Художественный мир Валентина Александровича Серова: опыт культурологической реконструкции тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.01, кандидат культурологии Широкова, Наталья Олеговна

• Широкова, Наталья Олеговна
• кандидат культурологии
• 2012

Оглавление диссертации кандидат культурологии Широкова, Наталья Олеговна

Введение

Глава 1 Теоретико-методологические основания реконструкции 13 художественного мира В.А.Серова

1.1. Художественный мир В.А. Серова и Серебряный век

1.2. Художественный мир В.А. Серова: к содержанию понятий

Глава 2 Художественный мир В.А. Серова в рецепции 54 современников и искусствоведческой науке советского периода

2.1 Проблематика творчества В.А. Серова в рецепции 54 современников

2.2 Художественный мир В.А. Серова в искусствоведческой науке советского периода

Глава 3 Художественный мир В.А. Серова как метатекст

3.1 Образ «маски» в художественном мире В.А. Серова

3.2 Искатель «философского камня» 98 Заключение 122 Список литературы 125 Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Художественный мир Валентина Александровича Серова: опыт культурологической реконструкции»

Интерес к эпохе «русского духовного ренессанса» и его представителям остается острым и не ослабевает в течение более ста лет. Это обусловлено, на наш взгляд, несколькими факторами: неопределенностью хронологических рамок, составом персоналий, обилием стилевых и жанровых составляющих искусства указанного периода. Серебряный век, явившись временем необычайно плодотворным для русской философии и эстетики, дал мощный импульс всем областям русской и мировой Культуры, породил большое количество культурных феноменов.

Сколько бы столетий ни существовало человечество, ему предстоит миновать рубежи веков. В переходные эпохи наблюдается обострение проблем восприятия иных культурных явлений, т.к. в этот период происходит смена культурных парадигм, мироощущения человека, переосмысливается собственное я и мир вокруг. Рубеж веков ярче всего демонстрирует то, что происходит с личностью, заостряет ту роль, которую выполняет художник в процессе перехода.

Обращение в этой связи к художественному миру Валентина Александровича Серова является закономерным: именно его творчество продемонстрировало процессы, происходящие в обществе рубежа Х1Х-ХХ веков: повышенный интерес к личностному началу (жанр портрета -ведущий в его творчестве), широкий спектр поисков творческой интеллигенции в период порубежья (стилевой и жанровый универсализм), обращение к архетипическим образам как основе бытия, поиски нового на психологическом, характеристическом, стилистическом уровне. По мнению Э. В. Сайко, период рубежа веков - «это необходимый структурный элемент эволюции, не только рубежная характеристика, но и сам механизм восхождения к новому историческому состоянию».1

Возможность достичь согласия с собой и справиться с вопросами своего бытия раньше обеспечивалась надежностью старого традиционного состояния мира; теперь она исчезает. Человек потрясен, выбит из колеи и уязвим для сомнений и вопросов. Как это всегда случается в эпохи перелома, пробуждаются самые глубинные слои человеческого существа» .

По определению Т.И. Володиной, «искусство при посредстве человека-творца, художника /./ призвано способствовать осуществлению движения Универсума от материи к Духу, пересозданию мира на путях его к 5 совершенству, приближению мира к целостности, всеединству».

Эти процессы мы наблюдаем в творчестве художника - «личности, творчески участвующей в процессе становления бытия»4. Художественное творчество складывается из индивидуальных авторских интенций, которые формируют культуру того или иного периода.

В.А. Серов стал той личностью, которая соединила в своем творчестве все поиски и находки переходного периода и представила их максимально цельно на суд современников и потомков. Художественный мир В.А. Серова является цельным культурологическим феноменом, изучение которого возможно только в свете последних обобщений в области эстетики, философии, культуры Серебряного века. Время, в котором творил художник, обусловило природу авторской интенциональности его художественного мира.

1 Сайко Э.В. Переход как феномен социальной эволюции (хаос и конструктивные характеристики) // Искусство и наука об искусстве в переходные периоды истории культуры, указ.соч.; см.также «Культура в эпоху цивилизационного слома» .- М.,2002

2 Гвардини Р. Конец нового времени // Вопросы философии. - 1990. № 4.-С. 127-163

3 Володина Т.И. Модерн: Проблемы синтеза искусств // Художественные модели мироздания. -М.,1997. -С.263

4 Там же. С.275-276

Несмотря на достаточно большое количество работ, посвященных творчеству художника5, нет исследований, основанных на культурологическом анализе изучаемого феномена.

Ныне освоение проблем российской культуры, вклада творческой личности в ее становление является по-прежнему значимым не только в исторической ретроспективе (как культурного наследия), но и в соотнесении с динамикой развития культуры конца ХХ-ХХ1 в.в. в целом и отечественной культуры в частности. Это объясняет востребованность философской проблематики и творческого наследия Серебряного века в поле гуманитарного знания в последние десятилетия.

АКТУАЛЬНОСТЬ ТЕМЫ ИССЛЕДОВАНИЯ

Всеобъемлющий характер творчества В.А. Серова отразил ключевые вопросы культуры Серебряного века, связанные прежде всего с осмыслением современного мира и потерей человеком своего места в нем, что позволяет исследовать в диссертации актуальную проблему творческого универсализма и соотношения творческого наследия художника с типологическими чертами переходной эпохи. Пожалуй, ни у одного автора рубежа XIX - XX веков мы не найдем в творчестве стилевого и жанрового многообразия на столь высоком и завершенном уровне (каждый из них, найдя свою линию творчества, развивал именно её: И.И. Левитан работал в жанре пейзажа, К.А. Коровин продолжил импрессионистические поиски, М.А. Врубель известен как основоположник модерна и символизма т.д.). В.А. Серов не просто представил в своем творчестве все поиски и находки русской и европейской живописи (от импрессионистов до Матисса; от реализма до модерна), он

5 В настоящем исследовании библиография, посвященная творчеству В.А.Серова насчитывает 132 источника. отразился своим творчеством в работах своих учеников через образное представление, дальнейшее развитие смыслов.

