Организационно-экономический механизм становления оборота результатов творческого труда тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 08.00.05, кандидат экономических наук Андрейкина, Марина Сергеевна

• Андрейкина, Марина Сергеевна
• кандидат экономических наук
• 2004

Оглавление диссертации кандидат экономических наук Андрейкина, Марина Сергеевна

Введение.

Глава 1. Литературное произведение как товар и объект регулирования. 10 1:1. Специфика производства литературных объектов.

1.2. Особенности мотивации участников процесса создания и и использования литературных произведений.

1.3. Регулирование экономического! оборота литературных произведений.

Глава 2. Социально-экономические условия становления рынка литературной собственности в России.

2.1. Экономический оборот рукописной• книги и место в нем авторских произведений

2.2; Становление экономического оборота литературных произведений в связи с изобретением книгопечатания.

2.3: Установление российского книжного рынка.

Глава 3. Социально-экономические условия! становления рынка драматургических произведений.

3.1. Обособление драматургических произведений как самостоятельных объектов оборота.

3.2. Становление экономического оборота драматургических произведений.

Глава 4. Сопоставительный анализ и перспективы экономического оборота литературных и драматургических произведений.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Организационно-экономический механизм становления оборота результатов творческого труда»

Актуальность темы исследования

Начиная со второй половины XX века, результаты творческого труда играют все более значимую роль в экономических отношениях. Деятельность писателей, драматургов, композиторов, художников и других творческих работников стала оказывать существенное влияние на формирование национального богатства — в экономике развитых стран неуклонно увеличивается доля совокупного продукта, производимого отраслями, связанными; с интеллектуальной собственностью в сфере культуры. На современном этапе эффективная работа рынка интеллектуальных продуктов является условием для дальнейшего роста российской экономики и ее интеграции в мировое хозяйство. На сегодняшний день охрана интеллектуальной собственности определена как приоритетное направление культурной и экономической политики; государства.

Наиболее эффективное действие рынка объектов интеллектуальной собственности в сфере культуры может быть обеспечено в том случае, если выявлены принципы его формирования: Поскольку для формирования рынков ) результатов творческого труда принципиальное значение имело изобретение книгопечатания, наиболее характерные черты таких рынков могут быть обнаружены при исследовании становления: экономического оборота литературных произведений, рассмотренных на примере литературных текстов и пьес.

Попытки осветить экономические аспекты авторского права стали появляться в зарубежной; а затем и в отечественной литературе в конце XX века, однако, несмотря на их научно-практическую ценность, опубликованные работы далеко не исчерпывают всех проблем указанной тематики и не раскрывают организационно-экономического механизма становления: оборота результатов творческого труда. В; настоящее время очевиден узко специализированный подход к рассмотрению проблем вхождения литературных произведений в публичную область. Весьма подробно, но в рамках одного, узко отраслевого подхода исследованы проблемы издательского и театрального дела. В отечественной и особенно зарубежной литературе большое внимание уделено правовому аспекту оборота литературных произведений. Вопросам становления литературы и изучению фигуры автора посвящены серьезные искусствоведческие исследования. Как. правило, в рамках более общих культурологических и исторических работ изучалось поведение читающей и зрительской публики. Фундаментальных экономических исследований, использующих междисциплинарный подход и-посвященных комплексному изучению столь специфической области, на сегодняшний день не опубликовано.

Все вышеизложенные обстоятельства послужили причиной выбора темы диссертационной работы, которая посвящена • исследованию организационно-экономического механизма становления оборота результатов творческого труда, проведенного на примере литературных произведений.

Цель и задачи исследования. Целью данного исследования является разработка методологических основ организационно-экономического механизма создания' и использования литературных произведений. В соответствии с указанной целью были поставлены следующие задачи::

- выявить экономическую сущность и специфику нематериального продукта в сфере культуры;

- определить участников экономических отношений. по созданию и использованию литературных произведений и установить факторы, обуславливающие их участие в рассматриваемом процессе;

- проанализировать мотивацию автора как участника экономических отношений;

- изучить эволюцию развития и' формы регулирования> экономических отношений, связанных с литературными продуктами;

- определить соотношение имущественного и; неимущественного аспектов в деятельности по созданию и; использованию! литературных произведений и его отражение в правовом механизме;

- исследовать специфику вхождения в российский экономический оборот объектов авторского права« на- примере художественной литературы и драмы;

- выявить основные современные тенденции, связанные с оборотом результатов литературной деятельности.

