Музыка в структуре медиатекста: на материале художественного и анимационного кино тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, доктор искусствоведения Шак, Татьяна Федоровна

• Шак, Татьяна Федоровна
• доктор искусствоведения
• 2010

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Шак, Татьяна Федоровна

Введение.

Глава 1. Критерии оценки музыки в структуре • медиатекста.

1.1 .Терминологический аппарат.

1.2. Методы анализа музыки в структуре медиатекста.

1.2.1. Методика анализа музыки в художественном фильме.

1.2.2. Принципы стилевого и сравнительного анализа.

Глава 2. Музыкальный материал медиатекста.

2.1.Теория музыкального лейттематизма в медиатексте.

2.2. Специфика использования и функции лейтмотивов в медиатексте.

2.3.Принципы классификации музыкального лейтмотива в медиатексте.

Глава 3. Цитата как источник музыкального материала медиатекста.

3.1. Музыкальная цитата в аспекте авторского стиля.

3.2. Приемы работы с музыкальной цитатой в медиатексте.

Глава 4. Реализация драматургического процесса через взаимодействие разных уровней медиатекста.

4.1 .Закономерности музыкальной драматургии в аспекте драматургии медиатекста.

4.2. Музыкальный тематизм в драматургии медиатекста.

4.2.1. Музыкальная тема и приемы работы с ней.

4.2.2. Системность лейтмотивов и принцип монотематизма в драматургии медиатекста.

4.3. Кульминации как драматургический фактор звуковой компонент).

Глава 5. Композиция медиатекста как отражение принципов формообразования типовых музыкальных форм.

5.1.Теория музыкального формообразования в медиатексте.

5.2. Музыкальное формообразование на локальном уровне.

5.3. Музыкальное формообразование на высшем композиционном уровне.

5.3.1.Принцип сонатности в медиатексте.

5.3.2.Принцип рондалъности в медиатексте.

5.3.3. Принцип вариационности в медиатексте.

5.3.4.Принципы других музыкальных форм в медиатексте.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыка в структуре медиатекста: на материале художественного и анимационного кино»

Визуальный поворот в культуре, наметившийся во второй половине XX века, рост интереса к социокультурной информации, адресованной зрению, видению, взгляду, способствовал тому, что средства письменного языка начали отторгаться на второй план, уступая место-электронным средствам массовой информации, основанным на языке медиа. Социальный, психологический, педагогический, эстетический потенциал медиакультуры, популярность медиажанров у различной аудитории требует все более пристального их изучения. При этом одним из центральных понятий, которое вбирает в себя современные визуальные практики, актуализируемые в рамках экранных искусств, становится медиатекст. Последний позиционируется одновременно и как форма существования произведений медиаискусства, и как система элементов, развертывающихся во времени и пространстве и организованных в определенную структуру на-основе иерархической- соподчиненно-сти, коммуникативной функциональности и смысловой интерпретации. Поскольку понятие структуры подразумевает наличие системного единства входящих в нее компонентов, неотъемлемыми составляющими-медиатекста выступают визуальные и звуковые (вербальные, музыкальные, шумовые) элементы. Обладая своим языком и семантикой, пересекаясь и взаимодействуя, они приводят к появлению новых значений.

В силу того, что изначально заложенная в репрезентирующих аудиовизуальные медиажанры (кинематограф, телепередача, видеоклип, рекламный/ ролик, компьютерная игра и пр.) медиатекстах структура носит поливидовой' и полижанровый характер, они требуют всестороннего исследования. Как правило, такое исследование с необходимостью должно включать в себя одновременно звуковые, «нотные», и визуальные, «кадровые», составляющие, что проблематизирует исследовательское поле. Имеется в виду двойственность ситуации, когда, с одной стороны, не обладая достаточными знаниями в области, музыкального искусства и вследствие этого не понимая подчас важной-выразительно-смысловой роли этой неотъемлемой части целого, киноведы оставляют «за кадром» вопросы, связанные со звучащей материей.

С другой стороны, не будучи специалистами в области кино, академические музыковеды не уделяют достаточного внимания* музыке в медиажан-рах, игнорируя значимость разработки методики ее анализа. Здесь важно подчеркнуть, что в отличие от традиционного анализа музыка кино требует особого, специального подхода и нового инструментария, поскольку аналитик, как правило, работает исключительно с тем, что слышит, ввиду отсутствия или, точнее, недоступности нотного текста.

Об остроте ситуации говорит открытое письмо, с которым обратились на страницах журнала «Искусство- кино» деятели кинематографа и музыкального искусства к министрам культуры и образования: «Ни одно из высших музыкальных учебных заведений страны не дает будущим композиторам, историкам, теоретикам музыки ни малейших, сведений по вопросам искусства звукового кино. Этим объясняется ощутимый застой в области теории и критики киномузыки и скованность молодых композиторов, впервые привлекаемых к написанию музыки». И далее: «Музыкальное образование и воспитание ведущих творческих профессий кинематографии во ВГИКЕ также находится на недостаточной высоте. Будущие кинодраматурги, кинорежиссеры, киноведы хорошо овладевают средствами изобразительного решения фильма, но обнаруживают беспомощность в сфере музыкально-звуковой.» [271; с. 63]. Несмотря на то что письмо датируется 1962 годом, по сей день большой пласт медийной культуры остается практически неизученным с точки зрения музыкально-звуковой составляющей. Причем из трех возможных форм ее бытования1 — имеется в виду музыка К медиатексту (например, музыка, написанная к фильму, но еще не включенная в его монтажный ряд), музыка В медиатексте (то есть включенная в аудиовизуальный синтез произведения медиаискусства) и музыка ИЗ медиатекста (саундтрек,

1. 1 См: Кац Б. Простые истины киномузыки: Заметки о музыке А. Петрова в фильмах Г. Данелия и Э Рязанова [Текст] / Кац Б.А. - Л.: Советский композитор, 1988. к вычлененный из многослойной партитуры медиатекста и функционирующий-вследствие этого обособленно) - именно автономная музыка получает наибольшее внимание со стороны музыковедов. Изначально актуализируемая посредством вербально-визуального контекста такая музыка нередко подвергается искаженной интерпретации, поскольку анализ смысловой сущности звукового пространства осуществляется в отрыве от целого, частью которого оно является.

В целом объективные причины, по которым музыка медийных жанров-по-прежнему воспринимается на уровне побочного элемента, не получая должной оценки в условиях медиатекста, складываются из следующих показателей: 1) опосредованное воздействие музыки на слушателя-зрителя; 2) недостаточное внимание многих кинорежиссеров и режиссеров СМИ к музыке, что обусловлено стереотипами восприятия1); 3) второстепенность роли композитора в творческом процессе; 4) отсутствие комплексной методики анализа музыки, которая нередко подменяется частным анализом с позиций теоретического музыкознания; 5) отсутствие квалифицированных специалистов, владеющих этой методикой; 6) отсутствие единой» терминологии и общих критериев оценки музыки, что обусловлено малочисленностью специальной литературы. Все это определяет актуальность данного исследования, которая становится особенно значимой на фоне непрерывного развития и обновления медиакультуры, а также поиска в области новых выразительных средств, технических приемов, что говорит не только о современности настоящего научного исследования, но и его своевременности.

Классиками отечественного музыковедения разработаны методология и методика разных видов и аспектов анализа музыкального текста: целостный (Л. Мазель, И. Рыжкин, В. Цуккерман), стилевой (М. Михайлов), жанровый (М. Скребкова-Филатова), интонационный (Б. Асафьев), сравнительный (В. Фомин), семантический (Л. Шаймухаметова) и т. д. Специфика кино и

1 Вспомним, что при рождении кинематографа музыка не входила в число его художественных средств, она пришла туда позже, вследствие чего сформировался особый взгляд на музыку как на остаточное явление. других медиажанров указывает на то, что методы анализа, принятые в традиционном музыковедении, требуют адаптации, а возможно и нахождения новых типологических схем применительно к анализу музыки в медиатексте. Необходим поиск структурных, содержательных и терминологических аналогий между всеми компонентами медиатекста.

Проблема взаимодействия музыки и смежных искусств рассматривалась в самых разных областях гуманитарного знания: в философии (М. Каган, Л. Фрейверт); в музыковедении - на уровне аналогий в терминологическом аппарате и структурах музыкального и вербального языков (Т. Бершад-ская); в литературоведении - как обнаружение в композиции литературного-или поэтического произведения принципов формообразования; сходных со свойственными инструментальной музыке (Е. Азначеева, Б. Кац, О. Соколов, Л; Фейнберг, Н. Фортунатов, Е. Эткинд), а также в исследовании феномена лейтмотивности в художественной прозе (Е. Азначеева, Е. Сальников, Н. Снегирева). Терминологические и композиционно-структурные параллели в организации музыкальных текстов и кинотекстов ~ находим в работах Ю. Лотмана, С. Эйзенштейна. Влияние полифонии на формирование и развитие полифонической структуры кинотекста на уровне драматургии, особенностей многоуровневой сюжетной структуры отражены в работе А. Вевер.

Широко рассматривается проблема анализа медиатекста в работах по медиаобразованию (Ю. Усов, Г. Поличко, А. Федоров), однако в них, как правило, из медийного синтеза исключен музыкальный компонент, поскольку у истоков медиаобразования были практики школьной педагогики и киноведы. Неоценимый вклад в развитие данной проблемы внесен 3. Лиссой. Ее книга «Эстетика киномузыки» [192], основанная на анализе зарубежных, и прежде всего польских фильмов, на сегодняшний день являет собой наиболее полное исследование вопросов прикладной музыки с позиции связи зрительного и звукового рядов, конструктивных и выразительных функций киномузыки, ее драматургии, стиля и формы. Однако книга написана более полувека назад, а для кинематографа, как искусства молодого и интенсивно развивающегося, это срок достаточно большой. Отметим также написанные в 30-е годы прошлого века работы К. Лондона [196], А. Острецова [270], которые посвящены проблемам киномузыки.

Весомый вклад в развитие данной темы сделан в диссертационном исследовании Т. Егоровой «Музыка советского фильма» [113]. Основываясь на принципе историзма и целостности кинопроизведения, автор выделяет ведущие тенденции в отечественной киномузыке периода 1917-1991 г.г., сопоставляет процессы развития прикладной музыки с тождественными процессами музыки автономной, поднимает вопрос художественной ценности музыки кино, рассматривая ее как область композиторского творчества и элемент экранного полисинтеза.

Отдельные замечания по проблемам прикладной музыки присутствуют в разделах монографий и исследований, посвященных творчеству академических композиторов, писавших музыку для кино: Д. Шостакович (С. Хентова), А. Шнитке (В. Холопова, Е. Чигарева), Н. Каретников (А. Селицкий), М. Та-ривердиев (А. Цукер).

Ценные наблюдения можно найти в многочисленных высказываниях создателей медиатекстов (кинокомпозиторов, кинорежиссеров, звукорежиссеров). Сделанные с позиции практиков, со знанием «изнанки» творческого процесса, эти мысли, записанные в интервью и беседах, высказанные в теле-и радиопередачах, становятся важным материалом для исследования заявленной проблемы.

Если проблема киномузыки получила достаточное освещение в работах общего и частного характера (например, исследование Т. Егоровой о музыке Э. Артемьева, работы Э. Фрадкиной, посвященные киномузыке Д. Шостаковича и др.), то изучение других медиажанров - видеоклип, реклама, музыка на телевидении - не всегда входит в сферу интересов музыковедения. Этим занимаются журналисты, режиссеры, создатели рекламы, но не музыковеды. Так, эстетика видеоклипа, позиционируемого как элемент массовой культуры, проанализирована в серии работ А. Троицкого [359; 360]. Однако, предлагая классификацию видеоклипов, автор, к сожалению, не соблюдает логику классификационных уровней и принципов. Жанру видеоклипа посвящено и диссертационное исследование С. Севастьяновой, которая концентрирует внимание на произведениях музыкальной классики и видит в видеоклипе новый жанр музыкального видеотеатра. Диссертационное исследование Э. Советкиной [331] идет по пути рассмотрения исторического развития музыкального видеоклипа и его бытования в контексте современных течений, происходящих в массовой культуре.

Проблемы музыкального компонента в рекламе, а именно аудиальная коммуникация в рекламе как одна из форм прикладного функционирования музыки в рамках современного социума, раскрыта в исследовании-А. Крыловой [182].

Достаточно широко освещена проблема функционирования1 музыки в структуре художественных телепередач, причем делается это, как правило, с позиций практики музыкального редактирования или музыкальной звукоре-жиссуры. Здесь необходимо отметить серию статей А. Чернышова [433-437; 442-448; 450; 451] и его учебное пособие «Медиамузыка на телевидении» [438], а также диссертационное исследование Н. Ефимовой «Музыка в структуре художественных телепередач». Педагогический аспект технологий медиа в практике подготовки музыкантов исследуется в работе Г. Тараевой «Компьютер и инновации в музыкальной педагогике» [348].

Охарактеризованные положения и приоритетный характер функционирования медийной музыки в современной культуре свидетельствуют о необходимости глубинного изучения этого феномена, создания специальной методологии анализа музыки в медиатексте.

Объект исследования — медиатекст как социокультурный феномен, репрезентируемый в аудиовизуальных медиажанрах.

Предмет исследования — музыка в структуре медиатекста, как часть аудиовизуального синтеза.

Цель — выявление специфических особенностей музыки; функциони- . рующей в медиатексте, и обоснование методологических принципов: ее анализа в медийных формах текста.

В числе научных задач; которые необходимо решить для достижения. поставленной цели, назовем следующие: выявить аналогии в. группе терминов, представляющих собой общее достояние теории музыки и теории других процессуальных искусств, в первую очередь в литературе и кино; обосновать специфику медиатекста как разновидности художествен-:. ного текста: , , —дать определения основным; категориям медиа с позиции: музыкове- , дения; ■ . раскрыть типы, жанры музыковедческого и киноведческого;анализа-медиатекста; • - . • выяв ить принципы функционирования: музыки в: структуре медиатекста; аргументировать влияние музыки на восприятие; вербально-сюжетного^ и: видео рядов;, на изменения (варьирование) общего смысла текста при взаимодействии языковых структур речи, видео и музыки; показать контекстуальную специфику языка музыки в структуре медиатекста; . . . осуществить анализ музыки в структуре медиатекста с позиций ком- . , плексного (музыковедческого и киноведческого) подхода на уровне музыкального материала медиатекста (принципы классификации музыкального? тематизма,. специфика; использования; и функции лейтмотивов в; медиатексте); источника музыкального материала (цитата, приемы работы с ней); драматургических функций музыкального тематизма с точки зрения приемов. работы с музыкальной темой, характеристики через жанр как фактора драматургии^ системности лейтмотивов и принципа монотематизма, кульминаций/ с позиции звукового компонента в их создании; принципов музыкального формообразования в их взаимодействии с пространственно-временной организацией системы элементов медиатекста; стилевых особенностей музыки в медиатекстах в жанровом, национальном, индивидуальном (кинорежиссер,, кинокомпозитор) ракурсах.

Теоретико-методологическая база исследования выстраивается в опоре на принципы и инструменты диалектического познания социально-культурных явлений в динамике их развития. Изучение феномена медиатекста осуществлено с помощью обширного круга современных исследований философской, социологической, культурологической, искусствоведческой (музыковедческой) тематики с учётом интегративного характера рассматриваемого феномена.

