«Развитие портретного жанра в китайской живописи эпохи расцвета династии Цин (1661-1796)" тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Ван Юйжун

• Ван Юйжун
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Ван Юйжун

Введение

Глава 1. Эволюция китайской портретной живописи в доцинский период

1.1 Зарождение портрета в Китае (2 тысячелетие до н. э. - II в.)

1.2 Становление китайской портретной живописи (Ш-ХШ вв.)

1.2.1 Период Шести династий - эпоха Троецарствия, период Вэй-Цзинь, эпоха Южных и Северных династий (220-589 гг.)

1.2.2 Период династии Суй, Тан и Сун (581-1279 гг.)

1.3 Развитие портретной живописи во времена династий Юань, Мин и

ранней династии Цин (1271-1661 гг.)

Выводы по главе

Глава 2. Портретный жанр в живописи Китая периода расцвета династии Цин: основные школы и стили

2.1 Школа живописи «Бочэнь»: вопрос о преемственности традиций

2.2 «Иностранная школа живописи»: проблема взаимодействия китайской и европейской традиций

2.3 «Вэньжэнь-хуа»: стилистические инновации «живописи образованных

людей»

Выводы по главе

Глава 3. Искусство портрета периода расцвета династии Цин: стилистическое разнообразие и типология

3.1 Историко-культурный и художественный контекст

3.2 Совершенствование материалов и творческих инструментов

3.3 Основные типы портретов

Выводы по главе

Заключение

Список литературы

Приложение 1 Список произведений

Приложение 2 Портретная живопись расцвета династии Цин

Приложение 3 Список работ Лан Шинина

Введение диссертации (часть автореферата) на тему ««Развитие портретного жанра в китайской живописи эпохи расцвета династии Цин (1661-1796)"»

Введение

Актуальность темы исследования. Переосмысление отдельных периодов истории китайского изобразительного искусства связано с устойчивым интересом современного общества к национальному культурному своеобразию. Этот процесс обусловлен актуализацией проблемы выявления национальной специфики искусства в контексте видовых и жанровых форм. Обращение к искусству китайской портретной живописи связано с необходимостью исследования основных этапов становления портретного жанра и представляется значимым как с позиции осмысления её типологических черт, так и с позиции выявления исторической динамики, раскрывающей специфику портретных образов и особенности художественной традиции изображения человека.

Первые изображения образа человека можно обнаружить в древнейших образцах китайской живописи. Развитие портретной живописи проходило в рамках жанра «жэнъ-у» (\Щ). Долгое время китайской портретной живописи не уделялось должного исследовательского внимания [Белозёрова, 2020, с. 399]. Переломный момент произошел с началом нового культурного движения во время художественной революции в Китае в начале ХХ в., когда было предложено назвать художника Лан Шинина (1688-1766 гг.), совместившего в своем творчестве традиции китайской живописи и приёмы европейской школы, родоначальником китайской портретной живописи (см. список источников: [Сюй Хупин, 2003, с. 43]). Не смотря на возникший интерес к китайской живописи на недостаток исследований портретной живописи указывают многие ученые [Белова, 2021; Слово о живописи из сада с горчичное зерно, 2001, с. 429; СЫ^, 2016].

Период 1661-1796 гг. — расцвет правления манчьжурской династии Цин в Китае (периоды правления императоров Канси (1661-1722 гг.), Юнчжэна (1723-1736 гг.), Цяньлуня (1736-1796 гг.). Это время определяется исследователями как качественно новый этап в развитии национальной теории живописи [Завадская, 2001, с. 430; Кравцова, 2004, с. 552]. Этот исторический период характеризуется окончательным становлением портретного жанра в живописи, который отличает разнообразие, наличие своеобразной творческой цели и выразительных приёмов [Шань Гоцян, 1997]. В связи с этим исследование эволюции портретных образов и художественных средств их изображения представляет особый интерес для выявления специфики портретной эстетики Китая данного исторического периода. В этом состоит актуальность работы.

Кроме того, актуальность настоящего исследования подтверждается мировой экспозиционной практикой начала XXI в. согласующейся с темой данного исследования: выставка «Памятные портреты» (Художественные галереи Фриера и Артура Саклера, Вашингтон, США, 2001), выставка коллекции портретов Мин и Цин в музее Нанкина (Музей изобразительных искусств провинции Гуандун, Нанкинский музей, Нанкин, Китай, 2005), выставка коллекции портретных изображений династий Мин и Цин (музей Люшунь, Ляонин, Китай, 2013), выставка «Мелодичная живопись — коллекция портретных изображений династий Мин и Цин» (Дворец-музей Гуанси, Наньнин, Китай, 2015), выставка портретов династий Мин и Цин из коллекции дворцового музея (Мукденский дворец, Шэньян, Китай, 2015), выставка 90 портретов династий Мин и Цин (Шаньдунский музей, Цзинань, Китай, 2016), выставка «Как живые — портреты времен династий Мин и Цин» (Музей азиатского искусства, Берлин, Германия, 2017), выставка «Гоняясь за тенью и сочиняя портреты — портретная живопись династий Мин и Цин» (Художественный музей провинции Цзянсу, Нанкин,

Китай, 2018), выставка портретной живописи династий Мин и Цин (Национальный музей Китая, Пекин, Китай, 2020), выставка коллекции портретов династий Мин и Цин (Национальный художественный музей Китая, Пекин, Нанкинский музей, Нанкин, Китай 2021), выставка 50 произведений портретной живописи династий Мин и Цин (Национальный музей Китая, Пекин, Китай, 2022).

Тематическая направленность выставочных проектов демонстрирует устойчивый интерес к традиционной китайской живописи ХУП-ХУШ вв., в том числе к портрету как к одному из значимых жанров в культурной традиции Китая.

Актуальность данного исследования заключается также в необходимости выявить особенности развития портретной живописи в эпоху расцвета династии Цин и расширить типологию портрета, в том числе потому, что сложный процесс взаимодействия восточной и западной традиций применительно к рассматриваемому периоду еще не получил глубокого осмысления в искусствоведении. Настоящее исследование позволит восполнить пробелы в изучении взаимодействия китайской и европейской традиций при создании портрета.

