Маргинальные жанры лирики М.Ю. Лермонтова в историко-литературном контексте тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат наук Ложкова, Анастасия Валерьевна

• Ложкова, Анастасия Валерьевна
• кандидат наук
• 2016

Оглавление диссертации кандидат наук Ложкова, Анастасия Валерьевна

Содержание

Введение

Глава 1. Опыты в «антологическом роде» как этап творческого 27 самоопределения М. Ю. Лермонтова

1.1. «Стихотворения в древнем роде» в контексте 27 традиционной антологической поэзии

1.2. Антологическая миниатюра: от творческой рецепции к 44 диалогу поэтических сознаний

1.3. Гнома и антологическая басня: поиск путей к открытой 66 лирической субъективности

Глава 2. Стихотворная сатира в творческой практике М. Ю. 86 Лермонтова

2.1. Стихотворная сатира: канон, жанровые модификации, 86 магистральные линии развития

2.2. Стихотворная сатира в России ХУШ-начала XIX вв

2.3. «Булевар» Лермонтова и поэтика русской «бульварной» 142 сатиры

2.4. Формы выражения авторской позиции в сатире М. Ю. 170 Лермонтова «Пир Асмодея»

Глава 3. М.Ю. Лермонтов и русский сонет

3.1. Сонет как лирический жанр

3.2. Сонет в русской литературе ХУШ-начала XIX вв

3.3. Сонеты Лермонтова: от «диалектики души» к диалектике 231 сознаний

Заключение

Список литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Маргинальные жанры лирики М.Ю. Лермонтова в историко-литературном контексте»

ВВЕДЕНИЕ

Лирика М. Ю. Лермонтова традиционно находится в центре внимания отечественных литературоведов. В разное время в своих фундаментальных исследованиях к ней обращались Б. М. Эйхенбаум, Л. Я. Гинзбург, Д. Е. Максимов, В. А. Мануйлов, К. Н. Григорьян, Б. Т. Удодов, и др. Особое место в этом ряду занимает «Лермонтовская энциклопедия» - уникальное по объему охваченного материала издание.

В очерченном нами ряду особого внимания заслуживают труды Б. М. Эйхенбаума, являющие собой опыт историко-литературной оценки лермонтовского творчества как целостной жанрово-стилевой системы1. Исследователь наметил магистральные линии развития художественной мысли Лермонтова, опираясь на анализ развития и функционирования наиболее репрезентативных для поэта жанров, в том числе и лирических.

Основополагающее значение имеет для нас и фундаментальное исследование С. И. Ермоленко, посвященное изучению жанровых процессов в лермонтовской поэзии. Опираясь на тщательный системный анализ ведущих жанровых форм в лирике Лермонтова и включая ее в широкий контекст историко-литературного процесса, автор монографии существенно уточняет и конкретизирует наше представление о логике эволюции художественного сознания поэта2.

Необходимо выделить диссертацию М. Л. Скобелевой, посвященную анализу комических жанров, являющихся неотъемлемой частью поэтической системы Лермонтова3. Таким образом, жанровая система лермонтовской лирики на сегодняшний день весьма основательно очерчена в ее

1 Эйхенбаум Б. М. Лермонтов. Опыт историко-литературной оценки // Эйхенбаум Б. М. О литературе. М. : Сов. писатель, 1987. С.140-287.

2 Ермоленко С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова : жанровые процессы / Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 1996.

3 Скобелева М. Л. Комические жанры в лирике М. Ю. Лермонтова : дис. ... канд. филол. наук / Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 2009.

целостности, определяемой взаимоотношениями между лирическими формами, занимающими в ней положение магистральных, активно востребованных поэтом и в известном смысле репрезентативных в плане постижения его творческой индивидуальности. Между тем, в лирическом наследии Лермонтова есть и такие жанры, которые не заняли сколько-нибудь заметного места в его поэтической системе, к которым он обращался лишь изредка, два, три раза, а после по какой-то причине от них отказывался: антологическая пьеса, сонет, стихотворная сатира. Названные жанры смещаются на дальнюю периферию лирики Лермонтова и могут быть определены как маргинальные для нее. Взятые каждый отдельно они производят впечатление случайного факта, частности, элемента, не вписывающегося в отношения, определяющие целостный характер лермонтовской жанровой системы, а потому не заслуживающего специального разговора. Но собранные вместе они образуют достаточно внушительное число поэтических текстов, игнорируя которые, мы фактически выводим из научного оборота значительную часть творческого наследия художника.

Довольно активно маргинальные формы представлены в наименее изученной части поэтического наследия Лермонтова: его самой ранней юношеской лирике периода 1828-1830-х гг. Как правило, литературоведы лишь мельком упоминают о некоторых произведениях этого периода как ученических, не вполне самостоятельных. Еще один аргумент, побуждающий к отказу от системного анализа ранних поэтических опытов - их неизвестность в тогдашней читательской среде, поскольку они не были опубликованы автором. Пожалуй, наиболее категорично такой подход сформулирован И. З. Серманом: «Историк литературы волен, конечно, исследовать раннюю литературную работу Лермонтова, но при этом он обязан помнить, что все эти 300 стихов, 12 поэм и драм не вошли в литературу, не стали литературным фактом, не подверглись воздействию тех

или иных литературных отношений»1. При этом исследователь ссылается на известную концепцию Ю. Н. Тынянова, интерпретируя ее следующим образом: «... факт становится литературным только тогда, когда он попадает в систему литературных отношений, под воздействием которых проверяется и утверждается его "право" на существование в литературе» . Между тем, Ю. Н. Тынянов понимает «литературные отношения» многоаспектно, в частности, говорит о невозможности «имманентного» изучения произведения как системы вне его соотнесенности с системой литературы . В случае с ранней лирикой Лермонтова действительно вряд ли можно заявлять о каком-либо ее воздействии на развитие русской поэзии. Однако само раннее творчество Лермонтова развивалось отнюдь не в изоляции от современной поэтической системы. Напротив, в данном конкретном случае можно говорить о вполне осознанном и последовательном освоении юным автором мировой и отечественной поэтической традиции под руководством признанных специалистов в области литературной теории и практики, преподававших в Благородном пансионе, один из которых - А. Ф. Мерзляков - занимался с талантливым юношей, как известно, еще и индивидуально.

Таким образом, ранняя лирика Лермонтова как раз подвергалась довольно сильному воздействию «литературных отношений». За короткое время начинающий автор не только осмыслил обширный пласт теоретических сведений, но должен был еще и соотнести запросы собственной формирующейся творческой индивидуальности с магистральными тенденциями современного историко-литературного процесса. Отсюда особое значение того контекста, в границах которого определялись творческие предпочтения юного Лермонтова.

1 Серман И. З. Михаил Лермонтов : Жизнь в литературе : 1836-1841. М. : РГГУ, 2003. С.10.

2 Там же. Курсив автора. - А. Л.

3 Тынянов Ю.Н.О литературной эволюции // Тынянов Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино. М. : Наука, 1977. С. 276.

Следовательно, характер соотнесенности тех или иных ранних стихотворений Лермонтова с историко-литературным контекстом, иногда довольно широким, может стать предметом специального изучения вне зависимости от наличия или отсутствия их публикации. Вопрос этот обретает особое значение в связи с изучением процесса становления творческого сознания и самосознания одного из крупнейших русских поэтов XIX века, отличавшимся специфической стремительностью. Уже в период 1831-1832 года лермонтовская лирика являет собой вполне сложившуюся и оригинальную художественную целостность, обусловленную целостностью творческого сознания ее создателя. Не случайно исследователи считают возможным говорить о ранней лирике Лермонтова как о художественном единстве, обусловленном ее дневниковым строем: «... она не имитирует дневник посредством циклизации, а действительно является таковым. Лирич. излияние оказывается как бы непроизвольным спутником становления личности, мотивировка творчества падает на самый процесс жизненного становления»1. Природа дневниковости ранней лирики Лермонтова глубоко и всесторонне выявлена С. И. Ермоленко . Исследовательница указывает: «"Лирический дневник" Лермонтова вырастает из возникшей в эпоху романтизма эстетической потребности целостного изображения внутреннего мира личности и той жажды самопознания, которой была отмечена духовная жизнь русского общества 30-х гг.» . «Лирический дневник» поэта включает в себя произведения разных жанров. Его единство, по мнению С. И. Ермоленко, основано на единстве образа личности как главном носителе лирического переживания, от лица которого «ведутся» «дневниковые записи»: «Создание Лермонтовым такого образа личности, единого для большой группы разножанровых произведений, даже целого периода творчества, было новым словом, сказанным поэтом в лирике»4. Аналогично

1 Лермонтовская энциклопедия. М. : Сов. энциклопедия, 1981. С. 260. Курсив автора. - А. Л.

