Малая проза В.Г. Сорокина в контексте модернистских и постмодернистских тенденций современной русской литературы тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Ким Ын Кюн

• Ким Ын Кюн
• кандидат филологических наук
• 2005

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Ким Ын Кюн

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ТВОРЧЕСКИЙ МЕТОД В.Г. СОРОКИНА В КОНТЕКСТЕ ТЕОРИИ ПОСТМОДЕРНИЗМА.

1.1. Теоретико-литературные основы постмодернистского мышления

1.2. Русский постмодернизм и концепция «постмодернизма без берегов»

1.3. Современная версия русского модернизма

1.4. Художественные принципы В.Г. Сорокина в контексте модернистской и постмодернистской художественных систем

1.5. Некоторые выводы

Глава 2. ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СВОЕОБРАЗИЕ МАЛОЙ ПРОЗЫ В.Г. СОРОКИНА

2.1. Новелла «Заплыв»: тоталитарный мир как художественно совершенный космос

2.2. Художественное переосмысление соцреалистической идиллии в рассказе «Сергей Андреевич»

2.3. Этика и «тоталитарная эстетика» в рассказе «Месяц в Дахау»

2.4. Рассказ «Кухня»: ностальгический миф о советском быте конца 1970-х гг.

2.5. Некоторые выводы.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Малая проза В.Г. Сорокина в контексте модернистских и постмодернистских тенденций современной русской литературы»

Творчество Владимира Георгиевича Сорокина в последнее время обращает на себя самое пристальное внимание. О нем много говорят и пишут, однако в первую очередь массовый интерес вызывает не столько сам феномен творчества Сорокина, сколько во многом скандальный характер его писательской репутации. И в самом деле — тексты Сорокина многих шокируют: сразу же бросается в глаза демонстративный физиологизм некоторых сцен, частое использование обсценной лексики и мотивов насилия и т.п. Вследствие этого некоторые традиционалистски ориентированные литературные критики, публицисты и политические деятели склонны оценивать творчество данного писателя весьма резко. В то же самое время целый ряд критиков и литературоведов уже давно говорят о Сорокине как о весьма крупном и чрезвычайно талантливом современном писателе. И все же чаще о его творчестве пишут недопустимо поверхностно и крайне субъективно, повторяя один и тот же «дежурный» набор обвинений. Именно поэтому есть смысл уделить внимание прежде всего не тому, что связано с репутацией В.Г. Сорокина, не сиюминутно-публицистическому восприятию его творчества, а самим литературным произведениям писателя.

Данное диссертационное исследование посвящено анализу малой прозы писателя в контексте модернистских и постмодернистских тенденций современной русской литературы.

Актуальность данного исследования связана с тем, что творчество В.Г. Сорокина, одного из крупнейших прозаиков нашего времени, чрезвычайно сложно и требует вдумчивого и непредвзятого анализа, не отягощенного какими бы то ни было априорными представлениями. В диссертации осуществлена попытка анализа художественной системы писателя не только в постмодернистском, но также и в модернистском контексте, чрезвычайно важном для творческого метода В.Г. Сорокина. Модернистские элементы художественной системы рассматриваются в данном диссертационном исследовании впервые.

Задача работы состоит в том, чтобы рассмотреть малую прозу В.Г. Сорокина в контексте модернистских и постмодернистских тенденций в современной русской литературе.

Научная новизна диссертации обусловлена тем, что впервые рассказы В.Г. Сорокина исследуются в контексте современной версии модернизма, впервые дается детальный анализ текстов этих рассказов, позволяющий по-новому, более адекватно проанализировать их содержание и элементы художественной формы.

Методологической основой данного исследования являются теоретико-литературные и культурологические работы Ю. Кристевой, Р. Барта, Ж. Делёза, Ж. Деррида, А. Компаньона, И.П. Ильина, Б. Гройса, И.П. Смирнова, М.К. Рыклина, В.В. Бычкова, Б.М. Парамонова, Н.Б. Маньковской, В.Е. Хализева, X. Ортеги-и-Гассета и других исследователей1. В диссертации использовано сочетание теоретико-литературного и историко-литературного подходов, а также элементы структуралистского (нарратологического) и феноменологического анализа.

Практическая ценность данной диссертации состоит в том, что ее материалы могут быть включены в курс лекций и спецкурсы по истории новейшей русской литературы. Кроме того, данная работа может быть использована в теоретико-литературных и культурологических исследованиях, посвященных проблемам современного русского литературного процесса.

По теме диссертации опубликованы следующие работы:

1. Имманентные противоречия теории постмодернизма // Голоса молодых ученых : сб. науч. публикаций и российских аспирантов-филологов. М., 2005. Вып. 17. С. 74-83.

2. Некоторые особенности русского постмодернизма // Новый взгляд : сб. науч. ст. Вып. 4. М., 2005. В печати.

1 В данной диссертации использованы некоторые идеи П.Е. Спиваковского.

3. Новелла В.Г.Сорокина «Заплыв» в контексте постмодернизма// XX век. Проза. Поэзия. Критика : сб. статей / под ред. Е.Б. Скороспеловой. М. : МАКС Пресс, 2004. С. 95-105.

4. Эстетические принципы творчества В.Г. Сорокина // Голоса молодых ученых : сб. науч. публикаций и российских аспирантов-филологов. М., 2005. Вып. 17. С. 84-90. * *

О произведениях В.Г. Сорокина написано уже немало. Многие критики и литературоведы причисляют его к писателям-постмодернистам. Так, например, В.Н. Курицын утверждает, что «тексты Сорокина интересны <.> тем, что они являются собой сам феномен литературности. <.> Сорокина можно читать, абсолютно не понимая значения слов» . Впрочем, постмодернистская поза, которую демонстрирует своим читателям известный литературный критик, практически ничего не дает для действительного понимания творчества В.Г. Сорокина. Если бы этого писателя и в самом деле можно было бы читать, «не понимая значения слов», то зачем тогда читать именно его? Не лучше ли в таком случае «прочитать» первую попавшуюся книгу на каком-нибудь непонятном экзотическом языке. По всей видимости, к такому «чтению» и призывает нас В.Н. Курицын.

Б.И. Тух утверждает, что творчество В.Г. Сорокина есть «предательство русской культуры»3. По мнению Туха, «задача, которую себе ставит Владимир Сорокин, предельно ясна. Он осуществляет разрыв с прошлым — ради того, чтобы претворить в жизнь постмодернистскую утопию»4. Такая интерпретация сорокинского творчества резко противоречит как художественным текстам самого писателя, так и к тому, что В.Г. Сорокин неоднократно говорил в интервью. В творчестве этого писателя нет ни враждебного отношения

2 Курицын, В.Н. Свет нетварный // Лит. газ. 1995. 1 нояб. № 5. С. 4.

3 Тух, Б. Бумага все стерпит : Владимир Сорокин // Тух, Б. Первая десятка современной русской литературы. М. : Оникс 21 век, 2002. С. 280.

4 Там же. С. 289. к русской культуре как таковой, ни попыток «разрыва» с ней. Так, например, в рассказе «Настя» жесткая критика этики эпохи Серебряного века сочетается с глубочайшим эстетическим восхищением изысканнейшим спиритуализмом, характерным для этой культурной традиции. И конечно, В.Г. Сорокин отнюдь не стремится воплощать в жизнь какую бы то ни было утопию, в частности постмодернистскую. Более того, писатель неоднократно подчеркивал, что в жизни он скорее консерватор, и уж ни в коем случае не «революционер»: «Я считаю себя буржуазным человеком. Люблю комфорт, имущество, собак, литературные занятия. И шахматы еще люблю. Как Маяковский, или как Горький кричать, что скоро грянет буря — мне это неинтересно. Борьба общественных страстей, диссидентство — это все не по мне»5, — подчеркивает писатель.

И.С. Скоропанова, проецируя известные постулаты западной теории постмодернизма на тексты В.Г. Сорокина, склонна воспринимать произведения писателя как «образцово правильные» постмодернистские тексты: «<.> постмодернисты обращаются как бы к объективированному, но абсолютно безличностному типу письма, лишь имитирующему код авторского повествования, а на самом деле демонстрирующему явление "смерти автора". Данный тип письма избирает Владимир Сорокин <.>»6. Конечно, В.Г. Сорокин — великолепный стилист, он обладает виртуозным даром имитаций разных типов дискурса и стилизация является приемом, часто используемым этим писателем, однако Сорокин не ограничивается только одной имитацией чужих стилей, в его произведениях очень сильна и значительна содержательная сторона. К тому же следует отметить, что само по себе использование различных стилей еще не означает «смерти автора», которая возможна лишь если мы согласимся с тотальным релятивистским обессмысливанием всех без исключения текстов7. Иначе говоря, «смерть автора» — это следствие опре

5 Сорокин, В.Г. Я работаю не с матом, а с языком [Электронный ресурс] / ВЛДМР СРКН. 2002; беседу вел О. Кашин. Режим доступа: http://www.srkn.ru/interview/kashin.shtml.

6 Скоропанова, И.С. Русская постмодернистская литература. М.: Флинта : Наука, 2001. С. 260.

7 Подробнее об этом см. в первой главе данной диссертации. деленного прочтения текста, а не имманентное свойство самого этого текста. Кроме того, Скоропанова отождествляет частое использование приема стилизации с отсутствием индивидуальной манеры письма («абсолютно безличностный тип письма»). Имитация «чужих» дискурсивных практик вовсе не означает, что у В.Г. Сорокина «нет собственного стиля», и, кроме того, имитация различных авторских манер письма не является по своей сути «безличностной». В интервью газете «Известия» писатель подчеркивает: «У меня, в отличие от всех этих литераторов, нет своего устоявшегося литературного стиля, по которому обычно писателя опознают. Все мои книги напио саны как бы разными авторами» . Иначе говоря, В.Г. Сорокин создает в своих произведениях различные образы автора (точнее было бы говорить об имплицитном авторе), которыми он оперирует точно так же, как и с образами персонажей. Образ автора очень резко отличается от реального автора, написавшего данный текст, но при этом никак нельзя утверждать, что этот образ автора «безличен». Напротив, как правило, каждый из таких образов ярко индивидуален и своеобразен. Отчасти иная ситуация наблюдается лишь в том случае, когда В.Г. Сорокин воспроизводит «канонический» соцреалисти-ческий дискурс, для которого характерно усредненно-обезличенная нормати-вистская манера письма. Но и здесь эта «обезличенность» образа автора исходит не столько от В.Г. Сорокина, сколько воспроизводимой им дискурсивной традиции. На это обращает внимание, в частности, и И.П. Смирнов, который подчеркивает: «Мнение о том, что индивидуально-авторское начало у Сорокина вовсе отсутствует, — преувеличение, привносящее в его прозу 9 раннепостмодернистскую идею смерти автора» .

И.С. Скоропанова сводит творчество В.Г. Сорокина к деконструкции соцреализма и шизоанализу советской литературы. Так, по ее мнению, В.Г. Сорокин «усваивает и в духе шизоанализа преобразует приемы соц-арта

8 Сорокин, В.Г. Моя жена предпочитает Томаса Манна / беседу вела Ю. Рахаева // Известия. 2002. 17 февр. № 29. С. 8.

9 Смирнов, И.П. Видимый и невидимый миру юмор Сорокина [Электронный ресурс] / ВЛДМР CPKH. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/ smirnovl.shtml.

10. При этом исследовательница слишком вольно интерпретирует тексты В.Г. Сорокина, и ее концепция довольно резко расходится с авторской. Так, в статье «Меа culpa?», которая является ответом на статью В. Шевцова «Путь моралиста»11 о романе В.Г. Сорокина «Путь Бро», писатель весьма резко критикует чрезмерно ортодоксальное и некритическое восприятие постмодернистских теорий, характерное, в частности, и для книги Скоропано-вой: «Хватит смотреть на живых писателей сквозь пласт розоватого мармелада, сваренного Дерридой и Делёзом на хилом костре псевдореволюции 68-го года. Хватит навешивать на нас гнилых собак, порожденных вашим высокомерием, самоуверенностью и леностью ума. Хватит прятаться за цитаты.

Хватит впаривать высоколобую туфту. Хватит лепить горбатых шоколадных

12 зайчиков шизоанализа и деконструкции» . При этом, говоря о работах самих постмодернистских теоретиков, В.Г. Сорокин замечает: «<.> я как-то разочаровался в философах. Это произошло лет семь назад. Я достаточно много читал философов-постмодернистов — Дерриду, Фуко, Делёза, Гваттари. Меня стал раздражать их атеизм и самоуверенность»13.

