Специфика повествовательной структуры романа И.А. Гончарова "Обломов" тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Краснова, Екатерина Владимировна

• Краснова, Екатерина Владимировна
• кандидат филологических наук
• 2003

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Краснова, Екатерина Владимировна

Введение.

Глава I. "Текст в тексте" как "элемент" повествовательной структуры романа И.А.Гончарова "Обломов".

§ 1. Специфика "Сна Обломова" как структурного "элемента" романа

И.А.Гончарова "Обломов".

§ 2. "Крымский текст" в структуре романа И.А.Гончарова

Обломов".

Глава II. Речевая структура повествования в романе И.А.Гончарова

Обломов".

§1. "Материнская сфера" в романе И.А. Гончарова "Обломов".

§2."Слитное" повествование романа И.А. Гончарова "Обломов".

§ 3. "Диалогичность" повествования романа И.А. Гончарова

Обломов".

Глава III. "Фламандство" как основа живописно - изобразительного повествовательного принципа в романе И.А.Гончарова "Обломов".

§ 1. "Литературный натюрморт" и его повествовательная функция в романе И.А.Гончарова "Обломов".

§2. Мотив "еды" и его функция в повествовании романа

И.А.Гончарова "Обломов".

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Специфика повествовательной структуры романа И.А. Гончарова "Обломов"»

Настоящее исследование - "Специфика повествовательной структуры романа И.А.Гончарова "Обломов" - посвящено проблеме повествования, которая на сегодняшний день является едва ли не центральной проблемой литературоведения. Это обусловлено всеобъемлющим характером данного "элемента" поэтики, способного проявить особенности и жанра, и стиля, и авторской позиции.

Повествование, являющееся родовым свойством эпоса, его основой, можно охарактеризовать как "главный способ построения эпического произведения"1. Кроме того, в современном литературоведении оформился взгляд, когда под "повествованием" подразумевается "весь текст литературного произведения" .

Определяющим в повествовании как содержательно-формальной основы эпического текста является то, что в акте рассказывания, своего рода первоэлементе повествования, обнаруживается не только событийная последовательность, но, главное, логика этой последовательности, осуществляемая автором и продуцирующая некое л единство действия", которое и порождает собственно рассказ . Вместе с тем повествование, будучи, по мысли В.Н.Топорова4, ориентированным не столько на сюжет, сколько на более сильное и сложное поле - текст, не только организует "целое" произведения, но и обнаруживает его "позиционный смысл". Иначе сказать, выстраивая повествование, автор обладает интенцией проявить через него свою "точку зрения" по отношению к изображаемому. Отсюда

1 Повествование // Литературная энциклопедия. М., 1987. С.280.

2 Чудаков А.П. Повествование // КЛЭ.Т.5.М., 1968. С.812; Топоров В.Н. О "Бедной Лизе" Н.М.Карамзина: Нарративная структура. // Русская новелла: Проблемы теории и истории. СПб., 1993. С.63; Андреева К.А. Текст-нарратив: Опыт структурно-семантической интерпретации. Тюмень, 1993. С.46; Капитанова Л.А. Повествовательная структура русской романтической повести (20-30-е годы XIX века). Псков, 1997. С.5.

3 Бремон К. Логика повествовательных возможностей. //Семиотика и искусствометрия. М.,1972. С.112.

4 Топоров В.Н. О "Бедной Лизе" Н.М.Карамзина. Нарративная структура. С.63. повествование можно расценить как способ воплощения авторского сознания в эпическом тексте.

Тем самым повествование как содержательно-формальная доминанта эпического текста, обусловливающая его системное единство, обладает исключительной возможностью осуществления различных форм реализации авторского сознания в структуре произведения. В связи с этим повествование расценивается в качестве способа воплощения авторской позиции по отношению к миру и человеку в их взаимосвязях.

В эпическом произведении путь реализации авторского сознания зависит от выбора повествовательного принципа, который закрепляет авторскую точку зрения на изображаемое.

Вообще необходимо отметить, что развитие и эволюция повествовательных принципов в русской литературе XIX века происходят под знаком переосмысления роли и функции автора в эпоху романтизма и реализма и, соответственно, смены субъективной точки зрения объективной. Так, романтический повествовательный монологизм спроецирован на позицию автора-демиурга, который "как творец" " волен располагать своими героями"5. Поскольку главным субъектом сознания в романтическом произведении выступает автор6, доминирующей в романтическом повествовании становится сфера его сознания, реализующаяся "на всех уровнях повествования: от сюжетно-композиционной организации до функции слова в тексте"7. Именно в соответствии с "авторитарной логикой авторского мышления выстраивается структура романтического произведения и его слагаемые"8. При этом авторский монологизм в романтическом

5 Манн Ю.В. Автор и повествование. //Историческая поэтика: Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С.441.

