Хоровой вокализ в отечественной музыке: жанровые и стилевые особенности тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Красов Владимир Владимирович

  • Красов Владимир Владимирович
  • кандидат науккандидат наук
  • 2020, ГБОУ ВО ЧО «Магнитогорская государственная консерватория (академия) имени М.И. Глинки»
  • Специальность ВАК РФ17.00.02
  • Количество страниц 419
Красов Владимир Владимирович. Хоровой вокализ в отечественной музыке: жанровые и стилевые особенности: дис. кандидат наук: 17.00.02 - Музыкальное искусство. ГБОУ ВО ЧО «Магнитогорская государственная консерватория (академия) имени М.И. Глинки». 2020. 419 с.

Оглавление диссертации кандидат наук Красов Владимир Владимирович

ТОМ I

Введение…………………………………………………………………

Глава 1. Хоровой вокализ: семантика жанра……………………………

1.1 Типология……………………………………………………

1.2 Генезис………………………………………………………

1.2.1 Жанровые признаки…………………………………

1.2.2 Сольный вокализ — ведущая составляющая

жанрово-стилевого феномена………………………………

Глава 2. Хоровой вокализ в крупных музыкальных жанрах……………

2.1 Музыкальный театр…………………………………………

2.1.1 Опера…………………………………………………

2.1.2 Балет……………………………………………………

2.2 Вокально-симфоническая музыка…………………………

2.2.1 Оратория и кантата……………………………………

2.2.2 Симфония……………………………………………

Глава 3. Хоровой вокализ a cappella…………………………………

3.1 Жанровая классификация…………………………………

3.1.1 Хоровой концерт-вокализ…………………………

3.1.2 Хоровая миниатюра-вокализ………………………

3.1.3 Хоровое сольфеджио………………………………

3.2 Стилистические особенности………………………………

3.2.1 Образный строй и мелодический синтаксис………

3.2.2 Выразительные аспекты фоники……………………

3.2.3 Фактурообразующие свойства………………………

3.2.4 Формообразующие черты…………………………

Заключение………………………………………………………………

Список литературы……………………………………………………

3

ТОМ II

Приложение 1. Нотные примеры

Приложение 2. Интервью

Приложение 3. Хоровые вокализы a cappella отечественных

композиторов XX — начала XXI веков: хрестоматия

исполнительского и педагогического репертуара

Содержание

От составителя

Рекомендованный список диссертаций по специальности «Музыкальное искусство», 17.00.02 шифр ВАК

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Хоровой вокализ в отечественной музыке: жанровые и стилевые особенности»

Введение

В отечественной музыке хоровой вокализ прошел длительный путь

эволюции — от этапов возникновения и формирования к обретению автономии. Он

генетически вызревал в разных сферах искусства (фольклор, духовная и камерная

вокальная музыка), получая импульс к развитию также в недрах вокально-

симфонического творчества и в музыкальном театре. Отметим, что в советский

период хоровой вокализ являлся единственной возможностью исполнить духовное

сочинение в концерте. Духовная музыка на сцене могла прозвучать, но только без

слов, как вокализ и с другим безопасным названием 1.

Современная картина музыкальных жанров была бы неполной без включения

вокализа, как сольного, так и хорового. Он во многом индивидуализирует и

обогащает ведущие стилевые параметры произведений синкретических жанров

(симфония-действо, оратория-реквием, кантата-баллада, опера-оратория, балет-

пассионы и другие) и современных хоровых жанровых микстов (хоровая

симфония, хоровой концерт, хоровая опера, хоровая мистерия, хоровая оратория).

Эволюционируя, хоровой вокализ становится самостоятельным жанром.

Парадоксально, но еще в начале ХХ века его художественная ценность

ставилась под сомнение. К примеру, в «Кратком руководстве по инструментовке и

сведениях о сольных голосах и хоре» А. Пузыревского (1908) находим следующее

утверждение: «Существуют попытки (например, у Ф. Абта) применения хора,

который, в качестве аккомпанемента к солирующему голосу, поет с зажатыми

губами, то есть, не произнося слов, но пока еще за таким эффектом не признано

серьезного художественного значения» 2.

Однако уже ко второй половине ХХ века хоровой вокализ предстает

значимым компонентом вокально-хоровой композиции. Свидетельством тому

1

Например, вместо песнопения «Тебе поем» из «Литургии Иоанна Златоуста» С. Рахманинова в

программе значился вокализ «Тихая мелодия».

2

Краткое руководство по инструментовке и сведения о сольных голосах и хоре. Пособие для чтения

партитур. Курс обязательной инструментовки С.-Петербургской консерватории / сост. А. Пузыревский.

— СПб., 1908. С. 5.

5

выступают многие произведения: хоровая опера (Р. Щедрин), хоровая симфония

(В. Гаврилин), хоровая поэма (Д. Шостакович, Р. Щедрин), хоровая оратория

(В. Калистратов, Н. Сидельников, Ю. Евграфов), хоровая кантата

(Н. Сидельников), хоровой концерт (А. Шнитке, А. Николаев), хоровые пассионы

(Р. Щедрин, А. Ларин), хоровая сюита (С. Губайдулина), хоровые циклы

(В. Ульянич, В. Круглик). Велика роль вокализа в обработках народных песен для

хора (Д. Шостаковича, С. Прокофьева, А. Свешникова, А. Александрова,

А. Юрлова, Л. Пригожина, А. Михайлова, В. Калистратова, А. Ларина) и

вокализах-переложениях сольных вокальных и инструментальных сочинений для

хора (Г. Свиридова, А. Егорова, А. Свешникова, Б. Ляшко, В. Самарина,

Л. Конторовича, П. Савинкова, К. Бодрова).

Независимость хоровой вокализ обретает со второй половины ХХ века,

прежде всего в варианте a cappella. Знаковыми стали сочинения «Голоса природы»

(1972) для десяти женских голосов и вибрафона (без слов) А. Шнитке и хоровой

концерт «Памяти А.А. Юрлова» для смешанного хора, поющего без слов (1973)3

Г. Свиридова. Наблюдается стремительное развитие жанра в творчестве

Р. Щедрина, Р. Леденёва, С. Слонимского, А. Ларина, В. Калистратова,

А. Киселёва, Ю. Фалика, В. Кикты, В. Ульянича, Т. Корганова, Е. Подгайца и

многих других4.

Композиторское творчество стимулировало возрастающий интерес

исполнителей к хоровым вокализам, что, в свою очередь привело к активизации

исследовательской деятельности. На рубеже ХХ — XXI столетия жанр настолько

утвердился, что возникла необходимость всесторонне осмыслить понятие

«хорового вокализа» и ввести его в научный обиход.

Актуальность исследования заключается в том, что впервые хоровой вокализ

изучается как самостоятельный, многопараметровый жанр. Кроме того, анализ

исторических, теоретических и практических аспектов хорового вокализа

Приведено полное название, данное композитором.

3

В этом ракурсе симптоматично издание нотного сборника «Вокализы московских композиторов

4

для хора». — М.: Композитор, 2011.

6

демонстрирует вектор его развития в отечественном искусстве. Научные

обобщения настоящей диссертации базируются на результатах анализа

произведений, ранее не представленных в музыкально-теоретических трудах.

Таким образом в научный обиход вводится корпус хоровых партитур еще не

становившихся объектом исследований (Г. Свиридова, Р. Леденёва,

С. Слонимского, А. Шнитке, Р. Щедрина, Вл. Агафонникова, Ю. Фалика,

Е. Подгайца, В. Ульянича, В. Калистратова, А. Киселёва, В. Кикты, А. Ларина,

А. Микиты, А. Корганова и многих других).

Степень разработанности темы исследования. Хоровой вокализ никогда

ранее не выступал объектом изучения. Связанная с вокализами проблематика

сводилась сугубо к его сольному виду. Кроме того, не раскрывалась историческая

ретроспектива вокализа. Репрезентированные в отдельных трудах аспекты

изучения музыкальных жанров стали основой для концепции данного

исследования. Они дали возможность скорректировать его аналитическую

направленность.

Работы, затрагивающие непосредственно аспекты жанра вокализа,

подразделены на четыре группы. В первой объектом исследования становится

сольный вокализ и его применение в процессе формирования знаний, умений и

профессиональных навыков певцов (С. Бержинская, А. Филиппов, Р. Сладкопевец,

Н. Полякова, Е. Шарма, Н. Гусева, Э. Симонова, О.-Л. Монд, П.В. Луцкер и

другие)5.

5 Бержинская С.И. Основные аспекты формирования исполнительского мастерства начинающего

певца: дисс. …канд. искусств. — Н. Новгород, 2005. — 26 с. Филиппов А.В. Педагогическая система

формирования готовности студентов к вокально-педагогической деятельности: дисс. …канд. искусств. —

М., 2005. — 23 с. Сладкопевец Р.В. Развитие художественно-творческого потенциала вокалистов в вузах

культуры и искусств: дисс. канд. искусств. — М., 2008. — 24 с. Полякова Н.И. Сольное академическое

детское пение: дисс. канд. искусств. — М., 2011. — 28 с. Шарма Е.Ю. С.М. Сонки в истории русского

вокального искусства: дисс. …канд. искусств. — Ростов-на Дону, 2008. — 27 с. Гусева А.Н.

Микроэлементы слова и их роль в жанре вокализа // Произведение искусства в контексте художественной

культуры: сб. статей / ред. И.В. Алексеева. — Уфа, 2011. С. 135–143. Гусева А.Н. К проблеме

классификации инструктивных вокализов // Вестник Челябинской государственной академии культуры и

искусств. — 2012. № 4. (32). С. 115–119. Симонова Э.Р. Певческий голос в западной культуре: от раннего

литургического пения к bel canto: дисс …докт. искусств. — М., 2006. — 41 с. Монд О.-Л. Теоретико-

методологические аспекты подготовки вокалиста: дисс. …канд. искусств. — М., 2010. — 23 с.

7

Вторую составляют диссертационные исследования, посвященные вопросам

развития музыкального слуха, в которых методико-педагогический вектор

представлен упражнениями в виде сольных вокализов (Л. Логинова, М. Людько,

А. Зингаренко, М. Ефремова, П. Сладков, И. Тихонова)6.

К третьей отнесены труды, связанные с практикой фольклора. В них сольный

вокализ предстает как стилистический элемент народной музыки: к примеру,

Мордовии (Е. Мелякина), Башкирии (Р. Галимуллина), Адыгеи (Е. Гогина),

западно-арабской музыки (Т. Сергеева)7.

Последнюю группу составили исследования, изучающие семантику музыки

определенной эпохи в контексте творчества ведущих композиторов. В них

вокализы являются примерами тех или иных стилистических и жанровых

особенностей композиторского письма. Такова, в частности, направленность

исследований И. Ромащук, О. Шепшелевой, А. Курбанова, А. Петровой,

Н. Филатовой, Л. Равикович, А. Штром и других8.

6

Тихонова И.Е. Хоровое сольфеджио к проблеме воспитания музыкального слуха хоровых

дирижеров: дисс. …канд. искусств. — Л., 1978. — 164 с. Логинова Л.Н. О слуховой деятельности

музыканта-исполнителя: Теоретические проблемы: дисс. …докт. искусств. — М., 1998. — 180 с.

Людько М.Г. Стилевое сольфеджио в современном видении: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2011. — 235

с. Зингаренко А.А. История и теория обучения профессиональных певчих в России в 17 - первой половине

19 века: к проблеме воспитания музыкального слуха: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2008. — 289 с.

Ефремова М.Г. Технология формирования звуковысотного слуха учащихся ДМШ: дисс. …канд. пед.

наук. — СПб., 2013. — 246 с. Сладков П.П. Классическое сольфеджио в профессиональном музыкальном

образовании: история, теория, методология: дисс. …докт. искусств. — СПб., 2006. — 296 с.

7

Мелякина Е.М. Вокальное искусство Мордовии в историческом контексте: дисс. … канд. искусств.

— Саранск, 2011. — 182 с. Галимуллина Р.Т. Башкирская протяжная песня: Юго-восточная традиция:

дисс. …канд. искусств. — Казань, 2002. — 166 с. Гогина Е.Л. Становление профессионального хорового

искусства в Адыгее дисс. … канд. искусств. — Ростов-на-Дону, 2008. — 241 с. Сергеева Т.С. Рождение

западно-арабской музыкальной классики: дисс. … докт. искусств. — М., 2009. — 376 с. Бельферруни А.

