Продвижение киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий современности тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук У Маньлу

• У Маньлу
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук У Маньлу

ВВЕДЕНИЕ

Глава I.

Теоретические аспекты продвижения кинопродукции в контексте цифровых технологий

1.1.Продвижение кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности: теоретические подходы

1.2.Критерии продвижения кинопродукции в условиях цифровой трансформации экономики

1.3.Система факторов, влияющих на продвижение кинопродукции в контексте цифровых технологий современности

Глава II.

Современные стратегии продвижения киноиндустрии Китая

2.1.Концептуальная модель факторов влияния на стратегию продвижения кинопродукции

2.2.Особенности продвижения киноиндустрии Китая в условиях цифровизации

2.3.Стратегии китайской киноиндустрии по продвижению продукта в цифровом пространстве

2.4.Концепция продвижения китайской киноиндустрии на внутреннем рынке и в международном сообществе

Глава III.

Анализ языковых стратегий продвижения киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий и межкультурной коммуникации

3.1.Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы»

3.2.Перспективы языковых стратегий продвижения киноиндустрии Китая: цифровые тенденции и культурные изменения

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Продвижение киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий современности»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Кинематограф является одним из самых популярных продуктов культуры в мире, привлекая почти 7,5 миллиардов зрителей ежегодно1. Однако в последнее время киноиндустрия претерпевает существенные структурные изменения в кинопроизводстве, и способы доступа к кинопродукции становятся все более разнообразными. На фоне стремительный трансформации в сфере цифровизации мировой экономики аудитория кинематографа использует все более широкий спектр средств массовой информации (например, смартфоны, планшеты, видео по запросу) для просмотра кинопродукции.

Оцифровка кинопроизводства и его показ в мультиплексах является одной из главных причин, по которой кино остается привлекательным сектором для зрителей во многих регионах мира. В то же время, киноиндустрии пришлось иметь дело с последствиями финансового кризиса 2008 года, который вызвал замедление роста во многих секторах экономики; кризисом COVID-19, когда цифровизация кинематографа стала единственным способом трансляции кинопродукции для массового зрителя после вынужденного закрытия кинотеатров на карантин2. Большинство фильмов, производимых сегодня, нацелены на массовый рынок, а точнее на детский. Мировая киноиндустрия, за редким исключением, характеризуется блокбастерами, многие из которых основаны на комиксах или сиквелах, поддерживаемых массовым маркетингом в глобальном масштабе, который сдерживает национальное, а не голливудское кино.

В контексте изучаемой темы необходимо отметить, что с момента своего создания кинематограф всегда полагался на технические инновации на протяжении всего технологического процесса съемок, производства и распространения. За последние 30 лет область постобработки аудио и появление

1 World Cinema-Foundation-Report-March-2023. URL: https://theatreowners.org/wp-content/up-loads/2023/03/Cinema-Foundation-Report-March-2023.pdf (access date: 12.11.2024).

2 World Cinema-Foundation-Report-March-2023. URL: https://theatreowners.org/wp-content/up-loads/2023/03/Cinema-Foundation-Report-March-2023.pdf (access date: 12.11.2024).

фазы редактирования звука, безусловно, представляют собой одно из самых заметных событий в процессе цифровой трансформации киноиндустрии3.

Технологическая эволюция средств кинопроизводства и постпроизводства в благоприятном контексте возникновения способствовала снятию ограничений, существовавших десятилетиями. Всего за несколько лет производственная линия кардинально изменилась, а качество трансляции в кинотеатре не только улучшилось, но и приобрело массовый характер. С конца 1970-х годов и в последующее десятилетие, а также с ускорением с 1990 года, общие технические характеристики саундтрека к фильму развивались от его производства до распространения4. Появление многоканальных систем вещания в кинотеатрах лежит в основе других новшеств, ставшим возможными благодаря цифровизации, таким как постепенное увеличение пропускной способности или динамики звука.

Цифровизации киноиндустрии Китая уделяется все больше внимания ввиду быстрого технологического развития и изменений в потребительских привычках. Одной из главных проблем этой трансформации является отсутствие защиты авторских прав в интернете, что негативно влияет на финансовые результаты студий и создателей контента. Пиратство фильмов и их несанкционированное распространение по-прежнему представляют собой глобальную угрозу, требующую более строгих законов и более решительных мер по защите интеллектуальной собственности.

С другой стороны, цифровизация открывает новые возможности для кинопроката. Китайские стриминговые онлайн-платформы, такие как iQIYI (https://www.iqiyi.com) и Tencent Video (https://www.tencent.net.cn) становятся основными каналами распространения, предоставляя зрителям доступ к обширным каталогам контента. Это создало специфическую цифровую среду, в которой независимые кинематографисты могут найти аудиторию без

3 Leading film markets worldwide 2024. URL: https://www.statista.com/statistics/252727/leading-film-markets-worldwide-by-number-of-films-produced/ (access date: 12.11.2024).

4 World Cinema-Foundation-Report-March-2023. URL: https://theatreowners.org/wp-content/up-loads/2023/03/Cinema-Foundation-Report-March-2023.pdf (access date: 12.11.2024).

помощи традиционных дистрибьюторов. Но по мере роста конкуренции возникают вопросы к качеству контента и деталям его производства.

Будущее киноиндустрии Китая также предполагает внедрение новых технологий, таких как виртуальная реальность (VR) и дополненная реальность (ЛЯ). Эти инновации могут изменить не только способ потребления контента, но и процесс его создания, открывая новые элементы взаимодействия с аудиторией. Инвестиции в такие технологии приведут к созданию уникального пользовательского опыта и, в некоторых случаях, к новым формам повествования, что, в свою очередь, даст новый импульс развитию киноиндустрии. Для систематизации существующих тенденций развития китайского кинематографа в сфере его продвижения необходимо провести отдельное исследование, основанное на концептуализации модели факторов, влияющих на динамику продвижения продукции китайского кинематографа как на внутреннем, так и на внешнем (международном) рынках.

Степень разработанности темы исследования В последние годы было опубликовано большое количество теоретических и методических работ китайских, российских и зарубежных исследователей, посвященных основным аспектам влияния цифровизации на киноиндустрию в целом и на продвижение продукции киноиндустрии Китая - в частности.

