Разветвленное повествование: становление и функционирование нарративной формы в контексте культуры рубежа XX–XXI веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, доктор наук Шулятьева Дина Владимировна

• Шулятьева Дина Владимировна
• доктор наук
• 2025

Оглавление диссертации доктор наук Шулятьева Дина Владимировна

ВВЕДЕНИЕ

РАЗДЕЛ I. РАЗВЕТВЛЕННОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ: СТАНОВЛЕНИЕ

Глава 1. Скрытые возможности: альтернативы, подчиненные актуальному миру

1.1. Альтернативные варианты развития событий и нарративная логика

1.2. Встроенные нарративы

1.3. Виртуальные события, виртуальные голоса

1.4. Дизнаррация и денаррация

1.5. Контрфактуальные нарративы и альтернативные возможные миры

1.6. Контрфактуальные нарративы: проблема рецептивного события

1.7. Теневые истории

1.8. Реплоттинг, вероятностное моделирование, контрфактуальное мышление

Глава 2. Открытые дороги: альтернативы, подчиняющие актуальный

мир

2.1. Множественные начала

2.2. Множественные финалы в неинтерактивном нарративе

2.3. Множественные финалы в интерактивном нарративе

2.4. Вариативный порядок событий

2.5. Выбрать путь по тексту (паратекст)

2.6. Вариации персонажа

P Ты-повествование

Выводы

РАЗДЕЛ II. РАЗВЕТВЛЕННОЕ ПОВЕСТВОВАНИЕ: ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ

Глава 1. Мультифабульность

1.1. Множественность настоящего:рекурсия

1.2. Множественность будущего

1.3. Множественность прошлого: рекурсия

1.4. Множественность прошлого: прогрессия

1.5. Множественность фуркаций

1.6. Торжество виртуального

Глава 2. Лакунарность

2.1. Нарративные лакуны в теории

2.2. Нерассказанное: постоянные и временные лакуны

2.3. Нерассказанное: прогрессивное расширение

2.4. Несвершившееся

2.5. Эмпатические пробелы

2.6. Гипомнезия

Глава 3. Связность

3.1. Совпадение

3.2. Припоминание

3.3. Удивление

3.4. Я это другие

3.5. Все везде и сразу

Глава 4. Дискретность

4.1. Узел

4.2. Поворотный момент

4.3. «Бурный поток возбужденного действия»

4.4. Поймать момент

Глава 5. Обратимость

5.1. Обратимость события

5.2. Аффективная безопасность

5.3. Непредсказуемое прошлое

5.4. Аффективная уязвимость

5.5. Утраченные варианты будущего

Глава 6. Необратимость

6.1. Необратимость события

6.2. Повторение и аффект

6.3. Повторение и ритм

6.4. За пределами контроля

Глава 7. Скорость

7.1. Нарративная скорость в теории

7.2. Blow up: принцип умножения

7.3. Наперегонки: репрезентация физического движения

7.4. Поворотные моменты обгоняют филлеры

7.5. «Резюме» и «эллипсисы» преобладают над «паузами» и «сценами»

7.6. Виртуальное теснит актуальное

7.7. «Фуриозные» нарративы

Глава 8. Интермедиа

8.1. Рене, Аллен и театр

8.2. Фиггис и посткинематограф

8.3. Хоуитт, Барнетт и видеоигры

8.4. Рамис, Тертон и видеоигры

8.5. Бывшее и несбывшееся: дать сойтись тропкам

8.6. Нарративная, игровая, логика базы данных

Выводы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Разветвленное повествование: становление и функционирование нарративной формы в контексте культуры рубежа XX–XXI веков»

ВВЕДЕНИЕ

Литература последних десятилетий (1980-2020 гг.) и иные нарративные медиа

полны сложных1 повествовательных форм. На это указывает и обилие

2

понятий, предлагаемых для их описания и определения: пазл-нарративы , нарративы-сети3, нарративы «базы данных»4, нарративы-лабиринты5, нарративы-головоломки, «невозможные» нарративы, хаотические, мультиформенные, фрактальные и др. Они отличаются проблематизацией фабулы, затрудняя читательский доступ к ней; они осмысляют понятие события - превращая его из необратимого в обратимое, из не поддающегося повторению - в повторяемое. Они нередко сочетают нарративную логику - с игровой. Наконец, по мнению ряда исследователей6, они и вовсе пытаются переопределить понятие повествования - и именно этим заглядывают в будущее повествовательных форм.

Такие повествования получают большое распространение в англоязычных литературах последних десятилетий. Так, в романе П. Остера

1 Сложные (комплексные) повествования только начинают изучаться в последние годы. См., например: Willemsen S, Kiss M. Keeping Track of Time: The Role of Spatial and Embodied Cognition in the Comprehension of Nonlinear Storyworlds // Style. 2020. Vol. 54. No. 2. P. 172-198; Hven S. Cinema and Narrative Complexity: Embodying the Fabula. Amsterdam, 2017; Narrative Complexity: Cognition, Embodiment, Evolution / Ed. by M. Grishakova, M. Poulaki. Lincoln, 2019; Campora M. Complex Narratives // Subjective Realist Cinema: From Expressionism to Inception. N.Y.; Oxford, 2014. P. 14-38; Schiller M. Transmedia Storytelling: New Practices and Audiences // Stories: Screen Narrative in the Digital Era / Ed. by I. Christie, A. van den Oever. Amsterdam, 2018. P. 97-108.

2 Puzzling Stories. The Aesthetic Appeal of Cognitive Challenge in Film, Television and Literature / Willemsen S., Kiss M. (eds). New York: Berghahn Books, 2022.

3 Bordwell D. The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. Berkeley: University of California Press, 2006; Mcfarlane A. Hypertext Fiction and Network Narratives // The Encyclopedia of Contemporary American Fiction 1980-2020 / P. O'Donnell, S.J. Burn and L. Larkin (eds). Hoboken, NJ: Wiley Blackwell, 2022.

4 Database Aesthetics: Art in the Age of Information Overflow / Vesna V. (ed). NED-New edition. Vol. 20. Minneapolis: University of Minnesota Press; Bristol: University Presses Marketing, 2007.

5 (Dis)Orienting Media and Narrative Mazes / Eckel J., Leiendecker B., Olek D., Piepiorka C. (eds). Bielefeld: transcript Verlag, 2012.

6 См., например: Bode C., Dietrich R. Future Narratives: Theory, Poetics, and Media-historical Moment. Berlin; Boston, 2013; Meifert-MenhardF. Playing the Text, Performing the Future: Future Narratives in Print and Digiture. Berlin; Boston, 2013.

«4321» (2017, рус. пер. 2019) рассказывается не об одной жизни героя, а сразу о нескольких (то есть читателю предлагается следить за разными ее вариантами); Дж. Уинтерсон в «Разрыве во времени» (2015, рус. пер. 2017) выстраивает сюжетные линии, будто бы никак не связанные друг с другом, но в итоге все же сходящиеся вместе; а И. Уайльд в романе «Все птицы поют» («All the Birds, Singing», 2013) запускает движение по двум сюжетным линиям, при этом одна направлена в будущее, а другая обращена вспять. В «Искуплении» (2001, рус. пер. 2004) И. Макьюэна повествование лишь притворяется привычным, а на самом деле представляет собой рассказ о событиях, который впоследствии будет опровергнут самим нарратором. Д. Митчелл в «Облачном атласе» (2004, рус. пер. 2007) проводит несколько сюжетных линий, но это лишь разрозненные фрагменты картины, и события внутри них тоже идут то в одном, то в другом порядке; связь между этими линиями проследить как будто бы и можно, а вот собрать пазл в цельную картину - едва ли. Нарратив, в результате, превращается в совокупность фрагментов, линий, точек, которые еще предстоит соединить и сопоставить, связь между которыми всегда усложнена, а потому доступ к реконструкции фабулы7, которая обычно восстанавливается без труда, теперь затруднен. Со сложными нарративными формами экспериментируют также Ф. Рот, Дж. Эрпенбек, К. Аткинсон, Л. Санте, Б. Лернер, К. Мортон, Б. Эваристо, Д. Марксон, А. Смит и др.

Захватывают подобные формы и кинематограф: назовем таких режиссеров, как К. Кесьлёвский, Т. Тыквер, А. Иньярриту, К. Нолан, Дж. Джармуш, К. Тарантино, Д. Линч, Т. Форд, М. Фиггис. Изменения в литературной повествовательности органично соседствуют с изменениями в повествовательности кинематографической и даже опираются на них. На это указывают сами писатели. Так, Остер и Уайльд признаются, что нарративные

7 См., например, такое определение фабулы: «хронологическая последовательность ситуаций и событий, которая может быть восстановлена на основе указателей, предоставленных нарративным текстом» [Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / Herman D., Jahn M., Ryan M.-L. (eds). London: Routledge, 2005. P. 157].

формы их (вышеупомянутых) романов были выбраны под влиянием, соответственно, фильма Кесьлёвского «Случай» (1981) и фильма Нолана «Помни» (или «Мементо», 2000); Л. Барнетт в романе «Три версии нас» (2016, рус. пер. 2018) вдохновлялась фильмом П. Хоуитта «Осторожно, двери закрываются» (1998), а Д. Николс в «Одном дне» (2009, рус. пер. 2010) -фильмом Р. Маллигана «В то же время в следующем году» (1978); С. Тёртон пишет «Семь смертей Эвелины Хардкасл» (2018, рус. пер. 2018) по модели «Дня сурка» (1993) Г. Рамиса и т.д. Подобные примеры - вовсе не интригующее исключение, а скорее правило, характеризующее интенсивный интермедийный обмен, который становится приметой сложных повествований в целом. Они отличаются повествовательным разнообразием, но любопытны и трансмедийной экспансивностью - и вне этих рамок представить их бывает подчас сложно.

Среди них получает развитие разветвленная повествовательная

форма (forking-path - вслед за формулой Х.Л. Борхеса о «расходящихся тропках»). Зарубежными исследователями предлагаются и другие понятия для описания этого феномена (multistrand, multipath, multiversion, multiform, contradictory, node, multiple-draft, branching). В русскоязычных исследованиях встречается понятие ветвящегося повествования (но, в основном, в применении к кино- и видеоигровым нарративам).

Данная повествовательная форма включает в себя несколько фабульных линий, причем каждая из них представляет собой вариацию жизни одного и того же героя, предлагая читателю следить не за одним вариантом (как происходит в линейной форме), а сразу за несколькими. Так, в романе Остера нам открываются четыре версии взросления героя; в романе Барнетт - три варианта любовной истории Джима и Евы; в романе Тертона - восемь попыток прожить один и тот же день и завершить детективное расследование. Разветвленный нарратив, иными словами, строится на последовательном предъявлении альтернативных вариантов развития событий.

Разветвленное повествование воплощает собой специфику развития современных нарративных форм, но и хранит свою особость: в том, как откликается на нарративные эксперименты предшественников, как пускается в интермедийный поиск, как задействует механизмы иных, современных ей, сложных повествовательных форм. О чем может рассказать разветвленная нарративная форма? О развитии повествовательности на современном этапе, о взаимодействия нарративов разной медийной природы (литературы и кино), о влиянии, которое на нарративную логику оказывают логика игровая и логика базы данных, об осмыслении этими нарративами современной цифровой культуры. Этим определяется актуальность настоящего исследования.

Указанные повествовательные особенности требуют особого внимания исследователей - и все больше его привлекают. Разветвленные нарративы изучаются как на литературном, так и на кинематографическом материале. При этом литературоведы уделяют больше внимания их генезису, а киноведы -современному использованию, сосредоточиваясь при этом на структуре повествования и оставляя в стороне особенности читательского взаимодействия с ним, как и проблемы интермедийного взаимодействия литературных и кинематографических нарративов.