Развитие арабо-андалузского искусства пения в Алжире: историко-педагогический аспект

профессионального обучения: дисс. … канд. пед. наук. — М., 2008. — 198 с.

8

Шепшелева О.В. Звук в хорах a cappella отечественных композиторов последней трети XX века:

содержательный аспект: дисс. …канд. искусств. — Астрахань, 2008. — 244 с. Курбанов А.Э. Развитие

органной музыки в 60-е - 90-е годы XX века: На материале творчества ленинградско-петербургских

композиторов: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2000. — 165 с. Петрова А.А. Традиционные жанры и

формы в русской органной музыке XX века: дисс. …канд. искусств. — М., 2001. — 207 с. Филатова Н.Ю.

Художественный мир хоровых сочинений Ю.М. Буцко 1980-х - 1990-х годов: дисс. …канд. искусств. —

М., 2011. — 256 с. Равикович Л.Л. Хоры a cappella Сергея Слонимского: дисс. …канд. искусств. —

Красноярск, 2009. — 270 с. Штром А.А. Роль фортепианной партии в камерно-вокальном творчестве

Н.К. Метнера: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2009. — 197 с. Хроменко Т.И. Хоровое творчество Романа

Леденёва: дисс. …канд. искусств. — М., 2013. — 193 с. Черная Г.Е. Смешанные жанры в советском

музыкальном театре 60 - 70-х годов: дисс. …канд. искусств. — М., 1982. — 205 с. Ромащук И.М. Гавриил

Николаевич Попов: Творчество и судьба: дисс. …докт. искусств. — М., 2000. — 542 с.

8

Основные положения данного исследования учитывали важнейшие

достижения трудов по типологическим и стилевым аспектам различных жанров, в

центре которых находятся хоровые. В первую очередь имеются в виду работы

Е. Назайкинского, М. Михайлова, М. Арановского, Г. Григорьевой, М. Кагана,

Г. Поспелова, Т. Чернова, в которых рассматриваются общие вопросы понятия

жанра. Затем отметим исследования Т. Ливановой, Ю. Келдыша, С. Скребкова,

В. Протопопова, Е. Долинской, А. Соколова, В. Холоповой, Н. Гуляницкой и

другие, где поднимаются проблемы эволюции конкретных жанровых явлений.

В диссертации представлены свидетельства самих композиторов

(С. Слонимского, Вл. Агафонникова, И. Голубева, Ю. Евграфова, Т. Чудовой) и

размышления мастеров отечественного хорового исполнительства (Н. Данилина,

А. Свешникова, Б. Тевлина, Л. Конторовича).

Цель исследования — представить хоровой вокализ самостоятельной

составляющей отечественной музыки.

Задачи исследования:

• обосновать понятие хоровой вокализ;

• ввести термин инструктивный хоровой вокализ;

• раскрыть семантику хорового вокализа;

• определить предпосылки возникновения хорового вокализа;

• проследить путь формирования хорового вокализа как самостоятельного

жанра;

• рассмотреть роль хорового вокализа в крупных музыкальных жанрах;

• разработать жанровую классификацию хорового вокализа a cappellа;

• раскрыть стилистические особенности хорового вокализа;

• выявить исполнительскую специфику хорового вокализа.

Объект исследования — хоровой вокализ как историко-теоретический и

творческо-исполнительский феномен отечественного музыкального искусства.

9

Предмет исследования — жанровые и стилевые особенности отечественных

хоровых вокализов второй половины ХХ — начала XXI столетия. Особое внимание

уделено хоровому вокализу a cappella.

Материал исследования выбран в соответствии с поставленными задачами,

заключающимися в раскрытии феномена хорового вокализа путем выявления

специфики составляющих его компонентов, и сгруппирован в три категории.

В первую включены классические и современные виды сольных вокализов

(М. Глинка, А. Варламов, А. Гречанинов, И. Вилинская, А. Фадеев,

А. Трояновская, М. Черемухин, С. Рахманинов, Н. Метнер, С. Прокофьев,

Р. Глиэр, К. Сорокин, Р. Бойко, В. Кикта, В. Калистратов, А. Кулыгин, Т. Чудова).

В качестве музыкальных примеров выступают: упражнение-вокализ, романс-

вокализ, поэма-вокализ, соната-вокализ, сюита-вокализ, концерт-вокализ, ария-

вокализ, песня-вокализ, обработка народной песни-вокализ, баллада-вокализ,

былина-вокализ, моноопера-вокализ.

Во вторую вошли вокально-симфонические и музыкально-театральные

произведения композиторов конца XIX — начала XXI веков: А. Даргомыжского,

М. Мусоргского, А. Бородина, Н. Римского-Корсакова, С. Рахманинова, А. Лурье,

Л. Книппера, Д. Шостаковича, С. Прокофьева, Н. Мясковского, А. Хачатуряна,

Я. Иванова, К. Молчанова, А. Петрова, С. Слонимского, Ю. Буцко, А. Шнитке,

Э. Денисова, Б. Тищенко, Р. Щедрина, Д. Кривицкого.

Третья категория — хоровые вокализы a cappella современных

отечественных композиторов: Г. Свиридова, Р. Леденёва, С. Слонимского,

Р. Щедрина, А. Шнитке, С. Губайдулиной, Н. Сидельникова, Вл. Агафонникова,

М. Парцхаладзе, В. Казенина, В. Ульянича, В. Калистратова, А. Киселёва,

В. Кикты, А. Ларина, А. Микиты, Ю. Эриконы, А. Корганова, Е. Подгайца,

Ю. Фалика, В. Гаврилина, Ю. Евграфова, В. Круглика, В. Пьянкова, И. Дубковой и

многих других.

Ограничения материала исследования. Автор исследования не стремился в

анализе вокализов охватить все произведения почти векового периода (конец XIX

— начало XXI века). Формулируя важнейшие теоретические проблемы,

10

способствующие раскрытию самого понятия хоровой вокализ, были определены

объекты анализа. Акцент сделан на сочинениях, созданных преимущественно

композиторами московской и петербургской школы. Также в круг

рассматриваемых произведений вошли наиболее яркие опусы композиторов —

представителей республик бывшего СССР. При этом, в ряде случаев, один и тот же

нотный текст представлен в разных разделах диссертации для подтверждения

отдельных ее положений.

Научная новизна исследования определяется тем, что

• впервые в исследовательский обиход вводится понятие хорового вокализа

как феномена, значение которого раскрывается комплексно в аспекте

композиторской и исполнительской практики;

• последовательно прослеживается возникновение и эволюция хорового

вокализа от эпизодического участия в разножанровых произведениях с хором

до его суверенитета во второй половине XX века как жанра хорового вокализа

a cappella;

• впервые разработана и представлена жанровая классификация хорового

вокализа a cappella;

• впервые вводится рабочий термин инструктивный хоровой вокализ;

• аналитическая база диссертации впервые дополнена практическим вкладом

— созданием нотной хрестоматии.

Методология и методы исследования. Рассмотрение такого емкого понятия,

как хоровой вокализ, потребовало комплексного подхода, объединившего

общеэстетический, источниковедческий, историко-стилевой и системно-

жанровый, а также исполнительский методы анализа.

Положения, выносимые на защиту. Хоровой вокализ позиционируется как:

• самостоятельный жанр хоровой музыки a cappella;

• средство художественной выразительности в крупных музыкальных

жанрах;

11

• фактурообразующая и формообразующая составляющая камерных

сочинений хоровой музыки a cappella;

• вид хорового искусства, обладающий спецификой исполнения 9.

Теоретическая и научно-практическая значимость. Материалы могут

послужить основой для написания исследований, посвященных разработке

вопросов индивидуального композиторского стиля, а также дополнить труды по

истории русской музыки.

Практическая значимость. Данное исследование может быть использовано в

педагогической и исполнительской практике, при формировании

профессиональных компетенций в курсах истории русской музыки, хороведения,

истории хоровой музыки, хорового сольфеджио, хоровой аранжировки, хорового

класса. Сведения, содержащиеся в работе, могут быть также полезны при создании

нотных сборников и учебно-методических пособий для вокалистов.

Степень достоверности и апробация результатов. Диссертация подготовлена

на кафедре истории русской музыки ФГБОУ ВО «Московская государственная

консерватория имени П.И. Чайковского», обсуждалась на ее заседаниях и была

рекомендована к защите (26.02.2020).

Высокая степень достоверности результатов обеспечивается всесторонним

комплексным анализом предмета исследования, подтверждается апробацией

результатов в исследовательской и педагогической практике. Основные положения

работы излагались на всероссийских и международных конференциях 10. Научные

9

Данные тезисы нашли свое отражение в публикации: Красов В.В. Хоровое сольфеджио в

современной отечественной музыке // Музыковедение. — М: 2019. №5. С. 3–8.

10

Научно-практическая конференция «Неизвестное об известном» (22.05.2015, 11.12.2014, ГМПИ

имени М. М. Ипполитова-Иванова); IV Международная научно-практическая конференции

«Современная хоровая музыка. Вопросы теории и исполнения»: к 70-летию кафедры «Дирижирование

академическим хором» (04.12.2014, ГМПИ имени М.М. Ипполитова-Иванова); Всероссийская научно-

практическая конференция «Молодые исследователи о музыке» (22.11.2017, МГИМ имени А.Г. Шнитке),

Международная научно-практическая конференция «Искусство игры на арфе. История и современность»

(23.11.2017, МГК имени П.И. Чайковского); Восьмая международная научно-практическая заочная

конференция «Музыка в системе межкультурных коммуникаций: Театр. Музыка. Музыкальный театр

М.М. Ипполитова-Иванова и отечественных композиторов XIX-XX вв.» (25.05.2018, ГМПИ имени

М. М. Ипполитова-Иванова); V Международная научно-практическая конференция «Искусство, дизайн и

современное образование» (14.05.2019, Российская государственная специализированная академия

искусств. Москва), «Искусство игры на арфе. История и современность» (25-27 ноября 2019, МГК имени

П.И. Чайковского), IX Международная научно-практическая конференции «Современная хоровая

12

результаты исследования отражены в публикациях в журналах, рекомендованных

ВАК при Министерстве образования и науки Российской Федерации 11.

Вышеизложенные позиции определили логику построения работы и

последовательность изложения материала. Диссертация представлена в двух

томах. Первый том включает введение, три главы, заключение, список литературы.

Второй том — три приложения: нотные примеры, интервью с композиторами и

исполнителями (С. Слонимский, Вл. Агафонников, И. Голубев, Л. Конторович,

Ю. Евграфов, Т. Чудова), нотная хрестоматия «Хоровые вокализы a cappella

отечественных композиторов XX — начала XXI веков». Последняя составлена

автором диссертации на основе редко издаваемых и ранее неизданных сочинений

с целью расширения как исполнительского, так и педагогического репертуара в

области хорового искусства.

музыка. Вопросы теории и исполнения»: к 75-летию кафедры «Дирижирование академическим хором»

(05.12.2019, ГМПИ имени М.М. Ипполитова-Иванова); XXX Международная конференция «Школа

молодого исследователя»: «Бесконечный диалог» в пространстве музыкального времени» (16.12.2019;

Союз московских композиторов).

11

Красов В.В. Хоровой вокализ в киномузыке второй половины XX – начала XXI веков //

Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2017. №2. С. 144-147. Красов В.В. Хоровой концерт-

вокализ в современной отечественной музыке: семантика жанра // Музыкальная академия. — М.:

«Композитор», 2017. №3. С. 133-135. Красов В.В. Хоровой вокализ в балетах отечественных композиторов

конца XIX — начала XXI веков // Художественное образование и наука. — М., 2018. № 2 (15). С. 29-35.

Красов В.В. Вокализ как особое средство выразительности хоровой фактуры // Художественное

образование и наука. 2019. № 1. С. 36-40. Красов В.В. Хоровое сольфеджио в современной отечественной

музыке // Музыковедение. — М., 2019. №5. С. 3–8. Полный перечень публикаций представлен в Списке

литературы.