6 Корман Б.О. Избранные труды по теории и истории литературы. Ижевск, 1992. С. 183.

7 Капитанова Л.А. Русская романтическая повесть первой трети XIX века: специфика повествования: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. докт. филол. наук. М., 1996. С. 10.

8 Там же. произведении становится всеобъемлющим, полностью исключая возможность существования иных, отличных от авторской, "точек зрения" на предмет изображения.

Как известно, в процессе развития литературы романтический монологизм сменяется диалогизмом реалистического повествования, обусловленным утверждением "суверенности объекта изображения"9. В рамках реалистического повествования автор, оставаясь главным субъектом сознания и реализуя в художественном произведении собственный взгляд на мир, предоставляет право на существование другим, зачастую отличным от авторской, "точкам зрения".

Однако переход от романтического повествовательного принципа к реалистическому произошел не одномоментно. Русской литературе первой половины XIX века было свойственно смешение различных повествовательных ситуаций, когда в пределах одного произведения могли быть совмещены ауторикальная повествовательная ситуация, характеризующаяся тем, что "автор сюжетно не принадлежит к миру своего персонажа"10 и "располагает" героями своего произведения по собственному усмотрению, и противоположная ей повествовательная ситуация "Ich-Erzdhlung", когда "рассказчик сюжетно принадлежит к миру изображаемой им жизни", "ведет рассказ строго с точки зрения участника действия"11.

12

Причем, как отмечает Ю.В. Манн , рассказчик в романе этого времени "сплошь и рядом . выходил за пределы своего кругозора и обнаруживал способности эпического всезнания".

Подобного рода смешение повествовательных ситуаций в художественном произведении, истоком которого явились

9 Манн Ю.В. Автор и повествование. С.450.

10 Там же. С.435. Там же. С.442.

12 Там же. произведения западноевропейской литературы XVII века , ярко представлено в романах А.С. Пушкина "Евгений Онегин" и М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени", а также в поэме Н.В. Гоголя "Мертвые души". В этих трех произведениях, "лежащих краеугольным камнем в основании русского реализма", получила "отчетливое развитие и авторская судьба, и ее определенное соотношение с линией персонажа"14. Вместе с тем повествователь здесь выполняет функцию, которую можно определить как функцию "восприятия" и "фиксирования" окружающей действительности.

В целом же, к середине XIX века складывается та система повествования, которая характерна реалистической литературе и представлена большой эпической формой - повестью и романом. В результате, романтический повествовательный монологизм, спроецированный на позицию "всемогущего" автора-демиурга, сменяется диалогизмом реалистического повествования. Главными особенностями такого - объективного - способа повествования современные исследователи15 называют отсутствие смешения различных повествовательных ситуаций, а также авторскую дистанцированность от всего происходящего и, как следствие этого, авторское "всезнание".

В качестве примера "утверждения" реалистического повествовательного принципа могут быть названы романы Л.Н.Толстого, характеризующиеся наряду с наличием и "полной суверенностью"16 "точек зрения" персонажей, присутствием в них "всезнающего" автора. В произведениях Л.Н.Толстого, построенных на ауторикальной повествовательной ситуации, "лицо повествователя не

13 Филдинг Г. История Тома Джонса, найденыша; Стерн Л. Жизнь и мнения Тристрама Шенди, джентльмена; Сентиментальное путешествие по Франции и Италии.

14 Манн Ю.В. Автор и повествование. С.438.

15 Манн Ю.В. Автор и повествование; Свительский В.А. Мироотношение Достоевского и принципы его воплощения в романах писателя 60-70-х гг.: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Воронеж, 1971; Власенко Т.Л. Литература как форма авторского сознания. М.,1995.

16 Манн Ю.В. Автор и повествование. С.455. выявлено,., но отчетливо проступает облик, моральная ориентация,.

1 7 пафос этого лица" .

В отличие от повествовательной системы толстовских произведений, в повествовании Ф.М.Достоевского автор не стремится к полному "всезнанию", вступая в произведение "на равных правах со

1 Я своим героем" . У Достоевского автор ведет диалог со своими героями, предоставляя им равное со своим собственным право "голоса".

Таким образом, начиная со второй половины XIX века, объективная повествовательная манера становится главенствующей в русской литературе XIX века и также находит свое выражение в романах И.А. Гончарова.

