Феномен А.К. Глазунова в музыкальной культуре России: от XIX к XХI вв. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Ли Сию

• Ли Сию
• кандидат наук
• 2023

Оглавление диссертации кандидат наук Ли Сию

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ТВОРЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ А.К. ГЛАЗУНОВА: ТРАНСФОРМАЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО МЫШЛЕНИЯ

1.1. Научная периодизация творчества А.К. Глазунова

1.2. Академизм и новаторство: грани взаимовлияния 45 ГЛАВА 2. СТИЛЕВЫЕ ТЕНДЕНЦИИ В СОЧИНЕНИЯХ

А.К. ГЛАЗУНОВА

2.1. Поиск новой музыкальной выразительности

в контексте символизма

2.2. Формы преломления новаторства А.К. Глазунова: выработка авторского стиля

2.2.1. «Саломея» как пространство синтеза искусств

на основе музыки

2.2.2. Произведения А.К. Глазунова для саксофона

в музыкальной критике ХХ в. и исследованиях современных музыковедов

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Феномен А.К. Глазунова в музыкальной культуре России: от XIX к XХI вв.»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Выдающийся русский композитор Александр Константинович Глазунов (1865-1936) занимает видное место в истории русской музыки. Примечательна и по-своему уникальна многосторонняя одаренность Глазунова. Помимо плодотворной композиторской деятельности, в истории русской культуры конца XIX -начала ХХ в. гений Глазунова оставил значительный след как дирижер, общественный музыкальный деятель, талантливый педагог, а также редактор и издатель. Понятие «глазуновское время» вполне уместно и образует концептосферу русского интеллигента, выдающейся личности, замечательного музыканта, то есть актуализирует отраженную в нем онтологическую составляющую, позволяет исследовать себя в комплексе всех основных смысловых единиц феномена Глазунова.

Глазунов - последний крупный представитель пореформенной эпохи русской музыки. Композитор наиболее ценился современниками за «сверхчеловеческий»1 полифонизм, он вошел в историю отечественной культуры и как собиратель классического культурного наследия. В то же время, будучи прирожденным симфонистом, привнес в русскую музыкальную культуру немало новшеств.

Музыка Глазунова покоряла своим монументализмом в симфонических формах, широтой и масштабностью высказываний, «пластичностью музыкального мышления», глубиной и богатством музыкального языка.

В.В. Стасов, например, назвал Глазунова «русским Самсоном», и считал, что «только богатырю под силу утвердить неразрывную связь русской классики и нарождающейся советской музыки, так как это сделал Глазунов» . А.В. Луначарский отмечал, что Глазунов является «каким-то гигантом оптимизма, <...> он создал мир счастья... полета, упоения,

1 Оссовский А.В. Александр Константинович Глазунов. - 1882-1907. - СПб., 1907. - С. 45.

2 Первоначально опубликовано в газете «Известия», 1922, № 246, 31 октября.

задумчивости и многого, многого другого... всегда необыкновенно

-э

благородного, крылатого...»

«Оригинальность, подчас смелость композиторского мышления Александра Константиновича Глазунова, ставят его в ряд что ни на есть живых явлений истории музыки», - читаем у Д.Р. Петрова4.

Жизнь и творчество Глазунова всегда вызывали интерес у современников и позднейших исследователей музыкальной культуры. «Его произведения отмечены яркой оркестровкой, большим гармоническим и контрапунктическим мастерством, тонким лиризмом», - пишет О.И. Куницын5. Глазунова считают продолжателем традиций «Могучей кучки» и П.И. Чайковского.

И, тем не менее, необходимо сказать, что фигура Глазунова и его уникальный талант в продолжение длительного времени не оценивались однозначно. Писали об «эпигонстве» Глазунова, относили его музыку к «устаревшим формам творчества», рассматривали его стиль как «отзвук некогда великой «Могучей кучки»» и даже причисляли его к композиторам «второго ряда», при этом считая, что «творчество авторов второго ряда и очень интересно, и по-своему, не менее ценно, чем творчество первостатейных композиторов, и что само традиционное распределение авторов по местам довольно условно»6.

В связи с тем, что Глазунов не вернулся в Советскую Россию из командировки в Европу в 1928 г., официальные советские музыкальные власти относились к его творчеству настороженно, и долгое время во многих изданиях бытовали упрощенные представления о его творчестве. В результате Глазунов не стал столь популярным в XX в., как многие другие

3 Луначарский А.В. К 40-летию деятельности А. К. Глазунова // «Правда», 1922, № 249, 3 ноября. Перепеч.: Луначарский А.В. В мире музыки, М.: 1971, С. 96-103.

4

5

4 Петров Д.Р. Два очерка о технике композиции Глазунова // Муз. академия, - 2007, - № 1- С. 87

Куницын О.И. Глазунов. О жизни и творчестве великого русского музыканта // СПб.: Изд-во «Союз художников», 2009. С. 123. (736 с.)

6 Тихомиров А. Император в изгнании // www.classicalmusicnews.ru/tikhomirov/alexander-glazunov/#comments

русские композиторы XIX в., хотя и не был забыт на Родине. Свидетельством этому выступают многочисленные труды и воспоминания, изданные в СССР после смерти композитора.

Актуальность данного исследования заключается в необходимости расставить точки в оценке вклада Глазунова в музыкальную культуру России от XIX к XXI вв. и ввести в научный оборот:

- во-первых, уточненную периодизацию творчества Глазунова, проиллюстрированную произведениями каждого периода, поиском авторского своеобразия в рамках большого стиля;

- во-вторых, феномен Глазунова в осуществлении музыкальной и общественной деятельности, в поиске новых смыслов на различных этапах творческого пути;

- в-третьих, проявления взаимовлияний идей символизма в музыкальной культуре России конца XIX - начала XX вв. и вклад А.К. Глазунова в данный контекст;

- в-четвертых, актуализации творческой деятельности Глазунова в пространстве современной музыкальной культуры.

Таким образом, сегодня важной исследовательской задачей выступает комплексное переосмысление жизненного и творческого пути Глазунова, определение его вклада в музыкальную культуру России. Во многих монографиях, посвященных творчеству Глазунова, прежде всего, рассматривается специфика жанров его композиторского творчества (симфоническое и произведения для фортепиано). Остаются без особого внимания музыка к спектаклю «Саломея» (1908) а также произведения для саксофона - «Квартет» (1932) и «Концерт» (1934). Это при том, что отношение к саксофону в академическом музыкальном мире исследуемого периода зачастую носило пренебрежительный характер, и с данным негативным наследием активно боролся сам Глазунов. Отсутствует и смысловая характеристика символизма в творчестве Глазунова (не был

отражен в советской музыкальной аналитике, а в западной нашел понимание лишь недавно).

Важнейшей исследовательской проблемой сегодня также остается всестороннее выявление самостоятельности и прогрессивности творчества Глазунова, вклад композитора в историю музыкальной культуры России. понимание значимости его творчества. Не менее важно понять и оценить интерес к музыке Глазунова на Востоке, который датируется последними десятилетиями. Можно даже утверждать о появлении некоторой «моды» на Глазунова7, в том числе в Китае, на Родине автора настоящей диссертации, Глазунов там известен как выдающийся композитор, однако распространено и поверхностное убеждение в том, что слава Глазунова - это отражение славы «Могучей кучки».

Все это обусловило интерес автора к теме настоящей диссертационной работы, предопределило постановку цели и задач, выбор методологии и источниковедческой базы.

Степень изученности проблемы. В процессе исследования использовались труды отечественных и зарубежных ученых, прямо или косвенно оказавших влияние на формирование концепции диссертации и рассматривающие феномен Глазунова в русле: истории музыки (Е.Ф. Бронфин, Н.А. Бердяев, Г.Б. Бернандт, И.Ф. Бэлза, Н.И. Воронина, А.А. Гозенпуд, К.В. Зенкин, Ю.В. Келдыш, Э.Н. Килосония, Ю.А. Кремлев, Т.Н. Ливанова, О.Л. Левашова, И.В. Нестьев, Ф. Нике, X. Пэрри, Ч.В. Стэнфорди др.); теории музыки (Т. Адорно, М.Г. Арановский, Б.В. Асафьев, Ю.В. Келдыш, Э.Н. Киласония, В.В. Медушевский, Е.В. Назайкинский, В.Я. Пропп, А.Я. Флиер, В.Н. Холопова, Ю.Н. Холопов, Т.В. Чередниченко и др.); музыковедения (В.В. Ванслов, Н.В. Винокурова, О.А. Владимирова, М.А. Генина, Е.А. Глазунова-Гюнтер, А.Н. Должанский и др.); теории и истории культуры (Н.И. Воронина, А.Ф. Еремеев, Т.С. Злотникова, М.С.

7 Лучшие интервью. Кшиштоф Пендерецкий / Эфир радиостанции «Эхо Москвы» 5 октября 1997 года / Интервью с А. Агамировым.

