Взаимодействие русской и белорусской стихотворных культур XIX-XX веков (на материале четырехстопного ямба) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Земскова Татьяна Алексеевна

• Земскова Татьяна Алексеевна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Земскова Татьяна Алексеевна

Введение

Глава 1. Становление и эволюция белорусского четырехстопного ямба

1.1. Первый ямбический текст

1.2. Дальнейшее развитие ритмики 4-стопника

1.3. Уровень полноударности и случаи переакцентуации

1.4. Предварительные выводы

Глава 2. Случаи неметрической акцентуации в русском и белорусском ямбе

2.1. Белорусский ямб

2.2. Русский ямб

2.3. Адаптации и переводы

2.4. Случаи сбоев

2.4.1. Сдвиг ударения с первого сильного места налево

2.4.2. Сдвиг ударения с первого сильного места направо

2.4.3. Сдвиг ударения со второго сильного места налево

2.4.4. Сдвиг ударения со второго сильного места направо

2.4.5. Сдвиг ударения с третьего сильного места налево

2.4.6. Сдвиг ударения с третьего сильного места направо

2.5. Предварительные выводы

Глава 3. Русско-белорусский ритмический трансфер: переводы четырехстопных ямбов

3.1. Основные вехи белорусско-русского и русско-белорусского художественного перевода

3.2. Функции русско-белорусского и белорусско-русского перевода

3.3. Ритмика стихотворных переводов с русского языка на белорусский

3.4. Ритмика стихотворных переводов с белорусского языка на русский

3.5. Предварительные выводы

Заключение

Источники

Список литературы

Справочная литература

Приложения

Приложение 1. Сводная таблица данных по белорусскому ямбу с 1820 по 2000 годы

Приложение 2. Ритмические характеристики глав поэмы Якуба Коласа «Новая земля» (1911-1923)

Приложение 3. Ритмические характеристики глав романа в стихах Нила Гилевича «Родные дети» (1972-1984)

Приложение 4. Ритмика 4-стопного ямба Максима Богдановича с 1910 по 1913 годы

Приложение 5. Ритмика 4-стопного ямба Каземира Свояка с 1913 по 1926 годы

Приложение 6. Ритмические слова белорусского и русского языков

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Взаимодействие русской и белорусской стихотворных культур XIX-XX веков (на материале четырехстопного ямба)»

Введение

Настоящее исследование посвящено изучению ритмики белорусского четырехстопного ямба при помощи точных методов: в ходе работы был впервые составлен цифровой корпус белорусских ямбических текстов XIX и XX века, их ритмика была сопоставлена с соответствующими данными по русскому стиху и с вероятностными моделями, построенными по словарям прозы.

Цели и задачи работы состояли в изучении эволюции ритмики белорусского четырехстопного ямба (Я4), в обнаружении и описании его национальных особенностей, в попытке их объяснения историческими и культурными факторами, а также в обозначении роли русской литературы в процессе формирования облика белорусского метрического стиха и основных механизмов ее влияния на белорусскую поэтическую традицию.

Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Во введении

описывается метод и материал исследования, описывается история появления

белорусского четырехстопного ямба и традиция его изучения. В первой главе

приводятся и анализируются основные статистические данные, полученные

по белорусскому стиху, намечаются линии его сравнения с русским.

Приведенные в приложении к этой главе таблицы могут быть использованы

дальнейшими исследователями в качестве справочного материала. Некоторые

выявленные особенности белорусского ямба затем подробнее обсуждаются во

второй главе, посвященной анализу распределения ударений на слабых

местах строки. Сравнение русского и белорусского ямба, начатое в этой главе,

в третьей главе приводит к рассмотрению переводных текстов как агентов

культурного трансфера между традициями, предыдущие результаты точных

методов анализа осмысляются с точки зрения истории взаимодействия этих

литератур. В приложения вынесены статистические таблицы: сводная

таблица данных по белорусскому ямбу с 1820 по 2000 годы (Приложение 1),

поглавные ритмические характеристики поэмы Якуба Коласа «Новая Земля»

6

и Нила Гилевича «Родные дети» (Приложения 2 и 3 соответственно), данные по стихотворениям Максима Богдановича и Казимира Свояка (Приложения 4 и 5 соответственно, в Приложении 1 представлены усредненные показатели по этим поэтам), ритмический словарь белорусского и русского языка (Приложение 6).

Актуальность настоящей работы состоит, прежде всего, в назревшей необходимости исследования ритмики белорусского метрического стиха точными методами1. Существует подробное описание истории возникновения

2 3

и законов развития2 ритмики русских двусложных размеров3, в частности, четырехстопного ямба, в то время как для близкородственной белорусской литературы, несмотря на наличие сравнительных стиховедческих исследований4, этого сделано практически не было. Степень разработанности темы таким образом пока крайне недостаточна.

Теоретическая и практическая значимость работы состоит в рассмотрении развитие белорусской национальной словесности в контексте исторического взаимодействия с русской литературой и позволяет добавить статистические данные по белорусскому стиху к обсуждению эволюции восточнославянского ямбического стихосложения. В работе также уделяется большое внимание роли русской литературы в развитии белорусского стиха:

1 Во многом природу белорусского ямба проблематизирует в серии публикаций Ю. В. Патюпа, но эти исследования не обращаются к сравнительно-статистическому методу анализа (см. подробнее, например: Пацюпа, Ю. В. Рытмавыя структуры беларускай народнай песш: подступы да праблемы // Беларуси фальклор. Мн., 2014. С. 140-141. и др.)

2 Красноперова М. А. К вопросу о законе регрессивной акцентной диссимиляции и его причинах // Russian Literature, 1982. XII. № 2.

3 Тарановский, К. Русские двусложные размеры. Статьи о стихе (с таблицами). Мск., 2010.

4 См., Грынчык, М. М. Шляхi беларускага вершискладання. Мн., 1973; Евтимова, Р.

Беларуската поезия през вековете // Антология на беларуската поезия, Сф., 2000. С. 5-20; Ралько, I. Д. Беларуси верш: староню псторьп тэорьп. Мн., 1969; Рагойша, В. П. Белорусская поэзия ХХ столетия в контексте восточнославянских литератур: типология,

рецепция, художественный перед. Мск., 1993 и др.

7

полученные выводы могут быть полезны для обсуждения взаимодействия этих близкородственных языков и литератур.

Метод и материал исследования

Основной материал исследования представлен двумя корпусами текстов, специально составленных для этой работы: корпус собственно белорусского оригинального ямба и параллельный корпус русско-белорусских и белорусско-русских переводных сочинений. К текстам этих корпусов предъявлялись следующие технические требования, выполнение которых обеспечивало получение статистически чистых данных: тексты должны быть монометричными (написаны только Я4) и относительно длинными (преимущественно рассматривались тексты длиннее 24 строк). Такой объем накладывает некоторые ограничения при отборе материала, так как определенное количество коротких стихотворений вынужденно не были включены в подборку или рассматривалось только как единый текст (например, именно так были проанализированы тексты Богдановича и Свояка за неимением у данных авторов больших ямбических текстов). Отдельной исследовательской задачей поэтому видится изучение ритмики таких коротких текстов, но это выходит за рамки данного исследования.

В корпус белорусских ямбов было включено около 22 тысяч стихотворных строк, в него вошли следующие тексты: Вшенцш Равшсю — «Энеща навыварат»; неизвестный автор — «1мяншнае вшшаванне»; Канстанщн Веранщын — «Тарас на Парнасе»; Вайнюлау Савiч-Заблоцкi — «Да перапёлю» и «У роднай зямлЬ»; А. Шункевiч (М. Марозж?) — «Сцяпан i Тацяна»; Фелжс Тапчеусю — «Саушм не тое, што было» и «Ён i яна»; Цётка (Алаiза Сцяпанауна Пашкевiч) — «Лес»; неизвестный атвор — «Ja klicu was», Максим Багдановiч — «Зiмой», «Касцёл св. Анны у Вiльнi», «Першая любоу», «Рандо», «Жывеш не вечна, чалавек...», «Веранiка», «Гутарка з паненкамЬ», «Завiруха», «Мы доуга плылi у бурным моры...», «На глухiх вулках — ноч