В современной филологической науке имеет место и такая точка зрения на повествование, когда за его "ядро" принимается исключительно повествовательная речь, и в этом случае повествование предстает в "чистом" своем виде, именно как вид речевой коммуникации"19.

При данном подходе к категории "повествование", известном в отечественной науке как лингвостилистический, реализация персонажно-авторских отношений в тексте осуществляется посредством типов повествования, обусловленных субъектами речи. Специфика же повествовательных форм связана с обозначением или необозначением субъектов речи.

В рамках этого подхода образ автора проявляется, прежде всего, в способе повествования, зависящем, с одной стороны, от типа повествователя (которым может быть автор или рассказчик-персонаж), с другой, от того, какую роль играют в повествовании "точки зрения" и

17 Манн Ю.В. Автор и повествование. С.455.

18 Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972. С. 129.

19 Иванчикова Е.А. Видо-временной контекст в художественном повествовании. // Синтаксис и стилистика. М.,1976. С.272. речь изображаемых персонажей, которые закрепляются в определенных типах повествования. Последние, при всем их многообразии, представляют собой композиционные единства, организованные определенной "точкой зрения" (персонажа, автора-рассказчика), имеющие свое содержание и функции и характеризующиеся в относительно закрепленном наборе речевых средств.

С точки зрения лингвистического подхода к категории повествования "образ автора" выступает в качестве организующего центра, "концентрированного воплощения сути произведения, объединяющего всю систему речевых структур персонажей в их соотношении"20.

В настоящей работе, посвященной осмыслению повествовательной структуры романа И.А.Гончарова "Обломов", при выделении ее уровней нами учитываются существующие подходы к категории "повествование". Вместе с тем в диссертации определяющим является представление о повествовании как универсальном тексте-"решетке" с присущим ему ярко выраженным "позиционным смыслом", реализующим авторскую концепцию действительности. Продуктивность такого подхода к осмыслению проблемы повествования в романе Гончарова обусловлена тем, что позволяет максимально приблизиться к авторской картине мира и человека, лежащей в основе произведения и организующей его "целое".

Несмотря на то, что интерес к изучению творчества И.А.Гончарова по-прежнему не ослабевает и появляются работы, существенно продвигающие понимание творчества писателя и его центрального романа, проблема повествования "Обломова" остается недостаточно разработанной. Стоит сказать, что на сегодняшний день

20 Кожевникова Н.А. Типы повествования в русской литературе XIX-XX вв. М., 1994. С.3-5. не существует диссертационного исследования, непосредственно посвященного обозначенной проблеме.

Стремлением осветить ряд повествовательных аспектов романа, ранее не являющихся предметом специального изучения, а также попыткой систематизировать их в свете общей повествовательной специфики "Обломова" определяется актуальность настоящей работы.

Главным материалом и объектом исследования является роман И.А.Гончарова "Обломов". По мере необходимости привлекаются другие романы писателя ("Обыкновенная история" и "Обрыв"), а также романы И.Во "Возвращение в Брайсхед" и А.Алена-Фурнье "Большой Мольн", подобно "Обломову" актуализирующие мифологему детства.

Цель диссертационного исследования заключается в выявлении основных уровней повествования романа И.А.Гончарова "Обломов" и их структурообразующих и текстопорождающих слагаемых, а также в определении повествовательной стратегии романа и способов ее выражения.

Предметом исследования, обусловленным целью исследования, становится структура повествования в романе И.А.Гончарова "Обломов", который по сложившейся традиции воспринимается исследователями в качестве "программного" произведения, проявляющего гончаровскую картину мира. Характерной особенностью последней является стремление писателя к объемности и многомерности изображения окружающей действительности.

Под "структурой повествования" в диссертационном исследовании понимается "внутритекстовая взаимоподчиненность всех уровней повествования" и их "устремленность к упорядоченности и взаимосемантизации"21. Поскольку понятие повествования емко и

21 Фарыно Е. Введение в литературоведение. Варшава, 1991. С.43. многомерно, то выделяется множество повествовательных уровней. В настоящем исследовании, не претендующем на полноту их описания представлены три , на наш взгляд, наиболее характерные для "Обломова". Первый - текстовый - связан с выявлением конститутивных признаков романного целого "Обломова"; генерализирующей в данном случае является повествовательная

23 ситуация "текст в тексте" ; второй - речевой — с отражением в тексте романа специфики субъектно-объектных отношений, проявляющих многомерность изображения действительности; третий -изобразительный - с осмыслением содержательно-формальной основы определяющего повествовательного принципа "Обломова", сопряженного с "фламандским мышлением" Гончарова. Исследование своеобразия и функциональной роли вышеназванных аспектов повествования способствует выявлению повествовательной стратегии "Обломова", а именно доминированию в тексте романа повествовательной объективности, распространяющейся на всю романную трилогию Гончарова в целом.

