Военная проза О.Н. Ермакова: проблема жанрово-стилевого единства тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Ключинская, Ольга Валерьевна

  • Ключинская, Ольга Валерьевна
  • кандидат филологических науккандидат филологических наук
  • 2010, ВладивостокВладивосток
  • Специальность ВАК РФ10.01.01
  • Количество страниц 241
Ключинская, Ольга Валерьевна. Военная проза О.Н. Ермакова: проблема жанрово-стилевого единства: дис. кандидат филологических наук: 10.01.01 - Русская литература. Владивосток. 2010. 241 с.

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Ключинская, Ольга Валерьевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ЦИКЛИЧЕСКОЕ НАЧАЛО РАССКАЗОВ О. ЕРМАКОВА.

1.1. Особенности циклизации в новейшей военной прозе.

1.2. «Афганские рассказы» как цикл.

1.3. Поэтика рассказов О. Ермакова 1980-х—1990-х годов.

ГЛАВА II. ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА ПОВЕСТИ «ВОЗВРАЩЕНИЕ В КАНДАГАР» О. ЕРМАКОВА.

2.1. Основные принципы композиции повести «Возвращение в Кандагар» О. Ермакова.

2.2. Художественно-композиционная общность повести «Возвращение в Кандагар» и рассказов О. Ермакова.

ГЛАВА III. ЖАНРОВО-СТИЛЕВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ РОМАНА «ЗНАК ЗВЕРЯ» О. ЕРМАКОВА

3.1. Система образов романа «Знак зверя» О. Ермакова.

3.2. Структурно-стилевые приемы в романе «Знак зверя» О. Ермакова.

3.3. Художественное единство военной прозы О. Ермакова.

Рекомендованный список диссертаций по специальности «Русская литература», 10.01.01 шифр ВАК

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Военная проза О.Н. Ермакова: проблема жанрово-стилевого единства»

Понятие «современная русская литература», с точки зрения хронологической перспективы, охватывает более чем два последних десятилетия, т.е. литературу с середины 80-х годов XX века до начала XXI века, и представляет собой «особый период смены эстетических, идеологических, нравственных парадигм»1. Специфика анализа современной русской литературы обусловлена тем, что изучается живой литературный процесс, неравномерный в своем развитии, не всегда достигший своей определенной и выраженной формы, обозначающий и намечающий лишь общие перспективы развития. «Начало XXI в. и третьего тысячелетия ознаменовалось новым всплеском творческих исканий, разнообразием художественных тенденций от, условно говоря, "традиционализма" до различных течений неоавангардизма и постмодернизма. <.> Возвращаясь к оценке современной литературной ситуации, хотелось бы подчеркнуть: это все же не безвременье, не хаос и. смута, а своего рода естественный промежуточный этап интенсивных исканий — быть может, прежде всего поисков нового художественного синтеза»2.

Исследователи современной русской литературы (В. Альфонсов, В. Васильев, С. Тимина3, О. Богданова4, В. Зайцев и А. Герасименко5, Б. Евсеев6, Н. Иванова7, К. Кокшенева8, Н. Лейдерман и М. Липовецкий9,

1 Альфонсов В., Васильев В. Русская литература XX века. Школы, направления, методы творческой работы / под ред. С. Тиминой. СПб.: Logos. М.: Высшая школа, 2002. С. 238-257.

2 Зайцев В., Герасименко А. История русской литературы второй половины XX в. М.: Высшая школа, 2004. С. 437.

Альфонсов В., Васильев В. Русская литература XX века. С. 238-256.

4 Богданова О. Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60-90-е гг. XX — нач. XXI вв.). СПб.: Филологич. фак-т Санкт-Петербургского гос. ун-та, 2004. 712 с.

5 Зайцев В., Герасименко А. История русской литературы второй половины XX в. С. 308437.

6 Евсеев Б. Мост через бездну. Новая проза новой России на рубеже веков // Литературная учеба. 2003. № 3. С. 73-80.

Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм // Знамя. 1998. № 4. с. 193-204.

8 Кокшенева К. Проблема зла в современной литературе // Литература в школе. 2000. № 3. С. 55-62.

9 Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950-1990-е годы: в 2 т. М.: Академия, 2003. С. 414-688.

А. Немзер1, Г. Нефагина2, О. Павлов3, И. Соколова4 и мн. др.) в качестве доминирующей в литературе конца XX века отмечают тенденцию к разнообразию, полноте и яркости отражения мира. Характерными особенностями этого периода становится большая свобода художнического творчества, богатство использования новых творческих приемов и форм, обнаруживают себя более глубокие интенции постижения сути человеческого бытия — и прежде всего в границах вопроса о том, что происходит в настоящий момент: крушение мира или его рождение. «В конце XX века, как и в конце XIX, опять обнаружилось, что спор между разными социальными доктринами (концепциями) нельзя разрешить, оставаясь внутри социальных масштабов, опираясь только на социальные координаты. И вновь на границах переходной эпохи выступили "вечные темы" — как напоминание о главном, о верховных критериях жизни, по отношению к которым социальные парадигмы есть не более чем часть, а то и частность. Возвращение к "вечному" означало, в сущности, возвращение к человеческому измерению — в свете вечности существование и бытие человека, его судьба, его духовный мир выступают "ценностным центром" искусства»5.

Современные критики и литературоведы по-разному квалифицируют и характеризуют новый период развития новейшей русской литературы. Одни исследователи (С. Тимина6, С. Чупринин7 и др.) отмечают многообразие и разнородность художественных инициатив, отсутствие каких-либо объединительных и общих эстетических усилий, полагая, что в современной литературе можно наметить и вычленить множество творческих течений, но

1 Немзер А. Замечательное десятилетие//Новый мир. 2000. № 1. С. 199-219.

2 Нефагина Г. Русская проза второй половины 80-х годов XX века: учеб. пособие для студентов филологических факультетов и вузов. М.: НПЖ Финансы, учет, аудит. Экономпресс, 1997. С. 7-20.

3 Павлов О. Метафизика русской прозы // Октябрь. 2005. № 5. С. 167-183.

4 Соколова И. Современный литературный процесс. Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2004. С. 31-46.

5 Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950-1990-е годы. Т. 2. С. 671.

6 Альфонсов В., Васильев В. Русская литература XX века. С. 247.

7 Чупринин С. Есть ли у «Знамени» будущее? // Знамя. 1997. № 1. С. 207. доминирующими и определяющими в текущем литературном процессе являются прежде всего творческие индивидуальности. «Русская литература конца XX века полна жизненных сил, готовности к высокому творчеству. Талантливые художники осуществляют свои прорывы к вечным категориям, обновляя и модернизируя поэтику, весь арсенал культурно-поэтического и философского словесного искусства»1.

Другие исследователи (Н. Лейдерман, М. Липовецкий и др.) выводят на первый план прежде всего тенденции активного взаимодействия в современном литературном процессе различных художественных систем, формирующих общность течений и опосредованных в первую очередь влиянием реалистической и модернистской традиций и их модификаций. Лейдерман и Липовецкий выделяют основные тенденции, которые «определили своеобразие литературы второй половины XX века и придали ей целостность историкол литературного этапа» : с их точки зрения, это поиск путей трансформации направления социалистического реализма, возрождение и развитие модернистских (неклассических) тенденций, формирование постмодернизма, восстановление авторитета традиционного реализма и поиски новых художественных ресурсов внутри этого направления; оживление процесса взаимодействия классических и неклассических художественных систем и вызревание постреализма как нового современного литературного направления3.

Между тем критик Н. Иванова, наблюдая литературную ситуацию конца 1990-х годов, приходит к выводу об «определенной усталости постмодернизма»4, о возникновении «нового реализма» («сверхреализм», «постреализм»), а также «трансметареализма» («развертывание текста как единой многоуровневой метафоры; интеллектуализация эмоциональной

1 Альфонсов В., Васильев В. Русская литература XX века. С. 256.

2 Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950-1990-е годы. Т. 2. С. 68.

Там же.

4 Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм. С. 197. рефлексии; проблематизация "проклятых вопросов" русской классики»1), представителями которого, по Ивановой, являются В. Маканин, Д. Бакин, О. Ермаков и др. «Преодолевая постмодернистскую ситуацию, трансметареапизм вбирает то, что наработано постмодернистами, — интертекстуальность, гротеск, иронию. Только подчиняет все эти усвоенные и преодоленные элементы сверхзадаче»2.

Некоторые исследователи, признавая приоритет общих художественных исканий современной литературы, останавливают свое внимание преимущественно на оригинальности и необычности художественного воплощения образов сегодняшней действительности, получающих свое отражение в стилевой разнородности авторских исканий. В частности, Б. Евсеев выделяет «стилистическую неоднородность»3 как главный признак новой отечественной прозы. Следуя концепции Г. Нефагиной4, Евсеев делает попытку классифицировать прозу второй половины 1980-х годов—начала XXI века и выделяет в ней «новый реализм», метафорическую прозу, постмодернизм и «иную» прозу. И подобного рода «разночтений» в стремлении идентифицировать и определить тенденции развития современной русской литературы можно найти в сегодняшней критике множество. При всем многообразии и несходстве предлагаемых дефиниций важным аспектом этих исследований остается констатация мощного импульса в развитии современной прозы, наличие разнообразных проявлений творческих индивидуальностей, богатство и разнообразие современного литературного процесса.

По мнению специалистов-исследователей, появилось много новых направлений и тенденций в современной литературе, обнаруживает себя своеобразный «формальный скачок», который определяет доминирующие особенности художественной выразительности современных произведений. Однако никто из исследователей не может не признать и того факта, что в

1 Иванова Н: Преодолевшие постмодернизм. С. 200.

2 Там же. С. 201.

3 Евсеев Б. Мост через бездну. Новая проза новой России на рубеже веков. С. 73.

4 НефагинаГ. Русская проза второй половины 80-х годов XX века. 231 с. условиях мощного развития и разнообразия современной русской прозы продолжает эволюционировать, искать новые пути и формы их проявления и проза традиционная, реалистическая (Ф. Искандер, М. Кураев, Д. Гранин, Б. Екимов, В. Маканин, В. Войнович и другие). И значимое место в литературе традиционного реалистического направления принадлежит «военной литературе» (литературе о войне).

В послевоенной (относительно Великой Отечественной войны 1941— 1945 годов) русской литературе исследователи1 выделяют три этапа развития военной прозы: литература послевоенного десятилетия. литература конца 1950 — первой половины 80-х годов. литература 1980-х годов — до наших дней.

Военная литература конца 1950-х—первой половины 1980-х годов характеризуется устойчивыми (хорошо осмысленными в научной литературе) принципами изображения трагических событий военного времени: это «панорамный» роман и «локальный» (в последнем случае — творчество писателей-фронтовиков, так называемая «лейтенантская» проза, пришедшаяся в основном на 1960-е—1970-е годы, где основными жанрами были скорее не роман, но повесть и рассказ).

Для панорамного романа наиболее характерно масштабное изображение событий (крупные события Великой Отечественной войны, исторические события, судьбоносные сражения), документальное начало (опора на документ и реальные свидетельства), идейный и героический (высокий гражданственный) пафос. Общественной функцией панорамных романов являлась прежде всего необходимость «описать с высоты нашей победы пронесшуюся над миром бурю, воспеть ратный подвиг советского народа, руководимого Коммунистической партией»2. Это в первую очередь такие

1 Зайцев В, Герасименко А. История русской литературы второй половины XX в. С. 132; Чалмаев В. На войне остаться человеком Фронтовые страницы русской прозы 60-90-х годов. М.: Изд-во МГУ, 2000. 124 с.

2 Бочаров А. Человек и война. М.: Советский писатель, 1973. С 97. произведения, как «Живые и мертвые» (1959-1971) К. Симонова, «Блокада» (1968-1974) А. Чаковского, «Война» (1967-1980) И. Стадшока и др.

Такие произведения послевоенного десятилетия, как «В окопах Сталинграда» (1946) В. Некрасова, «Возвращение» (1946) А. Платонова, во многом способствовали появлению новых тенденций в военной литературе. «Литература смогла в 1960-е годы подняться на новую ступень: изображение событий большого масштаба, втягивающих в себя огромные народные массы, стало естественно сопрягаться с глубоким проникновением в духовный мир рядового участника войны, в нравственный потенциал личности»1.