В.А. Серов был сам по себе, «мыслил искусство, каким оно ему представлялось на данном отрезке времени, и поэтому пути себя вел. За его правдивость, убежденность и талант любое направление сочло бы его своим»6. Но искусство художника, по провидческой оценке современников, не «нуждаясь в признании, двигалось вперед, через эпоху, в отказе от главенствующего направления».7

Обычно культурологические исследования ориентированы на изучение большого количества разнообразных фактов, явлений, культурных объектов, которые складываясь в мозаику, представляют обобщенный образ о изучаемого культурного феномена. Мы же в настоящем исследовании избираем в качестве объекта исследования художественный мир В.А. Серова в целостности и выявляем в нем ведущие, основные смысловые константы, коими являются концепция личности и образ России.

В процессе исследования были выявлены проблемы, которые повлияли на ход работы: во-первых, определены основные этапы формирования представлений о творчестве В.А. Серова; во-вторых, выявлена специфика анализа творчества художника на разных этапах формирования представлений о данном культурном феномене; в-третьих, выделены основные составляющие художественного мира В.А.Серова; в-четвертых, продемонстрирована диалектика взаимовлияния эпохи на формирование художественного мира В.А. Серова и личности художника на эпоху Серебряного века в целом.

6 Асафьев Б.В. Русская живопись. Мысли и думы. - М.: Республика, 2004. - С. 159

7 Там же.-С. 165

8 Брагина H.H. Мироздание А. Платонова: Опыт культурологической реконструкции. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора культурологии. - М., 2010. - С. 1

Степень разработанности проблемы:

Библиография, посвященная творческому наследию В.А. Серова, достаточно обширна. В процессе изучения серовского творчества можно выделить три этапа: период Серебряного века - время создания работ современниками художника; советский и постсоветский период. В 1910-1920 г. г. ни один крупный деятель искусства не прошел мимо творчества В.А. Серова: о нем писали А. Н. Бенуа, И. Э. Грабарь, Н. И. Пунин, Вс. Дмитриев, Н.Э. Радлов, С.К. Маковский, С.Р. Эрнст, Э.Ф. Голлербах, JI.M. Эфрос и другие. Ряд статей опубликован в журнале «Аполлон» после внезапной кончины художника и посмертной выставки 1914 г. Первой обширной монографией в этот период стал труд И.Э. Грабаря «В.А. Серов», написанный еще при жизни В.А. Серова на основе личного общения автора и художника; многие вопросы, освещающие творчество художника в данной работе, явились отправной точкой для дальнейшего анализа его наследия, моментом споров и непререкаемых истин. Вслед за книгой И.Э. Грабаря последовали воспоминания B.C. Серовой, О.В. Серовой, В.Я. Симанович-Ефимовой, Н.П. Ульянова и других близких людей художника. Эти работы, основанные на личных воспоминаниях и впечатлениях, отличаются попыткой представить психологический портрет личности художника.

Более подробно освещена биография трудами советского периода A.B. Бакушинского, Н.И. Соколовой, A.A. Недошивина, Г.С. Арбузова, Д.В. Сарабьянова и других авторов. Особенно пополнились сведения о художнике после опубликования его писем, изданных И.С. Зильберштейном. Достаточно обширны воспоминания родных и близких В.А. Серова, а также его современников, людей творческих, таких же, каким был сам художник -данные воспоминания являются особенно ценными, поскольку воссоздают не только облик В.А. Серова, но и современную ему эпоху в целом.

На настоящий момент существует ряд монографий, посвященных исследованию творческого наследия В.А. Серова9.

Кроме этого, в разные периоды появились статьи и книги, анализирующие творчество художника в том или ином аспекте: рисунки (С.И. Яремич, И.Э. Грабарь, O.A. Лясковская и другие), пейзажи (A.A. Федоров-Давыдов), исторические, декоративные полотна (A.B. Бакушинский, Н.И. Соколова, Д.Перцев и др.), но, на наш взгляд, в целом весь масштаб его наследия остается неоцененным.

Несмотря на обилие источников, на настоящий момент мы не имеем исследования, отвечающего как уровню наших документальных знаний о художнике, значительно возросшему в связи с последними публикациями И.С. Зильберштейна, так и уровню современных представлений об искусстве серовской поры10. Нет работы, представляющей целостный культурологический анализ наследия великого мастера.

Цель исследования - воссоздание культурно-исторической структуры художественного мира Валентина Александровича Серова через выявление синтетической природы его творческого наследия.

Объект исследования - художественный мир Валентина Александровича Серова.

Предмет исследования - художественный мир Валентина Александровича Серова в движении времени: в рецепции трех эпох -Серебряного века, советского и постсоветского времени. Меняются ценностные ориентации - меняется восприятие эпохи и творчества художника.

9 Лапшин В. П. Валентин Серов. Последний год жизни. - М.: Галарт, 1995; Леняшин В.А. Портретная живопись В.А.Серова 1900-х годов. Основные проблемы. Издание второе. - Л.: Художник РСФСР, 1980; Розенвассер В.Б. В.Серов. - М.: Знание, 1990. - 56 с.

10 Леняшин В.А. Портретная живопись В.А.Серова 1900-х годов. Основные проблемы. Издание второе,- Л.: Художник РСФСР,1980,- С. 7.

Задачи диссертационного исследования:

1) изучить вопрос о творческом наследии В.А. Серова, его вкладе в культуру России;

2) классифицировать наследие художника в определенные тематические группы;

3) выявить элементы метатекстуальности творчества В.А. Серова. (Понятие «метатекст» чаще всего используется в лингвистике и литературоведении. Этот термин имеет различные трактовки. Термин «метатекст» используется нами как творческое наследие какого-либо автора, рассматриваемое в качестве единого целого);

4) рассмотреть архетипическую составляющую художественного мира В.А. Серова.

Теоретическая основа исследования. Значимыми для настоящего исследования стали работы авторов, в которых изучается культурная специфика эпохи Серебряного века : В.В. Бычкова, A.B. Висловой, Е.А. Сайко, Г.Ю. Стернина, JI.B. Калачиной, Г.Г. Поспелова, Д.В. Сарабьянова, JI.C. Алешиной, Т.В. Портновой, С.С. Степановой, А.К. Якимовича и других.

Кроме того, мы опираемся на ряд культурологических, искусствоведческих работ как общего теоретического плана, так и работы, посвященные исследованию творческого наследия В.А. Серова.

Методы исследования. В работе применяется комплексное использование социокультурного, аксиологического, сравнительного, структурного, герменевтического методов.

Источники и материал исследования. Диссертационное исследование проводилось на основе изучения теоретических материалов, посвященных анализу творческого наследия В.А. Серова. Материал исследования составили произведения художника различных жанров: жанр портрета, исторический жанр, мифологический жанр, жанр пейзажа.