В соответствии с обозначенными повествовательными уровнями определяются содержание и задачи каждой из трех глав диссертационного исследования.

В первой главе выявляются и осмысливаются основные текстообразующие признаки романного целого "Обломова", а также анализируется доминантная повествовательная ситуация "текст в тексте". У Гончарова последняя характеризуется взаимодействием "внешнего", основного романного текста, и "внутренних" текстов -"Сна Обломова" и "крымского текста"24.

22 Данные уровни выделяет исследователь Е.Фарыно. См. об этом: Фарыно Е. Введение в литературоведение. С. 25-34.

23 Данное выражение принадлежит Лотману Ю.М. Текст в тексте. // Труды по знаковым системам. XIV. Вып.567. Тарту, 1981. С.З.

24 Выражение "крымский текст" используется нами как рабочее.

Определяющей задачей первой главы является попытка выявления глубинного содержательного пласта, возникающего в результате моделирования писателем ситуации "текст в тексте".

О S

Последняя являлась предметом теоретического осмысления в современной филологической науке, но до сих пор не была предметом специального рассмотрения в литературе о Гончарове, хотя "Сон Обломова" неоднократно исследовался с точки зрения художественной целостности и функциональной роли в тексте романа "Обломов". Начало этому положила статья "Русская литература в 1849 году" (Отечественные записки. 1850. № 1. Отд.У.). Основополагающей среди современных работ26, посвященных указанному аспекту осмысления "Сна Обломова", на наш взгляд, может быть названа работа М.В.Отрадина27, в которой внимание сосредоточено непосредственно на характеристике художественной целостности "Сна Обломова", являющегося, как отмечает исследователь, "отдельным произведением", обладающим "своей жанровой природой" (речь идет об идиллической традиции в "Сне Обломова"). Обращаясь к ряду наблюдений и выводов работы М.В.Отрадина, мы, тем не менее, определяем собственный взгляд на проблему "целого" "Сна Обломова" и прежде всего на характеристику "Сна Обломова" как самостоятельного текста со всеми его конститутивными критериями. И уже с этой позиции рассматриваем взаимоотношение "Сна Обломова с основным романным текстом. Что касается выделяемого нами

25 Лотман Ю.М. Текст в тексте; Левин Ю.И. Повествовательная структура как генератор смысла: текст в тексте у Х.Л.Борхеса. // Труды по знаковым системам. XIV. Вып.567. Тарту, 1981. С.45-64; Николаева Т.М. От звука к тексту. М., 2000.

26 Цейтлин А.Г. Гончаров. М., 1950; Захаркин А.Ф. Роман И.А.Гончарова "Обломов" М., 1963; ЛощицЮ.М. Гончаров. М., 1977; Фаустов А.А. Роман И.А.Гончарова "Обломов": Художественная структура и концепция человека: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Тарту, 1990; Недзвецкий В.А. И.А.Гончаров - романист и художник. М., 1992; Ляпушкина Е.И. Русская идиллия XIX века и роман И.А.Гончарова "Обломов". СПб., 1996; Краснощекова Е.А. И.А.Гончаров. Мир творчества. СПб., 1997; Гузь Н.А. Художественная система романов И.А.Гончарова: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. докт. филол. наук. М., 2001.

27 Отрадин M B. "Сон Обломова" как художественное целое (некоторые предварительные замечания). // Русская литература. 1992. № 1. С.3-17.

28 Там же. С.З. крымского текста", то восприятие повествования о жизни Штольцев в Крыму в качестве самостоятельного текста и его сопряженности также с основным романным текстом предпринимается впервые.

В работе М.В.Отрадина также выдвигается положение о том, что в пределах "Сна Обломова" реализуется обломовская картина мира, отграниченного от внешнего и организованного в соответствии с природными законами, обусловливающими близость обломовского "уголка" сентиментально-идиллическому сознанию. При этом в пределах "Сна Обломова", по М.В.Отрадину, реализуется не "чистый" жанр идиллии, а "тенденция", которая утверждается "особым стилем повествования". Последняя также являлась предметом анализа в литературе о Гончарове. Впервые к ней обратился М.М.Бахтин29, всесторонне исследуя проблему "идиллического комплекса". Возникающая в пределах девятой главы романа "Обломов" идиллическая концепция жизни (выявляющая тип сознания, носителем которого выступает Илья Обломов) становится объектом анализа в

30 работе Е.И.Ляпушкиной . Исследователь выделяет основные "элементы" идиллического концепта и рассматривает их последовательную реализацию в романе.

