Образ лабиринта в музыкальном искусстве второй половины ХХ - начала ХХI века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Емелина Евгения Юрьевна

• Емелина Евгения Юрьевна
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Емелина Евгения Юрьевна

Введение

Глава 1. Феномен лабиринта в истории мировой культуры

1.1. Лабиринт как архетип и художественный образ: исторический экскурс

1.2. Лабиринт в контексте искусства постмодернизма

1.3. Структурные разновидности лабиринта

Глава 2. Лабиринт как смыслообразующий фактор в музыкальном

искусстве

2.1. В графических лабиринтах партитур

2.2. Лабиринты смыслов: программно-содержательный аспект

2.3. Битва с Минотавром. Миф и ритуал

Глава 3. Лабиринт как формообразующий фактор в музыкальном

искусстве

3.1. Функционально-структурные проявления

3.2. «Игра звучаний» и «игра структур»

Заключение

Список литературы

Приложение 1. Иллюстрации

Приложение 2. Нотные примеры

Приложение 3. Схемы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Образ лабиринта в музыкальном искусстве второй половины ХХ - начала ХХI века»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Среди древнейших образов, сохранивших свою актуальность для художественной культуры нашего времени, лабиринт занимает особое место. Причины кроются как в свойствах самого этого образа, так и в сложившемся под влиянием технического прогресса и ценностных ориентиров современного общества ко второй половине ХХ века культурном контексте - эпохе постмодернизма. Потребность осмысления, отражения через искусство окружающей действительности с ее изменчивостью, эклектичностью, «мозаичностью» побудила художников обратиться к широко распространенным и понятным большинству образам и символам, способным выразить столь специфические характеристики мультикультурной картины мира. И лабиринт, прошедший в пространстве «памяти культуры» путь от предметного образа до архетипического символа, от конкретных конструктивных представлений до масштабных философских концепций, в ХХ столетии приобрел статус своеобразного художественного кода постмодернистского искусства. Изначально сложная, запутанная графическая структура через метафорическое значение неопределенности и хаотичности воплотила множественность, многослойность внешних (общекультурных) и внутренних (личностных) процессов, а также специфические для постмодернизма элементы интертекстуальности, особенности структуры языка и текста, организации мегаполиса и даже пространства виртуальной реальности.

В итоге лабиринт стал одним из популярных мотивов художественного творчества, выступающим в значении некоего символа, семантическая многогранность которого позволяет выстраивать на его основе множество оригинальных авторских концепций. Представители самых разных видов современного искусства часто избирают лабиринт в качестве основной тематико-

структурной «нити» своих произведений. Он популярен в кинематографе1, литературе2, изобразительном искусстве3, и даже как жанр развлекательных пленэрных и компьютерных игр. Особый всплеск интереса к лабиринту заметен и у композиторов ХХ - XXI столетия. Этот образ находит свое воплощение в произведениях самых разных жанров. Среди них и музыкально-театральные опусы (А. Шнитке, Д. Лигети, Л. Берио), и крупные циклические сочинения (Н. Сидельников, В. Королевский, Дж. Маккейб, Х. Руэда, Д. Раковски, П. Эбен, А. Мелльнес), и масштабные оркестровые пьесы (Ю. Воронцов, Ш. Монтсальвадже), и экспериментальные миниатюры (С. Жуков, А. Логоте-тис, А. де ла Вега). Каждый из авторов избирает свой неповторимый сценарий отражения лабиринта (явления внемузыкального, графического) в музыке. В связи с этим возникает вопрос о способах «перекодирования» языковых систем в процессе интерсемиотического перевода пространственного образа в музыкальный, поскольку эксперименты подобного рода в современном музыкальном искусстве достаточно распространены и требуют теоретического осмысления.

Следовательно, выявление прогностических функций образа лабиринта и «поля» их организующего действия в свете проблем программной музыки, установление способов влияния представлений о лабиринте на строение художественной формы в различных вариантах композиторских интерпретаций определяют актуальность темы диссертации. Важным оказывается также обсуждение особой роли этого образа для культуры в целом.

Объектом исследования выступает образ лабиринта в музыкальном искусстве второй половины XX - начала XXI века, предметом - способы его

1 «Лабиринт фавна», 2006, режиссер Г. дель Торо; «Сияние», 1980, режиссер С. Кубрик; «Начало», 2010, режиссер К. Нолан; «Лабиринт», 1986, режиссер Дж. Хенсон; «Куб», 1997, режиссер В. Натали; «Бегущий в лабиринте», 2014, Дж. Дэшнер и др.

2 «Абенхакан эль Бохари, погибший в своем лабиринте», «Сад расходящихся тропок» и многие другие рассказы Х. Л. Борхеса, «Имя розы» У. Эко, «Хроники Амбера» Р. Желязны, «Лабиринт (Нора)» Ф. Кафки, цикл книг «Лабиринт Ехо» М. Фрая и др.

3 М. А. Михальская «В лабиринте ночных кошмаров», А. С. Гаспарян «Лабиринт», А. М. Драговой «Лабиринт», А. Массон «Лабиринт» и др.

реализации на содержательном и композиционном уровнях музыкального текста в сочинениях современных авторов.

Цель научной работы - раскрыть сущность художественного феномена лабиринта как концептуально значимой «доминанты» авторского текста, его смысло- и формообразующей роли в музыкальных произведениях второй половины ХХ - начала ХХ1 века.

Намеченная цель определила комплекс задач, которые решаются в процессе исследования:

- проследить культурологическую генеалогию образа лабиринта в движении от архетипа к символу, проанализировать потенциал его смыслового содержания как важного фактора разнообразия творческих интерпретаций;

- определить причины актуальности образа лабиринта в контексте эстетики постмодернистского искусства;

- исследовать существующие классификации конструктивных типов лабиринта;

- обсудить способы интерсемиотического перевода пространственного образа лабиринта на музыкальный язык;

- проанализировать различные композиторские интерпретации образа лабиринта в сочинениях, выявляя варианты прогностического влияния программного заголовка или авторского комментария, содержащего имя «лабиринт», на восприятие музыкального текста.

Степень изученности проблемы. Популярность лабиринта в искусстве второй половины ХХ - начала XXI века вызвала всплеск научного интереса не только к определению причин такой распространенности, но и к изучению как самой природы этого культурного феномена, так и различных форм его художественного воплощения. Выделим несколько направлений исследования, первое из которых связано с обсуждением историко-географических факторов распространения лабиринтов, выявлением их структурных характеристик (причем подавляющее большинство авторов опирается на «критскую» модель, отличающуюся от современных представлений об этой конструкции),

характера происхождения (природные, искусственные или смешанные), наличия и количества центров, пространственных свойств. Среди работ зарубежных исследователей на эту тему выделим труды Ф. М. Риччи [192] о всевозможных изображениях лабиринта, древних и современных, Е. Филпот [190] о различных конструктивных версиях лабиринта и их связи с цикличностью суток, месяцев, времен года, У. Меттьюса [182] о лабиринтах в архитектуре, садово-парковом и декоративном искусстве, Дж. Саварда [198] о новаторских способах воссоздания лабиринтов в наши дни.

Среди отечественных исследователей лабиринтов обозначим А. Спи-цына [119], автора одной из самых ранних доступных работ о лабиринтах Северной Европы. В том же направлении «двигались» А. Куратов [87] и Н. Виноградов [25], центральная тема трудов которых - лабиринты на Соловецком, Заяцком острове и острове Анзере, а также статистика, география и топография северо-западных лабиринтов, гипотезы о времени их сооружения и назначении. А. Гольдштейн [29] и С. Хан-Магометов [132] пишут о лабиринтных структурах и изображениях в древней архитектуре, предметах быта и искусства восточной части Кавказа, причем последний анализирует и классифицирует структуры лабиринтов (по соотношению «ходов» и «стен») и близкие им графические фигуры.

Ряд иностранных и отечественных авторов, также обсуждая лабиринт с точки зрения исторической и культурологической ретроспективы, обращаются к мифологической и символической сторонам явления. К. Кереньи [69], повествуя о лабиринтах древних народов (Вавилон, Полинезия, Австралия, Скандинавия, Англия и др.), рассматривает этот образ в разных материальных и нематериальных аспектах жизни и культуры. Работа С. Брук [164] - исследование причин появления символа лабиринта и его значения в различных памятниках искусства (например, в древнеиндийском эпосе «Махабхарата»). Ю. Соколов [120] анализирует лабиринт как архетип (по К. Юнгу), обозначая разнообразие его смысловых трактовок и отмечая сакральность этого образа.

В ракурсе психологии и различных медитативных и магических

практик, связанных с лабиринтом, интересны работы В. Ефимова [57], О. Ко-долы и В. Сочеванова [73], Я. Кларк [165]. Я. Кларк в диссертации «The Sacred Art of Labyrinth Design: Optimization of a Liminal Aesthetic» («Священное искусство конструирования лабиринта: Оптимизация лиминальной эстетики») [165], посвященной истории возникновения и эволюции лабиринта, а также его различным структурным вариациям и методам их создания, описывает физиологические и психологические эффекты медитации при прогулке по лабиринту и дает обзор практических и эзотерических элементов, влияющих на процесс его проектирования. В. Ефимов [57] рассматривает соотношение понятий лабиринт-миф, лабиринт-пещера, лабиринт-символ, лабиринт-религия, использование лабиринтов в практической психологии, происхождение их геометрических особенностей (окружность, спираль, меандр и др.), а также значение лабиринта в архаичных ритуалах и искусстве. О. Кодола и В. Соче-ванов [73] предлагают ряд гипотез о существовании объединенной символом лабиринта древней цивилизации, а также роли лабиринта в науке, религии, магии и шаманизме различных народов.

Одним из наиболее популярных, масштабных и обобщающих исследований о лабиринтах является труд Г. Керна «Лабиринты мира» [70], описывающий историю лабиринта с древних времен до наших дней. Именно здесь наиболее убедительно обосновывается типологическое разграничение принципиально разных лабиринтных конструкций, о которых будет сказано в третьем параграфе первой главы.