глухая...», «Па ляду, у глухiм бары...», «Свяча блюкучая зiяе...», «Слуцкiя ткачьш», «Трыялет», «Уступ», «Чытаю я журнал сучасны...», «1зноу пабачыу я сяибы...», «Дзед», «Купiдон», «На могiлках. Рандэль», «Пачуццю цёмнаму падлеглая», «Пракляцце вагггнай», «С. Палуяну. Трыялет», «Трыялет» и «Трыялет»; Янка Купала — «Магша льва», «Мая вера», «I прыйдзе», и «Прарок»; Цiшка Гартны (Змггро Жылуновiч) — «Сявец» и «Капыль»; Канстанцыя Буйло (Канстанцыя Калечыц)— «Люблю» и «У краiне мар...»; Казiмiр Сваяк (Канстанцiн Стаповiч) — «Восень», «Тры разы», «Шляхам творчасщ», «Трох вученых», «На гадавiны незалежнай Беларусi», «Сэрца», «Як перастану» и «На новы 1926 год»; Мiхась Чарот (Мiхаiл Кудзелька) — «Вясну пяю»; Якуб Колас — «Ворагам», «Песьнi зiмы», «Да працы!», «Новая зямля» и «Загiбелька»; Макар Крауцоу (Макар Касцевiч) — «Паварот да Горадна»; Вiнцук Адважны (Язэп Германовiч) — «Прарок» и «Мудрасць Саламона»; Уладзiмiр Жылка — «Наш лёс, бы кат з рукой забойнай...»; Алесь Дудар — «Пасеки Край наш»; Змггрок Астапенка — «Высою дом, шчаслiвы дом...» и «Спаленая вёска»; Рыгор Барадулiн — «Бацьку»; Васiль Зуёнак — «Поудзень» и «Маучанне травы. Паэма лёсу» (главы «9. Дарога» и «21. Сцяжынка»); Нiл Гiлевiч — «Родныя дзещ», «У родным горадзе» и «Свщязь»; Уладзiмiр Някляеу — «1ндыя» и «Паланэз»; Уладзiмiр Караткевiч — «Каласы пад сярпом тваiм».

В параллельный корпус русско-белорусских переводных текстов вошли следующие произведения: «Мцыри» и «Демон» М. Ю. Лермонтова (переводы М. Кравцова (1924) и Я. Коласа (1930-е), «Медный всадник» , «Полтава» и «Евгений Онегин» А. С. Пушкина (переводы Я. Купалы (1937), Я. Коласа (1938) и А. Дударя (1937) и А. Кулешова (1947) соответственно).

Для анализа русских переводов белорусской поэзии выбраны следующие тексты: «Касцёл св. Анны у Вшьш», «Кутдон» (автопереводы (1913)) и «Верашка» (перевод В. Державина (1920-е)) М. Багдановича, «Магша льва» Я.

Купалы (перевод М. Исаковского (1927)), «Новая зямля» и «Рыбакова хата» Я.

9

Коласа (совместный перевод С. Городецкого и Е. Мозолькова (1950-е) и Г. Рымского (1947) соответственно), «Тарас на Парнасе» К. Веранщына (перевод М. Лозинского (1953)), «Магша льва» Я. Купалы (перевод Е. Полеес (2017)).

Вероятностные модели белорусского ямба были построены по следующим прозаическим текстам: Змггрок Бядуля (Самуш Плаушк) — «Бондар»; Ян Баршчэусю — «Шляхцщ Завальня, або Беларусь у фантастычных апавяданнях».

Основной метод исследования — лингво-статистический анализ, так называемый русский формальный метод в стиховедении, берущий свое начало в работах А. Белого и получивший широкое распространение после исследований К. Ф. Тарановского5. Как известно, силлабо-тоническая система стихосложения предполагает чередование сильных (ударных) и слабых (безударных) позиций, причем в определенной последовательности. Однако не все предписываемые размером сильные места всегда реализуются, так как в языке присутствуют слова разной длины, часто не укладывающиеся в размер. Таким образом, какая-то ударная позиция статистически ударяется чаще, какая-то - реже. Благодаря пропускам получается так называемый профиль ударности. Выделяют два основных профиля четырехстопного ямба (Я4): рамочный, в котором ударность 1 и 4 стоп больше ударности 2 и 3, и альтернирующий, в котором больше ударность 2 и 4 стоп.

Для первичной разметки поэтических текстов применялись правила разметки Е. В. Казарцева6. Так, выделялись 3 класса слов: безусловно ударные, двойственные, безусловно безударные. Безусловно ударные слова, такие, например, как существительные, глаголы и прилагательные, сохраняют словарное ударение равно как на сильном, так и на слабом месте. Безусловно

5 Тарановский, К. Русские двусложные размеры. Статьи о стихе (с таблицами). Мск., 2010.

6 Казарцев, Е. В. Ритмическое представление текста в сравнительных стиховедческих исследованиях // Russian Linguistics. 2018. № 42 (2)

10

безударные, как, например, предлоги, не имеют ударения ни на сильной, ни на слабой позиции и присоединяются к слову, имеющему ударения, образовывая новый комплекс - фонетическое (ритмическое) слово. Двойственные слова, как, например, местоимения, могут иметь ударение, если стоят на сильной позиции, и не иметь его, если стоят на слабой. Кроме того, принимается во внимание контекст: даже безусловно безударные слова могут иметь ударение, если на них падает логическое ударение или эмфаза. Например, в теоретической ямбической строке: «Не на столе, а под столом!», следует ударять оба предлога, так как именно на них делается акцент. В таком случае получится полноударная строка ямба.

Вся первичная разметка проводилась именно по этим правилам, что гарантирует возможность сравнения данных, полученных на материале разных языков, и верификации результатов7. В некоторых случаях полученные данные не вполне соотносились с уже имеющимися в научном обороте (в том числе с данными Тарановского), что объясняется именно различиями в подходах к первичной разметке.

Разметка проводилась вручную. В случае сомнений место постановки ударений уточнялось по словарям разных частей речи8, грамматическому9 и общему10 словарю белорусского языка, а также самому большому русско-

7 Данные по белорусскому стиху были получены мною самостоятельно, а за помощь в разметке и анализе русских и украинских текстов я благодарю весь коллектив научно-исследовательской группы Е. В. Казарцева, существовавшей в Высшей школе экономики в Санкт-Петербурге в 2015-2021 годах: А. Давыдову, Е. Наконечную, А. Русских, Д. Романову, Н. Емельянова, В. Качалова, А. Подберезникову, Д. Долженко и др.

8 См.: Граматычны слоушк назоушка. Уклад. Г. Арашонкава, Н. Чабатар 1 шш. Навук. рэд. А. М1хнев1ч, В. Русак. Мн., 2008; Граматычны слоушк дзеяслова. Уклад. В. Русак. 1 шш. Навук. рэд. В. Русак. Мн., 2007 и Граматычны слоушк прыметшка, займеншка, л1чэбшка, прыслоуя. Уклад. Н. Еус1ев1ч, Л. Кунцэв1ч. 1 шш. Навук. рэд. В. Русак. Мн., 2009.

9 Слоушк беларускай мовы: арфаграф1я, нащск, словазмяненне, стылютычныя паметы. Уклад. В. М. С1уков1ч. Рэд. В. П. Краснея. Мн.: Аверсэв, 2012.

10 Слоушк беларускай мовы. Уклад. Н. П. Еус1ев1ч 1 шш. Навук. рэд. А. А. Лукашанец, В. П. Русак. Мн.: Беларус. навука, 2012.

белорусскому онлайн словарю11. Анализ первично размеченных текстов проводился с помощью новой универсальной компьютерной системы изучения ритмики стиха и прозы «Прозиметрон»12, разработанной Е. В. Казарцевым и В. Э. Вашченковым в рамках проекта РНФ «Современные модели поэтики: реконструктивный подход». Результатом работы системы является подсчет количества строк, составление профиля ударности, подсчет частот разных форм ямба, указание встречающихся нестандартных форм ямба.

Некоторые функции были добавлены специально для работы с белорусскими текстами: были введены символы расширенной кириллицы, появилась возможность сравнивать тексты построчно, получать статистику распределения форм ямба, наводить статистику ударности слабых мест силлабо-тонических строк и т.д.

Работа с текстами в системе предполагает несколько этапов автоматической проверки разметки, что сводит к минимуму вероятность ошибки разметчика и позволяет получать чистые данные. Система затем позволяет получать следующие данные: частотность форм ямба, вероятность ударности сильных и слабых мест строки; автоматически собираются и выводятся все строки со сверхсхемными ударениями, есть возможность построения ритмического словаря, для прозы - речевой и языковой моделей. В системе также реализована возможность попарного сравнения ритмических структур двух текстов и поиска в рамках заданного подкорпуса строк с определенными ритмическими эффектами или того или иного слова в определенном положении.

11 Расейска-беларусю слоушк (Кратва). Створана на падставе: Русско-белорусский словарь в 3 т.: Около 110000 слов. Мн.: Беларуская Энцыклапедыя, 2002. URL: http://slounik.org/krapivarb/ (дата обращения 13. 05. 2019).

12 См. Подробнее: Kazartsev (Evgenii Kazartcev) E., Zemskova T. A New Electronic System for Comparative Analysis of Verse and Prose // Компьютерная лингвистика и интеллектуальные технологии. 2021. No. 20. P. 378-384.

