Музыкальная культура мадридского двора XVIII века и творчество Антонио Солера тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Кажарская, Юлия Дмитриевна

• Кажарская, Юлия Дмитриевна
• кандидат искусствоведения
• 2003

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Кажарская, Юлия Дмитриевна

ВВЕДЕНИЕ 2 ЧАСТЬ I

ИСПАНИЯ XVIII ВЕКА. ПОЛИТИКА И КУЛЬТУРА

1.1. ИСТОРИЧЕСКАЯ ОБСТАНОВКА В ИСПАНИИ 18 ВЕКА

1.2. МУЗЫКА ПРИ ДВОРЕ. ЦЕРКОВНАЯ МУЗЫКА И ПРИДВОРНЫЕ МУЗЫКАНТЫ

1.3. КОРОЛЕВСКАЯ КАПЕЛЛА

1.4. ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА

ЧАСТЬ II

АНТОНИО СОЛЕР И МУЗЫКАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА ЭСКОРИАЛА

Н.1. ИСТОРИЯ ШЕДЕВРА

11.2. БИОГРАФИЯ ПАДРЕ АНТОНИО СОЛЕРА

11.3 МУЗЫКАЛЬНОЕ НАСЛЕДИЕ АНТОНИО СОЛЕРА

П.3.1. ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА

П.3.1.1. Музыка к драматическим постановкам

П.3.1.2. Литургический театр: вильянсико в Испании

И.3.2. ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА А. СОЛЕРА

И.3.2.1. Произведения для органа

П.3.2.2. Клавирные сонаты

И.3.2.3 Фанданго

П.3.2.4 Шесть концертов для двух органов

П.3.2.5 Шесть квинтетов для органа и струнных

И.З.З. ЛИТУРГИЧЕСКАЯ МУЗЫКА А. СОЛЕРА

11.3.3.1. Общая характеристика

И.3.3.2. Кантаты

П.3.3.3. Респонсории, мотеты и псалмы

П.3.3.4. Мессы

П.4.1. ИСПАНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ТЕОРИЯ В 18 ВЕКЕ

Н.4.2. ТРАКТАТ АНТОНИО СОЛЕРА «КЛЮЧ К МОДУЛЯЦИИ»

ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыкальная культура мадридского двора XVIII века и творчество Антонио Солера»

Испания, удивительная страна с богатейшими художественными традициями, давно привлекает к себе внимание. Испанская литература и живопись, театральное искусство и песенный фольклор представляют мощный историко-культурный пласт, являющийся объектом исследования уже не одного поколения отечественных искусствоведов. Испания произвела на свет несколько величайших художников, драматургов и музыкантов, каждый из которых символизирует целую эпоху, будь то Сервантес, Кабесон или Гойя. Но говоря о культуре этой страны, очень трудно, а порой практически невозможно проследить историю испанского искусства, воссоздавая его плавную эволюцию. Фигуры Лопе де Веги или Веласкеса рождаются, казалось бы, ниоткуда, и растворяются в никуда, не оставив духовных наследников, которые превзошли бы отцов. Тем не менее, их эпохи — Ренессанс и барокко — в отечественном музыковедении и театроведении освещены достаточно подробно. Парадоксально, но XVIII век, столь щедрый на события и имена, остался практически вне поля зрения наших исследователей.

В музыкальной культуре Испании этого периода выделяются несколько ярких имен, символизирующих расцвет тех или иных жанров светской музыки: Себастьян Дурон и Антонио Литерес, известные как авторы сценической музыки и, прежде всего, сарсуэл, Доменико Скарлатти, именитый неаполитанец, ставший основателем испанской клавирной школы, и Луиджи Боккерини, благодаря которому виолончельное исполнительское искусство в конце XVIII века достигло новых высот.

Имя Антонио Солера, органиста, клавесиниста, композитора и теоретика, обычно оставалось в тени его прославленного учителя, Доменико Скарлатти. По тем немногочисленным сочинениям в жанре клавирной сонаты, что были известны в России, об Антонио Солере сложилось устойчивое мнение как о продолжателе традиций клавирной музыки, заложенных Скарлатти. Между тем несомненное стилистическое родство клавирных сонат двух композиторов, которых связывали несколько лет творческих контактов, не может являться мерилом композиторского мастерства Солера и основным критерием в оценке его исторической роли. Тридцать лет активной композиторской деятельности Антонио Солера, приходящие на 50-80 гг., стали долгожданным всплеском на фоне небывало длительного периода застоя, охватывающего в целом без малого три столетия — с XVII по ХЕХ. Его вполне можно считать современником исторического перелома, происходившего в развитии европейского искусства, - от барокко к классицизму. Однако, следует заметить, что если испанское музыкальное барокко - явление многообразное, отличающееся собственным «диалектом» музыкального языка, то о доминировании классического стиля в период второй половины XVIII — начала XIX в. в отношении музыкальной культуры Испании можно рассуждать лишь с оговорками. Предпринимая многочисленные, порой вполне успешные попытки интеграции с художественными процессами, наметившимися в соседних странах, Испания, тем не менее, остается на европейской периферии. Уникальность испанских композиторов этой эпохи, и, в первую очередь, Антонио Солера, состоит в том, что стилевая грань, отделяющая барокко от классики, в отношении их творчества представляется абсолютной условностью. Пользуясь предложенной А. Власовым термином "диффузная зона"1, мы можем определить рассматриваемый нами период как диффузную зону между высоким барокко и классическим стилем, с той лишь особенностью, что Испания так и не подарила ни одного бесспорного музыкального "классика".