Научная новизна диссертационного исследования

Научная новизна настоящего исследования определяется следующим:

1) применен системный культурологический подход в изучении феномена творческой личности в контексте современной гуманитарной науки, что позволило представить художественный мир В.А. Серова целостно, в совокупности всей его проблематики;

2) история восприятия личности В.А. Серова представлена в концептуальной эволюции и динамике культурного сознания от современников В.А. Серова (С.Маковский, И.Э. Грабарь, И.Е. Репин и др.) до исследований последних десятилетий (В.В. Бычков, Г.Ю. Стернин, Д.В. Сарабьянов и другие)

3) автором обосновано, что личность В.А. Серова, являясь культурным феноменом, оказывает влияние на процессы, происходящие внутри нового переходного типа культуры, а его творчество иллюстрирует наложение друг на друга культурных парадигм в период их смены. Понимание творческого наследия В.А. Серова не ограничивается рамками только переходного типа творчества, это цельный культурологический феномен, призванный подвести итог поискам XIX в. и дать основу развитию русской художественной культуры XX в. Данное положение представляет широкий спектр возможностей принципиально нового понимания художественно-философских процессов, протекавших в русской культуре рубежа Х1Х-ХХ веков, а также способствует обогащению методологии исследования означенного периода.

Теоретическая значимость исследования заключается в дальнейшей разработке культурологических понятий: «авторская интенция», «архетип», «метатекст» и выявлении их составляющих в творчестве В.А. Серова.

Практическая значимость исследования обусловлена возможностью использовать его материалы в разработке учебно-методической литературы для высших и средних учебных заведений; в рамках курсов по истории русской культуры, искусства; спецкурсов, семинаров. Материалы диссертации могут быть использованы в дальнейших исследованиях культурных процессов.

Апробация диссертационной работы. Диссертация обсуждена на расширенных заседаниях кафедры культурологии и литературы ФГБОУ ВПО «Шуйский государственный педагогический университет». Промежуточные результаты неоднократно апробировались в докладах на Международных, Всероссийских и региональных конференциях: Международной научной конференции «Шуйская сессия студентов, аспирантов, молодых ученых» (Шуя, 2010, 2011, 2012 г.); Международной научной конференции «Антикризисный потенциал русской интеллектуальной культуры» (Шуя - Иваново 2011 г.); Всероссийской научной конференции с Международным участием «Рождение культурологии в России» (Шуя, 2011 г.); Всероссийском научном студенческом форуме Российской Академии Естествознания (2010, 2011 г.); научной конференции на базе Нижегородского государственного университета им. Н.И. Лобачевского (национальный исследовательский университет) «Роль инновационных университетов в реализации Национальной образовательной инициативы. Наша новая школа» (Нижний Новгород, 2011 г.).

В ходе исследования создана база данных «Творчество В.Серова» (Свидетельство о государственной регистрации баз данных №2012620572. Зарегистрировано в реестре баз данных 18.06.2012)

Положения выносимые на защиту:

1. Универсализм творческого наследия В.А. Серова - ключевая составляющая его творчества, выявление которой позволяет рассмотреть произведения на общекультурном, мифологическом уровне, реконструировать авторскую картину мира.

2. Творческое наследие В.А. Серова - метатекст, в котором находит отражение многообразие авторских интенций. В метатексте выделяются центральная тема, основные и сопутствующие образы. Классический жанр портрета в эпоху Серебряного века стал диалогом автора со зрителем. Особенно явно характер взаимодействия портретируемого и авторской интенциональности прослеживается в портретах В.А. Серова. Стремление запечатлеть в портрете личность, характер человека для художника задача скорее духовная, а не только эстетическая.

3. Концепция личности - доминанта художественного мира В.А. Серова.

4. Личность и творчество В.А. Серова оказали существенное влияние на постановку и решение центральных проблем культуры, акцентированных в период Серебряного века, это, прежде всего, проблема личности (тема «человек и его образ») и проблема бытия традиции, классического наследия в кризисную эпоху. Творчество В.А. Серова открывает возможности преодоления кризисных явлений, так как искания художника находились, главным образом, в сфере духовных процессов.

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, библиографического списка, приложения.

Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Широкова, Наталья Олеговна

Заключение

Сколько бы столетий не существовало человечество ему предстоит миновать рубежи веков. Смена веков не происходит одномоментно, это явление подготавливается жизнью культурной парадигмы. Смена культурных парадигм свидетельствует о смене старого типа культуры на новый. Рубеж Х1Х-ХХ веков явил необычайный всплеск в русской культуре.

В этот переходный период творил художник с мировым именем Валентин Александрович Серов. Многообразие его творческих поисков, широта стилевых и жанровых исканий демонстрируют процесс смены культурных парадигм. Смена культурных парадигм в результате приводит к такому явлению культуры как переход, явление перехода в культуре обладает рядом типологических черт.

Ряд типологических черт нашли свое отражение в художественном мире В.А. Серова: атональное игровое начало; обращение к прошлым эпохам; возрождающееся религиозное чувство.

Так же в ходе исследования нами выявлено взаимоотношения художника с различными стилями (стилевыми направлениями) как философско-культурологическими концептами. Обращение к стилям с точки зрения не только формы, но и смысла позволил проследить развитие художественной манеры автора и выделить смысловые доминанты в его художественном мире.

В ходе исследования нами сформулированы доминантные составляющие художественного мира В.А. Серова, ключевой составляющей которого является универсализм. Выявление универсальной составляющей художественного мира позволило обозначить концепцию личности и обобщенный образ России, явленный в его творчестве. Концепция личности нашла отражение в жанре портрета, ведущем для всего творчества художника. Образ России представлен на полотнах пейзажного жанра.

Так же в исследовании представлена архетипическая составляющая творчества В.А. Серова, заключающаяся в обращении к образам-архетипам: образ «маски» (Автопортрет «Скучный Серов», портреты артистов), образ женщины (в развитии этого образа прослеживается эволюция: портреты девушек как воплощение «отрадного», женщина-мать (портреты О.Ф. Трубниковой - жены художника разных лет), образ женщины как символа Вечной красоты, женственности (портреты Г. Гиршман разных лет). Женские портреты не только «ясно обозначили два полюса в представлениях художника о женской красоте и о способах ее поэтического воплощения в искусстве. /./ Упомянутые произведения столь же наглядно обозначили два направления в

910 развитии всего русского искусства Серебряного века» .