Также система позволяет анализировать разделенные на фонетические слова прозаические тексты и строить вероятностную языковую модель, по методу, предложенному в 1917 году Б. Томашевским. Предполагая, что в

13

естественном языке слова ритмически независимы друг от друга13, то есть выбор следующего слова не зависит от выбора предыдущего, Томашевский предлагает группировать их и рассчитывать вероятность всех сочетаний, «укладывающихся» в размер, с разным словоразделом и разными пропусками ударений14, а затем сравнивать эту вероятность с ритмикой реального стиха. Сравнивая ритм стиха и прозы, можно выявить отличительные черты ритмики конкретного произведения, автора и эпохи.

Данный метод анализа до сих пор практически не применялся к белорусскому стиху, тем не менее существенных проблем при адаптации метода к белорусскому материалу не возникло, необходимо было лишь учитывать несколько особенностей.

В отличие от русского языка, в белорусском в образующей одно фонетическое слово группе «предлог + существительное», ударение никогда не может падать на предлог. Если в русском языке в таких словосочетаниях, как «на гору», «из дому», ударение смещается на предлог, то белорусский запрещает подобную переакцентуацию. Также при рассмотрении явления переакцентуации и разрешении спорных случаев было необходимо принимать во внимание важное правило белорусской силлабо-тонической версификации, закреплённое в нескольких учебниках поэтического мастерства, которое заключается в запрете на изменение словарного ударения, даже если того требует размер15.

13 Красноперова, М. А. Основы сравнительного статистического анализа ритмики прозы и стиха: учебное пособие. СПб., 2004. С 50-53.

14 Томашевский, Б. О стихе. Л., 1929. С. 256

15 Грынчык, М. М. Шлях1 беларускага вершискладання. Мн., 1973. С. 62

13

В белорусском языке существует буква расширенной кириллицы - «у», или «у с краткой» (бел. «у нескладовае»), не образующая самостоятельного слога. В поэтической речи эта буква вместе с «й» (бел. «1 нескладавое») может с небольшими ограничениями заменять букву «у» (и «1» соответственно), превращая гласный звук в согласный и сокращая тем самым количество слогов в строке, если это требует размер. Хотя часто эта замена артикулируется только при чтении16, в более поздних текстах иногда отражается и в письме. Это явление видно, например, в следующей цитате из поэмы Якуба Коласа «Новая земля» («Часть Х. На панской службе»), где вторая и третья строки синтаксически сходны, но во второй используется «1», а в третьей «й», чтобы сохранить размерность (курсив мой):

Згарыць яна няхай, такая I служба гэта, i пасада, I гэта крыуда, й гэта здрада, I гэта панская адплата!..17

Кроме того, при произношении []] заменяет [1] в случаях, если предыдущее слово оканчивалось на гласный. В написании это не отражается (например, «дачка i сын» читается как [дачка ] сын]18).

Отдельную сложность представляет то, что до рубежа XIX - ХХ веков, когда была произведена стандартизация белорусского языка, в алфавите наравне с буквой «1» существовала и «и», как наследие старославянской системы долгих и кратких гласных. Понятие долготы и краткости утратилось в белорусском языке быстро (хоть некоторые исследователи до сих пор отмечают возможность музыкального ударения, степень его определенности и осознаваемости носителями настолько мала, что его можно не принимать во

16 Рагойша, В. П. Уводзшы у л1таратуразнауства. Вершаванне. Мн., 2002. С. 91-92.

17 «Пусть она сгорит, такая, // И служба эта, и должность, // И эта обида, и это предательство, // И эта отплата пана!..» (перевод мой).

18 Пацюпа, Ю. В. Вырваная старонка. Праватс чаргавання ¡/й, у/у у м1жыслоуях // Квадрат тэкстау / Ю. Пацюпа. (Б1бл1ятэка "Беларуси калепюм"). Мн., 2013. С. 78.

14

внимание). На рубеже веков она была заменена на <а», но в текстах до этого времени и отдельных текстах после (например, в тексте «Лес» 1906 года Элоизы Пашкевич (Цётка)) может встречаться старый вариант правописания, что не влияет на фонетику и метрику.

Появление и развитие белорусского четырехстопного ямба

Первый известный белорусский текст, написанный четырехстопным ямбом — «Энеида наизнанку» В. П. Ровинского, созданная примерно в двадцатые годы XIX века. Очевидно, этот текст продолжает традицию бурлескных переложений «Энеиды»19, существующую на разных языках, но для белорусской литературы этот текст оказывается принципиально важным: анализ показывает, что Ровинский при создании переложения ориентировался не только на сюжет и стиль, но и на ритмику соответствующего русского текста («Энеида...» Осипова (1791))20: ритмика обоих текстов описывается рамочным профилем ударности с крайне близкими показателями. Этот факт позволяет с определенной долей уверенности утверждать, что именно русское

влияние стало ключевым фактором появления белорусского ямба, хотя

21

консенсуса по этому вопросу пока нет21.

Содержание первого текста, по-видимому, оказало заметное влияние на семантику белорусского четырехстопного ямба: на протяжении всего XIX века этот размер использовался достаточно редко (несмотря на соседство с

19 Мальдис А. О. И. Белорусская литература. М., 1994. С. 418.

20 Подобным же образом, вероятно, была создана и украинская бурлескная «Энеида», см. подробнее: Тарановский, К. Русские двусложные размеры. Статьи о стихе (с таблицами). Мск., 2010. Стр 448.

21 См. подробнее о теории ритмем (Пацюпа, Ю. В. Рытмавыя структуры беларускай народнай песш: подступы да праблемы // Беларуси фальклор. Мн., 2014. С. 140-141) и теории самозарождения ямба (Преображенский, С. «Коломыйковый стих»: версификационный интернационализм (Украина - Польша - Болгария - Россия) и его общеславянская синтаксическая база // W кг^и proЫem6w аПгаро^п ШегаШгу: W аПхоро^п niezwyklosci. Научный редактор В. Супа. Материалы научной конференции. В1а^Шк: Uniwersytet w Bialymstoku, Filologii Wschodnioslowianskiej, 2013. С. 459).

крайне богатой русскоязычной ямбической традицией), часто обслуживал низкие жанры. Ритмика этих текстов с трудом может быть сведена к какому-то одному паттерну: очевидно, нормы использования еще не выработались.

Относительно частотным22 четырехстопный ямб становится только в конце XIX века: этим размером начинают писать баллады, послания, элегии и лирические миниатюры, постепенно ямб становится одним из самых важных размеров, им пишутся большие поэмы о национальных героях («Новая земля» Я. Коласа, «Родные дети» Н. Гилевича и т.д.). Довольно быстро сильные места ямбической строки начинают стремиться к расподоблению, ритмика начинает описываться альтернирующим профилем ударности, становится похожа на русские образцы поэзии Золотого века.

С увеличением количества ямбических сочинений четче прослеживаются как те черты белорусского ямба, которые можно объяснить ориентацией на русскую традицию (и, шире - на континентальную модель стихосложения), так и новые, самобытные элементы. Так, белорусский ямб, как и русский, не допускает переакцентуаций и отсутствия ударения на последнем сильном месте; в нем также практически отсутствуют хореямбы и вкрапления других стоп. Со временем ощутимо снижается количество полноударных строк: с 46% в среднем для XIX века этот показатель к концу ХХ века становится около 32%, что близко средним показателям русского стиха в 28%23.

При этом белорусский ямб явно обладает большей степенью свободы по отношению к русским образцам. Во-первых, белорусский ямб оказывается

22 При этом Я4 так и не становится основным размером белорусской поэзии, как это было в России в пушкинское время. По данным В. П. Рагойши (см. подробнее: Рагойша В. П., Уводзшы у л^аратуразнауства. Вершаванне, Мшск, 2002. Стр. 44), даже с учетом постепенного роста популярности ямбического стиха, в последние сорок лет прошлого века этим размером написано лишь около 15% всех текстов. По моим данным, в конце XIX и первой половине ХХ века таких текстов было еще меньше.

23 Казарцев, Е. В. Сравнительное стиховедение: метрика и ритмика. Спб: 2017. С. 68.

16

более толерантен к сверхсхемным ударениям и к смещению ударения, особенно в окрестностях третьего сильного места (около 5% строчек имеют такое нарушение, в то время как в русском ямбе их количество стремится к 0). Подобное явление описано также и для украинского ямба, что позволяет говорить о морфологическом сходстве изменений, происходящих в украинской и белорусской ямбических традициях24. Во-вторых, к концу ХХ века начинает наблюдаться не только тенденция к прозаизации, описываемая и для русского стиха, но и большая вариативность ритмических паттернов: даже в рамках одного текста ямб перестает быть гомогенным, допуская разного рода эффекты (например, в поэме В. Зуенка «Молчание травы. Поэма судьбы» ритмика главы «Дорога» описывается слабо альтернирующим профилем ударности, а главы «Торпинка» — переходным от рамочного к альтернирующему).

