Морская трилогия Уильяма Голдинга как социально-философское иносказание: проблематика и символика тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Макарова, Инна Сергеевна

• Макарова, Инна Сергеевна
• кандидат филологических наук
• 2008

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Макарова, Инна Сергеевна

Введение.:.

Глава 1. Миросозерцание Уильяма Голдинга и особенности его художественной системы.

1.1. Периодизация творчества.

1.2. Религиозно-философские взгляды.

1.3. Литературные предпочтения.

Глава 2. Проблематика морской трилогии «На край света».

2.1. Морская трилогия в контексте творчества Голдинга.

2.2. Жанровое своеобразие и круг проблем романов морского цикла.

2.3. Ритуалы, имена и названия в морской трилогии.

2.4. Аллюзии и реминисценции в романах морской трилогии.

Глава 3. Символика романов морской трилогии «На край света».

3.1. Корабль как символ бездуховного государства.

3.2. Капитанские правила и белая линия в качестве символов кастовости.

3.3.Театральность - символ фальши человеческих отношений.

3.4. Библейские мотивы и символы в морской трилогии.

Глава 4. Морская трилогия и современная западная культура.

4.1.«Ритуалы дальнего плавания» и фильм Феллини «И корабль плывет».

4.2.«Ритуалы дальнего плавания» и роман Дж. Барнса «История мира в 10 ХЛ

главах».

4.3.Экранизация романов морской трилогии.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Морская трилогия Уильяма Голдинга как социально-философское иносказание: проблематика и символика»

Имя Уильяма Голдинга известно подавляющему большинству читателей благодаря его роману «Повелитель мух», впервые напечатанному в Лондонском издательстве Фэйбер-энд-Фэйбер в 1954 году. Первая книга надолго создала автору славу мрачного пессимиста, сочинителя притч о современном обществе. Вторым по степени известности стал «Шпиль», созданный в 1964 году. Насыщенный библейскими мотивами и образами, пятый роман Голдинга позволил некоторым критикам причислить прозаика к разряду религиозных писателей.

С творчеством Голдинга читатели в России и за рубежом знакомы весьма поверхностно. Ситуация остается неизменной, даже несмотря на широкий ассортимент различных изданий романов и повестей писателя, добротный перевод большинства его книг, а также театральные и кинематографические постановки его романов. Голдинга продолжают традиционно воспринимать в качестве автора школьного произведения о мальчиках, попавших на необитаемый остров.

За рубежом популярность первого романа писателя вызвала шквал интервью, статей, эссе, а затем и более серьезных, масштабных публикаций, комментирующих замысел того или иного произведения, дающих оценку художественной ценности книг прозаика, а также предлагающих интерпретацию символики его иносказаний. Среди наиболее значительных и влиятельных зарубежных (преимущественно англоязычных) исследований, посвященных творчеству Голдинга, особое место занимают монографии Медкафа С. («Уильям Голдинг», 1975), Кромптона Д. («Взгляд со шпиля», 1985) и Диксона JI. («Современные аллегории Уильяма Голдинга», 1991). Немалый интерес представляет диссертационное исследование немецкого философа Марка Генрика Герна («Идентификация, Индивидуальность, Изменения в романах Уильяма Голдинга»), опубликованное в Тюбингене в 2000 году и посвященное анализу романов морской трилогии «На край света». Интереснейший фактический материал, связанный с биографией писателя, особенностями его философско-религиозных взглядов и жанровым своеобразием его произведений представлен в книгах Байлса Дж. («Беседа: разговоры с Уильямом Голдингом», 1970), Хэффендона Дж. («Интервью с романистами», 1985), Кэри Дж. («Уильям Голдинг. Человек и его Книги. К 75-летию автора», 1986), опубликованных в виде воспоминаний близко знавших писателя современников, и интервью с Голдингом, в которых прозаик давал оценку собственным книгам.

В России первой о Голдинге начала писать В. В. Ивашева, лично знакомая с английским прозаиком, поддерживавшая длительную с ним переписку и приложившая немало усилий для привлечения внимания молодых ученых-литературоведов к его творчеству. В разные годы к изданию романов писателя вступительные статьи публиковали М. Зинде, В. Скороденко, А. Чамеев; анализируя вслед за своими зарубежными коллегами специфику творчества Голдинга, они предлагали новые трактовки иносказательного смысла его притч.

В научной среде до недавнего времени предпочтение отдавалось исследованию притчевого характера основных произведений писателя: «Повелителя мух», «Наследников», «Свободного падения», «Шпиля». При этом акцент делался на определении жанровой специфики и аллегорического начала книг Голдинга.

За последние годы интерес к творчеству писателя приобрел новые черты: литературоведы в большей степени начали обращать внимание на осмысление социально-философской проблематики романов Голдинга. Серьезное внимание стало уделяться попыткам вписать Голдинга в определенный исторический и литературный контекст, проследить предшественников писателя, указать на литературные претексты его произведений. Наибольший интерес в этом отношении представляет монография Т.Г. Струковой, посвященная анализу морской трилогии Голдинга («Морская трилогия У. Голдинга: традиции и новаторство», 2000).

За год до выхода в свет работы воронежского исследователя в Киеве Л.Я. Мирошниченко была защищена кандидатская диссертация, материалом которой стали романы морской трилогии и последнее, незавершенное произведение Голдинга «Двойной язык».

Настоящее диссертационное исследование продолжает работу, начатую воронежским литературоведом, и посвященную изучению социально-философской проблематики и символики морской трилогии Голдинга.

