Поэтика романа-монтажа: на материале американской, немецкой и русской литератур тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.08, кандидат филологических наук Драч, Инна Геннадьевна

  • Драч, Инна Геннадьевна
  • кандидат филологических науккандидат филологических наук
  • 2013, Москва
  • Специальность ВАК РФ10.01.08
  • Количество страниц 147
Драч, Инна Геннадьевна. Поэтика романа-монтажа: на материале американской, немецкой и русской литератур: дис. кандидат филологических наук: 10.01.08 - Теория литературы, текстология. Москва. 2013. 147 с.

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Драч, Инна Геннадьевна

Введение.

Глава 1. Роман-монтаж как предмет исследования: проблема инвариантной жанровой структуры.

§ 1. Роман-монтаж в контексте историко-литературных исследований.

§ 2. Монтаж как основная нарративная техника в исследуемом жанре.

§ 3. Роман-монтаж и смежные с ним жанры.

3.1. Кинематографический роман.

3.2. Особенности пространства как критерий жанровой характеристики.

3.3. Американская литературоведческая традиция: роман-трагедия и мультилинейный роман.

3.4. Роман-монтаж в немецком литературоведении.

§ 4. Отечественный опыт исследования жанра романа-монтажа.

§ 5. Инвариант романа-монтажа: основа исследования и проблемные вопросы

5.1. Теоретико-методологические основания работы.

5.2. Роман-монтаж и роман с монтажной техникой.

Глава 2. Роман Дж. Дос Пассоса «Манхэттен» как роман-монтаж.

§ 1. Исследователи о раздробленности и целостности в романе.

§ 2. Субъектно-речевая структура романа.

§ 3. Особенности «рассказанного» события.

3.1. Параллельное развитие сюжетных линий.

3.2. Пространственно-временные особенности и мотивы. Характеристика сюжета романа.

§ 4. Выводы из анализа романа. Характеристика границы между изображенным миром и действительностью автора и читателя.

Глава 3. Раздробленность и целостность в романах-монтажах А. Дёблина

Берлин, Александерплац» и Б. Пильняка «Голый год».

§ 1. Целостность романа «Берлин, Александерплац» в контексте существующих литературоведческих подходов.

§ 2. Структура романа «Берлин, Александерплац».

2.1. Речевая структура романа.

2.2. «Берлин, Александерплац» как роман-монтаж с центральной сюжетной линией.

2.3. Границы художественного мира романа.

2.4. Экранизация Р.В. Фассбиндера «Берлин, Александерплац» и внутренняя мера романа-монтажа.

§ 3. Роман Б. Пильняка «Голый год»: основные тенденции анализа.

§ 4. Роман «Голый год» как роман-монтаж.

4.1. Субъектно-речевая структура.

4.2. Развитие сюжетных линий и закономерности в построении сюжета

4.3. Пространство и время, сюжет. Проблема героя.

4.4. Граница между миром героя и миром автора и читателя.

Рекомендованный список диссертаций по специальности «Теория литературы, текстология», 10.01.08 шифр ВАК

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Поэтика романа-монтажа: на материале американской, немецкой и русской литератур»

Первые романы-монтажи появляются в 1920-е - 1930-е гг.: «Голый год» Б. Пильняка - в 1920 г., «Манхэттен» Дж. Дос Пассоса - в 1925 г., трилогия «США» («42-я параллель, «1919», «Большие деньги») Дж. Дос Пассоса - в 1930-х гг., «Берлин, Александерплац» А. Дёблина - в 1929 г., «Россия, кровью умытая» А. Весёлого - в 1932 г. «Вторая волна» романов-монтажей приходится на послевоенный период: «Голуби в траве» В. Кёппена - 1951 г., «Улей» К. Селы- 1951 г.

Произведения, относимые нами к жанру романа-монтажа, иследованы отечественными литературоведами во многих своих аспектах, однако сам жанр остается практически не изученным. Конкретные произведения, такие, как романы «Голый год», «Берлин, Александерплац», трилогия «США» и роман «Манхэттен» - предмет многочисленных литературоведческих анализов. Они рассматриваются с точки зрения художественных направлений (Н.С. Лейтес, В.И. Бернацкой, A.M. Фурсенко, JI.H. Анпиловой)1, в контексте поэтики их создателей (Н.С. Павловой, В.П. Скобелевым, JI.H. Анпиловой, В.В. Котелевской, И.И. Профатило, JI.C. Кисловой) , соотношения литературы и

1 Анпилова JI.H. Проза Б. Пильняка 20-х годов: поэтика художественной целостности. Диссертация . канд. филол. наук. Екатеринбург, 2002. Бернацкая В.И. Эксперимент в американской прозе 20-х гг. XX в. (У. Фолкнер, Д. Дос Пассос, Г. Стайн): диссертация . канд. филол. наук. М. 1976. Лейтес Н.С. Эволюция жанра романа в немецкой литературе 1918 - 1945 гг.: диссертация. канд. филол. наук. Пермь, 1972. Фурсенко A.M. Роман А. Дёблина «Берлин - Александерплац» и литературная ситуация в Германии кон. 20 - нач. 30-х гг. Новосибирск. 1989.

2 Кислова Я. Динамика художественной прозы Б. Пильняка: диссертация . канд. филол. наук. Тюмень, 1997. Котелевская В.В. Повествовательная структура романов А. Дёблина: диссертация . канд. филол. наук. Ростов-на-Дону, 2002. Павлова Н.С. Эпическое начало в романах Альфреда Дёблина // Дёблин А. Берлин Александрплац. М., 2011. С. 479-508. Профатило И.И. Художественный мир прозы Б. Пильняка, диссертация . канд. филол. наук. М., 2006. Скобелев В.П. Поэтика русского романа 1920-х - 1930-х гг. Самара, 2001. кино (М.Е. Сальциной)3, с точки зрения повествовательной техники монтажа4 (A.M. Зверевым), мифопоэтики (И.И. Профатило, JI.C. Кисловой, В.В. Котелевской5).

Рассматриваются они и с точки зрения их жанровой природы (JI.H. Анпилова, О.М. Кагирова, А.З. Лежнев)6, но термин «роман-монтаж» при этом используется редко или не используется вовсе: исключения составляют работы Н.Д. Тамарченко и Н.Т. Рымаря7. Но отечественные литературоведы часто им пользуются как базовым жанровым определением интересующих нас романов (в том числе в вышеперечисленных исследованиях романов в разнообразных о Q контекстах). Термин встречается в работах A.M. Зверева , В.П. Скобелева , В.В. Котелевской10 и др.

Из этой двойственной ситуации можно заключить, что, на самом деле, при кажущейся понятности термина, отсылающего нас к общности литературы и кино, заключающейся в технике монтажа, - ясного представления о природе жанра романа-монтажа в отечественном литературоведении нет. Глубоко исследованы его конкретные воплощения, в большей мере - «Голый год» Б.

Салъцина М.Е. Американский роман 1920-1930-х гг. Литература и мир кино (мотивы, сюжеты, художественные ходы, изобразительный язык): диссертация . канд. филол. наук. М., 2001.

4 Зверев A.M. Монтаж // Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века. М., 2002. С. 517-520.

5 Котелевская В. В. Трансформация общего сюжета и мифологических моделей в романах А. Дёблина и Дж. Дос Пассоса // Филол. вестн. РГУ. 2000. № 2. С. 18-25.

6 Кагирова О.М. Принципы организации романного целого в творчестве Бориса Пильняка 1920-х годов: диссертация . канд. филол. наук. Ижевск, 2006. Лежнев А.З. Художественная литература революционного 10-летия //Лежнев А.З. О литературе. М., 1987.

7 Тамарченко Н.Д. «Голый год» Б. Пильняка как художественное целое // Борис Пильняк. Исследования и материалы. Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 1. Коломна, 1991. С. 16-26. Рымарь Н.Т. Роман XX века // Литературоведческие термины: Материалы к словарю / ред.-сост. Г.В. Краснов. Коломна, 1999. Вып. 2. С. 63-67.

8 Зверев A.M. Американский роман 20-х -30-х годов. М., 1982. С. 179-188.

9 Скобелев В.П. Поэтика русского романа 1920-х - 1930-х годов. Очерки истории и теории жанра. Самара, 2001.

10 Котелевская В.В. Повествовательная структура романов А. Дёблина: диссертация. канд. филол. наук. Ростов-на-Дону, 2002.

Пильняка и «Берлин, Александерплац» А. Дёблина, в меньшей - «Манхэттен» Дж. Дос Пассоса. Они часто описываются термином «роман-монтаж». Но работы, в которых бы предпринимались попытки описать роман-монтаж как тип художественного целого, практически отсутствуют, а рецепция их последующей литературоведческой традицией носит очень выборочный характер.

Немецкие исследователи посвящают жанру романа-монтажа специальные работы начиная с 1980-х гг. Они дают роману-монтажу подробную характеристику (работы О. Келлера, М. Прангеля, Ю. Петерсена, X. Кизеля), но она не становится исчерпывающей. Проблема теоретической модели жанра в этих работах не ставится, а в некоторых работах по поэтике романа-монтажа существующий литературный прецедент становится фактически равным жанру, то есть теоретический конструкт оказывается неотделимым от самого произведения (например, в работе О. Келлера «Роман-монтаж Дёблина как эпос эпохи модерна»).

Если исследователи абстрагируются от одного романа, возникают хронологические описания произведений, принадлежащих к жанру романа-монтажа11. Но этот жанр всегда рассматривается в контексте модернизма. Роман.-монтаж, действительно, развивается в русле этой" художественной парадигмы. Но исследователи чаще подчеркивают общность романа-монтажа с историко-литературным контекстом, называют его «квинтэссенцией модернистского романа» и скорее изучают проявления наиболее характерных черт модернизма в романе-монтаже, чем выделяют его отличия от этого контекста, специфические особенности романа-монтажа внутри модернистского романа. Cm.: Petersen J. Der deutsche Roman der Moderne. Grundlegung - Typologie - Entwicklung. Stuttgart, 1991.

Наконец, следует обратить внимание на компаративный аспект исследований. Среди известных нам специальных работ по поэтике романа-монтажа мы не можем назвать на данный момент ни одной, где было бы предпринято изучение жанра романа-монтажа в разных национальных литературах: не только в немецкой (в контексте которой особое внимание уделено роману Дёблина «Берлин, Александерплац»), но и в русской, американской или испанской.

Хотя, с точки зрения отечественной жанрологии, проблема инварианта не освещается немецким литературоведением, в нем с употреблением термина «роман-монтаж» связана исследовательская традиция, в то время как употребление термина в отечественных работах иногда носит едва ли не интуитивный характер. Актуальность исследования, в котором -реконструируется теоретическая модель жанра романа-монтажа, обусловлена тем, что природа жанра еще не охарактеризована систематически, в то время как термин «роман-монтаж» часто используется отечественными литературоведами, в немецких работах существует традиция его употребления, а конкретные романы-монтажи вызывают большой исследовательский интерес.

Научная новизна исследования связана с новизной подхода: ни в западном,-ни-в отечественном литературоведении "проблема инварианта и, тем более, проблема внутренней меры романа-монтажа специально не ставилась. Понятие внутренней меры в принципе не используется широко для характеристики разновидностей романа как неканонического жанра, не только в западном, но и в отечественном литературоведении. Понятие же инварианта более распространено, но при изучении романа-монтажа оно также не применяется. Кроме того, поскольку в исследовательской литературе часто идет речь о кинематографичности романа-монтажа, в работе раскрывается то, в чем она состоит и как может переоцениваться в научной литературе. Это также обусловливает новизну исследования.

Предметом исследования становится поэтика романа-монтажа, объектом выступают конкретные образцы жанра, а целью настоящей работы становится описание инварианта жанра романа-монтажа как трехмерного художественного целого и как неканонического жанра, то есть определение его «внутренней меры», позволяющее отграничить его от других романов с монтажной техникой в пределах парадигмы модернизма.

Из задач, которые определяются целью диссертационного исследования, выделяются следующие:

1) проанализировать тенденции в употреблении термина «роман-монтаж» в отечественной и зарубежной традиции и исследования, в которых реализации жанровой модели романа-монтажа относят к другим жанрам, на предмет выявления тех общих черт поэтики исследуемых романов, которые могут входить в инвариант романа-монтажа;

2) рассмотреть исследования, в которых роман-монтаж отграничивается от других подвидов жанра романа в пределах парадигмы модернизма;

3) определить различия между техниками монтажа в литературе и в кино, которые позволяют избежать переоценки влияния кинематографа на поэтику исследуемого-жанра;

4) на основании проведенного анализа литературоведческой традиции, сформулировать основные предположения о поэтике романа-монтажа и проверить их на основе анализа «вершинных» образцов жанра: романов Дж. Дос Пассоса «Манхэттен», А. Дёблина «Берлин, Александерплац», Б. Пильняка «Голый год» - с привлечением текстов других романов-монтажей;

5) после проведенного сопоставления дать окончательную характеристику инварианту жанра романа-монтажа, описав его «внутреннюю меру».

Материалом исследования выступают романы Дж. Дос Пассоса «Манхэттен», А. Дёблина «Берлин, Александерплац» и Б. Пильняка «Голый год», а также ряд других романов: «Улей» К. Селы, «Голуби в траве» В. Кёппена, «42-я параллель» Дж. Дос Пассоса и др. «Вершинные» образцы жанра выбраны для анализа потому, что инвариантные черты его поэтики предстают в них в наиболее сложных комбинациях, то есть анализируется все то многообразие форм, в которых может воплотиться инвариант жанра. Выбирая текст, который, как представляется, легче было бы проанализировать досконально, исследователь ограничивает свои возможности. Придерживаясь такой точки зрения, мы ориентируемся на уже сложившуюся позицию научной

I ^ школы Н.Д. Тамарченко

Роман «Манхэттен» анализуется в работе первым, а затем с ним сопоставляются романы Дёблина и Пильняка. Это связано с тем, что роман был написан Дос Пассосом раньше других рассматриваемых нами западных романов-монтажей, некоторые из них были своего рода ответом на него: таков «Улей» К. Селы, - и он упоминается литературоведами13 в числе возможных художественных влияний на автора «Берлин, Александерплац». Роман Пильняка написан раньше других, но в силу и большего количества зарубежных романов-монтажей, и большего количества работ, посвященных специфике их структуры, мы завершаем им анализ романов. Это позволяет приобщить «Голый год» к уже существующим тенденциям в анализе образцов романов-монтажей.

Теоретико-методологической основой работы служат исследования по теории жанра и по теории романа М.М. Бахтина, в которых жанр рассматривается как трехмерная структура, а роман - как неканонический

12 См., например: Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. Тверь, 2002. Зусева-Озкан В.Б. Поэтика метаромана. М., 2012.

13 См., например: Kiesel Н. Geschichte der literarischen Moderne. München, 2004. жанр14. Рассматривая роман-монтаж в этом качестве, мы пользуемся понятием «внутренней меры», которое используется для характеристики инварианта русского классического романа XIX в. Н.Д. Тамарченко15 и других разновидностей жанра романа некоторыми отечественными исследователями16. Также мы опираемся на работы В.Я. Проппа, О.М. Фрейденберг и М.М. Бахтина, в которых проводится анализ инварианта. Помимо классических исследований инвариантов сюжета и сюжетных схем, мы принимаем во внимание работы, в которых исследуются инварианты конкретных разновидностей романа как трехмерного целого: на исследование русского классического романа XIX в. Н.Д. Тамарченко, исторического романа В.Я.

17

Малкиной, готического романа A.A. Поляковой и др. При изучении повествовательных особенностей романов мы обращаемся к отечественным традициям нарратологического анализа и к подходам зарубежной нарратологии (Б.А. Успенский, Ю.М. Лотман, В.И. Тюпа; Ж. Женетт, С. Четмэн, В. Шмид, Ф. Штанцель).

При создании теоретической модели романа-монтажа нас будут интересовать те полярные свойства каждого из трех аспектов художественного целого этого жанра, которые образуют его внутреннюю меру. Существующие специальные исследования по роману-монтажу, даже несмотря на отсутствие в них теоретической модели жанра, работы, в которых романы-монтажи

14 Бахтин М.М. Роман, как литературный жанр // Бахтин М.М. Собрание сочинений. Т. 3: Теория романа (1930 - 1961 гг.). М., 2012. С. 608-643. Бахтин М.М. Формальный метод в литературоведении. М., 2003. Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX в. Проблемы поэтики и типологии жанра. М., 1997.

16 См., например: Зусева-Озкан В.Б. Поэтика метаромана. М., 2012.

17 Козъмина Е.Ю. Поэтика романа-антиутопии: на материале русской литературы XX века: диссертация . канд. филол. наук. М., 2005. Рогинская О.О. Эпистолярный роман: поэтика жанра и его трансформация в русской литературе: диссертация . канд. филол. наук. М., 2002. Угрехелидзе В.Г. Поэтика социально-криминального романа: западноевропейский канон и его трансформация в русской литературе XIX века: «Большие надежды» Ч. Диккенса и «Подросток» Ф.М. Достоевского: диссертация . канд. филол. наук. М., 2006. рассматриваются в контексте различных художественных парадигм, взаимоотношений кино и литературы, литературного монтажа, и работы, в которых образцы романа-монтажа относят к другим типам романов, - это огромный теоретический материал. Его, с одной стороны, отличают стремления поместить роман-монтаж в более широкий контекст разнообразных литературных явлении ; с другой стороны, в нем же скрыто или явно содержатся указания на те противоположности, в которых реализуется внутренняя мера романа-монтажа.

Конечно, эти указания совсем необязательно встречаются в специальных работах по роману-монтажу. Поэтому мы даем обзор и тех работ, в которых романы «Манхэттен», «Берлин, Александерплац» и «Голый год» (и другие романы, рассматриваемые нами в качестве примеров романа-монтажа) причисляются к другим жанрам. Можно насчитать около десятка терминов, которыми описывается жанровая природа исследуемых произведений: кинематографический роман, роман о большом городе, «синоптический» роман как его подвид, роман-коллаж, роман-репортаж, «гибридный» роман, роман-трагедия, мультилинейный роман, роман с разорванной конструкцией или динамический, симфонический роман. Мы также учитываем то, как романы рассматриваются с точки зрения художественных парадигм и тенденций эпохи. Это касается и модернистской природы романа-монтажа, и границ возможного влияния на его поэтику кинематографа.

Для нас также важны те ранние критические (негативные) отзывы, которые впоследствии не встретили поддержки у других литературоведов. Стремление осмыслить новую форму возникло сразу же, своей нестандартной формой и тематикой романы привлекают к себе внимание критиков: см.,

О необходимости для построения теоретической модели жанра поиска дифференцирующих, а не «интегрирующих» признаков см.: Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX в. Проблемы поэтики и типологии жанра. М., 1997. С. 18. например, работы А. Рашковской и Д. Лутохина о «Голом годе»19,

Современные рецензии» в «Материалах по Альфреду Дёблину», изданных М.

20

Прангелем . Но с самого начала исследователи романов пошли разными путями, и в первую очередь это выразилось в разной оценке художественной полноценности произведений. В ранних отзывах чаще всего акцентируется раздробленность романов, отсутствие единой логики их построения. Если анарративные черты поэтики романов-монтажей не позволили исследователям увидеть в них художественную целостность, значит, это наиболее характерные черты, которые должны диалектически дополняться другими - нарративными, вскрытие которых требует более глубого проникновения в текст. Подобная диалектическая взаимодополнительность анарративности и нарративности указывает на одно из тех соотношений полярных свойств, которыми определяется внутренняя мера исследуемого жанра.

Теоретическое значение исследования связано с тем, что выявление инварианта романа-монтажа позволяет отграничить его от родственных ему по разным признакам жанров: от других подвидов модернистского романа, от романа о большом городе, от кинематографического романа. Традиция исследования смыкающихся с романом-монтажом жанров также рассматривается в теоретической части работы.

Структура работы. Диссертация включает в себя введение, три главы, заключение и список литературы. В первой главе рассматривается западная и отечественная традиции изучения романа-монтажа и его конкретных воплощений и формулируются основные предположения об инварианте жанра. Во второй главе рассматривается роман-монтаж Дж. Дос Пассоса «Манхэттен»

Похожие диссертационные работы по специальности «Теория литературы, текстология», 10.01.08 шифр ВАК

Заключение диссертации по теме «Теория литературы, текстология», Драч, Инна Геннадьевна

Заключение

Анализ романов Дж. Дос Пассоса «Манхэттен», А. Дёблина «Берлин, Александерплац» и Б. Пильняка «Голый год», а также некоторых других романов-монтажей, позволил выявить следующую инвариантную структуру жанра романа-монтажа:

1. Субъектно-речевая структура

1) Роман-монтаж характеризуется двойственной ролью повествователя. Его кругозор то максимально сужается: звучит голос современника героев, неспособного объять мыслью хаос происходящих событий, - то расширяется, и повествователь становится всеведущим. Это очень точно выражено наблюдением Н.С. Павловой о романе «Берлин,

Александерплац» А. Дёблина: «Голос повествователя то почти теряется в шуме

210 действительности, то звучит с отлета»

2) Столь же двойственна функция речи и точки зрения героя в романе. С одной стороны, его речь выделяется рядом особенностей (например, количественно выделяются внутренний монолог и поток сознания героя) и в то же время контаминируется с речью других героев, персонажей, нарратора; с точки зрения героя часто ведется повествование, но она частично обесценивается столкновением с множеством иных точек зрения.

2. «Рассказанное» событие

1) Анарративность монтажа эпизодов в романе-монтаже, объясняемая функцией монтажной техники как неклассического художественного языка, диалектически восполняется нарративностью. В построении эпизодов, при их внешней разобщенности, существует строгая закономерность, связанная как с техникой полифонного монтажа,

210 Павлова Н.С. Типология немецкого романа (1918 - 1945). М., 1982. С. 125. сопоставимого с киномонтажом, так и со специфически литературной монтажной техникой (например, симметрия в расположении эпизодов).

2) На первый взгляд, кажется, что различимый в романе-монтаже сюжет связан только с историей героя (героев). Именно так скромно формулируется замысел романа «Берлин, Александерплац» А. Дёблина: «Перед вами повесть о бывшем цементнике и грузчике Франце Биберкопфе». События с участием персонажей выглядят не связанными друг с другом и с сюжетной линией героя (героев). Их соотношение позволяет выявить анализ пространственно-временных особенностей и мотивов. Мир моделируется как хаос на историческом пространственно-временном уровне; мифический же уровень - это философско-мифологический подтекст, в котором представлены мир в кризисный момент его развития и авторская интерпретация возможного выхода из этого кризиса. Этот подтекст соотносится с индивидуально-авторской системой мотивов в романе и обусловливает связь событий сюжетной линии героя / героев и сюжетных линий персонажей (и связь между событиями с участием последних). В случае сюжетной линии героя перед нами циклическая сюжетная схема, во втором случае - кумулятивная.

3) Двойственность роли героя также принципиальна: с одной стороны, он выделен среди других персонажей, с другой стороны, он один из многих, о ком могла «пойти повесть». Это связано не столько с падением ценности жизни отдельного человека, сколько, напротив, с принципиальной невозможностью ее измерить по какой-либо шкале. Проведенный анализ романов-монтажей свидетельствует о том, что из двух ценностных установок героя - на индивидуалистический путь или на единение с другими - авторская позиция скорее сближается со второй.

3. Граница между миром автора и читателя и миром героя

1) Мир героя и мир автора, с одной стороны, принципиально смыкаются. Одна из черт поэтики романа-монтажа - документальность входящих в него пространственных описаний, цитат из прессы, названий фильмов и т.д. Эти репортажные вставки обусловливают анарративность. Смыкаются мир героя и автора и в более широком смысле: в романе изображается кризисная эпоха, современная его автору.

С другой стороны, изображенная эпоха становится частным воплощением философско-мифологической модели мира, возникающей в романе благодаря авторскому осмыслению кризиса, которое придает роману внутреннюю целостность. Так разводятся мир автора и действительность героя. Читателю же это позволяет идентифицировать себя не с представителем конкретной исторической эпохи, а с ролью человека, живущего в период ценностного кризиса.

2) Читатель романа-монтажа также оказывается в двойственном положении. С одной стороны, ему дается право самому интерпретировать хаос событий и «повествовательный хаос»: ведь автор манифестирован в тексте, в том числе, как нарратор с максимально узким кругозором. В то же самое время читатель постигает авторскую философию, обращая внимание на закономерности в построении сюжета и распознавая его философско-мифологический подтекст.

3) Мы предполагаем, что в двойственности, которая проявляется на всех уровнях структуры художественного целого романа-монтажа и определяет его внутреннюю меру, состоит суть жанра как модернистского, с одной стороны, но опосредующего опыт классического реализма XIX в., с другой. Так, очень показателен вывод, сделанный Н.Д. Тамарченко в его статье о романе-монтаже «Голый год»211. Смысловые итоги романа, связывающие его с традициями русской классики XIX в., сочетаются с модернистской формой романа-монтажа благодаря тому (курсив наш - И.Д.), что рубеж веков и эпох

211 Тамарченко Н.Д. «Голый год» Б. Пильняка как художественное целое // Борис Пильняк. Исследования и материалы. Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 1. Коломна, 1991. С. 25. не только период хаоса, но и период выбора человеком будущего - то есть способа упорядочения хаоса. Это отражается в художественном поиске единства мира, породившем жанр романа-монтажа.

Роман «Голый год», в силу разнообразия его композиционных форм речи и голосов, разветвленной системы персонажей и связанных с ними сюжетных линий, которые реже всего, в сравнении с другими романами-монтажами, пересекаются друг с другом, представляет собой воплощение внутренней меры исследуемого жанра, характеризующееся наибольшей анарративностью (и в этом смысле оправданы те характеристики в научной литературе, которые акцентируют внимание на нецелостности его структуры). Другую крайность являет собой роман «Берлин, Александерплац» - в силу того, что в нем заявлена одна главная сюжетная линия, и заявлена она уже в подзаголовке романа. Некий «средний» вариант внутренней меры жанра представляет собой роман Дж. Дос Пассоса «Манхэттен». Большое количество внешне не связанных сюжетных линий, соотносимых с разными героями и персонажами, вносит вклад в анарративность романа. Нарративность, компенсирующая анарративность, возникает благодаря кинематографической стороне монтажа -монтажу параллельных сюжетных линий. Кроме того, в романе «Манхэттен» эти линии частично пересекаются. Собственно литературное средство создания нарративности при монтаже - логика расположения эпизодов - было детально проанализировано во второй главе диссертации.

Продолжением исследования может стать подробное рассмотрение структур других романов-монтажей, в частности, «Улея» К. Селы и «Голубей в траве» В. Кёппена. По количеству героев и персонажей, сюжетных линий и характеру их соотношения, особенностям речи нарратора и героев эти романы также приближаются к «среднему» варианту внутренней меры жанра. Но, при том что в них сохраняется то же соотношение между анарративностью и нарративностью в сюжете и речевой структуре, что и в более ранних романахмонтажах, в них возрастает роль кинематографичное™. Более подробный анализ ее функции также представляется перспективным, как и в целом дальнейший поиск характеристик, сближающих роман-монтаж с кинематографичной прозой, и характеристик, отличающих его от нее.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Драч, Инна Геннадьевна, 2013 год

1. Весёлый А. Россия, кровью умытая / А. Весёлый. - М.: Эксмо, 2011. -638 с.

2. Дёблии А. Берлин Александрплац. История о Франце Биберкопфе / Альфред Дёблин: пер. с нем.; изд. подгот. A.B. Маркин, Н.С. Павлова, Т.А. Баскакова. М.: Ладомир: Наука, 2011. - 634 е.: ил. (Литературные памятники).

3. Дёблин А. Берлин, Александерплац. Повесть о Франце Биберкопфе. Пер. с нем. Г. Зуккау под ред. Н. Португалова / А. Дёблин. СПб.: Амфора, 2000.-571 с.

4. Дос Пассос Дж. 42-я параллель. 1919. Пер. с англ. И. Кашкина («42-я параллель»), В. Стенича («1919») / Дж. Дос Пассос; вступ. ст. В.И. Бернацкой. М.: НФ «Пушкинская библиотека», ACT, 2004. - 761, 7. с.

5. Дос Пассос Д. Манхэттен. Пер. с англ. В. Стенича / Д. Дос Пассос. -М.: Издательство имени Сабашниковых, 1992. 384 с.

6. Кёппен В. Голуби в траве. Пер. с нем. К. Азадовского // Избранное: Сборник. Пер. с нем.; вступ. ст. Р. Самарина / В. Кёппен. М.: Прогресс, 1980. -С. 16-197.

7. Пильняк Б. Голый год // Человеческий ветер. Романы, повести, рассказы / Б. Пильняк; вступ. ст. Б. Андроникашвили-Пильняка. Тбилиси: Ганатлеба, 1990. - С. 21-138.

8. Села К.Х. Улей / К.Х. Села; пер. с исп. Е. Лысенко. М.: ACT: Астрель, 2010. -318, 2. с.

9. Döblin А. Berlin Alexanderplatz. Die Geschichte vom Franz Biberkopf / A. Döblin. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 2000. - 457 s.

10. Dos Passos J. Manhattan Transfer / J. Dos Passos. New York: Harper & Brothers, 1926. -404 p.

11. Dos Passos J. Manhattan Transfer / J. Dos Passos. Boston, New York: Mariner Books, 2000. - 342 p.

12. Dos Passos J. U.S.A.: The 42nd Parallel / 1919 / The Big Money / J. Dos Passos. New York: Library of America, 1996. - 1312 p.

13. Koeppen W. Tauben im Gras / W. Koeppen. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 2004. - 236 s.1. Научная литература

14. Анпилова Л.Н. Проза Б. Пильняка 20-х годов: Поэтика художественной целостности: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.01 /Л.Н. Анпилова. Екатеринбург, 2002. - 177 с.

15. Анпилова Л.Н. Проза Бориса Пильняка 1920-х годов. Опыт русского экспрессионизма / Л.Н. Анпилова. Екатеринбург: ИФИОС УрО РАО «Словесник»; ГОУ ВПО «Урал. гос. пед. ун-т», 2008. - 162 с.

16. Базен А. Что такое кино? / А. Базен. М.: Искусство, 1972. - 384 с.

17. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. - 504 с.

18. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского / М.М. Бахтин. -Изд. 4-е. М.: Советская Россия, 1979. - 320 с.

19. Бахтин М.М. Собрание сочинений. Т. 3: Теория романа (1930 -1961 гг.) / М.М. Бахтин. Ред. тома: С.Г. Бочаров, В.В. Кожинов. М.: Языки славянских культур, 2012. - 880 с.

20. Бернацкая В.И. Эксперимент в американской прозе 20-х гг. XX в. (У.Фолкнер, Д. Дос Пассос, Г. Стайн): диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.05 / В.И. Бернацкая. М., 1976. - 190 с.

21. Берковский Н.Я. Статьи и лекции по зарубежной литературе / Н.Я. Берковский. СПб.: Азбука-классика, 2002. - 478, 1. с.

22. Веселовский А.Н. Избранное: Историческая поэтика / А.Н. Веселовский; сост., вступ. ст. и комм. И.О. Шайтанова. М.: РОССПЭН, 2006. -688 с.

23. Веронский А.К. Искусство видеть мир: Портреты и статьи / А.К. Воронский. Сост. Г.А. Воронская и И.С. Исаев. Вступ. ст. Г. Белой. М.: Советский писатель, 1987. - 704 с.

24. Голубков М.М. Русская литература XX в.: После раскола: Уч. пособие для вузов / М.М. Голубков. М.: АспектПресс, 2001. - 267 с.

25. Горинова С.Ю. Проблемы поэтики прозы Б. Пильняка 20-х годов: диссертация . кандидата филологических наук / С.Ю. Горинова. СПб., 1995.- 195 с.

26. Гращенкова И.Н. Кино Серебряного века. Русский кинематограф 10-х годов и кинематограф Русского послеоктябрьского зарубежья 20-х годов / И.Н. Гращенкова. М., 2005. - 432 е.: ил.

27. Грякапова Н.Ю. От символизма к авангарду. Опыт символизма и русская литература 1910 1920-х годов: Поэтика. Жизнетворчество. Историософия: автореферат диссертации . доктора филологических наук: 10.01.01 / Н.Ю. Грякалова. - СПб., 1998.-36 с.

28. Губер П. Рец. Бор. Пильняк. Роман. Изд. З.И. Гржебина. Петербург Берлин. 1922 // Литературные записки. - Т. 2. - Петроград, 1922. -С. 12.

29. Зверев A.M. Американский роман 20 30-х годов / A.M. Зверев. -М.: Художественная литература, 1982. - 256 с.

30. Зусева-Озкан В.Б. Поэтика метаромана: «Дар» В. Набокова и «Фальшивомонетчики» А. Жида в контексте литературной традиции / В.Б. Зусева-Озкан. М.: РГГУ, 2012.-232 с.

31. Жепетт Ж. Фигуры: Работы по поэтике: пер. с фр.: в 2 т. / Ж. Женетт. М.: Издательство имени Сабашниковых, 1998. - Т. 1. - 472 е.; Т. 2. -472 с.

32. Кагирова О.М. Принципы организации романного целого в творчестве Бориса Пильняка 1920-х годов: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.01 / О.М. Кагирова. Ижевск, 2006. - 178 с.

33. Кислова Л.С. Динамика художественной прозы Б. Пильняка: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.01 / JI.C. Кислова. -Тюмень, 1997.- 174 с.

34. Козъмина Е.Ю. Поэтика романа-антиутопии: На материале русской литературы XX века: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.08 / Е.Ю. Козьмина. М., 2005. - 222 с.

35. Котелевская В.В. Повествовательная структура романов А. Дёблина: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.03 / В.В. Котелевская. Ростов-на-Дону, 2002. - 220 с.

36. Котелевская B.B. Трансформация общего сюжета и мифологических моделей в романах А. Дёблина и Дж. Дос Пассоса // Филол. вестн. РГУ. 2000. - № 2. - С. 18-25.

37. Крючков В.П. Проза Б.А. Пильняка 1920-х годов (мотивы в функциональном и интертекстуальном аспектах) / В.П. Крючков. Саратов: Научная книга, 2005.-356с.

38. Лежнев А.З. О литературе: Статьи / А.З. Лежнев; вступ. ст. Г.А. Белой, комм. М.Г. Коминарской. М.: Сов. писатель, 1987. - 429, 2. с.

39. Лейтес Н.С. Немецкий роман 1918 1954 годов: Эволюция жанра: Учеб. пособие по спецкурсу / Н.С. Лейтес. - Пермь: Пермский гос. ун-т, 1975. -324 с.

40. Лотман Ю.М. Происхождение сюжета в типологическом освещении // Избр. статьи: В 3 т. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. - Таллинн: Александра, 1992. - С. 224-242.

41. Лотман Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю.М. Лотман. Таллин: Ээсти Раамат, 1973.-138с.:ил.

42. Лотман Ю., Цивъян Ю. Диалог с экраном / Ю. Лотман, Ю. Цивьян. Таллинн: Александра, 1994. - 216 с.

43. Лутохин Д.А. Литературный молодняк // Вестник литературы. -1920.-№ 8.-С. 7-8.

44. Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра; на материале русской литературы XIX начала XX века: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.08 / В.Я. Малкина. - М., 2001.-216 с.

45. Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра / В.Я. Малкина; прил. к сер. изд. «Лит. текст: проблемы и методы исслед.». Тверь: Твер. госуниверситет, 2002. - 140, 4. с.

46. Мартен М. Язык кино / М. Мартен; вступ. ст. и ред. С. Юткевича; пер. с фр. Е.М. Шишмаревой. М.: Искусство, 1959. - 292 с.

47. Мартьянова И. А. Киновек русского текста: Парадокс литературной кинематографичности / И.А. Мартьянова. СПб.: САГА, 2002. - 240 с.

48. Махов А.Е. Музыкальность // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. - С. 595-600.

49. Монтаж: литература, искусство, театр, кино / отв. ред. Б.В. Раушенбах; сост. М.Б. Ямпольский. М.: Наука, 1988. - 240 с.

50. Павлова Н.С. Типология немецкого романа: 1900 1945 / Н.С. Павлова. - М.: Наука, 1982. - 278 с.

51. Павлова Н.С. Эпическое начало в романах Альфреда Дёблина // Дёблин А. Берлин Александрплац. История о Франце Биберкопфе. М.: Ладомир: Наука, 2011. - (Литературные памятники). - С. 479-508.

52. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки / В.Я. Пропп. -Л.: Издательство Ленинградского университета, 1986. 365 с.

53. Пропп В.Я. Морфология сказки / В.Я. Пропп. Л.: Academia, 1928. - 152 с.

54. Профатило И.И. Художественный мир прозы Б.А. Пильняка: диссертация. кандидата филологических наук: / И.И. Профатило. М., 2006. -184 с.

55. Рашковская А. Восходящие силы литературы: 1. Борис Пильняк // Петроград. Литературно-художественный альманах. Кн. 1. - Петроград, М., 1923. - С. 146-158.

56. Рогинская О.О. Эпистолярный роман: поэтика жанра и его трансформация в русской литературе: диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.08 / О.О. Рогинская. -М., 2002. -237 с.

57. Рымаръ Н.Т. Роман XX века // Литературоведческие термины: Материалы к словарю. Коломна: Коломенский пединститут, 1999. - Вып. 2. -С. 63-67.

58. Рымаръ Н.Т. Поэтика романа / Н.Т. Рымарь; под ред. С.А. Голубкова. Куйбышев: Изд-во Сарат. ун-та, Куйбышев, фил., 1990. - 252, 2. с.

59. Салъцина М.Е. Американский роман 1920 1930-х гг.: Литература и мир кино (мотивы, сюжеты, художественные ходы, изобразительный язык): диссертация. кандидата филологических наук: 10.01.03 / М.Е. Сальцина. - М., 2001.-208 с.

60. Силантьев И.В. Поэтика мотива / И.В. Силантьев. М.: Языки славянской культуры, 2004. - 296 с.

61. Скобелев В.П. Поэтика русского романа 1920 1930-х годов: Очерки истории и теории жанра / В.П. Скобелев. - Самара: Самарский университет, 2001. - 152 с.

62. Соколов А.Г. Монтаж: телевидение, кино, видео. Часть 1 / А.Г. Соколов. М.: А.Г. Дворников, 2000. - 242 с.

63. Тамарченко Л.С. Роман А. Дёблина «Берлин Александерплац» (К типологической характеристике жанровой формы) // Литературное произведение как целое и проблема его анализа. - Кемерово: КГУ, 1979. - С. 75-85.

64. Тамарченко Н.Д. «Голый год» Б. Пильняка как художественное целое // Борис Пильняк. Исследования и материалы. Межвузовский сборник научных трудов. Вып. 1. - Коломна: Коломенский педагогический институт, 1991.-С. 16-26.

65. Тамарченко Н.Д. Принцип кумуляции в истории сюжета: к постановке проблемы // Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Хрестоматияпрактикум: Учеб. пособие. М.: Издательский центр «Академия», 2004. - С. 231-237.

66. Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX в. Проблемы поэтики и типологии жанра / Н.Д. Тамарченко. М.: РГГУ, 1997. - 203 с.

67. Тюпа В. И. Нарратив и другие регистры говорения Электронный ресурс. // Нарраториум. Электрон, журнал. - 2011. - № 1 - 2. - Режим доступа: http://narratorium.rgmi.rii/article.html?id=2027584, свободный. - Загл. с экрана.

68. Трубима Л. А. К вопросу о природе антиномии Россия Запад в историософской концепции Бориса Пильняка // Б.А. Пильняк. Исследования и материалы. - Вып. 3 - 4. - Коломна: Коломенский педагогический институт, 2001.-С. 67-73.

69. Успенский Б.А. Поэтика композиции / Б.А. Успенский. СПб.: Academia, 2000. - 352 с.

70. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра / О.М. Фрейденберг; подг. текста и общ. ред. Н.В. Брагинской. М.: Лабиринт, 1997. - 449 с.

71. Фрейлих С.И. Теория кино: от Эйзенштейна до Тарковского / С.И. Фрейлих. М.: Академический Проект, Альма Матер, 2005. - 508 с.

72. Фурсенко A.M. Роман А. Дёблина «Берлин Александерплац» и литературная ситуация в Германии конца 20-х - начала 30-х гг.: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.05. - Л., 1984. - 215 е.: ил.

73. Ханзен-Лёве Оге А. Русский формализм: Методологическая реконструкция развития на основе принципа остранения / О.А. Ханзен-Лёве; пер. с нем. С.А. Ромашко. М.: Языки русской культуры, 2001. - 672 с.

74. Художественные ориентиры зарубежной литературы XX века: Сборник / Редкол.: А.Б. Базилевский и др. М.: ИМЛИ РАН, 2002. - 566, 1. с.

75. Шайтанов И. Когда ломается течение: Исторические метафоры Б. Пильняка // Вопросы литературы. 1990. - № 7. - С. 35-72.

76. Шкловский В.Б. За сорок лет. Статьи о кино / В.Б. Шкловский. М.: Искусство, 1965. -451 с.

77. Шмид В. Нарратология. 2-е изд., испр. и доп. / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2008. - 304 с.

78. Эйзенштейн С.М. Избранные статьи / С.М. Эйзенштейн. М.: Искусство, 1956. - 456 с.

79. Эйзенштейн С.М. Монтаж / С.М. Эйзенштейн. М.: Музей кино, 2000. - 592 с.

80. After the Genteel Tradition. American Writers 1910 1930 / Ed. by M. Cowley. With a préfacé by H. T. Moore. - Carbondale: Southern Illinois Univ. Press, 1967,- 10,210 p.

81. Bekes P. Alfred Döblin, Berlin Alexanderplatz: Interpretation / P. Bekes. -München: Oldenbourg, 1995. 158 S.

82. Biedermann W. Die Suche nach dem dritten Weg: linksbürgerliche Schriftsteller am Ende der Weimarer Republik ; Heinrich Mann, Alfred Döblin, Erich Kästner / W. Biedermann. Frankfurt am Main: Univ., Diss., 1981. - 255 S.

83. Browning G. Boris Pilniak: Scythian at a Typewriter / G. Browning. -Ann Arbor: Ardis Publishers, 1985. 259 S.

84. Chatman S. Story and Discourse. Narrative Structure in Fiction and Film / S. Chatman. Ithaca & London: Cornell University Press, 1978. - 277 p.: ill.

85. Colley I. Dos Passos and the Fiction of Despair / I. Colley. Totowa, N.J.: Rowman and Littlefield, 1978. - 170 p.

86. Dollenmayer D. An Urban Montage and Its Significance in Döblin's Berlin Alexanderplatz // The German Quarterly. Vol. 53. - No. 3. - May, 1980. -Pp. 317-336.

87. Dollenmayer D. The Berlin Novels of Alfred Döblin / D. Dollenmayer. -Berkeley, Los Angeles, London: University of California Press, 1988. 216 S.

88. Dunz C. Erzähltechnik und Verfremdung: die Montagetechnik und Perspektivierung in Alfred Döblin, „Berlin Alexanderplatz" und Franz Kafka, „Der Verschollene" / C. Dunz. Bern u.a.: Lang, 1995. - 198 S.

89. Düsing W. Döblins „Hamlet oder die lange Nacht nimmt ein Ende" und der Novellenroman der Moderne // Internationale Alfred-Döblin-Kolloquien Münster 1989 Marbach a. N. 1991. - Hrsg. von W. Stauffacher. - Bern: Lang, 1993. - S. 271-282.

90. Fries M. The City as Metaphor for the Human Condition: Alfred Döblin's Berlin Alexanderplatz (1929) // Modern Fiction Studies. 24:1. - 1978: Spring. - Pp. 41-64.

91. Gelfant B.H. The American City Novel / B.H. Gelfant. Norman, Okla: University of Oklahoma Press, 1954. - 289 S.

92. Goldsmith A.L. The Modern American Urban Novel: Nature as "Interior Structure" / A.L. Goldsmith. Detroit, Michigan: Wayne State University Press, 1991.- 179 p.

93. Grevel L. Franz Biberkopf, ein Beispiel unter anderen. Individuum und Kommunikation in Alfred Döblins Roman „Berlin Alexanderplatz" / Der Deutschunterricht 44. 1992. - H. 3. - S. 37-54.

94. Hansen-Löve A. Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung / A. Hansen-Löve. Wien: Verl. der Österr. Akad. der Wiss., 1978. - 636 S.

95. Hoock B. Modernität als Paradox: der Begriff der „Moderne" und seine Anwendung auf das Werk Alfred Döblins (bis 1933) / B. Hoock. Tübingen: Niemeyer, 1997.-335 S.

96. Jang S.-H. Chaotic Diversity and Secret Connection in Berlin Alexanderplatz\ an Interpretation in the Light of Döblin's Philosophy of Existence // Neophilologus 82. 1998. - Pp. 607-616.

97. Jähner H. Erzählter, montierter, soufflierter Text. Zur Konstruktion des Romans „Berlin Alexanderplatz" von Alfred Döblin / Jähner H. Frankfurt am Main; Bern; New York; Nancy: Lang, 1984. - 199 S.

98. Jensen P. Nature as Code. The Achievement of Boris Pilnjak, 1915 — 1924 / P. Jensen. Copenhagen: Rosenkilde and Bagger, 1979. - 359 S.

99. Jentsch T. Franz Karl Biberkopf als Zein-zum-Tode. Das „Lied des Todes" in Alfred Döblins Berlin Alexanderplatz als vorlaufendes Todesbewusstsein Heideggers // Neophilologus 84. 2000. - Pp. 423-442.

100. Keller O. Brecht und der moderne Roman. Auseinandersetzung Brechts mit den Strukturen der Romane Döblins und Kafkas / O. Keller. Bern: Francke, 1975.-94 S.

101. Keller O. Döblins „Berlin Alexanderplatz". Die Großstadt im Spiegel ihrer Diskurse / O. Keller. Bern (u. a.): Lang, 1990. - 171 S.

102. Keller O. Döblins Montageroman als Epos der Moderne / O. Keller. -München: Wilhelm Fink Verlag, 1980. 283 S.

103. Kellman S. The Cinematic Novel: Tracking a Concept // Modern Fiction Studies. Volume 33. - Number 3. - Fall 1987. - Pp. 467-477.

104. Kiesel H. Geschichte der literarischen Moderne: Sprache, Ästhetik, Dichtung im zwanzigsten Jahrhundert / H. Kiesel. München: Beck, 2004. - 640 S.

105. Kiesel H. Döblin und das Kino. Überlegungen zur „Alexanderplatz"-Verfilmung // Internationale Alfred-Döblin-Kolloquien Münster 1989 Marbach a. N. 1991. - Hrsg. von W. Stauffacher. - Bern: Peter Lang, 1993. - S. 284-297.

106. Komar K.L. Technique and Structure in Döblin's "Berlin Alexanderplatz" II German Quarterly. 54:3. - 1981: May. - Pp. 318-334.

107. Komar K.L. Pattern and Chaos. Multilinear Novels by Dos Passos, Döblin, Faulkner and Koeppen / K.L. Komar. Columbia, South Carolina: Camden House, 1983.- 150 p.

108. Komar K.L. A Multilinear Novel: A Structural Analysis of Novels by Dos Passos, Döblin, Faulkner, and Koeppen: Ph.D. dissertation / K.L. Komar. Ann Arbor, Mich.: University Microfilms Int., 1977. - 183 p.

109. Koopman H. Der klassisch-moderne Roman in Deutschland: Thomas Mann, Alfred Döblin, Hermann Broch / H. Koopman. Stuttgart, Berlin, Köln, Mainz: Kohlhammer, 1983.- 188 S.

110. Koopman H. Der Schuß des Romans „Berlin Alexanderplatz" eine Antwort auf Thomas Manns „Zauberberg"? // Internationale Alfred-Döblin-Kolloquien Münster 1989 - Marbach a. N. 1991. - Hrsg. von W. Stauffacher. - Bern: Peter Lang, 1993. - S. 179-191.

111. Kort W. Alfred Döblin / W. Kort. New York: Twayne, 1974. - 165 p.

112. Kuhn M. Erzählsituationen in Literatur und Film. Der Roman „Berlin Alexanderplatz" und seine filmischen Adaptionen. Ein medienübergreifender narratologischer Vergleich / M. Kuhn. Hamburg, Univ., Magisterarbeit, 2003. -136 S.

113. Leventhal J.H. Echoes in the Text: Musical Citation in German Narratives from Theodor Fontane to Martin Walser / J.H. Leventhal. New York (u.a.): Lang, 1995.-260 p.