В основном массиве научной литературы можно выделить несколько направлений: историко-философское, культурологическое, маркетинговое, киноведческое, масс-медиа.

Анализируя историко-философский дискурс цифровизации, стоит отметить, что исследователи формулируют методическую основу для понимания развития маркетинга и искусства как взаимосвязанных социальных практи5. Исследования в этой области часто фокусируются на том, как философские концепции, такие как эстетика и семиотика, влияют на восприятие брендов и произведений искусства. Маркетинговая литература, напротив,

5 Чудакова, А.В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. Электронный вестник. - 2018. - № 40. - С. 88-92.

фокусируется на современных методах продвижения и динамике поведения потребителей6. В данном сегменте научного дискурса широко распространен интерес к современным тенденциям, таким как цифровизация и использование социальных сетей, что открывает перед брендами новые горизонты взаимодействия со своей аудиторией.

Искусствоведы7, напротив, рассматривают искусство не только как объект эстетического восприятия, но и как мощный коммуникационный инструмент в маркетинговых кампаниях. Таким образом, синергия искусства и маркетинга стала важным элементом современной экономической реальности.

В частности, многие аспекты цифровизации, в том числе в отрасли кинопроизводства получили достойное освещение в работах таких авторов, как Т.Г. Светличная, Е.А. Смирнова8; Е.Г. Бражникова9, В.Д. Носов10, А. Н. Лаврентьев, Е.В. Жердев, А.В. Сазиков11 и др.

Основам цифровизации отрасли киноиндустрии посвящены работы таких исследователей, как А.В. Чудакова12, М.И. Косинова, А.А. Горшкова13, М.С. Соловьев, В.В. Латкин14, М. Коморовский15 и др.

Методические аспекты формирования моделей продвижения кинопродукции и медиаконтента в условиях цифровизации отражены в

6 Соловьев, М.С., Латкин, В.В. Креативные индустрии как сектор культуры. Международный журнал гуманитарных и естественных наук. - 2017. - № 5. - С. 10-12.

7 Косинова, М.И., Горшкова, А.А. Кластерный подход в киноиндустрии // Вестник ГУУ - 2022. - № 11. - С. 34-59.

8 Светличная, Т. Г., Смирнова, Е. А. Цифровизация и здоровье: влияние кинематографа на образ жизни и медицинское поведение // Россия: тенденции и перспективы развития. - 2020. - № 15-2.- С. 55-67.

9Бражникова, Е.Г. Цифровизация культуры и культура цифровизации: современные проблемы информационных технологий // Материалы Всероссийской научной конференции. - 2022. - С. 122-138.

10 Носов, В.Д. Цифровые графические инструменты. - М.: Инфра-М., 2020. - 122 с.

11 Лаврентьев, А.Н., Жердев, Е.В., Сазиков, А.В. Цифровые технологии в дизайне. История, теория, практика 3-е изд. - М.: Инфра-М, 2023. - 188 с.

12 Чудакова, А.В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. Электронный вестник. - 2018. - № 40. - С. 88-92.

13 Косинова, М.И., Горшкова, А.А. Кластерный подход в киноиндустрии // Вестник ГУУ - 2022. - № 11. - С. 34-59.

14 Соловьев, М.С., Латкин, В.В. Креативные индустрии как сектор культуры. Международный журнал гуманитарных и естественных наук. - 2017. - № 5. - С. 10-12.

15 Komorowski, M. A novel typology of media clusters. European Planning Studies. - 2017. - № 25(8). - P. 13341356.

диссертационных работах таких авторов, как Ляо Яньни16, Т.В. Эль-Бакри17, Н.А. Шамова18 и др. В работах данных исследователей представлены новые подходы к значительному повышению доступности и видимости контента с помощью платформ цифрового распространения. Авторы подчеркивают важность контент-маркетинга и его роль в создании привлекательных предложений для целевых пользователей.

В исследованиях таких авторов, как Г.Д. Паксютов19, М.Н. Родионова20 акцентируется внимание на необходимости интеграции традиционных и цифровых стратегий продвижения, а также анализируется влияние социальных сетей и онлайн-платформ на поведение аудитории. При этом необходимо отметить, что российские исследования феномена цифровизации и его влияния на киноиндустрию фокусируются в основном на мировых рынках киноиндустрии, а также на проблемах российского кинопроизводства.

В трудах вышеперечисленных авторов рассмотрен широкий спектр вопросов цифровизации киноиндустрии, включая ее основные компоненты; методологические основы и механизмы реализации стратегий продвижения кинопродукции в условиях цифровой среды и т.п.

Тем не менее, несмотря на обширную историографию, в существующих исследованиях еще не предложено исчерпывающих научных методик, позволяющих систематизировать данные о факторах влияния на продвижение китайского кинематографа в условиях цифровизации.

Объект исследования - процесс развития киноиндустрии Китая в условиях цифровизации экономики.

16 Ляо Яньни. Российское кино как культурная индустрия в контексте развития цифровых медиа: автореф. дисс... кан. эконом. наук: 08.00.05 / Ляо Яньни. - М., 2024. - 28 с.

17 Эль-Бакри, Т.В. Развитие аудиовизуального производства в условиях цифровой трансформации российской медиасистемы: автореф. дисс. кан. эконом. наук: 08.00.05 / Эль-Бакри Татьяна Владимировна. - 2023. - М., 28 с.

18 Шамова, Н.А. Англоязычный кинодискурс в лексикографическом отражении: автореф. дисс. кан. филол. наук: 10.02.04 / Шамова Надежда Александровна. - Тамбов, 2022. - 30 с.

19 Паксютов, Г.Д. Тенденции и перспективы создания креативного сектора экономики Японии на примере индустрии кино: автореф. дисс. кан. эконом. наук: 08.00.05 / Паксютов Георгий Давидович. - М., 2023. -28 с.

20 Родионова, М.Н. Сетевая культура в художественной репрезентации современного кинематографа: автореф. дисс. кан. истор. наук: 24.00.01 / Родионова Мария Николаевна. - М., 2021. - 28 с.