Можно сказать, что белорусский четырехстопный ямб ускоренно, всего за полтора века проходит путь развития, который русский ямб прошел от первых текстов Ломоносова до конца ХХ века: наследуя русской традиции, он быстро обретает собственные уникальные черты, дальше отходя от континентальной модели силлабо-тонического стихосложения, которая предполагает достаточно высокий уровень полноударности и полный запрет на переакцентуацию.

Если влияние русского ямба на зарождение и формирование раннего белорусского Я4 кажется очевидным, то дальнейшее взаимодействие этих двух традиций с трудом поддается концептуализации.

Конечно, существование в русско-белорусской билингвальной среде и обязательное изучение русской литературы в школе не могло не повлиять на белорусских авторов, но вопрос о мере этого влияния остается пока открытым.

24 Чамата, Н. П. Ритмика Шевченко. 14-сложный стих, четырехстопный ямб. Автореферат на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Киев., 1971. С. 16.

17

Одно можно утверждать точно: по крайней мере в процессе ритмического взаимодействия двух традиций огромную роль сыграло бурное развитие художественного поэтического перевода в двадцатые-тридцатые годы ХХ века, связанное во многом с подготовкой ко всесоюзному празднованию юбилея Пушкина25. Не случайно именно в этот период ритмика белорусского ямба максимально приближается к пушкинским и лермонтовским образцам, появляются поэмы, явно вдохновленные русскими эпическими текстами начала XIX века: многолетняя работа с этими текстами не могла пройти для белорусских авторов даром. Переводческая деятельность становится для этих авторов неотделимой от собственного творчества, а ориентация на русские классические образцы начала XIX века определяет особенности поэтики.

При этом прагматика перевода с русского языка на белорусский оказывается крайне интересной: чаще всего адресат такого перевода знаком с оригиналом, поэтому перевод ему, строго говоря, не необходим. Переводной текст в таких условиях ставится в один ряд с оригинальным текстом, предлагает читателю оценить уместность тех или иных находок, становится важным политическим заявлением (что и как перевести). Отчасти переводные тексты заполняют сюжетные лакуны оригинальной белорусской поэзии, отчасти - служат площадкой для оттачивания мастерства слова, позволяя актуализировать словотворческую функцию перевода. В этих условиях переводы с русского языка на белорусский ритмически часто оказываются достаточно точными в том, что не противоречит национальным чертам белорусского ямба (например, профили ударности почти всех переводных пар практически совпадают), но подсвечивают эти черты там, где они могут проявиться (например, многие авторы сохраняют в переводах повышенный по сравнению с русским стихом процент ударности слабых мест).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Земскова Татьяна Алексеевна, 2025 год

Источники

1) Адважны, В. Выбраныя творы. Уклад., прадм., камент. I. Багдановiч. Мн.: Беларускi кнiгазбор, 2011.

2) Багдановiч, М. Выбраныя творы; уклад. С. Забродскай, Э. Золавай i iнш. Мн.: Беларускi кнiгазбор, 1996.

3) Багдановiч, М. Творы. Уклад. i камент. Ю. В. Пацюпы, навук. рэд. А. С. Лю. Мн.: Мастацкая лiтаратура, 2014.

4) Барадулш, Р. Выбраныя творы. Уклад., прадм., камент. М. Скоблы. Мн.: Беларусю кнiгазбор, 2008.

5) Беларуская лггаратура XIX стагоддзя: хрэстаматыя. Мн.: Вышэйшая школа, 1988.

6) Беларуская лггаратура: хрэстаматыя. Складальнiкi: У. В. Адамчык, М. В. Адамчык. Мн.: Сучасны лiтаратар, 2004.

7) Беларуская лггаратура ХУШ-Х1Х стагоддзяу: Зб. тэкстау. Склад. i аутар камент. М.В. Xаустовiч. Мн.: БДУ, 2000.

8) Беларуская лггаратура: Хрэстаматыя. Частка другая. (Другая палова XIX ст.). Дапаможшк для польскiх студэнтау па спецыяльнасщ "Беларуская фшалопя" Склад. М. Xаустовiч. Мн.: 2006. Стар 192 - 194.

9) Беларуская лтаратура: Хрэстаматыя. Частка першая. (Другая палова ХУШ - першая палова Х1Х стст.). Дапаможнiк для польскiх студэнтау па спецыяльнасщ "Беларуская фшалопя" Склад. М. Xаустовiч. Мн.: 2006.

10) Буйло, К. Пялёстк курганнай кветкi: вершы. Уклад. i прадм. В. Шнша. Мн.: Мастацкая лiтаратура, 2007.

11) Бядуля, З. Б. Збор творау у пяцi тамах, т. 2. Вершы у прозе. Лiрычныя iмпрэсii. Апавяданнi. Мн.: Мастацкая лiтаратура, 1986.

12) Веранщын, К. Тарас на Парнасе. Паэмы. Уклад. з тэкст. падрыхт. i камент. Юрыя Пацюпы, прадм. Язэпа Янушкевiча. Мн.: Мастацкая лггаратура, 2009.

13) Гартны, Ц. Выбраныя творы. Уклад., прадм. i камент. С. Андраюка. Мн.: Беларускi кнiгазбор, 2012.

14) Гiлевiч, Н. Выбраныя творы. Уклад., камент. Н. Гiлевiча, прадм. У Конана. Мн.: Беларусю кнiгазбор, 2009.

15) Гумилев Н.С. Полное собрание сочинений. Том 4. Стихотворения. Поэмы. М.: 2001.

16) Зуёнак, В. Выбраныя творы. Уклад., камент. Аутара, прадм. Н. Заяц. Мн.: Беларусю кшгазбор, 2010.

17) Караткевiч, У Каласы пад сярпом тваiм: Раман у 2-х кн. Мн.: Юнацтва, 1995.

18) Колас, Я. Творы. Уклад. i камент. А. I. Шамякгнай, навук. рэд. М. I. Мушынскг. Мн.: Мастацкая лгтаратура, 2015.

19) Крылов И.А. Полное собрание сочинений. М.: Гос. изд-во худож. лит., 1945—1946. Т. 3.

20) Купала, Я. Поуны збор творау. У 9 т. Т. 4. Вершы, пераклады 19151956. Мн.: Мастацкая лггаратура, 1997.

21) Купала, Я. Збор творау. Том другг (Шляхам жыцьця). Выданье другое. Мн.: Беларускае Дзяржаунае выдавацтва, 1926.

22) Лтаратура другой паловы XIX стагоддзя, частка 1. Укл. i каментары Л. Г. Кiсялёвай, Н. М. Сенкевiч; нав. р. С. Л. Гарант. Мн.: Мастацкая лгтаратура, 2013.

23) Набоков В. В. Стихотворения / Вступ. ст., сост., подг. текста, М. Э. Маликова. СПб.: Академический проект, 2002.

24) Някляеу, У Выбраныя творы. Уклад., камент. В. Болдыравай, прадм. Р. Барадулша. Мн.: Беларусю кшгазбор, 2009.

25) Пастернак Б. Л. Стихотворения. Поэмы. М.: Азбука-классика, 2009.

26) Пушкин А. С. Собрание сочинений в шести томах. Том IV. М.: Правда, 1968.

27) Пушкин А. С. Собрание сочинений в 10 томах. М.: ГИХЛ, 1959— 1962. Том 3. Поэмы, Сказки.

28) Пушкш А. Выбраныя творы: Вершы, паэмы: Пераклад з рус. Мн.: Мастац. ли., 1999.

29) Расстраляная лтаратура: творы беларусюх тсьменшкау, загубленых карнымi органамi бальшавiцкай улады. Уклад. Л. Савш, М. Скоблы, К. Цвiркi, прадм. А. Сiдарэвiча, камент. М.Скоблы, К. Цвiркi. Мн.: Беларускi кнiгазбор, 2008.

30) Сваяк, К. Выбраныя творы, Уклад., прадм., камент. I. Багдановiч. Мн.: Беларусю кшгазбор, 2010.

31) Северянин И. Рояль Леандра (LUGNE): Роман в строфах. Бух.: 1935.

32) Скрыж^ памящ у троих кшгах. Кнiга першая. Мн.: Беларусю кнiгазбор, 2005.

33) Цётка. Першае чытанне для дзетак беларусау. Пецярбург: Друкарня К. Пянткоускага, 1906.

34) Litwa. 1909. № 19 (25).

Список литературы

1) Chisholm D. The Metrical Relations XO and OX in English and German

Verse // Current Trends in Metrical Analysis / Ed. by Ch. Kuper. Frankfurt am Main: Peter Lang GmbH, 2011. P. 29-44.

