Поэтика акториального повествования: Роман Майкла Каннингема "Часы" тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Волохова, Евгения Сергеевна

• Волохова, Евгения Сергеевна
• кандидат филологических наук
• 2005

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Волохова, Евгения Сергеевна

Глава первая. Категориальные основы воплощения нарратологичеких исследований в аспекте творческой сущности М. Каннингема

1.1. Тип личности и поэтический микромир писателя

1.2. Нарратология как междисциплинарный подход к изучению литературного текста

1.3. Принципы и условия акториального повествования

Глава вторая. Типология акториально-семантических компонентов в романе М. Каннингема «Часы»

2.1. Романтический конфликт и его постмодернистское разрешение

2.2. Акториальные модели женских характеров

2.3. Трансформационные модели акториальных подобий - мужские и детские образы в романе

Глава третья. Художественно-стилевая когезия романной структуры

3.1. Хронообраз в контексте остановившегося времени

3.2. Полисемия литературной основы

3.3. Функции актантных лейтмотивов

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Поэтика акториального повествования: Роман Майкла Каннингема "Часы"»

Актуальность темы исследования

В последней трети XX века в европейской литературе и критике обострилась проблема авторского сознания в художественном тексте. Современные литературоведы отмечают ее как одну из центральных при изучении художественного произведения.1 Выделяются следующие концепции: смерти автора2, частичного исчезновения автора3 и диктатуры авторского сознания в тексте. Художественная полифункциональность автора в структуре современного текста рассматривалась многими исследователями, как отечественными: М.М. Бахтиным «Автор и герой в эстетической деятельности», «Вопросы литературы и эстетики», «Проблема текста»; В. Я. Проппом «Фольклор и действительность», «Морфология сказки», «Исторические корни волшебной сказки»; В. Шкловским «О теории прозы», «Повести о прозе»; Б. Эйхенбаумом «О прозе. О поэзии», так и зарубежными: Н. Фридманом «Автор как демиург литературного текста»; П. Лаббоком «Искусство прозы»; Ф.К. Штанцелем «Теория повествования». Определялись следующие основные подходы к данной проблеме:

- понятие «панорамы» П. Лаббока, подразумевающее принцип всезнания и вездесущности повествователя; понятие «редакторского всезнания» или «всеведения» Н.Фридмана, когда автор выступает в роли «издателя-редактора», где обзорность, всезнание и авторское «вторжение» в повествование выступают в виде «общих рассуждений о жизни, нравах и обычаях,

1 См. об этом: Аверинцев С.С., Бахтин М.М., Дележел Л., Кайзер В., Корман Б.О., Лаббок П., Лайбфрид

3., Линтвельт Я., Лотман Ю.М., Людвиг О., Пропп В., Успенский Б.А., Фридеманн К., Фридман Н.,

Фюгер В., Шкловский В., Штанцель Ф., Эйхенбаум Б. и др.

2.Барт Р., Бютор М., Роб-Грийе А., Саррот Н., Симон К., Фуко М. и др.

3 Бахтин М., Бутом У., Линк X., Тиллотсон К., Чэтман С. и др. которые могут прямо или косвенно быть связанными с рассказываемой историей»1;

- понятие компетентности: нарратор (рассказчик) знает больше, чем остальные действующие лица, он находится в ситуации «над» романным миром (по В. Фюгеру).

В нарратологии различают множество возможных повествовательных перспектив или точек зрения и позиций, с которых может вестись повествование. В рассказе от третьего лица сам рассказчик находится вне рассказа, но знает все, включая мысли своих героев; существует также техника ограниченного всезнания, когда рассказчик знает мысли лишь одного из персонажей. Есть и повествование от первого лица, где рассказчик сам является одним из персонажей. В отличие от этих нарративных направлений драматический тип повествования более ограничен: рассказчик не знает мыслей своих персонажей, а повествует о них так, как будто все события разворачиваются перед ним, как на сцене, безо всякого доступа к тому, что происходит в головах персонажей.

Параллельно с этими концепциями разрабатываются вопросы вовлечения автора в действие произведения как стороннего наблюдателя, комментатора. Фигура автора становится центральной как для писателей, обдумывающих структуру своего текста, так и для критиков, пытающихся понять скрытые в нем идеи.

Особенно сложно обстоит дело с этой проблемой в так называемой бесфабульной прозе, когда в действии художественного произведения «ничего не происходит», а то, что случается, воспринимается наряду с остальными событиями и фактами, - это особенно касается произведений, фоном которых становится повседневность. Стихия обыденности изменила основы сюжетологии, характерологии, что заметно сказалось на поэтике современного литературного текста.

1 Friedman N. Point of View in Fiction. The Development of a Critical Concept [Text]// Publications of the Modern Language Association of America. 1955. Vol. 70. P. 34.

Начиная с 60-х годов ХХ-го века, по мере развития теоретических принципов нарратологии, в литературоведении начинают вырабатываться нарративные исследования и принципы нарратива как в нашей стране, так и за рубежом.1

В нарратологической теории особое внимание уделяется актору, который берет на себя функции не только автора или героя, но и выступает в качестве обобщающего концептуального понятия, объединяющего элементы сюжетного, смыслового и образного пластов.

Эта важнейшая теоретическая проблема рассматривается нами на примере романа «Часы» («The Hours»), принадлежащего перу современного американского писателя Майкла Каннингема (Michael Cunningham). Начиная с 80-х годов XX века, он является характерной фигурой для англоязычной прозы.

Размещение М. Каннингема в литературном контексте XX века позволяет отнести его к мастерам интеллектуальной прозы, однако, специфика его повествовательности в том, что интеллектуальные » проблемы не выделяются, не обсуждаются и не являются основными темами романа «Часы». Это произведение интеллектуально не по тематике, а по специфике, по своему воздействию на читателя. На наш взгляд, эта особенность стиля определяется акториальным типом повествования. Напомним, что актор - это понятие, относящееся к области нарратологии, где основные положения теории сводятся к нескольким тезисам:

- коммуникативное понимание природы литературы;

1 Отечественные - Бахтин М.М., Лотман Ю.А., Пропп В., Тюпа В., Успенский Б.А., Шкловский В., Эйхенбаум Б., Якобсон Р.; американские исследователи - Бут У., Принс Дж., Фридман Н., Чэтмен С.; французские - Баль М., Барт Р., Долежел Л., Женнет Ж.; немецкие - Кайзер В., Линтвельт Я., Мюзара-Шредер Ю., Шмидт В., Штанцель Ф.К. и др.

- представление об акте художественной коммуникации как о процессе, происходящем одновременно на нескольких повествовательных уровнях;

- интерес к проблеме дискурса;

- теоретическое обоснование многочисленных повествовательных инстанций, выступающих в роли членов коммуникативной цепи, по которой осуществляется «передача» художественной информации от писателя к читателю, находящихся на различных полюсах процесса художественной коммуникации.

Главный акцент данной теории делается на «процессе реализации структуры художественного текста в ходе активного диалогического взаимодействия писателя и читателя»1.

Для романа «Часы» теория актора является ключом к интерпретации, разгадыванию композиционной структуры произведения, представленной тремя характерологическими линиями, воплощающими три женских характера и сопутствующими им мужскими персонажами. Это Кларисса, ж отождествленная с героиней романа В. Вулф «Миссис Дэллоуэй», сама писательница В. Вулф и особый тип женского характера, исследованного в свое время Вулф, - миссис Браун.

В основе сюжетообразующей линии романа «Часы» лежит несостоявшийся прием гостей по случаю вручения Карруцировской премии писателю Ричарду, смертельно больному СПИДом, не выдерживающему напряжения предстоящей встречи и кончающего жизнь самоубийством в момент приготовления к торжеству. Однако не он, а его немолодая подруга Кларисса Воган является объектом самого пристального авторского внимания, и именно она соотносится с упомянутыми образами В. Вулф.

1 Современное зарубежное литературоведение. Страны западной Европы и США: Энциклопедический справочник [Текст]/под ред. И.П. Ильина; Е.А. Цургановой. - М.: 1ЫТЯАОА, 1999. С. 68.

Эти три характера - Вулф, Браун и Воган, из которых один реалистичный типаж, образующий основной сюжетный пласт повествования - образ Вирджинии Вулф, а два других - вторичные, поскольку пришли из виртуального мира литературной памяти произведений, составляют, тем не менее, по замыслу М. Каннингема некое триединство. Три формы женского сознания, три ипостаси женского бытия. Эти «грации», образующие центр идеологического, смыслового и аналитического притяжения романа, окружены повествовательными концентрическими кругами, которые сходны по своему содержанию. Возникает удивительная и, вместе с тем, сбивающая с толку художественная ситуация, при которой героини разного литературного происхождения, живущие в разное время и в разных мирах, сливаются воедино как некий общий образ, характер, имеющий три сущности. Этот характерологический эффект воссоздания процесса аутентичности, то есть реального, внутреннего родства героини одного автора - М. Каннингема, с героинями другого - В. Вулф, эффект удвоения и даже утроения образа, потребовал особого типа повествования. Мы называем его акториальным, имея в виду, что каждый из героев, выполняет свою художественную функцию, имеет свое «я» и не теряет своей автономности.

В романе М. Каннингема «Часы» - это прием создания особой многомерности, отдельной частной истории современной женщины, закрепления и отражения в ее судьбе «следа» или «тени» от других подобных характеров. Герой, как тень другого героя, не становится схемой, умозрительной копией, а имеет свою полнокровную жизнь, которая бьет ключом, завораживающим обилием красок, граней и смыслов.

Таким образом, выделение проблемы актора в одном из самых интересных произведений автора, позволяет рассмотреть некоторые характерные тенденции развития англоязычной литературы и уловить в них отражение общегуманитарных процессов современной культуры.

Актуальность исследования данной проблемы связана также с интересом к опыту американской литературы и с необходимостью перекодировки, изучения факторов внутренней динамики литературного текста, обогащения арсенала средств, методов, технологий литературоведческого анализа.

Степень научной разработанности проблемы

Теория актора исходит из того, что это новая форма авторского отражения в тексте, отличная от старых форм классической литературы. Основные подходы к выявлению истоков и сущности авторского стиля в романе М. Каннингема «Часы» условно можно назвать постмодернистским, структуралистским, новореалистическим и неоэкзистенциальным.

Термин «актор» впервые обнаруживается в работах австрийского литературоведа Ф.К. Штанцеля, который в продолжение исследований Р. Ингардена разграничивает типы повествований на акториальный (персональный, «персонажный») и аукториальный (рассказываемый, «авторский»).

Особенно интенсивно актор изучался Ф.К. Штанцелем, Я.Линтвельтом, Ж. Руссе, Р. Скоулзом, Р. Келлогом. В обширной литературе обстоятельно исследована сущность и генезис героя современной прозы, типология, структура, психология, художественная организация культурного текста.

В отечественном литературоведении это понятие практически не встречается и не получает широкого распространения, но широко применяется в социологии. Немецкий исследователь Ю. Хабермас, включая положения теории речевых актов в социологическую теорию, говорит о теории коммуникативного действия как о теории общества, стремящейся выявить свои критические масштабы1. Коммуникация

1 Habermas Y. Theorie des kommunikativen Handelns [Text]/. Bde. 1-2. Fr./M., 1981. P. 20 - 56. является неотъемлемой частью системы действий: лишь достигая понимания относительно ситуации действия, акторы могут адекватно действовать. Понимание представляет собой механизм координации действий, в значительной степени опирающийся на многоуровневую систему знаний. Стремясь к пониманию, актор прилагает интерпретационные усилия, выявляя смыслы сообщения в контексте ситуации. Совокупность смыслов структурируется в процессе культурного производства и составляет «жизненный мир» участников коммуникации, целостное имплицитное знание, представляющее собой множество культурных образцов толкования мира.

Начиная с 90-х годов, теоретическая мысль активно занималась исследованием проблем нарратологии, в частности актором. Нарратология, освободившись от диктатуры структурализма, стала развиваться по своим законам - в данное время она стремится к тому, чтобы конституироваться как фундаментальная наука, которая объясняет нечто, имеющее место в разных областях жизни и знания, и для этого она должна преодолеть определенные филологические границы, рефлекторную замкнутость в рамках письменного текста.

Как видим, проблема актора вообще, а также различные аспекты этого понятия, получили достаточно широкое освещение в современной гуманитарной литературе. Поэтому в диссертационном исследовании мы ограничиваем круг работ, выделяем и используем те из них, в которых наиболее полно и четко выражены подходы к избранной нами теме.

Цели и задачи исследования

Цель работы заключается в том, чтобы дать литературоведческий анализ феномену акториального стиля в романе М. Каннингема «Часы», раскрыть его функционально-эстетическую природу и системно-семантический характер.

В диссертации решаются следующие задачи:

- раскрывается понятие актора как художественного феномена с точки зрения системно-функционального анализа;

- изучается, анализируется и характеризуется структура и семантический план выражения в романе М. Каннингема «Часы»;

- определяются черты акториального стиля в зависимости от системы связей и структуры романа;

- создается типология характеров и определяются принципы структурной организации романа;

- рассматриваются тенденции современной англоязычной прозы в их принадлежности к роману М. Каннингема «Часы».

Предмет исследования

Акториальный стиль в романе М. Каннингема «Часы» в аспекте общеэстетических закономерностей построения характера, своеобразия структуры, систем и идей.

Объект исследования

Современная англоязычная проза в многомерности явлений форм и видов ее проявления. Актор как глобальная проблема современного художественного сознания.

Границы исследования

В работе проводится изучение понятия актора, аналитическое исследование текста М. Каннингема «Часы», сравнительный и системный анализ этого произведения в русле основного направления литературного процесса.

Методологические и теоретические основания исследования

В решении поставленной проблемы диссертации широко использовались технологии литературоведческих подходов; широкий арсенал культурологической методологии с ее категориями, принципами взаимосвязи, системности детерминизма.

Концепт актора рассматривается в контексте нарративной проблематики на основе сравнительно-исторических и текстовых подходов.

В работе широко используются методы анализа и синтеза. Наиболее адекватен природе акториального стиля диалектический подход, позволяющий рассматривать элементы художественного текста в становлении и развитии.

Научная новизна диссертации

Определяется совокупностью поставленных задач и полученных результатов исследования:

- проведен системно-функциональный анализ понятия актора в культурном тексте;

- выявлена акториальная природа авторского стиля в романе М.Каннингема «Часы»;

- определена система связей структурных компонентов, идей и проблем романа, раскрыты общеэстетические функции акториального стиля в границах развития англоязычной литературы 90-х годов.

Основные положения, выносимые на защиту

- актор - это новая исследовательская единица, позволяющая преодолевать объективные трудности, связанные с такими проблемами художественного произведения, как анонимность автора или его исчезновение из текста, а также безгеройность и уход от традиционных принципов построения характеров;

- современная литература порождает ситуацию, когда идея полифоничности сменяется «дискурсивным письмом», а вместо сюжета, фабулы и интриги появляется дискурсивное повествование;

- основной сущностный признак акториального стиля М.Каннингема - это стремление к созданию «универсального человека», живущего во всех временах и измерениях, а также в реальной и преображенной искусством действительности;

- роман М. Каннингема «Часы» принадлежит к числу произведений, имеющих знаково-символическую функцию и образующих основные тенденции развития литературы Запада второй половины XX века.

Теоретическая и практическая значимость работы

Разрабатываемая в диссертации проблема, а также сделанные в ходе нее выводы способствуют обогащению теории литературы и практики литературоведческого анализа. Данное исследование может служить основой для развития методологических и теоретических областей истории современной литературы, где изучаются вопросы взаимодействия наиболее известных произведений и творческого сознания западных авторов.

Материалы исследования могут быть применимы для преподавания теории литературы в разделе «Автор и герой», в культурологии, художественной психологии, а также в рамках курсов «Культура повседневности», «Культура современности» и др.

Основные положения, сформулированные в работе, дают возможность дополнить существующие литературоведческие концепции, позволяющие исследователю легче ориентироваться в лабиринтах текстовых современных произведений, в постижении глубины авторской идеи.

Апробация и внедрение результатов исследования

Различные аспекты проблематики диссертации были изложены в докладах, прочитанных на научно-практических конференциях:

- «Жанровые особенности литературного римейка (по роману М.Каннингема «Часы» (XIV Пуришевские чтения, Москва, 23 - 27 марта 2002 года);

- « Ассоциативность как принцип построения женских характеров в романе М. Каннингема «Часы» (Седьмая Нижегородская сессия молодых ученых, 20-24 октября Н.Новгород 2002 года);

- « Феномен общественного сознания и муки творческого «Я»

IX Межвузовская конференция по культурологии «Культура и антикультура», Н.Новгород, ноябрь 2002 года);

- «Театральность сознания образной системы художественного текста» (Всероссийская научно-практическая конференция «Дети. Молодежь. Театр. Образование», Н. Новгород, май 2003 года);

- «Кинематографическая композиция романа М. Каннингема «Часы» (Восьмая Нижегородская сессия молодых ученых, 20 - 24 октября, Н.Новгород, 2003 год);

- «Четыре актора в романе М. Каннингема «Часы» (Вузовская 58-я научная конференция преподавателей и сотрудников, апрель 2004 года).

Отдельные положения работы обсуждались на кафедре культурологии и на аспирантских методологических семинарах на кафедре Всемирной литературы Нижегородского государственного педагогического университета.

По проблеме диссертационного исследования были прочитаны лекции, проведены семинары, подготовлены научные студенческие доклады.

Различные аспекты проблематики диссертации отражены в 13 публикациях.

Структура диссертации

Работа состоит из введения, трех глав, 9 параграфов, каждый из которых отражает различные аспекты поставленной проблемы, заключения и библиографического списка, включающего 244 наименования.

Объем диссертации составляет 197 страницы компьютерного текста.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Волохова, Евгения Сергеевна

Заключение

Современная проза находится между своими полярными составляющими - сознательным и бессознательным, реальным и ирреальным, коллективным и индивидуальным, объективным и глубоко субъективным.

Это нахождение «между» диктует необходимость активного обновления литературоведческих методик анализа текста. Роман американского писателя М. Каннингема «Часы» представляет широкую возможность для этого.

Прежде всего, это касается состояния сюжета, который требует смены риторической модели - не описание случившегося, а многоголосный комментарий на уровне субъективных предчувствий, вины, подавленных желаний и прочих элементов внутреннего мира человека, которые долгое время считались несущественными и выносились за рамки текста. Психоаналитический дискурс обогащается множеством литературных аллюзий, биографическим материалом, актуальной фактографией.

Особая новизна авторского стиля М. Каннингема распространяется на создание нового типа героя - актора, вобравшего в себя историко-теоретическое обобщение, аналитический комплекс проблем, фрагментарность изложения собственных субъективных взглядов.

Нарратология, накопившая большой научно-теоретический опыт, обогащает изучение художественного вымысла, углубляет постижение творческого процесса, раздвигает привычные границы исследования текста.

Актант — актор — наратор, то есть идея - герой — автор, образуют художественное триединство, если даже одно из звеньев этой неразрывной цепи имеет неявный характер воплощения. В романе «Часы» наратор уходит «в тень», но связан отношениями модальности и лирической исповедальности с различными акторами.

Акториальный тип повествования рождает особый конфликт, «примиряющий» антагонистичность романтизма и реализма. Его художественная гетерогенность опережает специфику современной культуры, неопределенно именуемой «постмодернизмом», и в действительности означающей стремление к снятию противоречий, антагонизмов, противопоставлений на всех уровнях бытия.

XXI век определяют как грядущее возникновение «нового матриархата», как обращение к Женщине, способной устранить катаклизмы мужского мира. Вот почему роман «Часы», появившийся в канун этого тысячелетия, имеет остроактуальный и, вместе с тем, прогностический характер.

Типология женских актантных моделей в романе отчетливо выявляет главное свойство в положении женщины — невозможность осуществления модели успешной феминности в наши дни, вытесняя на вторые роли личные желания, возможности и цели.

Тендерный «постмодернизм», по мнению М. Каннингема, является кризисной реакцией на феминизацию культуры, на поиск андрогина, который вбирает в себя все намеченные в романе актантные модели.

Вирджиния - Лора — Кларисса означают три ипостаси современной Женщины вообще, но сходство их трагического мироощущения завершается в фокусе американских идей политкорректности, толерантности, оптимизма при любых обстоятельствах.

Биологическая, психологическая, социальная и т.д. определенность лишается оценочного пространства, не означает «хорошо - плохо».

Женщина, утратившая «правильную ориентацию», обретает ее в ходе развития своего жизненного сценария. И в этом смысле роман, несмотря на трагический сюжетный ход, отличается оптимизмом возможного, оказывающим активное воздействие на читателя.

Актантные модели женских характеров ориентированы на современную действительность и ее явления, а также и на самих себя. Но в романе существуют также и другие модели, трансформирующие действительность, представляющие характер произошедших в мире изменений в положении людей, в человеческих взаимоотношениях, - это мужские и детские образы. Они обладают крайне ограниченными репрезентативными и выразительными возможностями, тем не менее, структурно очевидна их соотнесенность с главными героинями. Здесь наблюдается художественный эффект сжатия и трансформации определенных устойчивых представлений о мужчине или ребенке в литературе.

Тип героя оказывает существенное воздействие на романную стилистику, на особенности авторского стиля, на используемые в романе художественные приемы.

Структурообразующим хронообразом в романе М. Каннингема является образ часов. Это не только эпистемологическая метафора, но и овеществленный образ реальности, доминантная точка, задающая и удерживающая действительность в ее единообразии и порядке. Хронотопия символизирует авторский контроль основными ресурсами акториальных образов, способных к рефлексии, анализу, критике, внесению импульсов динамики.

С хроноструктуральностью этого мира коррелируется его предельная литературная обобщенность. «Рецептивная поэтика» (В.А. Фортунатова) в этом романе поражает своей многообразностью. Здесь выявляются художественно-семантические особенности литературного римейка.

Кроме того, М. Каннингем обращается к приему литературной деконструкции, выявляя «остаточные смыслы» (Ж. Деррида) в романе В.Вулф и воплощая их в своем произведении. Система проанализированных в диссертации деконструктивистских приемов позволяет установить дополнительные смысловые оттенки и особенности художественного воздействия на читателя.

Специфика героя-актора порождает драматическую логику повествования, особую театрализацию происходящего. Столкновение различных возможностей действия и появления различных, в том числе и гипотетических миров отражает семантическую и художественную концепцию типа героя.

Ассоциативный монтаж и другие способы построения авторского высказывания также раскрывают специфику современного «человека действия» независимо от того, одержал он победу в жизни или потерпел поражение. Главное, что герои Каннингема пытаются преодолеть бессмысленность жизни и найти возможность для творчества и надежды.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Волохова, Евгения Сергеевна, 2005 год

1. Апдайк, Д. Давай поженимся Текст./. Пер. с англ. М.: МП «Фирма Арт», 1992.-384 с.

2. Берроуз, У. Голый завтрак Текст./: Роман. / Перевод с англ. и примеч. В. Когана. СПб.: "Симпозиум". - 393 с.

