб.: 2000.-СС. 151-168.

77.Уланов, А. Возможности невозможного / А. Уланов // Новое литературное обозрение. -2011. -№ 108. - СС. 281-287.

78.Уланов, А. Почему не Бланшо / А. Уланов // Новое литературное обозрение. - 2003. - № 61. - СС. 65-68.

79.Фокин, С. Морис Бланшо как романист и критик романа / С. Фокин // Республика словесности. Франция в мировой интеллектуальной культуре. - М.: Новое литературное обозрение, 2005. - СС. 422-432.

80. Фуко, M. «Мысль о Внешнем» / М. Фуко // Современные стратегии культурологических исследований: Труды Ин-та европейских культур. Вып. 2 / Отв. ред. Т.А. Филиппова. -М.: РГГУ, 2008. - СС. 318-347.

81.Antonioli, M. L'Ecriture de Maurice Blanchot, fiction et théorie / M.Antonioli. - Paris: Kimé, 1999. - 191 p.

82.Benson, D. L'absence positive: une rencontre entre Jacques Rancière et Maurice Blanchot [Электронный ресурс] / D. Benson // Espace Maurice Blanchot. - Режим доступа: http://\v\vw.blanchot.fr/fr/index.php?option= com_content&task=view&id=260&Itemid=41#_ftnref6.

83.Bident, C. Maurice Blanchot, partenaire invisible / C. Bident. - Champ Vallon: Seyssel, 1998. - 640 p.

84.Bident, C. Les mouvements du neutre / C. Bident //Alea. - 2010. - Vol.12, n.l.-PP. 13-33.

85.Bident, C., Vilar, P. (dir.), Maurice Blanchot. Récits critiques / C. Bident, P. Vilar. - Tours: Farrago / Léo Scheer, 2003. - 651 p.

86.Blanchot dans son siècle. Texte rassemblés par M.Antelme, G.Berkman, C.Bident, J.Degenève, L.Hill, M.Holland, O.Le Trocquer, J.Majorel, P.Shahrjerdi. - Lyon: Parangon / VS, Sens public, 2009. - 368 p.

87.Bruns, G.L. Maurice Blanchot. The refusal of philosophy / G.L. Bruns. -Baltimore&London: The Johns Hopkins University press, 1997. - 344 p.

88.Buclin, H. Maurice Blanchot ou l'autonomie littéraire / H. Buclin. -Lausanne: Editions Antipodes, 2011. - 128 p.

89.Cahiers Maurice Blanchot. n°l. - Dijon: Presses du réel, 2011. - 125 p.

90.Cahiers Maurice Blanchot n°2, hiver 2013-2014. - Dijon: Presses du réel, 2014.- 159 p.

91.Calle-Gruber, M. Passions et rituels de l'écriture: Maurice Blanchot, Roger Laporte / M. Calle-Gruber // Ecritures blanches, sous direction de D.Rabaté et D.Viart. - Saint-Etienne: Publications de l'Université de Saint-Etienne, 2009. - 366 p.

92.Collin, F. Le côté de Claudia ou Madame Moffat balaiera tout ça / F. Collin // GRAMMA 5 «Lire Blanchot II». - 1976. - PP. 96-110.

93.Collin, F. Maurice Blanchot et la question de l'écriture / F. Collin. - Paris: Gallimard, Paris, 1971 (nouvelle édition, coll. «Tel», 1986). -247 p.

94.Compagnon A. « L'angoisse de lire » / A. Compagnon // Magazine littéraire. - 2001. - № 400, juillet - août. - PP. 17- 22.

95.Cools, A. Langage et subjectivité, vers une approche du différend entre Maurice Blanchot et Emmanuel Levinas / A. Cools. - Louvain-Paris-Dudley: éds. de l'Institut supérieur de philosophie Louvain-la-Neuve & éds. Peeters, Ma, coll. «Bibliothèque philosophique de Louvain», 2007. - 240 p.

96.Courtois, J.-P. La Grammaticalisation de la fiction chez Maurice Blanchot / J.-P. Courtois // Maurice Blanchot. Récits critiques, textes réunis par Ch.Bident et P.Vilar. - Paris: Farrago-Léà Scheer, 2003. - PP. 547-571.

97.Derrida, J. Demeure. Maurice Blanchot / J. Derrida. - Paris: Galilee, 1998. -143 p.

98.Derrida, J. Parages / J. Derrida. - Paris: Galilée, Nouvelle édition revue et augmentée, Collection La philosophie en effet, 2003. - 308 p.

99.Dobbels D. Le grand récit des corps / D.Dobbels // Magazine littéraire. -2003. - № 424 L'énigme Blanchot. - PP. 44^16.

100. Epreuve(l') du temps chez Maurice Blanchot, Hoppenot É. (dir.), Complicités, Coll. - Paris: Compagnie de Maurice Blanchot, 2006. - 175 p.

101. Fries, P. La théorie fictive de Maurice Blanchot / P. Fries. — Paris, Montréal (Québec): L'Harmattan, 1999.-294 p.

102. Foucault, M. La Pensée du dehors / M. Foucault // Critique. - 1966. -229. - PP. 523-546.

103. Gilonne, Y. La Rhétorique du sublime dans l'œuvre de Maurice Blanchot / Y. Gilonne. - Paris, Montréal: L'Harmattan, coll. «Ouverture philosophique», 2008. - 274 p.

104. Gramont de, J. Blanchot et la phénoménologie : l'effacement, l'événement / J. de Gramont. - Clichy: Éd. de Corlevour, 2011. - 147 p.

105. Harlingue, O. Sans condition. Blanchot, la littérature, la philosophie / O. Harlingue. - Paris, Montréal: L'Harmattan, 2009. - 298 p.

106. Hill, L. Blanchot, Extreme Contemporary / L. Hill. - London-New York: Routledge, 1997. - XII + 302 p.

107. Hunault, C. Des choses absolument folles. Une lecture du roman / C. Hunault. - "Le Très-Haut" de Maurice Blanchot, éd.E.M.E // Lire en Psychanalyse. - Paris: 2012. - 262 p.

108. Killeen, M.-C. Essai sur l'indicible. Jabès, Duras, Blanchot / M.-C. Killeen. - Saint-Denis: P.U.Vincennes, coll. «L'imaginaire du texte», 2004. - 185 p.

y

109. Kofman, S. Paroles suffoquées / S. Kofman. - Paris: Editions Galilée, 1987.-94 p.

110. Laporte, R., Noël, B. Deux lectures de Maurice Blanchot / R. Laporte, B. Noël. - Montpellier: Fata Morgana, coll. «Le grand pal», 1973. - 157 p.