Каган, Н.И. Киященко, Г.С. Кнабе, М.В. Логинова, Д.С. Лихачев, Ю.М. Лотман, А.Я. Флиер и др.); мемуаристики (М.А. Балакирев, В.М. Беляев, А.К. Глазунов, С.Н. Кругликов, А.К. Лядов, Н.А. Римский-Корсаков, В.В. Стасов, П.И. Чайковский и др.).

В отечественном искусствоведении, как при жизни, так и в последующие годы Глазунов рассматривается многими исследователями. Особую важность не только в понимании творчества А.К. Глазунова, но и отношения современников к его феноменальной деятельности, играют труды начала XX в.: Б.В. Асафьева, В.М. Беляева, В.В. Держановского, А.В. Оссовского. Многие положения, представленные в данных работах и высокий уровень качества аналитики, актуальны и по сей день.

После отъезда Глазунова из СССР, количество работ, посвященных ему, резко идет на убыль, все реже исполняются произведения. Однако в конце 1950-х - начале 1960-х гг. наблюдается новый всплеск интереса к искусствоведческому анализу творческого пути композитора. Основную роль

о

в этом процессе сыграли труды М.А. Ганиной (1959, 1961) и Ю.В. Келдыша (1959)9. Опубликованные в этот период монографии А.Н. Крюкова (1982)10,

11 19

А.С. Курцмана (1965) и Г.П. Федоровой (1961) , а также многочисленные мемуары современников, которые внесли особый вклад в изучение жизни и творческой деятельности композитора.

Сегодня необходимо указать на аналитические исследования в отечественном искусствоведении, именно в последние десятилетия. Прежде всего, отметим современные работы, так или иначе связанные с вкладом Глазунова в развитие музыкальной культуры, и особо о значимости опусов для саксофона (саксофон как инструмент классического репертуара лишь

8 Ганина, М. А. Александр Константинович Глазунов. Жизнь и творчество / М. Ганина. - Л.: Гос. муз. изд-во, 1961. - 388 с Ганина, М.А. Черты стиля симфонической музыки А. К. Глазунова / М. Ганина // Очерки по теоретическому музыкознанию / Под ред. Ю.Н. Тюлина и др. - Л.: Гос. муз. изд-во, 1959. - С. 120-149.

9 Келдыш Ю. В. Симфоническое творчество [Глазунова] // Музыкальное наследие. Глазунов. Исследования. Материалы. Публикации. Письма. Т. 1. - Л.: Музгиз, 1959. - С. 115-244.

10 Крюков А.Н. Александр Константинович Глазунов / А. Н. Крюков. - М.: Музыка, 1982.- 142 с.

11 Курцман А.С. А. К. Глазунов. - М.: Музыка, 1965. - 164 с.

12 Федорова Г. П. А. К. Глазунов. - М.: Музгиз, 1961. - 39 с.

относительно недавно привлек внимание российской музыковедческой науки): В.Г. Актисов, М.А. Беговатова, С.В. Кириллов, А.М. Понькина

В XXI в. научный интерес к жизни и творчеству Глазунова еще более вырос. Появляется множество статей в журналах (Т. Апинян, П. Вайдман, З. Гусейнова, Н. Дунаева, И. Зюбина, Л. Казанская, А. Комаров, Ю. Кон, М. Мищенко, Д. Петров, Н. Рыжкова, Л. Скафтымова, Т. Сквирская и др.). В 2002 г. выходят два сборника научных статей: «Мифы и миры Александра Глазунова»13 и «Глазуновский сборник»14, а также монографии. Так, М.П. Мищенко в работе «Приношение Глазунову» (2006) 15 сообщает новые, ранее неизвестные широкому читателю факты из жизни композитора, разоблачает некоторые мифы вокруг известного имени. А Э.А. Фатыхова-Окунева отмечает, что «экспозиция Шереметевского дворца восполняет огромный пробел в истории отечественного глазунововедения», поскольку «годы, проведенные композитором за границей - самые неизученные в его творческой биографии. Рукописи и письма композитора, в числе прочего, -несомненно, ценнейшие экспонаты, позволяющие ближе прикоснуться к его личности и понять смысл позднего периода жизни и творчества»16. В собрании хранятся документы для осмысления того, как велась работа над произведениями в зарубежный период, и в первую очередь, над произведениями для саксофона.

Новый подход к исследованию личности Глазунова проявляется и в искусствоведческих диссертациях, посвященных его творчеству. Так, Н.В. Винокурова (2002), рассматривая симфонии А.К. Глазунова и художественные тенденции конца XIX - начала XX в., коррелирует его «выдающийся симфонизм» с тем, что происходило в музыкальном мире на рубеже XIX-XX вв., используя культурологический и феноменологический

13 Мифы и миры Александра Глазунова: Сб. научных статей. - СПб.: НИИ Химии СПбГУ, 2002. - 192 с.

14 Глазуновский сборник: Сб. научных статей / Под ред. О. Бочкаревой, Н. Хилько. - Петрозаводск: ПГК, 2002. - 88 с.

15 Мищенко М. Приношение Глазунову: Очерки. - СПб.: Культ-Информ-Пресс, 2006. - 112 с.

16 Фатыхова-Окунева, Э.А. Сохраняя память об Александре Константиновиче Глазунове / Э. А. Фатыхова-Окунева // Musicus: Вестник Санкт-Петербургской консерватории им. H.A. Римского-Корсакова. - 2009. -№2 (15). - С. 12-14.

подходы. O.A. Владимирова (2004) в своей диссертации изучает ранние симфонии и их роль в становлении творческого стиля композитора. И.Ю. Проскурина показывает роль А.К. Глазунова в музыкальной культуре русского зарубежья (2010); Е.В. Грищенко - проблему текстологического изучения творческого наследия композитора в струнных квартетах (2011); М.Л. Лукачевская (2012) рассматривает жанры сонаты и полифонического диптиха в фортепианном творчестве А.К. Глазунова и С.М. Ляпунова; Н.А. Латышев исследует произведения А.К. Глазунова для духовых инструментов, их историко-текстологические аспекты (2013) и др. Только этот перечень защищенных диссертаций по творчеству Глазунова в первой четверти XXI в. говорит о неиссякаемости творческого наследия композитора, в котором еще множество неисследованных аспектов для осмысления личности композитора.

Глазунов, как видный русский музыкант, выдающийся деятель эпохи, вызывал и продолжает вызывать интерес и за рубежом. Процессы роста и утраты интереса к творчеству Глазунова были схожими с теми, которые происходили на Родине композитора. В работах Ф. Нике, X. Пэрри,

Ч.В. Стэнфорда были заметны нескрываемое любопытство и уважение к

18

творчеству Глазунова . После смерти композитора в зарубежной литературе нередко встречались упреки в несамостоятельности, вторичности его произведений19. Даже несомненные преимущества, такие как виртуозная техника или симфонизм служили предметом поверхностного рассмотрения. Ж.-М. Лондейкс отмечал, что «для западной публики Глазунов воспринимается только как отзвук великих русских симфонистов-романтиков. Его музыка типична для поколения композиторов, соединивших

17 Владимирова, O.A. Формирование творческого метода в ранних симфониях А. К. Глазунова: Дис. ...канд искусствоведения / O.A. Владимирова. -- М., 2004. - 296 с.

18 См.: Parry C. Style in Musical Art / C. Parry. -- London, 1924.

19 Abraham, G.E.H. Glazunov: the End of an Episode / G.E.H. Abraham. On Russian music. - L., 1939.

западную традицию в духе Чайковского с национальным колоритом кучкистов»20.

Тем не менее, в западном музыковедении писали и пишут о творчестве

Глазунова (статьи Дж. Абрахама, М. Кальвокоресси, Р. Леонарда,

21

монография Д. Вентурини (1992)) . Восстановление активного интереса к творчеству Глазунова за рубежом, как и в России, датируется последними десятилетиями.

Укажем, что на Востоке, особенно в Китае, опубликовано довольно много научных работ, посвященных Глазунову. Это преимущественно небольшие по объему статьи в журналах. Но появились и диссертационные исследования китайских ученых, в которых затрагиваются разные теоретические, исполнительские и биографические проблемы творчества композитора: Ван Цичжан «Глазунов, первый директор Ленинградской консерватории» (1986); Сюй Чучу «Полифония Глазунова» (1987); Ян Ванин «Исследование структурного мышления в фортепианных сонатах Глазунова» (2015).

Особое место заняли исследования музыки Глазунова для саксофона в разных жанрах: Го Цян «О музыкальном стиле и особенностях концерта ми-бемоль мажор Глазунова» (2008); Сунь Пэн «Концерт для классического саксофона Глазунова» (2008); Гао Вэньлун и Чен Цян «Анализ художественных особенностей ми-бемоль мажорного концерта Глазунова для саксофона (2019), Донг Руин «Анализ художественных особенностей ми-бемоль мажорного концерта Глазунова для саксофона» (2014). И даже такая, необычная по названию и содержанию, работа Хуан Цзяна, (доктора философии), «Лебединые оплакивания во время захода солнца»: этюд о тональностях Концерта для саксофона ми-бемоль мажор Глазунова», в

20 Umble, J.C., Londeix, J.M. Master of the Modern Saxophone / J.C. Umble, J.M. Londeix. - Cherry Hill, NJ: Roncorp Publications, 2000. - 104 p.