3. Булгаков, М.А. Театральный роман Текст./Жизнь господина де Мольера. Театральный роман. Ленинград: Детская литература, 1991.367 с.

4. Вулф, В. Избранное Текст. / В. Вулф; пер. с англ./Вступ. статья Е. Гениевой. М.: Художественная литература, 1989. — 558 с.

5. Дали, С. Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим. О себе и обо всем прочем Текст./ Сальвадор Дали; пер. с англ., исп., фр. Малиновской Н.Р. М.: Сварог и К, 1998. - 461 с.

6. Джеймс, Г. Женский портрет Текст./ Г. Джеймс; пер. с анг. М.Наука, 1984. 591 с. (Литературные памятники).

7. Джойс, Дж. Улисс Текст./Дж. Джойс; пер. с анг. В. Хинкиса, С. Хоружего. М.: Республика, 1993. - 669 с.

8. Камю, А. Бунтующий человек: Философия, Политика, Искусство Текст./ А. Камю// сборник: пер. с фр. М.: Политиздат, 1990. - 414 с.

9. Каннингем, М. Дом на краю света Текст./: Роман/Перев. с англ. Д. Веденяпина. М.: Иностранка; Б.Г.С. - ПРЕСС, 2000. - 494 с. -(Иллюминатор).

10. Каннингем, М. Часы Текст./: Роман/Пер. с англ. Д. Веденяпина. М.: Иностранка: Б.С.Г. - Пресс, 2001 г. - 236 с. - (Иллюминатор).

11. Кортасар, X. Наставление, как заводить часы / Хулио Картасар. Истории хронопов и фамов: Рассказы.- СПб.: Амфора, 1999 .- 381 с.

12. Коупленд, Д. Generation Икс Текст./: Роман/ пер. с англ. B.C. Ярцева.-Издательство: ACT: M., 2002. 368 с.

13. Кэрролл, JI. Приключение Алисы в стране чудес Текст.// Пер. с анг. А. Щербакова. М., Художественная литература, 1977 г. - 304 с.

14. Лессинг, Д. Лето перед закатом Текст./ Д. Лессинг; пер. с англ. М.: МП «Фирма Арт», 1992. - 384 с.

15. Мураками, X. Охота на овец Текст./Х. Мураками// М.: Изд-во Эксимо, 2003.-368 с.

16. Пруст, М. В поисках утраченного времени Текст./ М. Пруст. М.БМЛ., 2000.-285 с.

17. Сартр, Ж.П. Тошнота Текст.: Роман; Стена: Новеллы: Серия «Классика XX века»/ Ж.П. Сартр. Ростов н/Д: «Феникс»; Харьков: «Фолио», 1999.-399 с.

18. Сэлинджер, Д.Д. Над пропастью во ржи Текст.: Повести, рассказы/ Д.Д. Селинджер; пер. с англ. Харьков: Фолио, 199. - 399 с.

19. Толстой, Л.Н. Анна Каренина Текст./Роман в восьми частях: Библиотека российской классики.- М.: Ассоциация. «Книга. Просвещение. Милосердие., 1994 .- 840 с.

20. Чехов, А.П. Чайка Текст./ Драматические произведения. Собрание сочинений в восьми томах. T. VII. Изд-во «Правда», М. 1997. 447 с.

21. Шекспир, В. Трагедии Текст./Ульям Шекспир; пер. с англ. СПб.: Лениздат, 1993.-670 с.

22. Эко, У. Имя розы Текст./У. Эко. М.: Симпозиум., 2004. - 632 с.

23. Элиот, Т.С. Бесплодная земля Текст./ Т.С. Элиот; пер. с анг. А. Сергеева. М., Прогресс, 1971. 188 с.

24. Художественная литература на иностранном языке:

25. Abel Е. Virginia Woolf and the Fictions of PsychoanalysisText./ E. Abel; Chicago: University of Chicago Press, 1989.

26. Albee E. Who's Afraid of Virginia Woolf Text./ E. Abel, 1962.

27. Carroll L. Alice's Adventures in WonderlandText./ L.Carroll; London: Penguin Group, 1994.

28. Cunningham M. A. Home at the End of the World Text./Michael Cunningham//Picador USA. Farrar, Straus and Giroux. New York, 1998. 530 p.

29. Cunningham M. The hours Text./Michael Cunningham//Picador USA. Farrar, Straus and Giroux. New York, 2002.P.300p.

30. O'Brien E. Virginia Text./E.O'Brien; 1980.

31. Schaefer O'Brien J. The Three- Fold Nature of Reality in the Novels of Virginia Woolf Text./ Schaefer; Hague: Mouton and Co., 1965.

32. Woolf V. Mrs.DalIowayText./ V. Woolf; Oxford: Oxford University Press, 1992.

33. WoolfV. The Captain's DeathbedText./V. Woolf; 1950.

34. Woolf V. The WavesText./ V. Woolf; Oxford: Oxford University Press, 1992.

35. Работы по теории и истории литературы на русском языке:

36. Адмони, В.Г. Поэтика и действительность Текст./В.Г. Адмони. СПб.: Советский писатель, 1973. - 312 с.

37. Адорно, Т.В. Негативная диалектика Текст./ Т.В. Адорно; пер. с нем., Изд-во: Научный мир. М., 2003. 374 с.

38. Английская литература XX века и наследие Шекспира Текст./под ред. А.П. Саруханян. М.: Наследие. 1997. - 271 с.

39. Английский модернизм: психологическая проза. Текст./ Ярославль: ЯГПИ. 1992.- 147 с.

40. Андреев, А.Н. Художественный синтез и постмодернизм Текст./А.Н.

41. Андреев// Вопросы литературы. 2001. - №1. С. 3-39.

42. Аникин, Г.В. Английский роман 60-х годов XX века Текст./Г.В. Аникин. -М.: Высшая школа, 1974. 104 с.

43. Аристотель. Поэтика Текст./ Аристотель. Соч.: в 4 т. М., 1983. Т. 4. С.653.

44. Арьес, Ф. Человек перед лицом смерти Текст./ Филипп Арьес; пер. с франц. В.К.Ронина. М.: Прогресс. Прогресс-академия, 1992. 526 с.

45. Бабушкин, А. П. «Возможные миры» в семантическом пространстве языка: Монография./А.П. Бабушкин; Воронеж: Воронежский государственный университет, 2001. 86 с.

46. Барт, Р. Литература и значение Текст./Ролан Барт; пер.с фр. С.Н. Зенкина//Р. Барт. Избранные работы: Семиопса. Поэтика; под ред. Г.К. Косикова. М., Прогресс, 1989. - С. 276-297.

47. Барт, Р. Смерть автора Текст./Ролан Барт; пер.с фр. С.Н. Зенкина//Р. Барт. Избранные работы: Семиотка. Поэтика; под ред. Г.К. Косикова. М., Прогресс, 1989.-С. 384-392.

48. Батай, Ж. Литература и зло/Жорж Батай// Изд. МГУ 1994. 167 с.

49. Бахтин, М.М. Автор и герой: к философским основам гуманитарных наук Текст./М.М. Бахтин. СПб.: Азбука, 2000. - 332 с.

50. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет Текст./М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. - 502 с.

51. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского Текст./ Собр. сочин. в семи томах// М.М. Бахтин М.: Русский словари, 1997. Т. 6. - 476 с.

52. Бахтин, М.М. Эпос и роман Текст./М.М. Бахтин.- СПб.: Азбука, 2000. -300 с.

53. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества Текст./М.М. Бахтин// сб. избр. трактатов/М.: Искусство, 1979. 423 с.

54. Бергсон, А. Восприятие изменчивости Текст./ Собр. Соч. в 4- х т., Т.4., -М., 1992.-340 с.

55. Бергсон, А. СмехТекст./Анри Бергсон//М.: Искусство, 1992. 127 с.

