Визуальная культура и традиции симметрии в товарных знаках России тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.01, кандидат наук Кузьмина, Марина Сергеевна

• Кузьмина, Марина Сергеевна
• кандидат наук
• 2015

Оглавление диссертации кандидат наук Кузьмина, Марина Сергеевна

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

Глава 1. Товарный знак и визуальная культура

1.1. Визуализация современного культурного пространства

1.2. Реклама как доминанта современной визуальной культуры

1.3. Товарный знак как элемент современной визуальной культуры

Глава 2. Симметрия и визуальная культура

2.1. Симметрия как архетип идеи порядка

2.2. Гармонизирующая роль симметрии в визуальной культуре

2.3. Симметрия, диссимметрия, антисимметрия, асимметрия

в геометрии товарных знаков

Глава 3. Традиции симметрии в товарных знаках России ХХ-ХХ1 вв

3.1. Семиосфера товарных знаков

3.2. Товарные знаки России ХХ-ХХ1 вв

3.3. Динамика симметрийных паттернов в товарных знаках России

Заключение

Литература

Приложения

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Визуальная культура и традиции симметрии в товарных знаках России»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Среди многочисленных революций, которые принес человечеству минувший XX в., названный веком научно-технических революций, часто называют визуальную революцию. Можно выделить три этапа визуальной революции: массовое распространение фотографии и кино (начало XX в.) - повсеместное распространение телевидения (середина XX в.) - массовое распространение персональных компьютеров, компьютерной графики, Интернета и мобильных средств связи, снабженных средствами визуализации (конец XX - начало XXI вв.). Последний этап визуальной революции уже получил название цифровой революции, а за культурой XX - XXI вв. закрепилось название визуальной культуры. Легко видеть, что визуальная культура основана прежде всего на массовых средствах визуализации и массовых средствах доставки визуальных объектов. Излишне говорить, что цифровая революция кардинально изменила облик всей современной цивилизации, а ее последствия для всей культуры некоторыми культурологами представляются в самом мрачном свете [15, 17, 87, 89].

Визуализация сегодня проникает даже в средства связи, где традиционным и наиболее оптимальным всегда считался обмен вербальной информацией. Мобильные смартфоны, непременным атрибутом которых стал фотоаппарат, вытесняют сами телефонные разговоры, заменяя их посылкой более информативных и понятных ММ8 сообщений.

Огромную роль в современной визуальной культуре играет реклама, которая собрала уже все самые нелестные эпитеты, но без которой тем не менее представить современную культуру невозможно. В условиях тотального господства телевидения и Интернета реклама стала средством мощного воздействия на человека. Реклама уносит человека в мир грез, «царство псевдобытия» (Бодрийяр), часто не скрывая, что за этой розовой

маской прячется жесткий волчий оскал. Сегодня как отрасль транснационального бизнеса реклама выходит на первые позиции, а на создание рекламного продукта подчас тратится больше средств, чем на сам рекламируемый товар. «Рекламный тоталитаризм» (Бегбедер) стал приметой современной культуры, а сама реклама стала «групповой иконой» (Маклюэн) [9, 12, 64].

Дитя визуальной культуры реклама создает визуальные образы, которые очень скоро приобретают сакральный смысл и становятся «знаковыми фетишами» (Т.Е. Савицкая). Строго говоря, современная реклама опирается уже не на визуальные (видимые в окружающем мире) предметы, а на некие искусственные, специально сконструированные икоиические образы. «Иконический поворот» (В.О. Пигулевский) стал характерной чертой современного этапа в развитии рекламы [23, 85].

Товарный знак является непременным атрибутом рекламы, с которого собственно и началось победоносное шествие рекламы в визуальной культуре. Товарный знак является и наиболее объективной частью рекламного контента: в его задачу входит дать информацию о производителе товара, а какие ассоциации вызовет у потребителя эта информация - за это товарный знак как бы и не отвечает. Однако за этой внешне безобидной функцией товарного знака нести информацию о производителе товара скрывается и мощная внутренняя функция товарного знака быть стержнем всего рекламного «псевдобытия». Будучи одним из основных элементов рекламы, товарный знак стал и важнейшим элементом всей визуальной культуры, поэтому изучение товарного знака и его роли в современной визуальной культуре представляется в высокой степени актуальным.

Важным направлением исследования товарного знака является изучение его морфологии. Проблема морфогенеза на сегодня является одной из важнейших и труднейших проблем всего современного естествознания. Не менее значима и проблема морфогенеза во «второй природе» - культуре. Известно, что принцип симметрии играет важную роль в процессах фор-

мообразования в «первой» и «второй» природе. В визуальной культуре симметрия выступает в качестве мощного гармонизирующего фактора, упорядочивающего визуальный объект. Поэтому изучение роли симметрии в структуре товарного знака, динамики соотношения симметричных и асимметричных паттернов в структуре товарного знака на протяжении длительного временного интервала также представляется актуальным.

Степень разработанности проблемы. В сферу рассмотрения диссертации входят по существу четыре предмета: визуальная культура — реклама как доминанта визуальной культуры - товарные знаки России - структура (конкретно - симметрия) товарных знаков. Каждый из названных четырех предметов (пожалуй, кроме последнего) достаточно хорошо и подробно изучен, но каждый в отдельности. Вместе и во взаимодействии указанные предметы исследования, насколько нам известно, практически не рассматривались, тогда как высокой целью любого культурологического исследования является именно синтетическое междисциплинарное рассмотрение объекта исследования.

Число работ по современной визуальной культуре растет столь же стремительно, как стремительно развивается и сама визуальная культура [16, 24, 25, 43, 57, 63, 76, 77, 82, 85-90, 121, 124, 128-131, 142]. Еще недавно, когда Маклюэн писал о том, что «кино вобрало в себя и роман, и газету, и сцену - все сразу» [64, с. 63], термин «экранная культура» казался ультрасовременным и объясняющим все тренды современной культуры. Однако очень скоро, в особенности после выхода на экраны в 2009 г. знаменитого «Аватара», ЗО технологии решительно потеснили плоский экран. Но не успели еще трехмерные технологии привычно обосноваться на киноэкране и телевидении, как сегодня уже 40 и 50 технологии начинают завоевывать внимание зрителя [86, 87].