Выход на теоретические обобщения концепционного плана и нахождение личного исследовательского метода в анализе медиатекстов потребовал от автора изучения значительного количества (более 500) текстов, репрезентирующих различные медиажанры (художественный, анимационный, документальный- кинематограф, реклама, видеоклип, телепередачи). Однако приоритет в работе отдан произведениям художественного (отечественного и зарубежного) кинематографа. Это работы режиссеров (И: Авербах, А. Балабанов; Р. Балаян, Г. Бардин, В. Басов, И. Бергман, С. Бондарчук, Ф. Бондарчук, В. Бортко, А. Вайда, Ж. Виго, Л. Висконти, К. Воинов; И. Вырыпаев, Л. Гайдай, С. Герасимов, С. Говорухин, П. Гринуэй, Г. Данелия, Ф. Дзеффирелли, И. Дыховичный, М. Захаров, М. Калатозов, К. Кесьлевский, Г. Козинцев, А. Кончаловский, Ф.Ф. Коппола, С. Кубрик, Э. Кустурица, Н. Лебедев, П. Ле-конт, С. Леоне, П. Лунгин, И. Масленников, А. Митта, Н. Михалков, К. Муратова, Р. Нахапетов, Ю. Норштейн, Г. Панфилов, С. Поллак, С. Поттер, Г. Ричи, Э. Рязанов, А. Сокуров, С. Соловьев, С. Спилберг, Й. Стеллинг, А. Тарковский, О.Тепцов, В. Тодоровский, П. Тодоровский, Дж. Торнаторе, А. Учитель, М. Форман, С. Фрирз, В. Хотиненко, Ф.Феллини, И. Хейфец, М. Хуциев, Я. Шванкмайер, М. Швейцер, С. Эйзенштейн, Ф. Янковский и др.) и композиторов (А. Айги, Э. Артемьев, А. Батагов, Дж. Берри, В. Биберган, Г. Брегович, М. Вайнберг, Г. Гладков, Ф. Гласс, С. Губайдуллина, В. Дашкевич,

Л. Десятников, Е. Дога, И. Дунаевский, М. Дунаевский, М. Жобер, А. Зацепин, Г. Канчели, О. Каравайчук, Н. Каретников, В. Килар, Н. Корндорф, И. Корнелкж, С. Курехин, Ю. Левитин, М. Легран, В. Мартынов, Э. Моррико-не, М. Найман, В. Овчинников, А. Петров, 3. Прейсман, С. Прокофьев, Н. Рота, А. Рыбников, Г. Свиридов, Н. Сидельников, А. Сигле, В. Сильвестров, Дж. Уильяме, Д. Фентон, В. Храпов, Б. Чайковский, И. Шварц, К. Шиманов-ский, А. Шнитке, Д. Шостакович и др.).

Междисциплинарная направленность исследования на стыке искусствоведения, музыковедения, киноведения, медиаобразования привела к необходимости распределить работы представителей гуманитарной науки на отдельные блоки. В их числе:

1. Музыковедение:.

1.1. Методология музыковедческого анализа, представленная в трудах М. Арановского, Б. Асафьева, Т. Б'ершадской, М. Бонфельда, В. Задерацкого, И. Земцовского, Ю. Кона, А. Милки, Л. Мазеля, В. Медушевского, Е. Ручьев-ской, Ю. Тюлина, Ю. Холопова, В. Цуккермана.

1.2. Исследование музыкального содержания в контексте семиотического-подхода к анализу музыкального языка и музыкальной речи (М* Ара-новский, М. Бонфельд, Л. Казанцева, Л. Шаймухаметова), теории музыкального тематизма (О. Тихомирова, Е. Ручьевская, В. Холопова, Е. Чигарева), функций жанровых формул (М. Лобанова, Л. Казанцева, А. Сохор) и межтекстовые взаимодействия в музыке (А. Денисов, Ф. Кепплер, Л. Крылова, С. Лаврова), синестетичности как компонента музыкально-интонационного процесса (Н. Коляденко), проблем музыкального стиля и стилистики (М. Лобанова, Л. Казанцева, М. Михайлов, С. Скребков).

1.3. Общие проблемы музыкальной драматургии (В. Бобровский, Ю. Келдыш, И. Соллертинский, Т. Чернова, Е. Чигарева) и закономерности музыкальной драматургии кинопроизведения (Л. Владимиров, И Иоффе, И. Фролов, А. Чернышов).

4. Феномен художественного текста:

4.1. Онтологические особенности музыкального текста (М. Аранов-ский,?М. Бонфельд). .

4.2. Проблемы текста в гуманитарных науках (Р. Барт, М. Бахтин, П. Волкова, П. Гальперин, Ю. Лотман, Ф: Соссюр); текст как социокультурный феномен (В. Храпова).

4.3. Общие принципы организации в разных видах текста - музыкальных й литературных текстах (Е. Азначеева, Н. Снегирева, А. Реформатский, Л. Фейнберг, Е. Эткинд).

Новизна исследования обусловлена:

- обоснованием специфики, медиатекста как разновидности художественного текста;

- выявлением принципов функционирования музыки в структуре ме-диатекста;;. ■ , ;

- демонстрацией контекстуальной специфики языка музыки в структуре медиатекста;

- определением роли эмоционально-смыслового подтекста, привносимого в произведения медийной сферы музыкой, и шире - звуком (проблемы' звукового дизайна и музыкальной звукорежиссуры);

- аргументацией влияния музыки на восприятие вербально-сюжетного и видеорядов, на изменения (варьирование) общего смысла текста при взаимодействии языковых структур речи, видео и музыки;

- разработкой специальной методики анализа музыки в мёдййных жанрах, которая позволяет выявить контекстную роль вербальной и визуальной составляющих в семантической конкретизации музыкальной интонации.

Помимо этого научная значимость диссертации определена тем, что впервые обширный пласт музыки художественного и анимационного (отечественного и зарубежного) кино рассматривается^ в триаде: тематизм— драматургия - форма. Теоретические положения и методологическая, направленность исследования-могут стать основой в дальнейшем комплексном изучении современных медиажанров. Перспективным видится и разработка нового •

- 'направления в музыковедении, обеспечивающего упорядочение терминологического аппарата и совершенствование процедуры (расширения диапазона)' музыковедческого и шире - искусствоведческого - анализа художественных текстов, широко представленных в медиакультуре. Автор надеется, что научные результаты этой работы привнесут современное «звучание» в традиционные консерваторские специальности «музыковед» и «композитор», которые под влиянием современного социума скорректируются' в сторону музыкальной медиакритики, музыкального дизайна и музыкальной кинокомпози

Результаты исследования прошли апробацию в рамках учебных курсов, читаемых в Краснодарском университете культурьь и искусств: «Музыка в структуре медиатекста», «Музыка в современных зрелищных искусствах» (для студентов специальностей «Музыкальная звукорежиссура», 2005 -2010 гг.; «Режиссеры- шоу-программ», 2007 - 2008 гг.); «Оперная- драматургия» (для студентов специальностей «Музыковедение», «Композиция», 2002 -2010 гг.); «Аудиовизуальные технологии в обучении» (для студентов специальностей «Музыкальное образование», «Педагогика и психология», 2009 -2010 гг.); «История и теория музыки» (для студентов Краснодарского-государственного университета, специальность «Искусствоведение», 2009 - 2010 гг.) и в рамках программ дополнительного образования (2001 - 2010 гг.) и профессиональной переподготовки 2006 - 2008 гг.) по направлениям «Музыкальный редактор телерадиопрограмм», «Аранжировщик на базе информационных технологий». Основные положений курса «Музыка в структуре медиатекста.» освещались в рамках региональных курсов повышения квалификации (2005 - 2010 гг.) для звукорежиссеров, звукооператоров, учителей музыки общеобразовательных школ, преподавателей детских школ искусств. Методологические принципы анализа медиатекста, предлагаемые в исследовании, были задействованы в 12 дипломных работах, написанных под научным руководством автора; и в двух кандидатских диссертациях, готовящихся к защите.

Основные результаты и выводы работы докладывались на международных и всероссийских научных, научно-методических и научно-практических конференциях В.Краснодаре (2001-2010), Нижнем-Новгороде. (2008), Санкт-Петербурге (2004, 2008), Таганроге (2004), Челябинске (2003), интернет-конференциях Ассоциации кинообразования и медиапедагогики-России (2003, 2004). Основные положения диссертационного исследования отражены в 47 научных публикациях,общим объемом 43,4 пл., в том числе в двух монографиях, одной программе учебного курса и 44 статьях, 8 из котог рых (объем 3,1 п.л.) помещены в изданиях, рекомендованных ВАК Минобр-науки-РФ.

Работа состоит из введения, пяти глав, заключения, библиографии (571 источник, на-, русском и иностранных языках), фильмографии (170 наименований) и приложений, включающих в себя: подборку цитат (179 цитат) о музыке в медиатексте (приложение 1); методические принципы анализа видеоклипа (приложение 2); программу учебного курса «Музыка в структуре ме-диатекста» для высших учебных заведений (приложение 3); таблицу-партитуру взаимодействия рядов медиатекста художественного фильма. «Дворянское гнездо» (приложение 4) нотное приложение.

Первая глава «Критерии оценки музыки в структуре медиатекста» посвящена оценке музыки в структуре медиатекста, что потребовало в первом параграфе «Терминологический аппарат» уточнения ключевого термина — медиатекст, и ряда терминов {прикладная, киномузыка, медиамузыка, функциональная, оформительская, компилятивная музыка), которыми в современном социуме определяется музыка в медиажанрах. Для выявления* критериев оценки музыки в кинематографе обобщаются такие параметры музыки в медиатексте, как ее функции, типы введения музыки в текст (внутри-кадровое и закадровое звучание), принципы сочетания музыки с визуальным ' и вербальным рядами текста. Во втором параграфе «Методы анализа музыки в структуре медиатекста» предложена специальная* методика анализа музыки в художественном фильме (на примере фильма «Дворянское гнездо», реж. А. Кончаловский, комп. В. Овчинников), принципы стилевого (на примере творчества композитора А. Рыбникова) и сравнительного анализа музыки в медиатексте. Вторая глава «Музыкальный материал медиатекста» исследует музыкальный тематизм, специфической особенностью функционирования которого в медиатексте является его лейтмотивное использование. В третьей главе исследования «Цитата как источник музыкального материала медиатекста:» внимание сосредоточено на индивидуализированном музыкальном материале медиатекста, где в качестве источника тематизма (и лейттематизма как частной' формы его проявления) привлекается" не авторская музыка, 'Специально сочиненная композитором к данному медиатексту, а заимствованный музыкальный материал, т. е. цитата. Четвертая^ глава выводит музыку в медиатексте на уровень реализации драматургического процесса через взаимодействие1 разных рядов текста. Пятая глава посвящена композиции медиатекста в плане отражения общих принципов* формообразования, типичных для процессуальных искусств. В заключении обобщаются результаты исследования, намечаются ближайшие перспективы изучения- обозначенной и столь востребованной в современном социуме проблематики в научном, педагогическом и практическом направлениях.

Важным компонентом работы являются аналитические очерки, представленные в каждом параграфе в аспекте его проблематики. Они нацелены на реализацию методических принципов анализа музыки в медиатексте и привносят в'работу практическую направленность, поскольку данный ракурс анализа кинотекстов производится в академическом музыковедении впервые. Аналогичную цель преследуют и многочисленные таблицы (83 таблицы), которыми изобилует работа. Автор осознанно вводит в начальные параграфы каждой главы большое количество цитат, которые намечают проблематику раздела и показывают широкий спектр мнений.

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Шак, Татьяна Федоровна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подытожим основные положения, к которым пришел автор в результате проделанного исследования.

1. Медиатекст — это разновидность художественного (синтетического) текста, сложная поливидовая и полижанровая структура, организованная через систему элементов — визуальных и звуковых (вербальные, музыкальные, шумовые) — на основе их иерархической соподчиненности, коммуникативной функциональности, смысловой интерпретации. Анализ этого вида текста должен учитывать три его основные особенности:

2.1. Аудиовизуальная форма воспроизведения (бытования).

2.2. Взаимодействие (синтез) элементов* (без разделения на звуковые, вербальные и визуальные составляющие).

23. Определяющая роль контекста, поскольку каждый.из уровней текста, обладая своим языком и семантикой, пересекаясь и взаимодействуя, может приводить к появлению новых значений.

2. Синтетическая природа медиатекста способствует выявлению аналогий как в группе терминов, представляющих собой общее достояние теории музыки и теории других процессуальных искусств (литература, кино,- музыка), так и общих текстовых закономерностей, реализуемых на уровне тема-тизма, структурирования формы-композиции, драматургических процессов.

3. Все многообразие аудиальной составляющей, звучащей в медиажан-рах, обозначается рядом терминов {прикладная, функциональная, оформительская, медиамузыка, киномузыка, компилятивная музыка), употребляемых как синонимы, но не всегда точно отражающих суть явления. Во избежание терминологических неточностей и противоречий предлагаем назвать этот вид музыки как МУЗЫКА В МЕДИАТЕКСТЕ и обозначить ее типовые качества — вторичность, дискретность, контекстность, многофункциональность, компилятивность.

4. Суть авторской методики анализа музыки в медиатексте заключается не в автономном (традиционном) ее изучении (т. е. извлеченной из сложной структуры), а в комплексном рассмотрении в совокупности с визуальной и вербальной составляющей, с учетом контекста, в котором она существует. В связи с этим за основу берется аудиовизуальный, а не нотный вариант текста, поскольку изначальная нотная партитура, написанная кинокомпозитором, звуковая дорожка к фильму, записанная в студии звукозаписи, и музыка, непосредственно звучащая в фильме, как правило, разнятся между собой. Предлагаемый подход к анализу, обобщая опыт, накопленный в отечественном теоретическом музыкознании, учитывает главные особенности этой новой и столь востребованной в современном социуме медийной музыки, а именно ее контекстностъ, дискретность, вторичностъ, связанные* с зависимостью от монтажного ритма и подчиненностью видеоряду.

5. Стиль музыки в медиатексте понимается-как система взаимоотношений языка музыки, ее содержания, определяемых контекстом полифонической структуры рядов медиатекста и направляемых интерпретирующей творческой волей режиссера. Стилю музыки в медиатексте присущи все иерархические уровни стиля автономной музыки: эпохальный, национальный, индивидуальный, стиль конкретного произведения. Признаки общего, типового, инвариантного в индивидуальном композиторском стиле композиторов проявляются на уровне музыкального языка в целом, его отдельных элементов, приемов тематического развития, особенностей формообразования. Изменяемыми, вариантными оказываются особенности, отражающие специфику кино: принципы сочетания музыки с другими компонентами синтетического текста, соподчинение стиля музыки с жанровой спецификой фильма и замыслом режиссера.

6. Музыкальный материал, как один из компонентов звукового пласта медиатекста, может быть репрезентантным (индивидуализированным, тематическим) и фоновым (нетематическим). В качестве источника индивидуализированного музыкального материала выбирается цитата, авторская музыка и синтез авторской музыки и цитаты. Частое обращение к цитатам как основе: тематизма в медийных композициях объясняется? повышенной ассоциативной памятью цитатного материала, что позволяет ему активизировать. и поддерживать- подтексговые функции: музыки в полифонической структуре медиатекста^ привносить, > добавлять и расставлять смысловые акценты в визуально-сюжетный ряд текста,, провоцируя контрапункт смыслов.

7. Специфической особенностью бытования индивидуализированного музыкального тематизма,в структуре медиатекста является-привнесение в него; свойств лейттематизма. функционируя в закадровоми внутрикадровом звучании,, иногда сочетаясь! с вербальной и визуальной: формой: проявления феномена лейтмотивноети, его введение в текст, подчинено вербально-сюжетному ряду, монтажному ритму и видению"режиссера: При инвариантности типовых функций лейггематизма в автономной и так называемой при. кладной музыке — имеются в виду функции: репрезентативные (информационные, характеристичные); развивающие: и драматургические - активизируется: и усложняется- формообразующая'функция, которая интегрирует музыкальный материал в дискретной киномузыке.

8: В решении драматургического процесса фильма музыка действует в ансамбле компонентов медиатекста. Ее драматургические задачи определяются качественным (взаимосвязь характера тематизма и средств выразительности, создающих его, с образной системой фильма), количественным (наличие одной темы через которую происходит выражение драматургической идеи фильма, или нескольких музыкальных тем, вовлеченных в монтажную композицию) и процессуальным (развитие; музыкального Материала,-его характер и изменения) параметрами. Дискретный принцип киномузыки не препятствует выявлению общедраматургических приемов, во многом: производных от законов оперной драматургии.

9. Процессуальная природа компонентов медиатекста обусловила общие законы формообразования, совпадающие с типовыми музыкальными форма

277 ми (сонатной, рондальной, вариационной, трехчастной, концентрической и пр.) и действующие в сложном синтетическом тексте на основе равнозначности (смысловой импульс введения типовой- музыкальной формы в равной степени заложен во всех рядах текста) или неравнозначности (смысловой импульс введения типовой музыкальной формы инициируется одним из компонентов: сюжетно-визуальный либо звуковой, при вторичности другого) элементов, формирующих целостную звукозрительную композицию на основе принципа тождества и/или контраста как общих для всех процессуальных искусств.