2 См.: Ермоленко С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова : жанровые процессы. С. 44 -156.

3 Там же. С. 73-74.

4 Там же. С. 75.

рассуждает В. И. Коровин: «Центральным образом лермонтовской лирики юношеского периода становится образ лирического героя, открыто противостоящего враждебному ему внешнему миру»1. Именно тип лирического субъекта является определяющим для художественного единства ранней лирики Лермонтова.

В целом анализ внутреннего единства ранней лирики Лермонтова, сделанный С. И. Ермоленко, представляется нам вполне убедительным и в определенном смысле исчерпывающе полным. Однако в своей работе главное внимание автор уделяет анализу магистральных жанровых процессов в лирике Лермонтова, определивших ее целостность как художественной системы. А потому вполне естественным является обращение к анализу тех жанровых форм, которые репрезентативны, активно востребованы поэтом.

Думается, что глубокие размышления Б. М. Эйхенбаума, С. И. Ермоленко и других авторов могут быть дополнены и размышлениями другого рода. Контуры системы, составляющие ее элементы, природа их глубинных взаимосвязей будет еще более понятной, если исследовать и те формы, которые в систему не вписались и были ею отвергнуты. Это тем более важно, что в русской лирике такие формы, как антологическая пьеса, сонет, стихотворная сатира, апробированные и отброшенные Лермонтовым, занимают отнюдь не маргинальное положение, но имеют глубокие корни и прочные традиции, начиная с XVIII века, а некоторые из них, например, сонет, представляют собой и одно из магистральных направлений развития мировой поэзии. Обозначенный нами аспект проблемы, связанной с выявлением специфики художественной целостности лермонтовской ранней лирики, остается до сих пор неизученным. Анализ причин отвержения данных форм Лермонтовым, на наш взгляд, позволит скорректировать представление о логике становления и развития художественного сознания поэта и увидеть его лирику именно как целостное явление во всей полноте.

1 Коровин В. И. Творческий путь М. Ю. Лермонтова. М. : Просвещение, 1973. С. 14.

7

Для того чтобы исследовать интересующий нас феномен, нам необходимо уточнить ряд вопросов, связанных с теорией лирических жанров.

Проблема литературного жанра на протяжении многих лет входит в число самых важных в науке об искусстве слова. Само представление о нем, его роли в творческом акте постоянно менялось: то его признавали центральной художественной категорией, то полностью отрицали и его важность, и даже сам факт его существования1. Сегодня существуют различные теоретические концепции жанра. Нам представляется наиболее убедительно обоснованной концепция, предложенная Н. Л. Лейдерманом, а потому мы и остановимся на ней подробнее2.

Исследователь исходит из понимания текста художественного произведения как неживой неорганической системы, обладающей «способностью имитировать (миметировать) живую, органически саморазвивающуюся действительность»3. Художественный текст выполняет, таким образом, функцию сигнального контура, порождающего систему художественную. Анализ текста должен быть направлен на раскрытие его эстетической семантики, то есть следует выяснить, как он вызывает у читателя впечатление наглядно-зримой реальности. Данный процесс определяется фундаментальными законами художественного творчества, которые, в свою очередь, характеризуются категориями «метод», «стиль», «жанр»: «Подлинное произведение искусства не может быть "безметодным", "безжанровым", "бесстильным", ибо его нельзя создать, не совершая отбора, обобщения и эстетической оценки действительности (а это сфера действия законов творческого метода), не преображая всегда ограниченный

1 См. об этом подробно: Лейдерман Н. Л. Теория жанра. Исследования и разборы / Институт филологических исследований и образовательных стратегий «Словесник» УрО РАО ; Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 2010. С. 10-16.

2 Свою концепцию Н. Л. Лейдерман разрабатывал в течение ряда лет, последовательно уточняя ее в целом комплексе теоретических работ: Жанр и проблема художественной целостности // Проблемы жанра в англоамериканской литературе (XIX-XX вв.) / Свердл. гос. пед. ин-т. Свердловск, 1976. Вып. 2. С. 3 - 27; Движение времени и законы жанра. Свердловск : Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982; Теоретическая модель жанра // Zagadnienia Rodzajow Literackich. Lodz , 1983. Т. XXVI. Z. 2 (51). S. 5-21; Жанровые системы литературных направлений и течений // Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе : сб. науч. тр. / Свердл. пед. ин-т. Свердловск, 1988. С. 4 - 17; Теория жанра. С. 17-143.

3 Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 38-39.

художественный материал в завершенный образ мира, "сокращенную Вселенную" (область жанра), не окрашивая и не озвучивая повествование и изображение определенным эмоциональным колоритом, тоном, выражающим эстетический пафос целого (сфера стиля). Без этого не совершается акт художественного освоения мира»1.

Отсюда следует, что категория жанра является одной из важнейших характеристик любого литературного произведения. Что же предлагает Н. Л. Лейдерман понимать под жанром? Исследователь опирается на идеи М. М. Бахтина, утверждавшего в свое время, что каждый жанр есть «особый тип строить и завершать художественное целое»2. Тем самым определяется специфическая функция жанра - воплощение эстетической концепции мира и человека в художественном образе мира, который демонстрирует нам всякое завершенное и полноценное произведение литературы: «художественное произведение независимо от меры и степени своей условности может быть соотносимо с объективной действительностью, выверяться ею и выверять ее только в качестве о б р а з а м и р а, в иных "объемах" они "не равны" друг другу» .

Далее Н. Л. Лейдерман обращает внимание на то, что в основе любого жанра лежит некий канон, несущий в себе память о первообразах или архетипах, сформировавшихся в древнейшие эпохи существования человеческого сознания. Через посредство системы специфических сигналов жанр напоминает нам о них и тем самым поддерживает связь между текстом и культурными традициями, оживляя их в нашем сознании: «Без памяти жанра никакое художественное произведение не может быть создано. И без памяти жанра не может возникнуть адекватное читательское восприятие художественного текста, не вспыхнет озарение эстетическим катарзисом или этот катарзис будет неполноценен»4. Отсюда важный для нас вывод: память

1 Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 41.

2Медведев П. Н. (Бахтин М. М.) Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическую поэтику. Л. : Прибой, 1928. С. 176. Цит. по: Лейдерман Н. Л. Указ. соч. С. 45.

3 Лейдерман Н. Л. Указ. соч. С. 56. Разрядка автора. - А. Л.

4 Там же. С. 87-88.

жанра - это опорное понятие, дающее ключ к пониманию структуры жанра и той функции, которую он выполняет в творческом процессе.

Любое литературное произведение являет собой модель окружающего мира, воплощает в себе суть и смысл жизни в авторском их понимании. Внешние контуры этой модели мира обозначаются или оформляются привычными для читательского восприятия пространственно-временными параметрами, подобно реальной физической картине мира, которую мы наблюдаем вокруг себя. Таким образом, в структуре жанра обнаруживаются, с одной стороны, некое содержание, художественный смысл, который несет в себе модель мира, а, с другой стороны, это содержание представлено читателю через элементы художественной формы, помогающие его воспринимать.