Исследования разветвленного повествования в литературе проводятся в рамках четырех основных направлений: неестественной нарратологии, теории возможных миров, исследований контрфактуальных повествований и теории «нарративов будущего». Мы рассмотрим их последовательно.

Представители неестественной нарратологии8 рассматривают разветвленное повествование в длинном ряду феноменов, которые с их точки зрения не соответствуют критериям «естественного» повествования. К признакам неестественного нарратива относят антимиметичность, нереалистичность, невозможность с точки зрения физических законов и

8 Неестественная нарратология - направление в современной нарратологии, сформировавшееся в результате диалога ряда ученых (Б. Ричардсон, Я. Альбер и др.) с исследовательницей М. Флудерник и ее концепцией «естественного нарратива».

нарушение прочих конвенций9. В этом же ряду находятся временные искажения и нарушение порядка событий. В таком контексте нарратологи и рассматривают отдельные свойства разветвленного повествования. Так, например, Б. Ричардсон затрагивает проблематику разветвления в контексте «неестественных концовок»10. Исследователь обращает внимание на такие повествовательные финалы, которые либо содержат в себе несколько вариантов на выбор читателя (как в романе Дж. Фаулза «Женщина французского лейтенанта»), либо опровергают рассказ о предшествующих событиях. Подобные финалы мешают построению событий в фабулу. Той же проблемы разветвления Ричардсон касается при обсуждении вариативных (то есть неестественных) начала и развития истории. Не размышляя о разветвленном повествовании как об отдельной нарративной форме, он все же делает важное обобщение: мы имеем дело с такой проблематизацией фабулы, которая требует ее переопределения в сравнении с классическим понятием, известным нам по XX в. В этой новой фабуле события больше не могут быть выстроены в единую хронологическую линию; она предстает не однолинейным порядком событий, а многолинейным11. «За однолинейной, реконструируемой фабулой скрываются нереконструируемые (unknowable) фабулы; кольцевые, рекурсивные фабулы; базирующиеся на гипотетических, будущих событиях; внутренне противоречивые фабулы; многолинейные, разветвленные фабулы; и те, где события могут быть опровергнуты»12. Это -один из важных параметров не только разветвленного повествования, но и, по-видимому, современной повествовательности в целом.

9 Cm.: Richardson B. Unnatural Narrative: Theory, History, and Practice. Columbus, 2015.

10 Richardson B. Unnatural Endings in Fiction and Drama // The Edinburgh Companion to Contemporary Narrative Theories. Edinburgh, 2018. P. 332-346.

11 Cm.: RichardsonB. Unnatural Stories and Sequences // A Poetics of Unnatural Narrative / Ed. by B. Richardson, J. Alber, H.S. Nielsen. Columbus, 2013. P. 28.

12 Richardson B. A Poetics of Plot for the Twenty-first Century: Theorizing Unruly Narratives. Columbus, 2019. P. 133.

Другой способ изучения разветвленного повествования - при помощи теории возможных миров, заимствованной нарратологией у философии. Ключевыми здесь являются работы Т. Павела, Л. Долежела, М.-Л. Райан и Р. Барони. Павел и Долежел осмысляли возможные миры в контексте литературной фикциональности, а Райан и вслед за ней Барони применили это понятие к нарративным формам. Такой подход позволил выявить в повествовании и подвергнуть анализу виртуальные миры - мечты, желания, фантазии, воспоминания героев, - которыми полны литературные произведения разных эпох. Соотношение между актуальным и виртуальным в таких нарративах может меняться, но отрицать присутствие виртуального сложно: редкое литературное произведение без него обойдется. Это еще один контекст для изучения современной разветвленной формы - с акцентом на том, как литература прошлого подготавливала ее появление.

В одной из относительно недавних работ Райан обращается к таким типам повествования, которые предполагают одновременное существование нескольких возможных миров, соотношение между которыми трудно определить13. Традиционное представление о повествовании Райан описывает так: один текст - один мир - одна история. Повествования, получившие распространение в последние десятилетия, явно избегают этой схемы. Исследовательница выделяет в них три модели: 1) один повествовательный мир со множеством историй внутри него; 2) одно повествование со множеством (несовместимых друг с другом) миров внутри него; 3) один мир, представленный в разных текстах (включая «тексты» иной медийной природы, например фильмы). Разветвленное повествование может быть описано при помощи второй модели, которую автор характеризует как «онтологическую пролиферацию»14. По словам Райан, указанные модели могут быть

13 Ryan M.-L. The Aesthetics of Proliferation // World Building: Transmedia, Fans, Industries / Ed. by M. Boni. Amsterdam, 2017. P. 31-46.

14 Зеркальное по отношению к нему повествование, которое можно обозначить как «сходящиеся тропки», относится к первой модели. О «сходящихся тропках» см.: ЯмпольскийМ.Б. Сквозь тусклое стекло: 20 глав о неопределенности. М., 2010 (глава «Момент и случай»).

обнаружены отнюдь не только в современных нарративах, но именно в последних наблюдается систематическое их воплощение, что позволяет говорить об особой «пролиферационной» эстетике.

Виртуальные нарративы в связи с идеей разветвления рассматривает и Барони. Вторя представителям неестественной нарратологии, он отмечает, что повествование определяется не наличием одной фабулы, а сложным взаимодействием нескольких, которые можно описать при помощи понятия «альтернативные возможные миры» и которые лучше раскрывают «работу» того или иного повествования, нежели традиционный взгляд, предполагающий сведение основных событий в единую, хронологически выстроенную линию15. Идея «расходящихся тропок», по его словам, лежит в самой основе повествования, иногда предполагая иерархию актуальных и виртуальных миров внутри него, а иногда ее не допуская16. Такие альтернативные возможные миры, пишет Барони, могут быть созданы на уровне репрезентации событий: например, посредством указания на то, чего с героем не произошло, но что рассматривалось им как возможное развитие событий, или посредством указаний нарратора на иной возможный ход событий. В этих случаях возможное не включается в фабулу, то есть может быть «удалено» из повествования без нарушения фабульной логики. Но еще Райан указала на другой тип возможного, который реализуется при читательском взаимодействии с нарративом: читатель сам, в своем воображении, возвращается к тем возможностям, на которые указывало повествование и которые в нем были отброшены. Нарратология сегодня, заключает Барони, сама во многом является «садом расходящихся тропок», поскольку предлагает очень разные - иногда и взаимоисключающие - концепции для описания

15 Baroni R. The Garden of Forking Paths: Virtualities and Challenges for Contemporary Narratology // Emerging Vectors of Narratology / Ed. by P. Hansen, J. Pier, P. Roussin, W. Schmid. Berlin; Boston, 2017.

16 Об этой же специфике повествовательных миров писала Х. Данненберг, отмечая, что и реалистические, и фантастические, и метафикциональные повествования - все в том или ином виде содержат в себе возможные миры, но с разной иерархией между ними, - она называет ее онтологической. См.: DannenbergH. Ontological Plotting: Narrative as a Multiplicity of Temporal Dimensions // The Dynamics of Narrative Form: Studies in Anglo-American Narratology / Ed. by J. Pier. Berlin; N.Y., 2005. P. 159-190.

одного и того же феномена. Так, возможные миры, функционирующие в современных повествованиях, выдвигают, по Барони, и новые требования к способу их описания, проблематизируя понятия и фабулы, и сюжета, и повествовательного мира (storyworld), становясь «вызовом» для современной нарратологии. Достойный ответ на этот «вызов», по Барони, может только обогатить нарратологию.

Размышление, представленное Барони в контексте теории возможных миров, с его опорой на предшественников (Райан), может быть продолжено с учетом того, как функционирование этих возможных миров трансформируется в современных нарративных формах, среди которых наиболее актуальным для данного направления как раз и становится разветвленное повествование, воплощающее собой идею «расходящихся тропок» (от которой отталкивается в своем размышлении Барони).

Вдохновляясь идеями Райан, развивавшей их в основном на литературных примерах, исследование возможных миров продолжает Р. Перлмуттер, но уже на материале кинематографа17. В фильмах последних десятилетий она обнаруживает свойства виртуальных миров, которые прежде (в литературе) лишь намечались, а теперь нашли полное воплощение в нарративной структуре. В кинематографических повествованиях тоже использовалось разветвление: при помощи повторяющихся начальных сцен и вариативных концовок, героев, чьи действия варьировались по мере постепенного развертывания сюжета. К фильмам XX в., предвосхитившим разветвленную повествовательную форму, Перлмуттер относит «Головокружение» (1958) А. Хичкока, «В прошлом году в Мариенбаде» (1961) А. Рене, «Персону» (1966) И. Бергмана, «Этот смутный объект желания» (1977) Л. Бунюэля, «Двойную жизнь Вероники» (1991) К. Кесьлёвского и др. В этих картинах еще нет калейдоскопа из вариантов одной жизни, однако их авторы близко подходят к этому, вводя идею вариативности событий и

17 Perlmutter R. Multiple Strands and Possible Worlds // Revue Canadienne d'Études Cinématographiques / Canadian Journal of Film Studies. 2002. Vol. 11. No. 2. P. 44-61.

предлагая зрителю самому включиться в смутное узнавание и различение героев и героинь18. Обращаясь к фильмам Кесьлёвского, использовавшего разветвленную форму в фильме «Случай», Перлмуттер отмечает: эта форма не только открывает перед зрителем возможные (потенциальные, нереализованные) миры, но и позволяет выстраивать такие соотношения между сюжетными линиями, вследствие которых каждая новая линия может рассматриваться как второй (третий, четвертый...) шанс для героя, как новая попытка (достичь, например, цели). Для зрителя такие миры, указывает она, создают ситуацию выбора, что в целом соотносится с изменениями, происходящими в культуре последних десятилетий.

В рамках теории возможных миров формируется еще одно направление исследований, сконцентрированное на рассмотрении контрфактуальных повествований. Они интересны тем, что позволяют проследить, как принцип разветвления - еще до появления собственно разветвленной формы - получил развитие в литературах предшествующих эпох. К этому вопросу обращается Х. Данненберг: под контрфактуальностью она понимает не только «переигрывание», переиначивание в художественном повествовании событий, происходивших в реальности, но и варьирование событий вымышленных, произошедших в том же повествовании19. Контрфактуальными, в частности, являются сюжеты, в которых по ходу действия опровергается изложение предыдущих событий. Такие примеры внутрисюжетного варьирования можно обнаружить уже в литературе прошлых столетий.

Анализируя обширный литературный материал, относящийся как к ХУШ-Х1Х вв., так и к XX в., Данненберг показывает, как по-разному работали авторы с нарративными альтернативами. В XVIII в. контрфактуальные

18 Например, в фильме Бергмана две героини: они внешне не похожи друг на друга, но сюжет дает понять, что они могут быть двумя сторонами одной личности. В фильме Бунюэля одну и ту же героиню играют две разные актрисы, но эти актрисы внешне похожи - настолько, что не всякому зрителю сразу станет понятно, что это разные люди. А в «Двойной жизни Вероники» двух героинь играет одна и та же актриса, и у них к тому же одинаковые имена.

19 Dannenberg H. Coincidence and Counterfactuality: Plotting Time and Space in Narrative Fiction. Lincoln, 2008.

элементы используются преимущественно для создания эффекта правдоподобия (в репрезентации сознания героев и при создании гетеродиегетичности нарратора). В XIX в. сфера использования контрфактуальности значительно расширяется, захватывая иные жанры (например, альтернативную историю), в результате чего она уже служит созданию отдельных миров внутри повествований. Эта тенденция усиливается в XX в., когда контрфактуальность расширяет свое присутствие в научно-фантастических повествованиях и оказывается весьма востребованной в постмодернистской прозе, где приобретает самостоятельное значение и даже выходит на первый план, проявляясь в создании нескольких возможных миров, представленных разными сюжетными линиями. Так, заключает Данненберг, возникнув в реалистическом повествовании, контрфактуальность расцвела в нереалистическом. Это исследование можно было бы продолжить анализом контрфактуальности в нелинейных формах нарратива XXI в., прежде всего в разветвленном повествовании, развивающем рассмотренную в книге Данненберг традицию.

