Формирование и эволюция номинаций женской одежды во французском языке тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Кальщикова Анастасия Александровна

• Кальщикова Анастасия Александровна
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Кальщикова Анастасия Александровна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИССЛЕДОВАНИЕ КОНЦЕПТА В ДИАХРОНИИ

1.1. Концептуализация как процесс когнитивной деятельности человека

1.2. Определение, структура и языковая объективация концепта

1.3. Категоризация как процесс когнитивной деятельности человека

1.4. Категория и уровни категоризации

1.5. Соотношение концепта и категории

1.6. Диахроническая концептология и методология исследования концепта в диахронии

Выводы к главе

ГЛАВА 2. ДИАХРОННЫЙ АНАЛИЗ ЯДРА КОНЦЕПТА «ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА»

2.1. Категоризация женской одежды (общие положения)

2.2. Суперординатный уровень категоризации женской одежды

2.3. Базовый уровень категоризации женской одежды

2.4. Субординатный уровень категоризации женской одежды

2.5. Категориальные признаки формирования концепта «женская одежда»

2.6. Роль сложных слов в процессе категоризации

Выводы к главе

ГЛАВА 3. ЛЕКСИКО-СЕМАНТИЧЕСКОЕ ПРОСТРАНСТВО КОНЦЕПТА «ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА»

3.1. Структурно-семантический анализ номинаций женской одежды

3.1.1. Средневековый период

3.1.2. Эпоха Возрождения

3.1.3. Эпоха Барокко

3.1.4. Эпоха Рококо

3.1.5. Эпоха Ампир

3.1.6. Эпоха Романтизма

3.1.7. XX век

3.1.8. XXI век

3.2. Диахроническая характеристика номинативных тенденций в развитии категории французских наименований женской одежды

3.3. Фразеологическая репрезентация концепта «женская одежда»

Выводы к главе

ГЛАВА 4. СЕМИОТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ФОРМИРОВАНИЯ И ЭВОЛЮЦИИ КОНЦЕПТА «ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА»

4.1. Роль семиотики в лингвистических исследованиях

4.2. Женская мода как система: вестиментарный и вербальный вестиментарный код

4.3. Женский вестиментарный код в культурно-исторической динамике

4.4. Женский вербальный вестиментарный код в культурно-исторической динамике

4.5. Реализация женского вербального вестиментарного кода в семиотическом пространстве художественного текста

Выводы к главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ СЛОВАРЕЙ

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ФАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Исторический французско-русский переводной и толковый словарь женской одежды

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Формирование и эволюция номинаций женской одежды во французском языке»

ВВЕДЕНИЕ

Настоящее диссертационное исследование посвящено изучению формирования французских номинаций женской одежды с учетом внешних факторов культурно-исторического и социально-эстетического плана, а также семантической, словообразовательной и семиотической эволюции номинаций в когнитивном ракурсе.

Выбор темы исследования обусловлен тем, что одежда играет важную роль в повседневной жизни человека и представляет собой значимую часть истории человечества. Ее возникновение и развитие обусловлено не только элементарной потребностью в защите от неблагоприятных климатических воздействий, но и сложными социокультурными процессами. В ходе исторической эволюции одежда приобрела полифункциональный характер, трансформировавшись из простого средства терморегуляции в значимый социальный маркер, способный отражать статусные характеристики индивида. Таким образом, эволюция одежды свидетельствует о технологическом и культурном уровне развития человеческой цивилизации.

Актуальность исследования обусловлена значительной социальной, этической и эстетической ролью, которую одежда и связанная с ней мода выполняли на протяжении всей истории и сохраняют в современном обществе. Одежда выступает не только как предмет бытового назначения, но и как сложный культурный феномен, несущий на себе отпечаток эпохи, общественных норм и ценностных установок. Именно поэтому феномен моды стал объектом пристального внимания не только лингвистов, но и представителей других гуманитарных дисциплин - культурологов, социологов, философов, историков моды, искусствоведов и исследователей визуальной культуры.

Объектом исследования выступает концепт «женская одежда» во французском языке, представляющий собой сложную систему знаний, ценностей и культурных представлений, актуализированную посредством лексических, фразеологических и словообразовательных средств.

Предметом исследования является изменение структуры и содержания концепта «женская одежда» в диахронической перспективе.

Цель исследования состоит в выявлении, описании и интерпретации закономерностей формирования и исторической эволюции концепта «женская одежда» во французском языке, с акцентом на его лексико-семантической организации, категориальной структуре и семиотической функции в культурно-историческом контексте.

Для достижения поставленной цели выдвинуты следующие задачи:

1) разработать теоретическую модель концепта «женская одежда», основанную на положениях когнитивной лингвистики, лингвокультурологии и семиотики моды, а также определить методологический инструментарий для его диахронического анализа;

2) исследовать внутреннюю структуру концепта «женская одежда» и ее развитие, основываясь на понятиях когниции, категоризации и структуризации;

3) проследить диахроническую динамику лексико-семантического наполнения концепта «женская одежда» во французском языке от Средневековья до XXI в., выделив ключевые номинативные тенденции, семантические трансформации и фразеологические репрезентации, отражающие культурные стереотипы и ценностные установки, связанные с женской одеждой;

4) проанализировать семиотические аспекты концепта «женская одежда» через призму вестиментарного и вербального вестиментарного кода.

Степень разработанности темы определяется тем, что различные аспекты концепта «женская одежда» во французском уже затрагивались в ряде работ по когнитивной лингвистике (Н. В. Попович 1984, Е. В. Николаева, Т. Н. Юрина 2012), семиотике моды (Р. Барт 2003, Ж. Бодрийяр 2000) и истории костюма (F. Boucher 1987). В то же время данная тема может служить предметом дальнейших исследований по следующим причинам.

Во-первых, в предшествующих работах вестиментарная лексика рассматривается преимущественно либо в узко лингвистическом (этимологическом, словообразовательном) аспекте, либо в рамках внеязыкового

анализа моды как социального феномена, что не позволяет реконструировать целостную эволюцию концепта в его когнитивно-семиотической динамике.

Во-вторых, отсутствует интегративная методология, объединяющая диахронический анализ, прототипическую категоризацию, лексико-семантическую реконструкцию и семиотическую интерпретацию на основе типологии знаков Ч. Пирса, что необходимо для комплексного описания трансформации номинативного поля от Средневековья до XXI в.

Данное исследование проводится в когнитивно-лингвокультурологической парадигме с привлечением историко-лингвистических методов. Анализ номинаций на материале, охватывающем восемь исторических эпох, позволяет не только проследить диахроническую эволюцию структуры концепта, но и выявить закономерности его семантико-семиотической трансформации.

В основу исследования положена следующая гипотеза: концепт «женская одежда» во французском языке представляет собой динамическую когнитивно -культурную структуру, эволюция которой отражает изменения в социальных нормах, гендерных ролях и эстетических ценностях.

Теоретической и методологической основой исследования послужили труды отечественных и зарубежных ученых в таких направлениях, как когнитивная лингвистика (Е. С. Кубрякоова, Н. Н. Болдырев, В. З. Демьянков, В. И. Карасик, З.Д. Попова, Г. Г. Слышкин, И. А. Стернин, С. Г. Воркачев, Дж. Лакофф, Ж. Фоконье, Л. Талми), диахроническая концептология (Л. П. Дронова, И. В. Кононова, Е. Г. Кошкина, В. Г. Кузнецов, Н. Ю. Субиркина, Е. А. Нильсен), исследования моды (Р. Барт, Ж. Бодрийяр, А. Б. Гофман, Л. В. Петров), история французской моды (Л. Г. Веденина, F. Boucher, A. Challamel,

Paul Louis de Giafferri, V. Steele).

Предмет и методология исследования определяют основные методы исследования, которые включают: диахронический, этимологический, контекстуальный и дефиниционный анализы, семантико-когнитивный, семасиологический и ономасиологический методы, а также метод сплошной выборки.

Материал исследования включает свыше 500 единиц - в том числе наименования женской одежды и вестиментарные фразеологизмы, - отобранных из литературы по истории французской моды, онлайн магазинов женской одежды, толковых, фразеологических, этимологических и историко-этимологических словарей, а также произведений французской художественной литературы.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые предпринят комплексный анализ концепта «женская одежда» во французском языке, объединяющий когнитивный, диахронический, семиотический и лингвокультурологический подходы, что позволило реконструировать механизмы формирования и исторической трансформации языка женской моды.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что оно вносит определенный вклад в развитие ряда лингвистических дисциплин, таких как диахроническая концептология, когнитивная номинация, историческая лексикология и словообразование французского языка, а также в семантическое и лексикографическое описание лексики моды. Работа способствует углубленному пониманию механизмов формирования и эволюции вербального выражения концепта «женская одежда» во французском языке и открывает новые перспективы для межъязыкового и межкультурного сопоставления в области терминологии моды.

Практическая значимость определяется возможностью использования результатов исследования:

1) в лексикографии - при создании специализированных словарей одежды и моды и словарей-справочников по культуре Франции.

2) в преподавании практических дисциплин французского языка -переводоведении и межкультурной коммуникации;

3) в преподавании теоретических дисциплин французского языка -исторической лексикологии, этимологии, исторической семантики, когнитивной лингвистиики, истории французского языка, семиотике.

