От «новой драмы» к «новейшей драме»: специфика действия и коммуникативные стратегии в «новейшей драме» 2015-2019 годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Кожина Мария Александровна

• Кожина Мария Александровна
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Кожина Мария Александровна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ СТРУКТУРЫ ДЕЙСТВИЯ

И ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КОММУНИКАЦИИ

В «НОВОЙ ДРАМЕ» 1990-2010-Х ГОДОВ

1.1. Происхождение современной «новой драмы»

1.2. Герой, событие и конфликт в «новой драме»

1.2.1. Герой

1.2.2. Событие

1.2.3. Конфликт

1.3. Способы проявления автора в «новой драме»

ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ

ГЛАВА 2. ТРАНСФОРМАЦИЯ СПЕЦИФИКИ ДЕЙСТВИЯ И ЭВОЛЮЦИЯ КОММУНИКАТИВНЫХ СТРАТЕГИЙ В «НОВЕШЕЙ ДРАМЕ» 2015-2019-ГО ГОДОВ

2.1. Концепция героя в «новейшей драме»

2.2. Способы конструирования событий в «новейшей драме»

2.3. Особенности конфликта «новейшей драмы»

2.4. Формы авторского присутствия в «новейшей драме»

2.5. Сценические возможности «новейшей драмы»

ВЫВОДЫ К ГЛАВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «От «новой драмы» к «новейшей драме»: специфика действия и коммуникативные стратегии в «новейшей драме» 2015-2019 годов»

ВВЕДЕНИЕ

Постановка проблемы. Вопрос о том, в каких хронологических рамках следует рассматривать современную драму, до сих пор является дискуссионным. Одни специалисты расширяют границы современной драматургии, начиная со второй половины ХХ века, относя к ним пьесы В. Розова, А. Арбузова, А. Володина, А. Вампилова. В них авторы, наперекор советской традиции видеть в человеке героическое, посмотрели на героя по-другому - сосредоточили внимание на его частной жизни, необщественных интересах и сложных отношениях с системой. Другие исследователи сужают рамки современной драматургии, начиная с пьес авторов «новой волны» 1970-1980-х годов: В. Арро, А. Казанцева, М. Рощина, Л. Петрушевской, В. Сорокина, В. Славкина, Н. Садур, А. Шипенко и других, которые пошли дальше и вывели на сцену маргинальных героев, страдающих от одиночества и отсутствия взаимопонимания с миром, а также привнесли на советскую сцену "амбивалентность", то есть отсутствие однозначной оценки персонажа с точки зрения социальных, идеологических или моральных (как в драматургии 60-х годов) ценностей <...>» [Липовецкий, Боймерс, 2012, с. 54]. Однако, на наш взгляд, герои, социальные отношения и особенности быта, нашедшие отражение в пьесах «оттепельных» и «постоттепельных» драматургов и авторов «новой волны», перестали быть современными, потому что сегодняшний человек и условия его жизни сильно отличаются от того, что было характерно для советского времени, а также в связи со сменой эстетической парадигмы и глубокой трансформацией театрального процесса.

С.Я. Гончарова-Грабовская пишет, что «отправной точкой» переходного периода от советской драматургии к драматургии настоящего времени стали 1990-е годы [Гончарова-Грабовская, 2021]. Речь идет о пьесах представителей движения «новая драма»: Н. Коляды, И. Вырыпаева1, М. Угарова, Е. Греминой, В. Леванова, О. Богаева, В. и О. Пресняковых, В. Сигарева, Ю. Клавдиева, О. Мухиной,

В. и М. Дурненковых, П. Пряжко и многих других. Драматурги этого движения показали человека посреди рассыпавшегося мира, то есть в обстоятельствах, актуальных для того времени и памятных для сегодняшнего читателя / зрителя. Авторы вывели на сцену персонажей, которые оказываются на дне жизни, и как бы ни старались, не могут вырваться из маргинальной среды, потому что она не дает им возможности проявиться. После этого произошел переход от «новой» к «новейшей» драме, связанный с тем, что после неустойчивых 1990-х к середине 2010-х в обществе сформировалось ощущение стабильности. Драматурги П. Бородина, А. Букреева, Д. Данилов, Д. Гурский, А. Житковский, М. Конторович, А. Олейников, М. Огнева, В. Ченский и многие другие обратили внимание на обыкновенного человека, выхваченного из толпы, который пытается решить проблемы, связанные с коммуникацией, переживанием травм и кризисов, чтобы жить нормальной жизнью и встроиться в окружающий мир, за счет чего герой сближается с читателем / зрителем.

Следовательно, под современной драматургией мы понимаем тексты, созданные после 1991-го года, когда в результате возникновения новых социальных отношений возникли ценностные критерии, во много альтернативные, как 1970-80-м, так и тем более 1960-м годам. Вместе с тем внутри постсоветского периода «новой драмы», на наш взгляд, выделяется более узкий хронологический отрезок, начало которому можно отыскать в произведениях с середины 2010-х вплоть до сегодняшнего дня.

В настоящем диссертационном исследовании выдвигается следующая научная гипотеза. В 2015-2019 годах происходит обновление драмы, формируется новый этап ее развития, называемый «новейшей драмой». Специфика «новейшей драмы» позволяет рассматривать ее как отдельный этап, отличный от этапа доминирования «новой драмы» 1990-2010-х годов. «Новейшая драма» характеризуется существенными изменениями природы конфликта и таких структурных уровней, как статус героя и конструирование события, обусловивших специфические формы авторского присутствия в паратексте и тексте пьесы, а также расширивших возможности коммуникации между автором, текстом и реципиентом,

а следовательно, возможности сценической интерпретации пьесы. «Новейшая драма» как явление метамодернизма, рекомбинируя структурные базовые элементы классической и современной драматургии, стремится к возврату к общим концепциям, выбору в пользу «утверждения» художественных и жизненных установок.

Объектом исследования являются тексты на русском языке, написанные в период с 2015 по 2019 годы, вошедшие в основную программу фестиваля молодой драматургии «Любимовка» - самого крупного российского фестиваля драматургии 2010-х годов. Предмет исследования - специфика драматургического действия, определившая особенности таких элементов, как герой, событие, конфликт, оказавшая влияние на способы проявления автора в паратексте и тексте пьесы и коммуникацию автора, текста, читателя / зрителя, а также нашедшая отражение в постановочных принципах в спектаклях по современной драматургии.

Цель работы - выявить и систематизировать свойства поэтики «новейшей драмы» (герой, событие, конфликт, присутствие автора в паратексте и тексте пьесы, коммуникативные стратегии) в сопоставлении с «новой драмой» рубежа XX-XXI веков и определить возможности воздействия литературного материала на театральный язык.

Для достижения цели в работе решаются следующие задачи:

1. Исследовать связь «новой драмы» 1990-2010-х годов с исторической «новой драмой» рубежа XIX-XX веков; описать циклический характер развития драматургии, воспроизводящий на новом витке спирали процессы, аналогичные происходившим ранее.

2. Выделить типологические черты направлений драматургии, повлиявших на поэтику «новой драмы» 1990-2010-х годов: а именно исторической «новой драмы», драмы абсурда, советской поствампиловской драматургии, британского "in-yer-face theatre" («театр, бьющий прямо в лицо»).

3. Проанализировать особенности ключевых элементов драматургии рубежа ХХ-ХХ1 веков: герой, событие и конфликт, - сформировавших новую модель художественного текста.

4. Описать способы авторского присутствия в «новой драме»: выделить специфику авторских слов, как за пределами текста - в ремарках, так и непосредственно в тексте - в зоне автора-персонажа.

5. Выявить в корпусе текстов, участвовавших в фестивале «Любимовка», признаки перехода от «новой» к «новейшей» драме, сложившейся к середине 2010-х годов; описать воздействие новых форм и приемов на формирование героя, события и конфликта.

6. Определить специфику присутствия автора в «новейшей драме», выраженного в действиях лица от автора, похожего на эпического рассказчика, и автора-персонажа, приближенного к биографическому автору.

7. Проанализировать новые стратегии коммуникации в триаде «автор -текст - реципиент», реализующиеся на разных уровнях действия.

8. Установить и проанализировать расширяющийся спектр сценических возможностей в текстах «новейшей драмы» в сравнении с драматургией предыдущего периода.