Вопрос о жанровом содержании довольно сложен, но нас убеждает

мысль Н. Л. Лейдермана о существовании более или менее устойчивых типов

содержания, характерных для конкретных жанров. Жанровое содержание

характеризуется такими аспектами, как тематика, проблематика,

эстетический пафос и степень широты охвата действительности, и

обусловлено родовым смыслом, указывающим на специфику

взаимоотношений между человеком и миром. Литературный род как бы

задает ракурс, очерчивает те сферы жизни, которые доступны тому или

иному жанру. Родовой смысл обнаруживает себя во всех аспектах жанрового

содержания, но, в свою очередь, каждый раз он реализуется в специфическом

варианте, обусловленном своеобразием проблематики, тематики,

эстетического пафоса, свойственных конкретным жанрам внутри общей

родовой системы. Иначе говоря, лирический родовой смысл мы обнаружим

во всех лирических жанрах, но в элегии, послании или сонете он будет

воплощен по-разному, в зависимости от своеобразия содержания,

свойственного этим формам. Возможны и случаи, когда в произведении как

бы совмещаются разные родовые смыслы - лирический и эпический,

эпический и драматический, поскольку возможны разные типы

10

взаимоотношений между повествующим и повествуемым, разные способы художественного мышления, или, по Аристотелю, «способы подражания». Учитывая это обстоятельство, Н. Л. Лейдерман считает возможным утверждать следующее: «История литературы дает немало примеров, убеждающих в том, что между системами "способов подражания" и жанровым содержанием существует некое "избирательное сродство". В произведении они образуют жанровую доминанту, под влиянием которой происходит взаимокоординация конструктивных элементов формы произведения»1.

Таким образом, каждый раз элементы жанрового содержания вступают в сложное взаимодействие с элементами жанровой формы, чем и обусловлено органическое единство модели мира, воплощенной в художественном произведении.

Отсюда - сложности, связанные с определением тех художественных элементов, которые выполняют конструктивную роль, проявляют художественный образ мира, - носителей жанра. Н. Л. Лейдерман достаточно осторожно говорит о возможности выстраивания какой-либо единой схемы этих элементов, поскольку самый маленький их них в той или иной мере участвует в процессе создания художественного образа мира. И по возможности следует учитывать их все. Тем не менее, исследователь считает возможным обозначить те элементы, которые в первую очередь направлены именно на конструирование. Во-первых, следует учитывать способы организации внешней формы, собственно текста (монолог, диалог, описание и т.д.), и способы воплощения самой художественной реальности (портрет, пейзаж, вводный эпизод, сцена).

Таким образом, одним из важнейших носителей жанра оказывается субъектная организация художественного мира: разные виды субъектной организации (безличное повествование, повествование от лица личного рассказчика или лирического героя и т.д.) определяют горизонт видения

Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 116. Курсив автора. - А. Л.

11

мира, пространственные и временные масштабы произведения, его эмоциональный, интеллектуальный кругозор. Каждый жанр оказывается связан с некой «типовой» субъектной организацией, хотя, конечно, возможны различные внутрижанровые модификации.

Вторым по значению оказывается такой носитель жанра, как пространственно-временная организация - конструктивная основа художественного мира, или хронотоп. Для того чтобы проанализировать хронотоп, нам нужно рассмотреть все образы, которые воплощают или могут воплощать параметры действительности - сюжет, пейзаж, вводные эпизоды, портрет и т. д.: «Функция хронотопа в созидании художественного мира весьма ответственна. Во-первых, он превращает конгломерат из отдельных лиц, предметов, деталей и подробностей, событий в "виртуальную реальность", которую может лицезреть читатель, даже обжиться в ней и сопереживать героям»1.

Наконец, художественный мир произведения включает в себя и «внетекстовую сферу», которая окружает его как ореол, расширяет его за счет значений и смыслов, существующих в общем мировом бытии. Контакты между общемировыми смыслами и значениями и между собственно текстовой составляющей художественного образа мира осуществляется благодаря механизму ассоциативных связей, возникающих между сознанием читателя и сигналами, заложенными в литературном тексте. Таким образом, выявляется третий носитель жанра - ассоциативный фон . Ассоциации могут быть открытыми и скрытыми, обнаруживающимися на уровне подтекста или сверхтекста.

Все эти носители жанра обязательно участвуют в создании художественной модели мира, координируясь между собой, подкрепляя и дополняя друг друга. Их активность может быть разной в зависимости от жанровой доминанты, обусловленной жанровым содержанием и типом

1 Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 123.

2 Там же. С. 125.

художественного мышления или «способом подражания»: «В принципе, в каждом жанре или его типологической разновидности складывается устойчивое соотношение между носителями жанра. Поэтому каждый отдельный носитель жанра несет на себе печать всего жанра. Но все же "поэлементный", выборочный, или суммарный анализ носителей жанра чреват просчетами: ведь бывает так, что отдельные носители жанра претерпевают функциональные изменения, но за счет их "взаимопомощи" интегральные свойства всей жанровой формы, в целом воплощающей определенную эстетическую концепцию мира, не меняются»1.

Именно поэтому жанровая структура включает в себя и систему художественных мотивировок, ориентирующих читателя в его восприятии художественного мирообраза. К таким мотивировкам относятся прямое обозначение жанра (поэма, элегия, ода), характерные устойчивые элементы жанровой формы (зачины, присказки), предисловия (см. например, предисловие к роману М. Ю. Лермонтова «Герой нашего времени»), эпиграфы и т.д. Такие мотивировки направляют внимание читателя, руководят его восприятием, опираясь на его знания, его культурный и художественный багаж, и обязательно должны учитываться в ходе конкретного анализа текста.

Как возникают, рождаются жанры? Какие факторы влияют на этот процесс?

Прежде всего, следует иметь в виду специфику эстетической концепции личности, которая является универсальным фактором для всех историко-литературных тенденций и закономерностей2. Но для нас особое значение приобретает такой фактор, как творческая индивидуальность художника: «Известно, что для писателя жанр - это форма его художественного мышления. Наука не объяснила еще психологический механизм мышления жанром, но эмпирически наличие такого мышления

1 Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 138.

2 Там же. С. 171-172.

осознается без сомнений. Собственно, сам художник ощущает жанр как свою личную, глубоко интимную склонность, или точнее - способность воспринимать действительность и оформлять свое видение мира»1. Нам кажутся справедливыми рассуждения исследователя о том, что рождение нового жанра - редкое событие в истории художественного сознания: «Подобно тому, как выделяют писателей, обладающих обостренным чувством стиля, умеющих достигать высокой выразительности, можно выделять художников, обладающих обостренным чувством жанра - чувством "конструкции", изощренных архитекторов, в совершенстве владеющих искусством художественного "миросозидания". Это дар редкостный и оттого особенно ценимый»2. Взаимодействие творческой индивидуальности с другими факторами жанра может быть очень драматичным. Художник может не столько следовать канону, сколько отталкиваться от него. Однако его искания объективно реализуются в русле жанровых процессов, обусловленных объективными закономерностями историко-литературного движения. Жанровые открытия конкретного художника в итоге становятся общелитературным достоянием и чаще всего оказываются обновлением давней жанровой традиции, а, возможно, и ее началом. И жанровые поиски такого гениального художника, как М. Ю. Лермонтов, в данном контексте обретают особое значение для понимания логики развития русской литературы XIX века.

Такова в общих чертах теоретическая модель жанра, выстроенная Н. Л. Лейдерманом и учитывающая все наработки в области теории жанра, накопленные предшествующим литературоведением.

Однако это самая общая модель, которая нуждается в ряде уточнений, связанных с родовой спецификой тех или иных жанровых форм. В частности, сам Н. Л. Лейдерман отмечает особую сложность вопроса о специфике лирических жанров и в собственных рассуждениях о ней опирается на

:Лейдерман Н. Л. Теория жанра. С. 174.

2 Там же. С. 175.

работы С. И. Ермоленко, которая специально занималась данной проблемой и, учитывая его идеи, разработала теоретическую модель лирических жанров1.

В своих рассуждениях исследовательница исходит из учета специфики родового смысла лирического жанра, которая проявляется не только в «объеме» эстетически осваиваемой действительности (как в эпических жанрах), т.е. жанровом объекте, но, прежде всего, в самом образе мира, порождаемого жанровой структурой. Нам кажется в высшей степени заслуживающей внимания следующая мысль С. И. Ермоленко: «Применительно к лирике следует, наверное, говорить не столько об образе мира, сколько о некоем образе мироотношения, точнее миропереживания, специфическом для каждого из лирических жанров (в оде не таком, как в элегии, в эпиграмме ином, чем в мадригале). Ведь в центре лирического стихотворения не та или иная образная картина мира, а "созерцающая и чувствующая душа", высказывающая даже самое "субстанциальное" и внешнее как "свое", как нечто лично... пережитое". Но душа не изолированная от мира, а в ее, подчас сложных, отношениях с миром»2.