Положения, выносимые на защиту:

1. Концепт «женская одежда» во французском языке представляет собой динамическую когнитивно-культурную структуру, включающую понятийный (базовые номинации), образный (визуальные ассоциации), историко-этимологический (эволюция значений), ассоциативный (социальные коннотации), аксиологический (оценочные стереотипы) и паремиологический (фразеологические репрезентации) компоненты, а также интерпретационное поле (вариативность восприятия). При этом историко-этимологическая динамика номинаций впервые исследуется как системообразующий элемент данного концепта. Такая многоуровневая организация позволяет рассматривать данный концепт как систему знаний, где языковые средства (от терминологических наименований до метафорических выражений) отражают не только предметную область моды, но и социокультурные трансформации гендерных ролей и эстетических идеалов.

2. Процесс категоризации женской одежды во французском языке строится на принципах прототипической организации (ядро - периферия) и функциональной специфики, реализуясь через трехуровневую иерархию (суперординатный, базовый, субординатный уровни). Горизонтальная структура категории, основанная на «семейном сходстве», и вертикальная организация, опирающаяся на гиперо-гипонимические связи, отражают антропоцентричную природу одежды как когнитивно-культурного феномена. Ключевыми параметрами классификации выступают телесность, гендерные роли, социальные функции, а также аксиологические стереотипы.

3. Эволюция концепта «женская одежда» в диахронии проявляется в изменении способов его языковой объективации. Эти изменения нашли отражение не только в усложнении и дифференциации номинаций - от ранних заимствований до современных аналитических конструкций, но и в трансформации самой категории женской одежды: базовый уровень стал более вариативным, а субкатегоризация - многофокусной - от простой дифференциации по физическим и функциональным характеристикам (материал, размер, зона покрытия) к

дифференциации, основанной на стиле, ситуации использования, социальной роли и гендерной идентичности, что свидетельствует о когнитивной и культурной динамике категории.

4. Фразеологические единицы, связанные с одеждой в целом и, в частности, женской, составляют аксиологическое ядро номинативного поля концепта, выполняя функцию культурного маркера. Через метафорические модели они кодируют социальные иерархии, гендерные стереотипы и эстетические идеалы, что позволяет реконструировать эволюцию лингвокультурных норм.

5. Семиотический подход к анализу концепта «женская одежда» во французском языке позволяет классифицировать его номинации согласно типологии знаков Ч. Пирса (символы, иконы, индексы), что расширяет возможности исследования одежды как культурно-семиотического феномена. В ходе исследования было установлено, что большинство современных терминов относятся к символам - их связь с денотатом условна и закреплена соглашением. Однако на ранних этапах развития языка доминировали индексальные и иконические знаки - название предмета одежды указывало либо на прямую связь с реальностью (материал, функция), либо визуально имитировало форму или стиль. Анализ показал, что процесс перехода от индексных и иконических номинаций к символическим свидетельствует о семиотизации одежды и ее превращении в абстрактный культурный код, ориентированный не столько на объект, сколько на его социальную и аксиологическую функцию.

Достоверность полученных результатов и обоснованность выводов обеспечена системным подходом к изучаемой проблеме, применением методов исследования, подобранных адекватно поставленным задачам, и значительным объемом материала исследования.

Апробация. Результаты исследования и принципы научно-практического применения его основной методологии обсуждались на заседаниях кафедры лексикологии и стилистики французского языка факультета французского языка МГЛУ, а также в рамках следующих научных и научно-практических конференций:

- «Романистика в эпоху полилингвизма» (МГЛУ 2021, 2022, 2023);

- «Аутентичный диалог России и франкофонного мира» (МГЛУ 2021, 2023, 2024);

- «Язык и действительность. Научные чтения на кафедре романских языков имени В. Г. Гака» (МПГУ 2021);

- XXII Международные Березинские чтения «Языковое бытие человека и этноса» (МГЛУ 2025).

Основные положения и результаты диссертации отражены в трех публикациях (общим объемом 2,16 п. л.), опубликованных в научных журналах, включенных ВАК в «Перечень рецензируемых научных изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук, на соискание ученой степени доктора наук»:

1. Кальщикова А. А. Формирование категории французских наименований одежды (на материале женской одежды в средневековый период) // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. 2021. Вып. 13 (855). С. 87-97.

2. Кальщикова А. А. Семиотика женской французской моды: от Средневековья до современности // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. 2023. Вып. 13 (881). С. 37-42.

3. Кальщикова А. А. Номинативное поле концепта «женская одежда» как объект исследования диахронической концептологии (на материале французского языка) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2024. Т. 17, №9. С. 3313-3317.

Цели и задачи исследования определили структуру диссертации, которая состоит из введения, четырех глав, заключения, списка используемой литературы, списка используемых словарей, списка источников фактического материала и приложения.

Во введении формулируется основная научная проблема исследования, обосновывается актуальность темы и объекта исследования, научная новизна, теоретическая и практическая значимость, ставятся основные задачи, указывается

теоретико-методологическая база исследования и основные методы, формулируется основная гипотеза, описываются положения, выносимые на защиту.

Глава 1 «Исследование концепта в диахронии» посвящена теоретико-методологическим основам исследования концепта «женская одежда» в диахронической перспективе. В ней обосновывается когнитивно-культурная модель концепта, раскрывается его структура, механизмы категоризации и языковой репрезентации, а также определяется методология диахронического анализа.

В Главе 2 «Диахронный анализ ядра концепта „женская одежда"»

исследуется эволюция категориальной структуры концепта - суперординатного, базового и субординатного уровней - в тесной связи с культурно-историческими и социальными трансформациями. Рассматриваются категориальные признаки формирования концепта «женская одежда», а также роль сложных слов в процессе категоризации.

Глава 3 «Лексико-семантическое пространство концепта „женская одежда"» посвящена структурно-семантическому анализу номинаций женского гардероба, охватывающему ключевые этапы развития французской вестиментарной культуры: период Средневековья, эпохи Возрождения, Барокко, Рококо, Ампира, Романтизма, а также ХХ-ХХ1 вв. Анализ включает этимологию, словообразовательные модели, внутреннюю форму и семантическую динамику лексических единиц. Дается диахроническая характеристика номинативных тенденций в развитии категории французских наименований женской одежды. В рамках данной главы рассматривается также вестиментарный фразеологический пласт, который сопровождает номинативное поле и формирует его аксиологическое ядро, фиксируя в устойчивых выражениях вековые культурные и гендерные стереотипы.

В главе 4 «Семиотические аспекты формирования и эволюции концепта „женская одежда"» исследуется женская одежда как знаковая система. Анализ охватывает два взаимосвязанных кода: вестиментарный код (нормы ношения

одежды как невербальный язык социальной коммуникации) и вербальный вестиментарный код (его языковую репрезентацию). Вестиментарный код представлен в культурно-исторической динамике - от Средневековья до XXI в., что позволяет проследить трансформацию его функций и значений. Вербальный вестиментарный код анализируется с применением типологии знаков Ч. Пирса (символ, икона, индекс). Примеры функционирования вербального вестиментарного кода иллюстрируются на материале художественных текстов Виктора Гюго, Гюстава Флобера и Александра Дюма.

В заключении приводятся основные выводы диссертационного исследования, предлагаются перспективы для дальнейших исследований.

В Приложении 1 дан исторический французско-русский переводной и толковый словарь, охватывающий наименования женской одежды от Средневековья до XX в.

ГЛАВА 1. ИССЛЕДОВАНИЕ КОНЦЕПТА В ДИАХРОНИИ

1.1. Концептуализация как процесс когнитивной деятельности человека

Структура окружающей нас действительности обладает внутренней упорядоченностью, что исключает ее хаотичность. В рамках данной структуры наблюдаются закономерные сходства, различия и иные системные отношения, определяющие ее онтологическую организацию. Концептуализация, являясь фундаментальным когнитивным механизмом, обеспечивает осмысление мира и формирует в сознании человека концепты, концептуальные структуры и системы, оказывая влияние на различные сферы познавательной деятельности.

Согласно исследованиям, концептуализация интерпретируется как когнитивный процесс, направленный на образование ментальных единиц, репрезентирующих фрагменты реальности [Николаева 2000].

Ряд ученых рассматривает концептуализацию не как процесс, а как его итог, при этом такие когнитивные феномены, как схемы, категории и метафоры, выступают в качестве различных форм ее реализации. Отдельные исследователи связывают концептуализацию с процессами схематизации и категоризации, определяя ее как обобщающее понятие для когнитивных схем и категориальных структур ^апйап 2003].

Таким образом, концептуализация выступает как фундаментальный механизм когнитивной деятельности, обеспечивающий осмысление и упорядочивание реальности через создание ментальных структур. Этот процесс, будь то формирование первичных единиц знания или их систематизация в сложные схемы и категории, лежит в основе человеческого мышления и коммуникации. Его непосредственным продуктом и ключевой операционной единицей является концепт, который закрепляет в сознании индивида совокупность опыта и знаний об определенном фрагменте действительности. Следовательно, для дальнейшего анализа необходимо перейти от изучения самого процесса к рассмотрению его основного результата - понятия «концепт», которое стало центральным объектом исследования в современной когнитивной науке.

1.2. Определение, структура и языковая объективация концепта

Концепт - термин, получивший общепринятый статус в современной лингвистике, несмотря на существующее многообразие его интерпретаций.

В рамках когнитивной парадигмы концепт понимается как особая форма мыслительной единицы, представляющая собой квант знания и специфический способ ментальной репрезентации, изучаемый преимущественно через призму лексической и грамматической семантики языка (А. П. Бабушкин 1998, Н. Н. Болдырев 2000, Г. В. Быкова 1998, Е. С. Кубрякова 2012, Е. В. Рахилина 2002, З. Д. Попова, А. И. Стернин 2007).