Второе направление в исследованиях лабиринта связано с функционированием данного образа и его символической структуры в художественном творчестве. Отметим, что упомянутые ранее работы в разной степени затрагивали этот вопрос в отношении преимущественно пространственных видов искусства. Дополним этот обзор трудами П. Сантарканджели [197], который, помимо истории распространения лабиринта у разных народов, также рассматривает мифологию и символику, связанную с этим образом, преимущественно на примерах из изобразительного искусства, и И. Орлова [107] об образе

лабиринта в иконографии.

Значительно число исследований посвящено лабиринту в литературе. Отметим масштабную монографию П. Дуб [169], в которой не только представлена панорама воплощения лабиринта в архитектуре и графике, но и затрагивается вопрос о «моральных» лабиринтах в средневековой литературе и других текстах (к примеру, как модель структурирования материала, его словесного и стилевого оформления, интертекстуальности в работах Вергилия, Боэция, Данте). Г. Яскольский [176] пишет о мифологии, психологии и эстетике лабиринта от античности до современной литературы (на примере работ У. Эко). Примечательны также исследования К. Кокс [167], которая рассматривает современные «литературные лабиринты» как пространство ужаса, и А. Голубцовой [31], обсуждающей структуру лабиринта в произведениях итальянского неоавангарда. Символике этого образа в русской и зарубежной малой прозе посвящена небольшая по масштабам, но содержательная статья М. Блиновой [14].

Созданы работы об образе лабиринта в кинематографе, к примеру, о его значении в фильме «Сияние» С. Кубрика А. Юрьевой [155] и П. Формичетти [173], о демонстрации внутреннего конфликта героя киноленты через аналогии с лабиринтом А. Касмынина [65].

Отдельный исследовательский вектор - образ лабиринта в эстетике постмодернизма. Эта проблематика актуальна для современных социальных, культурологических и искусствоведческих научных поисков. Массив созданных зарубежных и отечественных работ о постмодернизме в целом и отдельных его проявлениях в различных видах искусства, в том числе и в музыке, очень велик. Обозначим работы, наиболее близкие ракурсу темы этой диссертации. В. Бычков [20] одной из разновидностей лабиринта признает гипертекст, а также пишет о лабиринте в постмодернистской литературе, живописи, кино. М. Блинова [14] анализирует символ лабиринта в литературе через установки постмодернизма. Т. Шостерич [199] в своей диссертации рассматривает произведения Т. Пинчона, Д. Уоллеса и М. Данилевски с точки зрения

лабиринтности и способов отражения особенностей общества постмодерна в этих романах. Значение образа лабиринта или его характерных свойств для искусства постмодернизма подчеркнуто в трудах В. Емелина [48] (сравнение многовекторного определения сущности постмодернизма со структурой лабиринта), А. Моля [98] (ризоматическое хранилище сообщений), Ж. Делеза и Ф. Гватерри [40] (понятие ризомы), а также Н. Гуреевой [39], К. Харта [134]. Выделим работы У. Эко [147], [148], создавшего не только художественные, но и научные опусы, в которых так или иначе фигурирует образ лабиринта как универсальная структура постмодернистской культуры. Именно его классификация конструктивных типов лабиринта избрана в данной диссертации ведущей.

Следует отметить, что при всем многообразии исследований самой широкой проблематики о лабиринте, в том числе постмодернистском, в современном музыкознании эта тема до сих пор не подвергалась активному специальному обсуждению. В нескольких статьях встречается описание интерактивного проекта (инсталляция-лабиринт как музыкально-архитектурная композиция - К. Дирссен, А. Халквист, С. Моссенмарк, П. Сьестен, Б. Хелльстрем [170]), эксперименты с освоением старинной музыки через понятия, приемы и методы музыки современной (на примере «Лабиринта» П. Локателли) (Дж. Кентрос [178]). Отметим статью М. Городиловой, которая пишет о хроматическом лабиринте в гармонии Л. ван Бетховена [32].

Наиболее близкими по проблематике научными работами являются диссертация Е. Ханнановой «Опера Альфреда Шнитке "Джезуальдо": лабиринты смыслов» [133], в которой автор избирает лабиринт в качестве универсальной описательной модели постмодернистского произведения, и диссертация Д. Чумаченко (Калашниковой) «Балеты Альфреда Шнитке в контексте отечественного музыкального театра 1970-1980-х годов» [143], где одна из глав посвящена претворению идей лабиринта в балете А. Шнитке «Лабиринты» (на основе материалов этой главы написана научная статья [62]). Кроме того, существует несколько публикаций, рассматривающих значение образа

лабиринта для содержательного и композиционного аспектов отдельных сочинений, анализируемых в данной работе. Это труды Д. Ивачевой [60], О. Ко-марницкой и М. Ян [75], С. Петуховой [109], Т. Эсауловой [152] о Романе-симфонии «Лабиринты» Н. Сидельникова и Н. Королевской (Быстричкиной) о Концерте «Лабиринты» В. Королевского [19], [81].

Говоря о творчестве композиторов, чьи произведения рассматриваются в диссертации, следует отметить, что в музыковедческих трудах оно представлено с разной степенью подробности. Работы о таком знаковом для современного музыкального искусства композиторе как Д. Лигети охватывают многие аспекты его творчества. Это исследования П. Гриффитса [175], Р. Штайница [200], отечественные диссертации Е. Андреевой [4], Н. Карпун [64], И. Остро-могильского [108], Р. Разгуляева [111], Е. Трайниной [124], С. Тюлиной [126], сборник статей, полностью посвященный творчеству композитора. Обсуждаемые нами «Приключения» и «Новые приключения» уже были подробно рассмотрены или упомянуты в различных научных ракурсах в трудах Е. Андреевой [3], М. Высоцкой [26], Н. Карпун [64], М. Лобановой [91], [92], К. Мейера [97], И. Остромогильского [108], С. Савенко [117], Т. Мэя [183], Е. Сальмен-хаара [195], Р. Штайница [200]. Творчеству Л. Берио посвящены зарубежные работы Д. Осмод-Смита [187], И. Стояновой [201] и ряд статей, а также работы отечественных авторов - Л. Кириллиной [71], Е. Коробейниковой [78], А. Коробовой [79], А. Рыжинского [116], Н. Хрущевой [139]. Его сочинение «Labormtus II» подробно обсуждается в диссертациях А. Никулиной [103] и А. Рыжинского [116]. Основная область исследовательского интереса в отношении творчества П. Эбена - его органные и хоровые сочинения. В связи с этим отметим диссертации А. Карповой [63] (автор ссылается на ряд зарубежных научных работ) и И. Родионовой [113], статью О. Громадко [37], сборник статей в 70-летию композитора, а также монографии Е. Витовой [204] и К. Вондровиковой [205].

О некоторых зарубежных композиторах русскоязычная литература на данный момент отсутствует, поэтому обозначим доступные источники. Из

зарубежных публикаций о А. де ла Веге отметим диссертацию А. Рамси [191], книгу Э. М. Санти [196], отдельные очерки в работах обобщающего характера, примеру, у Р. О. Коста [166], статьи о жизни и творчестве Р. Эрин [171] и Б. Вега Пичако [203]. О Дж. Маккейбе созданы биографические очерки С. Р. Крэггса [168] и Дж. Одама [185] и статья Г. Рикардса [193], а также опубликованы несколько интервью. Исследования о творчестве А. Логотетиса включают сочинения самого композитора о собственной системе графических знаков [180], [181], статьи М. Бавели и А. Георгаки [162], Г. Финке [172], М. МакИнерни [184], М. Панайотакиса [188], К. Рошица [194]. О жизни и творчестве Д. Раковски нами обнаружены лишь несколько кратких биографических статей на зарубежных сайтах, поскольку он более популярен как дизайнер шрифтов. Такая же ситуация с информацией об А. Мелльнесе, Х. Руэде и Ш. Монтсальвадже.

Исследования, посвященные жизни и творчеству отечественных композиторов, представлены достаточно полно. О творчестве С. Жукова созданы несколько статей и очерков, принадлежащих А. Амраховой [2], Т. Геллис [27], Е. Денисовой [41] (фрагмент диссертации), Э. Луганской и Е. Зайцевой [95], И. Ромащук [114], [115], Д. Титовой [123], Р. Фархадову [128], в ряде которых (например, в работах И. Ромащук [115], Р. Фархадова [128]) кратко упоминается его «Лабиринт». Различным аспектам творчества Ю. Воронцова посвящены диссертационные исследования А. Черняевой [142] о симфоническом творчестве композитора и О. Озерской [104] о творческих принципах, стиле и композиции в целом (на его основе была создана монография [10 5]), ряд статей (И. Астаховой [7], Е. Бриль [18], С. Голубкова [30], А. Коблякова [72], Р. Фархадова [129], Т. Цареградской [140]) и опубликованных интервью. Среди основных работ о творчестве В. Королевского - монографический очерк и статьи о различных его сочинениях авторства Н. Королевской (Быст-ричкиной) [19], [80], [81] (именно в них содержатся сведения об анализируемом нами Концерте В. Королевского), А. Лебедева [88] и В. Орлова [106]. Значителен круг источников о Н. Сидельникове: это диссертации

В. Хорошавиной [137] и Т. Эсауловой [153], монография Г. Григорьевой [35], обзорные исследования о творческом пути и педагогике композитора (Л. Бакши [9], Т. Чередниченко [141], Т. Баранова [161], М. Катунян [177]), воспоминания его учеников; опубликовано множество писем (Г. Хаймовский [131],) и интервью. Отдельные аспекты творчества рассматриваются А. Вершининой [23] и уже упомянутыми Д. Ивачевой [60], О. Комарницкой и М. Ян [75], С. Петуховой [109], Т. Эсауловой [152]. Сочинения молодого композитора Н. Мартыненко пока не становились объектами музыковедческого анализа.

Междисциплинарный характер темы исследования потребовал задействования ряда понятий из общегуманитарных или смежных областей знания. Так, психология восприятия центрального образа в произведении обсуждается в работах Е. Назайкинского [101], Б. Теплова [122], А. Ухтомского [127]. Отметим также труды С. Аверинцева [1], Н. Арутюновой [6], А. Лосева [93], Ю. Лотмана [94], У. Эко [150], К. Юнга [154], затрагивающие проблему соотношения понятий образа, метафоры и символа. Вопросы определения предпосылок и каналов перекодирования внемузыкального предметного образа лабиринта на музыкальный язык обращают нас к исследованиям в области лингвистики Н. Жинкина [47] (феномен «внутренней речи»), Ж. Деррида [42] (анализ культурных процессов через понятие «текст»), Е. Лелис [89] (соотношение подтекст-текст), У. Эко [149] (вопросы интерсемиотического перевода), М. Бахтина [12] (хронотоп), Ж. Женетта [174]. Последний вводит в обиход понятие «паратекст», ключевое для понимания принципов функционирования имени «лабиринт», вынесенного в заголовок программного музыкального произведения либо фигурирующего в «слове от автора».

