Музыка в художественном мире У. Стайрона тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Кузнецова, Алиса Евгеньевна

• Кузнецова, Алиса Евгеньевна
• кандидат филологических наук
• 2006

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Кузнецова, Алиса Евгеньевна

Введение.3

ГЛАВА 1 Музыкальное начало в творчестве У. Стайрона.17

§ 1 К вопросу о взаимовлиянии музыки и литературы.17

§ 2 Количественный анализ и классификация музыкальных единиц в произведениях У. Стайрона.28

ГЛАВА 2 Музыкальный аспект и смысловая составляющая работ У.

Стайрона.54

§ 1 К проблематике творчества: Оппозиция классической музыки как символа единения (идея братства) и джазовой музыки как символа распада (идея зла)

§ 2 Сквозные музыкальные образы.72

§ 3 Музыкальные ассоциации как элемент характеристики персонажей, места и времени.83

ГЛАВА 3 Музыкальный аспект и формально-стилистические особенности художественных произведений У. Стайрона.96

§1 Музыкальное начало в стилистике.96

§2 Музыкальные принципы организации повествования.104

§3 «Выбор Софи»: к проблеме мотивно-тематической структуры

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыка в художественном мире У. Стайрона»

Уильям Стайрон - один из самых известных американских прозаиков XX века. Первый роман он написал в 25 лет, но в дальнейшем создал немного: повесть, пьесу, значительное количество эссе, рассказов и всего три романа. Однако практически за каждый из романов он удостаивался престижных литературных наград, как, например, Пулитцеровская (1968) и Американская национальная (1980) премии. Самым знаменитым его произведением, безусловно, является роман «Выбор Софи» (Sophie's Choice, 1979), экранизированный в 1983 году режиссером Аланом Пакулом. В 1987 году У. Стайрон был избран членом Американской академии искусства и литературы и стал кавалером ордена Почетного легиона во Франции. Все значительные произведения романиста переведены на многие языки мира, в том числе и на русский.

Романы иисателя неоднозначно были восприняты критиками. После каждой публикации появилось большое количество исследовательских работ. По подсчетам Роберта К. Морриса, на 1972 год стайроновскому творчеству было посвящено 40 книг, 7 докторских диссертаций, 200 критических статей и множество рецензий1. К этому надо добавить публикацию 155-страничной аннотированной библиографии Джексона Брайера в 1978 году2. С тех пор количество трудов такого рода закономерно возросло. Например, число докторских диссертаций увеличилось с 7 до 22.

Таким образом, можно сделать вывод, что составлять обзор общего характера по зарубежной стайроноведческой литературе российскому исследователю, по меньшей мере, бессмысленно (необходимую информацию можно почерпнуть в соответствующих западных работах). Что в действительности необходимо сделать, так это указать на основные тенденции,

1 Morris R. К. An Interview with William Styron // The Achievement of William Styron. - Athens, 1975. - P. 24.

2 Bryer J. William STYRON: A Reference Guide. - Boston: G. K. Hall and Co, 1978. - 155 p. имеющиеся в англоязычном литературоведении (тем более, что, взятые в целом, эти тенденции остались вне поля зрения русскоязычных стайроноведов, и, по всей вероятности, именно поэтому о них ничего не написано). Наряду с этим представляется важным оговорить особенности развития отечественной критической мысли.

Первая тенденция заключается в том, что в поле зрения критиков, писавших «по горячим следам» (вскоре после публикации очередного стайроновского произведения), попадало только то, что лежало на поверхности.

Так, в первом романе «Сойти во тьму» {Lie Down in Darkness, 1951) У. Стайрон показывает распад состоятельной виргинской семьи из-за охлаждения родственных чувств, несовместимости характеров, невозможности найти взаимопонимание и любовь. Юная Пейтон Лофтис бежит от своих родителей в Нью-Йорк, но это не спасает ее: процесс внутренней деформации заходит слишком далеко. Она сходит с ума и кончает жизнь самоубийством.

Роман вызвал к жизни множество научно-критических трудов, касающихся различных аспектов южной проблематики. Таковы, например, статьи и рецензии Максуэлла Гейсмара «Семейная трагедия в Виргинии» (1951), Ли Гроув «Незабываемый первый роман разрушает семью» (1951), Луи Д. Рубина, мл. «Что делать с хаосом» (1951) и другие3. В них выделяются темы распада семьи и одиночества, анализируется образ главной героини.

После публикации второго романа У. Стайрона «И поджег этот дом» {Set This House On Fire, I960) критики обратили внимание на экзистенциалистские взгляды писателя. Питер Леверетт, нью-йоркский юрист, от лица которого ведется повествование, пытается разобраться в событиях двухлетней давности, произошедших в итальянском городке Самбуко. Их участниками были Мейсон Флэгг, приятель Питера, и художник Касс Кинсолвинг. Детективное начало

3 Geismar М. Domestic Tragedy in Virginia // Saturday Review of Literature - 1951. - 34.15 Sept. - P. 12-13; Grove L. Memorable First Novel Demolishes a Family // Washington (D.C.) Post. -1951.-9 Sept. - P. 6-B; Rubin Jr. L. D. What to Do About Chaos // Hopkins Review 5. - 1951. - Fall. - 65-68. Помимо этого, насчитывается еще 40 статей и рецензий такого характера. сообщение об изнасиловании и последующем убийстве красавицы Франчески, самоубийство Мейсона - служит композиционным приемом, за которым постепенно разворачивается социально-психологическая драма с экзистенциалистскими вкраплениями.

Среди исследовательских работ того времени наиболее показательна докторская диссертация Дэвида Д. Галлоуэйя4. (Спустя 4 года она превратится в 260-страничную монографию5). Помимо Д. Д. Галлоуэйя, свой вклад в освещение философского аспекта стайроновской прозы внес Сидни Финкелстайн в книге «Экзистенциализм и проблема отчуждения в американской литературе»6.

В третьем романе «Исповедь Ната Тернера» (The Confession of Nat Turner, 1967) изображен чернокожий проповедник, поднявший восстание рабов в округе Саутгемптон (Виргиния) в 1831 году. Самым значительным откликом на это произведение стала ответная публикация - ««Нат Тернер» Уильяма 7

Стайрона. Возражения десяти черных писателей» (1968). В ней белому автору было отказано в праве повествования от лица исторически существовавшего черного героя. Таким образом, роман своей расовой проблематикой вызвал бурную полемику среди черных американцев.

И, наконец, последний роман У. Стайрона «Выбор Софи» {Sophie's Choice, 1979) посвящен трагической попытке молодой польской женщины Софи Завистовской, прошедшей через концлагерь Освенцим, начать новую жизнь в Америке. Этим произведением писатель вступает в своеобразную полемику с философом Теодором Адорно. Последний считал, что «писать

4 Galloway D. D. The Absurd Hero in Contemporary Fiction: The Works of John Updike, William Styron, Saul Bellow, and J. D. Salinger. - University of Buffalo, 1962.

5 Galloway D. D. The Absurd Hero in American Fiction. London & Austin: University of Texas Press, 1966. - 257 p.

6 Финкелстайн С. Экзистенциализм и проблема отчуждения в американской литературе / Пер. с анг. Э. Медниковой. - М.: Прогресс, 1967. - С. 232-236. Англоязычный оригинал был написан в 1965 году.

7 William Styron's Nat Turner: Ten Black Writes Respond. - Boston: Beacon Press, 1968.- 120 p. стихи после Лушвица - это варварство»8. В романе поднимаются тема Второй мировой войны и проблема фашизма. На этом, прежде всего, и сосредоточили внимание критики, например, Джон Гарднер в статье «Роман зла» (1979)9.

Исследования совершенно иного характера появляются, начиная с середины 90-х годов. Именно тогда публикуются монографии, основанные на комплексном анализе стайроновских произведений. В фокусе их внимания -неизученные до той поры стороны писательского творчества. Среди них такие книги, как «Уничтожение женщины (гинецид): Героини романов У. Стайрона» (1996) Дэвида Хадаллера10, «Образ меланхолии: Исследование романов У. Стайрона» (1995) Элизабет Херион-Сарафидис11, «Романы У. Стайрона: От гармонии к истории» (1995) Гэвина Колоун-Брукса12.