Материалом диссертации являются романы трилогии «На край света»: «Ритуалы дальнего плавания» (Rites of Passage, 1980), «Две четверти румба» (Close Quarters, 1987) и «Огонь в трюме» (Fire Down Below, 1989), в 1991 году опубликованные автором под единым названием «На край света: морская трилогия» (То the Ends of the Earth). В круг анализируемых художественных текстов попадает и ряд других произведений, как самого писателя, так и его предшественников и современников. Материалом для изучения являются также живописные полотна, поэтические произведения, кинематографические ленты, затрагивающие сходную проблематику и оперирующие сходными символами. Использование столь широкого спектра произведений мирового искусства обусловлено попыткой воссоздать художественный контекст, в котором следует рассматривать романы морского цикла Уильяма Голдинга.

Объектом диссертационного исследования является морская трилогия «На край света».

Предмет исследования связан с анализом художественного мира морского цикла, с определением жанрового своеобразия трех составляющих его книг, анализом проблематики трилогии, а также с интерпретацией ее основных символов.

Цель диссертационного исследования заключается в анализе проблематики и символики романов морской трилогии «На край света», изучении аллюзий и реминисценций морского цикла, исследовании резонанса, вызванного трилогией в мировом искусстве на рубеже веков.

В круг поставленных задач входит предложить периодизацию творчества Голдинга, охарактеризовать его религиозно-философские взгляды, очертить круг литературных предпочтений писателя, определить специфику романов морского цикла, указать на их жанровое своеобразие.

Методологической основой работы являются исследования Хонига и Флетчера об аллегорическом начале художественного произведения (Fletcher A. Allegory. The Theory of a Symbolic Mode); работа M.M. Бахтина «Формы времени и хронотопа в романе», «Автор и герой»; Ю.М. Лотмана «Семиотика культуры и понятия текста», «Текст в тексте», «Символ в системе культуры»; А.Ф. Лосева «Проблема символа и реалистическое искусство»; монографии Т.Г. Струковой «Английский морской роман» об особенностях жанра морского романа и его современных трансформациях, и «Морская трилогия У. Голдинга: традиции и новаторство», в которой собран интереснейший лингвистический материал, касающийся имен и названий в морской трилогии Голдинга.

Диссертационное исследование основывается на использовании историко-литературного метода, интертекстуального метода, а также метода текстологического и сопоставительного анализа.

Научная новизна диссертации связана с тем, что проблематика и символика романов морской трилогии, впервые рассматривается в контексте мирового искусства, устанавливается связь между романами морского цикла и произведениями литературы, живописи, кино, указывается на художественные претексты морского цикла Голдинга, предпринимается попытка вписать произведения второго периода творчества писателя в определенный исторический художественный процесс, проанализировать связь морской трилогии с современной культурой, их взаимовлияние.

Теоретическая значимость диссертационной работы связана с определением жанрового своеобразия произведений морского цикла, религиозно-философской почвы, послужившей основой для их создания, а также с выявлением важнейшей проблематики и символики, отражающих мировоззрение писателя на втором этапе его творческого пути.

Практическая значимость диссертационного исследования заключается в возможности использовать полученные результаты для оценки всего творчества Уильяма Голдинга, что позволит восполнить пробел в представлениях о художественном мире писателя и его соотнесенности с мировым историческим и художественным контекстом.

В первой главе диссертации дается характеристика миросозерцания и особенностей художественной системы Уильяма Голдинга, приводится периодизация творчества писателя, а также дается определение его религиозно-философских взглядов и литературных предпочтений.

Вторая глава исследования посвящена анализу проблематики морской трилогии «На край света». Предпринимается попытка вписать романы морского цикла в контекст всего творчества Голдинга, указать на жанровое своеобразие и круг проблем трилогии, выявить метафорический характер событий, имен и названий «морских» романов, а также проанализировать характерные для них многочисленные аллюзии и реминисценции.

В третьей главе речь идет о символике морской трилогии «На край света». В частности, предметом рассмотрения являются библейские мотивы (корабль, сад) и социальные символы: корабль как символ государства, капитанские правила и белая линия в качестве символов кастовости, а также театр как символ фальши человеческих отношений.

Четвертая глава посвящена анализу резонанса морской трилогии в западной культуре на рубеже веков. Прослеживается связь первого романа трилогии с фильмом Феллини «И корабль плывет» и романом Барнса «История мира в 10 Уг главах», а также предлагается обзор телепостановки романов морской трилогии Би-Би-Си в 2005 году.

В заключении приводятся основные выводы и указывается на возможное развитие темы данного диссертационного исследования.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Макарова, Инна Сергеевна

Заключение

Целью диссертационного исследования явилось изучение проблематики и символики морской трилогии Уильяма Голдинга как социально-философского иносказания.

В ходе рассмотрения основных вопросов диссертации были достигнуты следующие результаты.

В работе предложена периодизация творчества Уильяма Голдинга, в рамках которой выделяются два основных периода его творческого пути: первый (период создания «Повелителя мух», «Наследников», «Воришки Мартина», «Свободного падения», «Шпиля» и «Пирамиды») и второй (период написания «Зримой тьмы», морской трилогии «На край света», «Бумажных людишек» и «Двойного языка»). Приведенное деление на два основных периода основывается на изменении в стилистике и поэтике произведений Голдинга.

Диссертационное исследование предлагает анализ религиозно-философских взглядов Голдинга, а также его литературных предпочтений. В работе рассматривается связь художественного метода писателя с экзистенциализмом, модернизмом и постмодернизмом, которая находит отражение в его социально-философских иносказаниях и, в частности, наиболее наглядно представлена в романах морской трилогии. В творчестве Голдинга прослеживается влияние французских экзистенциалистов Сартра и Камю, чьи работы вызвали широкий резонанс в Великобритании середины 20 столетия. Вслед за экзистенциалистами Голдинг исследует проблему человека, показанного в кризисный для него момент, анализирует такие его чувства как боязнь и страх (и Голдинг и философы экзистенциалистского толка различают оба эти понятия). Для воплощения худолсественного замысла Голдинг, как и писатели-экзистенциалисты, обращается к жанру притчи. Однако, в отличие от них, Голдинг -по-иному определяет природу страха, обнаруживая ее корни не в окружающем человека мире, а в самой его натуре.