По мнению многих исследователей2, рассказ М. Шолохова «Судьба человека» (1956) заявил о новом качестве военной литературы — о внимании к личности рядового участника событий — и обозначил следующий этап развития военной прозы.

Произведения «Батальоны просят огня» (1957), «Последние залпы» (1958), «Горячий снег» (1969) Ю. Бондарева, «Журавлиный крик» (1960), «Третья ракета» (1962), «Сотников» (1970) В. Быкова, «Пядь земли» (1959) Г. Бакланова, «Крик» (1962), «Убиты под Москвой» (1961) К. Воробьева, «Пастух и пастушка» (1971), «Звездопад» (1960) В. Астафьева, «Усвятские шлемоносцы» (1977), «Красное вино победы» (1969) Е. Носова, «Иван» (1958), «Зося» (1965), «В августе сорок четвертого» (1974) В. Богомолова, «А зори здесь тихие.» (1969), «В списках не значился» (1974) Б. Васильева и другие принесли,в литературу новый взгляд на войну — взгляд непосредственного очевидца и участника событий. «Сила и свежесть новых книг была в том, что, не отвергая лучшие традиции военной прозы, они во всей увеличительной подробности показали солдата "лица выраженье" и стоящие насмерть "пятачки", плацдармы, безымянные высотки, заключающие в себе обобщения всей окопной тяжести войны»3.

1 Бочаров А. Человек и война. С. 105.

2 ЗайцевВ., Герасименко А. История русской литературы второй половины XX в. С. 132.

3 Бондарев Ю. Взгляд в биографию. М.: Советская Россия, 1971. С. 181-182.

Для «лейтенантской» прозы (в отличие от панорамного романа) оказалось важным показать не масштаб военных действий, не их «панораму» с множеством «безымянных» участников событий, но «крупным планом» — человека на войне, простого солдата или младшего офицера в экстремальной (приближенной в масштабе) ситуации. Характерными признаками прозы явились «образы и детали, максимально приближенные к будням войны; проникновение "внутрь" фактов; пристальный психологизм; изображение событий и людских судеб в их противоречивой сложности»1. Наряду с привычными мотивами патетики героического, пафосом освободительной войны в литературу «лейтенантов» входили аспекты не столько социальные и идеологические, сколько нравственные, психологические и моральные, такие, например, как тема плена, ранее запретная, сугубо подцензурная.

По мнению исследователей, «в творчестве писателей-фронтовиков слились непосредственные личные впечатления и исторический опыт войны. Их объединяет особая чуткость к правде, предельная достоверность в изображении событий и поведения человека в бою. Главным и определяющим в содержании и структуре произведения стал характер»2.

В русской прозе конца XX—начала XXI веков тема войны продолжает существовать в контексте традиций реализма, преодолевшего в современной литературной ситуации «кризис и переосмысление»3, и является важным литературным материалом, требующим полного, детального рассмотрения и научного изучения. «Литература 1990-х годов наглядно показала, что военная проза не только не исчерпала своего потенциала, но, наоборот, получила второе дыхание <.> Расширился круг тем и проблем, доступных для художественного осмысления писателями-баталистами; возникла необходимость по-новому осмыслить исторические, политические, человеческие предпосылки Великой Отечественной войны <.> Кроме того,

1 Бочаров А. Человек и война. С. 17.

2Соколова И. К. Воробьев, «Убиты под Москвой»: авторская позиция // Война в судьбах и творчестве русских писателей. Сборник статей / отв. ред. Т. Гавриленко. Уссурийск: Изд-во УГЛИ, 2000. С. 19.

3Лейдерман Н., Липовецкий М. Современная русская литература: 1950-1990-е годы. С. 521. интерес к прошлому возникает и тогда, когда складывается необходимость сопоставить происходящее сейчас с уже имевшим место прежде. Две чеченские войны и одна афганская вновь активизировали интерес к этой проблеме. Неодинаковые задачи, стоящие перед авторами, обусловили разнообразие форм»' современной военной прозы.

Новейшая военная проза — это три последних десятилетия, произведения второй половины 80-х годов XX века—начала XXI века, когда наряду с темой Великой Отечественной войны («Прокляты и убиты», «Веселый солдат», «Связистка» В. Астафьева, «И ушел отряд» Л. Бородина, «Болят старые раны», «Среди валунов» А. Генатулина, «Сутки в пехоте» Е. Романовой, «Расстрел под Смоленском» Э. Скобелева, «Подвиг» В. Никифоровой и др.) возникает тема новых войн — Афганской и Чеченской, изменяется состав авторов (в литературу пришли новые авторы, большинство из них участвовали в военных кампаниях), появляются новые идейно-тематические акценты в произведениях о войне: попытка понимания современного человека в условиях новой войны, в условиях изменения характера военного времени (война не как защита родины, а как способ решения экономических и политических проблем). В литературе о новой войне по-прежнему доминирует тема смерти, но не столько физическая гибель, сколько смерть духовная, нравственная, психологическая, гибель личностного начала, что объясняется особым характером новых войн и тем, что в момент создания произведений, как правило, еще сильна острота впечатлений автора от пережитого на войне.

Война в Афганистане длилась десять лет (1979—1989) с того момента, когда советское руководство после обращения правительства Афганистана решило вмешаться в гражданский конфликт страны, разрастающийся между правительством и оппозицией. Операция была засекречена и обречена на поражение, так как правительство СССР не учло многие важные, в том числе

1 Агеносов В., Колядич Т., Трубина Л. Русская проза конца XX века: учеб. пособие для студентов высш. учеб. заведений I под ред. Т. Колядич. М.: Изд. центр Академия, 2005. С. 96, 72. исторические, особенности этого региона (сильные племенные традиции, роль религии, особенности национально-психологического типа народа)1.

Афганская тема и слом военного самосознания — сочетание не случайное, — считает критик В. Пустовая. — Именно последние войны, афганская и чеченская, не говоря уже о других многочисленных межнациональных конфликтах на территории бывшего Советского Союза <.> подвели современного человека к мысли о драгоценной необходимости мира, сориентировав его не на победу над очередным врагом, а на одоление войны как таковой»2. У современных новых войн, по сравнению с Великой Отечественной, другая суть, иные идеология и пафос. Для новейшей военной прозы характерна множественность точек зрения на, современные военные конфликты.

Итогом войны на чужой земле неизбежно будет отчуждающий опыт, — такой взгляд со стороны на афганский конфликт дает английский критик Г. Шварц, — воюет ведь не вся нация, а только небольшая ее часть: и так как солдат отрезан от нормального общения с окружающими, на родине, куда он возвращается, остается почти неизвестным то, что он пережил за границей. Тем более если сообщения о войне подчинены политическим соображениям, как это происходило в Советском Союзе на протяжении почти всего конфликта в

•у

Афганистане» .

Тема бессмысленной войны, войны «спрятанной» от «посторонних» глаз — глаз россиян, тема абсурда и неприятия войны вообще пронизывает практически каждое современное произведение военной тематики. Эпизодические боевые задания («операции») на чужой территории, перестрелки, призыв в «горячие точки», участники войны, стремящиеся отсидеть положенные дни в бездействии, чтобы о них не вспомнили, — все это

1 Война в Афганистане / коллектив авторов: Пиков Н., Никитенко Е., Тегин Ю., Шведов Ю. М.: Воениздат, 1991. 367 с.

2 Пустовая В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель // Новый мир. 2005. № 5. С. 152.

Шварц Г. «Анна Каренина» вместо «Войны и мира»: размышления об «афганской прозе» // Знамя. 1992. № 1. С. 235. составляет новые реалии современной войны. По мысли исследователя И. Сухих, панорамой новой «спрятанной» войны являются бессмысленные расстрелы, искалеченные пленные, «чудовищные обычаи дедовщины и зажравшиеся, делающие карьеру на крови советники и тыловики, выстрелы в спину и цинковые гробы ("Цинковые мальчики" С. Алексиевич), в которых отправляется в Союз "груз двести". И самое страшное — повторяющиеся как наваждение, как мучительный сон, рассказы матерей и вдов о получении этого груза: гробы на узких лестничных площадках наших многоэтажек, одинаково плохо приспособленных как для жизни, так и для смерти»1.

Новейшую военную прозу определяют и формируют произведения молодых авторов, в литературу приходит новое поколение тех, кто воевал в Афганистане, Чеченской Республике, участвовал в межнациональных конфликтах. Среди них следует отметить такие произведения, как рассказы «Крещение», «Желтая гора», «Благополучное возвращение», «Афганские рассказы» (1989), «Последний рассказ о войне» (1995), «Колокольня» (1990), повесть «Возвращение в Кандагар» (2004), роман «Знак зверя» (1992) О. Ермакова; цикл рассказов-зарисовок «Десять серий о войне» (2001), повести «Алхан-Юрт» (2002), «Взлетка» (2005), рассказ «Аргун» (2006) А. Бабченко; «Афган. Рассказы и повесть» (1993) О. Блоцкого; рассказы и повести (19902004) В. Дегтева; «Рассказы» (2004), «Чеченские рассказы», рассказ «Ферзь» (2005) А. Карасева; рассказ «Батальон экстремистов» (2002) Е. Логинова; рассказ «Кавказский пленный» (1995) В. Маканина; рассказы «Кандагарская застава» (1989), «Родненький», «Мусульманская свадьба» (1989), романы «Дерево в центре Кабула» (1982), «Сон о Кабуле» (2000), «Чеченский блюз» (2001) А. Проханова; рассказы «Ловушка», «Перебежчик» (1992) К. Таривердиева; рассказ «Он был мой самый лучший друг» (1988) О. Хандуся; повесть «Жажда» (2002) А. Геласимова; повесть «Там, при реках Вавилона» (2004) Д. Гуцко; повести «Потерянный взвод» (2006) С. Дышева и «Разведрота» (2009) А. Дышева; повесть «На Балканах дороги узкие» (2003) А. Киреева;

1 Сухих И: Мы были на войне, которой не было // Литературное обозрение. 1991. № 10. С. 55. роман «Патологии» (2004) 3. Прилепина; «Афганец. Роман в 35 главах» (1991) Э. Пустынина; роман «Дело Матюшина» (1997), повесть «Карагандинские девятины, или Повесть последних дней» (2001) О. Павлова; повесть «Заблудившийся БТР» (1991) А. Сегеня; документальные повести — «Цинковые мальчики» (1990) — С. Алексиевич, «Война матерей» (2004)

B. Бакина, «Спрятанная война» (1989) А. Боровика и другие1.

Перечисленные выше произведения о современной войне — разного художественного уровня. Многие публикации современных прозаиков еще не вполне достигли должного уровня художественного осмысления военных событий. Различные по своей тематике, пафосу, жанрово-стилевой направленности, тяготеющие к документальности и публицистичности, между тем они составляют общую картину новейшей военной прозы. Критики активно занимаются проблемами новейшей военной прозы, пытаясь выделить произведения наиболее высокого художественного ценза. Такими, по мнению большинства критиков и исследователей2, являются произведения

C. Алексиевич, собравшей афганские воспоминания солдат, и непосредственно воевавшего в Афганистане талантливого писателя О. Ермакова.

Основными жанрами на данном этапе развития военной прозы являются жанры рассказа и повести. Война рассматривается как один из аспектов художественного осмысления современной реальности, часть глобальной темы «человек и мир». Тематика и проблематика современной военной прозы определяются страшной реальностью войны, в понимании и осмыслении которой важна роль личного (авторского) впечатления, реализующегося в автобиографическом начале в тексте. Многие писатели лично прошли через армию и войну. Усиление автобиографизма является отчасти традицией, отчасти чертой своеобразия развития военной (например, «лейтенантской») — в том числе и новейшей военной — прозы.

1 См. список литературы.

2 А. Агеев, Н. Иванова, А. Немзер, И Сухих, Г. Шварц.

В произведениях о Великой Отечественной войне происходило осмысление войны как великого исторического акта, свершенного великим народом. В литературе о новых военных событиях война изображается как ряд боевых заданий, нередко лишенных не только смысла, но и ясности, обнаруживается попытка изображения словно бы «войны вообще», утраты смысловых полюсов «жизни вообще».