Фактически такую же картину мы наблюдаем и в рекламе. Реклама превратилась в монстра современной визуальной культуры, а литература о рекламе - в раковую опухоль современной гуманитаристики [3, 41, 52, 65,

80, 84, 100, 103, 114, 130]. Господство телевидения и Интернета в современной культуре только придает рекламе силы. Что касается оценки роли рекламы в современном обществе, то здесь разброс мнений столь же велик, как и сама литература о рекламе: рекламу называют и доброй волшебницей [41, с. 10], и царством псевдобытия [12, с. 165], и вместилищем пустоты [9, с. 19] и визуальным молотком [77]. Наиболее жесткие методы проведения рекламы рассмотрены в монографии В.В. Тулупова и соавторов «Парадоксы шоковой рекламы» [100], а наиболее современные аспекты рекламы как доминанты визуальной культуры (и всей визуальной культуры) содержатся в работах Т.Е. Савицкой [85-87]. Конечно, при этом остаются актуальными и работы классиков современной культурологии, таких как Р. Барт [7], Ж. Бодрийяр [11, 12], В.В. Бычков [15-17], Вяч.Вс. Иванов [47], Ж. Лиотар [57], М. Маклюэн [63, 64], Н.Б. Маньковская [65], М. Мерло-Понти [66], Ю.С. Степанов [97], H.A. Хренов [108-109].

Товарному знаку также посвящена достаточно обширная литература, хотя в большинстве своем она рассказывает о том, как сделать товарный знак, но не о том, почему тот или иной знак является красивым. Заметим, что с этой трудностью столкнулся еще платоновский Сократ, которой говорил о том, как легко привести примеры прекрасных вещей, но как трудно объяснить, почему они являются прекрасными. Как известно, заканчиваются эти рассуждения Сократа в платоновском диалоге «Гиппий больший» заключением, «прекрасное - трудно» [72, т. 1, с. 386-417].

Дизайну товарного знака посвящены работы Е.А. Ариевича и соавторов [4], И.Е. Бахаревой [8], В.М. Волошко [34], А. Дайкселя и соавторов [40], A.B. Павлинской [67], В.А. Победина [73], С.П. Серова [92, 93], А. Уиллера [101], A.A. Шестимирова [115]. Особо следует отметить энциклопедический труд К. Веркмана «Товарные знаки: создание, психология, восприятие» [19] - первую фундаментальную работу по западным товарным знакам. Дизайну российского товарного знака посвящена кандидатская диссертация Т.А. Мазуриной «Дизайн отечественного товарного зна-

ка: символика и стилистика» [62], однако симметрия и асимметрия товарного знака рассматривались в этой работе только вскользь как рядовые стилистические признаки.

Что касается принципа симметрии, то его значение как основополагающего принципа устройства мироздания было осознано именно в XX веке, поэтому литература о симметрии в науке также необозрима. Именно выдающийся русский ученый-энциклопедист В.И. Вернадский в самом начале XX в. предсказал выдающуюся роль принципа симметрии в гармонии мироздания [21, с. 221], которая и стала раскрываться во второй половине XX в., когда за открытия законов симметрии микромира были удостоены Нобелевской премии физики Цзундао Ли и Чжень-нин Янг (1958), а затем Юджин Вигнер (1963).

В контексте нашей работы мы отметим только ставшую классической монографию выдающегося математика XX в. Германа Вейля «Симметрия» [18], работы В.И. Вернадского [20, 21], Нобелевскую лекцию физика Ю. Вигнера, в которой он назвал симметрию сверхпринципом науки [22], рассуждения о феномене приблизительной симметрии другого Нобелевского лауреата Р. Фейнмана, где он назвал приблизительную симметрию загадкой природы [104], работы по симметрии в науке и искусстве выдающихся русских ученых A.B. Шубникова и В.А. Копцика [116-119] и работы по фрактальной симметрии A.B. Волошинова [28-33, 143-145].

Надо сказать, что в своем подавляющем большинстве литература о симметрии посвящена симметрии в науке и только незначительная часть работ или фрагментарные части естественнонаучных работ посвящены симметрии в искусстве. Здесь следует отметить опубликованную в США междисциплинарную работу A.B. Волошинова «Симметрия как сверхпринцип науки и искусства» [143], в которой основное внимание обращено именно на общие для науки и искусства формообразующие свойства симметрии. О симметрии товарного знака говорить не приходится. За исключением мимолетного упоминания в работе К. Веркмана [19] о том, что

симметрия играет большую роль в дизайне товарного знака, отдельных работ по формообразующей роли симметрии в морфологии товарного знака нам найти не удалось.

Таким образом, основной предмет исследования диссертации - сим-метрийные принципы в морфологии товарного знака России - до настоящего времени остается terra incognita, что и служило стимулом для проведения, предпринятого нами исследования.

Итак, объектом исследования является товарный знак как неотъемлемый элемент современной визуальной культуры, а предметом исследовании являются формообразующие свойства симметрии и культурные традиции симметрии в морфологии товарного знака России.

Научная гипотеза исследования: принцип симметрии является важнейшим морфогенетическим принципом не только в природе, но и во всей визуальной культуре. Диалектика симметрии и асимметрии определяет динамику как природных, так и культурных процессов, в частности динамику формообразующих паттернов в товарных знаках России. Основным признаком этой динамики является смена доминант симметрии и асимметрии в структуре товарного знака: симметрия, господствовавшая в структуре товарного знака в XX в., вытесняется асимметрией, преобладающей в товарных знаках XXI в. Этот тренд находится в русле современных постмодернистских традиций.

Цель и задачи исследования. Целью диссертационного исследования являлось рассмотрение товарного знака как важного элемента современной визуальной культуры и исследование роли принципа симметрии в морфологии товарного знака России на протяжении XX - XXI вв.

Для достижения поставленной цели были сформулированы следующие задачи исследования:

1. Рассмотреть в историко-культурном контексте современную визуальную культуру и исследовать эволюцию изобразительного искусства эпохи

визуальной революции от абстрактного искусства начала XX в. до фрактального искусства конца XX - начала XXI вв.

2. Исследовать роль принципа симметрии в визуальной культуре, архе-типические свойства симметрии как идеи порядка, гармонизирующую роль симметрии в визуальной культуре.

3. Составить базу данных по отечественным товарным знакам за период с 1900 по 2000-е гг., сортировать, датировать и классифицировать собранные товарные знаки.

4. Изучить типы симметрии в геометрии товарных знаков России, определить роль каждого типа симметрии в морфогенетических свойствах товарного знака.

5. Исследовать семиосферу товарных знаков России и изучить процесс вытеснения вербальных компонентов товарного знака визуальными.

6. Исследовать диалектику принципов симметрии и асимметрии в товарных знаках России, их тренды и динамику типов симметрии в период XX -XXI вв.

Теоретические и методологические основы исследования. Поскольку работа носит междисциплинарный характер, ее методологической основой послужила синергетическая парадигма. В рамках синергетической парадигмы важную роль для проводимых исследований играли структур-но-симметрологические и теоретико-информационные методы, методология фрактального анализа и специальные методы эмпирической эстетики. Синергетическая методология, как известно, рассматривает культуру как открытую самоорганизующуюся систему, вмещающую в себя и естественнонаучное, и гуманитарное знание. В целом, теоретическую и методологическую основу исследования составило мировидение, которое сегодня принято называть нелинейным мышлением.