В ракурсе проблематики работы приоритетными стали электронные медиа, из художественных форм которых избраны жанры художественного и анимационного кино. Определяющим термином, реализующим форму существования медиажанров стал медиатекст. В работе он аргументируется как сложный синтетический текст для которого характерна* системность элементов, аудиовизуальная форма воспроизведения, контекстная природа. Музыка в медиатексте как обобщающее понятие, объединяющее различные виды звуковой составляющей, звучащей в медиасфере — явление столь значимое в современном социуме, что не может оставаться вне поля зрения искусствоведческой мысли. Сравнительная характеристика особенностей автономной музыки и музыки в медиатексте расставляет определенные акценты в этой оппозиции. Так автономная музыка характеризуется композиционной цельностью, первичностью и самозначимостью в тексте, множественностью исполнительских интерпретаций, единством тематического материала и средств исполнения, единством функций, стилевым и жанровым единством, использованием оригинальной музыки как интонационного источника тематического материала, в то время как в прикладной музыке это — дискретность композиции, вторичность и подчиненность в тексте, контекстная природа, приводящая к зависимости интерпретаций от рядов текста, многообразие и быстрая смена функций; стилевая и жанровая неоднородность; тяготение к цитатности как интонационному источнику тематического материала. Подобные различия нисколько не умаляют достоинств музыки в медиажанрах, а лишь указывают на особую сферу ее использования и анализа. Апологетам традиционного «нотного» подхода к музыковедческому анализу необходимо переориентироваться на аудиальную и аудиовизуальную формы восприятия этой музыки, что требует определенного пересмотра и традиционной методики развития музыкального слуха.

Материал, представленный в исследовании, лишь намечает пути дальнейшей разработки этой темы как в научном, так и в педагогическом, и практическом аспектах. Теоретические положения диссертации ее методологическая направленность могут стать основой в дальнейшем комплексном изучении современных медиажанров. Перспективным видится и разработка нового направления4 в музыковедении, обеспечивающего* упорядочение терминологического аппарата и совершенствование процедуры искусствоведческого анализа медиатекстов. Отдельного музыковедческого анализа* требует и роль музыки на телевидении, в таких медиажанрах, как музыкальное видео, видеоигры и вебсайты. Как и почему музыка становится крайне важным средством в этих сферах и до какой степени эти новые формы. СМИ зависят от музыки?

Направления научных перспектив развития заявленной темы в-музыковедении нам видятся в следующих аспектах:

1. Специфика использования музыки в определенных жанрах кинематографа (мелодрама, комедия, триллер, фантастика и пр.)1.

2. Стилистические особенности использования музыки в творчестве конкретного кинокомпозитора, кинорежиссера или творческом тандеме (кинорежиссер, кинокомпозитор).

3. Семантический анализ музыки, в проблематику которого могут входить:

1 В контексте данной проблематики отметим одно из последних зарубежных исследований, посвященного роли музыки в фантастических фильмах [564].

3.1. Музыкальные характеристики через жанр (первичные, бытовые жанры) в структуре медиатекста.

3.2. «Интонационные формулы» и их роль в расшифровке музыкальной составляющей медиатекста.

3.3. Современные композиционные приемы письма (додекафония, соно-ристика, пуантилизм, алеаторика, минимализм) в структурировании музыкальной составляющей медиатекста.

4. Проблемы психологии восприятия музыки в медиатексте.

5. Жанры музыкальных передач: тематика, стилистика, форма.

6. Соотношение музыкального и визуального рядов в структурировании видеоклипа.

7. Музыка и приемы музыкальной,звукорежиссуры в медиатексте и т. д.

Педагогические аспекты заявленной проблемы определяются тем, что отечественная- система музыкального образования, всегда отличающаяся фундаментальностью благодаря традициям, заложенным еще в XIX. веке двумя ведущими русскими музыкальными школами, Петербургской и Московской, на данном этапе требует адаптации в связи с содержанием^ обучения; методами обучения; социальной значимостью выпускаемого специалиста; запросами, рынка труда, диктуемыми современной социокультурной ситуацией.

Кроме того, результаты исследования, междисциплинарного по сути, могут найти применение в учебных курсах, предназначенных как для музыкантов (музыковеды, композиторы, музыкальные звукорежиссеры, режиссеры мультимедиа- программ, учителя музыки), так и для представителей других гуманитарных профессий (киноведы, культурологи, режиссеры театра, кино и телевидения, звукорежиссеры СМИ), в том числе и для представителей новых специальностей, появление которых определено современным социумом (медиапедагог, музыкальный редактор телерадиопрограмм, аранжировщик на базе информационных технологий, музыкальный дизайнер). Помимо интеграции положений исследования в традиционные учебные курсы музыковедческого, киноведческого, искусствоведческого, звукорежиссерско-го, музыкально-педагогического профилей необходимым представляется введение в высшее и среднее звено профессионального образования новых учебных курсов.

Важность музыки в кинематографическом процессе способствует повышенному интересу критиков и исследователей к выявлению ее функций. Мы можем осознавать ее вторичность, прерывность, контекстность, но она остается музыкой, обладающей огромной силой воздействия и большим потенциалом развития, вследствие чего она требует к себе особого внимания.

Как верно замечено в одном из последних исследований Оксфордского университета, посвященном музыке фильма; «У киномузыки было свое начало, своя история и свое продолжение, поскольку она неотъемлемая часть фильма и практика реализации музыки в кино остается обязательной в кинематографе всего мира. (.) Музыка фильма не существует в вакууме, она функционирует как часть большой системы значений, как часть киноформы» [550; с.115).

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Шак, Татьяна Федоровна, 2010 год

1. Адорно, Т. Избранное: Социология музыки Текст. / Т. Адорно. — М.; СПб.: Ун -т. кн., 1999. 445 с.

2. Азначеева, E.H. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста Текст. В 3 ч. Ч. 1 / E.H. Азначеева — Пермь: Изд-во Перм. ун-та, 1994. 81 с.

3. Азначеева, E.H. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста Текст. В 3 ч. Ч. 2 / E.H. Азначеева Пермь: Изд-во Перм. ун-та, 1994. - 72 с.

4. Азначеева, E.H. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста Текст. В 3 ч. Ч. 3 / E.H. Азначеева.— Пермь: Изд-во Перм. ун-та, 1994. 75 с.

5. Алексеев, М.П. Взаимодействие литературы с другими видами искусства как предмет научного изучения Текст. / М.П. Алексеев // Русская литература и зарубежное искусство. — Л., 1986. С. 17-20.

6. Алыпванг, A.A. Проблемы жанрового реализма Текст. / A.A. Алыд-ванг // Алыпванг A.A. Избранные сочинения в 2 т. Т. 1. М., 1964. - С. 97— 103.

7. Анализ вокальных произведений Текст.: учеб. пособие / под ред. О.П. Коловского. JL: Музыка, 1988.-353 с.

8. Андреев, Ю. Литература и кино Текст. / Ю. Андреев // Вопр. лит. -1982.-№ 8.-С. 8-49.

9. Арановский, М.Г. Интонация, знак и «новые методы» Текст. / М.Г. Арановский // Советская музыка. 1980. - №10. - С. 99-109.

10. Арановский, М.Г. Концепция" музыкального стиля в работах М.К. Михайлова Текст. / М.Г. Арановский // Арановский М.Г. Этюды о стиле в музыке. Статьи и фрагм. / сост., ред. и примеч. Ф. Вульфсона. Л.: Музыка, 1990.-С. 13-39.

11. Арановский, М.Г. Музыкальный текст: Структура и свойства Текст. / M.F. Арановский. М.: Композитор^ 1998. - 342 с.

12. Арановский^ М.Г. Мышление, язык, семантика Текст. / М.Г. Арановский // Проблемы музыкального мышления: сб. ст. / сост. М.А. Арановский. М.: Музыка, 1974. - С. 90-129;

13. Арановский, М.Г. Симфонические искания: исследовательские очерки Текст. / М.Г. Арановский-JL: Сов. композитор, 1979. -287 с.

14. Арановский, М.Г. Синтаксическая структура мелодии Текст. / М.Г. Арановский. М.: Музыка, 1991.- 320 с.15/ Аронсон, О.В. Вне музыки кинематографа Текст. / О.В. Аронсон // Киноведческие записки. 1994. -№ 21. - С. 162-169. .

15. Артемьев, Э.Н. Место работы Голливуд Текст. / Э.Н. Артемьев // Музыкальная жизнь. - 199.0. - №5. - С. 26-28.

16. Артемьев, Э.Н. Музыка это канал связи со Вселенной Текст. / Э.Н. Артемьев / Беседа с М. Катунян // Музыка в школе: - 2002. - №4. - С. 11-17.

17. Артемьев, Э.Н. Нас связывает чувство духовного родства Текст. / Э.Н. Артемьев [записала Т. Егорова] // Музыкальная жизнь. 1987. - №16. -С. 22-23.

18. Артемьев, Э.Н. Он был и всегда останется, творцом Текст. / Э.Н. Артемьев // Музыкальная жизнь. 1988. - №17. - С. 12-14.

19. Артемьев, Э.Н. Убежден: будет творческий взрыв Текст. / Э.Н. Артемьев // Музыкальная академия. 1993. — №2. - С. 14-20.

20. Артемьев, Э.Н. Фантастика не фантастика Текст. / Э:Н. Артемьев; А. Медонис // Культурос барай. 1985. — №1. - С. 14—15.

21. Артемьев, Э.Н. Электроника позволяет решить любые эстетические и творческие проблемы фильма Текст. / Э.Н. Артемьев [записал А.И. Бон-фельд] II Звукорежиссер. — 2001 — № 2. — С. 56-61.

22. Артемьев, Э.Н. Я считал, что в кино прошел все Текст. [записала Т. Егорова] I Э.Н. Артемьев // Музыкальная жизнь. 1998. - №1. - С. 36-39.

23. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс Текст. / Б.В. Асафьев; под ред. Е.М.Орловой. — 2-е изд. — Л.: Музыка, 1971. 376 с.

24. Асафьев, Б.В. О музыке Чайковского. Текст. I Б.В. Асафьев // Асафьев Б.В. Избранное. — Л.: Музыка, 1972. — 376 с.

25. Асафьев, Б.В. Об опере: Избранные ст. Текст. / Б.В. Асафьев / сост. Л. Павлова-Арбенина.- 2-е изд. — Л.: Музыка, 1985. - 344 с.

26. Асафьев, Б.В. Симфонические этюды Текст. I Б.В. Асафьев; под ред. Е.М.Орловой. Л.: Музыка, 1970. - 264 с.

27. Асафьев, Б.В. Спящая красавица Текст. /Б.В. Асафьев // Асафьев Б.В. О Музыке Чайковского. Избранное. — Л.: Музыка, 1972. 377 с.

28. Асенин, C.B. Мир мультфильма: Идеи и образы мультипликационного кино социалистических стран Текст. / C.B. Асенин. — М., 1986. — 287 с.

29. Асенин, C.B. Уолт Дисней: Тайны рисованного-кино< Текст. / C.B. Асенин. М., 1995. - 347 с.

30. Бабиченко, Д.Н. Искусство мультипликации Текст. / Д.Н. Бабичен-ко.-М., 1964.-114 с.

31. Баева, A.A. Стравинский, кино и Симфония в трех движениях Текст. / A.A. Баева II Киноведческие записки. 1994. - № 21. - С. 160-171.

32. Бакстер, Д. Стенли Кубрик. Биография Текст. I Д. Бакстер // Искусство кино. 1999. - №12. - С. 150-163.

33. Бакстер, Д. Стенли Кубрик. Биография Текст. / Д. Бакстер // Искусство кино.-1999.-№11.-С. 160-173.

34. Балабанов, А.К. Про братьев и уродов Текст. I А.К. Балабанов [записала Т.В. Сергеева] // Искусство кино. 2000. -№ 4. - С. 89-95.

35. Баландина, Н.П. Поэтическое пространство Михаила Калика Текст. / Н.П. Баландина // Киноведческие записки. — 2002. — № 57. — С. 362-378.

36. Балаш, Б. Видимый человек Текст. / Б. Балаш // Киноведческие записки.-1995-№25.-С. 110-116.

37. Балаш, Б. Жанровые проблемы музыкального фильма Текст. / Б. Балаш // Искусство кино. 1940. - № 9. - С. 44-51.

38. Балаш, Б. Искусство кино Текст. / Б. Балаш. М.: Госкиноиздат, 1945.-201 с.

39. Балаш, Б. Становление и сущность нового искусства Текст. / Б. Балаш. — М.: Прогресс, 1968. — 324 с,

40. Барсова, И.А. Опыт этимологического анализа Текст. / А.И. Барсова // Сов. музыка. 1985. - №9. - С. 59-66.

41. Барсова, И.А. Симфонии Густава Малера Текст. / А.И. Барсова. — М.: Сов. композитор, 1975. — 495 с.

42. Барт, Р. Введение в структурный анализ повествовательных текстов Текст. / Р. Барт // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX в.в. -М.: МГУ, 1987. С. 387-422.

43. Барт, Р. Текстовой анализ одной новеллы Эдгара По Текст. / Р. Барт // Ролан Барт. Избранные работы. М.: 1989. - С. 425.

44. Барт, Р. Удовольствие от текста Текст. / Р. Барт // Барт Р. Избранные работы. М., 1989. - С. 315.

45. Бахтин, М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках Текст. /М.М. Бахтин. // Эстетика словесного творчества.-М.: 1979.-С. 281.

46. Бахтин, М.М. Проблемы творчества Достоевского. Проблемы поэтики Достоевского Текст. /М.М. Бахтин. Киев: Next, 1994. — 511 с.

47. Беллур, Р. Недосягаемый текст Текст. / Р. Беллур //Строение фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана. — М.: 1984. — С. 224258.

48. Березовчук, Л.Н. О зайцах, концептах и киномузыке Сергея Курехи-на Текст. / Л.Н. Березовчук // Киноведческие записки. —1994. — № 21. С. 133 - 147.

49. Берков В.О. Гармония Бетховена Текст.: очерки / В.О. Берков. — М.: Музыка, 1975. 248 с.

50. Берков, В.О. Формообразующие средства гармонии: Аккорд. Лейт-гармония. Секвенция Текст. / В.О. Берков. — М.: Советский композитор, 1971.-343 с.

51. Бершадская, Т.С. Гармония как элемент музыкальной системы Текст. / Т.С. Бершадская.

52. Бершадская, Т.С. О некоторых аналогиях в структурах языка вербального и музыкального Текст. / Т.С. Бершадская // Бершадская, Т.С. Статьи разных лет: сб. ст. / ред-сост. О.В. Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. С. 233-280.

53. Бершадская, Т.С. О понятиях, терминах, определениях современной теории музыки Текст. / Т.С. Бершадская // Бершадская, Т.С. Статьи разных лет: сб. ст. / ред-сост. О.В. Руднева. СПб.: Союз художников, 2004. С. 1028.

54. Беседы с Альфредом Шнитке Текст. / Шнитке А.Г. / сост., автор вступительной ст. А.В.Ивашкин. М.: РИК Культура, 1994. - 304 с.

55. Бибикова, Т.П. О топологический свойствах музыкального переживания Текст. / Т.П. Бибикова // Интерпретация художественного текста: междисциплинарный семинар. Петрозаводск: Петрозаводская гос. консерватория. -2001. - С. 30-45.

56. Бобровский, В.П. К вопросу о драматургии музыкальной формы (Теоретический этюд) Текст. / В.П. Бобровский //Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. М.: Музыка, 1971. - С. 26-64.

57. Бобровский, В.П. Монотематизм Текст. /В.П. Бобровский // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю.В. Келдыша. В 6 т. Т.З. — М.: Советская энцикл., 1974. С. 647.

58. Бобровский, В.П. О драматургии сочинений Скрябина Текст. / В.П. Бобровский // Советская музыка. 1972. - №1. — С. 55-60.

59. Бобровский, В.П. О переменности функций музыкальной формы. Текст. / В.П. Бобровский. М.: Музыка, 1970. - 228 с.

60. Бобровский, В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления. Очерки. Текст. / В.П. Бобровский М.: Музыка, 1989. - 266 с.

61. Бобровский, В.П. Функциональные основы музыкальной формы. Текст. / В.П. Бобровский М.: 1977. - 332 с.

62. Бонфельд, М.Ш. Анализ музыкальных произведений: Структуры тональной музыки: уч. пособие для студентов высших уч. заведений: в 2 ч. 4.1. Текст. / М.Ш. Бонфельд М.: Гуманитарный изд. центр Владос, 2003. — 256 с.

63. Бонфельд, М.Ш. К проблеме многоуровневости художественного текста Текст. / М.Ш. Бонфельд // Музыкальная академия. —1993. №4. — С. 197-202.

64. Бонфельд, М.Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление. Опыт системного исследования, музыкального искусства Текст. / М.Ш. Бонфельд.- — СПб.: Композитор, 2006. 646 е.

65. Бонфельд, М.Ш. Проблемы анализа: Очерк первый Текст.' / М.Ш. Бонфельд // Музыкальная академия. -1996. №2. -С. 145-151.