Предмет исследования - способы и эффективность продвижения китайской кинопродукции в контексте цифровых технологий современности.

Цель исследования - выявить особенности продвижения киноиндустрии Китая в контексте цифровых технологий современности, и на основе полученных данных предложить стратегию повышения эффективности распространения среди потребителей китайской кинопродукции.

Задачи диссертационного исследования:

- рассмотреть основные теоретические подходы к исследованию продвижения кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности;

- проанализировать основные критерии продвижения кинопродукции в условиях цифровой трансформации экономики;

- выявить и обобщить систему факторов, влияющих на продвижение кинопродукции в контексте цифровых технологий современности;

- рассмотреть основные языковые стратегии продвижения кинопродукта (название фильма, слоган, описание сюжета, диалоги персонажей в рамках концепции медиатекста);

- сформулировать концептуальную модель факторов влияния на стратегию продвижения кинопродукции;

- выявить особенности продвижения киноиндустрии Китая в условиях цифровизации;

- рассмотреть основные стратегии китайской киноиндустрии по продвижению продукта в цифровом пространстве;

- предложить концепцию продвижения китайской киноиндустрии на внутреннем рынке и в международном сообществе.

Научная новизна исследования состоит в решении научной задачи по выявлению и обоснованию факторов влияния продвижение продукции китайской киноиндустрии в условиях цифровизации экономики. Данная проблема решается в работе с помощью описания и анализа двух групп факторов: внешних и внутренних, которые, в свою очередь, условно разделены на

позитивные и негативные. В итоге в диссертационном исследовании удалось впервые сформулировать четырехкомпонентную концептуальную модель факторов влияния на продвижение китайского кинематографа в условиях цифровизации.

Выводы и предложения, которые сформулированы в результате комплексного исследования, направлены в первую очередь на конкретизацию отдельных методических критериев, средств и стратегий продвижения кинопродукции в Китае.

Теоретическая и практическая значимость работы заключается в том, что положения и выводы работы представляют значимость для уточнения существующих в современной науке трактовок понятия «продвижение кинопродукции», «киноиндустрия», «цифровизация», а также для выявления основных направлений продвижения продукции киноиндустрии Китая, что, несомненно, будет способствовать их более глубокому научному теоретическому и практическому осмыслению.

Результаты исследования позволяют расширить теоретические представления о сущности и структуре киноиндустрии Китая, роли внешних и внутренних факторов влияния на кинопроизводство за период 2017-2024 гг., а также могут послужить основанием для дальнейших научных разработок отдельных теоретических и практических проблем в этой области.

Практическая значимость настоящего исследования определяется прикладным характером рекомендаций по совершенствованию стратегии продвижения продукции китайской киноиндустрии.

Обоснованность и достоверность результатов обусловлены использованием современной методологии, базирующейся на системном исследовании проблем и перспектив цифровизации киноиндустрии Китая, а также полным и всесторонним анализом научных положений, разработанных в монографических и диссертационных трудах, посвященных данной проблематике.

Методологическую основу исследования составляют группа общенаучных методов (диалектический метод познания, статистический анализ,

формально-логический метод обобщения, метод сопоставления), а также ряд специальных методов: контент-анализ научной литературы по теме исследования; качественный и количественный методы анализа; а также метод анализа статистических данных.

Степень достоверности и апробация результатов исследования Основные положения и выводы исследования отражены в 8 научных статьях, 4 из которых опубликованы в журналах, включенных в Перечень ВАК Министерства образования и науки РФ, а также в докладах на научных конференциях.

В рецензируемом издании, рекомендованном Высшей аттестационной комиссией при Министерстве образования и науки Российской Федерации и включенном в перечень ВАК опубликованы статьи:

1. Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 10. - С. 95-100.

2. Стратегия внедрения идей китайской рекламы в продвижении голливудской продукции // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 12. - С. 14-21.

3. Диалекты и местные культуры в китайском кино: от региональ-ности до глобального влияния // Современный ученый. - 2024. - № 5 (121). -С. 150-156.

4. Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» // Российский лингвистический бюллетень (Russian Linguistic Bulletin). - 2024. - № 9 (57) - С.1-4.

Соответствие темы диссертации требованиям Паспорта специальности.

ВАК. Исследование выполнено в рамках специальности 5.9.9. «Медиа-коммуникации и журналистика».

Структура диссертационного исследования полностью соответствует поставленным цели и задачам и состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

Основные научные результаты

1. Осуществлено критическое осмысление и научный анализ проблемы

использования цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизион-

21

ной рекламы .

2. Рассмотрено влияние бизнес-моделей производства китайских филь-

22

мов с точки зрения распространения новых продуктов .

3. Показано включение диалектов и местных языковых культур в тексты китайских фильмов23.

4. Выявлено в китайском киноискусстве использования таких речевых стратегий, как пресуппозиция, визуальное связывание, номинализация, ценностная подстройка и прагматическая языковая стратегия. Данные инстру-

~ ~ 24

менты помогают достигать основных целей китайской «мягкой силы» .

Положения, выносимые на защиту, также отражают научную новизну исследования:

1. Цифровые технологии в кинопроизводстве не только изменили процесс кинопроизводства, но и произвели революцию в способах продажи фильмов. Одним из важных подходов является использование социальных сетей, которые становятся основными инструментами взаимодействия с потенциальной аудиторией. Специальные рекламные кампании, основанные на методе вирусного маркетинга, позволяют кинематографистам привлечь внимание и создать сообщество вокруг кинопроекта на первых стадиях кинопроизводства. Еще одним важным подходом является использование анализа

21 У, М. Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 10. - С. 95-100.

22У, М. Стратегия внедрения идей китайской рекламы в продвижении голливудской продукции // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 12. - С. 14-21.

23У, М. Диалекты и местные культурны в китайском кино: от региональное™ до глобального влияния// Современный ученый. - 2024. - №5 (121). - С. 150-156.

24 У, М. Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» // Российский лингвистический бюллетень (Russian Linguistic Bulletin). - 2024. - № 9(57). С.1-4.

данных для таргетирования рекламных кампаний: кинокомпании теперь могут изучать поведение зрителей и адаптировать свой маркетинг к вкусам своей целевой аудитории.