Многие исследователи называют В.Г. Сорокина последовательным концептуалистом. Так, О.В. Богданова утверждает, что «для понимания прозы Сорокина необходимо исходить из того, что он не просто постмодернист, но концептуалист»14, причем «предметом творчества Сорокина по-прежнему остается современный человек, современное общество, современная жизнь в (более или менее) современных условиях со всеми присущими им пороками и порывами, идеями и идеалами, страстями-мордастями"»15. С этим высказыванием Богдановой можно согласиться лишь отчасти. Главным предметом

10 Скоропанова, И. С. Русская постмодернистская литература. С. 260. Шевцов, В. Путь моралиста [Электронный ресурс] / ТОПОС . Режим доступа: http://www.topos. ru/article/2810.

12 Сорокин, В.Г. Меа culpa? : я недостаточно извращен для подобных экспериментов // Соколов, Б.В. Моя книга о Владимире Сорокине. М. : АРИО, 2005.С. 198-199.

13 Сорокин, В.Г. Дух или тело [Электронный ресурс] / ВЛДМР СРКН; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа http://www.srkn.ru/interview/sokolov5.shtml.

14 Богданова, О.В. Современный литературный процесс : к вопросу о постмодернизме в русской литературе 70-90-х годов XX века. СПб. : Филол. фак. СПбГУ, 2001. С. 75.

15 Там же. С. 77. изображения В.Г. Сорокина является все же не современность, а скорее тоталитарный мир, феномен тоталитаризма и природа человека: «Всю жизнь мучительно размышляю о природе человека. Я не сомневаюсь, что человек рожден как богоподобное существо, которое должно совершить долгий эволюционный путь»16.

Весьма странным является и то, что исследовательница называет сборник рассказов В.Г. Соркина «Пир» (2000)романом17, что, в свою очередь, вызывает сомнения в том, читала она вообще эту книгу.

Н.Л. Лейдерман и М.Н. Липовецкий так же, как и О.В. Богданова, полагают, что поэтика Сорокина «представляет собой наиболее последователь

1 Я ный пример концептуализма в прозе» . «Сорокин начинал с деконструкции соцреализма, — пишут исследователи, — разрабатывая вслед за художниками Виталием Комаром и Александром Меламидом, Ильей Кабаковым, Эриком Булатовым, Леонидом Соковым, и Д.А. Приговым такую версию концептуализма, как соц-арт <. .>»19.

Раннее творчество В.Г. Сорокина действительно отчасти связано с творчеством московских концептуалистов. Сам писатель признавал влияние концептуалистов на свои тексты, но не соглашался с тем, что сам он концептуалист. Так, в интервью С. Шаповалу В.Г. Сорокин ясно и определенно за

20 являет, что никогда не считал себя концептуалистом . Вместе с тем, говоря об эволюции своей творческой манеры, писатель еще определеннее сказал о своих расхождениях с концептуалистами: «Я попрощался с концептуализмом. Мне хотелось двигаться в сторону нового содержания, а не формы текста. Концептуалисты — это художники. Человек, который может напечатать роман только буквой "А", — концептуалист, но это визуальное произведе

16 Сорокин, В.Г. Дух или тело.

17 См.: Богданова, О.В. Современный литературный процесс : к вопросу о постмодернизме в русской литературе 70-90-х годов XX века. С. 97.

18 Лейдерман, Н.Л. Современная русская литература : в 3 кн. / Н.Л. Лейдерман, М.Н. Липовецкий. М. : Эдиториал УРСС, 2001. Кн. 3 : в конце века (1986-1990-е годы). С. 54.

9 Там же.

20 См.: Сорокин, В.Г. «В культуре для меня нет табу.» [Электронный ресурс] / беседу вел С. Ша-повал. Режим доступа: http://www.mediapolis.com.ru/alphabet/s/sorokinvladimir/sorokinvladimirtaboo.htm.

21 22 ние, а не литература . У меня же были лишь элементы этого влияния» .

В.Г. Сорокин неоднократно подчеркивал, что традиции поп-арта, являющегося одним из наиболее ярких феноменов модернизма, для него намного важнее, чем концептуалистские (<постмодернистские) традиции: «Я больше благодарен поп-арту, который дал мне ключ. Я впервые понял, что я делаю, хотя до этого бессознательно делал приблизительно то же самое. В первых моих вещах было много литературщины, но тем не менее я уже тогда использовал некие литературные клише, не советские, а постнабоковские. Но благодаря картинам Булатова (он, конечно, никакой не концептуалист, а типичный поп-артист, если могут быть советские поп-артисты) я вдруг увидел формулу: в культуре поп-артировать можно все. Материалом может быть и "Правда", и Шевцов, и Джойс, и Набоков. Любое высказывание на бумаге — это уже вещь, ею можно манипулировать как угодно. Для меня это было как открытие атомной энергии. Меня назвали концептуалистом, потому что никто из нашего круга не применял эти принципы к макролитературным структурам, на уровне романа. Но я думаю, что поп-арт все-таки первичней кон9 цепта» . В интервью газете «Известия» В.Г. Сорокин отмечал: «Моя проза связана с русским театром абсурда, и в этом смысле я представляю русскую метафизику»24.

H.JI. Лейдерман и М.Н. Липовецкий склоны содержательную сторону всего творчества В.Г. Сорокина сводить к бессмыслице и абсурду: «Власть языка и порядка в интерпретации Сорокина неизменно переходит во власть абсурда»25. Следует, однако, отметить, что сорокинский абсурд не похож на постмодернистский абсурд, основанный на концепции обессмысливания тек

21 Очевидно, имеется в виду «концептуалистский» фрагмент пятой части романа В.Г. Сорокина «Норма», представляющий из себя собрание писем постепенно сходящего с ума советского пенсионера, текст которых понемногу утрачивает осмысленность, после чего бессмысленное сочетание букв заменяется многократным повторением буквы «а». Для творчества В.Г. Сорокина в целом такого рода приемы малохарактерны. — Авт.

22 Сорокин, В.Г. Прощай, концептуализм! / беседу вел А. Неверов // Итоги. 2002. № 11. С. 49.

2j Сорокин, В.Г. «В культуре для меня нет табу.».

24 Сорокин, В.Г. Моя жена предпочитает Томаса Манна.

25 Лейдерман, Н.Л. Современная русская литература : в 3 кн. Кн. 3 : в конце века (1986-1990-е годы). С. 56. ста и «мира как текста». Абсурд у В.Г. Сорокина, пусть не прямо, а опосредованно, связан с определенным образом осмысляемой бытийной проблематикой и в конечном счете никогда не сводится к бессмыслице. Более того, как справедливо отмечает В.Б. Катаев, в творчестве В.Г. Сорокина обнаруживается «образ автора, пытающегося выразить какое-то традиционное для русской литературы онтологическое ощущение, т. е. суждение о жизни, о л/ смысле бытия, размышление о природе человека» .

Д.В. Шаманский, сводя весь творческий метод В.Г. Сорокина к «одному единому приему — столкновению различных стилей»27, воспринимает все творчество этого писателя как тотальную бессмыслицу: «Прием столкновения и сосуществования стилей опять же не нов. Вспомнить хотя бы Фолкнера или Джойса, мастеров "чужой речи". Однако отличия будут существенные. И у Фолкнера, и у Джойса, да и во всей литературе модернистов стиль был функционален, а сопоставление стилей было путем явления нового смысла. Ничего похожего нет у Сорокина. Стиль его "текстов" — мертвая структура, а результатом столкновения мертвых структур становится еще одна, и по

28 следняя, тотальная смерть — смерть любого смысла» . Данное утверждение, как будет показано в данной диссертации, не находит подтверждения в текстах В.Г. Сорокина.

В.Б. Катаев в своей книге «Игра в осколки», посвященной проблеме постмодернистской рецепции произведений русской классики, называет В.Г. Сорокина «наиболее радикальным и спорным прозаиком-постмодернистом»29. Исследователь приписывает этому писателю стремление свести «человека по преимуществу к его первичным телесным отправлениям, видеть в людях, за исключением 23 тысяч избранных, "мясомашины", "ходячих

26 Катаев, В.Б. Игра в осколки : судьбы русской классики в эпоху постмодернизма. М. : изд-во Моск. ун-та, 2002. С. 226.

27 Шаманский, Д.В. Абсурд (о творчестве Владимира Сорокина) [Электронный ресурс]. Режим доступа: http://learning-russian.gramota.ru/joLirnals.html?m=rnirrs&n=200 ] -02&id=239.

28 Там же.

29 Катаев, В.Б. Игра в осколки : судьбы русской классики в эпоху постмодернизма. С. 216. мертвецов" <. .> — подобная мизантропия тоже не нова в нашей литерату

31 ре» , — замечает Катаев. В связи с этим утверждением известного ученого возникает вопрос, почему мировоззренческие позиции сорокинских героев приписываются самому писателю? Кроме того, в текстах, которыми пользуется Катаев, речь идет не столько о мизантропии, сколько о гностической ереси, предполагающей глобальную ненависть ко всему материальному миру. К тому же своих героев, стремящихся уничтожить нашу вселенную, сам

32 писатель называет сектантами и отнюдь не отождествляет себя со своими героями: «<.> это идеология лишь моих героев, отнюдь не моя»33. Писатель подчеркивает: «Я — не член описанного в романе братства, многое в героях мне чуждо. Я им, безусловно, сочувствую как людям, пытающимся исправить свою природу. Их мучительный путь к счастью вызывает у меня слезы. Мне их просто жалко. Но я — не брат Света, я скорее мясная машина»34. А в другом интервью В.Г. Сорокин вводит важное уточнение: «Я попытался провести такой эксперимент - увидеть людей глазами не людей. И в итоге остался на стороне людей, на стороне "мясных машин"» .

Говоря о прозе В.Г. Сорокина, В.Б. Катаев подчеркивает: «Несомненное мастерство стилизации и феноменальная изобретательность в придумывании все новых проявлений отвратного и безобразного — две отличительных особенности его писательской манеры»36. Отчасти с этим утверждением можно согласиться, однако такое восприятие художественной манеры данного писателя следует все же признать несколько поверхностным, поскольку j0 Имеются в виду романы В.Г. Сорокина «Путь Бро» и «Лед», являющиеся частями пока не завершенной трилогии «Свет и лед».

31 Катаев, В.Б. Игра в осколки : судьбы русской классики в эпоху постмодернизма. С. 226.

32 См.: Сорокин, В.Г. Кому бы Сорокин Нобелевскую премию дал [Электронный ресурс] / ТОПОС. 2004; беседу вел Д.В. Бавильский. Режим доступа: http://www.topos.ru/article/3358., Сорокин, В.Г. Я могу обороняться, но жить скандалом — не могу / беседу вела Л.Новикова// Коммерсант-Daily. 2004. 15 сент. № 171. С. 22.

33 Сорокин, В.Г. Я написал «Лед» вместе с собакой Саввой [Электронный ресурс] / Грани.Ру. 2002; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http://www.grani.rU/Culture/Literature/p.6372.html. j4 Сорокин, В.Г. Я — не брат Света, я скорее мясная машина [Электронный ресурс] / Газета.Gzt.Ru; беседу вел К. Решетников. Режим доступа: http://gzt.ru/rub.gzt?rubric=reviu&id=64050700000029002.

35 Сорокин, В.Г. Многие будут плакать [Электронный ресурс] / Полит.ру 2005; беседу вела М. Кучерская. Режим доступа: http://www.polit.ru/culture/2005/03/09/sorokinprint.html.

36 Катаев, В.Б. Игра в осколки : судьбы русской классики в эпоху постмодернизма. С. 227. оно не выявляет художественный смысл и художественную функцию подобного рода приемов, тем более что сам же Катаев отмечает: «<.> Сорокин — писатель, говоря старым, условным, может быть, для него самого не от приемлемым языком, с трагическим восприятием мира» . С этим высказыванием известного ученого невозможно не согласиться, но если так, тогда не вполне понятны обвинения В.Г. Сорокина в том, что он так изобретателен в изображении «отвратного и безобразного». Или, к примеру, вырывание глаз у Глостера в шекспировском «Короле Лире» (причем на сцене, на глазах у зри

38 телей!) не относится к сфере «отвратного и безобразного»? И не помогает ли Шекспиру использование этого недвусмысленно шокового приема создать подлинно трагическую картину мира?