66. Брокгауз, Ф.А., Ефрон, И.А. Энциклопедический словарь. Философия и литература. Мифология и религия. Язык и культура Текст. /- Ф.А. Брокгауз, И.А. Ефрон. М.: Эксмо, 2003 - 592 с.

67. Валькова, В.Б. К вопросу о понятии «музыкальная тема» Текст. / В.Б. Валькова //Музыкальное искусство и наука: сб. ст. / ред. сост. Е.В. На-зайкинский. Вып. 3. -М.: 1978. - С. 168-191.

68. Валькова, В.Б. Музыкальный тематизм — мышление культура Текст.: монография / В.Б. Валькова. - Н. Новгород: ННГУ, 1992. - 161 с.

69. Валькова, В.Б. Тематические функции стилевых цитат в* произведениях советский композиторов Текст. / В.Б. Валькова //Советская-музыка 7028780 х годов. Стиль и стилевые диалоги / под ред. В. Вальковой. М.: МГПИ им. Гнесиных, 1986. - С. 54-79.

70. Варунц, В.П. Музыкальный неоклассицизм: Исторические очерки. Текст. / В.П. Варунц. М.: Музыка, 1988. - 80 с.

71. Васина-Гроссман, В.А. Заметки о музыкальной драматургии фильма (киномузыка-песня-опера-симфонизм) Текст. / В.А. Васина-Гроссман // Вопросы киноискусства. Вып. 10. М.: Наука. - 1967. - С. 209-225.

72. Васина-Гроссман, В.А. Из блокнота кинолюбителя Текст. / В.А. Васина-Гроссман // Советская музыка. —1961. — №1. — С. 38-45.

73. Васина-Гроссман, В.А. Из блокнота кинолюбителя Текст. / В.А. Васина-Гроссман // Сов. музыка. —1962. №5. - С. 119-122.

74. Васина-Гроссман, В.А. Музыка в кинофильме Текст. / В.А. Васина-Гроссман // Искусство кино. 1964. — №10. - С. 57-62.

75. Вевер, А.Е. Вариации на тему полифонической картины мира в творчестве А. Германа Текст. / А.Е. Вевер // Киноведческие записки. 2005. -№69.-С. 343-361.

76. Вепринцев, И.П. Тропой музыки Текст. / И.П. Вепринцев [интервью записал А. Аватенян] // Stereo& video. -Апрель-2010. №182. - С.126-132.'

77. Визуальная антропология: новые взгляды на социальную реальность. Текст.: сб. научн. ст. / под ред. Е.Р. Ярской-Смирновой, П.В. Романова, B.JI. Круткина. Саратов: Изд-во Научная книга, 2007. - 528 с.

78. Владимиров, Л.И. Музыка и драматургия художественного фильма Текст. / Л.И. Владимиров //Искусство кино. 1952. -№3. - С.81-86.

79. Возчиков, В.А. Медиасфера философия образования Текст. / В.А. Возчиков. — Бийск: БПГУ им. В.М. Шукшина. — 284 с.

80. Волкова, П.С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века) Текст.: автореф. дис. . д-ра искусствоведения / Волкова П.С. — Саратов, 2009. — 47 с.

81. Волкова, П.С. Реинтерпретация художественного текста (на материале искусства XX века) Текст.: монография / П.С. Волкова. Краснодар: Изд. дом ХОРС, 2008. - 200 с.

82. Вопросы методологии теоретического музыкознания Текст.: сб. трудов. Вып. 66. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1983. 136 с.

83. Гальперин, И.Р. Текст как объект лингвистического исследования Текст. / И.Р. Гальперин. М., 1981. - 144 с.

84. Гаспаров, Б.М. О некоторых принципах структурного анализа музыки Текст. / Б.М. Гаспаров // Проблемы музыкального мышления. — М.: Музыка, 1974.-С. 129-152.

85. Гвон Гюн Гжа Художественно-эстетическая специфика звука в анимационном кино Текст.: автореф. дисс. . канд. искусствоведения / Гвон Гюн Гжа. М., 2005. - 23 с.

86. Гинзбург, С.С. Очерки теории кино Текст. / С.С. Гинзбург. — М.,1974.-264 с.

87. Гладков, Г.И. Пути третьего направления Текст. / Г.И. Гладков //Музыкальная жизнь. -1988. -№14. С.2.

88. Гозенпуд, А.А. И.С. Тургенев: Исследование (серия «Música et litte-ratura») Текст. / А.А. Гозенпуд. СПб.: Композитор, 1994. - 200 с.

89. Горюхина, Н.А. Вопросы теории музыкальной формы Текст. / Н.А. Горюхина // Проблемы музыкальной науки. Вып 3. М.: Сов. композитор,1975.-С. 3-17.

90. Гринуэй, П. Главный итог развития кино Текст. / П. Гринуэй // Искусство кино. 2003. —№4 - С. 127-132.

91. Гуревич, С.Д. Звуковое поле Текст. / С.Д. Гуревич // Киноведческие записки. 1992. - №15. -С. 165-169.

92. Данузер, Г. Малер сегодня — в поле напряжения между модернизмом и постмодернизмом Текст. / Г. Данузер // Музыкальная академия. -1994. -№1. — С. 140-151.

93. Дашкевич, В. С. К открытому симфонизму Текст. / B.C. Дашкевич [беседу записала Т.К. Егоровой] // Музыкальная жизнь. 2003. — №11. — С.12-15.

94. Дворко, Н.И. Эволюция экранных искусств и звукозрительного мышления Текст. / Н.И. Дворко // Высшее гуманитарное образование в условиях аудиовизуальных технологий: материалы Всероссийской международной научн.-практической. конф. СПб, 2004. - С. 10-18.

95. Дворниченко, О. И. Искусство неслыханных гармоний: Эйзенштейн и Прокофьев Текст. / О.И. Дворниченко // Музыкальная жизнь. 1988. — №3. - С.10-11.

96. Дворниченко, О. И. Музыка как элемент экранного синтеза Текст.: автореф. дис. . канд. искусствоведения / Дворниченко О.И. М., 1975. — 22 с.

97. Дворниченко, О.И. Гармония фильма Текст. / О.И. Дворниченко -М., 1991.-200 с.

98. Дворниченко, О.И. Об экранной интерпретации музыки Текст./ О.И. Дворниченко //Музыка и телевидение. Вып. 1. — М.: Советский композитор; 1978.-С. 196-230.

99. Денисов, A.B. К проблеме семиотики музыки Текст. / A.B. Денисов // Музыкальная академия. — 2000. № 1. — С. 211-217.

100. Дмитриев, Г.П. О драматургической выразительности оркестрового письма Текст. / Г.П. Дмитриев. М.: Советский композитор, 1981. — 186 с.

101. Добротворский С.Н. Киноавангард нарушитель конвенции Текст. / С.Н. Добротворский // Киноведческие записки. - 1995. - №24. - С. 37-51.

102. Долинин, Д.А. Киноизображение для «чайников» Текст. / Д.А. Долинин // Искусство кино. 2002. -№6. — С. 101.

103. Домбровская, О.В. О музыке в фильмах Козинцева Текст. / О.В. Домбровская // Музыкальная академия. 2006. - Вып. 3. - С. 99 - 109.

104. Дунаевский, М.И. Звукозапись в композиторском творчестве Текст. / Дунаевкий, М.И. // Рождение звукового образа / сост. Е. Авербах. — М.: Искусство, 1985. С. 213-216.

105. Егорова, Т.К. Вселенная Эдуарда Артемьева Текст. / Т.К. Егорова. Вагриус, 2006. - 296 с.

106. Егорова, Т.К. Музыка кино Текст. / Т.К. Егорова // История современной отечественной музыки. Вып. 1. — М.: Музыка, 1995. с. 450-470.

107. Егорова, Т.К. Музыка советского фильма Текст.: дис. . доктора искусствоведения / Егорова Т.К. М., 1998. - 468 с.

108. Егорова, Т.К. Эдуард Артемьев: он был и всегда останется творцом Текст. / Т.К. Егорова // Музыкальная жизнь. 1988. - № 17. - С. 12-14.

109. Егорова, Т.К. Этот особый, особый мир Текст. / Т.К. Егорова // Музыкальная жизнь. 1983. - № 11. - С. 22-23.

110. Егорова, Т.К. Эффект дисгармонии Текст. / Т.К. Егорова // Искусство кино. 1989. - №5 - С. 82-84.

111. Ермакова, H.A. Трансформация мотива мертвого жениха в «Метели» Пушкина Текст. / H.A. Ермакова // Пушкин и русская художественная культура: материалы научн. конф. Новосибирск: Новосибирская гос. консерватория им. М.И. Глинки. -1999. - С. 12-22.

112. Ефимова, H.H. Звук в эфире Текст.: учеб. пособие для вузов / Ефимова H.H. М., 2005. - 142 с.

113. Жанры кино Текст. / НИИ теории и истории кино Госкино СССР; ред. кол.; В.И. Фомин и др. М.: Искусство, 1979. - 319 с.

114. Ждан, В.Н. Эстетика фильма Текст. / В.Н. Ждан. М.: Искусство, 1982.-375 с.

115. Ждан, В.Н. Эстетика экрана и взаимодействие искусств Текст. / В.Н. Ждан. М.: Искусство, 1987. - 494 с.

116. Жигачева, Л. О сонатности в опере Римского-Корсакова «Садко» Текст. /Л. Жигачева // Вопросы музыкальной формы / ред.-сост. В. Протопопов. Вып. 4 M.: М., 1985. - С. 19-45.

117. Жобер, М. Музыка" Текст. / М. Жобер // Киноведческие записки. — 1992. №15. - С. 220-227.

118. Задерацкий, В. В. Музыкальная форма Текст. / В.В. Задерацкий. Вып 2. М.: Музыка, 2008. - 528 с.

119. Задерацкий, В.В. Музыкальная форма Текст. / В.В. Задерацкий. Вып 1.-М.: Музыка, 1995. — 544 с.

120. Земцовский, И.И. О методологической сущности интонационного анализа Текст. / И.И.Земцовский // Советская музыка. — 1979. -№3. — С. 2429.

121. Земцовский, И.И. Текст — Культура — человек: опыт синергетиче-ской парадигмы Текст. / И.И.Земцовский. // Музыкальная академия. 1992. - №4. - С. 3-6.

122. Зоркая, Н.М. Шостакович на «Ленфильме» Текст. / Зоркая Н.М. // Музыкальная жизнь. 2006. - Вып.9. - С. 19 - 21.

123. Иванов, В.В. О структурном подходе к языку кино Текст. / В.В. Иванов // Искусство кино. 1973. -№11. - С. 97-109.

124. Иванов-Вано И.П. Рисованный фильм Текст. / И.П. Иванов-Вано. -М: Госкиноиздат, 1950. 86 с.

125. Иванченко, Г.В. Психология восприятия музыки: подходы, проблемы, перспективы Текст. / Г.В. Иванченко. М., 2001. - 264 с.

126. Изволов, H.A. Момент оживления спящей идеи Текст. / H.A. Из-волов // Киноведческие записки. — 1992. -№15. — С. 137-145.

127. Ильин, И.П. Постмодернизм (От истоков до конца столетия). Текст. / И.П. Ильин. М.: Интрада, 1996. - 230 с.

128. Иоффе, И.И. Музыка советского кино. Основы музыкальной, драматургии Текст. /И.И. Иоффе. Л!, 1938. -167 с.

129. Иоффе, И.И. Синтетическое изучение искусства и звуковое кино Текст. / И.И. Иоффе. Л., 1937. - 412 с.

130. Йиранек, Я. Интонация как специфическая форма осмысления музыки Текст. Я. Йиранек// Советская музыка, 1988, №10. — С. 126-130.

131. Каган, М.С. Философия культуры Текст. / М.С. Каган. СПб., 1996.-281 с.

132. Казанцева, Л.П. Музыкальная интонация Текст.: лекции по курсу «Музыкальное содержание» / Л.П. Казанцева. Астрахань: Волга,1999. -40с.

133. Казанцева, Л.П. Музыкальное содержание в контексте культуры Текст.: учеб. пособие для музыкальных вузов / Л.П. Казанцева. Астрахань: ГП АО ИПК «Волга», 2009. - 360 с.

134. Казанцева, JI.П. Основы теории музыкального содержания Текст.: учеб. пособие для музыкальных вузов / Л.П. Казанцева. Изд. 2-е. — Астрахань: ГП АО ИПК «Волга», 2009. -368 с.

135. Казанцева, Л.П. Полистилистика в музыке Текст. / Л.П. Казанцева. Астрахань: Волга, 1991. - 44 с.

136. Казарян, P.A. Звуковая перспектива Текст. / P.A. Казарян //Киноведческие записки. -1992. — №15. -С. 110 120.

137. Казарян, P.A. О мнимой самостоятельности изображения Текст. / P.A. Казарян // Киноведческие записки. — 1988. —№1. С. 71-83.

138. Кандинский, В.В. К вопросу о форме Текст. / В.В. Кандинский // Семиотика и Авангард: Антология / под общей ред. Ю.С. Степанова. — М.: Академический проект, Культура, 2006. С. 264-277.

139. Канчели, Г.А. О Малере Текст. / Г.А. Канчели //Музыкальная академия. 1994. —№1. - С. 157 - 160.

140. Каретников, Н. Н. По принципу береговой линии Текст. / H.H. Каретников // Киноведческие записки. -№ 21. — 1994. С. 127-133.

141. Катунян, М.И. Эдуард Артемьев Текст. / Катунян М. И. // Композиторы Москвы. Вып. 4. - 1994. - С. 3-43.

142. Катунян, М.И. Эдуард Артемьев Текст. / Катунян М.И. // Музыка в СССР. 1989. - №3 - С.11-13.

143. Кац, Б.А. Простые истины киномузыки Текст.: заметки о музыке А. Петрова в фильмах Г. Данелия и Э. Рязанова / Б.А. Кац. Л.: Советский композитор, 1988. - 232 с.

144. Келдыш Ю.В. Кульминация Текст. / Ю.В. Келдыш // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю.В. Келдыша. В 6 т. Т. 3. — М.: Советская энцикл., 1976.-С. 96.

145. Келдыш, Ю.В. Драматургия музыкальная Текст. /Ю.В. Келдыш // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю.В. Келдыша. В 6 т. Т.2. М.: Советская энцикл., 1978. - С. 299-301.

146. Кино-Театр. РУ — интервью, статьи, премьеры, афиша, новости кино и театра Электронный ресурс. — Режим доступа: www.kino-teatr.ru.

147. Кириллова, Н.Б. История отечественного и зарубежного киноискусства Текст.: методические рекомендации и программа спецкурса / Н.Б. Кириллова. Екатеринбург: Изд-во Уральского гос. ун-та, 2007. - 58 с.

148. Кириллова, Н.Б. Медиакультура от модерна к постмодерну Текст. / Н.Б. Кириллова. М.: Академический проект, 2005. - 448 с.

149. Кириллова, Н.Б. Основы медиакультуры Текст.: программа спецкурса для вузов / Н.Б. Кириллова. Екатеринбург: Изд-во Уральского гос. ун-та, 2007. - 27 с.

150. Клотынь, А.Э. К эстетике музыкального оформления-телевизионных передач (из опыта звукорежиссера) Текст. / А.Э. Клотынь //Музыка и телевидение. Вып. 1. -М.: Советский композитор, 1978. — С. 121-152.

151. Ковалов, O.A. Русский контекст Текст. / O.A. Ковалов // Искусство кино.! №7. - 2003. - С. 25-28.

152. Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке XX века. Текст. / Ц. Когоутек. M.: М., 1976.-280 с.

153. Козинцев, Г.М. Режиссерская экспозиция фильма «Гамлет» Текст. / Г.М. Козинцев // Собрание сочинений в 5 т. Т. 1. — Л.: Искусство, 1982. — С. 489-493.

154. Колбышева, С.И. Анимационное кино как средство формирования навыков аудиовизуального (экранного) восприятия у учащихся старших классов Текст. / С.И. Колбышева. Минск: Бестпринт, 2009. - 194 с.

155. Коляденко, Н.П. Музыкальность художественной литературы (к проблеме синестезии искусств) Текст. / Н.П. Коляденко // Вопросы музыкознания: сб. ст. — Новосибирск: Новосибирская гос. консерватория им. М. И. Глинки. -1999. С. 21-32.

156. Коляденко, Н.П. Синестетичность как компонент музыкально-интонационного процесса Текст. / Н.П. Коляденко // Проблемы музыкальной науки. -2008/1 (2). С. 7-16.