Разветвленным повествованием в современном контексте занималась исследовательская группа «Нарративы будущего» («Narrating Future»), в которую вошли К. Боде, Р. Дитрих, Ф. Майферт-Менхард, С. Шенк, С. Домш и К. Синглс20. «Нарративы будущего» они противопоставили «нарративам прошлого», понимая под последними рассказы об уже завершенных событиях. Первые же, напротив, стремятся имитировать (не тематически, а повествовательно) движение в будущее, уклоняются от указания на завершенность рассказываемой истории, тем самым открывая перед читателем палитру вариантов на выбор, который он может совершать сам, продвигаясь по тексту или следя за киносюжетом. В этом контексте разветвленное

20 См.: Bode C., Dietrich R. Op. cit.; Meifert-MenhardF. Playing the Text, Performing the Future: Future Narratives in Print and Digiture. Berlin; Boston, 2013; Schenk S. Running and Clicking: Future Narratives in Film. Berlin; Boston, 2013; Domsch S. Storyplaying: Agency and Narrative in Video Games. Berlin; Boston, 2013; Singles K. Alternate History: Playing with Contingency and Necessity. Berlin; Boston, 2013. О четвертом из перечисленных здесь томов серии «Нарративы будущего» см. в: Третьяков В. Видеоигра как новый тип повествования (обзор англоязычных книг о видеоиграх) // Новое литературное обозрение. 2016. № 137. С. 307-314.

повествование лишь промежуточная станция на пути к другому феномену, который, по-видимому, интересует исследовательскую группу намного больше. Они рассматривают разветвленное повествование в контексте интерактивных нарративов (книг-игр, интерактивного кино), по отношению к которым этот тип литературного или киноповествования является смежным. Хотя он и пытается имитировать бесконечность вариантов и незавершаемость событий, но в действительности этими свойствами не обладает, а значит, не является «нарративом будущего» в строгом смысле.

Конечно, у разветвленного повествования есть кое-что общее с «нарративами будущего» (исследователи называют их узловыми, поскольку в них есть узлы, или точки бифуркации, из которых расходятся событийные линии), но все же они предлагают очень разный опыт. Интерактивные формы позволяют читателю книги-игры делать выбор изнутри повествования, влиять на сюжет. И исследовательская группа концентрируется на этом аспекте: как совершается выбор, как предвидятся последствия, какие даются подсказки и предостережения, как сделанный выбор меняет что-то в сюжете или, наоборот, не меняет... Разветвленные же нарративы не дают этого выбора в буквальном смысле, как не предполагают и взаимодействия с материальностью медиума. Вместе с тем они находятся в диалоге с интерактивами, испытывают их влияние и реагируют на него. А значит, исследование разветвленного повествования требует внимания к тем механизмам, которые сближают его с интерактивами.

Если исследователи литературного повествования пока еще нечасто обращаются к разветвленному нарративу рубежа ХХ-ХХ1 вв., то кинонарратологи уделяют ему больше внимания (хотя и здесь по-прежнему остаются в тени проблемы зрительского отклика и метарефлексивного потенциала). Одна из первых важных работ на эту тему - статья Д. Бордуэлла, вышедшая еще в 2002 г.21 В ней отмечается, что на рубеже ХХ-ХХ1 вв. в кино

21 Bordwell D. Film Futures // SubStance. 2002. Ш. 31. N0. 1. Р. 88-104.

все чаще используется повествовательная форма, предлагающая зрителю сразу несколько вариантов жизни одного героя. При этом вариации являются взаимоисключающими, а следовательно, каждая из них открывает отдельный, параллельный мир. Если точка отсчета едина, то все возможные линии развития событий разные. Бордуэлл ставит акцент на ограниченности этой формы и на ее отличии от замысла Борхеса в «Саду расходящихся тропок»: в фильмах, построенных по этому принципу, количество вариаций всегда ограничено (двумя-тремя), как ограничен и выбор героя (Бордуэлл называет это отсутствием «онтологического различия между предложенными вариантами»), поскольку подчинен либо контексту (как у Кесьлёвского), либо цели героя, предопределенной жанром фильма (как у Тыквера).

Исследователь обращает внимание на свойства разветвленного повествования, составляющие его конвенцию: 1) каждая из представленных вариаций внутренне линейна; 2) в повествовании эксплицитно показана точка отсчета для каждой из линий, в которую они возвращаются; 3) несмотря на все различия, вариации в чем-то перекликаются: повторяются герои, отдельные события и т.д.; 4) внутри каждой линии повествование устроено традиционным образом, то есть опирается на конвенции, характерные еще для классического Голливуда (достижение героем цели, наличие испытаний и т.д.); 5) каждая из вариаций эксплицитно отделена от другой; 6) при этом каждая не равна другой, так как более или менее учитывает то, что уже произошло с героем в предыдущей версии событий, хотя он об этом и не знает; 7) последняя из показанных вариаций воспринимается как более реальная, то есть как то, чем все закончилось «на самом деле». Таким образом, при исследовании разветвленной формы киноповествования Бордуэлл сосредоточивается на ее сходствах с линейной формой, а не их различиях.

В определении места разветвленной формы среди ее предшественниц Бордуэлл придерживается «консервативной» позиции - не наблюдает ни разрыва с предшествующей традицией, ни радикальных изменений, вызванных появлением этой новой формы. В «консерватизме» Бордуэлла

имплицитно упрекает Э. Браниган в своей ответной статье, тоже ставшей в этой области классической22. Название статьи - "Nearly true <...>" (с акцентом на Nearly) - указывает на ее центральную идею. Признавая некоторую преемственность разветвленной формы по отношению к форме линейной, он уделяет больше внимания тем примерам, которые позволяют говорить о мало предсказуемом соотношении создаваемых миров, о его неопределенности. Браниган подчеркивает: в случае разветвленного киноповествования ключевым переживанием, которое формируется у зрителя, становится переживание потенциального (нереализованного), того, что остается похожим на реальное, но все же им не является. Ключевой вопрос здесь: «Что было бы, если?» - и именно он проблематизирует эту форму в ее сравнении с линейными формами. Если Бордуэлл настаивал на наличии каузальных связей между разными линиями (пусть и более имплицитных, чем в линейной форме), то Браниган ставит в центр внимания иной эффект - эффект разворачивания перед зрителем лишь гипотетических событий и миров, связь между которыми за счет этого усложняется.

Список литературы диссертационного исследования доктор наук Шулятьева Дина Владимировна, 2025 год

Список литературы Источники

Литературные произведения1484

1. Atkinson K. A god in ruins. London: Doubleday, 2015. - Аткинсон К. Боги среди людей / пер. с англ. Е. Петровой. СПб: Азбука, 2016.

2. Atkinson K. Life after life. London: Doubleday, 2013. - Аткинсон К. Жизнь после жизни / пер. с англ. Е. Петровой. СПб: Азбука, 2014.

3. Auster P. 4321. London: Faber & Faber, 2017. - Остер П. 4321 / пер. с англ. М. Немцева. М.: Эксмо, 2019.

4. Auster P. Invisible. London: Faber and Faber, 2009.

5. Auster P. Moon palace. London: Faber, 1989. - Остер П. Храм луны / пер. с англ. М. Николаева. М.: Торнтон и Сагден, 2002.

6. Auster P. Oracle night. London: Faber, 2004. - Остер П. Ночь оракула / пер. с англ. С. Таска. М.: Эксмо; СПб: Домино, 2004.

7. Auster P. Sunset Park. London: Faber, 2010.

8. Auster P. The New York trilogy. London: Faber & Faber, 1987. - Остер П. Нью-Йоркская трилогия / пер. с англ. А. Ливерганта, С. Таска. М.: Эксмо, 2022.

9. Austin J. Mansfield Park. London: Vintage Books, [1814] 2008. - Остин Дж. Мэнсфилд-парк // Остин Дж. Гордость и предубеждение; Мэнсфилд-парк / пер. с англ. И. Маршака, Р. Облонской. СПб: Азбука-классика, 2005.

10. Austin J. Pride and prejudice. London: Penguin Books, [1813] 2006. -Остин Дж. Гордость и предубеждение // Остин Дж. Гордость и предубеждение; Мэнсфилд-парк / пер. с англ. И. Маршака, Р. Облонской. СПб: Азбука-классика, 2005.

484 В квадратных скобках указана дата первой публикации на языке оригинала.

11. Austin J. Sense and Sensibility. London: Vintage, [1811] 2016. - Остин Дж. Разум и чувство / пер. с англ. А.Ю. Фроловой. М.: Центрполиграф, 2013.

12. Barnes J. Flaubert's parrot. London: Pan, 1984. - Барнс Дж. Попугай Флобера / пер. с англ. А. Борисенко, В. Сонькина. М.: Эксмо; СПб: Домино, 2012.

13. Barnett L. The versions of us. London: Weidenfeld & Nicolson, 2015. -Барнетт Л. Три версии нас / пер. с англ. М. Шевелева. М.: Синдбад, 2018.

14. Borges J.L. El jardín de senderos que se bifurcan [1941] // Borges J.L. Ficciones. Buenos Aires: Emecé, [1944] 1968. - Борхес Х.Л. Сад расходящихся тропок // Борхес Х.Л. Стихотворения. Новеллы. Эссе / пер. с исп. Б.В. Дубина. М.: АСТ, 2003.

15. Bradbury M. Composition // The Penguin book of modern British short stories / edited with an introduction by Malcolm Bradbury. Harmondsworth: Penguin Books, [1976] 1987.

16. Calvino I. Se una notte d'inverno un viaggiatore. Torino: Einaudi, 1979. -Кальвино И. Если однажды зимней ночью путник. / пер. с итал. Г. Киселева // Кальвино И. Собраний сочинений. Т.3. СПб: Симпозиум, 2000.

17. Coover R. Babysitter // The Granta Book of the American Short Story / ed. by R. Ford. London: Granta in association with Penguin, [1969] 1992. P. 350-375.

18. Coover R. Heart Suit // Coover R. Child Again. San Francisco: McSweeney's Books, 2005.

19. Cortázar J. El otro cielo // Cortázar J. Todos los fuegos el fuego. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1966. - Кортасар Х. Другое небо / пер. с исп. Н. Трауберг // Кортасар Х. Собрание сочинений. В 4 т. Т. 2. СПб: Амфора, 1999.

20. Cortázar J. Las babas del diablo // Cortázar J. Las armas secretas. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1959. - КортасарХ. Слюни дьявола / пер. с исп. Э. Брагинской // Кортасар Х. Собрание сочинений. В 4 т. Т. 1. СПб: Амфора, 1999.

21. Cortázar J. Rayuela. Buenos Aires: Editorial Sudamericana, 1963. -Кортасар Х. Игра в классики / пер. с исп. А. Борисовой. СПб: Азбука, 2004.

22. Danielewski M.Z. House of leaves / by Zampano; with introduction and notes by Johnny Truant. London: Doubleday, 2000. - Данилевский M.Z. Дом листьев / пер. с англ. Д. Быкова, А. Логиновой, М. Леоновича. Екатеринбург: Гонзо, 2016.

23. Dickens Ch. A Christmas Carol Being a Ghost Story of Christmas. Cambridge: Cambridge University Press, [1843] 2013. - Диккенс Ч. Рождественская песнь в прозе: святочный рассказ с привидениями / пер. с англ. Т. Озерской. М.: Радуга, 2004.

24. Dickens Ch. The adventures of Oliver Twist. London: Penguin, [1838] 1985. - Диккенс Ч. Приключения Оливера Твиста / пер. с англ. А. Кривцовой. М.: Художественная литература, 1986.