В рамках нашей работы мы не ставили целью подогнать творчество Антонио Солера под те или иные стилистические критерии. Гораздо интереснее, на наш взгляд, стало бы воссоздание портрета испанской художественной культуры XVIII века, выявив в ее мозаичной пестроте основные тенденции развития и точки соприкосновения с музыкальной культурой других стран.

Первоначальный замысел освещения многогранной личности падре Антонио Солера оказался бы обреченнным без историко-культурного контекста, столь разнообразного и интересного, что делать его всего лишь контрапунктом к основной теме было бы неверно. Познание специфики музыкальной культуры Испании и, в первую очередь, Мадрида как центра не только социально-политического, но и художественного, помогло нам оценить фигуру и масштабы дарования этого музыканта.

Рамки этой работы не позволили вместить весь богатейший материал, почерпнутый во время пребывания в Испании; в основном, это касается первой части, посвященной музыкальной культуры Мадрида XVIII столетия. Работа в Национальной библиотеке Мадрида и в библиотеке монастыря Эскориал,

1 Ссылки на литературу даются по списку литературы, приводимому в приложении: арабскими цифрами жирным шрифтом — номер документа, римскими цифрами — том издания, через «;» обычным шрифтом — страница. публикация полного собрания сочинений Антонио Солера, осуществляемая издательством Эскориала, общение с летописцем монастыря Г. Сабау и музыковедом X. Сьерра Пересом, многие годы изучающим наследие падре Солера, сделали возможным написание этой работы.

Итак, первая часть нашего исследования посвящена раскрытию основных тенденций в испанской культуре XVIII века в общем и мадридской музыкальной культуры, в частности. Эпоха великих завоеваний сменилась эпохой разочарований и новых надежд, связанных с началом правления в Испании династии Бурбонов. В некогда могучей империи, к началу столетия раздробленной на множество провинций стране власть двора ограничивалась самим двором. Мадрид — город-праздник, где высшим повелением мгновенно удовлетворялись любые прихоти знати, где пышные придворные феерии поражали воображение искушенных, а похороны всенародно любимых актрис собирали больше народу, чем похороны королей, — Мадрид, тем не менее, оставался самой грязной европейской столицей на - протяжении всего XVIII века. Свидетельства очевидцев, в данном случае французского путешественника, не лучшим образом сказывались на репутации города: «В этом огромном городе больше храмов, чем домов, больше священников, чем мирян и больше алтарей, чем кухонь; даже в грязных порталах и отвратительных тавернах виднеются бумажные образки и восковая мешанина, сосудики со святой водой и церковные лампадки. Не ступишь и шагу, чтобы не наткнуться на религиозное братство, процессию или пение Розария; повсюду раздается визг лошадей, рев канторов и священная галиматья музыкантов, забавляющих благочестивые души своими вильянсико и ариеттами, композициями настолько серьезными и концепциями настолько возвышенными, что не будучи понятыми никем, лишь смешат. Даже самые почтенные религиозные мистерии поются слепыми в дверях харчевен под величавый аккомпанемент гитары» (116;18).

Мы сделали попытку осмысления этого многоцветия, в котором сочетаются эксперимент и традиция, — те же понятия, которыми характеризуется также и творчество падре Антонио Солера. С именем Солера связан период расцвета музыкальной культуры королевского монастыря Эскориал в предместье Мадрида, крупного культурного и религиозного центра. Не покидавший стен монастыря все тридцать с лишним лет, он никогда не стремился к славе. Непосильный груз обязанностей падре Солера, выполнявшего функции монастырского органиста, капельмейстера и преподавателя музыки светлейших инфантов Испании, наложил отпечаток на его образ жизни. Затворник Солер мало показывался на людях, его контакты с внешним миром были сведены к минимуму. Возможно, вследствие катастрофической нехватки времени он сознательно игнорировал появлявшиеся в испанской столице музыкальные новинки, полностью сконцентрировавшись на собственном творчестве. Тем не менее, разнообразие жанров и количество произведений, написанных им за годы пребывания в стенах Эскориала, восхищает: около 500 вокальных произведений, среди которых 9 месс, 5 реквиемов, ламентации, мотеты, кантаты, респонсории и т. д., 6 концертов для двух органов, 6 квинтетов для органа и струнных, около 130 клавирных сонат, литургические произведения для органа, 125 вильянсико и музыка к произведениям испанских драматургов, а также теоретические труды, часть которых, к сожалению, утеряна. К Солеру как к опытному органостроителю обращались за советом, на него возлагалась почетнейшая обязанность подготовки музыкальных вечеров в Эскориале, устраиваемых по случаю королевских визитов.

