Киномузыка: генеалогия культурного присвоения (на примере творчества Чжао Цзипина) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Чжоу Цзе

• Чжоу Цзе
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Чжоу Цзе

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 МУЗЫКА В КИНОМАТОГРАФЕ КАК КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН: ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1. Киномузыка как объект теоретического изучения

1.2. Феномен присвоения в культуре: модели анализа и ключевые концепции

ГЛАВА 2 ТВОРЧЕСТВО ЧЖАО ЦЗИПИНА В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРНОГО ПРИСВОЕНИЯ В КИТАЙСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ

2.1. Музыка Чжао Цзипина в глобальном диалоге культур

2.2. Культурное присвоение в творчестве Чжао Цзипина

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Киномузыка: генеалогия культурного присвоения (на примере творчества Чжао Цзипина)»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования обусловлена тем, что Чжао Цзипин -один из самых известных композиторов Китая, который внес значительный вклад в китайскую музыкальную культуру. Его музыкальные композиции охватывают различные жанры, включая саундтреки для кино и театра, оперу, инструментальные произведения и музыку для балета. Произведения Чжао Цзипина отличаются сильным национальным колоритом, и он известен как композитор чей музыкальный стиль сочетает в себе элементы китайской традиционной музыки с современными звучаниями и техниками, в том числе западными. Музыка Чжао Цзипина прекрасный пример слияния китайских традиций с музыкальными элементами европейской культуры и является не единственным, но, пожалуй, наиболее ярким образцом культурного присвоения в современности.

Актуальность этого явления для нашего времени сложно переоценить. Никогда в истории человечество не имело столь интенсивного культурного обмена, эффективных средств коммуникации, что является несомненным благом и способствует обогащению всех людей. Однако, это же несет и угрозы, как минимум утраты собственной идентичности, потери того богатого культурного наследия, которое копилось веками. Поэтому успешный опыт сочетания традиции и новации заслуживает пристального внимания. Тем более на столь сложном феномене как музыка в кинематографе. Где визуальный ряд сопровождается аудиальным, не менее сложным и содержательным, а иногда и более. Так Чжао Цзипин активно использует оркестровые аранжировки в своих композициях, что является характерной чертой западной музыкальной традиции. Его симфонические произведения часто включают в себя широкий диапазон инструментов и глубокую разработку оркестровых текстур. В произведениях композитора можно услышать гармонические и структурные элементы, характерные для западной музыки. Это может включать в себя использование аккордов и гармонических прогрессий, которые не всегда типичны для традиционной китайской музыки. В некоторых

композициях Чжао Цзипина можно услышать современные звуковые эффекты и техники, такие как электронные звуки, обработка звука и дублирование голоса. Эти элементы вдохновлены западной электронной музыкой и современными технологиями звукозаписи. Чжао Цзипин также известен своими экспериментами с интеграцией различных жанров и стилей музыки, объединяя в себе элементы китайской традиционной музыки с элементами джаза, рока, фанка и других западных жанров для создания уникального звучания.

Эти западные элементы добавляют разнообразие и глубину в музыку Чжао Цзипина, позволяя ему объединять в себе различные культурные влияния и создавать уникальные звуковые ландшафты, дополняющие собственное образное наполнение фильма. Сочетание национальных китайских традиций с западными влияниями в музыке Чжао Цзипина не только отражает его уникальный стиль, но и позволяет его музыке, фильмам с его музыкой быть доступной и понятной не только для китайской аудитории, но и для международной публики.

В тенденции мультикультурного развития, в области создания современной профессиональной музыки в Китае можно выделить таких композиторов как Тань Дун, который известен своими инновационными композициями, сочетающими в себе элементы традиционной китайской музыки с современными звуками и техниками, а также Чень И, разработавшая свой уникальный стиль. Ее композиции часто воплощают в себе традиционные китайские мелодии, ритмы и инструменты, смешанные с современными музыкальными техниками и стилями. Цюй Сяосун, хорошо известен в профессиональных кругах благодаря смешению национальных элементов и инноваций, основанных на интеграции китайского и западного музыкального стилей создания современной музыки в рамках западной парадигмы мышления.

В условиях глобализации культурный обмен между странами и регионами становится все более интенсивным. Влияние западной культуры на Китай и наоборот усиливается, что делает исследование процессов культурного присвоения особенно важным для понимания современного состояния и направлений развития музыкальной культуры. Творчество Чжао Цзипина иллюстрирует, как можно

сохранять и адаптировать традиционные музыкальные элементы в условиях современного мира. Его способность интегрировать традиционные китайские мотивы и инструменты с западными музыкальными формами помогает сохранить культурное наследие Китая, делая его доступным и привлекательным для широкой аудитории. Исследование культурного присвоения помогает понять, как музыкальные произведения влияют на формирование культурной идентичности и самосознания. В работе Чжао Цзипина это проявляется через соединение традиций и новаторства, что способствует укреплению национального самосознания и гордости за культурное наследие.

Тема культурного присвоения вызывает широкие дискуссии в различных областях искусства и культуры. Анализ творческого подхода Чжао Цзипина может предоставить новые перспективы и примеры положительного взаимодействия и интеграции различных культурных элементов, что особенно важно в современном контексте, где границы между культурами становятся все более размытыми.

Результаты исследования могут быть полезны для композиторов, музыковедов, культурологов и образовательных учреждений. Понимание механизмов и последствий культурного присвоения может помочь в разработке новых образовательных программ и методов преподавания, а также в создании музыкальных произведений, которые успешно интегрируют элементы различных культур.

Актуальность исследования культурного присвоения в китайской музыкальной культуре на примере творчества Чжао Цзипина обусловлена широким спектром вопросов, касающихся сохранения культурного наследия, глобализации, формирования культурной идентичности и взаимовлияния культур. Творчество Чжао Цзипина предоставляет богатый материал для анализа и может послужить примером успешного культурного взаимодействия и интеграции, что делает данное исследование важным и своевременным. Исследования творчества Чжао Цзипина в настоящее время привлекает внимание исследователей не только в Китае, но и по всему миру. Различные академические дискуссии и исследования его творчества также расширяются, но анализ публикаций по данной теме

приводит к выводу о том, что все еще существует значительное пространство для исследований данной темы, разворачивающееся вокруг сочетания феноменов музыки и кинематографа, а также музыки традиционной и современной, национальной и глобализированной. Публикации о творчестве Чжао Цзипина включают исследования его музыкального стиля, анализ его композиций. Но для нашего исследования наибольший интерес представляют публикации, посвященные рассмотрению влиянию и взаимосвязям с другими композиторами и музыкальными традициями, а также изучению его вклада в современную китайскую и мировую музыку. В частности, уникальное понимание национального смысла музыки в условиях активного культурного присвоения требует от нас пристального внимания к данной проблеме с академической точки зрения.

Степень научной разработанности темы.

Исследование культурного присвоения в китайской музыкальной культуре, особенно на примере творчества Чжао Цзипина, представляет собой сравнительно новую область научного интереса. Тем не менее, определенные аспекты этой темы уже были рассмотрены в существующей литературе. Исследования культурного присвоения, как явления, довольно хорошо развиты в мировой науке. Существует множество работ, посвященных теоретическим аспектам культурного присвоения, его этическим и социокультурным последствиям. Однако, применительно к китайской музыкальной культуре, эта тема остается относительно мало изученной.