56. Берн, Э. Игры, в которые играют люди Текст./ Эрик Берн// Мн.: Современный литератор, 2001. -320 с.

57. Бланшо, М. Портрет в зеркалах Текст.: статья/М. Бланшо//Иностранная литература. 1997. № 4. С.230.

58. Бланшо, М. Смерть как возможность. Текст.: статья/ М. Бланшо // Вопросы литературы. 1994. Вып. 3. С. 191-213.

59. Бланшо, М. Язык будней Текст.: статья / М, Бланшо// Искусство кино, 1995.-№10.

60. Бодрийяр, Ж. Символический обмен и смерть Текст./Жан Бодрийяр; пер. с фр. С.Н. Зенкин. М.: Добрсовет, 2000. - 389 с.

61. Бодрийяр, Ж. Система вещей Текст./Жан Бодрийяр; пер. с фр. С.Н. Зенкина. М.: Рудомино, 2001. - 220 с.

62. Большакова, А.Ю. Теория автора в современном литературоведении Текст./ Известия А.Н. Серия литературы и языка. 1998. Т. 57. №5.

63. Бранский, В.П. Искусство и философия Текст./ В.П. Бранский. Калининград: Янтарный сказ, 2000.- 704 с.

64. Бремон, К. Логика повествовательных возможностей Текст./ К. Бремон// Семиотика и искусствометрия. — М., 1972. — С. 108-135.

65. Бройкмейер И., Харре Р. Нарратив: проблемы и обещания одной альтернативы Текст.: статья/ И. Бройкмейер, Р. Харе// Вопросы философии, 2000.- № 3.

66. Брэдбери, М. Вулф Вирджиния Текст.: пер. с англ. А. Нестерова/ М. Бредбери//Иностранная литература. 2002. - №12. - С. 255-271.

67. Бушманова, Н.И. Литературная эссеистика В.Вулф. Дис. . канд. филол, наук. М., 1989.

68. Бютор, М. Роман как исследование Текст./М. Бютор.- М.: Изд-во МГУ, 2000.- 191 с.

69. Вайнштейн О.Б. Шекспировские вариации в английской прозе (В. Вулф, О. Хаксли, Дж. Фаулз) Текст./ О.Б. Вайнштейн//Английскаялитература XX века и наследие Шекспира. М., 1997. С. 92-120.

70. Введение в структурный анализ повествовательных текстов Текст./ Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв. Трактаты, статьи, эссе, М.: Изд-во МГУ, 1987. 510 с.

71. Владимирова, Н.Г. Формы условности в литературе Великобритании XX века Текст./ Н.Г. Владимирова. Дис.канд. филол. наук.-Новгород, 1999.-382 с.

72. Вулф, В. Сентиментальное путешествие Текст./ В. Вулф//Писатели Англии о литературе.Х1Х- XX вв. /Сб. статей. Пер. с анг.- М.: Прогресс, 1981. -410с.

73. Вулф, В. Заметки о Д.Г.Лоуренсе Текст.// Дудова Л.В., Михольская Н.Т., Трыков В.П.// Модернизм в зарубежной литературе. Учебное пособие. -М.: Флинта: Наука, 1998.-237с.

74. Вулф, В. Льюис Кэрролл Текст./ В. Вулф; пер.с англ. Н.Димуровой / Кэрролл Л. Приключения Алисы в стране чудес.- М.: Наука 1978. 359 с.

75. Вулф, В.Современная литература Текст./ В. Вулф//Писатели Англии о литературе. XIX-XX вв. Сб. статей. Пер. с анг.- М.: Прогресс, 1981. — 410с.

76. Выготский, Л.С. Мышление и речь Текст./ Л.С. Выгодский. М.: Лабиринт, 1999.-351 с.

77. Выготский, Л.С. Психология искусстваТекст./Л.С. Выгодский. М.: Аспект-Пресс, 1998. - 480 с.

78. Галинская, И.Л. Постструктурализм в оценке современной философско-эстетической мысли Текст.// И.Л. Галинская//Зарубежное литературоведение 70-х годов: направления, тенденции, проблемы. М., 1984.-389 с.

79. Гениева, Е.Ю. Поток сознания Текст./Литературный энциклопедический словарь: Под общей ред. В.М. Кожевникова, П.А. Николаева. М.: Современная энциклопедия, 1987. 750 с.

80. Гениева, Е.Ю. Правда факта и правда видения Текст. / В. Вулф // Избранное.- М.: Художественная литература, 1989. — 556 с.

81. Гинзбург, Л.Я. О психологической прозе Текст. / Л.Я. Гинзбург.- М.: МПШЭА, 1999.-415 с.

82. Гиренок, Ф.И. Симуляция и символ: вокруг Ж. ДелезаТекст. / Ф.И. Гиренок// 8/Ь97. Социо-Логос постмодернизма. М., 1996 г.

83. Греймас А.-Ж., Курте Ж. Семиотика. Объяснительный словарь теории языка Текст./А.-Ж. Греймас, Ж. Курте //Семиотика. Пер. Я.П. Мурат. -М.: Прогресс, 1983. С. 483-485.

84. Греймас, А.-Ж. Размышления об актантных моделях Текст./ А.-Ж. Греймас//Вестник МГУ. Сер. Филология, 1996, № 1.

85. Грехнев, В.А. Словесный образ и литературное произведение: Кн. для учителя Текст./ В.А. Грехнев. — Н.Новгород: Нижегородский гуманитарный центр, 1997. 197 с.

86. Гройс, Б.Е. Полуторный стиль: социалистический реализм. Междумодернизмом и постмодернизмом Текст./ Б.Е. Гройс// Новое литературное обозрение.- М, 1995,№15.

87. Гуревич, И.А. Замысел и смысл исследования Текст./ И.А. Гуревич/ЛЗопросы литературы. 1971. №2.

88. Гурко, Е. Тексты деконструкции. Деррида Ж. Б1£Регапсе. Текст./ Е. Гурко. Томск: Издательство "Водолей", 1999. — пер., — 160 с.

89. Гуссерль, Э. Феноменология внутреннего сознания времени. Текст./ Э. Гуссерль, -собр. соч., Т. 1., М., 1994.

90. Делез, Ж. Логика смысла Текст./Жиль Делез: пер. с фр. Я.И. Свирского. -М.: Раритет, 1998; Екатеринбург: Деловая книга, 1998.-472 с.

91. Делез, Ж. Марсель Пруст и знаки. Статьи Текст./Ж. Делез; Пер. с фр., редакция и предисловие Соколов Е.Г. - СПб. Лаборатория метафизических исследований философского факультета СПбГУ, 1999, СПб: Алетейя, 1999. - 190 с.

92. Делез, Ж. Различие о повторение Текст./Ж. Делез.- СПб.: Петрополис, 1998.-384 с.

93. Денет, Д. Постмодернизм и истина Текст./ Д. Денет// Вопросы философии, 2001. № 8.

94. Деррида, Ж, Структура, знак и игра в дискурсе гуманитарных наук Текст./ Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму. -М.: Прогресс, 2000. С. 170-189.

95. Джемс, У. Психология Текст./ /У. Джемс. М, 1991. - 321 с.

96. Долежел, J1. Нейтрализация противопоставлений в языково-стилистической структуре эпической прозы Текст./ J1. Долежел//Проблемы современной филологии: Сб. ст. к семидесятилетию В.В. Виноградова. М. 1965.

97. Дюркгейм, Э. Самоубийство. Социологический этюд Текст./ Э. Дюркгейм.- М., Мысль, 1994.-213 с.

98. Есин, А.Б. Психологизм Текст./ А.Б. Есин// Введение в литературоведение: Основные понятия и термины: Учебное пособие. М.: Высшая школа.: Academia, 1999. — 556 с.