В диссертации указывается на тяготение Голдинга к модернизму. Писатель разделяет такие понятия модернистской философии, как Хаос, апокалиптизм, абсурд. Поздний же Голдинг демонстрирует приверженность философии постмодернизма, Хаос созданного им художественного пространства, апокалиптические предчувствия, одолевающие его персонажей иного характера, иной природы, нежели это было свойственно поэтике писателей-модернистов.

В рамках диссертационного исследования указывается и на тесную связь всего творчества Голдинга с теориями Карла Юнга и Зигмунда Фрейда. Идеи Юнга о существовании на границе личного и коллективного бессознательного архетипов «персона» и «тень» нашли отражение в целом ряде произведений Голдинга. Джек и Роджер, Мартин, Джослин, Сэм Маунтджой, Колли, Тэлбот — являют собой яркие примеры юнгианского типа личности. Немаловажное влияние на мировоззрение Голдинга оказала и теория личности Зигмунда Фрейда. Поступки и слова Мартина, Джослина, Мэтти, Колли со всей очевидностью подтверждают правильность выводов известного психоаналитика относительно существования особой энергетической основы личности - «оно», которая определяет поведение и состояние человека.

В диссертации прослеживается влияние на творчество Голдинга таких классиков мировой литературы, как Гомер, Еврипид, Колридж, Мелвилл, Толстой. В частности, по словам самого писателя, пьеса Еврипида «Ион» долгие годы являлась для пего своеобразным критерием, в соответствии с которым он сочинял собственные произведения. Особое значение для творчества Голдинга приобрел и роман Толстого «Война и мир» (перечитываемый английским прозаиком на протяжении всей жизни), которому писатель посвятил отдельную статью «Скала Толстого».

Немаловажно было также влияние Мелвилла, отразившееся в романах морского цикла, в их проблематике и символике.

В диссертации определяется место романов трилогии в контексте всего творчества Голдинга. Предпринимается попытка охарактеризовать их жанровое своеобразие и круг затронутых проблем. В исследовании анализируется проблематика, типичная для поэтики первого и второго периодов творчества Голдинга, которая нашла яркое отражение в поздних романах писателя.

Так, одной из наиболее острых является проблема греховной природы человека, порочности его натуры. В этом отношении морская трилогия оказывается близка «Повелителю мух», «Шпилю» и «Зримой тьме». Не меньшее значение в контексте трилогии приобретает и проблема классовой разобщенности британского социума, сближающая ее с наиболее социальным произведением Голдинга - «Пирамидой». Значительное место в трилогии «На край света» занимает и проблема фальши человеческих взаимоотношений, искусственности слов и поведения людей. В этом отношении трилогия продолжает развивать проблему, намеченную в «Воришке Мартине» и «Свободном падении», и позднее раскрытую в «Пирамиде».

В работе детально анализируется система ритуалов в трилогии, рассмотренная в контексте антропологической теории Арнольда ван Гиннепа. В диссертации приведено лингвистическое исследование имен и названий морской трилогии, имеющих ярко-выраженный метафорический характер. Так, к примеру, в данном контексте особое значение приобретают название места назначения корабля - Антиподы, имена главных героев -Колли, Андерсон, Тэлбот, Приттимен, Грэнэм.

В диссертации приводится анализ аллюзий и реминисценций, которыми изобилует трилогия. В частности, указывается на такие претексты голдинговского морского цикла, как «Одиссея» Гомера, «Корабль дураков» Бранта, «Баллада о старом мореходе» Колрпджа, «Моби Дик, или Белый кит», а также «Билли Бадд, фор-марсовый матрос» Мелвилла, «Сердце тьмы» Конрада, а также «Корабль дураков» Портер. При этом упоминается ряд произведений, косвенно повлиявших на морскую трилогию Голдинга, таких как «Письмо в стихах» Ибсена, «Дом, где разбиваются сердца» Шоу, а также ряд устных и письменных исторических свидетельств, использованных Голдингом при разработке сюжета романов трилогии.

В соответствии с вышерассмотренной проблематикой в настоящей работе дается анализ символики романов морской трилогии. Символом современного государства, потерявшего всяческие ориентиры, становится корабль. Безымянное судно в контексте романов морского цикла также близко образу ветхозаветного Ноева ковчега. Проблема фальши человеческих отношений в полной мере раскрывается посредством такого символа как театр, который в морской .трилогии занимает одно из центральных мест. О кастовости британского общества символически свидетельствуют «Правила» капитана и белая линия, прочерченная вдоль палубы. Немаловажную роль в раскрытии смысла морской трилогии играют библейские символы и мотивы, такие, как Ноев ковчег и Райский сад.

В ряду перечисленных выше символов лишь символ театра характерен для обоих периодов творчества Голдинга, появляясь уже в «Повелителе мух», «Воришке Мартине», «Пирамиде». Что лее касается прочих указанных в работе символов, то впервые они возникают именно в контексте произведений позднего периода творчества писателя, свидетельствуя о значительных изменениях в его художественном мире.

Диссертационное исследование указывает на резонанс, который получили романы морской трилогии в современной западноевропейской культуре. В частности, речь идет о влиянии позднего шедевра Голдинга на роман Джулиана Барнса «История мира в 10 главах», который вслед за «Ритуалами дальнего плавания» представляет иронический парафраз ветхозаветного предания о Ноевом ковчеге; и киноленту Феллини «И корабль плывет», которая имеет схожую стилистику и проблематику, а также ч оперирует сходными символами. Особое внимание уделяется экранизации романов морского цикла Би-Би-Си (2005).