2) Акимова М. В. "Некоторым - не закон": подвижность метрического ударения в итальянской и русской силлабо-тонике // Philologica. 2012. Т. 9. № 21/23. Стр. 55-72.

3) Алейчанка Ю. Цэласны жывы аргашзм: рытма-метрычная разнастайнасць зборшка «Спадчына» Янк Купалы // Навуковыя публкацьп, Мн.: 2015. С. 126-138.

4) Александровiч С. Х. Янка Купала — мастер художественного перевода. Автореферат кандидатской диссертации, Минск, 1958.

5) Астраух А. Э., Рыгор Барадулш i сучасная беларуская лiрыка, Гродна, 2001.

6) Верабей А. Л. Беларуска-русю паэтычны узаема пераклад 20-30-х гадоу, Мiнск, 1990.

7) Вошау М., А. С. Пушкiн у перакладах на беларускую i украшскую мовы: спробы тыпалагiчнага параунання, Мшск, 1999.

8) Гiсторыя беларускай лггаратуры XI - XIX стагодзяу, Мн.: 2007-2010.

9) Гарэцю М. I. Псторыя беларускай лiтаратуры. Выд. 3-е (папрауленае), Вльн.: 1924.

10) Гаспаров М.Л. Очерк истории европейского стиха. М.: 2003.

11) Гируцкий А. А. Белорусско-русский художественный билингвизм: типология и история, языковые процессы, Мшск, 1990.

12) Гируцкий А. А. Переводы поэзии Максима Танка на русский язык в контексте художественного билингвизма // Русский язык и литература, 2008, №. 10, 57-60.

13) Грынчык М. М. Шляхi беларускага вершискладання. Мн.: 1973.

14) Державин Г. Р. Стихотворения. Л.: Советский писатель, 1957. Стр. 311—314.

15) Евтимова Р. Беларуската поезия през вековете // Антология на беларуската поезия, Сф.: Панорама, 2000. С. 5-20;

16) Земскова Т. А., Казарцев Е. В. Становление и эволюция белорусского 4-стопного ямба // Russian Literature. 2022. №2 134. Стр. 5171.

17) Иванов В. Собрание сочинений. Брюс.: 1971. Т. 1.

18) Казарцев Е. В. Ритмическое представление текста в сравнительных стиховедческих исследованиях // Russian Linguistics. 2018. №2 42 (2). Стр. 271-287.

19) Казарцев Е.В. Сравнительное стиховедение: метрика и ритмика. Спб: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2017.

20) Казарцев, Е. В. Влияние развития стихотворного ритма на прозу поэта // Русская филология. 8. Тарту: Tartu University Press, 1997. C. 178182.

21) Квятковский А. П. Ритмология. Ритмология русского стиха. Статьи и исследования 1920-1960-х годов. СПБ.: 2008.

22) Кюялёв Г. В., Хрошка лтаратурнага жыцця Беларусi другой паловы XVIII-XIX ст. // Псторыя беларускай лггаратуры XI-XIX стагодзяу, том друп. Мшск, 2007-2010, 498-506.

23) Кюялёв Г. Лггаратура другой паловы XIX стагоддзя, частка 1. Мн.: Маст. Лгг., 2013.

24) Климуть Я. И. Якуб Колас и русская советская литература. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук, Минск, 1979.

25) Корчагин К. М. Начальные переакцентуации (перебои) в русских двусложных размерах (Типология и история) // Известия Российской академии наук. Серия литературы и языка. 2015. Т. 74. №. 1. Стр. 19-29.

26) Красноперова М. А. К вопросу о законе регрессивной акцентной диссимиляции и его причинах // Russian Literature, 1982. XII. № 2.

27) Красноперова М. А. Основы реконструктивного моделирования стихосложения (на материале ритмики русского стиха). СПб: Издательство С.-Петербургского университета, 2000.

28) Красноперова, М. А. Основы сравнительного статистического анализа ритмики прозы и стиха: учебное пособие. СПб., 2004.

29) Лаптенок И. Б. Актуальные аспекты развития художественного перевода в исторической ретроспективе в контексте белорусско-русских литературных взаимосвязей. // Лингвистика, лингводидактика, лингвокультурология: актуальные вопросы и перспективы развития. Минск, БГУ, 2019, 477-481.

30) Лапцёнак I. Б. Мастацю пераклад як адметная форма узаемадзеяння нацыянальных лггаратур i культур. // Национальные культуры в межкультурной коммуникации. Минск, 2018, 455-460.

31) Мальдис А. О. И. Белорусская литература // История всемирной литературы: В 8 томах / АН СССР; Ин-т мировой лит. Им. А. М. Горького. М.: Наука, 1983—1994.

32) Мушынсю М. I. Да псторьи перакладу паэмы Якуба Коласа" Сымон-музыка" на рускую мову // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверспэта, Серыя 4, Фшалопя. Журналютыка. Педагопка, Мшск, 2009, N 1, 19-24.

33) Мушынсю М. I. Паэма «Новая зямля» Якуба Коласа i псторыя яе перакладу на рускую мову. // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверспэта, Мшск, 2008, N 4, 31-37.

34) Мячкоуская Н. Б., Лепешау 1.Я., Сцяцко П. Навошта аднаму народу дзве азбую? (Кiрылiца i лацiнка у калiзiях беларускага Адраджэння) // Беларуская мова. Хрэстаматыя. Вучэбны дапаможнiк. Рэцэнзенты: М. Р. Прыгсдач, Н. У Чайка. Мн.: Юнипресс, 2005. С. 34— 42.

35) Нарысы псторыи культуры Беларусi. Т. 3. Культура сяла XIV -

пачатку XX ст. Кн. 2. Духоуная культура. Мн.: 2016.

98

36) Насовiч, I. Предварительный взглядъ на характеръ БЪлорусскихь пЪсенъ // Белорусские песни, собранные И. И. Носовичем. Записки Императорского Русского географического общества. По отделению этнографии. СПб., 1873, Т. V. С. 45-280.

37) Пацюпа Ю. В. Вырваная старонка. Правашс чаргавання ^й, у/у у м1жыслоуях / Квадрат тэкстау / Ю. Пацюпа. (Бiблiятэка "Беларускi калепюм"). Мн.: 2013. С. 72-100.

38) Пацюпа Ю. В. Рытмавыя структуры беларускай народнай песш: подступы да праблемы // Беларускi фальклор. Мн.: 2014. С. 137-161.

39) Попович А. Проблемы художественного перевода, Москва, 1980.

40) Преображенский, С. «Коломыйковый стих»: верификационный интернационализм (Украина - Польша - Болгария - Россия) и его общеславянская синтаксическая база // W кг<^и problem6w аПгоро^п ШегаШгу: W stгon? antгopologii niezwyklosci. Научный редактор В. Супа. Материалы научной конференции. В1а!^ок: Uniweгsytet w Bialymstoku, Instytut Filologii Wschodnioslowianskiej, 2013. С. 457—471.

41) Прокофьев А. А., Файнберг Р. И. Белорусские поэты XIX — начала XX века, Москва, 1963.

42) Рагойша В. П. Пераклау Якуб Колас... Мшск, 1972.

43) Рагойша В. П. Проблемы перевода с близкородственных языков: белорус.-рус.-укр. поэт. взаимоперевод, Минск, 1980.

44) Рагойша В. П. Уводзшы у лггаратуразнауства. Вершаванне, Мшск, 2002.

45) Рагойша В. П. Белорусская поэзия ХХ столетия в контексте восточнославянских литератур: типология, рецепция, художественный перед. Мск.: 1993.

46) Рагойша В. П. Белорусский стих XIX столетия между востоком и западом // Мовазнауства. Лтаратурознауства. Фалькларыстика, Мн.: 2013. С. 251 - 264.

47) Рагойша В. П. Гутарю пра верш. Мн., 1979.

99

48) Рагойша В. П. Навука вершавання. Мн., 2004.

49) Ралько, I. Д. Беларусю верш: старонкi псторьи тэорыи. Мн.: 1969.

50) Ралько, I. Д. Вершаскладанне: даследаваннi I матэрыялы . Мн.: 1977.

51) Семенов, В. Проблема деформации классических метров в русской поэзии конца ХХ в. с функциональной точки зрения // Пушкинские чтения в Тарту. 5. Пушкинская эпоха и лит. канон, ч. 2. Тт.: 2011. С. 507-527.

52) Скулачева, Т. В. Ритмический словарь частей речи // Статьи о лингвистике стиха. М.: Языки славянской литературы, 2004. С. 51 - 61.

53) Тарановский К. Четырехстопный ямб Тараса Шевченко // Тарановский К. Русские двусложные размеры. Статьи о стихе. Litres, 2017. Стр 445-471.

54) Тарановский, К. Русские двусложные размеры. Статьи о стихе (с таблицами). Мск.: 2010.

