Межтекстовые взаимодействия в инструментальной музыке XIX - XX веков: на примере Каприса № 24 Н. Паганини тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Хатыпова, Раушания Рашидовна

• Хатыпова, Раушания Рашидовна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Хатыпова, Раушания Рашидовна

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЕ КОМПОНЕНТЫ 24-го КАПРИСА

ПАГАНИНИ КАК ТЕКСТА-ПЕРВОИСТОЧНИКА

1.1. Лексические компоненты темы

1.2. Виртуозные компоненты вариационного тематизма

1.3. Направления модификаций Каприса в новых текстах

ГЛАВА II. АДАПТАЦИЯ СКРИПИЧНОГО ТЕМАТИЗМА КАПРИСА

В НОВЫХ ТЕКСТАХ

2.1. Перевод тематизма Каприса в текст сольных инструментов

2.1.1. Тексты деревянных духовых инструментов

2.1.2. Тексты струнных смычковых и щипковых инструментов

2.1.3. Текст фортепиано

2.2. Развёртывание тематизма Каприса в ансамблевый текст

2.2.1. Текст лгояотембрового ансамбля

2.2.2. Текст шл «тембрового ансамбля

ГЛАВА III. ТРАНСФОРМАЦИЯ СКРИПИЧНОЙ ТЕМЫ КАПРИСА

В НОВЫХ ТЕКСТАХ

3.1. Формирование сольных текстов на тему Каприса

3.1.1. Текст фортепиано

3.1.2. Текст аккордеона

3.2. Формирование ансамблевых текстов на тему Каприса

3.2.1. Текст фортепиано с оркестром

3.2.2. Текст саксофона с оркестром

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

НОТОГРАФИЯ

НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Межтекстовые взаимодействия в инструментальной музыке XIX - XX веков: на примере Каприса № 24 Н. Паганини»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Одной из актуальных областей современного отечественного музыкознания является изучение принципов смысловой организации музыкального текста. Проникнуть в процессы текстообразования позволяет исследование инструментальных произведений, возникших на основе заимствования и модификации одного и того же «чужого» текста. При этом раскрываются процессы межтекстовых взаимодействий.

Уникальную возможность проследить за механизмами текстового смыс-лопорождения дают переложения, обработки и транскрипции, а также сочинения на «чужую» тему. Их смысловая мобильность, принципиальная открытость и полнвариантность обусловливают межтекстовые взаимодействия с заимствованным материалом. Возникшие в ситуации концертного исполнения такие тексты инициированы личностью исполнителя-виртуоза и композитора.

Одним из знаковых, обретших продолжительную жизнь в новых сочинениях, стал 24-й Каприс а-то11 для скрипки соло ор. 1 (1817) Николо Паганини. Он превратился в знак виртуозного скрипичного исполнительства и безграничных возможностей художника в искусстве. Оказав огромное воздействие на инструментальное искусство XIX, XX и начала XXI веков, он сформировал интертекстуальное пространство, куда вошли сочинения различных стилей н направлений, национальных школ, академической традиции и так называемого «третьего пласта» (В.Дж. Конен [99]).

Вместе с тем, сольный текст скрипичного Каприса до настоящего времени не рассматривался как полиструктурный феномен, в котором заключены разнообразные лексические модели. Будучи заимствованы в различных, в том числе далёких по тембровым характеристикам сольных и ансамблевых инструментальных текстах, они продолжили искания виртуоза-композитора (А.Д. Алексеев [4]). Системное изучение специфических для инструментов и общих для инструментальной музыки подходов к модификациям Каприса позволит углубить понимание возможностей и пределов заимствованного и

нового текстов. Безусловно, названная проблема до сих пор остаётся не прояснённой и нуждается в специальном изучении, которое упорядочит разрозненные представления о художественных ценностях прошлого и настоящего.

Важным в обозначенном ракурсе является изучение динамики процессов преодоления границ заимствованного текста, вектора его модификаций и степени автономии от него нового текста. Сложность решения названных проблем заключается в необходимости соотнесения различных подходов автора к заимствованному тексту, балансирующих на грани эстетики тождества и различия.

При одном подходе творческой доминантой становится исполнитель-аранжировщик, адаптирующий полный текст Каприса для иных инструментов с целью обогащения репертуара. Здесь предстоит изучить общие и индивидуальные приёмы, продолжающие «чужой» текст в новых условиях посредством преобразования. При другом - превалирует эвристическое начало и происходит трансформация темы (часто свёрнутой в гармонический оборот) композитором-виртуозом в автономный авторский текст. Оба метода взаимодополняют друг друга и находятся в неустойчивом равновесии.

В контексте проблематики настоящей работы важно выявить факторы и критерии, способствующие осмыслению типологии приёмов перевода Каприса в новый текст. Они позволят конкретизировать направление авторских усилий в отношении к «чужому» тексту. Названные процессы достаточно сложны и требуют поисков специальных исследовательских подходов к их постижению.

В этом смысле наиболее результативным представляется текстовой подход, включающий текст оригинала и его многочисленные версии в единое научное пространство. Становление новых текстов из заимствованного сопровождается непрекращающимся взаимообменом инструментальными клише. Изучение названного процесса должно опираться на аналитическое сравнение индивидуальных для инструментов и типологических для инструментальной культуры в целом принципов интонационного мышления. При этом необхо-

димо обобщение знаний о развитии культуры инструментального исполнительства - интонационно-лексического «словаря», техники игры, репертуара, потребностей концертной и педагогической практики и многого другого.

С одной стороны, способы перевода целого текста или его сегментов в другой регламентированы акустическими, техническими возможностями инструментов и исполнителей-аранжировщиков (часто они являются инициаторами и участниками этого процесса). А с другой, — число новых текстов, возникающих на основе заимствованного, безгранично, потенциал к его модификациям заключён в нём самом изначально. В этой связи исследование процесса формирования текста инструментальной музыки представляет собой актуальную и открытую научную проблему.

Межтекстовые взаимодействия знаковых сочинений происходят на «внутристилевом» и «межстилевом» (М.Г. Арановский) уровнях и характеризуются синхроническим и диахроническим процессами. Они обусловлены неиссякаемым интересом исполнителей-виртуозов и композиторов к «чужому» творчеству, провоцирующим непрекращающийся диалог, в котором текст или его часть выступают в качестве автономного «голоса». В ином контексте он обретает статус «чужого слова» (М.М. Бахтин) и вступает в диалог с авторским, образуя смысловую оппозицию «чужое» - «своё». Её изучение даёт неисчерпаемые и уникальные возможности проникнуть в механизмы смыс-лопорождения инструментального интертекста. Эта проблема является одной из востребованных и развивающихся в современном отечественном музыкознании.

В этой связи представляется необходимым изучение особых художественных возможностей тематизма Каприса, который выступил в роли интертекстовой модели для инструментальных сочинений XIX и XX веков.

Объектом исследования стал инструментальный текст сочинений XIX -XX веков, сформированный на основе тематического заимствования. Предметом изучения явились механизмы смыслопорождения инструментального

текста посредством преобразования и коренной трансформации заимствованного тематизма 24-го Каприса для скрипки соло Н. Паганини.

Цель диссертационной работы - выявить общие и специфические принципы смысловой организации музыкального текста в аспекте взаимодействий 24-го Каприса для скрипки соло Н. Паганини и его инструментальных «версий» XIX - XX веков. В соответствии с заявленной целью в работе ставятся следующие задачи:

1. Определить специфику скрипичного тематизма 24-го Каприса Н. Паганини как текстового и художественного феномена.

2. Изучить основные механизмы межтекстового отождествления и рас-тождествления «чужого» и «своего» в сочинениях с заимствованием Каприса.

3. Раскрыть особенности адаптации исполнителем-композитором текста Каприса к органологическим, техническим и акустическим возможностям новых инструментов.

4. Выявить универсальные и специфические для различных инструментальных сочинений XIX - XX веков принципы модификации «чужого» тематизма и составляющей его интонационной лексики.

5. Рассмотреть закономерности формирования композиторами новых текстов посредством коренной трансформации заимствованной темы.

6. Провести сравнение различных подходов композиторов к «чужому» тексту.

В качестве музыкального материала диссертационной работы привлечены инструментальные сочинения XIX и XX веков, где 24-й Каприс Паганини стал интертекстуальной моделью. Импульсом исследования явились тексты цикла каприсов (редакция А.И. Ямпольского1) и подлинные образцы итальянских тарантелл.

В круг изучаемых образцов вошли сольные, ансамблевые и оркестровые сочинения различных стилевых направлений и жанров. Среди них сочинения

1 В задачи исследования не входит сравнение разных редакций Каприса, которое уже выполнено в работе «24 каприччио для скрипки соло Н. Паганини. Проблемы текстологии и редактирования» А.Л. Булатовой (М., 2002) [32].

российских (Р. Азархин, С. Асламазян, JI. Ауэр, Б. Беркович, А. Борк, Г. Ка-линкович, Е. Ларичев, М. Мчеделов, П. Нечепоренко, А. Розенблат и др.) и зарубежных авторов (М. Аллар, Б. Блахер, Г. Бреме, Ж. Герман, Ф. Крейслер, Д. Мак-Глон, Дж. Рокберг, JI. Сильва, Дж. Тальбен-Болл, Дж. Уильяме, Р. Хеккема, К. Шимановский и др.).

В работе введены разумные ограничения. Так, на её периферии остались тексты с цитированием сегментов Каприса. Среди переложений и обработок корпуса Каприса приоритетными стали ранее не исследованные сочинения для сольных инструментов и ансамблей.

Предпочтение отдано текстам высокохудожественным, обогатившим репертуар исполнителей-виртуозов, а также демонстрирующим оригинальные подходы при формировании нового текста на тему Каприса: Этюд № 6 из «Бравурных этюдов по Паганини» Ф. Листа, Вариации на тему Паганини для фортепиано ор. 35 И. Брамса, Рапсодия на тему Паганини для фортепиано с оркестром ор. 43 С. Рахманинова, Вариации на тему Паганини для двух фортепиано В. Лютославского.

Степень разработанности проблемы. К настоящему времени накоплен пласт разнообразных по объёму, жанру и направленности работ, посвящённых сочинениям на заимствования. Однако, сразу отметим, что проблема межтекстовых взаимодействий остаётся открытой, поскольку ещё существуют проблемные и незатронутые музыковедами области научного исследования. Так, прочно утвердившийся в отечественном музыкознании текстовой подход в изучении сочинений с тематическими заимствованиями применяется по отношению к творчеству отдельных композиторов - Э. Денисова, В.А. Моцарта (О.В. Веришко [41], B.C. Рогожникова [154]).

Предпосылкой к изучению механизма перевода музыкального текста с одного инструментального стиля на другой стал фонд работ, постоянно востребованных исследователями и интерпретаторами, заключающих в себе изучение переложений, обработок и транскрипций как феномена инструментальной культуры (Б.Б. Бородин [29-30], П.С. Волкова [45], H.A. Рыжкова [159] и

др.). Попутно отметим, что зарождение и эволюция искусства инструментальных переложений и обработок в концертно-исполнительской практике исследуются в национальном и временном контексте (в русской музыкальной культуре XIX века - Н.П. Иванчей [82], армянской в период становления жанра - JI.M. Седракян [167] и др.). Однако инструментально-стилевые предпочтения в них избирательны и отданы народным инструментам (М.В. Паршин [137]) и фортепиано (Б.Б. Бородин [29-30], С.Я. Вартанов [39], Н.В. Прокина [145]).