99. Жантиева, Д.Г. Английский роман XX века: 1918-1939 Текст./Д. Жантиева; пер. с фр. Е. Васильевой, Е. Гальцевой, Е. Гречаной, И. Иткина и др. -М.: Наука, 1965.-346 с.

100. Женетт, Ж. Границы повествовательностиТекст./ Ж. Женетт. Фигуры: Работы по поэтике. Под ред. С. Зенкина. T.l. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998.

101. Женетт, Ж. Повествовательный дискурс Текст./ Ж. Женетт. Фигуры: Работы по поэтике. Под ред. С. Зенкина. Т.2. М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. С. 60-281.

102. Журавлев, В.Ф. Нарративное интервью в биографических исследованиях Текст./В.Ф. Журавлев// Социология: 4 М. 1993-4. - № 3-4.

103. Журавлёва, А.И. Лермонтов в русской литературе: Проблемыпоэтики Текст./ А.И. Журавлева. М.: Прогресс-Традиция, 2002. - 285 с.

104. Залите, Т. Поток сознания как метод характеристики (В.Вулф. Роман «Миссис Дэллоуэй») Текст./Т. Залите// Учёные записки Тартуского Гос. Университета. Труды по романо- германской филологии,- Тарту., Вып. 792,1988.

105. Зверев, A.C. XX век как литературная эпоха Текст./ A.C. Зверев // Вопросы литературы, Вып.II.-М., 1992.

106. Землянова, JI.M. Современное литературоведение в США: Теоретические направления и конфронтации 1920 1980- х гг. Текст./ Л.М. Землянова. - М.: Изд-во МГУ, 1990. - 277с.

107. Земон-Дейвис, Н. Дамы на обочинеТекст./Н. Земон-Дейвис// Три женских портрета XVII века. М., 1999. - 648 с.

108. Зенкин С.Н. Введение в литературоведение: Теория литературы: Учебное пособие Текст./ С.Н. Зенкин// М.: РГГУ, 2000. 81 с.

109. Зенкин, С. Критика нарратологического разумаТекст./ С. Зенкин//НЛО, 2003, №59 (1).

110. Иванов, Вяч.Вс. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины XX века Текст./ В.В. Иванов / Монтаж: литература, искусство, театр, кино.- М., 1988. 278 с.

111. Ивашева, В.В. Литература Великобритании XX века Текст.: учебник/ В.В. Ивашева. -М.: Высшая школа, 1984. 488 с.

112. Ивбулис, В. От модернизма к постмодернизму Текст./ В. Ивблус// Вопросы литературы. М., 1989, №9.

113. Идея смерти в российском менталитете / Под ред. Ю.В. Хен. Ин-т философии РАН: СПб.: РХГИ, 1999. — 304 с.

114. Ильин, И.П. Проблема личности в литературе постмодернизма: Теоретические аспекты Текст./ И.П. Ильин//Концепция человека в современной литературе, 1980 е годы. - М., 1990. - 209 с.

115. История зарубежной литературы XX века Текст.: учебник/под ред.

116. З.Т. Гражданской. М.: Изд-во Министерства Просвещения РСФСР, 1963.-865 с.

117. История литературы США/ в 7-ми томах. Институт мировой литературы им. A.M. Горького РАН. М.: Наследие, 1997. - 986 с.

118. Карельский, A.B. От героя к человеку: Два века западноевропейской литературы Текст./ A.B. Карельский.- М.:Советский писатель, 1990. -397 с.

119. Кирдянова, Е.Р. Лейтмотив в новеллах Теодора Шторма. Автореферат.кандидата филологических наук. Н.Новгород. 2000.

120. Классика и современность// Сб. ст. под ред. П.А. Николаева и В.Е. Хализева. М.: Изд-во МГУ, 1991. - 254 с.

121. Кожевникова, H.A. О соотношении речи автора и персонажаТекст./ H.A. Кожевникова// Языковые процессы современной русской художественной литературы. Проза. М., 1977. 312 с.

122. Корман, Б.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автораТекст./ Б.О. Корман// Страницы истории русской литературы. М. 1971. 245 с.

123. Корман, Б.О. Литературные термины по проблеме автора. Текст./ Б.О. Корман. Ижевск, 1992. - 345 с.

124. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения Текст./ Б.О. Корман. М.: Просвещение, 1972. С. 107.

125. Косиков, Г.Н. От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии) Текст./Г.Н. Косиков. М., Рудомино 1998.

126. Кристева, Ю. Бахтин, слова, диалог и роман Текст./ Ю. Кристева// Бахтин pro contra. Личность и творчество Бахтина. Том I.-Спб.: РХГМ, 2001.- 552с.

127. Курицын, В. Постмодернизм. Новая первобытная культура Текст./ В. Курицын//Новый мир. 1992. - №2. - С. 225 - 232.

128. Лакан, Ж. Семинары Текст./ Ж. Лакан; пер. с фр. М.: Гнозис: Логос, 1998.-430 е.

129. Левин, В.Д. «Неклассические» типы повествования начала XX века в искусстве русского литературного языка Текст./ В.Д. Левин// Slavica

130. Hierosolymitana. 1981. Т. 6-7.

131. Лиотар, Жан-Франсуа. Ситуация постмодерна Текст./ Ж.-Ф. Лиотар//Философская и социологическая мысль. -1995. №5-6.

132. Липовецкий, М.Н. О русском постмодернизме. Законы крутизны Текст./ М.Н. Липовецкий// Вопросы литературы. М., 1991, №11- 12.

133. Лосев, А.Ф. Хаос и структура Текст./ А.Ф. Лосев.- М.: Мысль, 1997. -837 с.

134. Лотман, Ю.М. Избранные статьи.В з-х томахТекст. / Ю. М. Лотман.-Таллинн: Александра, 1992.-479 с.

135. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста / Лотман Ю.М.-М.: Искусство, 1970.-384 с.

136. Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии: анализ поэтического текста Текст./Ю.М. Лотман// Статьи и исследования. Заметки и рецензии. Выступления. СПб.: Искусство, 1996. - 846 с.

137. Лотман, Ю.М. Текст в тексте Текст./ Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 1998.-702 с.

138. Макаров, М. Основы теории дискурса Текст./ М. Макаров. М.: Гнозис. 2002. - 280с.

139. Мамардашвили, М.К. Классический и неклассический идеалы рациональности Текст./ М.К. Мамардашвили.- М.: Лабиринт, 1996.-287с.

140. Маньковская, Н.Б. Эстетика постмодернизма Текст./Н.Б. Маньковская.- СПб.: Алетейя, 2000. 346 с.

141. Маркович, В. М., Шмид, В. Автор и текст Текст./В. Маркович, В. Шмид: Сб. ст: СПб: Изд-во С.-Петербургского ун-та СПб., 1996. 470 с.

142. Мелетинский, Е.М. Поэтика мифаТекст./ Е.М. Мелетинский.-Российская академия наук, М.: Восточная литература РАН, 2000. 406 с.

143. Мендельсон, М. Современный американский роман Текст./М. Мендельсон. М., Наука. 1964.

144. Мерло-Понти, М. Око и дух Текст./ М. Мерло-Понти; пер. с фр. М. Искусство. 1992.— 63 с.

145. Мерло-Понти, М. Феноменология восприятия Текст./Морис Мерло-Понти; пер. с фр. И.С. Вдовиной. Спб.: Ювента: Наука, 1999. - 606 с.

146. Мирошкин, А. В трех зеркалах. Текст./ А. Мирошкин// Книжное обозрение. 2001, 10 сентября, № 37.

147. Михальская, Н.П. Два романа В.Вулф Текст./ Н.П. Михальская.-Филологические науки. М., 1972 №.1

148. Михальская, Н.П. Аникин Г.В, Английский роман XX века. Текст./ Н.П. Михальская//Учебное пособие для филол. спец. ун-тов- М.: Высшая школа, 1982.-192 с.