В связи с этим, отметим актуальность работ, посвященных как широкой проблематике программной музыки в целом, так и более узким вопросам, в частности, изучению функций заголовка в структуре художественного текста. Среди них исследования П. Апостолова [5], Л. Ауэрбаха [8], З. Блисковского [15], В. Ванслова [21], Н. Веселовой [24], Т. Грачевой [33], Л. Казанцевой [61],

Н. Кожиной [74], Ю. Кремлева [82], Л. Кудиновой [84], [85], В. Мужева [99], А. Сысоевой [121], Ю. Тюлина [125], Е. Шишовой-Горской [145], Е. Зинкевич [156], В. Иванченко [157], Л. Кияновской [158], К. Физер [159].

Учитывая игровой потенциал образа лабиринта, важным для настоящей диссертации оказались работы, связанные с изучением феномена игры как особого типа деятельности по освоению мира и совокупности определенных форм художественного творчества: труды М. Бахтина [11], Ж. Деррида [43],

A. Зайко [59], М. Катунян [66], Й. Хейзинга [135], Ф. Шиллера [144], Д. Эль-конина [151].

Кроме того, в обсуждении возникающих в процессе исследования вопросов, связанных с теорией форм и жанров, современной нотацией, инструментовкой, задействованы музыковедческие труды различной тематики: работы Е. Бедуш и Т. Кюрегян [13], В. Бобровского [16], Г. Григорьевой [34], Н. Гуляницкой [38], Е. Дубинец [46], В. Конен [77], Я. Ксенакиса [83], Д. Ли-гети [90], В. Медушевского [96], Е. Назайкинского [100], Н. А. Римского-Кор-сакова [112], В. Холоповой [136], С. Ондрусковой [186].

Материалом исследования стали музыкальные произведения композиторов второй половины ХХ - начала ХХ1 века, избравших образ лабиринта основной идеей своих сочинений. Среди авторов таких произведений С. Жуков, А. Логотетис, А. де ла Вега, Л. Берио, Ю. Воронцов, Н. Сидельников,

B. Королевский, Дж. МакКейб, Д. Раковски, Х. Руэда, Ш. Монтсальватже, Н. Мартыненко, П. Эбен, А. Мелльнес, Д. Лигети, А. Шнитке. Их опусы принадлежат к различным жанрам, формам, стилям, что подтверждает тезис о непреходящем интересе к образу лабиринта с его способностью функционировать в самых разных проявлениях музыкального искусства.

Методологическую основу исследования составили следующие методы:

- историко-культурологический, позволяющий изучить историю зарождения и распространения образа лабиринта, процесс формирования архетипа;

- системный, дающий возможность обобщить проявления образа лабиринта в музыкальных произведениях на различных уровнях;

- сравнительный - для сопоставления принципов функционирования образа лабиринта в сочинениях;

- функциональный, способствующий выявлению смысло- и формообразующей роли образа лабиринта для каждого анализируемого музыкального опуса.

Научная новизна исследования определяется тем, что в нем впервые:

- представлен панорамный обзор различных вариантов художественного претворения феномена лабиринта в музыкальном искусстве второй половины ХХ - начала ХХ! века, различных композиторских подходов в интерпретации этого образа с учетом многомерности его смыслового содержания;

- определены специфические пространственно-временные и смысловые характеристики ряда конструктивных типов лабиринта, способные оказать влияние на организацию различных уровней музыкального текста;

- выявлены общие каналы «перекодирования» пространственных представлений о лабиринте в музыкальные через ряд сходных композиционных приемов;

- в музыковедческий обиход вводятся малоисследованные или не очень широко обсуждаемые программные произведения второй половины ХХ -начала ХХ1 столетия.

Теоретическая значимость. На примере функционирования образа лабиринта в современной музыке изучены механизмы воплощения внемузы-кального образа доступными музыкальному искусству на данном этапе средствами и приемами. Подобный подход расширяет разнообразие ракурсов анализа современного композиторского творчества, а также перспектив развития музыкальной культуры с учетом социальных и научно -технических трансформаций окружающей действительности. Значимость диссертации также определяется актуальным для искусствознания междисциплинарным характером исследования, а именно выходом на ряд проблем, важных для философии,

эстетики, лингвистики, культурологии, истории. Введение ряда понятий из перечисленных научных сфер в сферу музыкознания взаимно обогащает их терминологический и методологический аппараты, что, в свою очередь, способствует формированию целостного взгляда на текущее состояние культуры и общества в рамках существующей научной парадигмы. Перспектива обобщений более высокого уровня дает выход к проблемам морфологического порядка. В частности, некоторая общность способов воплощения внемузыкаль-ных свойств лабиринта музыкальными средствами в анализируемых произведениях ставит вопрос о формировании жанрового содержания как одной из предпосылок рождения нового музыкального жанра.

Практическая значимость. Теоретические и аналитические данные исследования могут быть использованы в учебных курсах «История музыки второй половины ХХ - начала ХХ1 века», «Теория современной композиции», «Анализ музыкальных произведений», «Теория и история интерпретации», «История зарубежного и отечественного искусства». Особенно полезны они будут при разработке тем, связанных с изучением особенностей искусства постмодернизма. Кроме того, работа может быть интересна композиторам, стремящимся интегрировать свойства внемузыкального образа в свои сочинения через специфические музыкальные приемы, а также философам, культурологам и искусствоведам, желающим расширить представления о взаимодействии образно-символического и композиционного аспектов художественных форм в произведениях различных видов искусства.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Емелина Евгения Юрьевна, 2026 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аверинцев, С. С. Собрание сочинений [Текст] / С. С. Аверинцев; под ред. Н. П. Аверинцевой и К. Б. Сигова. София - Логос. Словарь. - Киев: Дух i лггера, 2006. - 912 с.

2. Амрахова, А. А. Сергей Жуков. О себе, времени собирать камни, и не только [Электронный ресурс] / А. А. Амрахова. - Режим доступа: https://zhukovsergey.com/rus/statji.htm (дата обращения 13.02.2023).

3. Андреева, Е. С. Смысл и бессмысленное в музыкальном театре Д. Ли-гети [Текст] / Е. С. Андреева // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2023. - № 3. - С. 14-21.

4. Андреева, Е. С. Темпоральное мышление Б. Бартока и Д. Лигети в свете диалога Востока и Запада: автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 [Текст] / Е. С. Андреева. - Саратов: Саратовская государственная консерватория (академия) имени Л. В. Собинова, 2013. - 27 с.

5. Апостолов, П. И. Некоторые теоретические вопросы программности [Текст] / П. И. Апостолов // Советская музыка. - 1950. - № 1. - С. 31-39.

6. Арутюнова, Н. Д. Образ, метафора, символ в контексте жизни и культуры [Текст] / Н. Д. Арутюнова // Res Philologica: Филологические исследования памяти академика Георгия Владимировича Степанова. Отв. ред. Д. С. Лихачев. - М.; Л.: Наука, 1990. - С. 71-88.

7. Астахова, И. В. «Формула творчества» (Беседа с Ю. Воронцовым) [Текст] / И. В. Астахова // Музыкальная академия. - 2006. - № 1. - С. 26-31.

8. Ауэрбах, Л. Д. Рассматривая проблемы программности [Текст] / Л. Д. Ауэрбах // Советская музыка. - 1965. - № 11. - С. 136-139.

9. Бакши, Л. С. Музыка, способная обогатить нас [Текст] / Л. С. Бакши // Памяти композитора Н. Сидельникова. К 85-летию со дня рождения. - Тверь: Гид, 2017. - С. 78-91.

10. Балашова, И. И., Емелина, Е. Ю. Музыкальные «игры в лабиринт» (к проблеме интерсемиотического перевода) [Текст] / И. И. Балашова, Е. Ю. Емелина // Музыкальное искусство. - 2020. - Вып. 22. - С. 7-19.

11. Бахтин, М. М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса [Текст] / М. М. Бахтин. - М.: Художественная литература, 1990. - 545 с.

12. Бахтин, М. М. Формы времени и хронотопа в романе: очерки по исторической поэтике [Текст] / М. М. Бахтин // Литературно-критические статьи. - М.: Художественная литература, 1986. - С. 121-290.

13. Бедуш, Е. А., Кюрегян, Т. С. Ренессансные песни [Текст] / Е. А. Бе-душ, Т. С. Кюрегян. - М.: Композитор, 2007. - 424 с.

14. Блинова, М. П. Символика лабиринта в русской и зарубежной постмодернистской малой прозе [Электронный ресурс] / М. П. Блинова. - Режим доступа: https://zar-literature.ucoz.ru/publ/blinova_m_p/simvolika_labirinta_v_russkoj_i_zarubezhnoj _postmodernistskoj_maloj_proze/5-1-0-64 (дата обращения 12.01.2026).

15. Блисковский, З. Д. Муки заголовка [Текст] / З. Д. Блисковский. - М.: Книга, 1981. - 111 с.

16. Бобровский, В. П. Функциональные основы музыкальной формы [Текст] / В. П. Бобровский. - М. : Музыка, 1977. - 332 с.

17. Борхес, Х. Л. Сад расходящихся тропок [Текст] / Х. Л. Борхес; пер. испанс., примечания Б. Дубина // Сад расходящихся тропок: рассказы. - СПб.: Азбука, Азбука--Аттикус, 2022. - С. 97-113.

18. Бриль, Е. А. Теорема Воронцова [Текст] / Е. А. Бриль // Российский музыкант. - № 5 (1307) - 2013. - С. 2.

19. Быстричкина, Н. В. Владимир Королевский [Текст] / Н. В. Быстрич-кина // Диалог искусств и арт-парадигм. Статьи. Очерки. Материалы. Том ХХУ: по материалам VII Международного научного форума «Диалог искусств и арт-парадигм» «SCIENCEFORUM PAN-ART VII». 20 апреля 2021 года /

Редактор-составитель А. И. Демченко. - Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2021. - С. 83-102.