Носителем того или иного миропереживания является лирический субъект, а его источником - определенный миропорядок, который был когда-то наглядно запечатлен в древнейших лирических жанрах. «Со временем этот наглядно-зримый образ миропорядка, вызывающий соответствующее миропереживание, стал "таять", "сниматься", и на первый план выдвигалось прямое и непосредственное выражение переживания, в той или иной его

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ложкова, Анастасия Валерьевна, 2016 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Художественная литература

1. Байрон, Джордж Гордон. Сочинения : в 3 т. / Джордж Гордон Байрон. - М. : Худож. лит., 1974. Т. 2. Поэмы и трагедии. Из публицистики. С 492.

2. Батюшков, К. Н. Полное собрание стихотворений / К. Н. Батюшков. - М. ; Л. : Сов. писатель, 1964. С. 220-221.

3. Вяземский, П. А. Стихотворения / П. А. Вяземский. - Л. : Сов. писатель, 1986. С. 456.

4. Декабристы. Антология: в 2 т. - Л. : Худож. лит., 1975.Т. 1. Поэзия. -496 с.

5. Илличевский, А. Д. Опыты в антологическом роде // Лирика лицеистов. Антология / сост. А. Утренев. - М. :Худож. лит., 1991. - С. 92.

6. Кюхельбекер, В. К. Избранные произведения: В 2 т.Т. 1. / В. К. Кюхельбекер. - М.; Л.: Сов. писатель, 1967. 664 с.

7. Лермонтов, М. Ю. Сочинения: В 6 т. / М. Ю. Лермонтов. - М.; Л.: АН СССР, 1954-1957

8. Лермонтов, М. Ю. Полн. собр. соч. : в 5 т. / М. Ю. Лермонтов. -М. ; Л. : Academia, 1936. Т. 2. Стихотворения. 1836-1841.279 с.

9. Лессинг, Г. Э. Избранные произведения / пер. Н. Н. Кузнецовой. М. : ГИХЛ, 1953.-640 с.

10. Мерзляков, А. Ф. Подражания и переводы. IMWERDENVERLAG MÜNCHEN 2005 [Электронный ресурс] / А. Ф. Мерзляков. - Режим доступа: http://imwerden.de/pdf/ merzljakov_perevody.pdf

11. Московский телеграф. 1827. Ч.14. № 7. -С. 208-209.

12. Муза пламенной сатиры: Русская стихотворная сатира от Кантемира до Пушкина. - М. : Современник, 1988.- 540 с.

13. Народная книга История о докторе Иоганне Фаусте, знаменитом чародее и чернокнижнике // Легенда о докторе Фаусте. - М. : Наука, 1978. -С. 35 - 119.

14. Поэты-сатирики конца XVIII - начала XIX в. - Л. : Сов. писатель, 1959. - С. 494-499.

15. Прокопович, Феофан. Сочинения / Феофан Прокопович - М. ; Л. : Наука, 1961. С. 438.

16. Пушкин, А. С. Драматические произведения: Другие редакции, планы, варианты / А. С. Пушкин // Пушкин А. С. Полн. собр. соч. : В 16 т. Т. 7. Драматические произведения М.; Л.: АН СССР, 1948. - С. 348.

17. Римская сатира - М.: Худож. лит.,1989. -С. 99.

18. Русский сонет: Сонеты русских поэтов XVIII - начала XX века / сост., вступ. ст., подготовка текстов и примеч. Б. Романов- М. : Сов. Россия, 1983. - 512 с.

19. Русский сонет. Начало XVIII-начало XX века / сост. В. Совалин. М. :Моск. рабочий, 1983. - 556 с.

20. Рылеев, К. Ф. Полное собрание стихотворений / К. Ф. Рылеев - Л. : Сов.писатель, 1971. - С.57.

21. Сумароков, А. П. Эпистола II (О стихотворстве) / А. П. Сумароков // Сумароков А. П. Избранные произведения. - Л. Сов.писатель, 1957. - С. 121-123.

22. Шлегель, Август. Сонет о сонете [Электронный ресурс] / Август Шлегель. - Режим доступа: http://sherp.relline.ru/jphome/poetry/sonnets/14.htm

23. Ювенал. Сатиры. / Ювенал. - СПб. : «Алетейя», 1994. - 220 с.

24. Schiller Friedrich. Gedichte [Электронный ресурс] / Friedrich Schiller. - Режим доступа:

http://gedichte.xbib.de/Schiller_gedicht_083.+Das+Kind+in+der+Wiege.htm/

25. Petits poètes franc ais, depuis Malherbe jusqu'à nos jours - avec des notices biographique set littéraires sur chacun d'eux, par M. Prosper Poitevin. Vol. 2. [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https ://play. google .com/books/reader?id=b JxT AAAAc AAJ&printsec=frontcover& output=reader&hl=ru&pg=GB S .PA177

Научная литература

26. Аверинцев, С. С. Историческая подвижность категории жанра: опыт периодизации / С. С. Аверинцев // Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. - М. : Наука, 1986. - С. 104-116.

27. Аверинцев, С. С. Взаимосвязь и взаимовлияние жанров в развитии античной литературы / С. С. Аверинцев. - М. : Наука, 1989. - 276 с.

28. Альбрехт, М. фон. История Римской литературы: в 3 т. / М. фон Альбрехт. -М. : Греко-латинский кабинет Ю.А. Шичалина, 2002. Т. 1. - 704 с.

29. Андреев, Л. Г. История французской литературы : Учеб. для филол. спец. вузов / Л . Г . Андреев , Н . П . Козлова , Г . К . Косиков . -М . : Высш . шк ., 1987 . - 542 с.

30. Андреюшкина, Т. Н. Немецкий сонет: эволюция жанра :дис. ... докт. филол. наук. М., 2008 [Электронный ресурс] /Т.Н. Андреюшкина. -Режим доступа: http://www.dissercat.com/content/nemetskii-sonet-evolyutsiya-zhanra.

31. Андроников, И. Л. Лермонтов: Исследования и находки / И.Л. Андроников - М. : Худож. лит., 1977. - 647 с.

32. Аникст, А.А. История английской литературы/ А.А. Аникст. - М. :Учпедгиз, 1956. - 464 с.

33. Анненкова, Н. А. Сатира и инвектива в поэзии Лермонтова :дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Наталья Александровна Анненкова. -Оренбург, 2004. - 238 с.

34. Анненкова, Н.А. Сатира и инвектива в поэзии М. Ю. Лермонтова:автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Наталья Александровна Анненкова. - Оренбург, 2004. - 19 с.

35. Аринштейн, Л. М. «Заблуждение купидона»/ Л. М. Аринштейн // Лермонтовская энциклопедия. - М. : Сов.энциклопедия, 1981. - С. 172.

36. Архипова, А. В. Литературное дело декабристов / А. В. Архипова. - Л. : Наука, 1987. - 190 с.

37. Афанасьев, В. В. Лермонтов/ В.В. Афанасьев. - М. : Молодая гвардия, 1991. - 560 с.

38. Базанов, В. Г. Поэты-декабристы. К. Ф. Рылеев. В. К. Кюхельбекер. А. И. Одоевский / В. Г. Базанов. - М. ; Л. : АН СССР, 1950. -220 с.

39. Базанов, В. Г. Очерки декабристской литературы. Поэзия / В. Г. Базанов. - М. ; Л. : Гослитиздат, 1961. - 471 с.

40. Базанов, В. Г. Творческий путь Рылеева / В. Г. Базанов, А. В. Архипова // Рылеев К. Ф. Полное собрание сочинений. - Л. : Сов.писатель, 1971. - С. 5-52.

41. Бахтиаров, А.А. Иоганн Гутенберг. Его жизнь и деятельность в связи с историей книгопечатания [Электронный ресурс] / А.А. Бахтиаров. -Режим доступа: Шр://,^№г№.Н1;тн\пе1;/Ьг/?Ь=114107&р=6.

42. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики : Исследования разных лет/ М. М. Бахтин. - М. : Худож. лит., 1975. - 504 с.

43. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества/ М. М. Бахтин. -М. : Искусство, 1979. - 424 с.

44. Белкин, М . В . Плахотская , О .А. Словарь « Античные писатели» [Электронный ресурс] / М . В . Белкин , О .А. Плахотская . -СПб .: Лань , 1998 . - 289 с. Режим доступа: http://dic.academic.ru/dic.nsf/antique/183/

45. Берковский, Н. Я. Романтизм в Германии / Н. Я. Берковский. - Л. : Худож. лит., 1973. - 568 с.