111. Laporte, R. Maurice Blanchot, l'ancien, l'effroyablement ancien / R. Laporte. - Montpellier: Fata Morgana, 1987. - 74 p.

112. Lacoue-Labarthe, P. Agonie terminée, agonie interminable - Sur Maurice Blanchot / P. Lacoue-Labarthe // L'Emoi. - Paris: Éditions Galilée, 2011.-161 p.

113. Lamnaoui, S. Le temps du «Toujours déjà» dans l'oeuvre de Blanchot / S. Lamnaoui // L'épreuve du temps chez Maurice Blanchot sous la direction de E.Hoppenot, Editions Complicités, 2005. - PP. 51-65.

114. Lunyue, W. Approche sémiotique de Maurice Blanchot / W. Lunyue. -Paris - Montréal: L'Harmattann, 1998. - 176 p.

115. Madaule, P. Une tâche sérieuse? / P. Madaule. - Paris: Gallimard, 1973.- 156 p.

116. Majorel, J. Blanchot et l'herméneutique: une relation accidentelle / J. Majorel // Traces. - 2004. - № 4 «L'Interpretation». - PP. 43-52.

117. Majorel, J. Maurice Blanchot, Herméneutique et déconstruction / / J. Majorel. - Paris: Honoré Champion, coll. "Littérature de notre siècle, 48", 2013.-352 p.

118. Majorel, J. Derrida et Starobinski, «critiques» de Blanchot? / J. Majorel // Traces. - 2007. - № 13 «Où en est la critique ?». - PP. 143-163.

119. Marin, L. La maniéré et les effets du neutre. Lire Blanchot dans les traces de Levinas et Derrida, thèse de doct. / L. Marin. - Paris: Université Paris-Diderot; Université de Bucarest, 2011. — 325 p.

r

120. Marty, E. Maurice Blanchot, Roland Barthes, une «ancienne

r

conversation» / E. Marty // Maurice Blanchot et la philosophie, suivi de trois articles de Maurice Blanchot. Eric Hoppenot, Alain Milon (dir). -Résonances de Maurice Blanchot. - Paris: Presses universitaires de Paris Ouest, 2010. - PP. 298-313.

121. Maurice Blanchot et la philosophie, suivi de trois articles de Maurice Blanchot. Eric Hoppenot, Alain Milon (dir). / E.Hoppenot, A. Milon. -Résonances de Maurice Blanchot. - Paris: Presses universitaires de Paris Ouest, 2010.-436 p.

122. Maurice Blanchot. Récits critiques, textes réunis par Ch.Bident et P.Vilar. - Paris: Farrago /Léà Scheer, 2003. - 654 p.

123. Mehlman J. «Orphée scripteur» / Mehlman J. // Poétique. - 1974. - № 20, novembre. - PP. 446-463.

124. Meschonnic, H. Maurice Blanchot ou l'écriture hors langage /H. Meschonnic // Poésie sans réponse (Pour la poétique V). - Paris: Gallimard, 1978, PP. 78-134.

125. Miraux, J.-P. Maurice Blanchot, quétude et inquiétude de la littérature / J.-P. Miraux. - Paris: Edition Nathan, 1998. - 128 p.

126. Mottin, N. Maurice Blanchot, alliance et mésalliance dans le dialogue. Thèse de doctorat / N. Mottin. - Lyon: Université de Lyon-2, 2001. - 350 p.

127. Nancy, J-L. Maurice Blanchot, passion politique / J-L. Nancy. - Paris: Galilée, 2011.-69 p.

128. Nunez, L.Trop beau pour être vrai / L. Nunez // Magazine littéraire. Maurice Blanchot. - 2003. - № 424. - PP. 60-63.

129. Œuvre (Г) du féminin dans l'écriture de Maurice Blanchot, Hoppenot É. (dir.), Complicités. - Grignan, Compagnie de Maurice Blanchot, 2004. -279 p.

130. Opelz, H. Blanchot et Sartre: entre l'écriture et le monde / H. Opelz // Les temps modernes. - 2007. - № 643-644, avril - juillet. - PP. 198-246.

131. Pachet, P. Blanchot et la question du centre de l'œuvre / P. Pachet // Furor. - 1999. - № 29 ("Maurice Blanchot"). - PP. 213-236.

132. Philippe, A. La folie du psy [Электронный ресурс] / A.Philippe // Espace Maurice Blanchot. Colloques. Journées d'études doctorales 2004. -Режим доступа: http://blanchot.fr/fr.

133. Poirier, P. Maurice Blanchot: écrire comme à la fin du temps / P. Poirier // Religiologiques. - 1999. - № 20, automne. - PP. 211-229.

134. Sartre, J.-P. Aminadab, ou du fantastique considéré comme un langage / J.-P. Sartre. - Situations I. - Paris: Gallimard, Paris. - PP. 121-129.

135. Schulte Nordholt, A.-L. Maurice Blanchot. L'écriture comme expérience du dehors / A.-L. Schulte Nordholt. - Genève: Librairie DROZ S.A, 1995.-388 p.

136. Wilhem, D. Maurice Blanchot: la voix narrative / D. Wilhem. — Union Générale d'Éditions, 1974. - 314 p.

137. Zarader, M. L'être et le neutre. A partir de Maurice Blanchot / M. Zarader. -Lagrasse: Verdier, coll. «Philia», 2001. - 309 p.

Отдельные выпуски журналов, посвященные творчеству M. Бланшо

138. Новое литературное обозрение. - 2003. - № 61 «IN MEMORIAM: МОРИС БЛАНШО (1907-2003)».

139. Новое литературное обозрение. - 2011. - № 108 «МОРИС БЛАНШО: ШАГ В-НЕ-СЛОВА».

140. Critique. - 1966. - № 229, juin, «Maurice Blanchot». Paris.

141. Europe. - 2007. - № 940-941, août-septembre, «Maurice Blanchot», Paris.

142. Exercices de la patience. - 1981. -№ 2, hiver 1981, «Blanchot», Paris.

143. Furor. - 1999. - № 29, septembre, «Maurice Blanchot», Genève.

144. Gramma. - 1976. - № 3-4, «Lire Blanchot, I», Pont-sur-Yvonne.

145. Gramma. - 1976. - № 5, «Lire Blanchot, II», Pont-sur-Yvonne.

146. L'oeil de bœuf. - 1998. - № 14/15, mai, «Maurice Blanchot», Paris.

147. Lignes. - 1990. - № 11, septembre, «Maurice Blanchot», Séguier.

148. Lignes. - 2014. - № 43, mars, Les politiques de Maurice Blanchot: 1930-1993.

149. Magazine littéraire. - 2003. - № 424, octobre, «L'énigme Blanchot», Paris.

150. Paragraph. - 2007. - № 30(3), novembre, «Blanchot's Epoch», Edinburg University Press, edited by Leslie Hill and Michael Holland.