25. Eliot G. Daniel Deronda. London: Penguin, [1876] 1987. - Элиот Дж. Даниэль Деронда. / пер. с англ. Т. Осина. М.: AST Publishers, 2021.

26. Eliot G. Middlemarch. London: Penguin, [1871] 2012. - Элиот Дж. Мидлмарч / пер. с англ. И. Гуровой, Е. Коротковой. М.: Правда, 1988.

27. Erpenbeck J. Aller Tage Abend. München: Albrecht Knaus Verlag, 2012.

28. Erpenbeck J. Kairos. München: Penguin Verlag, 2021.

29. Flaubert G. L'éducation sentimentale. Paris: Flammarion, [1869] 1985. -Флобер Г. Воспитание чувств // Флобер Г. Госпожа Бовари; Воспитание чувств. М.: Художественная литература, 1971.

30. Flaubert G. Madame Bovary. Paris: Flammarion, [1856] 1986. - Флобер Г. Госпожа Бовари / пер. с фр. Н. Любимова. М.: Художественная литература, 1981.

31. Fowles J. The French lieutenant's woman. London: Cape, 1969. - Фаулз Дж. Женщина французского лейтенанта / пер. с англ. С. Таска. М.: Эксмо, 2022.

32. Frost R. The Road not Taken // The Oxford Book of American Poetry. Oxford: Oxford University Press, [1916] 2006.

33. GiraudB. À présent. Paris: Stock, 2001.

34. Giraud B. Vivre vite. Paris: Flammarion, 2022.

35. GrimwoodK. Replay. New York: Ace books, [1986] 1996.

36. Hemingway E. A farewell to arms. London: Vintage Books, [1929] 2005. -Хемингуэй Э. Прощай, оружие! М.: Художественная литература, 1977.

37. Hemingway E. The killers [1927] // Men without women. London: Arrow Books, 2004. - Хемингуэй Э. Убийцы // Хемингуэй Э. Рассказы. Фиеста (И восходит солнце). Старик и море / пер. с англ. Е. Калашниковой. М.: Правда, 1984.

38. James H. The turn of the screw. London: Legend Press, [1898], 2020. -Джеймс Г. Поворот винта / пер. с англ. С. Паперно, Н. Васильевой. М.: Время, 2019.

39. Johnson B.S. The Unfortunates. London: Picador, [1969] 1999.

40. Koltz T. Vampire Express. Toronto; London: Bantam, 1984. - Кольтц Т. В поезде с вампирами / пер. с англ. Ю. Рознатовской. М.: Радуга, 1995.

41. McEwan I. Atonement. London: Jonathan Cape, 2001. - Макьюэн Й. Искупление / пер. с англ. И. Дорониной. М.: Эксмо, 2010.

42. Melville H. Bartleby, the Scrivener: A Story of Wall Street. New York: Open Road Integrated Media, [1853] 2014. - Мелвилл Г. Писец Бартлби // Мелвилл Г. Собрание сочинений / пер. с англ. М.Ф. Лорие. Л.: Художественная литература, [1853] 1987.

43. Mitchell D. Cloud atlas. London: Sceptre, 2004. - Митчелл Д. Облачный атлас / пер. с англ. Г. Яропольского. М.: Эксмо, 2015.

44. Modiano P. L'horizon. Paris: Gallimard, 2010. - Модиано П. Горизонт / пер. с фр. Е. Кожевниковой. М.: Текст, 2012.

45. Montgomery R. A. Journey under the Sea. Toronto; London: Bantam, 1979. - Монтгомери Р. Путешествие на дно моря. М.: Радуга, 1995.

46. Montgomery R. Outlaw Gulch. New York; London: Bantam, 1992. -Монтгомери Р. Каньон разбойников. М.: Радуга, 1995.

47. Müller H. Der Wächter nimmt seinen Kamm. Reinbek bei Hamburg, Rowohlt, 1993.

48. Nabokov V. Ada, or, Ardor: a family chronicle. London: Weidenfeld & Nicolson, 1969. - Набоков В. Ада, или Радости страсти. СПб: Азбука, 2015.

49. Nicholls D. One day. London: Hodder & Stoughton, 2009. - Николс Д. Один день / пер. с англ. Ю. Змеевой. М.: РИПОЛ классик, 2010.

50. O. Henry. Roads of destiny [1903] // O. Henry. Roads of destiny and other stories. London: Hodder and Stoughton, 1974. - О. Генри. Дороги судьбы // О. Генри. Короли и капуста. Рассказы / пер. с англ. М. Урнова. М.: Рипол Классик, 2000.

51. O. Henry. The roads we take // O. Henry. Whirligigs. London: Hodder and Stoughton, 1910. - О. Генри. Дороги, которые мы выбираем // О. Генри. Короли и капуста. Рассказы / пер. с англ. Н. Дарузес. М.: Рипол Классик, [1910] 2000.

52. O'Brien F. At Swim-Two-Birds. London: Penguin, [1939] 2001. -О'Брайен Фл. О водоплавающих // О'Брайен Ф. О водоплавающих; Трудная жизнь / пер. с англ. В. Симонова. СПб: Симпозиум, 2000.

53. Packard E. Dinosaur Island. New York, London: Bantam, 1993. - Паккард Э. Остров динозавров. М.: Радуга, 1998.

54. PackardE. The Cave of Time. Toronto; London: Bantam, 1979. - Паккард Э. Пещера Времени. М.: Радуга, 1995.

55. Packard E. The Mystery of Chimney Rock. Toronto; London: Bantam, 1980. - Паккард Э. Тайна заброшенного замка. М.: Радуга, 1995.

56. PackardE. Viking Raiders. New York, London: Bantam, 1992. - Паккард Э. Викинги-завоеватели. М.: Радуга, 1998.

57. Poe E. The Tell-Tale Heart. Minneapolis: Lerner Publishing Group, [1843] 2015. - По Э. Сердце-обличитель // По Э. Стихотворения. Проза. М.: Художественная литература, 1976.

58. Queneau R. Exercices de style. Paris: Gallimard, 1947. - Кено Р. Упражнения в стиле / пер. с фр. В. Кислова. СПб: Симпозиум, 2001.

59. Queneau R. Un conte à votre façon // La littérature potentielle-créations, recréations, récréations. Paris: Gallimard, [1967] 1973 - Кено Р. Сказка на ваш вкус // Кено Р. Упражнения в стиле. СПб: Симпозиум, 2001.

60. Robbe-GrilletA. La jalousie. Paris: Minuit, 1953. - Роб-Грийе А. Ревность // Роб-Грийе А. Соглядатай: Собрание сочинений / пер. с фр. А. Миролюбова. СПб.: Симпозиум, 2001.

61. Roth Ph. The counterlife. London: Vintage Books, 1986. - Рот Ф. Другая жизнь / пер. с англ. Ю. Шор. СПб: Амфора, 2010.

62. Roth Ph. The Facts: A Novelist's Autobiography. London: Cape, 1988.

63. Salinger J.D. A perfect day for bananafish [1948] // Salinger J.D. Nine stories. Boston: Little, Brown, 1991. - Сэлинджер Дж. Хорошо ловится рыбка-бананка // Сэлинджер Дж. Девять рассказов / пер. с англ. Р. Райт-Ковалевой. М.: Эксмо, 2020.

64. SaportaM. Composition 1. Paris: Seuil, 1962.

65. Turton S. The seven deaths of Evelyn Hardcastle. London: Raven Books, 2018. - Тертон С. Семь смертей Эвелины Хардкасл / пер. с англ. А. Питчер. СПб: Азбука, 2018.

66. Ware Ch. Building Stories. New York: Random House, 2012.

67. Winterson J. The gap of time: The Winter's Tale retold. London: Hogarth, 2015. - Уинтерсон Дж. Разрыв во времени / пер. с англ. Т. Покидаевой. М.: Эксмо, 2017.

68. Woolf V. Mrs Dalloway. London: Vintage, [1925] 1992. - Вулф В. Миссис Дэллоуэй / пер. с англ. Е. Суриц. М.: Радуга, 1984.

69. Wyld E. All the Birds, Singing. London: Jonathan Cape, 2013.

70. Аксенов В. Ожог. М.: Эксмо, [1975] 2012.

71. Акутагава Р. В чаще // Акутагава Р. Новеллы. М.: Художественная литература, [1922] 1974.

72. Домбровский Ю.О. Ручка, ножка, огуречик... // Домбровский Ю.О. Собрание сочинений. В 6 т. Т. 3. М.: Терра, [1977] 1992.

73. Достоевский Ф.М. Братья Карамазовы // Достоевский Ф.М. Собрание сочинений в 15-ти томах. Л.: Наука, [1880] 1991. Том 9-10.

74. Достоевский Ф.М. Преступление и наказание // Достоевский Ф.М. Собрание сочинений в 15-ти томах. Л.: Наука, [1866] 1989. Том 5.

75. Кузнецов С. Калейдоскоп: расходные материалы (1885-2013). М.: АСТ, Ред. Елены Шубиной, 2016.

76. Набоков В. Возвращение Чорба. СПб: Азбука-классика, [1929] 2010.

77. Набоков В. Отчаяние. СПб: Азбука-классика, [1934] 2007.

78. Толстой Л.Н. Анна Каренина // Толстой Л.Н. Собрание сочинений в восьми томах. Т. 5, 6. М.: Лексика, [1878] 1996.

79. Успенский П.Д. Странная жизнь Ивана Осокина. СПб: Весь, [1915] 2011.

80. Чехов А.П. Дама с собачкой // Чехов А.П. Полное собрание сочинений и писем в 30-ти томах. Сочинения. Том 10. М.: Наука, [1899] 1986.

Фильмы:

81. Аллен В. Мелинда и Мелинда. 2004.

82. Альмодовар П. Боль и слава. 2019.

83. Бергман И. Лицом к лицу. 1976.

84. Бергман И. Персона. 1966.

85. Бунюэль Л. Этот смутный объект желания. 1979.

86. Ван ДормальЖ. Господин Никто. 2009.

87. Вачовски Л. и Л., Тыквер Т. Облачный атлас. 2012.

88. Джангер Дж. Если только... 2004.

89. Джонз С. Она. 2013.

90. Джонс Д. Исходный код. 2011.

91. Занусси К. Гипотеза. 1972.

92. Иньярриту А. Бердмэн. 2014.

93. Иньярриту А. Вавилон. 2006.

94. Карвай В. Чунгкингский экспресс. 1994.

95. Кван Д., Шайнерт Д. Все везде и сразу. 2022.

96. Кесьлевский К. Двойная жизнь Вероники. 1991.

97. Кесьлевский К. Случай. 1981.

98. Кесьлевский К. Три цвета: красный. 1994.

99. Линч Д. Малхолланд драйв. 2001.

100. Маркер К. Immemory. 1997.

101. Нолан К. Мементо. 2000.

102. Нолан К. Оппенгеймер. 2023.

103. Озон Фр. 5 х 2. 2004.

104. Остер П. Внутренняя жизнь Мартина Фроста. 2007.

105. Остер П. Дым. 1994.

106. Остер П. С унынием на лице. 1995.

107. Рамис Г. День сурка. 1993.

108. Рене А. Курить / не курить. 1993.

109. Рене А., Роб-Грийе А. В прошлом году в Мариенбаде. 1961.

110. Слэйд Б. В то же время, в следующем году. 1978.

111. Слэйд Д. Чёрное зеркало: Бандерснетч. 2018.

112. Тарантино К. Бесславные ублюдки. 2009.

113. Тарантино К. Криминальное чтиво. 1994.

114. Тарантино К. Однажды в Голливуде... 2019.

115. Тарковский А. Зеркало. 1975.

116. Тыквер Т. Беги, Лола, беги. 1998.

117. ФиггисМ. Таймкод. 2000.