Объектом исследования является» экономический оборот результатов литературной деятельности.

Предметом исследования выступают социально-экономические отношения по поводу создания и использования литературных произведений.

Теоретическая основа и методологическая база исследования

Теоретической основой диссертационной работы послужили фундаментальные труды российских и зарубежных ученых по экономической теории, экономической истории, истории экономических учений: В.С.Автономова, М.НЛепурина, Е.А.Киселевой; А.Н.Козырева, К.Р.Макконнелла, С.Л.Брю, П.Э.Самуэльсона, В.Д.Нордхауса, Т.Веблена, М.Вебера, Ж. Ле Гоффа и др., работы по экономике культуры: Т.ВАбанкиной; Е.Н:Вороновой, А.И.Дымниковой, Г.П.Иванова, Е.Л.Игнатьевой, Е.П.Костиной, А.Я.Рубинштейна, Б.Ю.Сорочкина, Л:И;Якобсона, О.Я;Новотного, Я.Фишера и др., по авторскому праву: Э.П.Гаврилова, ВА.Дозорцева, Я.А.Канторовича, А.П.Сергеева; Д.Липцик и др., а также по истории культуры; книжному делу, театральному делу, философии, психологии и искусствоведению: С.С.Аверинцева, Л.А.Виноградовой; В.Всеволодского (Гернгросса), Е.Г.Дадамяна, Е.В.Дукова, Д.С.Лихачева, Г.З.Мордисона; Е.Г.Холодова, Р.Барта; Дж.Х.Биллингтона; Х.Л:Борхеса, А.Маслоу, Х.Ортега-и-Гассета, М.И.Стеблин-Каменского, М.Фуко и др. При написании; диссертационной' работы были: использованы российские и зарубежные законодательные акты и нормативные документы; в области авторского права, интеллектуальной собственности; цензуры, культуры и др., а также статистическая информация.

Методологически диссертационная; работа основывается ? на использовании институционального подхода, подразумевающего комплексное, междисциплинарное изучение вхождения в экономический оборот объектов авторских прав; с учетом влияния социокультурных институтов. Используемый? подход позволяет расширить рамки экономической теории, изучить проблему всесторонне и более точно раскрыть причинно-следственные связи в рамках рассматриваемого явления. В работе широко применялись методы научного абстрагирования, исторического и сравнительного анализа, синтеза; классификации и другие.

Научная новизна исследования

Основные научные результаты исследования; полученные автором; состоят в следующем:

1. Систематизирована и комплексно рассмотрена совокупность экономических и социокультурных факторов, оказывающих влияние на экономический оборот результатов литературной деятельности; выявлена экономическая сущность нематериального продукта, его характеристики и специфические свойства.

2. Построена мотивационная модель, которая учитывает специфику такого экономического субъекта как автор, в том числе соотношение его имущественных и неимущественных притязаний. Предложенная теоретическая! конструкция обосновывает наличие внеэкономических элементов в экономическом обороте литературных произведений, а также: позволяет объяснять и» прогнозировать действия< авторов как социальной группы. Установление законодательной; регламентации авторского права-рассмотрено с учетом экономического интереса и мотивации поведения всех категорий участников ав-торско-правовых отношений;

3. Комплексно исследованы процессы становления экономического оборота литературных текстов и драматургических произведений; в России, установлена периодизация этих процессов, изучены задействованные: в них национальные институты, их специфика, взаимовлияние и воздействие на развитие рассматриваемых отношений: Установлены связи между законодательным закреплением авторского права на издание и завершением формирования рынка литературных произведений, а также между законодательным закреплением авторского права на представление и завершением формирования. рынка драматургических произведений, в России. Выявлены сходства и отличия экономических оборотов художественной литературы и драмы.