Пробуждение интереса к фигуре композитора началось в начале XX в. благодаря усилиям Фелипе Педреля, известного музыканта и исследователя, с большим энтузиазмом писавшего о давно позабытых именах (168), Рафаэля Митханы, переиздавшего 27 клавирных сонат Солера, которые впервые увидели свет в Лондоне в 1796 г., и Хоакина Нина, пионера в изучении наследия Солера, опубликовавшего в 1925 г. 14 его сонат, 9 из которых были найдены им в архивах. Чуть позже, в 1933 г., каталонским музыковедом Ижинио Англесом были изданы шесть квинтетов Солера (69): публикация предварялась развернутой биографической справкой о композиторе. В 1952 г. М.С. Кастнером были опубликованы шесть концертов для двух органов, а с 1957 г. Ф. Марвин и С. Рубио начали полное издание всех 130 сонат Солера. Огромная архивная работа, проделанная ими, не поставила точку в поисках новых произведений, принадлежавших перу каталонского маэстро, как и не иссякает интерес к композитору как личности действительно выдающейся: это подтверждает постоянно обновляющийся за счет новых исследований библиографический список о творчестве падре Антонио Солера.

Нам посчастливилось прочесть теоретический труд испанского маэстро, озаглавленный «Ключ к модуляции и музыкальным древностям», прижизненное издание 1762 г., хранящееся в библиотеке Эскориала, — «поразительная смесь консервативности, полемики и новаторства», как очень метко охарактеризовала его М. Лобанова (31;192). Чтобы оценить степень как новаторства, так и консерватизма этой работы, мы обратились к теоретическим трудам соотечественников Солера, на которые тот, как дотошный теоретик, не мог не обратить внимания. Таким образом, наша попытка анализа теоретических установок Солера стала частью главы VI «Испанская музыкальная теория в 18 веке и трактат. Антонио Солера «Ключ к модуляции». Объять сотни текстов, изданных на протяжении столетия, не представляется возможным, поэтому мы опирались на основные; некоторые из них, за неимением оригиналов, частично смогла компенсировать обстоятельное исследование Ф.Х. Леона Тельо (137), содержащее значительные фрагменты трактатов.

Трудность нашей работы состояла в крайне незначительном количестве русскоязычных материалов по данной теме. В 1980 г. в журнале «Музыкальная жизнь» вышла статья М. Вайсборда «Антонио Солер» (7), написанная по следам состоявшегося незадолго до этого концерта в Большом зале Московской Консерватории, где прозвучали фортепианные сонаты испанского композитора. Эта публикация, несмотря на скромные масштабы, до недавнего времени являлась наиболее полным источником информации о творческой биографии падре Солера. В таком уважаемом издании как «История западноевропейской музыки до 1789 г.» Т. Ливановой (29) фигуре Солера отводится две страницы главы об инструментальной музыке в XVIII веке, где анализируются его сонаты. Произведения в этом же жанре стали также объектом внимания в монографии И. Окраинец (39), где автор проводит аналогии между фортепианным стилем Доменико Скарлатти и его испанского ученика и коллеги. Упомянутая выше книга М. Лобановой «Западноевропейское барокко: проблемы эстетики и поэтики», в которой чрезвычайно подробно рассматриваются общеэстетические принципы эпохи барокко и взаимодействие различных национальных традиций, предлагает фрагмент трактата Солера «Ключ к модуляции». Процитированный из монографии Ральфа Киркпатрика (134), этот отрывок из X главы первой книги «Гармония и модуляция» действительно является теоретическим обоснованием «воинствующего гармонического модернизма» Солера, продемонстрированного им на практике в клавирных сонатах. Стоит упомянуть о включенной нами в список литературы диссертации М. Крауч об этом трактате (96), которая фигурирует во всех библиографиях о Солере, но эта работа не издана, что сделало невозможной ее получение по каналам межбиблиотечного абонемента.

Работа И. Мартынова «Музыка Испании» (33), претендующая на широкий охват материала, но содержащая массу неточностей, к сожалению, для нас не представляла большой ценности, чего нельзя сказать о теоретической литературе, касающейся музыкальных форм эпохи барокко и раннего классицизма, к которой мы не раз обращались (труды Ю. Евдокимовой, А. Климовицкого, В. Протопопова, Ю. Холопова). История неразрывно связанного с музыкой испанского театра, прекрасно освещенная в капитальных исследованиях крупнейшего отечественного историка испанского театра В.Ю. Силюнаса, также обогатила наш творческий кругозор. Безусловно, много интереснейших мыслей нами почерпнуто из исследований отечественных музыковедов, посвященных эстетике и поэтике классицизма и барокко — работ Л. Кириллиной, В. Конен, В. Шестакова, Т. Ливановой, О. Захаровой, М. Лобановой и др.

Широко использованные нами иноязычные источники представлены изданиями энциклопедического характера, материалами историко-музыкальных конференций, текстами о музыке XVII-XVTII вв., принадлежащие перу не только теоретиков, но и литераторов, монастырскими летописями и т.д. Богатый фактологичекий материал представлен в испаноязычном многотомнике «История испанской музыки» (151) и в весьма достойной работе А. Гальего «Музыка во времена Карла III» (116), а также в многочисленных статьях и книгах исследователей творчества Антонио Солера — С. Рубио, П. Капдепона и X. Сьерра Переса. Примечательно, что теоретико-аналитическая сторона музыкальных экскурсов в испаноязычной литературе оставляет желать лучшего, ибо большинство работ о музыке, где рассматриваются неизданные или, во всяком случае, пока недоступные нам сочинения, страдают описательностью, что порой не позволяет оценить их по достоинству.