Исследование теоретических аспектов культурного присвоения охватывает широкий круг научных дисциплин, включая культурологию, социологию, этнологию и искусствоведение. В этой области существует несколько авторов, которые внесли значительный вклад в понимание и анализ культурного присвоения. Прежде всего это Эдвард Саид в работе «Orientalism» (1978) провел анализ западного представления Востока и присвоение восточных культурных элементов, Джеймс Клиффорд в работе «The Predicament of Culture: Twentieth-Century Ethnography, Literature, and Art» (1988) анализирует, как культурные артефакты и практики переносятся и изменяются в новых контекстах. Шоана Хит «Cultural Appropriation and the Arts» (2003) анализирует культурное присвоение в

искусстве. Хит рассматривает этические и эстетические вопросы, связанные с использованием чужих культурных элементов в художественном творчестве, Стюарт Холл «Cultural Identity and Diaspora» (1990) рассматривает вопросы культурной идентичности и миграции. Холл исследует, как культурное присвоение влияет на формирование идентичности в условиях диаспоры. Эти авторы и их работы предоставляют широкий спектр взглядов на проблему культурного присвоения, анализируя его влияние на идентичность, культурное наследие и общественные структуры. Их исследования помогают глубже понять процессы и последствия культурного присвоения в современном мире.

Существует значительное количество исследований, посвященных традиционной китайской музыке, ее эволюции, инструментам и жанрам. Лисян Линь анализирует музыкальные инструменты, теорию и практику китайской музыки, Цзяньчжан Чэнь фокусируется на эволюции музыкальных стилей, жанров и инструментов, Робин Боурн уделяет внимание историческим и культурным аспектам китайской музыки, Фан Джиньмин рассматривает влияние различных династий на музыкальную культуру Китая, Стивен Джонс фокусируется на народной музыке и ритуальных музыкальных традициях Китая, исследуя их живые и текущие практики, Мэй Цзянь дает подробное исследование китайских музыкальных инструментов, их истории, конструкций и использования в различных музыкальных жанрах.

Существует много академических дискуссий о создании музыки Чжао Цзипина, в основном в различных журналах, газетах, журналах, работах, диссертациях, семинарах и онлайн-обзорах. Исследования, посвященные изучению его концепции создания музыки и философском понимании его идей представлены работами таких авторов как Чжао Шимин, Ван Липин, Фань Сяомэй. Работы Чжан Цзянь посвящены рассмотрению основных условий и подходов Чжао Цзипина к созданию музыки для кино и телевидения: точное понимание всей музыки, восприятие первого чувства, лирики музыки и личности композитора. Исследованию новаторского подхода к написанию музыки с точки зрения формы

повествования на музыкальном языке, разнообразных жанров посвящены работы Фань Чжаоцина.

Особый интерес представляет книга «Чжао Цзипин, музыкальный гений» китайского музыковеда Ши Сюэцзюнь, посвященная жизни и творчеству композитора. В этой книге автор освещает различные аспекты жизни и работы Чжао Цзипина, его вклад в китайскую и мировую музыкальную культуру, а также его влияние на современную музыкальную сцену.

Исследованию вокальных музыкальных произведений Чжао Цзипина посвящены труды Хэ Шуантао, Лонга Цзехуна, Ван Хайцзюаня. Подробное исследование музыкального языка Чжао Цзипина с акцентом на сочетании традиционных китайских элементов с современными музыкальными техниками представлено в работе «The Musical Language of Zhao Jiping: Tradition and Modernity» (2015) Сюй Синьюй. Ли Вэй в работе «Zhao Jiping and the Chinese National Music» (2017) проводит анализ вклада Чжао Цзипина в китайскую национальную музыку, его влияние на развитие современной китайской музыкальной сцены. Исследованию киномузыки Чжао Цзипина, его подходов к созданию саундтреков и влияния на китайскую и мировую киноиндустрию посвящена работа Чэнь Лин «Film Music in China: The Case of Zhao Jiping» (2018). Общий обзор творчества Чжао Цзипина, его биографии и основных произведений, с акцентом на его роль в современной китайской музыке делает Джонатан П. Дж. Сток в труде «Contemporary Chinese Composers: Zhao Jiping» (2020). Ян Минь в работе «Zhao Jiping: Bridging Tradition and Innovation» (2019) проводит исследование того, как Чжао Цзипин интегрирует традиционные китайские музыкальные элементы с инновационными методами композиции. Анализу музыкальных тем и стилей Чжао Цзипина в кино, его сотрудничества с режиссерами и влияние на визуальное восприятие фильмов посвящены работы Ребекки Уонг «The Cinematic Music of Zhao Jiping» (2016)). Лю Фан в работе «Cultural Resonance: The Music of Zhao Jiping» (2021) исследует культурные и исторические влияния на музыку Чжао Цзипина, его вклад в сохранение и развитие китайских музыкальных традиций.

Эти авторы предоставляют глубокий и разносторонний анализ творчества Чжао Цзипина, охватывая различные аспекты его музыки, включая киномузыку, интеграцию традиционных и современных элементов, и его роль в китайской и мировой музыкальной культуре. Их работы являются важными ресурсами для понимания вклада Чжао Цзипина в развитие современной китайской музыки. Русскоязычные источники представлены работами Ван Дуангуй, Ли Исюань, Су Юйчен и др.

Собственно, в пространстве философской антропологии и философии культуры проблемой кинематографа, искусства в целом, игры и представления занимались А. Бадью, М. Бахтин, Д. Бенсаид, В. Беньямин, Г. Гадамер, Ж. Делез, Р. Кайуа, З. Кракауэр, М.К. Отан-Матье, Ж.-П. Сартр, В. Тёрнер, Й. Хейзинга, К. Чухров и другие.

Степень научной разработанности проблемы культурного присвоения на материале кинематографической музыки Чжао Цзипина можно охарактеризовать как находящуюся на начальной стадии. Существуют общие теоретические исследования по культурному присвоению, а также работы, посвященные китайской музыкальной культуре и творчеству Чжао Цзипина. Однако, систематическое и комплексное исследование данной темы требует дальнейшего углубленного изучения и анализа, что делает эту тему перспективной для научных исследований и публикаций.

Объектом исследования выступает феномен культурного присвоения.

Предмет исследования - культурное присвоение в китайской музыкальной культуре и кинематографе.

Цель диссертационного исследования состоит в философско-культурологическом анализе феномена культурного присвоения в киномузыке, проведенном на примере творчества Чжао Цзипина.

Цель диссертационного исследования конкретизируется в ряде исследовательских задач, которые состоят в следующем:

- проанализировать теоретические и методологические основания изучения киномузыки;

- охарактеризовать феномен культурного присвоения;

- эксплицировать детерминанты культурного диалога в творчестве Чжао Цзипина;

- провести содержательный анализ музыкальных произведений Чжао Цзипина в контексте культурного присвоения.

Научная новизна диссертационного исследования заключается в следующем:

- проанализированы теоретические и методологические основания изучения киномузыки, позволившие дать авторское ее определение;

- феномен культурного присвоения охарактеризован в диапазоне от заимствования до диалогичных и множественных практик космотехники;

- выявлены детерминанты культурного диалога в творчестве Чжао Цзипина от укорененности в национальной культуре и истории, до актуальности и ориентации на универсальные ценности;

- проведен содержательный анализ киномузыки Чжао Цзипина, позволивший соотнести их с практиками космотехники.