20. Бычков, В. В. Эстетика [Текст] / В. В. Бычков. - М.: КНОРУС, 2012. - 528 с.

21. Ванслов, В. В. О программности в советской музыке [Текст] /

B. В. Ванслов // Советская музыка. - 1951. - № 1. - С. 29-34.

22. Векслер, Ю. С. Музыка-послание и музыка-автобиография: об актуальности «старой» музыкальной герменевтики [Текст] / Ю. С. Векслер // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. - 2015. - № 1. -

C. 11-19.

23. Вершинина, А. В. К вопросу о систематизации инструментального наследия Н. Н. Сидельникова [Текст] / А. В. Вершинина // Художественная культура. - 2024. - № 3. - С. 452-475.

24. Веселова, Н. А. Заглавие литературно-художественного текста: онтология и поэтика: автореф. дис. ... канд. филологических наук: 10.01.08 [Текст] / Н. А. Веселова. - Тверь: Тверской государственный университет, 1998. - 24 с.

25. Виноградов, Н. Н. Соловецкие лабиринты. Их происхождение и место в ряду однородных доисторических памятников [Текст] / Н. Н. Виноградов. - Соловки, 1927. - 176 с.

26. Высоцкая, М. С. «Ошибочный путь» Дьердя Лигети? [Текст] / М. С. Высоцкая // Научный вестник Московской консерватории. - 2023. - Том 14. - № 3. - С. 476-493.

27. Геллис, Т. В. «Солярис» Ст. Лема и С. Жукова: о тембровой полисемии в Концерте для солирующих ударных и симфонического оркестра [Текст] / Т. В. Геллис // Вопросы инструментоведения: сборник рефератов Третьей международной инструментоведческой конференции сериала «Благодатов-ские чтения» (Санкт-Петербург, 3-6 ноября 1997 г.) - Вып. 3. - СПб: Российский институт истории искусств, 1997. - С. 38-42.

28. Гессе, Г. Игра в бисер: роман [Текст] / Г. Гессе; пер. с нем. Д. Карав-киной и Вс. Розанова; ред. пер. С. Аверинцева. - М.: Художественная литература, 1969. - 544 с.

29. Гольдштейн, А. Ф. Башни в горах [Текст] / А. Ф. Гольдштейн. - М.: Советский художник, 1977. - 334 с.

30. Голубков, С. В. Исполнительские проблемы современной музыки. «Драма» В. Сильвестрова, «Прикосновение» Ю. Воронцова [Текст] / С. В. Голубков // Музыкальная академия. - № 4. - 2003. - С. 119-128.

31. Голубцова, А. В. Структура лабиринта в прозе итальянского неоавангарда [Электронный ресурс] / А. В. Голубцова // Язык. Культура. Коммуникации. - 2014. - № 2. - Режим доступа: https://journals.susu.ru/lcc/article/view/50/13 (дата обращения 12.01.2026).

32. Городилова, М. В. Хроматический лабиринт в гармонии Л. ван Бетховена [Текст] / М. В. Городилова // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. - 2021. - № 24. - С. 6-11.

33. Грачева, Т. В. Программность как ключ к идентификации знаков и кодов музыкального сочинения [Текст] / Т. В. Грачева // Вестник Челябинского государственного университета. - Челябинск: Челябинский государственный университет. - 2009. - Вып. 37. - С. 168-172.

34. Григорьева, Г. В. Новые эстетические тенденции музыки второй половины ХХ века. Стили. Жанровые направления [Текст] / Г. В. Григорьева // Теория современной композиции; отв. ред. В. С. Ценова. - М.: Музыка, 2005. - С. 23-39.

35. Григорьева, Г. В. Николай Сидельников [Текст] / Г. В. Григорьева. -М.: Московская консерватория, 2014. - 175 с.

36. Грицанов, А. А., Можейко, М. А. Постмодернизм. Энциклопедия [Текст] / А. А. Грицанов, М. А. Можейко. - Минск: Интерпрессервис; Книжный дом, 2001. - 1040 с.

37. Громадко О. Личность и творчество композитора Петра Эбена в органном исполнительстве России [Текст] / О. Громадко // Музыкальное образование и наука. - 2020. - №2 (13). - С. 45-48.

38. Гуляницкая, Н. С. Методы науки о музыке [Текст] / Н. С. Гуляниц-кая. - М.: Музыка, 2009. - 256 с.

39. Гуреева, Н. В. Постмодернизм в России: Макс Фрай [Текст] / Н. В. Гуреева. - Нижний Новгород: ННГЛУ имени Н. А. Добролюбова, 2012. - 42 с.

40. Делез, Ж., Гваттари, Ф. Тысяча плато: Капитализм и шизофрения [Текст] / Ж. Делез, Ф. Гваттари; пер. с франц. и послесл. Я. И. Свирского; науч. ред. В. Ю. Кузнецов. - Екатеринбург: У-Фактория; М.: Астрель, 2010. -895 с.

41. Денисова, Е. Н. Неоромантические аспекты в отечественном инструментальном концерте последней трети ХХ века: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Е. Н. Денисова. - М.: Московская государственная консерватория имени П. И. Чайковского, 2001. - 260 с.

42. Деррида, Ж. О грамматологии [Текст] / Ж. Деррида; пер. с франц. и вступ. статья Н. Автономовой. - М.: Ad Marginem, 2000. - 512 с.

43. Деррида, Ж. Структура, знак и игра в дискурсе гуманитарных наук [Текст] / Ж. Деррида; пер. с франц. В. Лапицкого // Письмо и различие. - СПб.: Академический проект, 2000. - С. 352-368.

44. Джойс, Дж. Улисс: роман [Текст] / Дж. Джойс; пер. с англ. В. Хин-киса, С. Хоружего. - СПб.: Азбука, 2012. - 983 с.

45. Джон Маккейб Симфония № 7 «Лабиринт» (2007) [Электронный ресурс] // Wise Music Classical : сайт. - Режим доступа: https://www.wisemusicclassical.com/work/35808/Symphony-No-7-Labyrinth--Joh n-McCabe/ (дата обращения: 24.11.2024).

46. Дубинец, Е. А. Знаки звуков. О современной музыкальной нотации [Текст] / Е. А. Дубинец. - Киев: Гамаюн, 1999. - 314 с.

47. Жинкин, Н. И. О кодовых переходах во внутренней речи [Текст] / Н. И. Жинкин // Вопросы языкознания. - 1964. - № 6. - С. 26-38.

48. Емелин, В. А. Лабиринты постмодернизма: идентификация ускользающего смысла [Текст] / В. А. Емелин // Государство, религия, церковь в России и за рубежом. - 2010. - № 3. - С. 65-75.

49. Емелина, Е. Ю., Балашова, И. И. Тема лабиринта в программной музыке второй половины ХХ - начала ХХ1 века [Текст] / Е. Ю. Емелина, И. И. Балашова // Музыкальное искусство. - 2021. - Вып. 24. - С. 30-42.

50. Емелина, Е. Ю. Концерт для баяна с оркестром В. Королевского: в «лабиринтах» творческих исканий [Текст] / Е. Ю. Емелина // Композитор в современном мире : сборник трудов международной научно-практической конференции, 9-14 ноября 2024 / редакторы-составители: А. М. Цукер, В. Н. Демина. - Ростов-на-Дону: Издательство РГК имени С. В. Рахманинова, 2025. -С. 72-78.

51. Емелина, Е. Ю. Лабиринт как доминирующий образ в музыкальных воплощениях древнегреческих мифов (на примере симфоний А. Мелльнеса, Х. Руэды и Н. Сидельникова) [Текст] / Е. Ю. Емелина // Актуальные проблемы современного композиторского творчества : материалы VI Всероссийской научной конференции, 23-24 октября 2025 г. / Сибирский государственный институт искусств имени Дмитрия Хворостовского ; Президентский фонд культурных инициатив; ред. С. В. Бакуто. - Красноярск: СГИИ имени Д. Хворостовского, 2025. - С. 59-70.

52. Емелина, Е. Ю. Лабиринт как звуковая модель мира в <^аЬопПш II» Лучано Берио [Текст] / Е. Ю. Емелина // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2024. - № 1. - С. 40-50.

53. Емелина, Е. Ю. О формообразующей роли ведущего образа в романе-симфонии для фортепиано «Лабиринты» Н. Н. Сидельникова [Текст] / Е. Ю. Емелина // Мастер и мастерство в художественном творчестве:

Материалы Всероссийской научно-практической конференции (Донецк, 2024). - С. 26-28.

54. Емелина, Е. Ю. Графические образы «музыки для глаз» второй половины ХХ столетия: лабиринт [Текст] / Е. Ю. Емелина // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2026. - № 1. - С. 17-30.

55. Емелина, Е. Ю. «Приключения» и «Новые приключения» Д. Лигети: в звуковых «лабиринтах» [Текст] / Е. Ю. Емелина // Проблемы музыкальной науки / Music Scholarship. - 2026. - № 1. - С. 57-68.

56. Емелина, Е. Ю. О многообразии смысловых интерпретаций образа лабиринта в музыкальном искусстве второй половины ХХ - начала ХХ1 века [Текст] / Е. Ю. Емелина // Музыкальное искусство. - 2025. - № 36. - С. 36-43.

57. Ефимов, В. А. Лабиринт: история, тайны, психология [Текст] / В. А. Ефимов. - СПб.: Нестор-История, 2018. - 648 с.

58. Закрытие фестиваля «Симфонические лабиринты» [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://mosunicom.ru/mo/28october (12.01.2026).

59. Зайко, А. В. Феномен игры в контексте социального кризиса [Текст] / А. В. Зайко // Социальный кризис и социальная катастрофа: материалы науч. конф. - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2002. - C. 222225.

60. Ивачева, Д. А. «Лабиринты» Николая Сидельникова: от литературы к театру [Текст] / Д. А. Ивачева // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2024. - №67. - С. 221-233.

61. Казанцева, Л. П. Заголовок как словесный атрибут музыкального текста [Текст] / Л. П. Казанцева // Наука и художественное образование: Материалы Всерос. науч.-практич. конф., посв. 25-летию Красноярской гос. академии музыки и театра,14-16 декабря 2003 г. - Красноярск: Красноярская гос. акад. музыки и театра, 2003. - С. 49-57.

