Стилистическая эволюция баркаролы в фортепианной музыке XIX–XX веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Мерзлова-Горбач Анна Викторовна

• Мерзлова-Горбач Анна Викторовна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Мерзлова-Горбач Анна Викторовна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ПРЕДПОСЫЛКИ СТАНОВЛЕНИЯ ЖАНРА БАРКАРОЛЫ В ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКЕ

§ 1. О происхождении понятия «баркарола»

§ 2. Образ венецианской баркаролы во французской музыке XVIII века

§ 3. Canzoni da battello в сборниках композиторов Европы XVIII века

ГЛАВА 2. ЖАНР БАРКАРОЛЫ В ФОРТЕПИАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРОВ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX ВЕКА

§ 1. Gondellieder Феликса Мендельсона-Бартольди

§ 2. Баркаролы композиторов первой половины XIX века

§ 3. Баркарола ор. 60 Фридерика Шопена

ГЛАВА 3. ЖАНР БАРКАРОЛЫ В ФОРТЕПИАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ ЗАРУБЕЖНЫХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА

ХХ ВЕКОВ

§ 1. Образы Венеции в пьесах Ференца Листа

§ 2. Этап расцвета фортепианной баркаролы

ГЛАВА 4. ЖАНР БАРКАРОЛЫ В ФОРТЕПИАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ РУССКИХ КОМПОЗИТОРОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX - НАЧАЛА ХХ

ВЕКОВ

§ 1. Баркаролы Антона Григорьевича Рубинштейна

§ 2. Романтический жанр в творчестве представителей национальных музыкальных

культур дореволюционной России

§ 3. Стилистика баркарол русских композиторов в ее связях с композиторским стилем Фридерика Шопена

ГЛАВА 5. ЖАНР БАРКАРОЛЫ В ФОРТЕПИАННОМ ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА

§ 1. Эволюция траковки баркаролы в творчестве Габриэля Форе

§ 2. Основные тенденции развития баркаролы в XX веке

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

216

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Авторы фортепианных баркарол Х1Х-ХХ1 веков

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Хронология фортепианных баркарол Х1Х-ХХ1 веков

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Аналитические таблицы

ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Фортепианные баркаролы Х1Х-ХХ1 веков в этногеографическом контексте

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Стилистическая эволюция баркаролы в фортепианной музыке XIX–XX веков»

ВВЕДЕНИЕ

В истории музыки существует немало примеров отождествления жанра с образом конкретной страны, - в таких случаях жанр становится воплощением собирательного представления о национальной культуре. Так, в немецкой музыке позднего барокко жанр рондо ассоциировался с Францией. Полонез получил большое распространение в европейской музыке XVIII-XIX веков как музыкальный знак польского характера. Во второй половине XIX века жанр рапсодии, преимущественно благодаря творчеству Ференца Листа, подразумевал обращение к венгерской культуре, а именно, к цыганскому фольклору этой страны. Подобным случаем можно считать жанр баркаролы, идентифицировавшийся с образами Италии в представлении европейских композиторов и меломанов XVIII-XIX веков.

Некоторые сведения о первых формах бытования жанра можно обнаружить в воспоминаниях, письмах и заметках путешественников по Италии (в частности по Венеции) таких как Джозеф Аддисон (1672-1719)1, Иоганн Вольфганг Гете (1749-1832)2, мадам де Сталь (1766—817)3, Джузеппе Марко Антонио Баретти (1719-1789)4, Жан-Жак Руссо (1712-1778)5 и других. Впоследствии Руссо стал первым литератором Франции, давшим определение баркароле в «Dictionnaire de

1 Addison J. Remarks on Several Parts of Italy [Электронный ресурс]. London: Tonson, 1753. 303 p. Режим доступа: https://books.google.ru/books?id=lDoOAAAAYAAJ&hl=ru&source=gbs_navlinks_s (дата обращения: 25.11.2022).

2 Goethe J.W. Italienische Reise [Электронный ресурс]. Leipzig: Insel, 1913. 585 s. Режим доступа: https://archive.org/details/goethesitalienis00goetuoft/mode/2up (дата обращения: 26.03.2025).

3 Staël G. Corinne, ou l'Italie [Электронный ресурс]. Londres: M. Peltier, 1807. Vol. 3. 384 p. Режим доступа: https://archive.org/details/corinneoulitalie03stauoft/page/88/mode/2up (дата обращения: 04.11.2022).

4 Baretti G. An account of the manners and customs of Italy : with observations on the mistakes of some travellers, with regard to that country. London: T. Davies, L. Davis, 1769. 363 p.

5 Rousseau J.-J. Dictionnaire de Musique. Paris: Chez la veuve Duchesne, Libraire, rue S. Jacques, au Temple du Goût, 1768. 547 p.

Musique» («Музыкальный словарь», 1767): «разновидность песни на Венецианском диалекте, исполняемая гондольерами в Венеции»6.

Проблематикой источников и анализом рукописей 1740-1750 годов, содержащих первые примеры жанра - canzoni da battello («лодочные песни») - занимался итальянский исследователь С. Барчеллона. В его труде7 на основе иконографических и литературных свидетельств впервые были проанализированы происхождение, использование и распространение canzoni da battello по всей Европе, а также сборники авторов неитальянского происхождения на материале 800 песен.

Отдельные сведения об этимологии жанрового наименования баркаролы, ее жанровых характеристиках содержатся в справочной литературе - словарях, эн-циклопедиях8. Особый интерес представляет энциклопедическая статья Г. Шнайдера9, поскольку в ней наиболее полно представлена история жанра с конца XVII века и приведены различные примеры из разных видов музыки.

В статье Р.Ст. Эджекомба10 высказано предположение о параллельном развитии жанра баркаролы в разных странах в XVIII веке: «было бы неправильно ограничивать нашу генеалогическую карту баркаролы северной Италией, поскольку

6 Rousseau J.-J. Dictionnaire de Musique. Paris: Chez la veuve Duchesne, Libraire, rue S. Jacques, au Temple du Goût, 1768. Р. 39. Переводы цитат здесь и далее выполнены автором настоящего исследования.

7 Barcellona S. Canzoni da battello (1740-1750): in 2 vol. / a cura di S. Barcellona, G. Titton. Venezia-Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1990. Vol. 1. 234 p.; Barcellona S. Canzoni da battello (17401750): in 2 vol. / a cura di S. Barcellona, G. Titton. Venezia-Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1990. Vol. 2. 1098 p.

8 Barberi A. Barcarola // Dizionario Encicplopedico Universale dei termini tecnici della musica. Milano: L. di G. Pirola, 1869. Vol. 1. P. 124; Basso A. Barcarola [Электронный ресурс] // DEUMM Online. New York: Répertoire International de Littérature Musicale, 2024. Режим доступа: https://de-umm.org/deu/stable/531954 (дата обращения: 02.04.2025); Brown M. Barcarolle // The New Grove Dictionary of Music and Musicians: [in vol. 29] / ed. by St. Sadie. London; Oxford: Oxford Univ. Press, 2001. Vol. 2. P. 710; Lichtenthal P. Barcaruoli // Dizionario e Bibliografia della musica. Milano: Antonio Fontana, 1836. Vol. 1. P. 82; Баркарола // Энциклопедический словарь / под ред. проф. И. Е. Андреевского. СПб: Ф.А. Брокгауз, И.А. Ефрон. 1891. Т. 3. С. 72; Царева Е. Баркарола // Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю.В. Келдыш. М.: Советская энциклопедия, 1973. Т. 1. С. 329;

9 Schneider H. Barcarole // Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik: 26 Bände in zwei Teilen. 2., neubearbeitete Auflage. / hrsg. Ludwig Finscher. Stuttgart: Bärenreiter, 2003. Bd. 1. S. 1230-1235.

10 Edgecombe R. St. On the Limits of Genre: Some Nineteenth-Century Barcaroles // 19th-century Music, 2001.Vol. 24. № 3. Pр. 252-267.

этот жанр, похоже, развивался и в других культурах XVIII века, не в последнюю очередь в Шотландии. В наследии шотландской народной песни есть песни, которые гораздо более узнаваемо напоминают Gondellieder Мендельсона и салонные баркаролы Рубинштейна, чем те, которые Гете услышал в fons et origo [момент их возникновения - А. М.-Г.]»11. На основе рассмотрения различных баркарол и произведений разных национальных культур, имеющих сходные жанровые характеристики, исследователем предпринята попытка типологизации пьес по характеру образности12.

Размышляя о значении и влиянии жанра баркаролы в музыкальном искусстве, М. Привитера указывает на то, что «идея баркаролы является настоящим "мифом", широким и составным <.. .> Баркарола как таковая является частью величайшего мифа романтической Европы, а именно мифа о сумеречной Венеции с ее великолепием и меланхолией <...> так или иначе, к жанру баркаролы обращались практически все великие композиторы XIX века»13. Как и С. Барчеллона, исследователь сосредотачивает свое внимание на анализе canzoni da battello в сборниках авторов неитальянского происхождения (Жан-Жака Руссо, Джона Уолша), а также

11 Edgecombe R. St. On the Limits of Genre: Some Nineteenth-Century Barcaroles // 19th-Century Music, 2001.Vol. 24. № 3. P. 254.

121. the elegiac - элегическая;

2. the supernal (the form that blurs the division between reality and dream worlds), and its more specifically spiritual avatar, the psychopompic - сверхъестественная (иррациональная, идиллическая/идеалистическая) (форма, стирающая грань между миром реальности и миром сновидений) и его более конкретный духовный аватар - психопомп;

3. the barcarole as cousin of the pastorale, and therefore a signifier of innocence - Баркарола, связанная с топосом пасторали, а значит, как символ невинности;

4. the barcarole as a variant form of the serenata (picking up Schneider's erotic definition of the "primitive" Venetian form, though certainly not Goethe's) - Баркарола как вариантная форма серенады (подхватив эротическое определение Шнайдера «примитивной» Венецианской формы, хотя, конечно, не Гете);

5. the vigorous barcarole - the kind that I have traced back at least as far as «Come o'er the Stream, Charlie» - энергичная Баркарола - та самая, которую автор проследил, по крайней мере, до «Come o'er the Stream, Charlie» («Иди к ручью, Чарли», шотландская песня XVIII века);

6. the barcarole as a demotic class marker in operas with a sociological content - Баркарола как маркер демотического (демократического) класса в операх с социологическим содержанием. (Edgecombe R. St. On the Limits of Genre: Some Nineteenth-Century Barcaroles // 19th-Century Music, 2001.Vol. 24. P. 257).

13 Privitera M. Canzoni, ariette, gondole, barchette // La canzone, il mare / a cura di E. Careri, S. Frasca. Napoli: Universita degli Studi di Napoli Federico II, 2011. Р. 14.

в опоре на статью Р.Ст. Эджекомба высказывает некоторые ценные наблюдения, о происхождении ритмических фигур сопровождения, которые напрямую зависят от воздействия внешних факторов (взмах веслом, движение волн и другие).

В зарубежном музыкознании интерес к баркароле как наследию итальянской и венецианской культуры только возрастает, свидетельством чему является, например, специализированный сборник статей разных авторов, посвященный не только культурологическому контексту бытования песен венецианских гондольеров в Европе в Х1Х веке, но и переосмыслению жанра баркаролы как воплощения образов Италии в сочинениях авторов, путешествовавших по Италии или вовсе не бывавших там14. Отмечается, что в Х1Х веке баркарола как музыкальный символ Венеции сыграла важную роль в продвижении образа города и его коммерциализации для иностранных гостей, а также во многом способствовала распространению стереотипных представлений о Венеции по всей Европе.