Предпринятое в диссертации исследование проблематики и символики социально-философского иносказания «На край света: морская трилогия», позволяет сделать следующие выводы.

Морская трилогия является образцом второго периода творчества писателя. С одной стороны, романы морского цикла стоят особняком в литературном наследии мастера, демонстрируя новые тенденции в его художественном стиле, иные акценты в раскрытии проблематики. С другой, морская трилогия содержит в себе лучшие черты прозы Голдинга, позволяющей поставить ее на один уровень с «Повелителем мух» и «Шпилем».

Романы морской трилогии представляют сложное социально-философское иносказание, сотканное из множества аллюзий и реминисценций, богатое метафорами и символами. В цепи произведений мирового искусства, главным символом которых является корабль, морская трилогия занимает почетное место.

Морской цикл Голдинга необходимо, таким образом, рассматривать как произведение, знаковое для современной западно-европейской культуры, в значительной степени повлиявшее на произведения современной литературы и кинематографа.

В рамках диссертационной работы не ставилось цели определить жанровую принадлежность всех произведений Уильяма Голдинга. Вопрос, связанный с жанровым своеобразием его книг, по сей день остается открытым. В предложенном исследовании он затрагивается лишь частично, в той степени, в которой это необходимо для прояснения жанровой специфики романов морской трилогии.

Достигнутые в ходе исследования результаты позволяют продолжить изучение романов морской трилогии «На край света», но уже в ином ключе. В частности, значительный интерес представляет генезис героя голдинговской прозы (начиная с «Повелителя мух» и заканчивая «Двойным языком»), эволюция его моральных принципов, изменение фокуса зрения на проблему, смена жизненных установок, которые, с одной стороны претерпевают значительные метаморфозы, с другой, напротив, остаются неизменными в том, что касается внутренних убеждений героя, его видения окружающего мира.

Особое внимание необходимо также уделить изучению проблемы хронотопа, в произведениях Голдинга сталкивающего персонажей как с самими собой, так и с окружающей действительностью. В этом контексте интересным представляется проследить его эволюцию на протяжении всего творчества Голдинга.

Немаловажное значение имеет и анализ повествовательных структур романов Голдинга, который позволил бы раскрыть внутренний мир героев, понять логику их поступков, а также проследить связь их мировоззрения с мировоззрением писателя. Подобное развитие темы представляется целесообразным и актуальным, учитывая как интерес к творчеству Голдинга на родине писателя и за рубежом, так и проблемный характер его книг, написанных о человеке и ради человека.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Макарова, Инна Сергеевна, 2008 год

1. Голдинг У. Бог-скорпион, Клонк-клонк, Чрезвычайный посол. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - 276 с.

2. Голдинг У. Бумажные людишки. М.: ACT, 2004. - 253 с.

3. Голдинг У. Выступление на встрече писателей Европы в Ленинграде // Иностранная литература. № 11.- М., 1963. С. 225- 227.

4. Голдинг У. Горячие врата. М.: Художественная литература, 1975. -227 с.

5. Голдинг У. Двойной язык. М.: ACT Ермак, 2004. - 236 с.

6. Голдинг У. Зримая тьма. М.: ACT люкс, 2005. — 351 с.

7. Голдинг У. Наследники. М.: ACT, 2004. - 278 с.

8. Голдинг У. Пирамида. СПб.: Азбука-классика, 2004. - 253 с.

9. Голдинг У. Повелитель мух. М.: ACT, 2005. - 254 с.

10. Голдинг У. Ритуалы плавания. М.: ACT Ермак, 2005. - 317 с.

11. Голдинг У. Шпиль. М.: ACT, 2004. - 291 с.

12. Golding W. A Moving Target. Lnd.: Faber&Faber, 1982. - 247 p.

13. Golding W. Free Fall. Lnd.: Faber&Faber, 2005. - 253 p.

14. Golding W. Pincher Martin. Lnd.: Faber&Faber, 2005. - 180 p.

15. Golding W. Talks to John Carey // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - P. 172 - 180.

16. Golding W. The Hot Gates and other occasional pieces. Lnd.: Faber&Faber, 1965. - 175 p.

17. Golding W. To the Ends of the earth: a Sea Trilogy. Lnd.: Faber&Faber, 2005.-761 p.

18. И. Художественные произведения других авторов

19. Барнс Дж. История мира в 10 & главах. М.: ACT, 2006. - 382 с.

20. Брант С. Корабль дураков, Сакс Г. Избранное. М.: Художественная литература, 1989. - 478 с.

21. Гете И. Фауст. — М.: Детская литература, 1977. — 352 с.

22. Гомер. Поэмы. — М.: Детская литература, 1953. 497 с.

23. Донн Д. По ком звонит колокол: Обращение к Господу в час нужды и бедствий. Схватка Смерти, или Утешение душе, в виду смертельной жизни и живой смерти нашего тела. — М.: Энигма, 2004. — 432с.

24. Еврипид. Ион. Трагедии в 2 томах. Т. 2. М.: Ладомир, 1999. - 703 с.

25. Ибсен Г. Собрание сочинений. Т.4. -М.: Искусство, 1958. 823 с.

26. Камю А. Падение. СПб.: Азбука-классика, 2004. — 800 с.

27. Колридж С. Стихи. М.: Наука, 1974. - 278 с.

28. Конрад Дж. Избранное в двух томах. Т.2. Л.: Изд-во художественной литературы, 1959. - 678 с.

29. Мелвилл Г. Моби Дик, или Белый Кит. т М.: Эксмо, 2003. 702 с.