46. Бехер, И. Р. Философия сонета, или Малое наставление по сонету/ И.Р. Бехер // Бехер И. Р. О литературе и искусстве. - М . : Худож. лит. , 1981.- С. 407-432.

47. Благой, Д. Д. Лермонтов и Пушкин : (Проблема историко-литературной преемственности)/ Д. Д. Благой // Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова : Исследования и материалы : Сборник первый. - М. : ОГИЗ; ГИХЛ, 1941. - С. 374-375.

48. Большой толковый словарь русского языка/ сост. и гл. ред. С. А. Кузнецов. - СПб. : «Норинт», 2000. - 1536 с.

49. Борев, Ю. Б. Художественный стиль, метод и направление / Ю. Б. Борев // Теория литературных стилей: Современные аспекты изучения. - М. : Наука, 1982. - С. 76-90.

50. Борев, Ю. Б. Комическое, или О том, как смех казнит несовершенство мира, очищает и обновляет человека и утверждает радость бытия/ Ю. Б. Борев. - М. : Искусство, 1970. - 272 с.

51. Борухович, В. Г. Квинт Гораций Флакк. Поэзия и время/ В.Г. Борухович. - Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 1993. - 375 с.

52. Бродский, Н. Л. М. Ю. Лермонтов. Биография: В 2 т. / Н. Л. Бродский. - М. : Гослитиздат, 1945. - Т. 1: (1814 - 1832). - 347 с.

53. Бройтман, С. Н. Проблема диалога в русской лирике первой половины XIX в. / С. Н. Бройтман. - Махачкала : Изд-во Даг.ун-та, 1983. -80 с.

54. Бройтман, С. Н. Лирика в историческом освещении / С. Н. Бройтман // Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). - М. : ИМЛИ РАН, 2003. - С. 42-466.

55. Буало, Никола Депрео. Поэтическое искусство/ Никола ДепреоБуало. - М. :ГИХЛ, 1957. - 104 с.

267

56. Васильев, В. А. Формирование представлений о басенном творчестве И.А. Крылова на уроках и внеклассных занятиях по литературе в средней школе :дис. ... канд. филол. наук. М., 2004 [Электронный ресурс] / В.А. Васильев. Режим доступа:http://1ibed.ra/kшgi-nauka/211054-1-Гогш1гоуап1е-ргеёв1ау1еп1у-Ьавеппош-1уогсЬев1уе-кг11о-игокаЬ-упек1аввп1Ь-zanyatiyah-1iterature-sredney-shko1e.php.9 .

57. Вацуро, В. Э. РанняялирикаЛермонтоваипоэтическаятрадиция20-хгодов/В.Э.Вацуро // Рус. лит., - 1964.- №2 3. - С. 46-56.

58. Вацуро, В. Э. Поэзия 1830-х гг. / В. Э.Вацуро // История русской литературы: в 4 т. - Л. :Наука, 1981. - Т. 2. - С. 362-379.

59. Вацуро, В. Э. Литературная школа Лермонтова [Электронный ресурс] / В. Э.Вацуро // Лермонтовский сборник. - Л. : Наука, 1985. - С. 4990. Режим доступа: http://1erшontoу.niу.ru/1erшontoу/kritika/уacuro/1iteraturnaya-shko1a-5.htш.

60. Висковатов, П. А. Михаил Юрьевич Лермонтов : Жизнь и творчество / П. А. Висковатов. - М. : Современник, 1987. - 494 с.

61. Виппер, Ю. Б. Буало / Ю. Б. Виппер // История всемирной литературы: в 9 т. - Т. 4. - М. : Наука, 1987. - С. 159-164.

62. Виппер, Ю. Б. Становление классицизма во французской литературе XVII в./ Ю.Б. Виппер // История всемирной литературы :в 9 т. -Т. 4. - М. : Наука, 1987. - С. 102-106.

63. Вольная русская поэзия XVIII-XIX веков : в 2 т. - Т. 1. - Л. : Сов.писатель, 1988. - 671 с.

64. Выготский, Л.С. Психология искусства/ Л.С. Выготский. - М.: Искусство, 1968. - 576 с.

65. Гаспаров, М. Л. Очерк истории русского стиха: Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика/ М. Л. Гаспаров.- М. : Наука, 1984. - 319 с.

66. Галицкий, Л. М. Ренье / Л. М. Галицкий // Литературная энциклопедия: в 11 т. - Т. 9. - М : ОГИЗ РСФСР; Гос. ин-т.

«Сов.энциклопедия», 1935. -Стб. 632. (стр. 107).

268

67. Гегель, Г.Ф. В. Эстетика :в 4 т. / Г. В. Ф. Гегель. - М. : Искусство, 1969. - Т. 2. - 326 с.

68. Гегель, Г. В. Ф. Эстетика: в 4 т. / Г. В. Ф. Гегель. - М. : Искусство, 1969. - Т. 3. - 621 с.

69. Гершензон, Д. Я. Лермонтов в русской критике/ Д. Я. Гершензон // Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова: Исследования и материалы: Сборник первый. - М. : ОГИЗ; ГИХЛ, 1941. - С. 589-616.

70. Гинзбург, Л. Я. П. А. Вяземский / Л. Я. Гинзбург // Вяземский П. А. Стихотворения. - Л. : Сов.писатель, 1986. - С. 5-50.

71. Гинзбург, Л. Я. Русская поэзия 1820-1830-х годов / Л. Я. Гинзбург // Поэты 1820-1830-х годов: в 2 т. - Л. : Сов.писатель, 1972. - Т. 1. -С. 17-29.

72. Гинзбург, Л. Я. О старом и новом: статьи и очерки / Л. Я. Гинзбург. - Л. : Сов.писатель, 1982. - 423 с.

73. Гинзбург, Л. Я. О лирике / Л. Я. Гинзбург. - Л. : Сов.писатель, 1964. - 381 с.

74. Гинзбург, Л. Я. Творческий путь Лермонтова / Л. Я. Гинзбург. -Л. : Худож. лит., 1940. - 223 с.

75. Глухов, А. И. Эпическая поэзия М. Ю. Лермонтова / А. И. Глухов. - Саратов : Изд-во Саратовского гос. ун-та, 1982. - 208 с.

76. Грехнев, В. А. Лирика Пушкина: О поэтике жанров / В. А. Грехнев. - Горький : Волго-Вятское кн. изд-во, 1987. - 239 с.

77. Грехнев, В. А. Этюды о лирике А. С. Пушкина / В. А. Грехнев. -Нижний Новгород : Волго-Вятское кн. изд-во, 1991. - 192 с.

78. Григорьян, К. Н. Лермонтов и романтизм / К. Н. Григорьян. - М. ; Л. : Наука, 1964. - 300 с.

79. Григорьян, К. Н. М. Ю. Лермонтов / К. Н. Григорьян // История русской поэзии: в 2 т. - М. : Искусство, 1974. - Т. 2. - С. 484 - 530.

80. Гуковский, Г. А. Пушкин и русские романтики / Г. А. Гуковский.

- М. : Худож. лит., 1965. - 354 с.

81. Гуковский, Г. А. Ранние работы по истории русской поэзии XVIII века/ Г. А. Гуковский. - М. : Языки русской культуры, 2001. - 368 с.

82. Готовцева, А. Г., Киянская, О. И. Сатира К. Ф. Рылеева «К временщику»: опыт историко-литературного комментария/ А. Г. Готовцева, О. И. Киянская // Вестник РГГУ. - Сер. Журналистика. Литературная критика. - 2011. - № 6 (68). - С. 11-36.

83. Дуров, В. С. Жанр сатиры в римской литературе / В. С. Дуров. -Л. :Изд-во ЛГУ, 1987. - 160 с.

84. Дуров, В. С. «Муза, идущая по земле» / В.С. Дуров // Римская сатира. - М. : Худож. лит., 1989. - С.5-30.

85. Дю Белле, Жоашен. Защита и прославление французского языка / Жоашен дю Белле // Эстетика Ренессанса: в 2 т. - М. : Искусство, 1981. - Т. 2.

- С. 223-271.