118. Хичкок А. Головокружение. 1958.

119. Хичкок А. Окно во двор. 1954.

120. Хичкок А. Психо. 1960.

121. Хоуитт П. Осторожно, двери закрываются. 1998.

122. Хуциев М. Июльский дождь. 1967.

123. Шазелл Д. Ла-ла-лэнд. 2016.

Работы по теории литературы и нарратологии

1. (Dis)Orienting Media and Narrative Mazes / Eckel J., Leiendecker B., Olek D., Piepiorka C. (eds). Bielefeld: transcript Verlag, 2012.

2. Aarseth E. J. Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1997.

3. Aarseth E. J. Multi-Path Narrative // Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / Herman D., Jahn M., Ryan M.-L. (eds). New York: Routledge, 2005. Pp.323-324.

4. Aarseth E. J. Non-Linearity and Literary Theory // The New Media Reader / Wardrip-Fruin N., Montfort N. (eds). Cambridge, Mass.: MIT Press, 2003. Pp. 762-780.

5. Abbott H. Porter. How Do We Read What Isn't There to Be Read? Shadow Stories and Permanent Gaps // The Oxford Handbook of Cognitive Literary Studies / Zunshine L. (ed). New York: Oxford University Press, 2015. Pp. 104119.

6. Abbott H. Porter. The Cambridge Introduction to Narrative. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.

7. Abbott H. Porter. The Future of All Narrative Futures // Understanding Narrative / Phelan J., Rabinowitz P.J. (eds). Columbus: Ohio State University Press, 1994. Pp. 529-541.

8. Adamo G. Beginnings and Endings in Novels // New Readings. 1995. Vol. 1. Pp.83-104.

9. Alber J. Ideological Ambivalence: A Reading of Salman Rushdie's Midnight's Children // Narratology and Ideology: Negotiating Context, Form, and Theory in Postcolonial Narratives / Dwivedi D., Nielsen H.S., Walsh R. (eds). Ohio State University Press, 2018. Pp. 120-138.

10. Alber J. Unnatural Narrative: Impossible Worlds in Fiction and Drama. University of Nebraska Press, 2016.

11. Alber J., Fludernik M. Postclassical Narratology: Approaches and Analyses. Columbus: Ohio State University Press, 2010.

12. Alber J., Iversen S., Nielsen H.S., Richardson B. Unnatural Narratives, Unnatural Narratology: Beyond Mimetic Models // Narrative. Vol. 18. №2, 2010. Pp. 113-136.

13. Alber J., Iversen S., Nielsen H.S., Richardson B. What Is Unnatural about Unnatural Narratology? A Response to Monika Fludernik // Narrative. 2012. Vol. 20. №3. Pp. 371-382.

14. Angileri K. Choose-Your-Own-Response-Adventure: Decoding Children's Literature and Coloring Books // Studies in Popular Culture. 1994. Vol. 17. №1. Pp. 65-74.

15. Ashline W. L. The Problem of Impossible Fictions // Style. 1995. Vol. 29. №2. Pp.215-234.

16. Azcona M. del M. The Multi-Protagonist Film. Oxford: Wiley-Blackwell, 2010.

17. Baetens J., Hume K. Speed, Rhythm, Movement: A Dialogue on K. Hume's Article "Narrative Speed" // Narrative. 2006. Vol. 14. №3. Pp. 349-355.

18. Bard P. When Film and Database Collide // Video Vortex Reader II: Moving Images Beyond YouTube / Lovink G., Somers Miles R. (eds). Amsterdam: Institute of Network Cultures, 2011. Pp. 322-329.

19. Baroni R. (Un)natural Temporalities in Graphic Narratives // Unnatural Narratology: Extensions, Revisions, and Challenges / Alber J., Richardson B. (eds). Columbus, 2020. Pp. 165-188.

20. Baroni R. La Tension narrative. Suspense, curiosité et surprise. Paris: Seuil, 2007.

21. Baroni R. Tellability // Handbook of Narratology / Hühn P., Meister J., Pier J., Schmid W. (eds). Berlin, München, Boston: De Gruyter, 2014. Pp. 836-845.

22. Baroni R. The Garden of Forking Paths: Virtualities and Challenges for Contemporary Narratology // Emerging Vectors of Narratology / Hansen P., Pier J., Roussin P., Schmid W. (eds). Berlin, Boston: De Gruyter, 2017. Pp. 247-264.

23. Baroni R., Goudmand A., Ryan M.-L. Transmedial Narratology and Transmedia Storytelling // The Palgrave Handbook of Intermediality / Bruhn J., Lopez-Varela A., de Paiva Vieira M. (eds). Palgrave Macmillan, Cham, 2023. Pp. 1-25.

24. Bell A. Ontological Boundaries and Methodological Leaps: The Importance of Possible Worlds Theory for Hypertext Fiction (and Beyond) // New Narratives: Stories and Storytelling in the Digital Age / Page R., Thomas B. (eds). University of Nebraska Press, 2011. Pp. 63-82.

25. Bell A. The Possible Worlds of Hypertext Fiction. New York: Palgrave McMillan, 2010.

26. Bell A., Ensslin A. 'I Know What It Was. You Know What It Was': Second-Person Narration in Hypertext Fiction // Narrative. 2011. Vol. 19. №23. Pp. 311329.

27. Bell A., Ensslin A. Reading Digital Fiction: Narrative, Cognition, Mediality. New York: Routledge, 2024.

28. Bell D. F. Real Time: Accelerating Narrative from Balzac to Zola. Urbana: University of Illinois Press, 2004.

29. Ben-Shaul N. S. Cinema of Choice: Optional Thinking and Narrative Movies. New York, Oxford: Berghahn Books, 2012.

30. Ben-Shaul N. S. Hyper-Narrative Interactive Cinema: Problems and Solutions. Amsterdam: Rodopi, 2008.

31. Berg Ch. R. A Taxonomy of Alternative Plots in Recent Films: Classifying the 'Tarantino Effect' // Film Criticism. 2005. Vol. 31. № 1-2. Pp. 5-61.

32. Bizzocchi J. Run, Lola, Run: Film as a Narrative Database // Media in Transition 4: The Work of Stories. 2005. URL: http://web.mit.edu/comm-forum/mit4/papers/bizzocchi.pdf.

33. Bode Ch., Dietrich R. Future Narratives: Theory, Poetics, and Media-Historical Moment. Berlin, Boston: De Gruyter, 2013.

34. Bôkôs B. Palimpsestuous Intermediality: Paul Auster's "City of Glass" (1985) and "City of Glass: The Graphic Novel" (1994) // Hungarian Journal of English and American Studies (HJEAS). 2014. Vol. 20. №2. Pp. 101-119.

35. Bordwell D. Film Futures // SubStance. 2002. Vol. 31. No. 1. Pp. 88-104.

36. Bordwell D. Perplexing Plots: Popular Storytelling and the Poetics of Murder. New York Chichester, West Sussex: Columbia University Press, 2023.

37. Bordwell D. Poetics of Cinema. New York: Routledge, 2008.

38. Bordwell D. The Way Hollywood Tells It: Story and Style in Modern Movies. Berkeley: University of California Press, 2006.

39. Bordwell D. What-if Movies: Forking Paths in the Drawing Room // Observations on film art (blog), 2014. URL: http://www.davidbordwell.net/blog/2014/11/23/what-if-movies-forking-paths-in-the-drawing-room/

40. Bortolussi M., Dixon P. Minding the Text: Memory for Literary Narrative // Stories and Minds: Cognitive Approaches to Literary Narrative / Bernaerts L. et al. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2013. Pp. 81-106.

41. Branigan E. Nearly True: Forking Plots, Forking Interpretations: A Response to David Bordwell's 'Film Futures' // SubStance. 2002. Vol. 31. №1. P. 105114.

42. Brewer W. F. The Nature of Narrative Suspense and the Problem of Rereading // Suspense. Conceptualizations, theoretical analyses and empirical explorations / Vorderer P., Wulff H.J., Friedrichsen M. (eds). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 1996. Pp. 107-127.

43. Bruner J. Actual Minds, Possible Worlds. Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press, 1986.

44. Brutsch M. Loop Structures in Film (and Literature): Experiments with Time Between the Poles of Classical and Complex Narration // Panoptikum. 2021. Pp.83-107.

45. Brutsch M. When the Past Lies Ahead and the Future Lags Behind: Backward Narration in Film, Television, and Literature // (Dis)Orienting Media and Narrative Mazes / Eckel J., Leiendecker B., Olek D., Piepiorka C. (eds). Bielefeld: transcript Verlag, 2012. Pp. 293-312.

46. Cameron A. Modular Narratives in Contemporary Cinema. New York: Palgrave Macmillan, 2008.

47. Campora M. Subjective Realist Cinema: From Expressionism to Inception. New York. Oxford: Berghahn Books, 2014. Pp. 14-38.

48. Caracciolo M. Blind Reading: Toward an Enactivist Theory of the Reader's Imagination // Stories and Minds: Cognitive Approaches to Literary Narrative / Bernaerts L. et al. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2013. Pp. 81106.

49. Caracciolo M. Slow Narrative and the Perception of Material Forms // How Literature Comes to Matter: Post-Anthropocentric Approaches to Fiction. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2020. Pp. 49-70.

50. Caracciolo M. Tell-Tale Rhythms: Embodiment and Narrative Discourse // Storyworlds: A Journal of Narrative Studies. 2014. Vol. 6. №2. Pp. 49-73.

51. Caracciolo M. The Experientiality of Narrative: An Enactivist Approach. Berlin, Boston: De Gruyter, 2014.

52. Caracciolo M., Kukkonen K. With Bodies: Narrative Theory and Embodied Cognition. Columbus: Ohio State University Press. 2021.

53. Carey B. The reader-assembled narrative: Representing the random in print fiction // TEXT: Journal of Writing and Writing Programs. 2015. Vol. 19. № 2. Pp. 1-18.

54. Carroll N. Narrative Closure // Philosophical Studies. 2007. Vol. 135. №1. Pp. 1-15.

55. Carroll N. The Paradox of Suspense // Suspense. Conceptualizations, theoretical analyses and empirical explorations / Vorderer P., Wulff H.J., Friedrichsen M. (eds). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 1996. Pp. 71-91.

56. Chaouli M. How Interactive Can Fiction Be? // Critical Inquiry. 2005. 31. Pp. 599-617.

57. Chatman S. Backwards // Narrative. 2009. Vol. 17. №1. Pp. 31-55.

58. Chatman S. Story and Discourse: Narrative Structure in Fiction and Film. Cornell University Press, 1978.

59. Chaudhuri S. The Rhetoric of Choice // Disnarration: The Unsaid Matters. Hyderabad: Orient Blackswan, 2016. Pp. 16-34.

60. Chinita F. Multi-Strand Narrative Structures: A Filmic Game of Multiple Players // Not Just for Children: Interdisciplinary Explorations of Play / Xeni E. (ed). Oxford, England: Inter-Disciplinary Press, 2016. Pp. 45-54.

61. Ciccoricco D. Digital culture and posthumanism // Cambridge history of postmodern literature / McHale В., Platt L. (eds). New York: Cambridge University Press, 2016. Pp. 419-433.

62. Ciccoricco D. Digital fiction and worlds of perspective // Analyzing digital fiction / Bell A., Ensslin A., Rustad H.K. (eds). New York: Routledge, 2014. Pp. 39-56.

63. Ciccoricco D. Digital fiction: Networked narratives // Routledge companion to experimental literature / Bray J., Gibbons A., McHale B. (eds). Abingdon, UK: Routledge, 2012. Pp. 469-482.

64. Ciccoricco D. Games as art/literature // John Hopkins guide to digital media / Ryan M.-L., Emerson L., Robertson B.J. (eds). Baltimore, MD: John Hopkins University Press, 2014. Pp. 220-224.