55) Томашевский, Б. О стихе. Л.: 1929.

56) Топер, П., Перевод и литература: творческая личность переводчика // Вопросы литературы, 1998, №6, 178-199.

57) Трофимович Т. Г., Переводы произведений А. С. Пушкина на белорусский язык: семантический аспект // Семантика языковых единиц в разных типах речи. Ярославль, 2019, 200-206.

58) Тры «Анепны». Под ред. Г. К. Севярынец, Мшск, 2020.

59) Хаyстовiч М. Беларуская лггарагура: Хрэстаматыя. Частка другая. (Другая палова Х1Х ст.). Дапаможшк для польсюх студэнтау па спецыяльнасщ "Беларуская фшалопя" Мн.: 2006.

60) Хаyстовiч М.В. Беларуская лгтаратура XVIII-XIX стагоддзяу: Зб. Тэкстау. Мн.: БДУ, 2000.

61) Хрошка лггаратурнага жыцця Беларусi другой паловы XVIII - XIX ст. уклад. Г. В. Кюялёв // Псторыя беларускай лгтаратуры XI - XIX

стагодзяу, том друп. Мн.: 2007-2010.

100

62) Чамата Н. П. Ритмика Шевченко. 14-сложный стих, четырехстопный ямб. Автореферат на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Ки-в.: 1971.

63) Чарота И., Перевод в условиях двуязычия // Литература и перевод: проблемы теории: Междунар.встреча ученых и писателей, Москва, 1992, 65-69.

64) Шенгели Г. А. Трактат о русском стихе. Часть 1. Органическая метрика. Одесса: Всеукраинское гос. изд-во, 1921.

65) Якавенка Н. В. Беларуская лгтаратура у працэсе мiжкультурнага узаемадзеяння // Национальные культуры в межкультурной коммуникации, Минск, 2017, 317-325.

66) Якавенка Н. В. Мастацк пераклад з роднасных моу у псторьи беларускай лгтаратуры, Мшск, 2019.

67) Якавенка Н. В. Пюьменнщю пераклад рускай ваеннай прозы на беларускую мову // Славянсюя лгаратуры у кантэксце сусветнай: да 750-годдзя са дня нараджэння Дантэ Ашг'еры i 85-годдзя Уладзiмiра Караткевiча. Мiнск, 2016, 313-320.

Справочная литература

1) Граматычны слоушк назоунiка. Уклад. Г. Арашонкава, Н. Чабатар i iнш.

Навук. рэд. А. Мiхневiч, В. Русак. Мн.: Беларуская навука, 2008.

2) Граматычны слоушк дзеяслова. Уклад. В. Русак. i шш. Навук. рэд. В. Русак. Мн.: Беларуская навука, 2007.

3) Граматычны слоушк прыметшка, займеншка, лiчэбнiка, прыслоуя. Уклад. Н. Еусiевiч, Л. Кунцэвiч. i шш. Навук. рэд. В. Русак. Мн.: Беларуская навука, 2009.

4) Слоушк беларускай мовы: арфаграфiя, нацiск, словазмяненне, стылютычныя паметы. Уклад. В. М. Сiуковiч. Рэд. В. П. Краснея. Мн.: Аверсэв, 2012.

5) Слоушк беларускай мовы. Уклад. Н. П. EycieBi4 i iнш. Навук. рэд. А. А. Лукашанец, В. П. Русак. Мн.: Беларус. навука, 2012.

6) Расейска-беларусю слоушк (Кратва). Створана на падставе: Русско-белорусский словарь в 3 т.: Около 110000 слов. Мн.: Беларуская Энцыклапедыя, 2002. URL: http://slounik.org/krapivarb/ (дата обращения 13. 05. 2019).

Приложения

Приложение 1. Сводная таблица данных по белорусскому ямбу с 1820 по 2000 годы

Автор Название Год Стопы Ритмические формы Кол- во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Равшсю Энеща навыварат 1820 0,94 0,87 0,36 1,00 0,22 0,01 0,12 0,59 0,00 0,04 0,01 0,00 296

_ Iмянiннае вшшаванне 1843 0,88 0,89 0,60 1,00 0,46 0,06 0,06 0,33 0,01 0,04 0,03 0,00 94

Веранщын Тарас на Парнасе 1855 0,86 0,91 0,48 1,00 0,32 0,08 0,08 0,46 0,00 0,05 0,01 0,00 317

Сав1ч-Заблоцю Да перапёлю 1873 0,78 0,91 0,52 1,00 0,30 0,17 0,04 0,39 0,00 0,04 0,04 0,00 23

У роднай зямлi 1873 0,88 1,00 0,63 1,00 0,56 0,06 0,00 0,31 0,00 0,06 0,00 0,00 16

Шункев1ч Сцяпан i Тацяна 1889 0,91 0,99 0,51 1,00 0,43 0,07 0,01 0,47 0,00 0,02 0,00 0,00 217

Тапчеуск1 Саус1м не тое, што было 1890 0,83 0,97 0,40 1,00 0,32 0,06 0,02 0,49 0,00 0,11 0,01 0,00 177

Ён i яна 1890 0,82 0,92 0,48 1,00 0,33 0,08 0,06 0,43 0,01 0,09 0,00 0,00 79

Цётка Лес 1906 0,96 0,96 0,77 1,00 0,69 0,04 0,04 0,23 0,00 0,00 0,00 0,00 26

Ja klicu was 1909 0,93 1,00 0,54 1,00 0,52 0,02 0,00 0,40 0,00 0,05 0,00 0,00 61

Багдановiч Среднее 19111913 0,85 0,88 0,59 1,00 0,41 0,08 0,10 0,34 0,00 0,06 0,01 0,00 491

Купала Магша льва 1913 0,82 0,97 0,41 1,00 0,29 0,09 0,03 0,50 0,00 0,09 0,00 0,00 480

Мая вера 1918 0,85 0,90 0,35 1,00 0,15 0,10 0,10 0,60 0,00 0,05 0,00 0,00 20

Прарок 1919 0,93 1,00 0,50 1,00 0,47 0,03 0,00 0,46 0,00 0,04 0,00 0,00 72

Автор Название Год Стопы Ритмические формы Кол- во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

I прыйдзе 1926 0,84 0,97 0,38 1,00 0,28 0,06 0,03 0,53 0,00 0,09 0,00 0,00 32

Гартны Сявец 1909 1,00 1,00 0,63 1,00 0,63 0,00 0,00 0,37 0,00 0,00 0,00 0,00 24

Капыль 1914 0,95 1,00 0,51 1,00 0,48 0,03 0,00 0,48 0,00 0,02 0,00 0,00 61

Буйло Люблю 1913 0,95 0,86 0,48 1,00 0,34 0,00 0,14 0,47 0,00 0,05 0,00 0,00 44

У краiне мар 1914 0,94 0,97 0,63 1,00 0,56 0,03 0,03 0,34 0,00 0,03 0,00 0,00 32

Сваяк Среднее 19131926 0,84 0,87 0,63 1,00 0,41 0,12 0,11 0,31 0,00 0,04 0,02 0,00 300

Чарот Вясну пяю 1922 0,96 1,00 0,36 1,00 0,32 0,04 0,00 0,64 0,00 0,00 0,00 0,00 28

Колас Ворагам 1916 0,88 1,00 0,67 1,00 0,58 0,08 0,00 0,30 0,00 0,04 0,00 0,00 24

Песьнi зiмы 1916 0,94 1,00 0,19 1,00 0,19 0,00 0,00 0,75 0,00 0,06 0,00 0,00 16

Да працы! 1917 0,92 1,00 0,67 1,00 0,58 0,08 0,00 0,33 0,00 0,00 0,00 0,00 12

Новая зямля 19111923 0,83 0,98 0,41 1,00 0,32 0,08 0,01 0,50 0,00 0,09 0,01 0,00 10819

Загiбелька 1935 0,89 0,96 0,53 1,00 0,44 0,07 0,02 0,42 0,00 0,04 0,02 0,00 55

Крауцоу Паварот да Горадна 1918 0,96 1,00 0,22 1,00 0,21 0,00 0,00 0,75 0,00 0,04 0,00 0,00 28

Адважны Прарок 1923 0,91 0,96 0,8 1,00 0,67 0,09 0,04 0,20 0,00 0,00 0,00 0,00 70

Мудрасць Саламона 1932 0,84 1,00 0,38 1,00 0,25 0,13 0,00 0,59 0,00 0,04 0,00 0,00 56

Жылка Наш лёс, бы кат з рукой забойнай... 1925 0,83 0,83 0,55 1,00 0,28 0,10 0,18 0,38 0,00 0,08 0,00 0,00 40