62. Калашникова, Д. И. Метафора лабиринта в музыкальной культуре второй половины ХХ века: балет «Лабиринты» А. Шнитке [Текст] / Д. И. Калашникова // Философия и культура. - 2022. - №5. - С. 38-46.

63. Карпова, А. В. Органное творчество Петра Эбена: дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / А. В. Карпова. - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория имени М. И. Глинки, 2007. - 198 с.

64. Карпун, Н. А. Опера Д. Лигети „Le Grand Macabre" в контексте эсхатологической темы в европейском музыкальном театре 1960-1970-х годов: дисс. ... канд. искусствоведения: 5.10.3 [Текст] / Н. А. Карпун. - СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Рим-ского-Корсакова, 2024. - 313 с.

65. Касмынин А. И. Репрезентация внутреннего конфликта персонажа в пространстве лабиринта [Текст] / А. И. Касмынин // Вестник ВГИК. - 2022. -№1 (51). - С. 44-56.

66. Катунян, М. И. На границе реального и виртуального: хепенинг, игровая структура, мультимедиа [Текст] / М. И. Катунян // Музыка и музыкант в меняющемся социокультурном пространстве: Сборник статей. - Ростов н/Д.: РГК им. С. В. Рахманинова, 2005. - С. 294-306.

67. Кафка, Ф. Замок : роман [Текст] / Ф. Кафка; пер. с нем. Г. Б. Нот-кина. - СПб.: Азбука; Терра, 1997. - 382 с.

68. Кафка, Ф. Процесс : роман [Текст] / Ф. Кафка; пер. с нем. и прим. Г. Б. Ноткина. - СПб.: Амфора, 2000. - 351 с.

69. Кереньи, К. Исследование лабиринта [Текст] / К. Кереньи; пер. Н. А. Власова. - СПб: Евразия, 2020. - 160 с.

70. Керн, Г. Лабиринты мира [Текст] / Г. Керн; пер. с англ. А. Рудаковой, Л. Шведовой. - СПб: Азбука-классика, 2007. - 432 с.

71. Кириллина, Л. В. Лючано Берио [Текст] / Л. В. Кириллина // ХХ век. Зарубежная музыка. Очерки и документы. - 1995. - Вып. 2. - С. 74-109.

72. Кобляков, А. А. Поиск своего взгляда (творческий портрет Ю. Воронцова и Л. Бобылёва) [Текст] / А. А. Кобляков // Советский музыкант. -1989. - № 4. - С. 9.

73. Кодола, О. Е., Сочеванов, В. Н. Путь лабиринта [Текст] / О. Е. Ко-дола, В. Н. Сочеванов. - СПб.: Менделеев, 2003. - 176 с.

74. Кожина, Н. А. Заглавие художественного произведения: онтология, функции, параметры, типологии [Текст] / Н. А. Кожина // Проблемы структурной лингвистики. - М.: Наука, 1984. - С. 167-182.

75. Комарницкая О. В., Минчжэ Ян «Лабиринты» - роман-симфония для фортепиано соло Н. Н. Сидельникова: принципы драматургии, композиции, содержательно-смысловой аспект [Текст] / О В. Комарницкая, Ян Минчжэ // Ученые записки Российской академии музыки им. Гнесиных. - 2022. - № 1 (40) - С. 45-70.

76. Коменский, Я. А. Лабиринт света и рай сердца [Текст] / Я. А. Комен-ский; пер. с чешск. и лат. Н. П. Степанова // Сочинения. - М.: Наука, 1997. -С. 13-127.

77. Конен, В. Дж. Театр и симфония [Текст] / В. Дж. Конен. - М.: Музыка, 1975. - 376 с.

78. Коробейникова, Е. А. «Симфония» Лючано Берио в ситуации «диалога культур» [Текст] / Е. А. Коробейникова // Музыка. XXI век: проблемы творчества исполнительства, педагогики. Сборник материалов всероссийской научно-практической конференции с международным участием. г. Пермь, 11-12 декабря 2007 г. - Пермь: ПГПУ, 2007. - с. 129-139.

79. Коробова, А. Г. Диспозиция вербального текста в третьей части Симфонии Л. Берио [Текст] / А. Г. Коробова // Приношение музыке XX века; сост. и ред. А. Г. Коробова, М. В. Городилова. - Екатеринбург: Уральская государственная консерватория, 2003. - С. 129-141.

80. Королевская, Н. В. Вселенная Владимира Королевского сквозь призму соотношения внешних и внутренних форм музыкальных произведений

[Текст] / Н. В. Королевская // Вестник Саратовской Государственной Консерватории. - 2024. - № 2. - С. 46-53.

81. Королевская, Н. В. Композитор Владимир Королевский. «Лабиринты». Концерт для баяна и камерного оркестра [Электронный ресурс] / Н. В. Королевская // Музыка в заметках: электронный журнал. - Режим доступа: https://www.musnotes.com/contemporaries/Korolevsky1/ (дата обращения: 10.10.2024).

82. Кремлев, Ю. А. О программности в музыке [Текст] / Ю. А. Кремлев // Советская музыка. - 1950. - № 8. - С. 41-47.

83. Ксенакис, Я. Формализованная музыка. Новые формальные принципы музыкальной композиции [Текст] / Я. Ксенакис. - пер. с французского М. Заливадный. - СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского—Корсакова, 2008. - 123 с.

84. Кудинова, Л. М. Контраст в названии музыкальных произведений [Текст] / Л. М. Кудинова // Проблемы музыкальной науки. - 2008. - № 2. -С. 118-122.

85. Кудинова, Л. М. Тематический словарь названий музыкальных произведений [Текст] / Л. М. Кудинова. - Калуга: Шевченко А. И. («Золотая пчела»), 2011. - 168 с.

86. Кук, Ф. Модерн, постмодерн и город. Теория города [Электронный ресурс] / Ф. Кук // Логос. - 2002. - № 3-4. - Режим доступа: https://ruthenia.net/logos/number/34/15.pdf (дата обращения 12.01.2026).

87. Куратов, А. А. Каменные лабиринты в сакральном пространстве Северной Европы [Текст] / А. А. Куратов. - Архангельск: Поморский университет, 2008. - 45 с.

88. Лебедев, А. Е. Творчество В. Королевского в контексте традиций саратовской композиторской школы [Текст] / А. Е. Лебедев // Культурное наследие г. Саратова и Саратовской области. - 2025. - № 14. - С. 61-68.

89. Лелис, Е. И. Теория подтекста: учеб.-метод. пособие [Текст] / Е. И. Лелис. - Ижевск: Изд-во «Удмуртский университет», 2011. - 60 с.

90. Лигети, Д. Форма в новой музыке [Текст] / Д. Лигети // Дьердь Ли-гети. Личность и творчество: Сб. ст. М.: Российский институт искусствознания, 1993. - C. 190-207.

91. Лобанова, М. Н. Логика и композиция «новой музыкальной драмы» - «Aventures» («Приключения») Дьердя Лигети [Текст] / М. Н. Лобанова // Московский музыковед. - Вып. 1. - М.: Музыка, 1990. - С. 152-177.

92. Лобанова, М. Н. Музыкальный стиль и жанр: история и современность [Текст] / М. Н. Лобанова. - М.: Советский композитор, 1990. - 312 с.

93. Лосев, А. Ф. Проблема символа и реалистическое искусство [Текст] / А. Ф. Лосев. - М.: Искусство, 1976. - 367 с.

94. Лотман, Ю. М. Выход из лабиринта [Электронный ресурс] / Ю. М. Лотман. - Режим доступа: https://hp2.philol.msu.ru/~forlit/Pages/Biblioteka_Lotman_Eco.htm (дата обращения 12.01.2026).

95. Луганская, Э. А., Зайцева, Е. А. Неофольклоризм в творчестве Сергея Жукова [Текст] / Э. А. Луганская, Е. А. Зайцева // Вестник славянских культур. - 2019. - № 1. - С. 303-312.

96. Медушевский, В. В. Интонационная форма музыки: Исследование [Текст] / В. В. Медушевский. - М.: Композитор, 1993. - 262 с.

97. Мейер, К. Дьердь Лигети [Электронный ресурс] / К. Мейер // Музыкальная академия, 2021. - № 3 (775). - Режим доступа: https://mus.academy/articles/gyorgy-ligeti (дата обращения: 09.01.2026).

98. Моль, А. Социодинамика культуры [Текст] / А. Моль. - М.: ЛКИ, 2008. - 416 с.

99. Мужев, B. C. О функциях заголовков [Текст] / В. С. Мужев // Ученые записки МГПИИЯ имени М. Тореза. - М. : МГПИИЯ имени М. Тореза, 1970. - Вып. 55. - С. 86-94.

100. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции [Текст] / Е. В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1982. - 319 с.

101. Назайкинский, Е. В. О психологии музыкального восприятия [Текст] / Е. В. Назайкинский. - М.: Музыка, 1972. - 383 с.

102. Николай Сидельников: портрет в лицах [Текст] // Музыкальная жизнь : музыкальный критико-публицистический иллюстрированный журнал. - 2011. - № 4. - С. 12-16.

103. Никулина, А. В. Слово как элемент музыкальной композиции в творчестве Л. Берио 1950-1960-х годов: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / А. В. Никулина. - М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2021. - 239 с.

104. Озерская, О. В. Инструментальная музыка Ю. В. Воронцова: творческие принципы, стиль и композиция: на примере произведений рубежа XX-XXI веков: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3 [Текст] / О. В. Озерская. - Ростов-на-Дону: ФГБОУ ВО «Ростовская государственная консерватория имени С. В. Рахманинова», 2025. - 33 с.

105. Озерская, О. В. Юрий Васильевич Воронцов. Эстетические взгляды и музыкальная композиция [Текст] / О. В. Озерская. - М.: Русский Шахматный Дом, 2017. - 306 с.

106. Орлов, В. В. Владимир Королевский. «Шесть детских песен» на стихи Б. Заходера [Текст] / В. В. Орлов // PHILHARMONICA. International Music Journal. - 2019. - № 5. - С. 71-77.

107. Орлов, И. И. Образ лабиринта в иконографии одной русской иконы. Иконография через герменевтику [Текст] / И. И. Орлов // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. - 2016. - № 11(73). - С. 143-148.