В рамках синергетической парадигмы принцип симметрии рассматривался нами как единый формообразующий принцип, действующий в «первой» и «второй» природе, как единый универсальный космогенный закон.

Концепция единой картины мира также служила основанием для поиска единых законов формообразования в «первой» и «второй» природе. Особое значение при изучении симметрийных законов в формообразовании товарных знаков играли труды Л.В. Шубникова и В.А. Копцика [116-119], которые первыми применили симметрологические методы к исследованию искусства и визуальной культуры.

Теоретико-методологическую базу исследования составили также традиционные методы диахронного историко-культурного анализа, сравнительно-исторический метод, феноменологический и семиотический методы.

Важную роль в анализе визуальной культуры сыграли работы зарубежных классиков современной культурологии и семиотики Р. Барта, Ж. Бодрийяра, Ж. Лиотара, М. Маклюэна, М. Мерло-Понти, Д. Хэмбиджа и отечественных классиков, таких как С.С. Аверинцев, В.В. Бычков, Вяч.Вс. Иванов, Ю.М. Лотман, Ю.С. Степанов.

Труды вице-президента Международной ассоциации эмпирической эстетики В.М. Петрова и разработанная им методология количественного анализа произведений искусства [75] были положены в основу наших исследований. В.М. Петров впервые применил методы теории информации и синергетики к исследованию искусства и визуальной культуры. Большое влияние на нас оказал и посмертный труд Г.А. Голицына [37], основной задачей которого было преодоление коллизии, названной Ч. Сноу противостоянием «двух культур» - научной и художественной [94]. Именно в этом труде Г.А. Голицыным была заложена методологическая основа для интеграции всей современной культуры, сформулирован основной постулат, названным им принципом максимума информации.

Существенную роль для диссертанта сыграли труды A.B. Волошинова по синергетике культуры, эстетике фракталов и фрактальной морфологии искусства, а также сформулированные им концепция фрактальности искусства и признаки эстетики фракталов [28-33].

Научная новизна исследования заключена в следующем:

• Очерчены этапы визуальной революции и рассмотрена эволюция изобразительного искусства эпохи визуальной революции.

• Показана формообразующая роль принципа симметрии в визуальной культуре и раскрыта его гармонизирующая роль.

• Указаны типы симметрии в геометрии товарных знаков и рассмотрена их семиосфера.

• На основании исследования, собранных автором, более 2000 товарных знаков России ХХ-ХХ1 вв. впервые определена динамика симметричных и асимметричных паттернов, динамика типов симметрии и другие характеристики эволюции паттернов товарных знаков за указанный период.

Результаты исследования позволяют сделать ряд выводов, которые сформулированы в основных положениях, выносимых на защиту:

1. Эволюция изобразительного искусства эпохи визуальной революции шла от «ручного» (создаваемого художником традиционными средствами) абстрактного искусства начала XX в. через «аналоговое» оптическое искусство середины XX в., в котором художнику помогают физические (прежде всего - оптические) эффекты, к «цифровому» фрактальному искусству конца XX - начала XXI вв., где роль компьютера становится сопоставимой с ролью художника.

2. Принцип симметрии, являясь основным морфогенетическим принципом природы, играет важнейшую роль в морфогенезе визуальной культуры, в которой симметрия выступает как архетип идеи порядка. Эта фундаментальная формообразующая и гармонизирующая роль симметрии прослеживается на протяжении всей истории визуальной культуры от неолитических орнаментов до современных товарных знаков. Особую роль в морфогенезе «первой» и «второй» природы играет зеркальная симметрия, повсеместное распространение которой в «первой» природе объясняется действием силы гравитации, а во «второй» природе - устойчивостью визуального паттерна.

3. Составлена база данных, содержащая более 2000 отечественных товарных знаков за период с 1900 по 2014 гг. Произведена сортировка и датировка собранных товарных знаков, проведена их классификация по типам симметрии.

4. В геометрии товарных знаков реализуются следующие типы симметрии: зеркальная симметрия с вертикальной или горизонтальной осью симметрии, поворотная и переносная симметрии, а также диссимметрия, антисимметрия, фрактальная симметрия. Наиболее статичную семантику (и наибольшее распространение) имеют знаки с вертикальной осью симметрии, а наиболее динамичными являются паттерны с фрактальной симметрией.

5. Товарные знаки во множестве знаковых систем образуют богатую се-миосферу, содержащую иконические, индексальные и символические знаки. В ходе визуальной революции символические знаки, по большей части содержащие вербальную информацию, вытесняются знаками иконически-ми, несущими визуальную информацию, не требующую перевода.

6. Исследование более 2000 товарных знаков России показывает, что на протяжении XX в. в паттернах товарных знаков симметрия преобладала над асимметрией и только в конце XX - начале XXI вв. они поменялись местами. Асимметрия в современных товарных знаках становится основным графическим приемом. Этот факт отражает, хотя и с некоторым запозданием, общекультурные постмодернистские тенденции разрушения строгой классической формы. На протяжении XX в. типы симметрии в товарных знаках распределялись приблизительно в следующих соотношениях: зеркальная - 80%, поворотная - 15%, переносная - 5%, хотя в начале XXI в. наметился тренд к их сближению.

Теоретическая и практическая значимость работы состоит в осознании единства принципов формообразования (конкретно, принципа симметрии) в природе и визуальной культуре. Работа носит междисциплинарный характер, призванный выявить единые морфогенетические принципы

«первой» и «второй» природы. Визуальная культура определяет лицо всей культуры нашего времени, и ее изучение помогает лучше понять процессы, происходящие в современном мире. Единство формообразующих принципов «первой» и «второй» природы является теоретическим основанием для преодоления разобщенности «двух культур» - естественнонаучной и гуманитарной. Задачу их соединения можно считать важной задачей всякого междисциплинарного исследования.

Помимо теоретической значимости работа носит и чисто утилитарный характер, т.к. она будет полезна дизайнерам, работающим в сфере создания товарных знаков. Работа раскрывает тренды в современном дизайне, именно тренд от классических форм порядка и симметрии к современным свободным и асимметричным формам. Работа знакомит с редкими типами симметрии (такими как антисимметрия или фрактальная симметрия), которые мало известны в дизайнерской среде и могут оказаться полезными в их творческой работе.

Материалы диссертации могут послужить методологической основой для культурологических и искусствоведческих исследований, а также могут быть использованы в курсах по теории и истории культуры, истории прикладного искусства, теории дизайна и др.