Похожие диссертационные работы по специальности «Музыкальное искусство», 17.00.02 шифр ВАК

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Красов Владимир Владимирович

Заключение

Разные векторы анализа хорового вокализа демонстрируют не только

специфику его жанровых и стилевых особенностей, но и подтверждают

необходимость комплексного подхода к его изучению — с точки зрения

композиторской и исполнительской практик.

При рассмотрении многочисленных примеров обнаружилась

многоаспектность вокализа. Выходя за рамки прикладного значения понятия, он

предстал более широким в отношении ранее разработанных его определений.

Причина кроется в уникальности и универсальности его жанровых свойств. На наш

взгляд, в настоящее время обращение к данному жанру свидетельствует об

активизации эвристического метода в композиторской деятельности.

Откристаллизовавшись в эпоху романтизма, вокализ до настоящего времени

сохранил свои глубинные жанровые свойства, ставшие ведущими. Прежде всего

речь идет о распевности, инструментальности и импровизационности. Они не

случайны. Генетическим фундаментом вокализа была и остается мелодика.

Процесс исторического развития утвердил приоритетность мелодики, ставшей для

вокализов (как и для русской музыки в целом) основополагающим средством

художественной выразительности. Ведущая роль мелодики, утраченная в

некоторых авангардных направлениях музыкального искусства ХХ — начала XXI

века, возродилась в вокализе на новом художественном пространстве. Это явление

не единично. Еще в инструментальной музыке каденция солиста была тем звеном

формы, где интенсивно проявлялась творческая индивидуальность исполнителя

средствами, близкими вокализации, импровизации 261.

Ко второй половине ХХ века вокализ обретает свою эмансипацию в хоровой

композиции a cappella. Анализ целого круга партитур Р. Леденёва, С. Слонимского,

Ю. Фалика, Р. Щедрина и многих других позволил разработать его жанровую

261

В редких случаях каденции исполняются под аккомпанемент. В этом отношении показателен

Второй виолончельный концерт Д. Шостаковича, где в каденции применяется бубен.

134

классификацию: концерт-вокализ, миниатюра-вокализ, хоровое сольфеджио.

Авангардную роль в претворении новых тенденций в современной хоровой музыке

играет хоровое сольфеджио. Для таких сочинений характерно пение с названием

музыкальных звуков, многоплановость фактуры. Говоря о хоровом сольфеджио

(как и об инструментальном этюде) следует подчеркнуть его открытость к

художественному наполнению. Определить стилистические особенности хорового

вокализа позволило совокупное рассмотрение его образного строя и мелодического

синтаксиса, учитывались выразительные аспекты фоники, фактурообразующие

свойства и формообразующие черты.

Многогранность образно-смысловой сферы хоровых вокализов позволила

выявить их основные содержательные направления (мемориальная музыка,

лирико-философские произведения и пейзажная живопись). Образный строй

диктует композитору выбор средств музыкальной выразительности,

главенствующим из которых (в силу специфики жанра) является мелодика. В

мелодическом синтаксисе хоровых вокализов может доминировать вокальный или

инструментальный тип мелодики, или возникать их синтез.

В хоровом вокализе, как в композиции с отсутствием поэтического текста,

чрезвычайно возрастает роль фоники, которая, в частности может включать в себя

и внемузыкальные компоненты. Именно микроэлементы слова, подобранные для

точности выражения (а иногда и изобразительности) музыкального образа,

становятся специфической составляющей хоровой композиции. В каждом

индивидуальном случае применяется фоническая система с дифференцированной

степенью конкретизации: звуковая имитация, звуковой символ, звуковая аллюзия,

звуковая многоплановость.

Анализ наиболее часто используемых типов изложения хоровых вокализов

позволил аргументировать их фактурообразующие свойства. Среди классических

типов хоровой фактуры в вокализах представлены: монодический, гомофонный,

полифонический, смешанный. В изучаемом жанре фактура может

предопределяться введением техник композиции ХХ века: сонорики, пуантилизма,

алеаторики. Помимо этого, хоровой вокализ выступает в функции

135

фактурообразующего компонента в крупных жанровых микстах современной

хоровой музыки — в хоровых опере и симфонии, поэме и оратории, кантате и

концерте, пассионах, сюите и хоровом цикле и так далее. Его можно встретить в

хоровых миниатюрах, обработках народных песен и переложениях для хора

сольных вокальных и инструментальных произведений.

Формообразующие черты хорового вокализа выявлены в двух масштабах.

Макроуровень — как части контрастно-составной формы (эпиграф, прелюдия,

постлюдия и т.д.), микро —предопределены объемом хоровой миниатюры.

Хоровой вокализ имеет определенную функцию в типовых (классических) формах:

вводится как вступление, кода или контрастная середина; куплет — в куплетно-

вариационной или куплетно-вариантной форме. Велика роль хорового вокализа как

основного компонента формообразования в нетиповых (индивидуализированных)

формах (фактуроформы и темброформы) музыки ХХ — XXI веков.

Ко второй половине XX века хоровой вокализ заявил себя как

самостоятельный жанр и стал настолько распространен, что вышел за рамки

академического направления и обрел новый путь своего развития в

кинематографе, не только отечественном, но и зарубежном 262. В числе

отечественных композиторов, обратившихся к вокализу как мощнейшему средству

выражения не только драматической, но и комедийной сферы киноискусства,

назовем Д. Шостаковича, В. Мартынова, Э. Артемьева, В. Рубина, А. Петрова,

А. Рыбникова, А. Зацепина, О. Янченко и других263.

В настоящее время ситуация развития и трансформации жанров

характеризуется популяризацией и активизацией тенденций, которые обогащают

262

С 1930-х годов он начинает входить в состав разных форм искусства, в частности киномузыки.

Большой вклад в развитие отечественной киномузыки внесли крупнейшие композиторы-симфонисты,

пришедшие в кинематограф в 1930-е годы, — Д. Шостакович, С. Прокофьев, Ю. Шапорин и другие.

Подлинно творческое содружество связывало композитора С.С. Прокофьева и режиссера

С. Эйзенштейна, работавших над проблемой синтеза звукового и зримого рядов в структуре фильма.

Музыка С. Прокофьева к фильмам Эйзенштейна «Александр Невский» (1938), «Иван Грозный» (1-я серия

— 1945, 2-я — 1958) отличается скульптурной выпуклостью музыкальных образов, их точным

совпадением с ритмикой и динамикой изобразительного решения (новаторски разработанный

звукозрительный контрапункт достигает особого совершенства в сцене ледового побоища из фильма

«Александр Невский»).

263

Этой теме посвящена статья: Красов В.В. Хоровой вокализ в киномузыке второй половины XX

– начала XXI веков // Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2017. №2. С. 144-147.

136

хоровое звучание посредством максимального привлечения новых звуковых

красок, заимствованных из сферы инструментальной музыки, а также визуального

ряда, относящегося к музыкальному и драматическому театру, а также

киноискусству. К числу таких современных форм относится и перформанс. Это

современный жанр, главной характерной чертой которого является преодоление

традиционных, «консервативных» средств исполнительской практики путем

выхода на первый план всевозможных экспрессивных форм, напрямую

воздействующих на слушателей, зрителей. В перформансе эклектично сочетаются

разноплановые виды искусства (динамичные и статичные, зрелищные,

абстрактные и так далее), при чем комбинации данных составляющих

безграничны. Трактовка определения перформанса у каждого автора

индивидуальна и зависит от общей концепции содержания и формы исполнения.

Ярким примером перформанса, где огромная роль отводится хоровым

вокализам, является сценическая кантата А. Сысоева SOS (THE SONG OF SONGS)

для четырнадцати певцов, двух чтецов, перкуссии и телеграфного ключа 264.

Хоровые вокализы являются импровизационной составляющей музыкальной

фактуры перформанса. С хоровых вокализов начинается действо. Певцы-актеры,

занимая статичные позиции вне зрительного зала (холл, лестница, гардероб и так

далее), исполняют закрытым ртом свободный музыкальный материал,

напоминающий какие-то мелодии и одновременно стоны 265. Как можно заметить,

264

Автор концепции и текста, режиссер и художник — Вера Мартынов, композитор — Алексей

Сысоев. Мировая премьера сценической кантаты состоялась 1 декабря 2017 года в Новом Пространстве

Театра Наций на Международном театральном фестивале NET. Музыкальный руководитель: Екатерина

Антоненко. Хореограф: Никита Чумаков. Перформеры: Вера Мартынов, Саша Пронькин (чтецы);

Николай Басов, Артем Волков, Мария Григорьева, Иван Деревнин, Евгения Киссина, Татьяна Кокорева,

Екатерина Коломина, Василий Коростелев, Владимир Красов, Мария Мовенко, Михаил Нор, Варвара

Попова, Дарья Сафрошкина, Любовь Темнова, Ольга Талышева (солисты вокального ансамбля

INTRADA); Дмитрий Щелкин (перкуссионист, оператор телеграфного ключа).

265

В основе либретто лежат три текста: «Песнь песней Соломона» (The Song of Songs) —

каноническая книга Ветхого Завета (отсюда и аббревиатура SOS); письма Плиния Младшего,

древнеримского политического деятеля, писателя и адвоката, жившего в I веке н.э.; а также записи Веры

Мартынов в «Заметках» на iPhone, куда вошли личные дневниковые записи, фрагменты цитат

выдающихся мыслителей, услышанные на улице фразы. «Песня песней» звучит в перформансе на

английском языке в переводе XVII века. Язык Библии Короля Якова, с его архаизмами и поэтичностью.

Это продиктовало авторам характерное музыкальное звучание, где встречаются элегичность и

полифония, присущая добарочной музыке. Сочетание с современными приемами и электроникой делает

текст «Песни песен» слегка отстраненным и вневременным.

137

ведя диалог с различными видами искусств, хоровой вокализ постоянно

обнаруживает и раскрывает свои потенциальные художественно-выразительные

возможности. В конце XX — начале XXI века вокализы выходят за рамки

искусства академического направления, обнаруживая себя в отечественной и

зарубежной поп- и рок-культуре, джазе, эстрадной музыке.

Несмотря на то, что на сегодняшний день существует большое количество

партитур хоровых вокализов, потребности их освоения реализованы в

отечественной исполнительской практике не в полной мере. Отдельные хоровые

вокализы незаслуженно редко звучат в концертных программах. Возможно,

причина кроется в самом главном — отсутствии поэтического слова. Это, с одной

стороны расширяет ассоциативное поле восприятия музыки, как слушателями, так

и исполнителями, а с другой — значительно усложняет процесс работы над

партитурой, так как внимание переносится с вербально-смыслового уровня на

тембро-красочный. Помимо этого, музыкальный материал хоровых вокализов

достаточно часто непрост вокально в сфере мелодики, гармонии, лада, а также

метро-ритма. В связи с этим дирижеру, включающему в репертуар своего

коллектива хоровой вокализ, приходится особенно тщательно работать над

пьесами подобного рода, учитывая исполнительскую специфику: приемы

звукоизвлечения, штрихи, тембро-красочную и динамическую палитру.

Итак, за недолгий период хоровой вокализ показал динамику своего развития

в отечественном музыкальном искусстве от функции небольших эпизодов в

отдельных произведениях до абсолютной самостоятельности жанра как хорового

вокализа a cappella. В связи с этим он утверждает себя как в уникальности, так и в

универсальности. В русском искусстве хоровой вокализ становится не только

средством композиторского письма, с его помощью усиливаются глубинные

смыслы музыкальной ткани. Если в сферах тембра, инструментовки, полифонии,

гармонии невозможна унификация, то, перефразируя слова Н. Римского-

Корсакова, можно удостовериться, что и вокализ — «тайна», которую невозможно

138

раскрыть «научными разоблачениями» 266. Приоткрывая завесу тайны, в работе

приводилось достаточное количество примеров, которые естественно не должны и

не могут исчерпать, а также продемонстрировать всю сферу хоровых вокализов.

Вокализ прочно занял свое место в ряду жанров современной отечественной

музыки, в частности, хоровой. Многогранность художественно-выразительных

свойств, присущих данному феномену, позволили хоровому вокализу, органично

войти в произведения различных жанров, не только ломая стереотипы

музыкального мышления в аспектах драматургии, формообразования,

фактурообразования, но и существенно влияя на жанровую трансформацию

сочинений различного масштаба, задавая новый вектор жанрового-стилевого

обновления.