Данное обстоятельство не отменяет однако актуальности поставленной в первой главе проблемы. Отталкиваясь от плодотворных выводов исследователя Е.И.Ляпушкиной, мы полагаем, что "взгляд" на роман именно через призму идиллического концепта позволяет осмыслить в нем функциональную роль мифологемы детства, восходящей, в свою очередь, к образу Вечного Ребенка, проявляющегося в герое Гончарова. Кроме того образ Вечного Ребенка, испытывающего жизнь, позволяет проявиться в "Обломове" основной романной оппозиции человек / мир.

29 Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. //Бахтин M.M. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С.356-376.

30 Ляпушкина Е.И. Русская идиллия XIX века и роман И.А.Гончарова "Обломов".

Во второй главе актуализируется понимание повествования как системы различных типов словесного высказывания, выступающих в роли членов коммуникативной цепи, по которой осуществляется передача художественной информации от писателя к читателю, что способствует более полному постижению романов Гончарова (в главе анализируется речевой повествовательный уровень трех гончаровских романов), углубляет общее представление о характерах героев и мотивах их поступков и, как следствие этого, максимально приближает к пониманию авторской позиции.

Речевой уровень повествования довольно обстоятельно представлен в работах современных ученых31, причем как на материале западноевропейской, так и русской прозы (А.С.Пушкин, И.С.Тургенев, Н.С.Лесков, А.П.Чехов, И.А.Бунин, В.А.Шукшин и др.).

Частичное разрешение эта проблема нашла в работах, посвященных по преимуществу двум романам И.А.Гончарова -"Обыкновенной истории" и "Обрыву" .

Что касается первого романа, то здесь можно отметить работу В.М.Марковича33, посвященную анализу особой формы диалога как основы и проявления диалогического конфликта. С этой целью исследователь уделяет особое внимание "динамическим взаимоотношениям" между авторским словом и словом персонажей, обилию разновидностей несобственно-прямой речи.

Среди работ, посвященных структуре речи в романе "Обломов", необходимо отметить исследование В.К.Фаворина34, в котором в целом

31 Соответствующие работы указаны в библиографии.

32 См.об этом: Тихомиров В.Н. Сравнительно-типологическое исследование романов Тургенева "Дым" и Гончарова "Обрыв" (проблема художественного мастерства): Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. Львов, 1972; Фаворин В.К. О взаимодействии авторской речи и речи персонажей в языке трилогии Гончарова. // Изв. АН СССР. Отдел, литер, и языка. 1950. Т.1Х. Вып.5. С.20-35; Чиркова Н.И. Репрезентация диалога в художественном прозаическом тексте (на материале романов И.А.Гончарова "Обыкновенная история", "Обрыв", "Обломов"): Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. СПб., 1992.

33 Маркович B.M. И.С.Тургенев и русский реалистический роман XIX века. Изд-во Ленингр.ун-та, 1982.

34 Фаворин B.K. О взаимодействии авторской речи и речи персонажей в языке трилогии Гончарова.

Среди работ, посвященных структуре речи в романе "Обломов", необходимо отметить исследование В.К.Фаворина34, в котором в целом представлена характеристика несобственно-прямой речи в романной трилогии Гончарова, а также высказаны некоторые замечания по поводу способов совмещения речи автора и речи персонажей в рамках несобственно-прямой авторской речи.

Особенный интерес в призме "речевой структуры" повествования романа "Обломов" представляет исследование Т.Б.Зайцевой35, рассматривающей, в частности, проблему совмещения субъектных планов разных персонажей в пределах несобственно-прямой речи, а также возникающее в результате этого "слитное" повествование.

Однако изучение проблемы субъектно-объектных отношений на материале романа "Обломов", а также на материале романной трилогии Гончарова в целом до сих пор не являлось предметом специального исследования. В призме заявленной проблемы внимание во второй главе сосредоточено на характеристике персонажей романной трилогии с точки зрения присутствия/отсутствия их речевой индивидуализации, а также на характеристике специфики многомерного и слитного повествования в романе "Обломов".