Апробация работы. Основные положения диссертации докладывались автором на Всероссийской научной конференции «Проблемы сохранения историко-культурного наследия» (Саратов, 8 февраля 2011), Всероссийской научно-практической конференции «Городская культура и город в культуре» (Самара, 21-22 мая 2012), Международной заочной научно-практической конференции «Теоретические и прикладные проблемы науки и образования в 21 веке» (Тамбов, 31 января 2012), Международной научно-практической конференции «Татищевские чтения: актуальные проблемы науки и практики» (Тольятти, 19-22 апреля 2012), Международной научно-практической конференции «Наука и современность - 2013» (Новосибирск, 12 сентября 2013), Международной научно-практической конфе-

ренции «Научные аспекты инновационных исследований» (Самара, 5-7 июня 2013), Международной научно-практической конференции «Современные концепции научных исследований» (Москва, 29-30 августа 2014).

Структура работы определялась задачами диссертационного исследования. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы. Главы работы разделены на 9 параграфов по 3 параграфа в каждой главе. Список использованной литературы содержит 145 работ отечественных и зарубежных авторов, 19 источников по российским товарным знакам. Работа содержит 144 страницы текста и 56 страниц приложений.

ГЛАВА 1. ТОВАРНЫЙ ЗНАК И ВИЗУАЛЬНАЯ КУЛЬТУРА

1.1. Визуализация современного культурного пространства

Начнем с этимологии слова. Латинское прилагательное visualis, обозначающее зрительный, наглядный, относящийся к непосредственному зрительному восприятию, сегодня все чаще переводится как визуальный. Разумеется, смысл прилагательного от этого не меняется - оно обозначает получение информации с помощью главного средства восприятия - зрения. Наряду с этим прилагательным в современной культуре все большее распространение получает английское существительное visualization - визуализация, понимаемое как представление информации или некоего физического процесса в виде, удобном для зрительного восприятия или анализа.

Современная наука научилась визуализировать самые недоступные для восприятия физические процессы: электромагнитные поля, нашедшие применение в компьютерной томографии, инфракрасное излучение (приборы ночного видения и тепловизоры), рентгеновское и ультразвуковое излучение, получившее широчайшее распространение в медицине и раскрывшее в частности одну из величайших тайн природы - загадку пола новорожденного. Благодаря визуализации стало возможным увидеть структуру внутренних органов человека, рассмотреть фотографии обратной стороны Луны и поверхности далеких планет и даже комет, изучить структуру молекул, в том числе и молекулы ДНК, и процессы перехода электрона с одного энергетического уровня на другой. Таким образом, визуализация в самом общем смысле есть способ представления информации в виде воспринимаемых глазом изображений, каковыми могут быть картины, рисунки, фотографии, видеозаписи, карты, схемы и т.д.

Примеры визуализации окружают человека издревле. Это и первобытные наскальные изображения - древнейшая визуализация сцен охоты или

поклонения божествам1, и древнеегипетские иероглифы, которые поначалу обозначали целые слова, а впоследствии стали обозначать отдельные слоги - первый шаг человечества к визуализации речи — письму. Это и вся древнегреческая геометрия, которая не просто представляла чертежи геометрических объектов, но и пыталась в визуализированной форме представить все математические идеи древности. Это и ренессансная система перспективы как наиболее адекватный зрительному восприятию метод представления окружающего человека трехмерного пространства на двумерной плоскости картины (см. [28, 78, 79]).

Тем не менее, только конец XX века стали называть временем визуальной революции. Все дело в массовости явления. Первым шагом на пути тотальной визуализации современной культуры было изобретение фотографии в середине XIX в. и изобретение кинопроектора братьями Люмьер в конце того же века. Первая волна визуализации захлестнула культуру нарождавшегося XX века и скоро заговорили о новом типе культуры - экранной культуре. С появлением звукового кино изображение и звук - два важнейших средства восприятия человека - соединились в экранной культуре, создавая иллюзию реального переживания событий, разворачивающихся на экране.

Второй волной визуализации, прокатившейся по культуре середины XX века, стало изобретение телевидения - этого «дальновидения», способного передавать движение и звук на расстояние. Именно возможность дистанционной трансляции информации сделало телевидение важнейшим и популярнейшим явлением современной визуальной культуры, принося информацию обо всем мире в каждый уголок и каждый дом мира. Кино постепенно стало утрачивать свои лидирующие позиции в экранной культуре, отдавая пальму первенства телевидению как более мобильному и эффективному способу передачи визуальной информации. По данным со-

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Кузьмина, Марина Сергеевна, 2015 год

ЛИТЕРАТУРА

1. Аверинцев, С. С. «Аналитическая психология» К.Г. Юнга и закономерности творческой фантазии / С. С. Аверинцев // О современной буржуазной эстетике. - М.: Искусство. - 1972. - С. 110-155.

2. Альберти, Л.-Б. Десять книг о зодчестве / Л.-Б. Альберти. - М.: Изд-во ВАА, 1935.- 1 т.

3. Анатомия рекламного образа / Под общ. ред. А. В. Овруцкого. -СПб.: Питер, 2004. - 224 с.

4. Ариевич, Е. А. Методические рекомендации для разработчиков товарных знаков / Е. А. Ариевич, В. Ф. Асламова, А. Н. Григорьев, Б. В. Трифонов. - М.: ВНИИПИ, 1991. - 49 с.

5. Аристотель. Собрание сочинений: в 4 т. / Под ред. В.Ф. Асмус. -М.: Мысль, 1975-1984. - 1-4 т.

6. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие / Р. Арнхейм / Сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина; общ. ред. и вст. ст. В. П. Шестаков. -М.: Прогресс, 1974. - 180 с.

7. Барт, Р. Система моды. Статьи по семантике культуры / Р. Барт / Пер. С. Зенкина. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003. - 512 с.

8. Бахарев, И. Е. Товарный знак / И. Е. Бахарев. - М.: ОХ «Про-мграфика», 2004. - 239 с.

9. Бегбедер, Фр. 99 франков / Фр. Бегбедер / Пер. с франц. И. Воле-вич. - М.: Иностранка, 2002. - 312 с.

10. Блок, А. А. Собрание сочинений: в 8 т. / А. А. Блок / Под общ. ред. В. Н. Орлова, А. А. Суркова, К. И. Чуковского. - М.-Л.: Худож. лит., 1960-1963.-1 т.

11. Бодрийар, Ж. Система вещей / Ж. Бодрийар / Пер. с франц. и сопр. статья С. Зенкина. - М.: Изд-во Рудомино, 1995. - 170 с.

12. Бодрийар, Ж. Общество потребления. Его мифы и структуры / Ж. Бодрийар / Пер. Е. А. Самарской. - М.: Культурная революция; Республика, 2006. - 269 с.

13. Боровиков, В. П. Statistica - статистический анализ и обработка данных в среде Windows / В. П. Боровиков. - М.: Филипъ, 1998. - 344 с.

14. Буткевич, JI. М. История орнамента: учебное пособие для студ. Высш. Пед. Учеб. Заведений / Jl. М. Буткевич. - М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2003.-272 с.

15. Бычков, В. В. Триалог: Разговор первый об эстетике, современном искусстве и кризисе культуры / В. В. Бычков, Н. Б. Маньковская, В. В. Иванов. - М.: ИФРАН, 2007. - 239 с.