108. Остромогильский, И. В. Тембро-звуковые и визуальные аспекты фактуры произведений Д. Лигети 1960-80-х годов: автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / И. В. Остромогильский. - СПб.: Российский государственный педагогический университет имени А. И. Герцена, 2013. -22 с.

109. Петухова, С. А. К истории создания «Лабиринтов» Николая Си-дельникова: орбита мастера [Текст] / С. А. Петухова // Искусство музыки: теория и история. - 2013. - №7. - С. 47-55.

110. Попов, Ю. Н., Ромашко, С. А. Постмодернизм [Текст] / Ю. Н. Попов, С. А. Ромашко // Большая Российская энциклопедия: В 30 томах. - Т. 27: Полупроводники - Пустыня. - РАН; науч.-ред. совет: пред. - Ю. С. Осипов и др.; отв. ред.: С. Л. Кравец. - М.: Большая Российская энциклопедия, 2015. -С. 261-262.

111. Разгуляев, Р. А. Фортепианное творчество Дьёрдя Лигети: Проблемы стиля и интерпретации: автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Р. А. Разгуляев. - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория (академия) имени М. И. Глинки, 206. - 23 с.

112. Римский-Корсаков, Н. А. Основы оркестровки: Том 1 [Текст] / Н. А. Римский-Корсаков. - М.: Книга по Требованию, 2013. - 124 с.

113. Родионова, И. А. Хоровое творчество Петра Эбена: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / И. А. Родионова. - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория имени М. И. Глинки, 2016. - 26 с.

114. Ромащук, И. М. Сергей Жуков: от театра - через театр - к театру [Текст] / И. М. Ромащук // Антология музыкального театра московских композиторов (вторая половина XX века). - Вып.2. - М.: Композитор, 2006. - С. 207225.

115. Ромащук, И. М. Сергей Жуков: плюс «композитор на театре» [Электронный ресурс] / И. М. Ромащук. - Режим доступа: https://zhukovsergey.com/rus/statji.htm (дата обращения 26.05.2023).

116. Рыжинский, А. С. Л. Ноно, Б. Мадерна, Л. Берио: пути развития итальянской хоровой музыки во второй половине XX века: автореф. дис. ... д-ра иск. [Текст] / А. С. Рыжинский. - М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2016. - 49 с.

117. Савенко, С. И. Приключения в воображаемом пространстве. Заметки о творчестве Дьердя Лигети [Текст] / С. И. Савенко // Советская музыка. - 1987. - № 6. - С. 110-117.

118. Семенов, А. В. Этимологический онлайн-словарь русского языка [Электронный ресурс] / А. В. Семенов. - Режим доступа: https://lexicography.online/etymology/semyonov/л/лабиринт (дата обращения 12.01.2026).

119. Спицын, А. А. Северные лабиринты [Текст] / А. А. Спицын // Известия императорской археологической комиссии. - Вып. 6. - СПб.: Типография Главного Управления Уделов, 1904. - С. 101-112.

120. Соколов, Ю. Е. Лабиринт как архетип [Электронный ресурс] / Ю. Е. Соколов // Знание. Понимание. Умение. - 2009. - № 4. - Режим доступа: https://zpu--journal.ru/e--zpu/2009/4/Sokolov/?ysclid=mkbd8tl9ax475106130 (дата обращения 12.01.2026).

121. Сысоева, А. Е. Программность в инструментальной музыке эпохи барокко (Проблемы типологии национальных школ): автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / А. Е. Сысоева. - М.: МГК имени П. И. Чайковского, 1993. - 22 с.

122. Теплов, Б. М. Психология музыкальных способностей [Текст] / Б. М. Теплов. - М.-Л.: изд-во АПН РСФСР, 1947. - 355 с.

123. Титова, Д. Тема Судьбы в современном отечественном балете (на примере хореографических композиций С. Жукова «Фатум» и «Жребий Немезиды») [Электронный ресурс] / Д. Титова. - Режим доступа: https://zhukovsergey.com/rus/statji.htm (дата обращения 15.02.2023).

124. Трайнина, Е. Л. Поздний «Лигети-стиль» (произведения 1990-х -2000-х годов): автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Е. Л. Трайнина. - М: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2013. -27 с.

125. Тюлин, Ю. Н. О программности в произведениях Шопена [Текст] / Ю. Н. Тюлин. - М. : Музыка, 1968. - 67 с.

126. Тюлина, С. В. Состояние звуковысотной системы в современной зарубежной музыке (К. Штокхаузен, Д. Лигети: 1960-80 г. г.): автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / С. В. Тюлина. - М: Российская академия музыки, 1995. - 25 с.

127. Ухтомский, А. А. Доминанта. Статьи разных лет. 1887—1939 [Текст] / А. А. Ухтомский. - СПб. : Питер, 2002. - 448 с.

128. Фархадов, Р. Я. Графические листки Сергея Жукова [Электронный ресурс] / Р. Я. Фархадов. - Режим доступа: https://zhukovsergey.com/rus/statji.htm (дата обращения 15.06.2024).

129. Фархадов, Р. Я. Юрий Воронцов: обрядовые мотивации и формализмы [Текст] / Р. Я. Фархадов // Музыкальная академия. - № 3 (779). -2022. -С. 116-123.

130. Фасмер, М. Этимологический словарь русского языка. В 4 т. Т. 2 (Е

- Муж) [Текст] / М. Фасмер; пер. с нем. и доп. О. Н. Трубачева. - 2-е изд., стер.

- М.: Прогресс, 1986. - 672 с.

131. Хаймовский, Г. С. Сидельников: звуки и слова [Электронный ресурс] / Г. С. Хаймовский. - Режим доступа: http://www.gregoryhaimovsky.com/?page_id=1257 (дата обращения 16.01.2026).

132. Хан-Магомедов, С. О. Дагестанские лабиринты [Текст] / С. О. Хан-Магомедов. - М.: Издательство Ладья, 2000. - 265 с.

133. Ханнанова, Е. Н. Опера Альфреда Шнитке "Джезуальдо": лабиринты смыслов : автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Е. Н. Ханнанова. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2010. - 28 с.

134. Харт, К. Постмодернизм [Текст] / К. Харт; пер. с англ. К. Ткаченко.

- М.: ГРАНД : ФАИР-ПРЕСС, 2006. - 261 с.

135. Хейзинга, Й. Человек играющий: опыт определения игрового элемента культуры [Текст] / Й. Хейзинга; сост., предисл. и пер. Д. В. Сильвест-рова; коммент., указ. Д. Э. Харитоновича. - СПб.: Издательство Ивана Лим-баха, 2011. - 416 с.

136. Холопова, В. Н. Интервью Энцо Рестаньо - София Губайдулина [Текст] / В. Н. Холопова. - М.: Композитор, 2008. - 400 с.

137. Хорошавина, В. Б. Духовно-музыкальные сочинения Николая Си-дельникова 1980-х - начала 1990-х годов : автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3 [Текст] / В. Б. Хорошавина. - М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2024. - 25 с.

138. Хохлов, Ю. Н. Программная музыка [Текст] / Ю. Н. Хохлов // Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1978. - Т. 4. - С. 442-449.

139. Хрущева, Н. А. Взаимодействие музыки и литературы в творчестве П. Булеза, Л. Берио, Дж. Джойса: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Н. А. Хрущева. - СПб.: Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова, 2014. - 25 с.

140. Цареградская, Т. В. Главное для композитора - создать свой мир (к 60-летию Ю. В. Воронцова) [Текст] / Т. В. Цареградская // Учёные записки Российской академии музыки им. Гнесиных. - 2012. - № 3. - С. 20-35.

141. Чередниченко, Т. В. Николай Сидельников [Текст] / Т. В. Чередниченко // Музыкальный запас. 70-е. Проблемы. Портреты. Случаи. - М.: Новое литературное обозрение, 2002. - С. 191-209.

142. Черняева, А. Л. Проблемы жанра современной симфонии на примере творчества Ю. В. Воронцова и А. В. Чайковского: автореф. дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / А. Л. Черняева. - Саратов: Саратовская гос. консерватория имени Л. В. Собинова. - Саратов. 2010. - 28 с.

143. Чумаченко, Д. И. Балеты Альфреда Шнитке в контексте отечественного музыкального театра 1970-1980-х годов: дис. ... канд. искусствоведения: 5.10.3 [Текст] / Д. И. Чумаченко. - М.: РАМ имени Гнесиных, 2023. -197 с.

144. Шиллер, Ф. Письма об эстетическом воспитании человека [Текст] / Ф. Шиллер; перевод на русский язык Э. Л. Радлова. - М.: РИПОЛ классик, 2018. - 240 с.

145. Шишова-Горская, Е. С. Программная музыка [Текст] / Е. С. Шишова-Горская. - М.: Музгиз, 1961. - 56 с.

146. Шульгин, Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке: Беседы с композитором [Текст] / Д. И. Шульгин. - М.: Деловая лига, 1993. - 109 с.

147. Эко, У. Имя розы: роман [Текст] / У. Эко; пер. с итал. Е. Костюко-вич. - М.: АСТ: CORPUS, 2014. - 479 с.

148. Эко, У. От древа к лабиринту: исторические исследования знака и интерпретации [Текст] / У. Эко; пер. с итал. О. А. Поповой-Пле. - М.: Академический проект, 2016. - 559 с.

149. Эко У. Сказать почти то же самое. Опыты о переводе [Текст] / У. Эко; пер. с итал. А. Коваля. - СПб.: Симпозиум, 2006. - 574 с.

150. Эко, У. Шесть прогулок в литературных лесах [Текст] / У. Эко; пер. с англ. А. Глебовской. - СПб.: Симпозиум, 2003. - 285 с.

151. Эльконин, Д. Б. Психология игры [Текст] / Д. Б. Эльконин. - М.: ВЛАДОС, 1999. - 358 с.

152. Эсаулова, Т. И. Лабиринт в «Лабиринтах» Николая Сидельникова. Загадки и символика последнего сочинения композитора [Текст] / Т. И. Эсау-лова // Музыкальное образование в контексте культуры: Вопросы теории, истории и методологии: Материалы Х Международной научной конференции 1-3 ноября 2010 года / Российская академия музыки имени Гнесиных. - М: РАМ имени Гнесиных, 2012. - С. 303-314.