Почти все отечественные стайроноведческие статьи (о монографиях речь не идет - их не существует вовсе) по рассматриваемой проблематике отстают от зарубежных на 20 лет. Можно привести следующие примеры. В англоязычных трудах о У. Стайроне проблема Юга освещалась, начиная с 50-х годов, в то время как в нашей стране на нее обратили внимание лишь в 70-80-е годы13. Экзистенциалистские взгляды писателя разбирались на Западе в 60-е годы, а у нас этому вопросу посвящена статья 1987 года14.

8 Цит. по: Cologne-Brookes G. The Novels of William Styron: From Harmony to History. - Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1995. - P. 157-158.

9 Gardner J. A Novel of Evil // The New York Times Book Review. - 1979. - 27 May.-P. 1, 16-17.

10 Hadaller D. Gynicide: Women in the Novels of William Styron. - London: Associated University Presses, 1996. - 218 p.

11 Herion-Sarafidis E. A Mode of Melancholy: A Study of William Styron's Novels: Dr. Thesis Studia Anglistica Upsaliensia, 1992. - Stockholm: Uppsala, 1995. - 176 p. I

Cologne-Brookes G. Op. cit. - 264 p.

13 Это следующие работы: Семенова JI. Н. Юг в литературе США // Литература США / Под ред. Проф. Л. Г. Андреева. - М.: МГУ, 1973. - С. 180-205; Татаринова Л. Н. Фолкнер и писатели Юга // Американская литература: Проблемы романтизма и реализма. - Краснодар: Кубанский государственный университет, 1977. - Кн. 4. - С. 139-158; Татаринова Л. Н. Уильям Стайрон и проблема «южного романа» в литературе США // Литературные связи и проблема взаимовлияния: Сб. науч. тр. - Горький: Горьковский гос. ун-т, 1982. - С. 71-85; Цехановская Л. Южная литературная традиция в творчестве У.

Однако, несмотря на временную дистанцию, отечественные и зарубежные исследователи имеют ряд точек соприкосновения. Первая - это способ подачи материала. В основном стайроновские работы анализируются в хронологической последовательности с той разницей, что в англоязычных странах материал оформляется в виде биографий, а у нас - в виде частей монографий15. Вторая - это позиция относительно романа «Выбор Софи». По словам Г. П. Злобина он стал своего рода «синтезом тем и методов его [Стайрона - А. К.] прозы»16. Именно эту долгую эволюцию, «три десятилетия <.> от романа «Сойти во тьму» (1951) до романа «Выбор Софи» (1979)»17, ставил в заслугу писателю Фредерик Р. Карл: «Каждая работа была сродни этюду, который должен был быть написан; и хотя ранние книги подражательны, они могут быть оправданы, так как являются частью длительного развития <.> последний роман показал, что Стайрон стремился к совершенствованию и победе в то время, как многие из его современников

1Я бросили, либо повторяя себя, либо хватаясь за популярные формы» . Третья точка соприкосновения - это проблема «воздействия» других писателей на У.

Стайрона // Ученые записки тартуского государственного университета. - Вып. 698. - Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1985.-С. 131-138.

14 Цехановская Л. Экзистенциалистский аспект творчества У. Стайрона // Ученые записки тартуского государственного университета. - Вып. 771. -Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1987. - С. 126-133.

15 Ср.: Pearce R. William Styron // American Writers: A Collection of Literaiy Biographies. - New York: Charles Scribner's Sons, 1974. - Vol. IV. - P. 97-119; Lawson L. A. William Styron // Southern Writers: A Biographical Dictionaiy / Ed. By R. Bain, J. M. Flora and L. D. Rubin, Jr. - Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1979. - P. 439-440; Leon P. W. William Styron // Dictionary of Literary Biography / Ed. By J. R. Giles, W. H. Giles. - Detroit, Washington, D. C., London: Gale Research Inc., 1994. - P. 218-224; Засурский Я. H. Американская литература XX века. - М.: Московский гос. ун-т, 1984. - С. 378-381, 442-443; Туганова О. Э. Современная культура США. - М.: Наука, 1989. - С. 95-96.

16 Злобин Г. Стайрон // Писатели США. Краткие творческие биографии / Под ред. Я. Засурского, Г. Злобина, Ю. Ковалева. - М.: Радуга, 1990. - С. 416.

17 Eisinger С. Е. STYRON // Reference Guide to American Literature / Ed. by D. L. Kirkpatrick. - Chicago, London: St. James Press, 1987. - P. 519.

18 Karl F. R. American Fiction 1940-1980 - New York: Harper and Row, 1983. - P. 263.

Стайрона. Приведем в качестве иллюстрации список тех, под чьим «влиянием», по мнению отечественных литературоведов и их зарубежных коллег, находился американский романист:

1. У. Фолкнер Contemporary American Literature 1945-1972.

2. Ф. С. Фицджеральд! - New York: Frederick Ungar Publishing Co, 1973.

3.Д.Донн I -P. 55.

4. Т. Браун 5.3. Фрейд

6. Э. Хемингуэй

7. Ф. М. Достоевский

8. Данте

9. Т. Манн

10. Ф. Ницше

11. С. Кьеркегор И.Д.Конрад

Karl F. R. American Fictions 1940-1980: A Comprehensive History and Critical Evaluation. - New York: Harper & Row Publishers, 1983. -V P. 236-239, 535-539.

13. P. П. Уоррен

14. Г. Мслвилл

15. А. Жид

16. Ж.-П. Сартр

Twentieth-Century Southern Literature / Ed. by J. A. Bryant, Jr. - Kentucky: The University Press of Kentucky, 1997. - P. 208-209. J

17. Ф. POT

18. С. Беллоу

19. Б. Маламуд

Коренева М. М. Голос автора - голос >- автора // Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе. - М.: Наука, 1982.-С. 259.

20. Т. Вулф

21. Д. О'Хара Л

Олдридж Д. У. Стайрон и заимствованное воображение // После потерянного поколения.

22. Ч. Джексон

23. А. Камю

24. Н. Мейлер

25. Дж. Д. Сэлинджер Л

26. К. А. Портер

27. Д. Дос Пассос

28. Д. Джойс

29. Г. Флобер

30. У. Шекспир

31. К. Марло

32. У. Блейк

33. Софокл

-М.: Прогресс, 1981.-С. 171-186.

Butterworth К. William Styron // Dictionary of Literary Biography / Ed. by J. Helterman & R. Layman. .- Detroit: Gale Research Co, 1978.-P. 462,465.

Приведенный выше список является далеко не полным, так как исследователи постоянно пополняют его новыми именами. Создается впечатление, что они вступают в своеобразное состязание друг с другом, стремясь отличиться оригинальностью параллелей и сопоставлений. При этом, в большинстве своем, они не сомневаются в наличии у писателя своего «лица». Как представляется, именно длина списка указывает не на вторичность, а на оригинальность творчества У. Стайрона, в котором можно, при желании, проследить какие угодно «влияния». (Как говорил сам романист, «у каждого -свои предшественники и свои влияния»19, «если и имелось какое-либо влияние, лл то оно было бессознательным и довольно слабым» .) На своеобразие прозаика указывает и то, как он в своих работах обращался с музыкальной компонентой.

Ее анализом зарубежные исследователи стали заниматься в 1970-1980-х годах. Именно в это время в монографиях общего характера появляются

19 Conversations with William Styron. - Jackson and London: University Press of Mississippi, 1985. - P. 30 (<.> you have you predecessors, and your influences).

20 Ibid. - P. 54 (<.> and if there has been any influence, it is subconscious and rather distant one). суждения о роли музыки в том или ином романе. К примеру, Марк JI. Ратнер в книге «Уильям Стайрон» устанавливает связь между поисками гармонии персонажами и упоминанием классической музыки в произведениях «Сойти во 1 тьму» и «Долгий марш» . Профессор нью-йоркского университета Фредерик Р. Карл в исследовании «Американская литература 1940-1980 годов: Общая история и критическая оценка»22 выявляет ассоциацию классической музыки с темой смерти в романе «Выбор Софи». И, наконец, уже упоминавшийся нами англичанин Г. Колоун-Брукс в объемной работе «Романы Уильяма Стайрона: От гармонии к истории» определяет, в частности, специфическую функцию рассказчика в романе «И поджег этот дом», а именно: «композитор», особым образом «оркестрирующий» события23.