86. Декабристы-литераторы / АН СССР. Отд-ние лит. и яз. - М.: АН СССР, 1954. [Ч.] I. (Лит.наследство; Т. 59). - 805 с.

87. Европейская поэзия XVII века. - М. : Худож. лит., 1977. - 926 с.

88. Елистратова, А. А. Байрон / А. А. Елистратова. - М. : Изд-во АН СССР, 1956. - 268 с.

89. Ермоленко, С. И. Лирика М. Ю. Лермонтова: жанровые процессы / С. И. Ермоленко / Урал.гос. пед. ун-т. - Екатеринбург : Изд-во АРГО, 1996.

- 420 с.

90. Ермоленко, С. И. Эпиграмма в поэтическом наследии М. Ю. Лермонтова / С. И. Ермоленко // Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX века / Урал. гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 1997. - С. 20-35.

91. Ермоленко, С. И. «Поле Бородина» - «Бородино»: к проблеме «самоповторений» М. Ю. Лермонтова / С. И. Ермоленко // Филологический класс. - 2012. - № 27. - С. 18-21.

92. Ермоленко, С. И. К теории лирического жанра : основные проблемы изучения / С. И. Ермоленко // Семантическая поэтика русской литературы. К юбилею профессора Наума Лазаревича Лейдермана : Сб науч. тр. / Урал. гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2008. - С. 30-44.

93. Ершов, Л. Ф. Русская стихотворная сатира (от Кантемира до Пушкина) / Л. Ф. Ершов // Муза пламенной сатиры: Русская стихотворная сатира от Кантемира до Пушкина. - М. : Современник, 1988. - С.5-28.

94. Ершов, Л. Ф. Русская стихотворная сатира 1830-1870-х годов / Л.Ф. Ершов // Муза пламенной сатиры: Русская стихотворная сатира 18301870-х годов. М. : Современник, 1988. - С. 5-25.

95. Жирмунский, В. М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика: избр. труды / В. М. Жирмунский. - Л. : Наука, 1977. - 407 с.

96. Журавлева, А. И. Лермонтов в русской литературе: проблемы поэтики / А. И. Журавлева. - М. : Прогресс - традиция, 2002. - 288 с.

97. Зырянов, О. В. Пушкинская феноменология элегического жанра / О. В. Зырянов // Известия Урал.гос. ун-та, Екатеринбург, 1999. - № 11. - с. 512.

98. Зырянов, О. В. Эволюция жанрового сознания русской лирики: феноменологический аспект / О. В. Зырянов. - Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2003. - 548 с.

99. Иванов, С. В. Лермонтов: Жизнь и творчество / С. В. Иванов. -М. : Просвещение, 1964. - 399 с.

100. Иванова, Т. А. Москва в жизни и творчестве М. Ю. Лермонтова1827 - 1832/ Т.А. Иванова. - М. : Моск. рабочий, 1950. - 188 с.

101. Иезуитова, Р. В. Поэзия 1800-1810 гг. / Р. В. Иезуитова // История русской литературы: в 4 т. - Л. : Наука, 1981. - Т. 2. - С. 88-103.

102. Илличевский, А. Д. От сочинителя (эссе) / А. Д. Илличевский // Лирика лицеистов. Антология / сост. А. Утренев. - М. :Худож. лит., 1991. -С. 82-84.

103. История римской литературы / отв. ред. Н. Ф. Дератани. - М. : Изд-во Моск. ун-та, 1954. - 524 с.

104. История романтизма в русской литературе: Возникновение и утверждение романтизма в русской литературе / отв. ред. С. Е. Шаталов. - М. : Наука, 1979. - 312 с.

105. История романтизма в русской литературе: Романтизм в русской литературе 20-30-х годов XIX в. (1825-1840) / отв. ред. С. Е. Шаталов. - М. : Наука, 1979. - 328 с.

106. Каменский, З. А. Примечания / З. А. Каменский // Русские эстетические трактаты первой трети XIX века : в 2 т. - М. : Искусство, 1974. Т. 2. - 646 с.

107. Квятковская, М. З. Матюрен Ренье [Электронный ресурс] / М. З. Квятковская // Переводчик. 2013. № 13. - С. 40. - Режим доступа: https://yadi.Sk/d/QIU53EG54pZOj

108. Кибальник, С. А. Неоклассицизм в русской лирике конца XVIII-начала XIX в. / С. А. Кибальник // На путях к романтизму. - Л. : Наука, 1984. - С. 139-157.

109. Кибальник, С. А. Античность в русской поэзии конца XVIII -начала XIX века / С. А. Кибальник // Рус.литература. - 1982. - № 1. - С. 240243.

110. Кибальник, С. А. Художественная философия Пушкина / С. А. Кибальник. - СПб, 1993. - 206 с.

111. Кибальник, С. А. Русская антологическая поэзия первой трети XIX в. / С. А. Кибальник. - Л. : Наука, 1990. - 270 с.

112. Кибальник, С.А. Русская Антология от романтизма до авангарда [Электронный ресурс] / С. А. Кибальник. Режим доступа:http://www.porta1-s1ovo.ru/phi1o1ogy/43302.php.

113. Киселев-Сергенин, В. С. Романтическая поэзия 20-30-х годов / В. С. Киселев-Сергенин // История русской поэзии:в 2 т. - Л. : Наука, 1968. - Т. 1. - С. 442-456.

114. Корман, Б. О. Некоторые предпосылки изучения образа автора в лирической поэзии: понимание лирики как системы / Б. О. Корман // Проблема автора в художественной литературе. - Воронеж : Изд-во Воронеж. гос. пед. ин-та, 1967. - Вып 1. - С. 7-23.

115. Корман, Б. О. Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. - М. : Просвещение, 1972. - 112 с.

116. Корман, Б. О. Лирика Некрасова. / Б. О. Корман. - Воронеж : Изд-во Воронеж.ун-та, 1964. - 390 с.

117. Корман, Б. О. Практикум по изучению художественного произведения / Б. О. Корман. - Ижевск : Изд-во Удм. гос. ун-та, 1971. - 72 с.

118. Корман, Б. О. Авторская позиция и субъектные формы ее выражения в лирике Баратынского / Б. О. Корман // Проблема автора в художественной литературе. - Вып. IV. - Воронеж : Воронеж. гос. пед. ин-т, 1974. - С. 30-42.

119. Корман, Б. О. Избранные труды по теории и истории литературы / Б. О. Корман. - Ижевск. : Изд-во Удм. ун-та, 1992. - 235 с.

120. Корман, Б. О. Избранные труды. Теория литературы/ Б. О. Корман. -. Ижевск : Институт компьютерных исследований, 2006. - 552 с.

121. Коровин, В. И. Творческий путь Лермонтова / В. И. Коровин. -М. : Просвещение, 1978. - 288 с.

122. Ларкович, Д. В. Г. Р. Державин и художественная культура его времени: формирование индивидуального авторского сознания / Д.В. Ларкович. - Екатеринбург: Изд-во Урал.ун-та, 2011. - 344 с.

123. Лейдерман, Н. Л. Движение времени и законы жанра / Н. Л. Лейдерман. - Свердловск : Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982. - 256 с.

124. Лейдерман, Н. Л. Теоретическая модель жанра / Н.Л. Лейдерман // ZagadnienaRodzajonLiterackich. Lodz. 1983.T. XXVI. Z. 2 (51). - S. 5-21.

125. Лейдерман, Н. Л. Практикум по жанровому анализу литературного произведения / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий, Н. В.

Барковская, Т. А. Ложкова и др. ; Урал.гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2003. -36 с.

126. Лейдерман, Н. Л. Жанровые системы литературных направлений и течений / Н. Л. Лейдерман // Взаимодействие метода, стиля и жанра в советской литературе: сб. науч. тр. - Свердл. пед. ин-т. - Свердловск, 1988. -С. 4-17.

127. Лейдерман, Н. Л. Теория жанра. Исследования и разборы / Н.Л. Лейдерман. - Институт филологических исследований и образовательных стратегий «Словесник» УрО РАО; Урал.гос. пед. ун-т. Екатеринбург, 2010. -904 с.