114. Lewis KB. The Representation of Social Space in the Novel: Manhattan Transfer, Naked Year and Berlin Alexanderplatz / K.B. Lewis. Ph.D. dissertation. -The University of Iowa, 1976. - 160 p.

115. Lubbock P. The Craft of Fiction / P. Lubbock. London: Cape, 1926. -276 p.

116. Materialien zu Alfred Döblin „Berlin Alexanderplatz" / Hrsg. von M. Prangel. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1975. - 270 S.

117. Mizener S.F. Manhattan Transients: A Critical Essay / S.F. Mizener. -Hicksville, N.Y.: Exposition Press, 1977. 48 p.

118. Möbius H. Montage und Collage: Literatur, bildende Kunst, Film, Fotografie, Musik, Theater bis 1933 / H. Möbius. München: Fink, 2000. - 498 S.

119. Narratology in the Age of Cross-Disciplinary Narrative Research / Ed. by Sandra Heinen, Roy Sommer. Narratologia. - Vol. 20. - Berlin - New York: Walter de Gruyter, 2009. - 309 p.

120. Palmer R.B. Eisensteinian Montage and Joyce's Ulysses: The Analogy Reconsidered. Mosaic. - 18: 3. - 1985: Summer. - Pp. 73-85.

121. Petersen J.H. Der deutsche Roman der Moderne: Grundlegung, Typologie, Entwicklung / J.H. Petersen. Stuttgart: Metzler, 1991. - 424 S.

122. Pleimling D. Film als Lektüre. Rainer Werner Fassbinders Adaptation von Alfred Döblins „Berlin Alexanderplatz" / D. Pleimling. München: Meidenbauer, 2010. - 151 S.

123. Prangel M. Überlegungen zum Roman als Beispiel einer Romanpoetologie des Modernismus II Internationales Alfred-Döblin-Kolloquium Strasbourg 2003. Hrsg. von Ch. Maillard und M. Mombert. - Bern: Peter Lang, 2006.-S. 11-30.

124. Schärf C. Alfred Döblins „Berlin Alexanderplatz". Roman und Film. Zu einer intermedialen Poetik der modernen Literatur / C. Schärf. Mainz, Stuttgart: Akad. der Wiss. und der Literatur u.a., 2001. - 46 S.

125. Moderne in der deutschen und der tschechischen Literatur / Hrsg. von K. Schenk. Tübingen, Basel: Francke, 2000. - 234 S.

126. Schmidt J. Narration in Film // Handbook of Narratology. Ed. by P. Hülm, J. Pier, W. Schmid, J. Schönert. Narratologia. - Vol. 19. - Berlin - New York: Walter de Gruyter, 2009. - Pp. 212-227.

127. Schramm A. Die frühen Romane B.A. Pil'njaks / A. Schramm. -München: Fink, 1976. 187 S.

128. Schreurs M. Procedures of Montage in Isaak Babel's Red Cavalry / M. Schreurs. Amsterdam u.a.: Rodopi, 1989. - XII, 212 S.

129. Schuhmann K. „Zertrümmerung der Person". Galy Gay (Brecht) und Franz Biberkopf (Döblin) im Vergleich // Internationales Alfred-Döblin-Kolloquium Leipzig 1997. Bern, Berlin (u. a.), 1999. - S. 97-104.

130. Sontag S. Worauf es ankommt: Essays / Susan Sontag. Aus dem Amerikan. von Jörg Trobitius. München: Hanser, 2005. - 453 S.

131. Stanzel F. Narrative Situations in the Novel: Tom Jones; Moby-Dick; The Ambassadors; Ulysses / F. Stanzel. Bloomington and London: Indiana University Press, 1971. - 186 p.

132. Stühler F. Alfred Döblin, „Berlin Alexanderplatz", Wolfgang Koeppen, „Tauben im Gras". Der moderne deutsche Großstadtroman / F. Stühler. Hollfeld: Beyer, 1996.- 131 S.

133. The German Novel in the Twentieth Century: beyond Realism / ed. by D. Midgley. Edinburgh: Edinburgh Univ. Press u.a., 1993. - VI, 199 p.

134. Tiche L., Jr. Döblin and Dos Passos: Aspects of City Novel // Modern Fiction Studies. -17:1.-1971: Spring. Pp. 125-135.

135. Tomczak F. Mythos und Alltäglichkeit am Beispiel von Joyces „Ulysses" und Döblins „Berlin Alexanderplatz". Ein Versuch zur Rekonstruktion moderner Poetiken / F. Tomczak. Frankfurt a. M., Bern (u. a.): Lang, 1992. - 296 S.

136. Tyson P.K. Berlin Alexanderplatz: Brecht/Döblin/Fassbinder: in Search of Synthesis // Neophilologus. Vol. 96. - Issue 2. - April 2012. - Pp. 287-300.

137. Wrenn J.H. John Dos Passos / J.H. Wrenn. New York: Twayne, 1961. -208 p.

138. Ziolkowski T. Strukturen des modernen Romans: deutsche Beispiele und europäische Zusammenhänge / T. Ziolkowski. München: List, 1972. - 358 S.

139. Zmegac V. Alfred Döblins Poetik des Romans // Deutsche Romantheorien. Hg. von R. Grimm. - Bd. 1. - Frankfurt am Main: Athenäum Fischer Taschenbuch Verlag, 1968. - S. 297-320.1. Справочная литература

140. Азбука кино / Под ред. И.В. Вайсфельда. М.: Киноцентр, 1990.64 с.

141. Бройтмаи С.Н. Историческая поэтика: Хрестоматия-практикум: Учеб. пособие / С.Н. Бройтман. М.: Издательский центр «Академия», 2004. -352 с.

142. Поэтика. Словарь актуальных терминов и понятий / под ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной: Intrada, 2008. - 358 с.

143. Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: Хрестоматия-практикум: Учеб. пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений / Н.Д. Тамарченко. -М.: Издательский центр «Академия», 2004. 400 с.

144. Теория литературы: в 2 т. / под ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Издательский центр «Академия», 2008. - Т. 1. - 512 е.; Т.2. - 368 с.

145. ТюпаВ.И. Анализ художественного текста / В.И. Тюпа. М.: Издательский центр «Академия», 2008. - 336 с.

146. Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник / В.Е. Хализев. 4-е изд., испр. и доп. -М.: Высш. шк., 2004. -405 с.

147. Handbook of Narratology / Edited by Peter Hülm, John Pier, Wolf Schmid, Jörg Schönert. Berlin - New York: Walter de Gruyter, 2009. - 468 p.

148. Wilpert G. von. Deutsches Dichterlexikon: biographischbibliographisches Handwörterbuch zur deutschen Literaturgeschichte / G. von Wilpert. Stuttgart: Kröner, 1988. 900 S.

149. Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur / G. von Wilpert. -Stuttgart: Kröner, 1989. 1054 S.

Обратите внимание, представленные выше научные тексты размещены для ознакомления и получены посредством распознавания оригинальных текстов диссертаций (OCR). В связи с чем, в них могут содержаться ошибки, связанные с несовершенством алгоритмов распознавания. В PDF файлах диссертаций и авторефератов, которые мы доставляем, подобных ошибок нет.