Материалом исследования послужили пьесы, представленные в основной программе фестиваля молодой драматургии «Любимовка». Исследуемый материал включает более 120-ти названий. Для литературоведческого анализа были выбраны пьесы, с одной стороны, включающие приемы, наиболее показательные для «новейшей драмы»; с другой, - менее распространенные, но имеющие потенциал для дальнейшего развития. В работе подробно рассматриваются следующие пьесы: «Рождество» А. Лоскутова, «Все спокойно» О. Малышевой, «Хлебзавод» А. Олейникова, «28 дней» О. Шиляевой, «За белым кроликом» М. Огневой, «Пилорама плюс» Н. Милантьевой, «Горка» А. Житковского, «С училища» А. Иванова, «Про дождь» А. Букреевой, «Магазин ненужных вещей» А. Агаповой, «Activity: страх и трепет vol. 1» Д. Гурского, «Ритуал-шоу После чудес» Е. Августеняк и А. Кудряшова, «Веранадеждалюбовь» Е. Скирды, «Гриша» И. Воск, «Колхозница и рабочий» М. Чевеги, «Благополучие» М. Белькович, «Первый хлеб» Р. Ташимова, «Исход» П. Бородиной, «Как я стал разговаривать с Толиком» Й. Олишевского, «Пол это лава, а Маша шалава» М. Конторович,

«Говорение» М. Всё-Таки и П. Коротыч, «Улисс» В. Ченского. Пьесы перечислены по мере обращения к ним в диссертационном исследовании.

Актуальность исследования «новейшей драмы» определяется возрастанием научного интереса к процессам, происходящим в драматургии последних десятилетий, в частности, связанным со снижением текстоцентричности в театральных практиках, что выражается в новых отношениях между автором, текстом и читателем / зрителем и свидетельствует о наметившихся изменениях во взаимодействии литературы и театра. «Новейшая драма» в полной мере отражает современные тенденции развития драмы и театра.

Состояние научной разработанности темы. Основные характеристики поэтики драмы изложены в трудах С.В. Владимирова, Б.О. Костелянца, В.Е. Головчинер, Н.Д. Тамарченко, В.Е. Хализева, Л.П. Шатиной и других авторов. Специалисты, изучающие теорию драмы, полагают, что драма основана на действии и сходятся в том, что действие - это совокупность всего, что есть в драме, поэтому фокусирование на какой-то одной составляющей (системе мотивов персонажей, фабуле, конфликте) ограничивает понимание действия. Исходя из суждений специалистов, мы определяем действие в драме как единство всех элементов, которые находятся в тесной взаимосвязи и претерпевают изменения от начала до конца произведения. Действие развивается сообразно с действованием персонажей, то есть как череда их поступков, взаимных «акций» и «реакций», отражающих характеры. Поступки, в свою очередь, образуют узлы действия, моменты наибольшего напряжения, - события, в которых меняются ситуации или отношение к ним персонажей, а события формируют конфликт - столкновение или сопоставление «разнозаряженных» воль, идей или явлений, в котором выражается стремление человека к преобразованию мира. Все эти категории так или иначе обнаруживают себя в «новейшей драме» и оказывают влияние на отношения между автором, текстом и читателем / зрителем.

«Новейшей драмой» в научной среде, как правило, называют весь пласт современной драматургии, начиная с «новой драмы». Например, в 2013 году вышел сборник материалов и докладов VI научно-практического семинара, посвященного

памяти Вадима Леванова, под названием «Новейшая драма рубежа ХХ-ХХ1 веков: проблема действия», в 2016 году была опубликована коллективная монография «Новейшая драма рубежа ХХ-ХХ1 вв.: предварительные итоги», а в 2019 году в Польше был издан «Экспериментальный словарь новейшей драматургии», в котором речь идет «о современной российской драме в целом, в том числе и о тех явлениях, которые не вписываются в какие-либо цеховые ограничения и не исчерпываются найденными "ярлыками"» [Экспериментальный словарь, 2019, с. 17]. В диссертационном исследовании понятие «новейшая драма» наделяется другим значением. Предполагается, что после «новой драмы» произошел следующий шаг в развитии драматургии - «новейшая драма», вобравшая тексты, в которых возникают особенности, связанные с поэтикой, структурой и коммуникацией, отличающие их от текстов «новой драмы».

Драматургия последних лет, тем не менее, наследует и развивает черты «новой драмы» 1990-2010-х годов. В работах, посвященных этому движению, осмысляется, каким образом драматургия последних десятилетий встраивается в культурно-исторический контекст. Отдельного внимания заслуживает учебное пособие П.Б. Богдановой «История и теория театрального искусства. Трансформация драматических структур: от античности до ХХ1 века» [Богданова, 2023]. На примерах наиболее известных произведений мировой драматургии показывается, что существуют универсальные драматические структуры: классическая (замкнутая) и неклассическая (разомкнутая), они возникают в связи с социальными изменениями, следуют друг за другом и повторяются на разных этапах. «Новую драму» 1990-2010-х годов автор относит к разомкнутым структурам, так как это явление пересматривает элементы и положения замкнутой структуры предшествующей традиции - советской (соцреалистической) драматургии.

П.Б. Богданова и другие исследователи (Л.Г. Ветелина, С.Я. Гончарова-Грабовская, М.И. Громова) сближают «новую драму» с исторической «новой драмой» рубежа Х1Х-ХХ веков и европейской «драмой абсурда». В связи с этим актуальным является обращение к работам, посвященным поэтике пьес

А.П. Чехова: монографиям Б.И. Зингермана и Т.К. Шах-Азизовой, диссертациям Н.А. Муратовой и А.А. Щербаковой, статьям А.П. Скафтымова, Г.И. Тамарли, Л.Г. Тютеловой; и особенностям «драмы абсурда»: монографиям М. Эсслина и О. Бурениной, диссертации П.Е. Жиличева. Кроме того, авторы (М.И. Громова, П.А. Руднев) настаивают на идее последовательного развития драматургии и видят в «новой драме» отголоски позднесоветской драматургии. Исследователи показывают, что искания драматургов советского периода В. Розова, А. Арбузова, А. Володина, А. Вампилова были продолжены следующими поколениями и перешли сначала в драматургию «новой волны» - пьесы В. Славкина, В. Арро, Л. Петрушевской, В. Сорокина, а после в драматургию новейшего времени, к которой относится и «новая драма» - пьесы Н. Коляды, О. Мухиной, Е. Гришковца, И. Вырыпаева2, П. Пряжко, И. Васьковской и других.

В ряде работ, касающихся поэтики «новой драмы», авторы уделяют внимание ключевым элементам действия, а именно герою, событию и конфликту. Их изучению посвящены монография С.Я. Гончаровой-Грабовской, диссертации С.М. Болговой и И.М. Болотян, статьи П.Б. Богдановой, О.В. Журчевой, Т.В. Журчевой, Н.И. Ищук-Фадеевой, И.В. Купреевой, Е.Ю. Лазаревой, М.Г. Меркуловой, М.И. Сизовой, Л.Г. Тютеловой, Н.О. Якубовой. Кроме того, авторы отмечают изменения, произошедшие в структуре произведений, подчеркивая, что «новодрамовцы» часто отказывались от традиционного развития действия, экспериментировали с композицией и предлагали «способы более активного "авторского присутствия". Поэтому наряду со словами "пьеса" и "драма" можно встретить - "текст", "проект", "композиция" и множество других жанровых и видовых определений, придуманных самими авторами» [Болгова, 2018, с. 9]. Изученность особенностей элементов действия и возможностей авторского присутствия в «новой драме» позволяет рассматривать их характеристики на следующем этапе развития драматургии.

Анализируя особенности коммуникации, мы обратились к рецептивной эстетике Х.Р. Яусса, основанной на идее активного взаимодействия между автором, текстом и его адресатом. Коммуникативная природа этих отношений позволяет «постигнуть "понимание" и "интерпретацию" по модели разговора, который происходит между двумя (или более) людьми» [Яусс, 1994, с. 97]. Эстетическое восприятие реципиента, согласно этой теории, предполагает, что у него есть предшествующий литературный опыт, который, с одной стороны, позволяет воспринимать и интерпретировать текст адекватно, а с другой, способен трансформироваться и обогащаться в последовательной цепи дальнейших рецепций. Интерпретация текста зависит от того, в каком историческом и культурном контекстах живет адресат, насколько он отдален от времени написания текста, способен ли воспринимать текст, учитывая исторические и культурные особенности времени автора, и при этом обогащать произведение своими жизненными впечатлениями. Изучение современной драматургии в этом смысле делает процесс интерпретации более простым, чем при работе с текстами, написанными ранее, поскольку предполагает, что исторические и культурные контексты автора и адресата совпадают, а это облегчает процесс коммуникации.

Важными в изучении этого вопроса также стали тексты, касающиеся современной театральной практики, а именно «Постдраматический театр» Х.-Т. Лемана, «Эстетика перформативности» Э. Фишер-Лихте и «Эстетика отсутствия» Х. Гёббельса. Исследователи солидарны в том, что за последние десятилетия изменились договоренности между автором произведения и аудиторией. Как замечает Э. Фишер-Лихте, «вместо произведения, существующего независимо от создателя и реципиента, мы имеем дело с событием, в котором в различной степени, а также в разных функциях участвуют все присутствующие» [Фишер-Лихте, 2015, с. 30]. В театральной коммуникации воспринимающий становится не просто наблюдателем или свидетелем происходящего, а участником, включенным в художественный процесс. Его активность обусловлена тем, что он, сталкиваясь со сценическим произведением, построенным по монтажному или коллажному принципу, или имеющим некоторые смысловые пустоты, должен

сделать выбор, что и каким образом воспринимать, и от этого зависит, какой спектакль у него сложится. «<...> понять что-то может только публика, которая сама проделывает путь к пониманию», - пишет Х. Гёббельс [Гёббельс, 2015, с. 183], подразумевая, что сегодняшнему реципиенту приходится совершать усилия, прежде всего, в понимании самого себя, чтобы не только считывать то, что имел в виду режиссер / художник / композитор / актер, но и создавать свои собственные смыслы.