Исследованию функций музыки в текстах писателя посвящен также ряд статей. Среди них, например, публикация Джона Ланга «В поисках спасения: Религиозная основа монолога Пейтон в романе „Сойти во тьму"» (1983), где впервые указано на существование в произведении аллюзии и цитаций из оратории Генделя «Мессия» {The Messiah). Сопоставляя тексты 60-страничного монолога Пейтон, книги Иова и либретто, исследователь выявляет аналогии и расхождения, а затем объясняет, почему У. Стайрону понадобилось внести те или иные изменения. Помимо этого, Д. Ланг предлагает свое истолкование трехкратного упоминания в романе кантаты И. С. Баха «Пробей же, желанный час» {Schlage doch, gewiinschte Stunde)24.

Представляется важным выделить статью Фредерика Н. Смита «Бах против Бруклинского шума: Звук в романе „Выбор Софи"» (1987). В ней он доказывает существование в стайроновском произведении понятия «тишины» {quietude / silence); дополнительной функции рассказчика - «слушатель» (who

ОI

Ratner М. L. William Styron. - New York: Twayne Publishers, Inc., 1972. - 170 p.

22 Karl F. R. Op. cit. - 637 p.

23 Cologne-Brookes G. Op. cit. - 264 p.

24 Lang J. In Quest of Redemption: The Religious Background of Peyton's Monologue in Lie Down in Darkness 11 The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. - Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 33-44. reports what he hears)', театральной атмосферы, созданной с помощью звуковых образов и музыкальной метафоричности языка; симфонического подхода к звукописи. По его мнению, внутренний конфликт образа Софи, передан с помощью оппозиции «музыка - звуки» {music - noise), а классическая музыка в целом становится средством объединения представителей разных этносов . Другой стайроновед, Торнтон Ф. Йордан, в статье «Преодоление невыносимого: Воссоздание утраты в романе „Выбор Софи", рассказе „Утро на побережье" и очерке „Зримая тьма"» (1995) рассматривает связь образа матери с музыкой26. Высказывания Джона Гарднера27 и Артура Д. Кассьято28 о функции музыки в стайроновских романах также представляют собой большую ценность. В заключение следует перечислить тех исследователей, которые, так или иначе, отметили огромное значение музыки в поэтике американского писателя. Это Р. Асселино29, Б. ДеМотт30, К. А. Дарем31, Д. Хадаллер32, Э. Херион-Сарафидис33, Дж. А. М. Джанссенс34, J1. Д. Рубин, мл.35, У. Дж. Шейк36 и Э. Уиннер37.

25 Smith F. N. Bach vs Brooklyn's Clamorous Yawp: Sound in Sophie's Choice //

Papers on Language and Literature. - 1987. - Vol. 23. - P. 523-530.

Jordan T. F. Surmounting the Intolerable: Reconstructing Loss in Sophie's Choice, A Tidewater Morning, and Darkness Visible II The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. - Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 257-268.

27 Gardner J. A Novel of Evil //The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. - Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 175-180. Casciato A. D. The Discarded Opening for Set This House on Fire II Critical Essays on William Styron. - Boston, 1982. - P. 146-154. Reprinted from Mississippi Quarterly, 34 (Winter 1980-81), 38-50 by permission of the journal and the author.

29 Asselineau R. Following The Long March II Critical Essays on William Styron. -Boston, 1982.-P. 53-60.

30 DeMott B. Styron's Survivor: An Honest Witness // Critical Essays on William Styron. - Boston, 1982. - P. 257-263.

31 Durham C. A. The Structure of Oppression // The Critical Response to William Styron. - Westport, 1995. - P. 219-235.

32 Hadaller D. Op. cit. - 218 p.

33 Herion-Sarafidis E. Op. cit. - 176 p.

31 Janssens G. A. M. Styron's Case and Sophie's Choice II Critical Essays on William

Styron. - Boston, 1982. - P. 269-284.

В нашей стране статья Л. Цехановской «Музыка в прозе Уильяма Стайрона» (1990) появилась с традиционным отставанием в 20 лет38. До этого времени о музыке в «Выборе Софи» упоминал лишь Г. П. Злобин в книге «По ту сторону мечты» (1985)39.

Как видно из краткого обзора, ни у нас, ни за рубежом, не существует комплексного исследования по музыкальной проблематике стайроновского творчества, хотя материал для систематизации уже имеется. Это отражает, на наш взгляд, общую закономерность стайроноведения, о которой еще в 1995 году писал в своей монографии Гэвин Колоун-Брукс: «Несмотря на наличие прекрасных критических разборов, книги, посвященные романам У. Стайрона, редко превосходят по своим размерам брошюру <.> Стайроновская индустрия по-прежнему бытует в США в периодике, сборниках эссе <.> кратких монографиях»40. Все вышесказанное определяет актуальность и новизну настоящего диссертационного сочинения.

Общую проблему настоящей работы - на уровне темы - можно сформулировать следующим образом: является ли музыкальное начало в художественном мире У. Стайрона текстообразующим фактором, или же оно -не более, чем своего рода «маркер» определенных ситуаций, обогащающий семантическое поле текста, но структурно на него не влияющий? Другими словами, есть ли основания говорить о проблеме «взаимодействия искусств» в

1 с

Rubin, Jr. L. D. Notes on a Southern Writer of Our Time // The Achievement of William Styron. - Athens, 1975.-P. 51-88.

36 Scheick W. J. "Discarded Watermelon Rinds": The Rainbow Aesthetic of Styron's Lie Down in Darkness // The Critical Response to William Styron. - Westport, 1995. -P. 23-31.

37 Winner A. Adjustment, Tragic Humanism and Italy: Styron's Set This House on Fire И Critical Essays on William Styron. - Boston, 1982.-P. 110-135.

38 Цехановская Л. Музыка в прозе Уильяма Стайрона // Ученые записки тартуского государственного университета. - Вып. 898. - Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1990.-С. 104-115.

39 Злобин Г. П. Мерой ответственности // По ту сторону мечты: Страницы американской литературы XX века. - М.: Худ. лит., 1985. - С. 209.

40 Cologne-Brookes G. Op. cit. - P. 1. творчестве У. Стайрона? И если да, то можно ли привести конкретные примеры, которые подтверждали бы, что структура художественного текста в произведениях У. Стайрона подвергается - в той или иной мере - формальному и концептуальному перестроению по образцам специфически музыкальным? Нас интересует то, как, с помощью каких формальных приемов У. Стайрон добивался интеграции музыкального начала. Опять же, мы не претендуем на исчерпывающее описание таких приемов; важно было продемонстрировать лишь самые, на наш взгляд, основные. С другой стороны, выявление у У. Стайрона своеобразных приемов, напрямую связанных с музыкой, не может быть отделено от стороны содержательной; поэтому исследование ведется в параллельном ключе.

Особая роль отводится статистике, которая является частью исследования (она ниоткуда не заимствуется и не составляется по принципу компиляции -тем более, что по большей части компилировать просто нечего, работу приходится вести с самого начала) и, на наш взгляд, может стать основой для дальнейшей разработки темы.

Цель диссертации заключается, таким образом, в выявлении той роли, которую музыкальная составляющая играет в художественном мире писателя. Сама проблема музыки в прозе У. Стайрона заявлена, однако должного комплексного исследования, как мы уже говорили, она так и не получила. (И это несмотря на то, что постоянно появляются работы, посвященные какому-то одному аспекту этой проблемы в том или ином произведении писателя.) Так же, как не была рассмотрена очевидная самобытность романиста, проявляющаяся, в том числе, в его обращении с разнородным музыкальным массивом (как то: названия музыкальных произведений, имена музыкальных деятелей и проч.), использованного им в произведениях.

Поставленная цель определила следующие задачи: 1. Предоставить количественный анализ и классификацию музыкальных единиц в текстах У. Стайрона;

2. Рассмотреть музыкальную составляющую как смыслообразующую и структурно-организующую в художественном мире писателя;

3. Исследовать способы имплементации музыкальных элементов в художественную ткань произведений;

4. Выявить эволюцию в их использовании.