Обращение к этой теме представляется важным и с точки зрения поисков стратегии развития современной портретной живописи Китая, которая всё чаще ищет опору в национальной художественной традиции. Значение традиции как фактора культурной идентификации в настоящее время возрастает [Неглинская, 2007, с. 3; Се Юнхуэй, 2013; Синь Синь Чжао, 2018], поэтому выделение основной проблемы исследования как проблемы соотношения традиции и новаций также является актуальным.

Степень разработанности проблемы. Исследования портретного жанра в китайской живописи, главным образом, посвящены проблемам теории портретного жанра, типологии портрета, функции (назначения)

портретов, эстетическим проблемам портретной живописи, искусству портретистов, преемственности в работах портретистов и др.

Основы изучения портрета в российской китаистике были заложены в работах Е. В. Завадской [Завадская, 1975; Завадская, 2001; Слово о живописи из сада с горчичное зерно, 2001] и К. И. Разумовского [Китайские трактаты о портрете, 1971], в которых рассматривается теория портрета, основанная в том числе на анализе трактатов о портрете (Ван И, Цзян Ци, Диг Го, Су Ши, Чэнь Цзао, Шэнь Цзе и др.).

Российских и зарубежных учёных интересует проблема типологии портрета [Белозёрова, 2020; Дубровская, 2018а; Завадская, 2001, с. 431-432, 436; Панова, 2019а, 2019б; Самосюк, 1986; СЫ^, 2016]. Исследованы функции (назначения) портретов [Белозёрова, 2020, с. 410; Дубровская, 2018б]. Обсуждаются проблемы терминологии в области портретного жанра [Белозёрова, 2020, с. 413; Самосюк, 1986, с. 157; СЫ^, 2016, с. 28-30], критерии оценки портрета, его эстетической значимости и художественного стиля [Завадская, 1975; Завадская, 2001; Белозёрова, 2020, с. 410-415; Ринчинова, 2020; Яковлева, 2013; СЫп^ 2016, с. 26-27], причины возникновения жанра портрета в Китае (культа предков или культа родовой преемственности) [Городецкая, 1993, с. 77], источники теории портрета [Рядчикова, 2005], а также динамика женского образа в китайской живописи [Белова, 2021].

Китайские исследования портретной живописи династии Цин освещают общие вопросы её принадлежности к определенному периоду династии Цин, выделяют проблему тематического разнообразия, раскрывают особенности придворной живописи династии Цин в целом и анализирую творческий путь живописца Лан Шинина в частности.

Среди самых ранних исследований портретов династии Цин периода следует выделить статью Сян Да «Влияние Запада на изобразительное искусство Китая во времена династий Мин и Цин». В исследовании

детально описывается влияние западных миссионеров на китайскую живопись, раскрывается специфика портретной живописи, характеризуются основные направления портретной живописи в период династии Цин. Особое внимание уделено новой «западной школе» живописи, основанной китайским художником Цзяо Бинчжэнь в период правления императоров Канси и Цяньлун [Сян Да, 1930].

После основания Китайской Народной Республики в 1949 г. жанр традиционного портрета стал объектом более пристального внимания исследователей и началась соответствующая работа по популяризации этого жанра. Одновременно в исследовательских кругах развернулось широкое обсуждение характеристик традиционного китайского портрета и поиск доказательств происхождения и развития этого жанра. В работах Ши Игун «Несколько слов о традиционных портретах» и «Разговор о традиции китайской портретной живописи» выявлены особенности традиционных китайских портретов и представлены методы их создания. Исследования Ши Игуна подтвердили, что западная живопись оказала определенное влияние на развитие китайской живописи. В качестве примера автор рассматривает работы художника Лан Шинина, творчество которого развивалось в срединный период правления династии Цин. Он приходит к выводу, что простое сочетание китайского и западного стиля живописи на основе прямого копирования техники в действительности не создает эффекта объединения главного и второстепенного в работах и приводит к неудачному произведению [Ши Гун, 1957; Ши Гун, 1959].

Исследование У Юйчуаня «Китайский портрет» посвящено историческим аспектам развития жанра традиционного китайского портрета. В нем приведены доказательства того, что большинство портретистов династии Цин следовали канонам школы «Бочэнь», основанной Цзэн Цзином, описана система передачи по наследству основных методов изображения портрета [У Юйчуань, 1957].

В статье Жун Кэ «Проникновение западного искусства в годы правления Ваньли и Цяньлун» анализируется творчество западных художников, оказавших влияние на китайскую традиционную живопись с периода правления императора династии Мин Ваньли (1573-1620 гг.) до периода правления императора династии Цин Цяньлуна, а также раскрываются особенности художественных процессов названных периодов [Жун Кэ, 1959].

Работа Шань Гоцяна «Типы портретов» представляет особый интерес для исследователей, в связи с представленным автором типологическим анализом портрета [Шань Гоцян, 1990].

В работе «Реформа китайской живописи с 1659 по 1850 год» авторами У Лишэн и Шао Яньцзай показана уникальность картин эпохи династии Цин, определены их отличия от работ эпохи династии Мин, доказана художественная ценность реалистичного портретного стиля художников эпохи династии Цин [Реформа китайской живописи с 1659 по 1850 год, 1993].

Подробный анализ портретов династий Мин и Цин проведен в исследовании «История китайского искусства» [Бо Суннянь, 2000], а взаимосвязь техники создания портретов династий Мин и Цин была изучена японским ученым Огава Йоичи в книге «Взаимосвязь портретной живописи эпохи Мин и Цин со стрелецким искусством». Иллюстрации, включенные в его книгу, демонстрируют методы, используемые китайскими мастерами в портретах династий Мин и Цин [Йоичи Огава, 2002].