151. Ralentir travaux. - 1997. - № 7, hiver, «Maurice Blanchot», Paris.

Аудио- и видеоматериалы

152. Dossier de France Culture, des émissions sur Maurice Blanchot [Электронный ресурс]-Режим доступа: http://w\vw.radiofrance.fr/chaines/france-culture2/dossiers/blanchot/ emissions.php

153. Dossier éléctronique consacré à Maurice Blanchot [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://mauriceblanchot.net /

154. Textes écrits en hommage a Maurice Blanchot. De nombreuses contributions de : Leslie Kaplan, Francois Bon, Jacques Derrida, Dominique Rabate, Jean-Luc Nancy, Ronald Klapka, Thierry Laus, Pierre Alferi, Eric Hoppenot [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://remue.net/cont/blanchot.html /

155. Texte du film d'Hugo Santigo consacré à Maurice Blanchot [Электронный ресурс]. — Режим доступа: http://web.archive.org/web/ 20010627171622/www.france3.rr/emissions/ecrivain/auteurs/blanchot.html /

III. Работы по истории и теории литературы

156. Абрамовских, Е.В. Феномен креативной рецепции незаконченных произведений (на материале дописываний незаконченных произведений А.С.Пушкина) / Е.В. Абрамовских. - Челябинск: Библиотека А.Миллера. 2006. - 280 с.

157. Аверинцев, С. С. Риторика как подход к обобщению действительности / С.С.Аверинцев // Поэтика древнегреческой литературы.-М.: Наука, 1981.-СС. 15-46.

158. Аристотель. Поэтика. Риторика / Аристотель. - М.: Азбука, 2000. -350 с.

159. Батай, Ж. Литература и зло / Ж. Батай. — М.: Издательство Московского университета, 1994. - 166 с.

160. Батай, Ж. Ненависть к поэзии / Ж. Батай. - М.: Ладомир, 1999. -589 с.

161. Барзах, A. «Belles non-fiction» как симптом / А. Барзах // Новое литературное обозрение.-2011.-№ 110.-СС. 214-236.

162. Барзах, А. Обучение немеющей речи / А. Барзах // Драгомощенко А. Описание. - СПб.: Издат. центр «Гуманитарная Академия», 2000. -СС. 5-11.

163. Бахтин, М.М. Автор и герой в эстетической деятельности / М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство, 1979. - 423 с.

164. Бахтин, М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике / М.М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. - СПб.- М.: Художественная литература, 1975. - СС. 234^407.

165. Бахтин, М.М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук / М.М. Бахтин. - СПб.: Азбука, 2000а. - 336 с.

166. Бахтин, М.М. Эпос и роман / М.М. Бахтин. - СПб.: Азбука, 20006. -304 с.

167. Гринштейн, А.Л. Карнавал и маскарад: два типа культуры / А.Л. Гринштейн // «На границах». Зарубежная литература от Средневековья

до современности: Сборник работ / Отв. ред. Л.Г. Андреев. - М.: ЭКОН, 2000. - СС. 22-44.

168. Гринштейн, А.Л. Маскарадность и французская литература XX века: дис. ... докт. филол. наук: 10.01.05 / Гринштейн Аркадий Львович. -М., 2000.-350 с.

169. Гринштейн, А.Л. Проблема аутентичности высказывания в прозе XVIII века /А.Л. Гринштейн // Другой XVIII век: Сборник научных работ. - М.: Экон-информ, 2002. - СС. 12-19.

170. Драгомощенко, А. Местность как усилие // А. Драгомощенко. Тавтология. - М.: Новое литературное обозрение, 2011. - СС. 196-216.

171. Дубин, Б. Бесконечность как невозможность: фрагментарность и повторение в письме Эмиля Чорана / Б. Дубин // Новое литературное обозрение. - 2002. - № 54. - СС. 251-261.

172. Женетт, Ж. Фигуры. В 2-х томах. Том 1 - 2 / Ж. Женетт. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 944 с.

173. Зайнуллин, М.В. Модальность как функционально-семантическая категория / М.В. Зайнуллин. - Саратов: Изд-во Саратовск. ун-та, 1986. -353 с.

174. Зацепин, К.А. Эссе как коммуникативная форма: проблемы чтения (на материале современной эссеистики): дис. ... канд. филол. наук: 10.01.08 / Зацепин Константин Александрович. - Самара, 2006. -174 с.

175. Зенкин, С. Введение в литературоведение: Теория литературы / С. Зенкин. - М.: Изд-во РГГУ, 2000. - 80 с.

176. Зенкин, С. Небожественное сакральное: Теория и художественная практика / Зенкин С. - М.: РГГУ, 2012. - 537 с.

177. Зенкин, С. Новые фигуры. Заметки о теории 3 / С. Зенкин // Новое литературное обозрение. - 2002. - № 57. - СС. 343 - 351.

178. Зенкин, С. Преодоленное головокружение: Жерар Женетт и судьба структурализма / С. Зенкин // Вступ. статья к Ж.Женетт. Фигуры. В 2-х томах. Том 1-2. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 994 с.

179. Зенкин, С. Пророчество о культуре (Творчество Стефана Малларме) / С. Зенкин // Малларме С. Сочинения в стихах и прозе (на фран. яз. с параллельным рус. текстом). - М.: Радуга, 1995. — 568 с.

180. Зенкин, С. Работы по французской литературе / Зенкин С. — Екатеринбург: Издательство уральского университета, 1999. - 320 с.

181. Камю, А. Записные книжки // А. Камю. Творчество и свобода. -СПб. - М.: Радуга, 1990. - СС. 193-555.

182. Компаньон, А. Демон теории / А. Компаньон. - М.: Издательство им. Сабашниковых, 2001. - 334 с.

183. Косиков, Т.К. "Адская машина" Лотреамона/ Г.К. Косиков // Лотреамон. Песни Мальдорора. Стихотворения. Лотреамон после Лотреамона. - М.: Ad Marginem, 1998. - 673 с.

184. Косиков, Г. К. Идеология. Коннотация. Текст / Г.К. Косиков // Барт P. S/Z. -М.: Эдиториал УРСС, 2001.-231 с.