А.С. Немзер, в отличие от В.Б. Катаева, трагического начала в книгах В.Г. Сорокина не видит. Известный критик утверждает, что в произведениях этого писателя «со страстью поэтизируется зло. Со страстью разоблачается величие, человечность, сила духа, дар. Ибо, согласно Сорокину и его единомышленникам, всего этого нет и быть не может. Человек по природе низок, жесток, труслив и подл. Стихия его — дерьмо, приправленное кровью и спермой. Извращение — норма. Потому и пленительна коммуно-фашистская сволочь с ее "большим стилем". А так называемые "добрые чувства", всякие там "вера", "любовь", "свобода", "ответственность", "поэзия" — дурман, изготовляемый лицемерами. Что тоже хотят вкусить сталинско-гитлеровских радостей, да только боятся. А потому и производят в промышленных масштабах мертвые слова, что прельщают таких же рабов и пакостников»39. По мнению А.С. Немзера, «хоронит Сорокин вовсе не литературу (он не самоубийца). И даже не "дурную литературу". (Сорокину по-своему нравятся те "образцы", клонированием которых он занят; допускаю, что он рассчитывает и на "наивное" восприятие своих текстов, причем не только из презрения к

37 Там же. С. 226.

38 См.: Шекспир, У. Полное собр. соч.: в 8 т. M. : Искусство, 1960. Т. 6. С. 514-515.

39 Немзер, А.С. Не все то вздор, чего не знает Митрофанушка// Немзер, А.С. Замечательное десятилетие русской литературы. M.: Захаров, 2003. С. 398. дураку-читателю.) Ему важно похоронить иное — способность суждения и различения, оценочные критерии, вкус, предполагающий сочетание личного выбора и опоры на традицию»40. А.С. Немзер приписывает В.Г. Сорокину радикальнейший имморализм на том основании, что в текстах писателя много шокирующего, страшного, чудовищного. Но ведь с таким же основанием в безнравственности можно было бы обвинить, например, уже упоминавшегося выше У. Шекспира, герои которого нередко совершают совершенно чудовищные вещи. Как будет показано ниже, во второй главе диссертации, подлинная этическая позиция В.Г. Сорокина не имеет ничего общего с имморализмом.

В.Г. Бондаренко воспринимает тексты В.Г. Сорокина несколько менее однозначно. Известный критик напоминает, что он «еще в 1991 году в газете "День" первым написал статью "Фекальная проза Сорокина Вовы", указав на неестественную страсть этого литератора к описанию экскрементов». И продолжает: «Не изменил я своего мнения о тех произведениях и до сих пор. Но меня удивляет, что уголовное дело против плохого писателя Сорокина завели в нашей послушной путинским властям Генеральной прокуратуре <.> именно тогда, когда впервые в сорокинской прозе зазвучали социальные мотивы, обвинения в адрес рыжего вице-премьера41, когда писатель впервые признал, что для него стало "на первом месте не форма, а содержание", и даже попробовал заговорить о Боге. Не собираюсь на этом основании оправдывать во всем писателя, тем более и ницшеанство в этом последнем романе лезет изо всех щелей. Но разве не может измениться в лучшую сторону даже такой порнограф, как Сорокин? Покаяться, эволюционизировать, переболеть этой заразой разрушения? Киньте камень, кто из вас не грешник!»42 — восклицает В.Г. Бондаренко.

Разумеется, критик прав, когда обращает внимание на эволюцию

40 Немзер, А.С. Клону — клоново : Владимир Сорокин верен себе // Время новостей. 2005. 13 мая. 81. С. 10.

41 Имеется в виду Уф (герой романа В.Г. Сорокина «Лед»), прототипом которого является А.Б. Чубайс. — Авт.

42 Бондаренко, В.Г. Христианские постмодернисты // День лит. 2002. 18 окт. № 10. С. 1.

В.Г. Сорокина-писателя, однако восприятие В.Г. Бондаренко также не свободно от предвзятости и стереотипов. Так, например, ницшеанство, действительно присущее героям романа В.Г. Сорокина «Лед», критик безосновательно проецирует на мировоззрение самого писателя, обвиняя его то в порнографии, то в любви к «фекальной эстетике». Все обвинения такого рода основаны на непонимании метафорической образной системы В.Г. Сорокина. Если реализованные метафоры в его художественных текстах попытаться прочитать буквально, получится нечто столь же чудовищное, сколь и неадекватное (более подробно этот вопрос рассматривается в первой главе данной диссертации). Именно такое прочтение и предлагает своим читателям В.Г. Бондаренко.

Как справедливо замечает Б.В. Соколов, «нормальная, чаемая автором реакция на те места в его произведениях, которые более всего шокируют простодушную, воспитанную на традиции "литература это жизнь и даже больше чем жизнь", публику, — это, чаще всего, смех. А критики многое принимают чересчур буквально»43. Однако, справедливо указывая на постоянное использование в творчестве В.Г. Сорокина реализованных метафор, Б.В. Соколов нередко слишком склонен к восприятию сорокинских текстов в качестве шуточно-несерьезных. Так, говоря, о рассказе В.Г. Сорокина «Месяц в Дахау», Б.В. Соколов утверждает: «Раз ужасы Второй мировой войны, преступления нацизма и коммунизма обратились в материал для шутки, пародии, карнавального пиршества плоти, ни Германию, ни немцев (и, соответственно, ни Россию, ни русских) уже не возможно ненавидеть всерьёз»44. С этим высказыванием исследователя невозможно согласиться, поскольку, несмотря на присутствие в тексте рассказа «Месяц в Дахау» отдельных элементов пародии, в целом эта произведение является в высшей степени серьезным и подлинно трагическим. Б.В. Соколов в качестве примера пародийного текста в этом рассказе приводит следующую цитату: «<.> серебряный овал

43 Соколов, Б.В. Моя книга о Владимире Сорокине. M. : АРИО, 2005. С. 24.

4 Там же. С. 34. блюда с фаршированными ушами, пряная конвульсия белого соуса, соленый спазм сердечной мышцы: английские, африканские, русские, еврейские, немецкие, китайские уши, ещё недавно внимавшие грозному хоралу нашей эпохи, теперь же запеченные с мозгами своих бывших хозяев, о, проткни, проткни же серебряной вилкой золотисто-румяную раковину, протяни, моя прелесть, и да почувствуем мы в сладком хрусте Музыку Вечного Возвращения. поднеси, поднеси, поднеси мне Последнее и Завершающее Трапезу Новой Жизни Нашей: Сердце Новгородского Артиллериста Нашпигованное Салом Баварской Медсестры, горячим, горячим паром дышит Бордовая Плоть Его, тончайшим ножом золинген разрезаешь, разрезаешь ты пополам Пополам Мясной Гранат Любви Нашей, сверкает, сверкает Нож Твой голубым и белым, дымятся, дымятся Дымом Плоти Горячие Половины.»45. Как будет показано ниже, во второй главе данной диссертации, этот процитированный Б.В. Соколовым текст «Месяца в Дахау» не только не является пародийным, но, напротив, перед нами возвышенно-трагическая кульминация этого в высшей степени глубокого и страшного произведения.

Некоторые исследователи воспринимают произведения В.Г. Сорокина в контексте бахтинской теории карнавализации. Например, О.Ю. Осьмухина находит у В.Г. Сорокина карнавальную стихию, обнаруживая в его творчестве «прямо-таки раблезианский хронотоп»46. Однако, как справедливо замечает Б. Гройс, «пафос "народного карнавала" <.> полностью утрачивается у Сорокина <.>. Сорокин не произвольно комбинирует и цитирует различные типы литературных дискурсов, а стремится выявить их внутреннюю имманентную близость — в этом, если угодно, Сорокин скорее просто реалист, нежели постмодернист. Он не смешивает "свое" и "чужое" в карнавальном экстазе, добиваясь "разрушения границ" и слияния в мистерии и в искусстве того, что в жизни разделено, но обнаруживает за этим внешним разделением

45 Там же. См.: Сорокин, В.Г. Собр. соч.: в 3 т. М. : Ad Marginem, 2002. Т . 1. С. 763-764.

46 Осьмухина, О.Ю. О новых тенденциях в российском романе рубежа XX-XXI веков (В. Пелевин, В. Сорокин, П. Курсанов) // Филологические исследования. 2002. Саранск, 2003. С. 193. скрытое единство мифологической сети»47. В целом с анализом ученого нельзя не согласиться. Некоторого уточнения требует лишь чрезмерное сближение В.Г. Сорокина с писателями-реалистами. Более корректным представляется модернистский контекст, тем более что сам Гройс справедливо указывает на во многом мифологический характер художественного мышления В.Г. Сорокина. Как известно, для писателей-модернистов характерно стремление создать «художественный миф», некую «творимую легенду», которая, в свою очередь, приобщила бы нас к первоосновам бытия, и такого рода мышление в высшей степени характерно для В.Г. Сорокина. Иначе говоря, путь этого писателя к постижению жизненных правды сугубо модернистский.

М.К. Рыклин, говоря о творчестве В.Г. Сорокина, приходит к следующему выводу: «В результате сорокинских текстуальных опытов оказывается, что нравственная проблематика в русской литературе — это по сути упоение речью в ее тотальности <.>»48. С этой концепцией можно согласиться лишь частично. В ранних произведениях писателя действительно обнаруживается критическое отношение к «упоению речью» (в первую очередь когда писатель воспроизводит советский тоталитарный дискурс), но непонятно, почему это «упоение» Рыклин связывает с «нравственной проблематикой в русской литературе».

Г.Л. Нефагина считает, что «В. Сорокин не столько пародирует, сколько шоковым путем разрушает эстетику соцреализма. При этом безобразное, ужасное, натуралистическое <.> опрокидывает "любовный", "пейзажный" или другой "добропорядочный" сюжет на композиционном, лексическом и синтаксическом уровнях. <.>. Произведения В. Сорокина разоблачают ритуал соцреализма, обнажая его истинный смысл»49. Похожую точку зрения высказывает и С. Беляева-Конеген, которая в своем эссе, посвященном ран

47 Гройс, Б. Искусство утопии. М. : Знак : Худож. журн., 2003. С. 126-127.

48 Рыклин, М.К. Террорологики. Тарту ; М. : Эйдос-Культура, 1992. С. 207.

49 Нефагина, Г.Л. Русская проза конца XX века. М.: Флинта : Наука, 2003. С. 268. ним рассказам В.Г.Сорокина, отмечает, что «<.> ощущение <.> "выхо-лощенности" текста в конце концов с лихвой подтверждается благодаря подстраиваемой автором "ловушки", специального механизма — того или другого, — ломающего эту гладкую поверхность текста и сваливающего его в заведомый абсурд, обсценные мерзости и другие опасные ямы. Такого рода прием — а на нем построена большая часть сорокинских рассказов — без ложного стыда обнажает восхитительную несвязность образной и лексической структуры текста соцреализма с некоторым "реальным" языковым и попросту бытовым нашим опытом. Вот эта-то несвязность и является, похоже, главным возбуждающим любовным импульсом для Сорокина»50. С такого рода высказываниями невозможно полностью согласиться. Несомненно то, что для текстов соцреализма характерна оторванность от реальности, однако важно учитывать что В.Г. Сорокину нравится эта «фальшивость» художественного текста, его «искусственность», «сделанность». Сам писатель говорил об этом следующее: «То, что литература фальшива, вовсе не значит для меня, что она неинтересна. Чем фальшивей роман, чем больше он претендует на изображение жизни и чем больше там картонных декораций, тем больше он мне интересен»51. Но следует учитывать и то, что В.Г. Сорокин воспринимает любую словесную конструкцию (а не только тексты соцреалистического типа) как сугубо условную: «Меня, собственно, в литературе притягивали те гиперусилия, которые прикладывали авторы, чтобы оживить бумагу. Гиперусилия Толстого, например, потрясающи, но я как-то всегда чувствовал, что это бумага»52.

П.Л. Вайль и А.А. Генис в совместной статье, пытаясь объяснить суть «поэтики непонятного» и «необъяснимого» в творчестве В.Г. Сорокина, за

50 Беляева-Конеген, С. Хорошо забытое, или расстрелять без суда (о прозе Владимира Сорокина) // Стрелец. Париж; Нью-Йорк; М.: Третья волна, 1992. №2. С. 153.