128. Лермонтов, М. Ю.Стихотворения, 1828—1835 : Комментарии и варианты / подготовил Б. М. Эйхенбаум при участии И. Л. Андроникова, Б. Я. Бухштаба, М. М. Казмичева, Т. М. Казмичевой, В. А. Мануйлова, Т. Ю. Хмельницкой // Лермонтов М. Ю. Полное собрание сочинений : В 5 т. - Т. 1. Стихотворения. 1828—1835. - М.; Л.: Academia, 1936. - С. 437.

129. Лермонтовская энциклопедия. - М. : Сов.энциклопедия, 1981. -746 с.

130. Лиссарраг, Ф. Вино в потоке образов. Эстетика древнегреческого пира / пер. с франц. Е. Решетниковой / Ф. Лиссараг. - М. : Новое литературное обозрение, 2008. - 176 с.

131. Литературные манифесты западноевропейских классицистов / Под ред. Н. П. Козловой. - М. : Изд-во МГУ, 1980. - 617 с.

132. Литературный энциклопедический словарь / под общей ред. В. М. Кожевникова, П. А. Николаева. - М.: Сов. энциклопедия, 1987. - 752 с.

133. Лотман, Ю. М. О поэтах и поэзии / М. Ю. Лотман. - СПб. : Искусство, 1996. - 848 с.

134. Ложкова, Т. А. Система жанров в лирике декабристов: монография / Т. А. Ложкова ; Урал.гос. пед. ун-т. - Екатеринбург, 2005 - 415 с.

135. Луков, Вл. А., Федотов, О.И. Сатира / Вл. А. Луков, О.И. Федотов // Знание. Понимание. Умение. - 2013. - № 2. - С. 312-315.

136. Маймин, Е. А. О русском романтизме / Е. А. Маймин. - М. : Просвещение, 1975. - 239 с.

137. Мануйлов, В. А. Лермонтов. Жизнь и творчество / В. А. Мануйлов. - Л. : Учпедгиз, 1939. - 112 с.

138. Максимов, Д. Е. Поэзия Лермонтова / Д. Е. Максимов. - Л. : Сов. писатель, 1959. - 326 с.

139. Маркович, В. М. Лермонтов и его интерпретаторы / В. М. Маркович // М. Ю. Лермонтов :Proetcontra.- СПб. : РГХИ, 2002. - С. 7-50.

140. Матяш, С. А. Жанр инвективы в русской поэзии: вопросы статуса, типологии, генезиса / С. А. Матяш // Феномен русской классики. -Томск : Изд-во Томск.ун-та, - 2004. - С. 17-32.

141. Мирский, Д. С. Лермонтов / Д. С. Мирский // Мирский Д. С. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года. London :OverseasPublicationsInterchangeLtd, 1992. - С. 208-219.

142. Михальская, Н. П. История английской литературы / Н. П. Михальская. - М. : Издательский центр «Академия», 2007. - 480 с.

143. Москвичева, Г. В. Жанры русского классицизма / Г. В. Москвичева. - Горький: изд-во Горьковского гос. ун-та. - Ч. 1. - 1971. - 95 с.

144. Москвичева, Г. В. Жанры русского классицизма / Г. В. Москвичева. - Горький: изд-во Горьковского гос. ун-та. - Ч. 2. - 1974. - 192 с.

145. Москвичева, Г. В. Жанры русского классицизма / Г. В. Москвичева. - Горький: изд-во Горьковского гос. ун-та. - Ч. 3. - 1974. - 110 с.

146. Москвичева, Г. В. Русский классицизм / Г. В. Москвичева. - М. : Просвещение, 1978. - 128 с.

147. Московский бульварный стихотворец-сатирик // Русский архив. -М. : В университ. типографии на Страстном бульваре, 1908. Т. 126. Вып. 1. -С. 298-311.

148. Морозов, П. О. Московская сатира сто лет тому назад // Русская старина. 1909. Т. 139. Июль-август-сентябрь. - С. 557-569.

149. Нилова, А. Ю. Жанрово-стилистические традиции в лирике М.Ю. Лермонтова (послание, элегия, эпиграмма) :Автореф. дис. ... канд. филол. наук / А. Ю. Нилова. - Петрозаводск, 2002. - 19 с.

150. Нольман, М. Л. Лермонтов и Байрон // Жизнь и творчество М. Ю. Лермонтова . Сб. 1: Исследования и материалы / Под ред. Н. Л. Бродского и др.- М ., 1941 . - С. 466-515.

151. Одоевский, В. Ф. Гномы XIX столетия / В. Ф. Одоевский // Русские эстетические трактаты первой трети XIX века : в 2 т. - М. : Искусство, 1974. Т. 2. - С. 171-177.

152. Ожегов, С. И. Толковый словарь русского языка / С. И. Ожегов, Н. Ю. Шведова. - М. : Азбуковник, 1997. - 944 с.

153. Останкович, А. В. Гармоническая структура русского классического сонета XVIII - первой половины XX века :автореф. дис. ... канд. филол. наук. М., 2009 [Электронный ресурс]. / А. В. Останкович. -режим доступа:http://www.dissercat.com/content/garmonicheskaya-struktura-russkogo-k1assicheskogo-soneta-xуiii-%E2%80%93-perуoi-po1oуiny-xx-уeka

154. Орлов, В. Н. От составителя / В. Н. Орлов // Эпиграмма и сатира. Из истории литературной борьбы XIX-го века: в 2 т. - М.; Л. :Academia, 1931. Т.1. 1800-1840. - С. XXII.

155. Опиц, М. Книга о немецкой поэзии / М. Опиц // Литературные манифесты западноевропейских классицистов. - М. : Изд-во Моск. ун-та, 1980. - С. 429-473.

156. Пахсарьян, Н.Т. Французская «легкая поэзия» в эпоху просвещения: рождение интимности[Электронный ресурс] / Н. Т. Пахсарьян.

- Режим доступа: http://natapa.msk.ru/bibliograficheskiy-ukazatel/frantsuzskaya-legkaya-poeziya-v-epohu-prosvescheniya-rozhdenie-intimnosti.html

157. Плавскин, З. И. Четырнадцать магических строк [Электронный ресурс] / З. И Плавскин. - Режим доступа: http://svr-lit.niv.ru/svr-lit/articles/plavskin-chetyrnadcat-strok.htm

158. Плотникова, Л. И. Семантический потенциал текстов малой формы(на материале английского языка) :дис. ... канд. филол. наук. Тула, 2004. [Электронный ресурс] / Л. И. Плотникова. - Режим доступа:http ://31 f.ru/dissertation/page, 10,3 83-dissertaciya-semanticheskij -potencial-tekstov-maloj-formy.html

159. Псковские хроники. № 9 (28). 2001 [Электронный ресурс] -Режим доступа: http://www.pskovcity.ru/hron20019.htm

160. Покровский, М. М. История Римской литературы / М. М. Покровский. - М. : Наука, 1942. - 409 с.

161. Поляков, М. Я. Вопросы поэтики и художественной семантики / М. Я. Поляков.- М. : Сов.писатель, 1986. - 480 с.

162. Поспелов, Г. Н. Теория литературы / Г. Н. Поспелов. - М. : Высш. шк., 1978. - 351 с.

163. Пыляев, М. И. Старая Москва. Рассказы из былой жизни первопрестольной столицы / М. И. Пыляев. - СПб. : Изд-во А. С. Суворина, 1891. - С. 575, 22, VII.

164. Радциг, С. И. История древнегреческой литературы / С. И. Радциг. - М. : Высш. шк., 1982. - 487 с.

165. Савельева, Л. И. Античность в русской поэзии конца XVIII-начала XIX века / Л. И. Савельева. - Казань: Изд-во Казанского ун-та, 1980. -120 с.

166. Семенко, И. М. Поэты пушкинской поры / И. М. Семенко. - М.: Худож. лит., 1970. - 295 с.

167. Серман, И. З. Русский классицизм: Поэзия. Драма. Сатира / И. З. Серман. - Л : Наука, 1973. - 384 с.

168. Серман И. З. Михаил Лермонтов. Жизнь в литературе. 1836-1841 / И. З. Серман. - М. : РГГУ, 2003. - 278 с.

169. Сильман, Т. И. Заметки о лирике / Т. И. Сильман. - Л. : Сов.писатель, 1977. - 223 с.