157. Кондрашин, П.К. Заметки звукорежиссера Текст. / П.К. Кондра-шин // Рождение звукового образа / сост. Е. Авербах. М.: Искусство, 1985. -С.137-152.

158. Конен, В.Д. Театр и симфония (роль оперы в формировании классической симфонии) Текст. / В.Д. Конен. М.: Музыка, 1974. 2-е изд. - 376 с.

159. Конен, В.Д. Театр и симфония Текст. / В.Д. Конен. М.: Музыка, 1968.-351 с.

160. Кончаловский, А. С. Низкие истины Текст. / A.C. Кончаловский. -М.: Совершенно секретно, 1998 245 с.

161. Кончаловский, A.C. Возвышающий обман Текст. / A.C. Кончаловский. М.: Совершенно секретно, 1999. - 352 с.

162. Корганов, Т.И., Фролов И.Д. Кино и музыка Текст. / Т.И. Корга-нов, И.Д. Фролов. JL: Искусство, 1964. - 352 с.

163. Корыхалова, Н.П. Инструментальная музыка на телевизионном экране Текст. / Н.П. Корыхалова //Музыка и телевидение. Вып. 1. — М.: Советский композитор, 1978. С. 66-90.

164. Крамской, А. О болезнях нашей киномузыки Текст. /А. Крамской // Советская музыка. 1958. -№10. - С. 30-34.

165. Крауклис, Г.В. Лейтмотив Текст. / Г.В. Крауклис // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю. Келдыша. В 6 т. Т. 3. — М.: Советская энцикл., 1976.-С. 207-211.

166. Кром, А.Е. «Простая арифметика» репетитивные процессы в американском музыкальном минимализме Текст. /А.Е. Кром //Проблемы музыкальной науки. 2008/1 (2). - С. 192-197.

167. Крылова Л. Некоторые приемы выражения авторского отношения в музыке Текст. / Л. Крылова //Музыкальное искусство и наука: сб. ст. / ред.-сост. Е.В. Назайкинский. Вып. 3. -М., 1978. С. 59-78.

168. Крылова, A.B. Звук в рекламе Текст.: программа конспект для музыкальных и гуманитарных вузов / A.B. Крылова. Ростов-н/Д.: Изд-во Ростовской гос. консерватории им. C.B. Рахманинова, 2003. - 52с.

169. Крылова, A.B. Рекламная аудиокоммуникация в современной культуре Текст. / A.B. Крылова. Ростов н/Д.: Изд. Ростовского ун-та, 2004. -216 с.

170. Крылова, JI. Функции цитаты в музыкальном тексте Текст. / Л. Крылова // Советская музыка. — 1975. №8. — С. 92-97.

171. Крысин, Л.П. Толковый словарь иноязычных слов Текст. / Крысин Л.П. М.: Русский язык, 2002. Изд. 4-е. - 856 с.

172. Курышева, Т.А. Музыкальная журналистика и музыкальная критика Текст.: учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности «Музыковедение» / Т.А. Курышева. М.: Изд-во Владос-Пресс, 2007. -296 с.

173. Курышева, Т.А.Театральность в музыке Текст. / Т.А. Курышева. -М., 1984.-200 с.

174. Кюрегян, Т.С. Фолия Текст. / Т.С. Кюрегян // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю.В: Келдыша. В 6 т. Т. 5. — М.: Изд. Советская энцикл., 1981.-С. 861-862.

175. Лаврова, С. В. Цитирование в творчестве современных композиторов. Текст. / С. В. Лаврова. СПб: Из-во Санкт-Петербургской гос. консерватории, 2007.-173 с.

176. Ларе фон Триер/ Интервью Текст. / Ларе фон Триер: [беседу записал Стиг Бьоркман]: пер. Ю. Колесовой. СПб.: Азбука-классика, 2008. — 352 с.

177. Ливанова, Т.Н. Музыкальная драматургия И.С.Баха и ее исторические связи. Симфонизм. Текст. / Т.Н. Ливанова. — М.: Л., 1948. 287 с.

178. Линч, Д. Режиссер это хозяин Текст. / Д. Линч // Искусство кино. -№1.-2000.-С. 137-141.

179. Лисса, 3. Эстетика киномузыки. Текст. / 3. Лисса. М., 1970. - 495с.

180. Литературный энциклопедический словарь Текст. /под. ред. Кожевникова В.М., Николаева П.А. — М.: Советская энцикл., 1987. — 752 с.

181. Лобанова, М.Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность Текст. / М.Н. Лобанова. -М:: Советский композитор, 1990.-312 с.

182. Лозовская В. Ю. Особенности рекламы на телевидении Текст.: дис. канд. искусствоведения / Лозовская В.Ю. М., 2003. - 134 с.

183. Лондон К. Музыка фильма Текст. К. Лондон: под ред. М. Черему-хина. -М.: Л., Искусство, 1937. 208с.

184. Лотман, М.Ю. Репетиция оркестра в развивающемся мире Текст. / Ю.М. Лотман // Киноведческие записки. № 15. - 1992. - С. 145-165.

185. Лотман, Ю.М. Анализ поэтического текста: Структура стиха Текст. / Ю.М. Лотман. Л.:, 1972.-270 с.

186. Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии Текст. / Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 1996. - 848 с.

187. Лотман, Ю.М. Об искусстве Текст. / Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 1998. - 704 с.

188. Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики Текст. / Ю.М. Лотман. Таллин, 1973. - 137 с.

189. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста Текст. / Ю.М. Лотман. М., 1970. -384 с.

190. Лотман, Ю.М. Язык кино и проблемы киносемиотики Текст.: доклад и обсуждение / Ю.М. Лотман // Киноведческие записки. — 1988.— № 2. -С. 131-150.

191. Лукино Висконти: Статьи. Свидетельства. Высказывания Текст. / Л. Висконти М.: Искусство, 1986. — 302 с.

192. Мазель, Л.А. Вопросы анализа музыки: опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики Текст. / Л.А. Мазель. — М.: Советский композитор, 1978. 352 с.

193. Мазель, Л.А. Статьи по теории и анализу музыки Текст. / Л.А. Мазель. М.: Музыка, 1982. - 328 с.

194. Мазель, Л.А. Строение музыкальных произведений Текст. / Л.А. Мазель. М.: Музыка, 1979. 536 с.

195. Мазель, Л.А., Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм. Текст. / Л.А. Мазель, В.А. Цуккеран. -М.: Музыка, 1967. 752 с.

196. Малер, Г. Письма. Воспоминания Текст. / Г. Малер. М., 1968. Изд. 2-е.-516 с.

197. Малюкова, Л. Музыкальная история «Чуча» Текст. / Л. Малюкова Л. // Искусство кино, 1998. №10. С. 35-40.

198. Манино, Ф. Музыка и зрелище: работа с Лукино Висконти Текст. / Ф. Маннино // Киноведческие записки. 1994. - №21. - С. 179-188.

199. Манцов, И.В. Посетитель музея Текст. / И.В. Манцов // Искусство кино. 1999. -№ 2. - С. 15-20.

200. Манцов, И.В. Предкамерное пространство и историческое время Текст. / И.В. Манцов // Киноведческие записки. 1993.-№19. - С. 61- 67.

201. Мартен, М. «Язык кино» Текст./ М. Мартен. М.: Искусство. — 1959.-292 с.

202. Мастерман, Л. Обучение языку средств массовой информации Текст. / Л. Мастерман // Специалист. 1993(Ь). №5. - С. 31-32.

203. Мастерман, Л. Обучение языку средств массовой информации Текст./ Л. Мастерман // Специалист. 1993(а). - №4. - С. 22-24.

204. Махлина, С.Т. Семиотика культуры и искусства Текст.; Словарь-справочник / С.Т. Махлина. В 2 книгах. Кн. 2. СПб.: Композитор, 2003; — 340 с.

205. Медиакультура новой-России Текст.;/под ред. Н.Б. Кирилловой и др. Т.2. — Екатеринбург-Москва: Академический проект, 2007. — 512 с:

206. Медушевский, ВШ. Двойственность музыкальной формы и восприятие музыки Текст. / В.В. Медушевский // Восприятие музыки. -М., 1980: -С. 184-196.

207. Медушевский, В.В. О методе музыковедения Текст. /В.В. Медушевский // Методологические проблемы музыкознания. М.: Музыка, 1987. — С. 206-230. '

208. Месерич, И. Проблемы музыкального построения в повести «Записки из подполья» Достоевского Текст. / И. Месерич // Достоевский и его время. JT., 1971.

209. Микоян, H.A. В единстве с режиссером. О музыке В. Овчинникова к фильму «Иваново детство» Текст. / H.A. Микоян // Советская музыка. — 1963.-№6.-С. 110-112.

210. Милка, A.A. О методологических поисках 70-х годов (музыкальный анализ и судьбы «новых методов») Текст. A.A. Милка // Методологические проблемы музыкознания. — М.: Музыка, 1987. — С. 178-205.

211. Мир анимации или анимация мира. Документальный фильм. Режиссер И. Марголина. Студия Ф.А.Ф., 2002.

212. Мирюкова, Е.В. Диалоги о киноискусстве: практика студенческого клуба Текст. / Е.В. Мирюкова / под ред. A.B. Федорова. Таганрог: Изд. Центр ГОУВПО ТГПИ, 2009. - 208 с.

213. Митта, А.Н. Ориентир логика жанра Текст. А.Н. Митта //Жанры кино / НИИ теории и истории кино Госкино СССР / редкол. В.И. Фомин (отв. ред.) и др: - М.: Искусство, 1979. - С. 309 - 318.

214. Михайлов, М.К. К проблеме стилевого анализа^ Текст. / М.К. Михайлов // Михайлов М.К. Этюды о стиле в музыке: ст. и фрагм. / сост., ред. и примеч. Ф. Вульфсона. Л.: Музыка, 1990. - С.66-92.

215. Михайлов, М.К. Некоторые вопросы стилевого анализа Текст. /М.К. Михайлов // Михайлов М.К. Этюды о стиле в музыке: ст. и фрагм. / сост., ред. и примеч. Ф. Вульфсона. Л.: Музыка, 1990. - С. 92-117.

216. Михайлов, М.К. Плагиат и цитата Текст./ М.К. Михайлов// Этюды о стиле в музыке: ст. и фрагм. / сост., ред. и примеч. Ф. Вульфсона. — Л.: Музыка, 1990.-С. 261-264.

217. Михайлов, М.К. Стилевые аналогии Текст. /М.К. Михайлов // Михайлов М.К. Этюды о стиле в музыке: ст. и фрагм. / сост., ред. и примеч. Ф. Вульфсона. Л.: Музыка, 1990. С. 259-261.

218. Михалков, Н.С. Осязаемая энергия Текст. / Н.С. Михалков // Искусство кино. -2001. -№12. С. 156-159.

219. Михеева, Ю.В. Молчание. Пауза. Тишина Свет Текст. / Ю.В. Ми-хеева // Киноведческие записки. — 2002. —№ 57. — С. 286 -291.

220. Многосерийный телефильм: истоки, практика, перспективы Текст.: сб. статей / сост. Г. Михайлова. М-.: «Искусство», 1976. - 254 с.

221. Можейко, М.А. Интертекстуальность Текст. / М.А. Можейко // Постмодернизм. Энциклопедия. — М.: Книжный дом, 2001. С. 333-335.

222. Можейко, М.А. Коллаж Текст. / М.А. Можейко II Постмодернизм. Энциклопедия. М. Книжный дом, 2001. - С. 369-370.

223. Монтегю, А. Мир фильма. Текст.: путеводитель по кино / А. Монтегю — JL: Искусство, 1969. — 279 с.

224. Музыка для немого экрана (Их архива 20-х годов) Текст. / публикация, вступительный текст и коммент. Е.С. Хохловой //Киноведческие записки. 1994. -№21. - С. 198- 209.

225. Музыка и телевидение Текст.: сб. статей / состав. Г.Я. Троицкая, Н.С. Афонина. Вып. 1. М.: Советский композитор, 1978. - 256 с.

226. Музыкальная культура США XX"века Текст.: учебное пособие / отв. ред. М.В. Переверзева. — М.: Московская гос. консерватория им. П.И. Чайковского, 2007. 480 с.

227. Муратова, К.Г. Искусство родилось из запретов, стыда и страха Текст. / К.Г. Муратова // Искусство кино. 2001. - №12. - С. 137-140.

228. Муриан, В. Жанр как внутренняя форма фильма Текст. / В. Мури-ан // Жанры кино: сб. ст. / редкол. В.И. Фомин (отв. ред.) и др. М.: Искусство, 1979.-С. 31-46.

229. Назайкинский, Е.В. Звуковой мир музыки Текст. / Е.В. Назайкин-ский.-М., 1988.-254 с.

230. Назайкинский, Е.В: Логика музыкальной композиции Текст. / Е.В. Назайкинский. М.: М., 1982. - 319 с.

231. Назайкинский, Е.В. О психологии музыкального восприятия Текст. / Е.В. Назайкинский. -М., 1972. 385 с.

232. Найман, M. Музыка она с другой планеты Текст. / М. Найман [беседу записал Ларри Сайдер] // Искусство кино. - 2002. - №1. - С. 113-119.

233. Найман, М. Я не скрываю что краду Текст. / М. Найман // Искусство кино. 1998.—№ 11. - С. 62-65.

234. Нейгауз, Г.Г. Размышления, воспоминания, дневники. Избранные ст. Письма к родителям Текст. / Г.Г. Нейгауз / сост., подг. текста и вступ. ст. Я.И. Милыптейна М.: Советский композтор, 1983. — 528 с.

235. Нейштадт, И.Я. Проблемы жанра в современной теории музыки Текст. / И.Я. Нейштадт //Проблемы музыкального жанра: сб. тр. Вып. 54. -М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. С. 6-21.

236. Немировская, И.А. Вальс в инструментальных циклах Брамса Текст. / Немировская И.А. // сб. тр. Вып. 54. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981.-С. 106-122.

237. Нечаева, Н. Война уродов и^ людей Текст. / Н. Нечаева // Итоги -2002.-№ 12.-С. 7-9.

238. Николаева, Н.С. Симфонии П.И.Чайковского от «Зимних грез» к «Патетической» Текст. / Н.С. Николаева. -М.: Музгиз, 1958. 298 с.

239. Никонова, Д.А. Шнитке. Concerto grosso №1: аудиотекст и медиа-текст Текст. / Д.А. Никонова // Alma mater / сб. студенческих работ. Вып 5. — Краснодар, 2008. С. 166-169.

240. Норштейн, Ю.Б. От сценария к фильму» Текст. / Ю.Б. Норштейн //Искусство кино. -№12. -2001. С. 131-135.

241. Норштейн, Ю.Б. Снег на траве Текст. /Ю.Б. Норштейн // Искусство кино. 2001. №9. - С. И 8-135.

242. Норштейн, Ю.Б. Снег на траве Текст. / Ю.Б. Норштейн // Искусство кино. 2002. №8. -С. 95-116.

243. Норштейн, Ю.Б. Снег на траве Текст. / Ю.Б. Норштейн // Искусство кино. 2003. -№1. С. 127-143.

244. Норштейн, Ю.Б. Снег на траве Текст. / Ю.Б. Норштейн // Искусство кино. 2003, №2. С. 133 -139.

245. Оболенский, Л.Л. Работа со звуком в кино Текст. / Л.Л. Оболенский // Киноведческие записки. 1992. - №15. — С. 207-220.

246. Орлов, Г.А. Семантика музыки Текст. / Г.А. Орлов // Проблемы музыкальной науки. Вып. 2. М., 1973. - С. 434-479.

247. Острецов, A.B. Музыка в звуковом кино Текст. / A.B. Острецов //Советская музыка. 1933. — №1 - С. 52-73.

248. Открытое письмо двум министрам Текст. // Искусство кино. -1962. -№3.- С. 63.

249. Пазолини, П.П. Поэтическое кино П.П. Пазолини Текст. / П.П. Пазолини // Строение фильма. М.: Радуга, 1984. - С. 45-66.

250. Параджанов, С. И. Вечное движение Текст. / С.И. Параджанов // Искусство кино. 2001. - №12. - С. 29-33.

251. Пензин, С.Н. Анализ фильма Текст. / Пензин С.Н. Воронеж: Изд-во Воронежского гос. ун-та, 2005. — 31 с.

252. Петренко, В.Ф. Психосемантический анализ художественного фильма «Сибирский цирюльник» Текст. / В.Ф. Петренко // Вопросы психологии. 2005. - №1. - С. 56-73.