Автор Название Год Стопы Ритмические формы Кол- во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Дудар Пасе^ Край наш 1928 0,65 0,94 0,50 1,00 0,27 0,17 0,06 0,31 0,00 0,19 0,00 0,00 48

Астапенка Высок дом, шчасшвы дом... 1932 0,94 0,79 0,69 1,00 0,46 0,02 0,21 0,27 0,00 0,04 0,00 0,00 52

Спаленая вёска 1943 0,91 0,85 0,52 1,00 0,35 0,02 0,15 0,41 0,00 0,07 0,00 0,00 102

Барадулiн Бацьку 1956 0,89 0,83 0,72 1,00 0,50 0,06 0,17 0,22 0,00 0,05 0,00 0,00 36

Зуёнак Поудзень 1968 0,88 0,75 0,46 1,00 0,21 0,00 0,25 0,42 0,00 0,13 0,00 0,00 24

Маучанне травы. Паэма лёсу. 9. Дарога 19741978 0,76 0,88 0,45 1,00 0,25 0,10 0,10 0,39 0,01 0,13 0,02 0,00 352

Маучанне травы. Паэма лёсу. 21. Сцяжынка 0,90 0,88 0,58 1,00 0,41 0,06 0,10 0,37 0,00 0,03 0,01 0,00 203

Гiлевiч Родныя дзецi (приложение 3) 19721984 0,77 0,99 0,43 1,00 0,30 0,12 0,00 0,46 0,00 0,12 0,00 0,00 5762

У родным горадзе 1990 0,92 1,00 0,42 1,00 0,33 0,08 0,00 0,58 0,00 0,00 0,00 0,00 24

Св^зь 1999 0,81 0,94 0,38 1,00 0,22 0,13 0,03 0,53 0,00 0,06 0,03 0,00 32

Някляеу 1ндыя 1995 0,89 0,77 0,62 1,00 0,37 0,06 0,19 0,29 0,00 0,05 0,04 0,00 254

Паланэз 2000 0,86 0,82 0,67 1,00 0,41 0,09 0,16 0,27 0,00 0,04 0,01 0,00 782

Всего 21681

Приложение 2. Ритмические характеристики глав поэмы Якуба Коласа «Новая земля» (1911-1923)

Стопа Ритмические формы Кол-во строк

Глава I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

I. Лесшкова пасада 0,91 0,93 0,35 1,00 0,26 0,03 0,05 0,59 0,01 0,05 0,01 0,00 256

II. Ранща у нядзельку 0,87 0,97 0,42 1,00 0,34 0,06 0,02 0,51 0,00 0,07 0,00 0,00 318

III. За сталом 0,82 0,98 0,47 1,00 0,35 0,11 0,01 0,45 0,00 0,07 0,01 0,00 306

IV. На першай гаспадарцы 0,82 0,97 0,42 1,00 0,33 0,07 0,02 0,47 0,00 0,10 0,00 0,00 317

V. Пярэбары 0,85 0,98 0,40 1,00 0,29 0,09 0,01 0,54 0,01 0,05 0,01 0,00 350

VI. Каля зямляню 0,88 0,99 0,36 1,00 0,30 0,04 0,01 0,57 0,00 0,07 0,00 0,00 319

VII. Дзядзька-кухтар 0,86 0,98 0,43 1,00 0,33 0,09 0,01 0,51 0,00 0,06 0,01 0,00 293

VIII. Смерць лясшчага 0,83 0,98 0,35 1,00 0,27 0,07 0,01 0,54 0,00 0,09 0,01 0,00 297

IX. Новы лясшчы 0,82 0,98 0,41 1,00 0,30 0,10 0,01 0,51 0,00 0,07 0,01 0,00 300

Х. На панскай службе 0,83 0,99 0,49 1,00 0,41 0,08 0,00 0,41 0,00 0,10 0,00 0,00 343

XI. Дзедау човен 0,79 0,99 0,50 1,00 0,41 0,09 0,00 0,38 0,00 0,16 0,00 0,00 313

XII. Сеая 0,78 0,99 0,42 1,00 0,30 0,11 0,01 0,47 0,00 0,11 0,01 0,00 408

XIII. Падгляд пчол 0,80 0,99 0,40 1,00 0,29 0,10 0,01 0,50 0,00 0,10 0,01 0,00 534

XIV. Дарэктар 0,82 0,98 0,40 1,00 0,30 0,09 0,01 0,51 0,00 0,09 0,01 0,00 299

XV. «Начатю» 0,82 0,98 0,41 1,00 0,32 0,08 0,01 0,48 0,00 0,10 0,01 0,00 312

ХУ!. Вечарамi 0,82 0,99 0,43 1,00 0,37 0,05 0,00 0,45 0,00 0,13 0,00 0,00 366

Стопа Ритмические формы Кол-во строк

Глава I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

XVII. Воук 0,82 0,98 0,48 1,00 0,39 0,07 0,01 0,40 0,00 0,11 0,01 0,00 319

XVIII. Зiма у парэччы 0,85 0,99 0,44 1,00 0,37 0,06 0,01 0,48 0,00 0,08 0,00 0,00 312

XIX. На рэчцы 0,88 0,99 0,31 1,00 0,25 0,06 0,00 0,62 0,00 0,06 0,00 0,00 311

XX. Каляды 0,83 0,99 0,39 1,00 0,29 0,10 0,00 0,54 0,00 0,07 0,00 0,00 313

XXI. Таемныя гую 0,83 0,99 0,47 1,00 0,38 0,08 0,00 0,44 0,00 0,09 0,00 0,00 303

XXII. На глушцовых токах 0,85 0,98 0,38 1,00 0,30 0,07 0,01 0,53 0,00 0,08 0,02 0,00 310

XXIII. Панская пацеха 0,83 0,98 0,39 1,00 0,31 0,07 0,01 0,50 0,00 0,11 0,00 0,00 304

XXIV. Вялшдзень 0,85 0,99 0,31 1,00 0,24 0,06 0,00 0,61 0,01 0,09 0,00 0,00 317

XXV. Летшм часам 0,81 0,99 0,38 1,00 0,29 0,09 0,00 0,52 0,00 0,10 0,01 0,00 641

XXVI. Агляд зямлi 0,82 0,99 0,39 1,00 0,30 0,08 0,01 0,50 0,00 0,10 0,00 0,00 556

XXVII. Па дарозе у Вшьню 0,80 0,98 0,41 1,00 0,30 0,11 0,00 0,49 0,00 0,09 0,01 0,00 436

XXVIII. Дзядзька у Вiльнi 0,85 0,98 0,43 1,00 0,34 0,08 0,01 0,50 0,00 0,07 0,01 0,00 432

XXIX. На замкавай гары 0,82 0,97 0,43 1,00 0,33 0,08 0,02 0,46 0,00 0,10 0,00 0,00 305

XXX. Смерць Мiхала 0,85 0,99 0,45 1,00 0,38 0,06 0,00 0,46 0,00 0,09 0,00 0,00 629

Всего 0,83 0,98 0,41 1,00 0,32 0,08 0,01 0,50 0,00 0,09 0,01 0,00 10819

Приложение 3. Ритмические характеристики глав романа в стихах Нила Гилевича «Родные дети»

(1972-1984)

Глава Стопа Ритмические формы Кол-во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Запеука 0,86 1,00 0,50 1,00 0,43 0,07 0,00 0,43 0,00 0,07 0,00 0,00 28

Прычына 0,78 0,99 0,47 1,00 0,31 0,16 0,00 0,46 0,00 0,06 0,01 0,00 232

Згадю у дарозе 0,72 0,99 0,41 1,00 0,26 0,14 0,01 0,45 0,00 0,14 0,00 0,00 372

Адступленне першае -патэтычнае 0,68 0,99 0,43 1,00 0,26 0,14 0,01 0,40 0,00 0,18 0,00 0,00 68

Белы май 0,77 0,99 0,47 1,00 0,29 0,18 0,00 0,47 0,00 0,06 0,00 0,00 272

Ганьба 0,79 1,00 0,44 1,00 0,30 0,13 0,00 0,49 0,00 0,08 0,00 0,00 324

Адступленне другое -iранiчнае 0,71 0,99 0,40 1,00 0,25 0,14 0,01 0,45 0,00 0,15 0,00 0,00 80

Разлад 0,77 0,99 0,42 1,00 0,30 0,10 0,01 0,45 0,00 0,13 0,00 0,00 248

На узвеях часу 0,80 1,00 0,43 1,00 0,32 0,10 0,00 0,47 0,00 0,10 0,00 0,00 207

Адступленне трэцяе -пстарычнае 0,69 1,00 0,33 1,00 0,17 0,16 0,00 0,52 0,00 0,15 0,00 0,00 88