Научная новизна работы раскрывается в следующих положениях, выносимых на защиту:

- анализ киномузыки помещает ее в контекст фундаментальных философских проблем европейской философской традиции. Категории покоя и движения, части и целого и два принципиально разных взгляда на них, феноменологии и ницшеанства делят киномузыку между аполлоническим и дионисийским. Характеристики Анри Бергсона и Жиля Делеза позволяют определить киномузыку, как созданную специально для сопровождения кинофильмов, с целью усиления их драматического и эмоционального воздействия. Музыку, находящуюся в противоречивых отношениях с визуальным как дионисийским и апполоническими началами и претендующей на репрезентацию целого.

- культурное взаимодействие можно трактовать в большом диапазоне от заимствования, которое сегодня более многомерно и образовано соединениями

техники и искусства, с преобладанием практик одной культуры, до многообразие культурных практик и опыта в подлинном присвоении. Китайская культура дает пример эффективного обращения с практиками, названными Юком Хуэем космотехническими, построенными на снижении интенсивности взаимодействия между оппозициями, поиске гармоничного развития и коммуникации Космоса и человека, прежде всего с помощью музыки и киномузыки.

- музыкальное творчество Чжао Цзипина можно считать репрезентирующим диалог в глобальных культурных индустриях на нескольких уровнях: через создание музыкальных произведений, основанных на национальной народной музыке; основании творчества на общечеловеческих ценностях и универсальном, творческом начале любви; тематическая открытость музыки Чжао Цзипина отражает соответствие его творчества времени, тем запросам и вызовам, которые стоят перед ним и страной; исторической укорененности творчества , возвращающих слушателя к моментам прошлого и позволяющих не просто их изобразить, а пережить с учетом опыта сегодняшнего дня.

- музыкальные произведения сами по себе не имеют национальности, но они могут отражать и передавать культурные, этнические или географические аспекты, которые связаны с определенными нациями или регионами. Так китайская киномузыка Чжао Цзипина имеет свои собственные характерные особенности, которые включают: использование традиционных инструментов, использование пентатонической гаммы, экзотические мотивы и ритмы, использование традиционных музыкальных форм, а также символической и исторической значимости.

Теоретико-методологические основы исследования определяются сложным характером изучаемого объекта и находятся на пересечении теории и философии музыки, а также философии кинематографа. Подобный синтез найден в философии Анри Бергсона и Жиля Делеза, обращение к концептам покоя и движения в их интерпретации позволило дать определение киномузыке. Общий анализ философии киномузыки осуществлен в продолжение заданной Ницше

позиции о разделении дионисийского и апполонического в полемике и сравнении с методологическим конструктом резонанса Юка Хуэя.

Творчество Чжао Цзипина взятое как основной материал исследования потребовало использования культурно-исторического и сравнительно-исторического подходов, а также компаративной метотодологии, переосмысленной в духе взимного перечесения и дополнения музыки и кинематографа эпохи модерна.

Теоретическая значимость нашего исследования обусловлена тем, что оно углубляет понимание концепта культурного присвоения в контексте китайской музыкальной культуры, обогащая теоретические модели и подходы, используемые для анализа культурного обмена и ассимиляции. Исследование вносит вклад в междисциплинарные дискуссии, связывая философию, культурологию, этномузыкологию, социологию и музыковедение. Исследование демонстрирует, как Чжао Цзипин интегрирует традиционные китайские музыкальные элементы с современными композиционными техниками, предоставляя новые перспективы для изучения взаимосвязи традиционного и современного в музыкальном творчестве. Работа способствует пониманию динамики культурного синтеза в музыке, описывая, как национальные и глобальные элементы сочетаются в произведениях композитора. Работа предоставляет исторический обзор музыкальной культуры Китая, анализируя, как политические, социальные и культурные изменения в Китае влияли на музыкальную культуру и процессы культурного присвоения. А также наше исследование помогает определить место и роль Чжао Цзипина в истории китайской музыки и его вклад в развитие музыкальной культуры страны.

Практическая значимость диссертационного исследования обусловлена тем, что оно может использоваться в образовательных программах для преподавания истории и теории музыки, а также культурологии, предоставляя студентам примеры культурного присвоения и интеграции в музыкальном контексте. Работа может служить основой для курсов и семинаров по современной китайской музыке и культурной политике, обогащая учебные материалы и

ресурсы. Работа может способствовать развитию стратегий по сохранению и продвижению традиционной культуры в условиях глобализации. Исследование может помочь в продвижении китайской музыкальной культуры на международной сцене, демонстрируя успешные примеры культурного синтеза в творчестве Чжао Цзипина. Исследование может быть использовано в рамках межкультурных проектов и программ, направленных на укрепление культурных связей и обменов, имеет значительное теоретическое и практическое значение, способствуя развитию научных знаний и практических подходов в области музыкального образования, культурной политики и межкультурного понимания.

Основные научные положения, выводы и рекомендации диссертации внедрены в учебный процесс кафедры философии, культурологии, науковедения ГБОУ ВО «Белгородский государственный институт искусств и культуры» в преподавании курсов «Философия», «Культурология», для бакалавров направлений подготовки 50.03.01 Искусства и гуманитарные науки, 53.03.06 Музыкознание и музыкально-прикладное искусство.

Личный вклад автора диссертационной работы заключается в авторской трактовке киномузыки, предпринятой на основе анализа философии Анри Бергсона и Жиля Делеза, разработке философско-культурологической специфики феномена присвоения в культуре; апробации оригинальной концепции на материале творчества выдающегося китайского композитора Чжао Цзипина и практики заимствования в культуре Китая прошлого века.

Достоверность научных положений, выводов и рекомендаций диссертационного исследования подтверждается обширной и квалифицированной проработкой степени изученности проблемы культурного присвоения, использованием актуальной междисциплинарной методологии и исследовательских практик. Достоверность выводов и результатов находит подтверждение в представленных публикациях и апробации на конференциях различного уровня. Научные положения данной работы опираются на логику авторской концепции культурных заимствований, а использованные концепты опираются на достаточную теоретическую основу.

Исследование соответствует требованиям пунктов 2.3, 2.4, 2.6-2.8, 2.10, 2.10, 2.12, 2.14, 2.15, 2.17 Положения о присуждении ученых степеней в НИУ «БелГУ», утвержденного ученым советом НИУ «БелГУ» протокол от 26 июня 2023 г. № 12, и пунктам 4, 6, 8, 9, 17, 18, 25 паспорта научной специальности 5.10.1. Теория и история культуры, искусства (философские науки).

Апробация работы происходила в рамках аспирантской практики кафедры философии, культурологии, науковедения БГИИК, а также участии в конференциях различного уровня (РФ): IX международной конференции «Евангелие в контексте современной культуры. Святой Александр Невский: у истоков становления национального самосознания» (Белгород, 2021), XII международной конференций «Чтения памяти Николая Николаевича Страхова» (Белгород, 2024 г.), Международной научно-практической конференции «Евангелие в контексте современной культуры. Традиционная семья - опора российской державы» (Белгород, 2024 г.) и других.

По теме диссертации опубликовано 7 научных работ общим объёмом 1,76 п.л., личный вклад автора 0,83 п.л., в том числе 4 статьи в изданиях, рекомендованных ВАК РФ по специальности 5.10.1. Теория и история культуры, искусства.

Диссертационная работа обсуждалась на заседании кафедры философии, культурологии, науковедения Государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Белгородский государственный институт искусств и культуры» и рекомендована к защите.

Структура и логика диссертационной работы обусловлена целью и задачами исследования. Представленная к защите диссертация состоит из введения, двух глав, четырех параграфов, заключения и списка литературы.