В истории фортепианного искусства пьесы-баркаролы занимают отнюдь не центральное место: отдельные упоминания о них встречаются в различных исследованиях фортепианного наследия европейских композиторов.

Так, в ряде работ содержатся различные подходы к изучению «Баркаролы» ор. 60 Фридерика Шопена. Дж. Паракилас анализирует ее в контексте творчества композитора, а также жанра и его топики15. Дж. Ринк стремится охарактеризовать художественную сущность этого произведения с помощью «композиционного выделения фундаментальной структуры в сочетании с другими средствами развертывания (Auskomponierung)»16.

14 Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. Roma: Viella; Venezia: Centro tedesco di studi veneziani, 2015. 189 р.; Privitera M. Canzoni, ariette, gondole, barchette // La canzone, il mare / a cura di E. Careri, S. Frasca. Napoli: Universita degli Studi di Napoli Federico II, 2011.Р. 13-39; Calella M. Auf dem Wasser gesungen: Die Tradition des venezianischen Liedes in Franz Liszts Venezia e Napoli [Электронный ресурс] // Archiv Für Musikwissenschaft, 2019. Vol. 76. № 3. Pp. 200-221. Режим доступа: https://www.jstor.org/stable/26823167 (дата обращения: 21.10.2023).

15 Parakilas J. The Barcarolle and the Barcarolle: Topic and Genre in Chopin // Chopin and His World / ed. by J. D. Bellman. Princeton; Oxford : Princeton University Press, 2017. Рр. 231-249.

16 Rink J. The Barcarolle: Auskomponierung and Apotheosis // Chopin Studies / ed. by J. Samson. Cambridge: Cambridge University Press, 1988. P. 195.

М. Калелла рассматривает две версии цикла «Венеция и Неаполь» Ференца Листа17. Учитывая то, что Лист посещал Венецию, автор статьи делает вывод о том, что композитор ознакомился не только с устной народной традицией пения гондольеров, но и с печатными сборниками венецианских песен, темы которых впоследствии использовал в своем цикле.

Единственным специальным обобщающим исследованием истории и ключевых этапов развития фортепианной баркаролы в зарубежном музыкознании за последнее двадцатилетие является работа Дж.А. Маргеттса18. Автор прослеживает становление баркаролы для фортепиано соло от ее истоков в опере конца XVII века до перехода в сферу фортепианной миниатюры в начале романтической музыкальной эпохи. При рассмотрении трех сочинений Феликса Мендельсона и баркаролы ор. 60 Шопена Дж.А. Маргеттс предпринял попытку сопоставления этих произведений с устойчивыми характеристиками жанра баркаролы. Исследователь первым составил своего рода каталог из 440 фортепианных баркарол композиторов различных стран. Большинство пьес ученый разделяет на две группы: «серьезные концертные произведения и салонные композиции»19, отмечая, что небольшое количество баркарол относится к «сугубо дидактическим произведениям»20 из различных сборников для детей.

17 Calella M. Auf dem Wasser gesungen: Die Tradition des venezianischen Liedes in Franz Liszts Venezia e Napoli [Электронный ресурс] // Archiv Für Musikwissenschaft, 2019. Vol. 76. № 3. Pp. 200-221. Режим доступа: https://www.jstor.org/stable/26823167 (дата обращения: 21.10.2023).

18 Margetts J.A Echoes of Venice: The Origins of the Barcarolle for Solo Piano [Электронный ресурс]. diss. ... PhD, 2008. 85 р. Режим доступа: http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin1218 894990 (дата обращения: 15.11.2022).

19 Ibid. P. 59.

20 Ibid. P. 59.

Описание и анализ избранных фортепианных баркарол содержится в статьях и книгах русских музыковедов, таких как А.Д. Алексеева21, Л.А. Мазеля22, Л.А. Баренбойма23, Ю.А. Кремлева24, О.В. Георгиевской25 и другие.

Значительным вкладом в изучение жанра фортепианной баркаролы стало исследование К.В. Зенкина26, рассматривающего отдельные баркаролы русских и зарубежных авторов в контексте общей картины жанров романтической фортепианной миниатюры.

Важной для данной работы с точки зрения методологии и материала является диссертация Р.В. Глазуновой, посвященная фортепианному ноктюрну27. Автор, проанализировав большой объем материала, произвела дифференциацию пьес, выявила особенности музыкального языка, формообразования, исполнительские приемы, характерные для каждого этапа исторической эволюции жанра ноктюрна.

К новейшим исследованиям жанра баркаролы относится диссертация Е.В. Носоревой, посвященная художественному миру венецианской баркаролы в сочинениях композиторов ХУШ - начала ХХ века28. Автор изучает жанр как целостный феномен, собрав воедино не только музыкальные, но и литературные, изобразительные, поэтические источники, связанные с Венецией и баркаролой,

21 Алексеев А.Д. История фортепианного искусства: учебник для студентов музыкальных вузов: в 3 ч. / 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1988. Ч.1, 2. 415 с.; Алексеев А.Д. История фортепианного искусства: учебник для музыкальных вузов: в 3 ч. М.: Музыка, 1982. Ч. 3. 284 с.

22 Мазель Л.А. О художественном открытии // Вопросы анализа музыки / М.: Советский композитор, 1987. С. 137-167.

23 Баренбойм Л.А. Антон Григорьевич Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность: в 2 т. Л.: Государственное музыкальное издательство, 1962. Т.1. 1829-1867. 454 с.; Баренбойм Л.А. Антон Григорьевич Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность: в 2 т. Л.: Государственное музыкальное издательство, 1957. Т. 2. 1867-1894. 492 с.

24 Кремлев Ю.А. Фридерик Шопен. Очерк жизни и творчества / 3-е изд. М.: Музыка, 1971. 609 с.

25 Георгиевская О.В. Баркарола в музыке С.В. Рахманинова: своеобразие в использовании жанра // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств, 2020. № 53, С. 122-127.

26 Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма: учеб. для вузов. 2-е изд. М.: Издательство Юрайт, 2024. 413 с.

27 Глазунова Р.В. Стилистические трансформации жанра фортепианного ноктюрна в процессе его исторической эволюции: дис. ... канд. иск. СПб., 2022. 209 с.

28 Носорева Е.В. Художественный мир венецианской баркаролы в сочинениях композиторов ХУШ - начала XX века: дис. ... канд. иск. Уфа, 2024. 200 с.

а фортепианная баркарола рассматривается с позиций теории содержания и теории исполнительского искусства.

Таким образом, состояние изученности жанра фортепианной баркаролы отнюдь нельзя считать исчерпанным как по объему и характеру обсуждаемых вопросов, так и по качеству их методологической проработки. Закономерности эволюции жанровой модели фортепианной баркаролы до сих пор не определены, неясным остается соотношение стабильных и мобильных черт жанра на разных этапах его существования. В связи с этим актуальность исследования обусловлена необходимостью комплексного рассмотрения жанра фортепианной баркаролы и осмысления динамики его исторического развития в зарубежной и русской музыкальной культуре в Х1Х-ХХ веках.

Объектом исследования является жанр баркаролы в фортепианной музыке XIX-XX веков. Предмет исследования составляют жанрово-стилистические особенности фортепианных баркарол.

Цель исследования заключается в выявлении стилистической эволюции жанра баркаролы в фортепианной музыке Х1Х-ХХ веков.

Достижение обозначенной цели реализуется посредством решения следующих исследовательских задач:

1) определение генезиса жанра фортепианной баркаролы;

2) обозначение общих и индивидуальных стилистических особенностей фортепианных баркарол зарубежных и русских композиторов в контексте исторической эволюции жанра;

3) выявление и типологизация основных образно-содержательных сфер жанра;

4) систематизация данных о фортепианных баркаролах исследуемого периода.

Основной материал диссертационного исследования составили более 650 фортепианных баркарол авторства более 400 композиторов XIX-XX веков, в которых отразились этапы композиционно-стилистической эволюции жанра.

В связи с изучением истоков жанра в вокальной музыке оказалось необходимым обращение к дополнительному материалу - сборникам canzoni da battello различных авторов, таких как трехтомное издание Джона Уолша «Venetian Ballads»29 («Венецианские баллады», 1742-1748), «Canzoni da batello. Chansons italiennes»30 («Canzoni da battello. Итальянские песни», 1753) Жан-Жака Руссо, «Twelve Venetian Airs for the voice, with Original poetry, Adapted with ab Accompaniment for the Harp or PianoForte (arr. E.Sm. Biggs)»31 («Двенадцать венецианских арий для голоса, с оригинальными стихами, переложенных с сопровождением арфы или пианофорте (пер. Э.См. Биггса)», ок. 1797) и другим, а также к фортепианным сочинениям других жанров, необходимым литературным источникам.

Центральное положение в формировании жанровой традиции занимают первые фортепианные баркаролы Феликса Мендельсона-Бартольди и баркарола Фри-дерика Шопена - единственное сочинение с этим жанровым наименованием в фортепианном наследии композитора. Именно пьесы Мендельсона и Шопена стали источником стилистических влияний на творчество европейских и русских композиторов второй половины XIX - начала XX веков.

Внимание уделено малоизвестным пьесам композиторов первой половины XIX века: это баркаролы учеников Шопена (Шарль Бови-Лисбер, Карл Фильч), пианистов-виртуозов (Сигизмунд Тальберг, Эмиль Прюдан), композиторов-педагогов (Адольф фон Гензельт, Теодор Остен, Теодор Куллак, Йозеф Иоахим Рафф).

Вторая половина XIX века - этап кульминации в развитии жанра. Композиторы писали множество баркарол - от салонных миниатюр до развернутых масштабных сочинений. Оригинальностью воплощения художественной программы отмечены баркаролы Ференца Листа. Заслуживают специального внимания пьесы

29 Venetian Ballads [in vol. 3]. London: John Walsh, 1742. Vol. 1. 43 p.; Venetian Ballads [in vol. 3]. London: John Walsh, 1745. Vol. 2. 49 p.; Venetian Ballads [in vol. 3]. London: John Walsh, 1748. Vol. 3. 41 p.

30 Rousseau J.-J. Canzoni da batello. Chansons italiennes ou leçons de musique pour les commençans [Электронный ресурс]. Paris: aux adresses ordinaires, 1753. 19 р. Режим доступа: https://gal-lica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8452859f (дата обращения: 04.10.2022).

31 Twelve Venetian Airs for the voice, with Original poetry, Adapted with ab Accompaniment for the Harp or PianoForte / arr. by E.S. Biggs. London: Rt. Birchall, n.d., ca.1797. 28 p.

Стефана Геллера, Шарля Валантена Алькана, Бенжамена Годара, Исаака Альбе-ниса, Джованни Ринальди и других.

Отдельную страницу истории жанра составляют баркаролы русских композиторов разных поколений - Ивана Федоровича Ласковского, Михаила Ивановича Глинки, Петра Ильича Чайковского, Антона Степановича Аренского, Александра Константиновича Глазунова, Анатолия Константиновича Лядова, Милия Алексеевича Балакирева и Сергея Михайловича Ляпунова. Большое значение имеют баркаролы Антона Григорьевича Рубинштейна и Сергея Васильевича Рахманинова, в том числе написанные для фортепианного ансамбля. Интерес представляют баркаролы композиторов - представителей национальных музыкальных культур дореволюционной России - миниатюры Николая Витальевича Лысенко, Александра Афанасьевича Спендиарова, Генария Осиповича Корганова.

Основные тенденции эволюции жанра в фортепианном творчестве композиторов второй половины XIX - начала и середины XX века ясно выявляются на материале баркарол Габриэля Форе, Франсиса Пуленка, Вальтера Нимана, Неда Ро-рема, Белы Бартока, Александра Николаевича Черепнина и других.

Положения, выносимые на защиту:

1) фортепианная баркарола - жанровое обозначение, объединяющее значительный объем музыкальных произведений, связанных с образами Венеции и/или Италии, пения на воде, водной стихии, романтического мироощущения в целом;

2) фортепианная баркарола является разновидностью романтической фортепианной миниатюры и находится в русле ее стилистической эволюции;

3) определяющее воздействие на эволюцию жанра оказала стилистика фортепианных баркарол Мендельсона и Шопена;

4) гондольера (нем. Gondellied) - это разновидность фортепианной баркаролы, специфика которой определяется образной сферой (смысловой акцент на пении условного лирического героя) и, в большинстве случаев, характеристиками музыкального материала (аккомпанемент чаще имеет общие черты с «Venetianisches Gondellieder» Мендельсона);

5) на протяжении эволюции фортепианной баркаролы наблюдается последовательное расширение образно-содержательных сфер жанра от оригинальных впечатлений композиторов от пения венецианских гондольеров до более обобщенной интерпретации ее образной сферы.

Научная новизна исследования определяется его материалом и результатами. Впервые комплексно рассмотрены особенности жанра фортепианной баркаролы. Выявлена и определена направленность эволюции жанра в Х1Х-ХХ веках, включающая 1) изначальное влияние итальянской культуры на французскую музыку в ХУШ столетии, 2) романтизацию образов Италии, Венеции и гондольеров в первой половине Х1Х века, нашедшую воплощение в фортепианных миниатюрах композиторов-романтиков, 3) дальнейшее развитие жанра в соответствии с несколькими его разновидностями - салонные, виртуозные, дидактические баркаролы, 4) процесс частичного отождествления особенностей жанра фортепианной баркаролы с чертами стиля Шопена, повлиявший на пьесы многих композиторов второй половины Х1Х века, 5) развитие баркаролы как постромантической миниатюры в ХХ веке. Новизна исследования также определена выявлением степени и масштаба влияния Феликса Мендельсона-Бартольди, Фридерика Шопена, Антона Григорьевича Рубинштейна на представления о фортепианной баркароле композиторов - их современников и последователей.

Методологическая основа исследования определяется традициями русского музыкознания в области исследования жанра и стиля32 и обусловлена рассмотрением эволюции жанра фортепианной баркаролы как одного из явлений романтической и постромантической фортепианной миниатюры. При обращении к изучению жанра приоритетен историко-типологический подход, который, как отмечает А.Г. Коробова, «акцентирует внимание на переменчивость "конфигу-

32 Назайкинский Е.В. Стиль и жанр в музыке: учебное пособие для студентов высших учебных заведений. М.: Владос, 2003. 248 с.; Коробова А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А.Г. Коробова. М.: МГК, 2007. 173 с.; Сохор А.Н. Эстетическая природа жанра в музыке. М.: Музыка, 1968. с.; Михайлов М. К. Стиль в музыке. М.: Музыка, 1981. 261 с.; Скребков С. С. Художественные принципы музыкальных стилей: учебное пособие / 2-е изд., доп. СПб.: Планета музыки, 2016. 448 с.

раций" признаков жанра в его диахроническом существовании и в контексте исторических изменений жанровых систем в целом»33. В работе предлагается целостный подход к материалу с учетом общекультурного, жанрово-стилевого аспектов. В этом плане ведущим также является метод историзма, что проявляется в стремлении проследить жанрово-стилистическую эволюцию фортепианной баркаролы в период создания рассматриваемых сочинений.

Раскрытие и структуризация индивидуальных стилистических черт отдельных пьес-баркарол основывается на компаративистском методе. Наиболее методологически важными для анализа баркарол с точки зрения их жанровой природы и музыкально-стилистических особенностей стали исследования Р.В. Глазуновой34, К.В. Зенкина35, А.Г. Коробовой36, Дж.А. Маргеттса37. Определение композиционно-стилистических закономерностей музыкальной формы базируется на исследованиях Т.С. Кюрегян38, Л.А. Мазеля, В.А. Цуккермана 39, Е.А. Ручьевской40.

Теоретическая значимость. В данном исследовании впервые обозначаются закономерности эволюции жанра фортепианной баркаролы; собраны и систематизированы пьесы, написанные в XIX-XX столетиях. Результаты исследования могут быть использованы в дальнейшем изучении романтической фортепианной миниатюры.

Практическая значимость. Материалы работы могут быть использованы в курсах истории русской и зарубежной музыки, теории жанров, а также в курсах

33 Коробова А.Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра. Екатеринбург, 2007. С. 28.

34 Глазунова Р.В. Стилистические трансформации жанра фортепианного ноктюрна в процессе его исторической эволюции: дис. ... канд. иск. СПб., 2022. 209 с.

35 Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма: учеб. для вузов. 2-е изд. М.: Издательство Юрайт, 2024. 413 с.

36 Коробова А.Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра. Екатеринбург, 2007. 639 с.

37 Margetts J.A Echoes of Venice: The Origins of the Barcarolle for Solo Piano [Электронный ресурс]. diss. ... PhD, 2008. 85 р. Режим доступа: http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=ucin 1218894990 (дата обращения: 15.11.2022).

38 Кюрегян Т.С. Форма в музыке XVII-XX веков. М.: Композитор, 2003. 312 с.

39 Мазель Л.А, Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений: учебник спец. курса для муз. вузов. Москва: Музыка, 1967. 752 с.

40 Ручьевская Е.А. Классическая музыкальная форма: Учебник по анализу. СПб: Композитор, 1998. 267 с.

по истории и теории фортепианного исполнительства в высших и средних профессиональных музыкальных учебных заведениях. Знакомство пианистов с образцами фортепианных баркарол может быть полезным для расширения исполнительского и педагогического репертуара.

Апробация результатов исследования. Основные положения данной работы обсуждались на заседаниях кафедры истории музыки Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского. Результаты исследования отражены в шести публикациях, в том числе в четырех статьях, опубликованных в рецензируемых научных журналах, рекомендованных ВАК при Министерстве науки и высшего образования Российской Федерации, и в докладах на международных, всероссийской и вузовских научных конференциях41.

Соответствие содержания диссертации научной специальности. Диссертация Мерзловой-Горбач А.В. «Стилистическая эволюция баркаролы в фортепианной музыке Х1Х-ХХ веков» соответствует п. 16. История музыки, п. 18. Общая теория музыкального искусства, п. 20. История и теория музыкальных жанров, музыкального языка паспорта научной специальности 5.10.3 Виды искусства (музыкальное искусство) (искусствоведение).

Структура работы обусловлена эволюционным принипом рассмотрения материала и включает Введение, пять глав, Заключение, список литературы (210 наименований) и четыре приложения. Во Введении обоснована актуальность, сформулированы цель и задачи исследования, установлены методологическая и ис-

41 ХХХ11 Международные научные чтения памяти Л.С. Мухаринской (1906-1987) (Белорусская государственная академия музыки, 04-07 апреля 2023 года). Научная конференция молодых ученых, аспирантов и студентов «Музыкальная наука в XXI веке: к 90-летию Уральской консерватории» (Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского, 11 апреля 2024 года). Международная научная конференция «Новые горизонты русской музыкальной культуры», посвященная 220-летию со дня рождения М.И. Глинки (Новосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки, 16-17 апреля 2024 года). III Научная конференция молодых ученых, аспирантов и студентов «Музыкальная наука в XXI веке: К 80-летию победы в Великой Отечественной войне» в рамках X Международного фестиваля современной музыки (Уральская государственная консерватория имени М.П. Мусоргского, 17 апреля 2025 года). IV Всероссийская с международным участием научно-практическая конференция «Фортепиано сегодня» (к 150-летию со дня рождения М. Равеля) (Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н.А. Римского-Корсакова, 17-19 апреля 2025 года).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Мерзлова-Горбач Анна Викторовна, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ Источники

1. Балакирев, М.А. Песня Гондольера // Полное собрание сочинений: для фортепиано [в 5 т.]. - Budapest: Konemann Musik, 1997. - Т.2. - С. 93-101.

2. Глинка, М.И. Баркарола // Баркаролы русских композиторов: для фп. / Сост. А. Петропавлов. - Л.: Музыка, 1990. - С. 7-15.

3. Ласковский, И.Ф. Баркарола // Баркаролы русских композиторов: для фп. / Сост. А. Петропавлов. - Л.: Музыка, 1990. - С. 3-6.

4. Лисенко, М.В. Зiбрання творiв в 20 томах. / муз. ред. М. М. Вшнський.

— Клев: Мистецтво, 1952. - Т. XIII: Твори для фортетано — 291 с.

5. Лядов, А.К. Баркарола ор. 44 // Полное собрание сочинений для фортепиано: [в 2 т.]. / под общ. ред. проф. К.Н. Игумнова; ред. проф. П.А. Ламма, проф. Л.Н. Оборина. - М., Л.: Гос. муз. изд-во, 1947. - Т. 2: [op. 29 - 64]. - С. 116-121.

6. Ляпунов, С.М. Избранные сочинения: для фортепиано / ред. В. Белова.

- М., Л.: Гос. муз. изд-во, 1951 - Т.2. - 155 с.

7. Мясковский, Н.Я. Соната (средней трудности) ор. 83 // Сонаты: для фортепиано / Н.Я. Мясковский. - М.: Музыка, 1969. - С. 236-257.

8. Нарышкина, Е.А. Мои воспоминания. Под властью трех царей / вступ. ст., сост., подгот. текста, перев. и коммент. Е.В. Дружининой. - М.: Новое литературное обозрение, 2014. - 688 с.

9. Рахманинов, С.В. Баркарола // Фантазия (картины) (Сюита № 1) для двух фортепиано. - М.: Музгиз, 1922. - С. 32-53.

10. Рахманинов, С.В. Полное собрание сочинений для фортепиано: [в 4 т.]. / под общ. ред. проф. К.Н. Игумнова; ред. проф. П.А. Ламма. - М., Л.: Гос. муз. изд-во, 1948. - Т. 1 - 303 с.

11. Рахманинов, С.В. Полное собрание сочинений для фортепиано: [в 4 т.]. / под общ. ред. проф. К.Н. Игумнова; ред. проф. П.А. Ламма. - М., Л.: Гос. муз. изд-во, 1950. - Т. 3, Ч. 2. - 107 с.

12. Рубинштейн, А.Г. Избранные сочинения: для фортепиано: [в 2 вып.] / А. Рубинштейн; ред. К.Н. Игумнова. - М. : Музгиз, 1945. -- Вып. 1. - 198 с.

13. Рубинштейн, А.Г. Избранные сочинения : для фортепиано: [в 2 вып.] / А. Рубинштейн; ред. К.Н. Игумнова. - М. : Музгиз, 1947. -- Вып. 2. - 151 с.

14. Рубинштейн, А.Г. Литературное наследие: [в 3 т.] / ^ст. Л.А. Барен-бойм. - М. : Музыка, 1984. - Том 2. Письма. 1850-1871- 219 с.

15. Спендиаров, А. А. Баркарола // Полное собрание сочинений: [в 11 т.]. / Сост. и ред. Г.Е. Будагян. - Ереван: Айпетрат, 1951. - Т. 3: Инструментальные произведения. - С. 24-26.

16. Тассо, Т. Освобожденный Иерусалим / Пер. В. С. Лихачева / Подг. текста, ст., коммент. А. О. Демина. - СПб.: Наука, 2007. - 715 с.

17. Чайковский, П.И. Времена года: 12 характерных картинок. Cоч.37-bis (ЧС 124-135): Для фортепиано. Уртекст и факсимиле / Науч. ред. П.Е. Вайдман. -М.: П. Юргенсон, 2014. - 128 с.- ISBN 979-0- 9003027-7-9.

18. Чайковский, П.И., Мекк, Н. Ф. фон. Переписка: 1876-1890: в 4 т. / Ред.-сост. П.Е. Вайдман. - Челябинск: Music production international, 2010. - Т. 2: 1878. - 623 с.: ил. ISBN 5-9628-0143-1.

19. Addison, J. Remarks on Several Parts of Italy, &c [Электронный ресурс] -J. and R. Tonson and S. Draper, 1753 - 303 p. - Режим досутпа: https://books.google.ru/books?id=lDoOAAAAYAAJ&hl=ru&source=gbs_navlinks_s (дата обращения: 25.11.2022).

20. Albéniz, I. Barcarola op. 23 / I. Albéniz. - Barcelona: Valentín de Haas, n.d. [1884] - 8 p.

21. Albéniz, I. Leyenda-Barcarola op. 71 № 6 // Recuerdos de viaje op. 71 / I. Albéniz. - Madrid: Antonio Romero, n.d. [1887] - 14 p.

22. Albéniz, I. Barcarola op. 92 № 3 // Douze pièces caractéristiques op. 92 / I. Albéniz. - Barcelona: Casa Dotésio, 1912 - 8 p.

23. Albéniz, I. Mallorca op. 202 / I. Albéniz. - Barcelona: Juan Bta. Pujol & C°, n.d. [1898] - 8 p.

24. Alkan, Ch.-V. Barcarolle op. 38/1 № 6 // Trente chants op. 38. 1ère suite / Ch. Alkan. - Paris: S. Richault, n.d. [1857]. - P. 32-34.

25. Alkan, Ch.-V. Barcarolle en choeur op. 38/2 № 6 // Trente chants op. 38. 2e suite / Ch. Alkan. - Paris: S. Richault, n.d. [1857]. - P. 30-33.

26. Alkan, Ch.-V. Barcarolle op. 65 № 6 // Trente chants op. 65. 3e suite / Ch. Alkan. - Paris: Richault & Cie., n.d.(ca.1869). - P. 25-27.

27. Alkan, Ch.-V. Barcarolle op. 67 № 6 // Trente chants op. 67. 4e suite / Ch. Alkan. - Paris: Richault & Cie., n.d. [1876]. - P. 28-31.

28. Alkan, Ch.-V. Barcarolle op. 70 № 6 // Trente chants op. 70. 5e suite / Ch. Alkan. - Paris: Richault & Cie., n.d. [1872]. - P. 36-41.

29. Arensky, A. 24 Morceaux caractéristiques, op.36 [Электронный ресурс] -Melville, New York: Belwin Mills, 1982. - 125 p. - Режим доступа: https ://imslp. org/wiki/24_Morceaux_caract%C3%A9ristiques,_Op. 36_(Arensky,_An-ton) (дата обращения: 01.03.2024).

30. Banchieri, A. Barca di Venetia per Padova, op. 12 [Электронный ресурс] / Ed. L. Girodo, 2002. - 105 р. - Режим доступа: https://imslp.org/wiki/Barca_di_ Venetia_per_Padova%2C_Op.12_(Banchieri%2C_Adriano) (дата обращения: 23.03.2025).

31. Bannelier, Ch. Bibliographie musicale. Stephen Heller. Quatre Barcarolles pour piano, op. 141 [Электронный ресурс] // Revue et gazette musicale de Paris. - Paris: Gazette musicale de Paris, 1877. - V. 44. - P. 75. - Режим доступа: https://ar-chive.org/details/revueetgazettemu1877pari/page/74/mode/2up?view=theater (дата обращения: 07.11.2024).

32. Baretti, G. An account of the manners and customs of Italy: with observations on the mistakes of some travellers, with regard to that country / G. Baretti. - London: T. Davies, in Russel-street, Covent-garden; L. Davis in Holborn, 1769. - 363 p.

33. Bartók, B. Barcarolla // Out of Doors: Five piano pieces / B. Bartók. - London: Boosey & Hawkes, 1939. - Pp. 8-12.

34. Blomenkamp, Th. Barkarole für Klavier (1988) / Th. Blomenkamp. - Köln: Verlag Christoph Dohr, 1995. - 15 s.

35. Borecky, J. Básníkúv kancionál: láska [Электронный ресурс]. - Praha: Nakladatelské druzstvo Máje, [1905]. - Режим доступа: https://ndk.cz/uuid/uuid:05bc5cf0-ef7c-11e2-9923-005056827e52 (дата обращения: 07.11.2024).

36. Bovy-Lysberg, Ch. S. 2me Barcarolle pour piano op. 25 / Ch. Bovy-Lysberg. - Paris: Bonoldi, 1846. - 12 p.

37. Bovy-Lysberg, Ch. S. Barcarolle op. 7 / Ch. Bovy-Lysberg. - Paris: S. Richault, n.d. [1843]. - 7 p.

38. Brahms, J. Konzert fur clavier und orchester opus 83: mit begleitung eines zweiten klaviers // Hrsg. E. von Sauer. - Leipzig: Edition Peters, n.d.(ca.1910) - 100 p.

39. Campra, A. Le carnaval de Venice / Cop. Atelier Philidor (copiste: A. Mas-sip). - Versailles: André Danican Philidor, 170З. - 333 p.

40. Coelho de Souza, R. Barcarolle [Электронный ресурс] // Beatriz Balzi e o piano da América Latina: a música erudita deste continente analisada a partir das gravaçoes da pianista na série de CDs Compositores Latino-Americanos: tese de dou-torado em Processos de Criaçao Musical / Е.М. Silva. - Sao Paulo: Escola de Comuni-caçoes e Artes, Universidade de Sao Paulo, 2014. - Pp. 247-248. - Режим доступа: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27158/tde-20052014-154114/pt-br.php (дата обращения: 08.03.2025).

41. Czerny C. // The Universal Handbook of Musical Literature: Practical and Complete Guide to All Musical Publications [Электронный ресурс] / Ed. F. Pazdírek. -Vienna, Philadelphia: Verlag des Universal-Handbuch der Musikliteratur, Pazdírek &

Co.; T. Presser, 1910. - Vol. 5. - Pp. 661-688. - Режим доступа: https://archive.org/de-tails/universalhandboo05pazd/page/661/mode/1up (дата обращения: 14.04.2025).

42. Chopin, F. Barcarolle op. 60 / Ed. J. Ekier. - Krakow: Polskie Wydawnictwo Muzyczne, 1992. - 11 p.

43. Chopin, F. Barcarolle in F-Sharp Major, Op. 60: For Piano / Ed. C. Timbrell. USA: Alfred Music, 2007. - 36 p.

44. Chopin, F. Prelude op. 28 № 4 // Preludes op. 28 / F. Chopin.- Krakow: PWM, 1992 - P. 15.

45. Couperin, F. Pièces de clavecin / Eng. François du Plessy. - Paris: chez l'Auteur, Boivin, Le Clerc, 1730. - Liv. 4 - 84 p.

46. Fauré, G. 13 Barcarolles: Opus 26, 41, 42, 44, 66, 70, 90, 96, 101, 104/2, 105, 106bis, 116 // Gabriel Fauré. Klavierwerke / Hrsg. E. Klemm. - Leipzig: Edition Peters, 1995. - 112 s.

47. Godard, B. Barcarolle op. 42 № 4 // Études artistiques pour le piano op. 42 / B. Godard. - Paris: Heugel et Fils, n.d. [1879]. - Pp. 16-20.

48. Godard, B. Sur la mer (Barcarolle) op. 44 / B. Godard. - Paris: A. Durand et Fils, n.d. (ca. 1878). - 6 p.

49. Godard, B. Barcarolle: op. 77: [pour piano] / B. Godard. - Bruxelles: A. Cranz, n.d. [1883]. - 11 p.

50. Godard, B. Second Barcarolle: op. 80 [Электронный ресурс] / Ed. F. Fox. - New York: G. Schirmer - 7 p. - Режим доступа: https://imslp.org/wiki/Barca-rolle_No.2,_Op.80_(Godard,_Benjamin) (дата обращения: 01.02.2024).

51. Godard, B. Troisième barcarolle op. 105 / B. Godard. - Paris: Durand et Schoenewerk, n.d. [1887]. - 5 p.

52. Godard, B. Vénitienne (4th Barcarolle) op. 110 № 2 [Электронный ресурс] // Lanterne Magique (4e partie) op. 110 / Ed. W. Scharfenberg. - New York: G. Schirmer, 1892 - 6 p. - Режим доступа: https://imslp.org/wiki/Lanterne_Magique,_ Part_IV,_Op.110_(Godard,_Benjamin) (дата обращения: 01.02.2024).

53. Godard, B. Barcarolle crépusculaire op. 149/2 № 5 // Études op. 149. Cahier II: Etudes mélodiques / B. Godard. - St. Petersburg: Wassily Bessel & Co., n.d.(ca.1899).

- 5 p.

54. Filtsch, C. Barcarolle op. 3 № 2 [Электронный ресурс] / Ed. F. Gajewski.

- 2006. - Режим доступа: http://en.scorser.com/Out/300578090.html (дата обращения:

04.06.2023)

55. Glazunov, A. Barcarolle. Sur les touches noires [Электронный ресурс]. -St. Petersburg: Bessel. - 4 p. - Режим доступа: https://imslp.org/wiki/Barca-rolle_sur_les_touches_noires_(Glazunov%2C_Aleksandr) (дата обращения :

01.02.2024).

56. Glazunov, А. Deux morceaux pour piano / A. Glazunov. - Leipzig: M.P. Belaieff, 1890. - 12 p.

57. Goethe, J.W. Fortgesetzte Auszüge aus dem Taschenbuche des Herrn... [Электронный ресурс] // Des Teutsche Merkur, 1789. - Band 1. - S. 241-283 (229252). - Режим доступа: https://anno.onb.ac.at/cgi-content/anno-plus?aid=a32&da-tum=1789&page=242&size=45 (дата обращения: 04.11.2022).

58. Goethe, J.W. Italienische Reise [Электронный ресурс]. - Leipzig: Insel, 1913. - 585 s. - Режим доступа: https://archive.org/details/goethesitalienis00goetuoft/ mode/2up (дата обращения: 26.03.2025).

59. Grétry, A. Mémoires, ou essai sur la musique / Nouv. ed. J.H. Mees. - Bruxelles: A L'académie de musique, 1829. - 352 p.

60. Heller, S. Vier Barcarollen // Pianoforte-Werke zu zwei händen von Stephen Heller - Leipzig: Breitkopf & Härtel, n.d. [1885]. - S. 94-108.

61. Hobhouse, J.C. Recollections of a long life / Ed. Ch. Dorchester. - London: J. Murray, 1909. - Vol. 2. - 348 p.

62. Korganov, G. Album lyrique op. 20: Dans la gondole (Barcarolle) / G. Kor-ganov. - Hamburg: D. Rahter, 1894. - 6 p.

63. La Barre, M. La Vénitienne, ballet [Электронный ресурс] / Ire éd. - Paris: Ballard, 1705 - 235 p. - Режим доступа: http://cata-logue.bnf.fr/ark:/12148/cb 14819890g (дата обращения: 05.10.2022)

64. Liszt, F. Années de pèlerinage II, Supplément, S.162 // Neue Liszt-Ausgabe. - Budapest: Editio Musica, 1974. - Serie 1 - Band 7 - P. 56-86.

65. Liszt, F. La lugubre gondola, S. 200/1 // Neue Liszt-Ausgabe. - Budapest: Editio Musica, 1974. - Serie 1 - Band 12 - P. 71-73.

66. Liszt, F. La lugubre gondola, S. 200/2 // Neue Liszt-Ausgabe. - Budapest: Editio Musica, 1974. - Serie 1 - Band 12 - P. 83-89.

67. Liszt, F. Venezia e Napoli, S. 159 // Neue Liszt-Ausgabe. - Budapest: Editio Musica, 1974. - Serie 1 - Band 7 - P. 87-123.

68. Mendelssohn-Bartholdy, F. Sämtliche Briefe, Juli 1830 bis Juli 1832 / hrsg. A. Morgenstern, U. Wald. - Kassel: Bärenreiter, 2009. - vol. 2. - 788 s.

69. Mendelssohn-Bartholdy, F. Gondellied [Электронный ресурс] // Sammlung von Musikstücken alter und neuer Zeit als Zulage zur Neue Zeitschrift fur Musik: General Register / hrsg.: Robert Schumann - Leipzig: Schott Music, 1841. - Heft XIV - S. 5-6. - Режим доступа: https://archive.org/details/SchumannHg-SammlungVonMusik-stckenAlterUndNeuerZei/page/n199/mode/2up?view=theater (дата обращения: 26.01.2023).

70. Mendelssohn-Bartholdy, F. Venetianische Gondellied a-moll, op. 62 № 5 // Lieder ohne Worte, op.62. - Bonn: N. Simrock, n.d.(ca.1845). - P. 12 (14) - 13 (15).

71. Mendelssohn-Bartholdy, F. Venetianische Gondellied fis-moll, op. 30 № 6 // Lieder ohne Worte, op.30 / Ed. F.A. Roitzsch. - Leipzig: C.F. Peters, n.d.(ca.1880). -P. 10 (23).

72. Mendelssohn-Bartholdy, F. Venetianische Gondellied g-moll, op. 19b № 6 / F. Mendelssohn-Bartholdy. - Wydanie miniaturowe, № 55. - Warsaw: Gebethner and Wolff, n.d.(ca.1910). - 3 p.

73. Mondini, T. El Goffredo del Tasso cantà alla barcariola [Электронный ресурс]. -Venezia, Lovisa, 1693. - Режим доступа: https://vec.wikisource.org/wiki/ El_Goffredo_del_Tasso_cant%C3%A0_alla_barcariola (дата обращения: 04.11.2022).

74. Moszkowski, M. Barcarolle op. 15 № 6 // Sechs Klavierstücke op. 15. -Breslau: J. Hainauer, n.d. [1877]. - Pp. 12-17.

75. Moszkowski, M. Barcarolle op. 27 № 1 [Электронный ресурс] // Zwei Klavierstücke op. 27 / M. Moszkowski. - Breslau: J. Hainauer, n.d. [1881]. - Pp. 1-11 -Режим доступа: https://imslp.org/wiki/2_Piano_Pieces,_Op.27_(Moszkowski,_Moritz) (дата обращения: 14.04.2024).

76. Moszkowski, M. Gondoliera op. 41 / Ed. W. Scharfenberg. - New York: G. Schirmer, 1892. - 9 p.

77. Moszkowski, M. Esquisse Vénitienne op. 73 № 1 [Электронный ресурс] // Trois morceaux op. 73. - Breslau: J. Hainauer, n.d. [1904]. - Pp. 2-8. - Режим доступа: https://imslp.org/wiki/3_Morceaux,_Op.73_(Moszkowski,_Moritz) (дата обращения: 14.04.2024).

78. Niemann, W. Sommernacht am Flusse (Barkarole) für Klavier op. 45 / W. Niemann. - Leipzig: C.F. Kahnt, 1917. - 6 p.

79. Niemann, W. Venezianisches Gondellied op. 58 № 13 // Was den Kindern Freude macht, 24 leichte melodische Klavierstücke / W. Niemann. - Leipzig: C.F. Kahnt, 1918. - Heft II. - Pp. 2-3.

80. Novak, V. Barkaroly op. 10 / V. Novak. - Prague: Statni hudebni vida-vatelstvi, 1961- 14 p.

81. Ponce, M. Barcarola Mexicana «Xochimilco» [Электронный ресурс] // Collection of ms. and published music by M. Ponce: in 4 vol. -Pp. 523-528.- Режим доступа: https://archive.org/details/collectionofmspu00ponc/page/n523/mode/2up (дата обращения: 14.02.2025).

82. Poulenc, F. Barcarolle FP 40 № 1 // Napoli: Suite pour le piano, FP 40 / F. Poulenc. - Paris: Rouart, Lerolle & Cie., 1926. - Pp. 1-3.

83. Prudent, E. Barcarolle op. 44 / E. Prudent. - London: Schott & Cie., n.d. [1855]. - 16 p.

84. Raff, J. Barcarolle op. 8 № 7 // Pianoforte-Werke zu 2 Händen. - Leipzig: Breitkopf & Härtel, n.d.[1886]. - Pp. 29-31.

85. Rinaldi, G. Brezza marina: Barcarola op. 25 / G. Rinaldi. - Milano : Ricordi, 1870. - 14 p.

86. Rinaldi, G. Con te!. Gondoliera op. 31 / G. Rinaldi. - Milano : Ricordi, 1870. - 5 p.

87. Rinaldi, G. Sovvenire di Genova: barcarola / G. Rinaldi. - Milano : Ricordi, 1870. - 4 p.

88. Rinaldi, G. Sull'onda: Barcarola / G. Rinaldi. - Milano : Ricordi, n.d.(1891).

- 4 p.

89. Rousseau, J.-J. Canzoni da batello. Chansons ita liennes ou leçons de musique pour les commen-çans [Электронный ресурс]. - Paris: aux adresses ordinaires, 1753 - 19 р. - Режим доступа: https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8452859f (дата обращения: 04.10.2022).

90. Rousseau, J.-J. Les consolations des miseres de ma vie, ou recueil d'airs romances et duos par J.-J. Rousseau [Электронный ресурс] / Éd. Ch. Benazech. - Paris: chez De Roullede de la Chevardiere; Esprit, 1781. - 236 р. - Режим доступа: https://gal-lica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b52500129k (дата обращения: 05.10.2022).

91. Rubinstein, A. Kamennoi-ostrow Op. 10 № 22 / A. Rubinstein; ed. L. Go-dowsky. - St. Louis: Art Publication Society, 1923. - 13 p.

92. Slonimsky, N. Alberto Williams: The Father of Argentinian Music [Электронный ресурс] // Musical America. New Jersey: Performing Arts Resources, 1942. - Vol. LXII. - № 1. - P. 11. - Режим доступа: https://archive.org/details/sim_mu-sical-america_1942-01-10_62_1/page/10/mode/2up (дата обращения: 10.05. 2025).

93. Staël, G. Corinne, ou l'Italie [Электронный ресурс]. - Londres: M. Peltier, 1807. - vol. 3 - 384 p. - Режим обращения: https://archive.org/details/corinne-oulitalie03stauoft/page/88/mode/2up (дата обращения: 04.11.2022)).

94. Tasso, T. Gerusalemme liberata / a cura di Lanfranco Caretti. - Milano: Mondadori, 1957. - 655 p.

95. Tcherepnin, A. Expressions op. 81 / A. Tcherepnin. - Frankfurt: M. P. Belaieff, 2006. - 20 p.

96. Thalberg S. Barcarolle op. 60 / first edition (reprint). - Paris: J. Meissonnier, n.d. [1845]. - 12 p.

97. Twelve Venetian Airs for the voice, with Original poetry, Adapted with ab Accompaniment for the Harp or PianoForte / Arr. E.S. Biggs. - London: Rt. Birchall, n.d.(ca.1797). - 28 p.

98. Venetian Ballads [in vol. 3]. - London: John Walsh, 1742. - Vol.1 - 43 p.

99. Venetian Ballads [in vol. 3]. - London: John Walsh, 1745. - Vol.2 - 49 p.

100. Venetian Ballads [in vol. 3]. - London: John Walsh, 1748. - Vol.3 - 41 p.

101. Vogler, G.J. Pièces de Clavecin faciles, doigtées, avec des Variations d'une difficulté graduelle / G.J. Vogler. - Stockholm: l'Imprimerie de Musique Privilegiée du Roy, 1798. - 32 p.

102. Wallace, W.V. Souvenir de Naples (Barcarolle) / W.V. Wallece. - New York: William Hall & Son, 1854. - 10 p.

103. Williams, A. Barcarola antartica op. 86 № 3 // Six pièces extraites de ses poèmes: pour piano / A. Williams. - Paris: Henry Lemoine & Cie, 1931.- Pp. 16-20.

Исследования

104. Агибаева, М.Т., Панкина, Е.В. Композиционная организация кантат Андре Кампра / М.Т. Агибаева, Е.В. Панкина // Вестник музыкальной науки, 2019. - №2 (24). - С.18-23.

105. Аймаканова, А.П. К вопросу эволюции звуковысотных систем: Вагнер-Лист-Регер [Электронный ресурс] / А.П. Аймаканова // Вестник музыкальной науки. 2018. - №4 (22). - С. 55-61. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/k-voprosu-evolyutsii-zvukovysotnyh-sistem-vagner-^-^ег (дата обращения: 02.11.2023).

106. Аймаканова, А.П. Трансформация системных связей тональности в поздних фортепианных сочинениях Ф. Листа: автореферат дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Аймаканова Анастасия Петровна. - Новосибирск, 2017. - 22 с.

107. Апоян, Ш.А. Армянская фортепианная музыка в досоветский период развития / Ш.А. Апоян // Историко-филологический журнал, 1959. - № 2-3. — С. 149-161.

108. Барбье, П. Венеция Вивальди. Музыка и праздники эпохи барокко / Пер. с фр. Е.Г. Рабинович. - СПб.:Изд-во Ивана Лимбаха, 2009. - 280 с.

109. Баренбойм, Л.А. Антон Григорьевич Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность / Л.А. Баренбойм.

- Л.: Государственное музыкальное издательство, 1962. - Том 1. 1829-1867. - 454 с.

110. Баренбойм, Л.А. Антон Григорьевич Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность / Л.А. Баренбойм.

- Л.: Государственное музыкальное издательство, 1957. - Том 2. 1867-1894. - 492 с.

111. Бэлза, И.Ф. Фридерик Францишек Шопен / И.Ф. Бэлза. - М.: Акад. наук СССР, 1960. - 462 с.

112. Васина-Гроссман, В.А. Русский классический романс XIX века / В.А. Васина-Гроссман. - М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1956. - 352 с.

113. Гаккель, Л.Е. Фортепианная музыка XX века: уч. пос. [Электронный ресурс] / Л.Е. Гаккель. - 6-е изд. стер. - СПб: Планета музыки, 2024. - 472 с. - ISBN 978-5-507-50197-7. - Режим доступа: https://e.lanbook.com/book/415109 (дата обращения: 10.05.2025).

114. Ганина, М.А. Александр Константинович Глазунов: жизнь и творчество / М. Ганина. - Л.: Музгиз, 1961. - 389 с.

115. Гаранова, А.Г. Жанр баркаролы в фортепианном творчестве А.Г. Рубинштейна // Музыка и время. - 2021 - № 9 - С. 3-11.

116. Глазунов, А.К. Письма, статьи, воспоминания: избранное / А.К. Глазунов / Сост., вступ. ст. и примеч. М.А. Ганиной. - М.: Музгиз, 1958. - 549, [1] с.

117. Глазунова, Р.В. Ноктюрны в фортепианном творчестве Антона Рубинштейна [Электронный ресурс] / Р.В. Глазунова // Вестник Академии русского балета им. А. Я. Вагановой, 2018. - №2 (55). - С. 94-103. - Режим доступа:

https://cyberleninka.ru/article/n/noktyumy-v-fortepiannom-tvorchestve-antona-rubinshteyna (дата обращения: 06.05.2024).

118. Глазунова, Р.В. Стилистические трансформации жанра фортепианного ноктюрна в процессе его исторической эволюции: XIX - первая половина XX века: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Регина Вячеславовна Глазунова. - СПб., 2022. - 209 с.

119. Говар, Н.А. Фортепианная миниатюра отечественных композиторов XX - первой четверти XXI веков как историко-культурный и художественный феномен: дис ... док.иск.: 5.10.1 / Наталья Алексеевна Говар. - М., 2024. - Том 1. -433 с.

120. Горшкова, А.М. А.С. Аренский: личность, творчество, стиль: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Горшкова Анна Михайловна. - М., 2021. - 176 с.

121. Долинская, Е.Б. Фортепианное творчество Н. Я. Мясковского / Е. Б. До-линская. - М.: Советский композитор, 1980. - 208 с.

122. Друскин, М.С. История зарубежной музыки: учеб. для вузов / М.С. Друскин. - СПб: Композитор, 2002. - Вып. 4. Вторая половина XIX века. - 630 с.

123. Зайцева, Т.А. М.А. Балакирев. Путь в будущее / Т.А. Зайцева. - СПб.: Композитор, 2017. - 751, [1] с.

124. Зенкин, К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / К. В. Зенкин. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1997. - 415 с.

125. Зенкин, К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма: учеб. для вузов / К.В. Зенкин. - 2-е изд. - М.: Издательство Юрайт, 2024. -413 с.

126. Зенкин, К.В. Фортепианная миниатюра Шопена / К.В. Зенкин. - М.: МГК, 1995. - 150 с.

127. Ивашкевич, Я. «Баркарола» Шопена / Я. Ивашкевич. - М.: Художественная литература, 1978. - Т. 5. - С 589-594.

128. История зарубежной музыки: уч. для вузов / Сост. и общ.ред. В.В. Смирнова. - СПб.: Композитор, 2010. - Вып. 6: начало XX века - середина XX века. - 626, [4] с.

129. История русской музыки: в 10 т. / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Музыка, 1994. - Т. 7: 70 - 80-е годы XIX века: часть первая. - 477, [2] с.

130. История русской музыки: в 10 т. / Гл. ред. Ю.В. Келдыш. - М.: Музыка, 1994. - Т. 9: Конец XIX - начало XX века. - 450, [1] с.

131. Кириллина, Л. В. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX веков. Ч. I: Самосознание эпохи и музыкальная практика / Л. В. Кириллина. - М.: МГК, 1993. - 192 с.

132. Кириллина, Л. В. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX века. Ч. II: Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции / Л. В. Кириллина. - М.: Композитор, 2007. - 224 с.

133. Коноплянская, Н.В. Опыт художественного анализа «Баркаролы» П.И. Чайковского / Н. В. Коноплянская // Искусствознание: теория, история, практика.

- 2015. - № 4 (14). - С. 41-45.

134. Корнш, Л.П. Iсторiя украшсько! музики: тдручник для вищих муз. навч. закл. / Л. П. Корнш. - К.: Нац. муз. акад. Украши iм. П.1.Чайковського: Вид-во М.П.Коць. - Ч. 3: Х1Х столггтя. - 2001. - 477 с.

135. Коробова, А.Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра / А.Г. Коробова. - Екатеринбург, 2007. - 639 с.

136. Коробова, А.Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А.Г. Коробова - М.: МГК, 2007. - 173 с.

137. Кремлев, Ю.А. Фридерик Шопен. Очерк жизни и творчества. Издание третье / Ю.А. Кремлев. - М.: Музыка, 1971. - 609 с.

138. Мазель, Л.А. О художественном открытии // Вопросы анализа музыки

- М.: Советский композитор, 1987. - С. 137-167.

139. Мазель, Л.А. Исследования о Шопене. - М.: Советский композитор, 1971. - 248 с.

140. Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке / Е.В. Назайкинский. - М.: ВЛАДОС, 2003. - 248 с. - ISBN 5-691-01045-Х

141. Николаев, А.А. Фортепианное наследие П.И. Чайковского / А.А. Николаев. - М.: Музгиз, 1955. - 147 с.

142. Носорева, Е.В. Формирование венецианской народной баркаролы: жанровые истоки и типология / Е.В. Носорева // Манускрипт. -Тамбов: Грамота, 2021.

- № 7. - С. 1473-1478.

143. Носорева, Е.В. Фортепианные баркаролы Габриэля Форе: трактовка жанра / Е.В. Носорева // Художественное образование и наука. - 2022. - № 4(33). -С. 63-70.

144. Носорева, Е.В. Художественный мир венецианской баркаролы в сочинениях композиторов XVIII - начала XX века: автореф. дис. ... канд. иск.: 5.10.3 / Елена Валентиновна Носорева. - Саратов, 2024. - 24 с.

145. Носорева, Е.В. Художественный мир венецианской баркаролы в сочинениях композиторов XVIII - начала XX века: дис. ... канд. иск.: 5.10.3 / Елена Валентиновна Носорева. - Уфа, 2024. - 200 с.

146. Онегина, О.В. Фортепианное творчество С. М. Ляпунова / О.В. Онегина; ред. С. М. Мальцев. - СПб.: Изд-во Политехн. ун-та, 2011. - 276 с.

147. Оношко, И.Ю. Феномен фортепианной виртуозности в исторической ретроспективе [Электронный ресурс] / И.Ю. Оношко // Ученые записки (АГАКИ).

- 2019. - №1 (19). - С. 53-58. - Режим доступа: https://cyberleninka.ru/article/n/fenomen-fortepiannoy-virtuoznosti-v-istoricheskoy-retrospektive (дата обращения: 09.06.2023).

148. Самвелян, Т.Э. Полижанровость в фортепианных произведениях Шопена: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Самвелян Тэреза Эдуардовна. - М., 2000. - 181 с.

149. Сигитов, С.М. Габриэль Форе. / С.М. Сигитов. - М.: Советский композитор, 1982. - 280 с.

150. Смотров, В.Е. Шарль-Валантен Алькан: личность, эстетика, творчество: дис. ... канд. иск.:17.00.02 / Смотров Вениамин Егорович. - М., 2019. - 415 с.

151. Соколова, А.М. А.К. Лядов /А.М. Соколова // История русской музыки: Т. 9/ Гл. ред. Ю.В. Келдыш - C. 275-338.

152. Соловьев, В.Г. Цикл «Каменный остров» Антона Рубинштейна / В.Г. Соловьев // Константиновские чтения: Сборник материалов научной конфе-

ренции. - 2009: Русское музыкальное общество: К 150-летию со дня основания Русского музыкального Общества: 21-22 октября 2009 г. / Сост. и ред. И.Ф. Безуглова, ред. Ю.Н. Кружнов. - СПб.: Изд. Российской Нац. библиотеки, 2010. - С. 173-198.

153. Томашевский, М. Шопен: человек, творчество, резонанс / пер. с пол. Л. Акопяна и Е. Янус, науч. ред. Л. Акопяна. - М.: Музыка, 2011. - 836 с.

154. Туманина, Н.В. Чайковский: путь к мастерству: 1840-1877 / Н. Тума-нина. - М.: АН СССР, 1962. - 555, [4] с.

155. Тюлин, Ю.Н. О программности в произведениях Шопена. - 2-е изд. -М.: Музыка, 1968. - 67 с.

156. Шабшаевич, Е.М. Претворение программности в миниатюрах отечественных пианистов-композиторов XIX века // Проблемы музыкальной науки. -2012. - № 1. - С. 84-87.

157. Assenov, B. Moritz Moszkowski. Eine Werkmonographie. [Электронный ресурс] diss. ... PhD / B. Assenov. - Berlin, Techn. Univ., 2009. - 525 s. - Режим доступа: https://www.fachportal-paedagogik.de/literatur/vollanzeige.html?FId =3079900 (дата обращения: 14.05.2025).

158. Barcellona, S. La canzone da battello nel Settecento veneziano: fonti e testi-monianze // Canzoni da battello (1740-1750) / a cura di S. Barcellona, G. Titton. - Vene-zia-Roma: Istituto dell'Enciclopedia Italiana, 1990. - P. 7-31

159. Barzan, P. La canzone da battello veneziana // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di Sabine Meine con la collaborazione di Henrike Rost. - Roma: Viella; Venezia: Centro tedesco di studi vene-ziani, 2015. - P. 139-155.

160. Brunello, P. La barcarola a Venezia nella prima meta dell'Ottocento // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. - Roma: Viella ; Venezia : Centro tedesco di studi veneziani, 2015. - P. 13-21.

161. Bruni, S. La ricezione di Chopin in Italia fino alla prima guerra mondiale // Musica Iagellonica. - Krakow: Musica Iagellonica, 2020. - Vol. 11. - S. 97-128.

162. Calella, M. Auf dem Wasser gesungen - Sung on the Water: Die Tradition des venezianischen Liedes in Franz Liszts Venezia e Napoli [Электронный ресурс] // Archiv Für Musikwissenschaft. - 2019 - Vol. 76 - № 3 - S. 200-221. - Режим доступа: https://www.jstor.org/stable/26823167 (дата обращения:21.10.2023).

163. Crouch, R. H. The Nocturnes and Barcarolles for Solo Piano of Gabriel Faure: diss. ... Ph.D. - Catholic University of America, 1980. - 220 p.

164. Dalmonte, R. Liszt and the Death of the Old Europe: Reflections on «La lugubre gondola» [Электронный ресурс] // Liszt and the Birth of Modern Europe: Music as a Mirror of Religious Political, Cultural, and Aesthetic Transformations / Ed. M. Saffle and R. Dalmonte. Hillsdale, NY: Pendragon Press, 2003. - Pp. 301-321. - Режим доступа: https://archive.org/details/lisztbirthofmode0000unse/page/300/mode/2up (дата обращения 07.05.2025).

165. Dauphin, C. Le dictionnaire de musique de Jean-Jacques Rousseau: une édition critique [Электронный ресурс]. - Peter Lang, 2008 - 890 p. - Режим доступа: https://books.google.ru/books?id=phmNjZuA-_4C&lpg=PP1&hl=ru&pg=PP1#v=onep-age&q&f=false (дата обращения: 10.11.2022).

166. Edgecombe, R. St. On the Limits of Genre: Some Nineteenth-Century Barcaroles // 19th-Century Music - 2001 - Vol. 24 - Pp. 252-267.

167. Ekier, J. Wstçp do Wydania narodowego dziel Fryderyka Chopina (WN): w 2 cz. - Warszawa: Towarzystwo im. Chopina, 1974. - Cz. 1: Zagadnienia edytorskie. -202 s.

168. Ekier, J. Wstçp do Wydania narodowego dziel Fryderyka Chopina (WN): w 2 cz. / J. Ekier; wspolpr. P. Kaminski. - Warszawa: Fundacja Wydania Narodowego Dziel Fryderyka Chopina, 2012. - Cz. 2: Zagadnienia wykonawcze. - 142 s.

169. Iwaszkiewicz, J. Dziedzictwo Chopina i szkice muzyczne - W.: Panstwowy Instytut Wydawniczy. - 2010 - 443 s.

170. Margetts, J.A Echoes of Venice: The Origins of the Barcarolle for Solo Piano. [Электронный ресурс] diss. ... PhD / J.A. Margetts. - University of Cincinnati, 2008. - 87 p. - Режим доступа: http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num =ucin1218894990 (дата обращения: 15.11.2022). (дата обращения: 15.11.2022).

171. Meine, S. Echi di Tasso. Wagner a Venezia tra proiezioni e realta // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. - Roma: Viella ; Venezia : Centro tedesco di studi veneziani, 2015. - P. 105-117.

172. Murphy, S. Czech piano music from Smetana to Janacek: style, development, significance. [Электронный ресурс] diss. ... PhD / S. Murphy. - Cardiff University, 2009. - 518 p. - Режим доступа: https://orca.cardiff.ac.uk/id/eprint/55899 (дата обращения: 14.10.2024).

173. Nectoux, J.-M. Gabriel Faure: A Musical Life / Trans. R. Nichols. - Cambridge: Cambridge University Press, 1991. - 676 p.

174. Nettl, P. Bemerkungen zu den Tasso-melodien des 18.Jahrhunderts // Die musikforschung. - 1957. - vol. X - № 2. - S. 265-271.

175. Parakilas, J. The Barcarolle and the Barcarolle: Topic and Genre in Chopin // Chopin and His World / ed. by J. D. Bellman. - Princeton ; Oxford : Princeton University Press, 2017. - P. 231-249.

176. Piotrowska, M. «Pozny» Chopin. Uwagi o dzielach ostatnich // Przemiany stylu Chopina / red. M. Gol^b. - Krakow: Musica Yagellonica, 1993. - S. 166-175.

177. Pope, M.T. A Narrative Approach to the Barcarolles for Solo Piano by Gabriel Fauré (1845-1924): diss. ... D.M.A. [Электронный ресурс]. - The University of Western Ontario, 2021. - xv, 208 p. - Режим доступа: https://ir.lib.uwo.ca/etd/8197/ (дата обращения: 09.12.2024).

178. Privitera, M. Canzoni, ariette, gondole, barchette // La canzone, il mare / a cura di E. Careri, S. Frasca. - Napoli: Universita degli Studi di Napoli Federico II, 2011. - P. 13-39.

179. Rink, J. The Barcarolle: Auskomponierung and Apotheosis // Chopin Studies / Ed. J. Samson. - Cambridge: Cambridge University Press, 1988. - P. 198-219.

180. Rost, H. La canzone da gondola veneziana come ricordo musicale di viaggio nell'Ottocento // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. - Roma : Viella ; Venezia : Centro tedesco di studi veneziani, 2015. - P. 35-53.

181. Samson, J. Chopin / J. Samson. - New York: Schirmer Books, 1997. - 322 p.

182. Schneider, H. Airs de comédies de J.-Cl. Gillier pour différentes pièces de la Comédie-Française [Электронный ресурс] // Littératures classiques. Théâtre et musique au XVIIe siècle. - 1994. - № 21. - P. 175-192. - Режим доступа: https://www.persee.fr/doc/licla_0992-5279_1994_num_21_1_1781 (дата обращения: 18.03.2023).

183. Silva Е.М. Beatriz Balzi e o piano da América Latina: a música erudita deste continente analisada a partir das gravaçoes da pianista na série de CDs Compositores Latino-Americanos: tese de doutorado em Processos de Criaçao Musical [Электронный ресурс]. - Sâo Paulo: Escola de Comunicaçoes e Artes, Universidade de Sao Paulo, 2014. - 354 p. - Режим доступа: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27158/tde-20052014-154114/pt-br.php (дата обращения: 08.03.2025).

184. Sirch, L. La barcarola e il «pittoresco»: dalla tradizione settecentesca all'opera italiana del primo Ottocento. Alcuni casi e alcune considerazioni // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. - Roma: Viella ; Venezia : Centro tedesco di studi veneziani, 2015. - P. 117-137.

185. Slonimsky, N. Alberto Williams: The Father of Argentinian Music [Электронный ресурс] // Musical America. New Jersey: Performing Arts Resources, 1942. - Vol. LXII. - № 1. - P. 11. - Режим доступа: https://archive.org/details/sim_mu-sical-america_1942-01-10_62_1/page/10/mode/2up (дата обращения: 10.05. 2025).

186. Steffan, C. Ninette e gondolieri nei salons d'Europa. Osservazioni sparse sulla barcarola (veneziana?) e qualche cenno su Rossini e Perucchini // Barcarola. Il canto del gondoliere nella vita quotidiana e nell'immaginazione artistica / a cura di S. Meine con la collaborazione di H. Rost. - Roma: Viella ; Venezia : Centro tedesco di studi veneziani, 2015. - P. 53-67

187. Stromenger, K. Mesjanistyczna «Barkarola» Chopina [Электронный ресурс] // Wiadomosci Literackie. Krakow, 1934. № 9. - Режим доступа: http://mbc.malopolska.pl/dlibra/docmetadata?id=58208&from=publication (дата обращения 10.10.2023).

188. Suckling, N. Faure. The Master Musicians Series. / N. Suckling. - Westport, CT: Greenwood Press, 1979. - 292 p.

189. Szklener, A. «Barkarola Fis-dur» op. 60 Chopina. Piesn sentymentalna czy romantyczny poemat? // Annales Universitatis Mariae Curie-Sklodowska: Artes, Sectio L.- Lublin, 2009. - Tom 7 - Nr. 1. - S. 77-95.

190. Tait, R. The Musical Language of Gabriel Faure. Outstanding Dissertations in Music from British Universities [Электронный ресурс]. - New York: Garland Publishing, 1989. - 382 р. - Режим доступа: https://hdl.handle.net/10023/6582 (дата обращения: 09.12.2024).

191. Talbot, M. Reviewed Work: Canzoni da battello (1740-1750) by S. Barcellona, G. Titton [Электронный ресурс] // Music & Letters. - 1992. - vol. 73 - № 2. - P. 333-334. - Режим доступа: http://www.jstor.org/stable/735967 (дата обраще-ния:12.01.2023).

192. Walker, A. Franz Liszt: The final years, 1861-1886. - Cornell University Press, 1987. - 624 p.

193. Wegren, Th.J. The Solo Piano Music of Gabriel Faure: diss .Ph.D. - Ohio State University, 1973. - 294 p.

Словари и энциклопедии

194. Гранд-тур // Российский энциклопедический словарь «Туризм» / Ред. С.Ю. Житенева. - М.: Институт Наследия, 2018. - С. 104.

195. Царева, Е. Баркарола // Музыкальная энциклопедия / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1973. - Т. 1. - С. 329-330.

196. Чередниченко, Т.В. Цыганский романс // Музыкальная энциклопедия / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М.: Советская энциклопедия, 1982. -Т. 6. - С. 158-161.

197. Barcaiolo. Grande dizionario della lingua italiana [Электронный ресурс] / a cura Salvatore Battaglia. Torino: UTET, 1995. - Vol. 2: Balc-Cerr. - P. 67. - Режим доступа: https://www.gdli.it/pdf_viewer/Scripts/pdf.js/web/viewer.asp?file=/PDF/ GDLI02/GDLI_02_ocr_72.pdf&parola= (дата обращения: 23.03.2025).

198. Brown, M. Barcarolle // The New Grove Dictionary of Music and Musicians: [in vol. 29] / Ed. S. Sadie. - London; Oxford : Oxford Univ. Press, 2001. - Vol. 2. - P. 710.

199. Dekeyser, P. Friedrich Wilhelm Kalkbrenner // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. S. Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM).

200. Lichtenthal, P. Dizionario e Bibliografía della musica. Milano: Antonio Fontana, 1836. - Vol. 1. - 368 p.

201. Michalowsky, К., Samson, J. Chopin, Fryderyk Franciszek / К. Michalowsky // The New Grove Dictionary of Music and Musicians: [in vol. 29] / ed. by S. Sadie. - London; Oxford: Oxford Univ. Press, 2001. - Vol. 5. - P. 706-736.

202. Rousseau, J.-J. Dictionnaire de Musique [Электронный ресурс] / J.-J. Rousseau. - Paris: Vve Duchesne, 1768. - 547 p. - Режим доступа: https://gal-lica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k850406b (дата обращения: 20.05.2025)

203. Schneider, H. Barcarole // Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik: 26 Bd. in 2 Teilen / Hrsg. L. Finscher. - Stuttgart: Bärenreiter, 2003. - Bd. 1: Sachteil: A - Bog. - S. 1230-1235.

204. Walker, A. Liszt, Franz // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. S. Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM).

Публикации автора по теме исследования

205. Горбач, А. Жанрово-стилевые особенности баркаролы в фортепианном творчестве западноевропейских и русских композиторов XIX-XX веков / А. Горбач // Сб. науч. работ студентов Республики Беларусь «НИРС 2020» / редкол. : И. А. Старовойтова (пред.) [и др.]. — Минск : Изд. центр БГУ, 2021. - С. 528.

206. Мерзлова-Горбач А.В. Баркарола в фортепианном творчестве Габриэля Форе / А.В. Мерзлова-Горбач // Вестник музыкальной науки - 2025. - Т. 13 - № 3. - С. 20-30.

207. Мерзлова-Горбач А.В. Эволюция жанра баркаролы в фортепианном творчестве композиторов первой половины XIX века / А.В. Мерзлова-Горбач // Слово о музыке. - 2025. - № 1 (16). - С. 70-76.

208. Мерзлова-Горбач, А.В. Баркарола ор. 60 Фридерика Шопена: к проблеме жанровой специфики / А.В. Мерзлова-Горбач // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2024. - № 4. - С. 49-57.

209. Мерзлова-Горбач, А.В. Фортепианные баркаролы А.Г. Рубинштейна: специфика композиторской трактовки жанра / А.В. Мерзлова-Горбач // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2025. - № 1 (70). - С. 155-161.

210. Мерзлова-Горбач, А.В., Панкина, Е.В. Образ Венеции в баркаролах французских композиторов ХУШ в. / А.В. Мерзлова-Горбач, Е.В. Панкина // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11. - № 3. - С. 107-118.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

Перечень таблиц

ГЛАВА I

Таблица 1. Музыкальная форма песни № 4 «Già riede primavera»..........................30

Таблица 2. Т. Тассо. «Освобожденный Иерусалим», Песнь I, первая октава........32

ГЛАВА II

Таблица 3. Музыкальная форма «Venetianisches Gondellied» op. 62 № 5...............50

Таблица 4. Форма Баркаролы ор. 60 Ф. Шопена (по Ч. Тимбрелу)........................72

Таблица 5. Форма Баркаролы ор. 60 Ф. Шопена (по Дж. Ринку)............................72

ГЛАВА III

Таблица 6. Музыкальная форма двух версий «Гондольеры» Ф. Листа..................87

Таблица 7. Хронология версий «La lugubre gondola» в словаре Гроува.................90

Таблица 8. Хронология версий «La lugubre gondola» по данным Р. Дальмонте .... 91

ГЛАВА IV

Таблица 9. Форма «Гондольеры» ор. 10 № 22 А.Г. Рубинштейна........................131

Таблица 10. Форма Баркаролы ор. 104 № 4 А.Г. Рубинштейна............................143

Таблица 11. Форма Баркаролы ор. 15 Н.В. Лысенко.............................................148

Таблица 12. Форма «Пливе човен, води повен» Н.В. Лысенко.............................151

Таблица 13. Форма Баркаролы ор. 46 С.М. Ляпунова...........................................177

ГЛАВА V

Таблица 14. Хронология баркарол Г. Форе (по Ч.А. Энлоу).................................184

Таблица 15. Форма Седьмой баркаролы ор. 90 Г. Форе........................................190

Таблица 16. Форма Девятой баркаролы ор. 101 Г. Форе.......................................191

Перечень рисунков

ГЛАВА I

Рисунок 1. Титульный лист первого сборника «Venetian Ballads».........................34

Рисунок 2. Иллюстрация погружения весла в воду.................................................37

Рисунок 3. Иллюстрация поднятия весла в воздух..................................................37

Рисунок 4....................................................................................................................37

Рисунок 5....................................................................................................................38

Перечень примеров

ГЛАВА I

Пример 1. А. Кампра. Marche des gondoliers из оперы-балета «Le Carnaval de

Venise», тт. 1-10.........................................................................................................24