153. Эсаулова, Т. И. Языки культуры в вокально—хоровом творчестве Николая Сидельникова: автореф. дисс. ... канд. искусствоведения: 17.00.02 [Текст] / Т. И. Эсаулова. - М.: Российская академия музыки имени Гнесиных, 2005. - 26 с.

154. Юнг, К. Г. Архетип и символ [Текст] / К. Г. Юнг; пре-дисл. А. М. Руткевича, примеч. М. В. Бакусева. - М.: Ренессанс, 1991. - 297 с.

155. Юрьева, А. В. Тупик и лабиринт: проблема пространства в «Сиянии» С. Кубрика [Текст] / А. В. Юрьева // Общество. Среда. Развитие (Terra Humana). - 2021. - №3 (60). - С. 48-52.

156. Зшькевич, О. С., Чекан, Ю. I. Заголовок [Текст] / О. С. Зшькевич, Ю. I. Чекан // Музична критика: навч. поЫбник. - Чершвщ : Книга—ХХ^ 2007. - С. 114-124.

157. Данченко, В. Г. Украшська симфошя ХХ столггтя: чинники та носи змiсту [Текст] / В. Г. Данченко. - Донецьк: Орiяна, 2002. - 275 с.

158. Кияновська, Л. О. До питання про сприйняття програмного твору [Текст] / Л. О. Кияновська // Украшське музикознавство. - Кшв: Музична Украша, 1987. - Вып. 22. - С. 15-23.

159. Фiзер, К. С. Заголовок музичного твору та його функцюнування в Нов^нш музищ (на прикладi творчостi украшських композиторiв): дис. ... канд. мистецтвознавства: 17.00.03 [Текст] / К. С. Фiзер. - Кшв: Нацюнальна музична академiя Украши iменi П. I. Чайковського 2019. - 209 с.

160. Aventures & Nouvelles Aventures. Musikalisch-dramatische Aktion in 14 Bildern // György Ligeti. - URL: https://de.gyorgy-ligeti.com/werk/aventures-nouvelles-aventures?utm_source=chatgpt.com (дата обращения: 09.01.2026).

161. Baranova, T. Nikolai Sidelnikov / T. Baranova. - Music in the USSR. -Jul-Sep. - 1986. - Рp. 80-83.

162. Bavelli, M., Georgaki, A. The polymorphism of Logothetis' notation / M. Bavelli, A. Georgaki // Anestis Logothetis: сайт. - URL: http://anestislogo-thetis.musicportal.gr/the_graphic_notation/?lang=en (дата обращения: 04.01.2026).

163. Berio, L. Laborintus II (author's note) / L. Berio. - URL: https://web.ar-chive.org/web/20130920185902/http://www.luciano-

berio.org/node/1510?872698753=1 (дата обращения 23.01.2024).

164. Brooke, S. C. The Labyrinth Pattern in India / S. C. Brooke // Folk-lore LXIV, 1953. - Pp. 463-472.

165. Clark, Ya. The Sacred Art of Labyrinth Design: Optimization of a Lim-inal Aesthetic: a thesis ... the Degree of Master of Fine Arts (in Intermedia) / Ya. Clark. - The Graduate School The University of Maine, 2015. - 76 p.

166. Costa, O. R. Aurelio de la Vega (1925). Essay on his life and work / O. R. Costa // Imagen y Trayectoria del Cubano en la Historia, Vol. II -La República ("The Republic") (1952-1959). - Miami: Ediciones Universal, 1998. - Pp. 574-578.

167. Cox, K. Postmodern Literary Labyrinths: Spaces of Horror Reimagined / K. Cox // The Palgrave Handbook to Horror Literature. - Palgrave Macmillan,

2018. - Pp. 339-352.

168. Craggs, S. R. John McCabe : A bio-bibliography / S. R. Craggs. - New York: Greenwood press, 1991. - 276 p.

169. Doob, P. R. The Idea of the Labyrinth from Classical Antiquity Through the Middle Ages / P. R. Doob. - Ithaca, London: Cornell University Press, 1993. -376 p.

170. Dyrssen, C., Hultqvist, A., Mossenmark, S., Sjösten, P., Hellström, B. The Sound Labyrinth Project: Catalyst For Creative Activity / C. Dyrssen, A. Hultqvist, S. Mossenmark, P. Sjösten, B. Hellström. - URL: http://www.interferencejour-nal.org/wp-content/uploads/pdf/Interference%20Journal%20-%20The%20Sound%20Labyrinth%20Proj ect.pdf (дата обращения 13.01.2026).

171. Erin, R. Cuban Elements in the Music of Aurelio de la Vega / R. Erin // Latin American Music Review. - 1984. - V. 5, № 1. - Pp. 1-32.

172. Finke, G. Partituren zum Lesen und Schauen. Bildlichkeit als Merkmal graphischer Notation (Scores for Reading and Looking At. Imagery as Feature of Graphic Notation). / G. Finke // Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie. -

2019. - 16/1. - Pp. 21-39.

173. Formicetti, P. V. «The shining»: in the labyrinths of the psyche and time / P. V. Formicetti. - URL: https://axismundi.blog/en/2020/04/26/the-shining-in-the-labyrinths-of-psyche-and-time/ (дата обращения 12.01.2026).

174. Genette, G. Poetique (ser.). Seuils / G. Genette. - Paris: Éditions du Seuil, 1987. - 388 p.

175. Griffits P. György Ligeti / P. Griffits. - London: Robson Books, 1983. -

128 p.

176. Jaskolski, H. The labyrinth: symbol of fear, rebirth, and liberation / H. Jaskolski. - Boston: Shambhala, 1997. - 192 p.

177. Katunian, M. I. Nikolay Sidelnikov's school of composition / M. I. Katunian // Искусство музыки: теория и история. - 2017. - №16. - Pp. 4554.

178. Kentros, G. The labyrinth: using new music experience in the performance of historical music / G. Kentros. - URL: https://www.researchcata-logue.net/view/2082339/2082340 (дата обращения 12.01.2026).

179. Ligeti, G., Varnai, P., Häusler, J., Samuel, C. György Ligeti in conversation with Péter Varnai, Josef Häusler, Claude Samuel, and Himself. / G. Ligeti, P. Varnai, J. Häusler, C. Samuel. - London: Eulenburg, 1983. - 140 p.

180. Logothetis, A. Graphische Notationen / A. Logothetis. - München: Edition Modern, 1967. - 46 p.

181. Logothetis, A. Zeichen als Aggregatzustand der Musik / A. Logothetis. - Wien: Jugend & Volk, 1974. - 63 p.

182. Matthews, W. H. Mazes and Labyrinths - a general account of their history and developments / W. H. Matthews. - London, New York: Longmans, Green, 1922. - 254 p.

183. May, T. Aventures and Nouvelles Aventures György Ligeti. About this Piece / T. May // La phil. Gustavo Dudamel. Music & Artistic Director. - URL: https://www.laphil.com/musicdb/pieces/1050/aventures-and-nouvelles—aventures (дата обращения: 09.01.2026).

184. Mdnerney, M. New notational strategies for new interpretative paradigms: revisiting the scores of Anestis Logothetis (1921-1994) / M. McInerney. -URL:

https://www.academia.edu/115829476/NEW_NOTATIONAL_STRATE-GIES_FOR_NEW_INTERPRETATIVE_PARADIGMS_REVISIT-ING_THE_SCORES_OF_ANESTIS_LOGOTHETIS_1921_1994 (дата обращения 12.01.2026).

185. Odam, G. Landscapes of the Mind: The Music of John McCabe / G. Odam. - Taylor & Francis, 2017. - 280 p.

186. Ondrouskova, S. «Augenmusik», or synaesthesia as a technique in the early avant-garde / S. Ondrouskova // World Literature Studies, 2015. - № 7. -С. 13-25.

187. Osmond-Smith, D. Berio / D. Osmond-Smith. - Oxford, New York: Oxford University Press, 1991. - 158 p.

188. Panayiotakis, M. Icon and Symbol as Interpretation on sound and texture - An essay on Anestis Logothetis' Globus for Flute & optional ensemble / M. Panayiotakis. - URL: https://www.academia.edu/4070337/Icon_and_Sym-bol_as_Interpretation_on_sound_and_texture_An_essay_on_Anestis_Logo-thetis_Globus_for_Flute_and_optional_ensemble_In_Greek_ (дата обращения 13.01.2026).

189. Performance Instructions for Study no. 39 // Ryan Ross Smith: сайт. -URL: http://ryanrosssmith.com/study39.html (дата обращения: 12.01.2026).

190. Philpot, E. The Labyrinth as Time Art / E. Philpot // Athens Journal of Humanities & Arts. - V. 3. - I. 2. - Pp. 73-92.

191. Ramsey, A. B. Aurelio de la Vega, his life and his music : a thesis ... the Degree of Master of Fine Arts (in Music) / A. B. Ramsey. - San Fernando Valley State College, 1963. - 139 p.

192. Ricci, F. M., Mariotti, G., Biondetti, L. Labyrinth. The Art of the Maze / F. M Ricci, G. Mariotti, L. Biondetti. - New York: Rizzoli, 2013. - 223 p.

193. Rickards, G. Contemporary composer: John McCabe / G. Rickards // Gramophone. - 2016. - URL: https://www.gramophone.co.uk/content/features/con-temporary-composer-john-mccabe (дата обращения 10.01.2025).

194. Roschitz, K. Österreichs Avantgarde zwischen Konservativismus und Neuer Einfachheit / K. Roschitz // Österreichische Musikzeitschrift. - 1979. - V. 34.

- I. 9. - Pp. 426-429.

195. Salmenhaara, E. Das musikalische Material und seine Behandlung in den Werken Apparitions, Atmosphères, Aventures und Requiem von György Ligeti / E. Salmenhaara. - Helsinki, 1969. - 203 p.

196. Santi, E. M. El Otro Tiempo: Aurelio De La Vega Y La Música / The Other Time: Aurelio de la Vega and Music / E. M. Santi. - Valencia: Aduana Vieja, 2021. - 300 p.

197. Santarcangeli, P. Il libro dei labirinti. Storia di un mito e di un simbolo / P. Santarcangeli. - Milano: Sperling & Kupfer Editori, 1984. - 340 p.