65. Ciccoricco D. Games as stories // John Hopkins guide to digital media / Ryan M.-L., Emerson L., Robertson B.J. (eds). Baltimore, MD: John Hopkins University Press, 2014. Pp. 224-228.

66. Ciccoricco D. Networks // Technology and literature / Hammond A. (ed). Cambridge, UK: Cambridge University Press, 2024. Pp. 344-357.

67. Ciccoricco D. Reading network fiction. Tuscaloosa, AL: University of Alabama Press, 2007.

68. Ciccoricco D. Refiguring Minds in Narrative Media. University of Nebraska Press, 2015.

69. Counterfactual Thinking - Counterfactual Writing / Birke D., Butter M., Köppe T. Berlin, Boston: De Gruyter, 2011.

70. Cova F., Garcia A. The Puzzle of Multiple Endings // The Journal of Aesthetics and Art Criticism. 2015. Vol. 73. №2. Pp. 107-111.

71. Cuddy-Keen M. Virginia Woolf and Beginning's Ragged Edge // Richardson B. (ed). Narrative Beginnings: Theories and Practices. Lincoln: University of Nebraska Press, 2008. Pp. 97-98.

72. Dannenberg H. Coincidence and Counterfactuality: Plotting Time and Space in Narrative Fiction. Lincoln, London: University of Nebraska Press, 2008.

73. Dannenberg H. Ontological Plotting: Narrative as a Multiplicity of Temporal Dimensions // The Dynamics of Narrative Form: Studies in Anglo-American Narratology / Pier J. (ed). Berlin, N.Y., 2005. Pp. 159-190.

74. Dannenberg H. Virtuality in Narrative Fiction // Diss. Sense. Zeitschrift fur Literatur und Philosophy, 1998. URL: http://www.dissense.de/vi/dannenberg.html (Дата обращения: 15.05.2024).

75. Deuze M. Participation, Remediaton, Bricolage: Considering Principal Components of a Digital Culture // The Information Society. 2006. Vol. 22. №2 2. Pp. 63-75.

76. Diffrient D. Alternate Futures, Contradictory Pasts: Forking Paths and Cubist Narratives in Contemporary Film // Screening the Past. 2006. Dec. 4 (http://www.screeningthepast.com/issue-20-first-release/alternate-futures-contradictory-pasts-forking-paths-and-cubist-narratives-in-contemporary-film/).

77. Dolezel L. Fictional and Historical Narrative: Meeting the Postmodernist Challenge // Narratologies: New Perspectives on Narrative Analysis / Herman D. (ed). Columbus: Ohio State University Press, 1999. Pp. 247-273.

78. Dolezel L. Heterocosmica: Fiction and Possible Worlds. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1998.

79. Dolezel L. Possible Worlds and Literary Fictions // Possible Worlds in Humanities, Arts and Sciences / Sture A. (ed.). Berlin, New York: De Gruyter; 1989. Pp. 221-242.

80. Domsch S. Storyplaying: Agency and Narrative in Video Games. Berlin, Boston, 2013.

81. Donovan T. Replay: The History of Video Games. East Sussex, 2010.

82. Douglas J. The End of Books - or Books Without End? Reading Interactive Narratives. Ann Arbor: University of Michigan Press, 2001.

83. Dovey J., Kennedy H. W. Game Cultures: Computer Games as New Media, Berkshire, England: Open University Press, 2006.

84. Duarte G. A. Fractal Narrative About the Relationship Between Geometries and Technology and Its Impact on Narrative Spaces. Bielefeld: transcript Verlag, 2014.

85. Elstermann A. Digital Literature and Critical Theory. London: Routledge, 2023.

86. Emmott C., Sanford A.J., Alexander M. Rhetorical Control of Readers' Attention: Psychological and Stylistic Perspectives on Foreground and Background in Narrative // Stories and Minds: Cognitive Approaches to Literary Narrative / Bernaerts L. et al. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2013. Pp. 39-58.

87. Empathy's Role in Understanding Persons, Literature, and Art / Petraschka T., Werner Ch. (eds). New York: Taylor & Francis, 2024.

88. Ensslin A. Video Games as Complex Narratives and Embodied Metalepsis // The Routledge Companion to Narrative Theory / Dawson P., Mäkelä M. (eds). New York: Routledge, 2022. Pp. 411-422.

89. Ensslin A., Bell A. Digital Fiction and the Unnatural: Transmedial Narrative Theory, Method, and Analysis. Columbus: Ohio State University Press, 2021.

90. Everett W. Fractal Films and the Architecture of Complexity // Studies in European Cinema. 2005. Vol. 2. №3. Pp. 159-171.

91. Fernandez-Vara C. Labyrinth and Maze: Video Game Navigation Challenges // Space Time Play: Computer Games, Architecture and Urbanism: The Next Level / von Borries F., Walz S. P., Böttger M. (eds). Basel, Boston, Berlin: Birkhauser AG, 2007. Pp. 74-76.

92. Fictionality and Multimodal Narratives / Ghosal T., Gibbons A. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2023.

93. Filoseta R. Electronic Dance Music in Narrative Film // Foundations in Sound Design for Linear Media: A Multidisciplinary Approach / Filimowicz M. (ed). New York and Abingdon: Routledge, 2020. Pp. 327-57.

94. Flesch W. Reading and Bargaining // The Oxford Handbook of Cognitive Literary Studies / Zunshine L. (ed). New York: Oxford University Press, 2015.

95. Fludernik M. An Introduction to Narratology. London: Routledge, 2009.

96. Fludernik M. Introduction: Second-Person Narrative and Related Issues // Style. 1994. Vol. 28. №3. Pp. 281-311.

97. Fludernik M. Second Person Fiction: Narrative "You" As Addressee And/Or Protagonist // AAA: Arbeiten Aus Anglistik Und Amerikanistik. 1993. Vol. 18, №2. Pp. 217-247.

98. Fludernik M. Second-Person Narrative as a Test Case for Narratology: The Limits of Realism // Style. 1994. Vol. 28. №3. Pp. 445-479.

99. Fludernik M. Towards a "Natural" Narratology. London: Routledge, 1996.

100. Frangipane N. Multiple Narratives, Versions and Truth in the Contemporary Novel. Cham: Palgrave Pivot, 2019.

101. Frank W. «Alternarré», «dénarré», «disnarré» : réflexions à partir d'exemples contemporains // Cahiers de Narratologie. 2020. URL: http://journals.openedition.org/narratologie/10641.

102. Gallagher C. The Rise of Fictionality // The Novel, Volume 1: History, Geography, and Culture / Moretti F (ed). Princeton: Princeton University Press, 2006. P. 340-341.

103. Gebauer C. Making Time: World Construction in the Present-Tense Novel, Berlin, Boston: De Gruyter, 2021.

104. Genette G. Introduction to the Paratext // New Literary History. 1991. Vol. 22. №2. Pp. 261-272.

105. Genette G. Nouveau discours du récit. Paris: Seuil, 1983.

106. GerrigR.J. Experiencing Narrative Worlds: On the Psychological Activities of Reading. New Haven, London: Yale University Press, 1993.

107. Ghosal T. Books with Bodies: Narrative Progression in Chris Ware's Building Stories // Storyworlds: A Journal of Narrative Studies. 2015. Vol. 7. №1. Pp. 75-99.

108. Gingrich B. The Pace of Fiction: Narrative Movement and the Novel. Oxford: Oxford University Press, 2021.

109. Gloviczki P. J. Mediated Narration in the Digital Age: Storying the Media World. University of Nebraska Press, 2021.

110. Goggin J. Play and Games in Fiction and Theory // Angles. 2020. Vol. 11. URL: http://journals.openedition.org/angles/2561

111. Gordon R.S. Modern Luck: Narratives of Fortune in the Long Twentieth Century. London: UCL Press, 2023.

112. Grishakova M. Interface Ontologies: On the Possible, Virtual, and Hypothetical in Fiction // Possible Worlds Theory and Contemporary Narratology. Lincoln: University of Nebraska Press, 2019. Pp. 88-110.

113. Gurr J. M. Norman M. Klein's "Bleeding Through: Layers of Los Angeles": An Updated Edition 20 Years Later. Bielefeld: transcript Verlag, 2023.

114. Habermas T. Emotion and Narrative: Perspectives in Autobiographical Storytelling. Studies in Emotion and Social Interaction. Cambridge: Cambridge University Press, 2018.

115. Hassapopoulou M. Interactive Cinema from Vending Machine to Database Narrative: The Case of Kinoautomat // Screening the Past. 2013. № 10. URL: http://www.screeningthepast.com/issue-37-first-release/interactive-cinema-from-vending-machine-to-database-narrative-the-case-of-kinoautomat/

116. HaylesN. K. My Mother Was a Computer. Digital Subjects and Literary Texts. Chicago: University of Chicago Press, 2005.

117. Heidbrink H. 1, 2, 3, 4 Futures - Ludic Forms in Narrative Films // SubStance. 2013. Vol. 42. №1. Pp. 146-164.

118. Hellsten I., Leydesdorff L., WoutersP. Multiple Presents: How Search Engines Re-write the Past // New Media and Society. 2006. Vol. 8. № 6. Pp. 901-924.

119. Herman D. Story Logic: Problems and Possibilities of Narrative. Lincoln: University of Nebraska Press, 2004.

120. Hermann M. Hollywood Goes Computer Game: Narrative Remediation in the Time-Loop Quests Groundhog Day and 12:01 // Unnatural Narratives -Unnatural Narratology / Alber J., Heinze R. (eds). Berlin, Boston: De Gruyter, 2011. Pp. 145-161.

121. HerteM. Forms and functions of endings in narrative digital games. New York: Routledge, 2021.

122. Hoffman Y. The Pace of Fiction: Narrative Movement and the Novel. Brian Gingrich // Modern Philology. 2024. Vol. 122. № 2. E000.

123. Hogan P.C. Affective Narratology: The Emotional Structure of Stories. Lincoln: University of Nebraska Press, 2011.

124. Hogan P.C. Colonialism and Literature: An Affective Narratology. Lincoln: University of Nebraska Press, 2024.

125. Hogan P.C. The Mind and Its Stories: Narrative Universals and Human Emotion. Cambridge: Cambridge University Press, 2003.

126. Hollywood Puzzle Films / Buckland W. (ed). New York: Routledge, 2014.

127. Horton J. The Building and Blurring of Worlds: Sound, Space, and Complex Narrative Cinema // World Building / Boni M. (ed). Amsterdam: Amsterdam University Press, 2017. Pp. 187-203.

128. Hühn P. Event and Eventfulness // Handbook of Narratology / Hühn P., Meister J. Ch., Pier J., Schmid W. (eds). Berlin: De Gruyter, 2014. Vol. I. Pp. 159-178.

129. Hühn P. Eventfulness in British Fiction. Berlin: De Gruyter, 2010.

130. Hühn P. Functions and Forms of Eventfulness in Narrative Fiction // Theorizing Narrativity / Pier J. (ed). Berlin: De Gruyter, 2008. Pp. 141-163.

131. Hühn P. The Eventfulness of Non-Events in Modernist Poetry: T. S. Eliot's The Waste Land and Bertolt Brecht's "Vom armen B. B." // Frontiers of Narrative Studies. 2017. Vol. 3. №2. Pp. 319-335.

132. Hühn P., Kiefer J. The Narratological Analysis of Lyric Poetry. Berlin: De Gruyter, 2005.

133. Hume K. Aggressive Fictions: Reading the Contemporary American Novel. Ithaca: Cornell University Press, 2012.

134. Hume K. Narrative Speed in Contemporary Fiction // Narrative. 2005. Vol. 13. № 2. P. 105-124.

135. Husärovä Z., Montfort N. Shuffle Literature and the Hand of Fate // Electronic Book Review. August 5. 2012. URL: https://electronicbookreview.com/essay/shuffle-literature-and-the-hand-of-fate/.