Критик В. Пустовая замечает, что из литературных произведений о Великой Отечественной войне повесть В. Некрасова «В окопах Сталинграда» наиболее близка сознанию современных военных прозаиков, что «обусловлено ее пониженной беллетристичностью: повесть стремится к документальности, словно целью автора было не преломить войну писательским взглядом, а честно ее зафиксировать и поведать о ней полную правду»1. Война в изображении Некрасова обытовлена, бестолкова, неразумна. В ней много случайного, беспорядочного, недостойного. В этой войне «очевидно бессилие вооруженного человека»2 перед лицом войны. Такова цель художника и в прозе О. Ермакова, А. Бабченко, 3. Прилепина, А. Карасева и других.

По-прежнему одной из главных особенностей современной «традиционной» военной прозы остается ее постоянное внимание к человеку, к образу его внутреннего мира. Писателей интересует «прежде всего человек, поставленный перед бездной и вглядывающийся в нее: иногда с мужеством, иногда с ужасом, иногда сквозь слезы, иногда с бешенством. И все новеллы об этом: о человеке, бездне и боге»3.

Особенности новой войны задают особое к ней отношение солдата. У героев-солдат новых войн и солдат Великой Отечественной войны разные задачи. Факт привлечения наемных сил обнаруживает «смысловую натужность новых войн, отсутствие связи их с традициями общенародного сознания»4. Но стоит обратить внимание на то, что проблема солдата-контрактника глубока:

1 Пустовал В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель С. 153—154.

2 Там же.

3 Война: рассказы / сост. 3. Прилепин. М.: ACT: Астрель, 2008. С. 8.

4 Пустовая В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель. С. 156.

Любого контрача возьми — почти все здесь по второму разу. И не в деньгах дело. Сейчас мы добровольцы потому, что тогда они загнали нас сюда силком. Мы психи с тобой. Неизлечимые»1 .

Новейшая военная проза преимущественно молчит о подвигах солдат в новой войне. Для современных писателей в «скрытых» военных конфликтах существует только (или чаще всего) трагедия солдат, оказавшихся на этой войне, которые погибают в очередном боевом задании, от жестокости армейской дедовщины или возвращаются домой другими, «неизлечимыми»2, не способными жить прежней мирной жизнью, остаются воевать по контракту, потому что иного смысла жизни для себя они уже не находят: «Они мотались по всей Чечне, стреляли по врагу и любили эту работу. Это было настоящее боеготовное подразделение, с жесткой уставной дедовщиной, ни о чем не думающее, выполняющее приказы безоговорочно»3. А. Бабченко в повести «Алхан-Юрт» показывает, по существу, деградацию, распад личности главного героя-солдата, который из разумного человека, задающего себе вопросы: «Что он здесь делает? Что он, москвич, русский двадцатитрехлетний парень с высшим юридическим образованием, делает в этом чужом нерусском поле, за тысячу километров от своего дома на чужой земле, в чужом климате, под чужим дождем? Зачем ему этот контракт? <.> эта война?»4 — превращается в бездумного воина, выполняющего свою работу. Герой говорит о свободе, которая существует на войне и которой нет в повседневной жизни: «.мне здесь интересно <.> У меня здесь нет никаких обязательств <.> такой свободы не будет больше никогда в жизни.»5. Но это лишь попытка собственного оправдания, за которой скрывается осознание героем того, что он необратимо изменен войной. Артем, герой повести Бабченко, не находит смысла вокруг и постепенно перестает думать и анализировать происходящие события: «Артем сидел. курил. ни о чем не думал. Все происходящее вокруг

1 Бабченко А. Алхан-Юрт // Новый мир. 2002. № 2. С. 23.

2 Бабченко А. Алхан-Юрт. С. 23.

3 Там же. С. 47.

4 Там же. С. 14.

5 Там же. С. 24. туманное сырое утро, морось, поле. трасса, Алхан-Юрт — протекало мимо сознания, не задерживаясь в нем»1. Проблематикой повести Бабченко (как и большинства произведений других военных прозаиков) является искажение, «насильственная переплавка»2 личности человека войной.

Таким образом, частично охарактеризовав новейшую военную прозу, можно заметить, что центральными тематическими аспектами в произведениях современных военных прозаиков являются философский, социальный, нравственный, которые пересекаются и переплетаются в текстах, в зависимости от авторской позиции обретая большую или меньшую актуальность в рассказе, повести или романе. Для современных произведений о войне характерен пафос «другой» войны, войны на чужой территории без определенных задач и целей, типичен образ героя как бездумного воина, выполняющего свою (оплачиваемую) работу. Элемент личного впечатления, автобиографическое начало, документальность, натуралистичность изображения являются характерными чертами современной военной прозы, среди произведений которой преобладают жанры рассказа и повести, нередко имеет место явление циклизации. * *

Писатель-прозаик Олег Николаевич Ермаков, член Союза российских писателей, член ПЕН-центра РФ, родился 20 февраля 1961 года, живет в Смоленске. В период прохождения срочной службы в Советской Армии воевал в Афганистане (1981-1983). Эти особые жизненные обстоятельства сформировали художественную индивидуальность писателя и определили ведущую тему его творчества. До Афганистана Олег Ермаков работал лесником Баргузинского заповедника (1978-1979), затем Алтайского и Байкальского заповедников, сотрудником районной газеты «Красное знамя» (1979-1981), корреспондентом в смоленской областной газете «Смена» (1983-1985), сторожем, сотрудником Гидрометеоцентра (1985-1989). Жизненный опыт

1 Бабченко А. Алхан-Юрт. С. 46.

2 Пустовал В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель. С. 162. писателя положен в основу его произведений. «В Афганистан попал уэке пишущим. После школы <.> поехал на Байкал. Работал в заповеднике, сочинял рассказы. Заполняя анкету в военкомате, написал, что хочет служить в Морфлоте. Пожелание учли и отправили в страну, наглухо отгороженную от всех морей и всего мира пустынями и горами. Служил в гаубичной батарее радиотелефонистом, орудийным номером, топогеодезистом. Принимал участие в операциях. Все два года — с 1981-го по 1983-й — вел дневники. Но лишь несколько тетрадей уцелело <.> Из сохранившихся дневников выросли "Афганские рассказы" и "Знак зверя", впервые опубликованные в журналах "Октябрь", "Знамя", "Новый мир", в "Литературной газете", переведенные затем на другие языки1. »2.

Свой двадцатитрехлетний творческий путь Олег Ермаков начал с небольшого военного рассказа «Просто была осень.», опубликованного в журнале «Октябрь» (рубрика «Новые имена») в 1987 году. Через два года были напечатаны рассказы «Крещение», «Желтая гора», «Благополучное возвращение» и цикл «Афганские рассказы». В 1992 году в журнале «Знамя» был опубликован роман «Знак зверя», первый опыт писателя в создании крупной жанровой формы. В 1995 году Ермаков пытается отойти от военной тематики, пишет автобиографический «Последний рассказ о войне», где герой рассказа Мещеряков, написавший книгу о войне, мечтает «о книге, л насыщающей сердце» . В рассказе писатель (и герой) восхищаются творчеством К. Паустовского4. И в 1997-1999 годах появляется невоенный роман «Свирель Вселенной» о путешествии героя на Байкал, однако затянутость повествования, «романтически-глубокомысленная невнятность»5 становятся основной причиной недовольства читателей и критики. После

1 Произведения Ермакова переведены на английский, венгерский, голландский, датский итальянский, китайский, корейский, немецкий, финский, французский, японский языки.

2 Аннотация к книге О. Ермакова «Возвращение в Кандагар». М.: Эксмо, 2007. С. 354.

3 Ермаков О} Последний рассказ о войне // Ермаков О. Возвращение в Кандагар. С. 277.

4 Паустовский К. Мещорская сторона //Паустовский К. Собрание сочинений: В 8 томах. М.: Художественная литература, 1969. Т. 6. С. 226-258.

5 Немзер А. Замечательное десятилетие. С. 204. повести «Вариации» (2000) о смысле жизни героя произведения, музыканта Виленкина, Ермаков возвращается к военной теме в повести «Возвращение в Кандагар» (2004).

Затем пишет несколько «мирных» произведений: роман «Холст» (2005), рассказы, например, «Реликтовый свет», «Легкий поток» (2009). В настоящее время писатель готовит к выходу книгу рассказов «Арифметика войны». Творчество Ермакова отмечено премиями журналов «Знамя» (1995), «Новый мир» (2009), премией Ю. Казакова за лучший рассказ (2009). Романы «Знак зверя» и «Холст» входили в шорт-листы Букеровской премии (1993, 2005)1.

Таким образом, художественные тексты Ермакова охватывают различные тематические пласты и включают в себя различные эпические жанры. По мнению исследователей, для любого писателя жанр является прежде всего индивидуальной формой его художественного мышления, которая трудно поддается перестройке или смене . Однако, как видно из обзора писательской биографии художника, творческий путь Ермакова свидетельствует о его многообразных жанровых исканиях: рассказ, цикл рассказов, роман, повесть, книга рассказов.

Следует отметить, что в последние годы получила широкое распространение понятие художественного мира писателя как совокупности постоянных тем, установок, мыслей, которыми пронизаны все его произведения: «Главным приемом поиска инвариантных мотивов и тем является сопоставление различных текстов одного автора с целью обнаружения в них. общих черт смыслового, сюжетно-ситуативного, лексического и т. п. планов. По мере внимательного изучения <.> всего корпуса текстов автора эти сходства оказываются гораздо более многочисленными, чем может

Сведения о писателе см.: Ермаков Олег Николаевич // Русская литература XX века: Прозаики. Поэты. Драматурги. Биобиблиографический словарь: в 3 т. М.: Олма-Пресс, 2005. Т. 1. С. 702-703. А также см.: <http://ru.wikipedia.org/wiki/Смоленск>

2 Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра: Монография. Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982. С. 30. представиться обычному читательскому взгляду»1. В созидании художественного мира писателя участвует в той или иной степени каждый элемент создаваемого текста. При этом, по мысли исследователей, существуют некие основные носители, которые берут на себя ведущую роль при формировании жанра произведения: это субъектная организация художественного мира, пространственно-временная организация текста, ассоциативный фон произведения, интонационно-речевая организация повествования2. Стиль является выражением эстетической целостности л произведения, свойством художественной формы . «Жанром, то есть системой способов построения произведения как завершенного художественного целого, реализуется моделирующая сторона искусства, а "внешняя", знаково-коммуникативная сторона формируется в соответствии со способами эстетической выразительности, относящимися к сфере стиля»4. В этой связи и о творчестве Олега Ермакова можно говорить как о сложившемся художественном мире, жанрово-стилевое единство которого реализуется в индивидуальных и конкретных формах, складывавшихся по мере создания различных произведений писателя.

Современная критика отмечает тематическую значимость прозы Олега Ермакова, высокую меру правдивости в изображении трагического, глубокий психологизм и философское осмысление событий и характеров в его произведениях. Исследовательская литература по творчеству О. Ермакова немногочисленна, это преимущественно журнальные статьи и рецензии на отдельные произведения писателя («Марс из бездны»5 И. Роднянской,

Л *7

Бесконечное возвращение» и «Мерзкая плоть» А. Агеева, «У кольца нет

1 Жолковский А., Щеглов Ю. Работы по поэтике выразительности: Инварианты — Тема — Приемы — Текст. М.: Прогресс, 1996. С. 261.

2 Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. С. 25-26.

3 Есин Б. Принципы и приемы анализа литературного произведения; М.: Флинта, Наука, 2000. С. 178-179.

4 Лейдерман Н. Движение времени и законы жанра. С. 8.

5 Роднянская И. Марс из бездны // Новый мир. 1993. № 4. с. 239-244.

6 Агеев А. Бесконечное возвращение // Знамя. 1989. № 10. С. 42-44.

7 Агеев А. Мерзкая плоть // Знамя. 1993. № 4. С. 194-204. конца»1 А. Немзера), либо общие обзорные статьи по современной военной прозе («"Анна Каренина" вместо "Войны и мира"» Г. Шварца, «Мы были на

X Л войне, которой не было» И. Сухих, «О чем думает "саперная лопатка"?»

В. Курицына, «Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель?» 5

В. Пустовой), в которых контекстуально включается имя писателя О. Ермакова.