Согласно определению Е. С. Кубряковой, концепт представляет собой не только базовую ментальную единицу сознания, но и сложную информационную структуру, отражающую совокупность знаний и опыта человека [Кубрякова и др. 1996]. Данная категория функционирует как ключевая оперативная единица памяти, ментального лексикона, концептуальной системы и языка мышления, интегрируя элементы картины мира, отраженной в человеческой психике. Концепт как понятие раскрывает специфику когнитивных процессов, участвующих в осмыслении и интерпретации опыта и знаний, которые формируются в результате познавательной деятельности человека. При этом, как отмечает Е. С. Кубрякова, в современной лингвистике отсутствует единая точка зрения на проблему соотношения концептов и языковых знаков. Ряд исследователей ассоциирует концепты с отдельными семантическими характеристиками слов, тогда как другие рассматривают их в контексте семантических структур, выявляемых при анализе лексических систем. Компромиссная позиция предполагает, что вербальное выражение не исчерпывает всей концептуальной информации, поскольку концепты могут репрезентироваться не только языковыми средствами, но и визуальными образами, схемами и другими способами кодирования. Важным достижением современной лингвистической науки является признание того, что язык фиксирует культурно значимую информацию.

В рамках лингвокультурологического подхода концепт рассматривается как носитель национально-культурной специфики, отражающий особенности

мировосприятия определенного лингвокультурного сообщества (С. Г. Воркачев 2007, В. И. Карасик 2002, Г. Г. Слышкин 2004, Ю. С. Степанов 1998).

Несмотря на различия в методологических подходах, исследователи сходятся во мнении о диалектической природе концептов. Как отмечает Т. Б. Радбиль, принципиальной характеристикой концептов является их парадоксальное сочетание устойчивости и изменчивости. Способность концептов к эволюции под влиянием различных факторов сочетается с их относительной стабильностью в различных временных и пространственных контекстах. Таким образом, концепты можно определить как социально значимые ментальные образования, обладающие способностью к трансформации под воздействием экстралингвистических факторов [Радбиль 2012].

Концепт представляет собой динамическую структуру, подверженную постоянной трансформации в процессе когнитивной деятельности индивида. Несмотря на эту изменчивость, исследователи идентифицируют в его структуре устойчивые элементы, среди которых особую значимость приобретает понятийный компонент, который формируется на базовом уровне категоризации. Он включает фундаментальные характеристики объекта, наиболее отчетливо проявляющиеся в концептах артефактов и научных понятий, в отличие от концептов, связанных с природными явлениями или абстрактными категориями информации.

Параллельно с понятийной составляющей в структуре концепта выделяется образный компонент, формирующийся в сознании индивида через чувственное восприятие и эмоциональный опыт. Данный компонент включает два типа характеристик: перцептивные (основанные на сенсорном восприятии) и когнитивные (связанные с метафорическим осмыслением). Последние, несмотря на трудности их выявления, играют существенную роль в концептуальной структуре (С. Г. Воркачев 2007, В. И. Карасик 2005, М. В. Никитин 2004, Г. Г. Слышкин 2004, З. Д. Попова, А. И. Стернин 2007).

В случае концепта «женская одежда» понятийный компонент охватывает базовые категории предметов гардероба (платья, юбки, брюки и др.), позволяющие дифференцировать данную область от других видов одежды. Эти характеристики

выполняют важную функцию в процессе осмысления и использования концепта, формируя четкое представление о женской моде и стиле. Образный компонент данного концепта проявляется в визуальных представлениях и ассоциациях, связанных с модными тенденциями, цветовой гаммой, фактурой материалов, а также в эмоциональных реакциях (восприятие элегантности, утонченности и т. д.), варьирующихся в зависимости от исторического контекста.

Теория прототипической семантики Дж. Лакоффа, опирающаяся на исследования Э. Рош, подтверждает значимость образной составляющей, демонстрируя существование «лучших образцов» в категориальных структурах [Lakoff 1988]. В концепте «женская одежда» прототипическую функцию выполняет платье. Платье является одним из наиболее характерных элементов женской гардеробной, который ассоциируется с женственностью, элегантностью и женским стилем. Платье, будучи функционально завершенным (в отличие от, например, юбки), лексически продуктивным и культурно маркированным объектом, занимает центральное место в ментальной и языковой организации концепта.

Структура концепта дополнительно включает историко-этимологический, ассоциативный, аксиологический, паремиологический компоненты, а также интерпретационное поле, обеспечивающее многоаспектное осмысление концепта (С. Г. Воркачев 2007, В. И. Карасик 2005, М. В. Никитин 2004; Г. Г. Слышкин 2004, З. Д. Попова, А. И. Стернин 2007).

В исследуемом концепте «женская одежда» историко-этимологический компонент раскрывает происхождение и эволюцию номинаций одежды; ассоциативный компонент формируется через связь с историческими личностями, литературными образами и эпохами моды; аксиологический компонент отражает оценочные установки общества относительно женской одежды; паремиологический компонент включает фразеологизмы и поговорки, связанные с одеждой.

Таким образом, концепт представляет собой сложноорганизованную систему, интегрирующую образное содержание, информационные элементы и интерпретационные механизмы.

Когнитивное осмысление действительности осуществляется через систему взаимосвязанных концептов, образующих концептосферу языкового сознания, в то время как языковая картина мира формируется совокупностью языковых элементов, создающих лексическое поле конкретного языка. Как отмечают Бесемерес и Вежбицкая, эти элементы включают лексические единицы, фразеологические сочетания и дискурсивные паттерны, фиксирующие в языке объекты реальности, а также различные тропы - метафоры, метонимии и другие средства образного выражения [Besemeres, Wierzbicka 2009]. Анализ языковой картины мира дает возможность исследовать состав и организационные принципы языковых средств, реконструируя при этом соответствующие когнитивные структуры и концептуальные области.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Кальщикова Анастасия Александровна, 2026 год

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Арутюнова Н. Д. Типы языковых значений: Оценка. Событие. Факт. М.: Наука, 1988. 341с.

2. Бабенко Л. Г., Васильев И. Е., Казарин Ю. В. Лингвистический анализ художественного текста: Учебник для вузов по специальности «Филология». Екатеринбург: Изд-во Уральского университета, 2000. 534 с.

3. Бабушкин А. П. Фразеологические концепты // Когнитивная лингвистика: современное состояние и перспективы развития: материалы первой междунар. школы-семинара по когнитивной лингвистике, 26-30 мая 1998 года: в 2 ч. Ч. 2. / отв. ред. Н. Н. Болдырев. Тамбов: Изд-во ТГУ, 1998. С. 36-38.

4. Балашова Е. Ю. Концепты любовь и ненависть в русском и американском языковых сознаниях: дис. ... канд. филол. наук. Саратов, 2004. 262 с.

5. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. 616 с.

6. Барт Р. Система моды. Статьи по семиотике культуры. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 2003. 512 с.

7. Боброва Е. А. Опыт лингвистического исследования эволюции концепта «путешествие» в англоязычной культуре: дис. ... канд. филол. наук. Иркутск, 2006. 217 с.

8. Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. М.: Добросвет, 2000. 389 с.

9. Болдырев Н. Н. Когнитивная семантика: курс лекций по англ. филологии. 1-е изд. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2000. 123 с.

10. Болдырев Н. Н. Когнитивная семантика: курс лекций по англ. филологии. 2-е изд. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2001. 123 с.

11. Болдырев Н. Н. О категориальном аспекте языковой онтологии // Вопросы романо-германской филологии: (прагматика и семантика): межвуз. сб. науч. тр. Пятигорск: Изд-во ПГПРШЯ, 1994. С. 32-36.

12. Болдырев Н. Н. Перекатегоризация глагола как способ формирования смысла высказывания // Изв. РАН. Сер. Литература и язык. 2001. Т. 60, №2 2. С. 4050.

13. Болдырева Т. В. Типология культурных кодов в драматургии Л. Н. Андреева: дис. ... канд. филол. наук. Самара, 2008. 186 с.

14. Бондарчук Г. Г. Когнитивно-семиотические основания развития категории предметных имен в английском языке (на материале английских наименований одежды): дис. ... д-ра филол. наук. Москва, 2011. 323 с.

15. Борисова Е. Н. Из истории некоторых слоев бытовой лексики (на материале рязанских памятников ХУ1-ХУП вв.) // Уч. записки / Балашовский пед. ин-т. Балашов, 1956. С. 104-165.

16. Воркачев С. Г. Любовь как лингвокультурный концепт. М.: Гнозис, 2007. 285 с.

17. Гак В. Г. Эволюция способов номинации в свете соотношения внешних и внутренних стимулов в развитии языка // Диалектика развития языка: Тезисы докладов II Всесоюз. науч. конф. по теорет. вопросам языкознания. М., 1980. С. 1920.

18. ГончароваН. А. Мифология имени М. Цветаевой: дис. ... канд. филол. наук. Барнаул, 2006. 171 с.

19. Гофман А. Б. Мода и люди или новая теория моды и модного поведения. М.: Агентство «Издательский сервис», 2000. 160 с.

20. Девятайкина Г. Л. Поэтика пространства и топонимический код в уральской прозе Д. Н. Мамина-Сибиряка: дис. ... канд. филол. наук. Екатеринбург, 2009. 216 с.

21. Демъянков В. З. Доминирующие лингвистические теории в конце XX в. // Язык и наука конца ХХ века. М.: РАН, 1995. С. 239-320.