Основными методами исследования являются: структурно-семантический метод, позволяющий изучить структуру и содержание драматургических текстов; сравнительно-исторический метод, устанавливающий критерии сопоставления текстов различных культурных эпох и литературных направлений; рецептивно-эстетический метод, который дает возможность, опираясь на наш читательский и зрительский опыт, описать стратегии воздействия произведения на воспринимающего.

Методологической базой работы стали работы по теории драмы С.В. Владимирова, В.Е. Головчинер, Б.О. Костелянца, Н.Д. Тамарченко, В.Е. Хализева, Л.П. Шатиной; поэтике «новой» и «новейшей» драмы -П.Б. Богдановой, С.М. Болговой, И.М. Болотян, С.Я. Гончаровой-Грабовской, М.И. Громовой, О.В. Журчевой, П.А. Руднева, М.И. Сизовой, Л.Г. Тютеловой, а также работы авторов «Экспериментального словаря новейшей драматургии»; теории коммуникации - рецептивная теория Х.Р. Яусса, исследования современной театральной практики К. Бишоп, Х. Гёббельса, Х.-Т. Лемана, Ж. Рансьера, Э. Фишер-Лихте и другие.

Научная новизна. В диссертации впервые дается системное описание «новейшей драмы» как нового этапа драматургии, определяются ее отличия от драматургии рубежа ХХ-ХХ1 веков. В работе выявлены и всесторонне проанализированы способы представления героя, события, природы конфликта, места и роли автора внутри текста и за его пределами (паратекстуальный аспект).

Теоретическая значимость исследования состоит в разработке и обосновании концепции «новейшей драмы», перестроившей и модифицировавшей

функцию традиционных компонентов текста, требующих в новой парадигме существенной коррекции законов и правил, свойственных как «классической», так и «неклассической» драме.

Практическая значимость исследования. Материалы диссертации могут быть использованы при изучении литературных и театральных процессов начала XXI века, создании учебных программ высшего профессионального образования по дисциплинам, связанным с историей литературы и историей театра, составлении учебных и учебно-методических пособий для вузов, а также в театральной практике при работе над постановками современной драматургии.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Возникновение «новой драмы» 1990-х годов обусловлено повторением на новом витке спирали процессов, ранее происходивших в драматургии, - отказ от замкнутой структуры драмы, характерной для периодов стабилизации и контроля общественной жизни, в пользу разомкнутой структуры, отражающей кризисное состояние мира рубежа веков. В «новой драме» 1990-х годов воспроизводятся черты исторической «новой драмы», главным образом, драматургии А.П. Чехова, европейской драмы абсурда, отечественной драматургии «новой волны», а также британской драматургии "in-yer-face theatre". Вместе с тем, по сравнению с предыдущим периодом советской драматургии, предложившей модель «хорошо сделанной пьесы», происходит неизбежная модификация всех элементов драматического действия.

2. Модификация элементов драматического действия касается, прежде всего, статуса героя, который оказывается не «выше», а «ниже» обыкновенного человека, обретая черты не столько комического, сколько маргинального героя. С развитием «новой драмы» происходит «выхолащивание» героя, он утрачивает способность действовать и вступать в коммуникацию, погружается в решение повседневных проблем в ущерб бытийных. Читатель / зритель не может присоединиться к такому герою, поскольку видит в нем «другого» или «чужого», и познает себя не в сравнении с героем, а в отталкивании от него.

3. Параллельно с изменением статуса героя формируется новая структура события. Конструируя событие, авторы «новой драмы» используют две основные стратегии: в пьесах события либо разворачиваются на сцене, либо подробно рассказываются персонажами (события исполняемые и события исполнения). В ряде случаев драматурги отказываются от линейного расположения событий, за счет чего происходит ослабление причинно-следственных связей, а ослабление, в свою очередь, компенсируется приемами монтажа. Благодаря этому внутри текста возникает ситуация игры автора с читателем / зрителем, близкая поэтике постмодернизма, позволяющая включить реципиента в драматическое действие.

4. Для «новой драмы» конца ХХ века также характерен новый способ представления конфликта. Драматурги показывают, что герой вступает во взаимодействие с миром, но ситуация не предполагает продвижения к некоей целевой точке, поэтому конфликт оказывается симулятивен. Именно поэтому в «новодрамовских» пьесах часто наблюдаются повторяющиеся мотивы: в финале ситуация либо такая же, какой была в начале, либо близка к ней. Авторы констатируют невозможность выхода из конфликта, из внешнего он может переходить во внутренний или в отношения между автором, текстом и адресатом, то есть для героя оказывается нерешаемым.

5. Для «новой драмы» характерен и иной, в сравнении с традиционным, способ авторского присутствия в тексте. Если в «классическом» варианте драмы основной упор в развитии действия приходится на реплики персонажей, то в «новой драме», как в модернисткой и постмодернистской драматургии, возрастает роль авторского слова, которое располагается либо в паратексте в виде расширенных ремарок, иллюстраций и графических элементов, либо остается в пределах текста благодаря введению в действие лица от автора, похожего на эпического рассказчика, или автора-персонажа, приближенного к биографическому автору.

6. Переход от «новой» к «новейшей» драме, завершившийся к середине 2010-х годов, обозначил изменения, которые произошли в социальной ситуации и повлекли за собой смену эстетической парадигмы. Интерес драматургов сместился

с фиксации реальности на изучение ее субъективного восприятия. Содержательным в пьесах стало не только то, как герой действует или что с ним происходит, но и то, как он реагирует на внешние раздражители, какие процессы они запускают в его сознании и подсознании, и как это воспринимает читатель / зритель.

7. Изменения, касающиеся положения героя, проявляются в том, что герой «новейшей драмы» не маргинален, теперь это обыкновенный человек, он социализирован, то есть ориентирован на стереотипы, нормы и ценности, принятые в обществе. В ряде случаев ему возвращается способность действовать, через бытовые проблемы прикасаться к бытийным вопросам, а также переживать и чувствовать (потенциально - рефлексировать). Реципиент воспринимает героя с позиции «он такой же, как я», присоединяется к нему или же ставит себя на его место, в чем видится проявление метамодернистских тенденций.

8. Сохраняя принцип фрагментарности действия, идущий от «новой драмы», авторы драмы «новейшей» намеренно вводят значимые пробелы между эпизодами, предполагающими активную работу реципиента по сбору отдельных элементов в целостную картину. В некоторых случаях развитие действия строится с учетом логики настольных или интеллектуальных игр, включая правила игры, игровое поле, распределение функций игроков, что сближает драматургию с опытами партиципаторного театра, когда адресат буквально становится участником событий и получает собственный опыт проживания действия.

9. В отличие от «новой драмы» конфликт не просто переходит из внешнего во внутренний, или, напротив, из внутреннего во внешний, но возникает практически одновременно и проявляет себя на разных уровнях. Принципиальным отличием является то, что в «новейших» пьесах конфликт часто оказывается решаемым, авторы показывают не только события, которые происходят с героем, но и последствия этих событий. «Новейшая драма» стремится к тому, чтобы оказывать терапевтический эффект на читателя / зрителя, что удаляет ее от «новой драмы» и направления "in-yer-face theatre", причем на уровне общей эстетики -вопроса о функции искусства.

10. «Новейшая драма» расширяет и усиливает приемы авторского присутствия в тексте. Использование графических элементов, письменных телефонных сообщений, которыми обмениваются участники действия, приводят к размыванию границ между репликой и ремаркой, благодаря чему происходит воздействие на персонажей внутри действия и на реципиента, находящегося за границами игровой ситуации. Превращение «автора» из «ремарочного субъекта» в действующее лицо пьесы сближает современную драматургию с направлением автофикшн, способствуя тому, что у читателя / зрителя возникает иллюзия узнавания реального человека (биографического автора) и ощущение подлинности происходящего.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Кожина Мария Александровна, 2026 год

Источники

1. Аристотель. Поэтика. Об искусстве поэзии / Аристотель // Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории. - Минск: Литература, 1998. - С. 1064— 1112.

2. Арто, А. Театр и его двойник: Манифесты. Драматургия. Лекции. Философия театра / А. Арто; сост. и вст. ст. В. И. Максимова, комм. В. И. Максимова и А. Ю. Зубкова. — СПб.; М.: Симпозиум, 2000. — 443 с.

3. Барт, Р. Работы о театре / Р. Барт; пер. с фр. М. Зерчаниновой. — М.: ООО «Ад Маргинем Пресс», 2014. — 176 с.

4. Бентли, Э. Жизнь драмы / Э. Бентли; пер. В. Ворониной; предисл. И. В. Минаковой. — М.: Айрис-пресс, 2004. — 406 с.

5. Гегель, Г. В. Ф. Эстетика: в 4 т. — Т. 3. / Г. В. Ф. Гегель; под ред. М. Лифшица. — М.: Искусство, 1971. — 623 с.

6. Евреинов, Н. Н. Демон театральности / Н. Н. Евреинов; сост., общ. ред. и комм. А. Ю. Зубкова и В. И. Максимова. — М.; СПб.: Летний сад, 2002. — 535 с.

7. Книппер-Чехова, О. Л. Переписка (1896—1959) / О. Л. Книппер-Чехова; сост., ред., В. Я. Виленкин, комм. Л. М. Фрейдкина. — М.: Искусство, 1972. — 432 с.

8. Кожина, М. Анна Банасюкевич: «Почти про каждую пьесу, которую читают на "Любимовке", мы думаем: вот это не поставят никогда» [Электронный ресурс] / М. Кожина // Околотеатральный журнал. — 2018. — 23 ноября. — Режим доступа: https://iournal-okolo.ru/anna-banasvukevich-pochti-pro-kazhduyu-pesu-kotoruyu-chitavut-na-lvubimovke-myi-dumaem-vot-eto-ne-postavvat-nikogda/ (дата обращения: 12.05.2025).

9. Курочкин, М., Родионов, А. Как мы полюбили вербатим / М. Курочкин, А. Родионов // Театр. — 2015. — № 19. — С. 112—117.

10. Лессинг, Г. Э. Гамбургская драматургия / Г. Э. Лессинг. — М.; Л.: Academia, 1936. — 455 с.

11. Мейерхольд, В. Э. Статьи, письма, речи, беседы / В. Э. Мейерхольд; комм. А. В. Февральского: в 2 ч. - Ч. 1 (1891-1917). - М.: Искусство, 1968. - 350 с.

12. Шоу, Б. О драме и театре / Б. Шоу; пер. с англ.; под ред. А. Аникста и Е. Корниловой. - М.: Изд-во иностранная литература, 1963. - 689 с.

Научная литература

13. Абашева, М. П., Спирина, К. С. Роль нарратива в новейшей русской драматургии / М. П. Абашева, К. С. Спирина // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2024. - №. 8. - С. 2983-2989.

14. Агеева, Н. А. Перформативная дискурсия в монодрамах Е. Гришковца / Н. А. Агеева // Филология: научные исследования. - 2023. - № 7. - С. 21-30.

15. Агеева, Н. А. Поэтика современной отечественной монодрамы / Н. А. Агеева // Вестник Новосибирского государственного педагогического университета. - 2013. - № 6. - С. 168-176.

16. Алперс, Б. В. Искания новой сцены / Б. В. Алперс; вст. ст. и прим. Н. С. Тодрия. - М.: Искусство, 1985. - 398 с.

17. Багдасарян, О. Ю. Оркестровка слова: речевые лейтмотивы драматургии «Новой волны» / О. Ю. Багдасарян // Филологический класс. - 2006. -№ 16. - С. 57-60.

18. Багдасарян, О. Ю. Текст и паратекст в пьесах «новой волны» (А. Галин, С. Злотников) / О. Ю. Багдасарян // Уральский филологический вестник. - Серия: Русская литература ХХ-ХХ1 веков: направления и течения. - 2006. - Вып. 9. - С. 148-159.

19. Балабекян, А. Выйди и зайди нормально. Партиципаторный театр [Электронный ресурс] / А. Балабекян // Петербургский театральный журнал (блог). - 2020. - Режим доступа: Ы^: //рА. spb.ru/blog/vvi di-izai di-normalno-participatornyi -:еайУ#Ьа1аЬеИап-аШа (дата обращения: 22.05.2025).

20. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет / М. М. Бахтин. - М.: Художественная литература, 1975. - 504 с.

21. Бахтин, М. М. Эстетика словесного творчества / М. М. Бахтин; сост. С. Г. Бочаров, прим. С. С. Аверинцева и С. Г. Бочарова. - М.: Искусство, 1979. - 423 с.

22. Бишоп, К. Искусственный ад. Партиципаторное искусство и политика зрительства / К. Бишоп. - М.: V-A-C press, 2018. - 528 с.

23. Богданова, П. «Новая драма»: Модель жертвы / П. Богданова // Современные исследования социальных проблем. - 2015. - № 8. - С. 380-389.

24. Богданова, П. Постдраматический театр / П. Богданова // Современная драматургия. - 2016. - № 2. - Апрель - июнь. - С. 191-194.

25. Болгова, С. М. Поэтика новейшей документальной драмы конца XX -начала XXI вв.: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Болгова Светлана Михайловна.

- Самара, 2018. - 206 с.

26. Болотян, И. Как исследовать невидимое. Этика и эстетика в партиципаторных проектах современного и театрального искусства [Электронный ресурс] / И. Болотян // Современная драматургия. - 2020. - №2 3. - Июль - сентябрь.

- Режим доступа: https://theatre-library.ru/sovremennaya dramaturgiya/2020-3/8576 (дата обращения: 22.05.2025).

27. Болотян, И. М. Жанровые искания в русской драматургии конца XX -начала XXI века: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Болотян Ильмира Михайловна. - М., 2008. - 254 с.

28. Буренина, О. Что такое абсурд, или По следам Мартина Эсслина / О. Буренина // Абсурд и вокруг: сб. статей; отв. ред. О. Буренина. - М.: Языки славянской культуры, 2004. - С. 7-75.

29. Васильева, С. С. Пути развития русской драматургии конца XX века / С. С. Васильева // Вестник Волгоградского государственного университета. - Серия 8: Литературоведение. Журналистика. - 2012. - № 11. - С. 96-101.

30. Вермюлен Т., ван ден Аккер Р. Заметки о метамодернизме [Электронный ресурс] / Т. Вермюлет, Р. ван ден Аккер; пер. А. Есипенко // Metamodern. - 2015. - 02 декабря. - Режим доступа: http://metamodernizm.ru/notes-on-metamodernism (дата обращения: 10.06.2025).

31. Ветелина, Л. Г. «Новая драма» рубежа ХХ-ХХ1 веков как социокультурный феномен: проблемы жанрово-стилевых поисков / Л. Г. Ветелина // Современная драматургия (конец XX - начало XXI вв.) в контексте театральных традиций и новаций: материалы Всеросс. науч.-практ. конф. (Новосибирск, 4-6 октября 2011 г.); редкол.: Т. И. Печерская, Я. О. Глембоцкая, Л. П. Шатина, А. Е. Зубов, М. А. Шелевер; Новосибирский государственный театральный институт. -Новосибирск: Новосибирский государственный театральный институт, 2011. - С. 5-12.

32. Владимиров, С. В. Действие в драме / С. В. Владимиров. - СПб.: СПбГАТИ, 2007. - 192 с.

33. Влох, Е. С. Специфика действия в драме Ионеско «Лысая певица» / Е. С. Влох // От барокко до постмодернизма. - Днепропетровск, 1997. - С. 116-119.

34. Гёббельс, Х. Эстетика отсутствия. Тексты о музыке и театре / Х. Гёббельс; пер. с нем. О. Федяниной. - М.: Театр и его дневник, 2015. - 255 с.

35. Головчинер, В. Е. Действие и конфликт как категории драмы / В. Е. Головчинер // Вестник Томского государственного педагогического университета. -2000. - № 6. - С. 65-71.

36. Гончарова-Грабовская, С. Я. Жанр - герой - социум в пьесах П. Пряжко / С. Я. Гончарова-Грабовская // Русскоязычная драматургия Беларуси рубежа XX-XXI вв. (проблематика, жанровая стратегия). - Минск: Белорусский государственный университет, 2015. - С. 142-158.

37. Григорьева, И. С., Лыткина, Д. А. Реализация авторской стратегии в пьесах Н. Коляды / И. С. Григорьева, Д. А. Лыткина // Вестник Хакасского государственного университета им. Н. Ф. Катанова. - 2021. - № 1 (35). - С. 90-97.

38. Денисова, Т. Н. Концепция героя в русской драматургии 2-ой половины XX века: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Денисова Татьяна Николаева. -Архангельск, 2014. - 171 с.

39. Джурова, Т. С. Концепция театральности в творчестве Н. Н. Евреинова / Т. С. Джурова. - СПб.: СПбГАТИ, 2010. - 158 с.

40. Ефременко, О. С. Читка как театральный эквивалент «новой драмы-2» / О. С. Ефременко // Современная драматургия (конец XX - начало XXI вв.) в контексте театральных традиций и новаций: материалы Всеросс. науч.-практ. конф. (Новосибирск, 4-6 октября 2011 г.) / редкол.: Т. И. Печерская, Я. О. Глембоцкая, Л. П. Шатина, А. Е. Зубов, М. А. Шелевер; Новосибирский государственный театральный институт. - Новосибирск: Новосибирский государственный театральный институт, 2011. - С. 134-145.

41. Жарский, Я. С. Пьесы Николая Коляды: документальность как прием: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Жарский Яков Сергеевич. - Краснодар, 2014. -213 с.

42. Жиличев, П. Е. Коммуникативная структура драматургии абсурда (на материале русской и английской литературы XX-XXI веков): дис. ... канд. филол. наук: 10.01.08 / Жиличев Павел Евгеньевич. - Новосибирск, 2022. - 209 с.

43. Журчева, О. В. «Децентрализация» героя как стратегия русской драмы второй половины XX - начала XXI веков / О. В. Журчева // Современная драматургия (конец XX - начало XXI вв.) в контексте театральных традиций и новаций: материалы Всеросс. науч.-практ. конф. (Новосибирск, 4-6 октября 2011 г.); редкол.: Т. И. Печерская, Я. О. Глембоцкая, Л. П. Шатина, А. Е. Зубов, М. А. Шелевер; Новосибирский государственный театральный институт. - Новосибирск: Новосибирский государственный театральный институт, 2011. - С. 13-19.

44. Журчева, О. В. Автор в драме: Формы выражения авторского сознания в русской драме ХХ века / О. В. Журчева. - Самара: Самарский государственный педагогический университет, 2007. - 418 с.

45. Журчева, О. В. «Новая драма»: pro et contra / О. В. Журчева // Известия Саратовского университета. Новая серия. - Серия: Филология. Журналистика. -2022. - № 4. - С. 484-487.

46. Журчева, О. В. Последний экзистенциалист: концепция героя в драматургии А. Володина / О. В. Журчева // Вестник Самарского университета. История, педагогика, филология. - 2016. - № 1. - С. 168-174.

47. Журчева, О. Природа конфликта в новейшей драме XXI века / О. Журчева // Современная драматургия. - 2010. - №2 4. - Октябрь - декабрь. —С. 195— 199.

48. Журчева, Т. В. Трагикомедия в русской драматургии ХХ века и ее трансформация на рубеже тысячелетий / Т. В. Журчева // Национальные коды в европейской литературе XIX-XXI вв. Литературный канон в контексте межкультурной коммуникации. - Нижний Новгород: Изд-во Нижегородского государственного университета им. Н. И. Лобачевского, 2020. - С. 139-148.

49. Заславский, Г. На полпути между жизнью и сценой [Электронный ресурс] / Г. Заславский // Журнал «Октябрь». - 2004. - № 7. - Режим доступа: https://magazines.gorky.media/october/2004/7/na-polputi-mezhdu-zhiznyu-i-

sczenoj .html (дата обращения: 10.05.2025).

50. Зингерман, Б. И. Театр Чехова и его мировое значение / Б. И. Зингерман. - М.: Наука, 1988. - 384 с.

51. Зноско-Боровский, Е. А. Русский театр начала XX века / Е. А. Зноско-Боровский. - Прага: Пламя, 1925. - 444 с.

52. Зорин, А. Н. Поэтика ремарки в русской драматургии XVIII-XIX веков: автореф. дис. ... д-ра филол. наук: 10.01.01 / Зорин Артём Николаевич. - Саратов, 2010. - 38 с.

53. Искакова, Г. Время, пространство, речь и система персонажей в драматургии Павла Пряжко [Электронный ресурс] / Г. Искакова // Театр. - 2019. -№ 40. - Режим доступа: http://oteatre.info/vremya-prostranstvo-rech-i-sistema-personazhei-v-dramaturgii-pavla-pryazhko/ (дата обращения: 16.04.2025).

54. Кириченко, Д. А. Экспликация темы насилия в «новой драме» Мартина Макдонаха: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.03 / Кириченко Дмитрий Артурович. -Симферополь, 2017. - 180 с.

55. Кожина, М. Фестиваль «Любимовка»: способ борьбы со стрессом (о нескольких пьесах «Любимовки»-2019) [Электронный ресурс] / М. Кожина // Околотеатральный журнал. - 2019. - 19 сентября. - Режим доступа: https://journal-

okolo.ru/festival-lyubimovka-sposob-borby-so-stressom-o-neskolkih-pesah-1уиЫтоукь2019/ (дата обращения: 10.05.2025).

56. Козлова, С. М. Безличный герой современной драмы / С. М. Козлова // Русская литература в XX веке: имена, проблемы, культурный диалог. - 2009. - № 10. - С. 341-356.

57. Колотаев, В. А. Драматургический конфликт: внутреннее противоречие как проекция действия в игровом кино / В. А. Колотаев // Артикульт. - 2022. - № 1 (45). - С. 68-74.

58. Корман, Б. О. Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. - М.: Просвещение, 1972. - 113 с.

59. Костелянец, Б. О. Драма и действие: Лекции по теории драмы / Б. О. Костелянец; сост. и вст. ст. В. И. Максимова, вст. ст. Н. А. Таршис. - М.: Совпадение, 2007. - 502 с.

60. Кулакова, Е. Б. Методы автофикшн в современном театре: вып. квал. раб. магистра (52.04.03) / Кулакова Екатерина Борисовна; науч. рук. Н. С. Скороход; РГИСИ. - СПб., 2023. - 97 с.

61. Купреева, И. В. Ценностная доминанта насилия в новейшей русской драматургии / И. В. Купреева // Гуманитарные и юридические исследования. - 2017. - № 4. - С. 195-202.

62. Купреева, И. В., Страшкова, О. К. «Кромешный» герой в «кромешном мире» русской постмодернистской драмы / И. В. Купреева, О. К. Страшкова // Текст. Книга. Книгоиздание. - 2019. - № 21. - С. 41-66.

63. Курант, Е., Сыска, К. Философия театра М. Угарова и его пьесы преддоковского периода («Газета "Русский инвалидъ" за 18 июля», «Смерть Ивана Ильича») / Е. Курант, К. Сыска // Практики и интерпретации: журнал филологических, образовательных и культурных исследований. - 2020. - № 1. - С. 142-157.

64. Курочкина, А. В. Особенности «Новой драмы» в контексте современной отечественной драматургии / А. В. Курочкина // Известия Самарского

научного центра Российской академии наук. Социальные, гуманитарные, медико-биологические науки. - 2017. - № 1-1. - С. 83-86.

65. Лавлинский, С. П. «Действие как проблема» в теоретической интерпретации / С. П. Лавлинский // Новейшая драма рубежа XX-XXI веков: проблема действия: материалы и доклады VI научно-практического семинара, посвященного памяти Вадима Леванова (Самара, 26-27 апреля 2013 г.) / под общ. ред. Т. В. Журчевой. - Самара: Изд-во «Самарский университет», 2014. - С. 7-18.

66. Лавлинский, С. П., Павлов, А. М. О перформативно-рецептивном потенциале современной драматургии / С. П. Лавлинский, А. М. Павлов // Новейшая драма рубежа XX-XXI вв.: предварительные итоги: коллективная монография; под ред. Т. В. Журчевой. - Самара: Изд-во Самарского университета, 2016. - С. 103-125.

67. Лазарева, Е. А. Читка как жанр в современном театре (подготовка читок в театральном вузе) / Е. А. Лазарева // Модернизация культуры: от культурной политики к власти культуры. Материалы IV Международной научно-практической конференции. - Самара: Самарский государственный институт культуры, 2016. - С. 183-190.

68. Лазарева, Е. Ю. Игровой модус поэтики современной русской драмы / Е. Ю. Лазарева // Преподаватель XXI век. - 2012. - № 2. - С. 392-399.

69. Лазарева, Е. Ю. «Мой мир» Н. Коляды: К вопросу о формах выражения авторского присутствия / Е. Ю. Лазарева // Преподаватель XXI век. - 2013. - № 4. -С. 398-406.

70. Лиотар, Ж.-Ф. Состояние постмодерна / Ж.-Ф. Лиотар, пер. с фр. Н. А. Шматко. - М.: Институт экспериментальной социологии; Спб.: Алетейя, 1998. - 160 с.

71. Лиходкина, И. А. Заглавие как важный компонент паратекста и специфика его перевода / И. А. Лиходкина // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2018. - № 2. - Ч. 1. - С. 110-113.

72. Левина-Паркер, М. Введение в самосочинение: autofiction / М. Левина-Паркер // Новое литературное обозрение. - 2010. - № 3. - Т. 103. - С. 12-40.

73. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. -М.: Искусство, 1970. - 384 с.

74. Леман, Х.-Т. Постдраматический театр / Х.-Т. Леман; пер. с нем. Н. Исаевой. - М.: ABCdesign, 2013. - 312 с.