ГЛАВА 1 МУЗЫКА В КИНОМАТОГРАФЕ КАК КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН: ТЕОРЕТИКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВАНИЯ

ИССЛЕДОВАНИЯ

1.1 Киномузыка как объект теоретического изучения

Кинематограф можно признать одним из важнейших культурных феноменов современности. Не только в силу своей исключительности и оригинальности, но и потому, как он изменил культурный ландшафт в мировом масштабе, изменил восприятие людей и их досуговые практики. Неудивительно, что столь значимые трансформации не остались без внимания ученых. Кинематограф с момента появления прочно входит в научный дискурс как объект изучения и остается таковым до сих пор, несмотря на развитие современных социальных медиа, конвергирующих привычные формы визуального и изменяющие способы обращения с изображением. Сам кинематограф входит в это новое пространство досуга (и не только) на правах контента одного из многих других. Тем не менее, кинематограф достаточно изучен. Существует целое направление в рамках философии, философия кинематографа, а также философские исследования медиа, достаточно обширные чтобы их здесь приводить, даже тезисно.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чжоу Цзе, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Алпатова, А. С. Архаика в мировой музыкальной культуре /

A. С. Алпатова // Ин-т бизнеса и политики. - М.: Эконом-Информ, 2009. - 203 с.

2. Альтюссер, Л. Об искусстве / Л. Альтюссер. - М., 2019. - 112 с.

3. Античная философия. Энциклопедический словарь. - М: Прогресс-Традиция, 2008. - 896 с.

4. Арендт, X. Vita activa, или О деятельной жизни / Пер. с нем. и англ. В.

B. Бибихина; Под ред. Д. М. Носова / Х. Арендт. - СПб.: Алетейя, 2000. - 437 с.

5. Аристотель. Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории. -Минск: Литература, 1998. - С. 1064-1112.

6. Арто, А. Театр и его Двойник / пер. с фр., состав. и вступ. ст. В. Максимова / А. Арто. - СПб.: Сипозиум, 2000. - 440с.

7. Асмус, В. Ф. Аристотель. Метафизика / В. Ф. Асмус // Сочинения в 4 т.- М.: Мысль, 1976. - Т. 1. - 550 с.

8. Багадуров, В. А. Очерки по истории вокальной педагогики / В. А. Багадуров. - М.: Музгиз, 1956. - 268 с.

9. Бадью, А. Рапсодия для театра. Краткий философский трактат. / А. Бадью. - М.: Модерн, 2011 - 96 с.

10. Бай, Го-Цзе. Развитие китайской национальной оперы и некоторые мысли по этому поводу / Го-Цзе Бай // Китайская периодика Вансия. - Аньхуэй, 2006. - №1. - С. 155-156.

11. Бай, Юнь-Шэн. О выработке актерских навыков в традиционном музыкальном театре / Юнь-Шэн. Бай. - Пекин, 1957. - 170 с.

12. Баранов, И. Г. Верования и обычаи китайцев / И. Г. Баранов. - М.: ИД «Муравей-Гайд», 1999. - 304 с.

13. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова / Р. Барт. - М.: Прогресс, 1989. - 616 с.

14. Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса / М. М. Бахтин. - М.: Художественная литература, 1965. - 262 с.

15. Бенхабиб, С. Притязания культуры. Равенство и разнообразие в глобальную эпоху / С. Бенхабиб. - М.: Логос, 2005. - 350 с.

16. Беньямин, В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости / В. Беньямин // Избранные эссе. - М.: «МЕДИУМ, 1996. - 240 с.

17. Бергсон, А. Творческая эволюция / А. Бергсон. - М., 2023. - С. 306.

18. Бодина, Е. А. 2014. Проблема результативности музыкального образования в современной зарубежной педагогике / Е. А. Бодина. - Воронеж: Известия ВГПУ, 2014. - 4 с.

19. Бодрийар, Ж. В тени молчаливого большинства, или Конец социального / Ж. Бодрийар. - Екатеринбург: Издательство уральского университета, 2000. - 32 с.

20. Бочкарев, Л. Л. Психология музыкальной деятельности / Л. Л. Бочкарев. - М.: «Институт психологии РАН», 1997. - 352 с.

21. Будаева, Т. Б. Пекинская опера и китайская музыкальная драма через призму Летней школы Шанхайской Театральной Академии / Т. Б. Будаева. - М.: Общество и государство в Китае, 2018. - 23 с.

22. Будаева, Т. Б. Пекинская опера цзинцзюй: музыка, актёр и сцена китайского традиционного театра / Т. Б. Будаева. - СПб: Нестор-История, 2019. -312 с.

23. Будда. Конфуций: Жизнь и учение. - М.: Искусство, 1995. - 317 с.

24. Бурдьё, П. Воспроизводство: элементы теории системы образования / Пьер Бурдьё, Жан-Клод Пассрон; [пер. Н. А. Шматко]; Моск. высш. шк. социал. и экон. наук. М. : Просвещение, 2007. - 267 с.

25. Бурдье, П. Начала / П. Бурдье. - М.: Socio-Logos, 1994. - 288 с.

26. Бурдье, П. Социальное пространство: поля и практики / П. Бурдье. -СПб.: Алетейя; М.: Институт экспериментальной социологии, 2005. - 576 с.

27. Ван, Дон Мэй. Великий шелковый путь в истории китайской музыкальной культуры / Дон Мэй Ван. - СПб., 2004. - 27 с.

28. Ван, И. Военно-патриотическая тема в творчестве китайских композиторов начала ХХ века / И. Ван //Теория и история культуры, искусства -М., 2024. - № 3 (141). - С. 3-7.

29. Ван, Июх. История современной китайской музыки / Июх Ван. -Пекин: Народная музыка, 1994. - 331 с.

30. Ван, Чжи-чэн. Музыканты русской эмиграции в Шанхае / Чжи-чэн Ван.

- Шанхай, 2007 - 579 с.

31. Ван, Юйхэ. История музыки Китая в Новое и Новейшее время / Юйхэ Ван. - Пекин: Изд-во Китайского университета национальностей, 2006. - 468 с.

32. Васильев, Л. С. Дао и даосизм в Китае / Л. С. Васильев, Е. Б. Поршнева.

- М.: Наука,1982. - 289 с.

33. Вахтин, Б. В. Возникновение юэфу / Б. В. Вахтин // Советское китаеведение. - М., 1958. - № 3. - 406 с.

34. Вебер, М. Избранные произведения / М. Вебер. - М.: Прогресс, 1990.

- 808 с.

35. Видаль-Накэ, П. Черный охотник. Формы мышления и формы общества в греческом мире / П. Видаль-Накэ. - М.: Ладомир, 2001. - 210 с.

36. Ген-Ир, У. Конфуцианство о музыке и современное образование / У. Ген-Ир // Актуальные вопросы современного университетского образования. — СПб: РГПУ им. А. И. Герцена, 2007. - С. 598-602.

37. Гидденс, Э. Последствия современности / Э. Гидденс; пер. с англ. Г. К. Ольховикова; Д. А. Кибальчича; вступ. статья Т. А. Дмитриева. - М.: Издательская и консалтинговая группа «Праксис», 2011. - 352 с.

38. Готсдинер, А. Л. Музыкальная психология / А. Л. Готсдинер. - М.: Малое изд. предприятие N3 Магистр, 1993. - 190 с.

39. Гун, Пэйянь. Исследование применения материалов народной музыки Шэньси в музыкальных произведениях Чжао Цзипина / Пэйянь Гун. - М., 2013. -С. 96-98.

40. Дай, Юй. Функция традиционных инструментов в новой китайской музыке / Юй Дай //Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -М.: Искусствоведение, 2014. - № 3 (33). - С. 48-49.

41. Даймонд, Д. Ружья, микробы и сталь: история человеческих сообществ / Д. Даймонд. - М., 2020. - 768 с.

42. Делез, Ж. Кино / Ж. Делез. - М., 2004. - С. 520.

43. Жао, Юйянь. Композитор, чья жизнь есть творчество. Анализ музыки к кинофильмам Чжао Цзипина / Юйянь Жао // Народная музыка. - СПб, 1996. - № 5. - С. 23-29. Ш ^йгШШШо 1996^-щ5Ц0 ЖШ23-29).

44. Живов, В. Л. Хоровое исполнительство: Теория. Методика. Практика / В. Л. Живов. - М.: ВЛАДОС, 2003. - 270 с.

45. Жэнь, Шуай. Китайская «образцовая революционная опера»: жанрово-стилевые особенности / Шуай Жэнь. - СПб: РГПУ им. А. И. Герцена, 2019. - 25 с.

46. Иглтон, Т. Идея культуры / Т. Иглтон. - М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2012. - 192 с.

47. Каморная, Ю. О. Власть и искусство: цинский театр как средство формирования общественного мнения / Ю. О. Каморная // Россия и АТР. - № 1. -Владивосток, 2012. - С. 60-78.

48. Кастельс, М. Информационная эпоха: экономика, общество и культура / М. Кастельс; пер. с англ. Б. Э. Верпаховского [и др.] под науч. ред. О. И. Шкаратана ; Гос. ун-т «Высш. шк. экономики». - Москва : ГУВШЭ, 2000. - 606 с.

49. Каузова, А. Г. Развитие полифонического слуха учащегося-пианиста в процесс работы над современным репертуаром / А. Г. Каузова. - М.: Прометей, 1997. - 63 с.

50. Коган, Г. М. У врат мастерства / Г. М. Коган. - М.: Классика-ХХ1, 2004. - 133 с.

51. Комиссаров, С. А. Элитные погребения могильника Лэйгудунь в Китае (материалы к курсу «Археология зарубежной Азии») / С. А. Комиссаров // Вестник НГУ. - Новосибирск, 2011. - Том 10. - Вып. 5. - 5 с.

52. Кравцова, М. Е. Авторские «юэфу». К истории развития. / М. Е. Кравцова // Письменные памятники и проблемы изучения культуры народов Востока. - М.: Наука, 1983. - С. 25-31.

53. Кравцова, М. Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая / М. Е. Кравцова. - СПб.: Лань, 2004. - 960 с.

54. Кракауэр, З. Теория кино. Реабилитация физической реальности / З. Кракауэр. - М., 2004. - С. 442.

55. Кристева, Ю. Бахтин, слово, диалог и роман / Ю. Кристева // Антология Т.1. - М., 2001. - С. 233.

56. Лакан, Ж. Телевидение / Ж. Лакан. - М., 2000. - 80 с.

57. Лао, Линшань. Рецензия «История китайской оперы с иллюстрациями // Вестник Московского университета. - М.: Востоковедение, 2022. - №2 3. - С. 170173.

58. Ли, Ци. От Желтой земли до Вселенной — Чжао Цзипин как координата современной китайской музыкальной культуры / Ци Ли // Просвещение. - М., 2014. - № 3. - С. 47-58. (ЗД Ш^Шда^ШЗДаШШЙ^ 2014 ^-3^Ш47-58).

59. Лиотар, Ж.-Ф. Состояние постмодерна / Ж.-Ф. Лиотар. - М.: Институт экспериментальной социологии; СПб.: Алетейя, 1998. - 160 с.

60. Лисевич, И. С. Древняя китайская поэзия и народная песня (Юэфу конца 3 в. до н. э. — нач. 3 в. н. э.) / И. С. Лисевич. - М.: Наука, 1969. - 287 с.

61. Лисевич, И. С. Юэфу и их место в истории китайской литературы / И. С. Лисевич // Вестник истории мировой литературы. - М.: Наука,1961. - № 4. - С. 102-114.

62. Ло, Ифэн. Традиционные исторические обязательства и современный гуманитарный контекст: значение и модель повествования в китайском стиле в музыкальных произведениях для кинематографа Чжао Цзипина / Ифэн Ло //

Современный кинематограф. - СПб, 1996. - № 5. - С. 113-129. (^Щ

яш 1996).

63. Лу, Шэнсинь. Подходы китайских композиторов Хуан Цзы и Хэ Лутина к проблеме синтеза западной и китайской музыкальных традиций / Шэнсинь Лу // Манускрипт. - М.: Грамота, 2021. — Т. 14. — Вып. 3. — С. 537-542.

64. Лю, Цзинь. Китайская национальная опера: 1920-1980-е годы / Цзинь Лю // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. - СПб, 2009. - № 103. - С. 277-285.

65. Лю, Чинсу. Искусство музыкального театра - опера / Чинсу Лю. -Ланчжоу, 2000. - 471с.

66. Лянь, Лю Современная китайская опера в контексте влияния Европейских традиций / Лю Лянь // Вестник Томского государственного университета Культурология и искусствоведение. - Томск, 2013. - №3 (11). - С. 2533.

67. Ма, Кэ. Послесловие к опере-янгэ «Чжоу Цзышань» / Кэ Ма. - Пекин: Музыкальное издательство Пекинской оперы, 1958. - 126 с.

68. Малинковская, А. В. Фортепианно-исполнительское интонирование /

A. В. Малинковская. - М.: Музыка, 1990. - 186 с.

69. Малявин, В. В. Китай управляемый. Старый добрый менеджмент / В.

B. Малявин. - М.: Европа, 2005. - 304 с.

70. Малявин, В. В. Китайская цивилизация / В. В. Малявин. - М.: ООО «Издательство АСТ», 2000. - 632 с.

71. Мамардашвили, М. Метафизика Арто // Арто А. Театр и его Двойник / пер. с фр., состав. и вступ. ст. В.Максимова. / М. Мамардашвили. - СПб.: Сипозиум, 2000. - 440с.

72. Мань, Синьин. Рождение китайской современной оперы гэцзюй / Синьин Мань. - М., 2006. - 288 с.

73. Марков, Б.В. Храм и рынок. Человек в пространстве культуры / Б.В. Марков. - СПб.: Изд-во «Алетейя», 1999. - 304 с.

74. Михалкович, В. И. Избранные российские киносны / В. И. Михалкович. - М.: Аграф, 2006. - 318 с.

75. Музыкальная эстетика стран Востока / Общ. ред. и вступ. ст. В. П. Шестакова. - М.: Музыка, 1967. - 688 с.

76. Нисида, К. Формы культур Востока и Запада классического периода с метафизической точки зрения / К. Нисида // Японская эстетика XX века: антология. - СПб., 2021. - С. 41.

77. Ницше, Ф. Так говорил Заратустра. К генеалогии морали. Рождение трагедии. Воля к власти. Посмертные афоризмы / Ф. Ницше. - Минск, 2007. - С. 448.

78. Ницше, Ф. Философия в трагическую эпоху греков / Ф. Ницше // Полное собрание сочинений: в 13 т. - М., 2012. - Т. 1. - С. 310.

79. Новая философская энциклопедия. В 4 Т., 2-е изд. - М.: Мысль, 2010. -

736 с.