16. Бычков, В. В. Триалог: Разговор первый об эстетике, современном искусстве и кризисе культуры / В. В. Бычков, И. Б. Маньковская, В. В. Иванов. - М.: ИФРАН, 2007. - 240 с.

17. Бычков, В. В. Виртуальная реальность как феномен современного искусства [Электронный ресурс] / В. В. Бычков, Маньковская Н. Б. // Эстетика: Вчера. Сегодня. Всегда. - 2006. - № 2. - Режим доступа: http://iph.ras.ru/page47631358.htm.

18. Вейль, Г. Симметрия / Г. Вейль / Пер. с англ. Б. В. Бирюкова и Ю. А. Данилова; под ред. Б. А. Розенфельда. - М.: Наука, 1968. - 192 с.

19. Веркман, К. Товарные знаки: создание, психология, восприятие / К. Веркман / Пер. с англ. - М.: Прогресс, 1986. - 520 с.

20. Вернадский, В. И. Химическое строение биосферы Земли и ее окружения / В. И. Вернадский. - М.: Наука, 1987. - 339 с.

21. Вернадский, В. И. Философские мысли натуралиста / В. И. Вернадский. - М.: Наука, 1988. - 520 с.

22. Вигнер, Ю. События, законы природы и принципы инвариантности (Нобелевская лекция) / Ю. Вигнер // Успехи физических наук. - 1965. — т. 85,-№4.-С. 727-736.

23. Визуальные коммуникации в рекламе и дизайне / Под ред. В. О. Пигулевского. - М.: Гуманитарный центр, 2011. - 404 с.

24. Визуальная культура, визуальное мышление в дизайне: методические материалы / Отв. ред. Генисаретский О. И. - М.: ВНИИТЭ, 1990. - 88 с.

25. Вирилио, П. Машина зрения / П. Вирилио / Пер. с франц. А. В. Шестакова. - СПб.: Наука. 2004. - 140 с.

26. Витрувий. Десять книг об архитектуре / Витрувий / Пер. с лат. Ф. А. Петровского. - М.: Изд-во ВАА, 1936. - 320 с.

27. Волков, Н. Н. О понятии композиции / Н. Н. Волков // Проблемы композиции. - 2000. - С. 20-45.

28. Волошинов, А. В. Математика и искусство / А. В. Волошинов. -2-е изд. - М.: Просвещение, 2000. - 400 с.

29. Волошинов, А. В. Об эстетике фракталов и фрактальности искусства / А. В. Волошинов // Синергетическая парадигма. Нелинейное мышление в науке и искусстве. - 2002. - С. 213-246.

30. Волошинов, А. В. Гомер-Данте-Солженицын: фракталы искусства / А. В. Волошинов // Языки науки - языки искусства. - 2004. - С. 153160.

31. Волошинов, А. В. О союзе эстетики и математики в истории культуры / А. В. Волошинов // Обсерватория культуры. - 2006. - № 6. - С. 100-109.

32. Волошинов, А. В. «Двенадцать» Блока: музыка, фракталы, хаос / А. В. Волошинов // Человек. - 2007. - № 3. - С. 145-152.

33. Волошинов, А. В. Еще раз о математической традиции красоты / А. В. Волошинов // Вопросы философии. - 2008. - № 8. - С. 102-112.

34. Волошко, В. М. Принципы решения знаковых изображений: учебное пособие / В. М. Волошко. - М.: МВХПУ, 1987. - 29 с.

35. Воронов, Н. В. Развитие термина «дизайн» и его практики / Н. В. Воронов // Декоративное искусство. - 2002. - № 1. - С. 16-19.

36. Воронов, Н. В. Суть дизайна. Пятьдесят шесть тезисов русской версии понимания дизайна / Н. В. Воронов. - М.: Грантъ, 2002. - 24 с.

37. Голицын, Г. А. Информация и творчество: на пути к интегральной культуре / Г. А. Голицин. - М.: Иформационно-культурное агентство «Русский мир», 1997. - 304 с.

38. Гейзенберг, В. Смысл и значение красоты в точных науках / В. Гейзенберг // Вопросы философии. - 1979. - № 12. - С. 49-60.

39. Гуссерль Э. Собрание сочинений / Э. Гуссерль / Пер. с немец. В. И. Молчанова. - М.: Гнозис, 2001. - 3 т.

40. Дайксель, А. Товарный знак в Европе и в России. Вопросы теории и истории / А. Дайксель, К. Брандмейер, Э. М. Глингерник. - СПб.: АО «Славия», 2002. - 127 с.

41. Данилов, А. А. Идея, сценарий дизайн в рекламе / А. А. Данилов. - СПб.: Издательство ДАН, 2008. - 252 с.

42. Даниэль, С. Искусство видеть: о творческих способностях восприятия, о языке линий и красок и о воспитании зрителя / С. Даниэль. — СПб: Амфора, 2006. - 216 с.

43. Диди-Юберман, Ж. То, что мы видим, то, что смотрит на нас / Ж. Диди-Юберман / Пер. с франц. А. Шестакова. - СПб.: Наука, 2001. - 302 с.

44. Ерохин, С. В. Эстетика цифрового компьютерного изобразительного искусства: дис. ...д-ра филос. наук: 09.00.04 / Ерохин Степан Владимирович. - М., 2010. - 302 с.

45. Жердев, Е. В. Метафорическая образность в дизайне / Е. В. Жер-дев. - М.: Изд-во МСХА, 2004. - 227 с.

46. Жидков, В. С. Искусство и картина мира / В. С. Жидков, К. Б. Соколов. - СПб.: Алетейя, 2003. - 464 с.

47. Иванов, Вяч. Вс. Наука о человеке. Введение в современную антропологию / Вяч. Вс. Иванов. - М.: РГГУ, 2004. - 195 с.

48. История эстетики. Памятники мировой эстетической мысли: в 5 т. /-М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962-1970. - 1-5 т.

49. Кибрик, Е. А. Объективные законы композиции в изобразительном искусстве: в сб. научных трудов / Е. А. Кибрик; под общ. ред. В. В. Ванслова. - М.: НИИ Российской академии художеств, 1999. - С. 32-50.

50. Клодель, П. Глаз слушает / П. Клодель / Пер. с франц. Н. Кулиш.

- Харьков : Фолио, 1995. - 246 с.

51. Кондратьева, К. А. Дизайн и экология культуры / К. А. Кондратьева. - М.: МГХПУ им. Строганова, 2000. - 106 с.

52. Костина, А. В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества / А. В. Костина. - M.: URSS, 2006. - 352 с.

53. Культура на рубеже XX-XXI веков: глобализационные процессы : сборник статей. - М.: Государственный институт искусствознания, 2005. — 632 с.