75. Липовецкий, М., Боймерс, Б. Перформансы насилия: литературные и театральные эксперименты «Новой драмы» / М. Липовецкий, Б. Боймерс. - М.: Новое литературное обозрение, 2012. - 376 с.

76. Ловцова, О. В. Тенденции развития британского «театра жестокости»: Э. Бонд, С. Кейн, М. Равенхилл / О. В. Ловцова // Дергачевские чтения - 2018. Литература регионов в свете гео- и этнопоэтики: материалы XIII Всероссийской научной конференции (г. Екатеринбург, 18-19 октября 2018 г.). - Екатеринбург: УрО РАН, 2019. - С. 366-372.

77. Меркулова, М. Г. «Новая драма» / М. Г. Меркулова // Новый филологический вестник. - 2011. - № 2. - С. 122-126.

78. Метамодернизм. Историзм. Аффект и глубина после постмодернизма / под ред. Р. ван ден Аккера, Э. Гиббонс и Т. Вермюлена. - Москва: РИПОЛ классик, 2020. - 342 с.

79. Мещанский, А. Ю. Бытие «среднего человека» в проблемном поле современной отечественной драматургии / А. Ю. Мещанский // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2018. - №. 11-1 (89). - С. 39-43.

80. Молодцов, Е. От иронии к искренности или от постмодернизма к метамодернизму [Электронный ресурс] / Е. Молодцов. -https://emolodtsov.com/metamodern (дата обращения: 12.06.2025).

81. Моторин, С. Н. Творчество Александра Вампилова и русская драма 8090-х годов 20 века: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Моторин Сергей Николаевич. - М., 2002. —175 с.

82. Муравьёва, Л. Е. Критика и вымысел: опыт автофикшна. Серж Дубровский и Реймон Федерман / Л. Е. Муравьёва // Вопросы литературы. - 2023. - № 1. - С. 63-83.

83. Муратова, Н. А. Разрешение конфликта в драмах и комедиях А. П. Чехова: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Муратова Наталья Александровна. -Новосибирск, 2005. - 189 с.

84. Найштейн, Е. Состояние постмодернизма / Е. Найштейн // Петербургский театральный журнал. - 1999. - № 17. - С. 107-109.

85. Наумова, О. С. Формы выражения авторского сознания в драматургии конца XX - начала XXI вв. (на примере творчества Н. Коляды и Е. Гришковца): автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Наумова Ольга Сергеевна. - Самара, 2009. - 19 с.

86. Немченко, Л. М. Художественные «полуфабрикаты»: черновики, «читки», эскизы, лаборатории в современном художественном процессе / Коллектив авторов // Между автономией и протеизмом: формы / способы социокультурного бытия и границы современного искусства: Монография. -Екатеринбург: Гуманитарный университет, 2020. - С. 309-327.

87. Николаев, Н. И. К вопросу об уточнении понятия «литературный герой» / Н. И. Николаев // Вестник Северного (Арктического) федерального университета. - Серия: Гуманитарные и социальные науки. - 2012. - № 3. - С. 100-104.

88. Павленко, А. Актер говорящий. Опыт современной петербургской сцены / А. Павленко // Театрон. - 2017. - № 1. - С. 98-113.

89. Подковырин, Ю. Событие исполнения / Ю. Подковырин // Современная драматургия. - 2014. - № 4. - Октябрь - декабрь. - С. 211-214.

90. Рансьер, Ж. Эмансипированный зритель / Ж. Рансьер. - Нижний Новгород: Красная ласточка, 2018. - 128 с.

91. Руднев, П. А. Драма памяти. Очерки российской драматургии: 19502010-е / П. А. Руднев. - М.: Новое литературное обозрение, Фестиваль «Золотая маска», 2018. - 496 с.

92. Руднев, П. Герой нашего времени. Эволюция героя в российской постсоветской драматургии / П. Руднев // Петербургский театральный журнал. -2016. - № 3. - С. 15-25.

93. Руднев, П. Новая драма № 10. Павел Пряжко. Закрытая дверь [Электронный ресурс] / П. Руднев // Топос. - 2010. - 21 июня. - Режим доступа: https://www.topos.ru/article/7237 (дата обращения: 12.04.2025).

94. Руднев, П. Новая пьеса в России [Электронный ресурс] / П. Руднев // Знамя. - 2013. - № 4. - Режим доступа: https://znamlit.ru/publication.php?id=5223 (дата обращения: 12.04.2025).

95. Руднев, П. Темы современной пьесы / П. Руднев // Петербургский театральный журнал. - 2010. - № 3 (61). - С. 158-163.

96. Рудницкий, К. Л. Русское режиссерское искусство: 1898-1907 / К. Л. Рудницкий. - М.: Наука, 1989. - 384 с.

97. Сальникова, Е. В отсутствии несвободы и свободы / Е. В. Сальникова // Современная драматургия. - 1995. - № 1-2. - С. 202-215.

98. Семьян, Т. Ф. Разрушение визуальных канонов в тексте современной драмы / Т. Ф. Семьян // Вестник Южно-Уральского государственного гуманитарно-педагогического университета. - 2016. - № 1. - С. 142-146.

99. Сердечная, В. Наедине с собой [Электронный ресурс] / В. Сердечная // Современная драматургия. - 2021. - № 1. - Январь - март. - Режим доступа: https://theatre-library.ru/sovremennaya dramaturgiya/2021 -1/8993 (дата обращения: 22.05.2025).

100. Сердечная, В. В. Читка как жанр в современном театральном процессе / В. В. Сердечная // Челябинский гуманитарий. - 2024. - № 1 (66). - С. 63-69.

101. Сизова, М. Вербатим как попытка преодоления социальной маски в «новой драме» / М. Сизова // Современная драматургия. - 2012. - № 2. - Апрель -июнь. - С. 203-206.

102. Сизова, М. Не аристотелевская драматургия [Электронный ресурс] / М. Сизова // Современная драматургия. - 2020. - № 1. - Январь - март. - Режим доступа: https://theatre-library.ru/sovremennaya dramaturgiya/2020-1/8212 (дата обращения: 16.04.2025).

103. Сизова, М. И. «Новая драма»: история и география / М. И. Сизова // Новейшая драма рубежа ХХ-ХХ1 вв.: предварительные итоги: коллективная

монография; под ред. Т. В. Журчевой. - Самара: Изд-во Самарского университета, 2016. - С. 6-15.

104. Сизова, М. И. Перформативность «Новой Драмы» (Юрий Клавдиев «Monoteist») / М. И. Сизова // Вестник Самарского государственного университета.

- 2011. - № 88. - С. 115-119.

105. Скафтымов, А. П. Статьи о русской литературе / А. П. Скафтымов. -Саратов: Саратовское книжное изд-во, 1958. - 392 с.

106. Скороход, Н. О постдраматизме в драматургии [Электронный ресурс] / Н. Скороход // Театрология. - Режим доступа: ^^://teatrologia.ru/praktika79 (дата обращения: 16.04.2025).

107. Скороход, Н. Феномен Золушки. Анализ постдрамы / Н. Скороход // Вопросы театра. - 2014. - № 1-2. - С. 46-56.

108. Спасская, М. Зритель как прием / М. Спасская // Петербургский театральный журнал. - 2018. - № 3 (93). - С. 107-114.

109. Спасская, М. А. Новые подходы к зрительскому со-участию в театре после перформативного поворота [Электронный ресурс] / М. А. Спасская // Ярославский педагогический вестник. - 2019. - № 1. - С. 171-179.

110. Тамарли, Г. И. Чехов и Брехт: эпизация драмы / Г. И. Тамарли // Вестник Таганрогского института имени А. П. Чехова. - 2008. - № 1. - С. 111-115.

111. Титова, Е. В. Драматургический паратекст: к постановке проблемы / Е. В. Титова // Вестник РГГУ - Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2019. - № 2. - С. 30-40.

112. Тюпа, В. И. Драматургия как тип высказывания [Электронный ресурс] / В. И. Тюпа // Новый филологический вестник. - 2010. - № 14. - С. 7-14.

113. Тютелова, Л. Г. Герой «Новой новой драмы» как «Герой времени» / Л. Г. Тютелова // Вестник Самарского государственного университета. - 2011. - № 85.

- С. 218-223.

114. Тютелова, Л. Г. Особенности субъектной сферы драматургии А. Н. Островского / Л. Г. Тютелова // Вестник Самарского государственного университета. - 2010. - № 77. - С. 178-183.

115. Тютелова, Л. Г. Особенности субъектной сферы «Новой драмы»: А. П. Чехов / Л. Г. Тютелова // Вестник Самарского государственного университета. -2009. - № 69. - С. 143-149.

116. Тютелова, Л. Г. «Роль» и «характер» в русской драматургии XIX века (А. С. Пушкин, А. Н. Островский, А. П. Чехов) / Л. Г. Тютелова // Пушкинские чтения. - 2011. - № XVI. - С. 143-151.