136. Iser W. Der implizite Leser: Kommunikationsformen des Romans von Bunyan bis Beckett. München, 1976.

137. Kahneman D. Varieties of Counterfactual Thinking // What might have been: The social psychology of counterfactual thinking / Roese N. J., Olson J. M. (eds). Lawrence Erlbaum Associates, 1995. Pp. 375-396.

138. Keen S. Empathy and the Novel. Oxford: Oxford University Press, 2007.

139. Keen S. Narrative and the Embodied Reader // The Edinburgh Companion to Contemporary Narrative Theories / Dinnen Z., Warhol R. (eds). Edinburgh: Edinburgh University Press, 2018. Vol. 1. Pp. 43-55.

140. Keen S. Narrative Empathy // The living handbook of narratology / Hühn P. et al. (eds). Hamburg: Hamburg University, 2014. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/narrative-empathy

141. Keen S. Narrative Form. New York: Palgrave Macmillan, 2015.

142. Kiss M., Willemsen S. Impossible Puzzle Films: A Cognitive Approach to Contemporary Complex Cinema. Edinburgh: Edinburgh University Press, 2017.

143. Kiss M., Willemsen S. Keeping Track of Time: The Role of Spatial and Embodied Cognition in the Comprehension of Nonlinear Storyworlds // Style. 2020. Vol. 54. №2. Pp. 172-198.

144. Klauk T., Köppe T. Telling vs. Showing // Handbook of Narratology / Hühn P., Meister J., Pier J., Schmid W. (eds). Berlin, München, Boston: De Gruyter, 2014. Pp. 846-853.

145. Klauk T., Köppe T., Onea E. More on narrative closure // Journal of Literary Semantics. 2016. Vol. 45. №1. Pp. 21-48.

146. Kuhn M. Filmnarratologie: Ein erzähltheoretisches Analysemodell. Berlin, New York: De Gruyter, 2011.

147. Kukkonen K. Probability Designs: Literature and Predictive Processing. New York: Oxford University Press, 2020.

148. Kukkonen K. The Speed of Plot // Orbis Litterarum. 2020. № 75. Pp. 73-85.

149. Lahdenperä L. "Live - Die - Repeat". The Time Loop as a Narrative and a Game Mechanic // International Journal of Transmedia Literacy. 2018. Vol. 4. Pp. 143-165.

150. Lambrou M. Disnarration and the Unmentioned in Fact and Fiction. London: Palgrave Pivot London, 2019.

151. Lambrou M. La La Land: Counterfactuality, Disnarration and the Forked (Motorway) Path // Rethinking Language, Text and Context: Interdisciplinary Research in Stylistics in Honour of Michael Toolan / Page R., Busse B., N0rgaard N. (eds). London: Routledge, 2018. Pp. 29-42.

152. Leander N.B. The Sense of a Beginning: Theory of the Literary Opening. Copenhagen: Museum Tusculanum Press, 2018.

153. Leander N.B. To Begin with the Beginning: Birth, Origin, and Narrative Inception // Narrative Beginnings: Theories and Practices / Richardson B. (ed.). Lincoln: University of Nebraska Press, 2008. Pp. 15-28.

154. Liebrand C. "'Here, we'll start all over again' - Game Over und Restart in Screwball Comedies mit dem Fokus auf Preston Sturges' Unfaithfully Yours // Spielformen im Spielfilm: Zur Medienmorphologie des Kinos nach der Postmoderne / Leschke R., Venus J. (eds). Bielefeld: Transcript, 2007. Pp. 2140.

155. Littschwager S.N. Making Sense of Mind-Game Films: Narrative Complexity, Embodiment, and the Senses. London: Bloomsbury Academic, 2019.

156. Liveley G. Anticipation and Narratology // Handbook of Anticipation / Poli R. (ed). Cham: Springer, 2019. Pp. 1-20.

157. Ludwigs M. Another Look at Retrospection: The Backward Movement of the Narrative Unconscious // Poetics Today. 2022. Vol. 43. №4. Pp. 697-727.

158. LunenfeldP. The Myths of Interactive Cinema // Narrative Across Media: The Languages of Storytelling / Ryan M.-L. (ed). Lincoln: University of Nebraska Press, 2004. Pp. 377-390.

159. Mcfarlane A. Hypertext Fiction and Network Narratives // The Encyclopedia of Contemporary American Fiction 1980-2020 / O'Donnell P., Burn S.J., Larkin L. (eds). Hoboken, NJ: Wiley Blackwell, 2022.

160. Meifert-Menhard F. A Non-Narratable Future? Narrating Climate Change in Contemporary Forms of Storytelling // Diegesis. Interdisciplinary E-Journal for Narrative Research. 2020. Vol. 9. № 1. Pp. 52-67.

161. Meifert-MenhardF. Emergent Narrative, Collaborative Storytelling: Toward a Narratological Analysis of Alternate Reality Games // Beyond Classical Narration: Transmedial and Unnatural Challenges / Alber J., Hansen P.K. (eds). Berlin, Boston: De Gruyter, 2014. Pp. 161-178.

162. Meifert-MenhardF. Playing the Text, Performing the Future: Future Narratives in Print and Digiture. Berlin, Boston: De Gruyter, 2013. Pp. 117-118.

163. Miller J. Role Playing Games as Interactive Fiction // Reconstruction. 2006. Vol. 6. №1. URL: http://reconstruction.eserver.org/061/miller.shtml.

164. Miller J.H. Beginnings // Miller J.H. Reading Narrative. Norman: University of Nebraska Press, 1998. Pp. 57-77.

165. Mittell J. Narrative Complexity in Contemporary American Television // The Velvet Light Trap. 2006. Vol. 58. №1. Pp. 29-40.

166. Morson G. Narrative and Freedom: the Shadows of Time. New York, London: Yale University Press, 1996.

167. Mortimer A.K. Connecting Links: Beginnings and Endings // Narrative Beginnings: Theories and Practices / Richardson B. (ed). Lincoln: University of Nebraska Press, 2008. Pp. 213-227.

168. Murray J. H. Hamlet on the Holodeck: The Future of Narrative in Cyberspace. The MIT Press, 1997.

169. Narrative Complexity: Cognition, Embodiment, Evolution / Grishakova M., Poulaki M. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2019.

170. Narrative Theory and the Cognitive Sciences / Herman D. (ed). Stanford: Stanford Publications, 2003.

171. Narratologies: New Perspectives on Narrative Analysis / Herman D. (ed). Columbus: Ohio State University Press, 1999.

172. Nuttall A.D. Openings: Narrative Beginnings from the Epic to the Novel. Oxford: Clarendon Press, 1992.

173. Ohi K. Inceptions: literary beginnings and contingencies of form. New York: Fordham University Press, 2021.

174. Packard S. Two-dimensional Narrative Velocity // Journal of Literary Semantics. 2008. Vol. 37. №1. Pp. 55-67.

175. Palmer A. Fictional minds. Lincoln: University of Nebraska Press, 2004.

176. Perlmutter R. Multiple Strands and Possible Worlds // Revue Canadienne d'Études Cinématographiques. 2002. Vol. 11. №2. Pp. 44-61.

177. Perron B. From Gamers to Players and Gameplayers: The Example of Interactive Movies // The Video Game Theory Reader / Wolf M. J. P., Perron B. (eds). London: Routledge, 2003. Pp. 237-257.

178. Phelan J. Reading People, Reading Plots: Character, Progression, and the Interpretation of Narrative. Chicago: University of Chicago Press, 1989.

179. Phelan J. The Ethics and Aesthetics of Backward Narration in Martin Amis's Time's Arrow // After Testimony: The Ethics and Aesthetics of Holocaust Narrative for the Future / Lothe J., Suleiman S.R., Phelan J. (eds). Columbus: The Ohio State University Press, 2012. Pp. 120-139.

180. Popova Y. Stories, meaning, and experience: narrativity and enaction. New York: Routledge, 2015.

181. Possible worlds theory and contemporary narratology / Bell A., Ryan M.-L. (eds). Lincoln & London: University of Nebraska Press, 2019.

182. Prince G. Disnarré / Disnarrated // Glossaire du RéNaF, 2018. URL: https://wp.unil.ch/narratologie/2018/12/disnarre-disnarrated

183. Prince G. L'Alternarré // Strumenti Critici. 1989. №4. Pp. 223-231.

184. Prince G. Remarques sur le topos et sur le dénarré // La Naissance du roman en France. Paris-Seattle-Tubingen: Biblio 17, Papers on Seventeenth Century Literature, 1990. Pp. 113-122.

185. Prince G. The Disnarrated // Style. 1988. Vol. 22. №1. Pp. 1-8.

186. Prince G. The Undernarrated and the Overnarrated // Style. 2023. Vol. 57. №2. Pp. 131-140.

187. Punday D. From Synesthesia to Multimedia: How to Talk about New Media Narrative // New Narratives: Stories and Storytelling in the Digital Age / Page R., Thomas B. (eds). Lincoln: University of Nebraska Press, 2011. Pp. 19-34.

188. Puzzle Films: Complex Storytelling in Contemporary Cinema / Buckland W. (ed). Malden, MA, Oxford: Wiley-Blackwell, 2009.

189. Puzzling Stories. The Aesthetic Appeal of Cognitive Challenge in Film, Television and Literature / Willemsen S., Kiss M. (eds). New York: Berghahn Books, 2022.

190. Rezaei L. Characteristics and Functions of "Backwards" in Narrative // Journal of Literary Criticism. 2020. Vol. 4. №8. Pp. 235-209.

191. Richardson B. A Poetics of Plot for the Twenty-first Century: Theorizing Unruly Narratives. Columbus, 2019.

192. Richardson B. A Theory of Narrative Beginnings and the Beginnings of "The Dead" and Molloy // Narrative Beginnings: Theories and Practices / Richardson B. (ed). Lincoln: University of Nebraska Press, 2008. Pp. 113-126.

193. Richardson B. Denarration in Fiction: Erasing the Story in Beckett and Others // Narrative. 2001. Vol. 9. №2. Pp. 168-175.

194. Richardson B. Introduction: Narrative Beginnings // Narrative Beginnings: Theories and Practices / Richardson B. (ed). Lincoln: University of Nebraska Press, 2008. Pp. 1-10.

195. Richardson B. Making Time: Narrative Temporality in Twentieth-Century Literature and Theory // Literature Compass. 2006. Vol. 3. Issue 3. Pp. 603612.

196. Richardson B. Toward a Poetics of Multiversion Narratives // Fabula. 2023. http://www.fabula.org/lodel/colloques/index.php?id=11181 (дата обращения: 01.03.2024).

197. Richardson B. Unnatural Endings in Fiction and Drama // The Edinburgh Companion to Contemporary Narrative Theories / Dinnen Z., Warhol R. Edinburgh: EUP, 2018. Pp. 332-346.

198. Richardson B. Unnatural Narrative: Theory, History, and Practice. Columbus: Ohio State University Press, 2015.

199. Richardson B. Unnatural Stories and Sequences // A Poetics of Unnatural Narrative / Richardson B., Alber J., Nielsen H.S. (eds). Columbus: Ohio State University Press, 2013. Pp. 16-30.

200. Richardson B. Unnatural Voices: Extreme Narration in Modern and Contemporary Fiction. The Ohio State University Press, 2006.

201. Richardson B. Unusual and Unnatural Narrative Sequences // Narrative Sequence in Contemporary Narratology / Baroni R., Revaz F. (eds). Columbus: Ohio State University Press, 2016. Pp. 163-175.

202. Romagnolo C. Opening Acts Narrative Beginnings in Twentieth-Century Feminist Fiction. Lincoln: University of Nebraska Press, 2015.