54. Культурные трансформации в информационном обществе : сборник статей. - М.: Издательство Московского гуманитарного университета, 2006.-452 с.

55. Леви-Стросс, К. Структурная антропология / Пер. с фр. Вяч. Вс. Иванова. - М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2001. - 512 с.

56. Лейбниц, Г. В. Монадология / Г. В. Лейбниц Соч. в 4-х т. - М.: Мысль, 1982. - 1 т. - С. 413-429.

57. Лиотар, Ж.-Ф. Состояние постмодерна / Ж.-Ф. Лиотар / Пер. с франц. Н. А. Шматко. - М.: Институт экспериментальной социологии, СПб.: Алетейя, 1998. - 160 с.

58. Лосев, А. Ф. История античной эстетики: в 8-ми т. / А. Ф. Лосев.

- Харьков-М.: 1963-1992.

59. Лотман, Ю. М. Внутри мыслящих миров. Человек-текст-семиосфера-история / Ю. М. Лотман. - М.: «Языки русской культуры», 1996.-464 с.

60. Лотман, Ю. М. Статьи по семиотике литературы и искусства / Ю. М. Лотман. - СПб.: Академический проект, 2002. - 554 с.

61. Лучшие знаки и логотипы 1900-1995: работы лауреатов дизайнерских конкурсов / Ред. С. Серов. - М.: Линия График! Дизайн & Полиграфия, 1995.-70 с.

62. Мазурина, Т. А. Дизайн отечественного товарного знака: символика и стилистика : дис. ...канд. искусствоведения: 17.00.06 / Мазурина Татьяна Анатольевна. - М., 2008. - 172 с.

63. Маклюэн, М. Г. Галактика Гуттенберга. Сотворение человека печатной культуры / М. Г. Маклюэн / Пер. с англ. и прим. А. Юдин. - Киев : Ника-центр, 2004. - 432 с.

64. Маклюэн, М. Г. Понимание Медиа: внешние расширения человека / М. Г. Маклюэн / Пер. с англ. В. Николаева; закл. ст. М. Вавилова. — М.: Жуковский: «КАНОН-пресс-Ц», Кучково поле, 2003. - 464 с.

65. Маньковская, Н. Б. Эстетика постмодернизма / Н. Б. Маньковская.

- СПб.: Алетейя, 2000. - 347 с.

66. Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия / М. Мерло-Понти

/ Пер. с франц.; под ред. И. С. Вдовиной, С. Л. Фокина. - М.: Ювента, Наука, 1999.-608 с.

67. Павлинская, А. П. Товарный знак / А. П. Павлинская. - Л.: Художник РСФСР, 1974. - 207 с.

68. Павловская, Е. Э. Дизайн рекламы: поколение NEXT / Е. Э. Павловская. - СПб.: Питер, 2003. - 320 с.

69. Пайтген, Х.-О. Красота фракталов. Образы комплексных динамических систем / Х.-О. Пайтген, П. X. Рихтер. - М.: Мир, 1993. - 176 с.

70. Паули, В. Влияние архетипических представлений на формирование естественнонаучных теорий у Кеплера / В. Паули // Физические очерки. - 1975.-С. 137-175.

71. Пирс, Ч. Начала прагматизма / Ч. Пирс / Пер. с англ. В. В. Кирю-щенко, М. В. Колопотина. - СПб.: Алетейя, 2000. - 318 с.

72. Платон. Собрание сочинений в 4-х т. / Платон / Пер. с древнегреч.

- М.: Мысль, 1990-1994. - 1-4 т.

73. Победин, В. А. Знаки в графическом дизайне / В. А. Победин. -Харьков : Веста: Издательство «Ранок», 2001. - 96 с.

74. Пуанкаре, А. О науке / А. Пуанкаре / Пер. с франц.; под ред. Л. С. Понтрягина. - М.: Наука, 1990. - 736 с.

75. Петров, В. М. Количественные методы в искусствознании / В. М. Петров. - М.: Академический Проект: Фонд «Мир», 2004. - 432 с.

76. Разлогов, К. Э. Искусство экрана: от синематографа до Интернета /К. Э. Разлогов.-М.: РОССПЭН. 2010.-304 с.

77. Райе, Л. Визуальный молоток. Как образы побеждают тысячи слов / Л. Райе / Пер. с англ. О. Медведь. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2014.- 192 с.

78. Раушенбах, Б. В. Системы перспективы в изобразительном искусстве. Общая теория перспективы / Б. В. Раушенбах. - М.: Наука, 1986. -255 с.

79. Раушенбах, Б. В. Геометрия куртины и зрительное восприятие / Б. В. Раушенбах. - М.: Интерпракс, 1994. - 240 с.

80. Гринберг, Т. Э. Реклама: культурный контекст / Т. Э. Гринберг, М. В. Петрушко. - М.: «РИП-холдинг», 2004. - 186 с.

81. Рёскин, Дж. Законы Фиезоло / Дж. Рёскин / Пер. с англ.; под ред. Л. П. Никифорова. - М.: КомКнига, 2007. - 152 с.

82. Розин, В. М. Визуальная культура и восприятие. Как человек видит и понимает мир / В. М. Розин. - М.: Эдиториал УРСС, 2006. - 224 с.

83. Россия 10 - общенациональный проект-конкурс 2013 года [Электронный ресурс] // Сайт Википедия. - 2013 - Режим доступа: Ь«р5://ги.ш1к1рес11а.ог£/ш1к1/%00%АО%00%ВЕ%01 %81 1 %81 %00%В8 %01%8Р_10.

84. Савельева, О. О. Живая история российской рекламы / О. О. Савельева. - М.: Гелла-принт, 2004. - 272 с.

85. Савицкая, Т. Е. Визуализация культуры: проблемы и перспективы / Т. Е. Савицкая // Обсерватория культуры. - 2008. - № 2. - С. 32-41.

86. Савицкая, Т. Е. Интернет в 2015 г.: развитие, стагнация, коллапс? Размышления в свете новых прогнозов / Т. Е. Савицкая // Обсерватория культуры.-2012.-№ 1.-С. 25-30.

87. Савицкая, Т. Е. Блеск и нищета цифры: парадоксы компьютеризации культуры / Т. Е. Савицкая // Обсерватория культуры. -2013. - № 1. - С. 35-41.

88. Сальникова, Е. В. Эстетика рекламы. Культурные корни и лейтмотивы / Е. В. Сальникова. - СПб.: Алетейя, 2001.-288 с.

89. Сальникова, Е. В. Феномен визуальности и эволюция визуальной культуры : автореф. Дис. ...д-ра культурологии: 24.00.01 / Сальникова Екатерина Викторовна. - М., 2012. - 675 с.

90. Сальникова, Е. В. Феномен визуальности / Е. В. Сальникова // Обсерватория культуры. - 2012 - № 1 - С. 49-55.