117. Тютелова, Л. Г. Эпическое в «Новой драме» рубежа XIX-XX веков / Л. Г. Тютелова // Вестник Южно-Уральского государственного гуманитарно-педагогического университета. - 2016. - № 1. - С. 152-156.

118. Соколянский, А. Отталкивающая драматургия Алексея Шипенко / А. Шипенко // Из жизни Комикадзе. Пьесы. - М.: Союзтеатр, 1992. - С. 341-349.

119. Фёдоров, В. В. О природе поэтической реальности / В. В. Фёдоров. -М.: Советский писатель, 1984. - 184 с.

120. Фишер-Лихте, Э. Эстетика перформативности / Э. Фишер-Лихте; пер. с нем. Н. Кандинской, под общ. ред. Д. В. Трубочкина. - М.: Международное театральное агентство "Play&Play", изд-во «Канон+», 2015. - 376 с.

121. Хализев, В. Е. Драма как род литературы (поэтика, генезис, функционирование) / В. Е. Хализев. - М.: Изд-во МГУ, 1986. - 260 с.

122. Хрущёва, Н. Метамодерн в музыке и вокруг нее / Н. Хрущёва. - М.: РИПОЛ классик, 2024. - 304 с.

123. Четина, Е. М. От «Апофеоза беспочвенности» - к апофеозу насилия / Е. М. Читина // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. - 2012. - № 4. С. 144-148.

124. Шамина, В. Б. Театр шоковой терапии / В. Б. Шамина // Новейшая драма рубежа XX-XXI вв.: предварительные итоги: коллективная монография; под ред. Т. В. Журчевой. - Самара: Изд-во Самарского университета, 2016. - С. 169200.

125. Шах-Азизова, Т. К. Полвека в театре Чехова. 1960-2010 / Т. К. Шах-Азизова. - М.: Прогресс-Традиция, 2011. - 374 с.

126. Шебельбайн, Я. О. Перформативные искания новейшей драмы (на материале пьес и спектаклей, представленных на драматургическом фестивале Финд в 2000-х гг.) / Я. О. Шебельбайн // Уральский филологический вестник. -Серия: Драфт: Молодая наука. - 2020. - № 3. - С. 35-46.

127. Шмид, В. Нарратология / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - 180 с.

128. Щербакова, А. А. Чеховский текст в современной драматургии: дис. ... канд. филол. наук: 10.01.01 / Щербакова Анна Александровна. - Иркутск, 2005. -184 с.

129. Щербакова, Н. Г. Театральный феномен Николая Коляды: дис. .канд. исскуствовед.: 17.00.01 / Щербакова Наталия Геннадьевна. - СПб., 2013. - 213 с.

130. Эко, У Роль читателя. Исследования по семиотике текста / У Эко, пер. С. Серебряного. - М.: Издательство АСТ: CORPUS, 2016. - 640 с.

131. Эсслин, М. Театр абсурда / М. Эсслин; пер., вступит. ст., избр. рус. библиограф., комм. и указ. имен Г. В. Коваленко, ред. Е. С. Алексеева. - СПб.: Балтийские сезоны, 2010. - 527 с.

132. Явчуновский, Я. И. Драма на новом рубеже: Драматургия 70-х и 80-х гг.: конфликт, герои, проблемы / Я. И. Явчуновский. - Саратов, 1989. - 222 с.

133. Якубова, Н. Культ рассказа. Заметки о поколении 1990-2000-х годов в восточноевропейской режиссуре / Н. Якубова // Вопросы театра. Proscaenium. -2010. - № 1-2. - С. 43-68.

134. Яусс, Х. Р. К проблеме диалогического понимания / Х.Р. Яусс // Вопросы философии. - 1994. - № 12. - С. 97-106.

135. Freedman, J. Contemporary Russian Drama: The Journey from Stagnation to a Golden Age / J. Freedman; пер. с англ. М. А. Кожиной // Theatre Journal. - 2010. - Vol. 62, No. 3. - P. 395-401.

136. Izmir, S. The Oscillation Between Dramatic and Postdramatic Theatre: Mark Ravenhill's "Shopping and F***ing" / S. Izmir; пер. с англ. М. А. Кожиной // A: Arbeiten aus Anglistik und Amerikanistik. - 2017. - Vol. 42, No. 1. - P. 71-99.

137. Polishchuk, Y. Перформативный поворот в постсоветской культуре / Y. Polishchuk // Studia Rossica Posnaniensia. - 2019. - Vol. 44. - P. 113-126.

138. Thomasseau, J-M. Pour une analyse du para-texte théâtral: quelques éléments du para-texte hugolien / J-M. Thomasseau; пер. с фр. М. А. Кожиной // Littérature. - 1984. - № 53. - P. 79-103.

139. Ward, I. Rape and Rape Mythology in the Plays of Sarah Kane / I. Ward; пер. с англ. М. А. Кожиной // Comparative Drama. - 2013. - Vol. 47, No. 2. - P. 225248.

Справочная литература

140. Карась, Л. Театральный перформанс и перформативный театр: где грань между двумя видами искусства [Электронный ресурс] / Л. Карась // Портал "Theory & Practice". - Режим доступа: https://theoryandpractice.ru/posts/18832-teatralnyy-performans-i-performativnyy-teatr-gde-gran-mezhdu-dvumya-vidami-iskusstva (дата обращения: 22.05.2025).

141. Матвиенко, К. The Royal Court [Электронный ресурс] / К. Матвиенко // Arzamas. - Режим доступа: https://arzamas.academy/micro/teatr/8 (дата обращения: 12.05.2025).

142. Новая драма - «Сеансу» отвечают. [Электронный ресурс] // Сеанс. -2006. - 11 марта. - Режим доступа: https://seance.ru/articles/novaya-drama-opinions/ (дата обращения: 22.05.2025).

143. Пави, П. Словарь театра / П. Пави; пер. с фр. - М.: Прогресс, 1991. -

504 с.

144. Поэтика: Словарь актуальных терминов и понятий / Гл. науч. ред. Н. Д. Тамарченко. - М.: Изд-во Кулагиной; Intrada, 2008. - 358 с.

145. Экспериментальный словарь новейшей драматургии / под ред. С. Лавлинского. - Siedlce: Instytut Kultury Regionalnej i Badan Literackich im. Franciszka Karpinskiego, 2019. - 396 с.

Учебная литература

146. Барбой, Ю. М. К теории театра: Учебное пособие / Ю. М. Барбой. -СПб.: СПбГАТИ, 2008. - 238 с.

147. Богданова, П. Б. История и теория театрального искусства. Трансформация драматических структур: от античности до XXI века. Авторский курс: Учебное пособие для магистров и аспирантов / П. Б. Богданова. - М.: Институт современного искусства, 2023. - 220 с.

148. Бройтман, С. Н. Историческая поэтика: Учебное пособие / С. Н. Бройтман. - М.: РГГУ, 2001. - 320 с.

149. Гончарова-Грабовская, С. Я. Комедия в русской драматургии конца XX - начала XXI века: Учебное пособие / С. Я. Гончарова-Грабовская. - М.: Флинта: Наука, 2008. - 280 с.

150. Гончарова-Грабовская, С. Я. Современная русская драматургия (конец XX - начало XXI в.): Учебное пособие / С. Я. Гончарова-Грабовская. - Минск: Высшая школа, 2021. - 271 с.

151. Громова, М. И. Русская драматургия конца XX - начала XXI века: Учебное пособие / М. И. Громова. - М.: Флинта, 2009. - 368 с.

152. Катышева, Д. Н. Вопросы теории драмы: действие, композиция, жанр: Учебное пособие / Д. Н. Катышева. - СПб.: Лань, Планета музыки, 2016. - 256 с.

153. Лейдерман, Н. Л., Липовецкий, М. Н. Современная русская литература: 1950-1990-е гг.: Учебное пособие для вузов: в 2 т / Н. Л. Лейдерман, М. Н. Липовецкий. - Т. 2. - М.: Академия, 2002. - 685 с.

154. Теория литературы: Учебное пособие для студ. филол. фак. высш. учеб. заведений: В 2 т. / Под ред. Н. Д. Тамарченко. - Т. 1: Н. Д. Тамарченко, В. И. Тюпа, С. Н. Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. - М.: Издательский центр «Академия», 2004. - 512 с.

155. Чистюхин, И. Н. О драме и драматургии: Учебное пособие / И. Н. Чистюхин. - СПб.: Лань, Планета музыки, 2019. - 432 с.

156. Шатина, Л. П. О поэтике драмы: Учебное пособие / Л. П. Шатина. -Новосибирск: Изд-во Новосибирского государственного театрального института, 2013. - 356 с.

Художественная литература (пьесы)

157. Августеняк, Е., Кудряшов, А. Ритуал-шоу После чудес [Электронный ресурс] / Е. Августеняк, А. Кудряшов, 2019. - Режим доступа: https://lubimovka.art/avgustenyak (дата обращения: 01.04.2025).