198. Saward, J. Magical paths: labyrinths and mazes in the 21st century / J. Saward. - London: Mitchell Beazley, 2006. - 176 p.

199. Sosteric, T. Labyrinths in Postmodernism: Danielewski, Pynchon, and Wallace : master's thesis ... American Literature and Cultural Studies / T. Sosteric.

- Univerzita Karlova, Filozofická fakulta, 2020. - 100 p.

200. Steinitz, R. György Ligeti: Music of the Imagination / R. Steinitz. - London: Faber & Faber, 2013. - 429 p.

201. Stoyanova, I. Geste - Texte - Musique / I. Stoyanova. - Paris: Union générale d'édition, 1978. - 282 p.

202. Vega, A. de la Aurelio de la Vega's The Magic Labyrinth: Reminiscences of the Composer // Library of Congress: сайт. - URL: https://www.loc.gov/collections/moldenhauer-archives/articles-and-essays/guide-to-archives/the-magic-labyrinth/ (дата обращения: 04.01.2026).

203. Vega Pichaco, B. El compositor cubano Aurelio de la Vega, disidencia estética y «triunfo del serialismo» (1947-1958) / B. Vega Pichaco // Música e Investigación. - 2024. - № 32. - Pp. 65-101.

204. Vitova, E. Petr Eben: sedm zamyslení nad zivotem a dílem / E. Vitova.

- Praha: Baronet, 2004. - 480 p.

205. Vondrovicova, K. Petr Eben / K. Vondrovicova. - Praha: Panton, 1995. - 246 p.

206. Weird, Wild Stuff: Music That Thinks Outside of the Box // Marines. The official webcite of the United States Marine Courps: сайт. - URL: https://www.marineband.marines.mil/Portals/175/Docs/Programs/020214.pdf (дата обращения: 15.12.2024).

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. ИЛЛЮСТРАЦИИ

Иллюстрация 1

Золотой минойский лабрис, ставший прообразом Кносского лабиринта.

Иллюстрация 2

Ойнохойя (кувшин) с изображением пространства для Троянских игр в виде

лабиринта

Предполагаемая 3Б модель Фаюмского лабиринта Иллюстрация 4

Предполагаемое изображение лабиринта в гробнице этрусского царя Ларса Порсены

Мозаика с лабиринтом из дома в г. Помпеи (в центре - рисунок, изображающий поединок Тесея с Минотавром)

Лабиринт в Хэмптон-Корт (Великобритания)

Иллюстрация 7

План лабиринта в Версале (Франция, 1677)

Лабиринт в Лонглит (Великобритания)

Иллюстрация 9

Лабиринт в Губернаторском дворце в Уильямсбурге (США)

Дж. Пиранези «Фантастические изображения тюрем» (Le Carceri d'Invenzione, 1745)

11.1 Греческий уиикурсальиый лабиринт

11.2 Маньеристический, или «замковый», лабиринт

11.3 Ризома

Рондо «Belle, bonne, sage», Бод Кордье, XV век

Рондо «Tout par compas suy composés» в Кодексе Шантийи, конец XIV века

Томас Морли, перекрестный канон в «A Plaine and Easy Introduction to Practicall Musicke», Лондон, 1597

Фрагменты «Мусикийской грамматики» Н. Дилецкого

Ф. де Гойя «Сон разума порождает чудовищ»

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ

Пример 1

• •

John Cage — «Fontana Mix» Пример 2

Юкка-Пекка Кервинен, 2008

Г I к ■ I

С. Буссотти «БюШапо»

С. Буссотти, фрагмент из оперы «La Passion selon Sade»

Пример 5

Марсело Толедо «Notturno»

Катри Ребане «Kasse II»

Яннис Ксенакис, фрагмент «Ро1у1;оре ёе С1ипу»

MOUTH

1.

2.

3.

4.

players not playing may come in; players already playing stop or radically change the quality of what they are playing

caller selects players to come in at downbeat, others stop

those playing must stop; those not playing must come in

SUB CROSSFADE those playing fade out while those not playing fade

in

POOL

RUNNER SUBSTITUTE

NOSE

1. 2.

3.

4.

DUOS

TRADES

EVENTS 1, 2 or 3 BUDDIES

choose someone to play with, any length, any number of times

chains of traded solos by pointing, anyone can start another up

one, two or three singular sonic occurrences at will like duos, but once

EYE

1. 2.

CT

CO

CARTOON TRADES loud, outlandish gesture, pass to anyone

ORDERED to left or right

CARTOON TRADES

with guests player can draft one or more to join their turn

EAR

1. 2. 3.

MA

GA

VA

G = G M = M VOLUME A

same group of players radically change the music at downbeat

players pick substitutes who try to play the same music

crescendo, decrescendo or abrupt change as prompted

1.

HEAD 2. 3.

SOUND MEMORY 1 write down what you're playing; reproduce when

called

SOUND MEMORY 2 a second set

SOUND MEMORY 3 a third; any memory number can be recalled

PALM

1. 2.

3.1

I

CUT CODA

I HOLD & FADE

silence, as abrupt ending to the piece

5 to 10 second resolution, natural ending; stop on final downbeat

at downbeat, sustain your note and decay

Palm cues can be flagged off up to 3 times by making another non-ending call. GUERRILLA SYSTEMS

Lone Renegade just dons a headband and does as they please ... or

SQUAD LEADER + 2 — guerrilla raises fist and chooses 2 cohorts whose primary duty is to watch out for a spy, who can end their reign with an undetected throat slitting gesture to the prompter, who'll hold up a ? sign to ask the guerillas who did it. They can all impose the following tactics on the rest of the group: TACTICS

,-f 1. Imitate «—► 2. Trade

-3. Hold

¿j 4. Capture

r,

f J 5. Switch/crossfade to downbeat (circles with pointing finger) replace given players OPERATIONS (Squad Leader only makes calls)

indefinite (crooked finger "come here" & indicate who) indefinite (point back & forth to indicate participants) either (flat palm drawn horizontally; long tone) to downbeat (thumbs up directed at a player cuts them)

FIST

®

DIVISI squad leader tactics (as above & can call solos over bg)

Locus Unit (cut to the Guerrilla trio, who use hand cues) then return to the previous sound and players

Unit (can substitute an alternate player) genre playing. Starts as solo in recognizable style, next player joins in constrasting genre. No silence. GUERRILLA UNIT LIFE SPAN: 7 Downbeats

INTERCUT

FENCING

©

SPY

may cut unit during OPERATIONS ONLY if unidentified. Unit members may cut at any time end of Divisi superimposition — back to regular system

Some Locus Hand Cues

thumb = stop f^ hand = rhythm

Ç' finger = pip -hand = drone

back & forth = trade one = intercut

à

cut = change

Указания Джона Зорна к исполнению «Cobra»

Райан Росс Смит Этюд № 39 (фиксация анимации в нескольких моментах)

Райан Росс Смит Этюд № 14.1 (фиксация анимации в нескольких моментах)

С. Жуков «Лабиринт»

Аурелио де ла Вега «Волшебный лабиринт»

А. Логотетис «Лабиринт» (с расшифровкой некоторых символов в партитуре)

Тема-рефрен 1 части Концерта В. Королевского (партия солиста)

Стилистический «слом»: контрастная тема 2 части Концерта В. Королевского

Тема Главной партии в 1 части Симфонии «Лабиринты» Н. Сидельникова

Тема Побочной партии в 1 части Симфонии «Лабиринты» Н. Сидельникова

Пример 18

Тема вариаций в 3 части Симфонии «Лабиринты» Н. Сидельникова

Проведение ГП и ПП из 1 части в 7 вариации 3 части «Апофеоз Героя» Симфонии «Лабиринты» Н. Сидельникова

Эхообразные переклички между партиями певцов в «Приключениях» Д. Лигети

Пример 21

Имитация додекафонии и шпрехгезанг в «Приключениях» Д. Лигети

Примеры взаимодополнения инструментальных и вокальных голосов

в «Приключениях» Д. Лигети

«Conversation» («Разговор») из «Приключений» Д. Лигети

Пример 24

Соло баритона из «Приключений» Д. Лигети

«Ьа 8егепа1а» из «Приключений» Д. Лигети

Рефренообразный тематический элемент из «Новых приключений» Д. Лигети

«Гокет» из «Новых приключений» Д. Лигети

21 —

«Хорал» из «Новых приключений» Д. Лигети

Имитационные переклички голосов в «ЬаЬопПш II» Л. Берио

Антифонное скандирование текста в «ЬаЪопПш II» Л. Берио

«Джазовый» фрагмент эпизода В в «Labormtus II» Л. Берио

Раздел С - Канцонетта в «Laborintus II» Л. Берио

1гМ1и 1ч1Ю |и№ Ъ|Ы1«1*сй н1 ЪеЭгЛш ■ з«1 11 ТУЙ I : 4*1 г Илигь >11 |>ыл «■ =■ >11 ■ Г'-эпаеи

■ гг ж>( /гат Ми Шмгу га ЬгЬобЛ Л-лйо ЯЗЕВ Ггг^км ¿ш/идом-л суипВД Го ,'Лв

и.

I .чнч М гН—

Т ..... Мк.1 Л- ..- ...........

а

Ф *

а

ф л

I»» тп-п г— »Т*--

'■Е4Ш >га«Ъ К>1

■■-г Г— 1 -в1, ы !■_ д*А_ ■ г- В|Н ■ 91! Ц-И II■ Р1ТШ-1 И г-гпЦ г-> гпт - -пЛ-

----и. гтЪ хли * 1-1 1 1-я

Раздел N - перечисления несочетаемых предметов в «ЬаЪопПш II» Л. Берио

Первая микротема (у струнных) в «Лабиринте» Ю. Воронцова

Пример 35

Вторая микротема (у челесты) в «Лабиринте» Ю. Воронцова

Начальная тема из оперы «Пеллеас и Мелизанда» К. Дебюсси

Пример 37

Вариант первой микротемы с элементами «мотива креста» в «Лабиринте» Ю. Воронцова

Сочетание квартовых созвучий и кластера у струнных в «Лабиринте» Ю. Воронцова

Завершающий эпизод, сочетающий две микротемы в «Лабиринте» Ю. Воронцова