Вставная история в американском романе 1970–1990-х гг. (Дж. Гарднер, Дж. Ирвинг, Дж. Барт) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Бешенкова Татевик Артуровна

• Бешенкова Татевик Артуровна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Бешенкова Татевик Артуровна

Введение

ГЛАВА 1. Обрамляющая и вставная истории в теоретическом освещении и в историко-литературных координатах США 1970-1990-х гг

§ 1. Особенности литературного процесса в США в 1970-1990-х гг

§ 2. «Вставная» и «обрамляющая» истории как теоретическая проблема:

обзор литературы вопроса

§ 3. Вставная история в американском романе последнего тридцатилетия XX в

3.1. Событийность / несобытийность

3.2. Устное / письменное

3.3. Нарративная инстанция

3.4. Природа описываемого мира

3.5. Граница между уровнями

§ 4. Рефлексия литературного процесса писателями 1970-1990-х гг. в связи с проблемой вставного текста

ГЛАВА 2. «Осенний свет» (1976) Джона Гарднера: спор двух нарративов

§ 1. «Нравственная литература»

§ 2. Общая характеристика структуры романа

§ 3. Роль эпиграфов

§ 4. Другие вставные тексты

§ 5. Метанаррация в романе

ГЛАВА 3. «Мир глазами Гарпа» (1978) Джона Ирвинга: «жизнь» и «творчество» героя-писателя

§ 1. Роман «Мир глазами Гарпа» в контексте творчества Ирвинга

§ 2. Тексты, приведенные в романе

§ 3. Тексты, данные в пересказе

§ 4. Тексты, приписанные другим персонажам

ГЛАВА 4. «Последнее путешествие Некоего Морехода» (1991) Джона Барта: иллюзия многоуровневого повествования

§ 1. Общая характеристика романа

§ 2. Фигура повествователя и субъектный неосинкретизм

§ 3. Роль фиктивных слушателей в романе

§ 4. Другие повествователи в романе и несобственно-прямая речь

§ 5. Парные образы. Проблема двойничества

§ 6. Метафикциональность

§ 7. Сравнение путешествий Синдбада-морехода и Некоего Морехода

§ 8. Мотивы

§ 9. Значение вставных нарративов в романе

Заключение

БИБЛИОГРАФИЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Вставная история в американском романе 1970–1990-х гг. (Дж. Гарднер, Дж. Ирвинг, Дж. Барт)»

Введение

Диссертационное исследование посвящено вопросу о соотношении вставной и обрамляющей (рамочной) историй в романах, написанных в США в 1970-1990-х гг. Соответственно, нас интересуют те произведения, в которых реализован метадиегетический (термин Ж. Женетта)1 повествовательный уровень.

Объектом исследования являются американские романы с нарративной рамой, предметом - специфика соотношения в них «рамки» и «вставки». Отметим, что в первую очередь в исследовании рассматриваются именно вставные истории, а не вставные тексты: если первые базируются на событии (то есть у них есть сюжет, и потому они - истории, см. определения события в новейших нарратологических исследованиях2), то вторые не имеют сюжета и включают в себя обширный набор элементов, таких как цитаты из других произведений, эпиграфы, записки и письма3. Тем не менее, в круг внимания, хоть и не столь пристального, будут попадать и другие вставные элементы, в особенности применительно к тем произведениям, в которых имеется вставная история. Это делается для того, чтобы увидеть, как функционирует вставной нарратив на фоне других вставных элементов, таких как эпиграфы,

1 «<...> абсолютной является разница в нарративном статусе между историей, прямо излагаемой повествователем ("автором"), и истории, излагаемой внутри этой истории при посредстве одного из ее участников (персонажа или чего-то другого); в последнем случае перед нами история второго порядка. Условно обозначим эту формальную оппозицию, назвав первый уровень диегетическим, а второй — метадиегетическим, каким бы ни было содержательное соотношение между ними» (Женетт Ж. Об одном барочном повествовании // Женетт Ж. Фигуры: в 2 т. М.: Изд.-во им. Сабашниковых, 1998. Т. 1. С. 397).

2 Проблема событийности в современной науке описывается в работах таких исследователей, как В. Шмид (подробнее о понимании событийности см.: Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. С. 12-13) и М. Флудерник, для которой событийность связана в первую очередь с персонажем, вовлеченным в восприятие окружающего мира и взаимодействие с ним (Fludernik M. Towards a "natural" narratology. London: Routledge, 2010. P. 15-22).

3 Зусева-Озкан В.Б. История нарративная // Тезаурус исторической нарратологии (на материале русской литературы): коллективная монография / под ред. В.И. Тюпы. М.: Эдитус, 2022. С. 51-68.

стихотворения и проч. Важно также сказать и о том, что в исследовании не будут в качестве вставного нарратива рассматриваться проявления аналепсиса4 и пролепсиса5, внимание к которым очень расширило бы круг привлекаемого материала и в корне изменило бы специфику работы.

Верхняя хронологическая граница была выбрана в связи с тем значительным переломом в американской культуре, который происходит после трагедии 11 сентября 2001 года и порождает так называемую «литературу 9/11»; она требует специального подхода к темам и проблемам, связанным с осмыслением травмы. Кроме того, нам показалось логичным ограничить настоящее исследование XX веком. Нижняя хронологическая граница обусловлена тем, что в 1970-е гг. еще сильно влияние постмодернизма, активно использовавшего прием вставной истории, однако вместе с ним значительную роль играют и другие течения, представители которых в той или иной мере конфликтуют с постмодернистской программой или преобразуют ее эстетику. Кроме того, к 1990-м гг. меняется творчество и самих постмодернистов старшего поколения (Джон Барт), что также представляет интерес.

Введение вставной истории в историю обрамляющую6, казалось бы, является частным повествовательным приемом из числа «вечных»: как известно, их сочетание появляется уже в весьма архаичных текстах («Золотой осел» Апулея, «Метаморфозы», Овидия, «Панчатантра», «Шукасаптати» и др.). Однако для литературы эпохи постмодернизма эта повествовательная техника становится принципиальнейшим, можно сказать, базовым инструментом наррации, определяющим и другие ее особенности.

4 Аналепсис — рассказ о том, что уже было ранее (предыстория). Термин Ж. Женетта.

5 Пролепсис - рассказ о том, что еще будет (забегание вперед). Термин Ж. Женетта.

6 Далее термины «рамка», «обрамление», «рамочный нарратив», «рамочная история» будут использоваться как эквивалентные, за исключением некоторых специально оговоренных фрагментов в теоретической части первой главы.

5

В качестве основного материала диссертационного исследования были отобраны романы, явственно репрезентирующие, с одной стороны, различные эстетические программы, занимавшие важное место в американской литературе 1970-1990-х гг., а с другой - демонстрирующие различные варианты использования приема обрамления. Основу материала исследования составили, таким образом, три романа, принадлежащие разным художественным направлениям: «Осенний свет» (October Light, 1976) Дж. Гарднера, «Мир глазами Гарпа» (The World According to Garp, 1978) Дж. Ирвинга и «Последнее путешествие Некоего Морехода» (The Last Voyage of Somebody the Sailor, 1991) Дж. Барта. Они анализируются на фоне других произведений с нарративной рамой, изданных в США с конца 1960-х гг. (для большего охвата) до конца 1990-х гг. и привлекающихся в качестве сравнительного материала для иллюстрации того или иного положения диссертации и проверки надежности выводов. Среди рассматриваемых в широкой перспективе романов следующие: «Библия контрабандиста» (A Smuggler's Bible; Дж. Макэлрой, 1966), «Козлоюноша Джайлз» (Giles Goat-Boy; Дж. Барт, 1966), «Корпорация "Всемирная бейсбольная ассоциация", собственность Джея Генри Во» (The Universal Baseball Association, Inc. J. Henry Waugh, Prop.; Р. Кувер, 1968), «Заблудившись в комнате смеха» (Lost in the Funhouse; Дж. Барт, 1968), «Диссертация» (The Dissertation; Р.М. Костер, 1972), «Химера» (Chimera, Дж. Барт, 1972), «Август» (Augustus; Дж. Уильямс, 1972), «Радуга тяготения» (Gravity's Rainbow; Т. Пинчон, 1973), «Двое или ничто» (Double or Nothing; Р. Федерман, 1976), «Книга Фредди» (Freddy's Book; Дж. Гарднер, 1980), «Творческий отпуск» (Sabbatical; Дж. Барт, 1982), «Правила виноделов» (The Cider House Rules; Дж. Ирвинг, 1985), «Приливные истории» (Tidewater Tales; Дж. Барт, 1987), «Дилемма заключенного» (Prisoner's Dilemma; Р. Пауэрз, 1988), «Песнь палача» (The Executioner's Song; Н. Мейлер, 1979), «ПИСЬМЕНА» (LETTERS; Дж. Барт, 1979), «Маллиган-рагу» (Mulligan Stew; Г. Соррентино, 1979), «Тони и

Сьюзен» (Tony and Susan; О. Райт, 1993), «История Освальда» (Oswald's Tale; Н. Мейлер, 1995), «Бесконечная шутка» (Infinite Jest; Д.Фостер Уоллес, 1996), «Изнанка мира» (Underworld; Д. Делилло, 1997), «Мужчины не ее жизни» (A Widow for One Year; Дж. Ирвинг, 1998).