2. Использование больших данных не только повышает эффективность рекламных стратегий, но и снижает риск вычурного инвестирования в кинопроекты. Такие технологии, как искусственный интеллект, виртуальная реальность (УЯ) и дополненная реальность (ЛЯ) становятся все более популярными в качестве инструментов продвижения фильмов в китайской киноиндустрии.

3. Преимущество предложенной в рамках данного диссертационного исследования концепции заключается в том, что она позволяет более эффективно использовать ресурсы зарубежных дистрибьюторских компаний для обеспечения выхода китайских фильмов на зарубежный рынок. Данная концепция предлагает систематизировать взаимодействие с зарубежными дистрибьюторами, тем самым способствуя более целенаправленному распределению ресурсов.

4. Предложенный в диссертационном исследовании подход к продвижению продукции китайской киноиндустрии позволяет более детально проанализировать потребительские предпочтения в разных регионах Китая, что не только дает возможность гармонизировать стратегию продвижения, но и создавать контент, соответствующий местному культурному и социальному контексту.

5. Рекламная кампания продвижения фильма за рубежом является не только посредником, но и стратегическим партнером, оказывающим существенное влияние на коммерческий успех фильма. В результате эффективное взаимодействие с зарубежными дистрибьюторами обеспечивает стабильный график выхода фильма на рынок, повышая узнаваемость и конкурентоспособность китайского кино за рубежом.

Глава I. Теоретические аспекты продвижения кинопродукции в контексте цифровых технологий 1.1. Продвижение кинопроизводства в контексте цифровых технологий современности: теоретические подходы

С быстрым развитием цифровых технологий кинопроизводство претерпевает серьезные трансформации, создавая новые направления творчества и взаимодействия с аудиторией. Современные подходы к кинопроизводству включают не только использование высококачественных визуальных эффектов и анимации, но и интеграцию совместимых платформ, облегчающих распространение контента. Например, оцифровка позволяет использовать более гибкие формы кинопроизводства, позволяя независимым компаниям использовать новые инструменты для объединения идей и ресурсов. Поэтому теоретические модели, такие как концепция цифровизации, показывают, как современные технологии меняют традиционные структуры и процессы в киноиндустрии.

Интерактивные форматы, виртуальная реальность и дополненная реальность открывают дополнительные возможности для погружения зрителей в историю. Использование новых технологий расширяет изучение сценарных подходов, вносит новизну в восприятие кино-контента и создает уникальный пользовательский опыт в современной киноиндустрии. В связи с этими изменениями необходимо переосмыслить образовательные программы для будущих кинематографистов с упором на цифровые навыки и междисциплинарные подходы к кинопроизводству.

Историки кино и критики отмечают, что исторические формы отношений в этом секторе, часто представляемые как неизменные, претерпевали частые и многочисленные корректировки (особенно во взаимосвязанных циклах производства и проката кинопродукции) благодаря техническим инновациям, ведущим к появлению новых игроков25. С этой точки зрения, прибыли,

25 Чудакова, А.В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. Электронный вестник. - 2018. - № 40. - С. 88-92.

которые можно извлечь из кино, распространяются на всю цифровую экономику некоторых стран. Примером могут служить кинокорпорации американского Голливуда, которые стали существенным стимулом развития штата Калифорния с самого момента своего создания в 1923 году26.

На сегодняшний день, помимо индустрии видеоигр, которая изначально является цифровой, киноиндустрия становится самой технологичной из видов современного искусства. С самого начала отрасль киноиндустрии имела значительную технологическую составляющую и опиралась на важнейшие технологические достижения. С одной стороны, именно передовая технология позволила кинематографу совершить последовательную эволюцию (переход к звуковым фильмам, цвету, синемаскопу, 3D и т.д.). С другой -технологичность отрасли исторически позволяла развивать сектор киноиндустрии путем последовательного поглощения игроков, которые являются носителями этих технологий (Western Electric, Marconi, Sony, Philips), прочно укоренившихся в любой из крупных киностудий мира. Как отмечают исследователи, преобразования которые сопровождают нынешнюю волну технологий кажутся более сложными, поскольку они отражают построение диверсифицированной экосистемы киноиндустрии, которая смешивает разные типы

27

игроков в секторах производства и продвижения кинопродукции .

Цифровые технологии обогащают инструменты кино, включая создание, распространение и редактирование. Цифровые технологии ведут к оцифровке кинопроизводства. Компьютерные технологии необходимо использовать в процессе раннего создания, собственно съемки и периода постпроизводства. Традиционная киносъемка постепенно меняется благодаря масштабным, образным и реалистичным цифровым технологиям28.

26Косинова, М.И., Горшкова, А.А. Кластерный подход в киноиндустрии // Вестник ГУУ. - 2022. - № 11. - С. 34-59.

27 Кокорин, А.М. Социально-экономические процессы развития региональной киноиндустрии. Вестник Московского университета. Серия 21. Управление (государство и общество). - 2019. - № 2. - С. 58-76.

28 У М. Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 10. - С. 95-100.

Благодаря цифровой трансформации всех сфер жизни многие технологические компании появились и в разных нишах киноиндустрии. Они придают киноиндустрии новые функции, отвечающие на новые вызовы: финансирование технических инвестиций с высокой частотой продления, вес патентов и промышленной охраны, сближение с другими секторами в области методов визуализации и моделирования. Как и другие виды индустрии развлечений, кино столкнулось с новыми формами глобализации, с одной стороны, и появлением новых способов онлайн-дистрибуции - с другой.

При этом исследователи подчеркивают, что появление новых онлайн-посредников в производственно-сбытовых цепочках кино и аудиовизуальной продукции (какими бы решающими они ни были), далеко не ограничивается новыми формами распространения и потребления фильмов29. Прорывы, вызванные цифровыми технологиями, не ограничиваются изменениями в услугах, использовании и бизнес-моделях, они в первую очередь связаны с технологическим развитием отрасли.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук У Маньлу, 2025 год

Список использованной литературы

1. Абрамовских, Е.В. «Нарративные трансформации» в кинотексте // Поволжский педагогический вестник. - 2017. - № 4 (17). - С. 128-137.

2. Бектурсунов, Т.А. Появление и тенденции развития кинематографа // Вестник КазНацЖенПУ. - 2019. - № 2. - С.102-112.

3. Белова, Е. Д. Территориальные различия в уровне развития киноиндустрии стран мира // Вестник Московского университета. Серия 5. География. - 2018. - № 1. - С. 55-69.

4. Белозеров, О.И., Госькова, А.О. Информационные технологии в кинопроизводстве // Современные инновации. - 2021. - № 1 (39). - С. 56-79.

5. Бражникова, Е.Г. Цифровизация культуры и культура цифровизации: современные проблемы информационных технологий // Материалы Всероссийской научной конференции. - 2022. - С. 122-138.

6. Воронцова, Ю.В., Кольцов, Д.Н. Исследование влияния цифровых технологий на трансформацию процессов в кинематографе // Вестник ГУУ. - 2022. - № 2.- С.23-45.

7. Жабо.Н.И., Авдонина, М.Ю., Чернышева, И.Б. Аксиологическое пространство медиатекста // Вестник МГПУ. Серия: Философские науки. -2021. - № 1 (37). - С. 34-59.

8. Засурский, Я. Н. Колонка редактора: медиатекст в контексте конвергенции // Вестник Московского университета. Серия 10. Журналистика. -2005. - № 2. - С. 3-6.

9. Земко, М.А. Product placement: сближение коммерции и культуры в современном российском кино // Экономическая социология. - 2010.- № 1.-С. 88-93.

10. Климов, Я.И. Диалог медиа и зрителя: формы интерактивности // Общество. Среда. Развитие. - 2022. - № 2 (63). - С.102-112.

11. Кокорин, А.М. Социально-экономические процессы развития региональной киноиндустрии. Вестник Московского университета. Серия 21. Управление (государство и общество). - 2019. - № 2. - С. 58-76.

12. Колобова, Е. Ю. Стратегическая ориентированность развития киноорганизации в цифровую эпоху // Управленческое консультирование. -2022. - № 6 (162). - С. 122-134.

13. Косинова, М.И., Горшкова, А.А. Кластерный подход в киноиндустрии // Вестник ГУУ. - 2022. - № 11. - С. 34-59.

14. Косинова, М.И., Игнатова, П.Н. Цифровизация киноиндустрии в условиях пандемии COVID-19 // E-Management. - 2022. - № 2. - С. 66-78.

15. Кочнева, А.А. Влияние законов ману на современный Болливуд: особенности репрезентации ценностей традиционного общества в массовой культуре // Вестник НАСА. - 2022. - № 1. - С. 117-123.

16. Кроливецкий, Э.Н., Смирнов, К.Б. Факторы и комплексные меры влияния на повышение качества и эффективности кинопроизводства // Петербургский экономический журнал. - 2018. - № 2. - С. 122-145.

17. Лаврентьев, А.Н., Жердев, Е.В., Сазико, А.В. Цифровые технологии в дизайне. История, теория, практика 3-е. -М.: Инфра-М, 2023. - 188 с.

18. Лиходкина, И.А. Заглавие как важный компонент паратекста и специфика его перевода // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2018. - №2-1 (80). - С. 122-135.

19. Любителева, В.Н. Кинодиалог как результат автоадаптации литературного текста (на материале киносценария «Room», 2015) // Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. Серия: Филология, педагогика, психология. - 2021. - № 3. - С. 56-78.

20. Малижд, Г.Д. Болливудская киноиндустрия как важный фактор в экономике индии // Интерактивная наука. -2020. - № 7 (53). - С. 74-94.

21. Никонова, С.Б. Кинематограф в зазоре между «авторским» и «массовым». Чэнь Кайгэ, «легенда о коте-демоне» (2017) // TAe. - 2022. - № 1 (9).- С. 35-49.

22. Носов, В.Д. Цифровые графические инструменты. - М.: Инфра-М., 2020. - 122 с.

23. Никонов, С.Л. Новые тенденции в цифровом кинематографе // Вестник РЭА им. Г. В. Плеханова. - 2022. - № 7. - С. 23-44.

24. Паксютов, Г.Д. Бизнес-модель компании Netflix: экономическое и социокультурное значение // Вестник РЭА им. Г. В. Плеханова. - 2020. - № 3. - С. 13-24.

25. Паксютов, Г.Д. Тенденции и перспективы создания креативного сектора экономики Японии на примере индустрии кино: автореф. дисс... кан. эконом. наук: 08.00.05 / Паксютов Георгий Давидович. - М., 2023. - 28 с.

26. Рогозина, И. В. Медиа-картина мира: когнитивно-семиотический аспект: Монография. - Москва-Барнаул: Изд-во АлтГТУ, 2003. - 289 с.

27. Родионова, М.Н. Сетевая культура в художественной репрезентации современного кинематографа: автореф. дисс. кан. истор. наук: 24.00.01 / Родионова Мария Николаевна. - М., 2021. - 28 с.

28. Сальникова, Н.Д. Современные технологии в сфере медиа бизнеса // Статистика и экономика. - 2013. - № 5. - С. 67-89.

29. Сарафанова, А.Г., Сарафанов, А.А. Кинотуризм как индустрия формирования привлекательных образов мест назначения // Современные проблемы сервиса и туризма. - 2023. - № 3. - С. 125-135.

30. Светличная, Т. Г., Смирнова, Е. А. Цифровизация и здоровье: влияние кинематографа на образ жизни и медицинское поведение // Россия: тенденции и перспективы развития. - 2020. - № 15-2.- С. 55-67.

31. Соловьев, М.С., Латкин, В.В. Креативные индустрии как сектор культуры. Международный журнал гуманитарных и естественных наук. -2017. - № 5. - С. 10-12.

32. У М. Использование цифровых технологий в постпродакшене кино и телевизионной рекламы // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 10. - С. 95-100.

33. У М. Стратегия внедрения идей китайской рекламы в продвижении голливудской продукции // Успехи гуманитарных наук (Modern Humanities Success). - 2022. - № 12. - С. 14-21.

34. У М. Диалекты и местные культурны в китайском кино: от региональное™ до глобального влияния. - 2024. - №5 (121). - С. 150-156.

35. У М. Языковые стратегии и интернационализация китайской киноиндустрии как рычага «мягкой силы» // Российский лингвистический бюллетень (Russian Linguistic Bulletin). - 2024. - № 9(57). С. 1-4.

36. Черненькая С. В. Гипертекст как способ организации учебного материала // Вестник Московского городского педагогического университета. Серия «Философские науки». - 2015. - № 2 (14). - С. 74-81.

37. Чичерина, Н.В. Медиатекст в контексте формирования медиагра-мотности // Сибирский педагогический журнал. - 2008. - № 7. - С. 204-216.

38. Чудакова, А.В. Сущность понятия международного совместного кинопроизводства и предпосылки его развития // Государственное управление. Электронный вестник. - 2018. - № 40. - С. 88-92.

39. Шажинбат, А., Ишноров, Х. Эстетика китайского кинематографа нового времени // Философская антропология. - 2022. - № 1. - С. 172-189.

40. Шамова, Н.А. Англоязычный кинодискурс в лексикографическом отражении: автореф. дисс... кан. филол. наук: 10.02.04 / Шамова Надежда Александровна. - Тамбов, 2022. - 30 с.

41. Шевченко, Д.А. Киномаркетинг: теория и практика продвижения // Практический маркетинг. - 2013. - № 12 (202). - С. 67-89.

42. Шинахов, А.А. Киноиндустрия сегодня: импульсы и барьеры развития // ЭКО. - 2018. - № 9 (531). - С. 128-137.

43. Эль-Бакри, Т.В. Развитие аудиовизуального производства в условиях цифровой трансформации российской медиасистемы: автореф. дисс. кан. эконом. наук: 08.00.05 / Эль-Бакри Татьяна Владимировна. - 2023. - М., 28 с.

44. Якубенко, Е.Н. Конвергенция как фактор формирования современного медиарынка // Вестник БГУ. - 2015. - № 1. - С. 99-122.

45. Якушева, С.В. Финансирование в кинематографические проекты // Бизнес-образование в экономике знаний. - 2018. - № 2 (10). - С. 56-79.

Литература на иностранных языках

46. Бай Сюэ. Культурная жизнь русского Харбина: деятели театра и киноиндустрии (1898-1931) // Наследие веков. - 2022. - № 4 (32). - С. 86-92.

(Ötc //W

2022 (4), 86-92).

47. Ван Синань. Исторические костюмы в фильмах жанра Уся: истоки и интерпретация // Философия и культура. - 2024. - № 6. - С. 77-92. (i ^Л&^^ШШШЩ: // t^X^ ,2024 (6), 77-92).

48. Ван Фанфан. Исследование взаимосвязи и динамики отношений между китайскими и российскими фильмами в эпоху новых медиа // Ме-диасреда. - 2020. - № 2. - C. 87-103.

, 2020 (2), 87-103).

49. Ду Сянжуй. К вопросу об особенностях распространения классики советского кино в Китае // Universum: филология и искусствоведение. -2018. - № 10 (56). - С. 54-69. ДО«.

HM//Universum: ift^P^fcftW, 2018 (10),54-69).

50. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. - 2015. - № 12-4. - С. 88-102.

(12), 88-102.)

51. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. - 2015. - № 12-4. - С. 76-89. t^A&^i&f^M

(12), 76-89.)

52. И Цзя. Информационное обеспечение подготовки кадров в области кинематографа в КНР // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. - 2015. - № 12-4. - С. 23-38. t^A&^i&f^M

2015 (12), 23-38.)

53. Ли Айянь. Основные вехи взаимоотношений России и Китая в сфере режиссерского искусства // Миссия конфессий. - 2023. - № 67. - С. 43-

69. 2023 (67),

43-69.)

54. Ляо Яньни. Российское кино как культурная индустрия в контексте развития цифровых медиа: автореф. дисс... кан. эконом. наук: 08.00.05 / Ляо Яньни. - М., 2024. - С. 28. (Ш„

Т^Х^«: 2024, 28.)

55. Тэн Юэ. Китайский городской эмоциональный фильм: вкус жизни в текстах песен // Вестник Московского университета. Серия 18. Социология и политология. - 2021. - № 3. - С. 67-88.

18 f , 2021 (3), 67-88.)

56. У Вэй. Анализ применения принципов цифрового медиа-искусства в китайской киноиндустрии с 2010 по 2020 год // Наука. Образование. Современность / Science. Education. - 2024. - № 1. - С. 59-62. (^#.2010 #

ж 2020

##.2024 (1), 59-62.)

57. Хань Сяосин, Фэн Сунь. Появление и начальное развитие китайской документалистики (1905-1931) // Российско-китайские исследования. -2020. - № 2. - С. 109-122.

(1905-1931) //Ш + Щ&, 2020 (2), 109-122.)

58. Хань Сяосин. Особенности развития современной китайской экранной документалистики // Вестник РУДН. Серия: Литературоведение, журналистика. - 2008. - № 2. - С. 33-48.

(2), 33-48.)

59. Цай Хуншэн. Зарождение и развитие китайского кинематографа // Культуры: диалог народов мира / Unesco. - 1984. - № 4. - С. 128-131. (^уУ

// / Ш&ШШхШ

!R,1984 (4), 128-131.)

60. Цзянь Вэнь, Юнган Чжан. Предварительный анализ влияния советских фильмов и музыки на культуру Китая // Труды СПБГИК. - 2015. - № 3. - С. 88-102.

2015 (3),88-102.)

61. Чжан Ливэй. Китайская кинематография в России в контексте «Одного пояса, одного пути» // Неофилология. - 2019. - № 17. - С. 34-59. (^

(17), 34-59.)

62. Чжао Юаньюань. Тенденции развития журналов о киноискусстве КНР // Вестник ВУиТ. - 2021. - № 2 (35). - С. 55-87. (^ИИ. ti^ffMff^ £>l£Mfé#,2021 (2),55-87.)

63. Ю Вэй. Анализ применения принципов цифрового медиа-искусства в китайской киноиндустрии с 2010 по 2020 год // Наука. Образование. Современность / Science. Education. - 2024. - № 1. - С. 59-62. (^^.2010 #

ж 2020

ШШ,2024 (1), 59-62.)

64. Юй Цзе. Культурный код в фильмах Чжан Имоу: интерпретация традиционной китайской культуры и современной национальной идеологии // Вестник Московского университета. Серия 13. Востоковедение. - 2023. - №2 2. - С. 23-36.

13 #,£##,2023 (2), 23-36.)

65. Юй Ядун. Актер и чувство речевой «Свободы» на сцене и на экране // Философия и культура. - 2020. - № 7. - С. 67-88. ,

"É É" Ш //t^X^, 2020 (7),67-88.)

66. Юй Ядун. Речевая педагогика. специфические аспекты речевого искусства в спектакле и в фильме // Специальное образование. - 2020. - № 2 (58). - С. 77-92. // #Mt, 2020 (2),77-92.)

67. Chen Shan. Chinese Cinema: from the Beginning to the 5th Generation. Journal of Marketing. - 2016. - № 80(4). - P. 20-38. ( . ti&f: A

2016, № 80(4), 20-38.)

68. Chen Xianxian, Hardy Shafii. Cinema in China: A Bibliometric Journey Through Three Decades of Movie Consumption (1997 - 2024). Journal of Accounting Business and Management (JABM). - 2024. - № 32(1). - P. 172-189. ( Hardy Shafii.ti^f: Ixt^ftt (19972024 . M^fíl^M (JABM) . -2024 - № 32(1). -P172-189.)

69. Aghaei, S., Nematbakhsh, M.A., & Farsani, H.K. (2012). Evolution of

the World Wide Web: From WEB 1.0 to WEB 4.0. International Journal of Web & Semantic Technology. - 2020. - № 3(1). - P. 1-10.

70. Alforova, Z. Impact of Digital Technologies on the Development of Modern Film Production and Television. Rupkatha Journal on Interdisciplinary Studies in Humanities. - 2021. - № 13. - P. 1-11.

71. Berry C, Farquhar MA. China on screen: cinema and nation. Columbia University Press. 2006. - 220 p.

72. Beth, T. The Rise of Taiwan New Cinema and the Festival Strategy. In book: The Palgrave Handbook of Multilingualism and Language Varieties on Screen. - 2023. - № 2. - P. 285-302.

73. Choudhury, N. World Wide Web and Its Journey from Web 1.0 to Web 4.0. International Journal of Computer Science and Information Technologies. -2014. - № 5(6). - P. 96-100.

74. Fox, A., Grant, B., Radner, H. New Zealand cinema: Interpreting the past. Journal of Global Postcolonial Studies. - 2020. - № 12(1). - P. 14-38.

75. Gill, G., Tiwari, R. The impact of digital technology on film production & distribution. International Journal of novel research. - 2023. - Vol. 8. - P. 67-89.

76. Harris, C.E. A Poetics of Spatiality in Dematerialized Digital Cinema. Thesis for: Cinéma, Études visuelles / Visual Studies, CinemaAdvisor: Martine Beugnet & Emmanuelle André. - 2024. - № 1. - P. 7-18.

77. Irwin, S.O. Digital hermeneutics for the new age of cinema. AI & SOCIETY. - 2020. - № 38(1). - P. 77-89.

78. Jingxuan Fang, Wei Xiong. Impact of digital technology and internet to film industry. IOP Conference Series Materials Science and Engineering. - 2020.

- № 1. - pp. 72-112.

79. KLING AI: Next-Generation AI Creative Studio. URL: https://klingai.com/ (access date: 12.11.2024).

80. Komorowski, M. A novel typology of media clusters. European Planning Studies. - 2017. - № 25(8). - P. 1334-1356.

81. Lanina L.A., Malyshev A.V., Romodanovskaya N.B. Analysis of the development of the audiovisual cluster in the region (based on of international experience). St. Petersburg State Polytechnical University journal. Economics - 2020.

- № 13(6). - P. 31-40.

82. Li D. Subjectivity, integrity, and concretization in the study of Chinese film history. Lit Art Stud. - 2006. - № 8. - P. 82-92.

83. Li X, Wang X. Criticism of Chinese postcolonial film criticism. Social Science Yunnan. - 2009. - № 2. - P. 142-145.

84. Mateer, J. Digital Cinematography: Evolution of Craft or Revolution in Production. Journal of Film and Video. -2020. - № 66(2). - P. 3-14.

85. Parikka, J. New Materialism as Media Theory: Medianatures and Dirty Matter. Communication and Critical/Cultural Studies. - 2021. - № 9(1). - P 95-100.

86. Patel, N. Walking between two worlds: Bollywood cinema and the New Zealand-Indian identity. South Asian Popular Culture. - 2021. - № 19(1). - P 1-4.

87. Qi Ai, Yinan Dong. Product Placement in Chinese Cinema: From Resistance to Acceptance (1999-2009). Journal of Macromarketing. - 2020. - № 43(2). - P. 202-214.

88. Schulz, A., Eder, A., Tiberius, V., Casas, S. The Digitalization of Motion Picture Production and Its Value Chain Implications. Journalism and Meda. -2022. - № 2. - P. 397-416.

89. Tan Q. 'Bifurcated history' and rewriting Chinese film history. Film Art. - 2020. - № 2. - P. 149-154.

90. Walters, E. Festival Diplomacy: CINE, American Nontheatrical Cinema, and the Film Festival Network. JCMS Journal of Cinema and Media Studies. - 2022. - № 63(4). - P. 121-146.

91. Wenting Yang, The influence of internet to the development of film industry. News World. - 2015. - № 1. - P. 12-36.

92. Wing-Fai Leung. Product placement with 'Chinese characteristics': Feng Xiaogang's films and Go Lala Go! Journal of Chinese Cinemas. - 2020. - № 9(2). - P. 1-16.

93. Wu Cun. Influence of digital technology to film spectacle. Cinematic Literature. - 2007. - № 8. - P. 56-79.

94. Yian Luo. Financial Investment Analysis of the Chinese Film Industry in the Post-epidemic Era. Advances in Economics Management and Political Sciences. - 2020. - № 12(1). - P. 95-100.