Выполнение этих задач позволило бы в полной мере заявить о проблеме музыки в стайроновском дискурсе и вести разговор о ней на основании статистических данных. Таким образом, наше исследование отвечало бы тенденции комплексного анализа произведений романиста, в общих чертах наметившейся в стайроноведении в середине 90-х годов, а в самом творчестве писателя были бы выявлены некоторые особенности, которые позволили бы причислить его к традиции взаимодействия музыки и текста.

В итоге, объектом исследования стали произведения У. Стайрона разных лет: с 1950 по 1993 годы. Это следующие работы:

- Роман «Сойти во тьму» (Lie Down in Darkness, 1950)

- Повесть «Долгий марш» (The Long March, 1956, рус. пер. В. Голышева 1980)

- Роман «И поджег этот дом» (Set This House on Fire, 1960, рус. пер. В. Голышева 1987)

- Пьеса «В палате сифилитиков» (In the Clap Shack, 1973)

- Роман «Выбор Софи» (Sophie's Choice, 1979, рус. пер. Т. Кудрявцевой 1991)

- Очерк «Зримая тьма: Воспоминание о безумии» (Darkness Visible: А Memoir of Madness, 1990)

- Рассказ «Утро на побережье» (A Tidewater Morning, 1993)

Анализ стайроновских романов (50-х, 60-х и 80-х гг.) позволяет проследить трансформацию некоторых идей, образов, тем, реализуемых при непосредственном участии музыкального начала. Привлечение к исследуемому материалу произведений других жанров (повести, пьесы, очерка, рассказа) помогает раскрыть всеобъемлющий характер феномена «музыки» в стайроновском творчестве.

Предметом исследования является ряд музыкальных элементов стайроновского художественного мира, получающих различное выражение на его смысловом и структурном уровнях.

Методологическая база диссертации основывается на сочетании элементов герменевтического, описательно-сопоставительного и лингвосемантического методов. Используются также принципы интермедиалыюго анализа. Большой объем музыкального материала, необходимость его первичной классификации с целью последующей аналитической обработки обусловил обращение к статистике. Методологическую основу исследования составили концептуальные положения, сформулированные в трудах отечественных и зарубежных литературоведов (Т. Н. Денисовой, Я. Н. Засурского, А. М. Зверева, Г. Колоун-Брукса, Ф. Р. Карла, Ф. Н. Смита и др), а также - отечественных и зарубежных музыковедов (А. А. Алыиванга, Б. В. Асафьева, К. Гейрингера, М. С. Друскина и др.) Методологическую значимость имели, помимо этого, некоторые работы по музыкальной проблематике художественных произведений (Н. Я. Дьяконова, С. М. Виноградова, Н. В. Тишунина, И. П. Володина).

Научно-практическая значимость диссертации определяется тем, что ее материалы, наряду с результатами анализа, могут быть использованы при переводе произведений У. Стайрона и составлении научных комментариев к ним, а также в вузовской практике: в общих и специальных лекционных курсах по истории зарубежной и американской литературы XX века, в учебных и справочных пособиях.

Структура работы определяется поставленными задачами и исследуемым материалом. Диссертация состоит из введения, трех глав, подразделенных на параграфы, заключения, приложения и списка использованной литературы (192 наименование, из них 91 - на английском, французском и испанском языках).

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Кузнецова, Алиса Евгеньевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В заключении нам хотелось бы в общем виде сформулировать выводы, к которым мы пришли в процессе исследования.

Музыкальное начало в художественном мире У. Стайрона является текстообразующим фактором, т.е. структура художественного текста в произведениях У. Стайрона подвергается - в той или иной мере - формальному и концептуальному перестроению по образцам специфически музыкальным.

Что позволяет нам об этом говорить? В первую очередь, конечно, музыкальная статистика, которая показывает, что феномен музыки в стайроновском творчестве, - явление далеко не случайное, а хорошо спланированное. Музыка «присутствует» в каждом из 7 произведений, рассмотренных нами. Более того, можно проследить, что явное доминирование неклассической музыки в ранних работах У. Стайрона постепенно сменяется господством классики - в более поздних и зрелых; количество же музыкальных единиц колеблется в зависимости от объема художественного произведения: от 6 единиц повести до 102-х - романа.

Во вторую очередь к тому, что музыка влияет на семантическое поле текста, нас подводит выявление роли музыкального начала в художественном мире писателя. И здесь мы хотели бы обобщить некоторые конкретные функции музыкальной составляющей (как смысловой, так и структурной) в произведениях У. Стайрона.

Музыка как смысловая составляющая 1. Музыка и проблемы, идеи

Музыка пособствует

• выделению проблемы из числа других (проблема объединения и разъединения людей)

• проведению некоторых идей (искоренение фашизмом целого рода, нескольких поколений людей)

Выступает основанием для противоположения разных эстетик (Генделя, Стайрона), разных взглядов (экзистенциалистские и христианские взгляды на смерть)

2. Музыка и персонажи, место и время действия

• Музыка объединяет героев представителей одной нации (Касс Кинсолвинг, Питер Леверетт), представителей разных этносов (Натан, Софи, Стинго), представителей разных поколений (Софи, мать Софи; Пол Уайтхерст, мать Пола); антиподов (Ванду, Юзефа, Софи);

• Разъединяет героев (Натана с Софи и Стинго)

• Поддерживает героев в тяжелый жизненный период (Касса, Софи)

• Усиливает / усугубляет состояние героя (Питер Леверетт, Касс) чувства (Питер Леверетт, Стинго)

• Способствует прозрению героев (Касс, Софи) оглушению' героев (Питер Леверетт, Стинго, Софи) разрешению личностного конфликта героя (спасение Стайрона-повествователя от самоубийства; обретение Софи гармонии) раскрытию некоторых качеств персонажа (мать Пола Уайтхерста) высвечиванию некоторых качеств персонажа (Мейсон)

• Передает герою / героине определенные ощущения (Калвер) идеи (Софи)

• Напоминает героям о прошедшем времени (о детстве (Калвер)) о месте (о Юге (Касс), о концлагере (Софи)) о вине (Софи) о Вечном царствии (Софи)

Восполняет недостаток чего-либо в жизни героев (Пейтон Лофтис,

Касс, Силия)

Символизирует

Разъединение героев (Стинго и Лесли Лапидас, Софи и Натан, Софи и Стинго)

Потенциальное объединение героев (Шварц, Лоренцо Кларк и белые американцы)

Перемирие героев (Натан и Стинго)

Моральный распад

Фанатизм (Мейсон)

Разрешения личностного конфликта героя (Касс)

Божественное Подчеркивает состояние героя (Питер Леверетт) настроение героя (Питер Леверетт) * переживания героини (Софи) отношения между героями (Касс - Мейсон) личностный конфликт героя (бегство Пола Уайтхерста от влияния и болезни матери)

Соответствует / адекватно передает состояние героев (Софи, Касс) чувства героини (Софи) Указывает на религиозность персонажа (Флоренс) этнокультурную принадлежность персонажа (Флоренс) принадлежность героя к музыкальному типу людей (Софи) Дополнительно характеризует персонажа положительно (Касс) отрицательно (Паринелло) Иллюстрирует место действия

• Маркирует временные пласты

Музыка как структурная составляющая

• Соответствует определенному эпизоду в романе

• Противопоставляется реальной действительности (дисгармонии концлагеря, атмосферы Самбуко)

• Способствует определенному развитию событий

• Предзнаменует определенное развитие событий

• Заменяет, замещает описание чего-либо в романе (пыток в концлагерях)

• Усиливает мотив утраты (счастья (Калвер), божественного (Пейтон))

• Усложняет структуру романа (усложнение оппозиций, музыкальные ассоциации в стилистике, музыкальные принципы организации повествования)

• Обеспечивает связность и преемственность работ разных лет

Как можно заметить из вышеприведенной классификации, музыка может играть как активную, так и пассивную роль. В подтверждение нашей точки зрения приведем небольшую таблицу.

Активная роль музыки Пассивная роль музыки

Герои / персонажи, время и место действия

Объединяет, разъединяет, поддерживает героев Символизирует разъединение, потенциальное объединение, перемирие, личностный конфликт героев, а также выступает символом распада, фанатизма, Божественного

Усиливает, усугубляет состояния, чувства героев Подчеркивает состояние, настроение, чувства, личностный конфликт героя, отношения между героями

Способствует прозрению, разрешению личностного конфликта, раскрытию качеств героев Соответствует или адекватно передает состояние,чувства героя

Передает героине определенные ощущения, идеи, заложенные в музыке Указывает на религиозность, этнокультурную принадлежность, а также принадлежность героя к определенному типу людей

Напоминает героям о прошлом времени, о значимом для них месте, о вине, о Вечном царствии, провоцируя определенные поступки или психические реакции с их стороны Дополнительно характеризует персонажа как отрицательного или положительного

Временно восполняет недостаток чего-либо в жизни героев Иллюстрирует место действия Маркирует временные пласты

Проблемы, идеи

Способствует выделению проблемы из числа других, проведению некоторых идей

Выступает основанием для противоположения эстетик, взглядов

Структура

Способствует определенному развитию событий Предзнаменует определенное развитие событий

Заменяет, замещает собой описание чего-либо Усиливает некоторые темы-мотивы Усложняет структуру романа Обеспечивает связность и преемственность работ разных лет Противопоставляется реальной действительности Соответствует определенному эпизоду

Для творчества У. Стайрона, подобно произведениям других писателей XX века, характерно соединение противоположных начал музыкальности: музыки как идеала гармонии и музыки как проявления феномена сверх-зла. Однако у У. Стайрона прослеживается совершенно четкая оппозиция этих двух начал, что подчеркивается всевозможными средствами.

В произведениях У. Стайрона, как и в романах некоторых писателей XX века, музыка, причем именно классический ее вариант, представляет собой способ «духовного единения людей». Однако у романиста можно наблюдать, в отличие от его коллег, противопоставление классической музыке музыкального суррогата, символизирующего или способствующего разъединению героев.

Актуален для стайроновских работ «музыкальный» критерий оценки персонажей, однако в этом плане писатель руководствуется собственными преференциями.

Как представляется американский романист с полным правом может считаться писателем, синтезирующим музыку и слово. В своих работах У. Стайрон активно использует аллюзивный, ассоциативный музыкальный потенциал, а также внедряет огромное количество музыкальных вкраплений. Благодаря этому пространство стайроновских романов становится чрезвычайно многомерным. Таким образом, творчество У. Стайрона вносит свой вклад в традицию взаимодействия музыки и литературы.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Кузнецова, Алиса Евгеньевна, 2006 год

1. Conversations with William Styron. - Jackson and London: University Press of Mississippi, 1985.-280 p.

2. Styron R. Thieves' afternoon / Rose Styron. New York: The Viking Press, 1973.-87 p.

3. Styron W. Afterword to The Long March / W. Styron // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III. Boston: G. K. Hall & Co, 1982. - P. 69 - 71. (= Mississippi Quarterly, 28 (Spring 1975), 18589).

4. Styron W. Darkness Visible: A Memoir of Madness / W. Styron. New York: Vintage Books, 1992.-84 p.

5. Styron W. Foreword / W. Styron // The Human Experience: Contemporary American and Soviet Fiction and Poetry. New York: Alfred A. Knopf; Moscow: Khudozhestvennaya Literatura, 1989. - P. xv - xix.

6. Styron W. Lie Down in Darkness / W. Styron. New York: Random House, 1992.-400 p.

7. Styron W. The Long March and In the Clap Shack / Styron W. New York: Vintage Books, 1993.-224 p.

8. Styron W. The Prevalence of Wonders / W. Styron // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III. Boston: G. K. Hall & Co, 1982. - P. 47 - 50. (= Nation, 2 may 1953, pp. 370-71).

9. Styron W. Set This House On Fire / W. Styron. London: Picador, 1992. -556 p.

10. Styron W. Sophie's Choice/ W. Styron. London: Vintage, 2004. - 632 p.

11. Styron W. A Tidewater Morning: Three Tales From Youth / Styron W. New York: Vintage Books, 1993.-142 p.

12. Стайрон У. Безмолвный прах / У. Стайрон / Пер. с анг. и вступл. А. Зверева // Иностранная литература. 1986. -№ 7. - С. 214-246.

13. Стайрон У. Из интервью 1979 года / У. Стайрон // Писатели США о литературе. М.: Прогресс, 1982. - Т. 2. - С. 401 - 408.

14. Стайрон У. Выбор Софи / Пер. Т. А. Кудрявцевой, пер. стихотворений И. Лихачева / У. Стайрон. С. - П.: Лик, 1993. - 703 с.

15. Стайрон У. Дурная болезнь / У. Стайрон // Иностранная литература. -1977.-№12.-С. 201-214.

16. Стайрон У. И поджег этот дом. Долгий марш / Пер. В. Голышева, пер. песен А. Сергеева/У. Стайрон.-М: ТЕРРА-Книжный клуб, 2001.-653 с.

17. Гете И. В. Собр. соч.: В Ют. / И. В. Гете. М.: Художественная литература, 1975.-Т. 1.-523 с.

18. Дикинсон Э. Стихотворения / Э. Дикинсон / На англ. яз с пар. рус. текстом; пер. А. Гаврилова. М.: Радуга, 2001. - 441 с.

19. Манн Т. Доктор Фаустус / Т. Манн. Ташкент: Узбекистан, 1986. - 560 с.

20. Holy Bible: New Evangelical Translation. Cleveland: NET Publishing, 1993. - 1288 p.1. Стайроноведческие труды

21. Белов С. Б. Выбор себя. Артур Миллер и Уильям Стайрон / С. Б. Белов // Бойня номер «X». Литература Англии и США о войне и военной идеологии. М.: Сов. писатель, 1991. - С. 169 - 187.

22. Белов С. Б. Ответственность писателя. Уильям Стайрон и Курт Воннегут / С. Б. Белов // Современный американский роман о войне. М.: Знание, 1987.-С. 40-51.

23. Бронич М. К. Роман У Стайрона «И поджег этот дом»: некоторые особенности героя / М. К. Бронич // Литературный процесс и творческая индивидуальность.- Кишинев, 1990.-С. 159- 167.

24. Война В. А. Американские фильмы на московском кинофестивале / В. А. Война // США: Экономика, политика, идеология. 1985. - № 10. - С. 77 -83.

25. Голышев В. Уильям Стайрон / В. Голышев // Зарубежная повесть. М.: Прогресс, 1980. - Вып. 3. - С. 764.

26. Горбунов А. Современные американские писатели / А. Горбунов // Вопросы литературы. 1966. - № 8. - С. 217 - 220.

27. Денисова Т. Н. Современный американский роман: социально-критические традиции / Т. Н. Денисова. Киев: Наукова думка, 1976. -304 с.

28. Денисова Т. II. Экзистенциализм и современный американский роман / Т. Н. Денисова. КиТв: Наукова думка, 1985. - 243 с.

29. Драчук Т., Чугунова Н. Роль эпиграфов в романе У. Стайрона «Сникай во мраке» / Т. Драчук, Н. Чугунова // Литература в контексте культуры: Тезисы докладов конференции. М.: МГУ, 1998. - С. 68 - 69.

30. Захаров А. Ю. «Конвенциональный» тип поведения и художественные характеры Уильяма Стайрона / А. 10. Захаров // Взаимодействие литератур в мировом литературном процессе. Гродно, 1988. - Ч. 2. - С. 259-263.

31. Зверев А. Падение и воссоздание / А. Зверев // Дворец на острие иглы. -М.: Сов. писатель, 1989. С. 270 - 285.

32. Зверев А. «Против тирании жизни» / А. Зверев // Иностранная литература. 1968. - № 12. - С. 252 - 254.

33. Коренева М. М. Голос действительности голос автора / М. М. Коренева // Новые художественные тенденции в развитии реализма на Западе. 70-е годы. - М.: Наука, 1982. - С. 231 - 265.

34. Коренева М. М. Духовный кризис общества и нравственной позиции личности / М. М. Коренева // Литература США XX века. Опыт типологического исследования. М.: Наука, 1978. - С. 53 - 59.