4. Выявлены принципы формирования механизма оборота интеллектуального продукта, обуславливающие современное состояние рынков литературных и драматургических произведений.;

Практическая значимость работы заключается в том,, что основные положения диссертационного исследования могут быть использованы:

- при разработке и совершенствовании организационного и нормативно-правового механизма регулирования! отношений; связанных с созданием и; использованием результатов творческого труда в сфере культуры; :

- для построения прогнозов в отношении дальнейших перспектив отраслей экономики, связанных с интеллектуальной собственностью;

- в учебном процессе образовательных заведений в сфере культуры и искусства.

Апробация работы? и внедрение. Основные положения, методологические выводы и практические рекомендации, содержащиеся в диссертации, были изложены и обсуждены на научно-практических конференциях аспирантов РАТИ (ГИТИС), межвузовской аспирантской конференции, а также на семинарах, проводимых Союзом? театральных деятелей РФ, Всероссийской ярмаркой «Сцена России» и др. Основное: содержание и результаты Н проведенного исследования легли в основу курса по теме «Авторское право», который на протяжении нескольких лет читается диссертантом на Продюсер-ском факультете РАТИ (ГИТИС), Факультете предпринимательства в культуре Международного университета (в Москве), Высшей* школы деятелей сценического искусства.

Различные аспекты исследованных проблем нашли; свое отражение в следующих опубликованных работах автора:

1. Исполнитель и автор. Экономическая основа сотрудничества // Защита смежных прав и охраняемых законом интересов концертных деятелей России. Материалы Всероссийского семинара. — СПб.,.1998 (0,5 пл.);

2. Экономические аспекты законодательства об охране: прав творческих ра-^ ботников: отечественный и зарубежный опыт // Экология культуры. — Архангельск, 1999. -№1(8) (0,2 п.л.).

3. Авторские и смежные права // Финансовая газета. - 1999. — № 25 (0,9 п.л.).

4. Взаимоотношения организаций культуры: и искусства с РАО: правовая; норма и практика // Справочник руководителя учреждения культуры. — 2002 №5 (0,8 пл.).

5. Передача авторских прав по авторскому договору // Театральное дело. -2003. -№ 2-3 (23-24) (0,25 п.л.).

6. Бренд в сфере культуры и искусства: экономическая сущность и правовая регламентация // Справочник руководителя учреждения г культуры. — 2004. —

10-11 (0,7 пл.).

Логика и структура диссертационной работы определяются целью и задачами исследования. Логика исследования основана на раскрытии и изучении основных институтов, влияющих на экономический оборот литературных произведений, и выявлении специфики этого процесса в России: В соответствии с логикой исследования особое внимание уделено формированию базовых для сегодняшней экономической системы понятий: индивидуальному авторству и произведению. Это позволяет перейти к анализу специфики нематериального объекта как товара и особенностей спроса на литературные произведения. Становление экономического оборота результатов литературного творчества рассматривается с точки зрения системного влияния четырех субъектов: авторов, читателей/зрителей, издателей/театров и власти. Изучается возникновение и: развитие специального регулирования указанной области: В работе поводится анализ вхождения в российский оборот двух видов литературных произведений: художественной>литературы и драмы, соответственно контексту обозначаемые как литературные произведения (в узком; смысле) и драматургические произведения. Подобный! выбор обусловлен различной степенью зависимости указанных видов произведений от научно-технического прогресса. На основании полученных результатов выявляются общие и частные характеристики оборотов двух видов литературных произведений и обозначаются их перспективы.

В соответствии с логикой исследования диссертация имеет следующую структуру:: Введение

Заключение диссертации по теме «Экономика и управление народным хозяйством: теория управления экономическими системами; макроэкономика; экономика, организация и управление предприятиями, отраслями, комплексами; управление инновациями; региональная экономика; логистика; экономика труда», Андрейкина, Марина Сергеевна

Заключение

Изучение становления рынков литературных произведений с учетом совокупности институтов, оказывающих влияние на данный процесс, привело к следующим выводам.

1. Экономический оборот литературных произведений наряду со свойствами, присущими рынку любого товара, обладает своими специфическими1 чертами.