Автор выражает искреннюю благодарность за предоставленные материалы и консультации кандидатам искусствоведения, доцентам МГК им. Чайковского И.А. Кряжевой и A.M. Меркулову, доктору искусствоведения, профессору МГК им. Чайковского Т.С. Юорегян, своему испанскому коллеге X. Сьерра Пересу, а также летописцу Монастыря Эскориал Г. Сабау, директору библиотеки Эскориала Х.Л. дель Валье и всем друзьям, помогавшим добрым советом в процессе написания этой работы.

ЧАСТЬ /. ИСПАНИЯ XVIII ВЕКА. ПОЛИТИКА И КУЛЬТУРА

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Кажарская, Юлия Дмитриевна, 2003 год

1. Найти квинту ж:елаемой тональности.

2. Философские рассуждения об идеальной красоте (перевод М.Абезгауз) Испанская эстетика. Ренессанс Барокко Просвещение. М., 1977. 493-

3. Очерки по истории партитурной нотации (XVI первая половина XVIII века). М.: МГК, 1997. 571 с. Испанские короли. Ростов-на-Дону: Феникс, 1998. 512 с. Формообразующие средства гармонии. М.: Советский композитор, 1971. 343 с. Занятные подробности о классической сонатной форме и ее родственниках Старинная музыка, 2002. №1.- 9-13 Антонио Солер Музыкальная жизнь, 1980. №6. 16-

4. Позднебарочная и раннеклассическая гармония: о стилевых критериях. Laudamus. М.: Композитор, 1992. 244-

5. Бернекер В., Кольядо Сейдель К., Хозер П. Берков В. Бочаров Ю. 7. 8.

6. Вайсборд М. Власов А. Гинзбург Л. Горюхина Н. Друскин М. Евдокимова Ю Захарова 0. 10. 11. 12. 13.

7. Испанская эстетика. Ренессанс. Барокко. Просвещение, (предисловие А.Л. Штейна) М., 1977.-695 с. Стиль клавирных произведений А. Солера в контексте Кажарская Ю. испанской культуры ХУШ века Проблемы стиля и интерпретации музыки барокко. Сост. А. Меркулов (Труды МГК им. П.И. Чайковского). М., 2001. 36-52 Фаринелли в Испании Старинная музьпса, М., 2001. -№1 (11) Кажарская Ю. С 14-

8. Кажарская Ю. Театральные забавы монаха из Эскориала Старинная музыка -М.,2001.-№3(13)-С.21-

9. Кряжева И. О музыке Испании XVI века Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть I: XVI-XVn века. М., 1997.-С. 34-

10. Капельмейстер Екатерины П. Lo Spagnuolo Висенте Мартин-иКряжева И. Солер в Петербурге Старинная музыка. М., 1998. 1 19-

11. Кузнецов К. Из истории испанской музыки. Этюды." Музыка, 1937, №20,23,29,

12. Ливанова Т. Русская музыкальная культура ХУШ века, т.

13. Ливанова Т. История западно-европейской музыки до 1789 года, т. 1 М.: Музыка, 1983. 696 с. Т. 2 М.: Музыка, 1982. 622 с. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность М.: Советский композитор, 1990. 312 с. Лобанова М. Западно-европейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М.: Музыка, 1994. 320 с. Мазель Л. Проблемы классической гармонии. М.: Музыка, 1972. 616 с.

14. Мартынов И. Менендес Пидаль Р Михайлов М. Москва Ю, 37. 38. 39. 40.

15. Назайкинский Е. Назайкинский Е. Окраинец И. Ортега-и-Гассет X, Петров Ю. 42.

16. Протопопов В. Пылаева Л. 44.

17. Силюнас В. Силюнас В. 46. 47. 48. 49. 50.

18. Силюнас В. Скребков Узин В. Фишман И. Фролкин В. Ховельянос Г. де

19. Холопов Ю. Музыка Испании. М.: Советский композитор, 1977. 360 с. Избранные произведения. М., 1

20. Стиль в музыке. Л.: Музык", 1981. 262 с. Оффиций Григорианский хорал. М.: МГК им. П.И.Чайковского, 1998. (Научные труды. Сборник 20) 66

21. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. 319 с. О психологии музыкального восприятия. М Музыка, 1972. 383 с. Д. Скарлатти. Через инструментализм к стилю. М.: Музыка 1994.-208 с. Веласкес. Гойя, М.: Республика, 1997. 351 с. Испанские жанры в творчестве Скарлатти Историкотеоретические вопросы западно-европейской музыки. От Возрождения до романтизма. М., 1978. Вьш. 40.- 187-

22. Контрастно-составные формы. СМ, 1962. 9. 33-

23. Камерно-ансамблевое и клавесинное творчество Ф.Куперена как воплощение сюитного мьппления. Автореф. канд. дисс. М., 1

24. Стиль жизни и стили искусства. СПб.: Дмитрий Буланин, 2000.-468 с. Испанская художественная культура XVI-XVH столетий Очерки истории латиноамериканского искусства. Часть I: XVIXVn века. М.: ГИИ, 1997. 7-