51 Сорокин, В.Г. Литература или кладбише стилистических находок // Постмодернисты о посткультуре : интервью с современными писателями и критиками / сост., авт. предисл. и ред. С. Ролл. 2-е изд. М. : ЛИА Элинина, 1998. С. 117-118.

52 Сорокин, В.Г. Насилие над человеком — это феномен, который меня всегда притягивал. [Электронный ресурс] / Русский журн. 1998; беседу вела Т. Восковская. Режим доступа: http://www.russ.ru/journal/inie/98-04-0j/voskov.htm. мечают: «Автор, обнажая границы стилевого поля, демонстрирует главный принцип авангарда: искусство всегда условность. Жизнеподобность произведения всегда мнимая. То, что наивный читатель принимает за истинную реальность, есть лишь продукт ее художественного преобразования. Как писатель показывает мир — зависит от того, каким стилем он пользуется. Любая художественная манера неизбежно ограничена в своих попытках отразить действительность»53. С данным утверждением нельзя не согласиться. Оно действительно соответствует специфике творческого метода В.Г. Сорокина и особенностям его художественного мышления.

Д. Маккозленд (США) в статье, посвященной анализу ранних произведений В.Г. Сорокина, делает верное замечание: «Безобразное в его [В.Г. Сорокина. — Авт.] рассказах и романах может быть отождествлено <.> со специфическими характеристиками советской действительности либо человеческого состояния в целом»54. Однако при этом исследовательница, характеризуя стиль В.Г. Сорокина как «бегство от метафоричности подражающей не только соцреализму, но и реалистической поэтике в целом»55, утверждает, что «сорокинская проза страдает аллергией к метафорам и избегает их любой ценой. Его слова стремятся иметь только прямое значение, его проза старается значить именно то, что она говорит»56. С этим мнением абсолютно невозможно согласиться. Как известно, В.Г. Сорокин чаще всего создает художественный мир в своих произведениях, основываясь на сложной системе реализованных метафор, поэтому приписывать ему конкретистское «бегство от метафоричности» более чем странно.

В.В. Ерофеев, говоря о произведениях В.Г. Сорокина, утверждает: «Проза эта пестрит и просто фекалиями, и копрофагией, и каннибализмом, и

5j Вайлъ, П.Л. Поэзия банальности и поэтика непонятного / П.Л. Вайль, А.А. Генис. Звезда. 1994. №4. С. 191.

54 Маккозленд, Д. Поэтика Владимира Сорокина : к постановке проблемы // Русская литература XX века : направления и теория. Екатеринбург, 1996. Вып. 3. С. 149.

55 Там же.

56 Там же. С. 150.

СП некрофилией, и вообще черт-те каким фрейдизмом» . На самом же деле писатель относится к фрейдизму более чем критически. Так, в интервью с С. Шаповалом В.Г. Сорокин замечал: «Открытие текстов Фрейда было для меня, конечно, событием, мне было лет 18, и это произвело довольно сильное впечатление на меня и легло на благоприятную почву. Но увлечение психоанализом прошло быстро, и я больше не возвращался к нему. Лет двадцать я не перечитывал ни Фрейда, ни Юнга, поэтому сказать, что я был под сильным гипнозом психоанализа, я не могу. Психоанализ — не наука. Это очень литературное явление. Я уверен, психоанализ умрет вместе с XX веком»58. Таким образом, фрейдистская интерпретация упомянутых Ерофеевым шокирующих мотивов в сорокинской прозе явно малопродуктивна. Гораздо важнее то, что все эти мотивы по сути являются реализованными метафорами, которые отнюдь не следует понимать буквально. Более подробно этот вопрос рассматривается в первой и во второй главах данной диссертации.

Б.М. Парамонов, анализируя особенности «парадоксальных сочинений» В.Г. Сорокина, утверждает, что «парадокс и специфика Сорокина в том, что он создает чистое искусство — чище не бывает! — средствами на вид и на слух "грязными" — обсценная лексика, садистические ситуации, натурализм, выходящий за пределы натуры. И правильной остается мысль, что Сорокин превращает литературу даже не в слова, а в буквы»59. С данным мнением невозможно согласиться, поскольку В.Г. Сорокина можно называть эстетом, лишь в том смысле, что он отделяет эстетику от этики60, однако при этом писатель все же не является «чистым эстетом». Глубина и серьезность проблематики в произведениях В.Г. Сорокина не позволяет отнести их к категории «чистого искусства». Этот вопрос будет подробно рассмотрен в второй главе данной диссертации.

57 Ерофеев, В.В. Русские цветы зла // Русские цветы зла. М. : Подкова, 1997. С. 27.

58 Сорокин, В.Г. «В культуре для меня нет табу.».

59 Парамонов, Б.М. Чистое искусство Владимира Сорокина [Электронный ресурс] / Радио Свобода. Режим доступа: http://euro.svoboda.Org/programs/rq/2002/rq.012402.asp. б0В.Г. Сорокин в разных интервью подчеркивал это. Например, в интервью с С. Шаповалом: «Я разделяю этику и эстетику Литература ни в коей мере не находится в этико-моральной сфере» (Сорокин, В.Г. «В культуре для меня нет табу.»).

Б. Кенжеев, находя причину «глубинной привлекательности» рассказов В.Г. Сорокина в «их антисоветском (и в меньшей степени антикультурном пафосе)», считает, что «главная задача автора — сообщить нам ощущение безысходной пустоты, исходящее от жизни»61. Такое восприятие В.Г. Сорокина, следует признать достаточно поверхностным. Если говорить об «антисоветским» пафосе, то политические «антисоветские» мотивы характерны главным образом лишь для раннего творчества писателя (роман «Норма», сборник «Первый субботник»). Вместе с тем, как уже говорилось выше, на чисто эстетическом уровне советский космос для Сорокина чрезвычайно интересен и привлекателен, и в этом смысле художественное творчество писателя никак нельзя называть «антисоветским». Что же касается ощущения бессмысленности и пустоты жизни, которое, по Кенжееву, якобы присуще В.Г. Сорокину-писателю, то и с этим утверждением невозможно согласиться. Для художественного менталитета В.Г. Сорокина характерна любовь к жизни, нередко парадоксальная, но совершенно недвусмысленная и определенная (в частности, это подтверждается и детальным анализом рассказов этого писателя во второй главе данного диссертационного исследования).

Некоторые критики находят в произведениях В.Г. Сорокина натуралистские мотивы. Так, М. Берг утверждает, что «являясь искусным стилизатором, автор сначала достаточно точно воспроизводит стилистику некоего канона <.>, а затем соединяет канон с процедурой редукции или демонстрацией семантического всплеска жестокого натурализма или абсурда»62. Б.М. Парамонов, как уже говорилось выше, также обнаруживает у В.Г. Сорокина «натурализм, выходящий за пределы натуры»63. Однако те жестокие и чудовищные мотивы, которые присутствуют в произведениях В.Г. Сорокина, нельзя назвать натуралистскими. Как известно, в основе натуралистического взгляда на мир лежит позитивизм. Художники-натуралисты воспринимают

61 Кенжеев, Б. Антисоветчик Владимир Сорокин // Знамя. 1995. № 4. С. 203-204.

62 Берг, М. Литературократия : проблема присвоения и перераспределения власти в литературе. М.: Новое, лит. обозрение, 2000. С. 106.

63 Парамонов, Б.М. Чистое искусство Владимира Сорокина. человека сугубо механистически — в виде некой детерминированной внешними обстоятельствами «физиологической машины», и именно поэтому они с таким удовольствием описывают непристойные, грязно-физиологические моменты человеческой жизни. Для натуралиста такие мотивы имеют «положительный» смысл, поскольку раскрывают «подлинную», грубо-физиологическую «правду» о человеке64. Вместе с тем шокирующие мотивы, встречающиеся в произведениях В.Г. Сорокина, призваны метафорически указать на чудовищность тех или иных изображаемых писателем жизненных явлений, не имеющих ничего общего с физиологией (более подробно этот вопрос освещен в первой и второй главах данной диссертации), поэтому художественное мышление В.Г. Сорокина ни в малейшей степени не является натуралистическим.

По мнению П.В. Басинского, «у Сорокина несомненно есть выдающийся художественный талант. В отличие от Пелевина, который кроит свои тексты из кусков чужих стилей, не понимая их, не чувствуя и оттого неизбежно опошляя, Сорокин кожей чувствует материю, с которой он работает. Это такой гигантский солитер, вживляющийся в чужую поэтику и уничтожающий ее изнутри»63. Почему «вживление» в чужую поэтику должно ее обязательно «уничтожать», критик не объясняет. По его мнению, «писателя из Сорокина не получается. Из Пелевина получается, даже из тишайшего Акунина получается, а из Сорокина — нет! Почему? В нем нет разделения автора и текста. Сорокин сам и есть текст. Сам себе солитер»66. Почему В.Г. Сорокин превратился в сознании П.В. Басинского в «текст» (критик демонстрирует ярко выраженный постмодернистский тип мышления), остается непроясненным. Антипостмодернистская игра «в постмодернизм», которую демонстрирует П.В. Басинский филологически малоплодотворна, поскольку она оторвана «анализируемых» таким способом литературных текстов и не раскрывает их

64 См.: Толмачёв, В.М. Натурализм // Литературная энцикл. терминов и понятий. М. : НПК «Интел-вак», 2001. Стб. 613.

Басинский, П.В. Сам себе солитер [Электронный ресурс] / Грани.Ру. Режим доступа: http://www.grani.rU/Culture/m.6366.htm!.

66 Там же. имманентных свойств.

Итак, на основе проведенного обзора научных и литературно-критических работ, посвященных анализу творчества В.Г. Сорокина, можно сказать, что задача адекватного восприятия произведений этого писателя до сих пор не решена. До сих пор преобладает сиюминутно-поверхностное восприятие творчества В.Г. Сорокина. Большинство пишущих об этом писателе склонно воспринимать его тексты при помощи тех или иных литературно-критических штампов, игнорируя их весьма сложное содержание и чаще всего неадекватно воспринимая их художественную форму. До сих пор проза В.Г. Сорокина чаще всего анализируется скорее в публицистическом контексте, чем в намного более адекватном литературно-художественном. Все это свидетельствует о необходимости намного более глубокого филологического прочтения литературных текстов данного писателя. Художественный мир В.Г. Сорокина чрезвычайно сложен, в частности это касается и его рассказов. Кроме того, обращение писателя к малой эпической форме отнюдь не случайно: обращение к жанру рассказа позволяет автору создать художественно завершенный мир в рамках одного сравнительно небольшого произведения. Вместе с тем малая проза В.Г. Сорокина весьма репрезентативно отражает особенности его художественного мышления, творческой манеры, образно-метафорического языка. Рассказы В.Г. Сорокина являются своеобразной синекдохой всего его творчества, поэтому данная диссертация, посвященная анализу малой прозы В.Г. Сорокина, фактически отражает основные особенности всей совокупности его художественных текстов.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Ким Ын Кюн

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Итак, на основании проведенного исследования можно придти к выводу, что В.Г. Сорокин в своих рассказах соединяет элементы модернисткой, постмодернистской и реалистической художественных систем, однако при этом безусловно доминирующим оказывается модернистское начало. В.Г. Сорокин, как и многие современные писатели (Т.Ю. Кибиров, Т.Н. Толстая, П.В. Крусанов, А.В. Королев и другие), тяготеет к новой, сугубо современной версии модернизма, отражающей все основные культурно-психологические и художественно-интеллектуальные тенденции современного мира и потому вбирающей в себя некоторые постмодернистские элементы (при явном доминировании модернистского начала). В.Г. Сорокин отказывается от релятивистского абсурда, характерного для творчества «ортодоксальных постмодернистов» (Д.А. Пригова и В.О. Пелевина), поскольку это ведет к тотальному обессмысливанию текста и «мира как текста». Напротив, писатель стремится в своем творчестве, и, в частности, в своих рассказах, по-новому, очень глубоко и современно осмыслить самые важные события XX столетия. И прежде всего это относится к феномену тоталитаризма. В то же время В.Г. Сорокин безусловно разделяет этическое и эстетическое начала, очень ярко и художественно убедительно демонстрируя, что самые чудовищные бытийные явления (такие, как, например, сталинский или гитлеровский тоталитаризм) могут в то же самое время быть эстетически привлекательными. Такое восприятие страшного опыта XX столетия позволяет взглянуть на него стереоскопически, воспринять сам феномен тоталитаризма амбивалентно-неоднозначно, при этом не оправдывая его в этическом плане. «Чисто эстетическое» восхищение попытками воплощения в жизнь «тоталитарного художественного проекта» позволяет В.Г. Сорокину передать глубинную неоднозначность и трагизм воссоздаваемой им эпохи, одновременно и чудовищной, и величественно-грандиозной.