80. Новейший философский словарь: 3-е изд., исправл. - Мн.: Книжный Дом, 2003. - 1280 с.

81. Новикова, С. В. Особенности традиционных музыкальных инструментов в древнем Китае / С. В. Новикова, А. М. Кубарич // Наука и образование: проблемы и перспективы. - Бийск, 2020. - С. 52-56.

82. Пекинская опера: лучший театр Китая с гастролями в России // МшесиЬе. Территория творческой свободы. - М., 2014.

83. Петров, В. О. «Призрачная опера» Тан Дуна как инструментальный ритуал / В. О. Петров // Авангард, современная и новая музыка: творчество, исполнительство, педагогика: Сборник статей по материалам Международной научно-практической конференции. - Пермь: ПГИИК, 2010. - С. 130-135.

84. Петрушин, В. И. Музыкальная психология / В. И. Петрушин. - М.: Трикста: Академический проект, 2008. - 398 с.

85. Платон. Собрание сочинений / Платон. - М., 1993. - Т. 2. - 201 с.

86. Постмодернизм. Энциклопедия. - Минск: Интерпрессервис; Книжный Дом, 2001. - 1040 с.

87. Пэн, Цзяньминь. Анализ музыкальных элементов оперы Тань Дуня «Цинь Шихуан» / Цзяньминь Пэн // Театральный дом. - М., 2018. - № 15. - C. 65.

88. Пяо, Дуншэн. Многообразный стиль мастера: обсуждение музыкальных произведений Чжао Цзипина / Дуншэн Пяо. - СПб: Народная музыка,

2011. - № 2. - С. 77-85. ЯШ Ш^ШМ/Ш^о 2011 Ш 77-85).

89. Радуль-Затуловский, Я. Б. Конфуцианство и его распространение в Японии / Я. Б. Радуль-Затуловский. - М.: АН СССР, 1947. - 451 с.

90. Саид, Э. Культура и империализм / Э. Саид. - СПб.: Владимир Даль,

2012. - 736 с.

91. Саид, Э. Культура и империализм / Э. Саид. - СПб: ВЛАДИМИР ДАЛЬ, 2012. - 733 с.

92. Саид, Э. Ориентализм. Западные концепции Востока / Э. Саид. - СПб.: Русский Mip, 2006. - 637 с.

93. Сеннет, Р. Падение публичного человека / Р. Сеннет. - М.: Логос, 2003.

- 424 с.

94. Сергеева, Т. С. Мультимедийные эксперименты в творчестве Тан Дуна как новый синтез искусств / Т. С. Сергеева // Музыка. Искусство, наука, практика.

- СПб, 2018. - № 2. - С. 81-87.

95. Сун, Цзялин. Повествование кино и телевидения / Цзялин Сун. -Пекин, 2007. - 456 с.

96. Сунь, Лу. Народная опера в типологической системе новой оперы Китая / Лу Сунь // Проблемы музыкальной науки. - М., 2015. - № 1 (18). - С. 1215.

97. Сунь, Сяотун. Янгэ — народное диско / Сяотун Сунь // Китай. China Pictorial. - М., 2015. - 82 с.

98. Сяо (музыкальный инструмент). - Режим доступа: Мрв;//ги^к1ре&а.ощ/мИ/Сяо (музыкальный инструмент)

99. Торопцев, С. А. «Международный бренд» китайского кино: режиссер Чжан Имоу / С. А. Торопцев. - М., 2008. - 271 с.

100. У, Ген-Ир. Китай / Ген-Ир У // История музыки Восточной Азии. Китай, Корея, Япония. - СПб: Лань, 2011. - С. 21-79.

101. У, Ген-Ир. Формирование музыкальной культуры в древнем Китае / Ген-Ир У // Культурология, искусствоведение. - СПб, 2009. - С.141-146.

102. У, Мина. Синтез европейского и национального в камерно-вокальном творчестве Хуан Цзы / Мина У // Проблемы преподавания музыкально-исполнительских дисциплин. - Краснодар: КГИК, 2020. - С. 179-184.

103. Уй, Гуодун. Народная китайская музыка / Гуодун Уй. - Чжэзянь, 1996. - С. 72-94.

104. Учебный справочник по истории современной китайской музыке / гл. ред. Ван Юйхэ. - Пекин: Мировая литература, 2000. - 250 с.

105. Философская энциклопедия. Т.2. - М.: Советская энциклопедия. Серия Энциклопедические словари и справочники, 1962. - 576 с.

106. Фишер-Лихте, Э. Эстетика перформативности. / Э. Фишер-Лихте. □ М.: Канон+, 2015. - 376 с.

107. Флиер, А.Я. Культурология для культурологов. / А.Я. Флиер. - М.: Академический Проект, 2000 □ 496 с.

108. Фрейд, З. Введение в психоанализ: лекции / З. Фрейд. - М., 2007. - 478

с.

109. Фуко, М. Герменевтика субъекта: курс лекций, прочитанных в Коллеж де Франс в 1981-1982 учеб. году / М. Фуко ; пер. с фр. А. Г. Погоняйло. - Санкт-Петербург : Наука, 2007. - 676 с.

110. Фуко, М. История безумия в классическую эпоху / М. Фуко. - СПб.,

1997.

111. Фуко, М. Слова и вещи: археология гуманит. наук / М. Фуко. - Санкт-Петербург : A-cad : Талисман, 1994. - 405 с.

112. Фуко, М. Управление собой и другими. Курс лекций, прочитанных в Коллеж де Франс в 1982—1983 уч. году. / М. Фуко. - Санкт-Петербург : Наука, 2011. - 432 с.

113. Фэн, Г. Анализ китайской музыки ХХ века / Г. Фэн. - Пекин: Изд-во Китайского общества культуры и литературы, 1999. - 345 с.

114. Фэн, Юнь. Первая оратория Китая и ее автор (к 70-летию издания оратории «Песня вечного сожаления» / Юнь Фэн // Сучжоу: Инженерный журнал Сучжоуского университета. - Сучжоу, 2002. - № 12 (06). - C. 57.

115. Хабермас, Ю. Модерн - незавершенный проект / Ю. Хабермас // Вопросы философии. - 1991. - № 4. - С. 40-52.

116. Хабермас, Ю. Постмодернизм и культура / Ю. Хабермас // Вопросы философии. - №4. - 1992. - С.40-53.

117. Хайдеггер, М. Время и бытие / М. Хайдеггер. - М., 1993. - 451 с.

118. Хан, Сяньвэнь. Звезды вчера ночью: история китайской кинематографии 20 века / Сяньвэнь Хан. - Чанша, 2002.

119. Хань, Ин. Романс как новый жанр в музыкальной культуре Китая ХХ в. / Ин Хань // Гуманитарные исследования в Восточной Сибири и на Дальнем Востоке. - СПб, 2008. - № 3. - С. 57-59.

120. Хезмондалш, Д. Культурные индустрии / Д. Хезмондалш. - М., 2014. -

453 с.

121. Хёйзинга, Й. Homo ludens. Человек играющий / Й. Хёйзинга. - СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2011. - 416 с.

122. Холопова В. Н. Китайский авангард: от Сан Туна до Тан Дуна /

B. Н. Холопова // Человек и фоносфера: Воспоминания. Статьи. - СПб: Алетейя, 2003. - С. 243-251.

123. Хоркхаймер, М. Культурная индустрия как способ обмана масс / М. Хоркхаймер, Т. Адорно. - М.: Ад Маргинем, 2016. - 103 с.