Диссертантом в ходе исследования разработана концепция личности в художественном мире В. А. Серова. Она основана на стремлении к «отрадному» в раннем творчестве художника (выдержана в портретах «Девочка с персиками», «Девушка, освещенная солнцем», детские портреты разных лет); затем проявляется в трактовке образов творческих личностей, художник создает тип «портрета-характеристики». В дальнейшем автор обращается к архетипическим образам женщины (женщина-мать), мужчины, детей. В конце творческого пути художественный образ раскрывается в автопортретах («Скучный Серов»). Доказано, что концепция личности является доминантой его художественного мира.

Показано, что творческое наследие В.А. Серова - метатекст. Исходя из целостного восприятия творческого наследия художника как метатекста, можно выделить в нем 2 этапа. Первый этап характеризуется повышенным интересом к личностному началу (в этот период ведущим жанром творчества является

219 Алешина Л.С., Стернин Г.Ю. Образы и люди Серебряного века. - М.: Галарт, 2005.-С.51. портрет). Второй этап начинается со времени возникновения замысла работ на Античную тему, личностное начало теряет свои четкие очертания, художник творит новую реальность посредством обращения к мифологическим образам и конструктивным особенностям стиля модерн. Процесс перехода от одного этапа к другому обозначен обращением к образам России (русская деревня) и историческим образам (образ Петра I, современная художнику действительность).

Результатом настоящего исследования стала модель художественного мира В.А. Серова. Модель в настоящем исследовании некая обобщенная структура, которая строится нами с целью выявления основных смысловых составляющих художественного мира. На наш взгляд, данная структура может быть применима к анализу художественного мира не только В.А. Серова, но и другого художника. Главным в этой структуре является выделение факторов, определивших становление художественного мира, и чем точнее по уровню значимости будут выявлены факторы, тем больше вероятность верного определения смысловых констант, созданных художником.

Список литературы диссертационного исследования кандидат культурологии Широкова, Наталья Олеговна, 2012 год

1. Алленова, Е. М. Валентин Серов Текст. / Е.М. Алленова. М.,1996.

2. Александр Бену а размышляет. Подготовка издания, вступительная статья и комментарии И.С. Зильберштейна и А.Н. Савинова Текст.-М, 1968

3. Алешина JI.C., Стернин Г.Ю. Образы и люди Серебряного века Текст. /КС. Алешина, Г.Ю. Стернин,- М.: Галарт, 2005. 272 с.

4. Алпатов, М. Русский портрет второй половины XIX века Текст. /М. Алпатов // Искусство.-1947. №3

5. Античность в европейской живописи XV начала XX вв. Текст. /Г.С. Арбузов - М., 1984.

6. Арбузов, С. Революция 1905 г. и русская литература Текст. / Г.С. Арбузов. М. Л., 1956.

7. Арбузов, Г. С. Серов. Текст./ Г.С. Арбузов. Л. - М., 1960.

8. Арбузов, Г. С. Валентин Серов. Портретная живопись. Текст. /Г.С. Арбузов-Л., 1968.

9. Асафьев, Б.В. (Игорь Глебов). Русская живопись. Мысли и думы. Текст. / Б.В. Асафьев. М.: Республика, 2004.-392 с.

10. Баева, В. Серов. Текст./ В.Баева М. : Изд.дом «Комсомольская правда: Директ-медиа». - 2009

11. Бакст, Л. Серов и я в Греции. Текст. / Л. Бакст. Берлин, 1923

12. Бакушинский, A.B. Наследие В. А. Серова // Искусство. 1935.4.

13. Бакушинский, A.B. Монументально-декоративные искания эпохи модерн (Врубель Серов) // Искусство. - 1934, № 4.

14. Бакушинский, A.B. Формальное разрешение мотива «шествия» у Серова.-РАНИОН. Институт археологии и искусствознания.Т.2. Текст./ A.B. Бакушинский. М.,1928.-С. 198-213

15. Бачинин, В.А. Антропосоциология и метафизика портрета // Человек. 2004.

16. Белокуров, JI. Валентин Серов.1865-1911 // Искусство.-2003.-№3.-С.6-12

17. Белый, А. Маски // Весы. 1904. №6.

18. Белый, А. Памяти художника-моралиста // Русские ведомости. -1916. 24 ноября

19. Белый, А. Записки чудака. Цит. по: К.Мочульский. Александр Блок. Андрей Белый. Валерий Брюсов. Текст./ А.Белый. М.,1997.

20. Бенуа, А.Серов. Некролог // Речь. 1911.24 ноября

21. Бенуа, А.Н. Воспоминания: Книга II Текст./ А.Н.Бенуа. М.: Захаров, 2003.

22. Бердяев H.A. Самосознание: Опыт философской автобиографии. Текст. / H.A. Бердяев.-М.: Книга, 1991.

23. Бердяев, H.A. Кризис искусства (Репринтное издание). Текст. / H.A. Бердяев. М.:СП Интерпринт, 1990.- 48 с.

24. Бизеев, А.Ю. Переход как основное понятие анализа трансформационных процессов в культуре: дисс. . кандидата философских наук. Москва, 2010. - 190 с.

25. Блок, А. Памяти В.Ф. Комиссаржевской. Собр.соч.: В 8 т.Т.5. Текст./ А.Блок. М.,1962

26. Брагина, H.H. Мироздание А. Платонова: Опыт культурологической реконструкции: автореф. дис. доктора культурологии. 24.00.01 / H.H. Брагина,- Шуя, 2010,- 425 с.М., 2010. 49 с.

27. Брагина, H.H. Мироздание А. Платонова: Опыт культурологической реконструкции, диссертация . доктора культурологии : 24.00.01 / Брагина Наталья Николаевна; Место защиты: Костром, гос. ун-т им. H.A. Некрасова.- Шуя, 2010,- 425 с.

28. Брюсов, В. В.А.Серов // Русская мысль. 1911. - №12

29. Бычков, В.В. Эстетика: Учебник для вузов. М.: Академический Проект,2009.-452 с.

30. Бычков, В.В. Эстетика Серебряного века: пролегомены к систематическому изучению // Вопросы философии. 2007. - №8. - С.47-58.