25. Испанский театр XVI—XVII вв. М.: РИК Культура, 1995. 282 с. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: Музыка, 1973.-448 с. Испанский театр. История европейского театра, т. 1, М., 1

26. Эстетика Ф.Э.Баха. СМ 1964, 8. 59-65, Хуан Бермудо и его музыкально-педагогические воззрения Сборник трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1978. 119-

27. Записки относительно устройства полиции, ведающей зрелищами и общественными увеселениями, а также об их происхождении в Испании, Часть П Испанская эстетика. Ренессанс Барокко Просвещение. М., 1977. 598-623 Об эволюции европейской тональной системы. Проблемы лада. М,: Музыка, 1972. 35-76.

28. Концертная форма у И.С.Баха. О музыке. Проблемы анализа. М 1974.-С. 119-

29. Холопов Ю. Месса Григорианский хорал. М.: МГК им. П.И.Чайковского, 1998. (Научные труды. Сборник 20) 38-

30. Лекции по испанской литературе эпохи просвещения и Штейн А. Л. романтизма. М., 1975. 121 с. Энциьслопедический слс арь Брокгауза и Ефрона. СПб., 1

31. Раннеклассическая гармония. М.: Музыка, 1979. 312 с. Этингер М. Compendio de historia de Espana, 4 ed. Tomo П. Madrid, 1

32. Aguado Bleye P. A history of Spain. New York, 1

33. Altamira R. Холопов Ю. Alvar M. Alvarez Martinez M. Alvarez Solar-Quintes N. Alvarez Solar-Quintes N. Alvarez Solar-Quintes N. Alvarez Solar-Quintes N. Alvarez Solar-Quintes N. Andioc R. Angles H. Angles H. Villancicos dieciochescos (La coleccion malaguena de 1734 a 1790). Malaga: Ayuntamiento, 1

34. Jose de Nebra a la luz de las ultimas investigaciones AM, tomo 47. -Barcelona, 1992.-P. 153-

35. Nuevas aportaciones a la biografia de Carlos Broschi (Farinelli) AM, 1948.-tomo Ш,-P. 192-203. Las relaciones de Haydn con la Casa de Benavente AM, 1947. tomo П.-P. 81-

36. Nuevos documentos sobre Luigi Boccherini AM, 1947. tomo П.P. 89-97 El compositor Francisco Courcelle. Nueva documentacion para su biografia AM, 1951. tomo VI.- P. 179-

37. Antonio Literes Carrion у sus hijos AM, 1950. tomo V. P. 169

38. Teatro у sociedad en Madrid del siglo ХУШ. Madrid: CastaliaFundacion Juan March, 1

39. Catalogo musical de la Biblioteca Nacional de Madrid. Barcelona, 1946.-XVin+490p. Introduccio i estudi bibliografic Antoni Soler; Sis quintets per a instruments darc, orgue о clave, transcripcion у revision de Robert Gerhard, introduccion у estudio de Barcelona: Biblioteca de la Diputacion, 1

40. Cerone and his enigmas AM, 1989, tomo 44. P. 85-103. La influencia italiana en el nacimiento de la comedia espanola. Madrid, 1

41. Sebastian de Albero: Sonatas. Madrid: Real Musical, 1

42. Estudio de la obra teorica у practica del compositor Antonio Rodriguez de Hita RM, 1979. tomo П (1). 70. 71. 72.

45. Vida artistica у retrato autentico de Carlo Broschi, Farinelli Fiestas reales. Madrid, 1

46. Bruguera у Morreras J. B. Carta apologetica que en defensa del Laberinto de Laberintos, compuesto por un autor cuyo nombre saldra presto al publico, escribi6 contra la Llave de la Modulaci6n, у se dirige a su autor el M.R.P.Fr. Antonio Soler. Barcelona: Francisco Suria, 1766. 14 p. A general history of Music. London New York, 1929 Burney Ch. Las misas del P. Antonio Soler La Orden de San Jeronimo у sus BuI16n Pastor E. Monasteries, Actas del Simposium. EDES, 1999. P. 596-

47. Obras completas (ed. A. Valbuena). Briones, 1

48. Chase G. The music of Spain. New York, 1959. 383 p. Codina i Giol D. La sonata 40 del P.Antonio Soler, segons Iedicio de S.Rubio. Revisi6 critica de les seves fonts manuscrites AM, tomo

50. Cotarelo у Mori E. Iriarte у su ёроса. Madrid, 1

51. Cotarelo у Mori E. Don Ram6n de la Cruz у sus obras. Madrid: Jose Perales, 1

52. Cotarelo у Mori E. Origen у establecimiento de la брега hasta finales del siglo XVEII. Madrid: Tip. de Archivos, 1

53. Cotarelo у Mori E. Colecci6n de entremeses, bailes, jacaras у mojigangas desde fines del siglo XVI a mediados del XVIH. Madrid, 1

54. Cotarelo у Mori E. Maria del Rosario Fernandez, La Tirana, primera dama de los teatros Bonet Correa A.

55. Maria Ladvenant у Quirante. Estudios sobre la historia del arte Cotarelo у Mori E. escenico en Espafla. Madrid, 1

56. Cotarelo у Mori E. Historia de la zarzuela, о sea el drama lirico en Espana, desde su origen a fines del siglo XIX. Madrid: Tip. de Archives, 1