Подводя итоги, подчеркнем, что к данному периоду времени уже не вызывает

сомнения тот факт, что вокализ (сольный и хоровой) не только формирует

жанровую панораму современного музыкального искусства, представляя собой

самостоятельный интератив, но и способен быть одним из художественных

приемов развития многогранных полижанровых композиций. И напротив, попадая

в индивидуально-стилевой контекст жанровых микстов, вокализ адаптируется и

вбирает в себя стилевые черты других жанров, что становится одним из важнейших

факторов его собственного потенциала к развитию и совершенствованию. С точки

зрения музыкального творчества данная ситуация также становится

свидетельством объективной реальности приумножения индивидуальных

технических средств композиторского письма.

Отметим, что проблематика, связанная с изучением хоровых вокализов, не

ограничивается примерами сугубо русского вокально-хорового искусства.

Хоровые вокализы представлены и в музыке других стран. С этой точки зрения

тема открыта для дальнейшего изучения и раскрывает новые горизонты.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Красов Владимир Владимирович, 2020 год

Список литературы

1. Аверьянова О.А. Романсы Рахманинова как итог изучения жанра в творчестве

русских композиторов // Вопросы музыкальной педагогики: Сб. ст. Вып. 3 /

Ред.-сост. Е.М. Царева. — М.: Музыка, 1981. — 131 с. С. 70–96.

2. А.Л. Локшин — композитор и педагог/ под ред. А.А. Локшина. — М., 2005.

— 144 с.

3. Арановский М.Г. Структура музыкального жанра и современная ситуация в

музыке // Музыкальный современник: Сб. статей. Вып 6. — М., 1987. С. 5–

45.

4. Арановский М.Г. Синтаксическая структура мелодии: исследование. — М.:

Музыка, 1991. — 320 с.

5. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. — Л., 1968. — 378 с.

6. Бабенко Е.В. О композиционных особенностях кантаты В.Г. Комиссинского

«Казачьи вечерние песни» // Вестник Краснодарского государственного

института культуры. – 2016. – № 1(5). URL: vestnikkguki.esrae.ru/6-84 (дата

обращения: 27.07.2019).

7. Бараш Е.В., Урбах Т.С. Симфонии Альфреда Шнитке: мысли композитора и

аналитический комментарий: учебное пособие. — М.: Композитор, 2009. —

245 с.

8. Барсова И.А. Опыт этимологического анализа: к постановке вопроса //

Советская музыка. — 1985. № 9. С. 59–66.

9. Барсова И.А. Симфонии Густава Малера. Издание второе, дополненное,

уточненное, исправленное. — СПб., 2010. — 584 с.

10. Батюк И.В. К проблеме исполнения Новой хоровой музыки ХХ века.

Автореферат дис. … канд. искусствоведения. — М., 1999. — 26 с.

11. Белецкий В.М. Хоровой вокализ-сольфеджио в курсе дирижирования для

студентов-педагогов музыкального образования // Межкультурное

140

взаимодействие в современном музыкально-образовательном пространстве.

— 2018. № 15. С. 212–218.

12. Бельферруни А. Развитие арабо-андалузского искусства пения в Алжире:

историко-педагогический аспект профессионального обучения: дисс. …

канд. пед. наук. — М., 2008. — 198 с.

13. Бержинская С.И. Основные аспекты формирования исполнительского

мастерства начинающего певца: дисс. …канд. искусств. — Н. Новгород,

2005. — 26 с.

14. Берченко Р.Э. Композиторская режиссура М.П. Мусоргского. — М.:

Едиториал УРСС, 2003. — 237 с.

15. Берютти М. Варлам Шаламов: литература как документ //К столетию со дня

рождения Варлама Шаламова. Материалы конференции. — М., 2007. C. 199–

208.

16. Беседы с А. Шнитке / сост., вступ. ст. А.В. Ивашкин. — М.: Классика-XXI,

2003. — 320 с.

17. Большой толковый словарь русского языка. Ред. С.А. Кузнецов. - 1-е изд-е:

— СПб.: Норинт 1998. — 1536 с.

18. Бонфельд М.Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление. — СПб., 2006. — 648 с.

19. Борис Тевлин. Хоровые пути. Статьи. Воспоминания. Материалы // ред.-сост.

В.С. Ценова. — М.: Музыка, 2001. — 379 с.

20. Боссин Дж. Карильон сегодня // Музыка колоколов: Сборник исследований

и материалов. Вып. 2. — СПб., 1999. — 271 с.

21. Бурштейн Д.А. О композиции и авторской интерпретации Сонаты-вокализа

Метнера // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных /

ред. И.С. Стогний. 2015. № 4 (15). С. 53-63.

22. Валькова В.Б. Религиозное сознание и музыкальный тематизм (на материале

европейского средневековья) // Музыкальное искусство и религия. —

Н.Новгород., 1994. С. 145–159.

23. Валькова В.Б. К вопросу о понятии «музыкальная тема» // Музыкальное

искусство и наука. — М.: Музыка, 1978. Вып.З. С. 168-190.

141

24. Васина-Гроссман В.А. Музыка и поэтическое слово. — М., 1978. — 368 с.

25. Веселовский А.Н. Избранное: историческая поэтика. — СПб., 2011. — 404 с.

26. Выготский Л.С. Мышление и речь. Изд. 5, испр. — М.: Издательство

«Лабиринт», 1999. — 352 с.

27. Выготский Л.С. Психология искусства. — М., 1968. — 345 с.

28. Высоцкая М.С., Григорьева Г.В. Музыка ХХ века: от авангарда к

постмодерну: Учебное пособие. 2- изд. — М.: Научно-издательский центр

«Московская консерватория», 2014. — 440 с.

29. Гаврилова В.С., Королева А.В. Особенности организации музыкальной

драматургии в цикле «Десять хоровых поэм» Д.Д. Шостаковича // Тамбов:

Грамота, 2017. № 1. С. 78–83. / www.gramota.net/materials/3/2017/1/21.html

(дата обращения 12.12.2019).

30. Гайдамович Т.А. Лев Книппер. Годы жизни / ред. Н. Пёрышкина. 2-е изд. —

М.: Композитор, 2005. — 216 с.

31. Галимуллина Р.Т. Башкирская протяжная песня: Юго-восточная традиция:

дисс. … канд. искусств. — Казань, 2002. — 166 с.

32. Геллис Т.В. Поэзия и музыка в вокально-симфонических произведениях

Александра Локшина: автореферат дисс. … канд. искусствоведения. — М.,

1996. — 16 с.

33. Герцман Е.В. Византийское музыкознание: учебник для вузов / Е.В. Герцман.

— 3-е изд., стер. — М.: Издательство Юрайт, 2018. — 257 с.

34. Глиэр Р.М. Статьи, воспоминания, материалы. В 2 т. Т.1./ ред.-сост.

В.М. Богданов-Березовский. — Л., 1965. — 390 с.

35. Гогина Е.Л. Становление профессионального хорового искусства в Адыгее

дисс. … канд. искусств. — Ростов-на-Дону, 2008. — 241 с.

36. Головинский Г.Л. Композитор и фольклор: Из опыта мастеров XIX XX веков:

Очерки. — М.: Музыка, 1981. — 279 с.

37. Голуб И.Б. Стилистика русской речи: Уч. пособие. — 11-е изд. М.: Айрис-

пресс, 2010. — 448 с.

38. Григорьева Г.В. Русская хоровая музыка 70–80-х годов. — М., 1991. — 80 с.

142

39. Григорьева Г.В. Николай Сидельников. — М.: Научно-издательский центр

«Московская консерватория», 2014. — 176 с.

40. Григорьева Г.В. Интертекст в симфониях А. Шнитке (в интепретации Дзюна

Тибы) // Альфред Шнитке: На пересечении прошлого и будущего / ред.-сост.

Е. Чигарева. — М.: Научно-издательский центр «Московская

консерватория», 2017. — 220 с. С. 115–121.

41. Гузеева В.В. Вокальная симфония. Классическая модель и разновидность

жанра: автореферат дисс. … канд. искусствоведения. — Киев, 1997. — 24 с.

42. Гуляницкая Н.С. Поэтика музыкальной композиции. Теоретические аспекты

русской духовной музыки ХХ века. — М.: Яз. славян. культуры, 2002. — 430

с.

43. Гумерова О.А. Духовный стих «О расставании души с телом» и секвенция

«Dies irae» в рецепции Н.Я. Мясковского //Вестник культуры и искусств. —

2017. — № 4 (52). С. 159–166.

44. Гурьева Н.В. К вопросу о стиле партесных гармонизаций. Сочинения Петра

Норицына и Стефана Беляева в рукописях ГИМ и РНБ // Актуальные

проблемы изучения церковно-певческого искусства. (Гимнология. Вып. 6) /

ред.-сост. И.Е. Лозовая. — М.: Научно-издательский центр «Московская

консерватория», 2011. С.492–511.

45. Гусева А.Н. Микроэлементы слова и их роль в жанре вокализа //

Произведение искусства в контексте художественной культуры: сб. статей /

ред. И.В. Алексеева. — Уфа, 2011. С. 135–143.

46. Гусева А.Н. Жанр вокализа: история, теория и практика: автореф. дисс. …

канд. искусствоведения. — Магнитогорск, 2013. — 27 с.

47. Гусева А.Н. К проблеме классификации инструктивных вокализов // Вестник

Челябинской государственной академии культуры и искусств. 2012. № 4.

(32). С. 115–119.

48. Деканосидзе Н.А. «Музыка для живых» Г. Канчели: проблемы жанра и

драматургии оперы: дисс. ... канд. искусств. — СПб., 2011. — 404 с.

143

49. Денисова З.М. Симфонические жанры в творчестве Г.А. Канчели: дисс. канд.

иск. — Магнитогорск, 2010. — 23 с.

50. Дергунова С.Н. Религиозная музыкальная культура провинции России второй

половины XIX века: формирование и трансляция в Костромской губернии:

автореферат дисс. … канд. культурологии. — Кострома, 2003 — 24 с.

51. Дирижерско-хоровое образование. Традиции и современность: Материалы

международной научно-практической конференции, посвященной 100-

летию со дня рождения Клавдия Борисовича Птицы (1911-1983) / ред.-сост.

А. Антипин, С. Калинин. — М: Научно-издательский центр «Московская

консерватория», 2014. — 240 с.

52. Дмитриев Л.Б. Основы вокальной методики. — М.: Музыка, 2012. — 368 с.

53. Долинская Е.Б. «Еще раз о театральности у Прокофьева» / Из прошлого и

настоящего отечественной музыкальной культуры. Сб. научных статей и

материалов. Вып. 5. / ред.-сост. Е.Б. Долинская. — М., 1993. С. 192–216.

54. Долинская Е.Б. История современной отечественной музыки (1960–1990). —

М., 2001. — 656 с.

55. Долинская Е.Б. О русской музыке XX века (60-е – 90-е годы) — М.:

Композитор, 2003. — 128 с.

56. Долинская Е.Б. Николай Метнер. — М.: Музыка, 2013. — 328 с.

57. Долинская Е.Б. Музыкальная галактика Сергея Слонимского. — СПб.:

Композитор Санкт-Петербург, 2018. — 360 с.

58. Дубинец Е.А. «Прекрасная страна! И жизнь совсем другая»: Русские

композиторы-эмигранты о национальном характере в современной музыке //

Fioretti musicali. Материалы научной конференции в честь Инны Алексеевны

Барсовой. — М., 2011. С. 185–199.

59. Ефремова М.Г. Технология формирования звуковысотного слуха учащихся

ДМШ: дисс. … канд. пед. наук. — СПб., 2013. — 246 с.

60. Живов В.Л. Хоровое исполнительство: Теория. Методика. Практика. — М.,

2003. — 270 с.

144

61. Зайцева Т.А. Композитор Сергей Слонимский. Портрет Петербуржца. —

СПб.: Композитор, 2009. — 40 с.

62. Зайцева М.Л., Чекменев А.И. Симфоническая кантата Артура Лурье «В

кумирне золотого сна» для смешанного хора a cappella (1919): новации в

области музыкального языка // Траектория науки. Международный

электронный научный журнал. 2017. Т.3, №1. [Электронный ресурс]. –

Режим доступа: www.pathofscience.org

63. Зароднюк О.М. Феномен концертного жанра в отечественной музыке 1980-

90-х годов: дисс. … канд. искусств. — Н. Новгород, 2006. — 19 с.