91. Самые дорогие бренды мира - 2014: рейтинг Forbes [Электронный ресурс] // Forbes - 2011. - Режим доступа: http://m.forbes.ru/article.php?id=272747.

92. Серов, С. И. Графика современного знака / С. И. Серов. - М.: Линия График, 2005. - 408 с.

93. Серов, С. И. Товарные знаки XIX века / С. И. Серов // Реклама. -1985. -№ 2 .-С 22-23.

94. Сноу, Ч. П. Две культуры. Сборник публицистических работ / Ч. Г1. Сноу. - М.: Прогресс, 1973.- 144 с.

95. Сокольников, Ю. Товарные знаки. Историография. Построение. Использование. Регистрация: энциклопедические издание / Ю. Сокольников. - СПб.: Издательский дом «ТиГра», 2003. — 276 с.

96. Соссюр, Ф. де Курс общей лингвистики / Ф. де Соссюр / Пер. с франц. - 4-е. изд. - М.: ЛИБРОКОМ, 2009. - 271 с.

97. Степанов, Ю. С. Семиотика / Ю. С. Степанов. - М.: Наука, 1971. -168 с.

98. Стравинский, И. Ф. Хроника моей жизни / И. Ф. Стравинский. -Л.: Музгиз, 1963.-273 с.

99. Стройк, Д. Я. Краткий очерк истории математики / Д. Я. Стройк / Пер. с нем. -М.: Наука, 1973.-336 с.

100. Тулупов, В. В. Парадоксы шоковой рекламы / В. В. Тулупов, Е. Ю. Красова, Е. И. Малышев. - Воронеж, 2007. - 100 с.

101. Уиллер, А. Индивидуальность бренда: руководство по созданию, продвижению и поддержке сильных брендов / А. Уиллер. - М.: Альпина Бизнес Букс, 2004. - 235 с.

102. Урманцев, Ю. А. Симметрия природы и природа симметрии / Ю. А. Урманцев. -М.: Мысль, 1974.-229 с.

103. Учёнова, В. В. История рекламы / В. В. Учёнова, Н. В. Старых. -2-е изд. - СПб.: Питер, 2002. - 304 с.

104. Фейнман, Р., Лейтон Р., Сэндс М. Фейнмановские лекции по физике / Р. Фейнман, Р. Лейтон, М. Сэндс. - М. : Мир, 1965. - № 4. - 261 с.

105. Фрагменты ранних греческих философов. Часть 1. От эпических теокосмогоний до возникновения атомистики / Ред. А. В. Лебедев. - М.: Наука, 1989.-576 с.

106. Хокинс, Дж. Разгадка тайны Стоунхенджа / Дж. Хокинс, Дж. Уайт / Пер. с англ. - М.: Вече, 2004. - 352 с.

107. Холлендер, М. Непараметрические методы статистики / М. Хол-лендер, Д. Вульф / Пер. с англ. Д. С. Шмерлинга. - М.: Финансы и статистика, 1983.-518 с.

108. Хренов, Н. А. Культура в эпоху социального хаоса / Н. А. Хренов -M.: URSS, 2002. -448 с.

109. Хренов, Н. А. Кино: реабилитация архетипической реальности / I I. А. Хренов. - М.: Аграф, 2006. - 704 с.

110. Хэмбидж, Д. Динамическая симметрия в архитектуре / Д. Хэм-бидж / Пер. с англ. - М.: Изд-во ВАА, 1936. - 200 с.

111. Чучин-Русов, A. E. Единое поле мировой культуры: в 2-х кн. / А. Е. Чучин-Русов. - М.: Прогресс-Традиция, 2002. - 1-2 кн.

112. Шардаков, Д. В. Модель AIDA в копирайтинге [Электронный ресурс] / Д. В. Шардаков // Shard-copywriting.ru. - 2014. - Режим доступа: http://shard-copywriting.ru/copywriting-secrets/model-aida-v-kopiraytinge.

113. Шарков, Ф. И. Интегрированные коммуникации: реклама, паблик рилейшнз, брендинг: учебное пособие / Ф. И. Шарков. - М.: Дашков и К, 2011.-324 с.

114. Шестаков, В. П. Мифология XX века. Теория и практики буржуазной массовой культуры / В. П. Шестаков. - М., 1988. - 224 с.

115. Шестимиров, А. А. Товарные знаки: учебное пособие / А. А. Шес-тимиров. - М.: ВНИИПИ, 1995. - 293 с.

116. Шубников, А. В. Симметрия (Законы симметрии и их применение в науке, технике и прикладном искусстве) / А. В. Шубников; отв. ред. акад. С. И. Вавилов. -М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1940.- 175 с.

117. Шубников, А. В. Симметрия и антисимметрия конечных фигур / А. В. Шубников. - М.: Изд-во АН СССР, 1951. - 174 с.

118. Шубников, А. В. Симметрия подобия / А. В. Шубников // Кристаллография. - 1960. - №5. - С. 489-496.

119. Шубников, А. В. Симметрия в науке и искусстве / А. В. Шубников, В. А Копцик. - 2-е изд. - М.: Наука, 1972. - 349 с.

120. Эйзенштейн, С. М. Избранные произведения: в 6-ти т. / Институт истории искусств, Союз работников кинематографии СССР, Центральный государственный архив литературы и искусства СССР; Гл. ред. С.И. Юткевич.-М.: Искусство, 1964- 1971.

121. Электронная культура и экранное творчество : сборник статей. -М.: РИК, 2006.-386 с.

122. Эльбрюнн, Б. Логотип / Б. Эльбрюнн / Пер. с франц.; под ред. Г. С. Божук. - СПб.: Издательский дом «Нева»; М.: «ОЛМА ПРЕСС Инвест», 2003.- 127 с.

123. Эстетика Ренессанса: в 2-х т. / Сост. и науч. ред. В. П. Шестаков. - М.: Искусство, 1981. - 1 -2 т.

124. Яо, М. К. Визуализация как тенденция форм культуры, искусства, коммуникации / М. К. Яо, С. Д. Бородина, Ю. Г. Еманова // Вестник ТГГПУ. - 2011. - № 4. - С. 296-301.

125. Яглом, И. М. Современная культура и компьютеры / И. М. Яглом. -М.: Знание, 1990.-46 с.

126. Best Brands in russian federation - 2013 [Электронный ресурс] // Brand Finance Brand irectory. - 2014. - Режим доступа: http://brandirectory.com/brands/country/Russian_Federation.

127. Bourdieu, P. Photography (a middle-brow art) / P. Bourdieu. - Stanford. California: Stanford University Press, 1990. - 232 p.

128. Visible Fiction: cinema, television, video / J. Ellis. - London: Routledge and Kegan Paul, Cybercultures: Criyical Concepts in Media and Cultural Studies / Ed. B. Bell. - Vol 1, Mapping Cyberculture. - N.Y.: Rootledge, 2006.