30. Мелвилл Г. Билли Бадд, фор-марсовый матрос. Л.: Лениздат, 1986. — 351 с.

31. Мильтон Д. Потерянный рай. Возвращенный рай: поэмы М.: Эксмо, 2007. - 605 с.

32. Портер К. Э. Корабль дураков. - М.: Радуга, 1989. - 637 с.

33. Сартр Ж. П. Тошнота. Рассказы. Пьесы. Слова. М.: ACT, 2003. - 716 с.

34. Шекспир У. Как вам это понравится. Собрание сочинений в 7 томах. Т.5. Л.: Искусство, 1986. - 348 с.

35. Шоу Б. Дом, где разбиваются сердца // Полное собрание сочинений в 6 томах. Т. 4. Л.: Искусство, 1980. - 651 с.

36. I. Общие труды по истории и теории искусств и философии

37. Алексеев М. П. Русская литература и ее мировое значение. Л.: Наука, 1989.-369 с.

38. Аллен У. Традиция и мечта. М.: Прогресс, 1970. - 424 с.

39. Андреев Л. Г. История французской литературы. М.: Высшая школа, 1959.-542 с.

40. Андреев Л. Г. Актуальные проблемы зарубежной литературы XX века: Межвуз. сб. науч. тр. / Отв. ред. Андреев Л. Г. — М.: Изд-во МГУ, 1989.- 175с.

41. Андреев Л. Г. Жан Поль Сартр: Свободное сознание и XX век. - М.: Московский рабочий, 1994. - 331 с.

42. Аникин Г. В. Английский роман 60-х гг. XX в. — М.: Высшая школа 1974.- 103 с.

43. Барт Р. Избранные работы. Семиология. Поэтика. — М.: Прогресс, 1992.-615 с.

44. Барт P. S/Z. М.: AdMarginem, 1994. - 303 с.

45. Батай Ж. Литература и зло. М.: Изд-во Московского университета, 1994. - 166 с.

46. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975. - 502 с.45! Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Очерки по исторической поэтике. М.: Художественная литература, 1976. - 257 с.

47. Бахтин М. М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. Спб.: Азбука, 2000. - 323 с.

48. Бибихин В. В. Дело Хайдеггера // Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М.: Республика, 1993. - С. 3 - 14.

49. Болльнов О. Ф. Философия экзистенциализма. СПб.: Symposium, 1999.-227 с.

50. Великовский С. И. Грани «несчастного сознания»: Театр, проза, философская эссеистика, эстетика А. Камю.' —М.: Наука, 1973. 227 с.

51. Велыц В. «Постмодернизм» генеалогия и значение одного спорногопонятия//Путь, № 1. 1992. -С. 109-115.

52. Владимирова Н. Г. Формы художественной условности в литературе Великобритании XX века. Новгород: ИПЦ НовГУ, 1998. - 188 с.

53. Гайденко П. П. Экзистенциализм и проблема культуры: (Критика философии М. Хайдеггера). М.: Наука, 1963. - 121 с.

54. Гальцова Е. Д. Философская проза и драматургия Жана-Поля Сартра // Ж. П. Сартр. Тошнота. Рассказы. Пьесы. Слова. М.: ACT, 2003. - 715 с.

55. Гаражи А.В. После времени: (Французские философы постсовременности) // Иностранная литература. №1. — М., 1994. — С. 56 -59.

56. Гарин И. И. Век Джойса. М.: ТЕРРА - Книжный клуб, 2002. - 848 с.

57. Гиль О. JI. Английский интеллектуальный роман. — Омск: Изд-во ОмГПУ, 2001.-55 с.

58. Гребенникова Н. С. Зарубежная литература. XX век. М.: Владос -1999.- 128 с.

59. Дианова В. М. Проблемы художественного творчества: от модернизма к постмодернизму. СПб.: Петрополис, 1997. — 147 с.

60. Дианова В. М. Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. СПб: Петрополис, 1999. 238 с.

61. Днепров В. Д. Черты романа XX века. М.: Советский писатель, 1965. - 547 с.

62. Долгов К.К. Федерико Феллини, Ингмар Бергман: Фильмы. Философия творчества. М.: Искусство, 1995. - 310 с.

63. Дронов А. В. Философия постмодерна: развитие трансцендентального мотива / Под ред. А. С. Колесникова. Саратов: Издательство ГОУ ВПО «Саратовская государственная академия права», 2007. — 170 с.

64. Дудова J1. В., Михальская Н. П., Трыков В. П. Модернизм в зарубежной литературе. М.: Флинта, 2002. - 237 с.

65. Дьяконова Н. Я. Лондонские романтики и проблемы английского романтизма. Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1970. - 231 с.

66. Дьяконова Н. Я. Кольрндж и его литературные современники II Научные доклады высшей школы. Филологические науки. № 5 — 6. М.,1994.-С. 46-56.

67. Ерофеев В. В. Французская литература 1945 1990. - М.: Наследие,1995.-924 с.

68. Жлуктенко Н. Ю. Английский психологический роман 20 века. Киев: Выща шк. Изд-во при Киев. гос. ун-те, 1988. — 157 с.

69. Затонский Д.В. Постмодернизм в историческом интерьере II Вопросы литературы. № 3. М., 1996. - С. 182 - 205.

70. Ивашева В. В. Что сохраняет время. Литература Великобритании 1945- 1977. — М.: Советский писатель, 1979. — 336 с.

71. Ивашева В. В споре о человеке (У. Голдинг от «Повелителя мух» до «Зримой тьмы») // Вестник МГУ. Серия 9. Филология. № 5. М., 1980. -С. 36-44.

72. Ивашева В. В. Эпистолярные диалоги. -М.: Советский писатель, 1983.- 367 с.

73. Ивашева В. В. Литература Великобритании XX века. М.: Высшая школа, 1984.-488 с.