Бацькоусю кут 0,79 0,99 0,44 1,00 0,32 0,11 0,00 0,46 0,00 0,10 0,00 0,00 500

Сустрэча 0,79 0,99 0,46 1,00 0,35 0,11 0,01 0,43 0,00 0,10 0,01 0,00 588

Адступленне чацвёртае -у гонар мащ 0,88 1,00 0,47 1,00 0,43 0,04 0,00 0,46 0,00 0,07 0,00 0,00 68

Пашанаванне 0,77 0,99 0,39 1,00 0,28 0,10 0,00 0,48 0,00 0,12 0,01 0,00 356

Глава Стопа Ритмические формы Кол-во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Гамана у застоллi 0,76 1,00 0,42 1,00 0,31 0,12 0,00 0,45 0,00 0,13 0,00 0,00 408

Адступленне пятае -кулiнарнае 0,67 1,00 0,32 1,00 0,20 0,12 0,00 0,47 0,00 0,21 0,00 0,00 104

Iскрынка 0,78 0,99 0,44 1,00 0,33 0,11 0,00 0,44 0,00 0,11 0,01 0,00 268

Купальсюя васiлькi 0,80 0,99 0,41 1,00 0,28 0,12 0,01 0,51 0,00 0,08 0,00 0,00 520

Адступленне шостае -педагапчнае 0,69 0,99 0,42 1,00 0,26 0,15 0,00 0,43 0,01 0,15 0,00 0,00 124

Вечар у полi 0,79 0,99 0,44 1,00 0,33 0,11 0,00 0,45 0,00 0,10 0,00 0,00 499

Бяссонне 0,81 0,99 0,41 1,00 0,32 0,09 0,00 0,48 0,00 0,10 0,00 0,00 380

Дапеука 0,61 1,00 0,46 1,00 0,25 0,21 0,00 0,36 0,00 0,18 0,00 0,00 28

Всего 0,77 0,99 0,43 1,00 0,30 0,12 0,00 0,46 0,00 0,12 0,00 0,00 5762

Приложение 4. Ритмика 4-стопного ямба Максима Богдановича с 1910 по 1913 годы

Название Год Стопа Ритмические формы Кол-во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Зiмой 1910 0,86 1,00 0,69 1,00 0,63 0,06 0,00 0,25 0,00 0,06 0,00 0,00 16

Касцёл св. Анны у Вшьш 19111912 0,84 0,74 0,79 1,00 0,42 0,11 0,21 0,21 0,08 0,00 0,00 0,00 20

Першая любоу 1911 0,88 1,00 0,25 1,00 0,25 0,00 0,00 0,63 0,00 0,13 0,00 0,00 8

Рандо 1911 0,92 1,00 0,85 1,00 0,78 0,08 0,00 0,14 0,00 0,00 0,00 0,00 15

Жывеш не вечна, чалавек... 1911 0,54 0,90 0,54 1,00 0,20 0,30 0,00 0,30 0,00 0,20 0,00 0,00 15

Верашка 1912 0,79 0,90 0,57 1,00 0,37 0,12 0,08 0,33 0,00 0,09 0,02 0,00 168

Гутарка з паненкамi 1912 0,57 1,00 0,57 1,00 0,14 0,43 0,00 0,43 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Завiруха 1912 1,00 1,00 0,86 1,00 0,86 0,00 0,00 0,14 0,00 0,00 0,00 0,00 14

Мы доуга плылi у бурным моры... 1912 0,88 1,00 0,50 1,00 0,38 0,12 0,00 0,50 0,00 0,00 0,00 0,00 8

На глухiх вулках — ноч глухая... 1912 0,88 0,81 0,75 1,00 0,50 0,06 0,19 0,19 0,00 0,06 0,00 0,00 16

Па ляду, у глухiм бары... 1912 0,78 0,91 0,52 1,00 0,39 0,04 0,09 0,30 0,00 0,17 0,00 0,00 24

Свяча блюкучая зiяе... 1912 0,91 0,82 0,64 1,00 0,45 0,00 0,18 0,27 0,00 0,09 0,00 0,00 12

Слуцкiя ткачыхi 1912 0,90 0,90 0,40 1,00 0,25 0,05 0,10 0,55 0,00 0,05 0,00 0,00 20

Трыялет 1912 1,00 1,00 0,14 1,00 0,14 0,00 0,00 0,86 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Уступ 1912 0,88 0,88 0,75 1,00 0,50 0,13 0,13 0,25 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Название Год Стопа Ритмические формы Кол-во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Чытаю я журнал сучасны... 1912 0,70 0,90 0,40 1,00 0,40 0,00 0,00 0,20 0,00 0,30 0,10 0,00 12

1зноу пабачыу я сялiбы... 1913 0,89 0,94 0,50 1,00 0,33 0,11 0,06 0,50 0,00 0,00 0,00 0,00 18

Дзед 1913 1,00 1,00 0,75 1,00 0,75 0,00 0,00 0,25 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Кутдон 1913 0,83 0,90 0,47 1,00 0,30 0,07 0,10 0,43 0,00 0,10 0,00 0,00 30

На могiлках. Рандэль 1913 0,92 1,00 0,38 1,00 0,31 0,08 0,00 0,62 0,00 0,00 0,00 0,00 13

Пачуццю цёмнаму падлеглая 1913 0,94 0,63 0,50 1,00 0,19 0,00 0,31 0,37 0,00 0,06 0,06 0,00 16

Пракляцце вагiтнай 1913 0,77 0,77 0,55 1,00 0,33 0,00 0,22 0,22 0,00 0,22 0,00 0,00 10

С. Палуяну. Трыялет 1913 1,00 0,83 0,5 1,00 0,33 0,00 0,16 0,50 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Трыялет 1913 1,00 0,75 1,00 1,00 0,71 0,00 0,29 0,00 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Трыялет 1913 0,86 0,57 1,00 1,00 0,43 0,14 0,43 0,00 0,00 0,00 0,00 0,00 8

Всего 0,85 0,88 0,59 1,00 0,41 0,08 0,10 0,34 0,00 0,06 0,01 0,00 491

Приложение 5. Ритмика 4-стопного ямба Каземира Свояка с 1913 по 1926 годы

Название Год Стопа Ритмические формы Кол-во строк

I II III IV 1 2 3 4 5 6 7 8

Восень 1913 0,80 0,95 0,8 1,00 0,55 0,20 0,05 0,20 0,00 0,00 0,00 0,00 20

Тры разы 1919 0,88 0,83 0,44 1,00 0,17 0,11 0,17 0,55 0,00 0,00 0,00 0,00 18

Шляхам творчасщ 1919 0,76 0,86 0,69 1,00 0,40 0,14 0,12 0,24 0,02 0,07 0,00 0,00 42

Трох вученых 1919 0,91 0,91 0,63 1,00 0,48 0,08 0,09 0,35 0,00 0,01 0,00 0,00 80

На гадавшы незалежнай Беларуа ок. 1924 0,89 0,86 0,58 1,00 0,53 0,00 0,06 0,22 0,00 0,11 0,08 0,00 36

Сэрца ок. 1924 0,83 0,78 0,67 1,00 0,31 0,14 0,22 0,30 0,00 0,03 0,00 0,00 36

Як перастану 1925 0,77 0,88 0,60 1,00 0,35 0,17 0,08 0,29 0,00 0,06 0,04 0,00 48

На новы 1926 год 1926 0,90 0,85 0,65 1,00 0,45 0,10 0,10 0,30 0,00 0,00 0,05 0,00 20

Всего 0,84 0,87 0,63 1,00 0,41 0,12 0,11 0,31 0,00 0,04 0,02 0,00 300

Приложение 6. Ритмические слова белорусского и русского языков

Ритмические слова «Шляхтич Завальня, или Беларусь в фантастических рассказах» и «Бондарь» (1812) «Бондарь» (1920) «Капитанская дочка»(1836)

1.1. 0,066 0,077 0,081

2.1. 0,161 0,171 0,114

2.2. 0,140 0,175 0,168

3.1. 0,058 0,055 0,061

3.2. 0,186 0,195 0,156

3.3. 0,071 0,082 0,097

4.1. 0,007 0,002 0,008

4.2. 0,092 0,067 0,084

4.3. 0,094 0,078 0,098

4.4. 0,014 0,026 0,021

5.1. 0,001 0,001 0,001

5.2. 0,010 0,006 0,011

5.3. 0,044 0,024 0,042

5.4. 0,031 0,019 0,027

5.5. 0.002 0,002 0,003

6.1. 0,001 0,000 0,000

6.2. 0,000 0,000 0,001

6.3. 0,002 0,002 0,006

6.4. 0,009 0,006 0,014

6.5. 0,007 0,004 0,003

6.6. 0,001 0,001 0,000

7.4. 0,001 0,001 0,001

7.5. 0,002 0,002 0,003

7.6. 0,001 0,003 0,000

8.6. 0,001 0,001 0,000

Всего: 1,000 1,000 1,000