149. Михальская, Н.П. Пути развития английского романа 1920-1930-х годов. Утрата и поиски героя Текст./ Н.П. Михальская. М.: Высшая школа, 1966. - 270 с.

150. Михальская, Н.П. Роман В.Вулф «Миссис Дэллоуэй» в литературном процессе ( на материале литературы Англии ) Текст./ Н.П. Михальская// Межвузовский Сб. научных трудов,- М, МГПУ, 1985.

151. Морженкова, Н.В. Роман В. Вулф 20-х гг. Проблемы поэтики. Автореферат.канд. филологических наук, Н.Новгород. 2002.

152. Морозов, И.Основы культурологии. Архетипы культуры Текст./ И. Морозов. -Минск: Тетра Системе, 2001. 607 с.

153. Мулярчик, А. С. Послевоенные американские романисты Текст./ A.C. Мулярчик. М.: Художественная литература, 1980. - 279 с.

154. Мулярчик, A.C. Современный реалистический роман США. Текст./ A.C. Мулярчик. М.: Высшая школа. 1988. - 172 с.

155. Набоков, В. Лекции по зарубежной литературе Текст./В. Набоков. -М.: Независимая газета, 1998. 507 с.

156. Нанси, Жан-Люк. Corpus Текст./Ж.-Л. Нанси. М., 1999.

157. Овчинников, Е.В. История джаза Текст./Е.В. Овчинников. -М.: Музыка, 1994.-238 с.

158. Ортега-и-Гассет, X. Дегуманизация искусства и другие работы Текст./Х. Ортега-и-Гассет//Сборник. М.: Радуга, 1991. —638 с.

159. Ортега-и-Гассет, X. Три картины о вине Текст./Ортега-и-Гассет// Эстетика. Философия культуры. М.: Наука, 1991. С. 89 - 140.

160. Падучева, Е.В. Семантика нарратива Текст./ Е.В. Пугачева// Семантические исследования. М., 1996.

161. Платон. Собр. соч. в 4 тт. Т. 2. М., 1992. С. 152-165.

162. Подорога, В.А. Театр без маски. Попытка философского комментария Текст./В.А. Подорога// Человек. 1990. - №1.- С. 15-45.

163. Потебня, A.A. Теоретическая поэтика Текст./ A.A. Потебня. — М.: Высшая школа, 1990. 342 с.

164. Пропп, В. Морфология сказки Текст./ В. Пропп. -М.: Наука, 1969. -168 с.

165. Растье, Ф. Интерпретирующая семантика Текст./ Франсуа Растье; пер. А.Е. Бочкарева. Нижний Новгород: Деком, 2001. - 368 с.

166. Рикер П. Герменевтика. Этика. ПолитикаТекст./П. Рикер. М.: KAMI, 1995.- 160 с.

167. Рикер, П. Время и рассказ Текст./П. Рикер. Т.1.- СПб.: Университетская книга, 1998.-313с.

168. Рикер, П. Время и рассказ Текст./ П. Рикер. Т.2.- СПб.: Университетская книга, 2000.-224с.

169. Руднев В.П. Модернизм Текст./ В.П. Руднев //Русская альтернативная поэтика. М., 1991.

170. Руднев, В.П. Модернистская и авангардная личность как культурно-психологический феномен Текст./ В.П. Руднев// Русский авангард в кругу европейской культуры. М. 1993.

171. Руднев, В.П. Морфология реальности. Исследование по философии текстаТекст./ В.П. Руднев.- М., Гнозис., 1996 г.

172. Руднев, В. Прочь от реальности: исследования по философии текста Текст./ В.П. Руднев. М.: Аграф, 2000. - 428 с.

173. Рымарь Н.Т. Поэтика романа Текст./ Н.Т. Рымарь; под. ред. С.А. Голубкова. Куйбышев: Изд-во Саратовского университета. Куйбышев, фил., 1990.-252 с.

174. Рымарь, Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельностиТекст./Н.Т. Рымарь. Воронеж, 1994.

175. Силюнас, В. Стиль жизни и стили искусства: (испанский театр маньеризма и барокко) Текст./ В. Силюнас. Изд-во: Дмитрий Буламин, СПб., 2000. - 466 с.

176. Соколов, А. 625 Текст./ А. Соколов//Монтаж М., 1997-1999.

177. Спенсер, Г. Ассоциативная психологияТекст./ Г. Спенсер, И. Циген// Основания психологии. М.: Изд-во ACT, 1998. 543 с.

178. Суровцев, В.А., Сыров В.Н. Метафора, нарратив, языковая игра Текст./ В.А. Сурцов, В.Н. Сыров//Методология науки. вып.З. Томск: изд. Томского Университета, 1998.- 232с.

179. Тамарченко, Н.Д. Повествование Текст./ Н.Д. Тамарченко//Введение в литературоведение: Основные понятия и термины. М., 1999. 350 с.

180. Тенденции в литературоведении стран Западной Европы и Америки Текст.: -М., 1981.- 175 с.

181. Теньер J1. Основы структурного синтаксисаТекст./ Л. Теньер; пер. с фр., М.: Прогресс, 1988.-653 с.

182. Томашевский, Б.В. Теория литературы: Поэтика Текст./ Б.В. Томашевский. М.: Аспект-пресс, 2001. - 331 с.

183. Трубина Е.Г. Нарратология: основы, проблемы, перспективы Текст./ Е.Г. Трубина//Материалы курса, Уральский государственный университет, 2002. 189 с.

184. Тынянов Ю. Литературное сегодня Текст./ Ю.Н. Тынянов //Поэтика. Теория литературы. Кино. М., 1977.-494 с.

185. Тюпа, В.И. Нарратология как аналитика повествовательного дискурса («Архиерей» А.П. Чехова) Текст./В.И. Тюпа. Тверь. 2001. -206 с.

186. Успенский, Б.А. Поэтика композиции: Структура художественного текста и типология композиционной формыТекст./Б.А. Успенский. -М. .-Искусство, 1970. -225 с.

187. Филюшкина, С.Н. Современный английский роман: формы раскрытия авторского сознания и проблемы повествовательной техники Текст./С.Н. Филюшкина.-Воронеж: Изд-во Воронеж, ун-та,1988.- 182 с.

188. Фортунатова, В.А. Литературно-художественный континуум в произведениях Генриха Белля Текст./В.А. Фортунатова/УПроблемы метода и поэтики в зарубежной литературе XIX- XX веков. Пермь. 1991.

189. Фортунатова, В.А. Транспозиция художественных образов (Г. Грасс «Из дневника улитки») Текст./ В.А. Фортунатова//Методические указания к практическим занятиям по русской и зарубежной литературе. Н. Новгород, 1996.

190. Фортунатова, В.А. Функционирование традиции в прозе ГДР и ФРГ60.80-х годов. Автореферат.доктора филологических наук. 1. Санкт-Петербург, 1995.

191. Фортунатова, В.А. Человек в мире культуры Текст.: учеб. пособие по культурологии/В.А. Фортунатова. Н.Новгород: Изд-во НГГГУ, 1998. - 99с.

192. Фрейд, 3. Толкование сновидений/Сб. произведений М.: Эксмо, 2002. - 605 с.

193. Хализев, В.Е. Теория литературы Текст./ В.Е. Хализев.- М.: Высшая школа, 2000.-390 с.

194. Хейзинга И. Homo Ludens: Статьи по истории культуры Текст./ И. Хейзинга; пер., сост. и вступ. ст. Д.В. Сильвестрова. М.: Прогресс -Традиция, 1997. - 416 с.

195. Цофнас, А.Ю. Писатель и читатель: эволюция любви Текст./А.Ю. Цофнас //Философские науки 2002. № 2.

196. Чхартишвили, Г. Писатель и самоубийство Текст./Г. Чхартишвили. -Новое литературное обозрение, 2003. 576 с.