74. Ивашева В. В. Судьбы английских писателей: диалоги вчера и сегодня. -М.: Советский писатель. 1989. 443 с.

75. Ильин И. П. Проблема личности в литературе постмодернизма: Теоретические аспекты // Концепция человека в современной литературе. 1980-е годы.-М., 1990. С. 47 - 70.

76. Ильин И. П. "Постмодернизм": Проблема соотношения творческих методов в современном романе Запада. // Современный роман: Опыт исследования. М.: Наука, 1990. - С. 255 - 279.

77. Ильин И.П. Проблемы взаимоотношения постмодернизма с поздним модернизмом в современном литературоведении // Литературоведение на пороге 21 века: Материалы международной научной конференции (МГУ, май 1997). М.: Рандеву - AM, 1998. - С. 41 - 46.

78. Ильин И. П. Постмодернизм: От истоков до конца столетия: Эволюция научного метода. — М.: Интрада, 1998. — 256 с.

79. Кеттл А. Введение в историю английского романа. — М.: Прогресс, 1966.-445 с.

80. Кпреева Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе. — М.: «Флинта», 2004. 213 с.

81. Ковалев Ю. Пределы вселенной Германа Мелвилла // Г. Мелвилл. Моби Дик, или Белый Кит. Л.: Художественная литература, 1987. 639 с.

82. Красавченко Т. Н. Реальность, традиции, вымысел в современном английском романе // Современный роман: опыт исследования. М.: Наука 1990, С. 127- 154.

83. Кристева Ю. Избранные труды: разрушение поэтики. -М.: РОССПЭН, 2004. 653 с.

84. Кубарева Н. П. Зарубежная литература второй половины 20 в. М.: Московский лицей, 2002. - 207 с.

85. Кушкин Е. П. А. Камю. Ранние годы. Л.: Изд-во ЛГУ, 1982. - 183 с.

86. Лиожар Ж.Ф. Состояние постмодернизма. М.: Институт экспериментальной социологии; СПб: Алетейя, 1998. 159 с.

87. Лосев А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. — М.: Искусство, 1976. — 637 с.

88. Лотман Ю. М. Структура и семиотика художественного текста (Сб. ст. / Отв. ред. Ю.М. Лотман). Тарту: Тарт. ун-т, 1981. — 148 с.

89. Лотман Ю. М. Текст в тексте (Сб.ст. / Отв. ред. Ю.М. Лотман). — Тарту: Тарт. ун-т, 1981. 150 с.

90. Лотман Ю. М. Символ в системе культуры (Сб. ст. / Отв.ред. Ю.М. Лотман). Тарту: Тарт. ун-т, 1987. - 145 с.

91. Маньковская Н. Б. Эстетика постмодернизма. СПб.: Алтейя, 2000. — 347 с.

92. Михальская Н. П., Аникин Г. В. Английский роман 20 века. М.: Высшая школа, 1982. 192 с.

93. Мунье Э. Надежда отчаявшихся. — М.: Искусство, 1995. 236 с.

94. Пестерев В. А. Модификации романной формы в прозе запада второй половины XX столетия. Волгоград: Изд-во ВолГУ, 1999. - 309 с.

95. Саруханян А. П., Анджапаридзе Г. А., Аникин Г. В. Английская литература, 1945 1980. - М.: Наука, 1987. г 379 с.

96. Скороденко В. А. Современная английская повесть. — М.: Радуга, 1984. 157 с.

97. Струкова Т.Г. Английский морской роман XIX XX веков. — Воронеж: Истоки, 2000. - 296 с.

98. Струкова Т.Г. Литературная мозаика. — Воронеж: Воронеж, гос. ун-т, 2005.-333 с.

99. Супиханов Ш. Кьеркегор: экзистенциальная диалектика Серена Кьеркегора. — Харьков: Институт монокристаллов, 2005. 382 с.

100. Сысоева Ю. Н. Многообразие романных форм в прозе запада второй половины XX столетия. Волгоград: Волгоград, гос. ун-т, 2002. - 107 с.

101. Тахо-Годи А.А., Лосев А.Ф. Греческая культура в мифах, символах и терминах. СПб.: Алтейя, 1999. - 716 с.

102. Урнов Д. М. Литературное произведение в оценке англоамериканской «новой критики». -М.: Наука , 1982. 263 с.

103. Урнов Д., М., Урнов М. В. Литература и движение времени. — М.: Художественная литература, 1978. -269 с.

104. Урнов М. В. Вехи традиции в американской литературе. М.: Художественная литература, 1986. — 380 с.

105. Феллини Ф. Феллини о Феллини. Интервью о кино. М.: Радуга, 1988.-326 с.

106. Филюшкина С. Н. Современный английский роман: Формы раскрытия авторского сознания и пробл. повествоват. техники. — Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та, 1988. 182 с.

107. Фомин Г. И. Иероним Босх. М.: Искусство, 1974. - 159 с.

108. Фрейд 3. Психология бессознательного. М.: Наука, 1989. - 348 с.

109. Фрейденберг О. М. Миф и литература древности. М.: «Вост. Лит.», 1998.-800 с.

110. Фридлендер Г. Достоевский и мировая литература. — Л.: Советский писатель, 1985. 456 с.

111. Фрэзер Дж. Золотая ветвь: исследования магии и религии. — М.: Политиздат, 1986. 702 с.

112. Хайдеггер М. Бытие и время. М.: AdMarginem, 1997. 452 с.

113. Хренов Н. А. Кино. Реабилитация архетипической реальности. М.: АГРАФ, 2006. - 700 с.

114. Хуснулина P.P. Английский роман XX века и «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского: Очерки о прозе О. Уайльда, В. Вульф, С. Моэма, Б. Хопкинса, Э. Берджесса, Дж. Фаулза. Казань: КГУ, 1998. -103 с.