253. Петров, A.B. Колесникова, Н. Диалог о киномузыке Текст.: с комментариями / A.B. Петров, Н.Колесникова. — М.: Искусство, 1982. 175 с.

254. Петров, A.B. Композитор Э. Артемьев — маг синтезатора Текст. / A.B. Петров // Культура и жизнь. 1982. №4 - С. 34-35.

255. Петров, A.B. Музыка в фильме мне не нужна (Эдуард Артемьев и Андрей Тарковский) Текст. / A.B. Петров // Салон аудио видео. —1996. —№ 5. -С. 3-6.

256. Петров, A.B., Ромадинова, Д. Кинокомпозитор это профессия? Текст. /A.B. Петров, Д. Ромадинова // Советская музыка. 1972. №6. - С. 1624.

257. Петрова, И.Ф. Музыка советского кино Текст. / И.Ф. Петрова- М.: Знание, 1964. -71 с.

258. Позняк, Т.А. Алексей Балабанов: у каждого времени своя энергия Текст. / Т.А. Позняк // Невское время. -1998. -№ 50. - с. 3.

259. Поличко, Г.А. Автобиографические заметки медиапедагога Текст. / Г.А. Поличко // Медиаобразование. 2005. -№1. - С. 25-56.

260. Поличко, Г.А. Изучение изображения как компонента экранного образа Текст. / Г.А. Поличко //Медиаобразование. 2005. — №3. — С. 56-65.

261. Поличко, Г.А. Изучение монтажа на медиаобразовательных занятиях Текст. / Г.А. Поличко // Медиаобразование. 2005. №4. - С. 40-49.

262. Поэзия и музыка Текст.: сб. ст. и исследований. -М., 1973. 303 с.

263. Прикладная музыка Электронный ресурс. // Википедия. — Режим доступа: http://mediaright.ru/library.

264. Проблема интертекстуальности в кинематографе Текст.: защита М. Б. Ямпольским диссертации на соискание ученой степени доктора искусствоведения / М.Б. Ямпольский // Киноведческие записки. —1991. № 12. —С. 34-73.

265. Прокофьев, С. Дневники, письма, беседы, воспоминания. Текст. / С.С. Прокофьев. -М.: Советский композитор, 1991. 315 с.

266. Пропп, В.Я. Морфология сказки Текст. / В .Я. Пропп М., 1969 -108 с.

267. Пудовкин, В.И. Время крупным планом Текст. В.И. Пудовкин // Искусство кино.-2001.-№12.-С. 5 -14.

268. Путечева, O.A. Музыка в отечественном театре 80 90-х годов XX века Текст.: автореф. дис. .канд искусствоведения / Путечева O.A. — Рос-тов-н/Д, 2000. - 22 с.

269. Пырьев, И.А. Кино и музыка Текст. / И.А. Пырьев // Пырьев И.А. Избранные произведения в 2т. Т. 1. М.: Искусство, 1978. С. 322-324.

270. Работа со звуком в кино Текст.: публикация, вступительный текст и комментарии Е.С. Хохловой // Киноведческие записки. — 1992. №15. - С. 207-220.

271. Разлогов, К.Э. «Язык кино» и строение фильма Текст. / К.Э. Разлогов // Строение фильма. — М.: Радуга, 1984. — С. 5-24.

272. Разлогов, К.Э. Что такое медиаобразование Текст. / К.Э. Разлогов // Медиаобразование. 2005. - №2. - С. 68-75.

273. Разлогов, К.Э., Храпачев, В.Ю. Музыка в звукозрительном синтезе Текст. / К.Э. Разлогов, В.Ю. Храпачев // Вопросы философии. 1988. — №2. -С. 132-141.

274. Реформатский, A.A. Опыт анализа новеллистической композиции Текст. / A.A. Реформатский // Семиотика: Антология / сост. Ю.С. Степанова. Академический проект, «Деловая книга» 2001. - С. 486 - 495.

275. Реформатский, A.A. Что такое термин и терминология Текст. / A.A. Реформатский // Вопросы терминологии: материалы Всесоюзного терминологического совещания. М., 1961. — С. 46-54.

276. Римский-Корсаков, H.A. Летопись моей музыкальной жизни Текст. / H.A. Римский-Корсаков. -М.: Музыка, 1980. 8 изд. 454 с.

277. Рождественский, Г.Н. Пускай музыка классиков будет считаться оригинальной Текст. / Г.Н. Рождественский // Киноведческие записки. — 1994.-№21.-С. 209-214.

278. Ромм, М.И. Кинематограф в ряду искусств. Текст.: из письма к С. Герасимову / М.И. Ромм // Искусство кино, 2001, № 12. — С. 58 — 66.

279. Ропская-Дозорцева, Ж.Г. Киномузыка JT.A. Шварца. Текст. / Ж.Г. Ропская-Дозорцева. М., 1964. — 52 с.

280. Рошаль, JI.M. Комментарий к музыкальному конспекту Текст. / Рошаль JI.M. //Киноведческие записки. 1994. - № 21. - С.82-97.

281. Ручьевская, Е.А. Классическая музыкальная форма. Текст.: учебник по анализу / Е.А Ручьевская. — СПб.: Композитор, 1998. — 268 с.

282. Ручьевская, Е.А. Тематизм и форма в методологии анализа музыки XX века Текст. / Е.А.Ручьевская // Современные вопросы музыкознания: сб. ст. / отв. ред. Е. Орлова. М.: М., 1976. - С. 146-207.

283. Ручьевская, Е.А. Функции музыкальной темы Текст. / Е.А Ручьевская JI.: Музыка, 1977. - 160с.

284. Ручьевская, Е.А. Целостный и стилевой анализ Текст. / Е.А Ручьевская // Музыкальная академия. —1994. —№1. — С. 100 104.

285. Ручьевская, Е.А.Формообразующий принцип как историческая категория Текст. / Е.А.Ручьевская // История и современность: сб. ст. / ред. А.И. Климовицкий, Л.Г. Ковнацкая, М.Д. Сабинина. Л.: Советский компо-" зитор, 1991.-С. 120-138.

286. Сабинина, М.Д. Шостакович-симфонист. Драматургия, эстетика,, стиль Текст. / М.Д. Сабинина. М.: Музыка, 1976. - 477 с.

287. Савенко, С.И. Кино и симфония Текст. / С.И. Савенко // Проблемы традиции и новаторства в советской музыке 1970-1980: сб. трудов МГПИ им. Гнесиных / сост. A.M. Гольцман, М.Е. Тараканов. Вып. 82. — МГПИ им. Гне-синых, 1982.-С. 30-53.

288. Салынский, Д.В. Канон Тарковского Текст. / Д.В. Салынский //Киноведческие записки. -2002. — №56. С. 6 — 41.3131 Салынский, Д.В. Поэтическая; геометрия «Ностальгии» Текст.: / Д.В. Салынский// Видео асс. 1998.-№ 39. - С. 70-79.

289. Сальникова, Е.В. Эстетика рекламы. Культурные корни и лейтмотивы Текст. / Е.В. Сальникова. Из-во Алетейя, 2002. - 228 с.

290. Селицкий, А Л. Николай Каретников. Выбор судьбы Текст. / А.Я. Селицкий. — Ростов н/Д.: ЗАО «Книга». 1997. 368 с.

291. Семенова, Н.В. Цитата в художественной прозе Текст.: на материале произведений В. Набокова / Н.В. Семенова. — Тверь: Тверской гос. унта, 2002. 200 с.

292. Семиотика и Авангард: Антология Текст. / под общ. ред. Ю.С. Степанова. М.: Академический проект, Культура, 2006. — 1168 с.

293. Семиотика: Антология Текст. / сост. Ю.С. Степанова. — Академический проект, «Деловая книга» 2001. 702 с.

294. Сигле, А. Р. Кино! Как много в этом.звука! Текст. / Сигле А. Р. [беседу записал А. Вейценфельд] // Звукорежиссер. — 2005. № 1. - С. 54-57.

295. Сигле, А. Р. Композитор и кино Текст. / А.Р. Сигле / Звукорежиссер 2005. №2. - С. 12-14.

296. Скребков, С.С. Художественные принципы музыкальных стилей Текст. / С.С. Скребков. -М.: М., 1973. 450 с.

297. Скребкова-Филатова, М.С. Некоторые проблемы жанрового анализа в музыке Текст. / М.С. Скребкова-Филатова // Сб. трудов. Вып. 54. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. С. 38-54.

298. Советкина, Э. В. Эстетические особенности музыкальных видеоклипов: Текст.: дис . канд. искусствоведения / Советкина Э. В. -М., 2005. -129 с.

299. Современный философский словарь Текст. / под общ. ред. В.Е. Кемерова. — 3-е изд. М.: Академический проект, 2004. — 864 с.

300. Соколов, В.К. методологии исследования киножанров Текст. /

301. B.К. Соколов //Жанры кино: редкол.: В.И. Фомин (отв. ред.) и др. М.: Искусство, 1979. - С. 46-75.

302. Соколов, О.В. О «музыкальных формах» в литературе Текст. / О.В. Соколов // Эстетические очерки. Вып. 5. — М., 1979.

303. Сокуров, А. Н. Сделайте то, что можете сделать только вы. Текст. / А. Н. Сокуров [интервью записал Дм. Савельев] //Искусство кино. 2001. — №12.-С. 152-155.

304. Сокуров, А.Н. Останется только культура Текст.: из интервью о фильме «Русский ковчег» / А.Н. Сокуров // Искусство кино. 2002. - №7. С. 12-15.

305. Стоковский, Л. Музыка для всех нас Текст. / Л. Стоковский. М.: Советский композитор, 1963. — 216 с.

306. Столбникова, Е.А. Особенности социально-психологического воздействия рекламы на студенческую аудиторию Текст. / Е.А. Столбникова // Медиаобразование. 2005. - №3. - С. 69-96.

307. Стоянов, П. Взаимодействие музыкальных форм Текст. / П. Стоянов.-М.:М., 1985.-270 с.

308. Стравинский, И.Ф. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии Текст. / И. Ф. Стравинский. Л.: Музыка, 1971. - 414 с.

309. Стравинский, И.Ф. Публицист и собеседник Текст. / И.Ф. Стравинский. -М.: Советский композитор, 1988. — 501 с.

310. Сукманов, И.Б. Прикосновение зла, или Оперность как принцип киностиля Текст. / И.Б. Сукманов // Киноведческие записки. -1994. №21.1. C. 171-179.

311. Суркова, O.E. Книга сопоставлений. Тарковский 79 Текст. / O.E. Суркова. - М.: Киноцентр. 1996. - 176 с.

312. Суркова, O.E. Хроника Тарковского. «Зеркало» Текст. / O.E. Суркова // Искусство кино. 2002. - №7. - С. 109 - 133.

313. Сыров, В.Н. Типологические аспекты композиторского стиля Текст. / В.Н. Сыров // Стилевые искания в музыке 70-80-х годов XX века: сб. ст. /ред. Е.Г. Шевляков. Ростов-н/Д: РГКД994. - С. 53-71.

314. Тараева, Г.Р. Компьютер и инновации в музыкальной педагогике. Книга 1: Стратегии и методики Текст. / Г.Р. Тараева. М.: Изд-кий дом «Классика-ХХ1», 2007. - 128 с.

315. Таривердиев, M.JI. Композитор работает в кино Текст. / М.Л.Таривердиев // Советская музыка. 1963. — №1. — С. 14-16.

316. Таривердиев, М.Л. Я просто живу. Биография музыки Текст. / М.Л.Таривердиев. Из-во ACT, 2004. - 480 с.

317. Тарковский, A.A. Текст. / A.A. Тарковский // Искусство кино. — 2001. -№ 12.- С. 43-55.

318. Тарковский, A.A. Лекции по кинорежиссуре Текст. / А.А Тарковский/ под ред. К. Лопушанского. -М.: Искусство, 1981. 154 с.

319. Тарковский, A.A. Лекции по кинорежиссуре Текст. / A.A. Тарковский // Искусство кино. 1990. - №9. - С. 101-108.

320. Тарковский,А.А. Запечатленное время Текст. / A.A. Тарковский // А. Тарковский: начало. и пути. — М.: 1994. — С. 96.

321. Теория музыки. Текст.: учебник для музыкальных училищ. — Композитор* СПб: 2004. 195 с.

322. Тихомирова, О.В. Лейтмотив в русской симфонии Текст.: дис. . канд. искусствоведения / Тихомирова O.B. Н. Новгород, 2006.-143 с.

323. Трахтенберг, Л. Заметки о музыке кино Текст. / Л. Трахтенберг // Искусство кино. -1960.-№11.-С. 109-111.

324. Троицкая, Г.Я. Новые тенденции в зарубежной киномузыке Текст. / Г.Я. Троицкая // Искусство кино. 1962. - № 4. - С. 129-131.

325. Троицкий, А.К. Видео-поп: Прогресс или нажива Текст. / А.К. Троицкий // Музыкальная жизнь. — 1986. — №5. С. 19 - 21.

326. Троицкий, А.К. Рок в Союзе Текст. / А.К. Троицкий. М.: Искусство, 1991.-207 с.

327. Трошин, A.C. Взаимовлияние искусств и новые киножанры Текст. / A.C. Трошин // Жанры кино / ред. кол.; В.И. Фомин (отв. ред.) и др. — М.: «Искусство», 1979. С. 251-267.

328. Тургенев И.С. Дворянское гнездо Текст. / И.С. Тургенев. — М.: Изд-во Правда, 1949.-С. 107-239.

329. Туровская, М.И. Пейзаж души после исповеди Текст. / М.И. Туровская // Киноведческие записки. — 1989. — №3. — С. 153 — 162.

330. Туровская, М.И. Семь с половиной, или фильмы Андрея Тарковского Текст. / М.И. Туровская. М.: Искусство, 1991. - 255с.

331. Тюлин, Ю.Н. Произведения П.И.Чайковского. Структурный анализ. Текст. /'Ю.Н. Тюлин. — М.: Музыка, 1973. 376 с.

332. Тюлин,Ю.Н. Строение музыкальной речи Текст. / Ю.Н." Тюлин. — Л.: 1962.-207 с.

333. Тюлин, Ю.Н., Бершадская, Т.С., и др. Музыкальная форма Текст.: учеб. для музыкальных училищ / Ю.Н. Тюлин, Т.С. Бершадская. — М.: 1965. — 398 с.

334. Усов, Ю.Н. Аудиовизуальное образование современного школьника Текст. / Ю.Н. Усов // Проблемы современной кинопедагогики / ред. П.А. Черняев, И.С. Левшина. -М.: 1993. С. 34-40.

335. Усов, Ю.Н. В мире экранных искусств Текст.: книга для старшеклассников / Ю.Н. Усов. М.: SVR-Apryc, 1995. - 224 с.

336. Усов, Ю.Н. Основы экранной культуры Текст. / Ю.Н. Усов. М.: МП Новая школа, 1993. - 91 с.

337. Усов, Ю.Н. Экранные искусства — новый вид мышления Текст. / Ю.Н. Усов // Искусство и образование. 2000. -№3. - С. 48-69.

338. Ухов, Д. Алексей Айги: ближайшее будущее Текст. / Д. Ухов // Искусство кино. -1998. №12. - С. 72-76.

339. Ухов, Д. Музыка о музыке Текст. / Д. Ухов // Искусство кино. — 1998.-№11.-С. 58-61

340. Федоров, A.B. «Тайна двух океанов» роман и его экранизация: возможности структурного анализа на медиаобразовательных занятиях Текст. / A.B. Федоров // Медиаобразование. - 2007. - №3. - С. 17-28.

341. Федоров, A.B. Анализ медийных стереотипов на занятиях в студенческой аудитории Текст. / A.B. Федоров // Инновации в образовании. — 2006.-№6.-С. 24-38.

342. Федоров, A.B. Анализ персонажей медиатекстов на занятиях: творческие задания Текст. / А.В: Федоров // Перемена. — 2007. — №3. — С. 15-21.

343. Федоров, A.B. Контент-анализ на медиаобразовательных занятиях. Текст. / A.B. Федоров //Образовательные технологии XXI века, /под ред. С.И. Гудилиной, K.M. Тихомировой. М:: 2007. С. 163-165.

344. Федоров, A.B. Медиаобразование в зарубежных странах Текст. / А.В: Федоров. Таганрог: Изд-во Кучма Е.А., 2003. — 238 с.

345. Федоров, A.B. Медиаобразование, медиаграмотность, медиакрити- -ка и медиакультура Текст. / А.В! Федоров // Высшее образование в России. — 2005.-№6.-С. 134-138.