Ценность имеют методические работы прикладного характера, посвященные переложениям для баяна и аккордеона (H.A. Давыдов [60], Ф.Р. Липе [107], JI.B. Скачко [239]), балалайки (В.В. Ельчик [233]), арфы (Н.Х. Шамеева [209]). Вместе с тем, собранные в работах сведения о специфических приёмах исполнения требуют системного осмысления.

Непрекращающиеся попытки музыковедов обозначить жанровую специфику и границы переложения, обработки и транскрипции не привели к устойчивой классификации. Это, отчасти, выражено в многообразии их названий -«сопровождающие» (М.Г. Арановский [9]), «пограничные» (Л.П. Казанцева [88]), «транскрипционные» (Н.Ю. Катонова [92]), «вторичные» (Н.В. Прокина [145]) и «производные» (H.A. Рыжкова [159]) жанры и мн. др. Аналогичные обращения композитора с фольклорными заимствованиями определены в категориях «цитирование» - «переинтонирование» (И.И. Земцовский [76]) и «воссоздание» - «присвоение» (Г.Л. Головинский [53]), а с образцами джаза и рок-музыки в терминах «моделирование-регенерация» (воссоздание) и «ассимиляция-претворение» (присвоение) (В.Н. Сыров [182]). Решение данной проблемы до сих пор не сложилось в целостную систему.

В исследованиях даётся культурологическая, эстетическая и этическая оценки виртуозности (H.A. Антипова [8], Б.Б. Бородин [29-30], Н.И. Мельникова [122], Н.М. Усенко [190]). Тесно смыкается с обозначенными исследовательскими направлениями научная паганиниана. Она заключает в себе интерес к творчеству и личности (Т.В. Берфорд [21], Дж. Сагден [160], И.М. Ямполь-ский [216] и др.), заимствованиям 24-го Каприса (H.A. Антипова [8], Г.В. Гри-

горьева [57-58], A.A. Желтирова [72], Е.О. Цветкова [199], Б.В. Це [230], Л. Чумакова [203]). Отечественными и зарубежными исследователями собраны сведения о значении каприсов Паганини в истории скрипичного исполнительства, приёмах исполнения и скрипичном стиле Паганини в целом (Т.В. Берфорд [21], Ф.Кс. Борер [221], А.Л. Булатова [32], Б.Л. Гутников [56], Н.Б. Ефременко [71], К.Г. Моетрас [127], В.О. Рабей [148], В.И. Руденко [156], А.Е. Синайская [168], И.М. Ямпольский [214]). Вместе с тем, в научном осмыслении нуждаются отображённые в тематических клише виртуозные компоненты Каприса. Выполняющие роль автономных смысловых структур текста, они способны к миграции, ассимиляции и деривации в других инструментальных условиях, демонстрируя пути формирования новых текстов.

Актуальным является исследование принципиально мобильного и изначально рассчитанного на многократные модификации текста Каприса. Заложенная в нём поливариантность реализуется в родственных ему по quasi-устноречевой форме высказывания многочисленных переложениях, обработках и транскрипциях, а также автономных сочинениях, созданных на одну и ту же тему2. Научный интерес представляют процессы модификаций «чужого» на пути создания нового текста с позиций проявления в них неразрывно взаимосвязанных подходов исполнителя и композитора.

Научная новизна.

1. Впервые системному научному осмыслению подвергаются подходы по модификациям «чужого» текста исполнителем-аранжировщиком и композитором в их тесной взаимосвязи и своеобразии.

2. Новым аспектом отечественного музыкознания становится исследование интонационной лексики общих форм движения в совокупности с исполнительскими приёмами, составившими словарь виртуозных компонентов инструментальных текстов в их общности и различии.

2 Сравнительный анализ некоторых сочинений на тему 24-го Каприса Паганини с точки зрения теории и истории вариационной формы содержит учебник «Музыкальные формы XX века» Г.В. Григорьевой (М., 2004) [58].

3. Впервые рассмотрены и систематизированы способы адаптации дисш'-ансамблевых структур и знаков-образов инструментов в Каприсе и в других инструментальных текстах.

4. Впервые специальному исследованию подвергаются тексты исполнителей-композиторов (так называемого «второго ряда»), адаптирующие в переложениях и обработках полный текст 24-го Каприса Паганини для иных инструментов (арфы, гитары, балалайки, флейты, кларнета, саксофона, фагота). Их авторами явились: Р. Азархин, М. Аллар, С. Асламазян, JI. Ауэр, А. Борк, Ж. Герман, Е. Ларичев, Д. Мак-Глон, М. Мчеделов, П. Нечепоренко, Л. Сильва, Дж. Уильяме, Р. Хеккема и др.

5. В научный аппарат исследования включены ранее неиспользуемые в отечественном музыкознании работы, переведённые с английского языка на русский автором диссертации: Ф.Кс. Борера ("The Twenty-Four Caprices of N. Paganini: Their Significance for the History of Violin Playing and the Music of the Romantic Era" by Ph.X. Borer), Б.В. Це ("Piano Variations Inspired by Paganini's Twenty Fourth Caprice from Op. 1" by B.W. Tse) и Дж. Перри ("Paganini's Quest: The Twenty-Four Capricci per Violino Solo Op. 1" by J. Репу).

Методология и источниковедческая база. В основе исследования лежат исторический и теоретический подходы, методы сравнительного, семантического и тонологического анализа.

Наиболее перспективным для анализа процессов взаимодействий заимствованного и нового музыкального материала, на наш взгляд, является текстовой подход. Опираясь на исследования музыкального текста как семиотического объекта (М.Г. Арановский, Л.Н. Шаймухаметова), в работе к нему устанавливается отношение как к открытой полисистеме, обладающей особым механизмом смыслопорождения. В роли текстовой единицы выступают тема 24-го Каприса Паганини, а также тематизм всего сочинения - вариационный тематизм. В новых сочинениях заимствованный текст, функционируя в качестве репрезентанта стиля Паганини, выполняет роль знака, речевого оборота. Наблюдения за миграцией, включениями и внутри- и межтекстовыми моди-

фикациями заимствованного и автономного от него текста стали возможными благодаря механизму их свёртывания и развёртывания (М.К. Михайлов [125]).

Ключевыми для исследования стали определения М.Г. Арановского корпусной и лексической форм интертекстуальных взаимодействий: целостных текстов и их кратких образований, «осколков» [9, с. 66]. В этой связи, неотъемлемой методологической составляющей исследования стали также категории «текст-первоисточник» и «текст-интерпретатор», «отождествление» и «растождествление», обозначающие степень близости нового текста к оригиналу. Процессы модификаций «чужого» внутри авторского текста позволяют «опредметить» термины «деривация» (заимствованный текст поглощается оригинальным), «пересоздание» (образование нового текста из сочетания «чужого» и «своего») и «стилевая модуляция».

Исследование специфики межтекстового взаимодействия обусловило обращение к трудам Лаборатории музыкальной семантики3, в которых разрабатывается методология семантического анализа (Л.Н. Шаймухаметова)4. Понятие «интонационной лексики»5 используется как совокупность относительно устойчивых, узнаваемых оборотов с закреплёнными значениями, которые входят в текст как целостные интертекстуальные образования. В их роли выступают «текстовые клише» - стереотипные интонации и музыкально-речевые обороты знакового характера.

Знаки-образы инструментов несут информацию об их общих и индивидуальных акустических, технических и виртуозных возможностях в процессе

3 В дальнейшем принимается сокращение ЛМС.

4 См., к примеру: «Семантический анализ музыкальной темы» Л.Н. Шаймухаметовой (1998); «Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы» Л.Н. Шаймухаметовой (1999); «Структура и функции орнамента в музыкальном тексте фортепианных сонат Й. Гайдна» Н.Л. Тухватуллиной, П.В. Кириченко (2002); «Бассо-остинато и его роль в текстовой организации инструментальной музыки западноевропейского барокко» И.В. Алексеевой (2013) и др.

5 В работах отечественных и зарубежных музыковедов для исследования музыкальных значений применяются различные термины: «интонации», «знаки», «формулы», «фигуры», «мотивы», «семантемы», «фоносемы», в литературе о джазе распространено понятие «идиома».

внутри- и межтекстового взаимодействия. Их изучение также ориентировано на методологию JIMC (JI.H. Шаймухаметова [205-207], И.В. Алексеева [5-7], Е.В. Гордеева [55], К.Н. Мореин [126]). В этом смысле ценными для настоящего исследования стали инновационные приёмы работы по преобразованию инструментального текста, разработанные в русле научного направления JIMC «Музыкальный текст и исполнитель»6.

Наравне с темой в работе исследуются орнаментальные клише, которые образуют вариационный тематизм. К ним также устанавливается отношение как к устойчивым структурам текста, наделённым энергетическими потенциями и сочетающим художественные возможности, образно-визуальные и эмоционально-аффективные значения (JI.H. Шаймухаметова [205-207], И.В. Алексеева [5-7], Н.Г. Селиванец [208], Ф.Б. Ситдикова [171], П.В. Кириченко и H.JI. Тухватуллина [189]). Названные компоненты образуют целостное представление об инструментальном стиле (Е.В. Назайкинский), который находится «вне связи с определёнными жанрами» и репрезентирует музыкальный инструмент, который может быть «заместителем и представителем личности определённого типа» [131, с. 225].

Процесс межтекстовых взаимодействий формируют стилевые, жанровые, тембровые и другие включения. По аналогии со сложносоставной смысловой структурой «текст в тексте» (Ю.М. Лотман [111]) они образуют семантические ситуации: «стиль в стиле», «жанр в жанре», «тембр в тембре» и т. п.

Изучение и описание в диссертационном исследовании художественной специфики текстов с тематическими заимствованиями обусловило обращение к работам, в которых изучаются категории музыкальной поэтики - автор, герой, сюжет (Т.В. Берфорд [22], Л.П. Казанцева [86], Г.Е. Калошина и О.В. Ша-парчук [90], Н.И. Мельникова [122], Л.Н. Шаймухаметова [207]).

6 Результаты разработок ЛМС названной проблемы содержит Научно-методический вестник «Креативное обучение в детской музыкальной школе», издаваемый ежеквартально с 2008 года в качестве приложения к специализированному научному журналу «Проблемы музыкальной науки».

Выявление специфики темы и тематизма Каприса осуществляется в опоре на теории темы (В.П. Бобровский [25], В.Б. Валькова [36], Е.А. Ручьев-ская [157], музыкальной интонации (Б.В. Асафьев [13], В.В. Медушевский [119], Б.Л. Яворский [213]), жанра (М.Г. Арановский [11], А.Г. Коробова [100], О.В. Соколов [176], А.Н. Сохор [177], М.С. Старчеус [179]) и стиля (В.В. Медушевский [120], М.К. Михайлов [125], Е.В. Назайкинский [131]).