В статьях, посвященных обзору русской литературы конца XX века («На выходе из "андеграунда"»6 В. Потапова, «Преодолевшие постмодернизм»7

Н. Ивановой, «Замечательное десятилетие»8 А. Немзера, «Метафизика русской прозы»9 О. Павлова), наиболее заметными для критики авторами военной прозы называются В. Астафьев, В. Маканин, О. Павлов, О. Хандусь и среди них— Олег Ермаков.

Литературовед Г. Нефагина в книге «Русская проза второй половины

80-х—начала 90-х годов XX века»10 рассматривает роман «Знак зверя» О.

Ермакова в разделе «Неоклассическая проза». В учебнике для студентов вузов

Русская литература XX века. Школы, направления, методы творческой работы»11, под редакцией С. Тиминой, имя Олега Ермакова упоминается при характеристике литературной ситуации конца XX века. Как уже было сказано выше, критик Н. Иванова причисляет прозу О. Ермакова к течению 1 трансметареапизма» . Однако целостного системного анализа военной прозы О. Ермакова в научной литературе до сих пор не существует, отсутствуют монографические исследования по творчеству писателя. Эти обстоятельства

1 Немзер А. У кольца нет конца // Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е. М.: Новое литературное обозрение, 1998. С. 157-161.

2 Шварц Г. «Анна Каренина» вместо «Войны и мира». С. 235-238.

3 Сухих И. Мы были на войне, которой не было. С. 54-57.

4 Курицын В. О чем думает «саперная лопатка»? (Афганский опыт: песни, стихи, проза) // Знамя. 1990. № 5. С. 212-219.

5 Пусговая В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель. С. 151-172.

6 Потапов В. На выходе из «андерграунда» // Новый мир. 1989. № 10. С. 251-252.

7 Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм // Знамя. 1998. № 4. С. 193-204.

8 Немзер А. Замечательное десятилетие. С. 199—219.

9 Павлов О. Метафизика русской прозы. С. 167-183.

10 Нефагина Г. Русская проза второй половины 80-х годов XX века, С. 69-74.

11 Альфонсов В., Васильев В. Русская литература XX в. С. 247.

12 Иванова Н. Преодолевшие постмодернизм. С. 201. служат основанием для создания диссертационной работы, связанной с проблемами осмысления новейшей военной прозы и в частности — с изучением военной прозы Олега Ермакова. Выявление основных проблемно-тематических и жанрово-стилевых особенностей прозы писателя определяет актуальность избранной темы, мотивирует новизну и научную необходимость изучения нового литературного материала, современной военной прозы конца XX—начала XXI века и непосредственно творчества одного из лучших ее представителей.

Объектом диссертационного исследования становится военная проза Олега Ермакова —цикл «Афганские рассказы», рассказы писателя 1980-х— 1990-х годов, повесть «Возвращение в Кандагар» и роман «Знак зверя».

Предмет исследования — тематика, проблематика, особенности поэтики произведений О. Ермакова, позволяющие выявить константные черты жанрово-стилевого единства военной прозы писателя.

Цель диссертационной работы — исследование военного творчества О. Ермакова; определение тематических, стилевых и жанровых доминант военной прозы писателя, выявление своеобразия художественного мира талантливого современного прозаика.

Объект, предмет и цель исследования определили следующие непосредственные задачи работы:

1. Проанализировать особенности поэтики военных рассказов О. Ермакова («Афганские рассказы» и рассказы 1980-х—1990-х годов), с целью выявления их влияния на формирование цикличности «малых» художественных текстов прозаика.

2. Выявить особенности, приемы и принципы художественной циклизации и ее творческие функции на материале «малых» жанровых форм в военной прозе О. Ермакова.

3. Проанализировать особенности поэтики военной повести О.Ермакова «Возвращение в Кандагар», сопоставить ее с циклически организованными и самостоятельными рассказами писателя с целью выявления влияния последних на жанровые черты повести в творчестве прозаика.

4. Проанализировать особенности поэтики романа О. Ермакова «Знак зверя», сопоставить его с циклически организованными и самостоятельными рассказами писателя и с повестью «Возвращение в Кандагар» с целью выявления влияния последних на жанровые черты романа в творчестве прозаика.

5. Выявить художественные особенности и индивидуализированные признаки тематически и контекстуально обусловленного жанрово-стилевого единства военной прозы О. Ермакова, установить взаимозависимость, взаимообусловленность и принципиальность художественного единообразия дифференцированной в жанровом отношении прозы писателя (рассказ, цикл, повесть, роман).

6. Наметить динамику и основные направления жанровых поисков О. Ермакова, затронуть проблемы традиций и новаторства в творчестве писателя.

7. На основании результатов аналитической работы над различными жанровыми образованиями в прозе О. Ермакова, в ходе многоаспектного анализа его рассказов, повести и романа обнаружить особенности и своеобразие художественного мира прозаика.

Основными методами исследования являются историко-литературный, сравнительно-типологический, формальный с элементами биографического, приемы мотивного, мифопоэтического и контекстуального анализов.

Теоретической основой диссертации являются научные труды по истории современной русской литературы XX века (Н. Ивановой, В. Зайцева и А. Герасименко, Н. Лейдермана и М. Липовецкого, Г. Нефагиной, С. Тиминой и др.), исследования по истории и теории литературы М. Бахтина,

A. Веселовского, В. Кожинова, Н. Лейдермана, Ю. Лотмана, Г. Поспелова,

B. Тюпы, Н. Утехина, В. Хализева, Л. Чернец и др.; исследования по истории и теории цикла в современной прозе (Л. Гареева, М. Дарвин, Е. Пономарева,

Н. Старыгина, А. Янушкевич и др.), работы по истории военной прозы (А. Адамович, А. Бочаров, С. Журавлев, В. Чалмаев и др.), опыт исследователей, занимающихся вопросами изучения отдельных персоналий в контексте новейшей военной прозы (А. Агеев, А. Немзер, В. Пустовал, И. Сухих, Г. Шварц и др.).

Научная новизна диссертационного исследования определяется введением в научный оборот нового литературного материала и обусловлена обращением к ранее не изученному литературоведением военному творчеству О. Ермакова, одного из лучших представителей современной прозы о войне, и в особенности к исследованию жанрово-сшлевого своеобразия и концептуального единства военной прозы писателя — его рассказов, повести и романа о войне. Выявление основных закономерностей и динамики развития творчества талантливого современного прозаика, внимание к специфике военных произведений, обращение к целостности понятия «художественный мир О. Ермакова» составляют новый аспект в изучении творчества современного писателя.

Научная новизна диссертационной работы отражена в следующих основных положениях, выносимых на защиту:

1. В новейшей военной прозе (вторая половина 1980-х годов—начало XXI века) наряду с темой Великой Отечественной войны возникает тема новых войн — Афганской, Чеченской. Для современных произведений о войне характерен пафос «другой» войны (антитеррористическая кампания, военный инонациональный конфликт), войны на чужой территории без определенных задач и целей, образ бездумного героя-воина, выполняющего приказ, а точнее — оплачиваемую работу. Элемент личного впечатления и, как следствие, эмоциональность и напряженность повествования, автобиографическое начало, документальность, натуралистичность изображения трагических событий являются характерными чертами новейшей военной прозы. В жанровом отношении в современной . прозе о войне преобладают рассказ и повесть, характерно объединение рассказов на основе принципов циклизации.

2. Проблемно-тематические аспекты военной прозы Олега Ермакова: личность человека-воина, его внутренний психологический мир, проблемы жизни и смерти, восприятие страшной реальности войны, бессмысленной войны на чужой территории, проблемы «спрятанной» войны, вины государства, калечащего людей, проблема современной армии, возвращения/невозвращения солдата в мирную жизнь, трагедии жен, матерей, солдатских семей. Ермаков соотносит картины войны с онтологическими вопросами бытия, создает образ божественного мироздания, одухотворенной природы как основы спасения от войны и возвращения к потерянной гармонии, пытаясь построить главную для писателя триаду «человек — природа — Бог».

3. Объединяющими факторами военной прозы Ермакова являются повторяющиеся художественные тропы, характерные для авторской манеры писателя приемы, использование которых созвучно и соотносимо как в «малых» формах (рассказах и циклах рассказов), так и в «крупных» (в повести и в романе). Военная проза Ермакова отмечена образом «сквозного» героя, обнаруживающего себя в различных жанровых образованиях (определенный константный тип героя в рассказах, повести, романе), единым (характерным для его произведений) сюжетом (образ пути: уход на войну, служба и возвращение), своеобразием открытого финала, типологией художественно-выразительных средств. Прием троекратности (описываемых событий, повторяющихся ситуаций, мотивов, образов и деталей), концентрических кругов (содержательных и формализующих), образы снов и воспоминаний героев (для расширения хронотопа произведений), символика цвета, чисел и образов, специфические языковые повторы;, насыщенность, и метафоричность языка писателя, участника афганской- войны, составляют своеобразие стиля и повествовательной манеры Олега Ермакова.

4. Общие жанрово-стапевые тенденции всей военной прозы писателя (метатекстуальность, общность проблемно-тематического комплекса, типология характера и др.) способствуют раскрытию основной — антивоенной — идеи текстов писателя.

5. Своеобразие художественного мира О. Ермакова обнаруживает себя в целом ряде специфических особенностей его прозы, в том числе в склонности писателя к рассказовым формам художественной ментальности, отражения обстоятельств военной действительности преимущественно в жанрах, тяготеющих к «малой прозе». Несмотря на появление в творчестве писателя последних лет повести и романа, вопреки кажущемуся жанровому разнообразию его прозы приоритетность «малых» жанровых форм среди его текстов очевидна. Даже «крупные» прозаические тексты Ермакова несут на себе печать «малой прозы»: обнаруживают в своем основании тип героя, характер развития сюжета, типологию конфликта, особенности осмысления обстоятельств, которые присущи его рассказам.

Научно-практическая значимость работы заключается в возможности использования результатов исследования в составлении целостного и объективного представления о литературном процессе рубежа XX—XXI вв., о новейшей военной прозе, о творчестве писателей этого направления. Материалы диссертационного исследования могут быть использованы при разработке общих вузовских курсов «Современный литературный процесс», «История русской литературы XX—XXI вв.», спецкурсов «Новейшая военная проза», «Современная литература в зеркале критики», «Военная проза Олега Ермакова» и др.

Апробация работы. Основные положения диссертации отражены в 13 научных публикациях, общим объемом 16 п. л.; в докладах и сообщениях на всероссийских, межвузовских научно-практических и методических конференциях, научных семинарах 2007—2010 гг. («Актуальные проблемы современной филологии», г. Владивосток, 14-16 октября 2009 г.; Третья всероссийская молодежная научно-практическая конференция «Россия - XXI век», г. Владивосток, 16 апреля 2010 г.). Материалы диссертации использовались в преподавательской деятельности при подготовке и чтении лекций, проведении семинарских занятий со студентами Института русского языка и литературы Дальневосточного государственного университета (г. Владивосток).

Структура работы. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы, насчитывающего 288 наименований.

Похожие диссертационные работы по специальности «Русская литература», 10.01.01 шифр ВАК

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Ключинская, Ольга Валерьевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ понять, почувствовать, что такое "новая военная проза" позволяет прежде всего Олег Ермаков <.> В простой и жесткой стилистике Ермакова-оживает неприкрашенная правда быта и внутренняя неутихающая боль, "разъятость души" его героев»1, — так высоко оценивает военные произведения современного писателя известный критик и литературовед И. Сухих.

Подводя итоги исследованию военной прозы Олега Ермакова можно констатировать, что главными ракурсами его военных произведений являются, прежде всего, личность человека-воина, его внутренний психологический мир, проблемы жизни и смерти, восприятие страшной реальности войны, бессмысленность для нашего народа войны на чужой территории. Писателю валено понять, что происходит с человеком в обстоятельствах исключительных, то есть на войне, тем более — на войне не отечественной, не оборонительной, а чужой и чуждой. Таким образом, главными* для О. Ермакова становятся, тема войны (чужой, бессмысленной, спрятанной), тема смерти, тема вины государства, проблемы современной армии, возвращения/невозвращения солдата, трагедии солдатских семей, но в самом широком смысле — тема жизни современного человека, его судьбы в современных условиях войны или мира.