1.1. На указанном рынке действуют четыре участника: автор, издатель/театр, читатель/зритель и власть; в России < четвертый участник играет особую роль.

1.2. Продуктом, поставляемым на рынок авторами, является нематериальный объект - литературное произведение. Исследование: показало,. что в литературоведении объективных критериев отнесения текста к произведению , не существует, отсутствие возможности однозначно выделить и обособить произведение затрудняет экономический оборот такого продукта. Создание теории произведения могло бы оказаться весьма полезным для развития теории : и практики литературного рынка. В работе литературное произведение было определено как текст, атрибутируемый личным именем; собственным названием, ограниченный определенным объемом ш представляющий собой синтез формы и содержания (с приоритетом; защиты формы в качестве основного носителя нового). В экономическом обороте оно выступает как товар особого рода. Специфические свойства этого товара в свою очередь выявили потребность в создании? самостоятельного, отличного от традиционных, механизма регулирования отношений по поводу его создания< и использования.

1.3. Одним из особых свойств литературного произведения как товара является необходимость придания ему какой-либо материальной формы. Отсутствие такой, формы; делает экономический* оборот принципиально невозможным. При этом было установлено, что на рынок нематериальных объектов оказывает существенное влияние не только сам факт наличия или отсутствия звена, обеспечивающего придание материальной формы литературному произведению,. но и эффективность его функционирования, а также характеристики самой формы.

1.4. Непосредственный> спрос на литературный продукт предъявляют авторам издатели и театры. Однако их спрос является производным от спроса читателей и зрителей, спрос которых, в свою очередь, относится уже к сложному продукту, включающему в себя как произведение, так и его материальное воплощение. Несмотря на то, что в; книге основной ее ценностью представляется сам текст, конечный потребитель может принципиально изменять свое отношение к ней в > связи ? со сменой (материального * носителя:. Причина этого заключается в том; что читатель наделяет тот ли иной вид материального носителя"собственной полезностью,.которая зачастую не:имеет рационального экономического обоснования. Иное положение существует в отношении драматургических произведений. Материальное воплощение такого произведения происходит в: форме спектакля, ценность которого для потребителя заключается^ соединении множества интеллектуальных и материальных ресурсов: Таким - образом,. зрительский спрос на ту или иную пьесу неразрывно связан с потребительской i оценкой полезности театрального искусства вообще, конкретного театра в частности, а также актеров, задействованных в< постановке, ее:режиссера, художника и»др. Однако, пока существует институционализированное театральное искусство; спрос на драматургические произведения можно признать относительно устойчивым:

Особым участником: рассматриваемых экономических отношений; является t власть, которая ? может предъявлять собственный спрос на литературные произведения и значительно влиять на оценку потребности в литературном продукте издателями/театрами и читателями/зрителями.

1.5. Современные экономические отношения; связанные с созданием и использованием-произведений в сфере литературы и искусства; основываются на: институте индивидуального авторства. Институт авторства прошел долгий путь развития от авторства как авторитета и исполнительства до авторства индивидуального, окончательно оформившегося как таковое в XVII в. Это развитие происходило под воздействием ряда причин, в первую очередь, ментальности эпохи, а также в связи с изменениями! экономических, технологических и правовых условий. При; этом отношение к автору как к авторитету полностью не исчезло и периодически проявляется до сих пор, внося; свои * коррективы , в экономический оборот произведений: Принципиально важное значение для налаживания естественного воспроизводственного процесса в литературной сфере, рассматриваемой как экономическая'деятельность, имеет утверждение социального статуса автора и профессионализация его деятельности. К моменту первого законодательного закрепления авторского права в Европе, эти институты уже во многом сформировались.

1.6. Сложившиеся к XVII в. притязания авторов в отношении их произведений сводятся к двум основным составляющим: наказанию за плагиат или некачественное исполнение и требованию адекватного использования произведения и его оплаты, т.е., по сути, к отстаиванию моральных прав (в первую очередь, за сохранение репутации автора) и к имущественным интересам. Специфический характер авторских притязаний требует построения специальной мотивационной модели. Модель мотивации автора,. предложенная> в данной работе, позволяет сделать вывод о невозможности прогнозирования; поведения авторов как социальной группы с точки зрения рационального це-леполагания, поскольку в их системе приоритетов < потребности высшего порядка преобладают над потребностями низших порядков, а сами члены группы обладают слабыми организационными способностями. Теми же причинами обусловлена ведущая роль издателей при лоббировании в обществе и властных структурах имущественных интересов, связанных с созданием; и; использованием произведений. Мотивация издателей, вполне соответствующая неоклассическому рациональному максимизатору, такой роли только способствует.

1.7. Приоритет потребности самовыражения у автора обосновывает значимость понятий репутации и ответственности, что позволяет дать объяснение такому явлению рынка произведений, как «литературные негры». нение такому явлению рынка произведений, как «литературные негры». На рынке этшлица продают не результат своего труда — произведение; а свою способность создавать литературный текст, что сближает их с наемными рабочими. Они не несут ответственности за конечный результат, в отличие от авторов, атрибутирующих тексты своими: именами. Деятельность последних сходна: с предпринимательской в том смысле, в каком она является новаторской. Литераторы, отвечающие своим именем и репутацией; как и предприниматели, принимают на себя риск поиска и эксперимента.

1.8. Увеличение масштабов:экономического оборота товара; обладающего специфическими свойствами, и двоякий характер притязаний авторов в * отношении их продукта привели к созданию; в Европе особой правовой;конструкции, регулирующей отношения по поводу создания и использованиям литературных произведений; и получившей название литературная собственность, а впоследствии - авторское право; Возникнув в XV в. в европейских странах в форме привилегий; в области литературы, в: XVIII'в. специальные правовые акты приобрели форму законов и распространились на разные виды творчества;-Объект защиты постепенно сместился от материального носителя * к самому продукту творчества, от интересов. распространителя к интересам автора; Несмотря на то, что личные права автора на произведение стали признаваться, только спустя некоторое время после принятия первых авторско-правовых законов; мы определили категорию моральных прав г как первичную по; отношению к категории прав имущественных, которые явились порождением новой экономической реальности; После признания того, что литературное произведение есть отражение личности автора и постепенной профессионализации* литературной? деятельности, т.е. изменения; ментальной установки в отношении авторства и затем закрепления этого изменения на социальном уровне, установилось единство двух категорий правовых притязаний автора. Хотя отдельные авторы в отношении своей литературной деятельности могут отдавать предпочтение той или иной составляющей, для обоих случаев предусмотрен единый правовой механизм. Принципиальное отличие этого организационно-правового механизма от традиционных и всестороннее расширение экономического оборота нематериальных объектов в настоящее, время обуславливают целесообразность дальнейшей разработки системы прав «особого рода».

2. В России процесс становления экономического оборота литературных произведений < обладал как сходством, так и существенными отличиями от европейского.

2.1. Литература: Древней Руси была в основном религиозной, светские книги были < немногочисленны и > преимущественно носили исторический характер. Хотя понятие авторства как авторитета было не чуждо древнерусской литературе (особенно религиозной и правовой),, институт индивидуального авторства формировался в Древней Руси крайне медленно и в отличие от Западной Европы не получил значительного развития к концу Средневековья. Тем не менее к концу XV в. можно констатировать, что в Древней Руси сложился : достаточно развитый рынок рукописных книг. Несмотря на высокую цену, спрос на рукописные книги1 зачастую превышал их предложение. Значительный спрос был обусловлен особым отношением; к рукописной книге как к объекту почитания. Оценка потребителем полезности рукописной книги как объекта почитания превышала оценку полезности текста, в ней содержащегося. В восприятии потребителя первое качество обеспечивалось в значительной степени г материальной формой; в которой книга существовала; В силу этого, смена материальной формы — переход от рукописной к печатной книге - повлекла за собой кардинальное изменение отношения к литературному продукту.

2.2. Переход к новой, печатной, технологии изготовления < книг был обусловлен исключительно политическими, а не экономическими соображениями, развитие, книгопечатания осуществлялось по инициативе и под полным контролем власти. Несмотря на то, что долгое время основную массу изданий по-прежнему составляли книги религиозного содержания, отношение к печатным текстам коренным образом отличалось от отношения к рукописям: в отличие от последних, первые воспринимались не с почитанием, а, скорее, с отвращением - как ересь, проделки нечистой силы. Немалую роль в этом сыграл раскол: в православии. Хотя в XVI в; личностное начало стало проявляться; в русской литературе, формирование института индивидуального авторства • на Руси происходило под сильным влиянием власти; и церкви. Таким образом, принципиальное отличие периода вхождения печатных произведений ■ в оборот на Руси и в Европе заключалось в субъекте, играющем I ведущую роль в этом процессе. Книгоиздательство в Европе развивалось посредством I частной; инициативы, а в России организацией типографий занимались власть и церковь.

2.3. Российская специфика выражается в отсутствии ярко выраженных индивидуальных потребностей и одновременно с этим наличии потребностей« государственного масштаба, осознанных властью. В » Европе деятельность всего экономического механизма порождаетсяí и обеспечивается индивидуальным спросом < и частным предложением. Широкое распространение в Европе «полезной» или ««потребительской» литературы буквально сразу после возникновения книгопечатания является важным фактором формирования и укрепления этой новой отрасли. Потребление такого продукта способствовало развитию грамотности и; привычке к чтению, а также: стимулировало дальнейший > рост частного книгоиздательства. Отношение к книге в России, характеризуемое как «почитание», явно не способствовало повышению спроса на «полезную» литературу. В российском хозяйстве отсутствовали; внутренние факторы, которые были способны привести в действие естественный; экономический механизм: Таким образом, государственная монополия в книгоиздательском деле во многом-была мерой; по сути, вынужденной; с помощью которой власть обеспечивала наличие в России столь важной- и нужной; для дальнейшего развития страны отрасли. Возможно, недостаточность спроса является хроническим заболеванием всей российской экономики, на наш взгляд, эта гипотеза представляет самостоятельный научный интерес.

2.4. Изучение опыта нашей страны и его сравнение с европейской экономической практикой в рассматриваемой сфере показало, что снижение издержек при » производстве книги оказывается недостаточным ; фактором для роста экономического оборота литературных произведений.

2.5. Особая роль власти в рассматриваемой сфере наглядно проявилась в период проведения реформ ; Петром I. В это время была создана централизованная государственная ? система книгоиздания, при этом частная инициатива по-прежнему практически;отсутствовала и властями;не:приветствовалась. Таким образом, монополизация в этой сфере деятельности, с одной стороны, усилилась, с другой стороны, возможно, была необходимой для развития печатного дела в России. Хотя непосредственно по указаниям и под контролем самого государя ассортимент печатной книжной продукции от сугубо церковной тематики сместился в ; сторону светской s литературы, последняя в основном ограничивалась, учебными и просветительскими изданиями: При этом большая часть произведений сохранила свой анонимный характер, ряд работ; атрибутировался по принципу авторитета. Поскольку многие произведения издавались при; непосредственном участии самих авторов (составителей, переводчиков) в качестве дополнения к их основной службе, укрепления социального статуса и профессионализации литератора не происходило. По причине государственной монополии в области книгоиздательства достаточно долго не возникает авторско-правовое законодательство. Мы считаем первые привилегии, выданные российскими правителями, принципиально отличающимися от западноевропейских, так как они являлись не столько предоставлением монопольного права на издание каких-либо произведений, сколько разрешением участвовать (допуском к участию) в российской хозяйственной практике частным (иностранным) лицам.

В силу того, что государственная власть могла оказывать действенное влияние на предложение книг, но была не в состоянии существенно воздействовать на спрос, который по-прежнему находился на крайне низком уровне во многом по причинам малограмотности; и неплатежеспособности населения, экономический оборот печатных литературных произведений не приобрел черты естественного=воспроизводственного процесса при Петре Г и еще почти век после него.