Вместе с тем художественные средства, которыми пользуется писатель, очень необычны. С одной стороны, В.Г. Сорокин создает заведомо «нереальный» художественный мир, который сам автор склонен воспринимать лишь как «буквы на бумаге». С другой же стороны, писатель сознательно стремится к созданию иллюзии жизнеподобия, «телесной конкретности», создаваемых им (и, с точки зрения автора, совершенно «нереальных») словесных образов. Поэтому «телесная конкретность» этих образов оказывается лишь сугубо литературной фикцией.

Вместе с тем при создании своих произведений В.Г. Сорокин использует сложнейшую систему реализованных метафор, которые связаны с бытийной реальностью не прямо, а лишь опосредованно. Писатель «реалистически конкретным» образом описывает события, которые были бы совершенно невозможны в реальной жизни, однако эти шокирующие неподготовленного читателя «события» являются всего лишь реализованными метафорами, фактически отсылающими нас не к бытийной реальности как таковой, а к тем или иным речевым структурам, которые, в свою очередь, отсылают нас к реальной бытийной проблематике. В своих рассказах писатель обращается к важнейшим проблемам, возникшим перед человечеством в XX веке, однако автор чаще всего выражает свое отношение к этим проблемам не «реалистически прямолинейно», а лишь опосредованно, используя для этого сложнейшую систему реализованных метафор, которые позволяют через обращение к конвенционально-условной стихии человеческой речи воссоздать трагически страшную и прекрасную картину мира XX столетия. «Псевдореальная» система образов в рассказах В.Г. Сорокина не уводит читателя от подлинных жизненных проблем, а напротив, заставляет воспринять их с еще большей отчетливостью и остротой.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Ким Ын Кюн, 2005 год

1. Сорокин, В.Г. Собр. соч. : в 3 т. М. : Ad Marginem, 2002. Т. 1-3.

2. Сорокин, В.Г. Утро снайпера. М. : Ad Marginem, 2002. 360 с.

3. Сорокин, В.Г. 4. М. : Захаров, 2005. 204, 2. с.* А

4. Сорокин, В.Г. Меа culpa? : я недостаточно извращен для подобных экспериментов // Ex Libris НГ. 2005. № 13. С. 5.

5. Сорокин, В.Г. Вести из онкологической клиники / беседу вели П. Вайль, А. Генис // Синтаксис. Париж, 1992. № 32. С. 138-143.

6. Сорокин, В.Г. «В культуре для меня нет табу.» Электронный ресурс. / беседу вел С. Шаповал. Режим доступа: http://mediaplis.com.ru/alphabet/-/s/sorokinvladimir/sorokinvladimirtaboo.htm.

7. Сорокин, В.Г. Владимир Сорокин не хочет быть пророком, как Лев Толстой Электронный ресурс. / беседу вел А. Зайцев. Режим доступа: http ://www. religare.ru/print5 693.

8. Сорокин, В.Г. Владимир Сорокин привез в Новосибирск Достоевского Электронный ресурс. / беседу вела А. Пахомова. Режим доступа: http ://nsk.kp .ru/daily/culture/doc5362/.

9. Сорокин, В.Г. В этом фильме выживают только призраки Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. 2001; беседу вели Т. Восковская и С. Тетерин. Режим доступа: http://www.srkn.ru/interview/moskva.shtml.

10. Сорокин, В.Г. Для меня это первая попытка эпопеи Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2004; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http://www.grani.rU/Culture/Literature/p.76583.html.

11. Сорокин, В.Г. Дух или тело Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http://www.srkn.ru/interview/sokolov5.shtml.

12. Сорокин, В.Г. Застольная беседа с писателем Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2000; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http://www.zeka.ru/sorokin/articles/sorokinint/.

13. Сорокин, В.Г. «.И запируем на просторе» / беседу вел Г. Шульпяков // Ex Libris НГ. 2000. № 21. С. 2.

14. Сорокин, В.Г. Интервью сайту Км.ги Электронный ресурс. / Км.ги. 2001. Режим доступа:http://www.km.ru/magazin/viewprint.asp?id={14A00AB2-29E5-41E8-A854-84D544812D1C}.

15. Сорокин, В.Г. Клоны и ангелы Электронный ресурс. / беседу вел И.П. Смирнов. Режим доступа: http://clone.ru/articles/1001.htm.

16. Сорокин, В.Г. Книжное казино Электронный ресурс. / Эхо Москвы. 2004; беседу вела К. Ларина. Режим доступа: http://www.echo.msk.ru/programs/kazino/32846/index.phtml.

17. Сорокин, В.Г. Кому бы Сорокин Нобелевскую премию дал Электронный ресурс. / Топос. 2004; беседу вел Д.В. Бавильский. Режим доступа: http ://www.topos.ru/article/3 358.

18. Сорокин, В.Г. Лед, а, лед, ты кто? / беседу вел Н. Алексеев // Иностранец. 2002. 21 мая. № 17. С. 14-15.

19. Сорокин, В.Г. Литератор — это не изготовитель конфет Электронный ресурс. / беседу вела П. Лимперт. Режим доступа: www.srkn.ru/interview/limpert.shtml.

20. Сорокин, В.Г. Литература или кладбище стилистических находок / февр. 1995 // Постмодернисты о посткультуре : интервью с современными писателями и критиками / сост., авт. предисл. и ред. С. Ролл. 2-е изд. М. : ЛИА Элинина, 1998. С. 117-120.

21. Сорокин, В.Г. Литература создает некоторый щит между миром и мной Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2002; беседу вела Л. Горалик. Режим доступа: http://grani.ru/Culture/p.6389.html.

22. Сорокин, В.Г. Мне неинтересно наблюдать за тем, как другие давятсятараканами // Известия. 2004. 17 февр. № 28. С. 10.

23. Сорокин, В.Г. Мне нравится харкать против ветра Электронный ресурс. / беседу вел А. Ванденко. Режим доступа: http://www.kp.ru/daily/22614.5/11620.

24. Сорокин, В.Г. Многие будут плакать Электронный ресурс. / Полит.ру 2005; беседу вела М. Кучерская. Режим доступа: http://www.polit.ru/culture/2005/03/09/sorokinprint.html.

25. Сорокин, В.Г. Моя жена предпочитает Томаса Манна/ беседу вела Ю. Рахаева // Известия. 2002. 17 февр. № 29. С. 8.

26. Сорокин, В.Г. Народ у нас как пластилин / беседу вела М. Кормилова // Новые известия. 2005. 18/25 марта. № 46. С. 1, 29.

27. Сорокин, В.Г. Насилие над человеком — это феномен, который меня всегда притягивал. Электронный ресурс. / Русский журн. 1998; беседу вела Т. Восковская. Режим доступа: http://www.russ.ru/journal/inie/98-04-03/voskov.htm.

28. Сорокин, В.Г. На хвосте у Сорокина / беседу вел А.Н. Архангельский // Огонек. 2003. № 34. С. 48-49.

29. Сорокин, В.Г. Новым партийным писакам далеко до сталинских соколов / беседу вел А. Архангельский // Огонек. 2003. № 48. С. 27.

30. Сорокин, В.Г. Образ без подобия / В.В. Сорокин, В.Г. Сорокин; беседу вел JI. Карахан // Искусство кино. 1994. № 6. С. 35-44.

31. Сорокин, В.Г. Они вмерзли Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. 2004; беседу вел Н. Алексеев. Режим доступа:http ://www. srkn.ru/interview/alexeev3 .shtml.

32. Сорокин, В.Г. «Перед истинным искусством — вечность» / беседу вел М. Крупин // Воин России. 2000. № 6. С. 22-23.

33. Сорокин, В.Г. По Большому / беседу вела Л. Гучмазова// Итоги. 2005. № 10. С. 63-65.

34. Сорокин, В.Г. Пока не пришли ко мне домой и не вывели на улицу. / интервью израильского ТВ Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. 2005.

35. Режим доступа: http://www.srkn.ru/interview/mozgovaya.shtml.

36. Сорокин, В.Г. Привод гражданина Сорокина в «Колокол» / беседу вел М. Болотовский// Колокол. Лондон, 2002. №5. Электронный ресурс. Режим доступа:http://www.kolokolmagazine.com/Sorokin/PrivodgrazhdaninaSorokina/.

37. Сорокин, В.Г. Процесс порождения текстов протекает у меня как контролируемый приступ эпилепсии Электронный ресурс. / Epistopology.com. 2003; беседу вел Д. Иоффе. Режим доступа: http://www.epistopology.com/ioffesorokin.html.

38. Сорокин, В.Г. Прощай, концептуализм! / беседу вел А. Неверов // Итоги. 2002. № п. с. 49-51.

39. Сорокин, В.Г. «Путь Бро» Электронный ресурс. / Время; беседу вела К. Рождественская. Режим доступа: http://www.vremea.net/news/2004-09-14/15:39:44.html.

40. Сорокин, В.Г. Россия остается любовницей тоталитаризма Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2005; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http://grani.rU/Culture/Literature/p.86612.html.

41. Сорокин, В.Г. «Россия — это снег, водка и кровь» / беседу вела Ю. Ши-гарева// Аргументы и факты. 2001. 5 дек. № 49. С. 23.

42. Сорокин, В.Г. Русская литература — это бренд, как водка или черная икра / беседу вела М. Кормилова // Новые известия. 2004. 23/29 апр. №72. С. 1, 17.

43. Сорокин, В.Г. Самое скучное — это здоровые писатели // Столица. 1994. № 42. С. 43^45.

44. Сорокин, В.Г. Сорокин-сан / беседу вела М. Чаплыгина// Огонек. 2000. №39. С. 48-51.

45. Сорокин, В.Г. Стеклянный поезд — это для молодых Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2001; беседу вел Н. Руденский. Режим доступа: http://grani.ru/Society/Media/Televisionyp.6173.html.

46. Сорокин, В.Г. Табуретка для вечности Электронный ресурс. / Gif.Ru;беседу вел К. Рубахин. Режим доступа:http://www.gif.ru/themes/culture/zhoumal-catalogue/sorokin/viewprint/.

47. Сорокин, В.Г. Текст как наркотик / беседу вела Т. Рассказова // Сорокин, В.Г. Сб. рассказов. М. : РУССЛИТ, 1992. С. 119-126.

48. Сорокин, В.Г. Тоталитаризм — растение экзотическое и ядовитое, крайне редкое и опасное Электронный ресурс. / ИноСМИ-Ru. 2002; беседу вели П. Бонэ и Р. Фернандес. Режим доступа:http: / / www. inosmi. ru/pr int/159243 .html.

49. Сорокин, В.Г. Чревовещатель / беседу вел И.П. Смирнов // Итоги. 2000. № 47. С. 78-79.

50. Сорокин, В.Г. «Я в совок опять не хочу. И в андерграунд — тоже» / беседу вела Н. Кочеткова // Известия. 2005. 5 авг. С. 14.

51. Сорокин, В.Г. Я литературный наркоман, но я еще умею изготовлять эти наркотики / беседу вела Н. Кочеткова // Известия. 2004. 15 сент. С. 14.

52. Сорокин, В.Г. Я могу обороняться, но жить скандалом — не могу / беседу вела Л. Новикова // Коммерсант-Daily. 2004. 15 сент. № 171. С. 22.

53. Сорокин, В.Г. Я написал «Лед» вместе с собакой Саввой Электронный ресурс. / Грани.Ру. 2002; беседу вел Б. Соколов. Режим доступа: http ://www. grani .ru/Culture/Literature/p .63 72.html.

54. Сорокин, В.Г. Я — не брат Света, я скорее мясная машина Электронный ресурс. / Ta3eTa.Gzt.Ru; беседу вел К. Решетников. Режим доступа: http://gzt.ru/mb.gzt?mbric=reviu&id=64050700000029002.