185. Косиков, Г. К. От "вненаходимости" к "бунту" / Г.К. Косиков // Диалог. Карнавал. Хронотоп. - Витебск, 1997. - № 1(18). - СС. 8-20.

186. Косиков, Г.К. Собрание сочинений. В 5 т. Т.1. Французская литература. / Г.К. Косиков. - М.: Центр книги Рудомино, 2011. - 488 с.

187. Косиков, Г.К. Собрание сочинений. В 5 т. Т.2. Теория литературы. Методология гуманитарных наук / Г.К. Косиков. - М.: Центр книги Рудомино, 2012. - 459 с.

188. Кузнецова, А. Пейзажи Филиппа Жакоте / А. Кузнецова // Жакоте Ф. Пейзажи с пропавшими фигурами. - СПб.: Алетейя, 2006. — СС. 201-269.

189. Линкова, Я.С. Роль поэтики Стефана Малларме в становлении французского структурализма / Я.С. Линкова // Литература XX века:

итоги и перспективы изучения. Материалы Вторых Андреевских чтений / Под редакцией Н.Т. Пахсарьян. - М.: Экон, 2004. - СС. 37-41.

190. Лотман, Ю. М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. - СПб.: Искусство — СПБ, 1998.-704 с.

191. Лотман, Ю.М., Успенский Б.А. Миф - имя - культура / Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский // Лотман Ю.М. Избранные статьи в трех томах— Т. I. Статьи по семиотике и топологии культуры. — Таллин: Александра, 1992. - СС. 59-75.

192. Лотман, Ю.М. Семиосфера: Культура и взрыв. Внутри мыслящих миров. Статьи. Исследования. Заметки / Ю.М. Лотман.- СПб.: Искусство - СПБ, 2000. - 704 с.

193. Магомедова, Д.Н. Понятие «голоса» в эстетике М.М.Бахтина [Электронный ресурс] / Д.Н. Магомедова // Новый филологический вестник. - 2005. - № 1. - Режим доступа: http://cyberleninka.rU/article/n/ponyatie-golosa-v-estetike-m-b-bahtina

194. Пахсарьян, Н.Т. Генезис, поэтика и жанровая система французского романа 1690-1760-х годов / Н.Т. Пахсарьян. -Днепропетровск: Пороги, 1996. - 270 с.

195. Пахсарьян, Н.Т. Избранные статьи о французской литературе: [Монография]/ Н.Т.Пахсарьян. - Днепропетровск: АРТ-ПРЕСС, 2010. — 256 с.

196. Пахсарьян, Н.Т. Современный французский роман на путях преодоления эстетического кризиса / Н.Т. Пахсарьян // Постмодернизм: что же дальше? - М.: ИНИОН РАН, 2006. - СС. 8 - 43.

197. Постмодернизм: что же дальше? (Художественная литература на рубеже XX - XXI вв.): Сб. науч. тр. Редкол.: Соколова Е.В., Пахсарьян Н.Т. и др. - М.: ИНИОН РАН, 2006. - 323 с.

198. Пьеге-Гро, Н. Введение в теорию интертекстуальности / Н. Пьеге-Гро. - Пер. с фр. / Общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косиков. - М.: Издательство ЖИ, 2008. - 240 с.

199. Ранк, О. Эстетика и психология художественного творчества / О. Ранк // Психология художественного творчества: Хрестоматия. — Минск: Харвест, 2003. - СС. 5-22.

200. Республика словесности. Франция в мировой интеллектуальной культуре. - М.: Новое литературное обозрение, 2005. - 528 с.

201. Рикер, П. Время и рассказ. Т. 2. Конфигурация в вымышленном рассказе / П. Рикер (пер.с фр. Т.В.Славко). - М., СПб.: Университетская книга, 2000. - 224 с.

202. Рымарь А.Н. Поэтика Д. Хармса и А. Введенского в контексте их философских исканий / А.Н. Рымарь // Абсурд и вокруг: Сб. статей / Отв. ред. О. Буренина. - М.: Языки славянской культуры, 2004. - СС. 7-72.

203. Рымарь, Н.Т. «Опыт границы» как понятие и как проблема художественного языка / Н.Т. Рымарь // Рама и граница. Граница и опыт границы в художественном языке. Вып.З / Науч.ред. Н.Т.Рымарь. - Самара: Самар.гуманит.академия, 2006. - СС. 19-34.

204. Рымарь, Н.Т. О функциях границы в художественном языке / Н.Т. Рымарь // Граница и опыт границы в художественном языке / Институт культуры стран немецкого языка Самарской гуманитарной академии, Институт германистики Рурского университета. - Вып. 2: Граница как механизм смыслопорождения. - Самара: Самар. гуманит. акад., 2004. -СС. 28-43.

205. Рымарь, Н.Т. Роман XX века / Н.Т. Рымарь // Литературоведческие термины (материалы к словарю). - Коломна: Коломенский пединститут, 1999. - СС. 63-67.

206. Рымарь, Н.Т. Романное мышление и культура XX века / Н.Т. Рымарь // Литературный текст: проблемы и методы исследования. -М.-Тверь: Изд-во Тверского ун-та, 2000. - СС. 88 - 102.

207. Рымарь, Н.Т. Современный западный роман: Проблемы эпической и лирической формы / Н.Т. Рымарь. - Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1978 - 128 с.

208. Рымарь, Н.Т. Узнавание и понимание: проблема мимезиса и структура образа в художественной культуре XX века // Вестник Самарского университета. - 1997. - № 3 (5). - СС. 28-32.

209. Рымарь, Н.Т. Хаос и космос в структуре романного мышления / Н.Т. Рымарь // Динамика культуры и художественного сознания (философия, музыковедение, литературоведение): Международная научно-практическая конференция / Под. ред. Э.А.Куруленко. - Самара: Департамент культуры Администрации Самарской области, 2001. - СС. 64-76.

210. Рымарь, Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности / Н.Т. Рымарь, В.П. Скобелев. -Воронеж.: Логос-траст, 1994. - 264 с.

211. Савельева, И.В. Творчество А.Роб-Грийе 1965-2001 годов и обновление романа как стратегия: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.03 / Савельева Ирина Владимировна. - Самара, 2008. - 246 с.

212. Саморукова, И.В. Дискурс - художественное высказывание -литературное произведение: Типология и структура эстетической деятельности / И.В. Саморукова. - Самара: Изд-во Самарского ун-та, 2002. - 204 с.

213. Скидан, А. Сопротивление поэзии: Изыскания и эссе / А. Скидан. - СПб.: Борей-Арт, 2001.- 234 с.