57. Crouch M. Llave de la modulacion, diss. U. of California, 1978. 457 p. Responsory The New Grove Dictionary of Music and Musicians, Cutter P.P., Moroney D. vol. XV. London-New York: Edited by Stanley Sadie, 1980. P. 759-

58. Mass in 18* century The New Grove Dictionary of Music and Denis A. Musicians, vol. XI. London-New York: Edited by Stanley Sadie, 1980. P 792-

59. Dialogo critico reflexivo entre Amphion у Orfeo, sobre el estado en Diaz G. que se halla la profesion de la musica en Espafia. Madrid: Mayoral, 1765. Una sonata inedita del P. Antonio Soler: el microfilm 132 del Dolcet J. bistituto Espaflol de Musicologia La Musica en el Monasterio del Escorial. Actas del Simposium: EDES, 1992. P. 673-

60. Dominguez Ortiz A. La sociedad espanola del siglo ХУШ. Madrid: CSIC, 1

61. Selected Unpublished Villancicos of Fray Soler, diss.: U. of S. EspinosaT. California, 1969.-550 p. Escorial: Octava maravilla del Mundo. Madrid, 1982. El Escorial: Monasterio у Sitio. Patrimonio de la humanidad La Estal G. Del Musioa en el Monasterio del Escorial. El Escorial: EDES, 1992. P. 27-75. Las Flores en obsequiosa ofrenda. Madrid, 1

62. Esteve у Grimau P. EtzionJ. The Spanish fandango from eighteenth-century "Lasciviousness" to nineteenth-century exoticism AM, Barcelona, 1993. tomo 48. P. 229-

63. EximenoA. Dellorigine e delle Regole della Musica, colla Storia del sue Progresso, Decadenza e Rinnovazione. Roma, MichelAngelo Barbiellini, 1774. Don Lazarillo Vizcardi. Sus investigaciones musicas con ocasion del concurso a un magisterio de capilla vacante, recogidas у ordenadas por D.Antonio Eximeno. Madrid, 1872 (ed. Barbieri). La Casita de Arriba en el siglo XVIII Escorial, №3,12 septiembre 1931. P 3-

64. Escritos sobre musica у musicos. Buenos-Aires, 1950. 107.

66. Descripci6n del estado actual del Real Teatro del Buen Retire. Alio 1758.-Reed. Madrid, 1

67. FergussonH. Keyboard inteфretation from the 14" to the IP"* century. Oxford, 1

68. Fernandez de la Cuesta I. EI baile en la Iglesia: la nibrica sobre la danza en el "Ceremonial de la Coronacion de los Reyes" de la Biblioteca del Bscorial La Musica en el Monasterio del Bscorial. El Escorial: EDES, 1992, P. 321-333. EI Uamado organo de Salinas AM Barcelona, 1994. tomo

69. Fraile Garcia D. P. 47-74. La estetica musical del siglo ХУШ a nuestros dias. Barcelona: FubiniE. Barral, 1971. La musica en tiempos de Carlos Ш. Madrid: Alianza Musica, Gallego A. 1988.-291 p. Gallego A. EI Escorial, gran piedra lirica La Musica en el Monasterio del Escorial. El Escorial: EDES, 1992. P. 123-

70. Imagen de Farinelli. Fiestas reales. Madrid, 1992, Gallego A. Historia de Espafla. Vol. 5, Barcelona, 1

71. Georgii W. Musica у culto divino en el Real Monasterio de El Escorial (1563Hernandez L. 1837), 2 tomos. EI Escorial: EDES, 1

72. Tomo I 538 p., tomo П 544 p. Hernandez L. La musica en la vida de Felipe II. Polifonia у canto llano en la "Carta de Fundacion" del Monasterio de EI Escorial La ciudad de Dios, vol. CCXI, №3, EDES, 1998. P. 759-

73. Musica у culto divino en el Monasterio de El Escorial durante la Hernandez L. estancia en el de la Orden de San Jeronimo La Musica en el Monasterio del Escorial. El Escorial: EDES, 1992. P.75-123, Profesores musicos de la Real Capilla de S.M., segun Documentos Hergueta N. de su archivo, clasificados у puestos por orden alfabetico de apellidos por Narciso Hergueta, capelldn de altar, Madrid, 1

74. Antonio Solers keyboard sonatas. Pretoria, 1969. 180 p. Heimes K. Historia de Espana, dirigida por Antonio Dominguez Ortiz de la Real Academia de la Historia, vol. 7 "EI reformismo borbonico". Barcelona: Ed. Planeta, 1

75. Honneger M. Diccionario de la musica. Madrid, 1

76. Iriarte T. de Coleccion de las obras en verso у prosa. Tomo I Fubulas literarias у la Musica, poema. Madrid, 1

77. Jambou L. EI organo en la peninsula iberica, entre los siglos XVI у XVHI. Historia у estetica RM, 1979. tomo П (1). P. 19-46, FarinelliC.