35. Коренева М. М. "Сей мирный прах" и другие статьи / М. М. Коренева // Современная художественная литература за рубежом. 1985. - № 3. - С. 99 - 102.- Рец. на кн.: Styron W. This Quiet Dust and Other Writing. - New York: Random House, 1982. - 305 c.

36. Костяков В. А. Амбивалентность социальной и психологической сфер бытия. Уильям Стайрон. «И поджег этот дом» / В. А. Костяков // Американский роман середины XX века: концептуальность жанра. -Саратов, 1988.-С. 154 -206.

37. Ландор А. Романы-кентавры / А. Ландор // Вопросы литературы. 1967. -№ 2. - С. 81 - 115.

38. Лоусон Д. Г. Тупики и перспективы / Д. Г. Лоусон // Литературная газета. 1962. - 17 апр. - С. 4.

39. Мамедова Л. Ю. Некоторые аспекты эстетики Уильяма Стайрона / Л. 10. Мамедова // Вестник Московского Университета. Сер. 9. Филология. -М., 1988.-№5.-С. 65 -70.

40. Мендельсон М. О. Духовный кризис буржуазного общества и художественная проза / М. О. Мендельсон // Основные тенденции развития современной литературы США. М.: Наука, 1973. - С. 96 - 183.

41. Минчин А. Интервью с писателем Уильямом Стайроном / А. Минчин // Двадцать интервью. М.: Изографус, ЭКСПО-Пресс, 2001. - С. 205 - 215.

42. Морозова Т. Л. Диалог продолжается / Т. Л. Морозова // Спор о человеке в американской литературе. М.: Наука, 1990. - С. 273 - 331.

43. Мулярчик А. Острова в океане бестселлеров / А. Мулярчик // Литературная газета. 1979. - 19 дек. - С. 15.

44. Петрухина М. А. Проблема нравственности в литературе США 70-х годов / М. А. Петрухина // Филологические науки. 1986. - № 3. - С. 44 - 49.

45. Писатели США. Краткие творческие биографии. М.: Радуга, 1990. - 660 с.

46. Поздняков Н. Н. Почвенническая концепция антиличности в романе У. Стайрона «И поджег этот дом» / Н. II. Поздняков // История и культура США в американской литературе и журналистике: Тезисы научной конференции. М.: Изд-во МГУ, 1991. - С. 59 - 61.

47. Проблемы литературы США XX века. М: Наука, 1970. - 519 с.

48. Савуренок А. Тирания безвременья / А. Савуренок // Нева. Л.: Художественная литература (Ленинградское отделение), 1987. - № 2. -С.180 - 181.

49. Татаринова Л. Н. У. Фолкнер и писатели Юга / Л. Н. Татаринова // Американская литература: проблемы романтизма и реализма. -Краснодар, 1977.-С. 139- 158.

50. Туганова О. Э. Характерные темпы и образы в литературе, драматургии и театре, кино и изо / О. Э. Туганова // Современная культура США. М.: Наука, 1989.-С. 62-199.

51. Финкелстайн С. Экзистенциализм и проблема отчуждения в американской литературе / С. Финкелстайн. М.: Прогресс, 1967. - 318 с.

52. Цехановская Л. Герой-бунтарь в творчестве Уильяма Стайрона / Л. Цехановская // Ученые записки тартуского государственного университета. Вып. 828. - Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1988. - С. 97-103.

53. Цехановская Л. Музыка в прозе Уильяма Стайрона / Л. Цехановская // Ученые записки тартуского государственного университета. Вып. 898. -Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1990. - С. 104 -115.

54. Цехановская Л. Функция снов в творчестве Уильяма Стайрона / Л. Цехановская // Ученые записки тартуского государственного университета. Вып. 792. - Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1988. - С. 88 - 97.

55. Цехановская Л. Экзистенциалистский аспект творчества Уильяма Стайрона // Ученые записки тартуского государственного университета. -Вып. 771. Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1987.-С. 126- 133.

56. Цехановская Л. Южная литературная традиция в творчестве Уильяма Стайрона / Л. Цехановская // Ученые записки тартуского государственного университета. Вып. 698. - Тарту: Тартуский гос. ун-т, 1985. - С. 131-138.

57. American Diversity, American Identity: the Lives and Works of 145 Writers Who Define the American Experience. New York: Henry Holt & Co, 1995. -709 p.

58. America in Fiction. Palo Alto, CA: Pacific Books, 1967. - 232 p.

59. American Writing Since 1945. New York: Frederick Ungar Publishing Co, 1983.- 178 p.

60. Asselineau R. Following The Long March / R. Asselineau // Critical Essays on William Styron. Boston, 1982. - P. 53 - 60.

61. Bemrose J. Anatomy of despair / J. Bemrose // Maclean's. 1990. - Vol. 103. - № 36. - P. 59. - Rec. ad op.: Styron W. Darkness Visible: A Memoir of Madness / W. Styron. - New York: Vintage Books. - 85 p.

62. Berman J. Darkness Visible & Invisible: The Landscape of Depression in "Lie Down in Darkness" / J. Berman // The Critical Response to William Styron. -Westport, 1995.-P. 61 -81.

63. Betet's Reader's Encyclopedia® of American Literature. New York: Harper Collins Publishers, 1991. - 1176 p.

64. Brodin P. Presences contemporaines: ecrivains americains d'aujourd'hui / P. Brodin. Paris: Novelles Editions Debress, 1964. - 219 p.

65. Bryer J. William Styron: A Reference Guide. London: G. K. Hall & Co, 1978.- 155 p.

66. Burt J. William Styron's The Confessions of Nat Turner / J. Burt // The Cambridge History of American Literature. Cambridge: Cambridge University Press, 1999. - Vol. 7. - P. 379 - 387.

67. Butterworth K. William Styron / K. Butterworth // Dictionary of Literary Biography. Detroit: Gale Research Co, 1978. - Vol. II. - P. 460 - 475.

68. Cherchi G. Undicesimo non ucciderti / G. Cherchi // Panorama. 1990. - A. 28.-№ 1285.-P. 117- 118.

69. Chinn N. William Styron's Sophie's Choice: A Study. Ph. D. dissertation / N. Chinn. Florida State University, 1982. - P. 73-103.

70. Coale S. Styron's Disguises: A Provisional Rebel in Christian Masquerade / S. Coale // The Critical Response to William Styron. Westport: Greenwood Press, 1995.-P. 109-119.

71. Cologne-Brookes G. The Novels of William Styron: From Harmony to History. Baton Rouge: Louisiana State University Press, 1995. - 264 p.

72. Contemporary American Literature: 1945-1972. New York: Frederick Ungar Publishing Co, 1973.- 194 p.

73. Curran R. Recensio. / R. Curran // World Literature Today. 1994. - Vol. 68.- № 3. P. 571 - 572. - Rec. ad op.: Styron W. A Tidewater Morning: Three Tales from Youth / W. Styron. - New York: Random House, 1993.-142 p.

74. Current Biography Yearbook / Ed. by Charles Moritz. New York: The II. W. Wilson Co, 1968.-494 p.

75. Current Biography Yearbook / Ed. by Charles Moritz. New York: The H. W. Wilson Co, 1986.-665 p.

76. De Mott B. Styron's Survivor: An Honest Witness / B. De Mott // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III. -Boston: G. K. Hall & Co, 1982. P. 257- 263.

77. Derwent M. A Southerner and a Pole / M. Derwent // The Listener. 1979. -№ 2627. - P. 318. - Rec. ad op.: Styron W. Sophie's Choice / W. Styron. -New York: Random I louse, 1979. - 515 p.

78. Dictionary of Literary Biography. Detroit, Washington, D. C., London: Gale Research Institute, 1994. - V. 13. - 405 p.

79. Durham C. A. The Structure of Oppression / C. A. Durham // The Critical Response to William Styron. Westport, 1995. - P. 506.

80. Eisinger Ch. E. Styron / Ch. E. Eisinger // Reference Guide to American Literature. Chicago, London: St. James Press, 1987. - P. 519 - 520.

81. Friedman M. J. William Styron & the Nouveau Roman / M. J. Friedman // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III.- Boston: G. K. Hall & Co, 1982. P. 289 - 306.

82. Galloway D. D. The Absurd Hero in American Literature / D. D. Galloway. -London & Austin: University of Texas Press, 1966. 257 p.

83. Genies B. L'effroyable prix de la victoire / B. Genies // Le Nouvel Observateur.- 1991.-№ 1368.-P. 70.

84. Gray R. The Literature of Memory: Modern Writers of the American South / R. Gray. Johns Hopkins University Press, 1978. - 291 p.

85. Greiner D. J. Recensio. / D. J. Greiner// American Literature. Durham: The Duke University Press, 1988. - Vol. 60. - № 3. - P. 500 - 501. - Rec. ad op.: Ruderman J. William Styron / J. Ruderman. - New York: Ungar, 1987. - 1601. P

86. Grove L. Memorable First Novel Demolishes a Family / L. Grove // Washington (D.C.) Post. 1951. - 9 Sept. - P. 6-B.

87. Hadaller D. Gynicide: Women in the Novels of William Styron / D. Hadaller. -London: Associated University Presses, 1996. 218 p.

88. Halpern D. Checking in with William Styron / D. Halpern // Esquire. 1972. -Vol. 78.-№2.-P. 142-143.

89. Herion-Sarafidis E. A Mode of Melancholy: A Study of William Styron's Novels: Dr. Thesis Studia Anglistica Upsaliensia, 92 / E. Herion-Sarafidis. Stockholm: Uppsala, 1995. - 176 p.

90. Holder A. Styron's Slave / A. Holder // The Imagined Past: Portrayals of Our History in Modern American Literature. London & Toronto: Associated University Press, 1980.-P. 172- 189.

91. Iannone C. Depression-as-Disease / C. Iannone // Commentary. 1990. - Vol. 90. - № 5. - P. 54 - 57. - Rec. ad. op.: Styron W. Darkness Visible: A Memoir of Madness / W. Styron. - New York: Random House, 1990. - 84 p.

92. Janssens G. A. M. Styron's Case and Sophie's Choice / G. A. M. Janssens // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III. Boston: G. K. Hall & Co, 1982. - P. 269 - 284.

93. Jordan T. F. Surmounting the Intolerable: Reconstructing Loss in Sophie's Choice, A Tidewater Morning, & Darkness Visible / T. F. Jordan // The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 257 - 268.

94. Karl F. R. American Fictions, 1940-1980: A Comprehensive History and Critical Evaluation / F. R. Karl. New York: Harper and Row, 1983. - 637 p.

95. Lang J. In Quest of Redemption: The Religious Background of Peyton's Monologue in Lie Down in Darkness / J. Lang // The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 33 -44.

96. Lawson L. A. William Styron / L. A. Lawson // Southern Writers: A Biographical Dictionary. Baton Rouge & London: Louisiana State University Press, 1979.-P. 439-440.

97. Lebrun J.-C. La remontee vers le jour / J.-C. Lebrun // Revolution.1990. № 577. - P. 41. - Rec. ad. op.: Styron W. Face aux tenebres, chronique d'unefolie / W. Styron. - Paris: Gallimard, 1990. - 130 p.

98. Leclere M.-F. L'enfer devoile / M.-F. Leclere // Le Point. 1990. - № 944. - P. 62. - Rec. ad. op.: Styron W. Face aux tenebres, chronique d'une folie / W. Styron. - Paris: Gallimard, 1990. - 130 p.

99. Linklater A. Farewell to Halcion Days / A. Linklater // The Spectator.1991. Vol. 226. - № 8486. - P. 29. - Rec. ad. op.: Styron W. Darkness Visible: A Memoir of Madness / W. Styron. - London: Jonathan Cape, 1991. -84 p.

100. Morris R. K. An Interview with William Styron / R. K. Morris // The Achievement of William Styron / Ed. by Morris R. K. Athens: University of Georgia Press, 1975. - P. 24 - 50.

101. Paus Ch. Conversations with American Writers / Ch. Paus. New York, 1985.-324 p.

102. Pearce R. William Styron / R. Pearce // American Writers: A Collection of Literaiy Biographies. New York: Charles Scribner's Sons, 1974. - Vol. IV.-P. 97-119.

103. Ratner M. L. William Styron / M. L. Ratner. New York: Ywayne Publishers, Inc., 1972.-170 p.

104. Rosenshield G. Crime and Redemption, Russian and American Style: Dostoevsky, Buckley, Mailer, Styron and their Wards / G. Rosenshield // Slavic and East European Journal. 1998. - Vol. 42. - № 4. - P. 677 - 709.

105. Ross D. W. Introduction / D. W. Ross // The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 1 - 13.

106. Rubin, Jr. L. D. Notes on a Southern Writer in Our Time / L. D. Rubin, Jr. // The Achievement of William Styron / Ed. by Morris R. K. Athens: University of Georgia Press, 1975. - P. 51 - 88.

107. Rubin, Jr. L. D. Styron / L. D. Rubin, Jr. // Contemporary Novelists. -London, Chicago: St. James Press, 1986. P. 792 - 793.

108. Ruderman J. Styron's Farewell to Arms: Writings on the Military / J. Ruderman // The Critical Response to William Styron / Ed. By D. W. Ross. -Westport: Greenwood Press, 1995. P. 87-93.

109. Scheik W. J. "Discarded Watermelon Rinds": The Rainbow Aesthetic of Styron's Lie Down in Darkness / W. J. Scheik // The Critical Response to William Styron / Ed. by D. W. Ross. Westport: Greenwood Press, 1995. - P. 23-31.

110. Simpson L. P. Southern Fiction / L. P. Simpson // Harvard Guide to Contemporary American Writing. Cambridge & London: The Belknap Press of Harvard University Press, 1979.-P. 187- 188.

111. Smith F. N. Bach vs Brooklyn's Clamorous Jawp: Sound in Sophie's Choice / F. N. Smith // Papers on Language & Literature. Edwardsville: Southern Illinois University, 1987. - Vol. 23. - P. 523 - 530.

112. Twentieth Century Southern Literature. The University Press of Kentucky, 1997.-280 p.

113. West III J. L. W. Styron in Paris / J. L. W. West III // The Sewanee Review. Sewanee: The University of the South, 1995.-Vol. 103.- №2. -P. 231-247.

114. William Styron's Nat Turner: Ten Black Writes Respond. Boston: Beacon Press, 1968,- 120 p.

115. Winner A. Adjustment, Tragic Humanism & Italy: Styron's Set This House on Fire / A. Winner // Critical Essays on William Styron / Ed. by A. D. Casciato & J. L. W. West III. Boston: G. K. Hall & Co, 1982. - P. 110 - 135.

116. The Wordsworth Companion to Literature in English. Cambridge: Cambridge University Press, 1992. - 1036 p.

117. Литературоведческие, лексикографические и энциклопедические труды

118. Азначеева Е. Н. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста: В 3 ч. / Е. Н. Азначеева. Пермь: Изд-во Перм. ун-та, 1994.

119. Виноградова С. М. Взаимодействие литературы и музыки / С. М. Виноградова. Л.: Знание, 1984. - 17 с.

120. Володина И. П. «Музыкальные переложения» А. Фогаццаро // Володина И. П. Итальянская традиция сквозь века. Из истории итальянской литературы XVI XX веков: Сборник статей. - СПб: Изд-во

121. Санкт-Петербургского государственного университета, 2004. С. 107 — 132.

122. Гусев II. Лев Толстой и музыка. Воспоминание / Н. Гусев, А. Гольденвейзер. М.: Музгиз, 1953. - 47 с.

123. Дмитриева Н. А. Литература и другие виды искусства / Н. А. Дмитриева // Краткая литературная энциклопедия. М., 1967. - Т. 4. - С. 230-244.

124. Дьяконова Н. Я. Музыка в романе Олдоса Хаксли / Н. Я. Дьяконова //Из истории английской литературы. СПб: Алетейя, 2001. - С. 122-139.

125. Жантиева Д. Г. Английский роман XX века (1918 1939) / Д. Г. Жантиева. - М.: Наука, 1965. - 344 с.

126. Зусман В. Г. Диалог и концепт в литературе: Литература и музыка / В. Г. Зусман. Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2001.-167 с.

127. Зюзина Е. В. Проблема взаимодействия живописи и литературы в повести Джона Фаулза «Башня из черного дерева» / Е. В. Зюзина // Вопросы взаимовлияния литератур. Нижний Новгород, 1997. - С. 91 -102.