124. Ху, Шипин. Национальная опера, рожденная под грохот пушек (об историческом месте и художественных достижениях оперы «Седая девушка») / Шипин Ху // Современная опера. - М., 1996. - № 3. - С. 67-70.

125. Ху, Яньли. Китайская опера как нематериальное культурное наследие Китая / Яньли Ху // Общество: философия, история, культура. - М., 2015. - № 4. -

C. 27-34.

126. Хуа, Цупин. Таинственные нотации (неизвестные сочинения) Северной и Южной школ / Цупин Хуа. — Уси, 1818. - 800 с.

127. Хуэй, Юк. Искусство и космотехника / Юк Хуэй. - М.: АСТ, 2024. -

369.

128. Хэ, Синь. Происхождение и особенности китайских художественных песен / Синь Хэ // Журнал Университета Чжэнчжоу (Издание по философии и социальным наукам). - М., 2004. - С. 148-150.

129. Цзи, Яньи. Флейта сяо в контексте китайской культуры / Яньи Цзи // Вестник музыкальной науки. - М., 2022. - Т. 10 - № 1. - С. 175-182.

130. Цзинъюй, Чжан. Исследование пения древних поэтических художественных песен Чжао Цзипина / Чжан Цзинъюй // Уханьская музыкальная консерватория. - М., 2016. - 416 с.

131. Цзинь, Сян. Сборник музыкальных работ Цзинь Сяна / Сян Цзинь. -Пекин, 2001. - 209 с.

132. Цзыхуэй, Гун. Гуцинь в художественной культуре древнего Китая: к проблеме изучения / Гун Цзыхуэй // Вестник института мировых цивилизаций. -СПб, 2018. - Том 9. - № 1(18) - С. 83-91.

133. Цзюй Цихун. Китайская опера и музыкальные театры вступают в современный век / Цихун Цзюй. - СПб: Народная музыка, 2006. - № 9. - С. 20-23.

134. Цзюй, Цихун. История китайской музыки / Цихун Цзюй. - Хунань, 2002. - 238 с.

135. Цзюй, Ци-хун. История китайской музыки 1949-2000. [Текст] / Ци-хун Цзюй. - Хунанъ, 2002. - 238с.

136. Цзюй, Цихун. Китайская музыка XX века / Цихун Цзюй. - Шаньдун, 1992. - 258 с.

137. Цзюй, Ци-хун. Китайская музыка XX века [Текст] / Ци-хун Цзюй. -Шаньдун, 1992. - 258 с.

138. Цзюй, Ци-хун. Общий обзор эстетики европейской оперы [Текст] / Цихун Цзюй. - Хэфы, 2003. - 383.

139. Цыпин, Г. М. Психология музыкальной деятельности: проблемы, суждения, мнения / Г. М. Цыпин. - М.: Интерпракс, 1994. - 373 с.

140. Цюй, В. Традиционные музыкальные инструменты в фортепианной интерпретации современных китайских композиторов / В. Цюй // Искусство, наука, практика. - Тамбов, 2016. - № 2 (14). - С. 25-38.

141. Цянь, Женькан. Жизнь и творчество Хуан Цзы (продолжение) / Женькан Цянь // Журнал Шанхайской консерватории. - Пекин, 1994. - № 1. - С. 24-52.

142. Чан, Ван Те. Два музыкальных мира / Ван Те Чан // Курьер ЮНЕСКО. - М.: Сов. композитор, 1969. - С. 26.

143. Чень, Ин. Китайская опера XX - начала XXI века: К проблеме освоения европейского опыта: дис. канд. искусствоведения / Ин Чень. - Ростов-на-Дону, 2015. - 26 с.

144. Чжан, Вэй. Вокальное образование в Китае в 20 веке / Вэй Чжан // Арши шицзи Чжунго инюэ цзяою (Вокальное образование в Китае в 20 веке). - Сиань: Народная педагогика, 2005.

145. Чжан, Игэ. Исследование хоровых номеров в оратории Хуан Цзы «Песнь о бесконечной тоске»: магистерская диссертация / Игэ Чжан // На китайском языке. - Ляонин, 2014. - 27 с.

146. Чжан, Ли-чжэнь. Современная китайская опера (история и перспективы развития) [Текст]. / Ли-чжэнь Чжан. Автореф. на соиск. уч.степ. кандидата искусствов. - СПБ., 2010. - 22 с.

147. Чжан, Личжэнь. Современная китайская опера (история и перспективы развития) / Личжэнь Чжан. - СПб., 2010. - 149 с.

148. Чжан, Лэшуй. Словарь китайской музыки / Лэшуй Чжан, Анлин Дай. -Пекин: Изд-во народной музыки, 1985. - С. 52.

149. Чжан, Янань. Исследование по созданию музыки Чжао Цзипина / Личжэнь Чжан // Кинематографическая литература. - М., 2014. - №8. - С. 133-134.

150. Чжао, Мэй. Китайский национальный вокальный исток в историческом развитии / Мэй Чжао // Сб. науч. тр. Ин-та коммерции и торговли. - СПб, 2006. -№ 4. - С. 121-124.

151. Чжао, Фын. Песня - голос сердца китайского народа [Текст] / Чжао Фын // Советская музыка. - 1949. - № 11. - С.24-31.

152. Чжао, Фэйлун. Становление концертного вокального исполнительства в Китае в 20- 30-е годы ХХ века / Фэйлун Чжао. - Тамбов: Грамота, 2017. - № 12, ч. 1. - С. 196-198.

153. Чжао, Цзиньхуа. Исполнение вокальной музыки / Цзиньхуа Чжао. -Пекин: Хайся, 1999. - 183 с.

154. Чжао, Цзиньхуа. Некоторые размышления о вокальной музыке / Цзиньхуа Чжао // Китайская музыка. - Пекин, 1998. - № 4.

155. Чжао, Цзипин. Заметки о создании музыки к фильму «Желтая земля» / Цзипин Чжао. - СПб: Народная музыка, 1985. - №9. - С. 21-23.

156. Чжао, Юймин. История китайского радио и телевидения / Юймин Чжао. - Пекин, 2004. - 475 с.

157. Чжен, И. А. Традиционная инструментальная музыка Китая и Монголии в контексте диффузных процессов / И. А. Чжен // Гуманитарный вектор. Серия: Философия, культурология. - М., 2012. - № 3 (31). - С. 222-228.

158. Чжен, Цзин. Функционирование системы музыкального образования Китая в период династии / Цзин Чжен. - СПб: Музыкальное образование и наука, 2016. - № 4. - 4 с. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/funktsionirovanie-5151ету-ти7ука1п0^0-0Ьга70уап1уа-к11ауа-у-рег10ё-ё1па5111-1ап/у1ешег

159. Чжон, Ши-бин, Гон, Чжэн. Анализ западного музыкального образования [Текст] / Ши-бин Чжон, Чжэн Гон. - Шанхай, 2007. - 372 с.

160. Чжоу, Ян. Поговорим об опере-янгэ / Ян Чжоу. - Пекин: СевероКитайское книжное изд-во, 1944. - 82 с.

161. Чжу, Линьцзи. Художественные характеристики и история развития современной китайской оперы «Новой волны» / Линьцзи Чжу // Вестник КемГУКИ. - Кемерово, 2018. - № 45. - С. 66-73.