В 2003 г. была опубликована многотомная монография «Портретная живопись Китая», в первом томе которой детально проанализирована китайская концепция и техника портретной живописи, особенности системы одежды и украшений и пр. [Чжунго сежэньхуа, 2003].

Классификация придворных картин династии Цин представлена в книге Не Чунчжэна «Картины династии Цин и западная живопись на востоке» [Не Чунчжэна, 2008], а в докторской диссертации Чжан Иханя «Наследство и эволюция: исследование эволюции художественных форм портретов династий Мин и Цин» указаны четыре стадии этого процесса: начало и середина периода правления династии Мин, поздний Мин, период императоров Цин Канси и Цяньлуна и поздний Цин, а также рассмотрен период Канси как период постоянных трансформаций в развитии китайского искусства в целом и живописного портрета в частности, выявлены изменения форм художественного выражения и их связь в портретах разных типов и разных временных периодов [Чжан Ихан, 2017].

Ли Чао в «Истории раннего периода масляной живописи в Китае» указывает, что в период правления династии Цин от Канси до Цяньлуна портреты с натуры, соединяющие стиль западной живописи с традиционными китайскими чертами, стали венцом китайского изобразительного искусства, но в последние годы правления императора Цяньлуна по разным причинам образовался своеобразный в эволюции жанра: хотя некоторые художники и продолжали следовать этому методу изображения, но реализовывали его лишь во внешнем исполнении, в то время как внутреннему содержанию не уделялось должного внимания [Ли Чао, 2004, с. 17].

Последние публикации в периодических изданиях, такие как статьи Ли Хунъе «Формирование и эволюция стиля политического придворного портрета в период Канси и Цзяньлуна» [Ли Хунъе, 2014] и Е Фаня «Анализ придворного искусства Канси: акцент на межкультурном философском влиянии» [Е Фань, 2018], а также аналитические исследования творческой деятельности придворного художника династии Цин Лан Шинина дополнили изучение портретной живописи этого периода и предоставили богатую библиографическую базу для проведения данного исследования.

В работах, посвященных традиционному китайскому портрету, в основном анализировались факторы, которые повлияли на китайскую живопись от династии Мин до династии Цин, но не было уделено достаточного внимания специфическим чертам китайских портретов, уникальным для периода правления императоров Канси, Юнчжена и Цяньлуна династии Цин. Кроме того, вопрос типологии и эволюции портретной живописи династии Цин еще не был предметом специального исследования. В то время как задача создания обновленной, расширенной типологии традиционного китайского портрета остается актуальной [Белозёрова, 2020, с. 399].

Источниковедческая база исследования:

1. Иллюстрированные альбомы «Портреты династий Мин и Цин» [Портреты династий Мин и Цин, 1982], «Книга сокровищ Наньцзинского музея» [Люн Пак Чуен, 1992], «Антология китайских портретов» [Люн Пак Чуен, 1993], «Искусство внешнего облика Хуэйчжоу» [Ши Гуфэн, 2001], «Портреты династий Мин и Цин» [Сюй Хупин, 2003], которые включают в себя подборки портретов от периода правления императора Канси до императора Цяньлуна из династии Цин, являющиеся объектом исследования в данной работе.

2. Материалы исторических архивов №№ 1-55 Музея наследия Китайского университета Гонконга.

3. Архивы Дворца Цин, Дворца-музея Гугун, Тяньцзиньского художественного музея, Тайбейского дворцового музея, Шанхайского музея, Тайваньского государственного университета искусств, Музея провинции Ляонин.

4. Материалы наиболее авторитетных сочинений, к которым чаще всего обращаются современные китайские специалисты при исследовании настоящей темы [Бо Суннянь, 2000; Бэйсон гуаньфан чжэнфу, ок. 430 г. н. э.; Ван Боминь 1982; Не Чунчжэна, 1984; Собрание Дворца-музея Гугун,

1931; Цюй Юйсюань, 2002; Чжун Шаньинь, 1954; Чжэн вучан, 1935; Чуань Цзифа, 1991; Чэнь Баои, 2007; Ян Синь, 2005].

Теоретико-методологическую основу исследования составляют труды российских и зарубежных авторов в области искусствоведения, обсуждающие характерные черты китайской живописи и жанровой специфики китайского портрета. К ним относятся исследования Д. Н. Беловой, В. Г. Белозёровой, Д. В. Дубровской, Е. В. Завадской, М. Е. Кравцовой, К. И. Разумовского, Ю. В. Рядчиковой, О. С. Пановой, К. Ф. Самосюк, Д. Цзин, Дж. Роули, Ван Аньюй, Жун Кэ, Е Фаня, Йоичи Огавы, Ли Чао, Ли Хунъе, , Сюй Хупина, Шань Гоцян, Шао Яньцзая, Ши Игуна, У Лишэна, У Юйчуаня, Чжан Иханя и др.

Границы исследования обусловлены периодом ХУП-ХУШ вв. (1661-1796 гг.) — временем правления императоров Канси (1661-1722 гг.), Юнчжэна (1723-1736 гг.), Цяньлуня (1736-1796 гг.) династии Цин. В исследованиях периода правления трех императоров династии Цин упоминается также временной промежуток 1662-1795 гг. Незначительные разночтения связаны с разными точками отсчета начала правления императора Канси и завершением правления императора Цяньлуня. Временные границы трех династических периодов определяются началом правления Канси (он стал императором 4 февраля 1661 г. и первым годом его официального правления стал 1662 г.) и завершением правления императора Цяньлуня (он в 1795 г. выбрал себе преемника, но официально объявил, что не будет императором в 1796 г.). В настоящем исследовании временной промежуток определен более ранней датой начала правления Канси и более поздней датой завершения правления императора Цяньлуня.

В рамки исследования не включены вопросы специфики портретики буддизма, которая имеет сложную образно-иконографическую структуру и связана с буддийскими религиозными традициями.

Объектом исследования является жанр портрета в китайской живописи ХУ11-ХУШ вв.