Ермаков, являясь ярким представителем новейшей прозы о войне, наследует и выражает в своем творчестве традиции, военной «лейтенантской» прозы (автобиографическое начало, тип героя, трагический пафос произведений). В военной прозе Ермакова (например, рассказ «Пир на берегу фиолетовой реки», повесть «Возвращение в Кандагар», роман «Знак зверя») прослеживаются элементы сопоставления войны современной (афганской) и прошедшей (Великой Отечественной). Однако, наследуя традиции своих предшественников, автор привносит собственный взгляд, обусловленный

1 Сухих И. Мы были на войне, которой не было. С. 56-57. личным военный опытом и собственными представлениями о характере новых войн.

Проблема человека на войне, психологический аспект проблемы героического наиболее полно раскрываются в рассказах Ермакова «Крещение», «Н-ская часть провела учения», в романе «Знак зверя»; проблема пережитой войны, возвращения солдата в мирную жизнь — в рассказах «Благополучное возвращение», «Желтая гора», «Последний рассказ о войне», «Пир на берегу фиолетовой реки», в повести «Возвращение в Кандагар». В произведениях Ермакова осмысляются проблемы ответственности государства, калечащего людей, проблема современной армии как обезличивающего хаоса, проблемы нравственного выбора, насилия (рассказы «Зимой в Афганистане», «Марс и солдат», «Благополучное возвращение», повесть «Возвращение в Кандагар», роман «Знак зверя»), трагедия жен и матерей, оплакивающих цинковые гробы (рассказ «Занесенный снегом дом», повесть «Возвращение в Кандагар»). Реалии афганской войны последовательно и точно воспроизведены в прозе писателя.

Ермаков соотносит картины войны с онтологическими вопросами бытия (жизни и смерти, мира и войны, цели и смысла жизни <образ потерянного поколения>, непредугаданности человеческой судьбы, веры в божественность мироздания и др.). Образ природы в произведениях писателя выступает основой спасения от войны и возвращения к потерянной гармонии (рассказы «Зимой в Афганистане», «Занесенный снегом дом», «Желтая гора», «Колокольня», повесть «Возвращение в Кандагар»), раскрывая главную для писателя триаду «человек — природа — Бог».

Объединяющими признаками военной прозы Ермакова являются повторяющиеся художественные тропы, характерные для авторской манеры писателя приемы, использование которых созвучно и соотносимо как в «малых» формах (рассказах и цикле рассказов), так и в «крупных» формах (в повести и в романе).

Военная проза Ермакова отмечена образом «сквозного» (автобиографичного по мироощущению) героя, обнаруживающего себя в различных жанровых образованиях (определенный константный тип героя в рассказах, повести, романе), единым (характерным для его произведений) сюжетом (образ пути: уход на войну, служба и возвращение), своеобразием открытого финала, типологией художественно-выразительных средств. Прием троекратности (описываемых событий, повторяющихся ситуаций, мотивов, образов и деталей), концентрических кругов (содержательных и формализующих), прием контраста, противопоставления на все уровнях художественной организации текста, образы снов и воспоминаний героев (для расширения хронотопа произведений), символика цвета, чисел и образов (образы птиц, животных, дороги, деревни, реки, дождя, снега, горы, солнца), художественные аллюзии и реминисценции (Л. Андреев, В. Астафьев, М. Булгаков, А. Вампилов, С. Есенин, А. Платонов, Э. М. Ремарк, Л. Толстой, Э. Хемингуэй и др.), специфические языковые повторы, насыщенность и метафоричность языка писателя, участника афганской войны, составляют своеобразие стиля и повествовательной манеры Олега Ермакова. Стилевое богатство (выразительность пейзажа, богатство языка) писателя указывают на высокий художественный уровень его произведений.

Анализ проблемно-тематических и жанрово-стилевых особенностей военной прозы Ермакова (рассказы, повесть «Возвращение в Кандагар», роман «Знак зверя») позволяет сделать вывод об общих циклообразующих началах рассказового творчества писателя и о жанрово-стилевом единстве метатекста военной прозы Ермакова. Среди наиболее характерных жанрово-стилевых тенденций военной прозы писателя можно назвать следующие: это метатекстуальность, общность проблемно-тематического комплекса, единство мотивики, типология характеров, которые в своей совокупности способствуют раскрытию основной — антивоенной — идеологической настроенности писателя. Военная проза Ермакова развивается как некое этико-эстетическое единство, его новые произведения раскрывают те же аспекты, которые были; заявлены в его ранней прозе.

Своеобразие художественного мира О. Ермакова обнаруживает себя в. целом ряде специфических особенностей его прозы, в том числе в склонности: писателя к рассказовым формам художественной ментальности, отражения; обстоятельств военной действительности преимущественно в жанрах^ тяготеющих к «малой прозе». Однако, объединяя рассказы в цикл или книгу^ Ермаков увеличивает жанровый потенциал рассказа, объёмность, повествования, создает целостную модель образа мира, не утрачивая практики: изображения отдельных целостностей.

Несмотря на появление в творчестве писателя последних лет «крупных» жанров: — повести и романа, вопреки кажущемуся жанровому разнообразше» его прозы приоритетность «малых» жанровых форм среди его текстов очевидна. В повести и в романе ощутимо свойство Ермакова был* набшодателем, скорее констатировать происходящее, чем философски обобщать его. Между тем в «крупных» формах писатель стремится привнести обобщение, универсальность, типичность, усилить пространственность. текста^ его временную протяженность, не во всем достигая подлинной романно^ философской глубины «Крупные» прозаические тексты Ермакова ^ значительной мере несут на себе печать «малой прозы»: обнаруживают в своем: основании; тип героя, характер развития сюжета, типологию конфликта^ особенности осмысления обстоятельств, символику и образность, которые присущи его рассказам.

Таким образом, исследовав военную прозу Ермакова, можно утверждать^ что после написания отдельных рассказов и цикла рассказов о войне, создавая: роман, а затем повесть, Ермаков попытался выйти на новый жанровый уровень осмысления военных событий, однако его последующие военные произведения; показывают, что, в конечном итоге, автор вновь возвращается к более удающейся ему малой повествовательной форме* (последняя книга рассказов «Арифметика войны»). В романе «Знак зверя», в повести «Возвращение в

Кандагар» наблюдается заметное насыщение текста философичностью, углубление психологизма и более зрелое раскрытие проблем и задач, поставленных автором на своем художественном материале, но философия «малых» форм более органична для писателя. Ермаков пытается выйти за пределы военного конфликта, стремится подняться на всеобщий уровень осмысления человеческого бытия, жизни и природы людей, существования человека в государстве, осознание вселенского хаоса — эта тенденция его прозы ощутима, хотя и не позволяет ему до конца реализовать себя в его «крупной» военной прозе. Единые тематические доминанты, проблематика, тип героя, художественные приемы, образующие стиль и манеру писателя, объединяют все военное творчество писателя и свидетельствуют о наличии твердой тенденции к «рассказовости» военной прозы Ермакова.

Впервые монографически научно систематизировав, проследив и выявив проблемно-тематическое и жанрово-стилевое своеобразие военной прозы Олега Ермакова, исследовав художественный мир писателя и его особенности, можно сделать вывод о том, что современный писатель одарен и талантлив, а его будущие произведения покажут дальнейший характер его творческого эволюционирования. Последующие произведения писателя проявят, останется; ли Ермаков в жанровых рамках «малой» прозы или сумеет перейти на иные уровни художественного осмысления действительности в «крупных» эпических: формах. Таким образом, можно говорить о существовании перспектив дальнейшего исследования и анализа военной прозы Ермакова, в том числе, ^ контексте появляющейся новейшей военной прозы, в рамках растущего многообразия ее жанровых проявлений.

Новейшая военная проза — это новый материал, достойный глубокого научного изучения и осмысления. Исследование и систематизация новейше$| русской прозы о войне актуальны и важны для составления более полной целостной картины военной новеллистики рубежа XX—XXI веков ^ современной русской литературы в целом.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Ключинская, Ольга Валерьевна, 2010 год

1. Ермаков, О. Просто была осень / О. Ермаков // Октябрь. 1987. — № 12. -С. 55-58.

2. Ермаков, О. Рассказы («Крещение», «Желтая гора») // Знамя. — 1989. -№ 3. С. 93-119.

3. Ермаков, О. Благополучное возвращение / О. Ермаков // Новый мир. -1989.-№8.-С. 156-165.

4. Ермаков, О. Афганские рассказы / О. Ермаков // Знамя. 1989. — № 10. -С. 83-128.

5. Ермаков, О. Знак зверя / О. Ермаков // Знамя. 1992. - № 6, 7. — С. 6-86; с. 99-171.

6. Ермаков, О. Фрески города Гороухщи / О. Ермаков // Знамя. — 1993. -№ 6. С. 9-26.

7. Ермаков, О. Чаепитие в преддверии / О. Ермаков // Знамя. 1993. — № 9,

8. Ермаков, О. Знак зверя: роман, рассказы / О. Ермаков. Смоленск: Русич, 1994.-507 с.

9. Ермаков, О. Последний рассказ о войне / О. Ермаков // Знамя. — 1995. -№8.-С. 10-25.

10. Ю.Ермаков, О. Свирель Вселенной / О. Ермаков // Знамя. 1997—1999. (3 части романа: Транссибирская пастораль // Знамя. - 1997. - № 8. - С. 1089; Единорог // Знамя. - 1998. - № 2. - С. 100-196; Река И Знамя. - 1999. -№9.-С. 75-119).

11. П.Ермаков, О. Запах пыли: роман, рассказы, повесть / О. Ермаков. -Екатеринбург.: У-Фактория, 2000. 672 с.

12. Ермаков, О. Вариации / О. Ермаков // Знамя. 2000. - № 5. - С. 56-102.

13. Ермаков, О. Свирель Вселенной / О. Ермаков. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха. 2002. - 192 с.

14. Ермаков, О. Возвращение в Кандагар / О. Ермаков // Новый мир. -- № 2. С. 12-54.

15. Ермаков, О. Холст / О. Ермаков // Новый мир. 2005. - № 3,4. — С. Тс. 11-74.

16. Ермаков, О. Язык наш свободен // Знамя. 2006. - №12. - С. 166-181.

17. Ермаков, О. Возвращение в Кандагар: повесть и рассказы / О. Ермак« М.: Эксмо, 2007.-352 с.

18. Ермаков, О. Солдат Данилкин и невидимый царь Электронный

19. Литературная Россия. 2008. - № 02-03. - Режим доступа: Шггжггр. // www.litrossia.ru/

20. Ермаков, О. Иван-чай-сутра. Начало Электронный ресурсГЦ ц Литературная Россия. 2008. - № 25. - Режим доступа: httrjgi^^. ц www.litrossia.ru/

21. Ермаков, О. Свадьба Электронный ресурс. // Литературная Росс:^^^. 2009. № 16. - Режим доступа: http: // www.litrossia.ru/

22. Ермаков, О. Реликтовый свет Электронный ресурс. // Волга. — № 5-6. — Режим доступа: http: // www.magazines.russ.ru/volga/

23. Ермаков, О. Блокнот в черной обложке / О. Ермаков // Октябрь. № 1. - С. 3-33.

24. Ермаков, О. Один. Боливар. Русская сказка. Сад. Из книги «Арифме^—^iJKa войны» / О. Ермаков // Новый мир. 2009. - № 6. - С. 8-60.

25. Ермаков, О. Шер-Дарваз, дом часовщика. Из книги «Арифметика / О. Ермаков // Нева. 2009. - № 2. - С. 58-112.

26. Ермаков, О. Сон Рахматуллы. Из книги «Арифметика воЙЬ:^-^/ О. Ермаков // Нева. 2009. - № 5. - С. 137-145.

27. Ермаков, О. Вечный солдат. Из книги «Арифметика войны» / О. Epivar^j^g // Новый мир. 2009. - № 11. - С. 64-76.

28. Ермаков, О. Легкий поток / О. Ермаков // Октябрь. — 2009. № ^Х ^ С. 123-150.

29. Ермаков, О. Возвращение в Кандагар: Повесть и рассказы / О. Ермаков. -М.: Эксмо, 2010.-384 с.

30. Ермаков, О. Иван-чай-сутра / О. Ермаков // Нева. — 2010. № 2. - С. 7129.

31. Ермаков, О. Афганская флейта. Из книги «Арифметика войны» / О. Ермаков // Новый мир. 2010. - № 8. - С. 59-67.

32. Андреев, JI. Повести и рассказы: в 2 т. / Л. Андреев. М.: Художественная литература, 1971.