Поскольку межтекстовые взаимодействия (равно как и взаимодействия авторов) происходят в диалоге, в исследовании осуществляется опора на теорию диалога (C.B. Волошко [46], Г.А. Демешко [64], М.Н. Лобанова [108], Е.В. Назайкинский [129], Л.Н. Шаймухаметова [206]). Изучение диалогических структур как процесса расслоения одноголосного тематизма на опорный и неопорный слои предопределило обращение к методу топологического анализа (М.Г. Арановский [10]).

Положения, выносимые на защиту:

1. Текст Каприса № 24 для скрипки соло Паганини, как уникальный образец, рождается на «перекрёстке» традиционного и нового, устного и письменного, импровизационного и академического искусства. Здесь сформировался новый тип виртуозного тематизма и предопределил характерный для эпохи Паганини тип композитора-виртуоза. Яркая коммуникативная направленность Каприса на слушателя обусловлена лексическим сплавом композиторского и фольклорного. Он, с одной стороны, способствует узнаваемости темы, а с другой, - её универсальности и возможности адаптироваться к любым инструментальным условиям.

2. В тексте-первоисточнике сформирован интонационно-лексический словарь скрипки, где апробированы знаки-образы других инструментов и обозначены пути варьирования, которые предопределили его дальнейшую судьбу в интертекстуальном пространстве инструментальной музыки различных эпох. Отшлифованные в условиях устно-речевого полуимпровизационного творчества Паганини виртуозные орнаментально-фигурационные клише и

общие формы движения мигрируют в иной инструментальный контекст и участвуют в формировании автономных от Каприса текстов.

3. Музыкальный текст Каприса и репрезентирующей его темы (совместно и автономно) является целостным полиструктурным феноменом. В его одной нотографической строке сконцентрированы сольные и ^«¿ш'-ансамблевые лексические структуры текста, заключающие неиссякаемый виртуозно-энергетический потенциал. Посредством свёртывания и развёртывания они участвуют в процессах смыслопорождения новых текстов значительного пласта инструментальных произведений XIX и XX веков.

4. Исследование меж- и внутритекстовых модификаций Каприса демонстрирует общие и специфические подходы исполнителей и композиторов к формированию и организации инструментальных текстов. Одни посредством тембровых, фактурных, артикуляционных преобразований пролонгируют полный текст Каприса. Другие, - с помощью лексических, жанровых, композиционных и стилевых трансформаций темы Каприса создают автономное самоценное художественное целое.

5. Каприс Паганини как интертекстуальная модель подвергается многообразным модификациям, имеющим прикладное и художественно-эстетическое значение. Среди них одно- и многоголосные, гармонические и полифонические, моно- и политембровые, сольно-импровизационные и ан-самблево-оркестровые. Они осуществляются при доминировании вариационного принципа, который включает в себя широкий спектр приёмов от орнаментального декорирования корпуса до деривации темы и её сегментов.

6. Вектор межтекстовых взаимодействий с 24-м Каприсом при сохранении жанровой модели вариаций, в целом, направлен от линейного к стадиально-циклическому. Репрезентативность, заложенная в виртуозном каприсе-этюде через идею концертирования, усиливается (порой многократно) в новых сочинениях, и вырастает до концепции концерта и рапсодии. Новый контекст направляет модификации в иное русло - романтический стиль сменяют неоромантический, необарочный, джазовый и др. С одной стороны, «чужое»

слово множится в других текстах. С другой, - «стирается», становясь наряду с другими цитатами и аллюзиями одним из знаков прошлого, а также включаясь в опосредованное заимствование через тексты его переложений, обработок и транскрипций.

Апробация. Диссертация неоднократно обсуждалась на кафедре теории музыки Уфимской государственной академии искусств имени Загира Исмаги-лова и была рекомендована к защите. Положения работы послужили основой докладов на всероссийских (Красноярск, 2005; Уфа, 2006, 2007) и международных (Астрахань, 2006; Магнитогорск, 2006; Уфа, 2014) научных конференциях. Материалы исследования были опубликованы в научных сборниках и журналах, в том числе рекомендованных ВАК: «Вестник Башкирского государственного университета» (Уфа, 2008), «Проблемы музыкальной науки» (Уфа, 2010), «Музыковедение» (Москва, 2010). По итогам III Всероссийской научной конференции-конкурса «Российская наука о музыке: Слово молодых учёных» (Казань, 2009) материалы доклада были включены в одноимённый сборник статей. В 2011 году автор стал лауреатом Регионального конкурса научных работ молодых учёных и молодёжных научных коллективов и обладателем гранта Правительства Республики Башкортостан.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Хатыпова, Раушания Рашидовна, 2014 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ:

1. Агафошин, П.С. Школа игры на шестиструнной гитаре / П.С. Агафошин. -Переизд. - М.: Музыка, 2009. - 184 с.

2. Акопян, Л.О. Анализ глубинной структуры музыкального текста: автореф. дис.... д-ра искусствоведения / Л.О. Акопян. - М., 1996. - 35 с.

3. Алдошина, И.А. Музыкальная акустика: учебник / И.А. Алдошина, Р. Приттс. - СПб.: Композитор-Санкт-Петербург, 2006. - 720 с.

4. Алексеев, А.Д. История фортепианного искусства / А.Д. Алексеев; ГМПИ им. Гнесиных. - М.: Музыка, 1967. - Ч. 2. - 1967. - 284 с.

5. Алексеева, И.В. Бассо-остинато и его роль в текстовой организации инструментальной музыки западноевропейского барокко / И.В. Алексеева. -Уфа: Гилем, 2013.-304 с.

6. Алексеева, И.В. Проблемы работы над техникой колорирования в курсе гармонии для студентов-пианистов в вузе / И.В. Алексеева // Вопросы оптимизации учебного процесса в музыкальном вузе. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1993. - Вып. 125. - С. 48-68.

7. Алексеева, И.В. Тематизм бассо-остинатных жанров в инструментальной музыке западноевропейского барокко: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / И.В. Алексеева. - М., 2002. - 33 с.

8. Антипова, H.A. К проблеме демонического в музыке. Феномен Паганини в музыкальном искусстве XIX-XX веков / H.A. Антипова // Культура народов Причерноморья. - Симферополь: Межвузовский центр Крым, 2003. -№37.-С. 249-253.

9. Арановский, М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства / М.Г. Ара-новский. - М.: Композитор, 1998. - 344 с.

10. Арановский, М.Г. Синтаксическая структура мелодии: исследование / М.Г. Арановский. - М.: Музыка, 1991. - 320 с.

11. Арановский, М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М.Г. Арановский // Музыкальный современник / ред. В.В. Заде-рацкий, сост. В.И. Зак, С.С. Зив. - М., 1987. - Вып. 6. - С. 5^4.

12. Аркадьев, M.А. Хроноартикуляционные структуры в клавирном творчестве И.С. Баха / М.А. Аркадьев // Музыкальная академия. - 2000. - № 2. - С. 213.

13. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс / Б.В. Асафьев. - Л.: Музыка, 1971.-376 с.

14. Асфандьярова, А.И. Семантика и артикуляция образов пасторали в медленных частях фортепианных сонат Гайдна / А.И. Асфандьярова. - Уфа: РИОУГИИ, 2001.-24 с.

15. Ауэр, JI.C. Моя школа игры на скрипке. Интерпретация произведений скрипичной классики / J1.C. Ауэр. - М.: Музыка, 1965. - 272 с.

16. Бабарыкина, C.B. Артикуляция и её роль в авторском и исполнительском текстах /C.B. Бабарыкина // Креативное обучение в Детской музыкальной школе.-2013.-№4(22).-С. 13-20.

17. Барбан, Е.С. Джазовые опыты / Е.С. Барбан. - СПб.: Композитор - Санкт-Петербург, 2007. - 336 с.

18. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. - Изд. 4-е. -М.: Сов. Россия, 1979. - 320 с.

19. Берлянчик, М.М. Теоретические основы формирования исполнительского мастерства скрипача: автореф. ... дис. д-ра искусствоведения / М.М. Берлянчик. - М., 1995. - с.

20. Берфорд, Т.В. Инструментализм Паганини и итальянское вокальное искусство второй половины XVII - первой половины XIX веков. Пути взаимодействия: учебно-методическое пособие / Т.В. Берфорд. - Великий Новгород: НовГУ им. Ярослава Мудрого, 2008. - 48 с.

21. Берфорд, Т.В. Н. Паганини. Стилевые истоки творчества / Т.В. Берфорд. -СПб.: Нестор-История (Изд-во Н.И. Новикова), 2010. - 480 с.

22. Берфорд, Т.В. Образ скрипки в эпоху Паганини: Франция - Италия / Т.В. Берфорд // Музыкальная академия. - 2003. - № 4. - С. 102-111.

23. Беседы И. Никольской с В. Лютославским. Статьи. Воспоминания / И. Никольская; Муз. обозрение, Гос. институт искусствознания. - М.: Тантра,

1995.-208 с.

24. Благодатов, Г.В. Кларнет / Г.В. Благодатов. - М.: Музыка, 1965. - 82 с.

25. Бобровский, В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки: 2 вып. / В.П. Бобровский. - М.: Музыка, 1989. - Вып. 1 - 267 с.

26. Бобровский, В.П. Функциональные основы музыкальной формы / В.П. Бобровский. - М.: Музыка, 1977. - 332 с.

27. Бойко, Ю.Е. К энциклопедии русских щипковых хордофонов / Ю.Е. Бойко // Энциклопедия музыкальных инструментов народов мира. - СПб., 2003. -Вып. 2.-С. 154.

28. Бойко, Ю.Е. Флажолет как средство расширения возможностей инструмента (к проблеме гитарной транскрипции) / Ю.Е. Бойко // Вопросы инстру-ментоведения. - СПб., 1995. - Вып. 2. - С. 27-31.

29. Бородин, Б.Б. История фортепианной транскрипции / Б.Б. Бородин. - М.: Дека-ВС, 2011.-508 с.

30. Бородин, Б.Б. Феномен фортепианной транскрипции. Опыт комплексного исследования: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / Б.Б. Бородин. - М., 2006. - 44 с.

31. Бузони, Ф. О пианистическом мастерстве / Ф. Бузони // Исполнительское искусство зарубежных стран. - М., 1962. - Вып. 1. - С. 142-175.

32. Булатова, A.JL 24 каприччио для скрипки соло Н. Паганини. Проблемы текстологии и редактирования / A.JI. Булатова. - М.: Русская исполнительская школа, 2002. - 41 с.

33. Бутман, И.М. Саксофон - инструмент не академический / И.М. Бутман // Музыкальные инструменты. - 2007. -№ 12. - С. 10-12.

34. Бычков, В.В. История отечественной баянной и зарубежной аккордеонной музыки / В.В. Бычков. - М.: Композитор, 2003. - 168 с.

35. Бычков, В.В. Формирование и развитие баянно-аккордеонного искусства как явления отечественной и европейской музыкальной культуры, начало XIX - конец XX вв. Исполнительство, музыка, инструментарий: автореф. дис... д-ра искусствоведения/ В.В. Бычков. - СПб. 1999. - 53 с.

36. Валькова, В.Б. Музыкальный тематизм - мышление — культура / В.Б. Валь-кова. - Нижний Новгород: ННГУ, 1992. - 161 с.