21 Venturini, D.J. Alexander Glazounov. 1928-1936. His Life and Works / D.J. Venturini. - Ohio: Aero printing Delphos, 1992. - 100 p.

которой он рассматривает жизнь композитора, его творческий путь и разбирает Концерт для саксофона.

Факт такого активного интереса к жизни и творчеству Глазунова в Китае, несомненно, связан с его обращением к саксофону, инструменту, который значительно раньше, чем в Европе зазвучал в музыкальном искусстве этой страны, а композиторы XX в. лишь во второй половине оценили его необыкновенные тембровые и технические возможности. И сегодня можно констатировать, что интерес к творчеству Глазунова в Китае неуклонно растет.

И, тем не менее, следует отметить, что до сих пор комплексных научных работ о феноменальной роли и значении Глазунова недостаточно даже на Родине композитора. По мнению Ю.Г. Кона, «творческое наследие

композитора, к сожалению, все еще не получило достойной оценки и

22

надлежащего ему по праву признания» . И несмотря на то, что сегодня искусствоведы довольно часто стали обращаться к творчеству Глазунова, услышав в нем многогранность его музыкальной и общественной деятельности и замечательное соотношение академизма и новаторства в творчестве, подчеркнем, что указанные работы все еще не образуют необходимого пространства научных представлений, достаточного для комплексного понимания феномена Глазунова в отечественной музыкальной культуре.

Исследовательская гипотеза заключается в возможности осмысления феномена А.К. Глазунова в музыкальной культуре России через уточнение периодизации творчества композитора, включающей не только временные факторы, но и стилистические изменения в музыкальном языке его произведений. Автор предполагает, что в условиях информационной культуры XXI в. и использования ранее закрытых архивных материалов и изданных в настоящее время мемуарных источников становится возможным

22 Кон Ю.Г. О финале Шестой симфонии Глазунова / Ю.Г. Кон // Глазуновский сборник: сб. науч. материалов / Сост. O.A. Бочкарева и др. - Петрозаводск: Петрозаводская государственная консерватория, 2002. - С. 5.

комплексный анализ различных точек зрения на изменчивость в восприятии и оценке музыкального наследия Глазунова, в выявлении самостоятельности, своеобразия и оригинальности феномена Глазунова в контексте развития музыкальной культуры современности.

Теоретико-методологическую основу исследования составляют труды отечественных и зарубежных авторов в области искусствоведения, музыкознания, культурологии, рассматривающие вопросы теории и истории культуры и искусства, формы и содержание, ценности и оценки музыкальных явлений, проблемы музыкального наследия и его актуализацию в современности. К ним относятся исследования Б.В. Асафьева, Ю.Б. Борева, Н.И. Ворониной, Л.С. Выготского, К.В. Зенкина, М.С. Кагана, А.Ф. Лосева, Ю.М. Лотмана, А.П. Лободанова, В.В. Медушевского, А.Н. Сохора, Т. Адорно, З. Фрейда, А. Шопенгауэра, К. Юнга и др.

Работа выполнена в русле комплексного междисциплинарного исследования, в основу которого положены исторический, искусствоведческий, феноменологический и практический подходы, а также следующие методы:

- биографический, который позволил выстроить периодизацию творчества композитора;

- интегративный, позволивший применять данные различных областей гуманитарного знания к разрешению поставленных в настоящем исследовании проблем;

- метод интерпретации, способствующий пониманию музыки как культурной константы;

- метод типологического анализа - для определения имманентных особенностей классического искусства А.К. Глазунова;

- аксиологический метод, определивший феномены музыки композитора как ценность;

- источниковедческий метод, текстологический анализ рукописных

материалов которого, позволил понять новаторские поиски композитора.

В работе также использованы общенаучные методы исследования: анализ, синтез, сравнение, структурно-функциональный.

Объектом исследования является жизнь, творчество и общественная деятельность композитора А.К. Глазунова в пространстве культуры XIX -XXI вв.

Предмет исследования - феномен А.К. Глазунова в музыкальной культуре России: от XIX к XXI вв.

Цель диссертационного исследования заключается в осмыслении феномена деятельности А.К. Глазунова, его жизни и творчества, вклада в развитие отечественной музыкальной культуры, синтеза традиций и новаторства, а также динамики восприятия многогранного композиторского наследия Глазунова в современном пространстве и времени.

Цель исследования предопределила постановку следующих задач:

- исследовать основные этапы жизни и композиторской деятельности А.К. Глазунова и обосновать научную периодизацию его творчества;

- проследить грани взаимовлияния академизма и новаторства в сочинениях композитора;

- осмыслить проявления символизма в творчестве А.К. Глазунова;

- показать значимость форм творческого содружества в постановке драмы О. Уайлда «Саломея»;

- осмыслить феномен саксофона в произведениях А.К. Глазунова как новое явление в музыкальной культуре XX в.

Научная новизна исследования состоит в том, что:

- впервые представлена сквозная научная периодизация творчества А.К. Глазунова, основанная на восприятии нелинейного развития многогранной талантливой личности;

- раскрыты искусствоведческие и культурологические горизонты трансформации музыкального мышления А.К. Глазунова: новаторские тенденции в его академическом стиле;

- рассмотрено взаимовлияние идей символизма, актуального для художественной в целом и музыкальной культуры конца XIX - начала XX вв. и роль А.К. Глазунова в данном контексте;

- представлена историческая картина появления саксофона в музыкальной культуре и роль произведений А.К. Глазунова для саксофона как акт новаторского подхода композитора к музыкальному творческому процессу.

Положения, выносимые на защиту:

1. Учитывая более ранние исследования периодизации творчества А.К. Глазунова (В.М. Беляев, О.И. Куницын, И.В. Можейко, Н.Ф. Соловьев и др.) автор конкретизирует этапы жизни и деятельности композитора с точки зрения своеобразия его музыкального стиля и поиска новых форм. Это позволило построить научную периодизацию творчества Глазунова, состоящую из пяти этапов (вместо трех): 1) юношеский (1881-1886), 2) переходный (1886-1893), 3) зрелый (с 1893 по 18 октября 1905), 4) директорский (с конца 1905 по 1928) и 5) зарубежный (1928-1936), каждый из которых ознаменовался многочисленными творческими достижениями -преемственными и последовательными, ярко индивидуальными в своем смысловом наполнении.

2. Теоретически разработаны и обоснованы взаимовлияния академизма и новаторства в отечественном музыкальном искусстве в совокупности и разности временных пространств. Исторический период рубежа XIX и ХХ вв. - «эпоха радикальной смены музыкальных жанров» - нашел прямое отражение в творчестве Глазунова: появились новые симфонические жанры (картины, поэмы, зарисовки, увертюры, фантазии, медитации, марши и др.); расширился солирующий инструментарий (скрипка, виолончель, орган, балалайка, саксофон); были созданы сочинения для струнного оркестра, квартета и квинтета, два Концерта для фортепиано с оркестром, фортепианные миниатюры (Прелюдии и фуги, Мазурки, Вальсы, вариации, фантазии и др.), а также произведения, посвященные памяти А.С. Пушкина,

14

Н.В. Гоголя, М.П. Беляева.; обогатилась образная палитра музыкальной ткани (русский пейзаж). Во всем этом разнообразии А.Г. Глазунов предстает как безусловный новатор, не прерывающий взаимосвязь с академическими традициями.

3. Произведения А.К. Глазунова, находившиеся в русле академической традиции, не исключали стремления автора понять и осмыслить современную ситуацию, что позволяло ему выступить глубоким интерпретатором идей символизма, одного из ведущих направлений на рубеже ХГХ-ХХ вв. Композитор осваивал новые пути в музыкальном искусстве, изучал специфику мало знакомых широкой аудитории инструментов, создав ряд произведений для саксофона, что само по себе являлось открытием другого пространства в истории русской музыки.

4. Музыка А.К. Глазунова к драме О. Уайльда «Саломея» явилась объединяющим началом режиссуры В.Э. Мейерхольда, хореографии М.М. Фокина, дизайна костюмов Л.С. Бакста и игры И.Л. Рубинштейн: движения, пластики, цвета, декора, сценографии, костюма и т.д.). В процессе работы произошла трансформация творческого облика Глазунова. Музыкальный язык в «Саломее» характеризуется многогранностью мелодики, гармонии и инструментовки, выразительной и контрастной гаммы образов, основополагающих в выборе средств художественной выразительности данной постановки. В соответствии этой музыке сложилась и совершенно новая хореография, хореография «аристократической» красоты и небывалой грации.

6. Произведения для саксофона расширяют диапазон знаний о Глазунове-новаторе, его вкладе в трансатлантический диалог культур. На фоне возрастающего интереса к саксофону в симфонических и оперных жанрах, он был одним из первых русских композиторов, представителем академической традиции, начавшим работать с данным инструментом как солирующим и в составе камерного ансамбля (Квартет для четырех саксофонов, Си бемоль мажор, 1932г.; Концерт для альт-саксофона и

15

струнного оркестра, Ми мажор, 1934г.). В 1930-е гг. - это явилось уникальным примером в мировой музыкальной культуре.