22. Зайнуллина Л. М. Композиционная семантика производного слова (на материале английского, немецкого, русского, башкирского и французского языков). Уфа: РИО БашГУ, 2005. 188 с.

23. Калъщикова А. А. Номинативное поле концепта ЖЕНСКАЯ ОДЕЖДА как объект исследования диахронической концептологии (на материале французского языка) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Издательство «Грамота» 2024. Том 17. Вып 9. С. 3313-3317.

24. Капанадзе Л. А. Лексика повседневного обихода (наименования электронных приборов и машин) // Способы номинации в современном русском языке: Сб. статей. М.: Наука, 1982. С. 271-282.

25. Карасик В. И. Концепты-регулятивы // Язык, сознание, коммуникация : Сб. статей / Отв. ред. В. В. Красных, А. И. Изотов. Вып. 30. М.: МАКС Пресс, 2005. С. 95-108.

26. Карасик В. И. Языковой круг: личность, концепты, дискурс. Волгоград: Научное издательство ВГСПУ «Перемена», 2002. 476 с.

27. Кекова С. В. Метаморфозы христианского кода в поэзии Н. Заболоцкого и А. Тарковского: дис. ... д-ра филол. наук. Саратов, 2009. 460 с.

28. Ковшова М. Л. Лингвокультурологический метод во фразеологии. Коды культуры. Монография. - М.: УРСС, 2012. 459 с.

29. Кононова И. В. Структура и языковая репрезентация британской национальной морально-этической концептосферы: в синхронии и диахронии: . дис. ... д-ра фил. наук. СПб., 2010. 361 с.

30. Кошкина Е. Г. Развитие способов вербализации концепта «пространство» в диахронии: на материале немецкого языка: дис. ... канд. филол. наук. М., 2008. 293 с.

31. Козлова М. С. Философия и язык: (критический анализ некоторых тенденций эволюции позитивизма XX в.). М.: Мысль, 1972. 254 с.

32. Кравченко А. В. Гносеологический аспект семиоза в связи с проблемой языкового значения // Когнитивные аспекты языкового значения: Говорящий и наблюдатель: межвуз. сб. науч. тр. Иркутск: ИГЛУ, 1999. С. 7-16.

33. Красавский Н. А. Эмоциональные концепты в немецкой и русской лингвокультурах: Монография / науч. ред. В. И. Карасик. М.: Гнозис, 2008. 374 с.

34. Кронгауз М. А. Семантика: учебник для студ. лингв. фак. высш. учеб. заведений. М.: РГГУ, 2001. 399 с.

35. Крючкова Н. В. Лингвокультурное варьирование концептов // науч. ред. В. Е. Гольдина. Саратов: Науч. кн. (Саратов: Стройтехсервис-С), 2005. 164 с.

36. Кубрякова Е. С. В генезисе языка, или размышления об абстрактных именах // Вопросы когнитивной лингвистики. 2006. №3. С. 5-14.

37. Кубрякова Е. С. В поисках сущности языка: Когнитивные исследования. М.: Знак, 2012. 208 с.

38. Кубрякова Е. С. О семиотически маркированных объектах и семиотически маркированных ситуациях в языке // Концептуальное пространство в языке. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2005. С. 95-101.

39. Кубрякова Е. С. Части речи с когнитивной точки зрения. М.: ИЯ РАН, 1997. 314 с.

40. Кубрякова Е. С. Язык и знание. М.: Языки славянской культуры, 2004. 555 с.

41. Кубрякова Е. С. [и др.] Краткий словарь когнитивных терминов / Е. С. Кубрякова, В. З. Демьянков, Ю. Г. Панкрац, Л. Г. Лузина / Под общ. ред. Е. С. Кубряковой. М.: Изд-во МГУ, 1996. 245 с.

42. Кубрякова Е. С. Номинативный аспект речевой деятельности. М.: Наука, 1986. 183 с.

43. Кузнецов В. Г. Предмет и задачи диахронической сопоставительной концептологии (на примере морально-ценностных концептов) // Вопросы когнитивной лингвистики. № 2. 2007. С. 26-34.

44. Кузнецов В. Г. Социально значимые концепты в синхронии и диахронии // Вопросы когнитивной лингвистика. 2008. № 4. С. 38-46.

45. ЛакоффДж. Когнитивная семантика // Язык и интеллект: сб.: пер. с англ. и нем. / сост. и вступ. ст. В. В. Петрова. М.: Прогресс, 1995. С. 143-184.

46. Лакофф Дж. Мышление в зеркале классификаторов // Новое в зарубежной лингвистике. 1988. Вып. 23. С. 12-51.

47. Лангаке Р. В. Модель основания на языковом употреблении // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 1997. № 4. С. 160-174.

48. Ломакина Н. А. Когнитивная категоризация высказывания запрета // Когнитивная семантика: материалы второй школы-семинара по когнитивной

лингвистике, 11-14 сентября 2000 года: в 2 ч. Ч. 2. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2000. С. 225-227.

49. Маслова В. А. Введение в когнитивную лингвистику: Учебное пособие. М.: Флинта: Наука, 2004. 296 с.

50. Мельникова Т. В. Система кодов искусства в поэзии Даниила Андреева: дис. ... канд. филол. наук. Краснодар, 2011. 185 с.

51. Моррис Ч. Основания теории знаков // под общ. ред. Ю. С. Степанова. М.: Радуга, 1983. С. 5-36.

52. Нефедова Л. А. Концептуальная категория иррегулярности языковой коммуникации: (к проблеме языковой категоризации мира) // Когнитивная семантика: материалы второй школы-семинара по когнитивной лингвистике, 1114 сентября 2000 года. Тамбов: Изд-во ТГУ, 2000. С. 229-231.

53. Никитин М. В. Развернутые тезисы о концептах // Вопросы когнитивной лингвистики. 2004. № 1. С. 53-64.

54. Николаева О. В. Когнитивные аспекты исследования тематической группы «Высшее образование США»: дис. ... канд. филол. наук. Владивосток, 2000. 237 с.

55. Николаева Е. В., Юрина Т. Н. Кросс-культурный анализ русской и французской языковых картин мира (в семантическом поле «Одежда» / «Habillement») // Перевод и сопоставительная лингвистика. 2012. № 8. С. 71-75.

56. Орлянская Е. Г. Категория отчуждения и ее языковая онтология в современном немецком языке: дис. ... канд. филол. наук. Иркутск, 2002. 171 с.

57. Панченко Н. Н. Некоторые универсалии лжи в разных культурах // Языковая личность: культурные концепты: сб. науч. тр. / ВГПУ. Волгоград: Перемена, 1996. С. 230-236.

58. Петров Л. В. Мода как социальное явление. Л., 1972. 32 с.

59. Петров М. А. Роль гиперо-гипонимических отношений в оценочной категоризации предметов и явлений // Когнитивная семантика: материалы второй школы-семинара по когнитивной лингвистике, 11-14 сентября 2000 год: Тамбов : Изд-во ТГУ, 2000. С. 236-237.

60. Попович Н. В. Специфика номинации в сфере предметной лексики (на материале наименований одежды в современном французском языке): дис. ... канд. филол. наук. М., 1984. 174 с.

61. Попова З. Д., Стернин И. А. Когнитивная лингвистика // Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. Золотая серия. Лучшие работы ведущих российских специалистов. М.: АСТ, Восток-Запад, 2007. 226 с.

62. Радбилъ Т. Б. Языковые аномалии в художественном тексте: Андрей Платонов и другие: монография. 2-е изд., стер. М.: Флинта, 2012. 321 с.

63. Рахилина Е. В. Основные идеи когнитивной семантики // Современная американская лингвистика: фундаментальные направления / под ред. А. А. Кибрика [и др]. 2-е изд., испр. и доп. М.: Едитолал УРСС, 2002. С. 370-389.

64. Рябцева Н. К. «Вопрос»: прототипическое значение концепта // Логический анализ языка. Культурные концепты. М.: Наука, 1991. С. 72-78.

65. Савинова А. Г. Синестезия как своеобразие миромоделирования и особенность стиля прозы Н. В. Гоголя: дис. ... канд. филол. наук. Томск, 2010. 201 с.

66. Скоробогатова Т. И., Назарова Е. А. Французские фразеологизмы с компонентом-наименованием одежды (вестиментарные ФЕ): общая характеристика // Гуманитарные и социальные науки. 2011. № 5. С. 132-144.

67. Сидоров А. И. Эйнхард: эпоха, жизнь и сочинения // Эйнхард. Жизнь Карла Великого. -СПб., 2024. -С. 208.

68. СлышкинГ. Г. Лингвокультурные концепты и метаконцепты: дис. ... д-ра филол. наук. Волгоград, 2004. 323 с.

69. Соколова Н. К. Обиходно-бытовая лексика в языке воронежских грамот ХУШ века: автореф. дис. ... канд. филол. наук. Воронеж, 1956. 351 с.

70. Степанов Ю. С. Константы: словарь русской культуры. М.: Языки русской культуры, 1997. 824 с.

71. Степанов Ю. С. Язык и Метод. К современной философии языка. М.: Языки русской культуры, 1998. 784 с.

72. Стернин И. А., Быкова Г. В. Концепты и лакуны // Языковое сознание: Формирование и функции: сб. сг. / отв. ред И. В. Уфимцева. М., 1998. С. 56-67.

73. Фиш М. Ю. Сенсорные коды поэтики цикла рассказов И. А. Бунина «Темные аллеи»: дис. ... канд. филол. наук. Воронеж, 2009. 202 с.