Предмет исследования - процесс развития портретного жанра в китайской живописи эпохи расцвета династии Цин (1661-1796).

Цель - исследовать эволюцию, стилистические особенности и основные типы портретов в живописи расцвета династии Цин и обосновать значимость этого периода в развитии портретного искусства Китая.

Достижение поставленной цели и обусловило постановку и решение ряда следующих исследовательских задач:

1. Проследить процесс развития китайской портретной живописи в хронологической последовательности в доцинский период и определить основные этапы ее эволюции.

2. Проанализировать основные школы и тенденции развития портретного жанра в китайской живописи эпохи правлений трёх императоров династии Цин (Канси, Юнчжена, Цяньлуня).

3. Рассмотреть специфику творческого метода репрезентативных художников анализируемого периода и рассмотреть стилистические особенности портретной живописи.

4. Определить признаки влияния западной живописи на китайскую портретную живопись в ХУП-ХУШ вв.

5. Выявить факторы, повлиявшие на эволюцию портретного жанра периода середины правления династии Цин в контексте исторических, культурных и художественных аспектов.

6. Исследовать факторы преемственности и новаторства в развитии художественных материалов, техник и стилей в искусстве портрета периода расцвета династии Цин.

7. Определить основные типы портретных изображений, существовавших в китайском искусстве.

8. Обобщить характерные особенности жанра портретной живописи и продемонстрировать высокую и историческую ценность портретных работ, созданных в период середины правления династии Цин.

Методология исследования обусловлена спецификой объекта, материала, а также целью и задачами работы. Данное исследование является комплексным, в нём использовался типологический подход с целью уточнения классификации жанров китайской живописи. Метод анализа и синтеза способствовал объемному рассмотрению портретной живописи как важной части гохуа (традиционной китайской живописи), её техник, материалов и приёмов. Историко-генетический метод позволил очертить основные контуры эволюции портретной живописи, найти репрезентативные произведения крупных мастеров и интерпретации последователей в разные периоды китайской истории, а иконографический метод, основанный на систематизации большого количества портретов периода середины династии Цин, сохранившихся в репродукциях, позволил охарактеризовать работы художников с точки зрения канонов и правил изображения персонажей, располагавшихся на разных ступенях китайского общества. Социокультурный метод дал возможность ввести материал в контекст социальных, культурных, художественных процессов и ситуаций, протекавших и существовавших в рассматриваемые эпохи династий Тан, Юань, Мин и Цин. Историко-биографический метод использовался при рассмотрении творчества художников, их эстетических и мировоззренческих традиций. Сравнительный метод и

формально-стилевой анализ позволили сопоставить стили произведений портретного жанра придворных художников и

художников-интеллектуалов, представлявших противоположные направления — академическое и вэньжэнь-хуа ( ^ Л ^ ± ), досл. образованные и воспитанные люди, отдаленные от мира, отшельники), а также иностранных художников, выявить сходство и различие изучаемых

экспонатов по ряду параметров, в том числе по характеру композиционного построения конкретного произведения, и сделать выводы о присутствии сходства и различия в отдельных направлениях искусства портрета в разные эпохи и в исследуемый период. Метод изучения и анализа библиографических источников включал в себя знакомство с опубликованными на данный момент исследованиями, посвященными традиционному китайскому портрету, определение наиболее изученных аспектов и лакун в исследовании темы.

Научная новизна исследования состоит в следующем:

- выявлены истоки традиционного китайского портрета и показаны предпосылки развития этого жанра в период расцвета династии Цин;

- раскрыты и описаны основные черты жанра портрета в китайской живописи рассматриваемого периода;

- выявлены основные школы живописи, в которых жанр портрета получил наибольшее развитие в период расцвета династии Цин;

- обозначен круг китайских художников, творчество которых способствовало расцвету искусства портрета;

- проведен анализ произведений с точки зрения сочетания в них традиционного и новаторского подхода, связанного с европейским влиянием;

- определены и проанализированы факторы, оказавшие влияние на художественное решение произведений портретной живописи ХУ11-ХУШ вв.;

- охарактеризованы особенности технологии произведений китайской портретной живописи;

- выявлены и проанализированы материалы исторических архивов на китайском языке, содержащие сведения о портретной живописи эпохи расцвета династии Цин.

Положения, выносимые на защиту:

1. Становление портретного жанра в китайской живописи доцинского периода проходило в сложных исторических перипетиях становления единого китайского государства, в условиях правления сменяющихся династий, деятельность которых оказала определяющее влияние на жанровую структуру национальной живописи Китая и способствовала актуализации запроса на портретные изобразительные формы. В доцинский период портретная живопись достигла значительных высот как в технике изображения, так и в теоретическом осмыслении специфики жанра. Определившиеся в ранний период методы и приёмы портретной живописи, в частности живопись на шёлке яркими минеральными пигментами, использование туши и свинцовых белил, а также преимущественное изображение внешнего сходства, сменились новыми методами при сохранении и развитии традиционных на фоне усиления контактов со странами Запада и распространения буддизма.

2. Важными критериями художественной ценности портрета в китайской художественной традиции является не только отражение внешнего образа портретируемого, но и его «души», а также исполнительская техника, экспрессивность линии, мастерство размывов туши, умение моделировать форму выразительными ударами кисти.

3. Сочетание и противостояние традиции и новаций в китайской живописи исследуемого периода привело к расцвету жанра портрета во всём его разнообразии: автопортреты и портреты других людей, портреты в стиле традиционной китайской живописи и в смешанном стилевом формате, портреты, где большее внимание уделяется внешнему облику и / или внутреннему содержанию, заказные портреты разного типа, изображающие императора или дворянина, портреты купцов и богатых людей, два типа женского портрета — портрет знатной дамы и портрет служанки. Важным показателем развития портретной живописи явились

автопортреты и портреты простых людей. Это же явление стало основой для формирования важных стилевых особенностей, проявившихся в портретной живописи трёх основных школ периода середины правления династии Цин: школы «Бочэнь», «Иностранной школы живописи» и школы живописи «Вэньжэнь-хуа».

4. Характерной чертой стилистической эволюции портретного жанра периода расцвета династии Цин представляется разнообразие приёмов и методов, являющихся выражением более тесного сочетания западных идей и китайских художественных техник. В рамках обсуждения проблемы влияния Запада на традиционное китайское искусство в исследуемый период отмечается бурное развитие и широкое распространение техники живописи «нового стиля», которая из формально несовместимого сочетания китайского и западного в ходе технических экспериментов в попытке угодить воле императора начала выражать художественную эстетику и общее настроение за счет сочетания уникальных характеристик китайских и западных техник.

«Иностранная школа художников» в период середины династии Цин выработала свой стиль придворного портрета, соединявший китайское и западное искусство, который китайские искусствоведы оценивают как эклектичное сочетание, признавая при этом, что введение светотеневой моделировки и использование трёхмерной перспективы как элементов западного стиля обогатило китайский стиль.

Вызывает сомнение не только совместимость сочетания китайского и западного в портретной живописи, но и чужеродность некоторых техник и приёмов, названных западными, что позволяет отметить несправедливость утверждения о преувеличенном влиянии западной живописи на китайскую портретную живопись в ХУП-ХУШ вв. Методы сюаньран (Ш ^), или рендеринг, вогнуто-выпуклые формы и метод тонального раскрашивания существовали не только в западной живописи,

но применялись уже во времена некоторых ранних китайских династий, как, например, метод раскрашивания для отображения неровностей поверхности (рендеринг).

5. Эволюция портретного жанра как одного из подвидов жанра жэнь-у происходила в период расцвета империи Цин в обстановке особого историко-культурного и художественного контекста, определяемого внутри- и внешнеполитическими факторами, и заключалась в изменении тенденций в изображении персонажа и приёмов его изображения.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ван Юйжун, 2025 год

Список источников:

181. Исторический архив № 1-55 Музея наследия Китайского университета Гонконга. Цин гун тин нэйвуфу цзаобанчу данган цзунхуэй

rn-Mü^ttАрхив

канцелярии Министерства внутренних дел династии Цин). — Пекин: Народное издательство, 2005. — Т. 1-15.

182. Люн Пак Чуен. Книга сокровищ Наньцзинского музея

Ш ^ ^ Наньцзин боюйюаньцан баолу). — Шанхай: Шанхайское издательство искусства и литературы, 1992. — 281 с.

183. Люн Пак Чуен. Антология китайских портретов (ФШ^Ш®^^ Чжунго сяосяньхуа сюаньцзи). — Пекин: Издательство «Культурные реликвии»; Гонконг: Издательство Тай Ип, 1993. — 161 с. Портреты династий Мин и Цин (Шн^ШшА^®^ Миньцин сяосяньхуа жэнь-у хуасюань). — Шанхай: Шанхайское народное издательство изобразительных искусств, 1982. — 83 с.

184.Сюй Хупин. Минцин Сяосянхуа (ШШТ. Портреты эпохи Мин и Цин). — Тяньцзинь: Тяньцзиньское народное издательство, 2003. — 118 с.

185.Ши Гуфэн. Хуэйчжоу ронгян ишу ( ^ # М . Ш . Искусство внешнего облика Хуэйчжоу). — Хэфэй: Аньхойское издательство изобразительного искусства, 2001. — 130

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

СПИСОК ПРОИЗВЕДЕНИЙ

№№ Название работы Сведения

1 Вознесение Дракона 37,5 х 28 см, стенная роспись; Музей провинции Хунань, Чанша

2 Т-образная роспись по шелку в гробнице № 1 династии Хань из Мавандуй 205 х 92 х 47,7 см, шёлк, краска; Музей провинции Хунань, Чанша

3 Образы Дракона и Феникса на шёлке 28 х 20 см, шёлк, краска; Музей провинции Хунань, Чанша

4 Наставления придворным дамам 348,2 х 24,8 см, шёлк, краска; Британский музей, Лондон, В еликобритания

5 Богиня реки Ло 27, 1 х 572,8 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

6 Мудрые и доброжелательные женщины 25,8 х 417,8 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

7 Изготовление деревянного циня 29,4 х 130 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

8 Выколачивание белья 27, 1 х 266,4 см, бумага, краска и тушь; Тайбэйский дворцовый музей, Тайбэй

9 Плавание на лодке в У Чжун нет сохраненного изображения, только письменные записи

10 Известные учёные Китая и Кореи нет сохраненного изображения, только письменные записи

11 Е-гун любит драконов нет сохраненного изображения, только письменные записи

12 Портрет Небесный покровитель 109 х 39,2 см, бумага, краска и тушь; Тайбэйский дворцовый музей, Тайбэй

13 Императорский паланкин 38,5 х 129 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

14 Изображение дам с цветами в прическах 46 х 180 см, шёлк, краска; Музей провинции Ляонин, Шэньян

15 Настраивание инструмента и распитие чая 75,3 х 28 см, шёлк, краска; Музей искусств Нельсона-Аткинса, Канзас-Сити, США

16 Шесть насечек на бамбуке 73 х 31,8 см, бумага, тушь; Токийский национальный музей, Токио, Япония

17 Изображение небожителя брызгами тушью 48,7 х 27,7 см, бумага, тушь; Тайбэйский дворцовый музей, Тайбэй

18 Тай бай декламирует стихи 81,2 х 30,4 см, бумага, тушь; Токийский национальный музей, Токио, Япония

19 Бессмертный Ли Тегуай 146,5 х 72,5 см, бумага, тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

20 Восемь бессмертных пьяниц 656 х 30,5 см, шёлк, краска; Городской музей Сямыня, Сямынь

21 Предметы старины 93, 1 х 31, 1 см, бумага, тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

22 Девушка с красной метёлочкой 122,8 х 45,7 см, бумага, тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

23 Каталог пейзажей и портретов 25,8 х 21,9 см, бумага, краска и тушь; Шанхайский художественный музей, Шанхай

24 Чжаоцзюнь покидает пределы Родины 25,8 х 376,9 см, шёлк, краска; Шанхайский художественный музей, Шанхай

25 Весеннее утро в Ханьском дворце 30,6 х 574, 1 см, шёлк, краска; Тайбэйский дворцовый музей, Тайбэй

26 Волшебный персиковый сад 175 х 66,7 см, шёлк, краска; Тяньцзиньский художественный музей, Тяньцзинь

27 Игра на цине 90,5 х 49,7 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

28 Четыре друга 66,3 х 6,6 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

29 Заваривание чая 100 х 44 см, бумага, тушь; Музей изящных искусств Центральной академии изобразительных искусств, Пекин

30 Портретный каталог 19 х 26 см, бумага, тушь; Шанхайский художественный музей, Шанхай

31 Портрет Налань Синдэ 59,5 х 36,4 см, бумага, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

32 Портрет Ван Юаньци 91 х 34 см, бумага, тушь; Нанкинский музей, Нанкин

33 Читальня учёного 30, 1 х 161,4 см, бумага, тушь; Шанхайский художественный музей, Шанхай

34 Весеннее спокойствие 68,8 х 40,8 см, бумага, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

35 Сунцзы Тяньван 35,5 х 338, 1 см, бумага, тушь; Национальный музей искусств, Осака, Япония

36 Собрание избранных в абрикосовом саду 37 х 401 см, шёлк, краска; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

37 Императоры и государи различных исторических эпох 51 х 531 см, шёлк, краска; Музей изящных искусств, Бостон, США

38 Вечерний пир Хань Сицзая 28,7 х 335,5 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

39 Портрет Шэнь Цинся ? х ? см; Дворец-музей Гугун, Пекин

40 Портрет женщины в халате с иероглифами с пожеланием счастья и долголетия нет сохраненного изображения

41 Портрет Чэн Цзиньхуэя ? х ? см; Дворец-музей Гугун, Пекин

42 Портрет Шао Ми 83 x 29,5 см, бумага, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

43 Рыбацкая лодка 36 x 27 см, шёлк, краска; Художественный музей провинции Цзянсу, Нанкин

44 Портрет Чжу Куйши 69,5 х 49,5 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

45 Поездки на юг императора Канси 67,8 x 1555 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

46 Цветы 109,3 x 58,7 см, шёлк, краска; Шанхайский художественный музей, Шанхай

47 Сто лошадей 102 x 813 см, шёлк, краска; Тайбэйский дворцовый музей, Тайбэй

48 Портрет принца Го на коне 31,5 x 6,7 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

49 Цяньлун в парадном одеянии 220 x 183 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

50 Цзинь Нун . Автопортрет 131,3 x 59, 1 см, бумага, краска и тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

51 Сян Мао задремал о время постройки дома 26,5 x 35, 1 см, бумага, краска и тушь; частная коллекция

52 Шу Ши держит каменную тушечницу 85,2 x 35,8 см, бумага, краска и тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

53 Бо Лэ осматривает лошадь 176 x 105,3 см, бумага, краска и тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

54 Богиня Ма Гу 176 x 105,3 см, бумага, краска и тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

55 Пьяная спящая фигура Тье Цяо Ли 132 x 79 см, бумага, тушь; Музей провинции Ляонин, Шэньян

56 Демонские забавы 22,2 x 23,8 см / 23,9 x 24, 1 см / 27,8 x 24,6 см / 24,4 x 19,6 см / 27 x 42,5 см / 25,6 x 34,5 см / 23,5 x 34,4 см / 27,6 x 20,8 см, шёлк, краска

57 Юань Мэй 138,7 х 66, 1 см, бумага, краска и тушь; частная коллекция, Япония

58 Господин Дун Синь за полуденным сном в тени банановых листьев 92,8 х 38,6 см, бумага, краска и тушь; Шанхайский художественный музей, Шанхай

59 Умиротворение 119,7 х 43,5 см, бумага, краска; Беркли, Калифорния, США

60 Господин Дин Цзиншэнь 108, 1 х 60,7 см, бумага, краска и тушь; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

61 Цзинь И 113,7 х 59,3 см, бумага, краска и тушь; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

62 Автопортрет в плаще и дождевой шляпе 56 х 60,2 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

63 Рыбак 135,5 х 59 см, 84 х 107 см, бумага, краска и тушь; частная коллекция

64 Портрет Цяньлуна в придворной одежде (юноша) 271 х 141см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

65 Дух великого спокойствия / Портрет наложниц императора Цяньлуна 52,9 х 688,3 см, роспись на шёлке; Кливлендский музей искусств, США

66 Двенадцать красавиц 184 х 98 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

67 Карта ученика 90,4 х 46 см, шёлк, краска; Музей искусств Калифорнийского университета, США

68 Статуя Чжу Маоши, посвященная поклонению предкам 133 х 49, 1 см, шёлк, краска; Дворец-музей Гугун, Пекин

69 Автопортрет Хуа Ян 130,5 х 50,7 см, бумага, краска и тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

ПРИЛОЖЕНИЕ 2 ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ РАСЦВЕТА ДИНАСТИИ ЦИН

Табл. 1. Стили портретного жанра школы «Бочэнь»

1.1 Список иллюстраций

№№ Автор (ы) Название работы Год Сведения

1 Цзэн Цзин Малый портрет Ван Шиминя 1616 64 х 42,3 см, шёлк; Тяньцзиньский художественный музей, Тяньцзинь

2 Цзэн Цзин Портрет господина Чжана 1619 11,4 х 36,2 см, шёлк; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

3 Се Бинь Чжу Юань играет на цине 1642 97,4 х 53 см, шёлк; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

4 Цзэн Цзин Чжан Фэн Портрет Гу Мэнъю 1642 105,4 х 44,8 см, бумага, краска; Нанкинский музей, Нанкин