Теоретическая и практическая значимость диссертационной работы: результаты исследования могут быть использованы в теоретических трудах, касающихся проблем периодизации творчества А.К. Глазунова; в искусствоведческой практике о неоспоримости новаторства и современности творческих подходов Глазунова; материалы исследования могут быть использованы при преподавании истории музыки в высших и средних специальных учебных заведениях в России и в Китае.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ли Сию, 2023 год

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Автографы А. К. Глазунова в фондах Государственного центрального музея музыкальной культуры им. М. И. Глинки : каталог-справочник / сост. Е. К. Антипова; ред. B. Л. Киселев. - М. : Сов. композитор, 1968. - 74 с.

2. Глазунов А. К. - Балакирев М. А. Переписка / публ. А. С. Ляпуновой // Музыкальное наследство : сб. по истории музыкальной культуры СССР.- М., 1976. - Т. IV. - С. 84-137.

3. Глазунов А. Письма, статьи, воспоминания / А. Глазунов. - М. : Музгиз, 1958. - 550 с.

4. Глазунов A. K. Музыкальное наследие : Исследования. Материалы. Публикации. Письма : в 2 т. Т. 2 / А. К. Глазунов; под ред. Ю. В. Келдыша и др. - Л. : Музгиз, 1960. - 570 с.

5. Глазунов А. К. Письма, статьи, воспоминания. Избранное / А. К. Глазунов; сост. и вступ. ст. М. А. Ганиной. - М. : Гос. муз. изд-во, 1958. - 550 с.

6. Новое русское слово. - 1929. - № 6138.

7. Стасов В. В. Письма к родным : в 5 т. Т. 3, ч.1. / В. В. Стасов. -М. : Музгиз, 1962. - 418 с.

8. Стенограмма доклада А. Е. Будяковского «Основные этапы развития советской музыкальной культуры» в ЛОСК 21/XI-32 г. // ЦГАЛИ. Ф.82. Оп.3. № 61.

9. Чайковский П. И. Письмо М. И. Чайковскому от 12 сентября 1883 г. // Чайковский П. И. Полное. собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. - М., 1970. - Т. 12.

10. Comadia 3, no. 692 (22 авг. 1909 г.).

11. Comadia 6, no. 1704 (30 мая 1912).

12. Gil Blas 30, no. 11 804. (23 авг. 1909 г.).

13. Gil Blas 30, no. 11 896 (4 сент. 1909 г.).

126

14. Le Figaro 55, сер. 3, нет. 235 (23 авг. 1909 г.): 5-6.

15. А. К. Глазунов. Возвращенное наследие. Т. 1. Письма к А. К. Глазунову. Избранные страницы переписки (1928-1936) / науч. ред. И. Ю. Проскурина. - СПб. : [б. и.], 2013. - 406 с.

16. Абрасимов П. А. Четверть века послом Советского Союза / П. А. Абрасимов. - изд. 2-е, доп. - М. : Нац. обозрение, 2007. - 307 с.

17. Агранович В. Б. Содержание понятия «инновация» как социально-философской категории / В. Б. Агранович // Известия Томского политехнического университета. Инжиниринг георесурсов. - 2008. - Т. 312. -№. 6. - С. 111-113.

18. Адорно Т. Философия новой музыки / Т. Адорно. - М. : XXI век, 2001. - 343 с.

19. Актисов В. Квартет B-dur для четырех саксофонов Глазунова : опыт текстологического исследования / В. Актисов // Musicus. - 2009. - № 3. - С. 21-25.

20. Актисов В. Г. Произведения для саксофона в творчестве А. К. Глазунова : опыт текстологического и исполнительского анализа : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В. Г. Актисов. - СПб., 2013. - 23 с.

21. Анатолий Константинович Лядов : жизнь, портрет, творчество. -СПб. : Композитор, 2005. - 167 с.

22. Андреева Ю. Меценат Митрофан Беляев : Любовь, музыка и деньги. - Режим доступа. - URL : https://jandrejeva.livejournal.com/5036.html (дата обращения: 12.09.2022).

23. Античная музыкальная эстетика / вступ. очерк и собрание текстов А. Ф. Лосева. - М. : Музгиз, 1960. - 304 с.

24. Асафьев Б. В. А. К. Глазунов: Опыт характеристики / Б. В. Асафьев. - Л. : Светозар, 1924. - 178 с.

25. Асафьев Б. В. Балеты Глазунова // Асафьев Б. В. Критические статьи, очерки и рецензии. - М. ; Л., 1967.

26. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев. -Л. : Музгиз, 1963. - 368 с.

27. Асафьев Б. В. Избранные труды : в 5 т. Т. 2. Избранные работы о П. И. Чайковском, А. Г. Рубинштейне, А. К. Глазунове, А. К. Лядове, С. И. Танееве, С. В. Рахманинове и других русских композиторах / Б. В. Асафьев. -М. : Изд-во АН СССР, 1954. - 384 с.

28. Балашов В. А. Традиции и новации в культуре этноса / В. А. Балашов // Инженерные технологии и системы. - 1991. - № 2. - С. 25-29.

29. Бальмонт К. Д. Горные вершины / К. Д. Бальмонт. - М. : Гриф, 1904. - 210 с.

30. Басков Н. В. Мадаптация как форма существования русского романса в художественном пространстве массовой музыкальной культуры / Н. В. Басков // Вестник Северного (Арктического) федерального университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. - 2009. - № 4. - С. 124-128.

31. Беговатова М. А. Современное исполнительство на саксофоне в аспекте расширения звуковых возможностей инструмента : дис. ... канд искуссвоведения / М. А. Беговатова. - Казань, 2012. - 236 с.

32. Белый А. Собрание сочинений. Символизм : книга статей / А. Белый. - М. : Культурная революция, 2010. - 527

33. Беляев В. М. Александр Константинович Глазунов. Материалы к его биографии : в 2 т. Т.1. / В. М. Беляев. - СПб., 1922. - 148 с.

34. Берков П. Н. Проблемы изучения русского классицизма / П. Н. Берков // XVIII век. - СПб., 1964. - № 6. - С. 5-29.

35. Букина Т. В. Забытый юбиляр, невостребованный классик : метаморфозы художественного реноме А. К. Глазунова / Т. В. Букина //Opera musicologica. - 2017. - № 1 (31). - С. 39-54.

36. Букина Т. В. Феномен творческой репутации А. К. Глазунова

(социологический взгляд) / Т. В. Букина //Вестник Академии русского балета

им. А. Я. Вагановой. - 2015. - № 4 (39). - С. 76-84.

128

37. Бэлза И. Ф. О славянской музыке : избр. работы / И. Ф. Бэлза. -М. : Сов. Композитор, 1963. - 467 с.

38. Ванслов В. В. Что такое искусство / В. В. Ванслов. - М. : Изобразит. искусство, 1988. - 326 с.

39. Винокурова Н. В. Симфоническое творчество А. К. Глазунова : на пути к неоклассицизму / Н. В. Винокурова. - Красноярск : Краснояр. гос. акад. музыки и театра, 2011. - 215 с.

40. Винокурова Н. В. Симфонии А. К. Глазунова и художественные тенденции конца XIX - начала XX века : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н. В. Винокурова. - Красноярск, 2002. - 26 с.

41. Владимирова О. А. К. Глазунов глазами современников и потомков / О. А. Владимирова // Музыкальная академия. - 2006. - № 1. - С. 165-169.

42. Владимирова O. A. Формирование творческого метода в ранних симфониях А. К. Глазунова : дис. ... канд искусствоведения / O. A. Владимирова. - М., 2004. - 296 с.

43. Волженина Е. В. Русский символизм и массовая культура : «от Беато до плаката» / Е. В. Волженина // Исторический журнал : научные исследования. - 2014. - № 6. - С. 711-728.

44. Волынский А. «Раймонда» / А. Волынский // Биржевые ведомости. - 1912. - 12 нояб. - С. 5-6.

45. Воронина Н. И. Личность и время : Метафизика музыки / Н. И. Воронина. - Саранск, 1989. - 150 с.

46. Времена года. Балет в одном действии. - URL : https://bolshoi.ru/performances/ballet/les-saisons (дата обращения: 12.09.2022).

47. Выготский Л. С. Психология искусства / Л. С. Выготский. - М. : Искусство, 1968. - 576 с.

48. Высоцкая М. С. Музыка ХХ века: от авангарда к постмодерну / М. С. Высоцкая, Г. В. Григорьева. - 2-е изд., испр. и доп. - М. : НИЦ «Моск. консерватория», 2014. - 440 с.

49. Вязовкина В. А. Проблемы неоромантизма в западноевропейском балетном театре 1900-1930-х годов : эволюция образа героя-творца : автореф. ... канд. искусствоведения / В. А. Вязовкина. - М., 2014. - 34 с.

50. Гайдамович Т. А. Русское фортепианное трио. История жанра. Вопросы интерпретации / Т. А. Гайдамович. - М. : Музыка, 1993. - 263 с.

51. Ганжа А. Советская музыка как объект сталинской культурной политики / А. Ганжа // Логос. - 2014. - № 2 (98). - С. 123-155.

52. Ганина М. А. Александр Константинович Глазунов. Жизнь и творчество / М. А. Ганина. - Л. : Гос. муз. изд-во, 1961. - 388 с.

53. Ганина М. А. Черты стиля симфонической музыки А. К. Глазунова / М. А. Ганина // Очерки по теоретическому музыкознанию / под ред. Ю. Н. Тюлина и др. - Л., 1959. - С. 120-149.

54. Глазунов А. Материалы к биографии / А. Глазунов. - Париж : Русская мысль, 1990. - №3844.

55. Глазунова-Гюнтер Е. А. Мой отец - Александр Глазунов / Е. А. Глазунова-Гюнтер // Советская музыка. - 1990. - № 10. - С. 46-55.

56. Глазуновский сборник : сборник научных статей / под ред. О. Бочкаревой, Н. Хилько. - Петрозаводск : ПГК, 2002. - 88 с.

57. Гозенпуд А. А. Русский советский оперный театр (1917-1941) : очерк истории / А. А. Гозенпуд. - Л. : Музгиз, 1963. - 440 с.

58. Грищенко Е. В. Струнные квартеты А. К. Глазунова : формирование жанра в творчестве композитора / Е. В. Грищенко // Вестник Башкирского университета. - 2010. - Т. 15, № 2. - С. 416-419.

59. Грищенко Е. В. Струнные квартеты А. К. Глазунова : к проблеме текстологического изучения творческого наследия композитора : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е. В. Грищенко. - СПб., 2011. - 19 с.

60. Держановский В. А. К. Глазунов. 1882-1922 / В. Держановский. -М. : Музгиз, 1922. - 19 с.

61. Должанский А. Н. Краткий музыкальный словарь / А. Н. Должанский. - изд. 7-е, стер. - СПб. : Лань : Планета музыки, 2007. - 447 с.

130

62. Злотникова Т. С. Русский театр - концепт и культурный феномен / Т. С. Злотникова // Мир русскоговорящих стран. - Ярославль, 2019. - № 1 (1). - С. 107-115.

63. Иванов В. Собрание сочинений : в 4 т. Том 1-2. / В. Иванов. -Брюссель, 1971-1974.

64. Иванов В. Д. Современное искусство игры на саксофоне : проблемы истории, теории и практики исполнительства : дис. ... д-ра искусствоведения / В. Д. Иванов. - М., 1997. - 296 с.

65. Илларионов Б. А. Метаметафоры Петипа: «Раймонда» / Б. А. Илларионов // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. -2018. - № 5 (58). - С. 40-53.

66. К 40-летию деятельности А. К. Глазунова // Известия. - 1922. - 31 окт. - С. 4.

67. Каган М. С. Морфология искусства. Ч. 1-3. : Ист.-теорет. исслед. внутр. строения мира искусства / М. С. Каган. - Л. : Искусство, 1972. - 440 с.

68. Каган М. С. Философия культуры / М. С. Каган. - СПб. : ТОО ТК «Петрополис», 1996. - 414 с.

69. Каган М. С. Эстетика как философская наука : курс лекций / М. С. Каган. - СПб. : ТК «Петрополис», 1997. - 543 с.

70. Каратыгин В. Г. 8 симфонический концерт в Сестрорецке / В. Г. Каратыгин // Речь. - 1916. - № 200.

71. Каратыгин В. Г. А. К. Глазунов. К 50-летию со дня рождения / В. Г. Каратыгин //Каратыгин В. Г. Избранные статьи. - М. ; Л., 1965. - С. 3-22.

72. Каратыгин В. Г. Молодые русские композиторы / В. Г. Каратыгин // Аполлон. - 1910. - № 11. - С. 30-42.

73. Карпова О. С. Глобализация культуры и проблема культурного империализма на примере американизации / О. С. Карпова // Научные труды Северо-Западного института управления РАНХиГС. - 2015. - Т. 6, № 4 (21). - С. 282-289.

74. Келдыш Ю. А. К. Глазунов // История русской музыки : в 10 т. -М., 1994. - Т. 9. - С. 215-274.

75. Келдыш Ю. В. Симфоническое творчество [Глазунова] / Ю. В. Келдыш // Музыкальное наследие. Глазунов. Исследования. Материалы. Публикации. Письма. - Л., 1959. - Т. 1. - С. 115-244.

76. Келдыш Ю. В. Глазунов-симфонист / Ю. В. Келдыш // Келдыш Ю. В. Очерки и исследования по истории русской музыки. - М., 1978. - С. 199-347.

77. Келдыш Ю. В. Очерки и исследования по истории русской музыки / Ю. В. Келдыш. - М. : Сов. композитор, 1978. - 511 с.

78. Кириллов С. В. Техника игры на саксофоне и проблемы интерпретации оригинальных произведений : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / С. В. Кириллов. - Ростов-на-Дону, 2010. - 22 с.

79. Киласония Э.Н. Философия музыки А. Н. Скрябина // Наука и эпоха : монография / под общ. ред. проф. О. И. Кирикова. Книга 8. - Воронеж : ВГПУ, 2012. Вып.2. - С. 46-68.

80. Кисина Е. Э. Изучение дисциплины «Историия искусств» как средство формирования кругозора студентов гуманитарного колледжа / Е. Э. Кисина, И. Р. Куровская // Таврический научный обозреватель. - 2016. - № 5-1 (10). - С. 274-277.

81. Ключникова Е. В. Национальные модели в русской музыкальной культуре на рубеже Х1Х-ХХ веков / Е. В. Ключникова // Театр. Живопись. Кино. Музыка. - 2010. - № 1. - С. 173-184.

82. Кнабе Г. С. Избранные труды : Теория и история культуры / Г. Кнабе. - М. : Летний сад, 2006. - 1198 с.

83. Колесникова А. А. «Условный театр» В. Мейерхольда до 1917 года : рождение и трансформация // Известия Пензенского государственного педагогического университета им. В. Г. Белинского. - 2012. - № 27. - С. 4148.

84. Кон Ю. Г. О финале Шестой симфонии Глазунова / Г. Кон // Глазуновский сборник : сб. науч. материалов / сост. О. А. Бочкарева. -Петрозаводск, 2002. - С. 5.

85. Конен В. Д. Третий пласт : Новые массовые жанры в музыке XX в. / В. Д. Конен; [Рос. ин-т искусствознания]. - М. : Музыка, 1994. - 157 с.

86. Копытова Г. В. К истории музеев Глинки и Рубинштейна в Петербургской консерватории / Г. В. Копытова // Opera musicologica. - 2009. - № 1 (1). - С. 101-118.

87. Кремлев Ю. А. Русская мысль о музыке : Очерки истории русской муз. критики и эстетики в XIX в. : в 3 т. Т. 1-3./ Ю. А. Кремлев. - Л. : Музгиз, 1954-1960.

88. Крюков А. Н. Александр Константинович Глазунов / А. Н. Крюков. - М. : Музыка, 1982. - 142 с.

89. Кудрявцева Т. А. Объединение балетных жанров начала ХХ века : академизм и новации (постановка проблемы) / Т. А. Кудрявцева // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. - 2010. - № 2. - С. 178-188.

90. Кузин В. И. Аватары постмодерна / В. И. Кузин // Вестник Новосибирского государственного театрального института. - 2010. - № 2. -С. 78-97.

91. Куницын О. И. Глазунов : о жизни и творчестве великого русского музыканта / О. И. Куницын. - СПб. : Союз художников, 2009. - 719 с.

92. Купец Л. Глазунов возвращается... / Л. Купец // Musicus : Вестник Санкт-Петербургской государственной консерватории им. Н. А. Римского-Корсакова. - 2014. - № 4 (40). - С. 62a-63.

93. Курганская О. А. Санкт-Петербургская консерватория как объект культурного наследия, сохранения и развития традиций русской фортепианной школы / О. А. Курганская, Е. С. Штанько // Музыкальное искусство и образование в современном социокультурном пространстве -2017. - М., 2018. - Т. 1. - С. 117-122.

94. Курцман А. С. А. К. Глазунов / А. С. Курцман. - М. : Музыка, 1965. - 164 с.

95. Левашова О. Е. История русской музыки : в 2 т. Т. 1-2 / О. Е. Левашова, Ю. Келдыш, А. Кандинский. - М. : Музыка, 1972.

96. Левин С. Я. Произведения для духовых инструментов / С. Я. Левин // А. К. Глазунов. Музыкальное наследие : Исследования. Материалы. Публикации. Письма : в 2 т. / под ред. И. В. Голубовского. - Л.,1959. - Т. 1. -С. 291-313.

97. Лелеко В. Д. «Раймонда» А. К. Глазунова. Горизонты искусствоведческого дискурса / В. Д. Лелеко // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой. - 2015. - № 4 (39). - С. 97-109.

98. Ливанова Т. Н. Русская музыкальная культура XVIII века в ее связях с литературой, театром и бытом : исследования и материалы : в 2 т. Т.1-2./ Т. Н. Ливанова. - М. : Музгиз, 1952-1953.

99. Лиотар Ж.-Ф. Постмодерн : письма 1982-1985 / Ж.-Ф. Лиотар; пер. с фр., примеч. и общ. ред. А. В. Гараджи. - М. : Российский гос. гуманитарный ун-т, 2008. - 145 с.

100. Лихачев Д. С. Заметки о русском / Д. С. Лихачев. - М. : Сов. Россия, 1981. - 71 с.

101. Логинова М. В. Современная философия искусства : концептосфера / М. В. Логинова. - Саранск : Изд-во Мордов. ун-та, 2020. -188 с.

102. Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре : быт и традиции русского дворянства (XVIII - начало XIX в.) / М. Ю. Лотман. - 2-е изд. -СПб. : Искусство-СПБ, 2008. - 412 с.

103. Лотман Ю. М. Избранные статьи : в 3 т. Т.1-3. / Ю. М. Лотман. -Таллинн : Александра, 1992-1993.

104. Луконин Д. Е. Беляевский кружок в художественной жизни России : 80-е гг. XIX — начало XX вв. : автореф. дис. ... канд. ист. наук / Д. Е. Луконин. - Саратов, 2009. - 23 с.

105. Луначарский А. В. К 40-летию деятельности А. К. Глазунова / А.

B. Луначарский // Луначарский А. В. В мире музыки. - М. ; Пг., 2023. - С. 70-78.

106. Лучшие интервью. Кшиштоф Пендерецкий // Эфир радиостанции «Эхо Москвы». - 1997. - 5 окт. - Интервью с А. Агамировым.

107. Медушевский В. В. Духовный анализ музыки : в 2 ч. / В. В. Медушевский. - 2-е изд. - М. : Композитор, 2016. - 630 с.

108. Медушевский В. В. Музыкальный стиль как семиотический объект / В. В. Медушевский // Советская музыка. - 1979. - № 3. - С. 30-39.

109. Мейерхольд В. Театр (К истории и технике) / В. Мейерхольд // Театр. Книга о новом театре : сборник статей. - СПБ., 1908. - С.123-176.

110. Мейерхольд В. Первые попытки создания Условного Театра / В. Мейерхольд // Театр. Книга о новом театре : сборник статей. - СПБ., 1908. -

C. 157-169.

111. Микаилова Н. Э. Творчество как движущая сила развития культуры / Н. Э. Микаилова // Балканско научно обозрение. - Пловдив, 2020.

- Т. 4. - № 4 (10). - С. 44-50.

112. Милий Алексеевич Балакирев : Воспоминания и письма / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии. - Л. : Музгиз, 1962. -479 с.

113. Минский Н. Идея Саломеи / Н. Минский // Золотое руно. - 1908.

- № 6.

114. Мищенко М. П. А. К. Глазунов. Возвращенное наследие. Письма к А. К. Глазунову. Избранные страницы переписки (1928-1936) / сост., общ. ред., ком., прилож. И. Ю. Проскурина, О. А. Великанова. - СПб. : Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства, 2013. Т. 1. - -408 с. / М. П. Мищенко //Opera musicologica. - 2015. - №. 4 (26). - С. 94-112.

115. Мищенко М. Приношение Глазунову : очерки / М. Мищенко . -СПб. : Культ-Информ-Пресс, 2006. - 112 с.

135

116. Мифы и миры Александра Глазунова : сб. науч. ст. - СПб. : С.-Петерб. консерватория, 2002. - 192 с.

117. Можейко Л. М. История русской музыки / Л. М. Можейко. -Гродно : ГрГУ, 2012. - Режим доступа. - URL : https://bolshoi.ru/performances/ballet/les-saisons (дата обращения: 12.09.2022).

118. Мошков К. В. История джазового образования в США: краткий обзор / К. В. Мошков // Полный джаз : электронный журнал. - 2002. - № 22.

- Режим доступа: http://www.jazz.ru.

119. Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки / Е. В. Назайкинский. -М. : Музыка, 1988. - 254 с.

120. Назайкинский Е. В. О константности в восприятии музыки / Е. В. Назайкинский // Музыкальное искусство и наука : сб. ст. - М., 1973. - Вып. 2.

- С. 59-98.

121. Нестьев И. В. Век нынешний и век минувший : статьи о музыке / И. В. Нестьев. - М. : Сов. Композитор, 1986. - 382 с.

122. Новикова Т. В. Традиции и новаторство в музыке рубежа XX-XXI веков : на примере фортепианных произведений отечественных композиторов : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Т. В. Новикова. -Ростов-на-Дону, 2016. - 25 с.

123. Онеггер А. О музыкальном искусстве / А. Онеггер. - Л. : Музыка, 1979. - 264 с.

124. Оссовский А. В. Александр Константинович Глазунов : Его жизнь и творчество / А. В. Оссовский. - [СПб.] : Изд. «Концертов А. Зилоти», 1907. - 52 с.

125. Оссовский A. B. A. K. Глазунов /A. B. Оссовский // Воспоминания. Исследования / общ. ред. и вступ. ст. Ю. Кремлева. - Л., 1968. - С. 363-380.

126. Петров Д. Два очерка о технике композиции Глазунова / Д. Петров // Музыкальная академия. - 2007. - № 1. - С. 87-92.

127. Покровский Б. А. Введение в оперную режиссуру : учеб. пособие по курсу «Режиссура музыкального театра» для студентов театральных вузов / Б. А. Покровский. - М. : ГИТИС, 2009. - 87 с.

128. Понькина А. М. «Квартет для четырех саксофонов» А. Глазунова : к проблеме традиций и обновления / А. М. Понькина // Известия Уральского федерального университета. Серия 2. Гуманитарные науки. - 2016. - Т. 18, № 3 (154). - С. 266-273.

129. Понькина А. М. Эволюция академической музыки для саксофона второй половины XIX - начала ХХ1 века : дис. ... д-ра. искусствоведения / А. М. Понькина. - Ростов-на-Дону, 2020. - 487 с.

130. Понькина А. Саксофон в музыкальной культуре XX века (на материале сонатного творчества зарубежных и украинских композиторов) : дис. ... канд. искусствоведения / А. Понькина. - Харьков, 2009. - 263 с.

131. Попов Е. А. Академизм в оценках профессоров классических университетов / Е. А. Попов // Высшее образование в России. - 2022. - Т. 31, № 6. - С. 62-76.

132. Прокопчук А. В. Квартетное творчество композиторов Беляевского кружка: историческое значение, преломление художественных тенденций эпохи : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / А. В. Прокопчук. - Владивосток, 2006. - 26 с.

133. Пропп В. Я. Фольклор и действительность : избр. ст. / В. Я. Пропп. - М. : Наука, 1976. - 325 с.

134. Проскурина И. Американское путешествие А. Глазунова / И. Проскурина // Музыкальная академия. - 2009. - № 2. - С. 84-90.

135. Проскурина И. Ю. А. К. Глазунов и русское музыкальное зарубежье (Париж, 1920-1930-е годы) / И. Ю. Проскурина // Театр. Живопись. Кино. Музыка. - 2009. - № 1. - С. 167-179.

136. Проскурина И. Ю. А. К. Глазунов в музыкальной культуре русского зарубежья: опыт исторической и стилевой реконструкции : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / И. Ю. Проскурина. - М., 2010. - 26 с.

137

137. Рахманова М. Н. А. Римский-Корсаков / М. Рахманова // История русской музыки : в 10 т. - М., 1994. - Т. 8, ч. 2. - С. 5-74.

138. Римский-Корсаков Н. Летопись моей музыкальной жизни / Н. Римский-Корсаков. - М. : Согласие, 2004. - 608 с.

139. Русская развлекательная культура Серебряного века, 1908-1918 : / [Анри-Сафье Элен, Белобровцева И. З., Богомолов Н. А. и др.]; сост. Н. Букс, Е. Ленская. - М. : Издат. дом ВШЭ, 2017. - 463 с.

140. Рыжкова Н. А. Письма А. К. Глазунова к дочери / Н. А. Рыжкова // Искусство музыки: теория и история. - 2014. - № 10-11. - С. 228-244.

141. Сабанеев Л. А. К. Глазунов (к 50-летию его композиторской деятельности) / Л. Сабанеев // Последние новости. - 1932. - № 4024. - С. 4.

142. Сабанеев Л. А. К. Глазунов / Л. Сабанеев // Современные записки. - 1936. - Т. 61. - С. 450-457.

143. Сабанеев Л. История русской музыки / Л. Сабанеев. - М. : Работник просвещения, 1924. - 88 с.

144. Сарабьянов Д. В. История русского искусства второй половины XIX века / Д. В. Сарабьянов. - М. : Изд-во МГУ, 1989. - 381 с.

145. Скворцова И. А. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX—XX веков / И. А. Скворцова. - М. : Композитор, 2009. - 353 с.

146. Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию ХХ века / А. С. Соколов. - М. : Владос, 2004. - 231 с.

147. Соседкина Г. В. Отечественное музыкальное образование : в начале советской эпохи / Г. В. Соседкина // Художественное образование и наука. - 2015. - № 1. - С. 38-50.

148. Сохор А. Н. Музыка как вид искусства / А. Н. Сохор. - М. : Музыка, 1970. - 192 с.

149. Социально-философский анализ модернизации : теории, модели, опыт / [В. Г. Федотова и др.; отв. ред. В. Г. Федотова]; Российская акад. наук, Ин-т философии. - М. : Ин-т философии РАН, 2013. - 219 с.

150. Стасов В. В. Письма к родным : в 5 т. Т. 3, ч. 1. / В. В. Стасов. -М. : Музгиз, 1962. - 418 с.

151. Стригина Е. В. Музыка ХХ века / Е. В. Стригина. - Бийск : Издат. дом «Бия», 2006. - 280 с.

152. Трифонова А. Ю. О полифоническом стиле А. К. Глазунова (на примере его циклов «Прелюдии и фуги» для фортепиано) / А. Ю. Трифонова // Молодой ученый. - 2010. - № 1-2-2. - С. 109-112.

153. Усов Ю. История зарубежного исполнительства на духовых инструментах : учеб. пособие / Ю. Усов. - 2-е изд., доп. - М. : Музыка, 1977. - 207 с.

154. Фатыхова-Окунева Э. А. Сохраняя память об Александре Константиновиче Глазунове / Э. А. Фатыхова-Окунева // Musicus : Вестник Санкт-Петербургской консерватории им. H. A. Римского-Корсакова. - 2009. -№ 2 (15). - С. 12-14.

155. Федорова Г. А. К. Глазунов / Г. Федорова. - М. : Музгиз, 1961. -

39 с.

156. Флиер А. Я. Академизм культурологии - свидетельство ее зрелости / А. Я Флиер // Культура культуры. - 2015. - № 3 (7). - URL : https://cyberleninka.rU/article/n/akademizm-kulturologii-svidetelstvo-ee-zrelosti (дата обращения: 12.09.2022).

157. Флиер А. Я. Избранные работы по теории культуры / А. Я. Флиер. - М. : Артем : Изд-во «Согласие», 2014. - 556 с.

158. Фокин М. Архив усадьбы Фокина, по состоянию на 19 июля 2022 г. - Режим доступа. - URL : http://www.michelfokine.com/id63.html.

159. Фокин М. Письмо в «Таймс» // Таймс. - 1914. - 6 июля.

160. Фокин М. Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, интервью, открытые письма / М. Фокин. - 4-е изд. - М. : Планета музыки, 2020. - 520 с.

161. Фокин М. М. Против течения : Воспоминания балетмейстера : Статьи, письма / М. М. Фокин; Гос. театральная б-ка им. А. В. Луначарского. - Л. ; М. : Искусство, 1962. - 639 с.

162. Холопов Ю. Н. Музыкальные формы классической традиции : статьи, материалы / Ю. Н. Холопов. - М. : Москов. консерватория, 2012. -563 с.

163. Холопов Ю. Н. О принципах композиции старинной музыки : статьи, материалы / Ю. Н. Холопов. - М. : Москов. консерватория, 2015. -519 с.

164. Холопова В. Н. Музыка как вид искусства / В. Н. Холопова. -изд. 4-е, испр. - СПб. : Лань : Планета музыки, 2014. - 319 с.

165. Чередниченко Т. В. Музыка в истории культуры. Вып. 1. / Т. В. Чередниченко. - Долгопрудный : Аллегро-пресс ; М. : Мособлупрполиграфиздат, 2002. - 215 с.

166. Чигарева Е. От авангарда к постмодерну : новая книга о музыке ХХ века / Е Чигарева //Музыкальная академия. - 2013. - № 1. - С. 55-57.

167. Энгель Ю. Д. Глазунов как симфонист / Ю. Д. Энгель // Русская музыкальная газета. - 1907. - № 1-5. - Стб. 1-8; 60-65; 89-95; 130-138; 171175.

168. Эпштейн Е. И. Женщина из страны «саксофония» / Е. И. Эпштейн // Музыкальная жизнь. - 1990. - № 21. - С. 11-12.

169. Этот многообразный мир музыки... : сб. ст. к 80-летию М. Г. Арановского / М-во культуры РФ, Гос. ин-т искусствознания. - М. : Гос. ин-т искусствознания, 2010. - 458 с.

170. Яйленко Е. «Отечество красоты». Опыт итальянского жанра в сложении художественной концепции академизма / Е. Яйленко // Искусствознание. - 2011. - № 3-4. - С. 149-185.

171. Abraham G. On Russian Music / G. Abraham. - New York : Johnson Reprint Corp., 1970.

172. Abraham G. E. H. Glazunov : the End of an Episode / G. E. H. Abraham // On Russian music. - L., 1939.

173. Alexandre A. The Decorative Art of Leon Bakst / A. Alexandre // Jean Cocteau, The Decorative Art of Leon Bakst, trans. Harry Melvill. - New York, 1971.

174. Bentley T. Sisters of Salome / T. Bentley. - New Haven : Yale University Press, 2002.

175. Charles J. Dossier Glazounov. Translated by Bernard Savoie / J. Charles // Saxophone Symposium. - 1988. - Vol. XIII, № 3. - P. 18-29.

176. Edgecombe R. S. Internationalism, Regionalism and Glazunov's Raymonda / R. S. Edgecombe // The musical times. - 2008. - Vol. 149, № 1902. -P. 47-56.

177. Garafola L. Legacies of twentieth-century dance / L. Garafola. -Wesleyan University Press, 2005.

178. Glessner G. Alexander Glazunov and his Violin Concerto : History, Biography, and Performance Perspective / G. Glessntr. - 2014.

179. Kolland H. Zur Semantik der Leitmotive in Richard Wagners «Ring des Nibelungen» / H. Kolland // International Review of the Aesthetics and Sociology of Music. - 1973. - P. 197-212.

180. Lamothe P. Theater Music in France, 1864-1914 / P. Lamothe. -Chapel Hill : North Carolina University, 2008.

181. Legacies of Twentieth-Century Dance. Middleton, CT : Wesleyan University Press, 2005.

182. Mallarmé - Divagations https : //fr.wikisource. org/wiki/Divagations_(1897).

183. Montesquiou-Fezensac R. de. Tetes d'expression / R de Montesquiou-Fezensac. - Paris : Emile-Paul, 1912.

184. Morrison S. Russian opera and the symbolist movement / S. Morrison // Russian Opera and the Symbolist Movement. - University of California Press, 2002.

185. Nisnevich A. The Silver Age and Its Echo: St. Petersburg Classicism at Home and Abroad, 1890-1921.

186. Parry C. Style in Musical Art / C. Parry. - London, 1924.

187. Partner N. Postmodernism : "The Crisis of Narratives" and the Historical Discipline / N. Partner // The Routledge Companion to Historical Theory. - Routledge, 2021. - P. 332-346.

188. Polonsky R. English Literature and the Russian Aesthetic Renaissance / R. Polonsky. - Cambridge : Cambridge University Press, 1998.

189. Rascher S. Alexander Glazunov : Concerto pour Saxophone avec l'orchestre de cordes / S. Rascher // Saxophone Symposium. - 1988. - Vol. XIII, № 2.

190. Schouvaloff A. Leon Bakst / A. Schouvaloff. - London : Philip Wilson Publishers, Ltd., 1991.

191. Taruskin R. On Russian Music / R. Taruskin. - Berkeley : University of California Press, 2009.

192. The Reception of Oscar Wilde in Europe, edited by Stefano Evangelista. - London : Continuum, 2010. - P. 285-300.

193. Umble J. C. Master of the Modern Saxophone / J. C. Umble, J. M. Londeix. - Cherry Hill, NJ : Roncorp Publications, 2000. - 104 p.

194. Van Norman Baer N. The Art of Enchantment : Diaghilev's Ballets Russes, 1909-1929. - S. Francisco, 1988.

195. Venturini D. J. Alexander Glazounov. 1928-1936. His Life and Works / D. J. Venturini. - Ohio : Aero printing Delphos, 1992. - 100 p.

196. Wagnerism in European Culture and Politics. - Cornell University Press, 1984.

Классификация произведений А.К. Глазунова по периодам

№ периода Даты Название Произведения

1 С 1881 Юношеский Ор.1: Струнный квартет №1 ре мажор

по 1886 (1881-1882)

гг Ор.2: Сюита на тему «САЧА» для

фортепиано (1883)

Ор. 3: Увертюра № 1 соль минор для

оркестра «На греческие темы» (1882)

Ор. 4: Пять романсов, песни (1882-1885)

Ор.5: Симфония № 1 ми мажор

«Славянская симфония» (1881-1884)

Ор.6: Увертюра № 2 ре мажор для

оркестра (1883)

Ор. 7: Серенада № 1 ля мажор для

оркестра (1882)

Ор. 8: На память у Героя, элегия для

оркестра (1885)

Ор. 9: Характерная сюита для оркестра ре

мажор (1884-1887)

Ор. 10: Струнный квартет № 2 фа мажор

(1884)

Ор. 11: Серенада № 2 фа мажор для

малого оркестра (1884)

Ор. 12: Поэма Lyrique ре мажор для

оркестра (1884-1887)

Ор. 13: Стенька Разин, симфоническая

поэма си минор (1885)

Ор. 14: Две пьесы для оркестра (1886-

1887)

Ор. 15: Пять новелл для струнного

№ периода Даты Название Произведения

квартета (1886)

2 С 1886 по 1893 гг переходный Op. 16: Симфония № 2 фа минор «Памяти Листа» (1886) Op. 17: Элегия ре мажор для виолончели и фортепиано (1888) Op. 18: Мазурка соль мажор для оркестра (1888) Op. 19: Лес, Фантазия до минор для оркестра (1887) Op. 20: Две пьесы для виолончели с оркестром(1887-1888) Op. 21: Свадебный марш для оркестра ми Ь мажор (1889) Op. 22: Две пьесы для фортепиано (1889) Op. 23: Вальсы на название S-A-B-E-L-A для фортепиано (1890) Op. 24: Ревери ре мажор для валторны и фортепиано (1890) Op. 25: Прелюдиум и две мазурки для фортепиано (1888) Op. 26: Струнный квартет № 3 соль мажор "Quatuor Slave" (1886-1888) Op. 26A: Славонский праздник, симфонические зарисовки (1888) Op. 27: Две песни по Пушкину (18871890) Op. 28: Море, фантазия ми мажор для оркестра (1889) Op. 29: Восточная рапсодия соль мажор для оркестра (1889) Op. 30: Кремль, симфоническая картина в

№ периода Даты Название Произведения

трех частях (1890) Op. 31: Три этюда для фортепиано (1891) Op. 32: Медитация ре мажор для скрипки с оркестром (1891) Op. 32A: Медитация ре мажор для скрипки и фортепиано (1891) Op. 33: Симфония № 3 ре мажор (1890) Op. 34: Весна, симфоническая картина ре мажор (1891) Op. 35: Сюита до мажор для струнного квартета (1887-1891) Op. 36: Малый вальс ре мажор для фортепиано (1892) Op. 37: Ноктюрн ре мажор для фортепиано (1889) Op. 38: In Modo Religioso, квартет для трубы, валторны и двух тромбонов (1892) Op. 39: Струнный квинтет ля мажор для струнного квартета и виолончели (18911892) Op. 40: Триумфальный марш для большого оркестра и хора (1892) Op. 41: Большой концертный вальс ми \ мажор для фортепиано (1893) Op. 42: Три миниатюры для фортепиано (1893) Op. 43: Салонный вальс до мажор для фортепиано (1893) Op. 44: Элегия для альта и фортепиано (1893) Op. 45: Карнавал, увертюра для большого

№ периода Даты Название Произведения

оркестра и органа фа мажор (1892) Op. 46: Шопениана, сюита для оркестра на фортепианные пьесы Шопена (1893) Op. 47: Концертный вальс № 1 ре мажор для оркестра (1893)

3 С 1893 года, по 18 октября 1905 г. зрелый Op. 48: Симфония № 4 ми мажор (1893) Op. 49: Три пьесы для фортепиано (1894) Op. 50: Cortège Solennel ре мажор для оркестра (1894) Op. 51: Концертный вальс № 2 фа мажор для оркестра (1894) Op. 52: Scènes de Ballet, сюита, не предназначенная для танцевального произведения (1894) Op. 53: Фантазия из тьмы в свет для оркестра (1894) Op. 54: Два экспромта для фортепиано (1895) Op. 55: Симфония № 5 B b мажор (1895) Op. 56: Коронационная кантата для четырех солистов, хора и оркестра (1895) Op. 57: Раймонда, балет в трех действиях (1898) Op. 58: Симфония № 6 до минор (1896) Op. 59: Шесть песен для среднего голоса (1898) Op. 60: Шесть песен (романсы на стихи Александра Пушкина и Аполлона Майкова ) для высокого голоса (18971898) ([3] ) Op.61: Les Ruses d'Amour (The Ruses of

№ периода Даты Название Произведения

Love), также известный как The Trial of Damis или Lady Soubrette, балет в одном действии (1900) Op.62: Prelude and Fugue in D минор, для фортепиано (1899) Op.63: Праздничная кантата для сольных голосов, женского хора и двух фортепиано в восемь рук (1898) Op.64: Струнный квартет №4 в Ля минор (1894) Op.65: Памятная кантата к 100-летию со дня рождения Пушкина для сольных голосов, хора и оркестра(1899) Op.66: Гимн Пушкина для женщин хор и фортепиано (1899) Op.67: Времена года, балет в одном действии (1900) Op.68: "Pas de Caractère" из Раймонды соль мажор для оркестра (1899) ) Op.69: Романтическое интермеццо ре мажор для оркестра (1900) Op.70: Струнный квартет № 5 ре минор (1898) Op. 71: Chant du Ménestrel для виолончели и фортепиано (1900) (существует версия для виолончели с оркестром) Op. 72: Тема с вариациями фа минор для фортепиано (1900) Op. 73: Торжественная увертюра для оркестра (1900) Op. 74: Соната для фортепиано № 1 B b минор (1901)

№ периода Даты Название Произведения

Op. 75: Соната для фортепиано № 2 ми минор (1901) Op. 76: Марш на русскую тему ми \ мажор (1901) Op. 77: Симфония № 7 «Пастораль» фа мажор (1902-1903) Op. 78: Баллада фа мажор для оркестра (1902) Op. 79: Средневековье, сюита ми мажор для оркестра (1902) Op. 80: Chant Sans Bornes для сопрано и альта в сопровождении фортепиано (1900) Op. 81: Танцевальная сцена ля мажор для оркестра (1904) Op. 82: Концерт ля минор для скрипки с оркестром (1904) Op. 83: Симфония № 8 ми мажор (19051906)

4 С 1905 по 1928 год директорский Op. 84: Песня судьбы, драматическая увертюра ре минор для оркестра (1908) Op. 85: Две прелюдии для оркестра (1906) Op. 86: Русская фантазия ля мажор для балалайки-оркестра (1906) Op. 87: Памяти Гоголя, симфонический пролог до мажор (1909) Op. 88: Финская фантазия до мажор для оркестра (1909) Op. 89: Финские зарисовки ми мажор для оркестра (1912) Op. 90: Введение и танец Саломеи, к драме Оскара Уайльда (1908)

№ периода Даты Название Произведения

Op. 91: Cortège Solennel in B b мажор для оркестра (1910) Op. 92: Концерт № 1 фа минор для фортепиано с оркестром (1910-1911) Op. 93: Прелюдиум и фуга № 1 ре мажор для органа (1906-1907) Op. 94: Любовь по Шуковскому для смешанного хора a cappella (1907) Op. 95: Музыка к драме "Царь евреев" по К. К. Романову (1913) Op. 96: Парафраз на гимн союзников для оркестра (1914-1915) Op. 97: Песня о волжских шкиперах для хора и оркестра (1918) Op. 98: Прелюдиум и фуга № 2 ре минор для органа (1914) Op. 99: Карельская легенда ля минор для оркестра (1916) Op. 100: Концерт № 2 си мажор для фортепиано с оркестром (1917) Op. 100A / B: Мазурка Оберек (1917) для скрипки с оркестром или фортепиано (1917) Op. 101: Четыре прелюдии и фуги для фортепиано (1918-1923) Op. 102: Романс Нины из спектакля «Маскарада» (1918) Op. 103: Идиллия фа мажор для фортепиано (1926) Op. 104: Фантазия фа минор для двух фортепиано (1919-1920) Op. 105: Элегия ре минор для струнного

№ периода Даты Название Произведения

квартета памяти М. П. Беляев (1928) Op. 106: Струнный квартет № 6 B b мажор (1920-1921)

5 с 1928 по 1936 год заграничный Op. 107: Струнный квартет № 7 до мажор «Hommage au passé» (1930) 0p.108: Концертная баллада до мажор для виолончели с оркестром (1931) 0p.109: Саксофонный квартет B b мажор (1932) Op 109: Концерт для саксофона альт и струнного оркестра ми мажор (1934) (тот же номер опуса, что и у квартета, но другое произведение) Op. 110: Фантазия соль минор для органа (1934-1935)

■ ' Л 'Л

Шг

Рис. 1. Эскизы Бакста к «Саломее» и «Клеопатре Рис. 2 Эскиз Л. Бакста к постановке «Саломеи» 1908 г.

Рис 2. Эскиз Л. Бакста к постановке «Клеопатры»

Рис. 3. «Мадам Ида Рубинштейн, Танец семи вуалей в Олимпии» (1909). Департамент музыки Национальной библиотеки Франции, Париж.

ш

У-цШЖ

«^г^ Л"

• 1 71. -

■ I

Л

аЖ

т

ШШк&Ш

гФ-^^Чк Ж»::

арг ^¿шк . -

Рис. 4. «Мисс Ида Рубинштейн (Саломея)», Comadia (14 июня 1912 г.). Национальная библиотека Франции, Париж.

Рис. 5. Программа к «Саломее». Париж 13 июня 1912 г. Национальная библиотека Франции. Отдел музыки.