129. Ellis, J. Visible Fiction 1982. - 255 p.

130. Doyle, J., Jones A. New Feminist Theories of Visual Culture / J. Doyle, A. Jones // Signs: Journal of Women in Culture and Society. - 2006. -Vol. 31, №. 3.-P. 607-615.

131. Graham, C. Vision and Visual Perception / C. Graham. - New York, 1965.-396 p.

132. Hahn, W. Symmetry as a Developmental Principle in Nature and Art / W. Hahn. - Singapore-New Jersey-London-Hong Kong: World Scientific, 1998 -532 p.

133. iPad 2: белое и черное по Стиву Джобсу [Электронный ресурс] / Deepapple.com. - 2011-2015. - Режим доступа: http://www.deepapple.com/news/ 39540.html.

134. Jablan, S.V. Theory of Symmetry and Ornament / S.V. Jablan. - Beo-grad: Matematicki institut, 1995. -331 p.

135. Jones, O. The Grammar of Ornament / O. Jones. — London-Leipzig, 1856.-504 p.

136. Kroker, A. Panic Encyclopedia: The Definite Guide to Postmodern Scene / A. Kroker, M. Kroker, D. L. Cook. - MacMillan, 1989. - 262 p.

137. Mandelbrot, B. B. The Fractal Geometry of Nature / B. B. Mandelbrot. - San Francisco: Freeman, 1982. - 464 p.

138. Panofsky, E. Aufzatze zu Grundfragen der Kunstwissenschaft / E. Panofsky. - Berlin: Hessling, 1964. - 204 p.

139. Schefold, K. Die Griechen und ihre Nachbarn. Propyläen Kunstgeschichte. Vol. 1 / K. Schefold. - Berlin: Propyläen, 1967. - 373 p.

140. Speiser, A. Die Theorie der Gruppen von endlicher Ordnung / A. Speiser. - Basel-Stuttgart: Birkhauser, 1959.-271 p.

141. The Evolving Internet. Driving Forces, Uncertainties and Four Scenarios to 2025. - Mode access: http://newsroom.cisco.com.

142. Visual culture. Critical Concepts in Media and Critical Strdies / Ed. by J. Morra and M. Smith. - Vol. 1. What is Visual Culture Studies? - N.Y.: Rootledge, 2006. - 460 p.

143. Voloshinov, A. Symmetry as a Superprinciple of Science and Art / A. Voloshinov // Leonardo. - 1996. - Vol. 29, № 2. - P. 109-113.

144. Voloshinov, A. Beauty: Cosmos and Chaos / A. Voloshinov // Aesthetics & Chaos. Investigating a Creative Complicity; Ed. G. Marchiano. - Torino: Trauben Edizioni, 2002.-P. 163-178.

145. Voloshinov, A. Fractals in Art: from Homer to Solzhenitsyn / A. Voloshinov // Art and Science. Proceedings of the XVIII Congress of International Association of Empirical Aesthetics; Ed. J.P. Frois et all. - Lisbon: Calouste Gulbenkian Foundation, 2004. - P. 517-521.

Источники по российским товарным знакам

1. 2014 ВгапсЙ Тор 100 [Электронный ресурс] // МШ\уаг<ЗЬго\уп. - 2014. - Режим доступа: http://www.millwardbrown.com/mb-global/brand-strategy/brand-equity/brandz/top-global-brands.

2. BrandReport. Энциклопедия брендов [Электронный ресурс]. - 20112015. - Режим доступа: http://www.brandreport.ru.

3. Бабурина, Н. Искусство убеждать. Русский рекламный плакат 18901954 / Н. Бабурина, С. Артамонова - М.: Контакт-Культура, 2001. - 197 с.

4. Виртуальный музей и справочник. Отечественная радиотехника 20 века [Электронный ресурс]. - 2002-2015. - Режим доступа: http://rw6ase.narod.ru.

5. Всероссийская выставка-конкурс товарных знаков «Золотая блоха» [Электронный ресурс]. - 2000-2015. - Режим доступа: http://www.goldbloh.ru.

6. Гольский, И. Марки малых керамических производств / И. Гольский // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. - №1-2 (64). -2009.-С. 16-21.

7. Гольский, И. Товарные знаки и клейма стекольных заводов РСФСР / Гольский, И. // Антиквариат, предметы искусства и коллекционирования. -№3 (65). - 2009. - С. 84-89.

8. Гулитов дизайн [Электронный ресурс]. - 2014. - Режим доступа: http://gulitovdesign.ru.

9. Дизайн граммофонных пластинок [Электронный ресурс] // Старая пластинка. - 1998-2015. - Режим доступа: http://patefon.knet.ru/ivk/labels.html.

10. История советский рекламы. Товар как объект искусства [Электронный ресурс] // Alldayplus.ru. - 2009-2015. - Режим доступа: http://alldayplus.ru/design_art_photo/design/1563-istoriya-sovetskiy-reklamy-tovar-kak-obekt-iskusstva.html.

11. Логотипы компаний России [Электронный ресурс] / Википедия. Свободная энциклопедия. - 2014. - Режим доступа: Ьир8://ги.ш1к1ресйа.ог§М/1пёех.р11р?1111е=Служебная:Поиск&8еагсЬ=Логотип ы%20кoмпaний%20Poccии&fulltext=Пoиcк&proflle=images.

12. Павлинская, А. П. Товарный знак / А. П. Павлинская. - Л.: Художник РСФСР, 1974. - 207 с.

13. Победин, В. А. Знаки в графическом дизайне / В. А. Победин. -Харьков : Веста: Издательство «Ранок», 2001. - 96 с.

14. Рекламные плакаты СССР - Товары народного потребления [Электронный ресурс] // \Vw\v. MY-USSR.ru. - 2010-2015. - Режим доступа: http://www.my-ussr.ru/soviet-posters/advertising/ 128-ас1уегЦ8^-posters-of-the-ussr-consumer-goods.html.

15. Серов, С. И. Графика современного знака / С. И. Серов. - М.: Линия График, 2005.-408 с.

16. Серов, С. И. Стиль в графическом дизайне. 60-80-е годы / С. И. Серов. - М.: ВНИИТЭ, 1991. - 117 с.

17. Современная энциклопедия промышленности России. Заводы и их продукция, промышленные выставки [Электронный ресурс]. - 2011-2015. -Режим доступа: http://www.wiki-prom.ru/navigator.html.

18. Указатель этикеток [Электронный ресурс] // Мир русской грамзаписи. - 2002-2015. - Режим доступа: Ьпр://ш885ап-records.com/labelindex.php7sessionidHignk5km7qlob650r4dmccc5ql6.

19. Хан-Магомедов, С. О. Пионеры советского дизайна / С. О. Хан-Магомедов. - М.: Галарт, 1995. - 424 с.