55. Сорокин, В.Г. Я не Гитлер / беседу вел А. Дельфин // Эксперт. 2000. 4 сент. № 32. С. 48-49.

56. Сорокин, В.Г. Я не циник и не провокатор Электронный ресурс. / беседу вел С. Самойленко. Режим доступа: http://newsib.cis.ru/2003/200341/artssl.htm.

57. Сорокин, В.Г. Я писал про число 4, а фильм получился про Россию / беседу вела Н. Кочеткова // Известия. 2005. 7 февр. № 21. С. 15.

58. Сорокин, В.Г. Я учу говорить «собака» / беседу вел Н. Алексеев // Иностранец. 2000. 4 апр. № 13. С. 16-17.1. AAA

59. Ахматова, А.А. Собр. соч. : в 7 т.. М. : Эллис Лак, 1998-2004. Т. 1-7.

60. Битов, А.Г. Пушкинский дом. СПб. : изд-во Ивана Лимбаха, 1999. 544, 1.с.

61. Булгаков, М.А. Собр. соч. : в 5 т. М. : Худож. лит., 1992. Т. 1-5.

62. Блок, А.А. Собр. соч. : в 8 т. М. ; Л. : ГИХЛ, 1960-1963. Т. 1-8.

63. Гейне, Г. Стихи. М. : ГИХЛ, 1954. 726, 1. с.

64. Гоголь, Н.В. Собр. соч. : в 9 т. М. : Рус. книга, 1994. Т. 1-9.

65. Достоевский, Ф.М. Собр. соч. : в 15 т. СПб. : Наука, 1988-1996. Т. 1-15.

66. Ерофеев, Вен.В. Москва — Петушки. М. : Вагриус, 2001. 573 с.

67. Кибиров, Т.Ю. Стихи. М. : Время, 2005. 854, 1. с.

68. Королёв, А.В. Быть Босхом. М. : Гелеос, 2004. 310, 2. с.

69. Крусанов, П.В. Укус ангела. СПб. : Амфора. 349, 2. с.

70. Лермонтов, М.Ю. Собр. соч. : в 4 т. Л. : Наука, 1979-1981. Т. 1-4.

71. Маяковский, В.В. Сочинения : в 2 т. М. : Правда, 1987. Т. 1-2.

72. Сатир, Г.В. Избранное. М. ; Париж ; Нью-Йорк : Третья волна, 1993. 252, 4. с.

73. Сатир, Г.В. Собр. соч. : в 4 т. М. ; Париж : Третья волна, 1999. Т. 1. 314, 6. с.

74. Терц, А. (Синявский, А.Д.). Собр. соч. : в 2 т. М. : СП «Старт», 1992. Т. 1-2.

75. Оруэлл, Дж. 1984 / пер. с. англ. В. Голынева. СПб. : Азбука, 2004. 314, 3. с.

76. Петрушевская, Л.С. Мужская зона: кабаре// Драматург. 1994. №4. С. 76-81.

77. Пригов, Д.А. Говорит Дмитрий Александрович Пригов / И. Балабанова. М. : ОГИ, 2001. 164, 3. с.

78. Пригов, Д.А. Написанное с 1975 по 1989. М. : Новое лит. обозрение,1997.285 с.

79. Пригов, Д.А. Написанное с 1990 по 1994. М. : Новое лит. обозрение, 1998. 287 с.

80. Пригов, Д.А. Портретная галерея Д.А.П. / Пригов, Д.А., Шаповал, С.И. М. : Новое лит. обозрение, 2003. 164, 2. с.

81. Пригов, Д.А. Мерцание между телом и словом Электронный ресурс. / беседу вел В. Сальников. Режим доступа: www.russ.ru/journal/inie/98-04-06/salnik.htm.

82. Пушкин, А.С. Собр. соч. : в 10 т. Л. : Наука, 1977-1979. Т. 1-10.

83. Симонов, КМ. Стихотворения и поэмы. Л. : Сов. писатель, 1982. 622,1.с.

84. Солженицын, А.И. Собр. соч. : в 8 т. М. : Центр «Новый мир», 1990. Т. 1-8.

85. Толстая, Т.Н. Кысь. М. : Подкова, 2002. 318, 1. с.

86. Уайльд, О. Избр. произведения : в 2 т. М. : Республика, 1993. Т. 1-2.

87. Холин, И.С. Избранная проза. М. : Новое лит. обозрение, 2000. 643,1.. с.

88. Холин, И. С. Избранное. М. : Новое лит. обозрение, 1999. 316, 1. с.

89. Цветаева, М.И. Собрание стихотворений, поэм и драматических произведений : в 3 т. 1990-1993. Т. 1-3.

90. Шаламов, В.Т. Новая книга: Воспоминания. Записные книжки. Переписка. Следственные дела. М. : Эксмо, 2004. 1066 с.

91. Шекспир, У. Полное собр. соч. : в 8 т. М. : Искусство, 1957-1960. Т. 1-8.

92. И. Литература о В.Г. Сорокине

93. Соколов, Б.В. Моя книга о Владимире Сорокине. М. : АРИО, 2005. 222 с.

94. A.M. О прозе Сорокина // А-Я. Elancourt, 1985. № 1. С. 74-76.

95. Александров, Н. Сорокин окунулся в «ледниковый» период // Известия. 2004. 15 сент. С. 14.

96. Алексеев, Н. Подтаявший Сорокин Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/alexeev4.shtml.

97. Бабенко, Н. Феномен нарратива В. Сорокина, или Рецептура «Голубого сала» // Балт. филол. курьер. Калининград, 2000. № 1. С. 72-76.

98. Бавилъский, Д. Голем, русская версия Электронный ресурс. / Рус. журн. 2002. Режим доступа: http://old.russ.ru//krug/20020402bavil.html.

99. Бавилъский, Д. Новости книжного мира Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/bavilsky3.shtml.

100. Бавилъский, Д. Сорокин forever Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/bavilsky2.shtml.

101. Бавилъский, Д. Танго и Кэш Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/bavilskiy5.shtml

102. Басинский, П.В. Надутый Сорокин // Лит. газ. 1998. 4 февр. № 10. С. 10.

103. Басинский, П.В. Сам себе солитер Электронный ресурс. / Грани.Ру. Режим доступа: http://www.grani.ru/Culture/rn.6366.html.

104. Белжеларский, Е. Светит да не греет Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/belzh.shtml.

105. Беляева-Конеген, С. Хорошо забытое, или Расстрелять без суда // Стрелец. Париж; Нью-Йорк; М. : Третья волна, 1992. № 2. С. 150-153.

106. Бирюкова, Е. Дети Розенталя попали в хорошие руки // Известия. 2005. 25 марта. № 49. С. 23.

107. Бугославская, О.В. Оборотничество в «Романе» Владимира Сорокина// Голоса молодых ученых : сб. науч. публ. иностр. и рос. аспирантов-филологов. М., 2000. Вып. 8. С. 118-147.

108. Бугославская, О.В. Постмодернистский роман: принципы литературоведческой интерпретации : («Роман» В. Сорокина и «Последний сон разума» Д. Липскерова): автореф. дис. . канд. филол. наук/МГУ им. М.В. Ломоносова. М., 2001. 28 с.

109. Бондаренко, В.Г. Христианские постмодернисты// День лит. 2002. 18 окт. № 10. С. 1.

110. Бондаренко, Г. Политкорректный гностицизм : роман Владимира СОРОКИНА «Путь Бро» Электронный ресурс. / ПРАВАЯ.Яи. Режим доступа: http://www.pravaya.rU/idea/20/l 192.

111. Бондаренко, М. Роман-аттракцион и катафатическая деконструкция// Новое лит. обозрение. 2002. № 56. С. 241-248.

112. Бродский, В. Бро с ледяными кулаками Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/brodsky.shtml.

113. Вайлъ, П.Л. Консерватор Сорокин в конце века // Лит. газ. 1995. 2 февр. №5. С. 4.

114. Вайлъ, П.Л. Похвальное слово штампу, или Родная кровь // Иностранная лит. 1996. № 1. С. 232-234.

115. Вайлъ, П.Л. Поэзия банальности и поэтика непонятного / П.Л. Вайль, А.А. Генис. Звезда. СПб., 1994. № 4. С. 189-192.

116. В гостях у циклопов Электронный ресурс. / Полит.ру. 2005. Режим доступа: http://www.polit.ru/culture/2005/04/17/ciklopy.html.

117. Вербицкий, М. Предательство Владимира Сорокина Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/verbitcskij.shtml.

118. Вознесенский, А. Человек — мясная машина / А. Вознесенский, Е. Лесин Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/lesin.shtml.

119. Воробьев, К. Грязный классик Сорокин Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/vorobiev.shtml.

120. Гареев, 3. Как не должно быть : о прозе В. Сорокина// Столица. 1992. №24. С. 49-50.

121. Генис, А.А. Душа без тела // Звезда. СПб., 2002. № 12. С. 212-213.

122. Генис, А.А. Мерзкая плоть: В.Сорокин// Синтаксис. Париж, 1992.32. С. 144-148.

123. Генис, А. А. Пляска смерти на костях соцреализма// Лит. газ. 1994. 23 февр. № 8. С. 4.

124. Генис, А.А. Страшный сон : о романе Владимира Сорокина «Голубое сало» Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа:http ://www. srkn.ru/criticism/genis .shtml.

125. Гиллеспи, Д. Гласность и русский постмодернизм : Владимир Сорокин // Рус. яз. и лит. в современном диалоге культур : VIII международный конгресс МАПРЯЛ : тез. докл. Регенсбург, 1994. С. 34-35.

126. Гладильщиков, Ю. Москва. Как много Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа:http://www.srkn.ru/criticism/gladilschikov.shtml.

127. Гольдштейн, А. Скромное обаяние социализма : неосентиментализм в советской литературе 30-х годов// Новое лит. обозрение. 1993. №4. С. 255-263.

128. Гройс, Б. Русский роман как серийный убийца, или поэтика бюрократии // Новое лит. обозрение. 1997. № 27. С. 432-443.

129. Гулыга, А. О постматернизме, художественной импотенции и прочем // Москва. 1995. № 6. С. 155-156.

130. Гундлах, С. Персонажный автор // А-Я. Elancourt, 1985. № 1. С. 76-77.

131. Давыдов, О. Совок, который всегда с тобой// Независимая газ. 1993. 14 сент. № 174. С. 7.132 .Давыдова, М. Все, что вы не знали о Сорокине Электронный ресурс. / ИЗВЕСТИЯ.РУ. Режим доступа:http://www.izvestia.ru/culture/article43056.

132. Дёготь, Е. Безумный Фриц, Либо и Боль : несколько соображений о нацистских мотивах в современном искусстве// Искусство кино. 1994. № 10. С. 49-55.

133. Дёготь, Е. Другое чтение других текстов : московский концептуализм перед лицом идиоматического документа// Новое лит. обозрение. 1996. №22. С. 243-251.

134. Добренко, Е. Преодоление идеологии : заметки о соц-арте// Волга. Саратов, 1990. № 11. С. 164-184.

135. Евангели, A. VRP в своем лабиринте Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/evangelli.shtml.

136. Ерофеев, Вик.В. Русские цветы зла// Русские цветы зла. М. : Зебра Е : ЭКСМО, 2001. С. 5-30.

137. Жогов, С.С. Визуальный компонент в текстах Владимира Сорокина// Филол. этюды : сб. науч. ст. молодых ученых. Саратов : изд-во Сарат. ун-та, 2000. Вып. 3. С. 134-137.

138. Зорин, A.JI. О котлетах и мухах// Зорин, A.JI. Где сидит фазан. М. : Новое лит. обозрение, 2003. С. 63-69.

139. Иг, Е. Бумеранг не вернется : теплая машинерия и Ледяной молоток Электронный ресурс. / ТОПОС. 2004. Режим доступа: http://www.topos.ru/article/2855.

140. Иг, Е. Фынцыхуа : Голубой Сорокин? Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/iz.shtml.

141. Иванов, С. Во всем виноват Уф Электронный ресурс. / Еженедельный журн. Режим доступа:http://supernew.ej .ru/017/life/art/01 column/index.html.

142. Иванова, Н.Б. Преодолевшие постмодернизм// Знамя. 1998. №4. С.193-204.