31. Бялик, Н. Роковая женщина // Родина. Вып.З. Москва. 2000. С. 100- 101

32. Бялик, Н. Шляпа княгини Орловой // Родина. Вып.7. Москва. 2000. С.99

33. В.А.Серов. Переписка. 1884-1911.-Л.,М., 1937

34. В.Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников. Т.1-2.-Л.Д971

35. Валентин Серов в переписке, документах и интервью. Л., 198589. Т.1-2.

36. Валентин Серов: К 125-летию со дня рождения: Каталог выставки. Л., 1991.

37. Валентин Александрович Серов/ Вступ.ст.А.И.Зотова.М.,1964

38. Валентин Серов. Альбом / Вступ. ст. Д.В. Сарабьянова. М.: Искусство, 1974

39. Валентин Серов. Альбом/Вступ.ст.Д.В.Сарабьянова.М.,2000

40. Валентин Серов Тема номера. // Искусство.-2005.-№17

41. В.Серов 1865-1911.-2003.-№16-С.5-6

42. Вислова, А. В. «Серебряный век» как театр: Феномен театральности в культуре рубежа XIX XX в.в. Текст./А.В. Вислова - М.: РИК, 2000-236 с.

43. Володина, Т.И. Модерн: Проблемы синтеза искусств // Художественные модели мироздания. М.,1997. - С. С. 261-276.

44. Волошин, М.А. Суриков. Л., 1985.

45. Волошин, М. Лики творчества / Изд. подг. В.А. Мануйлов, В.П.

46. Купченко, A.B. Лавров. Л.: Наука, 1989.

47. Гвардини, Р. Конец нового времени // Вопросы философии.1990. №4.- С. 127-163.

48. Герман, М. Ю. Импрессионизм и русская живопись. Текст. / М.Ю. Герман. СПб.: Аврора, 2005.

49. Грабарь, И. Две жемчужины в искусстве Серова // Русские ведомости.- 1913, 21 ноября, №269,19 иллюстраций.

50. Грабарь, И.Э. Проблема характера в творчестве В. А. Серова. -Ежегодник Института истории искусств. Текст./Грабарь И.Э. М., 1954.

51. Грабарь, И. Э. В. А. Серов. 2-е изд. М., 1980.

52. Грабарь, И.Э. Валентин Александрович Серов. Жизнь и творчество. 2-е издание. М.: Искусство, 1980.

53. Грабарь, И. Детство В.А.Серова (Несколько глав из монографии) //Аполлон. 1912. №10.

54. Грабарь, И.Э. Серов-рисовальщик. М.: Изд-во Акад. художеств СССР, 1961. (см. http://valentinserov.narod.rii/)

55. Громова, Е.Б. Триумф победы у русских. Об одной неосуществлённой росписи Исторического музея // Софронова Л. А., Чепелевская Т.И. (ред.). Автопортрет славянина. Сборник статей. Москва. Индрик. 1999. С.58 65

56. Голлербах, Э. В.Серов. Жизнь и творчество. Пг., 1924.

57. Гольдштейн, С.Н. В.И. Суриков. М.,1972

58. Гусарова, А. Валентин Серов.//Художник. 1965, № 1.

59. Гусарова, А. Мир искусства. JL: Художник РСФСР. 1972.

60. Гуссерль, Э.Философия как строгая наука.- Новочеркасск, 1994.

61. Данилова, B.C., Кожевников H.H. Онтологические основания современного универсализма Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.congress2008.dialog21 .ru/Doklady/09010.htm

62. Девятова, О.JI. Культурный феномен личности и творчества Сергея Слонимского: Дис. . д-ра культурологии.- Екатеринбург. 2004. 470 с.

63. Дианова, В.М. Процессы универсализации культуры в контексте глобализации // Культура на рубеже XX-XXI веков: глобализационные процессы. М., 2005. С. 136-151

64. Динцес, Л. Портрет М. Горького работы В. Серова. В кн.: М. Горький. Материалы и исследования, т. 2. М. - Л., 1936.

65. Дилигенский, Г.Г. Конец истории или смена цивилизации? // Вопросы философии. №3.1991. - С.29-42

66. Дмитриев, В. Валентин Серов. Текст. / В.Дмитриев. Пг.,1916

67. Дмитриев, Вс. «Облик Серова» //Аполлон.-1914. №6-7.-С.25

68. Дружинин, С. Живое наследие (к 90летию со дня рождения1. В.А.Серова). 1955.-ЖЗ

69. Дунаева, Н.Л. Ида Рубинштейн модель В.А. Серова // Власова Р.И. (сост.). К исследованию русского изобразительного искусства. Новые материалы. Сборник научных статей. Вып.2. Санкт-Петербург. 1999. С.39 -48

70. Дунаева, Н. Ида Рубинштейн. Начало пути // Пермский ежегодник-96 : Хореография. Вып.2. Пермь,1996.- С.51

71. Дурылин, С.Н. Нестеров-портретист.Текст. /С.Дурылин. JI. -М., 1949

72. С.Д. С. Дягилев. М.А. Морозов (некролог) // Мир искусства. -1903, №9.

73. Елыпевская, Г. Валентин Серов.1865-1911 // Искусство.-2003.-№6.С.-12

74. Елыпевская, Г. Царские охоты: Валентин Серов. 1865-1911 // Искусство.-2003.-№5.С.-12

75. Елыпевская, Г. Дама с собачкой: Валентин Серов. 1865-1911 // Искусство.-2003 .-№5 .-С.-6

76. Журавлева, Е. В. Серов. — В кн.: Очерки по истории русского портрета конца XIX — начала XX века. М., 1964.

77. Земсков, В.Б. Одноглазый Янус. Пограничная эпоха -пограничное сознание // Кануны и рубежи. Типы пограничных эпох типы пограничного сознания. В 2-х частях. Часть I. М.,ИМЛИ РАН , 2002. - С.6-22.

78. Злыднева, Н. Тела-трансформеры в искусстве модерна // Модерн и европейская художественная интеграция. М., 2004.

79. Каган, М.С. Се человек . Жизнь, смерть и бессмертие в «волшебном зеркале» изобразительного искусства. СПб.: Логос, 2003.

80. Калачина, Л. В. Феномен женской маски в культурно^ художественном пространстве Серебряного века : дисс. . кандидата культурологии. Саранск, 2010.