82. Laird R. 137. Le6n Telle F.J. 138. Le6n Tello F.J.

88. Lopez-Calo J. 145. L6pez-Calo J. 146. L6pez-Calo J. 147. L6pez Chavarri Ed.

89. LozoyaM.de Contribucion al estudio de la musica espaflola у portuguesa. Lisboa: Atica, 1964.-408 p. Soler Antonio Die Musik in Geschichte und Gegenwart, B.

91. Algunas cartas del P. Antonio Soler dirigidas al P. Giambattista Martini AM, 1957. tomo ХП. P. 235-241. Los seis conciertos para dos organos obligados del P. Soler у el instrumento para el que probablemente fueron escritos. RM, 1985. vol. VIII, 1 P 41-45 The five-octave compas in 18* century Spanish harpsichords. Early music, 1987, №1, February. Domenico Scarlatti. Princeton, 1

92. Historia de la pintura espanola. Est. Salvat, 1971. Los villancicos del siglo XVII en el Monasteno del Esconal La Musica en el Monasteno del Esconal. El Esconal: EDES, 1992. P. 169-235. La teoria espaflola de la musica en los siglos XVn у XVIO. Madrid: bistituto Espanol de Musicologia, 1974. 759 p. Introducci6n a la estetica у a la tecnica espaflola de la musica en el siglo XVin//RM, 1981.-tomo IV (1).-P. 113-

93. Historia de la musica espaflola. Barcelona, 1

94. Phelipe Falconi, maestro de musica de la Real Capilla (1721-1738) AM, tomo

96. Aproximaci6n a la capilla de musica del Monasterio del Escorial. La Musica en el Monasterio del Escorial. El Escorial: EDES, 1992. P 343-

97. Francisco Vails: Misa Scala Aretina. London, 1

98. Barocco estilo galante clasicismo Actas del Congreso Intemacional "Espana en la musica de Occidente", t. П. Madrid, 1987.-P. 3-

99. Historia de la musica espaflola. Siglo XVn. Madrid: Alianza, 1983.-257 p. La Musica en el rito у en la Orden jeronimianos Studia Hieronimiana, vol. I. -Madrid, 1973. -P.123-

100. Vespers in Baroque Spain Musical Times, 1971. Vol. 112, №1539, May. Musica popular espaflola. Barcelona, 1

115. PedrellF. San Ildefonso de La Granja. La Granja, 1992. 131 p. Luis Misson, Fray Pedro Serra у una flauta traversa en el monasterio escurialense La miisica en el Monasterio del Escorial. El Escorial: EDES, 1992. P 657-

116. Historia de la miisica espanola del siglo ХУШ. Madrid: Alianza Miisica, 1985.-504 p. Un tratado de composicion manuscrito (1766) de Antonio Roel del Rio AM. 1975. -tomo XXX. P. 109-122 El padre Feijoo у las ideologias musicales del XVHI en Espana. Madrid, 1

117. Arte de canto llano, у breve resiimen de sus principales reglas para cantores de coro. Madrid, 1

118. Hijo favorito del Rey Carlos Ш. El Infante Don Gabriel de Borbon у Sajonia. RS, 35/95,1988. P. 28-

119. Palacios madrileiios del siglo ХУШ. Madrid, 1997. 188 p. Storia della musica. Tomo I, Bologna, 1757, tomo П, Bologna, 1770, tomo Ш, Bologna, 1

120. Estudios у discursos de critica historica у literaria. Madrid: Consejo superior de investigaciones cientificas, 1

121. Cien musicos celebres espaiioles. Barcelona, 1

122. Instrumento perfecto у sistemas armonicos microtonales en el siglo XVI: Bermudo, Vicentino у Salinas. AM, Barcelona, 1994. tomo 4 9 P 127-158. P. Antonio Soler у Ramos. RM Catalana, №5, 1908, №6, 1

123. Diccionario biografico у bibliografico de musicos у escritores de musica espaftoles, Portugueses у hispanoamericanos, antiguos у

125. PreciadoD. modemos (de la A a la G). Barcelona: Victor Berdos, 1

126. Antologia de organistas clasicos espafioles (siglos XVI-XVIII), 2 vol. Barcelona: Alier, 1

127. Women and the guitar in Spains upper classes AM Barcelona, 1998.-tomo 5 3 P 165-

128. Viaje de Espana seguido de los dos tomos de Viaje fuera Espafia, en 2 tomos, 1787-1

129. Reedici6n Madrid: M.Aguiler Editor, 1947. A History of Spanish Piano Music. Bloomington, 1

130. Diccionario biografico, bibliografico, historico. Buenos Aires, 1

131. Doce compositores aragoneses de tecla (siglo XVni). Biografias, estudios у transcripci6nes. Madrid: Editora Nacional, 1983. indice de la insigne Libreria del Coro de este Real Monasteno de San Lorenzo del Escorial (1780) Hernandez, L. Musica у culto divino en el Real Monasterio de El Escorial (1563-1837), 2 tomos. El Escorial: EDES, 1

133. Historia de la cultura espaftola. vol. "El siglo XVIIT. Barcelona: Seix Barral, 1

134. Soler. Carta escrita a un amigo RM, 1979. vol. П P. 145-

135. Historia de San Lorenzo del Escorial. San Lorenzo del Escorial: Edicion Doce Calles, 2002. 265 p. Historia del culto a le Virgen de Gracia у crdnica de su romeria. San Lorenzo del Escorial (Madrid), 1