74. Фрумкина Р. М., Михеев А. В., Мостовая А. Д. и др. Семантика и категоризация. М.: Наука, 1991. 165 с.

75. Харитончик 3. А. Способы концептуальной организации знаний в лексике языка // Язык и структуры представления знаний / под ред. Ф. М. Березина, Е. С. Кубряковой. М.: ИНИОН, 1992. С. 98-123.

76. Хайдеггер М. Из диалога о языке. Между японцем и спрашивающим. // В кн.: М. Хайдеггер. Время и бытие: Статьи и выступления: Пер. с нем. В. Бибихина. М.: Республика, 1993. С.273-302.

77. Ченки А. Семантика в когнитивной лингвистике // Современная американская лингвистика: фундаментальные направления / под ред.

A. А. Кибрика, И. М. Кобозевой, И. Л. Секериной. 2-е изд., испр. и доп. М.: Едиториал УРСС, 2002. С. 340-370.

78. Шафиков С. Г. Категории и концепты в лингвистике // Вопросы языкознания. 2007. № 2. С. 3-17.

79. Besemeres M., Wierzbicka A. Emotion terms as a window on culture, social psychology and subjective experience // Языки эмоции: номинативные и коммуникативные аспекты: Сборник научных трудов к юбилею

B. И. Шаховского / Отв. ред. С. В. Ионова. Волгоград: Волгоградское научное издательство, 2009. C. 14-31.

80. Boucher F. Histoire du costume en Occident. Paris, 1965. 448 p.

81. Boucher F. 20 0000 years of fashion. The history of costume and personal adornment. New York: Harry N. Abrams, INC., Publishers, 1987. 441 p.

82. Bréal M. Essai de sémantique: science des significations. Paris: Hachette, 1897. 341 p.

83. Challamel A. Histoire de la mode en France la toilette des femmes depuis l'époque Gallo-Romaine jusqu'à nos jours. Paris: Hennuyer, 1881. 327 p.

84. Dirven R., Taylor J. R. The conceptualization of vertical space in English. The case of Tall // Topics in cognitive linguistics / Ed. by B. Rudzka-Ostyn. Amsterdam; Philadelphia: J. Benjamin Publishing Company, 1988. P. 379-402.

85. Портнов А. Н. Когнитивная революция в науке: мифы или реальность // Актуальные проблемы современной когнитивной науки. Материалы международной научно-практической конференции. Иваново: Изд-во «Иваново», 2008. 208 с.

86. Entwistle J. The Fashioned Body: Fashion, Dress and Modern Social Theory. Cambridge, 2015. 247 p.

87. Harris R. Rethinking Writing. London: Athlone Press, 2000. 254 p.

88. Hawkins Br.W. The natural category MEDIUM: An alternative to selection restrictions and similar constructs // Topics in cognitive linguistics / Ed. by B. Rudzka-Ostyn. Amsterdam; Philadelphia: J. Benjamin Publishing Company, 1988. P. 231-297.

89. Hollander A. Seeing Through Clothes. Berkeley, 1993. 503 p.

90. Jackendoff R. Conceptual semantics and cognitive linguistics // Cognitive linguistics. 1996. V. 7, № 1. P. 93-129.

91. Labov W. The boundaries of words and their meanings. Washington: In Bailey and Shuy, 1973. 340-373 p.

92. Lakoff G. Cognitive semantics // Meaning and mental representations / Ed. by Eco U. et al. Bloomington; Indianapolis: Indiana University Press, 1988. P. 119-154.

93. Lakoff G. The invariance hypothesis: is abstract reason based on images-based reasoning // Cognitive Linguistics. 1990. Vol. 1, № 1. P. 39-74.

94. Lakoff G., Johnson M. Metaphors We Live By. Chicago; London : The University of Chicago Press, 1980. 242 p.

95. Lehrer A. Prototype theory and its implications for lexical analysis // Meanings and prototypes: Studies in linguistic categorization / Ed. by S. L. Tsohatzidis. L.; N. Y.: Routledge, 1990. P. 368-381.

96. Peirce Ch. S. Collected papers. Vol. 2. Elements of logic. Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1931. 431 p.

97. Ribeiro A. Fashion and Fiction: Dress in Art and Literature in Stuart England. New Haven, 2005. 352 p.

98. Rosch E. Principles of Categorization // Cognition and Categorization / Ed. by Rosch E., Lloyd E. Hillsdale, New Jersey: Lawrence Erlbaum Associates, Publishers, 1978. P. 27-48.

99. Steele V. Fashion and Eroticism. Oxford, 1989. 327 p.

100. Steele V. The Corset: A Cultural History. Yale, 2001. 199 p.

101. Sharifian F. On cultural Conceptualisations // J. of Cognition and Culture. 2003. Vol. 3, № 3. P. 187-207.

102. Ungerer F., SchmidH. J. An Introduction to Cognitive Linguistics. N. Y.: Longman, 1999. 320 p.

103. Wilson E. Adorned in Dreams: Fashion and Modernity. London, 1985. 335 p.

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМЫХ СЛОВАРЕЙ

1. Философский энциклопедический словарь / гл. ред. Л. Ф. Ильичев [и др.]. М.: Сов. энциклопедия, 1983. 840 с.

2. Языкознание: большой энциклопедический словарь / Гл. ред. В. И. Ярцева. 2-е изд. М.: Большая Рос. энциклопедия, 1998. 685 с.

3. Dauzat A., Dubois J, Mitterand H. Nouveau dictionnaire étymologique et historique. Paris: Larousse, 1989. 804 p.

4. Dubois J. [et d'autres]. Dictionnaire de l'idiomatique française. Paris: Nathan, 1994. 480 p.

5. ErnoutA., MeilletA. Dictionnaire étymologique de la langue latine. Paris: Klincksieck, 2001. 430 p.

6. Furetière A. Dictionnaire universel, contenant généralement tous les mots français tant vieux que modernes, et les termes de toutes les sciences et des arts. La Haye; Rotterdam: A. et R. Leers, 1690. 3000p.

7. Gamillscheg E. Etymologisches Wörterbuch der französischen Sprache. Universitätsverlag Winter, 1966. 382 p.

8. Godefroy F. Dictionnaire de l'ancienne langue française et de tous ses dialectes du IXe au XVe siècle: en 10 vol. Paris: F. Vieweg, 1881-1902. 710 p.

9. GuiraudP. Les Expressions imagées du français. Paris: Payot, 1977. 304 p.

10. Hautefeuille G. Dictionnaire des expressions françaises. Paris: PUF, 1968. 512 p.

11. Huguet E. Dictionnaire de la langue française du seizième siècle : en 7 vol. Paris: M. Didier, 1925-1967. 570 p.

r

12. Littré é. Dictionnaire de la langue française: en 4 vol. Paris: L. Hachette, 18731874. 1242 p.

13. Maurer Ph. Dictionnaire des proverbes et expressions populaires. Paris: Éditions du Seuil, 1998. 448 p.

14. Monet Ph. Invantaire des deus langues, françoise et latine. Lyon: C. Morillon, 1636. 971 p.

15. Palsgrave J. L'éclaircissement de la langue française. London: Impr. pour R. Pynson, H. F. K. et H. M. T., 1530. 1044 p.

16. Rey A., Chantreau S. Dictionnaire des expressions et locutions 4-e éd. rev. et augm. Paris: Le Robert, 2007. XXIII, 964 p.

17. Rey-Debove M.-A., Rey A. Dictionnaire des expressions et locutions françaises. Paris: Le Robert, 2006. 1408 p.

18. Rich P. Dictionnaire français contenant les mots et les choses. Genève: J. H. Widerhold, 1679. 1146 p.

19. Von Wartburg W. Französisches Etymologisches Wörterbuch: eine Darstellung des galloromanischen Sprachschatzes: Bd. I-XXV. Bonn: F. Klopp ; Leipzig : B. G. Teubner ; Basel : R. G. Zbinden, 1922. 600 p.

20. Dictionnaire de l'Académie Française. 9-e éd. Paris: Fayard, 2011. Vol. 12. 1200 p.

21. Dictionnaire des synonymes, nuances et contraires / sous la dir. de M. Davau et al. Paris: Le Robert, 2021. 1140 p.

22. Dictionnaire électronique des synonymes (DES) [Электронный ресурс] / Centre de Recherches Inter-langues sur la Signification en Contexte (CRISCO). URL: http://crisco2.unicaen.fr/des/ (дата обращения: 25.05.2025).

23. Dictionnaire Larousse des synonymes et contraires / sous la dir. de G. Carlier. Nouv. éd. Paris: Larousse, 2022. 1144 p.

24. Le Grand Robert de la langue française: en 6 vol. / dir. par Alain Rey. 2-е éd. Paris: Le Robert, 2022. 1140 p.

25. Le Petit Robert de la langue française 2024 / dir. par Alain Rey ; réd. dirigée par J. Pruvost. Paris: Le Robert, 2023. 2880 p.

26. Le Petit Robert: dictionnaire de la langue française [Электронный ресурс] / dir. par Alain Rey. Paris: Le Robert, 2024. URL: https://petitrobert.lerobert.com/ (дата обращения: 25.05.2025).

27. Le Robert. Dictionnaire historique de la langue française / dir. A. Rey. Paris: Le Robert, 2000. Vol. 1-4. 4056 p.

28. Le Trésor de la Langue Française informatisé (TLFi) / sous la dir. de J. Pruvost; CNRS; Univ. de Lorraine. [Электронный ресурс]. URL: http://atilf.atilf.fr/tlfi.htm (дата обращения: 25.05.2025).