346. Федоров, A.B. Медиаобразование: история, теория и методика Текст. / A.B. Федоров. Ростов-н/Д: Изд-во ООО «ЦВВР», 2001. -708 с.

347. Федоров, A.B. От чтения книг к чтению медиатекстов Текст. / A.B. Федоров // Школьная библиотека. 2005. - №4. — С. 30-33.

348. Федоров, A.B. Развитие медиакомпетентности и критического мышления студентов педагогического-вуза. Текст. / A.B. Федоров — М.: МОО ВПП ЮНЕСКО «Информация для всех», 2007. 616 с.

349. Федоров, A.B. Словарь терминов по медиаобразованию, медиапе-дагогике, медиаграмотности, медиакомпетентности Текст. / A.B. Федоров. -Таганрог: Изд-во Таганрог, гос. пед. ин-та, 2010. 64 с.

350. Федоров, A.B. Терминология медиаобразования Текст. / A.B. Федоров // Искусство и образование. —2000. —№2. — С. 33-38.

351. Федоров, A.B., Челышева И.В. Медиообразование в России: краткая история развития Текст. / A.B. Федоров, И.В. Челышева. Таганрог: Познание 2002. - 266с.

352. Фейнберг, JT.E. Музыкальная структура стихотворения Пушкина «К вельможе» Текст.: фрагмент из книги «Сонатная форма в поэзии Пушкина» JI.E. Фейнберг // Поэзия и музыка: сб. ст. и исслед. — М.: М., 1973. С. 281-301.

353. Феллини, Ф. Мой трюк — режиссура. Текст.: фрагменты книги / Ф. Феллини // Искусство кино. №4. - 2002. - С. 146. - 156.

354. Феллини, Ф. Феллини о Феллини Текст. / Ф. Феллини / пер с итал. послесловие Громова Е.С., коммент. Бобровой О.Б., Богемского Г.Д. — М.: Радуга, 1988.-478 с.

355. Ферман, В.Э. Оперный театр Текст.: ст. и исслед. / В.Э. Ферман. М., 1961.358 с.

356. Фиггис, М. Звук — это эмоциональный мир фильма Текст. / М. Фиггис//Искусство кино.-№5,6, 2001.-С. 105-113; 111-118.

357. Филиппов, С.А. Два аспекта киноязыка и два направления развития кинематографа Текст. / С.А. Филиппов //Киноведческие записки. 2001. — № 54. - С. 84- 90.

358. Филиппов, С.А. Теория и практика А. Тарковского Текст. / С.А. Филиппов // Киноведческие записки. 2002. — № 56. — С. 41 — 75.

359. Филиппов, С.А. Фильм как сновидение Текст. / С.А. Филиппов // Киноведческие записки. 1999. — №41. — С. 243-260.

360. Фишер, К. Adagietto Густава Малера и фильм Лукино Висконти «Смерть в Венеции» Текст. / К. Фишер //Музыкальная академия. -1996. -№1. — С. 194-197.

361. Фортунатов, Н.М. Архитектоника чеховской новеллы Текст. / Н.М. Фортунатов. Горький , 1974. - 108 с

362. Фортунатов, Н.М. Художественное мышление Чехова и проблемы синтеза искусств XX века Текст. / Н.М. Фортунатов // Литературоведение и литературоведы. — Коломна, 1996. — С. 49-55.

363. Фрадкина, Э. Музыка к кинофильму «Гамлет» программная симфония Шостаковича Текст. / Э. Фрадкина // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 13. - Л.: Музыка, 1974. — С.126 - 145.

364. Фрадкина, Э. О некоторых интонационных оборотах в киномузыке Шостаковича Текст. / Э. Фрадкина // Из истории музыки XX века. М.: 1971.-С. 62.

365. Фрейверт, Л.Б. Общие принципы формообразования в невербальных искусствах (Музыка, живопись, архитектура) Текст.: дис. . канд. фи-лос. наук / Фрейверт Л.Б. М., 2003. - 160 с.

366. Фрейлих, С.И. Теория кино: От Эйзенштейна до Тарковского Текст.: учебник для вузов, / Фрейлих С.И. 3-е изд.- М.: Академический проект: Альма Матер, 2005. - 512 с.

367. Фрид, Э.ЛГМузыка в советском кино Текст. / Э.Л. Фрид. Л.: Музыка, 1967.-199 с.

368. Фролов, И. О музыкальной драматургии кино Текст. И. Фролов// Советская музыка. -1960. -№ 9. С. 114-119.

369. Функциональная музыка Электронный ресурс. // Википедия. -Режим доступа: http://ru.wikipedia.org/wiki/.

370. Хангельдиева, И.Г. Музыка: театр, кино, телевидение Текст. / И.Г. Хангельдыева. -М.: 1991. 156 с.

371. Хентова, С.М. Д. Шостакович. Жизнь и творчество Текст.: монография / С.М. Хентова. — В 2-х кн. Кн. 2. Л.: Советский композитор, 1986. — 624с.

372. Хентова, С.М. Шостакович и кино Текст. / С.М. Хентова // Музыкальная жизнь. — 1996. — Вып.5, 6. — С.41 — 45.

373. Хилько, Н.Ф. Медиасфера в системе взаимоотношений с экранной информацией Текст. / Н.Ф. Хилько // Медиаобразование. — 2006. №4. — С. 8-16.

374. Хилько, Н.Ф. Роль аудиовизуальной культуры в творческом самоосуществлении личности Текст. / Н.Ф. Хилько. — Омск: Изд-во Сибирского филиала Российского ин-та культурологии, 2001. — 446 с.

375. Холопов, Ю.Н. К проблеме музыкального анализа Текст. / В.Н. Холопова // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. Вып. 6. М., 1985. -С. 130-151.

376. Холопова, В.Н. Музыка как вид искусства Текст.: уч. пособие. / В.Н. Холопова. СПб.: Лань, 2000. - 320 с.

377. Холопова, В.Н. Музыкальный тематизм Текст. / В.Н. Холопова — М.: Музыка, 1984. 88 с.

378. Холопова, В.Н. Теория музыки Текст. / В.Н. Холопова. — СПб: Лань, 2002.-368 с.

379. Холопова, В.Н. Формы музыкальных произведений^ Текст. / В.Н. Холопова. СПб: Лань, 1999. - 496 с.

380. Холопова, В.Н., Рестано, Э. София Губайдулина Текст. / В.Н. Хо-. лопова, Э. Рестано. М.: Композитор, 1996. - 324 с.

381. Холопова, В.Н., Чигарева, Е.П. Альфред Шнитке: Очерки жизни и творчества. Текст. / В.Н. Холопова, Е.П. Чигарева. М.: Советский композитор, 1990.-350 с.

382. Храпова, В.А. Текст как социокультурный код общества. Текст. / В.А. Храпова. Волгоград: Волгоградское научн. изд-во, 2006. - 248 с.

383. Хренников, Т.Н. Музыка в кино Текст. / Т.П. Хренников // Искусство кино. 1950. - №1. - С. 26-28.

384. Хренов, H.A. Художники киноавангарда: к проблеме истории движении» Текст. / H.A. Хренов // Киноведческие записки. — 1995. — №24. — С. 97-116.

385. Цукер, А.М. Микаэл Таривердиев Текст. / A.M. Цукер. М.: Со- , ветский композитор, 1985. — 288 с.

386. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма Текст. / В.А. Цуккерман. М.: Музыка, 1974. - 244 с.

387. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Форма рондо в его историческом развитии Текст. / В.А. Цуккерман. Ч. 1. - М.: М., 1988.-175 с.

388. Цуккерман, В.А. Анализ музыкальных произведений. Форма рондо в его историческом развитии Текст. / В.А. Цуккерман. — Ч. 2. М.: М.,1990. -128 с.

389. Цуккерман, В.А. Виды целостного анализа Текст. / В.А. Цуккерман // Советская музыка. -1967. -№ 4. С. 100-106.

390. Цуккерман, В.А. Целостный анализ музыкальных произведений и его методика // Интонация и музыкальный образ. — М., 1965. С. 264.

391. Чайковский, П.И. О композиторском творчестве и мастерстве Текст.: избранные отрывки из писем и ст / П.И. Чайковский. М.: Музгиз, 1964.- 110 с.

392. Чайковский, П.И. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка Текст. / П.И. Чайковский. — Т.7. — М.: Музыка, 1962. — 436 с.

393. Чаплыгина, М.А. Музыкально-теоретическая система К. Штокхау-зена Текст.: лекции по курсу «Музыкально-теоретические системы» / М.А. Чаплыгина. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1990. - С. 59.

394. Челышева, И.В. Генезис проблемы анализа медиатекста в Российском медиаобразовании и развитие познавательных интересов студентов Текст. / И.В. Челышева // Медиаобразование. 2007. - №2. - С. 99-100.

395. Чередниченко, Т.В. Музыкальный запас, 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи Текст. / Т.В. Чередниченко. — Новое литературное обозрение, 2002. 575с.

396. Черемухин, М. Музыка звукового фильма Текст. / М. Черемухин. -М, 1939.-256 с.

397. Чернова, Т.Ю. Драматургия в инструментальной музыке Текст. / Т.Ю. Чернова. М.: М., 1984. - 144 с.

398. Чернова, Т.Ю. О понятии драматургии в инструментальной музыке Текст. / Т.Ю. Чернова // Музыкальное искусство и наука. Вып. 3. М.: Музыка, 1978. - С. 13-45.

399. Чернышов, А.В. «Медиамузыка» как учебная дисциплина Текст. / А.В. Чернышов // Медиаобразование. 2008 - №3. - С. 74-84.

400. Чернышов, А.В. «Новости» в звуке: от прозы к поэтике Текст. / А.В. Чернышов // Шоу-мастер. 2007. - № 2. - С.88-90.

401. Чернышов, А.В. АудиоТВ партитура Текст. / А.В. Чернышов // Журналист. 2007. - № 11. - С. 67-68.

402. Чернышов, А.В. В поисках аудиопартитуры Текст. / А.В. Чернышов // Broadcasting. Телевидение и радиовещание. — 2007. — № 2. — С. 70-73.

403. Чернышов, А.В. Медиамузыка на телевидении Текст.: уч. пособие / А.В. Чернышов. -. М.: Изд-во МГУ, 2009. 112 с.

404. Чернышов, А.В. Мелодия для маньяка Текст. / А.В. Чернышов // ТТК. 2007. - № 2. - С. 30-34.

405. Чернышов, А.В. Мозаика видеоклипа Текст. / А.В. Чернышов // Шоу-мастер. 2007. - № 4. - С. 90-93.

406. Чернышов, А.В. Музыка эпического кино Текст. / А.В. Чернышов //Звукорежиссер. 2010. - №2 (113). - С. 36-45.

407. Чернышов, А.В. Музыкальное оформление телевизионной речи Текст. / А.В. Чернышов // Звукорежиссёр. 2007. № 1. С. 72-75.

408. Чернышов, А.В. Музыкальные «скрепки» телесериала Текст. / А.В. Чернышов // Звукорежиссёр. -2007. № 3. - С.34-36.

409. Чернышов, А.В. Музыкальные глаза телекамеры Текст. / А.В. Чернышов // 625. 2007. - № 3. - С. 82-85.

410. Чернышов, А.В. Осторожно, музыка в кадре! Текст. / А.В. Чернышов // Broadcasting. Телевидение и радиовещание. — 2007. —№ 1. — С. 64-65.

411. Чернышов, А.В. Радионовости: музыкальный конфуз Текст. / А.В. Чернышов // Звукорежиссёр. 2006. - № 9. -С. 42-44.

412. Чернышов, А.В. Рекламная муза Текст. / А.В. Чернышов // Шоу-мастер. 2006. - №4. - С. 86-88.

413. Чернышов, А.В. Саунд-мастер: блокбастер Текст. / А.В. Чернышов // Шоу-мастер. 2007. - № 3. - С. 104-108.

414. Чернышов, А.В. Секреты музыкальной драматургии фильма Текст. / А.В. Чернышов И Звукорежиссер. 2007. - № 6 (87) - С. 38-42.

415. Чернышов, А.В'. Симфония экрана: телевизионные жанры музыкального оформления /Текст."/ А.В. Чернышов / Телецентр. — 2006. — № 5. — С. 59-62.

416. Чернышов, А.В: Функции оформительской музыки на ТВ Текст. /> А.В. Чернышов // Звукорежиссёр. 2006. - № 8. - С. 70-77.

417. Чигарева, Е.В. О связях музыкальной темы с гармонической и композиционной структурой музыкального произведения в целом Текст. / Е.В. Чигарева // Проблемы музыкальной науки. Вып.2. — М.: Музыка, 1973. — С. 16-54.

418. Шаймухаметова, JI.H. Семантический анализ музыкальной темы — JI.H. Шаймухаметова. М.: РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265с.

419. Шак, Т.Ф. Дистанционное обучение как компонент дополнительного образования музыканта Текст. / Т.Ф. Шак // Духовное возрождение России: образование и культура. — Краснодар, 2002. — С. 67-70.

420. Шак, Т.Ф. Музыка в структуре медиатекста Текст.: программа для высших учебных заведений / Т.Ф. Шак. — Краснодар: Эоловы струны, 2006. -30 с.

421. Шак, Т.Ф. Анализ медиатекста в аспекте музыкального формообразования Текст. / Т.Ф.'Шак // Медиаобразование. №2. - 2010. - С. 32-36.

422. Шак, Т.Ф. Анализ медиатекста как компонент профессиональной составляющей музыковеда Текст. / Т.Ф. Шак // Художник и время: феномен восприятия и интерпретации в искусстве: сб. материалов конф. (21 апреля 2004 г.). Вып. 1. Краснодар, 2004. - С. 220-223.

423. Шак, Т.Ф. Анализ медиатекста как музыковедческая проблема Текст. / Т.Ф. Шак // Междисциплинарность и социокультурное проектирование. Краснодар, 2002. - С. 94-99.

424. Шак, Т.Ф. Анализ музыки в медиатексте: методологический подход Текст. / Т.Ф. Шак // Культурная жизнь Юга России. Краснодар, 2010. -№6 (35). - С. 25-28.

425. Шак, Т.Ф. Видеоклип как разновидность медиатекста Текст. / Т.Ф. Шак // Кайгородовские чтения: материалы научн.- практической конф. Вып. 7,8. Краснодар, 2007-2008. - С. 230-233.

426. Шак, Т.Ф. Гармонические системы в оперной драматургии H.A. Римского-Корсакова Текст.: монография / Т.Ф. Шак. Краснодар: Эоловы струны, 2002.-122 с.

427. Шак, Т.Ф. Жанровый синтез как основа концепции симфонии-реквиема «Последние свидетели» Владимира Магдалица Текст. / Т.Ф. Шак // Кайгородовские чтения: материалы научн.-практической конф. Вып.4. — Краснодар, 2005~. С. 77-82.

428. Шак, Т.Ф. Закономерности музыкальной драматургии в аспекте драматургии медиатекста (к постановке проблемы) Текст. / Т.Ф. Шак // Поиск. Политика. Обществоведение. Искусство. Социология; Культура. — М:, 2009. Вып. №4 (24). - С. 42 - 51.

429. Шак;. Т.Ф. К проблемё структурирования музыкальной 'формы-композиции в прикладной музыке:. Текст. / Т.Ф-: Шак:// Поиск. Политика. Обществоведение: Искусство., Социология: Культура. МС, 2010. — № 1 (25): -С. 59-66.

430. Шак, Т.Ф. Кульминации в медиатексте. Звуковой фактор Текст. / Т.Ф. Шак // Кайгородовские чтения: материалы научн.- практической конф. Вып.5,6. Ч 1. Краснодар, 2006 - С. 209-212.

431. Шак, Т.Ф; Лейтмотивы как целостная система в операх Н.А. Рим-ского-Корсакова Текст. ,/ Т.Ф. Шак. М., 1995. - 12 с. - Деп. в НИО Ин-формкультура № 2994.

432. Шак, Т.Ф. Медиаобразование для музыкантов Текст. / Т.Ф. Шак //Высшее образование в России. — 2004. —№8. — С. 46-49.

433. Шак, Т.Ф. Медиаобразование для музыкантов, каким ему быть? Текст. / Т.Ф. Шак // Современное музыкальное образование 2004: материалы международная научн.- практической конф. (26-28 октября 2004 г.). — СПб.: ИПЦ СПГУТД, 2004. С. 61- 64.

434. Шак, Т.Ф. Медиатекст и урок музыки (в печати). Текст. / Т.Ф? Шак //Кайгородовские чтения: материалы научн.- практической конф. Вып. 10. Краснодар, 2010.