33. Астафьев, В. Прокляты и убиты: роман / В. Астафьев. -М.: Эксмо, 2009.- 800 с.

34. Астафьев, В. Последний осколок: повести и рассказы / В. Астафьев. М.: Эксмо, 2009. - 384 с.

35. Астафьев, В. Собрание сочинений в шести томах / В. Астафьев. М.: Молодая гвардия, 1991.

36. Богомолов, В. Момент истины: роман, повести, рассказы / В. Богомолов.- М.: Известия, 1984. 544 с.

37. Бондарев, Ю. Собрание сочинений в шести томах / Ю. Бондарев. М.: Художественная литература, 1986.

38. Боровик, А. Спрятанная война / А. Боровик. М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2000. - 320 с.

39. Булгаков, М. Мастер и Маргарита. Собачье сердце / М. Булгаков. М.: Панорама, 1995. - 495 с.

40. Бунин, И. Стихотворения / И. Бунин. М.: Советская Россия, 1981. -320 с.

41. Быков, В. Повести / В. Быков. М.: ACT: Астрель: Полиграф-издат, 2010.-524 с.

42. Вампилов, А. Избранное / А. Вампилов. М.: Согласие, 1999. - 778 с.

43. Васильев, Б. А зори здесь тихие: повести и рассказы / Б. Васильев. М.: Вече, 2004. - 480 с.

44. Война: рассказы / сост. 3. Прилепин. М.: ACT: Астрель, 2008. — 510 с.

45. Воробьев, К. Собрание сочинений в трех томах / К. Воробьев. М.: Современник, 1991.

46. Гаршин, В. Рассказы / В. Гаршин. — Л.: Машиностроение. Ленинградское отделение, 1980. 320 с.

47. Геласимов, А. Жажда / А. Геласимов. М.: ОГИ, 2005. - 112 с.

48. Дегтев, В. Карамболь / В. Дегтев. -М.: Молодая гвардия, 2004. 272 с.

49. Дышев, А., Дышев, С. Рубеж: повести / А. Дышев, С. Дышев. М.: Эксмо, 2009. - 384 с.

50. Карасев, А. Чеченские рассказы / А. Карасев. М.: Литературная Россия, 2008. - 320 с.

51. Крещение. Повести и рассказы молодых писателей о советской армии / О. Ермаков, Ю. Поляков, О. Хандусь, С. Каледин, О. Павлов, Д. Бакин и др. М.: Правда, 1991. - 464 с.

52. Макании, В. Кавказский пленный / В. Маканин. М.: Эксмо, 2009. -488 с.

53. Некрасов, В. В окопах Сталинграда / В. Некрасов. М.: Художественная литература, 1990. - 318 с.

54. Носов, Е. Избранные произведения: в 2 т. / Е. Носов. — М.: Советская Россия, 1983. 512 с.

55. Носов, Е. Красное вино победы / Е. Носов. М.: Русская книга, 1992. -288 с.

56. Паустовский, К. Собрание сочинений в восьми томах / К. Паустовский. -М.: Художественная литература, 1969.

57. Платонов, А. Государственный житель / А. Платонов. М.: Советский писатель, 1988. - 608 с.

58. Прилепин, 3. Патологии / 3. Прилепин. М.: Ад Маргинем Пресс, 2009. -336 с.

59. Прилепин, 3. Грех: роман в рассказах / 3. Прилепин. М.: Вагриус, 2008. - 256 с.

60. Проханов, А. Афган. Лучшая проза о девятилетней войне / А. Проханов.- М.: Эксмо, 2008. 640 с.

61. Ремарк, Э. М. На западном фронте без перемен. Возвращение / Эрих Мария Ремарк. -М.: Художественная литература, 1988. 400 с.

62. Симонов, К. Собрание сочинений в десяти томах / К. Симонов. М.: Художественная литература, 1979.

63. Сказание о Борисе и Глебе // Слово Древней Руси. М.: Панорама, 2000.- 496 с.

64. Слово о полку Игореве / Статья, составление и подготовка текста Л. Дмитриева. -М.: Художественная литература, 1986. -360 с.

65. Тамоников, А. Взвод специальной разведки / А. Тамоников. М.: Эксмо, 2008.-384 с.

66. Толстой, Л. Собрание сочинений в двадцати томах / Л. Толстой. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1960.

67. Хэмингуэй, Э. Собрание сочинений в семи томах / Э. Хэмингуэй. — М.:АСТ: ACT МОСКВА, 2009.

68. Шаламов, В. Колымские рассказы / В. Шаламов. М.: Современник, 1997. - 527 с.

69. Шолохов, М. Собрание сочинений в восьми томах / М. Шолохов. М.: Художественная литература, 1986.

70. Хандусь, О. Полковник всегда найдётся (повесть, рассказы) / О. Хандусь.- М.:ПИК, 1992.-180 с.

71. Алексиевич, С. Цинковые мальчики / С. Алексиевич // Дружба народов. -1990.- №7.-С. 5-88.

72. Астафьев, В. Веселый солдат / В. Астафьев // Новый мир 1998 - № 5-6.

73. Астафьев, В. Связистка / В. Астафьев // Новый мир. 2001. - № 7. - С. 735.

74. Бабченко, А. Десять серий о войне / А. Бабченко // Октябрь. — 2001. -№ 12.-С. 4-12.

75. Бабченко, А. Алхан-Юрт / А. Бабченко // Новый мир. 2002. - № 2, -С. 12-51.

76. Бабченко, А. Взлетка / А. Бабченко // Новый мир. 2005. - № 6. - С. 9-19.

77. Бабченко, А. Аргун / А. Бабченко // Новый мир. 2006. - № 6. - С. 6186.

78. Бакин, В. Война матерей / В. Бакин // Дружба народов. 2004. — № 12. -С. 134-166.

79. Блоцкий, О. Афган. Рассказы и повесть / О. Блоцкий // Дружба народов.- 1993.-№2.-С. 27-64.

80. Бородин, Л. И ушел отряд / Л. Бородин // Москва. 2004. - № 7. — С. 973.

81. Генатулин, А. Болят старые раны / А. Генатулин // Знамя. — 1986. -№ 5. С. 48-87.

82. Генатулин, А. Среди валунов /А. Генатулин // Дружба народов. 2004. -№5.-С. 83-104.

83. Гуцко, Д. Там, при реках Вавилона / Д. Гуцко // Дружба народов. — 2004.- № 2. С. 8-87.

84. Иванов, Н. Спецназ, который не вернется / Н. Иванов // Наш современник. 1998. - № 2. - С. 40-91.

85. Каледин, С. Стройбат / С. Каледин // Новый мир. 1989. - № 4. - С. 5990.

86. Карасев, А. Рассказы / А. Карасев // Дружба народов. 2004. - № 4. -С. 53-75.

87. Карасев, А. Ферзь / А. Карасев // Октябрь. 2005. - № 5. - С. 84-88.

88. Карасев, А. Чеченские рассказы / А. Карасев // Дружба народов. 2005. -№ 4. - С. 54-66.

89. Карасев, А. Рассказы / А. Карасев // Новый мир. 2005. - № 3. - С. 95106.

90. Киреев, А. На Балканах дороги узкие / А. Киреев // Литературный Владивосток. 2003. - № 5. - С. 20-56.

91. Логинов, Е. Батальон экстремистов / Е. Логинов // Наш современник. -2002.-№12.-С. 145-165.

92. Маканин, В. Кавказский пленный / В. Макании // Новый мир. — 1995. -№4.-С. 3-19.

93. Миронов, В. Я был на этой войне./ В. Миронов // Звезда. 2001. -№ 3. -С. 71-87.

94. Никифорова, В. Подвиг / В. Никифорова // Знамя. 2005. — № 6. -С. 125-134.

95. Павлов, О. Карагандинские девятины / О. Павлов // Октябрь. — 2001. -№ 8. С. 3-74.

96. Павлов, О. Дело Матюшина / О. Павлов // Октябрь. 1997. - №1. - С. 344.

97. Проханов, А. Дерево в центре Кабула /А. Проханов // Роман-газета. -1982. -№ 15.-94 с.

98. Проханов, А. Кандагарская застава /А. Проханов // Наш современник. -1989.-№5.-С. 25-63.

99. Проханов, А. Два рассказа. Родненький. Мусульманская свадьба /А. Проханов // Москва. 1989. - № 1. - С. 3-55.

100. Проханов, А. Сон о Кабуле /А. Проханов // Наш современник. 2000. -№ 3. - С. 33-61; - № 4. - С. 105-140; - № 5. - С. 69-127. - № 6. - С. 39124.

101. Проханов, А. Чеченский блюз /А. Проханов // Роман-газета. 2001. - №5.-94 с.

102. Пустынин, Э. Афганец. Роман в 35 главах / Э. Пустынин // Знамя. -1991,- №12.-С. 103-115.

103. Романова, Е. Сутки в пехоте / Е. Романова // Наш современник. -1999.- №3. С. 3-26.

104. Сегень, А. Заблудившийся БТР / А. Сегень // Наш современник. -1991.-№ 5.-С. 64-119.

105. Скобелев, Э. Расстрел под Смоленском / Э. Скобелев // Наш современник. 2004. - № 5. - С. 157-161.

106. Таривердиев, К. Рассказы / К. Таривердиев // Знамя. 1992. — № 1. -С. 3-23.

107. Хандусь, О. Он был мой самый лучший друг / О. Хандусь // Урал. -1988. № 1. - С. 59-63.1. Исследования

108. Адамович, А. О современной военной прозе / А. Адамович. М.: Советский писатель, 1981. — 440 с.

109. Агеев, А. Бесконечное возвращение // Знамя. 1989. - № 10. -С. 42-44.

110. Агеев, А. Мерзкая плоть // Знамя. 1993. - № 4. - С. 194-204.

111. Агеносов В., Колядич Т., Трубина JI. Русская проза конца XX века: Учеб. пособие для студентов высш. учеб. заведений / под ред. Т. Колядич. М.: Изд. центр «Академия», 2005. -424 с.

112. Альфонсов, В.Н., Васильев, В.Е. Русская литература XX в. Школы, направления, методы творческой работы / под ред. С. И. Тиминой. -СПб.: Изд-во Logos. М.: Высшая школа, 2002. - 586 с.

113. Анненкова, Е., Румянцева, Э., Семанова, М. Анализ художественного произведения. Художественное произведение в контексте творчества писателя / под ред. М. Семановой. — М.: Просвещение, 1987. 176 с.

114. Ашукин, Н, Ашукина, М. Крылатые слова: литературные цитаты, образные выражения / Н. Ашукин, М. Ашукина. 4-е изд., доп. - М.: Художественная литература, 1988. - 528 с.

115. Бавильский, Д. Более странно, чем рай // Новый мир. 1998. - № 5. -С. 232-238.

116. Баешко, А., Гордиенко, А., Гордиенко, А. Энциклопедия символов / Под ред. О. Перзашкевича. М.: Эксмо, 2007. - 304 с.

117. Бахтин, М. Литературно-критические статьи / Сост. С. Бочаров и В. Кожинов. М.: Художественная литература, 1986. - 543 с.

118. Берзер, А. О Викторе Некрасове // Дружба народов. 1989. - № 5. -С. 142-152.

119. Библия. Книги священного писания Ветхого и Нового Завета. Канонические. М.: Российское библейское общество, 2005.

120. Богданова, О. Постмодернизм в контексте современной русской литературы (60-90-е гг. XX в.-н. XXI в.) / О. Богданова. — СПб.: филолог, фак-т Санкт-Петербургского гос. ун-та, 2004. 716 с.

121. Бондарев, Ю. Взгляд в биографию / Ю. Бондарев. М.: Советская Россия, 1971.-206 с.

122. Борев, Ю. Методология анализа литературного произведения / Ю. Борев. -М.: Наука, 1988. 350 с.

123. Бочаров, А. Человек и война / А. Бочаров. — М.: Советский писатель, 1973. -456 с.

124. Бычихина, Л., Дранов, А., Знаменская, Н. Современный роман: опыт исследования. М.: Наука, 1990. - 288 с.

125. Великая Отечественная война в современной литературе / под ред. В. Борщукова, Л. Ивановой. М.: Наука, 1982. - 334 с.1. Sir* /

126. Веселовский, А. Историческая поэтика / А. Веселовский. М.: Высшая школа, 1989. - 406 с.