81. Калитина, H.H. Встречи с искусством Франции. Искусство. М.-Л., 1963

82. Калитина, H.H. Французский портрет XIX века. Искусство.1. Л.,1986

83. Кантор, В. Артистическая эпоха и её последствия // Вопросы литературы.- 1997 №2. - С. 124-165.

84. Кац, Л.В. Памятные места Калининской области. Домотканово. Калинин. 1969

85. Клепацкая, О. С. Философско-эстетический контекст русского цирка эпохи модерна / Клепацкая О. С. // Регионология. 2009. № 2.

86. Колобаева, Л. А. Концепция личности в русской литературе рубежа XIX XX вв. / Колобаева Л. А. - М.: Изд-во МГУ, 1990

87. Кондаков, И.В. Между «хаосом» и «порядком» (О типологии пограничных эпох в истории мировой культуры) // Кануны и рубежи. Типы пограничных эпох типы пограничного сознания. В 2-х частях. Часть I. М.,ИМЛИ РАН , 2002 - С.59-94

88. Копшицер, М. Валентин Серов. Текст. / М. Копшицер. М.,1967.

89. Коровин, К. Памяти друга // Русские ведомости. 1911.23 ноября

90. Корш, В.А. В.А.Серов // Голос Москвы. 1914,9 февраля №33.

91. Красильникова, М.Ю. Леонардо да Винчи и его эпоха в культурфилософской рефлексии Серебряного века: дисс. кандидата культурологии.- Шуя, 2008. 166 с.

92. Кудря, А. И. Служенье красоте, или Жизнь художника. М.: Радуга, 2001.

93. Кудря, А.И. Валентин Серов. М.: Молодая гвардия. 2008

94. Кузнецова-Бурлюк, Л. Валентин Александрович Серов. Страницы воспоминаний // Мурина Е.Б. (сост.). Панорама искусств 78. Москва. Советский художник. 1979. С. 140 143.

95. Куликова, С. Как патрицианки позировали Тициану. Ида Рубинштейн и её портрет, исполненный В.А. Серовым // Мир музея.

96. Вып.2(174). Москва. AHO Редакция журнала «Мир музея». 2000. С.45 47, 61.

97. Крохина, Н.П. Философия русского пейзажа/ Крохина Н.П. Культурологические очерки . Иваново: издательство МИК, 2005. - 126 с.

98. Крохина, Н.П. Эстетические основы курса МХК: Учебно-методическое пособие.-Шуя, 2010.- 108 с.

99. Лазаревский, И.И. Памяти В.А.Серова // Голос земли. 1912,18 января, №9.

100. Лактионов, А. А. Виннер. Заметки о технике живописи В. А. Серова // Художник. 1961. - № 3.

101. Лапшин, В. П. Валентин Серов. Последний год жизни. М.: Галарт, 1995.-541 с.

102. Лапшин, В. Уроки великого портретиста // Искусство. 1965. - №1.

103. Лебедев, Г. Е. Валентин Серов. Жизнь и творчество. Л. — М.,1946.

104. Левинсон, А. В. А. Серов. Спб., 1912.

105. Левинсон, А. Я. Русские художники-декораторы // Столица и усадьба. 1916, №57. С. 12

106. Леняшин, В.А. Портретная живопись В.А.Серова 1900-х годов. Основные проблемы. Издание второе. Текст. / В.А. Леняшин. Л.: Художник РСФСР, 1980.-260 с.

107. Леняшин, В. А. Портреты В. А. Серова в художественной критике. Основное проблемы. В кн.: Проблемы развития русского искусства. Тематический сборн- к научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Вып. IV, Л., 1972.

108. Леняшин, В. А. Серов и передвижники. В кн.: Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов

109. Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Вып. V, Л., 1973.

110. Леняшин, В.А. Композиция портретов Валентина Серова. // Творчество, 1970,№ И.

111. Леняшин, В. А. Портрет О. К. Орловой. В кн.: Проблемы развития русского искусства. Тематический сборник научных трудов Института живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е. Репина. Вып. VII, Л., 1975.

112. Леняшин, В. А. «Юсуповский цикл» Серова // Художник, 1978,2.

113. Либерфорт, И. Портрет М. Н. Ермоловой В. Серова. //Художник, 1960, № 9.

114. Липатов, В.сост.Серов // Вступ.ст.В.Липатова.-М.: Классика,2000.

115. Лясковская, О. Графические портреты Валентина Серова. //Искусство, 1965, № 10.

116. Мамонтов, С. В. А. Серов. (Опыт характеристики) // Путь, 1911,2.

117. Мамонтов, В. С. Воспоминания о русских художниках. М.,1951.

118. Маковский, С. Мастерство Серова//Аполлон, 1912, кн. 10.

119. Маковский, С. В.Серов. Берлин-Париж, 1922

120. Мамонтов, С.С. Из воспоминаний о В.А. Серове// Известия общества преподавателей графических искусств.-1911, №10

121. Молева, Н.М.Выдающиеся русские художники-педагоги: Книга для учителя.-М.:Просвещение, 1991.-416 С.

122. Морозова, О.В. Монументальные замыслы В.А. Серова // Искусствознание. Вып.1. Москва. 2003. С.363 -378

123. Музей-заповедник «Абрамцево»: Очерк-путеводитель /Авт.: О.И. Арзуманова, А.Г.Кузнецова, Т.Н. Макарова, В.А.Невский.-М.,1989. 254 с.

124. Муратов, П. Серов // София. 1974, № 3.

125. Нащокина, М.В. XIX век: время стиля // Государственный институт искусствознания. Государственная Третьяковская галерея. XIX век: Целостность и процесс. Вопросы взаимодействия искусств. М., 2002.

126. Недошивин, Г. В. А. Серов. // Художник, 1959, № 1.

127. Неклюдова, М.Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX начала XX века.-М., 1991.-395 с.

128. Нерадовский, П. Список работ Серова // Аполлон. 1912. №10. С.28-35.

129. Новова, Н.С. Художник В.А. Серов и племянница М.Д. Скобелева княгиня O.K. Орлова // Васютин М.З. (отв. ред.). 111-е Скобелевские чтения (п. Юрино, 9-10 октября 2001 г.). Сборник. Йошкар-Ола. 2002. С.57 62

130. Океанский, В.П. Апокалипсис присутствия: барочное сооружение или настольная книга по филологической герменевтике. Иваново Шуя, 2004.

131. Очерки по истории русского портрета. Т. 1—3, М., 1964.