37. Валькова, В.Б. Тематические функции стилевых цитат в произведениях советских композиторов / В.Б. Валькова // Советская музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги / отв. ред. В.Б. Валькова; ГМПИ им. Гнесиных. — М., 1985. - Вып. 82. - С. 54-79.

38. Вартанов, С.Я. Концепция в исполнительской интерпретации: Ф. Лист, Этюд № 6 а-то11 (по Паганини) / С.Я. Вартанов // Музыковедение. — 2010. — №9.-С. 34-43.

39. Вартанов, С.Я. Концепция в фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова / С.Я. Вартанов. - М.: Композитор, 2013.-576 с.

40. Васильев, В.В. Музыка отечественных композиторов для баяна конца 1970-90-х годов и основные тенденции её исполнительской интерпретации: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В.В. Васильев. - М., 2004. -28 с.

41. Веришко, О.В. Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э. Денисова: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О.В. Веришко. - М., 2004. - 25 с.

42. Верменич, Ю.Т. Джаз. История. Стили. Мастера / Ю.Т. Верменич. - 2-е изд., стер. - СПб: Лань; Планета музыки, 2009. - 608 с.

43. Вещицкий, П.О. Классическая шестиструнная гитара / П.О. Вещицкий, Е.Д. Ларичев, Г.А. Ларичева. - М.: Композитор, 1999. - 216 с.

44. Вискова, И.В. Деревянные духовые инструменты в системе средств музыкальной выразительности / И.В. Вискова // Художественный текст. Автор и исполнитель: сб. мат. Всерос. науч.-практ. конф. молодых учёных 10 февраля 2006 г.: в 2 т. - Уфа: УГАИ им. 3. Исмагилова, 2007. - Т. 1. - С. 357367.

45. Волкова, П.С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века): автореф. ... д-ра искусствоведения / П.С. Волкова. - Са-

ратов, 2009. - 47 с.

46. Волошко, C.B. Монологическая и диалогическая речь в структуре музыкального мышления Д.Д. Шостаковича: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / C.B. Волошко. - Ростов-на-Дону, 1995. - 19 с.

47. Воронцов, Ю.С. Саксофон: и класика, и джаз / Ю.С. Воронцов // Музыкальные инструменты. - 2007. - № 13. - С. 28-29.

48. Танеев, В.Р. Классическая гитара в России: к проблеме академического статуса: автореф. дис... канд. искусствоведения / В.Р. Танеев. - Саратов, 2006. - 23 с.

49. Гвоздев, A.B. Основы исполнительской техники скрипача: учебно-методическое пособие для студентов высших учебных заведений по специальности «Инструментальное исполнительство» / A.B. Гвоздев; Новосибирская гос. консерватория (академия) им. М.И. Глинки. - Новосибирск, 2004. - 208 с.

50. Гервер, JI.JI. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века) / JI.JI. Гервер. - М.: Индрик, 2001. -248 с.

51. Гинзбург, J1.C. История скрипичного искусства / JI.C. Гинзбург, В.Ю. Григорьев. - М.: Музыка, 1990. - 284 с.

52. Годовский, JI. По поводу транскрипций, обработок и парафраз / Л. Годов-ский // Годовский Л. Транскрипции для фортепиано. - М., 1970. - Вып. 1. -С.З.

53. Головинский, Г.Л. Композитор и фольклор. Из опыта мастеров XIX-XX веков: очерки / Г.Л. Головинский. - М.: Музыка, 1981. - 279 с.

54. Горбовец, Л.О. О тембровой сущности фортепиано / Л.О. Горбовец // Художественный образ в исполнительском искусстве. Вопросы музыкального исполнительства и педагогики / ред.-сост. A.A. Глазунов; Магнитог. гос. консерватория. - Магнитогорск, 2004. - С. 36-44.

55. Гордеева, Е.В. Тембровая вариативность и акустические образы музыкальных инструментов в «quasi-партитуре» клавирных произведений И.-С. Баха

/ E.B. Гордеева // Музыкальная семиотика: пути и перспективы развития: мат. II Междунар. науч. конф. 13-14 ноября 2008 г. / гл. ред. JI.B. Саввина. - Астрахань, 2008. - С. 93-97.

56. Гутников, Б.Л. Об искусстве скрипичной игры / Б.Л. Гутников. - Л.: Музыка, 1988.-56 с.

57. Григорьева, Г.В. К истории и теории вариационной формы (на примере 24-го каприса Паганини) / Г.В. Григорьева // Музыкально-исполнительское искусство: проблемы стиля и интерпретации / отв. ред. В.Ю. Григорьев. -М.: МГК, 1989. - С. 117-129.

58. Григорьева, Г.В. Музыкальные формы XX века / Г.В. Григорьева. - М.: ВЛАДОС, 2004. - 175 с.

59. Давидян, P.P. Квартетное искусство. Проблемы исполнительства и педагогики / P.P. Давидян. - М.: Музыка, 1984. - 270 с.

60. Давыдов, H.A. Методика переложений инструментальных произведений для баяна / H.A. Давыдов. - М.: Музыка, 1982. - 173 с.

61. Давыдов, H.A. Теоретические основы переложения для баяна инструментальных произведений: дис. ... канд. искусствоведения / H.A. Давыдов. -Киев, 1972.-199 с.

62. Давыдова, В.П. «Флейта-человек», «человек-флейта»: музыкально-поэтический образ искусства XX века / В.П. Давыдова // Музыковедение. -2006.-№ 1.-С. 16-23.

63. Дворецкий, И.Х. Латинско-русский словарь / И.Х. Дворецкий. - 4-е изд., стереотип. - М.: Русский язык, 1996. - 846 с.

64. Демешко, Г.А. Диалогические традиции современного отечественного инструментализма / Г.А. Демешко; Новосиб. гос. консерватория (академия) им. М.И. Глинки. - Новосибирск, 2002. - 343 с.

65. Демченко, А.И. Жанр фольклорной обработки в музыкальном искусстве России начала XX века / А.И. Демченко // Развитие народных традиций в музыкальном исполнительстве, творчестве и педагогике: опыт коллектив, исслед.: межвуз. сб. науч. тр. / ред.-сост. Д.И. Варламов. - Екатеринбург,

2000.-С. 35-41.

66. Денисов, Э.В. О некоторых особенностях композиционной техники Клода Дебюсси / Э.В. Денисов // Денисов Э.В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. - М.: Сов. композитор, 1986. - С. 90111.

67. Друскин, М.С. История зарубежной музыки. Вторая половина XIX века / М.С. Друскин. - Изд. 6-е. - М.: Музыка, 1983. - Вып. 4. - 528 с.

68. Дубинец, Е.А. Made in USA: Музыка - это всё, что звучит вокруг /Е.А. Ду-бинец. - М.: Композитор, 2006. - 416 с.

69. Дулова, В.Г. Искусство игры на арфе / В.Г. Дулова. - М.: Сов. композитор, 1975.-230 с.

70. Дьячкова, JI.C. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры / отв. ред. Л.С. Дьячкова; РАМ им. Гнесиных. - М., 1994.-Вып. 129.-С. 17-^0.

71. Ефременко, Н.Б. О тайне Паганини: краткое руководство по ускоренному овладению техникой игры на скрипке / Н.Б. Ефременко. - 3-я ред. - М.: ПАН, 1997.-64 с.

72. Желтирова, A.A. Н. Паганини, Ф. Лист, С. Лукин: к вопросу преемственности традиций / A.A. Желтирова // Актуальные проблемы музыкознания: композиторское творчество, исполнительство, образование / ред.-сост. Е.Р. Скурко. - Уфа: Via-print, 2008. - С. 76-81.

73. Задерацкий, В.В. Полифоническое мышление И. Стравинского / В.В. Заде-рацкий. - М.: Музыка, 1980. - 287 с.

74. Зажигин, В.Е. Гитарный приём на балалайке / В.Е. Зажигин // Музыкальная педагогика и исполнительство на русских народных инструментах / ред. М.И. Имханицкий, В. Кузовлев; ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1984. - Вып. 74. - С. 68-72.

75. Захарова, О.И. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приёмы / О.И. Захарова. - М.: Музыка,

1983.-77 с.

76. Земцовский, И.И. Музыкальный инструмент и музыкальное мышление (к постановке вопроса) / И.И. Земцовский // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка / ред. Е.В. Гиппиус. - М.: Сов. композитор, 1987.-Ч. 1.-С. 125-131.

77. Зенкин, К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / К.В. Зенкин. - М., 1996. - 54 с.

78. Зорько, Г.Ф. Большой итальянско-русский словарь / Г.Ф. Зорько, Б.Н. Май-зель, H.A. Скворцова. - 5-е изд., стереотип. - М.: Русский язык, 2001. -1018 с.

79. Иванов, В.Д. Словарь музыканта-духовика / В.Д. Иванов. - М.: Музыка, 2007. - 128 с.

80. Иванов, В.Д. Современное искусство игры на саксофоне: проблемы истории, теории и практики исполнительства: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / В.Д. Иванов. - М., 1997. - 40 с.

81. Иванова, C.B. Эволюция звукового образа балалайки в её историческом развитии: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / C.B. Иванова. - Магнитогорск, 2009. -22 с.

82. Иванчей, Н.П. Фортепианная транскрипция в русской музыкальной культуре XIX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н.П. Иванчей. -Ростов-на-Дону - 2009. - 32 с.

83. Иванчей, Н.П. Фортепианные транскрипции в дидактической практике: на примере русской музыкальной культуры XIX века // Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и искусствоведение. -2009. -№3.- С. 243-247.

84. Имханицкий, М.И. Музыка зарубежных композиторов для баяна и аккордеона / М.И. Имханицкий; РАМ им. Гнесиных. - М., 2004. - 376 с.

85. Имханицкий, М.И. Становление струнно-щипковых народных инструментов в России / М.И. Имханицкий. - М.: РИО РАМ им. Гнесиных, 2008. -370 с.

86. Казанцева, Л.П. Музыкальное содержание в контексте художественной культуры: учебное пособие для студентов вузов / Л.П. Казанцева. - Астрахань: Волга, 2009. - 360 с.

87. Казанцева, Л.П. О содержательных особенностях музыкальных произведений с тематическими заимствованиями: автореф. дис ... канд. искусствоведения / Л.П. Казанцева. - М., 1984. - 24 с.

88. Казанцева, Л.П. «Пограничные» жанры: за и против / Л.П. Казанцева // Проблемы музыкальной науки. - Уфа. - 2008. - № 1 (2). - С. 26-31.

89. Калинкович // Музыка: БЭС / гл. ред. Г.В. Келдыш. - 2-е изд. - М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. - С. 227.

90. Калошина, Г.Е. О фаустианстве Рахманинова (на примере Рапсодии на тему Паганини) / Г.Е. Калошина, О.В. Шапарчук // Сергей Рахманинов. История и современность / ред. A.M. Цукер, Н.В. Бекетова - Ростов н/Д, 2005. -С. 82-108.

91. Каприччио // Этимологический словарь русского языка / Н.Н. Шанский, Т.А. Боброва. - М., 1994. - С. 122.