64. Земцовский И.И. Фольклор и композитор. Теоретические этюды /

И. Земцовский. — Сов. композитор, 1977. — 176 с.

65. Земцовский И.И. О современном фольклоризме / И.И. Земцовский //

Традиционный фольклор в современной художественной жизни (Фольклор и

фольклоризм): сб. науч. тр. / сост. И. И. Земцовский. — Л., 1984. С. 4–15.

66. Зингаренко А.А. История и теория обучения профессиональных певчих в

России в 17 — первой половине 19 века: к проблеме воспитания

музыкального слуха: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2008. — 289 с.

67. Ивашкин А.В. Чарльз Айвз и музыка XX века. — М., 1991. — 463 с.

68. Ивашкин А.В. Беседы с Альфредом Шнитке. — М.: РИК «Культура», 1994.

— 302 с.

69. Игнатова М.А. Новый Ренессанс античного театра в современной опере:

«Антигона» С. Слонимского // Молодой ученый. — 2011. — №3. Т.2. — С.

186-190. — URL https://moluch.ru/archive/26/2741/ (дата обращения:

31.01.2018).

70. Ильин В.П. Очерки истории русской хоровой культуры второй половины

XVII начала XX века. — М., 1985. — 229 с.

71. История отечественной музыки второй половины XX века. Учебник / отв.

ред. Т.Н. Левая. — СПб.: Композитор, 2005. — 556 с.

72. Калошина Г.Е. Проблемы синтеза искусств и жанровых взаимодействий во

французской опере, оратории и кантате ХХ столетия / Г.Е. Калошина //

145

Современные аспекты художественного синтеза в музыкальном искусстве.

— Ростов на Дону, 2009. С. 164–176.

73. Канчели Г.А. Гия Канчели в диалогах с Натальей Зейфас / Г. Канчели,

Н. Зейфас; ред. О. Гусева. — М., 2005. — 587 с.

74. Караманова М.Л. «Стикс» Г. Канчели как полижанровое сочинение //

Вестник Адыгейского государственного университета. Серия 2: Филология и

искусствоведение. Вып. № 2 / 2012. С. 289–292.

75. Карклиныш Л.А. Янис Иванов. — Л.: Советский композитор, 1982. — 108 с.

76. Катонова С.В. Балеты. Образы, драматургия, музыка / С. Катонова // Андрей

Петров: сб. статей / ред. М.С. Друскин. — Л.: Музыка, 1981. — 166 с. С. 48–

93.

77. Клопов В.А. О синтезе колокольного тембра средствами оркестра // Музыка

колоколов. Сб. исследований и материалов. Сост. Никаноров А.Б. — СПб.,

1999. С. 146–151.

78. Ковалев А.Б. История и теория богослужебного пения. — М.: Изд. дом

МИСиС, 2012. — 282 с.

79. Ковалева А.В. В. Кандинский — А. Шнитке: соотношение музыки и

живописи в сценической композиции «Желтый звук» // Альфреду Шнитке

посвящается. Вып.5. — М.: Композитор, 2006. С. 141–157.

80. Кондратьев М.Г. К вопросу о типологии чувашской народной музыки //

Чувашское искусство. Вып. 70. — Чебоксары, 1976. С. 53–73.

81. Кошкарева Н.В. Хоровая композиция в современной отечественной музыке:

дисс. ... канд. искусств. — М., 2007. — 204 с.

82. Кошкарева Н.В. Мир аллюзий в «Концерте для хора на стихи Григора

Нарекаци» Альфреда Шнитке // Музыкальная академия. — М.:

«Композитор», 2015. №3. С. 15–19.

83. Кошкарева Н.В., Скорык А.М. Роль хора в опере «Левша» Родиона Щедрина

// Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2016. №2. С. 32–36.

146

84. Кошиц Н.П. Мои встречи с Прокофьевым. Воспоминания // Сергей

Прокофьев. Письма, воспоминания, статьи. Неизвестные материалы. — М.:

Дека-ВС, 2007. Вып. 3. — 373 с.

85. Красов В.В. «Стикс» Гии Канчели на сцене драматического театра //

Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2016. №2. С. 87-90.

86. Красов В.В. Хоровой вокализ в киномузыке второй половины XX – начала

XXI веков // Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2017. №2.

С. 144-147.

87. Красов В.В. Хоровой концерт-вокализ в современной отечественной музыке:

семантика жанра // Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2017. №3.

С. 133-135.

88. Красов В.В. Хоровой вокализ в балетах отечественных композиторов конца

XIX — начала XXI веков // Художественное образование и наука. — М.:

2018. № 2 (15). С. 29-35.

89. Красов В.В. Игорь Голубев: «Главное — выразить свою точку зрения!» //

Музыкальная академия. — М.: «Композитор», 2018. №3. С. 52-56.

90. Красов В.В. Вокализ как особое средство выразительности хоровой фактуры

// Художественное образование и наука. 2019. № 1. С. 36-40.

91. Красов В.В. Хоровое сольфеджио в современной отечественной музыке //

Музыковедение. — М: 2019. №5. С. 3–8.

92. Красов В.В. In Memoriam // Художественное образование и наука. — М.:

2020. № 1 (22). С. 137-142.

93. Красов В.В. Хоровой вокализ в сочинениях Альфреда Шнитке //

Междисциплинарность науки как фактор инновационного развития: сб.

статей по итогам Международной научно-практической конференции

(Казань, 11 октября 2017). — Стерлитамак: АМИ, 2017. С. 286-289.

94. Красов В.В. Хоровой вокализ и моновокализм // Научно-технический

прогресс как фактор развития современной цивилизации: сб. статей по

итогам Международной научно-практической конференции (Магнитогорск,

14.11.2017 г.). / в 3.ч. Ч.3. — Стерлитамак: АМИ, 2017. С. 209-211.

147

95. Красов В.В. Сольный вокализ в камерном вокальном творчестве

С.В. Рахманинова // Концепции устойчивого развития науки в современных

условиях: Сборник статей по итогам Международной научно-практической

конференции (Самара, 08 мая 2018 г.). — Стерлитамак: АМИ, 2018.

С. 301-302.

96. Красов В.В. Концерт для хора А. Николаева «Русская сказка»: к проблеме

анализа фактурообразующих свойств хорового вокализа // Проблемы

внедрения результатов инновационных разработок. Сборник статей по

итогам Международной научно-практической конференции (Екатеринбург,

18 сентября 2018 г.). — Стерлитамак: АМИ, 2018. С. 157–159.

97. Красов В.В. «Песнопения и молитвы» Г. Свиридова: к проблеме анализа

индивидуального композиторского стиля // Проблемы методологии и опыт

практического применения синергетического подхода в науке. Сб. статей по

итогам Международной научно-практической конференции (Самара, 13

ноября 2018 г.) — Стерлитамак: АМИ, 2018. – 323 с. С. 302 –304.

98. Красов В.В. «Вокализ» С.В. Рахманинова в контексте жанровых прототипов

// Проблемы современных интеграционных процессов и пути их решения. Сб.

статей по итогам Международной научно-практической конференции

(Волгоград, 18 ноября 2018 г.) — Стерлитамак: АМИ, 2018. – 309 с. С. 286–

288.

99. Красов В.В. Драматургическая роль вокализа в вокально-хоровом творчестве

С.В. Рахманинова // Школа молодого исследователя. Сб. научных трудов.

Вып. 7 (14). По материалам конференций в Союзе московских композиторов

/ ред.-сост. И.М. Ромащук. — М.: Издательство РИТМ, 2019. — 144с. С. 136–

144.

100. Красов В.В., Кошкарева Н.В. Хоровой театр в современном

отечественном музыкальном искусстве: теория и практика. Уч. пособие. —

М.: ГМПИ имени М.М. Ипполитова-Иванова, 2019. — 99 с.

101. Краткое руководство по инструментовке и сведения о сольных голосах

и хоре. Пособие для чтения партитур. Курс обязательной инструментовки

148

С.-Петербургской консерватории / сост. А. Пузыревский. — СПб., 1908. —

67 с.

102. Курбанов А.Э. Развитие органной музыки в 60-е – 90-е годы XX века:

На материале творчества ленинградско-петербургских композиторов: дисс.

…канд. искусств. — СПб., 2000. — 165 с.

103. Кюрегян Т.С. Юбиляция URL https://www.belcanto.ru/ubilacia.html (дата

обращения: 16.07.2018).

104. Левандо П.П. Хоровая фактура. — Л., 1984. — 123 с.

105. Левая Т.Н. Время и пространство в поздней советской музыке // Поиск

смысла: сб. статей участников международной научной конференции

«Русская культура и мир». — Н. Новгород, 1994. — 254 с.

106. Левая Т.Н. Постсоветская музыка в аспекте нового религиозного

движения // Музыка в постсоветском пространстве. Н. Новгород, 2001. С. 16–

22.

107. Левицкий В.В. Звуковой символизм. Мифы и реальность. Монография.

— Черновцы: Рута, 2009. — 186 с.

108. Лианская Е.Я. Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма: дисс.

. канд. искусств. — Н. Новгород, 2003. — 216 с.

109. Лобанова М.Н. Музыкальный стиль и жанр. История и современность.

— М., 1990. — 221 с.

110. Логинова Л.Н. О слуховой деятельности музыканта-исполнителя:

Теоретические проблемы: дисс. … докт. искусств. — М., 1998. — 180 с.

111. Локшин Д.Л. Хоровое пение в русской дореволюционной и советской

школе. — М.: Изд-во академии пед. наук РСФСР, 1957. — 296 с.

112. Лосев А.Ф. Знак, Символ, Миф. — М., 1982. — 480 с.

113. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики / А.Ф. Лосев // Форма. Стиль.

Выражение. — М.: Мысль, 1995. С. 194–369.

149

114. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя // В школе

поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь: кн. для учителя. — М.,

1988. — 352 с.

115. Луцкер П.В., Сусидко И.П. Итальянская опера XVIII века. Часть 1. Под

знаком Аркадии. — М.: Государственный институт искусствознания, 1998.

— 440 с.

116. Людько М.Г. Стилевое сольфеджио в современном видении: дисс.

…канд. искусств. — СПб., 2011. — 235 с.

117. Ляхович А.В. Символика в поздних произведениях Рахманинова:

монография / А.В. Ляхович; Музей-усадьба С.В. Рахманинова «Ивановка».

— Тамбов: Издательство Першина Р.В., 2013. — 184 с.

118. Мазель Л.А. О мелодии. — М.: Гос. музыкальное издательство, 1952.—

299 с.

119. Мазель Л.А. О лирической мелодике Рахманинова // С.В. Рахманинов:

сб. статей и материалов / под ред. Т.Э. Цытович. М., Л., 1947. — 268 с. С.

155-176.

120. Маклыгин А.Л. Сонорика в музыке советских композиторов:

автореферат дисс. …. канд. искусств. — М., 1985. — 24 с.

121. Малевич К.С. О поэзии / К.С. Малевич // Собр. соч. в 5 т. — М.: Гилея,

1995. Т. 1. С. 142–150.

122. Мартынов В.И. История богослужебного пения: учебное пособие. —

М.: РИО Федеральных архивов; Русские огни, 1994. — 240 с.

123. Мартынов В.И. Конец времени композиторов. / Послесл.

Т. Чередниченко. — М.: Русский путь, 2002. — 296 с.

124. Мартынов В.И. Время Алисы. — М.: Издательский дом «Классика-

ХХI», 2010. — 256 с.

125. Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного

воздействия музыки. — М., 1976. — 253 с.

126. Медушевский В.В. Духовный анализ музыки. Учебное пособие в двух

частях. — М.: Композитор, 2014. — 632 с.

150

127. Мелякина Е.М. Вокальное искусство Мордовии в историческом

контексте: дисс. … канд. искусств. — Саранск 2011. — 182 с.

128. Меркулов А.М. Каденция солиста в эпоху барокко и венского

классицизма: Уч. пособие. — М.: ООО «Дека-ВС», 2014. — 160 с.