Задачей третьей главы диссертационного исследования является попытка реконструировать авторскую проекцию образа действительности, в котором преломляется присущее Гончарову фламандское мышление, в свою очередь обусловившее определяющий повествовательный принцип в "Обломове", посредством которого в романе воссоздается картина мира в его цельности, зримой предметности, плотной материальности и вещественности, что позволяет охарактеризовать повествовательную манеру автора "Обломова" как живописно-изобразительную.

34 Фаворин В.К. О взаимодействии авторской речи и речи персонажей в языке трилогии Гончарова.

35 Зайцева Т.Б. А.П.Чехов и И.А.Гончаров: Проблемы поэтики: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ, канд. филол. наук. СПб., 1996. сродственного" фламандским мастерам36. Как определяющие в данном случае представлены А.В.Дружининым "национальность" Гончарова, его внимание к бытовым подробностям жизни, а также "поэтический взгляд" на быт своего народа.

Все эти "элементы" фламандства Гончарова получили дальнейшее развитие в работе П.Е.Бухаркина37, определившего основу фламандства Гончарова как особый слитный, недифференцированный взгляд на мир. Однако в современном литературоведении отсутствуют работы, анализирующие фламандство "Обломова" в качестве некоей основы свойственного, на наш взгляд, роману живописно-изобразительного принципа Гончарова.

К специфическим задачам третьей главы можно отнести выявление повествовательной функциональности "литературного натюрморта", а также мотива "еды", свойственных роману "Обломов".

Решение поставленных задач в диссертации обеспечивает сочетание сравнительно-исторического, культурно-исторического и типологического методов исследования.

Исследуемая проблема также обусловила обращение к смежным областям гуманитарного знания - философии, эстетике, культурологии и лингвостилистике.

Научная новизна диссертационной работы заключается в исследовании повествовательной структуры романа И.А.Гончарова "Обломов" с применением многоуровневого подхода к категории "повествование"; в обобщениях и выводах, позволяющих максимально приблизиться к раскрытию авторской концепции мира и человека, лежащей в основе романа и определяющей его "целое".

36 Дружинин А.В. Русские в Японии в конце 1853 и вначале 1854 года (Из путевых заметок И.А.Гончарова). // Прекрасное и вечное. М., 1988. С.118-141.

37 Бухаркин П.Е. "Образ мира, в слове явленный": Стилистические проблемы "Обломова". // От Пушкина до Белого: Проблемы поэтики русского реализма XIX - начала XX века. СПб., 1992. С.118-135.

В диссертации впервые пристальное внимание уделяется рассмотрению речевого уровня гончаровского повествования, обосновывается наличие особой речевой сферы в романной трилогии -"материнской", исследуется повествовательная ситуация "текст в тексте", выявляются особенности "литературного натюрморта" и функциональная роль мотива "еды" в романе "Обломов".

Научно-практическое значение работы состоит в расширении представлений о категории "повествование" и повествовательных ситуациях в произведении, а также в том, что ее результаты могут найти разнообразное применение в процессе разработки общих и специальных учебных курсов по русской литературе второй половины XIX века в вузовской практике преподавания, в руководстве научно-исследовательской работой студентов, включая написание курсовых и квалификационных работ. Материалы и некоторые положения работы могут быть использованы в дальнейших исследованиях проблемы повествовательной структуры художественного текста.

Апробация работы. По результатам исследования были сделаны доклады на научно-практических семинарах аспирантов кафедры литературы ПГПИ им.С.М.Кирова, принципиальные положения работы и ее отдельные аспекты обсуждались на заседаниях кафедры.

Материалы диссертации являлись предметом обсуждения на научных конференциях различного уровня, в том числе международного (Третья Международная гончаровская научная конференция, /Ульяновск, 2002 г./). Некоторые положения работы стали основой выступлений на Третьих Майминских чтениях (Псков, 2000 г.), Пуришевских чтениях (Москва, 2000 г.); на научно-теоретических конференциях "Литература и философия" (Санкт-Петербург, 2000 г.) и "Филология в системе современного университетского образования" (Москва, 2002 г.).

Структура работы определяется целями и задачами работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии. Библиография содержит 254 наименования. Общий объем исследования 175 страниц.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Краснова, Екатерина Владимировна

Заключение

Исследование романа И.А.Гончарова "Обломов" с точки зрения специфики его повествовательной структуры позволяет сделать следующие выводы.

Бесспорной является установка писателя на доминирование в тексте романа повествовательной объективности. Следствием этого становится воссоздание Гончаровым в "Обломове" объемной и многомерной картины мира и человека.

Отсюда правомерным выступает примененный в исследовании 1 повествовательной структуры "Обломова" многоуровневый подход к категории "повествование", призванный выявить основную "повествовательную стратегию" центрального романа И.А.Гончарова.