92. Катонова, Н.Ю. Ансамбль двух фортепиано в XX веке. Типология жанра: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н.Ю. Катонова. - М., 2002. - 20с.

93. Кац, Б. Об интертекстуальности последней симфонической темы Брамса // Выбор и сочетание. Открытая форма: сб. ст. к 75-летию Ю.Г. Кона / ред. К.И. Южак. - Петрозаводск-СПб.: Музфонд, 1995. - С. 102-108.

94. Кац, Б. Об отграниченности вариационного цикла / Б. Кац // Сов. музыка. -1974.-№2.-С. 100-105.

95. Кинус, Ю.Г. Импровизация и композиция в джазе: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Ю.Г. Кинус. - Ростов н/Д, 2006. - 30 с.

96. Кириллина, Л.В. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX века. Ч. 3: Поэтика и стилистика / Л.В. Кириллина. - М.: Композитор, 2007. - 376 с.

97. Кириллов, C.B. Техника игры на саксофоне и проблемы интерпретации оригинальных произведений: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / C.B. Кириллов. - Ростов н/Д, 2010. - 21 с.

98. Коган, Г.М. Транскрипция / Г.М. Коган // МЭ: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Сов. энциклопедия, 1981. - Т. 5. - Стб. 589-590.

99. Конен, В.Д. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX века / В.Д. Конен. - М.: Музыка, 1994. - 160 с.

100. Коробова, А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А.Г. Коробова: МГК им. П.И. Чайковского. М.: Московская консерватория, 2007. - 173 с.

101. Королёв, O.K. Краткий энциклопедический словарь джаза, рок- и поп-музыки: термины и понятия / O.K. Королёв. - М.: Музыка, 2002. - 168 с.

102. Кулибаба, С.И. Основные тенденции становления музыки письменной традиции для балалайки: дис... канд. искусствоведения. -М., 1999. - 198 с.

103. Курт, Э. Основы линеарного контрапункта / Э. Курт. - М.: ГМИ, 1931. -304 с.

104. Кюрегян, Т.С. Тарантелла / Т.С. Кюрегян // МЭ: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1981.- Т. 5. - Стб. 439-440.

105. Лаврова C.B. Цитирование как проявление принципа комплементарности в творчестве композиторов последней трети XX века: автореф. дис... канд. искусствоведения / Лаврова C.B. - СПб., 2005. - 28 с.

106. Лившиц, Д.Р. Феномен импровизации в джазе: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Д.Р. Лившиц. - Нижний Новгород, 2003. - 24 с.

107. Липе, Ф.Р. Об искусстве баянной транскрипции: теория и практика / Ф.Р. Липе. - М.: Музыка, 2007. - 136 с.

108. Лобанова, М.Н. Концертные принципы Д. Шостаковича в свете проблем современной диалогистики / М.Н. Лобанова // Проблемы музыкальной науки. - М., 1985. - Вып. 6. - С. 110-129.

109. Лобанова, М.Н. Музыкальный стиль и жанр. История и современность: науч. изд. / М.Н. Лобанова. - М.: Сов. композитор, 1990. - 312 с.

110. Лотман, Ю.М. Избранные статьи. Т. 1: Статьи по семиотике и типологии культуры / Ю.М. Лотман. - Таллинн: Александра, 1992. - 480 с.

111. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста. Семиотические иссле-

дования по теории искусства / Ю.М. Лотман. - М.: Искусство, 1970. - 384с.

112. Лысенко, С.Ю. Синтетический художественный текст как феномен интерпретации в музыкальном театре: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / С.Ю. Лысенко. - Новосибирск, 2014. - 47 с.

113. Максимов, Е.И. История фортепианных вариаций классико-романтичес-кой эпохи: автореф. дис. ... д-ра. искусствоведения / Е.И. Максимов. - М., 2014.-32 с.

114. Мальцев, С.М. О психологии музыкальной импровизации / С.М. Мальцев. - М.: Музыка, 1991. - 88 с.

115. Марек, О. Фаустианская идея и её воплощения в западноевропейской музыке XIX - начала XX веков (на примере Сцен из «Фауста» Гёте Шумана и Восьмой симфонии Малера) // Музыка и миф / ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1992.-Вып. 118.-С. 138-163.

116. Мартышева, М.В. Тембровое поле как целостный выразительно-колористический компонент скрипичного звучания: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М.В. Мартышева. - СПб., 2011. - 25 с.

117. Матюхина, М.В. Влияние джаза на профессиональное композиторское творчество Западной Европы первых десятилетий XX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М.В. Матюхина. - М., 2003. - с. 10

118. Медушевский, В.В. Динамические возможности вариационного принципа в современной музыке / В.В. Медушевский // Вопросы музыкальной формы / сост. В.В. Протопопов. - М., 1966. - Вып. 1. - С. 151-180.

119. Медушевский, В.В. Интонационная форма музыки / В.В. Медушевский. -М.: Композитор, 1993. - 264 с.

120. Медушевский, В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект / В.В. Медушевский // Сов. музыка. - 1979. - № 3. - С. 30-39.

121. Мелик-Давтян, Н.Р. Творческий облик Карла Майера и фортепианная культура его времени: дис. ... канд. искусствоведения / Н.Р. Мелик-Давтян. -СПб., 2013.-263 с.

122. Мельникова, Н.И. Музыкант-виртуоз эпохи романтизма как социокуль-

турное явление: учебное пособие по курсу «История фортепианного искусства» для аспирантов исполнительских специальностей консерваторий и вузов искусств / Н.И. Мельникова; Магнитогорская гос. консерватория. — Магнитогорск, 2005. - 70 с.

123. Мельникова, Н.И. Фортепианное исполнительское искусство как культуро-творческий феномен / Н.И. Мельникова. - Новосибирск, 2002. - 232 с.

124. Миронова, У.А. Произведения Софии Губайдулиной для баяна: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / У.А. Миронова. - М., 2008. - 22 с.

125. Михайлов, М.К. Стиль в музыке: исследование / М.К. Михайлов. - Л.: Музыка, 1981.-264 с.

126. Мореин, К.Н. Акустические образы музыкальных инструментов в клавир-ных сонатах Д. Скарлатти / К.Н. Мореин // Проблемы музыкальной науки.

- 2011. - № 2 (9). - С. 165-170.

127. Мострас, К.Г. 24 каприса для скрипки соло Паганини: методические комментарии / К.Г. Мострас. - М.: Музгиз, 1959. - 167 с.

128. Назайкинский, Е.В. Звуковой мир музыки / Е.В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1988.-254 с.

129. Назайкинский, Е.В. Логика музыкальной композиции / Е.В. Назайкинский.

- М.: Музыка, 1982. - 319 с.

130. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1972. - 384 с.

131. Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке / Е.В. Назайкинский. - М.: ВЛАДОС, 2003.-248 с.

132. Нечепоренко, П.И. Я всегда должен сказать правду: беседу вела К. Юноки / П.И. Нечепоренко // Народник. - 1996. - № 4. - С.8-10.

133. Обработка // МЭ: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1976. - Т. 3. - Стб. 1070-1071.

134. Остроумова, Н.В. Эстетические воззрения Иоганна Кунау / Н.В. Остроумова // Слово и музыка. Памяти A.B. Михайлова / ред. Е.И. Чигарева, Е.М. Царева, Д.Р. Петров. - М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2002. - Сб. 36.

- С. 276-290.

135. Парафраза // МЭ: в 6 т / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1978. - Т. 4. - Стб. 178.

136. Пародия // МЭ: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1978. - Т. 4. - Стб. 189-190.

137. Паршин, М.В. Развитие искусства концертной балалаечной транскрипции: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М.В. Паршин. - Магнитогорск, 2013.-25 с.

138. Петропавловский, A.A. Гитара в камерном ансамбле: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / A.A. Петропавловский. - Нижний Новгород, 2006. -21с.

139. Подгузова, М.М. Из истории отечественного арфового искусства первой половины XX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / М.М. Подгузова. - М., 2008. - 26 с.

140. Покровская, H.H. История исполнительства на арфе: дисс. ... д-ра искусствоведения / H.H. Покровская. - Новосибирск, 2001. - 453 с.

141. Польская И.И. Камерный ансамбль: теоретико-культурологические аспекты: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / И.И. Польская. - Киев, 2003. -35 с.

142. Попов, B.C. Человеческий голос фагота. Инструмент и его история. Проблемы педагогики и исполнительства: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / B.C. Попов. - М., 2014. - 30 с.

143. Постмодернизм: энциклопедия / сост. A.A. Грицанов, М.А. Можейко. -Минск: Интерпрессервис; Книжный Дом, 2001. - 1040 с.

144. Прокина, Н.В. К вопросам теории и истории жанра и истории фортепианной транскрипции / Н.В. Прокина // Музыкальный язык: жанр, стиль. Проблемы теории и истории / ред. В.В. Протопопов. - М., 1987. - С. 148-159.

145. Прокина, Н.В. Фортепианная транскрипция. Проблемы теории и истории жанра: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н.В. Прокина. - М., 1988. -21 с.

146. Протопопов, B.B. Позднее симфоническое творчество C.B. Рахманинова /

B.В. Протопопов // C.B. Рахманинов / ред. Т.Э. Цытович. - М., 1947. -

C. 130-155.

147. Раабен, JI.H. Вопросы квартетного исполнительства: учебное пособие для консерваторий и муз. училищ / JI.H. Раабен. - 2-е изд. - М.: Музгиз, 1960. -108 с.

148. Рабей, В.О. Г.Ф. Телеман. Двенадцать методических сонат для скрипки или флейты и цифрованного баса / В.О. Рабей // Проблемы стиля и интерпретации музыки барокко: науч. тр. МГК им. П.И. Чайковского / сост. A.M. Меркулов. - М., 2001. - Сб. 32. - С. 53-63.

149. Рабей, В.О. Раскрытые и нераскрытые «секреты» Паганини / В.О. Рабей // Вопросы скрипичной педагогики и истории исполнительства. - Минск: Белконсерватория, 1991. - С. 33-42.

150. Радвилович, А.Ю. Следы проникновений... Современная фортепианная музыка на фестивале «... antasten...» / А.Ю. Радвилович // Музыковедение. -2007.-№2.-С. 48-52.

151. Раков, JÏ.B. История контрабасового искусства / JI.B. Раков. - М.: Композитор, 2004.-312 с.

152. Раппопорт, Л.Г. Витольд Лютославский / Л.Г. Раппопорт. — М.: Музыка, 1976.- 136 с.

153. Рогаль-Левицкий, Д.Р. Современный оркестр / Д.Р. Рогаль-Левицкий. -М., 1956.-Вып. 4.-316 с.

154. Рогожникова, B.C. Моцарт в зеркале времени: текст в тексте (к проблеме интерпретации «чужого слова» в музыке): автореф. дис. ... канд. искусствоведения / B.C. Рогожникова. - М., 2008. - 28 с.

155. Ройзман, Л.И. О фортепианных транскрипциях органных сочинений старых мастеров / Л.И. Ройзман // Вопросы фортепианного исполнительства / сост. и ред. М.Г. Соколова. - М., 1973. - Вып. 3. - С. 79-96.