136. Aportacion a la bibliografia escurialense Monasterio de San

140. RubioS. RubioS. 182. 183. 184. 185. 186. 187.

141. RubioS. RubioS. RubioS. RubioS. Sabau Bergamin G. Sabau Bergamin G. Sabau Bergamin G.

143. Soler A. Soler A. Soler A. Soriano Fuentes M. 212.

144. SubiraJ. SubiraJ. 214. 215. 216. 217. 218.

145. SubirdJ. SubirdJ. SubiriJ. SubiraJ. SubiruJ. SubiraJ. Madrid: Antonio Marin, 1

146. Carta satisfactoria que escribi6 el P. Antonio Soler al Ilmo. Dean у Cabildo de la Santa Metropolitana Iglesia Catedral de Sevilla, contra los reparos puestos por los ss. Jueces a la obra del organo nuevo, construido por D. Joseph Casas. Madrid, 1

147. Musica escenica. Estudio у transcripcion Jose Sierra Perez. El Escorial: EDES, 1

148. Historia de la musica espafiola desde la venida de los Fenecios hasta el aflo 1850,4 vols. Barcelona-Madrid: Imprenta de Narciso Ramirez, 1855-1

149. Historia de la musica espafiola у hispanoamericana.| Barcelona, 1953. El poeta-compositor Iriarte (1750-1791) у el cultivo espafiol del melologo (melograma), 2 tomos. Barcelona: ШМ, 1949-1959. 150 p. La musica en la casa de Alba: Estudios historicos у biograficos. Madrid, 1

150. Historia de la musica teatral en Espafia. Barcelona: Labor, 1945. La musica de cdmara en la corte madrilefia durante el siglo XVUI у principios del XDC AM, 1946. tomo L P. 181-

151. Musicos al servicio de СаЫегбп у Comella AM, 1967. tomo ХХП.-Р. Jaime Facco у su obra musical en Madrid AM, 1948. tomo Ш. P. 109-132. La Musica en la Real Capilla Madrilefia у en el colegio de los Ninos

152. Cantorcicos AM, 1959. tomo XIV. P. La tonadilla escenica, sus obras у autores, 3 tomos. Madrid: Tip. SubiraJ. de archives, 1928-1930. La opera en los teatros de Barcelona, 2 tomos. Barcelona: A. Mille, SubiraJ. 1946. La opera "Castellana" en los siglos XVE у XVIH. Madrid, 1

153. Subira J. Temas musicales madrilenos. Madrid: Instituto de Estudios Madrileflos, 1

154. SubiraJ. La musica de camara en la Corte madrilena durante el siglo XVin у Subira J. principios del XIX. Barcelona, 1

155. Historia у anecdotario del Teatro Real. Madrid, 1949. El "Cuatro" escenico espafiol Miscelanea en Homenaje a monsenor SubirdJ. Higinio Angles. Barcelona, 1958-1961, vol. П Subira J. El teatro del Real Palacio (1849-1851). Con un bosquejo preliminar SubiraJ. sobre la musica palatina desde Felipe V hasta Isabel П. Madrid, 1950.-300 p. Subird J. Cherbuliez A. Musikgeschichte von Spanien, Portugal, Lateinamerika. ZurichStuttgart, 1

156. Ideen zu einer Aethetik der Tonkunst. Wien, 1806, Leipzig, 1

157. Schubart D. El arte lirico espanol en los tiempos de la fundaci6n del Real Coliseo Tarrazona A.R. de San Lorenzo de El Escorial Real Coliseo de Carlos Ш. Pamplona, 1982.-P. 19-25 Spanish Chamber Music Cobetts Cyclopedic Survey of Chamber Trend J. Music, vol. П London, 1930. "El diablo vestido de fraile": correspondencia entre el padre Antonio Truett HoUis G. Soler у un noble espanol (1761-1773) AM, 1999. tomo 54. P. 155-

158. Musica Universal, principios universales de la musica. Madrid, UlloaP.de 1

159. Urso M. Domenico Scarlatti. Roma, 1

160. Valbuena Prat A. Historia de la literatura espanola. Barcelona, 1

161. Vails M. Historia de la musica catalana. Barcelona, 1969 The Music of Spain. New York, 1918. Van Vechten С Respuesta у dictamen que da al publico a petici6n del autor de la Vila J. "Carta apologetica, escrita en defensa de Laberinto de Laberintos, contra la Llave de la ModuIaci6n del Padre Antonio Soler". Cervera, 1

162. Algo sobre la musica espanola de camara en el siglo XVin VillalbaMunosL.

164. Zarco Cuevas J. Conferencias histoncas de musica espanola. Madrid, 1913. 42 p. Ornamentation in baroque and post-baroque music. Princeton, 1

165. Tratados у tratadistas musicales en la "Llave de la Modulacion" del Padre Antonio Soler La musica en el Monasteno del Escorial. El Escorial: EDES, 1992.-P. 663-673. Los jeronimos de San Lorenzo el Real de El Escorial. EDES, 1930. 222 p.