Танго как феномен латиноамериканской культуры и его метаморфозы в творчестве композиторов ХХ в. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Сушлякова Ася Александровна

• Сушлякова Ася Александровна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Сушлякова Ася Александровна

Введение

Глава I. Танго как феномен латиноамериканской культуры

Раздел 1.1. Танго в социокультурном контексте развития Аргентины

Раздел 1.2. Из истории формирования танго (танец, текст, музыка)

Раздел 1.3. Этапы эволюции танго (до 1940-х) в фокусе формирования жанрово-

стилевого канона и его модификаций

Глава II. Интерпретация жанра танго в творчестве Астора Пьяццоллы

и претворение его новаций на современном этапе

Раздел 2.1. Стиль tango nuevo А. Пьяццоллы

Раздел 2.2. «Cuatro Estaciones Porteñas»: «Primavera Porteño»

Раздел 2.3. Диалог tango nuevo А. Пьяццоллы с академическими

традициями

Раздел 2.4. «Le Grand Tangо»

Глава III. Переосмысление жанра танго в профессиональном композиторском

творчестве

Раздел 3.1. Адаптация жанра танго в композиторских школах: на пересечении

массовой и академической музыки

Раздел 3.2. Инфернальное танго: перерождение жанра в «Истории солдата»

И. Ф. Стравинского

Раздел 3.3. Танго как знак «краха ценностей» в творчестве А. Г. Шнитке

Заключение

Список литературы

Приложение № 1. Композиторы-тангерос в истории аргентинского танго

(от рубежа веков до 1940-х)

Приложение №» 2. Хронограф жизни и творчества А. Пьяццоллы

Приложение № 3. Танго в киномузыке А. Г. Шнитке к двухсерийному художественному фильму «Агония» (режиссер Э. Г. Климов). Взаимодействие вербально-сюжетного и музыкального планов

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Танго как феномен латиноамериканской культуры и его метаморфозы в творчестве композиторов ХХ в.»

Введение

Конец XIX века для культуры Латинской Америки ознаменован рождением самобытного явления - танго. С момента выхода на мировую арену аргентинский феномен стал мировым кумиром музыкально-танцевального и концертно-исполнительского искусства. Жанр, несмотря на имеющиеся в арсенале стремительно пройденного исторического пути препятствия, сохранил главенствующие позиции в мире искусства и сегодня.

Жанр танго осуществил не только миссию «летописца» переломных событий истории Аргентины и ее социокультурных процессов, но и вобрал «витающее в воздухе» напряженное состояние эпохи, органично войдя в современное музыкальное искусство, стремившееся сберечь ценность открытого выражения чувственных порывов, не отстраняя проблемы сложности взаимопонимания и постижения острой темы - происходящей в сознании людей переоценки этико-эстетических опор миропонимания.

Контркультурная сущность «родословной» жанра танго - аромат запрета, рафинированное влечение и утонченная эротика, мир поэтизации страсти и открытого выражения телесно-чувственных желаний - привлекли внимание ведущих современных композиторов-академистов. Его расцвету послужили процессы взаимодействия прикладных и высоких форм творчества, а также подпитки в ходе этих интеракций композиционно-выразительными средствами разных направлений композиторского творчества.

В процессе эстетизации прикладной природы танго и преодоления отголосков неблагоприятного социального бытования жанр был наделен способностью к выражению сложного содержания, представая в сфере

профессиональной музыки в разных жанровых решениях и образно-смысловых трактовках.

Эволюционный путь привел танго к новациям А. Пьяццоллы. Созданный им стиль tango nuevo изменил представление о возможностях жанра как особом взаимодействии средств академической и массовой музыки. Наряду с установленной гармонией их отношений в творчестве ряда композиторов был выработан альтернативный вектор понимания танго, вводящий его в ситуацию противостояния «серьезной» и «легкой» музыки - конфликта духовно-творческих поисков личности и банально-развлекательного искусства. Так, обозначилась деидеализация жанра, его «реинтерпретация» (термин П. С. Волковой), предельно заостряющая противоречия между «данным» и «созданным» (М. Бахтин) и вносящая пересмотр старых истин, позволив композиторам-академистам превратить выразителя полноты человеческих эмоций в средство обличения запретных и «темных» сторон жизни, сделать выражением их губительной силы.

Актуальность избранной темы обусловлена открывшимся в танго ресурсам к его многоплановым трактовкам не только стилистического, но социокультурного характера. На разных этапах своего развития танго становилось выражением важных для искусства ХХ века поисков образно-стилистической новизны и не менее важным для эпохи исторических потрясений художественным способом раскрытия происходящих в массовом сознании современного общества переориентаций и сломов ценностных позиций.

Степень научной разработанности темы. Стоит отметить обширность информации о танго, освещающей факты его истории, значимые фигуры исполнителей, бытование в современном мире танцевальных и концертных залов. В этом массиве преимущественно популярно-ознакомительных сведений выделим книги К. Кассабовой1 и С. Ю. Нечаева2, в которых судьба танго показана сквозь

1 Кассабова, К. Двенадцать минут любви : танго-роман / К. Кассабова; пер. на рус. яз. Р. Пискотина, К. Хайрова. - М. : Альпина нон-фикшн, 2013. - 304 с.

2 Нечаев, С. Ю. Танго с берегов Ла-Платы. История, философия и психология танца / С. Ю. Нечаев. - М. : Аргументы недели, 2022. - 272 с.

призму его социально-психологической функции - влияния на мироощущение человека и межличностное общение.

Синтетическая природа танго, открытость к разного рода влияниям и способность к преобразованиям определяют необходимость междисциплинарного подхода к его изучению с применением культурно-исторического и социокультурного фокуса рассмотрения этого феномена, использования музыковедческих методов жанрово-стилевого анализа для выявления концептуально-образной трактовки произведений, включающих языковые средства танго. Методологический фундамент разрабатываемой темы составили три группы работ.

Первая группа позволяет осознать важную роль танго для становления и позже мирового признания этого феномена культуры Аргентины. Разворот к подобной оценке был дан в зарубежных (переводных) и отечественных трудах Х. Л. Борхеса3, П. Л. Вайля (2013)4, получив углубленную разработку с позиции историко-культурологического подхода. В исследованиях об истории Аргентины (Д. Н. Ермаков (1995)5, Ф. Луна (2010)6, Н. Н. Марчук (2005)7, О. И. Посконина (2009)8) и отечественных музыковедческих монографиях, посвященных вопросам развития музыкальной культуры Латинской Америки, жанр обычно упоминается как значимый для национальной идентификации. В этом аспекте он получает характеристику в диссертациях В. Р. Доценко «История музыки Латинской Америки ХУ1-ХХ веков» (2014)9, И. А. Кряжевой «Музыка Испании и Латинской

3 Борхес, Х. Л. Зеркало загадок / Х. Л. Борхес; пер. с исп. В. Е. Багно, Б. В. Дубин - М. : КоЛибри, Азбука-Аттикус, 2022. - 480 с.

4 Вайль, П. Л. Гений места / П. Л. Вайль. - М. : ACT : CORPUS, 2013. - 448 с.

5 Ермаков, Д. Н. Особенности исторического развития Аргентины в годы правления администрации Хуана Доминго де Перона : история, проблемы и итоги : дис. ... канд. исторических наук : 07.00.03 / Ермаков Дмитрий Николаевич. - М., 1995. - 384 с.

6 Луна, Ф. Краткая история аргентинцев / Ф. Луна; пер. с исп. А. С. Шишков. - М. : Весь Мир, 2010. - 280 с.

7 Марчук, Н. Н. История и культура Латинской Америки (от доколумбовых цивилизаций до 1918 года) : учебное пособие / Н. Н. Марчук. - М. : Высш. шк., 2005. - 495 с.

8 Посконина, О. И. История Латинской Америки (до XX века) / О. И. Посконина. - М. : Весь Мир, 2005. - 248 с.

9 Доценко, В. Р. История музыки Латинской Америки XVI-XX веков : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Доценко Виталий Романович. - М., 2014. - 601 с.

Америки. Исторические очерки» (2007)10, обогащается контекстными сведениями в диссертации О. А. Платоновой «Сальса как феномен латиноамериканской культуры» (2015)11.