127. Война в Афганистане / Коллектив авторов: к. и. н, полковник Н. Пиков, полковник Е. Никитенко, к. философ, н., подполковник, Ю. Тегин, подполковник Ю. Шведов. М.: Воениздат, 1991. - 367 с.

128. Война в судьбах и творчестве русских писателей. Сборник статей / отв: ред. Т. Гавриленко. Уссурийск: Изд-во УГПИ, 2000. - 160 с.

129. Выготский, Л. Психология искусства / Л. Выготский. 3-е изд. -М.: Искусство, 1986.- 573 с.

130. Гареева, Л. Вопросы теории цикла (лирического и прозаического) // «Стихотворения в прозе» И. С. Тургенева: вопросы поэтики. — Ижевск: УдГУ, 2004. С. 19-82.

131. Гинзбург, Л. Литература в поисках реальности: статьи, эссе, заметки / Л. Гинзбург. Л: Советский писатель, 1964. - 382-с.

132. Гинзбург, Л. О лирике / Л. Гинзбург. Москва-Ленинград: Советский писатель, 1987. -400 с.

133. Гинзбург, Л. О психологической прозе / Л. Гинзбург. — М.: ШТ11АЕ)А, 1999.-415 с.

134. Гусев, И. Все знаки и символы. Большая энциклопедия / И. Гусев. -Минск: Харвест, 2010. 256 с.

135. Даль, В. Толковый словарь живого великорусского языка: в 12 т. — М.: Мир книги, 2002.

136. Дарвин, М. Проблема цикла в изучении лирики / М. Дарвин. -Кемерово: Изд-во Кемеровского гос. ун-та, 1983. 104 с.

137. Евсеев, Б. Мост через бездну. Новая проза новой России на рубеже веков // Литературная учеба. 2003. - № 3. - С.73-80.

138. Егазаров, А. Большая энциклопедия символов и знаков / Сост. Егазаров А. -М.: Астрель: АСТ. 2007.-723 с.

139. Елисеев, И., Полякова, Л. Словарь литературоведческих терминов.- Ростов н/Д: Феникс, 2002. 320 с.

140. Есин, А. Принципы и приемы анализа литературного произведения / А. Есин. М.: Флинта; Наука, 2000. - 248 с.

141. Жолковский, А., Щеглов, Ю. Работы по поэтике выразительности / А. Жолковский, Ю. Щеглов. М.: Издательская группа Прогресс, 1996. -344 с.

142. Журавлев, С. Память пылающих лет. Современная советская проза о Великой Отечественной войне / С. Журавлев. -М.: Просвещение, 1985.- 191 с.

143. Зайцев, В., Герасименко, А. История русской литературы второй половины XX в. / В. Зайцев, А. Герасименко. М.: Высшая школа, 2004. -455 с.

144. Зельцер, JI. Выразительный мир художественного произведения / JI. Зельцер. М.: Некоммерческая издательская группа Э. Ракитской (Эра), 2001.-452 с.

145. Иванова, Н. Преодолевшие постмодернизм // Знамя. 1998. - № 4. - С. 193-204.

146. Иванова, Н. В полоску, клеточку и мелкий горошек. Перекодировка истории в современной русской прозе // Знамя. 1999. - № 2. — С. 176185.

147. Иванова, Н. Террор + ТВ как новейший отечественный проект // Знамя.-2003.-№ 1.-С. 168-179.

148. Иванова, Н. Сомнительное удовольствие. Избирательный взгляд на прозу в 2003 году // Знамя. 2004. - № 1. - С. 193-204.

149. Иванова, Н., Маркиш, С., Новиков, В. Итоги советской культуры // Знамя. 2001. - № 4. - С. 180-202.

150. Керлот, X. Словарь символов. М.: REFL-book, 1994. - 608 с.

151. Ковалева, В. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра / В. Ковалева. Л.: Наука, 1970. - 735 с.

152. Кожинов, В. Размышления о русской литературе / В. Кожинов. -М.: Современник, 1991. 526 с.

153. Кожинов, В. Статьи о современной литературе / В. Кожинов. М.: Советская Россия, 1990. - 544 с.

154. Кокшенева, К. Проблема зла в современной литературе // Литература в школе. 2000. - № 3. - С. 55-62.

155. Колядич, Т., Агеносов, В., Трубина, Л. Русская проза конца XX века: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / под ред. Т. Колядич. М.: Издательский центр Академия, 2005. - 424 с.

156. Конференц-зал «Литература и война» // Знамя. 2000. - № 5. -С. 3-13.

157. Корман, Б. Изучение текста художественного произведения / Б. Корман. -М.: Просвещение, 1972. 110 с.

158. Краснов, П. Армия //Наш современник. 1991. - № 5. - С. 180-182.

159. Курицын, В. О чем думает «саперная лопатка»? (Афганский опыт: песни, стихи, проза) // Знамя. 1990. -№ 5. - С. 212-219.

160. Ламзина, А. Заглавие // Введение в литературоведение / под ред. Л. Чернец. М.: Высшая школа, 2000. - С. 94-107.

161. Латынина, А. Беспечный кочевник перед бурей // Вдохновение. -1997. -№ 12.-С. 10.

162. Лейдерман, Н. Движение времени и законы жанра / Н. Лейдерман. Свердловск: Сред.-Урал. кн. изд-во, 1982. 256 с.

163. Лейдерман, Н., Липовецкий, М. Современная русская литература 1950-1990-е гг.: В 2 томах. Т. 2. / Н. Лейдерман, М. Липовецкий. М.: ACADEMIA, 2003. - 688 с.

164. Лекух, Д. За пределами опыта. Символы и смыслы О. Ермакова // Литературная газета. № 52. - 23.12.1992. - С. 4.

165. Липовецкий, М. Свободы черная работа (Об «артистической прозе» нового поколения) // Вопросы литературы. 1989. - № 9. - С. 345.

166. Литературный энциклопедический словарь / под ред. В. Кожевникова, П. Николаева. М.: Советская энциклопедия, 1987. -752 с.

167. Лотман, Ю. Избранные статьи: в 3-х т. / Ю. Лотман. Таллинн: Александра, 1992.

168. Маковский, М. Сравнительный словарь мифологической символики в индоевропейских языках: образ мира и мифы образов. М.: Владос, 1996.-416 с.

169. Мяло, К. Заложники // Наш современник. — 1996. -№3. С174.

170. Мяло, К. Возвращение Афганистана, или что сулит России: Ютовая американская война // Наш современник. 2001. - № 12. - С. 199-2. ^

171. Немзер, А. Взгляд на русскую литературу в 1997 г. // -Д^1Ружба народов. 1998. -№ 1. - С.161-162.

172. Немзер, А. У кольца нет конца // Литературное сегодня. О РЗ^сской прозе. 90-е / А. Немзер. М.: Новое литературное обозрение, X S>98 С. 157-161.

173. Немзер, А. В предчувствии романа // Литературное сего^-^^ q русской прозе. 90-е / А. Немзер. М.: Новое литературное °б°^рение 1998.-С. 59-61.

174. Немзер, А. Замечательное десятилетие // Новый мир. ^>000 -№1.- С. 199-219.

175. Немзер, А. Литературное сегодня. О русской прозе. 90-е/ А. 1~^емзер М.: Новое литературное обозрение, 1998. - 432 с.

176. Немзер, А. Замечательное десятилетие русской литер^-^^ j А. Немзер. -М.: Захаров, 2003. 608 с.

177. Нефагина, Г. Русская проза второй половины 80-х годов века-Учеб. пособие для студентов филологических факультетов и ^узов / Г. Нефагина. М.: Финансы, учет, аудит; Экономпресс, 1997. - 23 J с

178. Нефагина, Г. Русская проза конца XX века / Г. Нефагина ^ . Флинта; Наука, 2005. 320 с.

179. Никитенко, Е. Афганистан: от 80-х до прогноза новых войн / Е. Никитенко. М.: ACT: Астрель, 2004. - 362 с.

180. Никольский, Б. Войны России // Наш современник. 1991. —- j\fQ 5 С.182-185.

181. Орлова, В. Как айсберг в океане: взгляд на современную Молодую литературу // Новый мир. 2005. - № 4. - С. 158-169.

182. Павлов, О. Метафизика русской прозы//Октябрь. 2005. — №5.-С. 167-183.

183. Пономарева, Е. Русская новеллистика 1920-х годов (основные тенденции развития): автореф. дис. .д-ра филолог, наук / Пономарева Е. Екатеринбург, 2006. - 38 с.

184. Поспелов, Г. Проблемы исторического развития литературы / Г. Поспелов. -М.: Просвещение, 1972. -272 с.

185. Потапов, В. На выходе из «андерграунда» // Новый мир. — 1989. -№10.-С. 251-252.

186. Прасолова, Ю. Есть что почитать // Дальний Восток. 2004. - № 4. -С. 211-216.

187. Пустовал, В. Пораженцы и преображенцы // Октябрь. — 2005. -№5.-С. 152-164.

188. Пустовал, В. Человек с ружьем: смертник, бунтарь, писатель // Новый мир. 2005. - № 5. - С. 151-172.

189. Роднянская, И. Марс из бездны // Новый мир. — 1993. — № 4. -С. 239-244.

190. Рудалев, А. Обыкновенная война. Проза о чеченской компании // Дружба народов. 2006. -№ 5. - С. 194-202.

191. Руднев, В. Словарь культуры XX века / В. Руднев. М.: Аграф, 1997.-384 с.

192. Русова, Н. От аллегории до ямба: терминологический словарь-тезаурус по литературоведению / Н. Русова. — М.: Флинта; Наука, 2004. -304 с.

193. Русская литература XX века: Прозаики. Поэты. Драматурги: биобиблиографический словарь: в 3 т. -М.: Олма-Пресс, 2005.

194. Русская повесть как форма времени: сб. статей / отв. ред. А. Янушкевич. — Томск: Изд-во Том. ун-та, 2002. — 340 с.

195. Русская проза конца XX века: хрестоматия для студ. высш. учеб. заведений / сост. и вступ. ст. С. Тиминой, коммент. и задания М. Черняк.ы. сова.-плевойты и- СПб.: Филологический фак-т СПбГУ; М.: Издат. центр Академия,2002- 600 с.

196. Сапогов, В. Цикл // Краткая литературная энциклопедия: в 8под ред. А. Суркова. -М.: Советская энциклопедия, 1975. С. 398-3196. Сегень, А. Библиотечка «Нашего современника» в Чечне /I. современник. 2003. — № 4. - С. 235-238.

197. Современная проза глазами прозаиков // Вопросы литера 1996.-№1/2.-С. 3-49.

198. Соколова, И. Современный литературный процесс / И. Соко^ Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2004. 96 с.

199. Скобелев, В. Что такое рассказ? // Слово далекое и-близкое.

200. Народ—Герой—Жанр / В. Скобелев. Самара: Самарское кз:1. Изд-во,1991.-280 с.

201. Словарь литературоведческих терминов / под ред. Л. ^^^ч^фф С. Тураева. -М.: Просвещение, 1974. 509 с.

202. Сухих, И. Мы были на войне, которой не было // Лите^--^-.-Натурноеобозрение. 1991. - № 10. - С. 54-57.

203. Тайна имени. Ростов н/Д: Владис, 2002. - 608 с.

204. Тема войны в литературе XX века: межвуз. сб. посвященный 60-летию Победы в Великой Отечественной во 1945 гг. Воронеж: ВГУ, 2005. - 215 с.

205. Тернова, Т. Метаморфозы афганской прозы // Тема.1. Уч. тр., е 1941-^ойны влитературе XX века: межвуз. сб. науч. тр., посвященный: ^ Победы в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг. Вор 2005.-С. 184-199.летию ^>к: ВГУ

206. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры литературы / под ред. Г. Абрамовича. М.: Наука, 1964.-486 с.

207. Тимина, С., Васильев, В., Воронина, О. Современная русская литература (1990-е гг.-начало XXI века): учеб. пособие для студ. филологических факультетов высш. учеб. заведении. — СПб.: Филологический фак-т СПбГУ; М.: Издат. центр Академия, 2005. 352 с.