214. Скидан, А. Сумма поэтики / А. Скидан. - М.: Новое литературное обозрение, 2013. - 296 с.

215. Скидан, А. Эфирная маска / А. Скидан // Митин журнал. - 1996. -№ 53. - СС. 129-137.

216. Сконечная, О. Скандал и бред о конце света: В.Брюсов и А.Белый / О. Сконечная // Семиотика скандала. Сборник статей, под ред. Букс Н. - М., «Европа», 2008. - 584 с.

217. Стайн, Г. Поэзия и грамматика / Г. Стайн // Ас1 Маг§1пеш'93. Ежегодник Лаборатории постклассических исследований Института Российской Академии наук. - М.: Ас! Ма^тет, 1994. - СС. 266-302.

218. Старобинский, Ж. Поэзия и знание: История литературы и культуры / Ж. Старобинский. - М.: Языки славянской культуры, 2002. Т. 1.-496 с. Т. 2.-600 с.

219. Степанов, Ю. С. В трехмерном пространстве языка (Семиотические проблемы лингвистики, философии и искусства) / Ю.С. Степанов. - М.: Наука, 1985. - 335 с.

220. Суслова, Е.В. Рефлексивность в языке современной русской поэзии (субъективация и тавтологизация): дис. ... канд. фил. наук : 10.02.01 / Суслова Евгения Валерьевна. - Санкт-Петербург, 2013. - 205 с.

221. Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. - СПб.: Мифрил, 1994. - VI +346 с.

222. Тодоров, Ц. Семиотика литературы / Ц. Тодоров (пер. с фр. Г.К. Косикова) // Семиотика. - М.: Радуга, 1983. - СС. 350-354.

223. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю.Н. Тынянов. - Наука, М.: 1977. - СС. 249-269.

224. Уланов, А. Личная буква «У» в слове «вечер» / А. Уланов // Ех libris.-2001.-Xo26.-CC. 3-5.

225. Успенский, Б.А. Поэтика композиции / Б.А. Успенский. - СПб.: Азбука, 2000. - 348 с.

226. Ушакин, С. Вне находимости: Бахтин как чужое свое / С. Ушакин // Новое литературное обозрение. - 2006. - № 79. - СС.73-85.

227. Фещенко, В. Лаборатория логоса: языковой эксперимент в авангардном творчестве / В. Фещенко. - М.: Языки славянских культур, 2009. - 392 с.

228. Фещенко, В. Логика смысла в произведениях Александра Введенского и Гертруды Стайн / В. Фещенко // Конференция «Александр Введенский в контексте мирового авангарда». - М.: Гилея, 2006.-СС. 267-291.

229. Фокин, С.Л. Альбер Камю. Роман. Философия. Жизнь / С.Л. Фокин. - СПб.: Алетейя, 1999. - 377 с.

230. Фридрих, Г. Структура современной лирики: от Бодлера до середины двадцатого столетия / Г. Фридрих (пер. с нем. и коммент. Е.В.Головина). - М.: Языки славянских культур, 2010. - 344 с.

231. Эко, У. Открытое произведение. Форма и неопределенность в современной поэтике / У. Эко. - СПб.: Академический проект, 2004. -391 с.

232. Banfield, A. Phrases sans parole. Théorie du récit et du style indirecte libre / A. Banfield. - Paris: Ed. du Seuil, 1995. - 485 p.

233. Bayard, P. Comment parler des livres que l'on n'a pas lus? / P. Bayard.

- Paris: Minuit, coll. «Paradoxe», 2007. - 162 p.

234. Bident, C. Reconnaissances: Antelme, Blanchot, Deleuze / C. Bident.

- Paris: Calmann-Lévy, 2003. - 166 p.

235. Caillois, R. Approches de la poésie / R. Caillois. - Paris: Gallimard, 1978.-264 p.

236. Clément, B. La Voix verticale / B. Clément. - Paris: Belin, 2012. -297 p.

237. Compagnon, A. La notion de genre: cours d'Antoine Compagnon [Электронный ресурс] / A. Compagnon // Université de Paris IV Sorbonne, UFR de Littérature française et comparée, 2001 / Режим доступа: http://www.fabula.org/compagnon/genre.php

238. Compagnon, A. La Seconde main ou le travail de la citation / A. Compagnon. - Paris: Seuil, 1979.-416 p.

239. Duras, M. Écrire / M.Duras. - Paris: Gallimard, 1993.- 146 p.

240. Écritures blanches, sous direction de D.Rabaté et D.Viart. - Saint-Etienne: Publications de l'Université de Saint-Etienne, 2009. - 366 p.

241. Fontanier, P. Les Figures du discours / P. Fontanier. - Paris: Flammarion, 2009. - 507 p.

242. Fosse J. Voix sans paroles / J.Fosse // LEXI/textes 4 Inédits et commentaires. - Paris: L'Arche, 2000. - PP. 221-224.

r

243. Genette, G. Discours du récit / G. Genette. — Paris: Les Editions du Seuil, coll. "Points Essais", 2007. - 435 p.

244. Genette, G. Discours du récit, suivi de Nouveau discours du récit / G. Genette. - Paris: Éditions du Seuil, 2007. - 440 p.

245. Genette, G. Figures I, II / G. Genette. - Paris: Seuil, 1976. - 295 p.

246. Genette, G. Métalepse. De la figure à la fiction / G. Genette. - Paris: Seuil, 1987.-394 p.

247. Genette, G. Seuils / G. Genette. - Paris: Seuil, Paris, 2004. - 135 p.

248. Gide, A. Journal des Faux-Monnayeurs / A. Gide. - Paris: Gallimard, 1992.-118 p.

249. Gignoux, A.-C. La Récriture : formes, enjeux, valeurs autour du Nouveau roman / A.-C. Gignoux. - Paris: Presse de l'université de ParisSorbonne, 2003.- 198 p.

250. Grossman, E. La Défiguration. Artaud - Beckett - Michaux / E. Grossman. - Paris: Minuit, 2004. - 117 p.

251. Hamon, P. Pour un statut sémiologique du personnage / P. Hamon // Littérature. - 1972. - № 6. - PP. 86-110.

252. Hill, L. Radical indecision / L. Hill. - Notre Dame, Indiana: University of Notre Dame Press, 2010.-438 p.

253. Jabès, E. Le livre des marges, Fonfroide-le-haut / E. Jabès. -Montpellier: Fata Morgana, 1984. - 121 p.

254. Jouve, V. L'effet-personnage dans le roman / V. Jouve. - Paris: PUF, coll. Écriture, 1992. - 272 p.

255. La langue littéraire. Une histoire de la prose en France de Gustave Flaubert à Claude Simon, sous la direction de Gilles Philippe et Julien Piat. - Paris: Fayard, 2009. - 570 p.

r r

256. Marty, E. L'écriture du jour. Le Journal d'André Gide / E. Marty. -Paris: Éditions du Seuil, 1985.-271 p.

w r

257. Marty, E. René Char : l'engagement extatique / E. Marty // Les temps modernes. - 2007. - № 642, février-mars. - PP. 36-56.