170. Скобелева, М. Л. Комическое в мироощущении М.Ю. Лермонтова / М. Л. Скобелева // Лермонтовские чтения-П : материалы Всероссийск. науч. конференции. - Екатеринбург , 2004. - С. 37 - 46.

171. Скобелева М. Л. Сатира «Булевар» в творческой эволюции М.Ю. Лермонтова / М. Л. Скобелева // Русская классика: динамика художественных систем: сб. науч. тр. / ГОУ ВПО «Уральский государственный педагогический университет»; РОПРЯЛ; УрО РАО; ИФИОС «Словесник». - Екатеринбург, 2007. - Вып. 2 - С. 28-48.

172. Скобелева, М. Л. Комические жанры в лирике М. Ю. Лермонтова : дис. ... канд. филол. наук. / М. Л. Скобелева. - Урал.гос. пед. ун-т, Екатеринбург, 2009. - 354 с.

173. Словарь древней и новой поэзии, составленный Николаем Остолоповым, действительным и почетным членом разных ученых обществ: в 3 т. / Н. Остолопов. - СПб, тип. Императ. Рос. Академии, 1821.

174. Словарь русского языка : в 4 т. /АН СССР ; Инст. русск. яз. 2 изд. Т. 1. -М. : Русский язык, 1981.- С. 64.

175. Словарь литературоведческих терминов / ред.-сост. Л. И. Тимофеев и С. В. Тураев. - М. : Просвещение, 1974. - С. 28-29

176. Смирнов, А. А. Литературные теории русского классицизма / А. А. Смирнов. - М. :Высш. школа, 1981. - 135 с.

177. Спивак, Р. С. Русская философская лирика: Проблемы типологии жанров/ Р. С. Спивак. - Красноярск : Изд-во Красноярск.ун-та, 1985. - 140 с.

178. Стенник, Ю. В. Русская сатира XVIII века / Ю. В. Стенник - Л. : Наука, 1985 - 364 с.

179. Степанова, А. А. «Закат Европы» Освальда Шпенглера и литературный процесс 1920-1930-х гг. Поэтологияфаустовской культуры / А. А. Степанова. - СПб : Алетейя, 2015. - 498 с.

180. Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении) / гл. ред. Ю. Б. Борев. - М. : ИМЛИ РАН, 2003. -592 с.

181. Теория литературы. Том IV. Литературный процесс / гл. ред. Ю. Б. Борев. - М. : ИМЛИ РАН, 2001. - 624 с.

182. Теория литературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / под ред. Н. Д. Тамарченко. - Т. 1. Тамарченко Н. Д. Тюпа В. И. Бройтман С. Н. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М. : Издательский центр «Академия», 2004. - 512 с.

183. Теория литературы: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / под ред. Н. Д. Тамарченко. - Т. 2: Бройтман С. И. Историческая поэтика. - М. : Издательский центр «Академия», 2004. - 368 с.

184. Тимофеев, Л. И. О систематизации основных понятий теории литературы / Л. И. Тимофеев //Литература в школе. 1955. - № 2. - С. 58-72.

185. Томашевский, Б. В. Теория литературы. Поэтика / Б. В. Томашевский. - М. : Аспект-пресс, 1999. - 334 с.

186. Тредиаковский, В. К. Новый и краткий способ к сложению российских стихов с определениями до сего надлежащих званий / В. К. Тредиаковский // Тредиаковский В. К. Избранные произведения. - М. ; Л. : Сов. писатель, 1963. - С. 365-530.

187. Тронский, И. М. История античной литературы / И. М. Тронский. - М. : Высш. шк., 1988. - 464 с.

188. Тынянов, Ю. Н. Пушкин и его современники / Ю.Н. Тынянов. -М. : Наука, 1969. - 424 с.

189. Тынянов, Ю. Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю. Н. Тынянов. - М. : Наука, 1977. - 547 с.

190. Тынянов, Ю. Н. Литературный факт / Ю. Н. Тынянов. - М. : Высш. школа, 1993. - 319 с.

191. Удодов, Б. Т. М. Ю. Лермонтов: Художественная индивидуальность и творческие процессы / Б. Т. Удодов. - Воронеж : Изд-во Ворон. ун-та, 1973. - 702 с.

192. Федоров, А. В. Лермонтов и литература его времени / А. В. Федоров. - Л. : Наука, 1967. - 326 с.

193. Федотов, О. И. Сонет / О. И. Федотов. - М. : РГГУ, 2011. - 610 с.

194. Фохт, У. Р. Лермонтов: логика творчества / У. Р. Фохт. - М. : Наука, 1975. - 190 с.

195. Цейтлин, А. Г. Творчество Рылеева / А. Г. Цейтлин. - М. : АН СССР, 1955. - 304 с.

196. Цисык, А. З. Истоки и пути становления самосознания и самоопределения у Горация (к постановке проблемы) / А. З. Цисык // Ногайаш. Phi1o1ogiac1assica.: межвуз. сб. СПб. : Изд-во Санкт-Петербург. унта, 1992. - Вып. 4. - С. 61-70.

197. Шерр, Б. Русский сонет / Б. Шерр // Русский стих : Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика : В честь 60-летия М. Л. Гаспарова. - М. : РГГУ, 1996. - С. 311-326.

198. Штерн, М. С. Апологи В. Ф. Одоевского и судьба дидактико-аллегорических жанров в русской литературе первых десятилетий XIX века / М. С. Штерн // Проблемы метода и жанра. - Томск : Изд-во Томск. ун-та, 1979. - Вып. 6. - С. 108-122.

199. Эйдельман, Н. Я. Твой XIX век. М.: Детская литература, 1980 // [Электронный ресурс] / Н. Я. Эйдельман. - Режим доступа: http ://уiуoуoco. astronet.ru/VV/PAPERS/NYE/XIX/PART03 .НТМ

200. Эйхенбаум, Б. М. Основные проблемы изучения Лермонтова/ Б. М. Эйхенбаум // Литературная учеба. - 1935. № 6. - С. 25 - 29.

201. Эйхенбаум, Б. М. Статьи о Лермонтове / Б. М. Эйхенбаум. - М. ; Л. : Изд-во АН СССР, 1961. - 372 с.

202. Эйхенбаум, Б. М. О литературе: Работы разных лет / Б. М. Эйхенбаум. - М. : Сов.писатель, 1987. - 544 с.

203. Эльсберг, Я. Е. Вопросы теории сатиры / Я. Е. Эльсберг. - М. : Сов. писатель, 1957. - 426 с.

204. Эткинд, Е. Г. Поэтическая личность Лермонтова («Диалектика души» в лирике) / Е. Г. Эткинд // М. Ю. Лермонтов: pro et contra. - СПб. : РХГИ, 2002. - С. 900-927.

205. Юхнова, И. С. Проблема общения и поэтика диалога в прозе М. Ю. Лермонтова / И. С. Юхнова. - Нижний Новгород: Изд-во ННГУ им. Н. И. Лобачевского, 2011. - 212 с.

206. Якобсон Р. О. Работы по поэтике / Р. О. Якобсон. - М. : Прогресс, 1987. 464 с.

207. Ярхо, В. Н. Античная лирика / В. Н. Ярхо, К. П. Полонская. - М. : Высшая школа, 1967. - 211 с.

208. Hunt, Leigh. An essay on the cultivation, history, and varieties of the species of poem called the sonnet // The book of the sonnet. - Forgotten books, 2012. P. 8-16 [Электронный ресурс] / Leigh Hunt. - Режим доступа : http://www.forgottenbooks.org/info/The_Book_of_the_Sonnet_1000044928.php

209. Mayer, C.-A. Le Coq-a-l'ane // Bulletin de l'Association d'étude sur l'humanisme, la Réforme et la Renaissance. 1980. N°11. P. 105-117 [Электронный ресурс] / C.-A. Mayer. - Режим доступа: http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/rhren_0181-6799_1980_num_11_2_1173

210. Sharp, William. The Sonnet. Its Characteristics and History // Sharp William. Sonnets of this century. - Forgotten books. 2012. P. XXIII-LXIV [Электронный ресурс] / William Sharp. - Режим доступа: http://www.amazon.co.uk/Sonnets-This-Century-Classic-Reprint/dp/B008CB09XM

211. The Cambridge History of Russian Literature / edited by Charles A.

Moser. - Cambridge: Cambridge University Press, 1996. - 709 p.

281