Романы Гарднера, Ирвинга и Барта представляют собой релевантный материал для исследования того, как один и тот же прием используется в разных эстетических программах. Как известно, Джон Барт является автором эссе, которое многие называют литературным манифестом американского постмодернизма, - «Литература истощения» (Literature of Exhaustion, 1968). Гарднер же, в свою очередь, прославился вызвавшим много споров сочинением «О нравственной литературе» (On Moral Fiction, 1978), в котором предпринял попытку обличить своих современников и обвинял их в том, что они отошли от истинной сути искусства и потому, с точки зрения Гарднера, не могут называться писателями. Наконец, Джон Ирвинг - писатель, с одной стороны, активно пользующийся инструментарием постмодернизма, но, с другой, в отличие от Барта, для которого создание сложно сконструированных произведений является характерной особенностью творческого метода, всегда стремящийся оставаться понятным для рядового читателя; его романы, начиная с «Мира глазами Гарпа», часто становились бестселлерами. Таким образом, тексты Ирвинга находятся как бы на границе: «интеллектуальной» и «массовой» литературы, а также литературы «высоколобой» (с ее приматом формы), представителем которой, безусловно, является Джон Барт, и литературы, решающей этические проблемы, - единственно достойной существования, по Гарднеру. Как мы покажем далее, роман Ирвинга с его ориентированностью на литературу для рядового читателя оказывается в некоем «срединном» положении и в отношении других, чисто структурных, аспектов.

Кроме того, выбор материала обусловлен возможностью проследить за реализацией рамочного и вставного нарратива в романах с

метафикциональной составляющей и без нее. Как будет продемонстрировано далее, два из отобранных для детального анализа произведения являются метароманами7. В «Мире глазами Гарпа» Ирвинга и в «Последнем путешествии Некоего Морехода» в центре сюжета находятся писатели, которым в той или иной мере приписан не только вставной нарратив, но и само обрамление, тогда как в «Осеннем свете» автор вставного романа не совпадает ни с одним из персонажей «рамки». Достойно наблюдения и описания то, как взаимодействуют рамочная и вставная истории и в случае, когда герою-писателю приписана часть читаемого нами романа (или весь роман) либо когда роль персонажей в развитии внутреннего нарратива сводится только к функции фиктивного читателя.

Важным представляется и то, что для всех трех писателей, романы которых отобраны для детального анализа, использование вставной истории -не случайный прием. Джон Барт является одним из самых ярких авторов, регулярно применяющих нарративную раму, в американской литературе. Он обращается к ней и как художник, и как теоретик, экспериментируя с рамочными конструкциями и тем потенциалом неисчерпаемости нарратива, который они несут в себе. Джон Гарднер использовал интересующий нас прием не только в «Осеннем свете», но также в «Книге Фредди» и «Королевском гамбите», а по мнению некоторых исследователей, так или иначе, едва ли не во всех своих романах8. Для Джона Ирвинга характерно создание литературных произведений, приписанных персонажам, и к этому приему, детально разработанному в «Мире глазами Гарпа», он прибегает также в таких своих произведениях, как, например, «Мужчины не ее жизни» (1998) и «Последняя ночь у Извилистой реки» (2008). Таким образом, работа

7 В понимании метаромана мы отталкиваемся от того инварианта жанра, который предлагает В.Б. Зусева-Озкан (подробнее о жанре метаромана см.: Зусева-Озкан В.Б. Историческая поэтика метаромана. М.: 1пй^а, 2014. С. 32-39).

8 См. подробнее во второй главе данного исследования.

8

с отобранными произведениями этих авторов дает возможность выйти на уровень обобщающей гипотезы относительно использования приема обрамленной истории и специфики соотношения рамочного и вставного нарративов в американской литературе последнего тридцатилетия XX в.

Цель исследования состоит в том, чтобы показать, как писатели разных - в том числе противоборствующих - эстетических позиций использовали прием вставной истории и с каким художественным заданием. Анализ должен показать, как реализация этого нарративного приема отличается, когда речь идет о работах «программного» постмодерниста Барта, «программного» анти-постмодерниста Гарднера и коммерчески успешного Ирвинга, придерживающегося тактики «золотой середины», а также то, как рамочный нарратив работает в романах с метафикциональной составляющей и без нее.

Обозначенная цель требует решения ряда задач:

- выявление в американской литературе конца 1960-х - 1990-х гг. романов, структура которых характеризуется взаимодействием вставной и рамочной историй;

- анализ взаимодействия рамочного и вставного нарративов на уровнях композиции, стилистики, сюжета, системы мотивов, образного строя произведений;

- решение вопроса о жанровой специфике исследуемых текстов и наличии в них метаплана;

- выявление типических и характерных черт взаимодействия рамки и вставки в романах с метапланом и без оного;

- выявление общих тематических черт исследуемых романов;

- анализ теоретических и литературно-критических высказываний Дж. Гарднера и Дж. Барта в отношении приема вставной истории;

- соотнесение теории и художественной практики этих писателей в заявленном аспекте;

- соотнесение принципов использования техники обрамленной истории с течениями и этапами литературного процесса США в обозначенный период.

Актуальность темы обусловлена, во-первых, востребованностью нарратологических исследований в современной научной ситуации как в России, так и за рубежом, особенно в аспекте диахронической нарратологии и в свете направленности диссертационной работы на сочетание историко-литературных данных с изучением поэтики текста. Во-вторых, актуальность заявленной темы связана с недостаточной исследованностью в отечественном литературоведении американской литературы второй половины XX века и борьбы в ней постмодернизма и других течений.

Изучение романов трех выбранных писателей поможет понять, как различаются взаимоотношения обрамляющего и вставного нарративов в романах постмодернистов и писателей, стремившихся к возвращению в условно реалистическое русло, увидеть структурные сходства и различия, существующие между такими произведениями.

Степень разработанности заявленной темы связана как минимум с тремя аспектами. Если сама по себе теоретическая проблема вставного текста неоднократно обсуждалась исследователями различных методологических направлений (среди которых особенно важное место занимают структуралистский подход и нарратология), то вопрос о сравнительном устройстве и функциях рамочного и вставного нарратива в автометарефлексивных и неавтометарефлексивных текстах всерьез до сих пор не рассматривался. Тем более он не становился предметом специального изучения на интересующем нас материале и в историко-литературной проекции - в связи с борьбой художественных тенденций в американской литературе трех последних десятилетий XX в.

Современные подходы к рассмотрению рамочного нарратива во многом опираются на достижения формалистов и структуралистов. К трудам

В.Б. Шкловского обращаются, например, такие современные исследователи, как В. Вольф9 и Д. Сигер10. Сегодня изучение вставных конструкций в первую очередь ведется в рамках нарратологического подхода и отталкивается от введенного Ж. Женеттом понятия нарративных (повествовательных, диегетических) уровней, на которое мы опираемся в исследовании. При помощи концепции нарративных уровней описывается структура текстов со вставными элементами. Женеттом также было выделено важнейшее понятие металепсиса - преодоления границы между миром, о котором рассказывают, и миром, в котором рассказывают, - ключевого для понимания метафикциональной составляющей художественных произведений.

С проблемой нарративных уровней и металепсиса тесно связаны понятия метанаррации и метафикции, которые разграничивает нарратолог А. Нюннинг: «Метанарративные комментарии связаны с актом и / или процессом повествования, а не с его вымышленной природой. В отличие от метафикции, которая может существовать только в контексте художественной литературы, различные виды метаповествования можно встретить во многих нехудожественных жанрах и средствах массовой информации»11. Таким образом, в произведении может присутствовать метанарративный элемент, но при этом отсутствовать метафикциональный.