162. Чжу, Линьцзи. Черты постмодернизма в либретто китайской камерной оперы «Прощание с Кембриджем» / Линьцзи Чжу // Вестник КемГУКИ. -Кемерово, 2019. - № 4. - С. 158-166.

163. Чжэн, Бин И. Историческая концепция китайской музыки / Бин И. Чжэн. - Чхонджин, 2002. - 396 с.

164. Чэнь, Жуби. Введение в музыкальный стиль художественных песен древней поэзии Чжао Цзипина / Жуби Чэнь // Культура и цивилизация. - М., 2023.

- Том 13. - № 9А. - С. 382-389.

165. Чэнь, Чэньцзы. Эволюция музыкального искусства Китая: о развитии диалога музыки Востока и Запада / Чэньцзы Чэнь // Вестник музыкальной науки. -М., 2023. - Т. 11. - № 1. - С. 164-175.

166. Шестаков, В. П. Записки о музыке («Юэцзи») / В. П. Шестаков // Музыкальная эстетика стран Востока. - М., 1967. - С. 186-193.

167. Ши, Най-Ань. Речные заводи: Роман в 2 томах / Най-Ань Ши // Пер. А. П. Рогачева. - М., 2023.

168. Шнеерсон, Г. М. Музыкальная культура Китая / Г. М, Шнеерсон. - М.: Мусгиз, 1952. - 251 с.

169. Шопенгауэр, А. Мир как воля и представление / А. Шопенгауэр // Собрание сочинений в 6 т. - М.: АСТ, 1999. - Т. 1. - 509 с.

170. Юй, Цинсинь. Высаженные на плодородных почвах национальной фольклорной музыки: интервью с композитором Чжао Цзипином / Цинсинь Юй. -СПб: Народная музыка, 2007. - № 1. - С. 15-24.

171. Юй, Чжи. Эволюция и тенденции в манере китайского народного пения / Чжи Юй // Научный вестник Центральной консерватории. - М., 1995. - № 4. - С. 78-83.

172. Юк, Хуэй Вопрос о технике в Китае. Эссе о космотехнике / Хуэй Юк.

- М.: Ад Маргинем, 2023. - 318 с.

173. Юнусова, В. Н. О национальной природе музыкального авангарда Азии / В. Н. Юнусова // Памяти Романа Ильича Грубера. В мире истории музыки. - М.: Московская консерватория, 2011. - С. 195-216.

174. Юнусова, В. Н. Тан Дун: в мире звучащих стихий / В. Н. Юнусова // Музыкально-исполнительское искусство и научное знание: музыкознание, психология, педагогика, филология, философия, медицина, информатика: параллели и взаимодействия. - М.: Книга потребованию, 2012. - С. 50-55.

175. Юэфу. Из древних китайских песен / Юэфу. - М.: Музэкгиз, 1959. - 379

с.

176. Я, Гэ. Музыка Авшаломова возвращается в Китай / Гэ Я // Гуан мин жи бао. - М., 1985. - 34-45.

177. Ян, Сяо Сюй. Янгэ — жанр национального музыкально-хореографического искусства Китая / Сяо Сюй Янгэ Ян. - СПб., 2011. - 24 с.

178. Янь, Г. Об истории возникновения музыкального инструмента янцинь в Китае / Г. Янь // Мир университетской науки: культура, образование. - СПб, 2023. - С. 66-70.

179. Янь, Цзянань. Китайская «Новая волна» и творчество Сюй Чанцзюня / Цзянань Янь, В. Н. Юнусова // Журнал общества теории музыки. - М., 2018. - № 4 (24). - С. 60-73.

180. Яо, Цзюнь. Исследование художественных характеристик и исполнения древних поэтических художественных песен. Шаньсийский университет / Цзюнь Яо. - М., 2017. - 398 с.

181. Япин, Д. Эпоха кинообразов: краткая история китайского кинематографа / Д. Япин. - М.: Восточная литература, 2014. - 247 с.

182. ШЙ «Книга обрядов». Chinese Philosophy Book Electronic Project https://ctext.org/liji/zh; Sacred Books of the East F. Max Muller, Oxford, 1885 (vol. XXVIII).

183. Chen, Xuexun. 1986. Materials for teaching the modern history of education in China. In: 3 t. Beijing. People's Pedagogical Publishing House. (in Chinese).

184. Dong, Min. Outlaws of the Marsh: Confucianism Inside and Swordsman Outside. The Development of Swordsman and Confucianism Culture in Outlaws of the Marsh // Learning & Education. - 2021. 9. 10.18282/l-e.v9i4.1721.

185. He, Dongchang. 1996. Education in modern China. In; 2 t. Beijing; Modern China Publishing House. (in Chinese).

186. Kors, S. Tan Dun's The First Emperor // Tan Dun. The First Emperor : [Booklet to DVD] / The Metropolitan opera. - London; EMI Classics, 2008. - P. 6-7.

187. Lee, J. C. Tan Dun // The New Grove Dictionary of Music and Musicians ; in 29 vols. 2nd Edition. Vol. 25 / Ed. by S. Sadie - London; Macmillan Publishers Ltd., 2001. - P. 64-65.

188. Li, Zehou. The Chinese Aesthetic Tradition. - Guilin. 2001. - 345 p.

189. Lim, Song Hwee The Chinese Cinema Book. - London. 2011. - 431 p.

190. Miege, B. The Cultural commodity // Media, Culture and Society. 1979. Vol. 1. - P. 297-311.

191. Mikhail, I. Beniumov. On the Concept of Musical Performance // Journal of Siberian Federal University. Humanities & Social Sciences. - 2014. 3. - P.45-64. (in English)

192. Shen, Fuwei. Cultural flow between China and the outside world. - Beijing; Foreign Languages Press, 1996. - 329 p.

193. Shuofang, Xu Qiuke Sun A History of Literature in the Ming Dynasty. -Zhejiang University Press. 2021. - 325 p.

194. Sun, Enjun. 1995. Essays on the study of modern teachers in China. In; 25 T. - Shenyang. Pedagogical Publishing House of Liaoning Province. - 321 p. (in Chinese).

195. The First Emperor ; opera // [tandun.com ; official website of the composer. Compositions. Opera]. URL; http;//tandun.com/composition/the-first-emperor/ (дата обращения; 14.11.2020).

196. Thompson, Brian C. Zhao Jiping and the Sound of Resistance in Red Sorghum // Studia Musicologica 56/4, 2015, - pp. 355-366.

197. Vernant, J.-P., Vidal-Naquet P. Myth and Tragedy in Ancient Greece. - New York, 1990. - 245 p.

198. Wang, Bingzhao, Yuan, Guohua. 1994. General History of Pedagogical Thought in China. In: 8-mi T. - Changsha. Educational Publishing House of Hunan Province. - 467 p. (in Chinese)

199. Yingjin, Zhang Chinese National Cinema. - London: Routledge. 2004. - 321

p.

200. Zhang, Yu & Zhou, Ziya & Li, Xiaobing & Yu, Feng & Sun, Maosong. Multimodal Chinese Fiddle Performance Dataset. Transactions of the International Society for Music Information Retrieval. 6. 60-74. 2023. 10.5334/tismir.146.

201. Zhao, Jiping: Give back to music fans in his hometown with world-renowned Chinese musical notes. - URL: https://www.archyde.com/zhao-jiping-give-back-to-music-fans-in-his-hometown-with-world-renowned-chinese-musical-notes/ (дата обращения: 14.11.2020).

202. Zhao, Xiaohuan. The Nuo theatre. - L.: Routledge. 2021. - 425 p.