' r

258. Marty, E. Pourquoi le XXe siècle a-t-il pris Sade au sérieux? / E. Marty. - Paris: Éditions du Seuil, 2011.-445 p.

259. Mauron, C. Mallarmé l'Obscur / C.Mauron. - Paris: Champion, 1966. -XXXIII-199 p.

260. Meschonnic, H. La poétique tout contre la rhétorique (entretien -Chelles, mai 1998) [Электронный ресурс] / H. Meschonnic / Режим доступа: http://www.hatt.nom.fr/rhetorique/artl4c.htm

261. Métalepses. Entorses au pacte de la représentation, publié sous la direction de John Pier et de Jean-Marie Schaeffer / J. Pier, J-M. Schaeffer. -Paris: Éditions de l'Ehess, 2005. - 342 p.

262. Modernités XIX & XX : L'Instant romanesque, № 11, Bordeaux : PUB, 1998.

263. Modernités XIX & XX : Dire le secret, № 14, Bordeaux : PUB, 2001.

r r

264. Modernités XIX & XX : Ecritures du ressassement, avec Eric Benoit, Michel Braud, Jean-Pierre Moussaron et Isabelle Poulin, № 15, Bordeaux : PUB, 2001.

265. Modernités XIX & XX : L'Invention du solitaire, № 19, Bordeaux : PUB, 2003.

266. Narrations d'un nouveau siècle, romans et récits français (2001 - 2010) // Ed. Bruno Blanckeman & Barbara Havercroft. - Paris: Presses Sorbonne Nouvelle, 2013.-324 p.

267. Nunez, L. Les écrivains contre l'écriture (1900-2000) / L. Nunez. -Paris: Corti, Essais, 2006. - 258 p.

268. Patron, S. Le narrateur. Introduction à la théorie narrative / S. Patron.

- Paris: Armand Colin, 2009. - 350 p.

269. Piégay-Gros, N. L'érudition imaginaire / N. Piegay-Gros. - Genève: Droz, 2009. - 204 p.

270. Piégay-Gros, N. Le lecteur: introduction, choix de textes, commentaires, vade-mecum et bibliographie / N. Piegay-Gros. -Paris : Flammarion, 2002. - 255 p.

271. Piégay-Gros, N. Le roman: introduction, choix de textes, commentaires, vade-mecum et bibliographie / N. Piegay-Gros. -Paris : Flammarion, 2005. - 255 p.

272. Quignard, P. La Leçon De Musique / P. Quignard. - Paris: Gallimard, 2002.- 122 p.

273. Rabaté, D. Interview dans la revue Prétexte [Электронный ресурс] / D. Rabaté // La Revue Prétexte. - 1999. - № 21/22 Discussions thématiques (roman). - Режим доступа: http://pretexte.perso.neuf.fr/PretexteEditeur/ancien-site/revue/entretiens/discussions-thematiques_roman/discussions/dominique-rabate.htm.

274. Rabaté, D. Louis-René des Forêts : La Voix et le Volume / D. Rabaté.

- Paris: José Corti, 1991. - 264 p.

275. Rabaté, D. Poétiques de la voix / D. Rabaté. - Paris: José Corti, 1999. -347 p.

276. Rabaté, D. Le Roman français depuis 1900 / D. Rabaté. - Paris: P.U.F., 1998.- 127 p.

277. Rabaté, D. Vers une littérature de l'épuisement / D. Rabaté. - Paris: José Corti, 2004. - 204 p.

278. Raimond, M. La crise du roman / M. Raimond. - Paris: José Corti, 1985.-539 p.

279. Rancière, J. La Parole muette / J. Rancière. - Paris: Hachette, 1998. -190 p.

280. Richard, J.-P. Microlecrtures / J.-P. Richard. - Paris: Seuil, 1979. -285 p.

281. Ricœur, P. Cinq études herméneutiques / P. Ricœur. - Genève: Labor et Fides, 2013.- 140 p.

282. Ricœur, P. Soi-même comme un autre / P. Ricœur. — Paris: Seuil, 1990. - 424 p.

283. Roger, T., Mallarmé et la transcendance du langage: lecture du-Démon de l'analogie / T. Roger // Littérature. - 2006. - № 143. - PP. 3-27.

284. Saussure, F., Les mots sous les mots : les anagrammes de Ferdinand de Saussure/ F. Saussure. - édité par J. Starobinski Limoges : Lambert-Lucas, 2009. - 160 p.

285. Starobinski, J. L'œil vivant. La relation critique / J. Starobinski. -Paris: Gallimard, 1970. - 346 p.

286. Tadié, J.-Y. Le récit poétique / J.-Y. Tadié. - Paris: Gallimard, 1994. -206 p.

287. Vilar, P. Postures et impostures de la poésie / P. Vilar // Diagonales sur Roger Caillois. Syntaxe du monde, paradoxe de la poésie. Textes réunis et édités par J.-P. Courtois et I. Krzywkowski. - Paris: Éditions Improviste, 2002.-PP. 125-158.

IV. Работы по философии, эстетике, лингвистике и семиотике культуры

288. Автономова, Н.С. Философский язык Жака Деррида / Н.С. Автономова. - М.: Российская политическая энциклопедия (РОССПЭН), 2011.-510 с.

289. Агамбен, Д. Homo sacer. Суверенная власть и голая жизнь / Д. Агамбен.-М.: Европа, 2011.- 148 с.

290. Аристотель. Сочинения. В 4 т. Т. 2 (Органон) / Аристотель. - М.: Мысль, 1978. - 688 с.

291. Барт, Р. S/Z / Р. Барт (пер. с фр. Г.К.Косикова). - М.: Эдиториал УРСС, 2001.-232 с.

292. Барт, Р. Избранные работы. Семиотика / Р. Барт (пер. с фр. Г.К. Косикова). -М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

293. Барт, Р. Нулевая степень письма / Р. Барт. - М.: Прогресс, 2000. — 238 с.

294. Барт, Р. От произведения к Тексту / Р. Барт. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. -М.: Прогресс, Универс, 1994, СС. 413 -423.

295. Барт, Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. / Р. Барт. -М.: Издательство им. Сабашниковых, 2003. - 512 с.

296. Барт, Р. Семиотика / Р. Барт. - М.: Прогресс, 1989. - СС. 384-391.

297. Барт, Р. Фрагменты речи влюбленного / Р. Барт (пер. с фр. С.Зенкина). - М., Ad Marginem, 1999. - 431 с.

298. Батай, Ж. Внутренний опыт / Ж. Батай (пер. с фр. С.Л.Фокина). -СПб.: Axioma : МИФРИЛ. 1997. - 289 с.

299. Батай, Ж. История эротизма / Ж. Батай. - М.: Логос, 2007 - 200 с.

300. Бенвенист, Э. Общая лингвистика / Э. Бенвенист. - М.: Прогресс, 1974.-448 с.

301. Беньямин, В. Маски времени: эссе о культуре и литературе/ В. Беньямин (пер. с нем. и фр.; сост., предисл. и примеч. А. Белобратова). - СПб.: Симпозиум, 2004. - 478 с.

302. Бодрийяр, Ж. Симулякры и симуляция / Ж. Бодрийяр (пер. с фр. O.A. Печенкина). - Тула, Тульский полиграфист, 2013. - 204 с.

303. Валери, П. Об искусстве / П. Валери (пер. с фр. В.М.Козового). -М., Искусство, 1976. - 622 с.

304. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии / Э. Гуссерль. - Т. 1. М.: ДИК, 1999. -311 с.

305. Гуссерль, Э. Картезианские размышления / Э. Гуссерль. - СПб.: Наука, 2001.-271 с.

306. Делез, Ж. Критика и клиника / Ж. Делез. - СПб.: Machina, 2002. -231 с.

307. Делез, Ж. Логика смысла / Ж. Делез (пер. с фр. Я.И.Свирского). -М.: Академический проект, 2011. - 472 с.

308. Деррида, Ж. Голос и феномен/ Ж.Деррида. - СПб.: Алетейя, 1999. -208 с.

309. Деррида, Ж. Диссеминация / Ж. Деррида (пер. с фр. Д.Кралечкина). - Екатеринбург: У-Фактория, 2007. - 608 с.

310. Деррида, Ж. Поля философии / Ж. Деррида (пер. с фр. Д.Кралечкина). - М.: Академический проект, 2012. - 376 с.

311. Дьяков, A.B. Децентрация субъекта и скольжение смысла: О возможности нецентрированной модели субъективности [Электронный ресурс] / A.B. Дьяков // Sociologos 2005. Социальные науки в постструктуралистской перспективе: Режим доступа: http://sociologos.net/

312. Дьяков, A.B. Проблема субъекта в постструктурализме: онтологический аспект, дис. ... д-ра филос. наук: 09.00.03 / Дьяков Александр Владимирович. - СПб.: 2006. - 419 с.

313. Дьяков, A.B., Соколов Б.Г. «.» зрения / A.B. Дьяков, Б.Г. Соколов. - С.-Петербург, филос. об-во: Курск, гос. ун-т, 2009. - 226 с.

314. Зонтаг, С. Мысль как страсть. / С. Зонтаг. - М.: Русское феноменологическое общество, 1997. -208 с.

315. Ильин, И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа / И.П. Ильин. - Москва: Интрада. 1998. - 256 с.

316. Клоссовски, П. О симулякре в сообщении Жоржа Батая / П. Клоссовски (пер. с фр. С. Фокина). - Комментарии. - 1994. -№ 3. - СС. 172-180.

317. Кристева, Ю. Избранные труды: Разрушение поэтики / Ю. Кристева. - М.: РОССПЭН, 2004. - 656 с.

318. Лаку-Лабарт, Ф. Проблематика возвышенного / Ф. Лаку-Лабарт (пер.с фр. А. Магуна) // Новое литературное обозрение. - 2005. - № 75. -СС. 12-23.

319. Левинас, Э. Время и другой. Гуманизм другого человека / Э. Левинас. - СПб.: Высшая религиозно-философская школа, 1998. — 251 с.

320. Лехциер, В.Л. Введение в феноменологию художественного опыта / В.Л. Лехциер. - Самара: Изд-во «Самарский университет», 2000.-233 с.

321. Лиотар, Ж.-Ф. Постмодерн в изложении для детей (Письма 1982— 1985) / Ж.-Ф. Лиотар (пер. с фр. A.B. Гараджи). - М.: РГГУ, институт «Русская антропологическая школа», 2008. - 145 с.

322. Лиотар, Ж-Ф. Состояние постмодерна / Ж.-Ф. Лиотар. - М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 1998. - 160 с.

323. Ман, П. де. Слепота и прозрение / П. де Ман. - СПб.: Гуманитарная академия, 2002. - 256 с.

324. Ман, П де. Лирика и современность / П. де Ман. // Комментарии. - 1999. -№ 17.-СС. 137-154.

325. Мерло-Понти, М. Видимое и невидимое / М. Мерло-Понти (пер. с фр. О.Н.Шпарага). - Мн.: Логвинов, 2006. - 400 с.

326. Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия / М. Мерло-Понти (пер. с фран. под ред. И.С.Вдовиной, С.Л.Фокина). - СПб.: «Ювента», «Наука», 1999. - 605 с.

327. Михайлова, М.В. Апофатика в постмодернизме [Электронный ресурс] / М.В. Михайлова . - Режим доступа: http://www.phil63.ru/apofatika-v-postmodernizme

328. Можейко, М.А. Невозможность [Электронный ресурс] / М.А. Можейко // Философия (материалы к словарю). - Режим доступа: http://opart.narod.ru/impart/impart.html

329. Нанси, Ж.-Л. Сегодня / Ж.-Л. Нанси // Ас! Мащтет'93. Ежегодник Лаборатории постклассических исследований Института Российской Академии наук. - М.: Ас! Маг§тет, 1994. - СС. 148 - 164.

330. Нанси, Ж.-Л. Сексуальные отношения? / Ж.-Л. Нанси (пер. с фр. А.Черноглазова под ред. В.Мазина, А.Юран). - СПб.: Алетейя, 2011. -128 с.

331. Нанси, Ж.-Л. Смех, присутствие / Ж.-Л. Нанси // Комментарии. -1997. -№ 11.-СС. 194-214.

332. Ницше, Ф. Веселая наука / Ф. Ницше. - СПб.: Азбука-классика, 2011.-352 с.

333. Ньюман, М. След травмы / М. Ньюман // Комментарии. - 1999. -№ 17.-СС. 59-77.

334. Остин, Дж. Л. Избранное / Дж. Л. Остин (пер. с англ. Макеевой Л. Б., Руднева В. П.). - М.: Идея-Пресс, Дом интеллектуальной книги, 1999.-332 с.

335. Паке, М. Рене Магритт, мысль, изображенная на полотне / М. Паке. - М.: Арт-Родник, 2002. - 96 с.

336. Рогачева, А. Ю. Философия безнадежности, или Как возможно сообщество / А.Ю. Рогачева // М1кБШга уегЬогитл99: онтология, эстетика, культура: Сб. ст. / Самар. гуманит. акад.; Под общ. ред. С.А. Лишаева. Самара, 2000. - СС. 71-80.

337. Руднев, В. П. Прочь от реальности: Исследования по философии текста. II / В.П. Руднев. - М.: Аграф, 2000. - 432 с.

338. Семиотика и Авангард: Антология / Ред. сост. Ю. С. Степанов, Н. А. Фатеева, В. В. Фещенко, Н. С. Сироткин. Под общ ред. Ю. С. Степанова. -М.: Академический Проект. 2006. - 1164 с.

339. Семиотика скандала. Сборник статей, под ред. Букс Н. - М., Европа, 2008.- 584 с.

340. Фуко, М. «Проза Актеона» / М. Фуко // Клоссовски П. Бафомет. -М: Академический проект, 2002. - СС. 237-256.

341. Фуко, М. Археология знания / М. Фуко (пер. с фр. под общ. ред. Б .Левченко). - К.: Ника-Центр, 1996. - 208 с.

342. Фуко, М. О трансгрессии / М. Фуко // Танатография Эроса: Жорж Батай и французская мысль середины XX века. - СПб.: Мифрил, 1994. -СС. 111-132.

343. Фуко, М. Что такое автор? // М. Фуко. Воля к истине: по ту сторону знания, власти и сексуальности. - М.: Касталь, 1996. - СС. 4 -14.

344. Хайдеггер, М. Разговор на проселочной дороге / М. Хайдеггер. -М.: Высшая школа, 1991а. - 192 с.

345. Хайдеггер, М. Язык / М. Хайдеггер. - СПб.: «Эйдос», 19916.-22 с.

346. Хайдеггер, М. Время и бытие: Статьи и выступления / М. Хайдеггер. - М.: Республика, 1993а. - 448 с.

347. Хайдеггер, М. Работы и размышления разных лет / М. Хайдеггер. - М.: Гнозис, 19936. - 464 с.

348. Якобсон, Р. Два аспекта языка и два типа афатических нарушений / Р. Якобсон // Теория метафоры. - М.: Прогресс, 1990. - С. 110-132.

349. Якобсон, Р. Лингвистика и поэтика / Р. Якобсон // Структурализм: "за" и "против". -М., Прогресс, 1975. СС. 193-230.

350. Якобсон, Р. Поэзия грамматики и грамматика поэзии / Р. Якобсон // Семиотика. - М.: Радуга, 1983.- С. 462-482.

351. Ямпольский, М. «Сквозь тусклое стекло»: 20 глав о неопределенности / М. Ямпольский. - М.: Новое литературное обозрение, 2010. - 688 с.

352. Ямпольский, М. Беспамятство как исток / М. Ямпольский. - М.: Новое литературное обозрение, 1998. - 384 с.

353. Ямпольский, М. О близком (очерки немиметического зрения) / М. Ямпольский. - М.: Новое литературное обозрение, 2001. - 240 с.

354. Ямпольский, M. Поэтика касания / M. Ямпольский // Драгомощенко А. Описание. - СПб.: Издат. центр "Гуманитарная Академия", 2000. - СС. 355-378.

355. Agamben, G. De la très haute pauvreté Paris / G. Agamben. - Paris: Rivages: 2011.-209 p.

356. Agamben, G. Stanze. Parole et fantasme dans la culture occidentale / G. Agamben. - Paris: Rivages poche et Petite Bibliothèque, 2010. - 280 p.

357. Badiou, A. Le Siècle / A. Badiou. - Paris: Seuil, 2005. - 64 p.

358. Barthes, R. L'Aventure sémiologique / R. Barthes. - Paris: Seuil, 1985.-358 p.

359. Barthes, R. OEuvres complètes, III, Livres, textes, entretiens 19681971/ R. Barthes (Nouvelle édition revue, corrigée et présentée par Eric Marty). - Paris: Seuil, 2002. - 1080 p.

360. Barthes, R. Œuvres complètes, Tome II 1966-1973 / R. Barthes. -Paris: Seuil, 1999.- 1758 p.

361. Barthes, R. Roland Barthes par lui-même / R. Barthes. - Paris: Seuil, Écrivains de toujours, 1999. - 176 p.

362. Barthes, R. S/Z / R. Barthes. - Paris: Seuil, 2004. - 277 p.

363. Barthes, R. Le Neutre. Notes de cours au Collège de France 19771978 / R. Barthes. - Paris: Seuil/ IMEC, 2002. - 268 p.

364. Benjamin W. Expérience et pauvreté, suivi de : Le conteur et de : La tâche du traducteur / W. Benjamin (trad. Cédric Cohen Skalli, préface Elise Pestre). - Paris: Payot, coll. «Petite Bibliothèque Payot», 2011. - 137 p.

365. Benveniste, E. Problèmes de linguistique générale, vol. 1 / E. Benveniste. - Paris: N.R.F., Bibliothèque des sciences humaines, 1966. -356 p.

366. Benveniste, É. Problèmes de la linguistique générale, vol. II / E. Benveniste. - Paris: Gallimard, 1975. - 293 p.

367. Coquet, J.-C. Le discours et son sujet. Vol. 1. Essai de grammaire modale / J.-C. Coquet. - Paris: Klincksieck, 1984. - 222 p.

368. Coquet, J.-C. Le discours et son sujet. Vol. 2. Pratique de la grammaire modale / J.-C. Coquet. - Paris: Klincksieck, 1985. - 236 p.

369. Coquet, J.-C. La quête du sens. Le langage en question / J.-C. Coquet. -Paris: PUF, 1997.-262 p.

370. Deleuze, G. L'épuisé, Post-face à Samuel Beckett / G. Deleuze // Beckett. - S. Quad, Paris: Minuit, 1992. - 105 p.

371. Derrida, J. Passions / J. Derrida. - Paris: Galilée, 1993. - 90 p.