132. Павлова-Левицкая, Л. В. Маска и лицо в русской культуре начала XX века. Тождество и антитеза // Маска и маскарад в русской культуре XVIII XX веков. М.: Государственный институт искусствознания, 2000.

133. Памяти Серова // Русское слово. 1912, 2 марта, №51

134. Перцев, Д. К вопросу об исторической живописи В. А. Серова. — В кн.: Очерки по русскому и советскому искусству. М., 1965.

135. Перцов, П.П. На выставке Серова // Голос Москвы. 1914, 16 февраля №3.

136. Петрова, И.С. Домотканово. Страницы истории. Хроника жизни и творчества окружения В.А. Серова и В.Д. Дервиза (1886 1917 гг.) // Русская культура. XVII - XX вв. Материалы, исследования, публикации. Вып.4. Тверь. Лилия Принт. 2006. С.61 -99

137. Петрова-Водкина, M. Mon grand mari russe.(Воспоминания жены художника) // Волга. 1971. №9. - С. 155-175

138. Петров, В. Возвращение исторической картины Серова (После битвы на Куликовом поле» 1894 Дар ГИМ от Д.Поузена // Наше наследие. 1993. №27

139. Полякова, Т.В. История создания В.А. Серовым портрета С.А. Толстой // Опульская Л.Д., Ломунов К.Н. (гл. ред.). Яснополянский сборник. 2000. Тула. Ясная Поляна. 2000. С.343 349

140. Попов, В. Как писался этот портрет? // Огонек.- 1959.- № 51.

141. Поспелов, Г.Г. Русское искусство н. XX века: судьба и облик России. Текст. / Г.Г. Поспелов. М.,1999. - 128 с.

142. Поспелов, Г.Г. Серов и Врубель (образ «новой России») Текст. /Г.Г. Поспелов // Поспелов Г.Г. Русское искусство XIX в. М.: Искусство, 1997 .

143. Пражан, И. Н. О портрете Н. С. Лескова работы В. А. Серова// Сообщения Государственного Русского музея, вып. 10, М., 1974.

144. Прокофьев, В.Н. Об искусстве и искусствознании. Текст. / В.Н. Прокофьев. М.: Сов. Художник, 1985. 301 с.

145. Пунин, H.H. В.А. Серов // Северные записки, 1914, январь.

146. Радзимовская, Н. А. К истории создания В. А. Серовым портрета А. М. Горького. Сборник Государственной Третьяковской галереи. Очерки по русскому и советскому искусству. Л., 1962.

147. Радзимовская, H. В.А.Серов. «Портрет M. H. Ермоловой». В кн.: Государственная Третьяковская галерея. Материалы и исследования. Т. 1, М., 1956.

148. Радлов, Н. Трагедия серовского творчества //Аполлон.- 1914, №6.7.

149. Радлов, Н.Э. В.А.Серов.- СПб.,1914

150. Рапопорт, В.Л. Художник Валентин Серов в Архангельском // Красногорье. Вып.1. Красногорск. 1997. С.40 48

151. Раскин, А. Шаляпин и русские художники. Ленинград Москва. Искусство. 1963

152. Рачеева, Е.П.Серов.-М.,2005

153. Репин, И.Е. Далекое и близкое.-М.,1964

154. Репин, И. Валентин Александрович Серов (материалы для биографии) // Нива, ежемесячные литературные и популярные приложения. 1912. № 11 .С.467-482;

155. Репин, И. Валентин Александрович Серов (материалы для биографии) // Нива, ежемесячные литературные и популярные приложения. -1912.-№12.-С.634-662

156. Репин, И.Е. В.А.Серов //Путь. 1911. № 2. - 92 с.

157. Розанов, В.В. Сочинения. М.: Советская Россия, 1990.

158. Розенвассер, В.Б. В.Серов.- М.,1990. 56 с.

159. Рыжикова, Н. Предчувствие Валентина Серова. «Портрет г-жи 3. В. Г.» // Мир музея. Вып.7(172). Москва. AHO Редакция журнала «Мир музея». 1999. С.50-51.

160. Сарабьянов, Д.В. В.А.Серов// Творчество. 1959, №1.

161. Сарабьянов, Д.В. В.А.Серов.-М.:Знание,1961.

162. Сарабьянов, Д. В. В. А. Серов: Альбом. Л., 1982.

163. Сарабьянов Д. В. В. А. Серов. Альбом (составление и вступительная статья). М.:Искусство,1974.

164. Сарабьянов, Д. Русская живопись конца 1900 начала 1910-х годов —М., 1971.

165. Сарабьянов, Д.В.Правда и красота (К 100-летию со дня рождения в.А.Серова) // Крестьянка. 1965. №1.

166. Сарабьянов, Д.В. Реформы Валентина Серова // Творчество. -1965. №1.

167. Сарабьянов, Д.В. В.А.Серов / История русского искусства. Т.Х.-М.,1968 (совместно с Е.Б.Муриной).

168. Сарабьянов. Д.В. В.А. Серов. Вступительная статья и примечания // Мастера искусства об искусстве. T.VII/M.,1970.

169. Сарабьянов, Д.В. Русская живопись XIX века среди европейских школ. М.: Советский художник, 1980.- 260 с.

170. Сарабьянов, Д.В. Большая советская энциклопедия. Издание III,т.23.

171. Сарабьянов, Д.В. Валентин Серов. Живопись. Графика. Театрально-декорационное искусство (вступительная статья, составление альбома (совместно с Г.С.Арбузом)). Л.:Аврора,1982.

172. Сарабьянов, Д.В. Валентин Серов. Альбом (составление и вступительная статья). Л.: Аврора. Перепечатано в том же издательстве на английском, французском, немецком языках. Второе издание-М.,1996.

173. Сарабьянов, Д.В. В.А.Серов // Огонек. 1988, №13.

174. Сайко, Е.А. Культур диалог в переходные эпохи: от Серебряного века к современности: концептуализация моделей: дисс. доктора филос.н.-М.,2006. 336 с.

175. Сайко, Е.А. Культур диалог эпох в культуре Серебряного века. Феноменология одного портрета // Теория и практика культуры. Альманах.

176. Вып.З. Москва. Изд-во Российской академии государственной службы (РАГС). 2005. С. 184- 198.