2.6. В России институт индивидуального авторства постепенно сформировал сяс 1725 г. по 1820-е гг. В этот же период утвердился социальный статус литератора, выплаты авторских гонораров свидетельствовали о постепенной профессионализации литературной деятельности. Государство медленно отказывалось от полного прямого обеспечения книжного предложения и переходило на регулирование книжного оборота с помощью привилегий, указов и иных нормативных актов. Частная инициатива в сфере книгопечатания и книготорговли проявлялась единично, но и к этим исключениям власть относилась отрицательно. Стал предъявляться спрос на «полезную» или «потребительскую» литературу. Таким; образом, к концу 20-х гг. XIX в. появились все составляющие, необходимые для естественного экономического: оборота литературных произведений.

2.7. Экономические отношения, связанные с созданием и использованием литературных произведений;в России конца 1820-х — начала 1830-х гг., можно охарактеризовать как сложившийся литературный рынок. К этому времени достаточно широкое распространение получила частная инициатива в книгоиздательстве и книготорговле. В национальной изящной словесности< наступил Золотой век, породивший значительное число авторов, произведения которых. отличались ярко выраженной индивидуальностью и были; востребованы потребителями. Начался процесс профессионализации литературной деятельности — получение авторского вознаграждения стало нормой. Появились основные элементы инфраструктуры, способствующей развитию оборота литературных объектов (рост числа образовательных учреждений, открытие библиотек и др.). Читатель стал более массовым, представляющим все социальные слои и готовым платить за отечественную печатную продукцию. Законодательное закрепление в 1828 г. авторского права на издание ознаменовало завершение подготовительного этапа формирования условий для экономического оборота литературного продукта и вступление страны в фазу рыночных отношений в рассматриваемой области.

3. Совокупность институтов, воздействовавших на становление экономического оборота; драматических произведений, несколько; отличалась от той, которая влияла на формирование рынка художественной литературы.

3.1. Процесс создания драматургического произведения стал постепенно обособляться: от постановочно-исполнительской деятельности только * во * второй; половине XVIII в. На первых этапах драматургическая деятельность расценивалась как вспомогательная; сама собой разумеющаяся в театральном процессе, лишь к концу XVIII в. написание пьесы стало осознаваться как, самостоятельный труд, заслуживающий вознаграждения. Выплата и размер вознаграждения; оставлялись на усмотрение театра и власти. Установлению экономических отношений с авторами препятствовала; неразвитость самой театральной системы, нерегулярность осуществления театральной деятельности русскими театрами,. ее убыточность. Театральный; зритель в России формировался двояко. С одной стороны, царская власть, создавая придворные театры и обязывая дворян посещать представления, постепенно формировала театральные потребности у верхних социальных слоев. При этом традиции бесплатных для двора спектаклей мешали; установлению экономического оборота в театральном процессе, поскольку не способствовали развитию ощущения; платности культурной услуги. С другой;стороны, городские; театры, всегда работавшие на предпринимательской основе, сначала создавали себе зрителя, который затем начинал требовать удовлетворения собственных вкусов, посредством диктата рубля.

3.2. Особая роль государства, выявленная при формировании социально-экономических условий, оборота литературных произведений; в; России, заслуживает отдельной оценки и в данном случае. В театрах, в которых сборы покрывают лишь часть расходов, а оставшуюся финансирует государство, отношения драматурга с театром переходят в разряд отношений драматурга с властью: власть платит за выполнение театром определенных функций — просветительских, идеологических, эстетических, в значительной? степени? это реализуется посредством драматургического материала. Однако отношениям автора с властью приобретают экономический характер только в том случае, если у власти существуют осознанные ею потребности-цели. В ; России iXVIII в. обмена ценностями не происходило — российская монархия,-не-испытывала острой нужды в распространении театральной ; культуры. Признание театрального деятеля властью * было знаком благосклонности, вознаграждение определялось исключительно на усмотрение высокопоставленного лица, это, скорее, акты «дарения», чем оплата за труд. Подобные отношения не способствовали укреплению отрасли.

3.3. К 1780-м гг. оформились основные элементы российской театральной системы; - имелся опыт публичных платных представлений, которые становились все более регулярными, создавался • отечественный ? репертуар. Переход на регулярную платную деятельность и {законодательно закрепленное указание на : выплату авторского вознаграждения ; способствовали. постепенной профессионализации драматургической деятельности.

