Общественно-политическая роль кинематографа США во второй половине XX века тема диссертации и автореферата по ВАК 07.00.03, кандидат исторических наук Халилов, Владимир Мадаминович

Диссертация и автореферат на тему «Общественно-политическая роль кинематографа США во второй половине XX века». disserCat — научная электронная библиотека.
Автореферат
Диссертация
Артикул: 153207
Год: 
2002
Автор научной работы: 
Халилов, Владимир Мадаминович
Ученая cтепень: 
кандидат исторических наук
Место защиты диссертации: 
Москва
Код cпециальности ВАК: 
07.00.03
Специальность: 
Всеобщая история (соответствующего периода)
Количество cтраниц: 
253

Оглавление диссертации кандидат исторических наук Халилов, Владимир Мадаминович

Введение

Глава 1. Американская киноиндустрия во второй 29 половине XX века.

§ 1. Общие тенденции развития американской 29 киноиндустрии во второй половине XX века.

§ 2. Цензура и внутреннее регулирование киноиндустрии

Глава 2. Идейное содержание американской кинопродукции во 73 второй половине XX века

§ 1. Кинематограф США в переходный период (1945-1967)

§ 2. «Голливудский ренессанс»: кинематограф США в 1967- 126 1977 гг.

§ 3 «Возвращение мифов»: кинематограф США в 1980-е гг.

§ 4 Кинематограф США в современную эпоху

Глава 3. Документальное кино США

Введение диссертации (часть автореферата) На тему "Общественно-политическая роль кинематографа США во второй половине XX века"

Актуальность исследования Соединенные Штаты Америки были и остаются крупнейшей кинодержавой мира, где ежегодно выпускается значительное количество фильмов, большинство из которых демонстрируется затем на экранах других государств, в том числе и России. Не является преувеличением распространенное утверждение, что основные представления об Америке и американском образе жизни у з зарубежного зрителя, не исключая российского, формируются по голливудским кинокартинам.

В современный век визуальной культуры люди, особенно молодого возраста, предпочитают получать знания из фильмов, нежели из книг и гораздо лучше воспринимают образы, сила которых значительно превосходит печатный текст. Если читатель книги имеет возможность остановиться, задуматься, вернуться к прочитанному, то зритель фильма, по крайней мере, в кинотеатре, подобной возможности лишен. Мелькающие со скоростью двадцать четыре кадра в секунду образы воздействуют на сознание зрителя гораздо сильнее, чем текст, даже если/потому что, сам зритель не отдает себе в этом отчет. Немаловажное значение при этом принимает содержание потребляемого кинопродукта, а именно его идеологическая составляющая.

Таким образом, то огромное воздействие, которое кинематограф США оказывает на миллионы зрителей в разных странах, распространяя среди них идеи социально-политического, культурного и нравственного содержания, требует подробного анализа.

Научная новизна исследования. В нашей стране специального исследования, посвященного функционированию кинематографа США в данный период фактически не существует. Несмотря на обилие литературы, попытки осмысления содержания кинопродукции и деятельности киноиндустрии Соединенных Штатов во второй половине XX века именно с исторической, а не искусствоведческой точки зрения предпринимались редко. В тех же случаях, когда это происходило многие требовавшие настоятельного разрешения вопросы не находили своего адекватного отражения.

Специфика исследования предполагает анализ кинопродукции США в контексте общего развития американской киноиндустрии, а также исторических событий, затрагивая, таким образом, основные тенденции в социально-политическом и экономическом развитии страны во второй половине XX - начале XXI веков.

Существует три общераспространенных подхода к анализу кинопродукции: жанровый (по основным жанрам - вестерн, политическая сатира, историческая драма, научная фантастика и т.д.), тематический (изображение в кино индейцев, представления о роли женщин, война во Вьетнаме и т.п.) и хронологический. Первый подход больше подходит для искусствоведческих исследований, поэтому сразу был исключен автором данной диссертационной работы. Несмотря на очевидные преимущества второго метода исследования, при его использовании возникают трудности с описанием общественно-политического фона, а также ускользают многие темы являвшиеся наиболее актуальными в тот или иной исторический отрезок (например, маккартистская «охота на ведьм», движение за гражданские права и т.п.). Тем не менее, несмотря на формальную приверженность хронологическому подходу к анализу кинопродукции, автор диссертационной работы старался по возможности сочетать оба последних метода.

Особое внимание автор диссертации уделял так называемым «низким» жанрам: фильмам ужасов, научно-фантастическим фильмам, триллерам, фильмам катастроф и т.п., чья роль, как правило, недооценивается исследователями. Между тем, их апеллирование к самым широким массам аудитории, а также использование аллюзий и метафор в качестве способов донести свои идеи до публики, делает эти презираемые большинством серьезных критиков жанры более эффективными, нежели фильмы, чей идеологический посыл очевиден и прямолинеен, а, кроме того, значительно более интересными для анализа и «раскодирования».

Еще одним сравнительным новшеством является то, что во всех случаях автор диссертационной работы указывал оригинальные названия картин, организаций и проч. В подавляющем большинстве исторических работ авторы пренебрегают английскими названиями, давая вместо них «авторский» перевод, зачастую грешащий серьезными неточностями, тем самым, вводя читателя в заблуждение и лишая его возможности самому судить о тех или иных языковых нюансах. Сказанное в особенности относится к названиям, зачастую аллюзивным и построенным на игре слов, кинопроизведений, большинство из которых, к тому же, никогда не бывали в отечественном прокате.

Исходя из стоявшей перед ним цели, автор диссертационной работы лишь в редких случаях выносил суждение о художественных достоинствах кинопроизведений и практически не затрагивал место того или иного фильма в истории кинематографа как искусства, рассматривая лишь его важность в контексте социально-политического развития США. Тем не менее, в первую очередь рассматривались именно высокохудожественные картины, ввиду их способности оказывать наиболее сильное воздействие на сознание аудитории, не ослабевающее даже после того, как затрагиваемые ими проблемы перестали являться актуальными.

Таким образом, кинофильмы анализируются не столько с точки зрения их художественных достоинств, сколько с позиции вкладывавшегося в них идейно-политического содержания, что позволяет оценить их значимость для общественно-политической жизни страны.

Такие подходы к исследованию проблемы позволяют создать объемную картину функционирования американского кинематографа во второй половине XX - начале XXI веков и понять его историческую роль в этот период.

Хронологические рамки исследования Диссертационная работа охватывает период с 1946 г., то есть с момента окончания второй мировой войны, давшей отсчет новому периоду в развитии американского кинематографа и жизни страны в целом, вплоть до конца XX века, то есть 2001 гг.

Цель исследования состоит в том, чтобы рассмотреть сущность и характер общественно-политической роли кинематографа США во второй половине XX века, оценить степень его влияния на сознание людей и общество в целом.

Поставленная цель обеспечивает конкретные задачи исследования:

- рассмотреть особенности социально-политической ситуации в США в различные периоды развития страны;

- охарактеризовать взаимосвязь киноиндустрии с внутриполитическими процессами;

- проанализировать содержание кинопродукции, определить ее идейно-политическую роль;

- выявить задачи, стоявшие перед кинематографом и способы их реализации, проследить изменения в содержании экранных произведений на протяжении рассматриваемого периода;

- охарактеризовать состояние киноиндустрии на данный момент, выявить устойчивые тенденции и перспективы в ее развитии. Структура работы определяется целями и задачами исследования.

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка источников и литературы.

Заключение диссертации по теме "Всеобщая история (соответствующего периода)", Халилов, Владимир Мадаминович

Выводы:

Документальное кино США с момента своего рождения пребывает - совершенно незаслуженно - в тени голливудской кинопродукции, которой достается основное внимание зрителей, критиков и исследователей. Между тем, именно документальное кино обладает особой ценностью для истории, поскольку фиксирует, пусть и не всегда беспристрастно, реальные события общественно-политической и культурной жизни. Кроме того, именно документальное кино первым обращает внимание общественности на актуальные проблемы современности, зачастую также выступая в роли первопроходца, разработчика и поисковика новых эстетических приемов и тем для игрового кинематографа. Благодаря телевидению, во второй половине XX века документальные фильмы получили выход на широкие слои аудитории, что, однако, не помогло превзойти им статус «бедного родственника» художественного кино. Кроме того, репутация неигрового кинематографа была в значительной степени подорвана тем, что его часто использовали в пропагандистских и манипулятивных целях. Тем не менее, перспективы данной разновидности киноискусства, в том числе и для исторических изысканий, очевидны. При правильном подходе документальные фильмы могут сообщить о своем времени больше, чем самые подробные описания (которые в не меньшей, если в не большей, степени носят субъективный характер). Информационный, просветительский и обучающий характер документалистики для современного общества также не подлежит сомнению.

Список литературы диссертационного исследования кандидат исторических наук Халилов, Владимир Мадаминович, 2002 год

1. Alloway, Lawrence. Violent America: The Movies, 1946-1964. New York, 1971 Atkins, Thomas R. ed., Sexuality in the Movies. Bloomington: Indiana University Press, 1975

2. Balio, Tino, ed. The American Film Industry. Madison-London, 1985

3. Balio, Tino (ed.). Hollywood in the Age of Television. London, Sidney,

4. Wellington: Unwin Hyman, 1990

5. Barnouw, Eric. Documentary: A History of the Non-fiction Film. New York, Oxford University Press, 1993

6. Barsam, Richard Meran. Non-Fiction Film: A Critical History. New York, Dutton, 1973

7. Bart, Peter. Who Killed Hollywood? Los Angeles: Renaissance Books, 1999. Baxter, John. Hollywood in the Sixties. New York: Macmillan, 1972 Belton, John (ed.). Movies and Mass Culture. New Brunswick: Rutgers UP, 1996.

8. Bernardoni, James. The New Hollywood: What the Movies Did with the New

9. Freedoms of the Seventies. Jefferson, N.C.: McFarland, 1991.

10. Biskind, Peter. Easy Riders, Raging Bulls: How the Sex-Drugs-and-Rock-'n'

11. Roll Generation Saved Hollywood. New York: Simon & Schuster, 1998.

12. Biskind, Peter. Seeing is Believing: How Hollywood Taught Us to Stop

13. Worrying and Love the Fifties. London: Pluto Press, 1983

14. Bliss, Michael. Martin Scorsese and Michael Cimino. Metuchen, N.J.:1. Scarecrow, 1985

15. Brode, Douglas. The Films of the Fifties. New York: Carol, 1992. Brode, Douglas. The Films of the Eighties. Secaucus: Carol, 1990.

16. Brownstein R. The Power and the Glitter: the Hollywood-Washington Connection, New York, 1992

17. Cagin, Seth and Philip Dray. Hollywood Films of the Seventies. New York: Harper & Row, 1984.

18. Carmen, Ira H. Movies, Censorship, and the Law. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1966

19. Ceplair, Larry, and Steven Englund. The Inquisition in Hollywood: Politics in the Film Community, 1930-1960. New-York, 1980

20. Christensen, Terry. Reel Politics: American Political Movies from Birth of Nation to Platoon. New York, 1987

21. Cook, David A. Lost Illusions:American Cinema in the Shadow of Watergate and Vietnam, 1970-1979. New York: Charles Scribner's Sons, 2000. Corrigan, Timothy. A Cinema Without Walls: Movies and Culture After Vietnam. New Brunswick, 1991.

22. Davies, P.J., Neve, B. Cinema, Politics, and Society in America. Manchester, 1981

23. Dowdy, Andrew. The Films of the Fifties: The American State of Mind. New York: William Morrow, 1975

24. Fadiman, William. Hollywood Now. New York: Liveright, 1972

25. Färber, Stephen. The Movie Rating Game. Washington, D.C.: Public Affairs1. Press, 1972

26. Farrell, Kirby. Post-Traumatic Culture: Injury and Interpretation in the Nineties. Baltimore: Johns Hopkins, 1998.

27. Geist, Kenneth L. Pictures with Talk: The Life and Films of Joseph L. Mankiewicz. New York: Scribner's, 1978

28. Goodman, Ezra. The Fifty Year Decline and Fall of Hollywood. New York: Simon and Schuster, 1961

29. Gow, Gordon. Hollywood in the Fifties. New York, 1971

30. Grunzweig, Walter et al.Constructing the Eighties: Versions of an American Decade. Tubingen: G. Narr, 1992.

31. Guback, Thomas H. The International Film Industry. Bloomington, Indiana University Press, 1969

32. Harwood, Sarah. Family Fictions: Representations of the Family in 1980s Hollywood Cinema, London: Macmillan Press, 1997

33. Higham, Charles. The Art of the American Film, 1900-1971. New York, 1973 Hollywood Genres: Formulas, Filmmaking and the Studio System. Philadelphia, 1981

34. Hyams, J. War Movies. New York, 1984

35. James, David. Allegories of Cinema: American Film in the Sixties. Princeton: Princeton University Press, 1989

36. Kael, Pauline. I Lost in the Movies. New York: Bantam, 1969 Kael, Pauline. Kiss Kiss Bang Bang. Toronto, 1969 Kahn, Gordon. Holywood on Trial. New York: Boni & Gaer, 1948 Kanin, Garson. Hollywood. London, 1975

37. McClure, Arthur. The Movies. An American Idiom. Rutherford, 1971 Madsen, Axel. New Hollywood. New York: Crowell, 1975 Man, Glenn. Radical Visions: American Film Renaissance, 1967-1976. Westport: Greenwood, 1994.

38. Medved, Michael. Hollywood vs. America: Popular Culture and the War on Traditional Values, New York: Harper Perennial, 1992

39. Mast, G, ed. The Movies in Our Midst: Documents in the Cultural History of Film in America. Chicago, 1982

40. Miller, Mark Crispin. Seeing Through Movies. New York: Panthon, 1990. Monaco, James. American Films Now: The People, The Power, The Money, The Movies. New York: New American Library, 1984 Monaco, James. Media Culture. New-York, Delta, 1978

41. Monaco, Paul. Ribbons in Time: Movies and Society Since 1945. Bloomington: Indiana, 1987.

42. Monaco, Paul. The Sixties, 1960-1969. New York: Charles Scribner's Sons, 2001.

43. Mordden, Ethan. Medium Cool: The Movies of the Sixties. New York, 1990 Neale, Steve and Murray Smith. Contemporary Hollywood Cinema. London: Routledge, 1998.

44. Nowlan, Robert A. The Films of the Eighties: A Complete, Qualitative Filmography. Jefferson, N.C.: McFarland, 1991.

45. O'Brien, Tom. The Screening of America: Movies and Values from Rocky to Rain Man. New York: Continuum, 1990.

46. Palmer, William J. Films of the Eighties: A Social History. Carbondale: Southern Illinois, 1993.

47. Patterson, James T., Grand Expectations: Postwar America, 1945-1974, New-York, 1996

48. Pollins, P. Hollywood as Historian: American film in a Cultural Context. Lexington, 1983

49. Quart, Leonard, and Albert Auster. American Film and Society Since 1945. New York: Praeger, 1985

50. Ray, Robert. A Certain Tendency of the Hollywood Cinema, 1930-1980. Princeton, New York, 1985

51. Rogin, Michael Paul. Ronald Reagan, The Movies and Other Episodes in PoliticalDemonology. Berkeley, 1987

52. Rosenstone, Robert A. Visions of the Past: The Challenge of Film to Our Idea of History. Cambridge: Harvard University Press, 1995.

53. Ryan, Michael and Douglas Kellner. Camera Politica: The Politics and Ideology of Contemporary Hollywood. Bloomington: Indiana, 1988. Sayre, Nora. Running Time: Films of the Cold War. New York: Dial Press, 1982.

54. Sklar, Robert B. Movie-Made America: A Social History of American movies. New York, 1975

55. Slide, Anthony. The American Film Industry: A Historical Dictionary. New York, 1986

56. Smith, Julian. Looking Away: Hollywood and Vietnam. New York: Scribner's, 1975

57. Spoto, Donald. Stanley Kramer: Film Maker. New York: Putnam, 1978 Squire, Jason E. The Movie Business Book. New York, London: Fireside, 1992 Staples, John, ed. The American Cinema. Washington, 1973

58. Steiner, Gary. The People Look at Television. New York: Knopf, 1963 Sterritt, David. Mad to be Saved: The Beats, the '50s, and Film. Carbondale: Southern Illinois, 1998.

59. Stokes, Jane C. On Screen Rivals: Cinema and Television in the United States and Britain. Basingstoke: Macmillan, 1999.

60. Strada M, Troper H. Friend or Foe? Russians in American Film and Foreign Policy, 1933-199¡.London, 1997

61. Stuart, Frederic. The Effects of Television on the Motion Picture and Radio Industries. New York: Arno, 1975

62. Traube, Elizabeth G. Dreaming Identities: Class, Gender, and Generation in 1980s Hollywood Movies. Boulder: Westview, 1992.

63. Tuska, Jon. Dark Cinema: American Film Noir in Cultural Perspective. Westport, Conn.: Greenwood, 1984

64. Tyler, Parker. Screening the Sexes: Homosexuality in the Movies. New York: Holt, Rinehart, 1972

65. Vineberg, Steve. No Surprises, Please!: Movies in the Reagan Decade. New York: Schirmer Books, 1993.

66. Vizzard, Jack. See No Evil: Life Inside a Hollywood Censor. New York: Simon & Schuster, 1970

67. Vogel, Harold L. Entertainment Industry Economics: A Guide for Financial Analysis. Cambridge: Cambridge University Press, 1998

68. Walker, Paul (ed.) Halliwell's Film & Video Guide. London: HarperCollinsPublishers, 1998

69. Walker, Paul (ed.) Halliwell's Filmgoer's Companion. London: HarperCollinsPublishers, 1998

70. Warren, Bill. Keep Watching the Skies! American Science Fiction Movies of the Fifties. 2 vols. Jefferson, N.C.: McFarland, 1982, 1986

71. Wasko, Janet. Hollywood in the Information Age: Beyond the Silver Screen. Cambridge: Polity Press, 1994

72. Wood, Robin. Hollywood from Vietnam to Reagan. New York: Columbia University Press, 1986

73. Wyatt, Justin. High Concept: Movies and Marketing in Hollywood. Austin: Texas, 1994.

Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания.
В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.

Автореферат
200 руб.
Диссертация
500 руб.
Артикул: 153207