128. Иванчикова Т. В. Синтез музыки и слова в романе Т. Манна «Доктор Фаустус» / Т. В. Иванчикова // Вопросы взаимовлияния литератур. Нижний Новгород, 1997. - С. 102 - 109.

129. Кассу Ж. Энциклопедия символизма: Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка. М.: Республика, 1999. - 429 с.

130. Кашкин Н. Л. Н. Толстой и его отношение к музыке / Н. Кашкин // Международный толстовский альманах. М., 1909. - С. 80.

131. Копыленко М. Л. Образ музыканта и музыки в английском романе XX века: Автореф. дис. . канд. филол. наук / Копыленко Мария Любимовна. Киев, 1987. - 16 с.

132. Крюков А. Тургенев и музыка / А. Крюков // Музыкальные страницы жизни и творчества писателей. Л., 1963. - С. 5.

133. Лев Толстой и музыка. Хроника. Нотография. Библиография / Сост. 3. Г. Палюх, А. В. Прохорова. М.: Сов. композитор, 1977. - 325 с.

134. Махов А. Е. Идея словесной музыки в европейской поэтике / А. Е. Махов. М.: Intrada, 2005. - 221 с.

135. Михайлов А. В. Языки культуры / А. В. Михайлов. М., 1997. - 909 с.

136. Незванкина Л. К., Щемелева Л. М. Мотив / Л. К. Незванкина, Л. М. Щемелева // Литературный энциклопедический словарь. М.: Сов. Энциклопедия, 1987. - С. 230.

137. Никифор, арх. Библейская энциклопедия / Арх. Никифор. М.: Типография А.И. Снегиревой, 1891. - 902 с.

138. Новый большой англо-русский словарь / Под ред. Ю. Д. Апресяна. М.: Русский язык, 1993. - Т. 1. - 832 с.

139. Соллертинский И. Стендаль и музыка // Соллертинский И. Исторические этюды. 2-е изд. Л., 1963. - 374 - 388.

140. Тишунина Н. В. Западноевропейский символизм и проблема взаимодействия искусств: Опыт интермедиального анализа: Монография / Н. В. Тишунина. СПб: Изд-во РГПУ им А. И. Герцена, 1998. - 160 с.

141. Хоружий С. Вместо послесловия. Комментарии / С. Хоружий // Джойс Дж. Улисс. М.: Республика, 1993. - С. 550 - 670.

142. Чернец Л. В. Художественная деталь / Л. В. Чернец // Русская словесность. 1997. - № 6. - С. 74 - 81.

143. Эйгес И. Воззрения Толстого на музыку / И. Эйгес // Эстетика Льва Толстого. М., 1929. - С. 241-308.

144. The Cambridge History of English Literature / Ed. by A. Ward and A. Waller. Vol. I-IX. Cambridge, 1911.- Vol. VII.

145. Collins COBUILD Dictionary of Idioms. London: HarperCollins Publishers Ltd., 1999.-493 p.

146. Joyner N. С. Because I Could not Stop for Death: Poem by Emily Dickinson / N. C. Joyner // Reference Guide to American Literature. Chicago and London: St. James Press, 1987. - P. 614-615.

147. Longman A. W. Dictionary of English Language and Culture / A. W. Longman. London: Longman, 1999. - 1568 p.

148. The New International Webster's Comprehensive Dictionary of the English Language. Chicago: Trident Press International, 1998. - 1895 p.

149. The Oxford English Dictionary. Vol. 1-11. Oxford, 1933. - Vol. 2. -1308 p.

150. Музыковедческие труды и музыкальные произведения

151. Альшванг А. А. Людвиг ван Бетховен / А. А. Алынванг. М.: Сов. композитор, 1971.-557 с.

152. Асафьев Б. В. Тургенев и музыка / Б. В. Асафьев // Избранные труды. М, 1955. - Т. 4.-439 с.

153. Барсова И. А. Симфонии Густава Малера / И. А. Барсова. М.: Музыка, 1985.-624 с.

154. Бах И. С. Избранные арии для меццо-сопрано / И. С. Бах / Перевод А. Машистова. -М.: Музыка, 1971. 89 с.

155. Белоненко А. С. Георг Гендель / А. С. Белоненко. JI.: Музыка, 1971.-80 с.

156. Берков В. Симфонии Бетховена / В. Берков. М.: Музыка, 1970. -100 с.

157. Брамс И. Избранные произведения для голоса в сопровождении фортепиано / И. Брамс. М.: Музыка, 1983. - 43 с.

158. Вайнкоп Ю. Я, Гусин И. JI. Краткий биографический словарь композиторов /10. Я. Вайнкоп, И. JI. Гусин. JI.: Музыка, 1982. - 199 с.

159. Галь Г. Брамс. Вагнер. Верди: Три мастера три мира / Г. Галь. -М.: Радуга, 1986.-477 с.

160. Гейрингер К. Иоганнес Брамс / К. Гейрингер. М.: Музыка, 1965. -432 с.

161. Гивенталь И., Щукина Л. Музыкальная литература / И. Гивенталь, Щукина JI. М.: Музыка, 1986. - Вып. 1. - 442 с.

162. Друскин М. С. Иоганнес Брамс / М. С. Друскин.-J1.: Музыка, 1988. -96 с.

163. Морозов С. А. Иоганн Себастьян Бах / С. А. Морозов. М.: Молодая гвардия, 1975. - 256 с.

164. Моцарт В. А. Дон Жуан / В. А. Моцарт. М.: Музыка, 1983. - 383 с.

165. Музыкальная энциклопедия / Под ред. Ю. В. Келдыша. М.: Советская энциклопедия, 1981.-Т. 5.- 1054 с.

166. Ницше Ф. О Вагнере и Брамсе / Ф. Ницше // Музыкальная академия, 1998.-№ 1.-С. 201 -202.

167. Ницше Ф. Рождение трагедии из духа музыки / Ф. Ницше. СПб.: Азбука, 2000.-231 с.

168. Павчинский С. Е. Некоторые новаторские черты стиля Бетховена / С. Е. Павчинский. М.: Музыка, 1967. - 83 с.

169. Понятовский С. Концертная симфония для скрипки и альта Моцарта / С. Понятовский // Музыкальная жизнь. 1981. - № 20. - С. 17.

170. Роллан Р. Гендель / Р. Роллан. М.: Музыка, 1984. - 255 с.

171. Сарджент У. Джаз: генезис, музыкальный язык, эстетика / У. Сарджент. М.: Музыка, 1987. - 294 с.

172. Сигети Ж. Воспоминания/Ж. Сигети.-М.: Музыка, 1969.-304 с.

173. Царева Е. М. Иоганнес Брамс / Е. М. Царева. М.: Музыка, 1986. -382 с.

174. Шольп А. Е. Четвертая симфония Бетховена / А. Е. Шольп. Л.: Филармония, 1946.-27 с.

175. Шоу Б. О музыке и музыкантах / Б. Шоу. М.: Аграф, 2000. - 302 с.

176. Brahms J. Alto Rhapsody. Opus 53. For contralto, men's chorus and orchestra. Text from Goethe's Harzreise im Winter / J. Brahms. New York:

177. The New York Public Library. Astor, Lenox and Tilden Foundations, 1983. -76 p.

178. Carrascosa A. Beethoven / A. Carrascosa. Madrid: Alianza Editorial, 1995.-95 c.

179. Davis F. The History of the Blues: The Roots, the Music, the People: From Charley Patton to Robert Cray / F. Davis. New York: Hyperion, 1995. -309 p.

180. Joy to the World: A Christmas Songbook. New York: Rizzoli International Publications, Inc., 1992.- 125 p.

181. Reader's Digest Family Songbook / Ed. by W. A. H. Birnie. New York, Montreal: The Reader's Digest Association, Inc. Pleasantville, 1981. -252 p.

182. Smith J. Off Records: An Oral Histoiy of Popular Music / J. Smith. -New York: Warner Books, 1988. 429 p.

183. Songs of Praise / Ed. by P. Pearmer. Oxford: Oxford University Press, 1989.-443 p.

184. The Ultimate Fake Book. New York: Hal Leonard Publishing Corporation 1981.-688 p.