143. Иванцов, Е. Спасение, или Апокалипсис : эсхатология любви в романе

144. B. Сорокина «Лед» / Е. Иванцов, Е.Романова Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/romanova.shtml.

145. Икуо Камэяма. Террор текста или текст террора : к проблематике телесности у Владимира Сорокина// Русская культура на пороге нового века. Sapporo, 2001. С. 70-83.

146. Кенжеев, Б. Антисоветчик Владимир Сорокин// Знамя. 1995. №4.1. C.202-205.

147. Кокшенёва К. Провокация : о пьесе В. Сорокина «Землянка» // Подъем. Воронеж, 1996. № 3. С. 230-234.

148. Костырко, СЛ. Чистое поле литературы// Новый мир. 1992. №2. С.225-232.

149. Котов, А. Копейка как жизнь и судьба Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/kotov.shtml.

150. Кузьминский, Б. Впасть к концу, как в детство Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа:http ://www. srkn.ru/ criticism/kuzm. shtml.

151. Кузницын, О. После смерти он обрадовался. : опыт посттеоретического комментария к заседанию завкома В. Сорокина // Новое лит. обозрение. 1999. №39. С. 280-285.

152. Кукулин И. Every trend makes a brand// Новое лит. обозрение. 2002. № 56. С. 249-252.

153. Кукушкин, В. Мудрость Сорокина// Новое лит. обозрение. 2002. № 56. С. 253-268.

154. Кукушкин, В. Сорокин-дайджест, или Поедание концептуализма Электронный ресурс. / Полит.Ру. 2001. Режим доступа:http://www.polit.ru/documents/398696.html.

155. Курицын, B.H. Свет нетварный // Лит. газ. 1995. 2 февр. № 5. С. 4.

156. Куталов-Постоллъ, К Вокруг да около нового романа Сорокина Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/postoll.shtml.

157. Лаврова, Л. Апофигей Кота Мурра // Дружба народов. 1999. №10. С. 207-210.

158. Латынина, А.Н. Рагу из прошлогоднего зайца// Лит. газ. 2001. 7/13 марта. № 10. С. 10.

159. Лёвшин, И. Этико-эстетическое пространство Курносова-Сорокина// Новое лит. обозрение. 1993. № 2. С. 283-288.

160. Лидин, С. Советская Лолита// Независимая газ. 1996. 3 февр. № 22. С. 7.

161. Липовецкий, М.Н. Голубое сало поколения, или Два мифа об одном кризисе // Знамя. 1999. № 11. С. 207-215.

162. Липовецкий, М.Н. «Театр жестокости» Владимира Сорокина: поэтика концептуалистской прозы В. Сорокина// Стрелец. Париж; Нью-Йорк; М. : Третья волна, 1997. № 1. С. 212-237.

163. Маккозленд, Д. Поэтика Владимира Сорокина: к постановке проблемы // Русская литература XX века : направления и теория. Екатеринбург, 1996. Вып. З.С. 147-155.

164. Матизен, В. МоСКВа! Как мало в этом звуке. Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/matizen.shtml.

165. Небрезгливых, В. Владимир Сорокин. Месяц в Дахау : поэма в прозе/ рец. // Новый мир. 1994. № 6. С. 250-251.

166. Неверов, А. Большой эксперимент // Итоги. 2002. № 24. С. 48-49.

167. Неверов, А. Сердечный разговор // Там же. № 11. С. 50.

168. Недель, А. Доска трансгрессий Владимира Сорокина : сорокинотипы// Митин журн. 1998. Вып. 56. С. 247-287.

169. Немзер, А.С. Клону — клоново : Владимир Сорокин верен себе // Времяновостей. 2005. 13 мая. № 81. С. 10.

170. Немзер, А.С. Заметка для полосы «На рынке»// Там же. 2002. 13 мая. № 82. С. 10.

171. Немзер, А.С. Хрен редьки не слаще// Время новостей. 2004. 16 сент. № 168. С. 10.

172. Новиков, В.И. Владимир Новиков представляет постмодернистскую новеллистику // Знамя. 1993. № 2. С. 205-207.

173. Новиков, В.И. Сорокин Владимир Георгиевич (р. 1955) // Новиков, В.И. Заскок : эссе, пародии, размышления, критика. М. : Книжный сад, 1997. С. 272-279.

174. Носков, А. Жизнь отличается (о фильме «Москва») Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/noskov.shtml.

175. Осьмухина, О.Ю. О новых тенденциях в российском романе рубежа XX-XXI веков (В.Пелевин, В.Сорокин, П. Курсанов)// Филол. исследования. 2002. Саранск, 2003. С. 189-196.

176. Парамонов, Б.М. Чистое искусство Владимира Сорокина Электронный ресурс. / Радио Свобода. Режим доступа: http://euro.svoboda.Org/programs/rq/2002/rq.012402.asp.

177. Петровская, Е. Голубая вата// Новое лит. обозрение. 2000. №41. С. 414-417.

178. Пирогов, Л. «.В жертву остальным цветам голубого не отдам» Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/pirogov.shtml.

179. Пирогов, Л. Приятного аппетита! : новый роман В. Сорокина «Голубое сало» // Лит. газ. 1999. 14/20 июля. № 28. С. 10.

180. Поздняков, К. С. Гипертекстуальная природа прозы Владимира Сорокина : автореф. дис. . канд. филол. наук / Самарск. Гос. пед. ун-т. Самара, 2003. 24 с.

181. Пономарев, Е.Р. К вопросу о боро : роман и Слово в творчестве В. Сорокина / Е.Р. Пономарев, И.Д. Саблин. Звезда. СПб., 2000. № 8. С. 200207.

182. Потапов, В. Бегущие от дыма : соц-арт как зеркало и последняя стадия соцреализма / послесл. к пов. В. Сорокина «Падёж». // Волга. Саратов, 1991. №9. с. 29-34. 184 .Потапов, В. На выходе из «андерграунда»// Новый мир. 1989. № 10. С. 251-257.

183. Пригов, Д.А. А им казалось: В Москву! В Москву! // Сорокин, В.Г. Сб. рассказов. М.: Русслит, 1992. С. 116-118.

184. Пуханов, В. История отношений с романом «Роман» В. Сорокина// Грани = Grani. Frakfurt/M., 1995, № 177. С. 303-309.

185. Пуханов, В. Роман «Роман» Владимира Сорокина // Рус. мысль. Париж, 1995. 9 марта. №4068. С. 13.

186. Рейтман, М. Очередь за славой Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/reitman.shtml.

187. Ремизова, М. Роман умер, да здравствует Сорокин!// Лит. газ. 1995. 15 февр. № 7. С. 4.

188. Рубинштейн, JJ.C. Предисловие к пьесе В.Сорокина «Пельмени».// Искусство кино. 1990. № 6. С. 158.

189. Руднев, В.П. Конец поствыживания// Худож. журн. 1996. № 9. С. 104105.

190. Рыклин, М.К. Медиум и автор // Рыклин, М.К. Время диагноза. М. : Логос, 2003. С. 213-235.

191. Сердюченко, В. Литература, которой нет// Нева. СПб., 2000. № 1. С. 182-190.

192. Смирнов, И.П. Владимир Сорокин. Путь Бро Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/smirnov3.shtml.

193. Смирнов, И.П. Видимый и невидимый миру юмор Сорокина Электронный ресурс. / Владимир Сорокин. Режим доступа:http://www.srkn.rii/criticism/ smirnovl .shtml.

194. Смирнов, И.П. Оскорбляющая невинность : о прозе В. Сорокина и самопознании //Место печати. 1995. № 7. С. 125-147.

195. Смирнов, И.П. «О друзьях. пожарищах.»: о прозе В.Сорокина и картинах И. Захарова-Росса// Новое лит. обозрение. 1994. № 7. С. 285289.

196. Смирнова, Д. Плохой хороший Сорокин Электронный ресурс./ ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/sor2.shtml.

197. Смоляницкий, М. Убить метафору// Независимая газ. 1994. 12 нояб. №217. С. 7.

198. Соколов, Б.В. Два лица постсоветской литературы : о прозе Юрия Полякова и Владимира Сорокина // Дружба народов. 1997. № 6. С. 185-191.

199. Соколов, Б.В. Жрать «Пир» Владимира Сорокина Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/sokolov3.shtml.

200. Соколов, Б.В. Преодолевший табу Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/sokolov2.shtml.

201. Шаманский, Д.В. Абсурд (о творчестве Владимира Сорокина)// Мир рус. слова. СПб., 2001. № 2. С. 71-74.

202. Шаталов, А. Владимир Сорокин в поисках утраченного времени // Дружба народов. 1999. № 10. С.204-207.

203. Шевелёв, И. Ледяной апокалипсис Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/shevelev.shtml.

204. Шульпяков Г. Поцелуй меня в звезды : «Голубое сало» Владимира Сорокина — это роман о том, как закалялась сталь русской литературы Электронный ресурс. / ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticisni/shulp.shtml.

205. Шевцов, В. Лед тронулся? : короткий ответ В. Сорокину // Ex Libris НГ. 2005. № 13. С. 5.

206. Шевцов, В. Путь моралиста Электронный ресурс. / ТОПОС. Режимдоступа: http://www.topos.ru/article/2810.

207. Шевцов, В. Словесный театр : можно ли верить В. Сорокину? // НГ. Ех Libris 2005. № 12. С. 6.

208. Эбаноидзе, И. Subject: Sorokin : послания западным провинциалам: о романе В. Сорокина «Голубое сало» // Лит. учеба. 2000. № 4. С. 53-68.

209. Яцутко, Д. Гром. Совершенная дребедень Электронный ресурс./ ВЛДМР СРКН. Режим доступа: http://www.srkn.ru/criticism/yatsutko 1 .shtml.•k it it

210. Бугославская, О.В. Постмодернистский роман: принципы литературоведческой интерпретации : («Роман» В. Сорокина и «Последний сон разума» Д. Липскерова) : дис. . канд. филол. наук: 10.01.01. М., 2001. 151с. Библиогр.: с. 136-151.

211. Поздняков, КС. Гипертекстуальная природа прозы Владимира Сорокина : дис. . канд. филол. наук : 10.01.01. Самара, 2003. 181 с. Библиогр.: с. 168-181.

212. I. Научная и критическая литература

213. Аппинъянези, Р. Знакомьтесь : постмодернизм / Р. Аппиньянези, К. Гэр-рет, П. Карри и 3. Сардара / пер. с англ. В. Правосудова. СПб. : Академический проект, 2004. 173, 3. с.

214. Барт, Р. Избр. работы : Семиотика. Поэтика. М. : Прогресс : Универс, 1994. 615 с.

215. Барт, P. S/Z. 2-е изд., испр. М. : Эдиториал УРСС, 2001. 230 с.

216. Берг, М. Литературократия : проблема присвоения и перераспределения власти в литературе. М. : Новое, лит. обозрение, 2000. 342 с.

217. Бердяев, Н.А. Судьба России. М. : Сов. писатель, 1990. 346 с.

218. Бланшо, М. Пространство литературы / пер. с фр. М. : Логос, 2002. 281 с.

219. Богданова, О.В. Современный литературный процесс : к вопросу о постмодернизме в русской литературе 70-90-х годов XX века. СПб. : Фи-лол. фак. СПбГУ, 2001. 250, 2. с.

220. Гандлевский, С.М. Порядок слов. Екатеринбург: У-Фактория, 2000. 431 с.

221. Генис, А.А. Вавилонская башня : искусство настоящего времени. М. : Независимая газ., 1997. 256 с.

222. Генис, А.А. Иван Петрович умер : статьи и расследования. М. : Новое лит. обозрение, 1999. 334, 1. с.

223. Голубков, М.М. Русская литература XX века : после раскола / учеб. пособие для вузов. М. : Аспект-Пресс, 2002. 267 с.

224. Гройс, Б. Искусство утопии. М. : Худож. журн., 2003. 319, 1. с.

225. Гудрик-Кларк Н. Оккультные корни нацизма : тайные арийские культы и их влияние на нацистскую идеологию. СПб. : Евразия, 1996. 242, 2. с.

226. Гурко, Е. Деконструкция : тексты и интерпретация / Е. Гурко, Ж. Дерри-да. Мн. : Экономпресс, 2001. 319 с.

227. Делёз, Ж. Различие и повторение. СПб. : Петрополис, 1998. 384 с.

228. Деррида, Ж. Голос и феномен. СПб. : Алетейя, 1999. 208 с.

229. Деррида, Ж. Жак Деррида в Москве : деконструкция путешествия. М. : РИК «Культура» : Ad Marginem, 1993. 199 с.

230. Деррида, Ж. О грамматологии. М. : Ad Marginem, 2000. 511 с.

231. Деррида, Ж. Письмо и различие. СПб. : Академический проект, 2000. 428 с.

232. Женетт, Ж. Фигуры : в 2 т. М. : изд-во им. Сабашниковых, 1998. Т. 12.

233. Зайцев, В.А. История русской литературы второй половины XX века / В.А. Зайцев, А.П. Герасименко. М. : Высш. шк., 2004. 455 с.

234. Затонский, Д.В. Модернизм и постмодернизм : мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. М. : ФОЛИО ACT, 2000. 255, 1. с.

235. Ильин, И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М. : Интрада, 1996. 255, 2. с.

236. Ильин, И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия : эволюция научного мифа. М. : Интрада, 1998. 256 с.

237. Интенциональность и интертекстуальность. Томск: Водолей, 1998. 319с.

238. Кант, И. Основы метафизики нравственности ; Критика практического разума ; Метафизика нравов. СПб. : Наука, 1995. 528 с.

239. Катаев, В.Б. Игра в осколки : судьбы русской классики в эпоху постмодернизма. М. : изд-во Моск. ун-та, 2002. 251 с.

240. Компаньон, А. Демон теории : литература и здравый смысл / пер. с фр. С. Зенкина. М. : изд-во. им. Сабашниковых, 2001. 333, 1. с.

241. Кристева, Ю. Избр. труды : разрушение поэтики / пер. с фр. М. : Российская политическая энцикл., 2004. 652, 1. с.

242. Кулаков, В. Поэзия как факт. М., 1999.

243. Курицын, В.Н. Русский литературный постмодернизм. М. : ОГИ, 2001. 287 с.

244. Лейдерман, Н.Л. Современная русская литература : в 3 кн. / H.JI. Лей-дерман, М.Н. Липовецкий. М. : Эдиториал УРСС, 2001. Кн. 3 : в конце века (1986-1990-е годы). 159 с.

245. Липовецкий, М.Н. Русский постмодернизм : очерки исторической поэтики. Екатеринбург : Урал. гос. пед. ун-т., 1997. 317 с.

246. Литературные манифесты от символизма до наших дней. М. : XX век — Согласие, 2000. 606, 1. с.

247. Маньковская, Н.Б. Эстетика постмодернизма. СПб : Алетейя, 2000. 347 с.

248. Набоков, В.В. Лекции по русской литературе / пер. с англ. Ив. Толстого. М. : Независимая газ., 2001. 435, 3. с.

249. На путях постмодернизма : сб. обзоров и рефератов / ИНИНОН РАН. М., 1995. 187 с.

250. Немзер, А.С. Замечательное десятилетие русской литературы. М. : Захаров, 2003. 600 с.

251. Нефагина, Г.Л. Русская проза конца XX века. М. : Флинта : Наука, 2003. 239 с.

252. Ортега-и-Гассет, X. Избр. труды. М. : ИНФРА-М : Весь мир, 2000. 697, 4. с.

253. Парамонов, Б.М. Конец стиля. СПб. : Алетейя ; М. : Аграф, 1999. 449, 2. с.

254. Постмодернизм : pro et contra : материалы междунар. науч. конф. 1619 апр. 2002 г. Тюмень : Вектор бук, 2002. 291 с.

255. Постмодернизм и культура : сб. статей / АН СССР. Ин-т философии. М., 1991. 138 с.

256. Постмодернисты о посткультуре : интервью с современными писателями и критиками / сост., авт. предисл. и ред. С. Ролл. 2-е изд. М. : ЛИА Элинина, 1998. 195 с.

257. Поэтика исканий, или Поиск поэтики : материалы междунар. конф.-фестиваля «Поэтический язык рубежа XX-XXI веков и современные литературные стратегии» 16-19 мая. 2003 г. / ин-т рус. яз. им. В.В. Виноградова РАН. М., 2002. 589 с.

258. Руднев, В.П. Прочь от реальности : исследования по философии текста. М. : Аграфа, 2000. 428, 1. с.

259. Рыклин, М.К. Деконструкция и деструкция : беседы с философами. М. : Логос, 2002. 269 с.

260. Рыклин, М.К. Террорологики. Тарту ; М. : Эйдос-Культура, 1992. 351 с.

261. Семиотика : в 2 т. Благовещенск : Благовещенский Гуманит. Колледж им. И.А. Бодуэна де Куртенэ, 1998. Т. 1-2.

262. Сере, Ф. Тоталитаризм и авангард : в преддверии запредельного / пер. с англ. С.Б. Дубина. М. : Прогресс-Традиция, 2004. 332, 3. с.

263. Скоропанова, И.С. Русская постмодернистская литература : новая философия, новый язык. 2-е изд., доп. СПб. : Невский проспект, 2001. 415 с.

264. Скоропанова, И.С. Русская постмодернистская литература : учеб. пособие. 3-е изд., испр. М. : Флинта : Наука, 2001. 607 с.

265. Скороспелова, Е.Б. Русская проза XX века : от А. Белого («Петербург») до Б. Пастернака («Доктор Живаго»). М. : ТЕИС, 2003. 358 с.

266. Смирнов, И.П. Психодиахронологика : психоистория русской литературы от романтизма до наших дней. М. : Новое лит. обозрение, 1994. 351 с.

267. Соцреалистический канон. СПб. : Академический проект, 2000. 1036, 3. с.

268. Текст. Интертекст. Культура : сб. докл. междунар. науч. конф. 47 апр. 2001 г. М. : АЗБУКОВНИК, 2001. 607 с.

269. Терещенко, Н.А. Постмодерн как ситуация философствования / Н.А. Терещенко, Т.М. Шатунова. СПб. : Алетейя, 2003. 190, 1. с.

270. Терц, А. (Синявский, А.Д.). Путешествие на черную речку и другие произведения. М. : Захаров, 1999. 478, 1. с.

271. Тодоров, Ц. Введение в фантастическую литературу / пер. с фр. Б. Нарумова. М. : Дом интеллектуальной книги. 136 с.

272. Толстая, Н.Н. Двое : разное / Н.Н. Толстая, Т.Н. Толстая. М. : Подкова, 2002. 382 с.

273. Тух, Б. Первая десятка современной русской литературы : сб. очерков. М. : Оникс 21 век, 2002. 380, 2. с.

274. Фёдорова, Л.Ф. Философские основания эстетики постмодернизма/ ИНИОНРАН. М., 1993. 41, 1. с.

275. Французская семиотика : от структурализма к постструктурализму. М. : Прогресс, 2000. 533 с.

276. Хализев, В.Е. Теория литературы. 3-е изд., испр. и доп. М. : Высш. шк., 2002. 436, 1. с.

277. Цурина, И.В. Социально-политически контекст философии постмодернизма / ИНИОН РАН. М., 1994. 52 с.

278. Шмид, В. Нарратология. М. : Языки славянской культуры, 2003. 311 с.

279. Эпштейн, М.Н. Постмодерн в России : литература и теория. М. :1. Р. Элинина, 2000. 368 с.

280. Эпштейн, М.Н. Постмодерн в русской литературе. М. : Высш. шк., 2005. 495 с.

281. Эпштейн, М.Н. Философия возможного. СПб. : Алетейя, 2001. 334 с.к "к "к

282. Андреев, Л.Г. Чем же закончилась история второго тысячелетия? // Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000 : учеб. пособие/ под ред. Л.Г. Андреева. М. : Высш. шк., 2001. С. 292-334.

283. Голубков, М.М. Когда началась современная литература? // Современная филология : итоги и перспективы : сб. науч. тр. / Гос. ин-т рус. яз. им. А.С. Пушкина. М., 2005. С. 309-325.

284. Голубков, М.М. Русский постмодернизм : начала и концы // Лит. учеба. 2003. №6. С. 71-92.

285. Гройс, Б. Полуторный стиль : социалистический реализм между модернизмом и постмодернизмом// Новое лит. обозрение. 1995. № 15. С. 4453.

286. Добренко, Е. Преодоление идеологии// Волга. Саратов, 1990. №11. С. 164-184.

287. Иванова, Н.Б. Преодолевшие постмодернизм// Знамя. 1998. №4. С. 193-204.

288. Ильин, И.П. Постмодернизм и дух времени : 80-е годы в западном литературоведении // Наука в литературе в XX веке : (история, методология, литературный процесс): сб. ст. М. : ИНИОН РАН, 2001. С. 149-165.

289. Ильин, И.П. Проблема взаимоотношения постмодернизма с поздним модернизмом в современном литературоведении // Литературоведение на пороге XXI века. Материалы междунар. науч. конф. (Моск. гос. ун-т, май 1997 г.). М., 1998. С. 41-46.

290. Косиков, Г.К. Постструктуралистская стратегия Ролана Барта: о кн. «S/Z» // Наука о литературе в XX веке : (история, методология, лит. процесс): сб. ст. М. : ИНИОН РАН, 2001. С. 124-148.

291. Кузьмин, Д. Постконцептуализм// Новое лит. обозрение. 2001. №50. С. 459-476.

292. Куллэ, В. А. Перформанс в длинною в жизнь : этика выживания, или Портрет художника в старости / рец. на кн.: Пригов, Д.А. Говорит Дмитрий Александрович Пригов/И. Балабанова. М. : ОГИ, 2001. 164, 3. с. // Ex libris НГ. 2001. 1 нояб. № 41. С. 6.

293. Курицын, В.Н. О некоторых попытках противостояния «авангардной парадигме» //Новое лит. обозрение. 1996. № 20. С. 331-360.

294. Курицын, В.Н. Постмодернизм : новая первобытная культура// Новый мир. 1992. №2. С. 225-232.

295. Некрасов, Вс.Н. На «Смерть Автора» Электронный ресурс. Режим доступа: http://levin.rinet.ru/FRIENDS/NEKRASOV/SmertAvtora.html.

296. Некрасов, Вс.Н. «Постмодерн» и третья реальность Электронный ресурс. Режим доступа:http://levin.rinet.ru/FRIENDS/NEKRASOV/3Real.html

297. Рейнгольд, С. Русская литература и постмодернизм : неслучайные итоги новаций 90-х годов : эссе // Знамя. 1998. № 9. С. 209-220.

298. Седакова, О.А. Постмодернизм : усвоение отчуждения // Седакова, О.А. Поэзия. Проза : в 2 т. М. : Эн Эф Кью/Ту Принт, 2001. Т. 2. С. 334-343.

299. Солженицын, А.И. С Варламом Шаламовым// Новый мир. 1999. №4. С.163-169.

300. Спиваковский, П.Е. Постмодернизм и его влияние на современную русскую литературу // Современная филология : итоги и перспективы : сб. науч. тр. / Гос. ин-т. рус. яз. им. А.С. Пушкина. М., 2005. С. 326-338.

301. Хализев, В.Е. Один из «китежан» // Континент. М.; Париж, 1995. № 82. С. 206-215.1.. Энциклопедические и справочные издания

302. Большой энциклопедический слов. : в 2 т. М. : Сов. энцикл., 1991. Т. 1-2.

303. Западное литературоведение XX века : энцикл. / ИНИОН РАН. М. : 1п-trada, 2004. 559 с.

304. Ильин, И.П. Постмодернизм : слов, терминов. М. : Интрада : ИНИОН РАН, 2001.384 с.

305. Лексикон нонклассики : худож.-эстетическая культура XX века/ под общ. ред. В.В. Бычкова. М. : РОССПЭН, 2003. 607 с.

306. Лит. энцикл. терминов и понятий / под ред. А.Н. Николюкина. М. : НПК «Интелвак», 2001. 1600 стб.

307. Мифологический слов. М. : Сов. энцикл., 1991. 736 с.

308. Новейший философский слов. 2-е изд., переработанное и доп. Мн. : Ин-терпрессервис : Книжный Дом, 2001. 1279 с.

309. Постмодернизм : энцикл. / сост. и науч. ред. А.А. Грицанов, М.А. Мо-жейко. Мн. : Интерпрессервис : Книжный дом, 2001. 1040 с.

310. Руднев, В.П. Энцикл. слов, культуры XX века : ключевые понятия и тексты. М. : Аграф, 2001. 599 с.

311. Слов, терминов московской концептуальной школы. М. : Ad Marginem, 1999. 221, 2. с.