129. Металлов В.М. Очерк истории православного церковного пения в

России. Саратов, 1893. — М., 1915. — 61 с.

130. Метнер Н.К. Муза и мода. — Paris: YMCA-press, 1978. — 154 с.

131. Михельсон А.Д. Объяснение 25000 иностранных слов, вошедших в

употребление в русский язык, с означением их корней. — М., 1865. — 718 с.

132. Монд О.-Л. Теоретико-методологические аспекты подготовки

вокалиста: дисс. …канд. искусств. — М., 2010. — 23 с.

133. Москвина О.А. «Новая сакральность» в поздней советской музыке.

Инструментальные концерты Софии Губайдулиной: дипломная работа. —

Н. Новгород, 1994. — 65 с.

134. Музыка. Слово. Безмолвие / И.А. Барсова. — СПб.: Издательство

имени Н.И. Новикова: Галина Скрипсит, 2017. — 508 с.

135. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. — М.,

1972. — 383 с.

136. Назайкинский Е.В. Стиль и жанр / Е. Назайкинский: уч. пособие. — М.,

2003. — 248 с.

137. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. — М., 1982. —

319 с.

138. Орлов Г.А. Семантика музыки // Проблемы музыкальной науки. Вып. 2.

М., 1973. С. 434–445.

139. Орлова Е.П. «Церковное, религиозное, духовное.» // Советская музыка,

1991, №5. С. 20–23.

140. Павленков Ф.Ф. Словарь иностранных слов, вошедших в состав

русского языка. — СПб, 1907. — 714 стб.

141. Паисов Ю.И. Современная русская хоровая музыка. — М., 1991. — 276

с.

151

142. Паисов Ю.И. Хор в творчестве Родиона Щедрина: Исследование. —

М.: Сов. композитор, 1992. — 240 с.

143. Паисов Ю.И. Хоровое творчество Георгия Дмитриева. — М., 2007. —

337 с.

144. Педагогическое речеведение: Словарь-справочник / сост.

А.А. Князьков, Л.Е. Тумина. — М.: Моск. пед. гос. университет, 1993. — 232

с.

145. Петрова А.А. Традиционные жанры и формы в русской органной

музыке XX века: дисс. …канд. искусств. — М., 2001. — 207 с.

146. Полное собрание писем Михаила Ивановича Глинки / Собр. и изд. [с

предисл.] Ник. Финдейзен. — Спб.: Тип. Гл. упр. уделов, 1907. — 568 с.

147. Полозов С.П. К проблеме семантики многократной репетиции звука в

мелодии // Проблемы художественного творчества: Сборник статей по

материалам Всероссийских научных чтений, посвященных Б.Л. Яворскому.

— Саратов: СГК им. Л. В. Собинова, 2011. С. 132–144.

148. Полякова Н.И. Сольное академическое детское пение: дисс. канд.

искусств. — М., 2011. — 28 с.

149. Попов М. Полный словарь иностранных слов, вошедших в

употребление в русском языке. — М, 1907 — 458 с.

150. Поповская О.И. Символическая программность в советской музыке

1980-х годов: автореферат дисс. … канд. искусств. — Л., 1990. — 17 с.

151. Поспелов П.Г. Минимализм и репетитивная техника // Муз. академия,

1992, №4. С. 74–82.

152. Потяркина Е.Е. Тема Великой Отечественной войны в современной

хореографии. Балет «Письма с фронта» на музыку Валерия Гаврилина //

Двадцатый век. Музыка войны и мира / ред.-сост.: Е.С. Власова, К.В. Зенкин,

М.А. Карачевская. М.: Прогресс-Традиция, 2016. С. 460–469.

153. Притыкина О.И. О методологических принципах анализа времени в

современной западной музыкальной эстетике // Кризис буржуазной культуры

и музыка, вып. 5. — Л., 1983. С. 191–215.

152

154. Раабен Л.Н. Новое в советской музыке 70-х годов // Современные

проблемы советской музыки. — Л., 1983. С. 5–37.

155. Равикович Л.Л. Хоры a cappella Сергея Слонимского: дисс. …канд.

искусств. — Красноярск, 2009. — 270 с.

156. Разумовский Д.В. Церковное пение в России. — М., 1867. — 367 с.

157. Рахманинов и ХХI век. Прошлое и настоящее: сб. статей / ред.-сост.

И.А. Скворцова. — М.: Научно-издательский центр «Московская

консерватория», 2016. — 248 с.

158. Римский-Корсаков Н.А. Основы оркестровки с партитурными

образцами (в 2 ч.). Т.1. — М.: Музгиз, 1946. — 121 c.

159. Ромащук И.М. Гавриил Николаевич Попов: Творчество и судьба: дисс.

…докт. искусств. — М., 2000. — 542 с.

160. Ромащук И.М. Гавриил Попов: Творчество. Время. Судьба. — М.:

Издательский отдел ГМПИ им. Ипполитова-Иванова, 2000 г. — 457 с.

161. Ромащук И.М. Три имени, три судьбы: Шнитке, Беринский, Караманов

// Альфреду Шнитке посвящается. Вып.9. — М.: Композитор, 2014. С.

179-187.

162. Ручьевская Е.А. Функции музыкальной темы. — Л., 1977. — 160 с.

163. Рыжинский А.С. «Ein gespenst geht um in der Welt» как апофеоз

политической ангажированности в творчестве Луиджи Ноно [Текст]

/А.С. Рыжинский / – [Электронный ресурс]. – Режим доступа: www.gnesin-

academy.ru/sites/default/files/docs/Ryzhinsky.pdf

164. Савенко С.И. Кино и симфония // Советская музыка 70 - 80-х годов.

Стиль и стилевые диалоги: сб. трудов / отв. ред. В.Б. Валькова; рец.

Л.С. Дьячкова и др. — М.: Изд-во ГМПИ им. Гнесиных, 1985. — 165 с. С.

30-53.

165. Савенко С.И. О паралитургических жанрах в современной русской

музыке // На пути духовного единения: Авет Тертерян в кругу друзей. —

Н. Новгород, 2000. С. 153-158.

153

166. Саква К.К. Избранные статьи о музыкальном театре. — М.: Сов.

композитор, 1975. — 405 с.

167. С.В. Рахманинов: сб. статей и материалов / под ред. Т.Э. Цытович. —

М., Л., 1947. — 268 с.

168. Свиридова И.А. Русский духовный концерт. История и теория жанра:

автореферат дисс. …. канд. искусств. М., 2009. — 25 с.

169. Свиридовская Н.Д. Понятие «контрапункт» в теоретических работах

В. Кандинского 1900–1910-х годов // С.И. Танеев и А.Н. Скрябин: проблемы

композиторского стиля и поэтики. — М.: Научно-издательский центр

«Московская консерватория», 2018. С. 247-257.

170. Свиридовская Н.Д. Музыкально-критическое наследие Серебряного

века: самоинтерпретация эпохи: дисс. …. канд. искусств. — М., 2009. —

382 с.

171. Свиридовская Н.Д. «Модернизм и музыка» в восприятии художников

Серебряного века // Научные чтения памяти А. И. Кандинского / ред.-сост.

Е.Г. Сорокина, И.А. Скворцова. — М.: Московская государственная

консерватория имени П. И. Чайковского Редакционно-издательский отдел,

2007. С. 157-171.

172. Сергеева Т.С. Рождение западно-арабской музыкальной классики:

дисс. … докт. искусств. — М., 2009. — 376 с.

173. Сергей Слонимский собеседник. Сб. статей / ред.-сост. Е. Долинская.

— М.: Композитор, 2014. — 204 с.

174. Сергей Слонимский: «Я – часть народа…» (интервью с Иваном

Вишневским) // «Завтра», газета, 2009. № 53 (841) от 30 декабря /

Электронный ресурс: http://www.zavtra.ru/cgi/veil/data/zavtra/09/841/81.html

(дата обращения: 27.07.2019).

175. Селицкий А.Я. Испытание свободой: русская духовная музыка через

тысячу лет после принятия христианства // Искусство на рубежах веков. —

Ростов, 1999. С. 343-355.

176. Семенюк В.О. Заметки о хоровой фактуре. — М., 2000. — 176 с.

154

177. Симакова Н.А. К вопросу о разновидностях жанра симфонии Текст. /

Н.А. Симакова // Вопросы музыкальной формы. — М.: Музыка, 1972. Вып.

2. С. 261-285.

178. Симонова Э.Р. Певческий голос в западной культуре: от раннего

литургического пения к bel canto: дисс. ... канд. искусствоведения. —

М.,2006. — 371 с.

179. Скворцова И.А. Балет П. Чайковского «Щелкунчик». О новизне

трактовки жанра. //Музыкальные жанры: история и современность. —

Горький ГГК, 1989. С.110-113.

180. Скворцова И.А. Разнотембровый ансамбль солистов в музыке русского

авангарда 20-х годов. Септет Гавриила Попова // Музыка XX века.

Московский форум. — М., 1999. С. 117-127.

181. Скворцова И.А. Стабильные и мобильные черты в русском

музыкальном искусстве рубежа XIX-XX вв (Сквозь призму модерна) //

Композитор и фольклор: Взаимодействие предустановленных факторов

музыкального формообразования. — Воронеж., 2005. С. 71-74.

182. Скворцова И.А. Черты модерна в культурном пространстве рубежных

эпох //Музыка в системе межкультурных коммуникаций на рубеже ХХ-ХХI

веков. Сб. науч. трудов. — М.: Институт им. М.М.Ипполитова-Иванова.

2009. С. 202-217.

183. Скорбященская О.А. Борис Тищенко: интервью robusta. — СПб.:

Композитор, 2010. — 39 с.

184. Сладков П.П. Классическое сольфеджио в профессиональном

музыкальном образовании: история, теория, методология: дисс. …докт.

искусств. — СПб., 2006. — 296 с.

185. Сладкопевец Р.В. Развитие художественно-творческого потенциала

вокалистов в вузах культуры и искусств: дисс. канд. искусств. — М., 2008.

— 24 с.

186. Слово и музыка: материалы научных конференций памяти

А.В. Михайлова. — М.: МГК имени П.И. Чайковского, 2002. — 358 с.

155

187. Слонимский С.М. Свободный диссонанс. Очерки о русской музыке. —

СПб: Композитор Санкт-Петербург, 2004. — 144 с.

188. Слонимский С.М. Мелодика: основы учебно-практического курса: для

студентов консерваторий и музыкальных училищ. — СПб: Композитор

Санкт-Петербург, 2018. — 404 с.

189. Соколов А.С. Музыкальная композиция ХХ века: диалектика

творчества. Исследование. — М.: Издательский Дом «Композитор», 2007. —

272 с.

190. Соколов О.В. Морфологическая система музыки и её художественные

жанры: автореферат дисс. …. доктора искусств. — М., 1995. — 39 с.

191. Сокольская А.А. Оперный текст как феномен интерпретации: автореф.

дис. … канд. искусствоведения. — Казань, 2004. — 19 с.

192. Соллертинский И.И. Заметки о советском симфонизме // Рабочий и

театр, 1933, №11. С.8-9.

193. С. Прокофьев и С. Рахманинов: к 125-летию С.С. Прокофьева / Музей-

усадьба С.В. Рахманинова «Ивановка»; авт.-сост. Е.В. Кривцова, ред.

И.Н. Вановская. — Тамбов: Изд-во Першина Р.В., 2016. — 47 с.

194. Старчеус М.С. Новая жизнь жанровой традиции // Музыкальный

современник: сб. статей. —М.: Сов. композитор, 1987. Вып.6. С. 445-68.

195. Степанова И.В. Слово и музыка: Диалектика семантических связей. –

2-е изд. — М.: Книга и бизнес, 2002. — 288 с.

196. Степанова И.В. Кантатно-ораториальное и хоровое творчество //

История современной отечественной музыки: Учебное пособие. Вып. 3. /

ред.-сост. Е. Долинская. — М.: Музыка, 2001. — 656 с.

197. Степанова Н.С. Мотивы воспоминания в инструментальной музыке:

дипломная работа. — Н. Новгород, 1999. — 55 с.

198. Степин В.С. Российская философия сегодня: проблемы настоящего и

оценки прошлого // Вопросы философии. – 1997. - №5. С. 3-14.