Рассмотрение текстового уровня повествовательной структуры романа "Обломов", связанного с выявлением конститутивных признаков романного целого, позволяет сделать вывод о том, что генерализирующей в данном случае выступает повествовательная ситуация "текст в тексте". Роман "Обломов" построен как взаимодействие трех самостоятельных текстов: "внешнего" -основного романного текста и "внутренних" - "Сна Обломова" и "крымского текста". Отметим, что последние два - "внутренние" тексты - содержательного воплощают представление героев о некоем идеальном мире, выстраиваемом ими в соответствии с жанровыми М концептами идиллии и элегии.

Нами предпринята попытка обосновать структурно-содержательную самостоятельность повествования о жизни Штольцев в Крыму, представляющего, на наш взгляд, отдельный "текст" в общем текстовом "целом" гончаровского романа. Еще одним основанием для подобного утверждения является единая авторская идея о ^ невозможности воплощения в жизнь собственного идеала, концептуально организующая "крымский текст". "Внутренние" тексты, погруженные в основной романный текст, выкристаллизовывают извечную коллизию: "человек" и "жизнь". Герои Гончарова предъявляют свои требования к жизни, которая, в свою очередь, испытывает их. На уровне "внутреннего" текста "Сон Обломова" происходит углубление этой коллизии: жизнь испытывает не просто человек, а "человек-ребенок". Он не желает мириться с существующей действительностью, но изменить её не способен. В результате, герой замыкается в пределах мечтательного мира. Именно мыслью о Вечном Ребенке, неотступно помнящем о своей духовной родине, смыкаются, образуя единое романное целое, "внешний" и "внутренний" тексты "Обломова".

Для выявления образа Вечного Ребенка в работе проводятся параллели с романами И.Во "Возвращение в Брайсхед" и А.Алена-Фурнье, которые, подобно "Обломову", актуализируют мифологему детства.

Анализ речевого уровня повествовательной структуры романа приводит к выводу о преобладании в нем содержательно-субъектной организации произведения над формально-субъектной, что является характерным для реалистической литературы в целом. Кроме того, у Гончарова зачастую фрагменты текста, соотносимые с различными субъектами сознания, сопрягаются по преимуществу с одним субъектом речи. Последнее достигается с помощью включения в текст произведения несобственно-прямой речи, активное использование которой позволяет Гончарову "трансплантировать" в свою речь слова, мысли и чувства персонажей. Специфика несобственно-прямой речи, совмещающей авторский и персонажный голоса, заключается в том, что она создает двуплановое высказывание: "звучит" внутренняя речь героя, отражающая сферу его сознания, но "говорит" за него автор. Однако в рамках несобственно-прямой речи авторское сознание может не только совмещаться с персонажным, но и быть ему противопоставленным. В таком случае авторское сознание может вступать в диалог с другими субъектами сознания; в отношения диалога могут вступать также и разные типы субъектов сознания, проявляющиеся в рамках несобственно-прямой речи. Так в тексте романа возникают диалоги между героями, охарактеризованными нами как герои "молчания" и "высказывания", выявляющие их несовпадение. Именно диалогичность внутренней речи способствует выявлению особенностей характера героя, обусловливающих своеобразие его "речевого портрета". Тем самым оказывается возможным углубление представлений о внутренней сущности героя, сложившихся при анализе содержательного уровня текста.

В результате совмещения сфер сознания в романе "Обломов" создается "многомерное", "слитное" повествование, внутри которого сопрягаются различные "точки зрения" на явления внешнего мира. Такое "слитное" повествование способствует созданию объективной картины мира в романе. Одновременно с этим, взаимодействие "речевых манер" автора и героев в повествовательной структуре романа Гончарова служат для создания широкой панорамы жизни, что отвечает стремлению прозаика художественно отразить все многообразие мира.

Кроме того, совмещение и взаимопроникновение в несобственно-прямой речи сфер сознания автора и персонажей становится возможным благодаря значительной их сближенности по степени литературно-книжной обработанности. При этом общий строй "речи" персонажей незначительно отличается от авторской, поскольку её основу составляет нейтральная лексика, "речь" героев, даже слабо индивидуализированная, поглощается авторской сферой сознания.