5 Шэнь Шао Тройной портрет 1662 115,8 х 50,5 см, шёлк; Дворец-музей Гугун, Пекин

6 Чжан Юань Портрет Лю Юаня 1665 128,9 х 33,7 см, шёлк; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

7 Чжан Юань Отдых в тени утопающей в зелени софоры 1682 28,6 х 128 см, шёлк; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

1.2 Иллюстрации

Цзэн Цзин «Малый портрет Ван Шиминя»

Цзэн Цзин «Портрет господина Чжана»

Се Бинь «Чжу Юань играет на цине»

«Тройной портрет»

Чжан Юань «Отдых в тени утопающей в зелени софоры»

Табл. 2. «Новый стиль» портретной живописи 2.1 Список иллюстраций

№№ Автор (ы) Название работы Год Сведения

1 Придворный художник Император ранний 50,5 х 31,9 см,

Канси за период шёлк;

письмом Канси Дворец-музей Гугун, Пекин

2 Придворный художник Император середина 38,5 х 106,5 см,

Канси за периода шёлк;

чтением Канси Дворец-музей Гугун, Пекин

3 Придворный художник Портрет поздний 274 х 143 см,

императора Канси в период Канси шёлк; Дворец-музей

парадном Гугун,

одеянии Пекин

(пожилой)

4 Придворный художник Император Юнчжэн в середина периода 60 х 35 см, шёлк; Дворец-музей

парадном Юнчжэн Гугун,

одеянии Пекин

5 Лан Шинин Благополучие между 68,8 х 40,8 см,

наступающей 1722 и шёлк;

весны 1735 Дворец-музей Гугун, Пекин

6 Лан Шинин Портрет принца Го верхом на коне ок . 1735 31,5 х 36,7 см, шёлк; Дворец-музей Гугун, Пекин

7 Придворный художник Портрет императрицы Сяосяньчунь эпохи Цяньлун ок . 1736 194,8 х 116,2 см, шёлк; Дворец-музей Гугун, Пекин

8 Лан Шинин Дух великого спокойствия/ Портрет 1736 52,9 х 688,3 см, шёлк; Художественный

наложниц музей

императора Кливленда,

Цяньлуна США

9 Лан Шинин Император ок . 1739 332,5 х 232 см,

Цяньлун шёлк;

производит Дворец-музей

смотр войск Гугун, Пекин

10 Лан Шинин Шэнь Император 1746 305 х 206 см,

Юань Чжоу Кунь Цяньлун в день шёлк;

Дин Гуаньпэн Нового года Дворец-музей

Гугун, Пекин

11 Художники-миссионеры 1 гр . - слева направо:

1775, 155 х 95 см;

2 гр . - 149,7 х 95,3 см;

1776, 100 х 91,8 см;

3 гр . - 154,5 х 95,5 см;

поздний 155 х 95 см;

период неизвестно;

правлени 155 х 85 см;

я 155 х 95 см;

Цяньлун 151,5 х 95,5 см;

149,8 х 94,7 см,

152,3 х 95,6 см;

154 х 95,5 см;

неизвестно;

Частная

коллекция;

Музей

народного

искусства,

Гейдельберг,

Германия;

Музей искусства

Восточной Азии,

Кельн,

Германия;

Государственны

й народный

музей, Берлин,

Германия;

Частная

коллекция;

Государственны

й народный

музей, Берлин, Германия;

Частная коллекция;

Музей народного искусства, Гейдельберг, Германия;

Музей народного искусства, Гейдельберг, Германия; Государственны

й народный музей, Берлин, Германия;

Частная коллекция

2.2 Иллюстрации

Придворный художник «Император Канси за письмом»

С ' а а|

; Г <«' 9 I

Придворный художник «Император Канси за чтением»

Придворный художник «Портрет императора Канси в парадном одеянии (пожилой)»

Придворный художник «Император Юнчжэна в парадном одеянии»

Лан Шинин «Благополучие наступающей весны»

Лан Шинин «Портрет принца Го верхом на коне»

Придворный художник «Портрет императрицы Сяосяньчунь эпохи Цяньлун»

т т *

Р Р А

* А А

АЛА

«к * *

АЛА

Лан Шинин «Дух великого спокойствия / Портрет наложниц императора Цяньлуна»

I

О*' '

Лан Шинин «Император Цяньлун производит смотр войск»

^ЯжГ

"5 I КС, <»

Лан Шинин, Шэнь Юань, Чжоу Кунь, Дин Гуаньпэн «Император Цяньлун в день Нового года»

i 4111 'Ь

I'ii

* < л Л

Художники-миссионеры

Табл. 3. Стили школы живописи «Восемь чудаков из Янчжоу»

3.1 Список иллюстраций

№№ Автор (ы) Название работы Год Сведения

1 Хуан Шэнь Слепой старик 1731 122 x 54 см, бумага, краска; Тяньцзиньский музей, Тяньцзинь

2 Ло Пинь Портрет Цзинь Нуна 113,7 x 59,3 см, бумага, краска; Музей провинции Чжэцзян, Ханчжоу

3 Цзинь Нун Автопортрет 1760 131,3 x 59, 1 см, бумага, тушь; Дворец-музей Гугун, Пекин

4 Хуан Шэнь Старик, держащий трубку 178 х 90 см, бумага, тушь; Нанкинский музей, Нанкин

5 Хуан Шэнь Линь Бу любуется сливой 94,3 х 110, 1 см, бумага, тушь; Нанкинский музей, Нанкин

6 Хуан Шэнь Бай Бо читает стихи 35,5 х 53,5 см, бумага, тушь; Нанкинский музей, Нанкин

7 Ло Пинь Хань-шань и Ши-дэ 78,3 х 51,4 см, бумага, тушь; Музей Нельсона-Аткинса, США

8 Цзинь Нун Ведущий лошадь ок . 1740 49 х 80,2 см, бумага, краска; Нанкинский музей, Нанкин

3.2 Иллюстрации

Хуан Шэнь «Слепой старик»

Ло Пинь «Портрет Цзинь Нуна»

Цзинь Нун «Автопортрет»

»И

1?