203. Routledge Encyclopedia of Narrative Theory / Herman D., Jahn M., Ryan M.-L. (eds). London: Routledge, 2005.

204. RyanM.-L. Embedded Narratives and Tellability // Style. 1986. Vol. 20. №3. Pp. 319-340.

205. Ryan M.-L. A new anatomy of storyworlds what is, what if, as if. Columbus: The Ohio State University Press, 2022.

206. Ryan M.-L. From Narrative Games to Playable Stories: Toward a Poetics of Interactive Narrative // StoryWorlds: A Journal of Narrative Studies. 2009. Vol. 1. Pp. 45-59.

207. Ryan M. -L. From Parallel Universes to Possible Worlds: Ontological Pluralism in Physics, Narratology, and Narrative // Poetics Today. 2006. Vol. 27. №4. Pp. 633-674.

208. Ryan M.-L. Introduction: From Possible Worlds to Virtual Reality // Style. 1995. Vol. 29. №2. Pp. 173-183.

209. Ryan M.-L. Narrative and Digitality: Learning to Think with the Medium // A Companion to Narrative Theory / Phelan J., Rabinowitz P.J. (eds). Malden, MA: Blackwell Pub., 2005. Pp. 515-528.

210. Ryan M.-L. Narrative as Virtual Reality 2: Revisiting Immersion and Interactivity in Literature and Electronic Media. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2015.

211. Ryan M.-L. Narrative as Virtual Reality: Immersion and Interactivity in Literature and Electronic Media. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 2001.

212. Ryan M.-L. On the Theoretical Foundations of Transmedial Narratology // Narratology beyond Literary Criticism: Mediality, Disciplinarity / Meister J. (ed). Berlin, New York: De Gruyter, 2005. Pp. 1-24.

213. Ryan M.-L. Possible Worlds // The living handbook of narratology. Hamburg: Hamburg University, 2019. URL: http://www.lhn.uni-hamburg.de/article/possible-worlds (Дата обращения: 15.05.2024).

214. Ryan M.-L. Possible worlds, artificial intelligence, and narrative theory. Bloomington: Indiana University Press, 1991.

215. Ryan M.-L. Story/Worlds/Media: Tuning the Instruments of a Media-Conscious Narratology // Storyworlds across Media: Toward a Media-Conscious Narratology / Ryan M.-L., Thon J.-N. (eds). University of Nebraska Press, 2014. Pp. 25-49.

216. Ryan M.-L. The Aesthetics of Proliferation // World Building: Transmedia, Fans, Industries / Boni M. (ed). Amsterdam, 2017. Pp. 31-46.

217. Ryan M.-L. Transfictionality Across Media // Theorizing Narrativity / Pier J., García Landa J. Á. (eds). Berlin: de Gruyter, 2008. Pp. 385-417.

218. Ryan M.-L. Virtuality // Critical Terms in Futures Studies. Cham: Palgrave Macmillan, 2019. Pp. 335-342.

219. Schmerheim P. Paradigmatic Forking-Path Films: Intersections between Mind-Game Films and Multiple-Draft Narratives // Erzählen - Reflexionen im Zeitalter der Digitalisierung / Gächter Y., Ortner H., Schwarz C., Wiesinger A. (eds). Innsbruck: Innsbruck University Press, 2008. S. 256-270.

220. Schmid W. Fictional Minds in Cognitive Narratology // How to Do Things with Narrative: Cognitive and Diachronic Perspectives / Alber J., Olson G. (eds). Berlin, Boston: De Gruyter; 2018. Pp. 65-78.

221. Schmid W. The Nonnarrated. Berlin, Boston: De Gruyter, 2023.

222. Schniedermann W. The narrative features of involuntary time loops // Narrative. 2023. Vol. 31. №3. Pp. 290-307.

223. Schober R. Spider Web, Labyrinth, Tightrope Walk: Networks in US American Literature and Culture. Berlin, Boston: De Gruyter, 2023.

224. Schroeder R. Possible Worlds: The Social Dynamics of Virtual Reality Technology. Boulder: Westview P., 1996.

225. Second Person: Role-playing and Story in Games and Playable Media / Harrigan P., Wardrip-Fruin N., Crumpton M. (eds). Cambridge, Massachusetts, London: MIT, 2007.

226. Segal E. Beginnings and Endings // Oxford Research Encyclopedia of Literature. 2019. URL: https://oxfordre.com/literature/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.00 01/acrefore-9780190201098-e-1051. Accessed 11 Sept. 2024.

227. Segal E. Ending Twice Over (Or More): Alternate Endings in Narrative // Narrative Sequence in Contemporary Narratology / Baroni R., Revaz F. (eds). Columbus: Ohio State University Press, 2016. Pp. 71-86.

228. Shanahan J. Digital Transcendentalism in David Mitchell's Cloud Atlas // Criticism. 2016. Vol. 58. №1. P. 115-145.

229. Singles K. Alternate History: Playing with Contingency and Necessity. Berlin, Boston, 2013.

230. Sommer R. Making Narrative Worlds: A Cross-Disciplinary Approach to Literary Storytelling // Narratology in the Age of Cross-Disciplinary Narrative Research / Heinen S., Sommer R. (eds). Berlin, New York: De Gruyter, 2009. Pp. 88-108.

231. Staiger J. Complex Narratives: An Introduction // Film Criticism. 2006. Vol. 31. №1-2. Pp. 2-4.

232. Sternberg M. Expositional Modes and Temporal Ordering in Fiction. Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1978.

233. SternbergM. How Narrativity Makes a Difference // Narrative. 2001. Vol. 9, №2. Pp. 115-122.

234. Sternberg M. Telling in Time (II): Chronology, Teleology, Narrativity // Poetics Today. 1992. Vol. 13. №3. Pp. 463-541.

235. SternbergM. The Poetics of Biblical Narrative: Ideological Literature and the Drama of Reading. Bloomington: Indiana University Press, 1985.

236. Sternberg M. Universals of Narrative and Their Cognitivist Fortunes (I) // Poetics Today. 2003. Vol. 24. №2. Pp. 297-395.

237. Sternberg M. Universals of Narrative and Their Cognitivist Fortunes (II) // Poetics Today. 2003. Vol. 24. №3. Pp. 517-638.

238. Suddendorf T, Corballis M. Mental time travel across the disciplines: The future looks bright // Behavioral and Brain Sciences. 2007. Vol. 30. №3. Pp. 335-345.

239. Suspense: Conceptualizations, Theoretical Analyses, and Empirical Explorations / Vorderer P., Wulff H.J., Friedrichsen M. (eds). Mahwah, N.J.: Erlbaum, 1996.

240. The Routledge Companion to Narrative Theory / Dawson P., Mäkelä M. (eds). London: Routledge, 2022.

241. Thon J.-N. Toward a Transmedial Narratology: On Narrators in Contemporary Graphic Novels, Feature Films, and Computer Games // Beyond Classical Narration: Transmedial and Unnatural Challenges / Alber J., Hansen P.K. (eds). Berlin, Boston: De Gruyter, 2014, Pp. 25-56.

242. Thon J.-N. Transmedial Narratology and Contemporary Media Culture. University of Nebraska Press, 2016.

243. Thoss J., Ensslin A., Ciccoricco D. Narrative media: The impossibilities of digital storytelling // Poetics Today. 2018. Vol. 39. №3. Pp. 623-643.

244. Todorov T. Les Genres Du Discours. Paris: Seuil, 1978.

245. Todorov T. Poétique de la prose. Paris: Editions du Seuil, 1971.

246. Torgovnick M. Closure in the Novel. Princeton: Princeton University Press, 1981.

247. Velleman J.D. Narrative Explanation // The Philosophical Review. 2003. Vol. 112. №1. Pp. 1-25.

248. Wake P. The Unnatural Conventions of the Interactive Gamebook // Unnatural Narratology: Extensions, Revisions, and Challenges / Alber J., Richardson B. (eds). Columbus, 2020. Pp. 189-208.

249. Walters J. Alternative Worlds in Hollywood Cinema: Resonance Between Realms. Bristol: Intellect Books, 2008.

250. Wolf W. Ästhetische Illusion und Illusionsdurchbrechung in der Erzählkunst: Theorie und Geschichte mit Schwerpunkt auf englischem illusionsstörenden Erzählen. Tübingen: Niemeyer, 1993.

251. Wolf W. Transmedial Narratology: Theoretical Foundations and Some Applications (Fiction, Single Pictures, Instrumental Music) // Narrative. 2017. Vol. 25. №3. Pp. 256-85.

252. Young K. 'That Fabric of Times': A Response to David Bordwell's 'Film Futures' // SubStance. 2002. Vol. 31. №1. Pp. 115-118.

253. Zimmerman E. Narrative, Interactivity, Play, and Games: Four Naughty Concepts in Need of Discipline // First Person: New Media as Story, Performance, and Game / Wardrip-Fruin N., Harrigan P. Cambridge, Mass.; London: MIT, 2004. Pp. 118-130.

254. Zubarik S. Choosing is not an option (but a necessity) // Journal of Romance Studies. 2016. Vol. 16, № 1. Pp. 7-21.

255. Zunshine L. Babylon Berlin: Bargaining with Shadows // Seminar: A Journal of Germanic Studies. 2022. Vol. 58. №1. Pp. 38-56.

256. ZunshineL. Why We Read Fiction: Theory of Mind and the Novel. Columbus: Ohio State University Press, 2006.

257. Агратин А.Е. «Встроенные нарративы» и повествовательная идентичность: к постановке проблемы (на материале прозы А. П. Чехова) // Narratorium. 2018. № 11. URL: https://narratorium.ru/2018/04/03/%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D 1%80% D0%B5%D0%B9-%D0%B5-

%D0%B0%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%82%D0%B8%D0%BD-%D0%BC%D0%BE%D 1 %81 %D0%BA%D0%B2%D0%B0/

258. Агратин А.Е. Инструментальная и смыслообразующая функции имплицитных повествований (на материале прозы А. П. Чехова) // Narratorium. 2022. № 16. URL: https://narratorium .ru/2022/12/12/541/

259. Агратин А.Е. Поэтика имплицитного повествования: в поисках теоретической модели // Вестник Томского государственного университета. 2018. № 428. С. 5-11.

260. Барт Р. Введение в структурный анализ повествовательных текстов / Пер. Г. К. Косикова // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX— XX вв.: трактаты, статьи, эссе. М.: МГУ, 1987. С. 398-399.

261. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.: Прогресс, 1989.

262. Бремон К. Логика повествовательных возможностей // Семиотика и искусствометрия. М.: Мир, 1972. С. 108-135.

263. Венедиктова Т.Д. Эмпатия: игла и нить, ловушка и тропа // Новое литературное обозрение. 2023. №184 (6). С. 426-432.

264. ryM6pexm Х.У. Производство присутствия: чего не может передать значение. M.: Новое литературное обозрение, 2006.

265. Ефимова H.H. Lapsus auris: кайрос убегающих звуков // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Лингвистика и межкультурная коммуникация. 2018. №3. С. 17-23.

266. Жeнeтт Ж. Фигуры. Работы по поэтике. В 2 т. M.: Издательство имени Сабашниковых, 1998.

267. Жиличeва Г.А. Нарративные стратегии провокации и откровения в русском романе 1920-1950-х гг. Новосибирск: ФГБОУ ВПО НГПУ, 2012.

268. Зeнкин С.Н. Imago in fabula: интрадиегетический образ в литературе и кино. M.: Новое литературное обозрение, 2023.

269. Зeнкин С.Н. Дело теории // Новое литературное обозрение. 2021. №167. С.100-105.

270. Зeнкин С.Н. Теория литературы: проблемы и результаты. M.: Новое литературное обозрение, 2018.

271. Зeнкин С.Н. Шесть доказательств того, что литература полезна в обычной жизни (на примере шести понятий из теории литературы) // Arzamas. 2020. URL: https://arzamas.academy/materials/1624 (дата обращения 10.01.2024).