Пример 2. М. де ля Барр. Air des Barcarolles из оперы-балета «La Vénitienne»,

тт. 39-50......................................................................................................................25

Пример 3. А. Гретри. Ария «Ma barque légère» из оперы «La rosière de Salency»,

тт. 1-12........................................................................................................................26

Пример 4. Ф. Куперен. Les Gondoles de Délos, тт. 1-20...........................................27

Пример 5. Ж.-Ж. Руссо. Canzoni da batello. Chansons italiennes. Песня № 1 «Beviam'

o Dori».........................................................................................................................29

Пример 6. Ж.-Ж. Руссо. «Canzoni da batello. Chansons italiennes». Песня № 4 «Già

riede primavera»..........................................................................................................30

Пример 7. Ж.-Ж. Руссо. Les consolations des miseres de ma vie, ou recueil d'airs

romances et duos. Песня № 94.1 «Psalmodie nouvelle sur le Tasse»...........................31

Пример 8. Г.Й. Фоглер. Barcarolle de Venice, тт. 1-18.............................................40

ГЛАВА II

Пример 9. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianische Gondellied op. 19b № 6,

тт. 3-5..........................................................................................................................47

Пример 10. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianische Gondellied op. 19b № 6,

тт. 40-42 ......................................................................................................................47

Пример 11. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianische Gondellied op. 62 № 5,

т. 2...............................................................................................................................49

Пример 12. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianische Gondellied op. 62 № 5, т. 29.............................................................................................................................49

Пример 13. Титульный лист и первая страница «Gondellied» Ф. Мендельсона-

Бартольди.................................................................................................................... 51

Пример 14. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianische Gondellied op. 62 № 5,

т. 51.............................................................................................................................52

Пример 15. Партия аккомпанемента в «Venetianisches Gondellieder» и «Gondellied»

Ф. Мендельсона-Бартольди ....................................................................................... 53

Пример 16. Ш. Бови-Лисбер. Баркарола ор. 7, тт. 1-11...........................................55

Пример 17. Ш. Бови-Лисбер. Баркарола ор. 7, тт. 19-22.........................................56

Пример 18. Ш. Бови-Лисбер. Баркарола ор. 25, тт. 1-7...........................................57

Пример 19. У.В. Уоллес. Баркарола «Souvenir de Naples», тт. 8-22.......................58

Пример 20. С. Тальберг. Баркарола ор. 60, т. 1-2....................................................60

Пример 21. И. Рафф. Баркарола ор. 8 № 3, тт. 1-11.................................................63

Пример 22. И.Ф. Ласковский. Баркарола, тт. 1-12...................................................64

Пример 23. М.И. Глинка. Баркарола, тт. 1-10..........................................................65

Пример 24. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 1-3.....................................................71

Пример 25. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 37-44..................................................74

Пример 26. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 51-54..................................................75

Пример 27. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 70-77..................................................76

Пример 28. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 78-81..................................................77

Пример 29. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 92-95..................................................78

Пример 30. Ф. Шопен. Баркарола ор. 60, тт. 102-105..............................................78

ГЛАВА III

Пример 31. а) Canto dei Gondolieri Veneziani (Barozzi [1838]), тт. 1-12;

б) Canto dei Gondolieri Veneziani (Ricordi [1840]), тт. 1-7.......................................82

Пример 32. Ф. Лист. Пьеса № 1 из цикла «Венеция и Неаполь» (1 -я версия),

тт. 20-26......................................................................................................................83

Пример 33. а) «Che no parla?» (Barozzi [1838]), тт. 1-8;

б) Ф. Лист. Пьеса № 2 из цикла «Венеция и Неаполь» (1-я версия), тт. 6-22........84

Пример 34. а) «La note xe bela» (Barozzi [1838]), тт. 1-7;

б) Ф. Лист. Пьеса № 2 из цикла «Венеция и Неаполь» (1-я версия), тт. 35-46 ......85

Пример 35. Ф. Лист. Пьеса №3 из цикла «Венеция и Неаполь» (1 -я версия),

тт. 1-5..........................................................................................................................88

Пример 36. Ф. Лист. Гондольера из цикла «Венеция и Неаполь» (2-я версия),

тт. 17-24......................................................................................................................88

Пример 37. Ф. Лист. Траурная гондола № 2 S 200/2, тт. 1-10................................. 92

Пример 38.Ф. Лист. Траурная гондола (1-я версия) S 200/2, тт. 35-42...................93

Пример 39. Ф. Лист. Траурная гондола (1-я версия) S 200/2, тт. 69-76..................94

Пример 40. Ф. Лист. Траурная гондола № 2 S 200/2, тт. 117-120...........................95

Пример 41. Ф. Лист. Траурная гондола № 1 S 200/1, тт. 1-4...................................96

Пример 42. Ф. Лист. Траурная гондола № 1 S 200/1, тт. 77-99...............................98

Пример 43. С. Геллер. Баркарола ор. 141 № 1, тт. 1-6...........................................100

Пример 44. С. Геллер. Баркарола ор. 141 № 2, тт. 7-13.........................................100

Пример 45. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 38/1 № 6, тт. 1-4...................................102

Пример 46. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianisches Gondellied ор. 19b № 6,

тт. 1-4.......................................................................................................................102

Пример 47. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 38/1 № 6, тт. 10-13...............................103

Пример 48. Ф. Мендельсон-Бартольди. Venetianisches Gondellied ор. 19b № 6,

тт. 21-24....................................................................................................................103

Пример 49. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 65 № 6, тт. 1-7......................................104

Пример 50. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 67 № 6, тт. 1-9......................................105

Пример 51. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 67 № 6, тт. 37-40..................................105

Пример 52. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 70 № 6, тт. 1-9......................................106

Пример 53. Ш.-В. Aлькaн. Баркарола ор. 70 № 6, тт. 25-27..................................107

Пример 54. AX. Рубинштейн. Пятая баркарола ор. 93 № 4, тт. 88-93 ................. 107

Пример 55. Б. Годар. Баркарола ор. 42 № 4, тт. 1-3...............................................109

Пример 56. Ф. Шопен. Этюд ор. 25 № 1, тт. 1-2....................................................109

Пример 57. Б. Годар. Баркарола ор. 149/2 № 5, тт. 1-3..........................................110

Пример 58. Ф. Шопен. Этюд ор. 10 № 9, тт. 1-3....................................................110

Пример 59. Э. Григ. Этюд («Hommage à Chopin») ор. 73 № 5, тт. 1-8.................110

Пример 60. Б. Годар. Баркарола «Sur la mer» ор. 44, тт. 1-3.................................111

Пример 61. Ф. Шопен. Этюд ор. 10 № 12, тт. 10-12..............................................111

Пример 62. Б. Годар. Баркарола «Sur la mer» ор. 44, тт. 20-23 .............................112

Пример 63. AX. Рубинштейн. Шестая баркарола ор. 104 № 4, тт. 215-218.........112

Пример 64. Б. Годар. Первая баркарола ор. 77, тт. 3-8..........................................113

Пример 65. Б. Годар. Вторая баркарола ор. 80, тт. 1-9..........................................114

Пример 66. Б. Годар. Третья баркарола ор. 105, тт. 5-14......................................115

Пример 67. Б. Годар. Четвертая баркарола ор. 110 № 2 «Venitienne», тт. 1-6.....116

Пример 68. Б. Годар. Четвертая баркарола ор. 110 № 2, тт. 19-21.......................116

Пример 69. И. Aльбенис. Barcarolle catalene op. 23, тт. 14-19...............................117

Пример 70. И. Aльбенис. Barcarola (Ciel sans nuages) op. 92 № 3, тт. 1-5............118

Пример 71. И. Aльбенис. Leyenda-barcarola, op. 71 № 2, тт. 1-3...........................118

Пример 72. И. Aльбенис. Barcarolle catalene op. 23, тт. 30-32............................... 118

Пример 73. И. Aльбенис. Leyenda-barcarola, op. 71 № 2, тт. 55-57....................... 119

Пример 74. И. Aльбенис. Mallorca, Barcarola op 202, тт. 51-52.............................119

Пример 75. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 1, тт. 1-7..............................................122

Пример 76. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 2, тт. 13-24..........................................123

Пример 77. Ф. Шопен. Прелюдия ор. 28 № 4, тт. 1-3............................................123

Пример 78. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 3, тт. 1-7..............................................124

Пример 79. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 4, тт. 5-6..............................................124

Пример 80. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 5, тт. 1-2..............................................125

Пример 81. В. Новак. Баркарола ор. 10 № 5, тт. 9-10............................................125

Пример 82. Й. Брамс. Концерт №2 для фортепиано с оркестром ор. 83

(переложение для двух фортепиано), тт. 1-3.........................................................125

Пример 83. М. Мошковский. Баркарола ор. 15 № 6, тт. 48-56..............................127

ГЛАВА IV

Пример 84. А.Г. Рубинштейн. «Гондольера» ор.10 №22, тт. 1-6..........................132

Пример 85. А.Г. Рубинштейн. «Гондольера» ор. 10 № 22, тт. 99-102..................133

Пример 86. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 30 № 1, тт. 1-10..............................135

Пример 87. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 30 № 1, тт. 53-59............................ 135

Пример 88. Ф. Шопен. Баллада № 2 ор. 38, тт. 1-6................................................136

Пример 89. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 45b, тт. 1-18....................................137

Пример 90. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 50 № 3, тт. 1-8................................138

Пример 91. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 50 № 3, тт. 21-24............................138

Пример 92. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 50 № 3, тт. 41-45............................139

Пример 93. А.Г. Рубинштейн. Баркарола (без опуса), тт. 1-8...............................140

Пример 94. А.Г. Рубинштейн. Баркарола (без опуса), тт. 18-29...........................140

Пример 95. А.Г. Рубинштейн. Баркарола (без опуса), тт. 65-74...........................141

Пример 96. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 93 № 5, тт. 1-4................................142

Пример 97. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 104 № 4, тт. 1-10............................143

Пример 98. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 104 № 4, тт. 45-52..........................144

Пример 99. А.Г. Рубинштейн. Баркарола ор. 104 № 4, тт. 187-194......................145

Пример 100. Н.В. Лысенко. Баркарола ор. 15, тт. 1-5...........................................149

Пример 101. Н.В. Лысенко. Баркарола ор. 15, тт. 6-9...........................................149

Пример 102. Н.В. Лысенко. Баркарола ор. 15, тт. 60-63 ....................................... 150

Пример 103. Н.В. Лысенко. Баркарола ор. 15, тт. 64-69 .......................................151

Пример 104. Ф. Шуберт. «Auf dem Wasser zu singen», тт. 1-4..............................152

Пример 105. Н.В. Лысенко. «Пливе човен води повен», тт. 1-6...........................152

Пример 106. Г.О. Корганов. Dans la gondola ор. 20 № 6, тт. 1-5...........................154

Пример 107. Г.О. Корганов. Dans la gondola. ор. 20 № 6, тт. 11-20......................154

Пример 108. А.А. Спендиаров. Баркарола, тт. 1-6................................................156

Пример 109. А.А. Спендиаров. Баркарола, тт. 29-35............................................. 156

Пример 110. А.А. Спендиаров. Баркарола, тт. 36-37............................................. 157

Пример 111. М.И. Глинка. Баркарола, тт. 125-128................................................ 157

Пример 112. П.И. Чайковский. «Июнь. Баркарола» ор. 37b № 6, тт. 1-9.............160

Пример 113. П.И. Чайковский. «Июнь. Баркарола» ор. 37b № 6, тт. 32-39......... 160

Пример 114. П.И. Чайковский. «Июнь.Баркарола» ор. 37b № 6, тт. 52-53 .......... 161