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ФАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА

1. Галаджева Г. Г. Модный костюм Франции и искусство кроя в контексте художественного стиля барокко: учебно-практическое пособие по дисциплине «История костюма и технологий». М., 2019. 158 с.

2. История моды. Вып. № 1: Позднее рококо. Мода французского двора: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М.: Де Агостини,

2015. 31 с.

3. История моды. Вып. № 4: Позднее рококо. Мода французского двора: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М.: Де Агостини,

2016. 31 с.

4. История моды. Вып. № 10: Французское возрождение. Блеск королевского двора Валуа: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М. : Де Агостини, 2016. 47 с.

5. История моды. Вып. № 21: Великая французская революция. Мода как политическое оружие: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М.: Де Агостини, 2016. 47 с.

6. История моды. Вып. № 35: Барокко. Французская мода при первых Бурбонах: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М.: Де Агостини, 2017. 47 с.

7. История моды. Вып. № 121: Франция после революции. От моды Директории к имперскому стилю: еженедельное издание / учредитель и ред.: ООО «Идея центр». М.: Де Агостини, 2018. 47 с.

8. Стил В. Парижская мода: культурная история / пер. с англ. Е. Кардаш. М.: Новое литературное обозрение, 2020. 257 с. (Библиотека журнала «Теория моды»).

9. Франция: лингвострановедческий словарь / под ред. Л. Г. Ведениной. М.: Интердиалект+ : АМТ, 1997.

10. Adriaenssen A. Encyclopédie de la mode / Conception et direction éditoriale Agnes Adriaenssen. Paris: Nathan, Cop. 1989. 240 с.

11. Dumas A. Les Trois Mousquetaires. Paris: Baudry, 1844. 692 p.

12. Flaubert G. Madame Bovary: Mœurs de province. Paris: Michel Lévy frères, 1857. 468 p.

13. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes de Henri III a Louis XIII [Texte imprimé] / P. L. de Giafferri. - Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. - 32 p.

14. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes de la Renaissance [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1922. 32 p.

15. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes de la Restauration [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

16. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes de la Second Empire [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

17. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes du 1er Empire [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

18. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes du Moyen Age [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1922. 32 p.

19. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes sous la Revolution [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

20. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes sous Louis XIV [Texte imprimé]. Paris : Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

21. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes sous Louis XV [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

22. Giafferri P. L. de. L'Histoire du Costume Féminin Français. Les Modes sous Louis XVI [Texte imprimé]. Paris: Éditions d'Art et d'Histoire, 1923. 32 p.

23. Hugo V. Les Misérables. Paris: Pagnerre, 1862. 992 p.

24. https : //www. asos. com/fr/femme/

25. https : //www. zara. com/fr/

26. https://fr.boohoo.com/

ПРИЛОЖЕНИЕ 1.

Исторический французско-русский переводной и толковый словарь

женской одежды

Средневековый период

Aumusse - sorte de chaperon garni de fourrure, fendu au sommet et muni de longues queues nouées autour du cou.

Омюс - подобие капюшона с меховой подкладкой, со швом по центру и длинными концами, которые завязывались вокруг шеи3.

Barbette - bande de tissu passant sous le menton et fixée sur le sommet ou l'arrière de la tête, souvent associée à un voile ou à un cornet.

Барбет - часть женского головного убора, которая представляла собой полосу ткани, обернутую вокруг подбородка и часто сочетавшуюся с другими элементами, такими как чепец или вуаль.

Bliaud - tunique longue en laine ou en soie, caractérisée par des manches étroites jusqu'au coude et s'évasant vers le poignet.

Блио - длинное верхнее платье с рукавами узкими до локтя и расширяющимися к запястью.

Cale - petit bonnet de toile ou de lin, attaché sous le menton par des brides; à partir du XVIe siècle, porté sans brides.

Каль - чепец, завязывающийся на тесемки на подбородке; с XVI в. без тесемок.

Cape (chape) - vêtement de dessus ample, sans manches, plus ou moins long, avec ou sans capuchon.

Плащ - свободная верхняя одежда без рукавов с капюшоном или без.

Capuche, chaperon - capuchon à capeline couvrant les épaules et prolongé par une longue queue retombant dans le dos.

Шаперон - капюшон-куколь с длинным шлыком сзади, свисающим на спину;

Chapeau à bec - coiffe médiévale à bord relevé à l'arrière et munie d'un long «bec» pointu à l'avant, typique des représentations de Robin des Bois.

3 Здесь и далее перевод представленных дефиниций наш - А. К.

Тиролька - шляпа с длинным заостренным передним концом и загнутыми сзади полями, ассоциируется со шляпой Робина Гуда.

Chausses - les bas.

Шоссы - узкие чулки.

Chemise - partie de l'habillement couvrant le buste et les bras, généralement porté sur la peau.

Камиза - нижняя одежда, покрывающая туловище и руки, надеваемая непосредственно на голое тело.

Coiffe - bonnet de toile ou de tissu léger, couvrant les cheveux, souvent porté sous d'autres coiffures ou comme élément autonome de la parure féminine.

Куаф - полотняный чепец, поверх которого женщины надевали головные уборы.

Cotehardie - une robe longue avec un décolleté bas.

Котарди - длинное платье, с низко вырезанным лифом.

Cotte - sorte de tunique courte portée par-dessus les sous-vêtements ou les vêtements.

Котта - туникообразная верхняя одежда с узкими рукавами.

Couvre-chef - pan d'étoffe, bonnet, toque dont les femmes couvraient leur tête.

Кувр-шеф - тонкая белая вуаль, носящаяся в качестве головного убора.

Crespine, crespinette - un filet, souvent faite de fils métalliques ou de dentelle, utilisée pour maintenir et décorer les cheveux.

Креспинет - сетчатый головной убор, часто изготовленный из металлических нитей или кружева, предназначенный для удержания и украшения прически.

Escoffion - une coiffe en forme de cornes, à l'intérieur de laquelle étaient placés des cheveux tressés.

Эскофьон - головной убор в виде конуса или рогов, внутрь которых помещались уложенные косами волосы.

Gorget - un col montant couvrant le cou, les oreilles et une partie de la coiffure.

Горжет - высокий воротник, закрывающий шею, уши и часть прически.

Guimpe - pièce de toile fine, de lin ou de soie dont les femmes encadraient leur visage et qu'elles laissaient retomber sur le col et la poitrine

Гимпа - льняная или шелковая ткань, которой обрамлялось лицо и грудь.

Hennin - œiffe féminine complexe montée sur armature en fanon de baleine, en métal, en toile amidonnée ou en papier rigide, en forme de cône, de cône tronqué ou de tube.

Генин - сложный женский головной убор на каркасе из китового уса, металла, накрахмаленного полотна или твердой бумаги в виде конуса, усеченного конуса или трубы.

Houppelande - ample et long vêtement de dessus, fermé par devant, pourvu de manches larges et d'une traîne, parfois ouaté ou doublé de fourrure.

Уппеланд (гуппеланд) - длинная верхняя одежда свободного кроя, закрытая спереди, с широкими рукавами и шлейфом, иногда обитая или подбитая мехом.

Huque - manteau rond à manches larges.

Хук - круглый плащ с широкими рукавами.

Jarretière - pièce de vêtement consistant en un lien (ruban, bande élastique) placé au-dessus ou au-dessous du genou et servant à maintenir et tendre les bas.

Подвязка - предмет одежды, состоящий из завязки (ленты, резинки), располагаемой выше или ниже колена и служащей для удержания и затягивания чулок.

Jupe - robe étroite et longue, sans manches ou à manches courtes.

Жип (жиппон) - узкая длинная блуза без рукавов либо с короткими рукавами.

Manteau - vêtement ample, le plus souvent long et sans manches, qui se porte au-dessus des autres vêtements et est généralement destiné à envelopper tout le corps afin de le protéger du froid ou des intempéries

Накидка, плащ - верхняя одежда, надеваемая на плечи, без рукавов, предназначенная для защиты от плохих погодных условий.

Mantelet - espèce de petit manteaux sans manches.

Мантилет - короткая накидка без рукавов.

Pelisson - vêtement de dessous sans manches, masculin et féminin, fait d'une pelleterie cousue entre deux tissus de telle sorte que le poil n'apparaissait que sur les bords, qui prenait place entre la chemise et le bliaud, mais qui parfois tenait lieu du bliaud lui-même (devenant alors vêtement de dessus)

Пелисон - свободная длинная одежда, подбитая мехом, с длинными рукавами, надеваемая на камизу под блио или вместо блио.

Robe - vêtement féminin de dessus, d'un seul tenant, avec manches, couvrant le corps jusqu'aux pieds.

Роба - женская верхняя одежда, выполненная из одного цельного полотна, с рукавами, покрывающая тело до ног.

Surcot - une espèce de tunique ajustée à jupe assez étroite, sans ceinture, avec des manches fendues s'ouvrant un peu au-dessus du coude.

Сюркотта, сюрко - плотно прилегающее платье с достаточно узкой юбкой, без пояса, с разрезными рукавами, открывающимися несколько выше локтя.

Tunique - vêtement de forme simple, tombant des épaules aux genoux ou aux pieds, souvent sans manches et serré à la taille par une ceinture.

Туника - рубаха простого кроя, ниспадающая от плеч до колен или до пят, часто без рукавов и подчеркнутая на талии поясом.

Эпоха Возрождения (конец XV - начало XVII вв.)

Arcelet - cercle de fer en forme d'arceau retenant la coiffure des femmes.

Арселе - головной убор в виде жесткого широкого обруча.

Attifet - une coiffe en forme de cœur avec une pointe qui descend sur le front.

Аттифе - головной убор в форме сердца с острием, спускающимся на лоб.

Berne - grand manteau sans manches.

Берн - просторная накидка без рукавов.

Capot - manteau à capuchon.

Капо - плащ с капюшоном.

Chaperon à bavolet - chaperon avec une bande de tissu qui repose sur la nuque, parfois la bande descend vers l'arrière.

Шаперон с назатыльником - головной убор с полоской ткани, покрывающей затылок.

Collerette - col haut, évasé en forme d'éventail, porté derrière la tête, souvent composé de plusieurs couches et orné de dentelle, voire entièrement réalisé en dentelle.

Воротник Медичи - расклешенный веерообразный высоко стоящий за головой воротник, часто многослойный, отделанный кружевом или состоящий только из кружева.

Fraise - col rond, plissé et amidonné, en tissu ou en dentelle.

Фреза - круглый плоеный брыжжевый воротник из накрахмаленной ткани или кружев.

Jupe - vêtement féminin dont le haut est ajusté à la ceinture, et qui descend plus ou moins bas selon la mode.

Юбка - женская одежда, покрывающая тело от пояса книзу.

Marlotte - manteau droit ample à manches courtes ou sans manches en tissus rigides.

Марлотт - прямой свободный плащ с короткими рукавами или без рукавов из плотной ткани.

Partlet - un vêtement sans manches avec un col montant porté sur le cou et les épaules, ou pour combler un décolleté.

Парлет - элемент одежды без рукавов, носился на шее и плечах или закрывал глубокое декольте, обычно с воротником-стойкой.

Robe de chambre - vêtement sobre qui s'oppose au vêtement de jour plus élaboré.

Домашнее платье - бромная одежда, противопоставляемая более нарядной дневной.

Toque - chapeau à bords étroits ou sans bords. La hauteur de la calotte peut varier et, selon la mode, elle peut être souple ou rigide.

Шляпка Ток - шляпа с узкими полями или без них; высота тульи варьировалась в зависимости от моды.

Verdugadin - bourrelet que les femmes portaient par-dessous leur jupe.

Вертюгаль - каркас для юбки.

Эпоха Барокко (1610-1715)

Bonnet - coiffure de forme arrondie comme une sorte de calotte épousant la forme du dessus du crâne.

Чепец - головной убор округлой формы, повторяющий контуры верхней части черепа.

Casaquin - un corsage ajusté

Казакин - приталенный жакет.

Corps à baleines (corpiqué, corps baleiné) - Sous-vêtement féminin porté qui enveloppe et maintient le buste, tout en affinant la taille. Le corps à baleines est l'ancêtre du corset et vise à donner une silhouette élancée et à maintenir une posture droite, selon les canons esthétiques de l'époque.

Жесткий лиф, корсаж на китовом усе - женское нижнее белье, которое обхватывает и поддерживает бюст, одновременно подчеркивая талию. Является прародителем корсета - придает стройный силуэт и сохраняет прямую осанку в соответствии с эстетическими канонами того времени.

Hongreline - manteau de femme à grandes basques уе un corsage ajusté.

Онгрелин - женское пальто с широкими басками и приталенным лифом.

Jupon - sous-vêtement féminin attaché à la taille et qui soutient l'ampleur d'une jupe ou d'une robe.

Подъюбник - нижняя юбка, надеваемая под платье или другую юбку для придания им пышности.

Mante - vêtement ample et sans manches, le plus souvent avec capuchon, porté surtout par les femmes au-dessus des autres vêtements pour se protéger du froid.

Мантия - свободная одежда без рукавов, обычно с капюшоном, которую женщины носят особенно поверх другой одежды для защиты от холода.

Manteau - une cape à manches (jusqu'au coude ou légèrement en dessous), avec des plis sur les épaules et jusqu'à la taille, elle se drapait dans le dos et se transformait en traîne. À l'origine une robe de maison pour la tenue du matin et du soir, elle est progressivement devenue une tenue de réception, puis acceptable comme tenue de soirée, et est même restée populaire comme tenue de cour jusqu'au milieu du XVIIIe siècle.

Мантуа - накидка с рукавами (до локтя или чуть ниже), со складками на плечах и спускалось до талии, он драпировался сзади и переходил в шлеф. Изначально домашнее платье для утреннего и вечернего туалета, постепенно стало для приема гостей, а потом приемлемым в качестве формального платья, и даже оставалось популярным в качестве придворного платья до середины XVIII в.

La Modeste, la Frippone, la Secrete: La jupe de dessus la modeste était large faites de velours, satins, soieries et autres moires. Elle laissait entrevoir la seconde la frippone et la secrete étroites et faites de tabis ou taffetas.

Верхняя юбка - «скромная» — была широкой и изготавливалась из бархата, атласа, шелковых тканей. Она позволяла сквозь разрезы или складки увидеть вторую юбку - «лукавую» - и третью - «секретную» - которые были узкими и шились из табиса или тафты.

Négligé, déshabillé - robe à cache-coeur portée par-dessus la chemise de nuit.

Неглиже - запахивающееся платье, надеваемое на ночную одежду.

Pièce d'estomac - est une partie de la robe à la française : il s'agit d'un morceau de tissu, le plus souvent baleiné, et extrêmement décoré qui se plaçait entre les deux bords du devant de la robe pour dissimuler le corps baleiné situé sous la robe.

Стомак - треугольная планка, часть корсажа. Стомак закрывал фронтальную часть корсета и крепился булавками.

Tricorne - chapeau dont les bords relevés formaient trois cornes ou pointes.

Треуголка - шляпа с полями, загнутыми так, что они образуют три угла.

Эпоха Рококо (1730-1780)

Bonnet à la Dormeuse - bonnet rond, froncé ou plissé composé d'une calotte pour couvrir les cheveux, d'un bord à volants ou à volants et d'une bande de ruban. À l'origine un style informel, le bonnet est devenu un article de haute couture dans le cadre de l'adoption de vêtements simples à la fin du XVIIIe siècle.

Чепчик а ля дормёз - круглая, собранная или плиссированная шляпа, состоящая из чепца, закрывающего волосы, полей с оборками или рюшами и ленты.

Изначально являвшийся неформальным стилем, чепчик стал предметом высокой моды в рамках принятия простой одежды в конце XVIII в.

Canezou, fichu - pièce d'étoffe pliée en pointe que les femmes portent sur les épaules, autour du cou. Le fichu est rentré dans le décolleté tandis que le canezou se croise sous la poitrine et est noué dans le dos.

Канзу, фишю - тонкие платочки (шарфики), сложенные уголком, прикрывающие грудь и декольте. Фишю - заправляется в декольте, а Канзу перекрещивается под грудью и завязывается сзади.

Caraco - veste jusqu'aux cuisses et ouverts devant, avec des manches trois-quarts ou longues serrées.

Карако - приталенная распашная куртка, длина которой, как правило, доходила до бедер, с рукавами «три четверти».

Chapeau à la Bergère - un chapeau de paille à larges bords avec une petite couronne.

Шапо-Бержер (шляпа пастушка) - соломенная шляпка с плоскими широкими полями и низким верхом.

Chapeau à la Paméla - un chapeau de paille avec une couronne haute et un grand nombre de fleurs et d'épis de maïs, qui était porté par les femmes de tous horizons sur une casquette en plein air.

Памела - соломенная шляпа с высокой тульей и большим количеством цветов и колосьев, которую носили женщины всех сфер деятельности поверх чепца на открытом воздухе.

Charlotte - un bonnet avec des bords et des liens pour le nouer sous le cou.

Чепец Шарлотта - чепец из батиста или муслина, украшался лентами и завязывался под подбородком.

Chemise à la Reine - une robe en forme de chemise blanche, qui se portait sur des sous-vêtements ou même sur un corps nu. La robe était nouée avec une ceinture colorée à la taille ou sous la poitrine.

Шемиз а ля Ренн (Сорочка королевы) - платье в виде белой сорочки, которая надевалась на нижнюю одежду или даже на голое тело. Платье стягивалось цветным поясом на талии или под грудью.

Domino - costume de bal masqué consistant en une robe flottante à capuchon.

Домино - плащ или накидка с капюшоном для маскарада.

Engageantes - fausses manches.

Ангажанты - съемные кружевные манжеты.

Panier - pièce du costume féminin constituant une sorte de corps de jupe baleiné et rembourré destiné à élargir et à faire bouffer à partir de la taille et de chaque côté la jupe ou la robe.

Панье - каркас из ивовых или стальных прутьев или из пластин китового уса для придания пышности женской юбке.

Redingote - manteau féminin, serré à la taille et à jupe évasée.

Редингот - приталенный плащ с расклешенной юбкой.

Robe Volante, Robe Battante - robe d'intérieur ample a un plis Watteau au dos.

Летящее платье, платье-качели - свободное домашнее платье с бантовой «складкой Ватто» на спине.

Robe à la Française - robe avec un Plis Watteau au dos, le résultat de l'évolution de la robe volante.

Роб а ля Франсез (Французское платье) - комплект из распашного платья со складками Ватто на спине и нижней юбки с панье. Был придуман из летящего платья.

Robe à l'Anglaise - un robe dont le dos est ajusté et sans panier.

Английское платье - фасон платья, отличавшийся приталенной спинкой иа отсутствием панье под платьем.