Электронные ресурсы

95. Аналитический портал информативных отчетов. URL: https://www.theglobalstatistics.com/ (access date: 29. 11. 2022).

96. Ведущий поставщик рыночных и потребительских данных Statista. URL:https://www.statista.com/statistics/260181/box-office-revenue-of-the-most-successful-movies-produced-in-china/ (access date: 29. 11. 2022).

97. Данные Центрального Телевидения Китая (China Central Television - CCTV). URL: https://www.cctv.com/ (access date: 29. 11. 2022).

98. Данные Центрального Телевидения Китая (China Central Television - CCTV) [Electronic resource]. URL: https://www.cctv.com/ (access date: 29. 11. 2022).

99. Информационно-новостной портал yahoo!news. Title: China Video Giant Youku Backs 'Old Boys' Feature URL: https://news .yahoo.com/china-video-giant-youku-backs-old-boys-feature-090419681.html (access date: 29. 11. 2022).

100. Информационный портал CHINA INTERNET WATCH. Title: Statistics: China internet users 2022 URL: https://www.chinainternetwatch.com/sta-tistics/china-internet-users (access date: 29. 11. 2022).

101. Исследовательский портал в области маркетинга, стратегии и разработки продуктов. URL: https://www.insiderintelligence.com/topics/cate-gory/toutiao (access date: 29. 11. 2022).

102. Колодкина Алина Евгеньевна Семантика корпоративного кино в цифровую эпоху // Научное обозрение. 2018. №1. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/semantika-korporativnogo-kino-v-tsifrovuyu-epohu (дата обращения: 01.12.2024).

103. Платформа экспертных данных The Global Statistics. China Social Media Statistics 2022 | Most Popular Platforms. URL: https://www.theglobalstatis-tics.com/china-social-media-statistics/ (access date: 12.11.2023).

104. Artisan Gateway - сервис по развитию кинобизнеса, инвестициям и анализу рынка. URL: https://www.artisangateway.com/#Research (access date: 29. 11. 2022).

105. Association of Film and Television Producers. https://www.ruspro-ducers.com/ (access date: 07.11.2024).

106. Beijing International Film Festival Home. URL: https://www.bjiff.com/enHome/ (access date: 12.11.2024).

107. Boxoffice Pro. Global Box Office. URL: https://www.boxoffice-pro.com/global-box-office-down-71-in-2020-china-supplants-north-america-as-top-market/ (accessed on 17 November 2022)

108. Development of new cinemas in China 2019-2023. URL: https://www.statista.com/statistics/1284071/china-development-of-new-cinemas/ (access date: 12.11.2024).

109. Digital 2023: Global Overview Report. URL: https://datare-portal.com/reports/digital-2023-global-overview-report (access date: 12.10.2024).

110. DreamWorks Animation. DreamWorks. URL: https://www.dream-works.com/ (access date: 12.11.2024).

111. From film promotion to micro-dramas, AI-generated videos. URL: https://www.straitstimes.com/asia/east-asia/from-film-promotion-to-micro-dra-mas-ai-generated-videos-boom-in-china (access date: 12.11.2024).

112. Herbert, D. Maverick Movies: New Line Cinema and the Transformation of American Film. https://luminosoa.org/site/books/rn/10.1525/lumi-nos.170/ (access date: 12.11.2024).

113. Leading film markets worldwide 2024. URL: https://www.sta-tista.com/statistics/252727/leading-film-markets-worldwide-by-number-of-films-produced/ (access date: 12.11.2024).

114. Maoyan is a Chinese online platform for movie ticketing. URL: https://variety.com/2021/biz/news/china-box-office-maoyan-1235021808/ (access date: 12.10.2024).

115. National Radio and Television Administration (NRTA). URL: http://www.nrta.gov.cn/col/col2011/index.html/ (access date: 12.10.2024).

116. The Straits Times. From film promotion to micro-dramas, AI-generated videos boom in China. URL: https://www.straitstimes.com/asia/east-asia/from-film-promotion-to-micro-dramas-ai-generated-videos-boom-in-china (access date: 12.11.2024).

117. Product Placement in China: Why is it bigger than ever? URL: https://daxueconsulting.com/product-placement-china/ (access date: 12.11.2024).

118. World Cinema-Foundation-Report-March-2023. URL: https://thea-treowners.org/wp-content/uploads/2023/03/Cinema-Foundation-Report-March-2023.pdf (access date: 12.11.2024).

119. Xiaodi Zhao, Lei Shen, Zhengyun Jiang. The impact of the digital economy on creative industries development: Empirical evidence based on the China. PLoS ONE 19(3): e0299232. URL: https://doi.org/10.1371/jour-nal.pone.0299232 (access date: 12.11.2024).

120. Ymagis - Crunchbase Company Profile & Funding. https://www.crunchbase.com/organization/ymagis (access date: 12.11.2024).

194

Приложение

Список таблиц и рисунков Таблицы

Таблица 1. Мировое производство полнометражных фильмов для кинотеатров, 2015-2024.

Таблица 2. Топ-10 крупнейших кинопроизводителей мира. Таблица 3. Маркетинговая модель китайских коммерческих фильмов - модель 4Р (продукт, цена, местоположение и продвижение). Таблица 4. SWOT-анализ концепции продвижения китайских фильмов на внутреннем рынке Рисунки

Рис. 1. Концептуальная модель факторов влияния на продвижение китайского кинематографа.

Рис. 2. Основные элементы стратегии продвижения фильма.

Рис. 3. Годовой темп роста выручки в Китае и США, 2017-2024 годы.

Рис. 4. Число новых фильмов в Китае 2019-2023 гг.

Рис. 5. Число киноэкранов в стране за 2016-2021 гг.

Рис. 6. Число кинотеатров в Китае за 2016-2021 гг.

Рис. 7. Кассовые сборы в Китае за 2016-2021гг., (млрд юаней)

Рис. 8. Количество произведенных в Китае фильмов за 2016-2021гг.

Рис. 9. Количество пользователей мобильных социальных медиа-платформ

в Китае, 2016-2021 гг.