115. Цурганова Е. А. Современный роман и особенности литературы 2-ой половины 20 века // Современный роман: опыт исследования. М.: Наука, 1990. С. 3 - 24.

116. Шальнева Е. Федерико Феллини. Ростов-на-Дону: Феникс, 1999. -315 с.

117. Шишкин А. П. Современный английский роман: (Проблемы войны и мира). -М.: Высшая школа, 1983. 103 с.

118. Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. 311 с.

119. Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. СПб.: Symposium 2003.-284 с.

120. Эко У. Поэтика Джойса. СПб.: Symposium, 2006. - 491 с.

121. Юнг К.Г. Психология бессознательного. М.: Наука, 1998. — 397 с.

122. Bergonzi В. The myth of modernism and twentieth century. Brighton.: Brighton Univ. Press, 1986. - 245 p.

123. Blamires Harry. Twentieth century English literature. N.Y.: Schockenbooks, 1982. - 304 p.

124. Davics A., Sinfield A. British culture of the postwar: an introduction to literature and society, 1945-1999. Lnd.: Routledge, 2000. - 211 p.

125. Dobree B. The Lamp and the Lute. N.Y.: Barnes&Noble, 1964. - 171 p.

126. Firchow P. The writer's place. Interviews on the literary situation in contemporary Britain. Minneapolis.: Univ. of Minnesota Press, 1974. - 365 p.

127. Fletcher A. Allegory. The Theory of a Symbolic Mode. N.Y., 1964. -417 p.

128. Gindin J. Postwar British fiction. New accents and attitudes. Los Angeles: Univ. of California Press, 1962. - 246 p.

129. Gindin J. The Historical Imagination in W. Golding's later Fiction // The British and Irish novel since 1960. Los Angeles: Univ. of California Press, 1989.-264 p.

130. Karl F. Modern and modernism. 1885 1925. N.Y.: New-York University Press, 1985.-321 p.

131. Luigas A. A short Student's Guide to English literature. Tartu: S.n. -1981.-93 p.

132. McEwan N. The survival of the novel:- British fiction in the later 20th century. Lnd.: Basingstoke, 1983. - 188 p.

133. Escudie D. Deux aspects de l'alienation dans le roman anglais contemporain. 1945 1965. - Paris: Etudes anglaises, 1966. - 553 p.1.. Критическая литература о творчестве Уильяма Голдинга

134. Алеева Е. А. Семантика острова в творчестве У. Голдинга // Ученые записки Казанского гос. Университета. Т. 135. Казань, 1998. - С. 248 — 252.

135. Алеева Е. 3. Голдинг Уильям, о нем. Художественный мир У. Голдинга: Авт. на соиск. степени канд. филолог, наук. — Нижний Новгород, 1993. 16 с.

136. Байлс Д. Уильям Голдинг. Беседы с писателем // Иностранная литература. № 10. -М., 1973.-С. 208-219.

137. Владимирова Н. Г. Homo ludens и ludus naturae в трилогии У. Голдинга «На край земли: морская трилогия» // Условность, созидающая мир: Поэтика условных форм в современном романе Великобритании. — Великий Новгород: НовГУ, 2001 269 с.

138. Зверев А. М. Разбитая раковина // Литературное обозрение. № 6. — М., 1983.-С. 64-67.

139. Зинде М. М. Творчество У. Голдинга. К проблеме философского аллегорического романа: Авт. на соиск. степени канд. филолог, наук. М., 1979.-26 с.

140. Зинде М.М. Предисловие // W. Golding. Lord of the Flies. M.: Искусство, 1988. - С. 3 - 18.

141. Клецкина О.А. Жанровый диалог эпох в литературе 20 века (У. Голдинг. «На край земли: морское путешествие») // Материалы межвузовской конференции. Выпуск 7. LV- Герценовские чтения. СПб., 2003.-С. 40-41.

142. Кузнецова А.И. Пространственные мифологемы в творчестве У. Голдинга. Авт. на соиск. степени канд. филолог, наук. -М., 2004. — 16 с.

143. Мельниченко Е. К. Опыт лингвостилистического анализа романов У. Голдинга // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. № 1.М., 1980.-С. 67-75.

144. Минц Б.А. Роман У. Голдинга «Повелитель мух» как образец английской философско-аллегорической прозы. Авт. на соиск. степени канд. филолог, наук. — Л., 1988. 16 с.

145. Рудич Ж.Н. Социально-мировоззренческие мотивы в языке романов У. Голдинга. Новороссийск: НГМА, 2004. - 35 с.

146. Струкова Т.Г. "Морская трилогия" У. Голдинга: традиции и новаторство. Воронеж: Воронеж, гос. ун-т, 2000. - 345 с.

147. Чамеев А.А. У. Голдинг Сочинитель притч // У. Голдинг. Пирамида. - СПБ.: Азбука-классика, 2001. - С. 804 - 827.

148. Чамеев А.А. Поэтика «малой прозы» Голдинга (сборник повестей «Бог-скорпион» // Английская литература: от «Беовульфа» до наших дней. СПб.: Азбука, 2002. - С. 316 - 324.

149. Млрошниченко JI. Я. Фшософсгша . домшанти художнього свггу Вшьяма Голдшга у романах морско1 трилогШ «До краю землЬ>. Авт. на здоб. наук. ступ. к. фшол.н. К., 1999. - 22 с.

150. Babb Н. S. The novels of W. Golding. Columbus: Ohio State University Press, 1970.-210 p.

151. Baker J. William Golding. A Critical Study. N.Y.: St. Martin's, 1965. -106 p.

152. Barret A. Memories of Golding as a schoolmaster // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. -P.9-11.

153. Bayley J. The impersonality of W. Golding // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - P. 136 -139.

154. Biles J. Talk: conversations with William Golding. -N.Y.: Harcourt Brace Jovanovich, 1970. — 112 p.

155. Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - 191 p.