Самостоятельной темой изучения искусство танго предстало в ряде исследований зарубежных авторов последних десятилетий (A. Aragón (2021)12, J. Gubner (2014)13, H. Lamas, E. Binda (1998)14, A. Munarriz (2015)15, M. Scassellati (2018)16), статьях российских музыковедов (Е. А. Вичевой17, Л. А. Косичева18,

10 Кряжева, И. А. Музыка Испании и Латинской Америки. Исторические очерки : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Кряжева Ирина Алексеевна. - М., 2007. - 295 с.

11 Платонова, О. А. Сальса как феномен латиноамериканской культуры : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Платонова Олеся Александровна. - Н. Новгород, 2015. - 226 с.

12 Aragón, A. El tango en Buenos Aires : entretenimiento, circulación e identidades en la ciudad (19001914) : - Buenos Aires : Universidad de San Andrés, 2021. - 183 p.

13 Gubner, J. Tango, Not-For-Export : Participatory Music-Making, Musical Activism, and Visual Ethnomusicology in the Neighborhood Tango Scenes of Buenos Aires / J. Gubner. - Los Angeles : University of California, 2014. - 390 p.

14 Lamas, H., Binda, E. El tango en la sociedad porteña (1880-1920) / E. Binda, H. Lamas. - Buenos Aires : Héctor Lorenzo Lucci Ediciones, 1998. - 367 p.

15 Munarriz, A. Tango. The Perfect Vehicle The dialogues and sociocultural circumstances informing the emergence and evolution of tango expressions in Paris since the late 1970s / A. Munarriz. - Toronto : York University, 2015. - 263 p.

16 Scassellati, M. The Italian Influence on Tango Argentino / M. Scassellati. - Graz : Institut für Musikwissenschaft, 2018. - 125 p.

17 Вичева, Е. А. Танго в России : на пути к созданию отечественной версии жанра / Е. А. Вичева // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2013. - № 8 (83).

- С. 70-74.

18 Косичев, Л. А. Все о танго. Памяти П. А. Пичугина / Л. А. Косичев // Латинская Америка. -2010. - № 12. - С. 91-94.

Косичев, Л. А. История «кукурузного» танго / Л. А. Косичев // Латинская Америка. - 2014. - № 1.

- С. 77-93.

А. Ф. Кофман19, М. С. Праченко20, Т. С. Сергеевой21, Ж. Ю. Серовой22) и в масштабном корпусе публикаций П. А. Пичугина (1932-2001), прежде всего, в монументальном труде «Аргентинское танго» (2010)23. Изучая истоки и начальные этапы судьбы жанра, виднейший музыковед-исследователь латиноамериканской культуры завершает монографию упоминанием о важной роли А. Пьяццоллы в обновлении жанрово-стилевого канона аргентинского танго, оставляя эту главу ненаписанной.

Фигуре главного мэтра танго в настоящее время посвящено достаточное количество текстов, но в известных нам российских и зарубежных публикациях (не говоря об интернет-материалах) с разной степенью обстоятельности обрисованы факты его биографии (статьи - В. В. Бычков24, Е. А. Вичева25,

19 Кофман, А. Ф. Аргентинское танго и русский мещанский романс / А. Ф. Кофман // Литература в контексте культуры. - М. : Наука, 1986. - С. 220-233.

20Праченко, М. С. Жанр танго как компонент репертуара детских музыкальных школ / М. С. Праченко // Музыка в современном мире : наука, педагогика, исполнительство / Сборник статей XVII Международной научно-практической конференции 19 февраля 2021 г. - Тамбов : ТГМПИ им. С. В. Рахманинова, 2021. - С. 154-159.

Праченко, М. С. Образно-драматургические функции танго в музыке кино / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. - 2022. - № 1 (84). - С. 31-40.

Праченко, М. С. Танго в России : от Оскара Строка к Петру Лещенко / М. С. Праченко // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре / Сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля 2019 г. Том III. - Ростов н/Д : РГК им. С. В. Рахманинова, 2019. - С. 95-102.

Праченко, М. С. Танго К. Гарделя «Por una cabeza» в музыке кино : от первоисточника к цитированию / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. - 2018. - № 3 (70). - С. 75-78. Праченко, М. С. Танго Матоса Родригеса «La cumparsita» как объект цитирования в музыке кино / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. - 2019. - № 4 (75). - С. 53-56.

21 Сергеева, Т. С. Танго в мировом кинематографе / Т. С. Сергеева // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. - 2018. - № 5. - С. 115-124.

22 Серова, Ж. Ю. Некоторые особенности ритмического облика танго / Ж. Ю. Серова // Музыковедение. - 2011. - № 5. - С. 43-48.

23 Пичугин, П. А. Аргентинское танго / П. А. Пичугин. - М. : Музыка, 2010. - 262 с.

24 Бычков, В. В. Астор Пьяццолла - композитор, исполнитель, музыкант (штрихи к портрету) / В. В. Бычков. - Челябинск : ЧГАКИ, 2004. - 67 с.

25 Вичева, Е. А. Инновационное значение композитора в музыке танго / Е. А. Вичева // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2014. - №3 (88). - С. 69-73.

Л. А. Косичев2627, Е. В. Николаева28, А. Петров29, Т. Поташникова30, монографии -E. J. Abalsamo (2004)31, M. S. Azzi, S. Collier (2002)32, N. Gorin (2003)33, C. Kuri (1997)34, D. Piazzolla (1987)35, O. L. Ruiz (1994)36 и заметки - J. M. Bonacci37, G. Castagna38, J. Gutman39, S. Holden40, G. Saavedra41).

Весьма скромным кажется круг исследовательских статей, в которых в поле интереса включены некоторые свойства музыкального языка композитора

26 Косичев, Л. А. Творцы танго : Пульезе и Пьяццолла / Л. А. Косичев // Латинская Америка. -2019. - № 11. - С. 74-97.

27 Косичев, Л. А. Творцы танго : Пульезе и Пьяццолла / Л. А. Косичев // Латинская Америка. -2019. - № 12. - С. 74-84.

28 Николаева, Е. В. Танго длиною в жизнь (к биографии Астора Пьяццоллы) / Е. В. Николаева // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2004. - № 1. - С. 184-192.

29 Петров, А. Пьяццола - танго нуэво / А. Петров// Музыкальная жизнь. - 2007. - № 4. - С. 4143.

30 Поташникова, Т. Астор Пьяццолла и преображение танго [Электронный ресурс] / Т. Поташникова. - URL : https://www.liveintemet.ru/community/4989775/post241807924/ (дата обращения: 27.11.2023).

31 Abálsamo, E. J. Crónicas de tango. Sus protagonistas, las anécdotas. El fenómeno Piazzolla / E. J. Abálsamo. - Buenos Aires : Margus, 2004. - 404 p.

32 Azzi, M. S., Collier S. Le grand tango : the life and music of Astor Piazzolla / M. S. Azzi, S. Collier.

- Oxford, New York : Oxford University Press, 2000. - 326 p.

33 Gorin, N. Astor Piazzolla : Memorias / N. Gorin. - Barcelona : Alba Editorial, 2003. - 312 p.

34 Kuri, C. Piazzolla, La Musica Limite / C. Kuri. - Buenos Aires : Corregidor, 2008. - 272 p.

35 Piazzolla, D. Astor / D. Piazzolla. - Buenos Aires : Corregidor, 2005. - 224 p.

36 Ruiz, O. L. Piazzolla Loco Loco Loco / O. L. Ruiz. - Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2014. - 280 p.

37 Bonacci, J. M. Rosario desconocida : Acordes del mejor bandoneon [Электронный ресурс] / J. M. Bonacci. - 2003. - URL : https://web.archive.org/web/20051226105150/http://www.lacapital.co m.ar/2003/12/14/turismo/noticia_60769.shtml (дата обращения: 28.10.2022).

38 Castagna, G. Astor Pantaleón Piazzolla (1921-1992) [Электронный ресурс] / G. Castagna. - 2007.

- URL : https://web.archive.org/web/20090925053050/http://gabrielcastagna.com.ar/piazzolla_biograf ia.html (дата обращения: 23.11.2023).

39 Gutman, J. La Amistad de Gardel y Piazzolla [Электронный ресурс] / J. Gutman. - URL : https://web.archive.org/web/20140331035352/http:/www.todotango.com/spanish/gardel/cronicas/amist ad_gardel_piazzolla.asp (дата обращения: 01.11.2023).

40 Holden, S. Astor Piazzolla, 71, Tango's Modern Master [Электронный ресурс] / S. Holden. - 1992.

- URL : https://www.nytimes.com/1992/07/06/obituaries/astor-piazzolla-71-tango-s-modern-master-dies.html (дата обращения: 15.12.2023).

41 Saavedra, G. Especiales Piazzolla [Электронный ресурс] / G. Saavedra. - 1998. - URL : https://www.pagina12.com.ar/diario/especiales/subnotas/61898-20474-2006-01-20.html (дата обращения: 05.11.2023).

(Л. А. Секретовой42, Н. А. Федотова43, Т. И. Чупахиной и С. А. Чупахина44) или вопросы формообразования (Л. Ю. Безрукова45). В этом списке работ необходимо выделить статью Е. В. Чемезовой «"Новое танго" Астора Пьяццоллы:

46

черты стиля» с рядом ценных положений, дающих импульс к пониманию открытого аргентинским маэстро танго «нового» стиля как целостной системы этого танцевально-музыкального искусства. Положения этой статьи, а также мнения авторов исследований по творчеству А. Пьяццоллы (O. G. Brunelli (2022)47, P. A. Clemente (2012)48, K. Q. Link (2009)49, M. Lofdahl (2012)50, W. А. Watson (2015)51) привлечены нами к формированию собственного представления о tango nuevo и аналитическим разработкам новаций его реформатора.

Третья группа работ подключена для изучения накопленного опыта преобразований танго в академических жанрах композиторов ХХ века. Это стало подспорьем для выработки собственных оценок драматургических особенностей и стилевых преобразований танго в выбранных произведениях.

42 Секретова, Л. А. Танговый мир Астора Пьяццоллы / Л. А. Секретова // Искусствознание : теория, история, практика. - 2018. - № 1 (21). - С. 25-33.

43 Федотова, Н. А. Теоретические аспекты анализа произведений А. Пьяццоллы : современная гармония и аргентинское танго / Н. А. Федотова // Научный журнал Олимп. Искусствоведение. -2016. - № 4 (5). - С. 89-91.

44 Чупахина, Т. И., Чупахин, С. А. Новаторские черты Астора Пьяццоллы в стиле танго / Т. И. Чупахина, С. А. Чупахин // Инновационная наука как основа развития современного государства. - СПб. : КультИнформПресс, 2017. - С. 58-63.

45 Безрукова, Л. Ю. Танго-миниатюра как центральное звено в стилевой системе Астора Пьяццоллы / Л. Ю. Безрукова // Традиции и перспективы искусства как феномена культуры / Сборник статей по материалам Международной научной конференции Академии имени Маймонида Российского государственного университета имени А. Н. Косыгина (Технологии. Дизайн. Искусство) 13-16 апреля 2018 г. - М. : Академия имени Маймонида, 2018. - С. 238-245.

46 Чемезова, Е. В. «Новое танго» Астора Пьяццоллы : черты стиля / Е. В. Чемезова // Музыковедение. - 2009. - № 7. - С. 48-52.

47 Brunelli, O. G. La música de Astor Piazzolla / O. G. Brunelli. - Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2022. - 272 p.

48 Clemente, P. A. The Structural and Cyclical Organization of Astor Piazzolla's Las Cuatro Estaciones Porteñas / P. A. Clemente. - West Hartford : University of Hartford, 2012. - 24 p.

49 Link, K. Q. Culturally identifying the performance practices of Astor Piazzolla's second quinteto / K. Q. Link. - Florida : University of Miami, 2009. - 104 p.

50 Löfdahl, M. Approaching Piazzolla's music. Analysis and composition in interaction / M. Löfdahl. -Göteborg : University of Gothenburg, 2012. - 119 p.

51 Watson, W. А. Musical Borrowing in Las Cuatro Estaciones Portenas : Piazzolla, Desyatnikov, Vivaldi / W. А. Watson. - Berrien Springs : Andrews University, 2015. - 96 p.

В отечественной стравиниане нами учтены наблюдения об «Истории солдата» Г. С. Алфеевской52, Б. В. Асафьева53, М. М. Гаркуши54, М. С. Друскина55, С. И. Савенко56, Б. М. Ярустовского57. Обсуждению роли танго в творчестве

A. Г. Шнитке способствуют ценные положения в монографиях В. Н. Холоповой58,

B. Н. Холоповой и Е. И. Чигаревой59, аналитические или контекстные характеристики в ряде статей (из впечатляющего по масштабам перечня выделим публикации О. Ю. Колпецкой60, К. В. Мариловой61, А. Ф. Мирошкиной62, Л. А. Секретовой63). Беседы с композитором, изданные под редакцией А. В. Ивашкина64 и Д. И. Шульгина65, позволяют понять важные для изучения темы эстетические позиции композитора.

52 Алфеевская, Г. С. На повороте к неоклассицизму («История солдата») / Г. С. Алфеевская // И. Ф. Стравинский. Статьи. Воспоминания. - М. : Советский композитор, 1985. - С. 128-153.

53 Асафьев, Б. В. Книга о Стравинском / Б. В. Асафьев. - Л. : Музыка, Ленинградское отд-ние, 1977. - 279 с.

54 Гаркуша, М. М. Жанр танго в творчестве И. Ф. Стравинского / М. М. Гаркуша // Музыкальное образование и наука. - 2015. - № 2 (3). - С. 10-13.

55 Друскин, М. С. Игорь Стравинский : Личность, творчество, взгляды / М. С. Друскин. - 2-е изд., испр. и доп. - Л. : Советский композитор, 1979. - 232 с.

56 Савенко, С. И. Мир Стравинского : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Савенко Светлана Ильинична. - М., 2002. - 34 с.

57 Ярустовский, Б. М. Игорь Стравинский / Б. М. Ярустовский. - 3-е изд., доп. - Л. : Музыка, 1982.

- 260 с.

58 Холопова, В. Н. Композитор Альфред Шнитке / В. Н. Холопова. - Челябинск : Аркаим, 2002.

- 253 с.

59 Холопова, В. Н., Чигарева, Е. И. Альфред Шнитке : Очерк жизни и творчества / В. Н. Холопова, Е. И. Чигарева. - М. : Советский композитор, 1990. - 350 с.

60 Колпецкая, О. Ю. «Страсти по грешнику»: кантата Альфреда Шнитке «История доктора Иоганна Фауста» / О. Ю. Колпецкая // Science Time. - 2015. - С. 137-143.

61 Марилова, К. В. Тембровая персонификация зла в инфернальных танго А. Шнитке / К. В. Марилова // Наука и образование : проблемы и стратегии развития. - 2015. - № 1 (1). -С. 35-40.

62 Мирошкина, А. Ф. История и современность : «Агония» (о фильме Э. Климова с музыкой А. Шнитке) / А. Ф. Мирошкина // Театр. Живопись. Кино. Музыка. Ежеквартальный альманах. -М. : ГИТИС, 2015. - С. 195-205.

63 Секретова, Л. А. «История доктора Иоганна Фауста» А. Шнитке / Л. А. Секретова // Искусствознание : теория, история, практика. - 2020. - № 1. - С. 11-17.

64 Ивашкин, А. В. Беседы с Альфредом Шнитке / А. В. Ивашкин. - М. : Классика-XXI, 2024. -320 с.

65 Шульгин, Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором) [Электронный ресурс] / Д. И. Шульгин. - М. : Делова Лига, 1993. - 110 с. - URL : https://www.booksite.rU/fulltext/1/001/005/096/001.htm (дата обращения: 15.07.2024).

Учтены мнения о своеобразии танго в творчестве Д. Д. Шостаковича, высказанные в диссертации А. Е. Фортуновой «Балеты Д. Д. Шостаковича как явление отечественной культуры 1920-х - первой половины 1930-х годов» (2007)66 и статье М. М. Рыбаловой «Семантика жанра танго в балетах Д. Д. Шостаковича»67.

Изучение подходов к рассмотрению и накопленных результатов исследования темы сформировало концепцию диссертации.

Цель исследования - выявление жанрово-стилевого канона аргентинского танго и его новых ресурсов, открытых в творчестве композиторов-лидеров XX века.

Для достижения этой цели потребовалось решение следующего круга задач:

1. обрисовать путь формирования танго в контексте важнейших событий истории Аргентины для осознания социокультурной природы жанра;

2. представить главные тенденции развития, способствующие формированию жанрово-стилевого канона танго в творчестве аргентинских композиторов разных поколений рубежа Х1Х-ХХ веков;

3. обнаружить и охарактеризовать новаторские поиски А. Пьяццоллы, приведшие к открытию стиля tango nuevo и его взаимодействиям с концертно-симфоническими принципами мышления;

4. наметить панораму развития танго в композиторских школах первой и второй половины ХХ века в русле пересечений и взаимодействий массовых и академических форм искусства;

5. в опоре на выявленный в ходе разработки темы жанрово-стилевой канон аргентинского танго (важный для понимания его дальнейших преобразований) дать аналитическую аргументацию принципиально новой трактовки жанра в композиторском творчестве.

66 Фортунова, А. Е. Балеты Д. Д. Шостаковича как явление отечественной культуры 1920-х -первой половины 1930-х годов : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02. / Фортунова Анна Евгеньевна. - Н. Новгород, 2007. - 231 с.

67 Рыбалова, М. М. Семантика жанра танго в балетах Д. Д. Шостаковича / М. М. Рыбалова // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2019. - № 4 (54). - С. 33-42.

Танго на историческом пути его развития - объект нашего изучения. Предмет - эволюция жанра от прикладных форм песенно-танцевальной латиноамериканской культуры до разнообразных видов и трактовок в профессиональном композиторском творчестве XX века, рассмотренных в контексте отражения особенностей мироощущения и социально-психологической идентификации поведения современного человека.

Материал исследования. Выбор произведений для аналитической работы продиктован безусловно показательным его значением для представления метаморфоз жанра. В него вошли ряд сочинений аргентинских композиторов-тангерос, инструментальные танго-композиции для разных исполнительских составов А. Пьяццоллы, образцы преобразования танго в «Истории солдата» И. Ф. Стравинского и произведениях А. Г. Шнитке, объединенных автоцитатой из музыки к кинофильму «Агония», Concerto grosso № 1 и оперы-абсурда «Жизнь с идиотом».

Научная новизна исследования темы связана с формированием целостной картины развития танго: от истоков его возникновения, показа основных этапов и жанрово-стилевых тенденций развития, распространения на европейском континенте - к новациям и расцвету в творчестве А. Пьяццоллы и принципиально новой критико-обличительной его функции в творчестве крупнейших композиторов ХХ века - И. Ф. Стравинского и А. Г. Шнитке. Анализ стилистического комплекса ряда значимых танго-композиций в социокультурном контексте эволюции жанра способствовал формированию жанрово-стилевого канона аргентинского танго и выявлению образно-выразительного комплекса стиля tango nuevo А. Пьяццоллы. Раскрыты формы его взаимодействия с ведущими в музыке ХХ века концертно-симфоническими принципами мышления. Систематизированы образцы новаторских трактовок танго в сценических, оркестровых и камерных жанрах, свидетельствующие о потенциале его преобразовательных возможностей.

Теоретическая и практическая значимость работы. Установленные в исследовании принципы жанрово-стилевого канона аргентинского танго и виды

его преобразований могут быть применены в дальнейшем для аналитической разработки и углубления представлений об их трактовке в богатейшем наследии А. Пьяццоллы и многочисленных образцах работы других композиторов с моделью танго на современном этапе.

Материал исследования полезен для изучения жанров массовой музыкальной культуры, а также расширения представлений о внеевропейской культуре в курсе истории зарубежной музыки ХХ века. Приведенные аналитические наблюдения над концертно-симфонической музыкой А. Пьяццоллы могут быть использованы в курсе «Массовая музыкальная культура» для показа разнообразных трактовок танго, его преобразований в музыке «третьего пласта» и формах взаимодействия с большими академическими жанрами композиторского творчества.

Методология исследования. Комплексный охват темы обусловил опору на отечественный и зарубежный опыт разработки изучаемых вопросов. Применены адаптированные в музыкознании методы культурно-исторического подхода к обрисовке эволюции танго и музыкально-теоретического анализа для выявления жанрово-стилевых черт, классификации разновидностей танго и характеристики образно-стилистических и концептуально-драматургических преобразований в композиторских трактовках. Стремлением к контекстуальному рассмотрению формирования и развития танго, стимулов его модификации обусловлено привлечение междисциплинарного подхода.

Положения, выносимые на защиту:

1. Развитие жанра танго вписало яркую страницу в искусство ХХ века, отразив мироощущение современного человека эпохи кризисных сломов, запечатлев его стремление к эмоционально-чувственному самопроявлению и отстаиванию духовных ценностей в противовес происходящей в сознании людей болезненной переоценке высоких этико-эстетических основ существования;

2. Танго представляет собой самобытный латиноамериканский феномен взаимовлияния разных культур, что отразилось в облике и динамичном развитии этого жанра современной музыкальной культуры;

3. Жанр рассматривается как искусство танцевально-хореографическое, песенное и инструментальное, обладающее в каждом из этих аспектов своеобразием средств и преобразующее в ходе эволюции прикладную функцию бытования в тип профессионального композиторского творчества;

4. Представлены и аналитически аргументированы образцы концертно-симфонической адаптации танго в инструментальных композициях А. Пьяццоллы для разных составов и способность жанра к трансформации его семантической природы как «поединка страсти» в инфернальное танго «смерти» и символ антидуховного в академических жанрах композиторского творчества.

Достоверность результатов исследования обеспечивается методологической, исторической и теоретической обоснованностью, применением широкого спектра источников из различных гуманитарных наук, опорой на специализированные исследования по истории жанра танго, авторитетные труды по творчеству отдельных композиторов.

Апробация результатов диссертации осуществлялась на заседаниях кафедры истории музыки Новосибирской государственной консерватории имени М. И. Глинки на всех этапах ее подготовки. По теме издано 5 научных публикаций, в том числе 3 в журналах, рецензируемых Высшей аттестационной комиссией. Положения исследования послужили основой для ряда докладов, представленных на международных и всероссийских конференциях, в том числе V Всероссийской научно-практической конференции «Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых» (НГК имени М. И. Глинки, 2021), XVI Международной научной конференции студентов и аспирантов «Исследования молодых музыковедов» (РАМ имени Гнесиных, 2023), XV Международной научной конференции «Искусство глазами молодых» (СГИИ имени Д. Хворостовского, 2023), Научной конференция «Современная музыка как научная проблема» (РАМ имени Гнесиных, 2023), Научной конференции с международным участием «Музыка в кинематографе: история и современность» (ГИИ, 2024).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сушлякова Ася Александровна, 2025 год

- 601 с.

16. Друскин, М. С. Игорь Стравинский : Личность, творчество, взгляды / М. С. Друскин. - 2-е изд., испр. и доп. - Л. : Советский композитор, 1979. - 232 с.

17. Ермаков, Д. Н. Особенности исторического развития Аргентины в годы правления администрации Хуана Доминго де Перона : история, проблемы и итоги : дис. ... канд. исторических наук : 07.00.03 / Ермаков Дмитрий Николаевич. - М., 1995. - 384 с.

18. Ивашкин, А. В. Беседы с Альфредом Шнитке / А. В. Ивашкин. - М. : Классика-XXI, 2024. - 320 с.

19. Иконникова, С. Н. Биография как социокультурное измерение истории [Электронный ресурс] / С. Н. Иконникова // Культурологический журнал. Электронное периодическое рецензируемое издание. - 2011. - Вып. 4 (6). - С. 1-6.

- URL : http://cr-journal.ru/files/file/02_2012_13_50_01_1328608201.pdf (дата обращения: 17.04.2025).

20. Иконникова, С. Н. История культурологических теорий / С. Н. Иконникова. - СПб. : Питер, 2005. - 474 с.

21. Имханицкий, М. И. История баянного и аккордеонного искусства / М. И. Имханицкий. - М. : РАМ имени Гнесиных, 2006. - 520 с.

22. Ионин, Л. Г. Социология культуры / Л. Г. Ионин. - М. : ГУ ВШЭ, 2004. - 427 с.

23. Кассабова, К. Двенадцать минут любви : танго-роман / К. Кассабова; пер. на рус. яз. Р. Пискотина, К. Хайрова. - М. : Альпина нон-фикшн, 2013. - 304 с.

24. Кириллов, Г. Танго в России. Первые шаги. 1913-1914 [Электронный ресурс] / Г. Кириллов. - URL : https://dzen.ru/a/YlVC7qN2XTr95rrO (дата обращения: 11.03.2024).

25. Колпецкая, О. Ю. «Страсти по грешнику»: кантата Альфреда Шнитке «История доктора Иоганна Фауста» / О. Ю. Колпецкая // Science Time. - 2015. -С. 137-143.

26. Конен, В. Дж. Блюзы и XX век / В. Дж. Конен. - М. : Музыка, 1980. -

80 с.

27. Конен, В. Дж. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX века / В. Дж. Конен. - М : Музыка, 1994. - 160 с.

28. Коробова, А. Г. О функционировании отображенных жанров в симфониях советских композиторов : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Коробова Алла Германовна. - Вильнюс, 1987. - 24 с.

29. Косачева, Р. Г. О музыке зарубежного балета, 1917-1939 : опыт исследования / Р. Г. Косачева. - М. : Музыка, 1984. - 301 с.

30. Косичев, Л. А. Все о танго. Памяти П. А. Пичугина / Л. А. Косичев // Латинская Америка. - 2010. - № 12. - С. 91-94.

31. Косичев, Л. А. История «кукурузного» танго / Л. А. Косичев // Латинская Америка. - 2014. - № 1. - С. 77-93.

32. Косичев, Л. А. Творцы танго : Пульезе и Пьяццолла / Л. А. Косичев // Латинская Америка. - 2019. - № 11. - С. 74-97.

33. Косичев, Л. А. Творцы танго : Пульезе и Пьяццолла / Л. А. Косичев // Латинская Америка. - 2019. - № 12. - С. 74-84.

34. Кофман, А. Ф. Аргентинское танго и русский мещанский романс / А. Ф. Кофман // Литература в контексте культуры. - М. : Наука, 1986. - С. 220-233.

35. Кряжева, И. А. Музыка Испании и Латинской Америки. Исторические очерки : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Кряжева Ирина Алексеевна. -М., 2007. - 295 с.

36. Курышева, Т. А. Театральность и музыка / Т. А. Курышева. - М. : Советский композитор, 1984. - 200 с.

37. Левая, Т. Н. Советская музыка : диалог десятилетий / Т. Н. Левая // Советская музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги : сборник трудов. - М. : ГМПИ имени Гнесиных, 1985. - Вып. 82. - С. 9-29.

38. Луна, Ф. Краткая история аргентинцев / Ф. Луна; пер. с исп. А. С. Шишков. - М. : Весь Мир, 2010. - 280 с.

39. Манн, Т. Доктор Фаустус / Т. Манн; пер. с нем. Н. Ман, С. Апта. - М. : АСТ, 2019. - 640 с.

40. Марилова, К. В. Тембровая персонификация зла в инфернальных танго А. Шнитке / К. В. Марилова // Наука и образование : проблемы и стратегии развития. - 2015. - № 1 (1). - С. 35-40.

41. Марчук, Н. Н. История и культура Латинской Америки (от доколумбовых цивилизаций до 1918 года) : учебное пособие / Н. Н. Марчук. -М. : Высш. шк., 2005. - 495 с.

42. Мирошкина, А. Ф. История и современность : «Агония» (о фильме Э. Климова с музыкой А. Шнитке) / А. Ф. Мирошкина // Театр. Живопись. Кино. Музыка. Ежеквартальный альманах. - М. : ГИТИС, 2015. - С. 195-205.

43. Мирошкина, А. Ф. Киномузыка Альфреда Шнитке : опыт исследования : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Мирошкина Альфия Фаритовна. - Магнитогорск, 2017. - 27 с.

44. Нефедова, Н. И. Образ Буэнос-Айреса в книге О. Чернявской «Что такое Аргентина, или Логика абсурда» / Н. И. Нефедова. // Litera. - 2022. - № 6. -С. 84-95.

45. Нечаев, С. Ю. Танго с берегов Ла-Платы. История, философия и психология танца / С. Ю. Нечаев. - М. : Аргументы недели, 2022. - 272 с.

46. Николаева, Е. В. Танго длиною в жизнь (к биографии Астора Пьяццоллы) / Е. В. Николаева // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2004. - № 1. - С. 184-192.

47. Никонорова, Т. Н. Фильм «Агония» : кинообраз сибирского крестьянина Г. Е. Распутина / Т. Н. Никонорова // Новый исторический вестник. -2011. - № 29. - С. 116-120.

48. Петров, А. Пьяццола - танго нуэво / А. Петров// Музыкальная жизнь. -2007. - № 4. - С. 41-43.

49. Пистон, У. Оркестровка : учебное пособие / У. Пистон; пер. с англ. К. Иванова. - М. : Советский композитор, 1990. - 464 с.

50. Пичугин, П. А. Аргентинское танго / П. А. Пичугин. - М. : Музыка, 2010. - 262 с.

51. Пичугин, П. А. Латиноамериканская музыка / П. А. Пичугин // Музыкальная энциклопедия : в 6 т. - М. : Сов. энциклопедия, 1976. - С. 171-178. -3 т.

52. Платонова, О. А. Сальса как феномен латиноамериканской культуры : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Платонова Олеся Александровна. -Н. Новгород, 2015. - 226 с.

53. Посконина, О. И. История Латинской Америки (до XX века) / О. И. Посконина. - М. : Весь Мир, 2005. - 248 с.

54. Поташникова, Т. Астор Пьяццолла и преображение танго [Электронный ресурс] / Т. Поташникова. - URL : https://www.liveinternet.ru/community/4989775/post241807924/ (дата обращения: 27.11.2023).

55. Праченко, М. С. Жанр танго как компонент репертуара детских музыкальных школ / М. С. Праченко // Музыка в современном мире : наука, педагогика, исполнительство / Сборник статей XVII Международной научно-практической конференции 19 февраля 2021 г. - Тамбов : ТГМПИ им. С. В. Рахманинова, 2021. - С. 154-159.

56. Праченко, М. С. Образно-драматургические функции танго в музыке кино / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. - 2022. - №2 1 (84). - С. 3140.

57. Праченко, М. С. Танго в России : от Оскара Строка к Петру Лещенко / М. С. Праченко // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре / Сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля 2019 г. Том III. - Ростов н/Д : РГК им. С. В. Рахманинова, 2019. - С. 95-102.

58. Праченко, М. С. Танго К. Гарделя «Por una cabeza» в музыке кино : от первоисточника к цитированию / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. - 2018. - № 3 (70). - С. 75-78.

59. Праченко, М. С. Танго Матоса Родригеса «La cumparsita» как объект цитирования в музыке кино / М. С. Праченко // Культурная жизнь Юга России. -2019. - № 4 (75). - С. 53-56.

60. Ручьевская, Е. А. Функции музыкальной темы / Е. А. Ручьевская. - М. : Музыка, 1977. - 160 с.

61. Рыбалова, М. М. Семантика жанра танго в балетах Д. Д. Шостаковича / М. М. Рыбалова // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -2019. - № 4 (54). - С. 33-42.

62. Савенко, С. И. Мир Стравинского : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Савенко Светлана Ильинична. - М., 2002. - 34 с.

63. Савенко, С. И. Кино и симфония / С. И. Савенко // Советская музыка 70-80-х годов. Стиль и стилевые диалоги : сборник трудов. - М. : ГМПИ имени Гнесиных, 1985. - Вып. 82. - С. 30-53.

64. Секретова, Л. А. «История доктора Иоганна Фауста» А. Шнитке / Л. А. Секретова // Искусствознание : теория, история, практика. - 2020. - № 1. -С.11-17.

65. Секретова, Л. А. Танговый мир Астора Пьяццоллы / Л. А. Секретова // Искусствознание : теория, история, практика. - 2018. - № 1 (21). - С. 25-33.

66. Сергеева, Т. С. Танго в мировом кинематографе / Т. С. Сергеева // Вестник Академии Русского балета им. А. Я. Вагановой. - 2018. - № 5. - С. 115124.

67. Серова, Ж. Ю. Некоторые особенности ритмического облика танго / Ж. Ю. Серова // Музыковедение. - 2011. - № 5. - С. 43-48.

68. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и ее художественные жанры / О. В. Соколов. - Н. Новгород : Нижегородский университет, 1994. - 218 с.

69. Сохор, А. Н. Теория музыкальных жанров : задачи и перспективы / А. Н. Сохор // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. - М. : Музыка, 1971. - С. 292-309.

70. Уткин, А. Н. О концертировании и его формах в современной инструментальной музыке / А. Н. Уткин // Стилевые тенденции в советской музыке 1960-1970-х годов : сборник трудов. - Л. : ЛГИТМиК, 1979. - С. 63-84.

71. Федотова, Н. А. Теоретические аспекты анализа произведений А. Пьяццоллы : современная гармония и аргентинское танго / Н. А. Федотова // Научный журнал Олимп. Искусствоведение. - 2016. - № 4 (5). - С. 89-91.

72. Филановский, Б. Кремер и Десятников сочиняют метамузыку [Электронный ресурс] / Б. Филановский. - URL : https://web.archive.Org/web/20140308135109/http://old.russ.ru/culture/20000504_filan. html (дата обращения: 25.10.2024).

73. Фортунова, А. Е. Балеты Д. Д. Шостаковича как явление отечественной культуры 1920-х - первой половины 1930-х годов : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02. / Фортунова Анна Евгеньевна. - Н. Новгород, 2007. - 231 с.

74. Хентова, С. М. Д. Шостакович. Жизнь и творчество : монография. В 2-х кн. / С. М. Хентова. - Л. : Советский композитор, 1985. - 544 с. - 1 кн.

75. Холопова, В. Н. Композитор Альфред Шнитке / В. Н. Холопова. -Челябинск : Аркаим, 2002. - 253 с.

76. Холопова, В. Н. Музыка как вид искусства : учебное пособие / В. Н. Холопова. - СПб. : Лань, 2000. - 320 с.

77. Холопова, В. Н. Феномен музыки / В. Н. Холопова. - М. : Директ-Медиа, 2014. - 384 с.

78. Холопова, В. Н., Чигарева, Е. И. Альфред Шнитке : Очерк жизни и творчества / В. Н. Холопова, Е. И. Чигарева. - М. : Советский композитор, 1990.

- 350 с.

79. Цукер, А. М. Жанрово-стилевые взаимодействия академической и массовой музыки : Возможности. Пути. Перспективы / А. М. Цукер // Стилевые искания в музыке 70-80-х годов XX века : сборник статей. - Ростов н/Д. : РГК, 1994. - С. 34-52.

80. Чемезова, Е. В. «Новое танго» Астора Пьяццоллы : черты стиля / Е. В. Чемезова // Музыковедение. - 2009. - № 7. - С. 48-52.

81. Чернышов, А. В. Структурные джазовые идиомы в музыке европейской академической традиции / А. В. Чернышов // Музыкальная академия. - 2008. - №2 2.

- С. 153-161.

82. Чупахина, Т. И., Чупахин, С. А. Новаторские черты Астора Пьяццоллы в стиле танго / Т. И. Чупахина, С. А. Чупахин // Инновационная наука как основа развития современного государства. - СПб. : КультИнформПресс, 2017. - С. 58-63.

83. Шак, Т. Ф. Музыка в структуре медиатекста : на материале художественного и анимационного кино : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Шак Татьяна Федоровна. - Ростов н/Д, 2010. - 46 с.

84. Шульгин, Д. И. Годы неизвестности Альфреда Шнитке (Беседы с композитором) [Электронный ресурс] / Д. И. Шульгин. - М. : Делова Лига, 1993.

- 110 с. - URL : https://www.booksite.rU/fulltext/1/001/005/096/001.htm (дата обращения: 15.07.2024).

85. Ярустовский, Б. М. Игорь Стравинский / Б. М. Ярустовский. - 3-е изд., доп. - Л. : Музыка, 1982. - 260 с.

86. Яськевич, И. Г. Новая Российская опера в контексте постмодернизма : монография / И. Г. Яськевич. - Saarbrücken : LAP Lambert Academic Publishing GmbH &. Co. KG, 2011. - 196 c.

87. Abálsamo, E. J. Crónicas de tango. Sus protagonistas, las anécdotas. El fenómeno Piazzolla / E. J. Abálsamo. - Buenos Aires : Margus, 2004. - 404 p.

88. Aragón, A. El tango en Buenos Aires : entretenimiento, circulación e identidades en la ciudad (1900-1914) : - Buenos Aires : Universidad de San Andrés, 2021. - 183 p.

89. Azzi, M. S., Collier S. Le grand tango : the life and music of Astor Piazzolla / M. S. Azzi, S. Collier. - Oxford, New York : Oxford University Press, 2000. - 326 p.

90. Bonacci, J. M. Rosario desconocida : Acordes del mejor bandoneon [Электронный ресурс] / J. M. Bonacci. - 2003. - URL : https://web.archive.org/web/20051226105150/http://www.lacapital.com.ar/2003/12/14/t urismo/noticia_60769.shtml (дата обращения: 28.10.2022).

91. Brunelli, O. G. La música de Astor Piazzolla / O. G. Brunelli. - Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2022. - 272 p.

92. Budó, L. B. Analysis of uncompiled extended violin techniques with didactic musical and audiovisual examples / L. B. Budó. - Athens : The University of Georgia, 2018. - 93 p.

93. Castagna, G. Astor Pantaleón Piazzolla (1921-1992) [Электронный ресурс] / G. Castagna. - 2007. - URL : https://web.archive.org/web/20090925053050/http://gabrielcastagna.com.ar/piazzolla_b iografia.html (дата обращения: 23.11.2023).

94. Clemente, P. A. The Structural and Cyclical Organization of Astor Piazzolla's Las Cuatro Estaciones Porteñas / P. A. Clemente. - West Hartford : University of Hartford, 2012. - 24 p.

95. Gorin, N. Astor Piazzolla : Memorias / N. Gorin. - Barcelona : Alba Editorial, 2003. - 312 p.

96. Gubner, J. Tango, Not-For-Export : Participatory Music-Making, Musical Activism, and Visual Ethnomusicology in the Neighborhood Tango Scenes of Buenos Aires / J. Gubner. - Los Angeles : University of California, 2014. - 390 p.

97. Gutman, J. La Amistad de Gardel y Piazzolla [Электронный ресурс] / J. Gutman. - URL : https://web.archive.org/web/20140331035352/http:/www.todotango.com/spanish/gardel /cronicas/amistad_gardel_piazzolla.asp (дата обращения: 01.11.2023).

98. Holden, S. Astor Piazzolla, 71, Tango's Modern Master [Электронный ресурс] / S. Holden. - 1992. - URL : https://www.nytimes.com/1992/07/06/obituaries/astor-piazzolla-71-tango-s-modern-master-dies.html (дата обращения: 15.12.2023).

99. Kuri, C. Piazzolla, La Musica Limite / C. Kuri. - Buenos Aires : Corregidor, 2008. - 272 p.

100. Lamas, H., Binda, E. El tango en la sociedad porteña (1880-1920) / E. Binda, H. Lamas. - Buenos Aires : Héctor Lorenzo Lucci Ediciones, 1998. - 367 p.

101. Lewald, E. A. An Introduction to the Literature on Buenos Aires and Its Inhabitans / E. A. Lewald // The Modern Language Journal. - 1961. - Vol. 45 (№ 4). -P. 161-164.

102. Link, K. Q. Culturally identifying the performance practices of Astor Piazzolla's second quinteto / K. Q. Link. - Florida : University of Miami, 2009. - 104 p.

103. Löfdahl, M. Approaching Piazzolla's music. Analysis and composition in interaction / M. Löfdahl. - Göteborg : University of Gothenburg, 2012. - 119 p.

104. Munarriz, A. Tango. The Perfect Vehicle The dialogues and sociocultural circumstances informing the emergence and evolution of tango expressions in Paris since the late 1970s / A. Munarriz. - Toronto : York University, 2015. - 263 p.

105. Piazzolla, D. Astor / D. Piazzolla. - Buenos Aires : Corregidor, 2005. -224 p.

106. Rossi, V. Cosas de Negros / V. Rossi. - Buenos Aires : Libreria Hachette, 1958. - 300 p.

107. Ruiz, O. L. Piazzolla Loco Loco Loco / O. L. Ruiz. - Buenos Aires : Gourmet Musical Ediciones, 2014. - 280 p.

108. Saavedra, G. Especiales Piazzolla [Электронный ресурс] / G. Saavedra. -1998. - URL : https://www.pagina12.com.ar/diario/especiales/subnotas/61898-20474-2006-01-20.html (дата обращения: 05.11.2023).

109. Scassellati, M. The Italian Influence on Tango Argentino / M. Scassellati. -Graz : Institut für Musikwissenschaft, 2018. - 125 p.

110. Selles, R. El entrerriano - Historia de «El entrerriano» y sus principales grabaciones [Электронный ресурс] / R. Selles. - URL : https://www.todotango.com/historias/cronica/380/El-entrerriano-Historia-de-El-entrerriano-y-sus-principales-grabaciones/ (дата обращения: 18.02.2023).

111. Thompson, R. F. Tango : The Art History of Love (With a foreword by David Byrne) / R. F. Thompson. - New York : Knopf Doubleday Publishing Group, 2006.

- 384 p.

112. Watson, W. А. Musical Borrowing in Las Cuatro Estaciones Portenas : Piazzolla, Desyatnikov, Vivaldi / W. А. Watson. - Berrien Springs : Andrews University, 2015. - 96 p.

Публикации по теме диссертации автора

Статьи в рецензируемых научных журналах, рекомендованных ВАК:

113. Сушлякова, А. А. Tango nuevo А. Пьяццоллы : принципы современного концертирования в сочинениях 1970-1980-х годов / А. А. Сушлякова // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11, № 1. - С. 58-69. (0,72 п.л.)

114. Сушлякова, А. А. Инфернальное танго : переосмысление жанра в «Истории солдата» И. Ф. Стравинского / А. А. Сушлякова // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2024. - №2 67.

- С. 182-189. (0,76 п.л.)

115. Сушлякова, А. А. Драматургическая роль танго в киномузыке А. Г. Шнитке к исторической драме «Агония» Э. Г. Климова / А. А. Сушлякова // Электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного

института искусств имени Дмитрия Хворостовского «ARTE». - 2024. - № 4. -С. 68-75. (0,8 п.л.)

Другие публикации:

116. Сушлякова, А. А. Жанрово-стилистический «канон» танго и его преломление в стиле «tango nuevo» А. Пьяццоллы (на примере «Весны в Буэнос-Айресе» из цикла Cuatro Estaciones Porteñas) / А. А. Сушлякова // Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых: Сборник материалов V Всероссийской научно-практической конференции, посвященной 65-летию Новосибирской консерватории 11-12 октября 2021 г. - Новосибирск : НГК имени М. И. Глинки, 2021. - С. 185-193. (0,39 п.л.)

117. Сушлякова, А. А. Из истории жанра танго: на пути к формированию стилистического облика танца / А. А. Сушлякова // Электронный научно-исследовательский журнал Сибирского государственного института искусств имени Дмитрия Хворостовского «ARTE». - 2023. - № 2. - С. 12-19. (0,67 п.л.)

Композиторы-тангерос в истории аргентинского танго (от рубежа веков до 1940-х)

1880-1900-е - «Начальная эпоха, или эпоха предшественников»

Х. Мачадо (Jorge Machado) - композитор, аккордеонист «Танго № 1» («Tango № 1», 1883)

Л. Галеано (Lino Galeano) - композитор, кларнетист «Эль кеко» («El queco», 1885)

Х. Пересе (Juan Perez) «Дай мне жетон» («Dame la lata», 1888)

К. Алькотра (Casimiro Alcorta) 1840-1913 - композитор, скрипач «Вход воспрещен» («Entrada prohibida», 1880), «Грязная мордашка» («Cara sucia», 1884)

Р. К. Мендисабаль (Anselmo Rosendo Cayetano Mendizábal) 1868-1913 - композитор и пианист, публиковался под псевдонимом А. Росендо (A. Rosendo) «При свете фонарей» («A la luz de los faroles», 1890), «Эль энтрериано» («El entrerriano», 1897)

А. А. Бевилакуа (Alfredo Antonio Bevilacqua) 1874-1942 - композитор, пианист «Венера» («Venus», 1902), «Аполо» («Apolo», 1903), «Мингуито» («Minguito, 1906)

М. О. Кампоамор (Manuel O. Campoamor) 1877-1941 - композитор, пианист «Сержант Кабрал» («El sargento Cabral», 1899), «На седьмом небе» («En el séptimo cielo», 1900), «Лик луны» («La cara de la luna», 1901), «Мой капитан» («Mi capitán», 1905)

П. Арагон (Prudencio Aragón) 1886-1963 - композитор, пианист «Эль Талар» («El Talar» 1895), «Эль Пиньериста» («El Piñerista»)

1900-1910-е - эпоха «Старой гвардии»

А. Виольдо (Angel Gregorio Villoldo Arroyo) 1861-1919 - композитор, поэт, певец «Эль портеньито» («El porteñito», 1903), «Эль чокло» («El Choclo», 1903), «Я очень» («Soy tremendo», 1906), «Осторожно, 50-е годы» («Cuidado con los 50», 1907)

Э. Саборидо (Enrique Saborido) 1878-1941 - композитор, пианист, скрипач «Брюнетка» («La morocha», 1905), «Фелиция» («Felicia», 1907), «Жаренный

картофель в Федерацию!» («Papas fritas a ¡Federación!», 1909)

A. Eapgu (Agustín Bardi) 1884-1941 - композитор, пианист, скрипач «Висентино» («Vicentito», 1912), «Чертополох» («El abrojo», 1913), «Лоренцо» («Lorenzo», 1915), «Рысканье» («La guiñada», 1920)

P. Oupno (Roberto Firpo) 1884-1969 - композитор, пианист «Рассвет» («El amanecer», 1910), «Богемная душа» («Alma de bohemio», 1914), «Мавр» («El moro», 1917)

Э. Понцно (Ernesto Ponzio) 1885-1934 - композитор, скрипач, дирижер «Дон Хуан» («Don Juan», 1898), «Антаниче» («Ataniche», 1906), «Суровое лицо» («Cara Dura», 1907), «Чья это?» («De Quien es Eso?», 1908)

Э. Apo.nac (Eduardo Arolas) 1892-1924 - композитор, дирижер, бандонеонист «Маленькая гитара» («La guitarrita», 1917), «Эль Марне» («El Marne», 1919), «Плас Пигаль» («Place Pigalle», 1924)

X. M. Pogpurec (Gerardo Hernán Matos Rodriguez) 1897-1948 - композитор, пианист, дирижер «Кумпарсита» («La Cumparsita», 1914/1916), а также в 20-е: «Че папуса» («Che papusa, oí», 1927), «Послушай меня» («Haceme caso a mí», 1928), «Ты ушел» («Te fuiste ja ja», 1929)

1920-е - «Золотая эпоха» и «Школа де Каро»

С. Кастриота (Samuel Castriota) 1885-1932 - композитор, пианист, гитарист «Как она сияет» («Como brilla», 1914) «Моя печальная ночь» («Mi noche triste», 1916), «Врач из Сорренто» («El ciruja de Sorrento», 1928)

Э. Дельфино (Enrique Pedro Delfino) 1895-1967 - композитор, дирижер, пианист «Милонгита» («Milonguita», 1920), «Кубок забвения» («La copa del olvido», 1921), «Гризета» («Griseta», 1924), «У подножья Святого Креста» («Al pie de la Santa Cruz», 1933)

Х. де Каро (Julio de Caro) 1899-1980 - композитор, дирижер «От всей души» («Todo corazón», 1924), «Игра в классики» («La rayuela», 1926), «Боэдо» («Boedo», 1927), «Любимая земля» («Tierra querida», 1927), «Креольская гордость» («Orgullo criollo», 1928)

П. М. Маффиа (Pedro Mario Maffia) - композитор, дирижер, бандонеонист

1899-1967 «Бабочка» («La mariposa», 1923), «Великолепное мастерство» («Pura maña», 1926), «Амурадо» («Amurado», 1927), «Направление» («Taconeando», 1930) «Шторм» («Ventarrón», 1933)

К. Кастильо (Catulo Castillo) 1906-1975 - композитор, поэт «Вечерний орган» («Organito de la tarde», 1923), «Ливень» («El aguacero», 1931)

А. Х. Гобби (Alfredo Julio Floro Gobbi) 1912-1965 - композитор, дирижер, скрипач «Верный пес» («Perro fiel», 1926), «Открытие» («Desvelo», 1928) «Моя голубка» («Mi Paloma»), «Острие и топор» («De punta y hacha», 1930)

К. Гардель (Carlos Gardel) 1890-1935 - певец, композитор «Грязный цветок» («Flor de fango», 1917), а также в 30-е: «Я беру и связываю» («Tomo y obligo», 1931), «Мой любимый Буэнос-Айрес» («Mi Buenos Aires querido», 1934), «Возвращение» («Volver», 1934), «День, когда ты меня полюбишь» («El día que me quieras», 1934), «Потерявший голову» («Por una Cabeza», 1935)

1930-1940-е

О. П. Пульезе (Osvaldo Pedro Pugliese) 1905-1995 - композитор, дирижер, пианист, аранжировщик «Эль энкопао» («El encopao», 1942), «Недавно» («Recién», 1943), «Прощай, Барди» («Adiós Bardi», 1944), «Однажды» («Una vez», 1946)

А. К. Тройло (Aníbal Carmelo Troilo) 1914-1975 - композитор, дирижер, бандонеонист «Вся моя жизнь» («Toda mi vida», 1941), «С помощью всего голоса, который у меня есть» («Con toda la voz que tengo», 1941), «Полночь» («Media noche», 1944), «Мария» («María», 1945), «Мое грустное танго» («Mi tango triste», 1946)

Хронограф жизни и творчества А. Пьяццоллы

11.03.1921 Южная Америка, Аргентина, Мар-дель-Плата

1925-1937 США, Нью-Йорк: 1929 - возвращение в Буэнос-Айрес, затем в Нью-Йорк (1930, район на Манхэттене «Маленькая Италия») 1932 - первое танго «La catinga»; - уроки игры на бандонеоне у А. д'Акуила и пианиста Б. Вильда (1933); - знакомство с К. Гарделем (1935) и джазом в музыкальных клубах Гарлема.

1937 Мар-дель-Плата, затем -Буэнос-Айрес - занятия по композиции А. Хинастеры; 1939-1944 - работа под руководством А. Тройло; 1940-1946 - занятия по композиции у А. Рубинштейна; 1943 - «академическая» Suite para Cuerdas y Arpas; - уроки игры на фортепиано у Р. Спивака (1943), обучение дирижированию у Э. Шершена (1949); 1944 - создание orquesta tipica «Франсиско Фиорентино и его оркестр»; 1946 - первый ансамбль «Astor Piazzolla y su Orquesta Típica» (неофиц. назв. «Группа 1946»); 1951 - Симфония «Буэнос-Айрес»; 1953 - Симфониетта для камерного оркестра.

1954 (лето) Европа, Франция, Париж - грант на обучение у Н. Буланже, прекращается «разрыв» между академической музыкой и танго.

1955 Буэнос-Айрес - создание «Octeto Buenos Aires» и сотрудничество с Э. М. Франсини, У. Баралис, Л. Федерико и А. Стампоне.

1958 (февраль) Нью-Йорк - группа «Jazz Tango Quintet»; - знакомство с Д. Гиллеспи, Г. Миллером и Т. Дорси.

1959 (октябрь) Буэнос-Айрес - создание «классического» квинтета; - гастрольное турне по Аргентине, Бразилии и США; 1959 - «Adios Nonino». 1964-1970 - «Cuatro Estaciones Porteñas»; 1965 - работает с Х. Л. Борхесом;

1967-1968 - оперита (танго-опера) «Maria

de Buenos Aires» (совместно с поэтом

О. Феррером);

1969 - «Balada para un loco» (на тексты

О. Феррера для А. Бальтар);

1969 - «Tangazo»: Вариации на тему Буэнос-

Айреса для оркестра.

1970 Париж 1971 - премьера оратории «Молодой народ» (совместно с Г. Феррером) в Саарбрюккене (Германия); 1971 - создание «Conjunto 9» («Ансамбль девяти»), успех в странах Латинской Америки, запись для телешоу в Италии.

17.08.1972 Буэнос-Айрес - работа в театре «Колон».

1973-1978 «итальянский период»: - экспериментальная группа «Conjunto

1976 - концерт в театре Gran Electronico»;

Rex в Буэнос-Айресе; 1974 - запись альбома «Саммит» в Милане

1977 - концерт в зале совместно с Дж. Маллиганом;

«Олимпия» в Париже 1974 - «Libertango»; 1977 - музыка к к/ф «Армагеддон».

1978 гастроли по странам Европы, - попытка возрождения квинтета;

Южной Америки, Японии 1979 - «Aconcagua» (концерт

и США для бандонеона с оркестром).

1982 США, Луизиана, Новый - премьера «Le Grand Tango»;

Орлеан 1982 - «Oblivion».

1983 Буэнос-Айрес - концерт в театре «Колон»; 1983 - «Concierto de nácar» для танго- ансамбля и оркестра.

1985 Пятый международный 1984 - музыка к к/ф «Танго: Изгнание

гитарный фестиваль в Бельгии Гарделя»; 1984 - музыка к к/ф «Генрих IV»; - премьера Double concerto «Посвящение Льежу» совместно с гитаристом К. Тирао и оркестром под руководством Л. Брауэра; 1985 - «Histoire du Tango».

1986 Париж - запись «Сюиты для вибрафона и нового

Швейцария, Монтре квинтета танго» совместно с Г. Бертоном.

1987 Нью-Йорк 1987 - музыка к к/ф «Юг»;

Буэнос-Айрес 1989 - группа «The New Tango Sextet», большое турне по США, Германии, Великобритании и Голландии; - записи совместно с Л. Шифрином.

4.07.1992 умер в Буэнос-Айресе

Танго в киномузыке А. Г. Шнитке к двухсерийному художественному фильму «Агония» (режиссер Э. Г. Климов). Взаимодействие вербально-

сюжетного и музыкального планов

https://www.youtube.com/watch?v=Ll1Wdob2P https://www.youtube.com/watch?v=meag8p7S6

1E 6c

СЕРИЯ ПЕРВАЯ СЕРИЯ ВТОРАЯ

13:35-14:30 звонок танго 2:48- очередной танго

14:39-14:45 Распутина председателю совета министров Горемыкину 3:25; 5:416:20 звонок по телефону (a cappella)

14:50-16:50 о Распутине (годы кризиса, обращение к мистическим провидцам) / «звуковые состояния» 6:387:30 встреча с «певуньей», обвинения в дьявольских происках (a cappella) танго

20:32-22:10 Колыбельная-исцеление: императрица молится на Распутина, спасающего царевича 11:0421:05 сцена отречения, мольба о прощении / «звуковые состояния»

28:23-34:17 цыганские песни и пляски 29:3037:18 в деревне / «звуковые состояния»

34:17-38:05 8-й кабинет танго 42:2643:48; 45:2447:00 надрывно-зловещее исполнение романса «Вспомни тихий запущенный сад»

38:46-40:50 сцена у зеркала - «любовный поединок» танго 49:0350:55 Распутин в бегах / «звуковые состояния»

45:25-46:55 в комнате («Степь да степь кругом...») 53:5054:10; 54:1055:00; сцена отравления танго (синтезатор) «Янки-дудл» (граммофон) танго (-//-)

55:0055:25; 55:2559:01; 59:2759:43 «Янки-дудл» танго (-//-)

56:00-56:45 звонок от незнакомки (a cappella) танго 1:04:031:06:26 похороны / «звуковые состояния»

1:03:491:11:18 эпизод с Вырубовой / «звуковые состояния»