177. Сайко, Э.В. Переход как феномен социальной эволюции (хаос и конструктивные характеристики) // Искусство и наука об искусстве в переходные периоды истории культуры, указ.соч.; см.также «Культура в эпоху цивилизационного слома». М.,2002.

178. Серов. М.: ОЛМА-ПРЕСС Образование, 2005.

179. Серов В.А. // Романов Г.Б., Муратов A.M. Живопись русского салона. 1850 1917гг. Энциклопедия. Санкт-Петербург. Золотой Век. Санкт-Петребург Оркестр. 2004. С.524 - 525.

180. Серова B.C. Серовы Александр Николаевич и Валентин Александрович. Воспоминания. СПб, изд-во «Искусство»,1937.

181. Серова, B.C. Как рос мой сын.- JI.,1968 (Журнал «Русская мысль» 1913 кн.10-11)

182. Серова, О. В. Воспоминания о моем отце Валентине Александровиче Серове. Л.: Искусство: Ленингр. отд-ние, 1986.

183. Симонович-Ефимова, Н.Я. Воспоминания о Валентине Александровиче Серове. Л.: Художник РСФСР. - 1964

184. Синкевич, В. Феномен зеркала в истории культуры. Санкт-Петербург, 2000

185. Скальская, Ю.В. В.А. Серов. Портрет Е.А. Красилыциковой // Солодовников Ю.А. (ред.). Научно-исследовательская работа в художественном музее. Краснодар. 1998. С.58 62

186. Скотникова, Н.С. «Художественная антропологическая парадигма» русской культуры второй половины XIX века как проекция антропологической парадигмы русской философии // Вестник СамГУ 2007. -№5/1.

187. Смирнова-Ракитина, В. Дети (рассказ о работе над портретом «Дети»).// Творчество, 1963, № 2.

188. Смирнова-Ракитина, В. Валентин Серов.- М.,1961.

189. Соколова, Н. Валентин Александрович Серов.- JL, 1935.

190. Соколова, Н.И. В.А.Серов. Жизнь и творчество.-Л.,1935

191. Соколова, Н.И.Валентин Александрович Серов. М.,1961

192. Соколова, Н. Рецензия на книгу Г. Е. Лебедева «Валентин Серов». //Искусство, 1947.- № 4.

193. Соколова, Н.И. В. А. Серов. Вопросы изобразительного искусства, т. 3. М., 1956.

194. Степанова, С.С. Русская живопись эпохи К.Брюллова и Александра Иванова: Личность и художественный процесс. СПб: Искусство -СПБ.-2011.288с.

195. Стернин, Г. Ю. Художественная жизнь России па рубеже XIX-XX веков. М., 1970.

196. Стернин, Г.Ю. Два века. Очерки русской художественной культуры. М.: Галарт. 2007. 384 с.

197. Стернин, Г. Ю. Графика В. А. Серова, М., 1965.

198. Студенко, Т.С. Категория «универсализм» в системе литературоведческого анализа: проблемы и перспективы интерпретации // Вестник БДПУ. 2007. №2 (52). Серия 1. Педагогика. Психология. Филология.

199. Терновец, Б. Коровин-Серов.-М.,1925

200. Токарева, Г.А. Миф в художественной системе Уильяма Блейка: Дис. . д-ра филол. наук: Воронеж, 2005.

201. Тугендхольд, Я. Памяти Серова // Современный мир.- 1912.

202. Ульянов, Н.П. Воспоминания о Серове.-М.,Л.,1945

203. Ульянов, Н.П. Мои встречи.-М. -1959

204. Федоров-Давыдов, А. «Девочка с персиками» В. Серова // Художник. 1960. - № 2.

205. Федоров-Давыдов, А. «Девушка, освещенная солнцем» // Художник. 1960. - № 3.

206. Федоров-Давыдов, А. Мастер пейзажа // Художник. 1965.-№1-2.

207. Федоров, Н.Ф. Собр.соч. в 4-х тт. Т.2-Й.

208. Филограф Евсеев И.Е.. Серовский вечер // Голос Москвы. 1912, 23 ноября, №296

209. Философов, Д. Старое и новое. М. - 1912.

210. Флоровский, Г. Пути русского богословия. Вильнюс: Б.и., 1991.

211. Цофнас, А. Методологигический анализ границ универсализма Электронный ресурс. Режим доступа: http://www.philosof.onu.edu.Ua/elb/tsofnas/5.pdf

212. Чугунов, Г.И. Валентин Серов в Петербурге. Текст. / Г.И. Чугунов. JL: Лениздат, 1990.

213. Шахматова, Е.В. Смена парадигм в культуре Серебряного века: от антропоцентризма к антропокосмизму // Вопросы культурологии. -2008. -№12. С.13-16.

214. Эйзенштейн, С.О портрете М. Н. Ермоловой. Избр. произведения в шести томах. Т. 2, М. - 1964.

215. Эйзенштейн, С.С. Ермолова: О портрете М. Н. Ермоловой кисти В.Серова // Искусство в школе. 2003. - №1. - С.65-68

216. Эрнст, С. В.А.Серов. Пг. - 1921

217. Эткинд A.M. Содом и Психея: Очерки интеллектуальной истории серебряного века. М.: Гарант, 1996

218. Эткинд A.M. Эрос невозможного: История психоанализа в России.- СПб.: Медуза, 1993

219. Эфрос, А. Человек с поправкой // Среди коллекционеров. 1921. - № 10.

220. Эфрос, А. Профили. М. - 1930.

221. Яковенко, И.Г. Эсхатологическая компонента российской действительности : связи, обусловленности, логика актуализации // Кануны и рубежи. Типы пограничных эпох типы пограничного сознания. В 2-х частях. Часть I. М.,ИМЛИ РАН , 2002 - С. 149-164

222. Яремич, С.П. В.А.Серов Рисунки. Л., 1936

223. Яремич, С. Валентин Александрович Серов // Искусство. Киев. -1911. -№ 12.

224. Творчество Валентина Серова1. Ж Ж Жж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж ж

225. Правообладатель(ли): Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования «Шуйский государственный педагогический университет> (Ни)

226. Двюр(ы): Широкова Наталья Олеговна (1Ш)1. Заявка № 2012620337

227. Дата поступления 23 апреля 2012 Г. Зарегистрировано в Реестре баз данных 18 июня 2012 г.

228. Руководитель Федеральной службы по интеллектуальной собственности1. Б.П. Симонов

229. ЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖЖ'