Дворцовая музыка династии Цин по материалам исторических источников конца XVII–XVIII веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Фу Сяоцзяо

• Фу Сяоцзяо
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Фу Сяоцзяо

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ И МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ ХУП-ХУШ ВЕКОВ

1.1. Музыкально-теоретические трактаты и книги династии Цин

15

периода «золотого века»

1.2. Книга о музыке «(Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И» императоров Канси

28

и Цяньлуна

1.3. Дворцовая музыка Китая в эпистолярном наследии и трудах

53

миссионеров-иезуитов конца ХУП-ХУШ веков

ГЛАВА 2. УСЛОВИЯ БЫТОВАНИЯ ДВОРЦОВОЙ МУЗЫКИ

68

ДИНАСТИИ ЦИН ХУП-ХУШ ВЕКОВ

2.1. Истоки дворцовой музыки Цин

2.2. Роль музыкальных отделов в организации придворных церемоний

2.3. Архитектурное пространство храмовых и светских дворцовых

89

комплексов как звуковой среды

ГЛАВА 3. ВИДЫ ДВОРЦОВОЙ МУЗЫКИ ЭПОХИ «ЗОЛОТОГО

ВЕКА»

3.1. Музыка церемоний жертвоприношений

3.2. Светская церемониальная музыка

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Музыка дворцовых церемоний

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Иллюстрации из книги «Юй Чжи Люй Люй Чжэн И»

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Дворцовая музыка династии Цин по материалам исторических источников конца XVII–XVIII веков»

ВВЕДЕНИЕ1

Актуальность темы исследования. Функционирование музыкального искусства в замкнутой сфере придворного быта императорского дворца династии Цин вызывает острый интерес современных ученых. Актуальность заявленной темы обусловлена возрастающей ролью китайской культуры в глобальных процессах интеграции стран Востока и Запада, а также обострением проблемы сохранения объектов национального нематериального наследия, коим является дворцовая музыка династии Цин ХУП-ХУШ веков.

Исторически включение музыки в регламент церемоний и мероприятий государственного значения придавало дворцовой художественной культуре высокий социальный статус. Однако музыка выполняла не только утилитарные функции обслуживания дворца, но и оказывала значительное влияние на эстетический вкус приближенной аристократии.

Весомую долю трудов о дворцовой музыке эпохи от Канси до Цяньлуна составляют китайские книги и трактаты конца ХУП-ХУШ вв. В них излагаются знания об эстетике и высоком предназначении музыкального искусства, видах дворцовой музыки, систематизируются правила придворных церемоний и составы сопровождающих их оркестров, включены вокальные и инструментальные партитуры обязательных праздников, церемоний жертвоприношений, банкетов и, в целом, всей музыкальной составляющей мероприятий императорского дворца. Являясь документами своей эпохи, они помогают воссоздать подлинную картину музыкальной жизни Запретного города, особый колорит которой складывался из музыки традиционных церемоний, мелодий многочисленных подчиненных маньчжурами народов, а также относительно регулярным исполнением сочинений западноевропейских композиторов.

1 В данном разделе использованы материалы публикации автора [40].

Уникальной стороной процесса создания трудов о дворцовой музыке стала вовлеченность в него не только профессиональных придворных музыкантов, но, прежде всего, самих императоров - Канси и Цяньлуна. Именно последними определялся стиль дворцовой музыки, ее виды, количество и качество инструментальных ансамблей, а также последовательность исполнения музыкальных произведений, интегрированных как в церемониальные и праздничные мероприятия, так и в повседневную жизнь обитателей дворца.

С учетом активного интереса российского музыкознания к этой части китайской музыкальной истории, а также наличия лакун в зарубежном и отечественном источниковедении, практическая значимость перевода и изучения трактатов «золотого века» становится весьма очевидной.

Степень изученности проблемы. За последние четверть века сложился определенный круг приоритетной научной проблематики, которую разрабатывает современная российская музыкальная синология. Это история китайской музыки, национальный инструментарий, китайская музыкальная драма, синтез европейской и китайской музыкальных культур на уровне жанров и стилистики произведений, пути развития европейских инструментов в современном искусстве Китая и др. Есть работы и по традиционной музыкальной письменности, опровергающие устоявшееся в академической науке представление о китайской народной музыке как искусстве устной традиции.

Из трудов XXI века несомненную научную ценность представляет книга В. И. Сисаури «Церемониальная музыка Китая и Японии» [37], сопровождаемая аудиозаписями современного исполнения этой музыки по иероглифическим партитурам; работы Г. Алябьевой [1-3], В. Н. Юнусовой [56-63], М. Ю. Дубровской [10-11] и других известных российских ученых, занимающихся проблемами музыки Азии и Востока. Инновационными подходами к исследованию звуковысотной и ладовой организации китайской музыки отличаются диссертации Шульгиной Е. В. [54] и Пэн Чэна [36].

4

Проблемы китайского традиционного музыкального театра цзинцзюй активно поднимает Т. Б. Будаева [4-5], которая впервые в рамках музыкальной синологии применила методы компьютерного этномузыкознания (компьютерное исследование тембров и специфики звукоизвлечения актеров цзинцзюй). Тема эта получила дальнейшую разработку в диссертации молодого китайского ученого Дин Яо «Китайская драма юйцзюй как музыкальный феномен: звуковое пространство и практика исполнения» [8].

Несмотря на активный интерес российского музыкознания к проблемам истории и теории музыки Поднебесной, круг авторов, рассматривающих именно дворцовое музыкальное искусство императорского Китая, довольно узок. Так, из русскоязычных работ, конкретно затрагивающих особенности стилистики и функционирования дворцовой музыки, можно назвать лишь несколько. Это уже упомянутая выше монография В. И. Сисаури [37], посвященная китайской церемониальной музыке я-юе и ее развитию, начиная от эпохи Хань (206 г. до н.э. - 220 г. н.э.) до конца эпохи Тан (618-907 гг.); работа Чжоу Ци [51] о музыкальном искусстве в структуре российской и китайской дворцовой художественной культуры, а также диссертация О. В. Полуэктовой, в которой проблемы дворцовой музыки исследуются на примере династий Тан [35].

Из фундаментальных трудов, включающих разделы с описанием дворцовой музыки, назовем вышедшую в 2006 году пятитомную энциклопедию «Духовная культура Китая» под ред. М. Л. Титаренко. В 6-м дополнительном томе (2010 г.), названном «Искусство» [12], 50 страниц посвящено обзору тысячелетней истории музыки, танца, театра сицюй и театра кукол и теней. Чуть менее 50 страниц выделено в 5 томе для акустико -музыкальной теории, которая, разумеется, описана в разделе «Физические науки» [13]. И в том, и в другом томе дворцовой музыке Цин уделяется совокупно лишь несколько страниц. Те же несколько страниц отведены в целом эпохе Цин в книгах М. Е. Кравцовой «История культуры Китая» [22] и «История искусства Китая» [23].

Важным трудом представляется 10-томная «История Китая с древнейших времен до начала XXI века», выпущенная Институтом востоковедения РАН, под редакцией С. Л. Тихвинского. Шестой том (2014 г.) [14] энциклопедии посвящен истории династии Цин. Несмотря на отсутствие раздела о музыке вообще, книга представляется ценной для нашего исследования благодаря разделам, связанным с искусством и архитектурой.

Увлекательным, во всех отношениях, трудом остается работа Д. В. Дубровской о миссии иезуитов в Китае [9]. Автор не преследовал цель анализировать особенности музыкальной культуры конца эпохи Мин и времен правления Цин. Однако яркие картины исторической обстановки того времени, широко представленные в монографии, содержат определенную фоновую информацию ценную для понимания дворцовой музыки и культурной жизни императоров и его приближенных.

Нет смысла перечислять обширный круг русскоязычных работ, в которых по касательной может затрагиваться, а скорее просто упоминаться дворцовая музыка эпохи Цин. Некоторые предположения или замечания по поводу характера и функционирования данного рода музыки содержатся в исследованиях, в основу которых положен компаративный метод анализа. Речь идет о работах, в которых авторы находят аналогии в структуре музыкальных дворцовых культур стран азиатского и дальневосточного региона - Японии, Кореи, Вьетнама. К таким научным трудам можно отнести монографию У Ген-Ира по истории музыки Китая, Корея и Японии, где автор сосредотачивается на доцинском периоде и ограничивается характеристикой музыки Цин одной фразой: «Китайская музыка в цинскую эпоху остается традиционной» [39, с. 74], что в свете последних научных достижениий воспринимается неоднозначно.

Что касается анализа и комментирования трактатов династии Цин, в том числе, главного музыкально-теоретического труда «золотого века» -книги «Люй Люй Чжэн И», то подобные исследования в России отсутствуют вовсе.

Весьма плодотворным в этой области науки видится китайское музыкознание. В целом оно фокусируется на проблемах фактологии, интерпретации древних источников, особенностях музыкальной культуры данного периода в целом. Присутствуют и междисциплинарные исследования, рассматривающие, например, темы влияния театра периода Цин на формирование пекинской оперы. Одновременно в Китае функционируют общества, оркестры и ансамбли, пропогандирующие дворцовую музыку последней династии. Возрождение интереса к этому роду искусства проявляется в стране в последние полвека, когда запреты на изучение культуры императорского Китая были сняты, и обращение к художественным достижениям маньчжурских аристократов стало поощряться.

Ряд работ последних десятилетий в Китае посвящено дворцовой музыке я-юэ, которая составляет основу церемониальной культуры императорского двора. По сей день в китайской науке сосуществуют две противоположные точки зрения на художественные достоинства я-юэ. Одна группа ученых, относится к этой музыке отрицательно, отказывает ей в эстетической ценности и рассматривает я-юэ «как назидательный пример в целях обличения реакционности и антинаучности феодализма» [154, с. 128]. Другая - напротив, признает важность этой музыки для истории и своего рода уникальность. Весьма показательно в этом отношении часто цитируемое высказывание Фэн Вэньцы. «Как бы ни была ограничена сфера "я-юэ", - пишет исследователь, - оно явилось значительным достижением. Если наблюдать за ним в широком потоке мировой истории музыки, то можно еще ярче почувствовать его сияние» [120, с. 102].

Что касается проблемы научного комментирования книг и трактатов ХУП-ХУШ вв., то здесь китайская наука также столкнулась с определенными запретами на доступ к источникам эпохи Цин. И только после 2000 года, когда стали появляться полномасштабные издания факсимиле рукописей (как, например, серия «Редкие книги Запретного

7

города») научная общественность получила возможность читать и изучать трактаты и книги «золотого века». С другой стороны, после падения цинской империи дворцовая музыка на протяжении нескольких поколений вызывала в Китае определенную реакцию отторжения, поскольку ассоциировалась непосредственно с контролирующей ролью дворцового искусства. Музыка веками рассматривалась правительственной верхушкой как нечто наиболее близко связанное с эмоциональными аспектами поведения и активно внедрялась в общество вместе с нормами социального этикета, основанного на традиционных конфуцианских ценностях. Как следствие, тема дворцовой музыки Цин до сих пор остается неразработанной, несмотря на публикацию отдельных статей, книг и диссертаций как в Китае, так и за рубежом.

Важным источником научной мысли о дворцовой музыке представляется англоязычная литература, хотя и здесь внимание к этому виду искусства проявляется не столь активно, как, например, к живописи, архитектуре, поэзии или прикладному искусству. Наиболее интригующими для западного читателя остаются, по-прежнему, проблемы китайского музыкального театра. Тем не менее, можно назвать имена исследователей, чьи труды имеют прямое отношение к изучаемой нами теме. Это Дэвид Ф. Урроус [185], занимающийся историей европейских инструментов в Китае ХУП-ХУШ вв., Чэнь Йен Йен [164], работающий над темой европейского теоретического наследия в Поднебесной того же периода, Шейла Мелвин и Цзиньдун Цай, создавшие совместную монографию «Рапсодия в красном» [176], включающую многочисленные факты из жизни дворца цинских императоров. Не остались без внимания англоязычных исследователей и проблемы толкования цинских трактатов. Так, Чу Лулу [165] сосредоточилась на анализе вариантов переработки книги «Хоу Бянь» императором Цяньлуном. Трудности перевода и понимания некоторых аспектов трактатов «Люй Люй Цзуаньяо» и «Люй Люй Цзэяо» освещает в своей статье Шэрил Чоу [166]. Компаративному анализу изложения сведений

о европейских музыкальных ключах в трактатах «Люй Люй Цзуаньяо» и «Люй Люй Чжэн И» посвящена статья Теобальда Ульриха [184].

Именно в англоязычной научной литературе актуализировались проблемы звукового ландшафта императорских садов Китая XVII-XVIII столетий. В связи с этим можно упомянуть имена некоторых преподавателей китайских университетов, публикующих результаты своих исследований, на английском языке - Сунь Минькая и Лю Дуна [181], Сяомэй Юань и Ву Шусяня [186], Чжао Шэнхуань [179] и др.

Исходя из вышеизложенного, понятной становится привлекательность избранной нами темы не только для российского, но и зарубежного музыкознания.

Объектом исследования стала дворцовая музыка династии Цин конца XVII-XVIII веков.

Предмет исследования - функционирование дворцовой музыки в системе церемониальных мероприятий и праздников.

Цель исследования - воссоздать многослойную картину музыкальной жизни императорского дворца на основе книг и музыкально-теоретических трактатов конца XУII-XУIII веков.

Задачи исследования:

• обозначить круг важнейших музыкально-теоретических трудов Китая конца XУII-XУIII веков;

• осуществить анализ книги императоров «Люй Люй Чжэн И» в сопровождении фрагментов научного перевода;

• сделать обзор музыкальной деятельности христианских миссионеров при дворе императоров Канси и Цяньлуна по материалам их писем, дневников и книг;

• выявить истоки дворцовой музыки Цин и обрисовать структуру администрирования церемониальных мероприятий во дворце и за его пределами;

• проанализировать роль архитектурного пространства дворцов,

9

храмов и садовых комплексов как звуковой среды;

• обозначить основные виды дворцовой музыки и осуществить расшифровку музыкальных примеров из трактата «Люй Люй Чжэн И».

Материалом исследования послужили следующие музыкально-теоретические источники: четырехтомник «(Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И» («ЙШЙШ^), включающий книгу Шан Бянь (^Ш- с кит. верхний том), Ся Бянь (ТШ - с кит. нижний том), Сюй Бянь (ШШ - с кит. последующий том) и Хоу Бянь ( ШШ - с кит. последний том); «Люй Люй Цзуань Яо» (ШВШШ - «Собрание основ музыки»), «Люй Люй Цзэ Яо» (ШВШШ -«Краткое изложение основ музыки»), «Гу Юэ Шу» - «История

древней музыки»), «Цзю Гун Да Чэн Нань Бэй Цы Гун Пу», (А^Ж^Ш^Ьг^^^ - «Произведения театра южной и северной Юаньской драмы, собранные Императорским дворцом»). Наряду с архивными материалами была отобрана и изучена коллекция нотных, видео и аудиозаписей цинской дворцовой музыки в реконструкции научного общества «Чэндэ».

Хронологические рамки исследования охватывают период правления императоров Канси, Юнчжэна и Цяньлуна - с 1661 по 1796 гг.

Методологическая основа работы определяется традициями отечественной музыкальной синологии и востоковедения. В качестве основополагающего предлагается комплексный подход, базирующийся на принципах исследования, сложившихся в области внеевропейских музыкальных культур. В этой части мы опирались на работы А. Г. Алябьевой [3; 27], Т. Б. Будаевой [4; 5], Д. В. Дубровской [9], М. Ю. Дубровской [10; 11], М. В. Есиповой [18], М. Е. Кравцовой [22; 23], С. Б. Лупиноса [26; 27], Дж. К Михайлова [30-34], В. И. Сисаури [37], В. Н. Юнусовой [56-63]. Используемый в диссертации историко-системный метод позволяет проследить истоки дворцовой музыки Цин, пути и кульминацию ее развития, запечатленную в четвертой книге «энциклопедии придворной жизни» - «Хоу

Бянь». Сравнительный метод находит применение в сопоставлении дворцовой музыки Цин с предшествующими культурами, осознании ее изменений и, одновременно, консервации. Поскольку исследование связано с переводом первоисточников на русский язык, неизбежно возникли вопросы о нахождении правильных эквивалентов понятиям и терминам древней китайской науки в русском языке, а также их комментированию и интерпретации. Подходы к решению данных вопросов описаны в трудах С. П. Волковой [6-7], М. Ю. Дубровской [11], Дж. К. Михайлова [32], Ш. Чоу [166].

Научная новизна. В диссертации впервые реализована идея воссоздания многоплановой картины функционирования дворцовой музыки династии Цин периода конца XVII-XVIII веков, включая придворные церемонии и элементы повседневной музыкальной жизни Запретного города. Автором осуществлен перевод одного из значимых трудов изучаемого периода - книги «Люй Люй Чжэн И». Одновременно выполнена расшифровка ряда нотных текстов музыки церемоний жертвоприношения, банкетной, музыки императорских эскортов, парадов и аудиенций. В корпус российского научного знания введены сведения о ряде трактатов по западноевропейской музыке, написанных по приказу императора Канси итальянскими миссионерами-иезуитами и используемых для обучения придворных музыкантов и членов семьи императора. Исследована акустическая среда дворцовой музыки периода «золотого века» в части ее влияния на формирование единого с ней звукового поля церемониальной музыки Цин.

Теоретическая значимость исследования. Работа расширяет

существующее знание об искусстве и культуре династии Цин, открывает

перспективы для изучения музыкально-теоретических источников цинского

периода и обобщает ряд сведений относительно участия музыки в дворцовых

ритуалах. Фрагменты перевода книг и трактатов, включенных в

диссертацию, могут стать основой для создания крайне необходимой для

11

исследователей музыки эпохи Цин и в целом дворцового музыкального искусства хрестоматии переводных источников изучаемого периода.

Практическая значимость. Материал исследования существенно дополнит учебные курсы в высших и средних профессиональных учебных заведениях по истории музыки внеевропейских цивилизаций, а также будет востребован музыкантами, целью которых является реконструкция дворцовых церемоний династии Цин.

Положения, выносимые на защиту:

1. Вопреки сложившемуся в музыкознании мнению, что императоры Цин унаследовали дворцовую музыку предыдущих династий без изменений, можно утверждать, что они привнесли в церемониальную практику определенную долу новизны.

2. В конце XVII - начале XVIII веков европейское музыкальное искусство становится частью элитарной музыкальной жизни дворца на время правления Канси;

3. Книга императоров «Люй Люй Чжэн И» представляет большую историческую ценность как важный источник сведений о видах и характере дворцовой музыки, эволюции взглядов императора Цяньлуна в отношении ее функций, а также вносит существенный вклад в развитие науки о музыке по вопросам музыкальной эстетики, философии и влияния культуры Запада;

4. Новая манчжурская династия сохранила минскую систему музыкальных отделов как регуляторов дворцовой музыки, однако значительные изменения в области музыкального и театрального образования, инициированные цинскими императорами, стали стимулом для масштабной реструктуризации минской системы и расширения иерархической бюрократической структуры, ведающей дворцовой музыкой;

5. Целенаправленное использование акустических эффектов

(естественных или искусственных) на храмовых площадках или в

12

открытых рекреационных зонах садово-парковых комплексов приводило к тому, что музыка и акустическая среда становились неделимым целым, объединяясь в единое смысловое поле и оказывая на слушателей сильное художественное воздействие;

6. Расшифровка музыкальных сочинений позволяет утверждать, что музыка дворцовых церемоний не рассматривалась как самодостаточная, а функционировала исключительно в рамках отдельной церемонии. Смысл ее заключался в усилении некоего послания и ни в коей мере не оценивался обособленно с точки зрения музыкальной эстетики. Иное можно утверждать в отношении музыки цинъинъ шифанъ, используемой в развлекательных целях и минуты отдыха императора.

Степень достоверности и апробация результатов исследования.

Диссертация подготовлена на кафедре истории музыки Ростовской государственной консерватории им. С. В. Рахманинова, обсуждалась на заседании кафедры и была рекомендована к защите.

Основные положения диссертации опубликованы в 7 статьях, 3 из которых размещены в рецензируемых журналах, рекомендованных ВАК при Министерстве образования и науки РФ, 1 в журнале из международной реферативной базы WoS.

Положения диссертации обсуждались на научно-практических конференциях: Всероссийской научно-практической конференции «Научные чтения в Уральской консерватории» (Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского, 6-8 декабря 2022 г.); IV Международной научной конференции «Музыкознание в современном мире: темы, проблемы» (Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова, 17-19 апреля 2023 г.); Международной научной конференции «Проблемы современного музыкального искусства» (К 100-летию со дня рождения лидера страны Гейдара Алиева) (Бакинская музыкальная академия имени У. Гаджибекова, 3-4 мая 2023 г.); Всероссийской научной

13

конференции «Российская синология: проблемы и перспективы» (Новосибирская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 12 марта 2024 г.); XXIV Международной научно-методической конференции аспирантов, соискателей и преподавателей вузов «Музыкальное образование и наука» (Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 16-18 мая 2024 г.)

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, списка литературы и двух приложений.

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ И МУЗЫКАЛЬНО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ ХУП-ХУШ ВЕКОВ

1.1. Музыкально-теоретические трактаты и книги династии Цин

2

периода «золотого века»2

Проблема анализа дворцовой музыки Цин ХУП-ХУШ вв. непосредственно связана с исследованием исторических книг и музыкально -теоретических трактатов того времени, а также докладов, писем, личных записей и дневников придворных чиновников, служивших императорам последней династии. Подлинные документы эпохи дают представление о музыкальной среде императорского дворца, где в формате традиционных церемоний звучала музыка не только многочисленных подчиненных маньчжурами народов, но также и западноевропейская, что привносило особый колорит в звуковое пространство Запретного города. Стремление к обобщению музыкально-теоретических знаний, систематизации и обновлению правил музыкального оформления церемоний, а также обучению дворцовых музыкантов привели к созданию ряда трактатов и книг, анализ которых поможет прояснить многие вопросы, касающиеся дворцовой музыки императоров Цин периода «золотого века», ее функционированию в дворцовых церемониях и места в культурной жизни дворца.

В настоящее время в библиотеках Китая хранятся книги и музыкально -теоретические труды, созданные самими правителями и их окружением, первое место среди которых занимает книга «(Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И»

2 В данном разделе использованы материалы публикации автора [41].

(Ш^ШиШ^) [152]3. Созданная императорами Канси и Цяньлуном, она стала настоящим руководством к проведению дворцовых церемоний с музыкой. Книга состоит из четырех томов, а именно - Шан Бянь (^Ш- с кит. верхний том), Ся Бянь (ТШ - с кит. нижний том), Сюй Бянь (ШШ - с кит. последующий том) и Хоу Бянь ( ШШ - с кит. последний том). Первые три тома увидели свет в 1713 году (на пятьдесят втором году правления императора Канси), четвертый том вышел в 1746 году (на одиннадцатый год правления императора Цяньлуна). Из всех трудов, созданных в «золотой период» эпохи Цин, она является самой полной и совершенной книгой, вобравшей в себя музыкальные знания изучаемой эпохи, и содержащей описание музыки, исполняемой в императорском дворце, а также музыкально-теоретические представления самих императоров династии Цин, описание музыкантской иерархии, записи произведений и т. д. Не случайно в китайских научных трудах ее часто называют «музыкальной энциклопедией придворной жизни».

То, что последний том вышел в свет только через 33 года, нисколько не связано с долгой работой над ним. Желание приобщиться к великому труду деда привело Цяньлуна к мысли о создании Хоу Бянь, который, в конечном счете, не уступал ни по масштабу, ни по количеству полезной информации книгам начала века.

Результаты анализа «(Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И» будут изложены во втором параграфе первой главы данной диссертации. Однако уже сейчас отметим, что в основу третьего тома были положены части трактата «Люй Люй Цзуань Яо» (ШВШШ) - «Собрание основ музыки» [102], созданного ранее, в период между 1680 и 1707 гг. Его авторство приписывается Томасу Перейре, итальянскому миссионеру-иезуиту, сыгравшему чрезвычайно важную роль в области распространения европейской музыкальной теории и

3 Оригинал рукописи хранится в библиотеке Запретного города под номером 000000349/52.

практики среди правящих китайских элит. Факт этот весьма примечательный и свидетельствует, с одной стороны, о неподдельном интересе к европейской теории музыки со стороны Канси, а с другой - о службе во дворце квалифицированных специалистов, благодаря которым западная музыка стала частью китайского дворцового музыкального искусства.

Рукопись трактата «Люй Люй Цзуань Яо» была найдена в архивах Пекинской библиотеки в 1936 году китайским историком У Сянсяном, который, исследуя исторический труд, первым обнаружил сходство между его содержанием и третьим томом «Люй Люй Чжэн И».

Долгое время трактат оставался практически недосягаем для многих специалистов. Однако в 2000 году было опубликовано факсимиле «Люй Люй Цзуань Яо» в серии «Редкие книги Запретного города» (Ш.'Ш^^ЖТ)4 и он стал доступным для чтения и изучения широкому слою научной общественности. Собственно рукопись хранится в библиотеке Гугуна. Две копии манускрипта содержатся в Национальной библиотеке Китая.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Фу Сяоцзяо, 2025 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Литература на русском языке

1. Алябьева, А. Г. Традиционная инструментальная музыка Индонезии в контексте мифопоэтических представлений [Текст]. - Краснодар: КГУКИ, 2009. - 292 с.

2. Алябьева, А. Г. Проблема звуковысотности и семантики в традиционной индонезийской музыке (гамелан и тембанг мачапат) [Текст]: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения 17.00.02. - Новосибирск, 1999. - 23 с.

3. Алябьева, А. Г., Дин, Яо Китайская опера провинции Хэнань: проблемы анализа [Текст] // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2020. -№ 2. - С. 104-111.

4. Будаева, Т. Б. Истоки пекинской оперы: музыкальная драма куньцюй [Текст] / Общество и государство в Китае. Т. XLV, ч. 2 / Редколл.: А. И. Кобзев и др. - М.: Федеральное государственное бюджетное учреждение науки Институт востоковедения Российской академии наук (ИВ РАН), 2015. - [1031] стр. (Ученые записки ИВ РАН. Отдела Китая. Вып. 18 / Редколл.: А. И. Кобзев и др.). - С. 402-409.

5. Будаева, Т. Б. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй: Пекинская опера [Текст]: диссертация ... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Москва, 2011. - 253 с.: ил.

6. Волкова, С. П. Некоторые аспекты отражения особенностей музыкального мышления китайцев в специальной терминологии [Текст] // Проблемы терминологии в музыкальных культурах Азии, Африки и Америки: Сб. науч. трудов МГК. - М.: МГК, 1990. - С. 64-92

7. Волкова, С. П. Отражение особенностей музыкального мышления китайцев в специальной терминологии [Текст]: Дис. ... канд. иск. / Московская гос. консерватория. - М., 1990. - 375 с.

8. Дин, Яо Китайская драма юйцзюй как музыкальный феномен: звуковое

138

пространство и практика исполнения [Текст]: диссертация ... канд. искусствоведения: 5.10.3. - Москва, 2024. - 284 с.: илл.

9. Дубровская, Д. В. Миссия иезуитов в Китае. Маттео Риччи и другие (1552-1775 гг.) [Текст]. - М.: Крафт+, Институт востоковедения РАН, 2000. - 256 с.

10.Дубровская, М. Ю. К методологии исследования традиционной музыкальной культуры в аспекте религиозного синкретизма [Текст] // Вестник музыкальной науки. - 2013. - №1. - С. 17-23.

11.Дубровская, М. Ю. О некоторых методологических проблемах терминологии современной музыкальной синологии [Текст] // ARTE: Электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского.

- 2024. - № 4. - С. 30-37.

12.Духовная культура Китая: энциклопедия: в 5 т. [Текст] / Гл. ред. М. Л. Титаренко; Ин-т Дальнего Востока. М.: Вост. лит., 2006. - Т. 3. -Литература. Язык и письменность / ред. М. Л. Титаренко и др. - 2008. -855 с.

13.Духовная культура Китая: энциклопедия в 5 тт.+ доп. том. [Текст] / Гл. ред. M. Л. Титаренко. - М.: Восточная литература, 2006-2010. - Т. 6 (дополнительный). - 1031 с., илл.

14.История Китая с древнейших времен до начала XXI века : в 10 т. [Текст] / гл. ред. С. Л. Тихвинский. - 2013. T. VI : Династия Цин (16441911) / отв. ред. О. Е. Непомнин; Ин-т востоковедения РАН. - М.: Наука

- Вост, лит., 2014. - 886 с.: ил.

15.Еремеев, В. Е. Акустико-музыкальная теория [Текст] // Духовная культура Китая: Энциклопедия в 6-ти тт. / Гл. ред. М. Л. Титаренко. -М.: Восточная литература, 2009. - Т. 5. - С. 188-225.

16.Еремеев В. Е. Наука в эпоху Юань и Мин [Электронный ресурс] -С. 15-38. - chrome-

extension://efaidnbmnnnibpcajpcglclefindmkaj/https://china.ivran.ru/f/Erem eev_V.E._Nauka_v_epohi_YUan_i_Min.pdf (дата обращения 12.12.2023).

17.Еремеев, В. Е. Символы и числа «Книги перемен» [Текст]. - М.: АСМ, 2002. - 400 с.

18.Есипова, М. В. Сущностные черты японской традиционной музыки [Текст]: Автореф. дис. ... канд. иск. / Ин-т искусствознания им. Хамзы Хаким-Задс Ниязи. - Ташкент, 1988. - 28 с.

19. Исаева М. В. Музыкально-теоретическая система люй и методологический аппарат традиционной китайской историографии [Текст] // История и культура Восточной и Юго-Восточной Азии. - М.: Наука, 1986. - Ч. 1. - С. 114 - 171.

20.Каморная, Ю. О. Власть и искусство: Цинский театр как средство формирования общественного мнения [Текст] // Россия и Арт. - 2012. -№1 (75). - С. 60-78.

21.Коршунова, Т. А., Богданова В. В. Китайский театр периода Цин [Текст] // Научный электронный журнал Меридиан. - 2020. - №13 (47). -С. 48-50.

22.Кравцова, М. Е. История культуры Китая [Текст]. - СПб.: Лань, 1999. -416 с.

23.Кравцова, М. Е. Мировая художественная культура. История искусства Китая: Учебное пособие [Текст]. - СПб.: Лань; ТРИADА, 2004. - 960 с.: илл., + вклейка (32 с.).

24.Ли, Шиюэ Из истории распространения западной хоровой музыки в Китае [Электронный ресурс] // Университетский научный журнал. -2021. - № 62. - С. 213-217. https://reader.lanbook.com/journalArticle/623900. (дата обращения 13.03.2024).

25.Ли, Юе Историографический очерк развития общего музыкального образования в Китае с Древнейших времен до рубежа Х1Х-ХХ веков

[Текст] // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2017. - № 40. - С 215-225.

26.Лупинос, С. Б. Музыкальное наследие Японии: традиционная модель мира и музыкальное мышление [Текст] // Этнос и культура / РАН, Дальневост. отд-е, Ин-т истории, археологии и этнографии народов Дальнего Востока. - Владивосток: Дальнаука, 1994. - С. 155-194.

27. Лупинос, С. Б., Алябьева, А. Г. Об общности нормативов интонационного структурирования в музыкальных культурах Китая, Японии и Индонезии [Текст] // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток-Запад / [Ред.-сост. Заславский И. И.]. -Владивосток: ДВГИИ. - Вып. 3-4: Материалы науч. конф., 26-29 марта 1996 г. - Вып. 3-4: Материалы науч. конф., 13-14 марта 1997 г.: К 35-летию Дальневост. гос. ин-та искусств. - Владивосток: ДВГИИ, 1997. -С. 92-101.

28.Лю, Вэньфэн История китайской музыкальной драмы: с древнейших времен до современности: пер. с кит. [Текст]. - М.: Шанс, 2019. -630 с.: ил.

29.Малявин, В. В. Китайская цивилизация [Текст]. - М.: Апрель; АСТ; Издательско-продюсерский центр «Дизайн. Информация. Картография», 2000. - 632 с: ил., карт.

30.Михайлов, Дж. К. К вопросу изучения музыкальных культур Азии и Африки [Текст] // Актуальные проблемы изучения музыкальных культур стран Азии и Африки. - Ташкент: Фан, 1983. - С. 40-42.

31.Михайлов, Дж. К. К проблеме теории музыкально-культурной традиции [Текст] // Музыкальные традиции стран Азии и Африки: Сб. науч. трудов МГК. - М.: МПС, 1986. - С. 3-20.

32.Михайлов, Дж. К. Размышления об универсальной терминологии в музыке: Существует ли она? Если нет, то возможно ли её создание? Если возможно, то есть ли в этом необходимость? [Текст] // Проблемы

терминологии в музыкальных культурах Азии, Африки и Америки: Сб.

141

науч. трудов МГК. - М.: МГК, 1990. - С. 2-21.

33.Михайлов, Дж. К. Современные проблемы развития музыкальной культуры стран Азии и Африки [Текст]: Автореф. дис. ... канд. иск. / Московская гос. консерватория. - М., 1982. - 24 с.

34.Михайлов, Дж. К., Василъченко Е. В. Тибетская музыка [Текст] // Музыкальная энциклопедия. - М.: Сов. энциклопедия, 1981. - Т. 5. -Стб. 514-518.

35.Полуэктова, О. В. Китайская дворцовая музыка эпохи Тан из японских источников (структурно-аналитический аспект [Текст]: диссертация ... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Новосибирск, 1999. - 194 с.

36.Пэн, Чэн Ладовая система китайской музыки и её претворение в творчестве композиторов XX века [Текст]: диссертация ... кандидата искусствоведения: 17.00.02. - Нижний Новгород, 2011. - 301 с. : ил.

37.Сисаури, В. И. Церемониальная музыка Китая и Японии [Текст] / Под ред. К. Ф. Самосюка, Ю. В. Козлова. - СПб.: Филологический факультет СПбГУ; Изд-во СПбГУ. - 2008. - 292 с.; ил.

38.Сюй, Янъпин Западные миссионеры в продвижении европейской хоровой культуры на территории Китая [Текст] // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2022. - № 2. - С. 31-37.

39. У, Ген-Ир История музыки Восточной Азии (Китай, Корея, Япония): Учебное пособие [Текст]. - СПб.: Планета музыки; Лань. - 2011. -544 с.

40. Фу, Сяоцзяо. Дворцовая музыка династии Цин конца XVII-XVIII веков: основные аспекты исследования [Электронный ресурс] // PHILHARMONICA. International Music Journal. 2022. № 6. С. 40-54. https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=39562 (Дата обращения 01.01.2023).

41. Фу, Сяоцзяо Западноевропейская теория музыки в китайском трактате XVIII века «(Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И» [Текст] // Южно-Российский

музыкальный альманах. - 2023. - № 2. - С. 43-49. DOI: 10.52469/20764766_2023_02_43

42. Фу, Сяоцзяо Исторические источники Китая о дворцовой музыке династии Цин [Текст] / Сб. статей по материалам международной научной конференции «Проблемы современного музыкального искусства» (К 100-летию со дня рождения лидера страны Гейдара Алиева) (Бакинская музыкальная академия имени У. Гаджибекова, 3-4 мая 2023). - Баку: Изд-во БМА им. У. Гаджибекова, 2023. - С. 131-134.

43. Фу, Сяоцзяо Музыка дворцовых церемоний жертвоприношения в Китае ХУШ века [Текст] // Музыкальное образование и наука. - 2024. - № 1. - С. 2-7

44. Фу, Сяоцзяо Музыкальная деятельность христианских миссионеров при дворе императоров Цин XVП-XVШ веков [Текст] // Дом Бурганова. Пространство культуры. - 2023. - № 6. - С. 31-45.

45.Холопов, Ю. Н. Пентатоника [Текст] // Музыкальная энциклопедия: В 6-ти тт. - М.: Советская энциклопедия, 1978. - Т.4. - Стб. 234-237.

46.Холопов, Ю. Н. Пентатоника как род интервальных систем [Текст] // Пентатоника в контексте мировой музыкальной культуры: Материалы межреспубл. научной конференции (Казань, 1-2 ноября 1993). -Казань: КГК, 1995. - С. 5-6

47.Холопова, В. Н. Китайский авангард: От Сан Туна до Тан Дуна [Текст] // М. Е. Тараканов: Человек и Фоносфера. - М., СПб.: Алетейя, 2003. -С. 243-251.

48.Цзо, Чжэньгуань Музыкальная культура Китая [Текст]. - СПб.: Композитор, 2024. - 276 с.

49.Цзо, Чжэньгуань О музыкально-теоретической системе «люй» в китайской музыке [Текст] // Музыка народов Азии и Африки. - М.: Советский композитор, 1987. - Вып. 5. - С. 257-272.

50. Чжан, Мини Национальный стиль «Вариаций на темы Субэя» для кларнета и фортепиано Чжана У в контексте китайского

143

композиторского творчества 1949-1966 годов [Текст] // Манускрипт. -2021. - Том 14. - Вып. 10. - С. 2203-2212.

51. Чжоу, Ци Искусство в структуре российской и китайской дворцовой художественной культуры: сравнительный анализ [Текст] // Молодой ученый. - 2015. - № 1 (23). - С. 93-99.

52.«Чжуан-цзы». Глава 24. [Электронный ресурс] URL: https://royallib.com/read/chguantszi/chguantszi.htm!#681834 (дата обращения: 12.12.2024).

53. Чэнъ, Чэнъцзы Эволюция музыкального искусства Китая: О развитии диалога музыки Востока и Запада [Текст] // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11. - № 1. - С. 164-175.

54.Шульгина, Е. В. Звуковысотная организация китайской музыки XII-XIII веков [Текст]: диссертация ... кандидата искусствоведения: 17.00.02. -Новосибирск, 2005. - 313 с.

55.Юй, Шэнлинъ, Торопова А. Становление национального стиля фортепианной музыки в контексте истории инструментального искусства Китая [Текст] // Музыкальное искусство и образование / Musical Art and Education. - 2022. - Т. 10. - № 1. - С. 106-121.

56.Юнусова, В. Н. Взаимодействие символики звука и цвета в произведениях Тан Дуна [Текст] // Галеевские чтения: Международная научно-практическая конференция «Прометей» - 2012 (6-8 апреля, Казань). - Казань: КГТУ им. Туполева. - C. 232-237.

57.Юнусова, В. Н. К вопросу об устности и письменности в музыкальных культурах Востока [Текст] // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток - Запад. - Материалы научных конференций (Владивосток, 22-23 апреля 2004., 28-29 апреля 2005). - Вып. 11, 12. -Владивосток: УОП изд-ва Тихоокеан. гос. экон. ун-та, 2005. - С. 174179.

58.Юнусова, В. Н. К изучению феномена азиатского (восточного) музыкального авангарда [Текст] // Культура Дальнего Востока России

144

и стран АТР: Материалы научных конференций (Владивосток, 22-23 апреля 2004., 28-29 апреля 2005). - Владивосток: УОП изд-ва Тихоокеан. гос. экон. ун-та, 2005. - С. 286-292.

59.Юнусова, В. Н. О типологии и сущностных чертах традиционных нотаций Азии [Текст] // Музыка народов мира: проблемы изучения. Материалы Международных научных конференций. Вып. 1. - М.: Московская консерватория, 2008. - С. 57-79.

60.Юнусова В. Н. Проблемы изучения традиционной оркестровой культуры стран Дальнего Востока [Текст] // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Материалы научных конференций (Владивосток, 22-23 апреля 2004., 28-29 апреля 2005). - Владивосток: УОП изд-ва Тихоокеан. гос. экон. ун-та, 2005. - С. 28-33

61.Юнусова, В. Н. Тан Дун: в мире звучащих стихий [Текст] // Музыкально-исполнительское искусство и научное знание: Параллели и взаимодействия. Сб. ст. по материалам Международной научной конференции 5-11 апреля 2010 года. - М.: Книга по требованию, 2012.

- С. 50-55.

62.Юнусова, В. Н. Творческий процесс в классической музыке Востока [Текст]: Дис.... д-ра иск. / ВНИИ искусствознания. - М., 1995. - 272 с

63.Юнусова В. Н. Театр и есть музыка [Текст] // Между Востоком и Западом: Заметки о судьбе и музыке Лантуата: Сб. ст. / Ред. А. Г. Михайленко. - Новосибирск: Окарина, 2006. - С. 126-14

64. Ян, Цзянань Национальные традиции в творчестве китайского композитора Сюй Чанцзюня [Текст] / дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского. - М., 2020.

- 203 с.

Литература на китайском языке

65.[Аноним], Люй Люй Цзэ Яо [1680-1703, Факсимиле]. - Хайнань:

145

Хайнань, 2000. - 44 с. - 2000- 44Ж.

66.Бай, Цзинъ Биография императора Канси [Текст]. - Пекин: Чжухай,

1996 - 362 с. - Ш, 1996. - 362Ж.

67..Бэ, Минъ Музыкальные инструменты династии Цин и их историческое значение [Текст] // Журнал Чэндэского национального педагогического университета. - 2003. - № 3. - 30-33 с. -

ЖШЯШШ^Ш, Ш, 2003 (3), 30-33Ж.

68.Ван Бин Изучение источников книги «Люй Люй Цзуань Яо» [Текст] // Изучение истории естественных наук. - 2014. - № 4 - 411-426 с. -

{"т^шш-^шттш» - йшф&мя, гж, 2014 (04),

411-426Ж.

69.Ван, Бин Изучение книги «Люй Люй Цзуань Яо» [Текст] // Журнал библиотеки дворца Гугун. - 2002. - № 4 - С. 68-81. -

("шажм'^й» - й^дашт гж, 2002 (04), 68-81 ж.

70.Ван, Мэйцзя Изучение ритуала и музыки в книге «Цин Ши Гао» [Текст]: Магистерская диссертация. - Институт искусств Юньнани, 2010 г. 58 с. - ^¡БФЮ^ШЙ» -

гШШ, 2010, 58Жо

71.Ван, Тунюй Анализ древних ударных инструментов Цин [Текст] // Мира Лань Тай, 2014, № 10 - С 105-106. Ш^ТСЙЭТФ^Ш -

гт^, 2014 (10), 105-106Ж.

72.Ван, Хаожу Развитие дворцового оркестра династии Цин [Текст] // Магистерская диссертация. - Шэньсийский педагогический университет, 2017 - 83 с. -

ш^й.т&шш^ам», гтт, 2017^,

, 83Ж.

73.Ван, Цзе и Сюй, Чунъюанъ Собрание сочинений музыкальных

произведений китайских народных музыкальных инструментов (часть - город Хэбэй) (I и II тома) [Текст]. - Пекин: Центр ISBN Китая, 1997. -1453 с. ШЬШ -

ttж:ФШISBNфlL^ЖШtt, 1997, 1453 Ж.

74.Вань, Бо Музыка и танцы династии Цин [Текст] // Завтрашняя мода. -2016. - № 10. - С. 285 - ШТСЮ^ЙЮ® - ВДВДЙ.гЩ, 2016 (10), В285Ж.

75.Вань, И Музыка императорского дворца династии Цин [Текст] // Журнал музея Гугун - 1982. - № 2 - С. 8-19. - {ШК'ЙШ.вЮ) -Ш'ёШШШШЪи ЯШ. 1982 (2), 8-19Ж.

76.Вань, Янь. Влияние пьесы Цинского дворца на формирование и зрелость пекинской оперы [Текст] // Художественный комментарий. -2012. - № 2. - С. 110-113. - Ш^РжЖ -

- 2012

(2), 110-113 Ж.

77.Вэнь, Сяньгуй Изучение музыки в истории династии Цин [Текст]: Дисс. ....доктора искусствоведения. - Шанхайский педагогический университет, 2004. - 229 с. Ш^^Ю&ЭДЙ» -

ММЙ, 2004, 229Ж.

78.Гао, Юнь и Юй, Цяньцянь. Музыка о инструменте Сяо развивается и процветает в музыке императорского дворца Цин [Текст] // Мира Лань Тай. - 2014. - № 34. - С. 168-169. -

ШШШ. 2014 (34), 168-169Ж 79..Го, Цзюньхуй Изучение гексатоники в национальных ладах [Текст] // Северная музыка. - 2018. - №14. - С. 33-34 -

- аь^ю) mm 2018,

Ш14Ш, 33-34Ж.

80.Го, Янъкунъ и Ван, Цзинъмэй Комментарии к вопросу о происхождении древней китайской музыкальной нотации [Текст] // Голос реки Хуанхэ. - 2009. - № 16 - С. 36-37. - ШШФШ^ТСвдаа^&Ю^Ж» -

2009 (16), 36-37Ж.

81.Гуан, Янанъ Изучение книги «Люй Люй Чжэн И» (третий том Сюй Бянь) [Текст]: Магистерская диссертация. - Фуцзяньский педагогический университет, 2010. - 106 с. «ШЙШХ-ШМ^ФГОЯ» -

ШШ, 2010, 106 ж.

82.Дай, Шэн Лицзи [Текст] // Ваньцзюань, 2019 - 331 с. - «^ЬЙ» -

2019, 331Ж.

83.Ди, Цианъ Дифференциация и анализ гексатоники и переменного лада [Текст] // Северная музыка. 2011. №11. С. 25-26 -

«лтм^^ш^»« - 2011, ШШ,

25-26Ж.

84.Дэн, Бао Гу Сюе Хуй Кань. В 6-ти тт. [Факсимиле]. - Пекин: Гуанлин, 2006 - 3838 с. - Ш^СТО» - ГИ^й, ^ Ш, 2006, 3838Ж.

85. Заметки Риччи Маттео о Китае, написанные Маттео Риччи (Италия) и Николя Триго (Бельгия) [Текст] / Пер. Хэ Гаоцзи, Ван Цзуньчжуна и Ли Шеня. - Гуанси: Издательство Гуансийского педагогического университета, 2001. - 495 с. - Ш^ШФИШй» -

(Ш)ада ш, яж^, гй#,

2001, 495 ж.

86.Ин, Вэйцянъ Гу Юэ Шу [1678, Факсимиле]. - Пекин: Книжные магазины Китая, 2018 - 390 с. - - ФШ№, (Ж) Ш, 2018, 390Ж.

87.Инъ, Ин. Музыкальные системы учреждения и музыкальные чиновники двора династии Цин [Текст] // Музыка севера, 2014, № 18 - С. 10. -

{ткшшкшщ-к'шштя) - аья^юж, 2014, rnis^, шЮж.

88.Ли, Айся Изучение акустических тайн храма Неба // Grand Garden of Science - 2022. - № 21. - С. 72-75 с. - (Шк^ШЙ^Ш® -

2022 (21), 72-75Ж.

89.Ли, Жуйлинъ и Чжао, Шуюанъ. Музыка и танцы маньчжурской династии Цин - музыка и танцы дворца // Журнал Шэньянской консерватории. - 2014. - № 2. - С. 101-103. - ШШШ^М-

ш%п> - mm 2014 (2), 101-103Ж.

90.Ли, Инмэй Китайский южный и северный стиль садов // Теория искусства. - 2009. - № 11. - С. 73. -

Ж.

91.Ли, На Влияние обучения игре на фортепиано Кансина на культурный и музыкальный обмен между Китаем и Западом [Текст] // Lantai World.

- 2015. - №15. - с. 76 {жт^тщтмФш^^я.^ыжмвт» -

2015 (15), 76Ж.

92.Ли, Цзянъвэнъ. Императоры Канси, Цяньлун и западно-европейская музыка [Текст] // Журнал моря песен. - 2003. - № 3, - 38 с. -

Ш№, - Ш, «X, 2003 (3), Ш38Ж.

93.Ли Чжицзао (Хуан Шухуй сравнение) Тянь Сюе Чу Хань (Ли Бянь) [Факсимиле]. - Шанхай: Издательство Шанхайского университета путей сообщения, 2013. - 654 с. - -

±штх^&т±, ш, ^rnrn йш, 2013, 654Ж.

94.Ли, Чунгуан Основа музыкальной теории. - Пекин: Издательство народной музыки, 1962. - 253 с. - -.^Ж: ЛЙ^^ШЖЙ, «ft, 1962, 253 Ж.

95.Ло, Минхуй. Исследование банкетной музыки в императорском дворце Цин [Текст] // Журнал Китайской консерватории. - 1994. - № 1. - С.

55-63. - - яш, 1994,

55-63Ж.

96.Ло, Цзянъцзинъ Анализ алгоритма двенадцати шкал в памятниках древнекитайской музыки (на основе книги «Бамбуковые дощечки фан ма тан города Тяньшуй династии Цин») [Текст] // Межкультурная коммуникация: аспекты дидактики. - 2015. - № 12. - С. 27-39. -

2015 Ш 12 Ц,

Ш 27-39 Ж о

97.Ло, Цин Анализ символов цветы сливы в стихах [Текст] // Литературное воспитание. - 2021. - №12. - С. 144-145 -

ШШ^+Ш^йШШ» - Я«, 2021, ШШ, 144-145Ж.

98.Лю, Цзайшэн Краткое описание истории древнекитайской музыки [Текст]. - Пекин: Народная музыка. - 223 с. -

+ 223 Ж

99.Люй Бувэй Люйши Чуньцю [Текст] // Ваньцзюань, 2012. - 399 с. -

- ЙФ^, 2012, 399Жо

100. Минъ, Цзюнъ и Фу, Лися Анализ символов луны в древних китайских стихах [Текст] // Журнал Хуайиньской педагогической института. - 2006. - № 3. - С. 344-347. -

Ш®, 2006 (3), 344-347Ж.

101. Мэнъ, Цзе Изучение и анализ характеристик формы дракона в период династии Мин и Цин [Текст]: Магистерская диссертация. -Сианьский инженерный университет, 2013. - 57 с. -

ттнтшмашш} -

2013 - 57Ж.

102. Перейра, Т. Люй Люй Цзуань Яо [1680-1707, Факсимиле]. -Хайнань: Хайнань, 2000. - 380 с. -

ШЗШШ ШШЮ±, 2000. -

380Ж.

103. Пу, Тунвэй. Изучение системы музыки в императорском дворце династии Цин [Текст] // Музыкальное время. - 2014. - № 20 - С. 191. -

- шт&.шш, 2014 (20), т,

191Ж.

104. Пяо, Чжиюанъ Дневник Жэхэ [Текст]. - Шанхай: Шанхайский книжный магазин, 2001. - 232 с. - ((^/ВЙ)) -

*ЬШШ, 2001, 232 Ж.

105. Се Цзянъпин Изучение большого театра Чан Инь Гэ в дворце династии Цин [Текст] // Журнал мира литературы и истории. - 2022. -№ 10. - 94-94 с. - {ШК'ёЯ&ШШШШ -

2022 (10), 94-94Ж.

106. Си, Чжэнъгуан. Изучение «Юй Чжи Люй Люй Чжэн И» на музыкальных мероприятиях императора Канси [Текст] // Музыкальное изучение. - 1988. - № 23. - С. 37-47 с. -

- ^ШЯ.ШШМ, 1988 (3),

37-47 Ж.

107. Сун, Синъсинъ. Особенности и культура эпохи музыки дворца династии Цин [Текст] // Национальная выставка Китая. - 2017. - № 2 -С. 148-149. - -

2017 (2), 148-149Ж.

108. Ся, Е Краткая история китайской музыки [Текст]. - Пекин: Высшее образование, 1991. - 136 с. (<ФШ^М£)) - ЖШ

151

Ш, 1991, 136Ж.

109. Сянъ, Канси Краткий анализ культурных и духовных коннотаций архитектурных цветов Запретного города [Текст] // Популярная литература и искусство. - 2017. - № 13 - С. 271. -тШ®, 2017, (13), В27Ш.

110. Танъ, Юнъ Историческое развитие и культура музыки императорского дворца Цин [Текст] // Lantai World. - 2014. -№ 18 - С. 108-109. - -

W^, 2014 (18), 108-109Ж.

111. Тун, Чжунлян Базовый курс теории музыки. - Пекин: Издательство народной музыки, 2006. - 292 с. - ((S^^Il^ff» -. : ж&Й, 2006, 292 Ж.

112. Тянъ, Бянъшансюн История китайской музыки [Текст] / Пер. с японского Чэнь Цинцюань. - Шаньси: Шаньсиское народное издательство, 2015 - 241 с. - - Ш®ЛКЖЮ±, (В) ШШШ Ш, 2015, 241Ж

113. У, Пэн Исследование «я-юэ» династий Суй, Тан и периода Пяти династий [Текст] // Китайская музыка. - 2004. - № 1. - С. 50. -^МЮЙЕГСЙШЯ - 2004 Ш 1 Ч, Ш 50 Ж о

114. У, Сыюй Изучение связи музыки, порядка и эмоций в книгах «Лицзи» и их значение для современного музыкального образования [Текст] // Индустрия культуры. - 2022. - № 2. - С. 163-165 -

2022, В02ЭД, 163-165Ж.

115. У, Чжиу Анализ Гун-дяо-шэн-цин в книге «Цзю Гун Да Чэн Нань Бэй Цы Гун Пу» [Текст] // Журнал Нанкинской художественного института. - 2009. - С. 54-60. -

ШЖЙЖ^^^Ш, 2009, 54-60Ж.

116. У, Чжиу Изучение «Цзюгун Дачэн Нань-Бэй Ци Гунпу» [Текст]: Дисс..... доктора искусствоведения. - Шанхай, 2007. - 266 с. -

2007, 266Ж.

117. У, Чжиу Теории музыки Канси 14-Люй практикуется на музыкальных инструментах - например ноты в «Шизин» [Текст] // Музыкальное исследование. - 2013. - № 4 - С. 76-88 -

- тпшшг^» -

^ШЙ, Й&Й, 2013 (4), 76-88Ж

118. Фан, Хао История коммуникации Китая с западом [Текст]. -Шанхай: Шанхайское народное издательство. - II том. - 2015 - 598 с. -

- ±&ЛКЖЮ± (ТМ), Я*, 2015, 598 Ж.

119. Фэн, Вэнъцы История коммуникации между Китаем и другими странами [Текст]. - Хунань: Образование, 1998. - 392 с. -

[м] . ШШ: 1998, 392Ж.

120. Фэн, Вэнъцы Новая теория «я-юэ». Возврат к утерянному пути историко-материалистического подхода [Текст] // Музыкальные исследования. - 1996. - № 2. - С. 102. -

[■йз

1996 Ш 2 Ц, Ш 102 Жо

121. Фу, Сюеи Избранные переводы из книги "Цзю Гун Да Чэн" [Текст]. - Пекин: Издательство народной музыки, 1991. - 285 с. -

«А^ж^шьштш) - МШ^, 1991,

285Ж.

122. Ху Ципин Изучение теории музыки Канси четырнадцать-Люй [Текст] // Журнал Юннаньского института искусства. - 2006. - № 3. -

С. 5-15. - Ш'ШБ+ИШ"» -ЁШгж^^^Ш, 2006 (3),

5-15Ж.

123. Хуан, Сяпэн «Я-юэ» не является основным направлением традиционной китайской музыки [Текст] // Народная музыка. - 1982. -

№ 12. - с. 11-12. -шш -

1982 ш 12 Ч, Ш 11-12 Жо

124. Цао, Хунвэй Анализ произведений Цинского музыкального общества «Чэндэ» [Текст] // Музыкальное время. - 2015. - №19. - С.

26-27. - - «шг» wm

2015, Ш9Ц, 26-27Ж.

125. Цзо, Буцинсюанъ Кан Юн Цянь Сань Ди Пин И [Текст]. - Пекин: Издательство Запретного города, 1986. - 444 с. -

Ш, 1986, 444Ж.

126. Цзя, Баоюанъ Художественный мир бегонии [Текст] // Philatelic Expo. - 2018. - № 3. - С. 30-34. - «УШИЙЙ^Щ^» -

2018 (3), 30-34Ж.

127. Цзян, Нанънанъ Изучение китайской культуры бегонии [Текст]: Магистерская диссертация. - Нанкинский университет леса, 2008 - 114 с. - -

2008, 114Ж.

128. Цзян, Сыминъ Изучение типов церемониальной музыки и конфигурации музыкальных инструментов при маньчжурском дворе [Текст] // Искусство науки и техники. - 2019. - № 2 - С. 144-145 -

- 2019 (02),

144-145Ж.

129. Цин Ши Гао. В 536 тт. [Текст] / Гл. ред. Чжао Эрсюнь. - Пекин, 1927. - , 1927, £536#.

130. Цянъ, Шусинъ Придворная музыка летнего дворца [Текст]. - Пекин:

Издательство китайского театра, 2001. -232 с. -

- 1ЬЖ:Ф1ШШЖЮ±, ШШ, 2001, 232Ж.

131. Чжан, Кэ. Основание для выбора музыкальных инструментов придворным оркестром Цинской династии [Текст] // Моря песен. -2019. - № 5. - С. 36-40. - ШТС^Й.ШШ^^ЙШШ -ЗШ, &Щ, 2019 (5), 36-40Ж.

132. Чжан, Фанъ Комментарий к вопросу о развитии древней китайской музыкальной нотации [Текст] // Наслаждение музыкой. - 2012. - № 5. -С. 58-59. - ШШ+ШйЖШ® - 2012 (5), 58-59Ж.

133. Чжан, Хаожанъ Исследование культурных обменов между Китаем и Западом и их влияния в ранний период династии Цин [Текст] // Философия и гуманитарные науки. - 2024. - № 12. - С. 7-9. -

шлшш+ш^т&етт 2024(12), 7-9Ж.

134. Чжан, Цзюанъ В период династии Мин и Цин западные клавишные инструменты распространялись в Китае [Текст]: Магистерская диссертация. - Шэньсийский педагогический университет, 2006. - 76 с. - {ВМШ^ШШ^ШШ^Ш^ФШ^ШШШ»

- ЗШ, 2006, 76 Ж.

135. Чжан, Чжаоцзунъ Культурный лидер эпохи правления Канси и Юнчжэна - Ван Ланьшэн [Электронный ресурс] // World Archives. -2019. - № 3. - URL:https://m.fx361 .com/news/2019/0401/4955941.html (дата обращения: 13.05.2023). - ШчШ^^ЬШЙ - -й^й, 2019, £03Я.

136. Чжао, Хуали Изучение морфологических изменений инструмента Пай Сяо в период династии Мин и Цин [Текст] // Национальная музыка. - 2023. - № 1 - С. 1-9. -

шшшштаьдае - к^^, т«, 2023 (01), 1-9Ж.

137. Чжао, Юйцин Комментарии к вопросу теории музыки Канси 14-Люй [Текст] // Журнал Уханьской консерватории. - 2008. - № 27. - С. 187-194. - - 2008 (27), 187-194Ж

138. Чжоу, Сянъюй, Цзоу, Цзиньшэн, Сюй, Синхуа, Ван, Вэньлу [Династия Цин] Цзюгун Дачэн. - Тайвань: Тайваньский студенческий книжный магазин, 1987. - 6860 с. -АЙ^ШШ^МЙШ

6860Ж.

139. Чжоу, Юйхуа О форме Хуанчжун Тюнэ в доциньский период и ее связи с весами и мерами [Текст] // Китайская метрология. - 2020. - № 1. - С. 63-68 - -ФИ^Ж, 2020 (1), 63-68Ж.

140. Чжу, Цзайюй (династия Мин) Люй Люй Цзин И [Текст]. - Пекин: Народная музыка, 2006. - 1290 с. - ШВШ^» -ЛЙ^^ШЖЙ, 2006, 1290 Ж.

141. Чжэн, Жунда Окончательное толкование теории музыки Канси 14-Люй императора Канси [Текст] // Журнал Уханьской консерватории. -2021. - № 3. - С. 4-19. - ШЕГМШЙШХ'^ШШШ» -

2021 (4) - 4-19Ж.

142. Чжэн, Имэй Цин Гун И Ши. [Текст]. - Пекин: Издательство Запретного города, 1985 - 259 с. Ш^Щ -

Ш, 1985, 259Ж.

143. Чжэн, Цзусян Анализ происхождения мелодий и слов драм в книге «Цзюгун Дачэн Нань-Бэй Ци Гунпу» [Текст] // Китайское музыковедение. - 1995. - № 1. - С. 38-47 -

1995 (1), 38-47Ж

144. Чжэн, Цзюнъхуй Дополнения к музыкальным трудам династии Цин [Текст] // Изучение музыки. - 2022. - № 2. - С. 51-62 -

Ш^^Э^КШШ)) - ^ШЙ, 2022 (02), 51-62Ж.

145. Чэнъ, Ванънай Изучение части Юэчжи книги «Цин Ши Гао» [Текст]. - Пекин: Издательство народной музыки, 2010. - 489 с. -

- ШЛЖ, 2010, 489 Ж.

146. Чэнъ, Ицинъ Изучение музыкальных инструментов, используемых в дворцовой музыке в летнем дворце Чэндэ [Текст] // Журнал Чэндэского национального педагогического института. - 2008. - № 3. - С. 51-62 -

ШШ, 2008 (03), 51-62Ж.

147. Чэнъ, Ицинъ Произведения музыкальных ассоциаций династии Цин в городе Чэндэ [Текст] // Журнал Хэбэйского педагогического университета. - 2015. №3. - С. 27-29 (ШШ^^Ш^ЙШШ) -

ШШ, 2015, £3Я, 27-29Ж.

148. Чэнъ, Фанюанъ Музыкальное исследование трех важных церемоний в дворце Цин [Текст]: Магистерская диссертация. - Китайская консерватория, 2014. - 93 с. - = -

ШЯШ, 2014, 93Ж.

149. Ши, Фан Изучение древней китайской придворной музыки [Текст] // Журнал Люйлянского педагогического института. - 2010. - № 2. - С. 130-131 с. - - ащ&ш^т 2010, Ш2ЭД, 130-131Ж.

150. Шу, Сяпин Настройка музыкальных инструментов для жертвоприношения в императорском дворце Цин [Текст] // Академия искусств сучжоуского университета. - 2011. - № 1. - С. 17-18. -

2011 (1), 17-18Ж.

151. Юе, Вэньхун, Фань, Личжу, Ли, Сугуан «Правило Риччи Маттео» открыло пути к китаизации католицизма [Текст] // Религия в Китае. -2021. - № 11. - С. 80-81 - -

ФШ^, 2021 (11), 80-81 Ж.

152. (Юй Чжи) Люй Люй Чжэн И [1713-1746, Факсимиле]. 1-1У том. -Хайнань: Издательство Хайнань, 2000. - 2429 с. - МХ» -;ШЖ»±, (Ж) Яй Ш, 2000, 2429Ж.

153. Юй, Сяоцзюнь Анализ происхождения китайской музыки [Текст] // Голос Желтой реки. - 2015. - №17. - С. 82-83. -

«ШЯ + Ш^ЙШШШ - 2015, &17Я, 82-

83Ж.

154. Ян, Иньлю Исторические наброски по древнекитайской музыке. [Текст]. В 2-х томах. - Пекин: Народная музыка, 1981. - 1070 с. -

«ФШШТС^^Ш - : ЛЙ^ШШ±, ШЭД, 1981, 1070 Ж.

155. Ян, Иньлю Исторические наброски по древнекитайской истории музыки (I том) [Текст]. - Нанкин: Издательство Цзянсуской литературы, 2009. - 432 с. - «ФИШТС^^Ш (±М) -

ШЭД, 1981, 432Ж.

156. Ян, Иньлю Исторические наброски по древнекитайской истории музыки (II том) [Текст]. - Нанкин: Издательство Цзянсуской литературы, 2009. - 538 с. «ФШШТС^^Ш (ТДО) - ШЖ:

ШЭД, 2009, 538Ж.

157. Ян, Иньлю Простое объяснение нотации гунче [Текст]. - Пекин: Издательство музыки, 1962. - 66 с. - «ХКЛШШШ» -.^Ж: ШЭД, 1962, 66 Ж.

158. Ян, Чуньвэй Изучение «Пу Ань Чжоу» [Текст] // Китайское музыковедение. - 2000. - № 4. - С. 83-95. - «^Ш^ЭДЙ» -ФШв1^ (^flJ), ШШШ, 2000 (4) - 83-95Ж.

159. Ян, Ян Изучение акустики древней китайской архитектуры [Текст] // Газета света. - 2024. - С. 1. - «фЩ^ШЙ^Ш -ЯВДВШ, ШГО, 2024, Ш.

160. Янъ, Дэцай Изучение фразеологизмов, связанных с драконами и культурными символами драконов [Текст] // Журнал Юньнаньского педагогического университета. - 2006. - №4. - С. 52-56. -

ЁШШЛ^т Ш^, 2006, 52-56Ж.

161. Янъ, Яо Изучение символов и сюжетов цветка гибискуса изменчивого в древней китайской литературе [Текст]: Магистерская

диссертация. - Нанкинский педагогический университет, 2021 - 133 с.

- -

2021, 133Ж. Литература на английском языке

162. A Description of the empire of China and Chinese-Tartary, together with the Kingdoms of Korea, and Tibet: containing the geography and history (natural as well as civil) of those countries. From the French of J. B. Du Halde, Jesuit. Illustrated with general and particular maps, and adorned with a great number of cuts. With Notes Gejgraphical, Historical, and Critical; and other Improvements, particularly in the maps, by the translator. L.: Edward Cave, 1738. - In 2 Vol. Vol. II. 398 p. - Available at: https://archive.org/details/descriptionofemp00duha/page/n1151/mode/1up7v iew=theater (Accessed November 13 2023).

163. Allsop, Peter C. D. Phil. and Lindorff, Joyce D.M.A. (2008) "Teodo-rico Pedrini: The Music and Letters of an 18th-century Missionary in China," Vincentian Heritage Journal: Vol. 27: Iss. 2, Article 3. - Available at: https://via.library.depaul.edu/vhj/vol27/iss2/3 (Accessed November 13 2023).

164. Chen, Jen-yen "The music archive of Macau's seminary of St. Joseph: Chinese transmission and reformulation of western music-theoretical knowledge." Fontes Artis Musicae, vol. 68, no. 4, 2021, pp. 313-43. JSTOR, https://www.jstor.org/stable/27095039. Accessed 25 Jan. 2025.

165. Chiu, Lulu "From 1746 to 1786: the continued revision of the imperial music treatise 'Yuzhi Lulu Zhengyi Houbian.'" Fontes Artis Musicae, vol. 56, no. 3, 2009, pp. 272-81. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/23512134. (Accessed 23 June 2024).

166. Chow, Sh. A localised boundary object: seventeenth-century Western music theory in China // Early Music History. Vol. 39. October, 2020. Pp. 75-113. https://doi.org/10.1017/S0261127920000078

167. Collani, Claudia von The German Protestant Scholar Christoph Gottlieb von Murr (1733-1811) and his Defence of the Suppressed Society of Jesus. Archivum Historicum Societatis Iesu. 2016. Vol. 85. Iss. 169. P. 43-95.

168. Cramner-Byng, J. I., Ed. (1962). An Embassy to China, Being the journal kept by Lord Macartney during his Embassy to the Emperor Ch'ien-lung, 1793-1794. London: Longmans: 365, note 23.

169. Dowley, T. Christian Music: A Global History. - Minneapolis: Augsburg Fortress Pub, 2011. - 263 p.

170. Fu, Xiaojiao (2023). Musical Activity Of Christian Missionaries At The Court Of The Qing Emperors Of The 17th-18th Centuries, Art Literature Scientific and Analytic Journal Burganov House. The Space of Culture, vol. 19, no. 6, pp. 31-45. DOI: 10.36340/2071-6818-2023-19-6-31-45.

171. Fu, Xiaojiao (2024). Musical Scholarship of the "Golden Age" of Qing Dynasty Based on 17th and 18th Centuries Books and Treatises. Russian Musicology. No. 3, pp. 101-108. https://doi.org/10.56620/RM.2024.3.101-108.

172. Fu, Xiaojiao (2024). "Xia Bian, The Treatise On Musical Instrumentation Of The Qing Era Palace Ceremonies During The 18th Century", Art Literature Scientific and Analytic Journal Burganov House. The Space of Culture,, vol. 20, no. 6, pp. 86-101. DOI: 10.36340/2071-6818-2024-20-6-86101.

173. Hu, Zhuqing From ut re mi to fourteen-tone temperament: the global acoustemologies of an early modern Chinese tuning reform: PhD Dissertation. The University of Chicago, 2019. 475 p. + xv p. - Available at: https://knowledge.uchicago.edu/record/1844?v=pdf Accessed February 15 2024.

174. Lam, Ching-wah (1994) The lost tradition: changing interpretations of music in the three Chinese Confucian ritual classics from the Han to the Qing dynasty., Durham theses, Durham University. Available at Durham E-Theses Online: http://etheses.dur.ac.uk/1023/ (Accessed November 13 2023).

175. Liscak, V. Karel Slavicek, SJ and His Correspondence from China with European Astronomers and Scholars // EUROPEAN Jesuits in China : the importance of the Jesuits for the cultural and scientiic development of European and Chinese society / [guest editor Natasa Vampelj Suhadolnik]. 1st ed. - Ljubljana: Znanstvena zalozba Filozofske fakultete = University Press, Faculty of Arts, 2015. Pp. 57-72 (Asian studies, ISSN 2232-5131; vol. 3 (19), issue 2). - Available at: https: //www.researchgate.net/publication/291424994_Karel_Slavicek_SJ_an d_His_Correspondence_from_China_with_European_Astronomers_and_Sc holars (Accessed November 13 2023).

176. Melvin, Sh. Rhapsody in red: how classical music became Chinese /

161

by Sheila Melvin & Jindong Cai. - NY: Algora Pub., 2004. - 362 p. - Available at: https://archive.org/details/rhapsodyinredhow0000melv/page/n7/mode/1up (Accessed 13.11.2023).

177. Mémoire sur la musique des Chinois, tant anciens que modernes, Par M. Amiot, Missionnaire a Pékin; Avec des Notes, des Observations & une Table des Matières, par M. l'Abbé Roussier, Chanoine & Ecouis, Correspondant de l'Académie Royale des Inscriptions & Belles-Lettres; Faisant partie du Tome sixième des Mémoires concernant les Chinois. - Paris: Nyon l'aîné, 1779. 254 p., ill. - Available at: https : //archive.org/details/bub_gb_OI1 YAAAAcAAJ/page/n259/mode/ 1up? view=theater (Accessed November 13 2023).

178. Memoirs of Father Ripa, during thirteen years' residence at the court of Peking in the service of the Emperor of China. Sel. and tr. from the Italian by Fortunato Prandi. - L.: John Murray, Albemarle Street, 1855. 371 p. -Avail-

ble at: https://archive.org/details/memoirsfatherri01ripagoog/page/n369/mod e/2up (Accessed November 13 2023).

179. Shenghuan Zhao (2017) Aural landscape as an intangible heritage in Chinese classical gardens // Studies in the History of Gardens & Designed Landscapes, 37:3, 242-249, DOI 10.1080/14601176.2016.1268770

180. Standaert, N. "Ritual Dances and Their Visual Representations in the Ming and the Qing", The East Asian Library Journal 12, no. 1 (2006): 68181. - Available at: http://gest.princeton.edu/EALJ/standaert_nicolas.ealj.v12.n01.p068.pdf (Accessed 23 June, 2024)

181. Sun Minkai and Lu Dong (2022) Impact of the Classic Chinese Garden Soundscape with Focus on Physiological and Psychological Effects, Tested through Eye-Tracking and Subjective Evaluation // Front Psychol. 13:902630. Doi: 10.3389/fpsyg.2022.902630 (Accessed January 12 2025)

182. Thrasher, Alan R. "The Role of Music in Chinese Culture." The World of Music, vol. 27, no. 1, 1985, pp. 3-18. JSTOR, http://www.jstor.org/stable/43562675. Accessed 25 Jan. 2025

183. Tse, Chun Yan Victor From chromaticism to pentatonism: a convergence of ideology abd practice in Qin music of the Ming and Qing dynasties. - Chinese University of Hong Kong. xi, 225 p. : music.

184. Ulrich, Th. A Sinificaton of Western Music: The Chapters on Clefs in the Lulu zuanyao (c.1680) and the Lulu zhengyi (1713). - In What Makes the World Go Round: Festschrift in Honor of Hans Ulrich Vogel, edited by Cao Jin, and Alexander Jost = Asian Review of World Histories. 2024. Special Issue 12: 293-305. doi.org/10.1163/22879811-bja10069

185. Urrows, David Francis. "The Pipe Organ of the Baroque Era in China." China and the West: Music, Representation, and Reception, edited by Hon-Lun Yang and Michael Saffle, University of Michigan Press, 2017, pp. 21-48. JSTOR, https://doi.org/10.2307/j.ctt1 qv5n9n.5. Accessed 25 Jan. 2025.

186. Yuan, Xiaomei and Wu, Shuoxian (2007) Planning of sound environment in Chinese classic gardens: a Case Study on Four Jingnan Gardens // Journal of South China University of Technology (Natural Science Edition). Vol. 35. October 2007.Pp. 116-119

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. МУЗЫКА ДВОРЦОВЫХ ЦЕРЕМОНИЙ83

1.1. МУЗЫКА ЦЕРЕМОНИИ ЖЕРТВОПРИНОШЕНИЯ

2. (Ши Пин Чжи Чжан

& Ш Ш Й ^ ^ Ш ^

т

т

^ Ш Ж ^ ^ И № Ш Н

Ш й ^ ^ ^ д # ш м

ш ш ш т ^ л # ш ш

® й ж ^ т й я х

# ^ й ^ ^ м % ж ш

^ т е е ^ п & $ т

т ш ш & ^ т ш ^ ш

83 Все музыкальные примеры даны в Приложении 1 в расшифровке автора диссертации.

ш ш m % ^ ш # ^ %

н я ш ^ ^ ^ щ m ^

# м м ш ^ ш ^ 0t ш

№ m m ш ^ ж ^ E ж

3. (Сянь Пин Чжи Чжан

m ^ ш ^ ш м ж

^ # m ж ^ ш # ш

^ ш ш ш ^ ш * ш

ш m m ^ ^ # ж ж

м ^ ^ ж ^ m s m

ш в ^ ^ fc л да ¥

4. (Цзя Пин Чжи Чжан

'é ¿ j J i J J J i J

щ w m m ъ s i s i

J J ^ J J j J

m m m ш ъ ж m ut m

'é J J i j J J J J J

^ m ^ ä ^ £ л m й

'I J J j J J i J j Щ

s ш m ^ ^ m ч # #

^ J J г J J j J j Щ

£ & m m ^ # ш s ш

5. (Юн Пин Чжи Чжан

^ j i J J J J

& m ^ s ^ m

I J J J J J j ШЩ

^ ш % ^ g m M

4J j J J J г J

I f i i ^ ?L

4 .

hi

H

«I i i J J ^

m ш ш ^ ^ # s ш

J j

щ ^ ш й ^ шш m £

л л ш ш ^ ^ ^ m щ

6. (Си Пин Чжи Чжан

Ш t ^ № ч #

м ж m ^ м â и

ш ш ш ^ ш й ж

4L ш ш ^ ^ ш ш

а и ^ w ^ ^

шш ш т ж ^ fà ^ л ^

7. Шоу Пин Чжи Чжан

5 ж ш Ш ^ щ ft

ш Ж W к ^ ш %

E ^ m ш ^ ш ш

ш

^ щ ш ^ « #

S M m m ъ ш

m w ± ^ да m #

8. (Цзин Пин Чжи Чжан

M

g ± ъ m & m

^ i *

m m w ^ ^ m 5 m

^ m m ш ^ ш # ш

m s й щ ^ ffl ^ %

E tt ш ш ^ ^ t m

9. (Цин Пин Чжи Чжан

^ t ^ ш ^ ш ш ш «

ш S M ^ ^ я п # #

E ^ н m ^ m s « #

ш

и ш ^ £ i S

я M

ni w ^ w # m ^

m a m w ^ ^ ж ¥ ж

10. (Тай Пин Чжи Чжан

ш m ^ m ^ m к ш

w m ш я ^ ж м %