156. Cleve G. Elements of mysticism in three of William Golding's novels. -Turku: Turun yliop, 1986. 373 p.

157. Crompton D. A view from the spire: William Golding's Later Works. -Oxford: Blackwell, 1985. 199 p.

158. Dick B. William Golding. N.Y.: Twayne Publishers, 1967. - 119 p.

159. Dickson L.L. The Modern Allegories of William Golding. Tampa: Tampa univ. Press, 1991. - 161 p.

160. Everett В. Golding's Pity // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - P. 127 - 135.

161. Fowles J. Golding and "Golding" // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - P. 151 - 168.

162. Haffendon J. Novelists in interview. Lnd.: Faber&Faber, 1985. - 313 p.

163. Hynes S. William Golding. Lnd.: Columbia Univ. Press, 1962. - 48 p.

164. Kermode F. "The meaning of it all": Conversation with W. Golding. — N.Y.: Twayne Publishers, 1959. 59 p.

165. Kinkead-Weeks M., The Visual and the Visionary in Golding // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. -Lnd., 1986.-P. 117-126.

166. Kinkead-Weeks M., Gregor I. William Golding. A critical study. Lnd.: Faber&Faber, 1967. - 257 p.

167. Medcalf S. William Golding. Lnd.: Longman Group, 1975. - 45 p.

168. Medcalf S. Bill and Mr. Golding's Daimon // Carey J. W. Golding. Theth

169. Man and his books. A tribute on his 75 В irthday. Lnd.: Faber&Faber, 1986. -P. 38-74.

170. Moss P. Alec Albert Golding // Carey J. W. Golding. The Man and his books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd.: Faber&Faber, 1986. - P. 5 - 9.

171. Oldsey B. S., Weintraub S. The art of William Golding. N.Y.: Brace&World inc., 1965.- 178 p.

172. Pemberton C. William Golding. Lnd.: Longmans, Green&co, 1969. - 30 p.

173. Stape J.H. The artful equivocation of William Golding's The Double Tongue. Lnd.: Longman Group, 2001. - 127 p.

174. Storr A. Intimations of Mystery // Carey J. William Golding. The Man and his Books. A tribute on his 75th Birthday. Lnd., 1986. - P. 140 - 143.

175. Tiger V. William Golding. The Dark Fields of Discovery. Lnd.: Colder&Boyars, 1974. - 244 p.

176. Gern M.H. Identitat, Individualitat und Alteritat in William Goldings Romanen. Tubingen: Tubingen Univ. Press, 2000. - 181 p.1. V. Справочная литература

177. Большая Советская Энциклопедия. М.: Советская Энциклопедия, 1987.- 1607 с.

178. Диалектика модернизма: Сб. статей / Под ред. А. И. Жеребина. -СПб.: «Mipb», 2006. 224 с.

179. Зарубежная литература XX век / Под общ. ред. Н. П. Михальской. — М.: Дрофа, 2003.-464 с.

180. История зарубежной литературы. 1945 1980 / Под ред. Л. Г. Андреева. - М.: Московский университет, 1989. — 414 с.

181. Литературная Энциклопедия терминов и попятий / Под ред. А. Н. Николюкина. М.: НПК «Интелвак», 2003. - 1596 с.

182. Литературный Энциклопедический Словарь / Под ред. В. М. Кожевникова и П. А. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. 750 с.

183. Мифы народов мира. Энциклопедия в 2 томах. Т.2. К Я. — М.: Советская Энциклопедия, 1982. — 720 с.

184. Нобелевская премия по литературе: лауреаты 1901 — 2001. СПб: Изд-ий дом СПБГУ, 2003 .-419с.

185. Новая Зеландия // GEO № 10. Октябрь 2005. М., 2005. - С. 92 - 149

186. Основы литературоведения / Под ред. В. П. Мещрякова. М.: Дрофа, 2003.-416 с.

187. Полная энциклопедия символов / Сост. В. М. Рошаль. М.: ACT, 2005.-515 с.

188. Энрике Вила-Матас. Бартлби и компания // Иностранная Литература. №5.-М., 2007.-С. 46-55

189. Энциклопедия Знаков и символов. М.: Вече: ACT, 1996. - 429 с.

190. Энциклопедический словарь английской литературы XX века. / Отв. ред. А. П. Саруханян. М.: Наука, 2005. - 541 с.

191. Longman Dictionary of Contemporary English. — Lnd.: Longman, 2000. — 1890 p.

192. Modem British Literature. Vol. I. A G. Second Edition. - Detroit: St. James Press, 2000. - 621 p.1. VI. Интернет-источники

193. Books and writers by Petri Linkkonen // http: // www.amazon.com

194. England in the 20th century // http: // www.google.com

195. Guignery V. History in question (s). An interview with Julian Barnes // http: // www.google.com

196. Lord of the Flies — a Peter Brook film // http: // www.classic-movies

197. Nadia d'Amelio. Golding's Numinous Sea. Ecole d'interprets Internationaux. Etudes Britanniques Contemporaines // http : // www.Yahoo.com

198. Slang, Sayings, and anatomy. A Mariner's glossary from the past. Complied by Martin Leduc // http: // www.dieselduck.net

199. Some Attributes of Modernist Literature'by Professor John Lye // http: // www.brocku.ca

200. To the Ends of the Earth BBC drama // Press-office // http: // www.bbc.co.uk

201. Twentieth Century Literature by Brian May // http: // www.Yahoo.com

202. William Golding official website // http: // www.golding.com