208. Тимофеев, JL, Венгров, Н. Краткий словарь литературоведческих терминов / под ред. Л. Тимофеева. 4-е изд. - М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства просвещения РСФСР. - 192 с.

209. Тихонов, А., Бояринова, Л., Рыжкова, А. Словарь русских личных имен. М.: Школа-пресс, 1995. - 736 с.

210. Толковый словарь русского языка: в 4 т. / под ред. Д. Ушакова. -M.: ТЕРРА, 1996. 1089 с.

211. Томашевский, Б. Теория литературы. Поэтика / Б. Томашевский. -М.: Аспект-Пресс, 2002. 334 с.

212. Топоров, В. Числа // Мифы народов мира: энциклопедия. М.: Советская энциклопедия, 1980. - Т.2. - С. 629-631.

213. Тынянов, Ю. История литературы. Критика / Ю. Тынянов. СПб.: Азбука-классика, 2001. — 512 с.

214. Тюпа, В. Анализ художественного текста / В. Тюпа. М.: Издательский центр Академия, 2006. - 336 с.

215. Урицкий, А. Хроники локальной войны II Знамя. 2002. - № 9. -С. 220-221.

216. Утехин, Н. Жанры эпической прозы / Н. Утехин. Л.: Наука, 1982. -185 с.

217. Учение о художественном произведении / под ред. И. Григорай. — Владивосток: Изд-во Дальневост. ун-та, 2000. 64 с.

218. Ухтомский, А. Доминанта / А. Ухтомский. СПб.: Питер, 200; 488 с.

219. Хализев, В. Теория литературы / В. Хализев. М.: Высшая1. Ла,2000.-398 с.

220. Чалмаев, В. На войне остаться человеком / В. Чалмаев. М.: Изг.-во1. Моск. ун-та, 2000. 124 с.

221. Чернец, Л. Литературные жанры. Проблемы типологии и поэтте^^^^ ^ Л. Чернец. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982. - 192 с.

222. Чудаков, А. Слово вещь - мир. От Пушкина до Толстхззг*^-^ ^ А. Чудаков. - М.: Современный писатель, 1992. - 320 с.

223. Чупринин, С. Есть ли у «Знамени» будущее? // Знамя. 1997.---\- С. 207.

224. Чупринин, С. Русская литература сегодня. Большой путеводвсп^^^ ^ С. Чупринин. -М.: Время, 2007. 576 с.

225. Шварц, Г. «Анна Каренина» вместо «Войны и мира». Размышс^гг^^^ об «афганской прозе // Знамя. 1992. - № 1. - С. 235-238.

226. Шкловский, В. О теории прозы / В. Шкловский. М.: Сов«^=-*гч писатель, 1983. - 384 с.

227. Шнейдман, Н. Русская литература 1988 1994. Конец эры // мир. - 1996. - № 6. - С. 242-246.

228. Шубин, Э. Современный русский рассказ. Вопросы поэтики ^ Э. Шубин. Л.: Наука, 1974. - 184 с.

229. Эйхенбаум, Б. О прозе / Б. Эйхенбаум. Л.: Художественная литература, 1969. - 503 с.

230. Энциклопедия литературных героев. М.: Аграф, 1998. - 49СзЕ». с

231. Эпштейн, М. Парадоксы новизны: о литературном развити^^: XX веков / М. Эпштейн. М.: Советский писатель, 1988. - 416 с.

232. Эсалнек, А. Основы литературоведения. Анализ художеспг^в;^^^произведения: Учеб. пособие / А. Эсалнек. 3-е изд. - М.: Флинт^^- т^г^аука,2004.-112 с.

233. Янушкевич, А. Русский прозаический цикл: Нарратив, автор, читатель // Русская повесть как форма времени: сб. статей / отв. ред.

234. A. Янушкевич. — Томск: Изд-во Том: ун-та, 2002. — С. 97-108.1. Электронные ресурсы

235. Бабченко, А. Война участвует во мне Электронный ресурс. // Новая газета. 2007. - Режим доступа: http: // www.memo.ru/

236. Бабченко, А. Военный билет в одну сторону Электронный ресурс. // Новая газета. 2005. - Режим доступа: http: // www.novayagazeta:ru/

237. Бабченко, А. Встань и лети Электронный ресурс. // Новая газета -2005. Режим доступа: http: // www.novavagazeta.ru/237! Беляева, В. Афганская война в прозе О. Ермакова // «Военный комментатор», военно-исторический альманах / под ред. В: Белолугова,

238. Бобров, Г. Порванные души Электронный ресурс. // Сайт «Art of

239. War». Режим доступа: http: // artofwar.ru/ 240; Бойко, Б. Военный жаргон ветеранов: Афганской войны. Список авторов и произведений военной прозы Электронный ресурс. - Режим доступа: http: // boiko-bl.librarus.ru/

240. Востриков, А. В журнале «Знамя» напечатаны «Афганские, рассказы» О. Ермакова Электронный ресурс. // 2004. Режим доступа: http: // www.russiancinema.ru/

241. Выговская, Н. Молодая военная проза второй половины 1990-н. 2000-х годов: имена и тенденции Электронный ресурс. // Электроннаябиблиотека диссертаций (РГБ). Москва, 2009. - Режим доступа: http: // www.dissercat.ru/

242. Гареев, М. Моя последняя война Электронный ресурс. Режим доступа: http: // militera.lib.ru/memo/russiaii/gareevma/01.html/

243. Григорьев, В. Один день, который за три Электронный ресурс. // Сайт «Art of War». Режим доступа: http: // artofwar.ru/

244. Гуссейнов, Г. Рипарография. Беллетристика середины 90-х гг. в поисках нового Электронный ресурс. Режим доступа: http: // www.vavilon.ru/metatext/

245. Джексон, П. Григорьев Владимир. Интервью Патрика Джексона для ВВС News / П. Джексон (пер. с англ. Н. Меньших) Электронный ресурс. // Сайт «Art of War». Режим доступа: http: // artofivar.ru/

246. Десятилетие боев за Грозный Электронный ресурс. // Радио Свобода. Режим доступа: http: // www.svoboda.org/

247. Дунаевская, О. Сто издателей и сто писателей Электронный ресурс. // Московские новости.- 2003. № 32. - Режим доступа: http: // www.mn.ru/

248. Иванова, Н. «Ностальящее»: IV. Собрание пестрых Электронный ресурс.//Знамя.-2007.-Режим доступа: http: // magazines.russ.ru/ znamia/dom/ivanova/

249. Игрунова, Н. «Новые серьезные» писатели Электронный ресурс. // Известия. 27.02.2007. - Режим доступа: http:// www.izvestia.ru/comment/

250. Игорь Золотусский в эфире радио «Культура» Электронный ресурс. // Культура. 13.04.2005. - Режим доступа: http: // www, cultradio ,ru/

251. Карпекина, Т. Журналу «Знамя» — 75 Электронный ресурс. // 07.02.2006. Режим доступа: http: // www.vor.ru/culture/

252. Кириллов, И. Средь зерен и плевел Электронный ресурс. // .Завтра. №10 (28) - 12.10.99. - Режим доступа: http:// www.zavtra.ru/

253. Ковалева, Т. «Жизнь, которую мне дали родители, оборвалась в Чечне» А. Бабченко Электронный ресурс. //Культура. -29.03-4.04.2007. Режим доступа: http: // www.kultura-portal.ru/

254. Кондратьев, Ю. Грозный. Несколько дней.Электронный ресурс. // Сайт «Art of War». Режим доступа: http: // artoiwar.ru/

255. Кормилова, M. Премия «Ясная Поляна» подтвердила славу самой странной из всех российских литературных наград // Новые известия. — 22.09.2004. Режим доступа: http: //www. newizv.ru/

256. Кривулин, В. Где же наш новый Толстой? Электронный ресурс. — Режим доступа: http: // www.activist.ru/

257. Кустов, О. Недолгие иллюзии декабря 1979 года Электронный ресурс. // Независимое военное обозрение. Режим доступа: http: // nyo.ng.ru/concepts/2010-01-29/12afganistan.html/

258. Лауреаты 2006 года премии «Эврика!» Электронный ресурс. // Ассоциация книгоиздателей России. Режим доступа: http ://asci. issmir.ru/

259. Литературный герой начала нового века Электронный ресурс. // Центральная библиотека г. Красноармейска Московской области. -Режим доступа: http: // libraiy.krasno.ru/

260. Мамедов, Т. Тенденции литературного развития второй половины 1980-1990-х годов и жанрообразовательные процессы в современной русской прозе Электронный ресурс. Режим доступа: http: // vaziit.boom.ru/

261. Мартыненко, О. Поиски жанра Электронный ресурс. // 2005. -Режим доступа: http: // www.mn.ru/

262. Немзер, А. Весна идет, весне дорогу! Электронный ресурс.// Время новостей. № 99. - 7.06.2005. - Режим доступа: http: // www.vremva.ru/

263. Немзер, А. Не вчера, так завтра (Премия «Ясная Поляна») // Время новостей. — № 164. 10.09.2004. - Режим доступа: http: // www.vremva.ru/

264. Не «священная» и не «народная» Электронный ресурс. // Общая газета. Режим доступа: http: // stotavn.liveiornal.com/

265. Новикова, Л. Премия А. Бабченко Электронный ресурс. Режим доступа: http: // www.kommersant.ru/

266. Номинанты премии «Ясная Поляна» за 2005 год Электронный ресурс. Режим доступа: http: // www.samsung.ru/

267. Общие сведения о войне в Афганистане Электронный ресурс. -Режим доступа: http: // afganistan4.narod.ru/

268. Общие сведения об Афганском и Чеченском конфликтах Электронный ресурс. Режим доступа: www.hronos.km.ru/

269. Перумов, Н. Надо разбить чеченский синдром России Электронный ресурс. // Независимая газета. 21.06.2007. — Режим доступа: http: // perumov.com/

270. Портрет литератора в диалогах Электронный ресурс. // Литературная Россия. — 1. 06. 2007. № 22. — Режим доступа: http: // www.litrossia.ru/

271. Премия А. Бабченко Электронный ресурс. // 16.04.2007. — Режим доступа: http: // www.forextimes.ru/news/

272. Рудалев, А. Есть ли у нас достойные книги о современной армии? Электронный, ресурс. // Литературная Россия. — № 9. — 2.03.2007. -Режим, доступа: http: // www. Iitrossia. ru/

273. Рычкова, О. Хоровод золотых притч (Премия «Ясная Поляна») Электронный ресурс. // Труд. Режим доступа: http: // www.trud.ru/

274. С И. Полянской беседует Елена Черняева: «Литература это послание» Электронный ресурс. - Режим доступа: http: // lib.perm.ru/NEWPROZA/

275. Символика цвета Электронный ресурс. Режим доступа: http: //www.mironovacolor. org/

276. Смоленск. Союз писателей Электронный ресурс. // ВолгаИнформ. Режим доступа: http: // www.volgainform.ru/

277. Список авторов военной прозы Электронный ресурс. — Режим доступа: http: // militera.lib.ru/

278. Сайт «Art of War»Электронный ресурс. Режим доступа: http: // artofwar.ru/

279. Тагеев, Б. Русские над Индией. Военная литература: Мемуары Электронный ресурс. Режим доступа: http: // militera.lib.ru/ memo/russian/tageev bl/app.html/

280. Такубоку, И. Лирика Электронный ресурс. // Режим доступа: http://lib.ru/JAPAN/TAKUBOKU/lirika.txt/

281. Толстой, И. Почему до сих пор нет правдивой книги о войне? Электронный ресурс. // Радио «Свобода». Режим доступа: http: // www.svoboda.org/

282. Шелудько, В. Военная проза. Библиографический указатель по материалам ЦБ № 193 им. А. Ахматовой. 2005. Электронный ресурс. — Режим доступа: http: // www.kunlib.ru/

283. Щуплов, А. Громкая бездарь и тихая литература (Интервью с Г. Баклановым) Электронный ресурс. // Российская газета. — 2003. -Режим доступа: http: // www.rg.ru/ prilog/03-09-1 l/12.shtm/

284. Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений / автор-сост. В. Серов Электронный ресурс. — Режим доступа: http: // www. bibliotekar.ru/encslov/

285. Яковлев, А. С утра немножко хотелось в армию. Электронный ресурс. // Литературная газета. 2003. - № 33. - Режим доступа: http: // www.lgz.ru/

Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.