156. Руденко, В.И. Концертная скрипичная транскрипция XX века и проблемы интерпретации / В.И. Руденко // Музыкальное исполнительство / сост. и

общ. ред. В.Ю. Григорьева, В.А. Натансона. - М., 1979. - Вып. 10. - С. 2256.

157. Ручьевская, Е.А. Функции музыкальной темы / Е.А. Ручьевская. - Л. : Музыка, 1977.-160 с.

158. Рыжкин, И .Я. Музыкальная фаустиана XX века / И.Я. Рыжкин // Советская музыка. - 1990. - № 2. - С. 31-35.

159. Рыжкова, H.A. Музыка на музыку: проблемы жанра и текста / H.A. Рыжкова // Музыкальная семиотика. Перспективы и пути развития: мат. Меж-дунар. науч. конф. 16-17 ноября 2006 г. Ч. 1 / ред. JI.B. Саввина, В.О. Петров. - Астрахань, 2006. - С. 143-154.

160. Сагден, Дж. Паганини [пер. с англ.] / Дж. Сагден. - Челябинск: Урал LTD, 1999.-205 с.

161. Сайгушкина, О.П. Шуман и Лист: две версии девятого каприса Паганини / О.П. Сайгушкина // Научный вестник Московской консерватории. — 2013. — №2.-С. 158-174.

162. Сапонов, М.А. Менестрели. Книга о музыке средневековой Европы / М.А. Сапонов. - М.: Классика-ХХ1, 2004. - 400 с.

163. Сарджент, У. Джаз: Генезис. Музыкальный язык. Эстетика / У. Сарджент; пер. с англ. М.Н. Рудковской и В.А. Ерохина; вступ. ст. В.А. Ерохина; общ. ред. и комм. В.Ю. Озерова. - М.: Музыка, 1987. - 296 с.

164. Сахарова, A.B. Э.-Л. Уэббер: британский «король» мюзикла / A.B. Сахарова // Музыкальная академия. - 2008. - № 2. - С. 22-28.

165. Свободов, В.А. Смычковый инструментарий в эволюции европейского исполнительного искусства: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В.А. Свободов. - СПб., 2010. - 42 с.

166. Седов, П.В. Рахманинов и скрипичное искусство / П.В. Седов // Сергей Рахманинов. История и современность. / ред. A.M. Цукер, Н.В. Бекетова. -Ростов н/Д: РГК им. C.B. Рахманинова, 2005. - С. 455^72.

167. Седракян, Л.М. Становление и эволюция жанра фортепианной транскрипции в Армении: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Л.М. Седракян. -

Киев, 1983.-22 с.

168. Синайская, А.Е. Взаимосвязь ритма музыкального текста с ритмом исполнительских движений (на материале виртуозной скрипичной музыки): ав-тореф. дис. ... канд. искусствоведения / А.Е. Синайская. - СПб., 2005. -19 с.

169. Синайская, А.Е. Смычковые штрихи как один из факторов ритмообразова-ния / А.Е. Синайская // Ритм и форма. - СПб., 2002. - С. 39-57.

170. Синельникова, О.В. Монтаж как принцип музыкального мышления Р. Щедрина: на примере инструментальных произведений композитора: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О.В. Синельникова. -М., 2004. - 33 с.

171. Ситдикова, Ф.Б. Скрипичный текст в сольных и ансамблевых сочинениях западноевропейского барокко: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Ф.Б. Ситдикова. - Магнитогорск, 2012. - 22 с.

172. Скребкова-Филатова, М.С. О художественных возможностях музыкального пространства / М.С. Скребкова-Филатова // Пространство и время в музыке / ред. Э.П. Федосова; ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1991. - Вып. 121. - С. 6476.

173. Скурко, Е.Р. Об основных принципах развития в вариационных циклах С. Рахманинова / Е.Р. Скурко // Вопросы музыковедения / УГИИ. - Уфа, 1977. -Вып. З.-С. 69-96.

174. Смирнов М.А. Русская фортепианная музыка. Черты своеобразия / М.А. Смирнов. - М.: Музыка, 1983. - 336 с.

175. Советский джаз. Проблемы. События. Мастера / ред.-сост. A.B. Медведев, O.P. Медведева. -М.: Сов. композитор, 1987. - 592 с.

176. Соколов, О.В. Морфологическая система музыки и её художественные жанры: монография / О.В. Соколов. - Нижний Новгород: Изд-во ННГУ, 1994.-220 с.

177. Сохор, А.Н. Эстетическая природа музыкального жанра в музыке / А.Н. Сохор. - М.: Музыка, 1968. - 105 с.

178. Спорыхина, О.И. Интекст как компонент стилевой системы П.И. Чайков-

ского: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О.И. Спорыхина. - М., 2000. - 25 с.

179. Старчеус, М.С. Новая жизнь жанровой традиции / М.С. Старчеус // Музыкальный современник / сост. С.С. Зив. - М., 1987. - Вып. 6. - С. 45-67.

180. Старчеус, М.С. Слух музыканта / М.С. Старчеус. - М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2003. - 640 с.

181. Стогний, И.С. Инвариантность в музыке как семиотическая проблема / И.С. Стогний // Музыкальный язык в контексте культуры / ред. A.B. Крылова; ГМПИ им. Гнесиных. - М., 1989. - Вып. 106. - С. 23-41.

182. Сыров В.Н. Стилевые метаморфозы рока или путь к «третьей» музыке / В.Н. Сыров. - Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского ун-та, 1997. -209 с.

183. Тараева, Г.Р. Артикуляция в инструментальной музыке XVIII века и ритмика текста в вокальных жанрах / Г.Р. Тараева // Старинная музыка сегодня: мат. науч.-практ. конф. - Ростов н/Д.: РГК им. C.B. Рахманинова, 2004. -С. 101-118.

184. Тарантелла // Музыкальный словарь Гроува / пер. с англ., ред. и доп. JI.O. Акопяна. - М., 2001. - С. 846.

185. Теория современной композиции / отв. ред. B.C. Ценова; ГИИ, МГК им. П.И. Чайковского. - М.: Музыка, 2005. - 618 с.

186. Тиба Д. Введение в интертекстуальный анализ музыки / Д. Тиба. - М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2002. - 44 с.

187. Третьяченко, В.Ф. Музыкальный текст и его роль в формировании основ скрипичного исполнительства: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / В.Ф. Третьяченко. - Новосибирск, 2011. - 52 с.

188. Третьяченко, В.Ф. Пути развития скрипичного этюда: монография / В.Ф. Третьяченко. - Красноярский гос. университет. - Красноярск, 2003. - 282 с.

189. Тухватуллина, H.JI. Структура и функции орнамента в музыкальном тексте фортепианных сонат Й. Гайдна: очерк / H.JI. Тухватуллина, П.В. Кириченко. - Уфа: Лаборатория музыкальной семантики УГИИ, 2002. - 24 с.

190. Усенко, Н.М. Влияние романтического виртуозного исполнительства на композиторское творчество: от Ф. Шопена к А. Скрябину: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. - Ростов-на-Дону, 2005. -32 с.

191. Усов, A.A. Сонаты для балалайки. История и современность: монография /

A.A. Усов - Казань: Новое знание, 2009. - 178 с.

192. Фасмер, М.Р. Этимологический словарь русского языка / М.Р. Фасмер; пер. с нем. О.Н. Трубачёва, ред. и предисл. Б.А. Ларина. - изд. 2-е. - в 4 т. - М.: Прогресс, 1986. - т. 1.-574 с.

193. Фельдгун, Г.Г. История смычкового искусства от истоков до 70-х годов XX века: лекционный курс для студентов оркестрового факультета музыкальных вузов / Г.Г. Фельдгун. - Новосибирск: Новосибирская гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2006. - 500 с.

о о

194. Хёйзинга, И. Homo Ludens. В тени завтрашнего дня / Й. Хёйзинга; пер. с нидерл. В.В. Ошиса. -М.: Прогресс, 1992. - 461 с.

195. Холопова, В.Н. Альфред Шнитке: очерк жизни и творчества / В.Н. Хо-лопова, Е.И. Чигарёва. - М.: Сов. композитор, 1990. - 346 с.

196. Холопова, В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов XX века /

B.Н. Холопова. - М.: Музыка, 2003. - 304 с.

197. Хорнбостель, Э.М. фон. Систематика музыкальных инструментов / Э.М. фон Хорнбостель, К. Закс; пер. И.З. Алендера // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка. - М.: Сов. композитор, 1987. -

C. 229-261.

198. Царёва, Е.М. Иоганнес Брамс / Е.М.Царёва. - М.: Музыка, 1986. - 383 с.

199. Цветкова, Е.О. Балет на тему Паганини: две версии / Е.О. Цветкова // Из истории русской музыкальной культуры. - М.: МГК, 2002. - Сб. 35. - С. 136-144.

200. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма / В.А. Цуккерман. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1987. - 239 с.

201. Чайкин, С.Г. Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / С.Г. Чайкин. - Но-

восибирск, 2008. - 23 с.

202. Чёрная, М.Р. Фигурация в транскрипциях Листа / М.Р. Чёрная // Традиции и новации в профессиональной подготовке будущего педагога: мат. межвуз. науч.-практ. конф. / ред. Т.В. Бабушкина. - Тверь, 2003. - Вып. 2.

- С. 203-207.

203. Чумакова, Л. Вариации на тему Паганини в произведениях композиторов XX века / Л. Чумакова // Ежегодная открытая науч.-практ. конф. 25-26 марта: тез. докл. / сост. В.Р. Дулат-Алеев; Казанская гос. консерватория. — Казань, 2004. - С. 72-76.

204. Шаймухаметова, Л.Н. «Если бы редактором был я...» О технологии создания вторичного текста (исполнительского сценария) / Л.Н. Шаймухаметова // Креативное обучение в Детской музыкальной школе. - 2013. - № 2. - С.7.

205. Шаймухаметова, Л.Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы: исследование / Л.Н. Шаймухаметова.

- М.: Гос. институт искусствознания, 1999. - 318 с.

206. Шаймухаметова, Л.Н. Некоторые способы организации напряжения в музыкальном тексте (на примере сочинений И.-С. Баха) / Л.Н. Шаймухаметова // Звук, интонация, процесс / РАМ им. Гнесиных. - М., 1998. -Вып. 148. - С. 36-45.

207. Шаймухаметова, Л.Н. Семантический анализ музыкальной темы / Л.Н. Шаймухаметова. - М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 268 с.

208. Шаймухаметова, Л.Н. Семантические процессы в тематизме сонат Д. Скар-латти / Л.Н. Шаймухаметова, Н.Г. Селиванец. - Уфа, 1998. - 58 с.

209. Шамеева, Н.Х. Проблемы переложений для арфы / Н.Х. Шамеева // Исполнительское искусство: виолончель, контрабас, арфа / ГМПИ им. Гнесиных.

- М., 1992. - Вып. 119. - С. 32-40.

210. Шапошникова, М.К. К проблеме становления отечественной школы игры на саксофоне / М.К. Шапошникова // Актуальные вопросы теории и практики исполнительства на духовых инструментах / ГМПИ им. Гнесиных. -М., 1985. - Вып. 80. - С. 22-38.

211. Шелудякова, О.Е. Феномен мелодики в музыке позднего романтизма: ав-тореф. дие. ... д-ра искусствоведения / О.Е. Шелудякова. - Магнитогорск, 2006. - 48 с.

212. Шуман Р. Письма (1817-1840) / Роберт Шуман; пер. с нем. А.А. Штейн-берг; сост., ред., вступ. ст., комм., Д.В. Житомирский - М.: Музыка, 1970. -Т. 1.-720 с.

213. Яворский, Б.Л. Избранные труды / Б.Л. Яворский. - М.: Сов. композитор, 1987.-Т. 2. Ч. 1.-325 с.

214. Ямпольский, И.М. Каприччи Н. Паганини / И.М. Ямпольский. - М.: Муз-гиз, 1962. - 62 с.

215. Ямпольский, И.М. Крейслер Ф. / И.М. Ямпольский // МЭ: в 6 т. / гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М., 1976. - Т. 3. - Стб. 33-34.

216. Ямпольский, И.М. Николо Паганини. Жизнь и творчество / И.М. Ямпольский. - 2-е изд., доп. - М.: Музыка, 1968. - 448 с.

217. Ямпольский, И.М. Паганини - гитарист / И.М. Ямпольский // Избранные исследования и статьи / ред. Ю.В. Келдыша. - М., 1985. - С. 165-172.

218. Ярешко, А.С. Колокольные звоны России: история, стилистика, функциональность в синтезе храмовых искусств / А.С. Ярешко. - Саратов: Саратовская гос. консерватория им. Л.В. Собинова, 2005. - 284 с.

219. Ярош, О.В. Западноевропейский романтический принцип монотематизма в контексте теории метаморфоз И.В. Гёте: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О.В. Ярош. - Новосибирск, 2010. - 26 с.

220. Berford, T.V., Borer Ph. X. Allusive masterpiece // The Strad (Paganini Issue). -2004. -№ 10 (October). - P. 1032-1039.

221. Borer, Ph.X. The Twenty-Four Caprices of N. Paganini: Their Significance for the History of Violin Playing and the Music of the Romantic Era / Ph. Borer; University of Tasmaniya. Dep. of History. - Zurich, 1997. - 299 p.

222. Folter, S.H. Works inspired by Paganini / S.H. Folter // QISP. - 1989. - V. 5. -P. 15-30.

223. Gudger, W.D., Brehme Hans / W.D. Gudger, E. Levi // The New Grove Diction-

ary of Music and Musicians. - Ed. 2. Vol. 4. - Tauton, USA, 2001.

224. Neil, E. Paganini / E. Neil // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. -Ed. 2. Vol. 18. - London, 2001. - P. 894.

225. New Grove Dictionary of music and musicians / ed. by Stanly Sade. - L., 1980. -V. 4.-480 p.

226. Nicolo Paganini. Diabolus in Musica / ed. by A. Barizza and F. Morabito. -Turnhout: Brepols Publishers, 2010. - Studies on Italian Music History. V. 5. -565 p.

227. Perry, J. Paganini's Quest: The Twenty-Four "Capricci per Violino Solo", Op. 1 / J. Perry // 19-th Century Music. - Vol. 27. - № 3 (Spring, 2004). - P. 208-229.

228. Sagden, J. Niccolo Paganini. Supreme Violinist or Devil's Fiddler? / J. Sagden. - Tunbridge Wells (Kent): Midas Books, 1980. - 168 p.

229. Tarantella // Seeger H. Musiklexikon: In 2 Banden. - Leipzig: Veb Deutcher verlag fur Musik, 1966. - 2 Band. - S. 475.

230. Tse, B.W. Piano Variations Inspired by Paganini's Twenty Fourth Caprice from Op. 1: DMA diss. / B.W. Tse. - University of Cincinnati, 1992. - 154 p.

231. Гребенников, B.B. Детство? Отрочество? Юность? (история развития современной балалайки). - URL: // http://www.balalaikamaster.rU/paper/l/.

232. Ельчик, В.А. Базовые рекомендации к работе над переложениями для балалайки и фортепиано. - URL: http//elchikva.narod.ru/ALL/article.html (дата обращения: 08.05.2014).

233. Калинин, Д.А. Проблема оригинального репертуара в современном исполнительстве на балалайке / А.Д. Калинин. - URL: http://www.dmitrykalinin. com/disp/doc/txt/probl.doc (дата обращения: 08.05.2014).

234. Лекции по музыкальной литературе. - URL: http://musike.ru/index.php7id =75. - Дата обращения: 29.05.2014.

235. Мчеделов (Мчедлишвили) Михаил Павлович // МГК им. Чайковского: Персоналии. - URL: http://www.mosconsv.ru/ru/person.aspx?id=9100.

236. Переверзев, Л.Б. Импровизация vs. композиция. Вокально-инструментальные архетипы и чёрно-белый дуализм джаза / Л.Б. Переверзев // Музы-

кальная лаборатория Алексея Козлова. - М., 1983. - URL: http://www.mu-siclab.ru/PerevImprovis.html.27.02.2007.

237. Ручьевская, Е.А. Юрий Фалик / Е.А. Ручьевская // Санкт-Петербургский музыкальный альянс «Северные цветы». Петербургский музыкальный архив. - URL: http://www.nflowers.m/page.php?page=3&Item=64& lang=ru.

238. Скачко, JI.В. Транскрипция в аккордеонном исполнительстве: к постановке проблемы / Л.В. Скачко // Научно-практические конференции учёных и студентов с дистанционным участием. Коллективные монографии. - URL: http://sibac.info/index.php/2009-07-01-10-21-16/2280-2012-04-25-14-29-40.

239. Словарь Ожегова: Толковый словарь русского языка. - URL: http:// www.ozhegov.org/words/2342.shtml. Дата обращения 01.06.2014.

240. Тавровские, В.В. и C.B. Гитаристы и композиторы. Иллюстрированный биографический энциклопедический словарь / В.В. и C.B. Тавровские. -URL: http://www.abcgu-itars.com/index.htm.

241. «Хиты» классической музыки в творчестве московского композитора и пианиста Александра Розенблата. - М., 2002. - URL: http://www.vor.ru/ culture/cultarch207_rus. html.21.01.2005.

242. Цитаты. Лист Ференц // Биографии кратко и полностью. - URL: http:// www.personbio.com/quote.php?id_info= 1316.

243. Чернышов, A.B. Квазиджазовая музыка академической традиции / A.B. Чернышов // Harmony (международ, музыкальный критико-публицистичес-кий культурологический сетевой журнал). - Баку, 2008. - Вып. 7 (раздел: Теория музыки). - URL: http://harmony.musigidunya.az/RUS/reader.asp7txtid =287&s=l.

244. Шульгин, Д.И. «Пять каприсов Паганини» // Шульгин, Д.И. Признание Эдисона Денисова. По мат. бесед: монографическое иссл-е, 1985-1997. -М., 1998. - URL: http://dishulgin.narod.ru/Denisov/72PiatKapr.doc.

245. Balsom Alison. - URL: http:alisonbalsom.com/.

246. Greenbank, S. Niccolô Paganini 24 Caprices Op. 1 M. Piccinini (flute) rec. 1012 October 2012, Reitstadel, Neumarkt in der Oberpfalz, AVIE AV2284: Re-

view / Stephen Greenbank. - URL: http:// www.musicwebinternational.com/ classrev/2014/May 14/Paganini_flute_AV2284.htm.

247. Hekkema Raaf. - URL: http://www.raafhekkema.com/.

248. Jennings Christina. - URL: http:www.christinajennings.com/.

249. Kuprevicius Giedrius. - URL: http://www.giedriuskuprevicius.lt/musi-cae.htm.

250. McGlaun Dan. - URL: http:www. mcglaun.com/.

НОТОГРАФИЯ

1. Азархин, P. Каприс № 24: для контрабаса соло / Родион Азархин // Альбом пьес: для контрабаса и фп. - М.: Сов. композитор, 1978. - Вып. 4. - С. 12-15.-Н. д. с4751к.

2. Асламазян, С. Вариации на тему Паганини: для стр. квартета / Сергей Ас-ламазян // Избранные произведения и обработки для струнных ансамблей: партитура / сост. Ю. Челаускас; предисл. Э. Мирзояна. - М.: Сов. композитор, 1983. - С. 64-71. -Н. д. с6577к.

3. Беркович, I. Вариаци: для фп / Исаак Беркович. - Кшв: Державне видав-ництво «Мистецтво», 1963. - 52 с. - На укр. и рус. яз.

4. Брамс, И. Вариации на тему Паганини: для фп. / Иоганнес Брамс. - М.: Музыка, 1972. - 40 с. - Н. д. 7271.

5. Бреме, Г. Паганиниана: Избранные концертные этюды в форме вариаций на тему Паганини: для готово-выборного баяна / Ганс Бреме // Играет В. Петров. Пьесы. - С. 40-64. - Н. д. с3708к.

6. Гагнидзе, М. Посвящение Паганини: Поэма / Мераб Гагнидзе // Новые произведения советских композиторов: для скр. соло. - М., 1989. - Вып. 7. -С. 21-29.-Н. д. с8526к.

7. Денисов, Э. Пять каприсов Паганини: для скр. и стр. оркестра / Эдисон Денисов. - Рукопись хранится в Библиотеке им. С.И. Танеева Московской гос. консерватории им. П.И. Чайковского.

8. Калинкович, Г. Концерт-каприччио на тему Паганини / Григорий Калин-кович // Концерты для саксофона с орк. - Клавир. - М.: Сов. композитор, 1986. - С. 32-55. - Н. д. с7325к.

9. Концертные пьесы: для шестиструнной гитары / сост. Е. Ларичев. — М.: Сов. композитор, 1972. - Вып. 8. - 59 с.

10. Лист, Ф. Большие этюды по каприсам Н. Паганини: для готово-выборного баяна / Ференц Лист; перелож. М. Коцюбы. - Киев: Муз. Украина, 1983. -55 с. - На укр. и рус. яз.

11. Лист, Ф. Этюды: для фп. / Ференц Лист; ред., комм, и предисл. Я. Милын-тейна. - М.: Музыка, 1981. - 222 с. - Н. д. 11395.

12. Лукин, С. Вариации на тему Паганини: для домры и фп. / Сергей Лукин // Фантазии и транскрипции С. Лукина. Концертный репертуар. Оригинальные произведения для домры и фп. - М.: Пробел-2000, 2005. - Вып. 1. -32 с.

13. Лютославский, В. Вариации на тему Паганини: для 2 фп. / Витольд Люто-славский; ред. Г. и Ю. Туркиных. - М.: Музыка, 1968. - 23 с. - Н. д. 5210.

14. «Макароны»: неаполитанская тарантелла / обр. Дж. Поропата; слова народные // Итальянские песни: для голоса с фп / сост. Т. Дворкина; пер. М. Улицкого. - М.: Музыка, 1969. - С. 31-32. - Н. д. 6072.

15. Мчеделов, М. Вариации на тему Паганини: для арфы / Михаил Мчеделов. -М.: Музгиз, 1962.-21 с.-Н. д. 13141.

16. Нечепоренко, П. Вариации на тему Паганини: для балалайки / Павел Нечепоренко. - М.: Музгиз, 1959. - 14 с. - Н. д. 27047.

17. Нечепоренко, П. Вариации на тему Паганини: для балалайки и фп. / Павел Нечепоренко; А. Данилов. - Ростов: Изд-во Ростовской гос. коне. им. C.B. Рахманинова, 2004. - 28 с.

18. Паганини, Н. Вариации: для балалайки и семиструнной гитары / Никколо Паганини; перелож. Б. Штейнпресс. - М.: Музгиз, 1931. - 8 с. - (Дешёвая библиотека. № 250). - Н. д . M. 11721 Г.

19. Паганини, H. Вариации: для фп. / Никколо Паганини; обработка Н. Выгодского. - 1-е изд. - М.: Музгиз, 1931. - 7 с. - (Дешёвая библиотека. № 217). -Н. д.М. 11492 Г.

20. Паганини, Н. Каприс № 24. Вариации: для балалайки / Николо Паганини; JI. Ауэр; перелож. Л. Воинова // Воинов, Л. Вальс-импровизация для балалайки с сопровождением фп. - М.: Сов. композитор, 1959. - С. 7-18. - Н. д. с1334к.

21. Паганини, Н. Каприс № 24: для гитары / Никколо Паганини; обр. А. Борка, ред. П. Вещицкого // Концертные пьесы: для шестиструнной гитары. - М.: Сов. композитор, 1981. - Вып. 21. - С. 45-51. -Н. д. с5872к.

22. Паганини, Н. Каприсы: для скр. соло / Николо Паганини; ред. А. Ямполь-ского. - М.: Музыка, 1989. - 64 с. - Н. д. 14178.

23. Паганини Н. Каприс № 24: для кларнета и фп. [Электронный ресурс] / Николо Паганини; перелож. и обр. Р. Богдасаряна. - М., 1961. - URL: Ьйр://т.Ьауа2§лп!о/Багдасарян_Рафаэль_Оганесович.

24. Паганини, Н. Каприччио № 24 op. 1: для скр. и для фп.: в оригинале и в транскрипциях Ф. Листа и Ф. Бузони в параллельном изложении / Николо Паганини; сост. Г.М. Коган. - М.: Музыка, 1975. - Школа фортепианной транскрипции. - Вып. 3. - 64 с.

25. Паганини, Н. Каприс № 24: транскрипция для 11 флейт и фп. [Электронный ресурс] / Николо Паганини; Сергей Вилка. - URL: http://msk.classica. fm/2010/01 /28/thegrand-fluteensemble/.

26. Паганини, H. Каприс № 24: для гитары [Электронный ресурс] / Николо Паганини; обработка Е. Ларичева. - URL: http://notes.tarakanov.net/compo-sers/p.htm.

27. Паганини, H. Каприсы: обработка для скр. и фп. / Николо Паганини; сост. А. Багданян. - М.: Музыка, 1982. - С. 27-38. - Н. д. 11796.

28. Рахманинов, С. Рапсодия на тему Паганини: для фп. с орк. / Сергей Рахманинов. - Партитура. - Л.: Музыка, 1979. - 155 с. - Н. д. 2436.

29. Розенблат, А. Вариации на тему Паганини: для фп. / Александр Розенблат; ред. А. Шершунов. - М.: Современная музыка, 2000. - 22 с.

30. Россини, Дж. Камерные вокальные сочинения: для высокого голоса в со-провожд. фп. / Джоаккино Россини. - М.: Музыка, 1988. - 51 с.

31. Славский, В. Вариации на тему Н. Паганини: для гитары // Пьесы: для шестиструнной гитары / Вячеслав Славский; сост. и ред. П. Вещицкий. - М.: Сов. композитор, 1960. - Вып. 1. - С. 32-37. -Н. д. с1686к.

32. Фалик, Ю. Посвящение Паганини: Инвенция и чакона / Юрий Фалик // Посвящения: Концертные пьесы ленинградских композиторов: для фп. -Д., 1986. - С. 35—47. - Н. д. с1296к.

33. Шимчик, Р. Парафраза на тему каприса ля минор Н. Паганини / Р. Шим-чик. - М.: Музгиз, 1963. - Вып. 57. - С. 3. - Концертный репертуар баяниста. - Н. д. 30262.

34. Шнитке, А. Посвящение Паганини / Альфред Шнитке; ред. О. Крысы // Избранные произведения советских композиторов: для скр. соло. - М.: Сов. композитор, 1986. - С. 39-48. - Н. д. с7287к.

35. Allard, M. Variations sur un Theme de Paganini 24-e Caprice: for Bassoon / Maurice Allard. - Paris: Published by Gerard Billaudot Editeur, 1986. - 4 p.

36. Blacher, B. Orcherstervariationen über ein Thema von N. Paganini (1947): partitur / Boris Blacher. - Berlin; Weisbaden: Bote & Rock, cop. 1975. - 99 s.

37. Brehme, H. Paganiniana op. 52: Konzertetüden fur Accordéon [Электронный ресурс] / Hans Brehme. - Copyright © Matth. Hohner AG 1954. - URL: http.V/www.accordion-online.de/ composer/e_s_hb05.htm.

38. Friedman, I. Studies on a Theme of Paganini, Op. 47b: For Piano / Ignaz Friedman: Reprint. - Música Obscura Editions, 2012. - 22 p.

39. Horak, H. Etude v obliki variacij na Paganinijevo temo: za klavir: v 3 zv. Zv. 2 / Hilda Horak. - Ljubljana: Ors. zal. Slovenije, 1984. - 24 s.

40. Lendle, W. Variations Capricieuses d'Apres Paganini / Wolfgang Lendle. -Columbus, Ohio, USA: Editions Orphee Inc., 1986. - 12 p.

41. Lutoslawski, W. Wariacje na temat Paganiniego: na fortepian i orkiestre symfoniczna: partitura / Witold Lutoslawski. - Krakow: PWM, 1984. - 55 s.

42. Manen, J.-Paganini N., Caprice XXIV / De Niccolo Paganini; comp, pour violon avec accomp. de l'orchestre par Joan Manen; arrang. pour violon et piano par Alexander Wunderer. - Wien; Leipzig: Universal ed., cop. 1915.-19 s.

43. McGlaun, D. Caprice № 24 op. 1: for Solo Clarinet [Электронный ресурс] / Arranged by Dan McGlaun. - 10 p. - URL: http://www.partita.ru/.

44. Milstein, N. Paganiniana / Variations: Solo Violin / Nathan Milstein. - USA: Copyriht MCMLIV, by G. Schirmer, Inc. - 6 p.

45. Paganini, N. 24 Caprice Opus 1: for Saxophone Solo / Niccolo Paganini; Arr. by Raaf Hekkema. - Rotterdam, The Netherlands: The Raaf Publications, Buma-Sterma, 2006. - 54 p.

46. Paganini, N. 24 Capricen fur Violine allein Opus 1 / Niccolo Paganini; Klavierbegleitung von R. Schumann / zum ersten male herausgegeben von G. Schüne-mann. - Leipzig: C.F. Peters, Copyright 1941. - 85 p.

47. Paganini, N. Caprice № 24: for guitar / Niccolo Paganini; Arr. by John Williams. - Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd., 1978. - 6 p.

48. Paganini, N. 24 Caprices: pour la Flute / Niccolo Paganini; transcription par Jules Herman. - Paris: Choudens. - 51 p.

49. Paganini, N. Caprice № 24: (Variationen): op. 1: Nach der klavier fassung von F. Liszt ubertrag, fur Flöte und Klavier von L.D. Callimahos / Niccolo Paganini. -Mainz: Schott, 1963. - 12 s.

50. Paganini, N. 24 Caprices: for Cello Solo / Niccolo Paganini; transcription par L. Silva. - Milan: Ricordi, 1952. - 51 p.

51. Proto, F. Nine variants on Paganini: for Double Bass and Piano / Frank Proto. -Liben Music Publishers, 2002. - 16 p.

52. Rochberg, G. Caprice Variations: for Solo Guitar / George Rochberg; transcribed by Eliot Fisk. - Boston: Galaxy Music Corporation, 1973. - 14 p.

53. Rochberg, G. Caprice Variations: for Unaccompanied Violin / George Rochberg. - New York: Galaxy Music, 1973. - 52 p.

54. Scarpellini, S. La Befana. Tarantella: per fisa e sax / Sergio Scarpellini. - B. r.: Edizioni Musicali Sergio Scarpellini. - S. 28.

55. Szymanowski, K. Drei Capriccios von Paganini op. 40 / Karol Szymanowski // Szymanowski, K. Gesamtausgabe. Werke für violine und Klavier. - 9 band-vol. - Editionsleiter. - General editor T. Chylinska. - Serie B: Werke für kleine und solistische besetzung, 6-9. - PWM - Edition: Krakow; Universal Edition: Wien, 1978.-S. 81-94.

56. Thalben-Ball, G. Variations on a Theme by Paganini: a Study for the Pedals / George Thalben-Ball. - England: Novello & Company Limited, 1962. -8 p.

Паганини Н. Каприс № 24 а-то11 ор. 1 для скрипки соло (ред. А. Ямпольского), тема

Те ма ===—_ г л 1111] - «-> у "г!

,4 *"-* '«'»■и НОУ М

т

$

Ш:

__I

« Я

ш

ш

ш

¥

ш

I ("I) I

Пример 2 а

«МассЬегош» неаполитанская тарантелла (обр. Дж. Поропата) слова народные (сегмент)

Тетро <11 Тагаа<е11а

I» I =>»

1-Я жл » шу ерф.дх р»1 . >«. . лян. Ч* . щ» *• . с«, «к в*

И . *0*Я р« . «г . «I . (О ««Я . М М . М| 1М . м

£

м

£

•р ^

? Е У А

£

м

1—*

.и . «I. Я ж*

I*« . 1о, <0 т»

•7 сре . да рм . 1» . ли. Ч* . щ» а« . с«л, «к о* п . мня у« . гг . гг1 . (о *«т . «в м . «I мя . п

м

в

и

ММ

*£=

* *

Ml' 1 ГГГВ J frH f r т - 3 9- 3 rir f>=gf=l

Ш FT П1Д ■*««

3 r-r— ^ ? _ - e • _ ... -p— r j Гг HÍJ 1

t^Ff — -.......—m ——— T rfr r'r r * "/P 111 " —111 IP — — 111 1 — — . . L« 5 =4— J -J 11 '— Ш. -Ш1-Ш -Ш 0- m

-d—L.— 1 сд = —u ~ Г-Г ГГ Г :

7. ~ -.....»......r~ " T <) Г ГГГ^Уг r~f~l 7 » p 1 . ,'wf il,»

lU L 4=—l- * i ,||t# -L-L=!-U—

Пример 3

Паганини Н. Каприс № 24 а-то11 для скрипки соло (ред. А. Ямпольского), 3-я вариация

ni.IV. Quasi presto

Ji'iJ ifl

espress.

I

згу?

m

Пример 4

Quasi presto

Паганини Н. Каприс № 24 а-то11 для скрипки соло (ред. А. Ямпольского), 2-я вариация

; ÍÍ ГI Ti jj ifTÍTEuj

Пример 5 Паганини Н. Каприс № 6 g-moU (сегмент)