435. Шак,-Т.Ф. Медиатехнологии в музыкальном образовании Электронный ресурс. // Интернет-конференция^ «Августовский педсовет». Сайт министерства образования России; 26-30 августа 2004. — Режим доступа:* http://www.mediaeducation.ru.

436. Шак, Т.Ф. Методика анализа музыки в структуре медиатекста Текст. / Т.Ф. Шак //Музыка в. информационном мире. Наука. Творчество. Педагогика: сб. науч. ст. Ростов-на/Д.: Изд-во РГК им. C.B. Рахманинова, 2003.-С. 340-356.

437. Шак, Т.Ф. Музыкальный лейтмотив в структуре медиатекста (принципы классификации) Текст. / Т.Ф. Шак // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере: сб. науч. тр. Вып. 4. Т. 2. — Краснодар, 2006. С. 328-331.

438. Шак, Т.Ф. Принципы музыкального формообразования в медиатек-сте Текст. / Т.Ф. Шак // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере: сб. научн. тр. Вып. 3. — Краснодар 2005. — С. 111114.

439. Шак, Т.Ф. Проблемы музыкальной стилистики в медиатексте Текст. / Т.Ф. Шак // Интеграция науки и высшего образования в социально-культурной сфере: сб. научн. тр. Вып. 3. Краснодар, 2005. - С. 257-260.

440. Шак, Т.Ф. Развитием медиаобразования в современных условиях электронный ресурс. // Первая Всероссийская Интернет-конференция Ассоциации кинообразования и медиапедагогики■ России — Режим доступа: http://www.mediaeducation.ru.

441. Шак, Т.Ф. Семиотические аспекты анализа медиатекста Текст. / Т.Ф. Шак // Семиотика культуры и искусства: материалы 5 международной научн.-практической конф. (г. Краснодар, 2-6 ноября 2007 г.) Краснодар: КГУКИ, 2007. - С. 122-125.

442. Шак, Т.Ф. Современное музыкальное- образование в свете- новых информационных технологий Текст. / Т.Ф. Шак // Культура XX века и проблемы музыкальной педагогики. Выл 2. Ростов-н/Д: изд-воРГПУ, 2002. -С. 4-22:

443. Шак, Т.Ф: Сонатность как принцип построения композиции в киномузыке Текст. / Т.Ф: Шак //Вестник Адыгейского гос. ун-та. Серия «Филология и искусствоведение». Майкоп: изд-во АГУ. - 2010. - Вып 1 (57). — С. 265-272.

444. Шак, Т.Ф. Стилистические особенности киномузыки А. Рыбникова (к проблеме стилевого анализа музыки в медиатексте) Текст. / Т.Ф. Шак // Культурная жизнь Юга России. Краснодар. - 2009. - №5 (34). - С. 61- 63.

445. Шак, Т.Ф. Структурирование музыкальной формы-композиции в. прикладной музыке: к постановке проблемы. Текст. // Актуальные вопросы социогуманитарного знания: история и современность. Вып. 5. — Краснодар: КрУ МВД России, 2010. С. 211 -216.

446. Шак, Т.Ф. Учебный курс «Музыка в структуре медиатекста» Текст. / Т.Ф. Шак // Проблемы музыкальной науки. 2009/2 (5). — С. 213 -218.

447. Шак, Т.Ф. Функции лейттематизма в киномузыке Текст. // Т.Ф. Шак / Размышляя о современном (симпозиум ГЦ КГУКИ) Пятая научн. конф. Гуманитарного центра КГУКИ. Нью-Йорк Краснодар, 2009. - С. 4951.

448. Шак, Т.Ф:, Волкова, П.С. Живопись и музыка в контексте диалогической культуры Текст. / Т.Ф. Шак, П.С. Волкова // Культурная жизнь Юга России. Краснодар. - 2009. -№5 (34). - С. 15 -17.

449. Шариков, A.B. Медиаобразование: мировой и отечественный опыт Текст. / Шариков A.B. М.: изд-во Академии педагогических наук, 1990. — 66 с.

450. Шевляков, Е.Г. Неоклассицизм и отечественная музыка 60-80 годов Текст. / Е.Г. Шевляков. Ростов-н/Д., 1992. - 157с.

451. Шилова, И.М. Фильм и его музыка Текст. / И.М. Шилова / под ред. М. Тараканова. — М.: Советский композитор, 1973. 230 с.

452. Шилова, И.М. Возвращение к простоте Текст. / И.М. Шилова // Киноведческие записки. — 2002. —№57. — С. 37- 42.

453. Шилова, И.М. К проблеме звуковой и музыкальной партитуры фильма Текст. / И.М. Шилова //Советский кинематограф: проблемы художественной выразительности: сб. научн. тр. ВНИИ киноискусства. — М., 1983. — С.95-108.

454. Шилова, И.М. Киномузыка Текст. / И.М. Шилова // Музыкальная энциклопедия: под ред. Ю.В.Келдыша. В 6 т. Т. 2. — М.: Советская энцикл., 1978.-С. 792-796.

455. Шилова, И.М. Музыка открывает, выясняет, разгадывает Текст. И.М. Шилова // Советская музыка. 1969. -№ 4. - С. 55-58.

456. Шилова, И.М. О некоторых функциях музыки в фильме Текст. / И.М. Шилова //Вопросы киноискусства. Вып 10. М.: Наука, 1967. - С. 226241.

457. Шилова, И.М. Послесловие к неизданной книге Текст. / И.М. Шилова // Киноведческие записки. 1994. - №21. — С. 102 - 104.

458. Шкловский, В.Б. За 60 лет: Работы о кино. Текст. / В.Б. Шкловский. — М.: Искусство, 1985. — 573 с.

459. Шлегель, X. Утопия универсального синтеза Текст. Шлегель Ханс-Йоахим // Киноведческие записки. 1995. - № 24. - С. 51-69.

460. Шлендорф, Ф. Автор в кино Текст. Ф. Шлендорф // Киноведческие записки. 2005. - №70. - С. 291-338.

461. Шнитке, А.Г. Музыка в звукозрительном синтезе (Э.Артемьев, Г. Канчели, И. Шварц) Текст. / А.Г. Шнитке //Вопросы философии. 1988. -№2.-С. 132-142.

462. Шнитке, А.Г. Дух дышит, где хочет. Текст. / А.Г. Шнитке [из интервью В. Холоповой] // Наше наследие 1990. — № 3. — С. 42- 45.

463. Шнитке, А.Г. Из бесед о работе в кино Текст. / А.Г. Шнитке // Музыкальная академия. 1999. — № 2. - С. 91- 97.

464. Шнитке, А.Г. Изображение и музыка возможности диалога (Е. Петрушанская) Текст. / А.Г. Шнитке // Искусство кино. - 1987. - № 1. - С. 67-77.

465. Шнитке, А.Г. Изображение и музыка — возможности диалога Текст. / А.Г. Шнитке // Искусство кино. 1987. - № 1. - С. 67-77.

466. Шнитке, А.Г. Не надо заботиться о чистоте средств Текст. / А.Г. Шнитке // Киноведческие записки. -1994. — №21. С. 104 -116.

467. Шнитке, А.Г. Новая жизнь традиций в советской музыке. Текст.: статьи и интервью / А.Г. Шнитке [беседу записали Н. Шахназарова и Г. Головинский]. М.: 1989. - С. 332-349.

468. Шнитке, А.Г. Полистилистические тенденции современной музыки Текст. / А. Г. Шнитке // В.Н. Холопова, Е.П. Чигарева, Альфред Шнитке. Очерки жизни и творчества. — М.: Советский композитор, 1990. С. 327-332.

469. Шнитке, А.Г. Полистилистические тенденции современной музыки Текст. / А.Г. Шнитке // Музыка в СССР. -1988. Апрель - июнь. - С. 22-24.

470. Шнитке, А.Г. Соединяя несоединимое Текст. / А.Г. Шнитке // Искусство кино. 1999. - № 2. — С. 55-66.

471. Шостакович, Д.Д. Еще раз о киномузыке Текст. / Д.Д. Шостакович1 // Искусство кино. 1954 - №1. - С. 86-89.

472. Шумаков, C.JI. Историко-теоретические аспекты проблемы звука в кино Текст. C.JI. Шумаков // Советский кинематограф: проблемы художественной выразительности: сб. науч. тр. ВНИИ киноискусства. М., 1983. - С. 20-38.

473. Эйзенштейн, С.М. Вертикальный монтаж Текст. / С.М. Эйзенштейн // Эйзенштейн С.М. Избранные произведения в 6 т. Т.2 М.: Искусство, 1964.-С. 189-266.

474. Эйзенштейн, С.М. Выступление на всесоюзном творческом совещании работников советской кинематографии Текст. / С.М. Эйзенштейн // Эйзенштейн С. М. Избранные произведения в 6 т. Т. 2. М., 1964. — С. 109.

475. Эйзенштейн, С.М. Неравнодушная природа Текст. / С.М. Эйзенштейн// Эйзенштейн С.М. Избранные произведения «в 6 т. Т. 3. М., 1964. — С. 37- 432.

476. Эйзенштейн, С.М: О чистоте киноязыка Текст. / С.М. Эйзенштейн // Искусство кино. 1934. -.№5. - С. 55.

477. Эйзенштейн, С.М. Откровение в грозе и буре (Заметки к истории звукозрительного контрапункта). Текст. / С.М. Эйзенштейн: вступительная ст. и коммент. Н.И. Клеймана // Киноведческие записки — 1992. — №15. С. 183-207.

478. Эйзенштейн, С.М. Режиссер и композитор Текст. / С.М. Эйзенштейн // Советская музыка. — 1964. № 8. - С. 101-106.530: Энтелис, JI.A. Силуэты композиторов XX века. Текст. / JI.A. Энте-лис. Музыка, Ленинградское отделение, 1975. Изд. 2-е. — 250 с.

479. Энциклопедия кино Кирилла и Мефодия Электронный ресурс.: 2 электрон, диска (CD-ROM), изд. 2, 2002.

480. Энциклопедия отечественной мультипликации Текст. / сост. Т.В. Капков. -М.: Смысл, 2002. 816 с.

481. Эткинд, Е.Г. От словесной имитации к,симфонизму (Принципы музыкальной композиции в поэзии) Текст. Е. Г. Эткинд // Поэзия и музыка: сб. ст. и исслед. М.: М., 1973. - С. 186-281.

482. Эшпай, В.А. Современный Голливуд, постмодернизм и New Age Текст. / В.А. Эшпай // Киноведческие записки. 1993. - № 17. - С. 111-119.

483. Южак, К.И. О природе и специфике полифонического мышления Текст. / К. И. Южак // Полифония: сб. ст. / сост. и ред. К.И. Южак. Mi: М., 1975.-С. 6-63.

484. Юткевич, С.И. Основы режиссуры Текст.: краткий конспект курса лекций / С.И. Юткевич // Киноведческие записки. — 2005. — №70. С. 86-94. .

485. Якубов, М. Музыка к фильмам Михаила Цехановского Текст. / М. Якубов // Музыкальная академия. — 2006. — №2. С.87- 91.

486. Ямпольский, М.Б. Мифология звучащего мира и кинематограф Текст. / М.Б. Ямпольский // Киноведческие записки. 1992. - №15. - С. 80110.

487. Ярустовский, Б.М. Драматургия русской оперной классики Текст. /Б.М: Ярустовский. М.: Музгиз, 1952. - 376 с.

488. Ярустовский, Б.М. Музыкальный образ в фильме Текст. / Б.М. Ярустовский // Искусство кино. 1952. — №11. — С. 21-29.

489. Aumont, J., Marie М. L'analyse des films Le texte. /J Aumont/ — Paris, 1988.

490. Downing, L., Saxton L. Film and ethics: foreclosed encounters Text. / L., Downing, L. Saxton. New York and London: Taylor & Francis, 2010. — 1691. P

491. Ellis, J. Derek Jarman's. Angelic Conversations Text. J. Ellis. — Minneapolis: University of Minnesota Press. — 305 p.

492. Essays on Film and Popular Music Text. / edited by Pamela Robertson, Wojci and Arthur Knight. — Durham and London: Duke university press. 2001. —491 p.

493. Film Music: from violins to video Text. / J.L. Limbacher. New-York: Scarecrom Press. 1947. — 83 p.

494. Film, theory and philosopfy. The Key Thinkers Text. edited by Felicity Colman. — McGill-Queens University Press, Montreal & Kingston ♦ Ithaca, 2009. -404 p.

495. Gripsrud, J. Understanding Media Culture Text. / Gripsrud, J. — London New York: Arnold & Oxford University Press Inc., 1999. 330 p.

496. Huntley, O. British Film Music Text. / O. Huntley New-York: Arno . Press The New-York Times. 1972. - 247 p.550: Kalinak, K. Film Music. A Very Short Introduction Text. K. Kalinak-Oxford university press, 2010. — 145 p.

497. Keppler, Ph. Some Comments on Musical Quotation Der Text. / Ph. ICeppler // The Musical Quarterly. 1979. - Vol. XLII. - №4;

498. Lexmann, J; Teoria filmovey heidby Text. /. J. Lexmann. — Bratislava, 1981.-324 s.

499. Manvell, R., Huntley J. The Technique of Film Music Text. / R. Man-veil, J.Huntley. London-New-York: Focal Press. 1975. 310 p.

500. Masterman, L. Teaching the Media Text. / L.Masterman. — London: Comedia Publishing Group, 1985. 341 p.

501. McCarty, C. Film Music Text. / C. McCarty. New-York - LondonGarland Publishers, 1989. - 285 p.

502. Medicine's-moving pictures: medicine, health, and bodies, in American film and television Text. / edited by Leslie J. Reagan, Nancy Tomes, and Paula Treichler. University of Rochester Press. 2007. — 356 p.

503. Morawski, S. The Basic Functions of Quotation Le texte. / S. Moraws-ki // Sign, Language, Culture. Paris, Mouton, 1970.

504. Noe, G. Das musikalische Zitat Der Text . G. Noe / Neue Zeitschrift fiir Musik. 74-1963. №4. '

505. Robertson. R. Eisenstein on the audiovisual The Montage of Music, Image and Sound in Cinema Text. / R. Robertson. London • New York, B. Tauris Publishers, 2009. - 240 p.

506. Rubo, J. Visual Anthropology Text. / J. Rubo // Encyclopaedia of Cultural Anthropology / David Levinson, Melvin Ember (eds). New York, 1996.

507. Sabanjew, L. Music and the Sound Film Text. / L. Sabanjew // London-Music and Letters, 1934. P. 147-149.

508. Semali, L.M. Literacy in Multimedia America Text. / L.M. Semali. — New York London: Falmer Press, 2000. - 243 p.

509. Silverblatt, A. Media Literacy Text. / A. Silverblatt. Westport, Connecticut - London: Praeger, 2001. - 449 p.

510. Sounds of the Future. Essays on Music in Science Fiction Film /Edited by Mathew J. Bartkowiak McFarland & Company, Inc., Publishers Jefferson, North Carolina, and London, 2009. 232 p.

511. Thiel, W. Filmmusik in Geschichte und Gegenwart Der Text. / W. Thiel. Berlin: Kunst und Ges. 1981. 448 s.

512. Thomas, T. Music the Movies Text. / T. Thomas. New-York London: Barnes and Tantivy Press. 1973. — 270 p.

513. Thompson, K., Bordwell, D. Film history. An Introduction Text. / K.Thompson, D. Bordwell: Second Edition. McGraw-Hill Higher Education '1Z rl A Dillisioll of Tile McGraw-Hill Campa/lies. 2003. - 834 p.

514. Welsch, W. Auf dem Weg zu einer Kultur des Hörens Der Text . / W.

515. Welsch. Stuttgart: Grenzgänge der Ästhetik. 1996.

516. Wierzbicki, J. Film music a histori Text. / J. Wierzbicki. — New York and London: Taylor & Francis, 2009. — 312 p.

517. Wittgenstein, L. Philosophische Grammatik. Der Text . / Wittgenstein L. Frankfurt am Main, 1934.

518. A.ТарковскийАвторы сценария: А. Кончаловский, А. Тарковский. Оператор:

519. B. Сухоруков, С. Маковецкий, Г. Хьюстон.23. «Брат», Россия, киностудия им. М.Горького/Госкино/СТВ, 1997. Режиссер: А. Балабанов. Автор сценария: А. Балабанов. Оператор: С. Астахов. Художник-постановщик: В. Карташов. Композитор: В. Бутусов. В ролях: