Балетмейстеры Московского Большого театра (1917-1927): К истории становления советского балетного театра тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, Суриц, Е. Я.
Суриц, Е. Я.
1970
- Специальность ВАК РФ00.00.00
- Количество страниц 469
Заключение диссертации по теме «Другие cпециальности», Суриц, Е. Я.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
К концу первого десятилетия можно было уже подвести некоторые итоги.
Первый важный итог заключался в том, что Московский Большой театр, как и Ленинградский б.Марминскжй, еумели сохранить наследие дореволюционного балетного искусства, епектакли балетмейстеров прошлого. Нельзя забывать о том, что нигде эта проблема не стояла с такой остротой, как в хореографическом театре, где произведения полностью исчезают, если некоторое время не исполняются, а преподавание ведется преимущественно на основе устной традиции.
В тяжелейших условиях гражданской войны, разрухи, голода когда московская труппа потеряла многих артистов, к петроградская не только уменьшилась количественно, но лишилась руко водства, когда в школах приходилось временно прекращать занятия, - балет выжил. Многие в ту пору прочили ему гибель, утверждая, что это хрупкое растение способно развиваться лишь в тепличной атмосфере императорской сцены. Другие были склонны считать, что не стоит ждать, когда балет погибнет сам, надо его уничтожить, как искусство "социально чуждое", неспособное служить народу, а следовательно обреченное на слом вместе со старым общественным строем. Но вопрос о дальнейшем существовании хореографического театра был решен уже тогда, когда советская власть провозгласила основной принцип своей художественной политики: сберечь наследство, сделать его до
- 4Ш стоянием будущих поколений.
Этой задаче были посвящены немалые усилия балетмейстеров особенно в первое послереволюционное пятилетие. Но была и другая.
Живое искусство сцены не может быть превращено в музей. Дальнейшее его существование зависит от того в какой степени оно сможет откликнуться на запросы времени, итразить интересы, надежды, тревоги современников. Возник вопрос о новом танцевальном искусстве, его формах, его содержании.
Это новое рождалось с трудом. Балет отличается особой приверженностью традициям. Упреки в отсталости, требования немедленной реформы преследовали его на протяжении 1920-х годов. Между тем он по-своему откликался на художественные искания тех дней. Й в нем имелись свои новаторы и протестанты. Они предавали анафеме "Коньков-горбунков" и "Баядерок". Экспериментировали. Мсследуя старые выразительные средства, разлагали их на части, проверяли пригодность. Ломка старого и поиски нового шли и здесь.
Хореографический театр захлес^ула волна новаторства, на гребне которой родились многие значительные явления советского искусства 1920 годов: фильмы Эйзенштейна, пьесы Маяковского.
В новых спектаклях балет равнялся на революционный плакат, прибегал к приемам митингового театра, говорил о революции языком символов и аллегорий. С наибольшей определенностью эта тенденция проявилась в ленинградском "Красном вихре" (1924). Но уже в 1922 году Горский нащупал отдельные приемы в "Вечно живых цветах", а Голейзовский в 1927 году пытался поставить спектакль-плакат "Смерч".
Балет испытал на себе влияние театрального конструктивизма. Сломанная сценическая площадка открывала новые возможности массовых группировок в спектаклях поставленных в Большом театре Л.Жуковым ("Испанское каприччио", "Шехереза-да") и особенно в "Иосифе Прекрасном" Голейзовского. Чуть позже в ленинградском "Пульчинелле" Ф.Лопухова (1926) декорации включались в действие, придавали ему динамику. Совместные движения людей, декораций и бутафории погружали зрителя в атмосферу напряженного труда или безудержного веселья.
В пору, когда рождались новые выразительные средства литературы, драматической сцены, кино, возникали и такие виды танцевальных спектаклей, каких раньше не знали. Горский и Лопухов экспериментировали с симфонической музыкой. В петроградской танцсимфонии "Величие мироздания", отчасти в московском "Еп Ыапс " завязывались новые связи танцевального движения с музыкой во имя обобщенного образа.
Хореографов привлекали и танцевальная комедия и сатира. Гротескные зздмсовки представителей правящих классов появились в "Смерче" Голейзовского. Пародийны были и отдельные моменты его "Теолинды". А в Ленинграде балаганное озорство "Ночи на лысой горе" и "Байки про лису" Лопухова переходили подчас в насмешку над благопристойностью старого мира и старого искусства.
Современность проникала в балет. Современной могла быть не тема и не фабула, а интонация, взгляд, мироощущение.
Голейзовский воспринимал действительность в эмоциональном плане. Танцевальные миниатюры на музыку Скрябина, Дебюсси, Прокофьева раскрывали внутренний мир современного человека с его переживаниями, сомнениями, порывами. Б "Иосифе Прекрасном" он выделил тему противопоставления духовного начала тупой деспотической власти.
Танец улавливал новое в окружающей жизни - в архитектуре бетона и стекла, в аскетической суровости быта, в самом облике людей, какими они были, когда жилось еще скупо и трудно. Не лаконизм тогдашнего балета шел не от бедности: в нем проявлялась духовность. Высокая идея высвечивалась, освобожденная от шелухи случайного, мелкого, вещного. В искусстве танца отказ от украшательства лишь оттенял эту духовность. Пышная декоративность, пестрота, мелочная дробность воспринимались как отзвуки буржуазности, как уступки враждебному миру нэпманов и мещан. Танец физкультурный, акробатический постепенно проникал в балетные епектакли Голейзовского, Лопухова, балетмейстеров работающих на эстраде. Прозодежда или купальник, максимально освобождающий тело для движения, вытеснял пачку: ее благородная условность в ту пору не воспринималась. Исполнительский стиль изменялся даже в пределах чистого классического танца, обретая энергию, широту, укрупненность, подчас резкость форм.
И все-таки новое, возникающее в результате эксперимента, туго входило в академический репертуар. Почти все новые балеты имели такую краткую вденическую жизнь, что совершенно терялись на фоне спектаклей традиционных и подчас действительно устаревших. Перемены в балете для публики было мало
-m заметны,*^
И хотя их видели специалисты, критики, упреки в отрыве балета от современности не утихали. Ко второй половине 1920 годов, к тому времени, когда Голейзовский ставил в Большом театре, когда развернулся Лопухов, эти упреки, как ни странно звучали особенно резко.
I) За первые десять лет (с сезона I9I7-I918 по сезон 1926-1927) в Большом театре балеты "Конек-горбунок" и "Корсар" (отнюдь не самые ценные спектакли классического наследия) прошли каждый по 90 раз. В то же время новые постановки Горского прошли: "Стенька Разин" - 3 раза в 1918 году и II в 1922, "Щелкунчик" (1919) - 28 раз и выпал окончательно из репертуара. "Лебединое озеро" в новой редакции (1920) - 19 раз, "Вечно живые цветы" (1922) - 5 раз постановки Жукова - "Испанское каприччио" (1923) - 15 раз, "Шехерезада" (1923) - 4 раза. "Иосиф Прекрасный" Голей-зовского (1925) прошел на протяжении трех сезонов 43 раза и был снят с репертуара, его "Смерч" (192?) был показан только на генеральной репетиции. Балеты "Маска Красной смерти" (1919) и "Хризис" (1921) тан и не были доведены до премьеры. " Еа blanc " и некоторые другие экспериментальные работы Горского исполнялись артистами Большого театра только за его пределами (в театре сада "Аквариум" и в концентах Студии).
Примерно та же картина в Ленинграде. Здесь танцсимфония "Величие мироздания" (1923) прошла I раз, "Красный вихрь" (1924) - 3 раза, "Пульчинелла" (1926) - 14 раз, "Байка про лису" (1927) - 2 раза. *
Длительную сценическую жизнь имел только "Красный мак", а в Ленинграде еще "Ледяная дева", поставленное в 1927 году.
На это также имелись свои причины. Еще одна беда балетного театра заключалась в том, что его мастера ориентировались, как правило, на давние эксперименты драматического театра и других смежных искусств, осуществляя свои опыты в уже сильно изменившейся обстановке. К примеру, приемы пла-катно-митингового театра отозвались в "Смерче11 Голейзовского (1927) и даже позднее - в лопуховском "Болте" (1931). Но спектакли эти, возникшие под несомненным впечатлением от "Синей блузы" и ТРАМа, от "Окон РОСТ!", появились в самом конце 1920 годов. А "Щелкунчик" Лопухова, эта балетная эксцентриада, перекликалась с "Мудрецом" Эйзенштейна и "Лесом" Мейерхольда. Но осуществлена она была тоже в 1929 году. Бег событий был столь стремителен, что разрыв в несколько лет уже казался непомерно велик.
Во второй половине 1920 годов балет обвиняют в отрыве от современности*), потому что его контакты с жизнью кажутся уже слишком общими, - когда танец выражает эмоции близкие эмоциям эпохи, - или слишком поверхностными, - когда он демонстрирует внешнебытовые детали. Время требует уже иного.
К концу десятилетия сложилось иное, чем раньше понимание современности искусства. Созвучие настроений, сродство форм, близость аналогий - все это теперь уже мало что дает. Раньше сходил за современный такой балет, где в самой общей форме отзывался дух времени, теперь требовалось изобразить современную действительность. Роль искусства в жизни людей менялась.
I) См.ответы на анкеты и статьи, связанные с дискуссией, проводившейся журналом "Жизнь искусства" в 1925 году под лозунгом "Что делать с балетом?"и в 1928 году под лозунгом "За новый хореографический театр".
В первые годы после Октября искусство было прежде всего оружием революции: оно агитировало, звало в бой; оно должно было заменить плохо вооруженным - винтовку, голодным - хлеб, замерзающим - тепло. Эти цели, естественно, предполагали новизну выразительных средств. Отсюда возникала потребность в постоянной лабораторной работе. Путем тревожных исканий шло большинство художников к новому революционному искусству.
Но само понятие эксперимента нередко исключает общедоступность. В этом состояло одно из глубоких внутренних противоречий тогдашнего искусства. О чем бы ни спорили во второй половине 1920 годов, - будь то новый фильм ("Октябрь" Эйзенштейна), новый роман ("Зависть" Олеши) или выставка молодых худржников, - спор неизбежно упирался в противоречие между экспериментом, доступным немногим, и формой "понятной миллионам". Последняя формулировка заимствована, как известно, из резолюции ЦК РКП/б/ "О политике партии в области художественной литературы" (1925).
Постепенно в хоре спорящих голосов можно было уловить конкретные определения того, что понимать под общедоступным:' и что нужно миллионам.
Искусство первых послереволюционных лет тяготело к обобщению, к гиперболе, к исключительности чувств, ситуаций, характеров. Оораз мог возвыситься до символа, мог опуститься до пределов натуральности, где, кааалось, уже не оставалось места искусству. Но определяющим было что-то одно: одна черта подчеркивалась, выделялась, укрупнялась. Заниматься психологическим анализом, взвешивать рг© ж согЛга было так же некогда как раздумывать над тем, полностью лм виноват обвиненный и до конца ли прав обвинитель.
Но в 1920 годах, вернувшись к мирной жизни, люди вспомнили о том, что есть на свете обыкновенные человеческие чувства, что интересны и важны не только потрясения в масштабах страны или планеты, то и те, что происходят в душе отдельного человека.
Эти люди были мало искушены в искусстве и поэтому им понятнее было уже устоявшееся, привычное . Естественно, что приобщаясь к музыке они тяготели скорее к Бетховену, чем к современным композиторам - новаторам. Опрос рабочих в 1928 году показал, что охотнее они читают книги крупнейших писателей прошлого/Вот почему стремление к искусству содержатель' ному и общедоступному породило лозунг учебы у классиков. Курс на психологизм, на показ "живого человека" привлекал особое внимание к Льву Толстому. Говоря о новом советском романе, постоянно ссылались на опыт Толстого^ и на то, как Фадеев и другие писатели опирались на его метод психологического анализа. В 1928 году начали издавать первое полное собрание сочинений Толстого в 90 томах.
Сходные процессы происходили в драматическом театре. Луначарский еще в 1924 году призывал "вернуться к театру реалистическому, социально-психологическому, социально-содержательному А $ 1927 году уже и Малый театр в спектакле "Любовь Яровая" и МХАТ находят путь к революции "через душу человека".
I) А.В.Луначарский. Собр.соч.в 8 томах, т.3, стр.188.
Балетные же новаторы искали в лабораториях новые формы, чтобы помочь балету прийти обновленным к массовому зрителю. А массовый зритель тем временем ходил на старые балеты, те самые, которые, как считали специалисты, он никак не мог "принять". Эти балеты привлекали не очень искушенных зрителей своей нарядностью, фееричность®, подчас и наивным мелодраматизмом, а больше всего мастерством исполнителей. Что же касается экспериментов, то зрители недоуменно шарахались от них. "Форма, понятная миллионам", не походила ни на мудрствования танцсимфонии, ни на скомороший глум."На первом месте стоит вопрос о содержании балетного спектакля, неразрывно связанный с ответом, на какого именно зрителя делает балет установку", - писал в 1928 году А.Гвоздев"^.
Как показывает практика, сам балетный театр вопрос о "содержательности" трактовал по-разному. История балетного театра дореволюционных лет, искания балетмейстеров после революций позволяют говорить о двух основных путях в решении этого вопроса.
Один из них - разработка собственно танцевальной выразительности, примером которой могут служить второй акт "Жизели" лебединые сцены в постановке Л.Иванова, многие ансамбли Петипа. Здесь танцем пользуются не с изобразительной целью и не для демонстраций своего мастерства, а для выражения авторской мысли. В этом случае танец в какой-то степени уподобляется музыке, где идея выражается средствами художественного звучания.
I) А.Гвоздев. О реформе балета. "Жизнь искусства", 1928, 8° I, 3 января, стр.5.
Второй путь - привнесение содержания в балетный спектакль путем его драматизации. Речь идет не об ялементарной передаче всех сюжетно-действенных функций пантомиме, сдобренной танцевальным дивертисментом, а об "отанцовывании действия" о создании танцевальной драмы. Примеров и этого рода дал немало балетный театр прошлых веков, не говоря уже о реформе Фокина и Горского.
Казалоеь бы, обе тенденции должны были получить развитие в 1920 годы*).
Действительно идея драматизации танца увлекала и Горского, и Голейзовского ("Иосиф Прекрасный") и Лопухова ("Пульчинелла"), а с ними балетмейстеров, работавших за пределами академических театров. Что же касается второго направления, то ему отдал было дань такой сторонник драматизации танца как Горский в " Ба "Ыап^Ч но тут же поспешил вернуться на знакомую территорию. Основные опыты в этом направлении были осуществлены в Ленинграде. Там Лопухов поставил первую в истории мирового театра "таицеимфонию", строя танцевальное действие по законам музыкальной выразительности, что и отличает его от сюжетных драматических балетов та внфожжческую музыку, которые во множестве появлялись с начала XX века. Он же возродил традицию симфонизированных танцевальных ансамблей внутри сюжетного балета ("Ледяная дева"). В Москве к тому же, по существу говоря, стремились Тихомиров и Гельцер во
I) 0 том, что в 1920 годах исследователи уже видели возможность этих двух путей, свидетельствует статья московского критика А.Черешшна "Диалектика балета" ("Жизнь искусства", 1927, Н& 34 ж 35). Он ввел термины танцы "выразительного" и "изобразительного", очень точно выражающие сущность этих двух явлений. Забытые впоследствии, они снова введены в обиход современными балетоведами. втором акте "Красного мака". Но слабость танцевального мышления балетмейстера помешала успеху замысла. Поставить танцы, где путем развития, варьирования пластической темы раскрывалась бы идея, создавался образ, способен только художник, мыслящий танцевальными движениями, как композитор мыслит звуками, а поэт стихами. Тот, кто этим даром не обладает, может комбинировать па, нагромождать технические и зрелищные эффекты, но полученные таким образом бессвязные сочетания могут лишь дискредитировать идею собственно танцевальной образности.
С конца 1920 годов балетный театр все больше склонялся к драматизации. Чем дальше, тем упорнее терретики и практики отожествляли сюжет и содержательность. В связи с этим танцевальное действие, строящееся по законам музыкальной образности попадало в опалу вместе с главным своим выразительным средством - классическим танцем. "Классический танец - чисто формальное, чисто декоративное искусство", утверждал тогда А.Гвоздев*). Так же думал и И.Соллертинский: "Означать нечто, носить конкретный смысл он может лишь при условии его театрализации. Вне театральности он будет лишь отвлеченным орнаментом, арабеской, прихотливым декоративным узором"^).
Отрицая содержательные возможности танца, его непосредственную выразительность, И.Соллертинский указывал и на единственный, как ему казалось, выход: только театрализация, дра
1) А.Гвоздев. Реформа балета.(Классический танец). "Жизнь искусства", 1928, № 2, 10 января, стр.4.
2) И.Соллертинский. За новый хореографический театр. "Жизнь искусства", 1928, № 25, 17 июня, стр.4. матизация танца, только "отанцовывание действия11 могли спасти' балет. Со своей стороны Гвоздев предлагал "усилить внимание к смыслу происходящего на сцене и остерегаться беспредметности", "дать актерам содержание действия и отвлечь их от чисто декоративных, абстрактных и беспредметных опытов".
Словом, даже ведущие критики балета пребывали в уверенности, что не опыт "Танцсимфошм", не достижения "Ледяной девы" могли вывести балет к современности. Они торопили приход спектакля совсем другого типа. Современный балет виделся им как балет драматический, то есть осязательно сюжетный. Как балет многоактный, чтобы было где развернуться сюжету: потому что время импрессионистических эскизов миновало. МиноАвало, на их взгляд, и время плаката, аллегории, когда тему выражал один концентрированный образе. В то время как ведущим жанром лирературы стал психологический роман, в то время как драма и кино стремились показать реальную жизнь и человека в этой реальной жизни, - хореографический театр, перед которым в конечном счете стояли сходные задачи, шел к балету-пьесе.
А в пределах балета-пьесы на первых порах наиболее применимы казались комедия и мелодрама.
В пользу комедии высказывалось немало доводов. Комедийные персонажи легко поддаются "отанцовыванию". Они по природе скрывают в себе ту комическую необычность, которая выводит их за пределы обыденности. Балетмейстеру сравнительно легко это еще подчеркнуть, довести до той грани, когда уже беспрепятст
I) А.Гвоздев. О реформе балета. "Жизнь искусства", 1928, II I, 3 января, стр.56. венно может вступить в свое право танец. Очевидно преимуществе веселого сюжета и тогда, когда балетмейстер стремится обязательно мотивировать возникновение танцевальных сцен (идея "оправдания" танца в это время все навязчивее овладевает художниками): ясно, что комедия дает больше законных оснований потанцевать. Неслучайно, большинство участников дискуссии 1928 года в "Жизни искусства" предлагали балеты на современную тему сочинять именно в жанре комедии. Также думали и практики, создавшие в 1930 году "Футболиста" и "Золотой век", затем "Болт" (1931), "Светлый ручей" (1935).
Все эти комедии начала 1930 годов обладали одной особенностью: они смыкались с обозрением, формы которого использовались еще в "Красном маке" (I и 3 акты). Тем самым они завершали поиски предыдущего десятилетия и постепенно, по мере укрепления позиций психологической драмы, оттеснялись на второй план. В предвоенные годы балетных комедий ставят совсем мало, оалетов о современности ж того меньше, а таких, где оживали бы традиции ревю, нет уже совсем.
Предтечей психологическом драмы оыла мелодрама. Предтечей и одновременно суррогатом, поскольку она обходилась без свойственных психологической драма тонкостей, давала характеры в статике, окрашивала их одноцветно. Но эти тонкости на первых порах еще и не были доступны балетному театру. Раскрывать образ в действии, насыщая егомногообразием чувств, балетмейстеры и актеры научились несколько позже.
Во второй половине 1920 годов мелодрама достаточно популярный:, жанр. Она получила широкое распространение в кино.
Мелодрамы и романтические драмы занимают солидное место в репертуаре драматических театров: примером могут служить хотя бы пьесы Гюго. "На наш взгляд игнорировать балетную мелодраму нельзя", писал в 1928 году Гвоздев.*) К этому времени на московской сцене шла уже с немалым успехом обновленная "Эсмеральда", начинал триумфальное шествие "Красный мак", также отдавший дань мелодраме.
Балетный спектакль нового типа предполагал пересмотр выразительных средств.
Отрицая собственную, "самодовлеющую" выразительность классического танца, так же продолжали ценить его техническую основу. Классический тренаж давал танцовщику запас разнообразных средств для изображения того или иного персонажа. Виртуозные прыжки, верчения, заноски, соответственно окрашенные, могли изображать персонажей энергичных, удалых, страстных, мятежных - такие появятся спустя несколько лет в балетах Вайнонен^а, потом Чабукиани. А плавные арабески и аттитюды станут постоянной принадлежностью лирических героинь.
Харантерному танцу уделяли большое внимание. Его приближали к фольклорным истокам, повышали его этнографическую с, достоверность за счет уловной театрализации. От национальных программ Голейзовского, русских балетов Лопуж>ва, танцев моряков "пяти частей света" в "Красном маке" линия тянулась к "Пламени Парижа", "Партизанским дням", й "Сердцу гор,г, "Лауренсии" и другим балетам 1930 годов.
I) А.Гвоздев. О реформе балета. "Жизнь искусства", 1928, № I, 3 января, стр.6.
Особую же ставку сторонники балетной драмы делали на пантомиму, которая исстари была основным вместилищем сюжета. На пантомиму и в 1920 годах возлагались большие надежды. К всевозможным комбинациям пантомимы и танца охотно прибегал Горский, а в некоторых спектаклях и Лопухов. Особенно культивировали ее студий, охваченные идеей драматизации танца, например, работавший на эстраде "Драм-балет" Н.Греминой. И опять-таки недаром так много писали о пантомиме тогдашние критики и теоретики балета: "Сюжетная пантомима на новый современный сюжет - вот основная и главная работа современного балета", утверждал Гвоздев в упомянутой статье "О рефар-ме балета", й Соллертинский в цитированной статье "За новый хо реографичеекий театр" заявлял: "Выразительный танец мыслится нами прежде всего как сюжетная пантомима, которая. не только разыгрывается, но и танцуется".
Первое послеоктябрьское десятилетие, как никакой другой период жизни нашево балета, было богато разнообразными экспериментами, с их ошибками и находками. Находки были восприняты односторонне. Опыты драматизации дали в 1930 годах значительные и новаторские для своего времени спектакли, такие, как "Бахчисарайский фонтан" и "Ромео и Джульетта". Но другие жанры на это время оказались вне закона. Исключительность прав одного направления в ущерб всем другим, есте®твенно, обедняла балетный танец.
Дело было не только в недостаточном разнообразии выразительных средств, в танцевальной бедности, за которую не беспри чинно упрекают балеты 1930 годов. Сводить все жизненные конфликты к возможностям психологического танцевального действия - значило ограничить балет также и в содержании, в идейной силе.
В 1930-1940 годах наш балет обрел несомненно большую, чем раньше, психологическую и эмоциональную насыщенность. Другим его достоинством стала конструктивная стройность: события излагались последовательно, связно, логично. Но он временно утратил ту способность обобщать на языке многозначной метафорической образности, которая одухотворяла лучшие композиции прошлого ж ценные опыты 1920 годов.
Многое изменилось к середине века в жизни страны, а следовательно и в искусстве. В том числе и балетном.
М, вглядываясь в новое, замечаешь, что в нем то и дело отзываются поиски 19^0 годов. Невидимые нити тянутся от опытов Горского, Голеазовского, Лопухова к спектаклям наших современников, балетмейстеров третьего советского поколения.
Список литературы диссертационного исследования Суриц, Е. Я., 1970 год
1. Юр.Бахрушин. Александр Алексеевич Горский. М.-Л., "Искусство", 1946.
2. A.Л.Волынский. Проблема русского балета. Пгр. "Жизнь искусства", 1923.
3. З.Г.Дальцев. Москва, 1917-1923. (Из воспоминаний). В сб. У истоков. М.ВТО, 1960.
4. B.П.Ивинг. Викторина Кригер. М. Теакинопечать, 1928.
5. B.Красовская. Статьи о балете. М.-Л., "Искусство", 1967. Викторина Кригер. Мои записки. М.-Л. »"Ас^ениа 1930.
6. C.Левин. Послесловие. В кн.К.Голейзовский. Образы русской народной хореографии. М., "Искусство", 1964.
7. Федор Лопухов. Шестьдесят лет в балете. М., "Искусство",
8. О.Мартынова. Екатерина Гельцер. М., "Искусство", 1965.
9. М.Михайлов. Жизнь в балете. М.-Л., "Искусство", 1966.
10. Наталия Сац. Дети приходят в театр. Страницы воспоминаний М., "Искусство", 1961.
11. А.А.Сидоров. Современный танец. М., "Первина", 1923.
12. Ю.Слонимский. В честь танца. М., "Искусство", 1968.
13. Ю.Слонимский. Пути балетмейстера Лопухова, В кн.Ф.Лопухов. Шестьдесят лет в балете. М., "Искусство", 1966.
14. Ю.Слонимский. Советский балет, i.-Л., "Искусство", 1950.
15. И.Соллертинский. Музыкальный театр на пороге Октября и проблема оперно-балетного наследия в эпоху военного коммунизма. В кн.История советского театра, т.1, Л., ГЫХЛ, 1933.
16. Н. Boslavleva. Era of tiie Russian Ballet» Hew York, 1966.
17. O, Sayler. Russian Theatre. Hew York, Д922.
18. B. Taper. Balanchine. Hew York, 1963.
19. П.Журнальные и газетные статьи.
20. C.Абашидзе. "О так называемых кризисах в современном балете? "Рабочий и театр", 1926, № 23, 8 июня, стр^8.
21. А.Абрамов. Еще об одном буржуазном наследстве. "Вестник театра", 1921, №> 87-88, 5 апреля, стр.3-4.
22. Александр Абрамов. О классике балета. "Театр и музыка",1923, й 8, 17 апреля, стр.716-717.
23. Александр Абрамов. "Пачки" и "северянинщина". "Новый зритель",1924, te 3, 22 января, стр.4-5.
24. Александр Абрамов. Танец на ущербе. "Новый зритель", 1924, te 21, 3 июня, стр.Ю.
25. Академические театры в эпоху революции. Государственный академический балет. "Еженедельник петроградских государственных академических театров", 1922, te 8, 5 ноября, стр.36.
26. Александрович. Балет и современность."Жизнь искусстве",1925 15, 8 февраля,стр. 7-8.
27. В.Ардов.О танце со стороны,"Зрелища", 1923, №63, 20-26 ноября, стр. 2
28. Игорь Глебов /Б.В.Асафъев/. Музыкальные заметки."Театр",1923, 16' октября, стр. 2-3.
29. А.Бенуа. Пиетет или кощунство. "Еженедельник петроградских государственных театров",1922,№11, 26 ноября,стр.81-32.
30. Эм.Бескин.Кризис духа./Из итогов нолусезона/."Новый зритель1924, №1,8 ян вар я, с тр. 5-8.
31. Юр.Бродерсен. А где т путь? "Рабочий и театр",1926,№48, 30 ноября, стр. 10
32. Юр.Бродерсен. Театр хореографии."Рабочий и театр",1925,Ш, 13 октября, етр. 14р.Бродереен. J черты."Красная газета",веч.вып.,1922,1Ш&, I ноября, стр. 3
33. А «Больше кий.БаяЮФмейетерские потуги. "Жизнь искусства",1922 118, 9 мая,стр. 2
34. А.Волынский. Героический теэтр."Жизнь искусства",1922,№37,19 сентября,стр. 2
35. А.Волынский. Карета скорой помощи."Жизнь искусства",1922, №38, 26 сентября, стр. 3
36. А.Волынский. Критические наброски."Жизнь искусства",192В, №46, 20 ноября, стр. 5-7
37. А.Волынский. Маляр негодный."Жизнь искусства",1923,№7,20 февраля,стр. 4-5.
38. А.Волынский. Мозаика постановкЙ. "Жизнь искусстве", 1922, №14, 4 апреля, стр. 2
39. А.Волынский.Орды разлетелись. "Жизнь искусства", №45, 13 ноября, стр. 2.
40. А.Волынский. Проект возроздения баш та* "Жизнь искусства", 1928, №24, 19 июня, стр. 4-7.
41. А.Волынский. Реформа государственного балета. "Жизнь искусства 1920, №464-466, 20-31 мая, стр. 1-3.
42. А.Волынский .Хореографические арабески, "Жизнь искусства",1923, №10, 13 марта,стр. 2-4.
43. А.Волынский. Хореографические заметки. "Жизнь искусства",1933, №44, 6 ноября,стр. 13-15
44. А.Волынский.Хоре©графический Совет."Жизнь искусства", 1922, №34, 30 августа, стр. 3.
45. А.Волынский.Чем будет жить балет."Жизнь искусства"Д924,№3,15 января,стр. 11-12; №5, 29 января,стр. 18-19.
46. С.Воскресенский.Есть ли ¡©двиг? "Рабочий и театр",1926,№46,16 ноября, стр. 6.
47. А.Гвоздев. Балет и современность'.'Жизнь искусства", 1925,№2, 13 января,стр. 8-9.
48. А.Гвоздев. Накануне нового балета."1£асна я г®зета",веч.вып.,1924, №222, 30 сентября,стр. 4
49. А.Гвоздев. Пока еще не поздно. "Жизнь искусства", 1924, №24, 10 июня, стр. 10
50. А.Гвоздев. Пробуждение "Спящей красавицы"."Жизнь искусства", 1924, №11, IX марта,стр.7; №12, 18 марта,стр. 8-8.- m
51. Гвоздев. Реформа балета."Жизнь искусства",1928, №1, 8 января, стр. 5-в ; 10 января, стр. 4-5; М, 24 января, с тр.4.-5,
52. Г.Геронский.Балет исчезающий и возникающий."Новый зритель", 1925, №18, 5 мая, стр. 9-10.
53. Г.Геронокий. Судьбы балета."Экран", 192I, №5, 7-10 ноября,стр. 4.
54. К.Голейзовский. Задэчи и пути багета. К.Голейзовский о своем творчестве."Рабочий и театр", 1925, М?, 24 ноября,стр.10
55. К.Голейзовский.0 гротеске,чистом танце и балете."Зрелища", 1923,1123,6-12 февраля, стр. 12; 8®25, 20-26 февраля,стр.8
56. К.Голейзовский. Старое и новое^сьма о бале те. "Экран ",1322, №31, 4 мая, стр. 3; №32, 15-23 мая, стр. 3.
57. П.Гусев. Больше внимания балету! "Жизнь искусства",1926,№46, 16 ноября,стр. 9.
58. П.Гусев. К вопросу о кризисе хореографии. В порядке дискуссии. "Хивнь искусства", 1927, ®27, 5 июля, стр. 5.
59. В.Дальский. Нужен ли Большей ?еатр? "Театральное обозрение", 1921, №2, 18-20 ноября, стр. 9.
60. Михаил Дысковскмй. О художественной контроле.Д предстоящей балетной конференции, созываемой Всерабисом/. "Вестник театра ",1919, 28 октября 2 ноября,стр. 5
61. За классический балет."Современный театр", 1927, МЗ, 29 ноября, стр. 200 201.
62. За новый хореографический театр" /Ответы на анкету/.
63. Жизнь искусства", 1928, Ш 25, I? июня,стр. 5-6 /Ф.В.Яопу-хов,Е.МЛюком, А.И.Чекрыгйн, А.Я.Ваганова, В.И.Вайвонвн/; №26, 24 июня, стр. 4-5/Я.Леонтьев, В.Ивановз,В.Костровиц-кая, А.Христвпеон, Н.В.Петров/.
64. М.Загорский. © традициях и автопортретах."Вестник театра", 1921, №>85-86, 15 марта, стр. 9-И.
65. П.Шванов /Вяч.Иванов?/. Заметки о базе те. I.Coh иного мира. "Театральный курьер", 1918, 18, 26 сентября,стр. 3.
66. В.Йванов /Вяч.Иванов?/. Заметки о балете. 2.Раздвоение балета, "Театральный курьер", 1918, 115, 4 октября, стр. 3,
67. П.Иванов /Вяч.Иванов?/. Заметви о балете. ^Превращение Гель-цер"."Театральный курьер", 1918, №19, 9 октября, стр. 6.
68. И,Иванов/Вяч.Иванов?/. Заметки о балете. "Театральный курьер", 19X8, 138, 30 октября,стр. 3.
69. В.йвинг. Балет. О Пифагоре, Чингиз-хане, звездах и чемоданчиках. "Театр и музыка", 1923, №28, 26 июня,стр. 941-943.
70. Исламей. Симфония танца. "Жизнь искусства", 1928, № 27, I июля, стр. 4
71. Н.йшутин. Сдвиг все-таки есть! Дискуссионно/."Рабочий итеатр", 1926, М7, 23 ноября,стр. II.
72. Евгений Кен» Балет. Московские новаторы танца. "Русское искусство", $1,стр. 93-95.
73. Александр Клейман.Московские шсьма."Вестник театра и искусства", 1922, 20, 21 марта, стр. 4-5.
74. Л.Леонтьев. В защиту падающего гос.балета."Жизнь искусства" 1920, № 488-489, 26-2? июня, стр. 3.
75. Д.Лешков. Постановка и реставрация балетов."Еженедйъник петроградских академических театров", 1922, 26 ноября, етр .35-89.
76. Федор Лопухов. Валет у нас и за границей. "Рабочий я театр" 1925, №39 , 29 сентября, стр. 13-14§ МО, 6 октября,стр. 12-13
77. Федор Лопухов. Задачи и пути балета. Старый репертуар,"Рабо чий и театр", 1925, М?, 24 ноября, стр. II
78. A.B. Луна чаре кий. Для чего мы сохраняем Больаой театр? Собр. соч. I.ГШ, т.З, стр. Ш-25Л.
79. А.В.Луначарский. Задвчи искусства."Рабочий и театр",1924, Ü, 18 сентября, стр. 5-7,
80. А.В.Лу!8чарекий.Я вопросу о революционном репертуаре."Вестник театра", 1920, М9, 21-25 января, стр. 3
81. А.В.Луначврский. I столетию Большого театра*"Известия", 1925, i26, I февраля, cij>.' 3
82. А.В.Луначарский. На советские рельсы."Нева",1965, III, стр. 180-186.
83. А.В.Луначарский. Новинки Дягилевского сезон*. "Вечерняя Москва", 1927, №143, 28 июня,стр.2.
84. А.В.Луначарский. Новые пути оперы и балета. В сб.В мире музыки. М.,"Советский композитор", 1958, стр. 399-417
85. А.В.Луначарский.Оперно-балетннй театр, его роль и значение. "Рабочий и театр", 1924, 1 I, 15 сентября,стр. 5-7.
86. A.B.Луначарский.Основы театральной политики Советской власти. Собр. соч.И., ГШ, 1964, т.3,стр. 253-278.
87. А.В.Луначарский. Принципы художественной политики в России. "Новый мир", 1366, IS, стр. 240-244.
88. А.В.Луначарский.Советское государство и искусство.1У.Политика охраны национального художественного достояния."Известия", 1922, №40, 19 февраля, стр. 2
89. Николай Львов. Танец и современность. "Жизнь искусства", 1927, 16, 8 февраля,стр. 6.
90. П. Марков.Пер вые годы.йз воспоммн8вмй."Театр",1957,И?П,етр. 58-70.
91. А.Мессерер. /Воспоминания,напечатанные под рубрикой Рассказывают мастера "."Советская музыка ",1967, №Ю,стр.92-95.
92. Октябрьская революция и работники искусства.Е.м.Люком./Беседа с артисткой/."Жизнь искусства", 1925, й°45, 7-10 ноября,стр. 23.
93. Малиновская. Советуясь с Ильичом. "Известия", 5963, К» 77, 31 марта, стр.5.
94. Николай Марквардт. Идеалы и судьбы балетного искусства. "Рампа и жизнь", 1918, Н? 22, 2 июня (20 мая), стр.6-7.
95. Н.М.(Николай Марквардт). На переломе. Заметки о балете. "Экран", 1921, № 9, 22-24 ноября, стр.4.
96. Николай Марквардт. О балетном репертуаре. "Вестник театра", 1919, № 33, 14-21 сентября, стр.8.
97. Николай Марквардт. Проблемы танца в современном балете. "Рампа и жизнь", 1918, 1 31-33, 5(18) августа,, стр.Ю.
98. Н.Г.Судоговорение после приговора. (О Большом театре). "Театральное обозрение", 1921, № 8, 13-15 декабря, стр.Ю.
99. Н.Насилов. Балет. "Жизнь искусства", 1926, Ш 45, 9 ноября, стр.8.
100. В.Невский. Старое и "нынешнее" новое."Еженедельник петроградских государственных академических театров", 1922, 5 ноября, стр.11-13.
101. Ноев. Возможные пути балета. "Рабочий и театр", 1926, № 20, 18 мая, стр.13.
102. Письма в редакцию. (Письма С.Абашидзе и И.Соллертияского). "Рабочий и театр", 1926, № 24, 13 июня, стр.11. "
103. Доминик Платач. Пока не поздно. "Жизнь иакусства", 1921, № 806, 30 августа, стр.5.
104. А.П.(А.Плещеев). О балете, его демократизации, фокинизации ж пр. "Вечерние огни", 1918, № 8, 29 марта, стр.4.
105. Б.Ромашов. 0 Большом театре. (Задачи и перспективы), "Программы государственных академических театров и зрелищных предприятий", 1923, вып.2-3, 5-16 января, стрЛУ.
106. Л.Сабанеев. Быть ли Большому театру? "Экран", 1921, 7, 15-17 ноября, стр.3-4.и.Слонимский. Пути возрождения балета. "Театр", 1923, й 8, 20 ноября, стр.10-11.
107. Слонимский. Хранить наследство. В кн.В честь танца, М., "Искусство", 1968.
108. Ю.Слонимский. Язык танцовщицы. "Театр", 1923, № 7, 13 ноября стр.15.
109. Й.Соллертинский. За новый хореографический театр. "Жизнь искусства", 1928, 1 25, 17 июня, стр.4.
110. Й.Соллертинский. На путях современного танца. "Жизнь искусства", 1928, Ш 12, 20 марта, стр.7.й.Соллертинский. Проблемы балетного сценария. "Жизнь искусства", 1928, № 43, 21 октября, стр.12-13.
111. Споры о балетном молодняке". "Современный театр", 1927, № 8, 25 октября, стр.115; & II, 15 ноября, стр.168-169; № 13, 29 ноября, стр.200-201.
112. Н.Стайницкий. Классический балет и новые пути балета. "Жизнь искусства", 1921, К? 650-652, 5-9 января, стр.1-3.
113. Э.Старк. Пути балетного искусства. "Рабочий и театр", 1925, I? 35, I сентября, стр. 10-11.
114. Ли (А.А.Черепнин). Балет и общественность. "Новый зритель", 1927, » 10, 8 марта, стр.2.
115. А.Черепнин. Диалектика балета. "Жизнь искусства", 1927, № 34, 23 августа, стр.6-7? № 35, 30 августа, стр.4-5.
116. А.А.Черепнин. Задачи балета. "Известия", 1918, № 254, 21 ноября, стр.4.
117. Ли (А.А.Черепнин). Сплошные упреки. (К открытию балетного сезона в ГАБТ). "Новый зритель", 1926, Ш 41, 12 октября, стр.II.
118. Что делать с балетом? (Ответы на анкету Л.С.Леонтьева, Ё.П.Гердт, Е.М.Люком, А.Я.Вагановой). "Жизнь искусства", 1925, № 7, 17 февраля, стр.30-31.
119. Ник.Шиллинг. "Эволюция русского балета". "Театральная газета" 1918, Ш 23, 9 июня, стр.13-14.
120. Ген.Янов. О возрождении балета. "Весник театра", 1919,л43, 25-30 ноября, стр.5-6.1. Ш.Рукописи
121. A.Волынский. "Эсмеральда". Впечатление и размышления. ЦГАЛИ, $.95, оп.1, ед.хр.97.
122. М.Горшкова. Записки о моей жизни. Библиотека ВТО (Москва)^ рукописный фонд, № 135.
123. Н.С.Гремина, В.А.Малкина, Н.Н.Рахманов. Драматический балет и его реорганизация. ГЦТМ, коллекция научных работ, ед.хр. 184940.
124. Марков. Борис Эрдман. Библиотека ВТО, библиографический кабинет.
125. B.МДрасовская. Русский балетный театр начала XX века (1900-1917). Рукопись. Л.Институт театра, музыки и кинематографии, 1968. (Глава А.А.Горский).
126. Г.А.Рймский-Корсаков. Е.М.Адамович. Личный архив Е.М.Адамович.
127. Н.А.Солянников. Воспоминания. Библиотека ВТО (Москва), рукописный фонд, № 130.
128. Ю.Ф.Файер. О себе, о музыке, о балете. Личный архив Ю.Ф.Файера^г
129. Й.С.Чернецкая. Воспоминания. Библиотека ВТО (Москва), рукописный фонд, № 232.
130. Н.Е.Шереметьевская. К истории постановки балета "Красный мак". Институт Истории Искусств Министерства Культуры СССР, 1965.
131. Й.Н.Юсим. К.Н.Голейзовский. Дипломная работа. М., ГИТИС, 1967,1.. Архивы
132. Архив Большого театра, ЦГАЛИ, ф.648.
133. Архив Е.1.Малиновской, ЦГАЛИ, ф.1933.
134. Архив Е.Ж.Малиновской, ЩИ, ф.154.
135. Архив А.А.Горского, ЦГАЛИ, ф.741
136. Архив А.А.Горского, ГЦТМ, ф.77
137. Архив А.А.Горского, Музей Большого театра.
138. Архив К.Я.Голейзовского, ЦГАЛЙ,ф.Э86.
139. Архив Нэркомпроса, ЦГАОР, ф.2306 и ф.23П.
140. Архив Московского Государственного Хореографическогоучилища, ЦГА1И, ф.682, 683. Архив Р.М.Глиэра, ЦГАЛИ, ф.3085. Архив А.Д.Дикого, ЦГАЛИ, ф.2376. Архив Д.ЙЛешкова, ЦГА1й,ф.794.
141. Книги и статьи об отдельных балетмейстерам и спектаклямкниги и обобщающие статьи, а также наиболее значительные статьи об основных дореволюционных спектаклях/.
142. Б.Аоафьев. Театр русской Испании. Открыти® балетных спектаклей ИД ох-Ких o¥i"Те а тр", 1923, № 2, 9 октября,стр. 11-13.
143. Бахрушин, Александр Алексеевич Горский.М.-Л."Искусствой,1. А.А.Горский1946 г
144. Ю.А.Бахрушин. История русского балета.М."Советская Россия"1965г.
145. Баядерка", балет в 4 действиях, музыка Миыкуса. Текст составлен В.Мвингом. М.Теакинопечать, 1930.
146. Юр.Беляев. Балет или каторга. "Новое время", 1902, №> 9612, б декабря, стр.4.
147. A.Бенуа." Волшебное зеркальце'.' "Мир искусства", 1904, № I, Хроника, стр.З.
148. Александр Бенуа. Новые театральные постановки. "Мир искусства", 1902, № 2, стр.25-30.
149. М.Борисоглебский (составитель). Материалы по истории русского балета. Т.П., Л.,1939.
150. B.Г.Декадентство и невежество на образцовой сцене, "московские ведомости", 1901, № 65, 7 марта, стр.4-5; № 67, 9 марта стр.4-5.
151. Ник.Вашкевич., Хореографические перспективы. "Рампа и жизнь", 1909, » 21, августа, стр.555-556.
152. А.Л.Волынский. Балет в Большом театре. В кн.Московсквй Большой театр (1825-1925). Издание дирекции академических театров М., 1925, стр.139-160.
153. А.Волынский. Круг неподвижных звезд. "Биржевые ведомости", 1913, № 13333, 7 января, стр.6-7.
154. Е.Гельцер. Искусство правды и красоты. "Советское искусство", 1937, Ш 32, II июля, стр.4.
155. Гр-г . "Саламбо". "Раннее утро", 1910, № 12, 16 января, стр.4.
156. В.Ивинг. "Баядерка", "Рампа", 1923, М> 12, 18-23 декабря, стр.9.
157. И.Кашкин. "Саламбо" в музыке Г.Арендса. "Русское слово", 1910, 1° II, 15 января, стр.5.
158. Конек-горбунок". Балет в 5 действиях Пуни. (Предисловие В.Ивинга). М. Теакинопечать, 1929.
159. Влад.Королевич. Бенефис кордебалета. "Баядерка". "Рампа и жизнь", 1917, № 13, 26 марта, стр.9-10.
160. Ник.Куров. Музыка "Саламбо". "Ранее утро", 1910, № 13, 17 января, стр.6.
161. Андрей Левинсон. О московском балете. "Апрллон". Русская художественная летопись, 1911, И? 10, май, стр.160-162.
162. Як.Львов. В балете. "Тщетная предосторожность" и "У симфония Глазунова. "Рампа и жизнь", 1916, I? I, I мая, стр.12.
163. Серг.Мамонтов. А.А.Горский. (К 25-летию сценической деятельности). "Русское слово", 1914, № 125, I июня, стр.7.
164. Серг.Мамонтов. "Саламбо". "Русское слово", 1910, № 8, 12 января, стр.5-6.
165. М.Э-ль. Бенефис кордебалета. ("Нубертиана", "Любовь быстра" "Карнавал"). "Рампа и жизнь", 1913, № 50, 15 декабря, стр. 11-12.
166. Мартынова. Екатерина Гельцер. М. "Искусство", 1965.
167. Мим. Нечто балетное. "Новости дня", 1902, Ш 6991, 24 ноября, стр.4.
168. Мухин Д.Н. Несколько слов о московском балете. "Московские ведомости", 1900, 1 319, 18 ноября, стр.5.
169. Н.С. Наши беседы. У А.А.Горского. "Театр", 1916, Ш 1891, 21-22 августа, стр.5.
170. В.М.Немирович-Данченко. В миражах. "Русское слово", 1914, № 26, I февраля, стр.7.
171. А.Плещеев. В балете. "Время", 1917, № 1037, II сентября, стр.3.
172. А.Плещеев. В балете. "Бремя", 1917, № 1042, 18 сентября, стр.3.
173. Гр.Прокофьев. Балет "Саламбо", музыка А.Ф.Арендеа. "Русская музыкальная газета", 1910, Ш 4, 24 января, стр.115-116.
174. Раймонда". Балет в 3 актах А.Глазунова. Теакинонечать, 1У30.
175. Валериан Светлов. Три новых балета. ("Звезды", "Дон-Кихот", "Волшебное зеркало"). В кн.Терпсихора, СПБ, 1906, стр.191-218.
176. Спящая красавица". Балет в 3-х актах П.Чайковского. М. Теа-кинопечать, 1930.
177. Стариков. "Баядерка", "Зритель", 1923, К? 2, 13 марта, стр.3.
178. Театральные итоги. (Наши беседы). "Ранееегутро", 1918, № 43, 21$8) марта , стр.4.
179. А.А.Черепнин, "Баядерка11. "Театр", 1917, № 1993, 21-22 марта, стр.5-6.
180. Ли (А.А.Черепнин). Горский. "Новый зритель", 1924, № 42, 28 октября, стр.6.
181. А.А.Ч-н (.Черешшн). "Раймонда". "Театральная газета", 1918, № 10, 10 марта, стр.9-10.
182. А.Череннин. "Эврша и Детронийй, "Театральная газета", 1915, № 50, 13 декабря, стр.7.
183. Г.Ч.(Черешнев;. "Оаламбо" А.Горского и А.Арендса в Большом театре. "Московские ведомости", 1910, » II, 15 января, стр.4.
184. Ш. И.М.Шнейдер). "Эвника и Нетроний". "Театральная газета", 1915, Ш 50, 13 декабря, стр.7.
185. Ю.Э.(Энгель). "Саламбо*' (Большой театр). "Русские ведомости" 1910, te II, 15 января, стр.4.
186. Alezádre Benois. Reminiscences of Ше Russian Ballet. London.1947.
187. Н .Я . Театральное эхо. "Петербургская газета", 1902, 26 ноября, te 325, стр.4.
188. Spectator . Новое в балете. (К сегодняшней постановке "Дон-Кихота";. "Петербургская газета", 1902, ft ХУ, 20 января, стр.9.
189. Tamara Karsavina. Ballets Kusses. Paris, 1931.ипектакли А.А.Горского, поставленные после Октября. Работы, осуществленные в театре сада "Аквариум" летом 1918 г.
190. H.Вб. Открытие балета в "Аквариуме". "Наше время", 1918, Ш IU6, 29(16) мая. стр.
191. Колосов. Балет в "Аквариуме". "Рампа и жизнь", М8, № 22, 2 июня, (20 мая), стр.8.
192. Лир. Закрытие сезона. "Мир", 1918, Ш 22, 30 августа, стр.3.
193. Ф.Балет в Аквариуме. "Мир", 1918, № 9, 13 августа, стр.4.
194. Ф.Бенефие балета. "Мир", 1918, № II, 15 августа, стр.4.
195. Н.Марквардт. Балет в "Аквариуме", "Рампа и жизнь", 1918, № 25, 10(23) июня, стр.II.
196. Ъ . Балет в "Аквариуме? "Наше время", 1918, № II, 10 июня (28 мая) стр.3.1. Испанские эскизы"
197. Н.Зб, Балет в "Аквариуме". "Наше время", 1918, № 127, I июля (18 июня), стр.4.де-Ней (И.И.Шнейдер). Балет в "Аквариуме". "Новости сезона" 1918, К 3499, 20 июня (3 июля) 23 июня (6 июля), стр.4.1. Лирическая поэма"
198. Н.Шиллинг. Балет. "Театральная газета", 1918, № 24, 16 июня стр.11.1. Ночь на Лысой горе"
199. Н.Шиллинг. Балет. "Театральная газета", 1918, № 24, 16 июня стр.II.1. Стенька Разин" (1918)
200. А. (В.Ашмарин?). Большой театр. "Известия", 2918, ё 246, 12 ноября, стр.4.
201. Александр Клейман. Московские письма. 2. Балетные параллели "Вестник театра и искусства", 1922,,№ 20, 21 марта, стр.4-5
202. П.А.Марков. Первые годы. Из воспоминаний. "Театр", 1957, № II, стр.67.
203. И.Петров. Театр в октябрьские торжества. Большой театр. "Театральный курьер", 1918, № 45, 12-14 ноября, стр.2.
204. Ю.Слонимский. В честь революции. "Нева", 1965, К» II, стр.206-208.1. Щелкунчик" (1919)
205. Трувит (А.И.Абрамов). Молодые балерины Госбалета. "Театраль ная Москва", 1922, М» 32, 21-26 марта, стр. 15.
206. Ю.А.Бахрушин. Балеты Чайковского и их сценическая история. В сб.Чайковский и театр. М.-Л. "Искусство", 1940, стр.126-127.
207. Геронский. Экскурсии гос.балета. "Щелкунчик" в Новом театре "Экран", 1922, Ш 24-25, 14-20 марта, стр.8-9.
208. О.Мартынова. Екатерина Гельцер. М."Искусство", 1965, стр.73-74. ~
209. А.Плещеев. В (разговор с Горским). "Время", 1917,944, 19 мая, стр.3.
210. Ю.Слонимский. П.Ш.Чайковский и балетный театр его времени.
211. Гос.музыкальное издательство, М.1956, стр.276.
212. Эл."Щелкунчик"."Известия", 1919, № 207, 18 сентября, стр.4.
213. Лебединое озеро" (1920) (включены основные статьи по болев ранним редакциям балета),
214. Ю.А.Бахрушин. Балеты Чайковского и их сценическая история. Б сб.Чайковский и театр. М.-Л., "Искусство", 1940,стр. 127-129.
215. В Высшем Хореографическом совете при ЦК Всерабис"а. "Вестник театра", 1919, № 39, 28 октября, стр.П.
216. В.Г. Декадентство и невежество на образцовой сцене. "Московские ведомости", 1901, Ш 65, 7 марта, стр.4-5.
217. В.Ванслов. Балеты Григоровича и проблемы хореографии. М., "Искусство", 1968.
218. М.ДысковскиЙ. О художественном контроле. "Вестник театра", 1919, № 39, 28 октября 2 ноября, стр.5.
219. К.Д. "Лебединое озеро". "Русское слово", 1901, Ш 24, 25 февраля, етр.З.
220. Кв.Д. Письмо в редакцию. "Вестник театра", 1920, Й 71, 22 октября, етр.18.
221. В.Ивинг. "Лебединое озеро", "Новая рампа", 1924, Н? 13, 9-14 сентября, стр.Ю-П.
222. Александр Клейман. Московские пиеьма. 2. Балетные параллели. "Вестник театра и искусства", 1922, № 20, 21 марта, стр.4-5.
223. Андрей Левинсон. О московеком балете. "Аполлон. Русская художественная летопись", 1911, №10, май, стр. 161.
224. Мартынова. Екатерина Гелъцер. М. "Искусство", 1965,стр.74-75
225. Сергай Матов. Нам пишут из Москвы."Россия", 1901, №344. 9 февраля, стр. 3
226. А.Мессерер./Воспоминания,напечатанные вод рубрикой"Рвссказы-вают мастгера"/."Советская музыка", 1967. №10,етр. 92-95.
227. И.Нежный. Былое перед глазами. Театральные воспоминания. М.ВТО,стр. 384-385.
228. Ю.Слонимский. Чайковский и балетный театр его времени. Гос.музыкальное издательство.!.1956, стр. 155-156.
229. Л.Фрейдкина. Дни и годы.Вл.йв.Немировича-Данченко.М.ВТО, 1962,стр. 34€.
230. А.Черепнин. Балетные силуэты. "Театральная газета", 1916,36, 4 сентября,стр. 10; №40,''2 октября,стр. 8-9.
231. А.АЛ./Черешин/. "Лебединое озер о". "Театра льва я газета", 1918, 112, 24 марта,стр. 7-8,
232. А.А.Черепаин."Лебединое озеро"."Театральна я газета",1915, №48, 29 ноября,стр.9.
233. A.A.Ч-н/Черепнин/.Сорокалетие балета "Лебединое озеро", "Тевтр", 191?, №1982, 19-20 февраля,стр. 6.
234. М.З-ль.Бенефис кордебалета."Рампа и жизнь",1912, №51, 16 декабря, стр. II—12.
235. Жизеяь" (1918 и 1922) (включены основные статьи по более ранним редакциям балета)
236. Юр. Бахрушин. Александр Алексеевич Горский. 11.-Л. "Искусство", 1946, стр.35.
237. С.Григоров. Балетное искусство и С.В.Федорова 2-я. М.,1914,
238. Домжц^ий. Наш балет. "Зритель"^ I, 6 марта, стр.5.и1мзель". "Новости сезона", 1913, № 2600, 30 апреля, стр.3.
239. П.Иванов (Вяч.Иванов?). Заметки о балете. "Театральный курьер", 1918, Ш 38, 30 октября, стр.3.
240. Евгений К. Мысли о балете. "Жизель". "Рампа и жизнь", 1912, Ш 50, 9 декабря, стр.9.
241. Ник.Арский (Н.Й.Коварский). Новый театр, дебют В.Кудрявцевой. "Зрелища", 1923, № 25, 20-26 февраля, стр.16.
242. В.Красовская. Танец. Драма. Судьба* "Театр", 1969,1. Ш 7, стр. 138-143.
243. Н.Зб. Балет в "Аквариуме". "Наше время", 1918, te 122, 25(12) июня, стр.4.
244. Н.Зб. Балет в "Аквариуме". "Наше время? 1918, te 127, I июля (18 июня), стр.4.
245. Андрей Девинсон. Балет. "Жизель". "Речь", 1914, й 298, 4 ноября, стр.5.- 443
246. Л-0 /Ликиардонуло/. Московский балет. "1«зель","Студия", 19II, №5, 29 октября, стр. 17.
247. Лир,Дебютанты. "Мир", 1918, Мб, 29 сентября, стр. 3
248. Серг.Мамоитев. © балете. "Русское слово", 1913, Й99, 30 апреля, стр. 66,
249. Н.А.М./Марквардт/. Балет."Театральная газета", 1918,№26-29, 21 июля, стр. 5-6.
250. Ник.Марквардт. "Жизель" "Любовь быстрэ"."Tea тральный курьер", 1918, II, 29 сентября,стр. 3.
251. Николай Марквардт. Б а лет. "Рампа и жизнь", 1918, Ш-42, 29 октября, стр. 9
252. Н. "Жизель", "Известия", 1919, №31, II февраля,стр. 4
253. Ю.Слонимский. "Жизель". Л.,"Музыка", 1969.
254. A.АЛерепнин. "1изель"." Те а тральная газета", 1915, М9, 6 декабря, стр. 8-9.
255. Де-Ней /И.йЛвейдер/. В Налете./Вместо рецензии/."Новости сезона", 1918, №3512, 3-5 октября, стр. 2
256. B.Якобинский.Балет. Московский академический балет,"1извь искусства",'1923, № 25 , 26 июня, стр. 12.
257. Ы . W . Балет. "Рампа", 1908, №7,'5 октября / ? / , стр. Iii.1. Л4.Л 1. Вечно живые цветы" (1922)
258. Б, "Вечно живые цветы" в Новом театре. "Правда", 1922, № 266, 24 ноября, стр.5.
259. Детский нраздник в Новом театре: "Известия", 1922, И» 263, 21 ноября, стр.5.м.л.Назаренко. Вечно живые цветы. "Программы государственных и академических театров и зрелищных предприятий^ 1^23, выпуек 4-й, 18-30 января, стр.26.
260. Ник. Новый театр. Живые цветы. "Зрелища", 1922, 1 12, ноябрь, стр.20.1. Безделушки" (1922)
261. В.М.Х. Московская хроника. "Жизнь искусства", 1922, № 45, 14 ноября, стр.4.
262. Доми^ий. Наш балет. "Зритель", 1923, № I, 6 марта, стр.5.1. Грот Венеры" (1923)
263. В.йвинг. Большой театр. "Театр и музыка", 1923, № II, 22 мая, стр.822.
264. Б,Р. (Борис Ромашов). Балетные эскизы в Большом театре. ("Грот Венеры", "Испанское каприччио" и "Петрушка"). "Известия", 1923, № 104, 12 мая, стр.6.1. И.М.ЯОЭДИН1. Азиадэ"
265. Москвич. "Азиадэ". "Наше время", 1918, № 43, II нарта (26 февраля), стр.3.
266. Й.Зб. "Азиадэ" в цирке. "Наше время", 1918, М® 66, 8 апреля (26 марта), стр.6.
267. Ю.С-в. "Азиадэ" в цирке. "Рампа и жизнь", 1918, й 15, 14(1) апреля, стр.II.
268. Театр и музыка. Новости и слухи. "Наше время", 1918, Ш 67, 9 апреля (27 марта), стр.3.
269. К.Фамарин. "Азиадэ". "Театральная газета", 1918, И? 20., 19 мая, стр.8.1. Л Л. НОВИКОВ1. Нарцисс"
270. Н.Зб. Открытие сезона в "Аквариуме". "Наше время", 1918, № 106, 29(16) мая, стр.З.
271. Н.Колосов. Валет в "Аквариуме". "Рампа и жизнь", 1918, М® 22, 2 июня (20 мая), стр,8.
272. Ник.Шиллинг. Балет. "Театральная газета", 1918, № 24, 16 июня, стр.11.1. В.А.РЯБЦВВ "Петрушка"
273. Садко (В.Блюм).лге altera pars."Вестник театра", 1921, №? 83-84, 22 февраля, стр.Г?-18.й.В.Кустарный."Вестник театра", 1921, Я» 83-84, 22 февраля стр.16-17.
274. Конет.Державин. Академический. "Вестник театра", 1921, Ife 83-84, 22 февраля, стр.16.
275. В.Ивинг. Большой театр, "Театр и музыка", 1923, to II, 22 мая, стр.822.
276. В.Мвинг. В балете ("Петрушка", "Сильфида", "Испанское каприччио"). "Программы государственных академических театров 1927, № 6, 8mI4 февраля, стр.8.д.0.(Сабанеев?). "Петрушка", "Вестник работников искусств" 1921, № 4-5, январь-февраль, стр.149-150.
277. В.Якубинский. Балет. Московский акбалет. "Жизнь искусства" 1923, ft 25, 26 июня, стр.12.1. Карнавал"
278. В, (В.П.Йвинг?). "Карнавал". "Правда", 1924, № 104, 10 мая стр.6.
279. Вик (В.П.Йвинг). "Карнавал". "Известия", 1924, № 106, II мая, стр.5.
280. А,ЖУКОВ "Испанское каприччио"
281. В.Ивинг. Балет. "Рампа", 1923, Ш II, 11-17 декабря, стр.13.
282. В.Ивинг. Большой театр. "Театр и музыка", 1923, Ш II, 22 мая, стр.822.
283. В.Ивинг. В балете ("Петрушка", "Сильфида", "Испанское каприччио"). "Программы государственных академических театров" 1927, № 6, 8-14 февраля, стр.8.
284. В.Й.(В.П.Йвинг). Третья Испания. "Театр и музыка",1923, »50, 24 июля, стр.957-938.
285. К постановке "Испанского каприччио" в Большом театре. "Программы московских государственных и академических театров и зрелищных предприятий", 1923, выпуск 11-й, 22-28 мая, стр.5-6.
286. Николай Марквардт. Балет Г'"Искусство и промышленность",1924. Ш I, январь, стр.76-77.
287. Б.Р.(Борис Ромашов). Балетные эскизы в Большом театре. ("Грот Венеры", "Испанское каприччио" и "Петрушка,?). "Известия", 1923, № 104, 12 мая, стр.6.
288. В.Якубинский. Балет. Московский академический балет. "Жизнь искусства", 1923, № 25, 26 июня, стр.12.1. Шехерезада"
289. А.Гвоздев. О новом театре. "Зрелища", 1924', $ 72, февраль, стр.6.
290. A.Гвоздев. Пробуждение Спящей красавицы. "Жизнь искусства", 1924, № II, II марта, стр.7.
291. B.йвинг. "Шехерезада". "Правда", 1923, № 290, 21 декабря, стр.3.
292. Ю.Сахновский. Две Шехерезады. "Рампа", 1923, № 13, 26 декабря^- 2 января 1924, стр.4-6.
293. A.А.Сидоров. О постановке "Шехерезады" в Ак-Большом. "Зрелища", 1923, 1 68, 28 декабря 7 января 1924, стр.7-9,
294. Шехерезада". Из беседы с Л.А.Жуковым. К ближайшей постановке в Большом театре. "Известия", 1923, № 265, 20 ноября, стр.5.
295. В.Д.ТИХОМИРОВ "Сильфида" (1925)
296. B.йвинг. В балете ("Петрушка", "Сильфида", "Испанское каприччио"). "Программы государственных академических театров" 1927, № 6, 8-14 февраля, стр.8.
297. О.Мартынова. Екатерина Гельцер. М."Искусство", 1965, стр.79-80.1. Эсмеральда" (1926)
298. Садко (В«Блюм). На^Эсмеральде" "Жизнь искусства", 1926, № 7, 16 февраля, стр.12.
299. Михаил Гальперин. Переинструментовка "Эсмеральды". Программы государственных академических театров", 1926, Ш 20, 2-8 февраля, стр.9.
300. Игорь Глебов (Б.В.Асафьев). Московские впечатления. Большой театр. "Красная газета", веч.вып., 1926, й 21, 23 января, стр.4.
301. Р.Глиэр. Музыка "Эсмеральды". "Программы государственных академических театров", 1926, РЁ 20, 2-8 февраля, стр.9.
302. С.Городецкий. "Эсмеральда". "Искусство трудящимся", 1926, №. 7, 16 февраля, стр.4-5; Ш 8, 23 февраля, стр.7-8.
303. Директор и режиссер лондонского театра "Сент-Мартин" Базиль Дин об "Эсмеральде". "Программы государственных академических театров", 1926, № 24, 2-8 марта, стр.10.
304. В.Ивинг. Гельцер в "Эсмеральде". "Программы государственных академических театров", 1927, № 5, 1-7 февраля, стр.8.
305. В.Ивинг. "Эсмеральда". "Программы государственных академических театров", 1926, Ш 20, 2-8 февраля, стр.8.
306. В.Ивинг. "Эсмеральда". "Программы государственных академических театров", 1926, Кг 22, 16-22 февраля, стр.6.
307. Н.Коварский. К постановке "Эсмеральды". "Программы государственных академических театров", 1926, {ё 18, 19-26 января.
308. Н.Коварский. "Эсмеральда". "Программы государственных академических театров", 1926, № 20, 2-8 февраля, стр.8.
309. Ник.Коварский. "Эсмеральда". "Новый зритель", 1926, Ш 8, 23 февраля, стр.Ю.
310. Ник.Коварский. "Эсмеральда" (опыт расширенного либретто). "Программы государственных академических театров", 1926, 32-33, 27 апреля-Ю мая, стр. 10-11.
311. М.Кубатый. Печать об "Эсмеральде"."Программы государственных академических театров", 1926, 1 25, 9-15 марта, стр.8-9.
312. М.Курилко. Оформление "Эсмеральды". "Программы государственных академических театров", 1926, ш 20, 2-8 февраля, стр.8.
313. М.Курилко. Рождение балета. В кн.Рейнгольд Морицович Глиэр. Статьи, воспоминания, материалы. "Музыка", М.-Л., тЛ, 1965, стр.105.
314. Самуил Марголмн. Еще об "Эсмеральде? "Программы государственных академических театров", 1926, № 24, 2-8 марта, стр.Ю.
315. О.Мартынова. Екатерина Гельцер. М."Искусство", 1965, стр.80-87.
316. Н.Семашко. Е.В.Гельцер. "Искусство трудящихся", 1926, Ш 7, 16 февраля, стр.4-5.
317. С. Чемоданов. "Эемерадб'да". "Программы гоаударетвенных академических театров", 1926, К? 21, 9-15 февраля, стр.Ю.
318. А.А.Черепшш. "Эсмеральда" в балете. "Программы., государственных академических театров", 1926, Ш 60, 16-22 ноября, стр.6-7.
319. Эсмеральда". Балет. Музыка Пуни. Сюжет по роману В.Гюго. Либретто составлено В.Ивингом под редЛ.Оболенского. Теакинопечать, 1930.
320. Л.А.ДАЩШШН и В.Д.ТИХОМИРОВ "Красный мак"
321. Эм.Беекин, Новые пути балета. "Красный мак" в Большом театре. "Вечерняя Москва", 1927, Ш 134, 17 июня, стр.3.
322. Садко (В.Блюм). "Красный мак" в Большом театре. "Жизнь искусства", 1927, Ш 26, 28 июня, стр.4.
323. Сергей Бугославский. "Красный мак". "Известия", 1927, 1 139, 22 июня, стр.5.
324. Н.Волков. "Красный мак". "Известия", 1927, № 139, 22 июня, стр.5.
325. Е.В.Гельцер. Немеркнущий образ. В кн.Рейнгольд Морицо-вич Глиэр. Статьи, воспоминания, материалы. М.-Д. "Музыка", т.I, 1965, стр.112-113.
326. Гельцер. Первый балет. "Советская музыка", 1962, № II, стр.151.
327. Р.Глиэр. Творческое содружество. "Советский артист.", 1952, Ш 23, II июня, стр.2.
328. С.Городецкий. Победа классики. "Программы государствен' ных академических театров", 1927, № 25, 21-27 июня, стр.4-5 № 26, 28 июня 4 июля, стр.4-5.
329. Гр.Музыка "Красного мака". "Жизнь искусства", 1927, 1? 26, 28 июня, стр.5-6.
330. A.Дашичева. Второе рождение*"Красный мак" в Большом театре. "Театр", 1950, Ш 2, стр.25-34.
331. Диспут е ^Красном маке" у рабкоров. "Программы Государ-ственных академических театров", 1927, № 26, 28-4 июля, стр.II.
332. B.Ивинг. В балете. К выступлению А.й.Абрамовой в "Красном маке". "Современный театр", 1928, № 12, 20 марта, стр.2
333. В.Ивинг. "Красный мак". К первому выступлению В.Кригёр "Современный театр", 1928, й I, 3 января, стр.8-9.
334. Ивинг. "Красный макГ "Известия", 1927, № 139, 22 июня етр.5.
335. В.Ивинг. "Красный мак" в новой редакции. "Известия", 203, 6 сентября, стр.5.
336. В.Ивинг. "Красный мак". "Красная нива"^ 1927, 25 сентября, стр.22.
337. В.Ивинг. "Красный мак" в Большом театрег*"Современный театр", № 2, 12 сентября, стр.19.
338. B.Ивинг. Пёрелом ^хбайете. "Программы государственных академических театров", 1927, № 25, 21-27 июня, стр.2-3.информация. Балет "Красный мак" в Большом театре. "Программы государственных академических театров", 1926, Ш 24, 2-8 марта, етр.12.
339. К постановке балета "Красный мак". Беседа с нар.арт. Е.В.Гельцер. "Новый зритель", 1926, № 41, 12 октября, стр.14.
340. C.Катонова. Балеты Р.М.Глиэра. "Советский композитор", М., 1960.
341. Красный мак" в Большом театре. "Программы государственных академических театров", 1926, № 58, 2-8 ноября, стр.8-9.
342. Красный мак?. К постановке в Большом театре. "Программы государственных академических театров", 1927, й» 22, 31 мая -6 июня, стр.8-9.
343. Красный мак". К постановке в Большом театре. Беседа с Е.В.Гельцер. "Программы государственных академических театров", 1927, № 23, 7-12 июня, стр.8-9.
344. Красный мак". К постановке в Большом театре. Беседа с Л.А.Лащилиным. "Программы государственных академических театров", 1927, 1 23, 7-12 июня, стр.9.
345. Красный мак". К постановке в Большом театре. Беседа с дирижером Ю.Ф.Файером. "Программы государственных академических театров", 1927, № 24, 14-20 июня, стр.10.
346. М.Курилко. Как создавался балет. "Советский артист", 1952, Ш 23, II июня, стр.2.
347. М.Курилко. Рождение балета. В кн.Рейнгольд Морицович Глиэр. Статьи, воспоминания, материалы. М.-Л. "Музыка", т.1, 1965, стр.107.
348. Л.Лащшшн. Рождение балета. "Советский артист", 1952, № 23, II июня, стр.3.
349. С.Левин. Два балета Р.М.Глиэра. "Красный цветок" и "Медный всадник". В сб.Музыка советского балета. М.Тос.музыкальное издательство, 1962, стр.126-139.
350. Д.Ляховец. Работники Ак.Большого у рабкоров. Диспут о балете "Красный мак". "Вечерняя Москва", 1927, № 136, 20 июня стр.З.1.. "Победа классики" или "агитка, сделанная в будуаре балерины"? "Театр-клуб-кино", Одесса, 1927, № 6, 14 июля, стр.II.
351. О.Мартынова. Екатерина Гельцер. М.,"Искусство", 1965, стр.88-97.
352. A.Мессерер. (Воспоминания, напечатанные под рубрикой "Рассказывают мастера"). "Советская музыка? 1967, № 10, октябрь, стр.92-95.
353. Оформление "Красного мака". "Программы государственных академических театров", 1926, № 58, 2-8 ноября, стр.8.
354. По чужим гранкам. "Новый зритель", 1927, 8! 25, 28 июня стр.4-5.
355. По чужим гранкам. "Новый зритель", 1927, №27, 5 июля, стр.5.
356. Павел Полуянов. Классический балет и. московские рабкоры. "Жизнь искусства", 1927, № 26, 28 июня, стр.5.
357. Ю.Слонимский. Советский балет. М.-Д. "Искусство", 1950 стр.76-84.
358. B.Тихомиров. Животворные традиции. "Советский артист", 1952, № 23, II июня, стр.3.
359. Уриэль. "Красный мак". "Комсомольская Правда", 1927, № 149, 5 июля, стр.4.
360. Ю.Файер. Записки балетного дирижера. "Советская музыка 1960, № 10, стр.72-74.
361. Ю.Файер. Победа коллектива. "Советский артист", 1952, №23, II июня, стр.2.
362. Хроника. Валет "Красный мак". "Кому-куда?", 1927, № 5, 29 августа-4 сентября, стр.14.
363. Мешая. Рабкор на пуантах. "Новый зритель", 1927, № 34, 23 августа, стр.6-7.1. Московские студии
364. Тру вит (А.И.Абрамов). Балет и танец в Москве. ''Эхо", 1923, »13, 15 июня, стр.8-10.
365. Виктор Ардов. О танце со стороны. "Зрелища", 1923, Л 63, 20-26 ноября, стр.2.
366. Н.Глан. Пути балета. "Новый зритель", 1927, fe 27, 5 июля, стр.9.
367. Домицфий. Наш балет. "Зритель", 1923, Ш I, 6 марта, стр.5.
368. A.Дункан. Моя цель. "Экран", I92X, Л? I, 29-30 октября, стр.10.
369. B.Мвинг. Вечер Лукина. "Театр и музыка", 1923, № 8, 17 апреля, стр.717-718.из беседы с Верой Майя. "Зрелища", 1923, № 66, II-18 декабря, етр.П.
370. Николай Львов. Мути балетных школ. "Новый зритель", 1927, Ш 27, 5 июля, стр.6.
371. Валентин Иарнах. Опыты нового танца. "Жизнь искусства", 1925, № 4, 27 января, стр.8; . Ш 14, 7 апреля, стр.8-9.
372. Валентин Парнах. Танец в РСФСР, "Зрелища", 1923, Ш 42, июнЬ, стр.6.
373. Студия пантомимы и танца. Беседа с А.Шаломытовой. "Зрелища", 1922, Ш ХЗ, 21-26 ноября, стр.20.
374. Н.Фореггер. "Не танец смерти, а танец жизни!" "Рабочий и театр", 1926, ® 4, 26 января, стр.12-13.
375. Н.Фореггер. За новый танец. "Новый зритель", 1927, 1 33, 15 августа, стр.2.
376. Ли (А.АЛерешшн). Глядя как танцу ют.Вечер Лукина. "Зрелища", 1924, № 78, 18-24 марта, стр.12.
377. Ли (А.АЛерешшн). Глядя как танцуют.». Вечер сценического движения всех видов. "Зрелища", 5-II февраля, стр.8-9.
378. Ли (А.АЛерепнин). Глядя как танцуют. Итоги и виды. "Зрелища", 1924, № 89, 3-8 июня, стр.10.
379. Ли $ А.АЛерепнин^. Глядя как танцуют.На закрытых спектаклях. "Зрелища", 1924, 1? 76, 4-10 марта, стр.6.
380. Ли (А.АЛерепнин). Глядя как танцуют. Танцевальное кустарничество. "Зрелища", 1924, № 87, 20-25 магря стр.6.
381. Ли. (А.АЛерепнин). Глядя как танцуют. Теория и практика под госфлагом. "Зрелища", 1924, № 83-84, 22 апреля-3 мая, стр.8-9.
382. Ли (А.А.Черепнин). Глядя как танцуют. Экстренный вечер Голейзовского. "Зрелища", 1924, № 74, 19-25 февраля, стр.б.
383. Ли (А.А.Черепнин). От фокстрота к "Яблочку". "Зрелища",1924, № 75, 26 февраля-3 марта, стр.5-6.
384. Ли (А.А.Черепнин). Проблема танца. В блок-нот московски» мастерам танца. "Зрелища", 1924, fe 80, 1-7 апреля, стр.1-2.
385. Ли tA.&.4epenHHH). ioperrep. "Зрелища", 1924, 15-21 апреля, стр.11.
386. И.И.Шнейдер. Встречи с Есениным. М./'Советская Россия",п^б Irma Duncan. Duncan Dancer. Wesleyan University Frese» Middletown, Connecticut, 1966.1. К.Я.ГОЛЕЙЗОВСКИЙ
387. Статьи К.Я.Голейзовского «
388. Беседа с руководителем Камерного балета К.Я.Голейзовским. "Антракт", 1923, № 4-5, 18-25 марта, стр.II.
389. Касьян Голейзовский. Вопрос "омоложения балета". В дискуссионном порядке. "Жизнь искусства", 1926, te 6, 9 февраля, стр.8-9.
390. К.Голейзовский. Задачи и пути балета. "Рабочий и театр",1925, № 47, 24 ноября, стр.Ю-П.
391. К.Голейзовский. Мои учителя. "Советский артист", 1934, №15, 30 ноября, стр.2.
392. Касьян Голейзовский. Некоторые размышления. "Зрелища", 1923, № 42, 27 июня 2 июля, стр.8-9.
393. К.Голейзовский. Необходимое объяснение. "Современный театр", 1927, Нг 13, 29 ноября, стр.201.
394. К.Голейзовский. О гротеске, чистом танце и балете. "Зрелища", 1923, № 23, февраля, стр.12; ЕЁ 25, 20-26 фев раля, стр.8.
395. Касьян Голейзовский. Обнаженное тело на сцене. "Театр и студия", 1922, № 1-2, 1-15 июля, стр.36-38.
396. Касьян Голейзовский. Оградите балетную молодежь. "Современный театр", 1927, № II, 15 ноября, стр.168-169.
397. К.Голейзовский. Письма в редакцию. "Новый зритель", 1925, & 40, 6 октября, стр.24.
398. К.Голейзовский. По поводу "движения у воды", "Новый зритель", 1925, И» 35, 7 сентября, стр.5-6.
399. К.Голейзовский. Пути балета. "Новый зритель", 1927, № 27, 5 июля, стр.9.
400. К.Голейзовскйй.,!Смерч". "Современный театр", 1927, № 7, 18 октября, стр.106-107.
401. Касьян Голейзовский. Старое и новое. Письма о балете. "Экран", 1922, Ш 31, 4 мая, стр.3; » 32, 15-23 мая, стр.3.
402. Книги и статьи о Голейзовском
403. А. Балетные заметки. "Обозрение театров и спорта",1922, й 3, 5 октября, стр.3.
404. Трувит (А.И.Абрамов). Балет ж танец в Москве. "Эхо",1923, К 13, 15 июня, етр,8-9.
405. Трувит (А.й.Абрамов). Впечатления. "Зрелища", 1923, № 28, март, стр.11.
406. Трувит (А.И.Абрамов). Критические заметки. "Саломея" Голейзовского. "Эрмитаж", 1922, № II, 25-31 июля, стр.?.
407. Александр Абрамов. О классике балета. "Театр и музыка" 1923, й 8, 17 апреля, стр.716-717.
408. Трувит (А.И.Абрамов). О продукциях Голейзовского. "Зрелища", 1923, № 48, 8-13 августа, стр.5.
409. Трувит (А.И.Абрамов). Последний Голейзовский. "Эрмитаж 1922, й 15, 22-28 августа, стр.9.
410. A.Абрммов. Танец на ущербе. "Новый зритель", 1924, й 21, 3 июня, стрЛО-П.
411. Борис Авратов. Уголовщина и эротизм. "Зрелища", 1922, № 2, 5-10 сентября, стр.7-8.
412. B.Блюа. "Движение у воды". "Новый зритель", 1925, № 23 8 июня, стр.5-6.
413. Балет для детей. "Известия", 1918, 1 262, 30 ноября, стр.4.
414. Геронский. Спектакли Камерного балета. "Экран11, 1922, № 31, 4 мая, стр.6.
415. Гастроли Голейзовскюго. "Музыка и театр", 1922, № 3, 10 октября, стр.
416. Голейзовский и Большой театр. "Новый зритель", 1925, 1 39, 29 сентября, стр.20.лч-хл
417. Гош. Вечер "эксцентрической эротики". "Зритель",-2, 13 марта, стр.34.
418. Д.И.Голейзовский. (В дискуссионсм порядке). "Красная газета", веч.вып., 1922, 1 14, II октября, стр.3.
419. В.Ивинг. Балет вечер Голейзовского. "Рампа", 1924, № 7, 19-14 февраля, стр.5-6.
420. В.Ивинг. Вечер К.Я.Голейзовского в Большом театре. "Программы государственных академических театров", 1927, № 27, 5-11 июля, стр.8.
421. В.И.(В.П.Йвшф. Новые постановки Голейзовского. "Известия", 1923, № 173, 3 августа, стр.5.
422. Анатолий Канкаровшч. Искания в области пластики. "Петроградская Правда", 1922, № 224, 5 октября, стр.6.
423. А.Коптяев. Мысли музыканта о Камерном балете. "Обозрение театров и спорта", 1922, № 12, 15 октября, стр.4.
424. Сергей Лавров. Классика Голейзовского. В порядке дискуссии "Эрмитаж", 1922, № 15, 22-28 августа, стр.5-6.
425. Сергей Лавров. Эксцентрические танцы Голейзовского. "Зрелища", 1923, Ш 28, март, стр.II.
426. Д.Лешков. Балетные заметки. "Обозрение театров и спорта",1922, №12, 15 октября, стр.3-4.
427. Александр Линов. "Эволюция" Голейзовского. "Правда",1923, № 68, 28 марта, стр.6.
428. Ф.Лопухов. Балет у нас и заграницей. "Рабочий и театр", 1925, № 39, 29 сентября, стр.13-14? 1 40, 6 октября, стр. 12-13.
429. Николай Львов. Голейзовский и Лукин. В порядке дискуссии. "Эрмитаж", 1922, № II, 25-31 июля, стр.6
430. А.1.Луначарский. Новинки Дягилевекого сезона. "Вечерняя Москва", 1927, № 143, 28 июня, стр.2.
431. Николай Львов. Голейзовский и Лукин. "Эрмитаж", 1922, № II, 23-31 мюля, стр.6.
432. Б.Львов-Анохин. Хореограф Касьян Голейзовский. "Театр", 1965, № II, стр.73-78.
433. Николай Марквардт. Балет. "Искусство и промышленность",1924, № I, январь, стр.76-77. «о
434. Д.П.(Платач). Голейзовский. В дискуссионном порядке. "Красная газета", веч.вып., 1922, № 14, II октября, стр.3.
435. А.П.(Плещеев). Театр и музыка. В студии государственного театрального училища. "Наше время", 1918, К? 116, 17/3-/ июня, стр.4.
436. Б.Ром (Ромашов). Театральные опыты в цирке (период 1918-1921). "Программы государственных академических театров и зрелищных предприятий", вып.2-3, 26 января, стр.85-87.
437. С.М. Камерный балет. "Красная газета", веч.вып., 1922, №7, 3 октября, стр.3.
438. Сабанеев. Вечер обнаженного тела. "Правда", 1922, № 198, 5 сентября, стр.5.
439. А.А.Сидоров. Борис Эрдман художник костюма. "Зрелища", 1923, № 43, 3-8 июля, стр.5.
440. Ю.Слонимский. "Советский балет. М.-Л. "Искусство", 1950, стр.48-51.
441. Стайницкий. Московский Камерный балет."Красная газета", веч.вып., 1922, № 8, 4 октября, стр.3.
442. М.Улицкая. Концерт К.Я.Голейзовского. "Цирк и эстрада", 1929, Ш 9, июнь, стр.14.
443. Хроника. "Рампа и жизнь", 1918, te 6-7, 19(6) февраля, стр.9.
444. Хроника. Голейзовский и Большой театр. "Новый зритель", 1925, Ш 39, 29 сентября, стр.20.
445. Ли (А.А.Черепнин). Итоги и виды. "Зрелища", 1924, Ш 89, июнь, стр.10.
446. Ли (А.А.Черепнин). Экстренный вечер Голейзовского. "Зрелища", 1924, № 74, февраль, стр.6.
447. Максимилиан Шик. Вечер Голейзовекого. "Театральное обозрение", 1921, № 10, 27 декабря, стр.9.
448. Александр Шор. Московский Камерный балет.(бсобое мнение). "Зрелища", 1922, 12-17 сентября, стр.12-13.
449. Эд.Элиров. Письмо в редакцию. "Театр и музыка", 1923, Ш 29, 10 июля, стр.971.
450. Л.Энтелис. Ставит Голейзовский. "Советская музыка", 1965, № 7, стр.78.
451. АЪЪб. Люди, вещи. "Жизнь искусства", 1922, Р, 46, 21 нояб ря, стр.2.
452. B. Taper. B&lancbime. Ж.Т., 1963, p.65-66, 296.1. Песочные^старички"
453. Наталия Сац. Дети приходят в театр. Страницы воспоминаний. М. "Искусство", 1961, Us— , стр.57-58.
454. Макс и Мориц" (1919 и 1928)
455. Наталия Сац. Дети приходят в театр. Страницы воспоминаний. М. "Искусство", 1961, стр.96-97.
456. C.Балерин. "Шалуны". "Правда", 1928, 26 января, № 22, стр.6.
457. По чужим гранкам. "Новый зритель", 1928, te 5, 31 января стр.6.
458. Центротеатр. Двадцатое заседание. "Вестник театра", 1919, Ш 45, 9-14 декабря, стр.11.1. Иосиф Прекрасный'1 (1925)
459. Бир. Ценный опыт в Экспериментальном. "Теолинда" и нЙосмф Прекрасный". "Новый зритель", 1925, к 12, 24 марта, стр.12.
460. Иосиф Прекрасный". Балет в двух актах Василенко. М.Теакинонечать, 1929.
461. Вик (В.П.Йвинг). "Теолинда" и "Иосиф Прекрасный". (Экспериментальный театр). "Известия", 1925, И 57, 10 марта, стр.7.
462. В.Ивинг. "Теолинда" и "Прекрасный Иосиф". "Жизнь искусства", 1925, № II, 17 марта, стр.5.
463. Аркадий Кончевскмй. "Иосиф Прекрасный". "Искусство трудящимся", 1925, № 15, 10-15 марта, стр.7.
464. А.В.Луначарский. Принципы художественной политики в России. "Новый мир", 1966, № 9, сентябрь, стр.144.
465. А.В.Луначарский. Театральная Мекка. "Рабочий и театр",1925, М> 39, 29 сентября, стр.7-8.
466. Обзор печати. "Жизнь искусства", 1925, й 13, 31 марта, стр.8.
467. Режиссер Дин о московских театрах. "Новый зритель",1926, № 16, 20 апреля, стр.15.
468. Проф.А.А.Сидоров. Голейзовский на академической сцене. "Искусство трудящимся", 1925, Ш 15, 10-15 марта, стр.5.
469. Ли (А.А.Черепнин). Глядя как танцуют. "Легенда об Иосифе Прекрасном". "Новый зритель", 1925, Кг II, 17 марта, стр стр.9.
470. Ли (А.А.Черепнин). Балетная парфюмерия. "Вечерняя Москва", 1925, № 52, 4 марта, стр.4.1. Теолинда" (1925)
471. Бир. Ценный опыт в Экспериментальном. "Теолинда" и "Иосиф Прекрасный". "Новый зритель", 1925, № 12, 24 марта, стр.12.
472. Вик (В.П.Ивинг). Новый балет. "Рабочий и театр", 1925, й 12, 22 марта, стр.16.
473. В.Ивинг. "Теолинда" в Экспериментальном. "Программы государственных академических театров", 1925, № 10, 17-22 ноября, стр.7.
474. Вик (В.П.Ивинг). "Теолинда" и "Иосиф Прекрасный". Экспериментальный театр. "Известия", 1925, № 57, 10 марта, стр.7.
475. В.Ивинг. "Теолинда" и "Прекрасный Иосиф", "Жизнь искусства", 1925, № II, 17 марта, стр.5.
476. Обзор печати. "Жизнь искусства". 1925, № 13, 31 марта, стр^8.
477. Ли (А.А.Черепнин). Балетная парфюмерия. "Вечерняя Москва", 1925, 4 марта, стр.4.
478. Ли (А.АЛерепнин). Глядя как танцуют. "Легенда об Иосифе Прекрасном". "Новый зритель", 1925, № II, I? марта, стр.9.
479. Проф.А.А.Сидоров. Голейзовский на академической сцене. "Искусство трудящимся", 1925, № 16, 17-22 марта, стр.З.1. Смерч".(1927)
480. Сергей Бугославский. Ак-опера в дни X Октября. "Извесйшя" 1927, Ш 258, II ноября, стр.5.
481. А.Гидоии. Балет на изломе.(К постановке балета "Смерч"), "Современный театр", 1927, й 17, 27 декабря, стр.264-265.
482. Е.Голейзовский. "Смерч", "Современный театр", 1927, Ш 7, 18 октября, стр.106-107.
483. Зритель. Юбилей Октября в Большом театре. "Жизнь искусства", 1927, 1 47, 22 ноября, етр,9.
484. Вик (В.П.Йвинг). "Смерч". "Правда", 1927, Ш 296, 25 декабря, стр.З.
485. Оформление балета "Смерч". (Беседа с художником Н.А.Мусатовым). "Современный театр", 1927, № 7, 18 октября, стр.107.
486. Смерч" в Большом театре. Беседа с Голейзовским. "Новый зритель", 1927, 1 40, 4 октября, стр.15.1. О-Г Д А В Л-ff fl- М М1. Стр.
487. От автора «.•♦.♦.••••••••••••»• 1
488. Введение .».«.•.•••«».»»»*•»•• 151. Глава первая, АД, Горски!1, Дореволюционный период . 34
489. П. Революция, Летний сезон в "Аквариумеп/1918/ 65 Ш» Второстепенные работа «,,.,*. . . 95 ЗЖ. "Стенька Разин" /1918/ . . . * . . . . . . .101 У. "Щелкунчик" /1919/ • •.,«.«. 113
490. УХ. "Лебединое озеро" /1920/, . * 134
491. ГО. "Шмель" /1918,1922/ . 163
492. УШ, "Вечно живые цвеши" /1922/.*•«•*•* 181 Глава вторая1, IJL Мордкш, 1.Д* Новиков, БД, Рябцев .• 207 П# Л.А, Жуков , . . . . • • . • . « . . . . . * 214
493. Ш# В.|^Тих<широв / "Сильфида", 1925; "Эсмеральда^
494. Глава третья, К.Я, Голайзовский1, Московские студии • . . . . . . * . ♦ * # • 291
495. П, Работа Голэйзовекого в Театральном Училищ и детские спектакли / 1918-1919/ . , . . . .298
496. Щ, Камерный балвт /1919-1924/ # * « . . ♦ . 332
497. ИГ/"Иос|# Прекрасный" / 1925/ . 349
498. У. "Теолинда* /1925/ . , . . . . . 4 . 371
499. У1, Бунт молодежи . , , . . . . . • . . • . ,377
500. УЛ. "Смерч" /1ЙТ/ . .Л . ♦ 386
501. Заключение ,.».,.♦,.•.*. 4041. Библиография.420