В связи с наличием/отсутствием речевой индивидуализации в романной трилогии Гончарова возникает особый компонент, обозначенный как "материнская сфера". Её концепт составляет идея неустанной женской любви к сыну, мужу, близким людям. Будучи представленным не только на содержательном, но и на речевом уровне, своеобразный "триптих" образа матери проявляется в романах за счет реализации в речи героинь жанровых моделей поучения (Т.М.Бережкова) и колыбельной песни (А.П.Адуева), что придает их речи оттенок индивидуализации. Недостаточное развитие сознания А.М.Пшеницыной, ограниченного исключительно хозяйственной деятельностью, является причиной того, что героиня не наделена "правом" голоса и её речь можно охарактеризовать как слабо индивидуализированную.

В результате, присутствие героини в авторском повествовании маркировано исключительно на уровне сознания, а не на уровне речи. При этом в романе Гончарова доминирует авторская сфера сознания, в рамках которой совмещаются сферы сознания персонажей. Последние включаются в авторскую сферу сознания, доминанта которой педалируется повествованием от третьего лица. Несмотря на множественность субъектов сознания, в повествовании Гончарова присутствует единый субъект сознания - автор, он же субъект повествовательной речи, организующий весь текст романа.

Характеристика изобразительного уровня повествовательной структуры "Обломова" связана с осмыслением содержательно-формальной основы определяющего повествовательного принципа романа, сопряженного с "фламандским мышлением" Гончарова.

Посредством этого повествовательного принципа в романе создается картина мира в его цельности, зримой предметности и вещественности, что позволяет охарактеризовать повествовательную манеру Гончарова как живописно-изобразительную.

Своеобразным "механизмом" включения обломовского повествовательного принципа, непосредственно проявляющего фламандство Гончарова, является пластически-изобразительное по своей природе слово. Отсюда в романе Гончарова возникает своеобразный "литературный натюрморт". И следовательно, как и в натюрмортах фламандских художников, в романе "Обломов" о мире рассказывают вещи, заключенные в адекватные словообразы. Нами выделяются петербургский "домашний" натюрморт, а также "выборгский" натюрморт.

Вместе с тем изобразительный повествовательный принцип, будучи спроецированным на воссоздание в романе "Обломов" материально-вещественного мира, оказывается сопряженным также с мотивом "еды", художественно фокусирующим такое определяющее свойство образа жизни и мировосприятия обитателей Обломовки, как доминанту материально-телесного начала.

И в этом смысле мотив "еды", реализованный в текстовом пространстве романа "Обломов", позволяет реконструировать авторский образ мира, в основе которого лежит "фламандское мышление" И.А.Гончарова, а также выявить существо характеров главных героев. В тексте романа отношение к еде выступает мерилом отношения к миру, жизни, а также становится своеобразным языком, позволяющим героям и автору высказать собственный взгляд на мир.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Краснова, Екатерина Владимировна, 2003 год

1. Абрамовская И.С. Русская идиллия: эволюция жанра в прозе конца XV1. - первой половины XIX века: Автореф. дисс. на соиск. учен, степ. канд. филол. наук. В.Новгород, 2000.

2. Айхенвальд Ю. Гончаров. //Айхенвальд Ю.И. Силуэты русских писателей. М., 1994. С.207-216.

3. Ален-Фурнье А. Большой Мольн. М., 2000.

4. Альми И.А. Статьи о поэзии и прозе: В 2х ч. Владимир, 1998.

5. Андреева К.А. Текст-нарратив: Опыт структурно-семантической интерпретации. Тюмень, 1993.

6. Анненский И. Гончаров и его "Обломов". //Анненский И. Книги отражений. М., 1979. С.251-271.

7. Арнольд И.В. Проблемы диалогизма, интертекстуальности и герменевтики (в интерпретации художественного текста). СПб., 1995.

8. Багаутдинова Г.Г. Миф о Пигмалионе в романе И.А.Гончарова "Обрыв". //Вестник СПбГУ. Сер. 2. Вып. 2 (№ 9). 1998. С.81-85.

9. Балакшина Ю.В. Космическое в романе И.А.Гончарова "Обыкновенная история": Автореф. дисс. на соиск. учен. степ, канд. филол. наук. СПб., 1999.

10. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989.

11. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности. // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М.,1979. С.7-180.

12. Бахтин М.М.Проблемы поэтики Достоевского. М., 1972.

13. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С.234-408.

14. Бершова Е. Роман И.А.Гончарова "Обломов". Монографический анализ: Автореф. дисс. на соиск. учен. степ. канд. филол. наук. М., 1954.

15. Бёлиг М. "Сон Обломова": апология горизонтальности. //Материалы Международной конференции, посвященной 180-летию со дня рождения И.А.Гончарова. Ульяновск, 1994. С. 26-29.16