Несмотря на важную роль понятия нарративных уровней, в науке и сегодня продолжают использоваться также термины «обрамление», «вставной

9 Wolf W., Bernhart W. Framing Borders in Literature and Other Media. Amsterdam: Rodopi, 2006. Р. 295-328.

10 Pier J. Narrative Levels (revised version; uploaded 23 April 2014) // Hühn P. et al. (eds.). The Living Handbook of Narratology. Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/narrative-levels-revised-version-uploaded-23-april-2014 (дата обращения: 24.05.2025).

11 Neumann B., Nünning A. Metanarration and Metafiction // Hühn P. et al. (eds.). The Living Handbook of Narratology. Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/metanarration-and-metafiction (дата обращения: 24.05.2025). См. также: Nünning A. Towards a Definition, a Typology and an Outline of the Functions of Metanarrative Commentary // Pier J. (ed.). The Dynamics of Narrative Form: Studies in Anglo-American Narratology. Berlin: de Gruyter, 2004. P. 11-57.

11

нарратив», «рамка», притом толкуются они довольно широко. Кроме того, в современной науке существует ряд разногласий относительно того, что именно считать вставным нарративом, а что нет. Например, важное отличие трактовки вставных нарративов у У. Нелльса и В. Вольфа заключается в том, что первый считает речь героя, если в ней есть нарративная составляющая, микроповествованием12, тогда как второй подобные случаи вставными

13

нарративами не считает .

В разграничении двух сходных (framing / embedding), но не совпадающих понятий, мы следуем за нарратологом М. Флудерник, согласно определению которой «если история реализована как подчиненная, речь идет об отношениях вставки (embedding), если же первый уровень истории служит только для введения - речь идет об обрамлении (framing)»14. Мы увидим пример того, что Флудерник называет «обрамлением» в «Королевском гамбите» Дж. Гарднера.

Понятие диегетических уровней Женетта было также обогащено и дополнено такими учеными, как М. Баль и У. Нелльс, которые, в частности, разработали проблему иерархической связи между различными уровнями и занимались уточнением таких понятий, как «горизонтальное» и «вертикальное» сопоставление нарративов. Действительно, сама идея нарративных уровней несет в себе представление о вертикальной организации вставных историй, тогда как подчас (см. «Последнее путешествие Некоего Морехода») формальной смены уровня не происходит.

Важный вклад в понимание проблемы вставных нарративов внес Дж. Барт, притом не только как автор художественной прозы, но и как теоретик. Именно под влиянием его эссе о рамочных нарративах («Истории в

12 Nelles W. Frameworks: Narrative Levels and Embedded Narrative. New York: Peter Lang, 1997. P. 122.

13 Wolf W., Bernhart W. Framing Borders in Literature and Other Media. P. 182.

14 Подробнее см.: Pier J. Narrative Levels. URL: https://www-archiv.fdm.uni-hamburg.de/lhn/node/32.html (дата обращения: 02.05.2023).

12

историях в историях») Ж. Женетт обновляет свою типологию, делая ее, по мнению некоторых исследователей, ближе к теории речевых актов15.

Сложность в использовании классической концепции нарративных уровней представляет репрезентация сновидений, грез, галлюцинаций, так как в подобных случаях речь не идет о смене уровня, меняется только природа диегезиса. Для того, чтобы описать все многообразие вариантов «вставок» в литературе, известный нарратолог М.Л. Риан вводит два параметра: онтологического сдвига и речевого высказывания, благодаря чему в единую непротиворечивую систему вписываются такие проявления «вставных» текстов, как мечты персонажей, сновидения, собственно «истории в историях»16. Благодаря этой типологии становится возможно говорить о таких случаях, как «Алиса в Стране Чудес» Льюиса Кэрролла, так как в системе Женетта в такого рода произведениях переход на метадиегетический уровень не происходит - для него необходима смена как мира (диегезиса), так и слушателя или рассказчика17. В этой работе мы в первую очередь рассматриваем те произведения, в которых, по Риан, происходит именно онтологический сдвиг (подробнее о концепции М.Л. Риан см. в первой главе диссертационного исследования18).

Риан также отделяет риторический металепсис от онтологического. Первый ненадолго «приоткрывает окно», сквозь которое можно увидеть разные уровни повествования, и этот акт консолидирует границы, тогда как онтологический металепсис «открывает между уровнями проход», смешивает

15 См. подробнее: Shryock R. Tales of Storytelling: Embedded Narration in Modern French Fiction. New York: Peter Lang, 1993. P. 6-8.

16 RyanM.-L. Possible Worlds, Artificial Intelligence, and Narrative Theory. Bloomington (Ind.), Indianapolis (Ind.): Indiana University Press, 1991. P. 175-177.

17 Pier J. Narrative Embedding and the Multilinear Text: The Case of John Barth's Lost in the Funhouse // Patron S. (ed.). Théorie, analyse, interprétation des récits / Theory, analysis, interpretation of narratives. Bern, etc.: Lang, 2001. P. 122.

18 В связи с высокой важностью теоретического аспекта для данного диссертационного исследования подробная история изучения интересующего нас вопроса будет приведена в первой главе.

их, нарушает статус границы19. На практике мы увидим применение игрового, риторического металепсиса в романе Дж. Гарднера «Осенний свет».

В трактовке литературного процесса США в рассматриваемый период мы опирались на труды таких отечественных исследователей-американистов, как А.С. Мулярчик, Е.А. Стеценко, А.М. Зверев, О.Ю. Панова, В.Г. Прозоров, Н.В. Киреева. Среди множества англоязычных исследований, посвященных интересующим нас проблемам, отметим серию "Understanding Contemporary American Literature", а также монографии таких ученых, как Р. Скоулз, И. Кристенсен, Б. Макхейл, П. Во.

Кроме того, говоря об истории изучения интересующей нас темы, нельзя обойти вниманием исследования, посвященные творчеству Дж. Барта, Гарднера и Ирвинга. Авторы, работы которых стали опорными для написания главы о творчестве Дж.Барта - Дж. Старк, П. Тобин, С. Д. Скотт, Е.П. Тарнаруцкая, И.В. Волков. Значительный вклад в осмысление творческого наследия Дж. Гарднера внесли такие исследователи, как Дж.М. Ховелл, Р. Морас, Д. Коварт. Работая над главой, посвященной творчеству Дж. Ирвинга, мы опирались на исследования Х. Блума, Э. Рейли, О.Е. Веденеевой, Н.В. Киреевой и др. Среди работ, посвященных поэтике романов, избранных нами для детального анализа, следует выделить те, которые концентрируются непосредственно на композиционных особенностях этих произведений, а именно статью К. Брауна о «романе в романе» у Барта, статью М. Блахута о вставном нарративе у Ирвинга и статью К. ван Спанкерен об обрамлении в творчестве Гарднера.

Новизна исследования имеет место как в отечественном, так и в зарубежном контексте. В более широком контексте мирового

19 «The rhetorical variety "opens a small window that allows a quick glance across levels, but the window closes after a few sentences, and the operation ends up reasserting the existence of the boundaries" while the ontological type "opens a passage between levels that results in their interpenetration, or mutual contamination"» (Ryan M.-L. Avatars of Story. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2006. P. 207).

литературоведения данное диссертационное исследование отличается новизной постановки проблемы: нас интересует существенная особенность поэтики американской литературы эпохи постмодернизма в ее историко-литературной и структурно-теоретической проекциях одновременно; мы попытаемся показать, каким образом такая ее принципиальнейшая черта, как сложная игра обрамляющей и вставных историй, реализуется в американском романе постмодернистского и анти-постмодернистского толка; в «интеллектуальном» и условно «массовом» романе; в автометафикциональном романе и романе без метаплана. Кроме того, новизна исследования заключается во введении в отечественный научный оборот мало и вовсе не исследованных текстов, важных для истории литературы США.