№

лЯ

»н

И

"г ^ Ш.

щ

\ 1 и

1

Хуан Шэнь «Старик, держащий трубку»

Хуан Шэнь «Бай Бо читает стихи»

Ло Пинь «Хань-шань и Ши-дэ»

Цзинь Нун «Ведущий лошадь»

ПРИЛОЖЕНИЕ 3

СПИСКИ РАБОТ ЛАН ШИНИНА

Табл. № 1. Работы, посвященные традиционной императорской охоте, и зарисовки документального

_характера_

№ Название работы Тип работы Место хранения

1 Аюси поражает разбойников копьем Картина в свитке Тайбэйский дворцовый музей

2 Казахи преподносят императору коня Картина в свитке Музей восточных искусств в Париже, Франция

3 Джунгары преподносят императору коня Картина в свитке Музей восточных искусств в Париже, Франция

4 Ма Чан повергает врагов Картина в свитке Тайбэйский дворцовый музей

5 Ма Чан повергает врагов Картина в свитке Берлинская галерея восточноазиатского искусства, Германия

6 Император Цяньлун производит смотр войск Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

7 Сцена охоты Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

8 Охотничья облава (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

9 Хунли в погоне за оленем Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

10 Император Цяньлун держит стрелу (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

11 Император Цяньлун подстреливает гуся (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

12 Император Цяньлун стреляет уток (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

13 Император Цяньлун за охотой (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

14 Император Цяньлун убивает тигра (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

15 Император Цяньлун убивает медведя (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

16 Цяньлун наблюдает за дрессировкой лошадей (совместная работа Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

17 Императорский пир в саду десяти тысяч деревьев (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

18 Картина по мотивам поэзии Цун Босина (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

19 Четыре занятия после охоты (совместная работа) Картина свитке в Дворец-музей Гугун

20 Охота на оленя со свистком (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

21 Муран Картина свитке в Музей восточных искусств в Париже, Франция

22 Обряд кормления шелковичных Картина в Тайбэйский дворцовый

червей императрицей (1-4) (совместная работа) свитке музей

23 Аюси поражает разбойников копьем Картина свитке в Тайбэйский дворцовый музей

24 Казахи преподносят императору коня Картина свитке в Музей восточных искусств в Париже, Франция

25 Джунгары преподносят императору коня Картина свитке в Музей человека в Париже, Франция

26 Ма Чан повергает врагов Картина свитке в Тайбэйский дворцовый музей

27 Император Цяньлун производит смотр войск Картина шелке на Дворец-музей Гугун

28 Сцена охоты (совместная работа) Картина в Дворец-музей Гугун

свитке-рулоне

29 Охотничья облава (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

30 Хунли в погоне за оленем (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

31 Император Цяньлун держит стрелу (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

32 Император Цяньлун подстреливает гуся (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

33 Император Цяньлун стреляет уток (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

34 Император Цяньлун за охотой (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

35 Император Цяньлун убивает тигра (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

36 Император Цяньлун убивает медведя (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

37 Цяньлун наблюдает за дрессировкой лошадей (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

38 Императорский пир в саду десяти тысяч деревьев (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

39 Картина по мотивам поэзии Цун Босина (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

40 Четыре занятия после охоты (совместная работа) Картина в свитке Дворец-музей Гугун

41 Охота на оленя со свистком (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

42 Муран (совместная работа, свитки 1-4) Картина в свитке Дворец-музей Гугун

43 Обряд кормления шелковичных червей императрицей (совместная работа, свитки 1-4) Картина в свитке Тайбэйский дворцовый музей

Табл. № 2. Портреты императора и его приближенных в полный рост или с погрудным срезом (в бюст)

№ Название работы Место хранения

1 Чунцинский портрет в бюст вдовствующей императрицы в парадном одеянии Дворец-музей Гугун

2 Портрет в бюст императора Цяньлуна в парадном одеянии Музей восточных искусств в Париже, Франция

3 Портрет в бюст императора Цяньлуна в военной форме Музей восточных искусств в Париже, Франция

4 Портрет в бюст императрицы Сяо Сянь Дворец-музей Гугун

5 Портрет в бюст жены императора второго ранга Хуэй Сянь в парадном одеянии Дворец-музей Гугун

6 Портрет в бюст жены императора второго ранга Чунь Хуэй в парадном одеянии Частная коллекция

7 Портрет в бюст наложницы императора Лин в парадном одеянии Музей восточных искусств в Париже, Франция

8 Портрет в бюст наложницы императора Цзя в парадном одеянии Музей изобразительных искусств Доля, Франция

9 Портрет в бюст наложницы императора Шу в парадном одеянии Музей восточных искусств в Париже, Франция

10 Портрет в бюст жены императора третьего ранга Цин в парадном одеянии Музей восточных искусств в Париже, Франция

11 Портрет в бюст жены императора третьего ранга Юань в парадном одеянии Дворец-музей Гугун

12 Дух великого спокойствия / «Портрет наложниц императора Цяньлуна» Кливлендский музей искусств, США

Табл. № 3. Работы, посвященные повседневной

жизни императорского двора

№ Название работы Тип работы Место хранения

1 Хунли в поисках умиротворения Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

2 Хунли за зрелищем Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

3 Благополучие наступающей весны Картина в свитке-рулоне (картина на шелке) Дворец-музей Гугун

4 Благополучие наступающей весны Картина в свитке-рулоне (картина на шелке) Частная коллекция

5 Император Цяньлун в день Нового года (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

6 Портрет Хунли на фоне снежного пейзажа (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

7 Портрет Цяньлуна в день Нового года (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

8 Портрет Цяньлуна в день праздника Юаньсяо (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

9 Портрет Цяньлуна в древнем одеянии (совместная работа) Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

10 Цяньлун за письмом Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

11 Супруга Цяньлуна в древнем одеянии Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун

12 Хунли наблюдает за игрой на цине Картина в свитке-рулоне Дворец-музей Гугун