197. Шмид, В. Нарратология Текст./ Вольф Шмид. М.: Языки славянской культуры, 2003. - 312 с.

198. Шмид, В. Проза как поэзия Текст./ Вольф Шмид. СПб.: Инапресс. 1998.-352 с.

199. Экзистенциальные проблемы в культуре конца XIX XX вв. Сб. ст./ Арзамас: АГПИ, 2003. - 79 с.

200. Эпштейн, М.Н. От модернизма к постмодернизму: диалектика «гипер» в культуре XX векаТекст./ М.Н. Эпштейн //Новое литературное обозрение. М., 1995, № 16.

201. Эпштейн, М.Н. Парадоксы новизны: о литературном развитии XIX-XX веков Текст./М.Н. Эпштейн.- М.: Советский писатель, 1988. 414 с.

202. Юнг К.Г. Психология и алхимия Текст./К.Г. Юнг. М.: "Рефл -бук", К.: "Ваклер", 1997.

203. Язык. Культура. Коммуникация.//Сб. ст. Материалы научной конференции «Лингвистические основы межкультурной коммуникации» 14-15 ноября 2003 г. Н. Новгород.

204. Янкелевич, В. Смерть Текст./ В. Янкелевич; пер. с франц. — М.: Издательство Литературного института, 1999. — 448 с.

205. Работы по теории и истории литературы на иностранных языках:

206. Bazin N.T. Virginia Woolf and the Androgynous Vision Text./Bazin N.T -New Brans wick: Rutgers University Press, 1973.

207. BremondCLLe message narrative Text./BiemondCL//Communications. 1964,№4.

208. Burden R. John Fowlers, John Howkes, Claud Simon: Problems of self a form in the post-modernist novel. A comparative study Text./ Burden R.-Wurzburg, 1980

209. Cassirer E. Philosophic der symbolischen Formen Text./ Cassirer E. // Teil 2: Das mythische Denken. Berlin, 1925.

210. Chellappan K. Literature without walls: A search for the still centre Text./ Chellappan K. J. of Asian studies, Madras, 1984, vol. 2, № 1

211. Chatman S. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film Text./ Chatman S. Ithaca; London, 1990.

212. Danto A.C. Analytical Philosophy of History Text./ A.C. Danto//Cambridge, 1965.

213. Feifel H. The meaning of death Text./ Feifel H. New York. 1959.

214. Friedman N. Point of View in Fiction. The Development of a Critical Concept Text./ Friedman N.// Publications of the Modern Language Association of America. 1955.

215. Greimas A.J. Narrative Grammar: Units and Levels Text./ Greimas A J. // Modern Language Notes. 1968. № 86.

216. Greimas A.J., Courtes J. Semiotique: Dictionnaire raisonne de la theorie du langage Text. / A. J. Greimas, J. Courtes// Paris, 1979.

217. Kubler-Ross E. On Death and Dying Text. / Kubler-Ross E. New York. 1969.

218. Labov W., Waletzky J. Narrative analysis: Oral versions of personal experience Text. / Labov W., Waletzky J. // Essays on the verbal and visual arts / Helm J. (Ed) Seattle: University of Washington Press, 1967.

219. Lintvelt. J. Les instances du texst narrative litteraireText. / Lintvelt. J.// Ecriture de la religion, ecriture du roman: Melanges d'histoire de literature et de critique offerts a Joseph Tans/ Ed. Ch. Grivel Lille, 1979.

220. Miller H. Reading narrative Text./ H. Miller// Oklahoma: University of Oklahoma Press, 1998.

221. Mitford J. The American Way of Death Text./ Mitford J. New York. 1963.

222. Pavel T. Fictional Worlds Text./ Pavel T. Cambridge, MA; London, 1986.

223. Prince J. On Narratology Text./ Prince J.//On Narrative, ed. by W.J.T. Mitchell, 137-140, Chicago: University of Chicago Press, 1981. p. 138.

224. Smidt Siegfried J. Grundrib der empirischen diteratur Wissenschaft Text./ Smidt Siegfried J. Frankfurt a. M., 1991

225. Stone D.D. The romantic impulse in Victorian fiction Text./ Stone D.D.-Cambridge: London, 1980

226. Todorov T. Nous et les autres: la reflection française sur la diversite humaine Text./ Todorov T. P., 1989. - 453 c.

227. White H. Metahistory: The Historical Imagination in Nineteenth-Century Text./H. White//Baltimore; London. 1973.

228. Словари и справочная литература:

229. Большая Советская Энциклопедия Текст./ 2 изд., перераб. — М.: Гос. науч. изд., 1956.

230. Елисеев, И.А. Словарь литературоведческих терминов Текст./ И.А. Елисеев, Л.Г. Полякова. Ростов-на- Дону: Феникс, 2002. - 319 с.

231. Ильин, И. Нарратор//Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины: Энциклопедический справочник. Текст.: М., 1996.

232. Ильин, И. Постмодернизм. Словарь терминов Текст./ /И.П. Ильин: Росс. акад. наук M.: INTRADA: MMI, 2001.-384 с.

233. Корнилов, С.И. Современный словарь- справочник по литературе Текст./ С.И. Корнилов.- М. 1999.-350с.

234. Краснова, О.Б. Энциклопедия искусства XX века Текст./О.Б. Краснова. М, 2002. - 650 с.

235. Культурология XX век. Энциклопедия Текст. В 2 т. / под ред. Л.В. Скворцова. СПб.: Университетская книга; Алатейя, 1998.-447 с.

236. Лапланш Ж.,Понталис Ж.-Б. Словарь по психоанализу Текст./ Ж. Лапланш, Ж.-Б. Панталис. М., 1996. -623с.

237. Литературная энциклопедия терминов и понятий Текст./ под ред. А.Н. Никлюдина. М.: НПК «Интелвак», 2001.-1596 с.

238. Литературоведческие термины Текст./ под ред. Г.В. Краснова. -Коломна: Коломенский пединститут, 1999. — 120 с.

239. Марузо Ж. Словарь лингвистических терминов Текст./ Ж. Марузо; пер. с фр., Изд-во Иностранная литература, М., 1960. 436 с.

240. Музыкальный энциклопедический словарь Текст./ Гл. ред. Г.В. Келдыш.- М.: Советская энциклопедия, 1990.-671 с.

241. Постмодернизм. Энциклопедия Текст.: Книжный дом. Минск,2001.

242. Руднев В. Энциклопедический словарь культуры XX века. Ключевые слова и понятия Текст./В.П. Руднев. М.: Аграф, 2001. - 599 с.

243. Современное зарубежное литературоведение. Страны западной Европы и США: Энциклопедический справочник Текст./ под ред. И.П. Ильина; Е.А. Цургановой. M.: INTRADA, 1999. - 319 с.

244. Современный словарь справочник по искусству Текст.: Науч. ред. и сост. A.A. Мелик-Пашаев.- М.: ACT: Олимп, 2000. 813 с.

245. Современный словарь-справочник по литературе Текст. /под ред. С.И. Кормилова. М.: ACT: Олимп, 2000. - 699 с.

246. Тамарченко, Н.Д. Литературоведческие термины: материалы к словарю Текст./ Н.Д. Тамарченко. Вып. 2. Коломна. 1999.

247. Хоруженко, K.M. Культурология. Энциклопедический словарь Текст./ K.M. Хоруженко. Ростов-на - Дону: Феникс, 1997.

248. Чудаков, А.П., Чудакова М.О. Краткая литературная энциклопедия. М., 1971.

249. Энциклопедия мировой литературы Текст.: учеб. пособие/под ред. C.B. Стахорского. СПб.: Невская книга, 2000. - 656 с.

250. Языкознание. Большой энциклопедический словарь Текст.: М.: Большая Российская энциклопедия, 1998. 685 с.