Хотя в российском литературоведении есть работы, посвященные трем романам, составившим основной материал диссертации, в нем пока не только нет исследований, рассматривающих эти романы в интересующей нас перспективе, но, кроме того, имеет место недостаточная изученность отобранных романов Гарднера и Барта. Так, несмотря на наличие работ, исследующих поэтику Гарднера (диссертации И.В. Федосенок, А.А. Липинской, Н.Н. Борышневой, статьи А.А. Калашникова, Е.М. Бутениной и других авторов) в целом, о переведенном на русский язык еще в 1981 г. «Осеннем свете» на сегодняшний день не написано ни одного серьезного исследования. Дж. Ирвинг куда чаще привлекал внимание российских ученых, а его роман «Мир глазами Гарпа» был рассмотрен в целом ряде статей Н.В. Киреевой; о жанровых конвенциях в нем «романа воспитания», с одной стороны, и «автобиографии и детектива», с другой, пишут в своих диссертациях Е.М. Загарина и Н.В. Киреева соответственно; тем не менее, существующие работы, хотя и отмечают специфику «Мира глазами Гарпа» как «романа о писателе», не исследуют специально соотношение в нем рамочной и вставной историй. Наконец, несмотря на то что более ранние произведения Дж. Барта были осмыслены отечественным

литературоведением, о «Последнем путешествии Некоего Морехода» сказано пока довольно мало. Роман еще не переведен на русский язык (как и целый ряд других произведений, которые в диссертации присутствуют в качестве сравнительного материала, литературного фона и привлекаются, так сказать, в широкой перспективе) и, видимо, и по этой причине почти полностью обделен вниманием исследователей. В качестве исключений стоит отметить небольшой фрагмент в монографии И.В. Волкова «Лабиринты Джона Барта: Интертекстуальность. Пародия. Автоинтертекстуальность», в которой роман рассматривается на фоне повторяющихся приемов в творчестве Барта, а также статью Е.П. Тарнаруцкой и отдельные соображения в ее же диссертации «Проблема границы в постмодернистском романе: на материале романов Джона Барта».

Методологическую базу исследования составляет комплекс подходов: нарратологический, историко-литературный и историко-культурный, а также, безусловно, герменевтический подход: в результате детального анализа романов, послуживших основным материалом диссертации, в аспекте взаимоотношений в них обрамляющей и вставных историй, мы переходим к сравнению реализовавшихся в них структурных вариантов такого соотношения (указывая в том числе и на мотивно-тематические элементы сходства) и высказываем гипотезу о том, как в этих вариантах проявились теоретические, литературно-критические установки их авторов и, шире, особенности основных тенденций в американской литературе последнего тридцатилетия XX в.

Структура диссертационного исследования обусловлена поставленными целью и задачами; она состоит из введения, четырех глав (из которых первую можно назвать вводно-теоретической и обзорной, а следующие три - посвященными избранным романам Дж. Гарднера, Дж. Ирвинга и Дж. Барта), заключения, списка использованной литературы.

Положения, выносимые на защиту:

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Бешенкова Татевик Артуровна, 2025 год

БИБЛИОГРАФИЯ Источники

1. Arnold M. New Poems. London: Macmillan and Co., 1867. 262 p.

2. Barth J. Chimera. New York: Random House, 1972. 308 p.

3. Barth J. Final Fridays: Essays, Lectures, Tributes & Other Nonfiction, 1995—. Berkeley, CA: Counterpoint, 2012. 313 p.

4. Barth J. Further Fridays: Essays, Lectures, and Other Nonfiction, 1984-1994. Boston: Little, Brown and Co, 1995. 377 p.

5. Barth J. Giles Goat-Boy. Westminster: Knopf Doubleday Publishing Group, 2014. 748 p.

6. Barth J. Letters. Normal, Ill.: Dalkey Archive Press, 1994. 772 p.

7. Barth J. Lost in the Funhouse. Westminster: Knopf Doubleday Publishing Group, 2014. 224 p.

8. Barth J. Sabbatical: A Romance. New York, NY: Putnam, 1982. 366 p.

9. Barth J. The Book of Ten Nights and A Night: Eleven Stories. Boston: Houghton Mifflin, 2005. 310 p.

10. Barth J. The End of the Road. New York: Bantam Books, 1981. 216 p.

11. Barth J. The Friday Book: Essays and Other Nonfiction. New York, NY: Putnam, 1984. 312 p.

12. Barth J. The Last Voyage of Somebody the Sailor. New York: Anchor Books Doubleday, 1991. 575 p.

13. Barth J. The Sot-Weed Factor. New York: Doubleday & Company, Inc, 1960. 821 p.

14. Barth J. The Tidewater Tales. London, New York: Methuen, 1988. 666 p.

15. Barthelme D. Snow White. New York: Touchstone, 1996. 192 p.

16. Coover R. The Universal Baseball Association, Inc., J. Henry Waugh, Prop. New York, NY: Penguin Books, 1971. 242 p.

17.Cummings E.E., Firmage G.J. 95 Poems. New York: Liveright, 2002. 102 p.

18. Delbanco N. Possession. New York: Quill, 1982. 238 p.

19. DeLillo D. Underworld. New York: Scribner, 2003. 827 p.

20.Dryden J. Aureng-Zebe. Lincoln: University of Nebraska Press, 1971. 170 p.

21.Elkin S. The Dick Gibson Show. New York: E.P. Dutton, 1983. 406 p.

298

22. Federman R. Double or Nothing; A Real Fictitious Discourse. Chicago: Swallow Press, 1971. 258 p.

23. Foster Wallace D. Infinite Jest. New York: Back Bay Books, 2006. 1079 p.

24. Gardner J. A Child's Bestiary. New York: Knopf: distributed by Random House, 1977. 98 p.

25. Gardner J. Amber (Get) Waves (Your) of (Plastic) Grain (Uncle Sam) // The New York Times. 1975, October 29. P. 37.

26. Gardner J. Freddy's Book. New York: Vintage Books, 1993. 245 p.

27. Gardner J. October Light. London: Jonathan Cape, 1977. 401 p.

28. Gardner J. On Becoming a Novelist. New York: Harper & Row, 1983. 150 p.

29. Gardner J. On Moral Fiction. New York: Basic Books, 1978. 234 p.

30. Gardner J. The Art of Fiction. New York: A. Knopf, 1986. 250 p.

31. Gardner J. The Forms of Fiction. New York: Random House, 1962. 682 p.

32. Gardner J. The King's Indian: Stories and Tales. New York, Knopf: distributed by Random House, 1974. 346 p.

33. Gass W.H. Fiction and the Figures of Life. New York: Vintage Books, 1972. 326 p.

34. Irving J. 158-Pound Marriage. New York: Random House, 1974. 256 p.

35. Irving J. A Widow for One Year. Toronto: Vintage Canada, 2012. 656 p.

36. Irving J. The Cider House Rules. New York: Random House, 1993. 598 p.

37. Irving J. The World According to Garp. London: Black Swan, 2010. 603 p.

38. Irving J. Water-Method Man. New York: Pocket books, 1978. 381 p.

39. Koster R.M. The Dissertation. New York: Harper's Magazine Press, 1975. 438 p.

40. Mailer N. The Executioner's Song. New York: Warner Books, 1980. 1030 p.

41. Mailer N. Oswald's Tale: An American Mystery. New York: Random House Trade Paperbacks, 1995. 791 p.

42. Mardrus J.C., Mathers E.P. The Book of the Thousand Nights and One Night: in 8 vols. New York: Dingwall-Rock, Limited, 1930.

43. McElroy J. A Smuggler's Bible. New York: Carroll & Graf, 1986. 435 p.

44. Powers R. Prisoner's Dilemma. New York: Collier Books, 1989. 348 p.

299

45.Pynchon T. Gravity's Rainbow. New York: Penguin Books, 1987. 760 p.

46. Pynchon T. V. Paris: Éditions du Seuil, 2001. 632 p.

47. Sorrentino G. Mulligan Stew. New York: Grove Press, 1979. 478 p.

48. Williams J. Augustus. London: Vintage Digital, 2013. 352 p.

49. Wolfe T. Stalking the Billion-Footed Beast // Harper's Magazine. 1989, November. P. 45.

50. Wright A.M. Tony and Susan. New York, Boston: Grand Central Publishing, 2011. 326 p.

51.Австрийская новелла XIX века / пер. с нем.; сост., вступ. ст. и коммент. Т. Путинцевой. М.: Гослитиздат, 1959. 703 с.

52.Бартелми Д. Белоснежка / пер. с англ. М. Пчелинцева; под ред. М. Немцова. М.: Эксмо, 2004. 222 с.

53.Барт Дж. Заблудившись в комнате смеха / пер. с англ. В. Михайлина. СПб.: Симпозиум, 2001. 538 с.

54.Барт Дж. Химера / пер. В. Лапицкого. СПб.: Симпозиум, 2000. 382 с.

55.Борхес Х.Л. Сочинения: в 3 т. / пер. с исп. Б. Дубинина. Т. 1: Эссе. Новеллы. Рига: Полярис, 1994. 558 с.

56.Гарднер Дж. Жизнь и время Чосера / пер. с англ. В. Воронина. М.: Радуга, 1986. 448 с.

57.Гарднер Дж. Осенний свет / пер. с англ. И. Бернштейн; предисл. Г. Злобина. М.: Прогресс, 1981. 429 с.

58.Ирвинг Дж. Чужие сны и другие истории / пер. с англ. И. Иванова. М.: Эксмо, 2022. 440 с.

59.Ирвинг Дж. Мир глазами Гарпа / пер. с англ. И. Тогоевой. СПб.: Азбука-Аттикус, 2022. 762 с.

60.Ирвинг Дж. Правила виноделов / пер. с англ. М.Д. Литвинова. СПб.: Амфора, 2004. 764 с.

61.Ирвинг Дж. Свободу медведям / пер. с англ. О.И. Лапиковой. М.: Центрполиграф, 2003. 461 с.

62. Пинчон Т. Радуга тяготения / пер. с англ. А. Грызуновой, М. Немцова. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2022. 1050 с.

63. По Э.А. Тысяча вторая сказка Шехерезады / пер. с англ. З.Е. Александрова // По Э.А. Полное собрание рассказов / отв. ред. А.А. Елистратова. М.: Наука, 1970. С. 587-599.

64. Стивенс У. Фисгармония / пер. с англ. Г.М. Кружкова, Л.В. Оборина. М.: Наука, 2017. 396 с.

65. Фостер Уоллес Д. Бесконечная шутка / пер. с англ. С. Карпова, А. Поляринова. М.: АСТ, 2024. 1279 с.

Пресса

66. Bellamy J.D. The New Fiction: Interviews with Innovative American Writers. Urbana, University of Illinois Press, 1974. 242 p.

67.Biblioklept: Stanley Elkin Reviews Stanley Elkin's Novel The Dick Gibson Show (kinda sorta) // Biblioklept [Электронный ресурс]. URL: https://biblioklept.org/2016/07/12/stanley-elkin-reviews-stanley-elkins-novel-the-dick-gibson-show-kinda-sorta/ (дата обращения: 23.04.2025).

68.Franzen J. Mr. Difficult: William Gaddis and the Problem of Hard-to-Read Books // The New Yorker. September 30, 2002. P. 100.

69.Banon B.A. PW Forecasts: Fiction // Publishers Weekly. 210 (11 October 1976). P. 86.

70.Demers J. Growing Old in Vermont // New Orleans Times Picayune. 9 Jan. 1977. Section 3, p. 10.

71.Edwards D., Polsgrove C. A Conversation with John Gardner // The Atlantic Monthly. May 1977. P. 43.

72.Epstein J. Why John Irving Is So Popular // Commentary. 1982, June. P. 5963.

73.FiedlerL.A. Cross the Border - Close That Gap // Playboy. December 1969. P. 151, 230, 252-258.

74. Gass W. The Concept of Character in Fiction // New American Review. 1969. No. 7. P. 128-143.

75.Harvey M.L., Gardner J. Where Philosophy and Fiction Meet: An Interview with John Gardner // Chicago Review. 1978. № 4 (29). P. 73-87.

76.Hawkes J. Somebody the Sailor // The New York Times. March 10, 1991. Section 7. P. 30.

77.Irving J. In Defense of Sentimentality // The New York Times. 1979, Nov. 25.

78. Irving J. Kurt Vonnegut and His Critics: The Aesthetics of Accessibility // New Republic. 1979. Sep. 22. № 181. P. 42.

79. Irving J. The Sting in the Tale: Interview. August 5, 2005 // The Independent. URL: https://www.independent.co.uk/arts-entertainment/books/features/john-irving-the-sting-in-the-tale-303628.html (дата обращения: 29.05.2025).

80.LeClair T. Joseph McElroy and the Art of Excess // Contemporary Literature. 1980. № 1 (21). P. 15.

81.McCaffery L. An Interview with John Irving // Anything Can Happen: Interviews with Contemporary American Novelists / ed. T. Leclair, L. McCaffery. Urbana: Univ. of Illinois Press, 1983. P. 176-198.

82.Marcus G. The World of The World According to Garp // Rolling Stone. Interview with John Irving; 12/13/1979. URL: https://greilmarcus.net/2018/02/26/the-world-of-the-world-according-to-garp-interview-with-john-irving-12-13-79/ (дата обращения: 13.07.2022).

83.Natov R., DeLuca G. An Interview with John Gardner // The Lion and the Unicorn. 1978. № 1 (2). P 114-136.

84.Olderman R.M. The Six Crises of Dick Gibson // The Iowa Review. 1976. № 1 (7). P. 127-140.

85.Pritchard W.H. Merely Fiction // Hudson Review. 30 (Spring 1977). Р. 158160.

86.Towers R. Tripping the Not-So-Light Fantastic // The New York Review. Apr, 25. 1991. P. 10.

87. Walker A. In Search of Our Mothers' Gardens: Womanist Prose. London: Phoenix, 2005. 397 p.

88. Wolf T. The 'Me' Decade // New York. August 23, 1976.

Исследования

89. Abadi-Nagy, Z. From Graf to Garp // Hungarian Studies in English. 1982. Vol. 15. P. 23-34.

90. Ahlers M. Die Stimme des Menelaos: Intertextualitat und Metakommunikation in Texten der Metafiction. Wurzburg: Konigshausen & Neumann, 1993. 248 p.

91..Alter R. Partial Magic: The Novel as a Self-Conscious Genre. Berkeley: University of California Press, 1975. 274 p.

92.American literature in transition, 1970-1980 / ed. K. Curnutt. Cambridge, United Kingdom; New York, USA: Cambridge University Press, 2018. 453 p.

93.American literature in transition, 1980-1990 /ed. D.Q. Miller. Cambridge: Cambridge University Press, 2018. 346 p.

94.Bal M. Notes on Narrative Embedding // Poetics Today. 1981. Vol. 2, № 2: Narratology III: Narration and Perspective in Fiction. P. 41-59.

95. Bilton A. An Introduction to Contemporary American Fiction. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2002. 256 p.

96.Blahut M. Subversion of Literary Conventions in John Irving's Novels The World According to Garp and Last Night in Twisted River // American & British Studies Annual. 2011. № 4. P. 84-93.

97.BookerM.K. Techniques of Subversion in Modern Literature: Transgression, Abjection, and the Carnivalesque. Gainesville: University of Florida Press, 1991. 314 p.

98.Bove P. A. History and Fiction: The Narrative Voices of Pynchon's Gravity's Rainbow // Modern Fiction Studies. 2004. № 3 (50). P. 657-680.

99.Brauner D. Contemporary American Fiction. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2010. 256 p.

100. Brown K. Structural Devices in John Barth's "The Last Voyage of Somebody the Sailor" // CLA Journal. 1998. № 4 (41). P. 470-476.

101. Butts L.C. The Novels of John Gardner: Making Life Art as a Moral

Process. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1988. 178 p.

303

102. Carton E. The Politics of Selfhood: Bob Slocum, T.S. Garp and Auto-American-Biography // NOVEL: A Forum on Fiction. 1986. № 1 (20). P. 4161.

103. Charles M. A Postmodern Challenge to Reference-World Construction: Gilbert Sorrentino's «Mulligan Stew» // Style. 1995. № 2 (29). P. 235-261.

104. Christensen I. The Meaning of Metafiction: A Critical Study of Selected Novels by Sterne, Nabokov, Barth and Beckett. Oslo: Universitetsforlaget, 1981. 174 p.

105. Clare R. The End of Postmodernism // American Literature in Transition, 1990-2000 / ed. S.J. Burn. Cambridge: Cambridge University Press, 2017. P. 91-106.

106. ClavierB. John Barth and Postmodernism: Spatiality, Travel, Montage. New York: P. Lang, 2007. 386 p.

107. Columbia Literary History of the United States / ed. E. Elliott. New York: Columbia University Press, 1988. 1263 p.

108. Cowart D. Arches & Light: The Fiction of John Gardner. Southern Illinois University Press, 1983. 250 p.

109. Cowart D. The Dying Fall: John Gardner's October Light // Twentieth Century Literature. 1983. № 1 (29). P. 97-111.

110. Dallenbach L. Le récit spéculaire: essai sur la mise en abyme. Paris: Seuil, 1977. 262 p.

111. Dewey J. Understanding Richard Powers. Columbia, S.C.: University of South Carolina Press, 2002. 202 p.

112. Dragas A. The Return of the Storyteller in Contemporary Literature: Doctoral Thesis. Durham University, 2007. 309 p.

113. Edelstein M. Ethics and Contemporary American Literature: Revisiting the Controversy over John Gardner's on Moral Fiction // Pacific Coast Philology. 1996. № 1 (31). P. 40-53.

114. Fludernik M. Towards a "Natural" Narratology. London: Routledge, 2010. 454 p.

115. Fogel S., Slethaug G. Understanding John Barth. Columbia, S.C: University of South Carolina Press, 1990. 242 p.

116. Furedy V. A Structural Model of Phenomena with Embedding in Literature and Other Arts // Poetics Today. 1989. № 4 (10). P. 745-769.

117. Ganz [Scheper] D.S. Mimesis, Metaphor, and Morality: A Commentary on the Gardner-Gass Debate // Community College Humanities Review. 1988. № 9. P. 19-44.

118. Genette G. Narrative Discourse Revisited. Ithaca: Cornell UP, 1988. 173 p.

119. Gordon L.G. Robert Coover: The Universal Fictionmaking Process. Carbondale: Southern Illinois University Press, 2010. 182 p.

120. Harter C. John Irving. Boston: Twayne Publishers, 1986. 159 p.

121. Hassan I.H. The Dismemberment of Orpheus: Toward a Postmodern Literature. Madison: University of Wisconsin Press, 1982. 346 p.

122. Hatif A. The World According to Garp: John Irving's Problematic Version of Feminism // English Studies International Research Journal. 2020. № 1 (8). P. 77-82.

123. Herman D. Genette Meets Vygotsky: Narrative Embedding and Distributed Intelligence // Language and Literature: International Journal of Stylistics. 2006. № 4 (15). P. 357-380.

124. Hix H.L. Twenty Questions on The Tunnel // Understanding William H. Gass. University of South Carolina Press, 2002. P. 76-139.

125. Huber I. Present Tense Narration in Contemporary Fiction: A Narratological Overview. London: Palgrave Macmillan, 2016. 123 p.

126. Hutcheon L. A Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. New York: Routledge, 1988. 294 p.

127. Howell J.M. John Gardner, a Bibliographical Profile. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1980. 194 p.

128. Howell J.M. Understanding John Gardner. Columbia: University of South Carolina Press, 1993. 194 p.

129. Hume K., Knight T.J. Pynchon's Orchestration of Gravity's Rainbow // The Journal of English and Germanic Philology. 1986. № 3 (85). P. 366-385.

130. Irwin B.D. What's in a Frame? The Medieval Textualization of Traditional Storytelling // Oral Tradition. № 10/1. P. 27-53.

131. John Irving / ed. H. Bloom, Philadelphia: Chelsea House Publishers, 2001. 178 p.

132. Joseph G. John Barth. University of Minnesota Press, 1970. 54 p.

133. Kaestle C.F. The Public Reaction to John Dickenson's Farmer's Letters // Proceedings of the American Antiquarian Society. 1968. № 78. Р. 323-359.

134. Konstantinou L. Four Faces of Postirony Radical Cultural Studies / eds. R. van den Akker, A. Gibbons, T. Vermeulen. London, New York: Rowman & Littlefield International, 2017. P. 87-102.

135. Kumar Bera S. Dramatized Narrative Audiences // International Journal of Science and Research (IJSR). 2021. № 2 (10). P. 243-254.

136. Lesher L.P. The Best Novels of the Nineties: A Reader's Guide. Jefferson N.C.: McFarland, 2000. 459 p.

137. Lindsay A. Death in the Funhouse: John Barth and Poststructuralist Aesthetics. New York: P. Lang, 1995. 180 p.

138. Livingston P. Nested Art // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 2003. № 3 (61). P. 233-246.

139. Lounsberry B. The Terrible Undertoad: Violence as Excessive Imagination in The World According to Garp // Thalia: Studies in Literary Humour. 1982-1983. № 5.2. P. 30-35.

140. Nelles W. Frameworks: Narrative Levels and Embedded Narrative. New York: Peter Lang, 1997. 208 p.

141. Neumann B., Nünning A. Metanarration and Metafiction // The Living Handbook of Narratology / ed. P. Hühn. Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/metanarration-and-metafiction (дата обращения: 24.05.2025).

142. Nünning A. Towards a Definition, a Typology and an Outline of the Functions of Metanarrative Commentary // The Dynamics of Narrative Form:

Studies in Anglo-American Narratology / ed. J. Pier. Berlin: de Gruyter, 2004. P. 11-57.

143. Marcus G., Sollors W. A New Literary History of America. Cambridge, Mass.: Belknap Press of Harvard University Press, 2009. 1138 p.

144. Marcus G. Death in the Family // John Irving / ed. H. Bloom. New York: Chelsea House Publications, 2001. P. 3-10.

145. Mathieson K. The Influence of Science Fiction in the Contemporary American Novel (L'influence de la SF sur le roman américain contemporain) // Science Fiction Studies. 1985. № 1 (12). P. 22-32.

146. McFarland- Wilson B. The Hobson Family System in Richard Powers' s Prisoner's Dilemma // Style. 2010. № 1-2 (44). P. 99-122.

147. McHale B. Postmodernist Fiction. New York: Methuen, 1987. 284 p.

148. McKay K. Double Discourses in John Irving's The World According to

Garp // Twentieth Century Literature. 1992, Winter. № 4. P. 457-475.

149. Merker E. Rahmenerzählung // Reallexikon der deutschen Literaturgeschichte. Berlin: de Gruyter, 1928-1929. Bd. 3. P. 1-4.

150. Métalepses. Entorses au pacte de la representation / sous la dir. de J. Pier et J.-M. Schaeffer. Paris: Éditions de l'EHESS, 2005. 342 p.

151. Miller G. John Irving. New York: F. Unger, 1982. 248 p.

152. Montresor J.B. Gilbert Sorrentino: At Swim in the Wake of His Gene Pool // Modern Language Studies. 1993. № 2 (23). P. 4-12.

153. Morace R.A. John Gardner: An Annotated Secondary Bibliography. New York: Garland Pub., 1984. 394 p.

154. Morris G.L. A World of Order and Light: The Fiction of John Gardner. Athens: University of Georgia Press, 1984. 282 p.

155. Nelles W. Frameworks: Narrative Levels and Embedded Narrative. New York Washington (D.C.), Paris [etc.]: P. Lang, 1997. 208 p.

156. Nicol B. Postmodernism and the Contemporary Novel. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2002. 496 p.

157. O'Brien S. Write Now: American Literature in the 1980s and 1990s. Duke University Press, 1996. 318 p.

307

158. Oppermann S., Oppermann M. Raymond Federman's Double or Nothing: A Prolegomena to a Postmodern Production Aesthetics // American Studies International. 1997. № 3 (35). P. 42-66.

159. Parab V. V. Metafictional techniques in John Irving's novels. The world according to Garp and Last Night in Twisted River // GAP Interdisciplinarities. Vol. III. № 4. P. 302-308.

160. Pier J. Narrative Embedding and the Multilinear Text: The Case of John Barth's Lost in the Funhouse // Theory, Analysis, Interpretation of Narratives / ed. S. Patron. Bern, etc.: P. Lang, 2011. P. 119-146.

161. Pier J. Narrative Levels (revised version; uploaded 23 April 2014) // The Living Handbook of Narratology / ed. P. Huhn. Hamburg: Hamburg University. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/narrative-levels-revised-version-uploaded-23-april-2014 (дата обращения: 24.05.2025).

162. Rebein R. Hicks, Tribes, and Dirty Realists: American Fiction after Postmodernism. Lexington, KY: The University Press of Kentucky, 2021. 207 p.

163. Reilly E. Understanding John Irving. Columbia: South Carolina UP, 1992. 165 p.

164. Rozhon J.W. Fictional and Historical Narrative Strategies in the Writings of R.M. Koster: PhD Thesis. Canada, 1999.173 p.

165. Runyon R. Fowles / Irving / Barthes: Canonical Variations on An Apocryphal Theme. Columbus: Ohio State University Press, 1981. 121 p.

166. Ryan M.-L. Possible Worlds, Artificial Intelligence, and Narrative Theory. Bloomington, Indianapolis: Indiana University Press, 1991. 291 p.

167. Ryan M.-L. Avatars of Story. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2006. 314 p.

168. Scholes R.E. The Fabulators. New York: Oxford University Press, 1967. 202 p.

169. Schulz M.F. Black Humor Fiction of the Sixties: A Pluralistic Definition of Man and His World. Athens, Ohio: Ohio Univ. Press, 1980. 156 p.

170. Schulz M.F. The Muses of John Barth: Tradition and Metafiction from Lost in the Funhouse to The Tidewater Tales. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1990. 220 p.

171. Scott S.D. When Authors Play: The Gamefulness of American Postmodernism: PhD Thesis. Canada, 1995. 298 p.

172. Shostak D. The Family Romances of John Irving // John Irving / ed. H. Bloom. New York: Chelsea House Publications, 2001. P. 87-103.

173. Shryock R. Tales of Storytelling: Embedded Narration in Modern French Fiction. New York: P. Lang, 1993. 147 p.

174. Silesky B., Gardner J. John Gardner: Literary Outlaw. Chapel Hill, NC: Algonquin Books of Chapel Hill, 2004. 358 p.

175. Skaggs M.L. Garp's World, Irving's Laughter // Studies in American Humor. New Series 2. 1983. Vol. 1, № 3. P. 163-172.

176. Slethaug G. The Play of the Double in Postmodern American Fiction. Carbondale: Southern Illinois University Press, 1993. 258 p.

177. Stark J. The Literature of Exhaustion: Borges, Nabokov, and Barth. Durham, N.C.: Duke University Press, 1974. 218 p.

178. SpencerS. Space, Time, and Structure in the Modern Novel. New York: New York University Press, 1971. 298 p.

179. Thornton S. On Broken Glass: Loving and Losing John Gardner. New York: Carroll & Graf Publishers, 2000. 352 p.

180. Tobin P.D. John Barth and the Anxiety of Continuance. Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 1992. 208 p.

181. Todorov T. Poétique de la prose (suivi de) Nouvelles recherches sur le récit. Paris: Éd. du Seuil, 1980. 188 p.

182. Van Spanckeren K. Magical Prisons - Embedded Structures in the

Work of John Gardner // John Gardner: Critical Perspectives / ed. by R.A. Morace, K. Van Spanckeren. Southern Illinois University Press, 1982. P. 114-129.

183. Wallace Stevens / ed. H. Bloom. New York: Chelsea House Publishers, 1985. 218 p.

184. WalkiewiczE. P. John Barth. Boston: Twayne Publishers, 1986. 194 p.

185. Waugh P. Metafiction: The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. London; New York: Methuen, 1984. 198 p.

186. Wielgosz A.-K. Displacement in Raymond Federman's Double or Nothing, or: "Noodles and Paper Coincide" // The Journal of Narrative Technique. 1995. № 1 (25). P. 91-107.

187. Wilson R.J. III. The Postmodern Novel: The Example of John Irving's The World According to Garp // John Irving / ed. H. Bloom. New York: Chelsea House Publications, 2001. P. 73-85.

188. Wolf W., Bernhart W. Framing Borders in Literature and Other Media. Amsterdam: Rodopi, 2006. 490 p.

189. ZieglerH. John Barth. London; New York: Methuen, 1987. 102 p.

190. Арабина А.В. «Химера» Джона Барта как метароман // Уральский филологический вестник. Серия: Драфт: молодая наука. 2018. № 5. C. 31-39.

191. БахтинM.M. Фрейдизм. Формальный метод в литературоведении. Марксизм и философия языка. Статьи. М.: Лабиринт, 2000. 625 c.

192. Бройтман С.Н. Русская лирика XIX - начала ХХ века в свете исторической поэтики: субъектно-образная структура. М.: РГГУ, 1997. 305 c.

193. Бутенина Б.Е. Толстой и американский «моральный реализм» второй половины ХХ В. (момент эпифании в прозе Сола Беллоу и Джона Гарднера) // Вестник Томского государственного университета. Филология. 2016. № 5 (43). C. 122-131.

194. Венедиктова Т.Д. Остранение в составе эстетического опыта: к прагматике литературного стиля // Вестник Московского университета. Серия 9: Филология. 2022. № 2. С. 140-150.

195. Волков И.В. Лабиринты Джона Барта: интертекстуальность, пародия. М.: Кредо, 2006. 199 c.

196. Волков И.В. Джон Барт: университет как универсум // НП / NP. 2016. № 2. С. 70-85.

197. Воронцова Т.И. Художественный мир в романе Дж. Барта «Письма // Вестник Челябинского государственного университета. 2008. № 20. C. 28-39.

198. Галинская И.Л. Роман Нормана Мейлера «Песнь палача» // Вестник культурологии. 2009. № 3. C. 45-53.

199. Геращенко А.М. Вставные тексты в британской и американской литературе XIX-XX веков // Филология и человек. 2009. № 2. C. 168174.

200. Герхардт М.И. Искусство повествования: Литературное исследование «1001 ночи». М.: Наука, 1984. 455 с.

201. Делазари И.А. Медиум прозы. Уильям Гэсс (1924-2017) // Литература двух Америк. 2018. С. 265-279.

202. Женетт Ж. Границы повествовательности // Женетт Ж. Фигуры: в 2 т. М.: Издательство им. Сабашниковых, 1998. Т. 1. С. 283299.

203. Женетт Ж. Об одном барочном повествовании // Женетт Ж. Фигуры: в 2 т. М.: Издательство им. Сабашниковых, 1998. Т. 1. С. 319412.

204. Женетт Ж. Повествовательный дискурс // Женетт Ж. Фигуры: в 2 т. М.: Издательство им. Сабашниковых, 1998. Т. 2. C. 60-280.

205. Загарина Е.М. Традиции романа воспитания в произведениях Дж. Ирвинга 1970-х-1980-х годов // Вестник Чувашского университета. Серия «Гуманитарные науки». 2009. № 3. С. 290-294.

206. Загарина Е.М. Традиции романа воспитания в прозе Дж. Ирвинга конца 1960-х - 1980-х гг.: дисс. ... канд. филол. наук. Саранск, 2011. 210 с.

207. Зверев А.М. Лекции. Статьи. М.: РГГУ, 2013. 503 с.

208. Зверев А.М. Модернизм в литературе США: Формирование, эволюция, кризис. М.: Наука, 1979. 318 с.

209. Злобин Г.П. Свет совестливости // Гарднер Дж. Осенний свет. М.: Прогресс, 1981. С. 9-13.

210. Зусева-Озкан В.Б. Историческая поэтика метаромана. Москва: Ыгааа, 2014. 487 с.

211. Зусева-Озкан В.Б. История нарративная // Тезаурус исторической нарратологии (на материале русской литературы) / под ред. В.И. Тюпы. М.: Эдитус, 2022. С. 51-68.

212. Зусева-Озкан В.Б. Неореализм. Вводная статья // Словарь течений литературы XX века. Россия, Европа, Америка: в 2 т. Т. 1: А-О. М.: ИМЛИ РАН: Река времен, 2023. С. 729-733.

213. Зусева-Озкан В.Б. Поэтика метаромана. «Дар» В. Набокова и «Фальшивомонетчики» А. Жида в контексте литературной традиции. М.: РГГУ, 2012. 234 с.

214. Зусева-Озкан В.Б. Реализм. Вводная статья // Словарь течений литературы XX века. Россия, Европа, Америка: в 2 т. Т. 2: П-Я. М.: ИМЛИ РАН: Река времен, 2023. С. 178-183.

215. Киреева Н.В. Автобиография в постмодернистской литературе США: Приключения жанра // Метаморфозы жанра в современной литературе. М.: ИНИОН РАН, 2015. С. 218-239.

216. Киреева Н.В. Джон Барт и Томас Пинчон: культовый автор и / или классик? // Вопросы литературы. 2008. № 2. С. 255-285.

217. Киреева Н.В. Писательская профессия как предмет рефлексии у С. Кинга, Дж. Барта, Дж. Гарднера // Вестник Санкт-Петербургского университета. Язык и литература. 2008. № 1-2. С. 39-43.

218. Киреева Н.В. Постмодернистская литература США: особенности жанровой поэтики. М.: Флинта, 2014. 383 с.

219. Киреева Н.В. Репрезентация писательской карьеры в романе Дж. Ирвинга «Мир глазами Гарпа» // Известия Уральского государственного университета. Серия «Гуманитарные науки». 2008. Вып. 16. № 59. С. 236-248.

220. Киреева Н.В. Стратегии вовлечения читателя в лабиринты интерпретации романа Т. Пинчона «Выкрикивается сорок девятый лот» // Знание. Понимание. Умение. 2008. № 4. С. 73-77.

221. Киреева Н.В. Стратегии литературного успеха глазами писателя: Д. Ирвинг и С. Кинг // Литература XX века: итоги и перспективы изучения. М., 2006. С. 13-17.

222. Киреева Н.В. Поэтика комического в романах Дж. Барта 19501960-х годов: дисс. ... канд. филол. наук. Москва, 2007. 216 с.

223. Кожинов В.В. Роман - эпос нового времени // Вопросы литературы. 1957. № 6. С. 64-93.

224. Кржижановский С.Д. Поэтика заглавий. М.: Никитинские субботники, 1931. 32 с.

225. Кристева Ю. Избранные труды: Разрушение поэтики / пер. с фр. Г. К. Косикова, Б.П. Нарумова. М.: РОССПЭН, 2004. 652 с.

226. Кружков Г.М. Краткий учитель игры на фисгармонии // Стивенс У. Фисгармонии. М.: Наука, 2017. С. 286-296.

227. Лаврентьев А.И. «Чёрный юмор» в американском романе 19501970-х гг.: дисс. ... канд. филол. наук. Ижевск, 2004.169 с.

228. Лало А.Е. Поэтика романов Томаса Пинчона: дисс. ... канд. филол. наук. Москва, 2002. 181 с.

229. Левин Ю.И. Повествовательная структура как генератор смысла: текст в тексте у Х.Л. Борхеса // Труды по знаковым системам. Вып. 14. Тарту: Тартуский ун-т, 1981. С. 45-64.

230. ЛихачёвД.С. Контрапункт стилей как особенность искусств // Классическое наследие и современность / отв. ред. Д.С. Лихачёв. Л.: Наука, 1981. С. 74-90.

231. Ломакина И.Н. Мифологическая модель Америки в творчестве Дона Делилло: автореферат дисс. ... канд. филол. наук. Симферополь, 2017. 21 с.

232. Лотман Ю.М. Семиосфера. СПб.: Искусство-СПБ, 2000. 703 с.

233. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970. 384 с.

234. Лотман Ю.М. Текст в тексте // Труды по знаковым системам: Учёные записки Тартуского государственного университета. Вып. 567, т. 14. Тарту: Тартуский ун-т, 1981. 93 с.

313

235. Магомедова Д.М. Полифония: Материалы к системному словарю научных понятий М.М. Бахтина // Бахтинский тезаурус. Материалы и исследования. М.: РГГУ, 1997. С. 164-174.

236. Магомедова Д.М. Понятие «голоса» в эстетике М.М. Бахтина // Филологический журнал. 2005. № 1. С. 194-201.

237. Мазова Е.В. Поэтика вставных текстов в романе А.С. Байетт «Детская книга»: дисс. ... канд. филол. наук. Великий Новгород, 2017. 178 с.

238. Малкина В.Я. Субъектный неосинкретизм в российской лирике XX века: проблемы типологии и анализа // Известия Российской Академии наук. Серия литературы и языка. 2019. Т. 78, № 3. C. 33-38.

239. Махов А.Е. «Музыка» слова: из истории одной фикции // Вопросы литературы. 2005. № 5. C. 101-123.

240. Махов А.Е. Система понятий и терминов музыковедения в истории

европейской поэтики: дисс. ... доктора филол. наук. Москва, 2007. 415 с.

241. Миклухо Ю.Ю. Концепция искусства в творчестве У. Стивенса // Вестник ТГПУ. 2017. № 2 (179). С. 77-81.

242. Мулярчик А.С. Спор идет о человеке: О литературе США второй половины XX века. М.: Сов. писатель, 1985. 360 с.

243. Муравьева Л.Е. Mise en abyme: нарративная дистанция // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. 2013. № 4 (2). С. 362-365.

244. Муравьева Л.Е. Mise en abyme (нарративная редупликация) в русской литературе: диахроническая перспектива // Narratorium. 2020. [Электронный ресурс]. URL: https://narratorium.ru/2020/11/29/462/ (дата обращения: 03.05.2023)

245. Никулина А.К. Размышление об этических аспектах принятия аналитической философской концепции в романе У. Гэсса «Тоннель» //

Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2023. №2 9. С. 28492855.

246. Никулина А.К. У нас это возможно: «фашизм сердца» и американский Средний Запад в романе У. Гэсса «Тоннель» // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2025. №1. С. 64-77.

247. Олизько Н.С. Фрактальная реализация концептов постмодернистского дискурса // Вопросы когнитивной лингвистики. 2007. № 2. С. 58-68.

248. Олизько Н.С. Семиотико-синергетическая трактовка паратекста (на материале творчества Дж. Барта) // Вестник Челябинского государственного университета. 2008. № 3. С. 71-75.

249. Панова О.Ю. От модернизма к постмодернизму и художественному синтезу (пути современной европейской литературы) // Современная Европа. 2004. № 1 (17). С. 130-140.

250. Панова О.Ю. От модернизма к постмодернизму и художественному синтезу (статья вторая) // Современная Европа. 2004. № 2 (18). С. 120-133.

251. Панова О.Ю. «Цветные миры»: американская литература в поисках национальной самобытностиМ.: Издательство Московского университета, 2019. 264 с.

252. Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. Волгоград: Волгоградский государственный университет, 1999. 308 с.

253. Поляринов А. Почти два килограмма слов. М: Индивидуум, 2019. 267 с.

254. Руднев В. Прагматика художественного высказывания // Родник. 1988. № 11. С. 45-47.

255. Рымарь Н.Т. Постмодернистский метанарратив. Двойное кодирование эстетической коммуникации: дискурс и личность // Новый филологический вестник. 2024. № 4 (71). С. 22-34.

256. Рымарь Н.Т. Введение в теорию романа. Воронеж: Изд-во Воронеж. ун-та, 1989. 268 с.

257. Сердюк Е.Н. Взаимодействие факта и вымысла в романе Нормана Мейлера «Песнь палача» // Мировая литература на перекрестье культур и цивилизаций. 2012. № 6-2. C. 203-210.

258. Стеценко Е.А. Концепты хаоса и порядка в литературе США: от дихотомической к синергетической картине мира. М.: ИМЛИ РАН, 2009. 258 c.

259. Тарнаруцкая Е.П. Проблема границы в постмодернистском романе: на материале романов Джона Барта: дисс. ... канд. филол.наук. Самара, 2008. 212 с.

260. Тарнаруцкая Е.П. Трансгрессия в романе Джона Барта «Последнее путешествие морехода по имени Кто-то» // Вестник Самарской гуманитарной академии. Серия: Философия. Филология. 2008. № 1. С. 235-240.

261. Федоров В.В. Кумулятивный принцип сюжетостроения в современной русской литературе // Вестник Челябинского государственного университета. 2011. № 3. C. 138-142.

262. Халтрин-Халтурина Е.В. «Тинтернское аббатство» У. Вордсворта: контекст и композиция // Вестник ВятГУ. 2009. №4. С. 174178.

263. Чернецова Е.В. Мифологизация Америки в романной прозе Н. Мейлера первой половины 1990-х гг. // Филология и культура. 2011. № 24. C. 246-250.

264. Чичерин А.В. Возникновение романа-эпопеи. М.: Сов. писатель, 1975. 376 с.

265. Шмид В. Нарратология. М.: Языки славянской культуры, 2003. 311 с.

266. Ямпольский М.Б. Память Тиресия: интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК «Культура», 1993. 456 с.

Справочная литература

267. Алякринский О.А. Ирвинг Джон // Писатели США: Краткие творческие биографии. М.: Радуга, 1990. 624 с.

268. Бройтман С.Н. Историческая поэтика: учебное пособие. М.: РГГУ, 2001. 418 с.

269. Киреева Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе: учеб. комплекс для студентов-филологов. М.: Флинта, Наука, 2004. 213 с.

270. Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий / науч. ред. Н.Д. Тамарченко. М.: Изд-во Кулагиной: Intrada, 2008. 357 с.

271. Прозоров В.Г. Ступени свободы: Очерки истории и лит. США. 1950-2000: Учеб. пособие для студентов фак. иностр. яз. вузов. Петрозаводск: Карел. гос. пед. ун-т, 2001. 341 с.

272. Руднев В.П. Словарь культуры XX века: ключевые понятия и тексты. М.: Аграф, 1999. 381 с.

273. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 2001. 333 с.