Robe à la Polonaise - robe avec un décolleté, des manches trois-quarts et une jupe relevée et drapée de rubans ou de boutons.

Полонез - платье с вырезом, рукавами «три четверти» и верхней юбкой, которая была приподнята и задрапирована с помощью лент или пуговиц.

Эпоха Ампир (1795-1814)

Béret - un bonnet en feutre souple ou en laine tricotée et feutrée, de forme circulaire et plate, généralement garni d'une couronne intérieure en cuir.

Берет - шапочка из мягкого войлока или вязаной и валяной шерсти, круглая и плоская, обычно снабженная внутренним кожаным ободком.

Boa - une écharpe pelucheuse longue et étroite, de fourrure ou de plumes.

Боа - длинный узкий шарф из меха или перьев.

Calèche - chapeau qui ressemble à une calèche à toit rabattable pour protéger la coiffure.

Шляпка «Калеш» или «Кибитка» - шляпка со складным верхом для защиты прически от непогоды.

Canezou - un petit corsage de lingerie, se situant entre la guimpe et le caraco, dont la caractéristique est d'être passé dans la ceinture de la jupe.

Канзу - небольшой корсаж, находящийся между гимпой (нагрудной вставкой) и карако. Его особенность заключается в том, что он заправляется в пояс юбки.

Capote - un type de coiffure dérivé d'un bonnet et d'un chapeau, se distingue par l'absence de bordure à l'arrière.

Капор - тип головного убора, происходящий от чепца и шляпки. Капор отличается от шляпы тем, что у него отсутствует задняя часть полей.

Chemisette - un élément de la garde-robe d'une femme qui imite une chemise.

Шемизетка - элемент женского гардероба, имитирующий сорочку (является прародителем блузки).

Châle - un vêtement qui couvre les épaules, les bras et le haut du corps.

Шаль - предмет одежды, закрывающий плечи и руки, верхнюю часть тела.

Douillette - vêtement chaud ouaté.

Дуилет - теплый пуховый халат.

Gants - objet fait de peau, d'étoffe ou de tout autre matériau qui épouse la forme de la main et des doigts et qui est utilisé comme accessoire de l'habillement ou comme protection dans diverses activités.

Перчатки - предмет, изготовленный из кожи, ткани или любого другого материала, повторяющий форму кисти и пальцев и используемый как элемент одежды или как средство защиты при различных видах деятельности.

Guimpe - corsage léger, sans manches, qui se porte sous les robes à décolletés et montant jusqu'au cou.

Гимпа - корсаж без рукавов, который носится под платьями с декольте и доходит до шеи.

Peignoir - robe de chambre ample.

Пеньюар - платье или халат свободного покроя.

Robe fourreau - une robe moulante sans ceinture, souvent décolletée et considérée comme un vêtement de soirée.

Платье-футляр - облегающее вечернее платье без пояса, часто с глубоким вырезом.

Spencer - une veste courte ajustée, sans basque, ne descendant qu'à mi-dos, à longues manches.

Жакет-спенсер - короткий дамский жакет с длинными рукавами, без баски и доходязий до середины спин.

Tunique - robe de femme aux lignes simples et droites.

Туника - женское платье простых прямых линий.

Turban - chapeau de style oriental.

Тюрбан - шляпка в восточном стиле.

Эпоха Романтизма (1830-1848)

Berthe - un col rond (ou semi-circulaire) large, plat et doux situé sur les épaules du cou jusqu'au décolleté.

Воротник Берта - это плоский круглый (или полукруглый) воротник, расположенный на плечах от шеи до декольте.

Blouse - sorte de corsage féminin à manches.

Блузка -женский корсаж с рукавами.

Boléro - veste courte, s'arrêtant au-dessus de la taille, avec des parements semi-circulaires et des manches de longueur variable — étroites sur toute leur longueur, à bouffants ou parfois absentes.

Болеро -укороченный жакет длиной выше талии с полукруглыми бортами и рукавом различной длины, узким по всей длине или с буфами, либо вовсе без него.

Cache-corset - une pièce de lingerie que les femmes, du milieu du XIXe siècle à la Première Guerre mondiale environ, plaçaient entre leur robe de dessus et leur corset, pour préserver ce dernier du frottement et le faire durer plus longtemps.

Каш-корсет - предмет женского белья, который с середины XIX века примерно до Первой мировой войны помещали между верхним платьем и корсетом, чтобы защитить корсет от трения и продлить срок его службы.

Capeline - est un chapeau à large bord souple pour femme.

Шляпа-капелина - женская широкая шляпа с мягкими полями.

Combinaison - un sous-vêtement féminin, ayant la forme d'une petite robe sans manches et à fines bretelles, elle tient à la fois de la chemise, du cache-corset et du jupon.

Комбинезон, платье-комбинация - женское нижнее белье в виде короткого платья без рукавов и на тонких бретельках, сочетающее черты каамизы, каш-корсета и нижней юбки.

Corset - sous-vêtement baleiné maintenant la taille et le ventre.

Корсет - предмет одежды в виде широкого пояса с вшитыми упругими пластинками, туго охватывающего нижнюю часть грудной клетки и живот для придания фигуре изящной осанки и стройной талии.

Corselet - corsage ou ceinture porté(e) par-dessus la blouse ou la robe, le plus souvent de forme losangique.

Корселе, «Швейцарская талия» - корсаж или пояс, который носился поверх блузки или платья. Чаще всего был ромбовидной формы.

Crinoline - vaste jupon dont l'ampleur est maintenue par des cercles d'acier ou de baleine.

Кринолин - это жесткая, структурированная нижняя юбка или каркас, предназначенный для поддержания объема юбки.

Culotte - des vêtements de sport pour hommes et femmes.

Кюлоты, бриджи - короткие спортивные штаны для обоих полов.

Mackintosh, mac - manteau imperméable.

Макинтош - плащ из непромокаемой прорезиненной ткани.

Paletot - vêtement boutonné par devant, à poches plaquées, généralement assez court, que l'on porte sur les autres vêtements.

Пальто - одежда, застегнутая спереди, с накладными карманами, обычно довольно короткая, надеваемая поверх другой одежды.

Pantalon - culotte à jambes en lingerie que les femmes portaient sous le(s) jupon(s) ou la combinaison.

Панталоны - женское нижнее белье в виде укороченных брюк из легких тканей, надеваемое под подюбник(и) или платье-комбинацию.

Pèlerine - un vêtement généralement sous forme de cape sans manches ou d'un col amovible, large et couvrant les épaules.

Пелерина - элемент одежды преимущественно в виде безрукавной накидки или обязательно съемного, большого, закрывающего плечи воротника.

Pelisse - manteau de femme, tenant de la cape et du mantelet, ample et ouaté, bordé de fourrure et avec deux fentes pour passer les bras.

Пелис - женское пальто, состоящее из накидки и мантии, свободное и набивное, на меховой подкладке и с двумя прорезями для рук.

Tournure - un vêtement de dessous, souvent considéré comme une évolution de la crinoline, mais ouvert devant.

Турнюр - приспособление для придания объема юбки или платья сзади.

XX-XXI вв.

Anorak - veste de sport imperméable et chaude, à capuchon.

Анорак - спортивная, водонепроницаемая, теплая куртка с капюшоном.

Bermuda - short à jambes collantes s'arrêtant au-dessus du genou.

Шорты бермуды - шорты брючного кроя, длиной чуть ниже колена.

Blazer - une veste croisée semblable à celle d'un complet-veston.

Блейзер - двубортный пиджак.

Blouson - sorte de veste resserrée vers la taille, fabriquée le plus souvent en tissu imperméable et résistant, en cuir, etc.

Куртка - короткая верхняя одежда, плотно облегающая талию, чаще всего изготавливаемая из водонепроницаемой и прочной ткани или кожи.

Blouson d'aviateur - un modèle de blouson, à l'origine pièce d'uniforme militaire.

Авиаторка, бомбер - тип куртки, изначально созданный как военная униформа.

Body - une tenue moulante et unie couvrant le haut du corps, semblable à un maillot de bain.

Боди - облегающая цельная одежда, закрывающая верхнюю часть туловища, напоминающая купальник.

Caraco - vêtement de femme, sorte de corsage à bretelles.

Майка - легкий женский корсаж на бретелях.

Chemise - vêtement masculin en tissu léger, souvent porté à même le corps, couvrant le torse, à manches généralement longues, comportant un col et se fermant ordinairement par-devant au moyen de boutons.

Рубашка -одежда из легкой ткани, обычно носящаяся непосредственно на теле, покрывающая торс, с длинными рукавами, воротником и застегивающаяся спереди на пуговицы.

Chemise de nuit - un vêtement de nuit, elle s'enfile généralement par la tête et se porte à même la peau.

Ночная рубашка - вид нательного белья, предназначенный для сна.

Chino - un pantalon en sergé de coton, à l'origine de couleur claire.

Брюки чиносы - брюки из хлопчатобумажной саржи, изначально светлого цвета.

Combinaison - vêtement d'une seule pièce, faisant office de veste et de pantalon.

Комбинезон - цельный предмет одежды в виде куртки с брюками.

Combishort - un vêtement d'une seule pièce semblable à une robe courte mais avec les deux jambes séparées comme un short.

Ромпер (romper suit), комбинезон с шортами - цельный предмет одежды, похожий на короткое платье, но с двумя штанинами, разделенными, как у шорт.

Corsaire - pantalon moulant s'arrêtant à mi-mollet.

Бриджи - короткие брюки до колен с манжетами, плотно охватывающими ноги.