3.4. Полноценный национальный драматический репертуар сложился : в России в последние десятилетия XIX в. К этому времени драматургическая деятельность профессионализировалась,. размер и сбор авторского вознаграждения приобрели нормативный и систематический характер. Этому способствовали развитие российского театра; включая? и расширение платежеспособной зрительской аудитории, и частная инициатива драматургов. Реализация авторского ► права на представление (публичное исполнение) была-налажена раньше, чем это право; было полноценно законодательно »закреплено; Де-факто авторское право на представление возникло раньше права на издание. Подробная регламентация, хотя и не общегосударственного : характера, отношений с драматургами возникла на 1 год ранее закрепления, права на издание в российском законе. Де-юре : право на публичное исполнение появилось только в законе 191 1 г. К концу XIX в. влияние власти на отношения по поводу создания ? и использования пьес сократилось и из преимущественно прямого перешло в преимущественно косвенное - через цензуру. Таким образом, можно заключить, что к концу XIX в. экономический оборот драматургических произведений вполне установился, закрепление права на публичное исполнение (права на представление) в законе 1911 г., по сути, зафиксировало сложившуюся ситуацию и дало возможность дальнейшего развития цивилизованных отношений между драматургом и театром.

3.5. Смена материальнойформы, в которой выражается произведение, приводит к изменению оценки конечным потребителем потребительской полезности приобретаемого им продукта. На сегодняшний день отлаженный; экономический оборот литературных произведений с большой степенью вероятности находится на пороге потрясений, в то время i как экономический оборот драматургических объектов может быть признан вполне устойчивым. Особое значение для экономического оборота литературных объектов имеет институт авторства, и наметившаяся в настоящее время дальнейшая специализация творческого труда - расширение и распространение понятия коллективного творчества - может внести существенные коррективы в рассматриваемый воспроизводственный процесс. Хотя прямое вмешательство государства в отношения по созданию и использованию произведений в сфере литературы и искусства имело тенденцию к сокращению, в дальнейшем влияние этого фактора в России также необходимо учитывать, поскольку российская власть играла в рассматриваемой области традиционно важную, зачастую ведущую роль.

160

Список литературы диссертационного исследования кандидат экономических наук Андрейкина, Марина Сергеевна, 2004 год

1. Публикации по экономической тематике На русском языке

2. Монографии, учебные пособия и статьи в сборниках

3. Абанкина Т.В. Родионов В.Г. Самойлова Е.Я. Ресурсный потенциал отрасли: Совершенствование использования и поиск новых источников // Социальное проектирование в сфере культуры: Перспективные модели учреждений культуры. М., 1990.

4. Аникин A.B. Юность науки: жизнь и идеи мыслителей—экономистов до Маркса. — М., 1985.

5. Бабич А.М., Егоров Е.В. Экономика и финансирование социально-культурной сферы. — Казань, 1996.

6. Белл Д. Грядущее постиндустриальное общество. — М., 1999.

7. Бережной Н.М. Проблема человека в трудах К.Маркса. — М., 1981.

8. Бовин A.A. Чередникова JI.E. Интеллектуальная собственность: экономический аспект: Учебное пособие. — М.; Новосибирск, 2001.

9. Ваганова Н.К., Дымникова А.И. Предпринимательство в культуре. — Спб., 2002.

10. Вебер М. Избранное. Образ общества. — М., 1994.

11. Веблен Т. Теория праздного класса. — М., 1984.

12. Воронова E.H. Экономика культуры. Учебное пособие. — Рязань, 1997.

13. Выживет ли культура в условиях рынка? — СПб., 1996.

14. Глаголев А.И. Экономические отношения в художественной культуре. Западный опыт. — М., 1991.

15. Гринберг P.C. Рубинштейн А.Я. Экономическая социодинамика. — М., 2000.

16. Дадамян Г.Г. Социально-экономические проблемы театрального искусства.— М., 1982.

17. Десять лет, которые потрясли культуру / Под ред. Б.Ю.Сорочкина. — М., 2002.1617,18,19,20,21,22,23,24,25,26,27,28,29.30,31.