158. Агапова, А. Магазин ненужных вещей [Электронный ресурс] / А. Агапова, 2018. - Режим доступа: ^^://1ubimovka.art/agapova (дата обращения: 01.04.2025).

159. Антонов, И. Как я простил прапорщика Кувшинова [Электронный ресурс] / И. Антонов, 2018. - Режим доступа: https://lubimovka.art/antonov (дата обращения: 06.03.2025).

160. Белькович, М. Благополучие [Электронный ресурс] / М. Белькович, 2019. - Режим доступа: https://1ubimovka. art/be1kovich (дата обращения: 10.03.2025).

161. Бородина, П. Исход [Электронный ресурс] / П. Бородина, 2018. - Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/borodina (дата обращения: 06.03.2025).

162. Букреева, А. Ганди молчал по субботам [Электронный ресурс] / А. Букреева, 2017. - Режим доступа: https://1ubimovka.art/bukreeva (дата обращения: 06.03.2025).

163. Букреева, А. Про дождь [Электронный ресурс] / А. Букреева, 2016. -Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/bukreeva (дата обращения: 10.04.2025).

164. Волошина, А. Мама [Электронный ресурс] / А. Волошина, 2016. -Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/bo1 (дата обращения: 01.03.2025).

165. Воск, И. Гриша [Электронный ресурс] / И. Воск, 2016. - Режим доступа: https://lubimovka.art/vosk (дата обращения: 06.03.2025).

166. Всё-Таки, М., Коротыч, П. Говорение [Электронный ресурс] / М. Всё-Таки, П. Коротыч, 2016. - Режим доступа: https://lubimovka.art/vsyo-taki (дата обращения: 12.03.2025).

167. Вырыпаев, И23. Июль [Электронный ресурс] / И. Вырыпаев. - Режим доступа: https://libking.ru/books/poetry-/dramaturgy/119179-ivan-vyrypaev-iyul.html (дата обращения: 10.03.2025).

168. Вырыпаев, И24. Кислород [Электронный ресурс] / И. Вырыпаев. -Режим доступа: https://libking.ru/books/poetry-/dramaturgy/119180-ivan-vyrypaev-kislorod.html (дата обращения: 13.03.2025).

169. Гурский, Д. Activity: страх и трепет vol. 1 [Электронный ресурс] / Д. Гурский, 2019. - Режим доступа: https://lubimovka.art/gurskij (дата обращения: 04.03.2025).

170. Данилов, Д. Сережа очень тупой [Электронный ресурс] / Д. Данилов, 2017. - Режим доступа: https://lubimovka.art/danilov (дата обращения: 12.03.2025).

171. Житковский, А. Горка [Электронный ресурс] / А. Житковский, 2017. -Режим доступа: https://lubimovka.art/zhitkovskij (дата обращения: 04.03.2025).

172. Иванов, А. С училища [Электронный ресурс] / А. Иванов, 2017. -Режим доступа: https://lubimovka.art/ivanov andrej (дата обращения: 08.03.2025).

173. Клавдиев, Ю. Собиратель пуль [Электронный ресурс] / Ю. Клавдиев, 2004. - Режим доступа: https://theatre-library.ru/authors/k7klavdiev (дата обращения: 17.03.2025).

174. Коляда, Н. Мурлин Мурло [Электронный ресурс] / Н. Коляда, 1989. -Режим доступа: https://theatre-library.ru/authors/k/kolyada (дата обращения: 04.03.2025).

175. Коляда, Н. Черепаха Маня [Электронный ресурс] / Н. Коляда, 1991. -Режим доступа: https://fb2.top/dlya-tebya-94888/read/part-3 (дата обращения: 04.03.2025).

176. Конторович, М. Мама, мне оторвало руку [Электронный ресурс] / М. Конторович, 2017. - Режим доступа: https://1ubimovka.art/kontorovich (дата обращения: 17.03.2025).

177. Конторович, М. Пол это лава, а Маша шалава [Электронный ресурс] / М. Конторович, 2018. - Режим доступа: ://1ubimovka.art/kontorovich (дата обращения: 16.03.2025).

178. Леванов, В. Выглядки [Электронный ресурс] / В. Леванов, 1998. -Режим доступа: : //theatre-1ibrary.ru/authors/1/1evanov (дата обращения: 08.03.2025).

179. Лизоркина, Н. Мама, я улетаю в космос [Электронный ресурс] / Н. Лизоркина, 2018. - Режим доступа: ://1ubimovka.art/1izorkina (дата обращения: 15.03.2025).

180. Лоскутов, А. Рождество [Электронный ресурс] / А. Лоскутов, 2017. -Режим доступа: ^^://1ubimovka.art/1oskutov (дата обращения: 15.03.2025).

181. Лукшина, Ю. Жалейки [Электронный ресурс] / Ю. Лукшина, 2019. -Режим доступа: ^^://1ubimovka.art/1ukshina (дата обращения: 09.03.2025).

182. Малышева, О. Все спокойно [Электронный ресурс] / О. Малышева,

2017. - Режим доступа: https: //1ubimovka.art/ma1ysheva (дата обращения: 17.03.2025).

183. Макейчик, А. Путаница [Электронный ресурс] / А. Макейчик, 2019. -Режим доступа: https://1ubimovka.art/makeichik (дата обращения: 07.03.2025).

184. Милантьева, Н. Пилорама плюс [Электронный ресурс] / Н. Милантьева,

2018. - Режим доступа: https://lubimovka.art/milanteva (дата обращения: 18.03.2025).

185. Мухина, О. Летит [Электронный ресурс] / О. Мухина, 2004. - Режим доступа: ^^: //www.theatre.ru/muhina/ (дата обращения: 03.03.2025).

186. Огнева, М. За белым кроликом [Электронный ресурс] / М. Огнева, 2018.

- Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/o gneva (дата обращения: 18.03.2025).

187. Олейников, А. Хлебзавод [Электронный ресурс] / А. Олейников, 2018.

- Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/o1einikov (дата обращения: 18.03.2025).

188. Олишевский, Й. Как я стал разговаривать с Толиком [Электронный ресурс] / Й. Олишевский, 2017. - Режим доступа: https://lubimovka.art/olishevskij (дата обращения: 22.03.2025).

189. Пресняков В., Пресняков О. Терроризм / Братья Пресняковы // The best: Пьесы. - М.: Изд-во Эксмо, 2005. - С. 237-302.

190. Пряжко, П. Жизнь удалась [Электронный ресурс] / П. Пряжко, 2008. -Режим доступа: https: //theatre-library. ru/authors/p/pryazhko (дата обращения: 02.04.2025).

191. Пряжко, П. Три дня в аду [Электронный ресурс] / П. Пряжко // Искусство кино. - 2012. - декабрь. - № 12. - Режим доступа: https: //old.kinoart.ru/archive/2012/12/tri-dnya-v-adu-pesa (дата обращения: 02.04.2025).

192. Пряжко П. Хозяин кофейни [Электронный ресурс] / П. Пряжко // Центр белорусской драматургии. - Режим доступа: http://dramacenter.org/upload/information_system_25/2/1/5/item_215/information_item s property 369.pdf (дата обращения: 02.04.2025).

193. Сигарев, В. Пластилин [Электронный ресурс] / В. Сигарев, 2000. -Режим доступа: https://theatre-library.ru/authors/s/sigarev vasiliy (дата обращения: 05.03.2025).

194. Скирда, Е. Веранадеждалюбовь [Электронный ресурс] / Е. Скирда, 2016. - Режим доступа: https: //lubimovka.art/skirda (дата обращения: 20.03.2025).

195. Стрижевская, А. Никто не слышал [Электронный ресурс] / А. Стрижевская, 2019. - Режим доступа: https://lubimovka.art/strizhevskaya (дата обращения: 26.03.2025).

196. Ташимов, Р. Первый хлеб [Электронный ресурс] / Р. Ташимов, 2017. -Режим доступа: https://lubimovka.art/tashimov (дата обращения: 20.03.2025).

197. Угаров, М. Газета «Русский инвалидЪ» за 18 июля [Электронный ресурс] / М. Угаров, 1992. - Режим доступа: https: //theatre-library.ru/authors/u/ugarov (дата обращения: 07.03.2025).

198. Чевега, М. Колхозница и Рабочий [Электронный ресурс] / М. Чевега, 2018. - Режим доступа: https: //1ubimovka.art/cheve ga (дата обращения: 25.03.2025).

199. Ченский, В. Улисс [Электронный ресурс] / В. Улисс, 2016. - Режим доступа: ^^://1ubimovka.art/chenskii (дата обращения: 25.03.2025).

200. Шиляева, О. 28 дней [Электронный ресурс] / О. Шиляева, 2018. -Режим доступа: ^^: //1ubimovka.art/shi1yaeva (дата обращения: 14.03.2025).

201. Яковлев, И. На Луне [Электронный ресурс] / И. Яковлев, 2017. - Режим доступа: ^^://1ubimovka.art/yakov1ev (дата обращения: 18.03.2025).