156

199. Стець О.В. Хоровой концерт российских композиторов второй

половины XX - начала XXI века. Метаморфозы жанра и его типология: дисс.

... канд. искусств. — Тамбов, 2012. — 252 с.

200. Стравинский И.Ф. Диалоги. — Л., 1971. — 414 с.

201. Тарасова О.В. Хоровое творчество Ю. Фалика: дисс. ... канд. искусств.

— Нижний Новгород, 2009. — 176 с.

202. Тевлин Б.Г. Современная хоровая музыка: некоторые вопросы

интерпретации // Борис Тевлин. Хоровые пути. Статьи. Воспоминания.

Материалы // ред.-сост. В. Ценова. — М.: 2001. С.88-97.

203. Тевосян А.Т. Современные проблемы хорового искусства (1965-1995

гг.): диссертация ... канд. искусствоведения в форме научного доклада. — М.,

1995. — 50 с.

204. Тевосян А. Хоровое искусство России 70-х годов. М., 1982. — 40 с.

205. Тен-Ковина Н.В. Симфонические миры // Вольная Кубань. 01.12. 2009.

С 3.

206. Теория современной композиции: Учебное пособие / отв. ред.

В.С. Ценова. — М.: Музыка, 2005. — 624 с.

207. Тигранов Г.Г. Балеты А. Хачатуряна. — М.: Музыка, 1974. — 143 с.

208. Тихонова И.Е. Хоровое сольфеджио к проблеме воспитания

музыкального слуха хоровых дирижеров: дисс. …канд. искусств. — Л., 1978.

— 164 с.

209. Томина М. «Четвертая симфония А. Шнитке. Особенности

драматургии и стиля» // Альфреду Шнитке посвящается. Из собраний

Шнитке-центра. Вып. 2. — М., 2001. С.150-151.

210. Традиционные жанры русской духовной музыки и современность /

ред.-сост.: Ю. Паисов: вып. 2. — М., 2004. — 262 с.

211. Трунов И.В. Опыт применения жанра вокализа на уроках сольного

пения в аспекте решения некоторых проблем голосоведения // Молодой

ученый. — 2016. — №4. — С. 839-840. — URL

https://moluch.ru/archive/108/26242/ (дата обращения: 16.07.2018).

157

212. Уваров С.А. Музыкально-кинематографические образы войны в

творчестве Александра Сокурова // Двадцатый век. Музыка войны и мира /

ред.-сост.: Е.С. Власова, К.В. Зенкин, М.А. Карачевская. — М.: Прогресс-

Традиция, 2016. С.469-481.

213. Ульянич В.С. Компьютерная музыка и освоение новой художественно-

выразительной среды в музыкальном искусстве: дисс. …канд. искусств. —

М., 1997. — 170 с.

214. Ульянич В.С. Космическое сознание и музыка грядущего // «Дельфис»,

1996 №3(8) и 1997 №1(9), № 10 (2). С. 14-21.

215. Урюпин И.А. Семантика хора в финале Шестой симфонии Мясковского

// Неизвестный Николай Мясковский. Взгляд из XXI века: сб. статей / ред.

Е.Б. Долинская. — М.: Композитор, 2006. — 224 с. С. 138-141.

216. Успенский Н.Д. Древнерусское певческое искусство. — М., 1965, 1971.;

— 216 с.

217. Филатова Н.Ю. Художественный мир хоровых сочинений Ю.М. Буцко

1980-х - 1990-х годов: дисс. …канд. искусств. — М., 2011. — 256 с.

218. Филиппов А.В. Педагогическая система формирования готовности

студентов к вокально-педагогической деятельности: дисс. …канд. искусств.

— М., 2005. — 23 с.

219. Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России, том 1, выпуск 1.

— М.-Л., 1928. — 364 с.

220. Холопов Ю.Н., Ценова В.С. Эдисон Денисов. — М.: Композитор, 1993.

— 288 с.

221. Холопова В.Н. Мелодика. — М., 1984. — 89 с.

222. Холопова В.Н. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. — М.,

2000. — 310 с.

223. Холопова В.Н. Фактура. — М., 1979. — 87 с.

224. Холопова В.Н. Формы музыкальных произведений. — СПб., 1999. —

496 с.

158

225. Холопова В.Н., Чигарева Е.И. А. Шнитке. — М.: Советский

композитор, 1991. — 346 с.

226. Холопова В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой

половины ХХ века. — М.: Музыка, 1971. — 304 с.

227. Хоффманн А.Е. Феномен бельканто первой половины XIX века:

композиторское творчество, исполнительское искусство и вокальная

педагогика: дисс. ... канд. искусствоведения. — М., 2008. — 224 с.

228. Хроменко Т.Е. Хоровое творчество Романа Леденева: дисс. …канд.

искусств. — М., 2013. — 193 с.

229. Ценова В.С. Новая религиозность русской музыки и духовные

сочинения Эдисона Денисова // Музыка XX века. Московский форум. — М.,

1999. С. 128-141.

230. Ценова В.С. О музыкальных формах в творчестве современных

отечественных композиторов // Проблемы музыкальной формы в

теоретических курсах вуза. М.: МГК имени П.И. Чайковского, 1994.

С.199-215.

231. Ценова В.С. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной. М.:

Московская консерватория, 2000. — 200 с.

232. Цуккерман В.А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. —

М., 1964. — 159 с.

233. Чередниченко Т.В. Композиция последнего двадцатилетия:

неоканоническая перспектива? // Музыка XX века. Московский форум. —

М., 1999. С. 58-61.

234. Черная Г.И. Смешанные жанры в советском музыкальном театре 60 -

70-х годов: дисс. …канд. искусств. — М., 1982. — 205 с.

235. Чернова Т.Ю. Драматургия в инструментальной музыке. — М., 1984.

— 144 с.

236. Чигарева Е.И. Художественный мир Альфреда Шнитке. — СПб:

Композитор-Санкт-Петербург, 2012. — 368 с.

159

237. Чудинов А.Н. Словарь иностранных слов, вошедших в состав русского

языка. — М., 1910. — 676 с.

238. Шарма. Е.Ю. С.М. Сонки в истории русского вокального искусства:

дисс. …канд. искусств. — Ростов-на Дону, 2008. — 27 с.

239. Шарма Е.Ю. Вокализы Дж. Крешентини в свете музыкально-

исполнительского искусства XIX века // Музыкальная академия. 2017. № 4.

С. 79-80.

240. Шепшелева О.В. Звук в хорах a cappella отечественных композиторов

последней трети XX века: содержательный аспект: дисс. …канд. искусств. —

Астрахань, 2008. — 244 с.

241. Шостаковичу посвящается. Сб. статей к 100-летию со дня рождения

композитора / ред.-сост. Е. Долинская. — М., 2007. — 488 с.

242. Штром А.А. Роль фортепианной партии в камерно-вокальном

творчестве Н.К. Метнера: дисс. …канд. искусств. — СПб., 2009. — 197 с.

243. Шульгин Д.И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке: Беседы с

композитором / Д.И. Шульгин. — М.: Деловая лига, 1993. — 109 с.

244. Шульгин Д.И. Современные черты композиции Виктора Екимовского.

— М., Директ-Медиа, 2014. — 610 с.

245. Шульговский Н.Н. Занимательное стихосложение. — Л.: Время, 1926.

— 136 с.

246. Щуров В.М. Стилевые основы русской народной музыки. — М.:

Московская государственная консерватория, 1998. — 464 с.

247. Щуров В.М. Жанры русского музыкального фольклора: уч. пособие для

музыкальных вузов и колледжей: в двух частях / В.М. Щуров; Московская

государственная консерватория им. П. И. Чайковского. — 2-е изд., испр. и

доп. — М.: Музыка, 2018. Ч 1: История, бытование, музыкально-поэтические

особенности. — 390 с. Ч 2: Народные песни и инструментальная музыка в

образцах. — 651 с.

160

248. Энциклопедический словарь Ф. Брокгауза и И. Ефрона (1890).

Репринтное издание под ред. И. Андреевского. В 86 томах. Том 12. —

Ярославль: Издательский центр «Терра», 1991 — 948 с.

249. Эсаулова Т.И. Языки культуры в вокально-хоровом творчестве

Николая Сидельникова. — М.: Композитор, 2007 — 197 с.

250. Krasov V. Vocalise genre in the Sergey Rachmaninoff’s works //

Religacion-revista de ciencias sociales y humanidades (Special Issue). Vol.4

№19. Septiembre 2019. рp. 1094-1099.

251. Krasov V. Choral vocalization and mono-vocalism: A contextual analysis //

Opción, Año 35, Regular No.24 (2019). рp. 170-183.

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ

ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«МОСКОВСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ

ИМЕНИ П.И. ЧАЙКОВСКОГО»

На правах рукописи

КРАСОВ Владимир Владимирович

ХОРОВОЙ ВОКАЛИЗ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ МУЗЫКЕ:

ЖАНРОВЫЕ И СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ

Том II

Приложения

Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство

Диссертация на соискание учёной степени

кандидата искусствоведения

Научный руководитель:

доктор искусствоведения,

профессор Е.Б. Долинская

Москва

2020

2

СОДЕРЖАНИЕ

ТОМ II

Приложение 1. Нотные примеры 8

1. «Милость мира», строчное (окончание) 9

2. С. Рахманинов, Литургия Святого Иоанна Златоуста, №12 «Тебе 10

поем» (окончание)

3. С. Рахманинов, Всенощное бдение, № 2 «Благослови, душе моя» 11

(начало)

4. С. Рахманинов, Всенощное бдение, № 9 «Благословен еси, 12

Господи» (т.11-19)

5. А. Шнитке, Три духовных хора, №2 «Господи Иисусе» (ц.2) 13

6. А. Шнитке, Концерт для хора на стихи Григора Нарекаци, ч.3 14

(ц.16)

7. Р. Щедрин, Запечатленный ангел, ч.II (ц.10) 15

8. Русская народная песня «Уж ты, сад», обработка А. Свешникова 16

(начало)

9. Русская народная песня «Степь Моздокская», обработка 17

А. Широкова (ц.1)

10. Русская народная песня «Ах ты, степь широкая», обработка 18

А. Свешникова (окончание)

11. С. Рахманинов, Вокализ (начало) 19

12. С. Рахманинов, Уж ты, нива моя (окончание) 20

13. С. Рахманинов, Полюбила я на печаль свою (окончание) 21

14. Н. Метнер, Соната-вокализ (начало) 22

15. Н. Метнер, Сюита-вокализ (начало) 23

16. С. Прокофьев, Пять песен без слов, № 1 (начало) 24

17. С. Прокофьев, Пять песен без слов, № 2 (начало) 25

18. С. Прокофьев, Пять песен без слов, № 3 (начало) 26

19. С. Прокофьев, Пять песен без слов, № 4 (начало) 27

20. С. Прокофьев, Пять песен без слов, № 5 (начало) 28

21. С. Прокофьев, Вокализ F-dur (начало) 29

22. С. Прокофьев, Вокализ d-moll (начало) 30

23. С. Прокофьев, Andante sognando (начало) 31

24. Ю. Шапорин, Вокализ (начало) 32

25. Д. Шостакович, Из еврейской народной поэзии, № 2 «Заботливые 34

мама и тетя» (окончание)

26. Р. Глиэр, Концерт для колоратурного сопрано с оркестром 35

(начало)

27. Т. Ященко, Прелюдия-вокализ (начало) 36

28. Л. Лапутин, Вокализ (концертный вальс) (начало) 37

29. К. Сорокин, Ария-вокализ (начало) 38

30. Р. Бойко, Вокализ-баллада (начало) 39

31. В. Кикта, Вокализ-былина (начало) 40

3

32. В. Кикта, Патетический вокализ (начало) 41

33. А. Кулыгин, Новейшие вокализы для всех голосов, №1 (начало) 42

34. А. Бородин, Князь Игорь, «Хор половецких девушек» (т.19) 43

35. Н. Римский-Корсаков, Садко, Хор красных девиц царства 44

подводного (ц.79)

36. В. Мурадели, Великая дружба, «Вокализ Мейераны» (начало) 45

37. К. Молчанов, А зори здесь тихие, «Воспоминание Лизы» (начало) 46

38. Р. Щедрин, Левша, №30 «Возвращение в Петербург» (ц. 243) 47

39. Т. Чудова, Сказка о мертвой царевне и семи богатырях, 1 акт, 3 48

картина, ариозо Царевны

40. Т. Чудова, Сказка о мертвой царевне и семи богатырях, 1 акт, 49

сцена в лесу (окончание)

41. Т. Чудова, Бедная Лиза, «Лиза юная» (начало) 50

42. Т. Чудова, Бедная Лиза, «Лиза счастливая» (начало) 51

43. Т. Чудова, Бедная Лиза, «Лиза игривая» (начало) 52

44. Т. Чудова, Бедная Лиза, «Лиза любящая» (начало) 53

45. Т. Чудова, Бедная Лиза, «Лиза отвергнутая», «Лиза в горе» 54

(начало)

46. Т. Чудова, Голова профессор Доуэля (начало) 55

47. А. Петров, Берег надежды, финал 56

48. Л. Книппер, Третья симфония, ч. 1, финал 57

49. А. Шнитке, Четвертая симфония, кода (ц.129) 58

50. А. Даргомыжский, Русалка, хор русалок «Любо нам» (начало) 59

51. М. Мусоргский, Борис Годунов, пролог (ц.22) 60

52. Н. Римский-Корсаков, Млада, сцена торга (ц.3) 61

53. Н. Римский-Корсаков, Млада, сцена Шабаша духов тьмы (ц.20) 62

54. С. Рахманинова, Франческа да Римини, пролог (начало) 63

55. С. Прокофьев, Любовь к трем апельсинам (ц.73) 64

56. С. Прокофьев, Огненный ангел, сцена в монастыре (ц.522) 65

57. С. Прокофьев, Огненный ангел, сцена в монастыре (ц.586) 66

58. С. Прокофьев, Война и мир, картина 12 (ц.477) 67

59. С. Прокофьев, Война и мир, картина 13 (ц.528) 68

60. Д. Шостакович, Катерина Измайлова, хор каторжан (ц.512) 69

61. Э. Денисов, Пена дней, сцена «Каток Молитор» (финал) 70

62. Р. Щедрин, Левша, Финальные сцены (ц.270) 72

63. Р. Щедрин, Левша, Куйка аглицкой блохи на русский лад (ц.104) 73

64. Р. Щедрин, Левша, Возвращение Платова в Тулу (т.1021) 74

65. Д. Шостакович, Нос, Казанский собор (начало) 75

66. Д. Кривицкий, Доктор Живаго, 2 действие, 7 картина, 76

Интродукция (начало)

67. С. Слонимский, Виринея, Вступление (начало) 77

68. Р. Щедрин, Левша, Околица Тулы и озорные песни Левши 78

(т.711)

69. П. Чайковский, Щелкунчик, Вальс снежных хлопьев (т.118-129) 79

4

70. А. Хачатурян, Спартак, Торжественный марш (ц. 4) 81

71. А. Хачатурян, Спартак, 3 картина, Вступление (ц.114) 83

72. А. Хачатурян, Спартак, 4 действие, 9 картина, Реквием (начало) 85

73. С. Слонимский, Икар (начало) 88

74. А. Петров, Сотворение мира, Ave, Eva (ц.3) 90

75. А. Шнитке, Желтый звук, 6 часть (окончание) 91

76. А. Шнитке, Желтый звук, 1 часть (ц.2) 92

77. А. Шнитке, Пер Гюнт, Эпилог (т.36-68) 93

78. Б. Тищенко, Ярославна, Ночные предчувствия (начало) 94

79. В. Кикта, Андрей Рублев, Грезы Андрея Рублева (начало) 95

80. С. Рахманинов, Весна (ц.11) 96

81. С. Рахманинов, Колокола, ч.1 (ц.17) 98

82. С. Рахманинов, Колокола, ч.4, кода 99

83. С. Рахманинов, Три русские песни, ч.2 (окончание) 100

84. С. Рахманинов, Три русские песни, ч.3 (ц.32) 102

85. С. Прокофьев, Иван Грозный, Океан-море (начало) 103

86. С. Прокофьев, Иван Грозный, Степь татарская (начало) 104

87. С. Прокофьев, Иван Грозный, Хор опричников (начало) 105

88. Д. Шостакович, Казнь Степана Разина (ц.12) 106

89. Д. Шостакович, Казнь Степана Разина (ц.60) 107

90. Д. Шостакович, Песнь о лесах, № 6 «Будущая прогулка» (начало) 108

91. Ю. Шапорин, На поле Куликовом, Колыбельная (начало) 109

92. Ю. Буцко, Сказание о Пугачевском бунте, №7 «Уж ты, ворон 111

сизокрылый» (ц.115)

93. Ю. Буцко, Лисистрата, финал (ц.4) 112

94. Ю. Буцко, Свадебные песни, №6 «Возле терема» (кода) 113

95. А. Шнитке, Нагасаки, ч.3 (ц.45) 114

96. Н. Сидельников, Сычуаньские элегии, «Как осенний ветер 116

разломал камышовую крышу моей хижины» (начало)

97. В. Комиссинский, Казачьи вечерние песни, «Вечер» (ц.3) 117

98. В. Рубин, Песни любви и смерти, ч.2 «Божий свет» (начало) 118

99. Н. Мясковский, Шестая симфония, ч.4 (ц.55) 119

100. Я. Иванов, Четвертая симфония, ч.2 (ц.1) 121

101. Я. Иванов, Четвертая симфония, ч.2 (ц.6) 124

102. В. Комиссинский, Симфония с хором, ч.1 (ц.2) 126

103. В. Комиссинский, Симфония с хором, ч.2 (ц.2) 127

104. В. Комиссинский, Симфония с хором, ч.3 (ц.2) 128

105. В. Комиссинский, Симфония с хором, ч.4 (ц.16) 129

106. М. Алексеев, Картины старинных свадебных обрядов, ч.1 131

(начало)

107. М. Алексеев, Картины старинных свадебных обрядов, ч.2 132

(начало)

108. М. Алексеев, Картины старинных свадебных обрядов, ч.3 134

(начало)

5

109. М. Алексеев, Картины старинных свадебных обрядов, ч.3 (ц.51) 136

110. Г. Свиридов, Концерт памяти А.А. Юрлова, Плач (начало) 137

111. Г. Свиридов, Концерт памяти А.А. Юрлова, Расставанье 138

(начало)

112. Г. Свиридов, Концерт памяти А.А. Юрлова, Хорал (начало) 139

113. Р. Леденёв, Времена года, День (тт.180-193) 140

114. А. Холминов, Концерт для виолончели и камерного хора, ч.1 141

(начало)

115. А. Холминов, Концерт для виолончели и камерного хора, ч.2 142

(начало)

116. А. Холминов, Концерт для виолончели и камерного хора, ч.3 143

(начало)

117. Р. Щедрин, Концертино, Лестница вниз (начало) 144

118. Р. Щедрин, Концертино, Колыбельная (начало) 145

119. Р. Щедрин, Концертино, Сольфеджио (начало) 146

120. Р. Щедрин, Концертино, Русские звоны (начало) 147

121. Вл. Агафонников, Вокализ (начало) 148

122. А. Шнитке, Голоса природы (тт. 27-30) 149

123. С. Слонимский, Вечерняя музыка (начало) 150

124. Т. Корганов, Прелюдия и фуга Des-dur, Фуга (начало) 151

125. Т. Корганов, Прелюдия и фуга C-dur, Фуга (начало) 152

126. Ю. Фалик, Два сольфеджио, Прелюдия (начало) 153

127. Ю. Фалик, Два сольфеджио, Фуга (начало) 154

128. А. Бурцев, Нотная мозаика (начало) 155

129. А. Ларин, Испанское сольфеджио (начало) 156

130. А. Ларин, Испанское сольфеджио (тт.32-49) 157

131. А. Ларин, Элегия (кода) 158

132. А. Шнитке, Вокализ (начало) 159

133. А. Микита, Левитан.Сумерки (начало) 160

134. И. Дубкова, Маленькая праздничная кантата, Перезвон (начало) 161

135. Т. Шахиди, Четыре ретро-картинки, ч.1 (начало) 162

136. В. Суслин, Три хора на стихи Даниила Хармса, №2 «Кошки» 163

(начало)

137. Г. Свиридов, Три пьесы из альбома для детей», ч.1 «Песенка без 164

слов» (начало)

138. А. Ларин, Lin da laj (тт. 21-32) 165

139. В. Ульянич, Два вокализа для солистов и смешанного хора, № 2 166

«Вечер» (начало)

140. Р. Щедрин, «Ива, ивушка» (начало) 167

141. А. Танонов, Молитвы, ч.4 «Молитва» (окончание) 168

142. А. Лурье, Три хора на сл. А. Блока «В кумирню золотого сна», 169

ч.1 «Ты в поля отошла» (ц.3-4)

143. М. Парцхаладзе, У вечного огня (тт.47-50) 170

144. Р. Щедрин, Боярыня Морозова, № 1 «Анафема» (начало) 171

6

145. А. Шнитке, Концерт для хора на стихи Григора Нарекаци, ч.3 172

(финал)

146. Р. Щедрин, Запечатленный ангел, ч.IV (ц.42) 173

147. Р. Щедрин, Запечатленный ангел, ч.VII (начало) 174

148. А. Николаев, Русская сказка, №6 «Два голоса» (начало) 175

149. В. Гаврилин, Перезвоны, ч.7 «Вечерняя музыка (начало) 176

150. В. Ульянич, Пушкинский триптих, № 2 «Я вас любил» (начало) 177

151. Н. Сидельников, Романсеро о любви и смерти, ч.1 «Шесть 178

струн» (начало)

152. Д. Шостакович, Десять поэм на слова революционных поэтов, 179

№4 «При встрече во время пересылки» (начало)

153. А. Николаев, Русская сказка, №4 «Русская весна» (начало) 180

154. Ю. Воронцов, Концерт для хора «Откровение», «Смерти уже не 181

будет» (ц.8)

155. Н. Сидельников, Сокровенны разговоры, № 4 «Уж вы, горы мои» 182

(начало)

156. И. Голубев, Итальянский концерт, ч.2 «Toccata» (начало) 183

157. Р. Щедрин, Казнь Пугачева (ц.18) 184

158. А. Лурье, Три хора на сл. А. Блока «В кумирню золотого сна», 185

ч.3 «Из царства сна» (ц.6-7)

159. Ю. Воронцов, Концерт для хора «Откровение», «Смерти уже не 186

будет» (ц.12)

160. И. Голубев, Итальянский концерт, ч.4 «Sonetto» (начало) 187

161. Ю. Евграфов, Осенний крик ястреба, №9 «В желтом зрачке 188

возникает злой блеск» (начало)

162. Ю. Евграфов, Притчи in C, № 3 «Когда страна отступит от 189

закона» (окончание)

163. Ю. Евграфов, Детская литература, № 7 «Плотники» (середина) 190

164. И. Голубев, Итальянский концерт, ч.4 «Sonetto» (окончание) 191

165. С. Губайдулина, Посвящение Марине Цветаевой, ч.3 «Всё 192

великолепье труб…» (ц.8)

166. Русская народная песня «Час да по часу», обработка А. Ларина 193

(начало)

167. Ю. Буцко, Вьюн над водой (начало) 194

168. Русская народная песня «Вечерний звон», обработка А. Ларина 195

(тт.40-42)

169. Н. Римский-Корсаков, Полет шмеля, переложение 196

Л. Конторовича (начало)

170. Ю. Евграфов, Детская литература, Эпиграф (начало) 197

171. Р. Леденёв, Венок Свиридову, Хорал (начало) 198

172. Ю. Фалик, О, природа!, ч.5 «Хор из собора» (начало) 199

173. А. Танонов, Молитвы, ч.4 «Молитва» (начало) 200

174. Т. Корганов, Давид Сасунский, («Смерть Давида. Эпитафия» 201

(начало)

7

175. Т. Корганов, Давид Сасунский, («Смерть Давида. Эпитафия» 203

(ц.55)

176. Вл. Агафонников, Дорожная (начало) 204

177. Б. Снетков, Земля отцов, «Поэма» (тт.52-60) 205

178. Е. Подгайц, Вещая печаль (начало) 206

179. С. Терентьев, Только «О» (начало) 207

Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.