Теория музыкальной фразировки тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, доктор искусствоведения Девуцкий, Владислав Эдуардович

• Девуцкий, Владислав Эдуардович
• доктор искусствоведения
• 1998

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Девуцкий, Владислав Эдуардович

Предисловие . '

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I

Музыкальная речь

Фразировка и цезуры

Фразировочная волна. Классификация типов фразировки

Выразительные свойства типов фразировки

ГЛАВА П. Приемы анализа музыкальной фразировки . ?

ГЛАВА Ш. Эмоционально-образная и драматургическая роль фразировки в музыке

Фразировка в вокальной музыке

Фразировка в хоровой музыке

Фразировочная драматургия Восьмого квартета

Д.Д.Шостаковича

Фразировочная драматургия в сонатах С.С.Прокофьева . 160 Фразировочная драматургия Шестой симфонии

Н.Я.Мясковского.• •

ГЛАВА 1У, Исполнительские средства фразировки

Глава У. Роль фразировки в становлении других средств музыкальной выразительности

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Теория музыкальной фразировки»

Систематическое изучение музыкальной фразировки не имеет стойких традиций в отечественном и зарубежном музыкознании. Поэтому провести специальный анализ литературы до этому вопросу затруднительно. Ближе всего к научному постижению проблем фразировки стоит немецкая школа исследователей. Однако, сразу нужно оговориться, что в большинстве их трудов исследуются, в основнш, метрические факторы фразировочного развития. И хотя метр - вовсе не единственный и даже далеко не главны! фактор фразир ©вечной дифференциации - именно ш стал для немецких ученых объектом пристального вншашш.

Маттезон /251/ одним из первых вводит дифференцированный подход к метрическжм долям такта. Он выделяет акцентные и безакцентные элементы в такте. Интересно, что исследователь считает акцентируемыми долями в размере 3/4 первую и последнюю:

1 j j ^ —

Этот вывод сейчас кажется необычным, так как современные трактовки дают другой расклад долей, с акцентировкой лишь на первой из них. Однако, именно эта идея Маттезоиа позволила в дальнейшем Шайбе /255, с. 67/ ввделить целых три варианта метрической организации такта на 3/4:

J I J |! J J J К J i J (

Интересные разработки метрической джфференидащж долей велмсь Г&уптманом /см. 255/. Он обращал внимание на соединение простых метров в сложные» в результате чего метрические веса доле! могли приумножаться:

1 г ь

1 1

Эти идеи, наряду с мыслью © першением характере акцентов, легли затем в основу метрической модели Г.Римана /252/» которая до сих жор пользуется огромной популярностью /особенно на нижних и средних уровнях музыкального обучения/. Как известно, Риман распространи! метрическую дифференциацию доле! такта на сами такты. Причем, белее сильными он признавал четные такты периода, четные фразы и предложения. Метржческая дифференциация тактов у Римана приобретает некий кшбннжроваяный ввд: а именно

- — . >• '—■

Шайбе и Риман широко вводят в музыкально-теоретический обиход термины поэтических стоп. Шайбе пользуется понятиям» дактилических и трохеических акцентов. Риман особенно пристрастен к ямбическому характеру метрических явлений.

В теории Вестфаяя впервые появляется понятие мотива как наименьшей смысловой единицы в музыке, организованной метрическим акцентом./28 2/. В метрической теории Зульцера /255» е. ЮО/ поднимаются вопросы фразировки /Рк^ал^&гид^/ш связи со знаками гршкостной ддаамшш. Так» приводится пример из сонаты Моцарта /К V, 315/, где знаки <=г и отражают воявд.^ вую природу мелодических мотивов: гт Р ¡Г 0 гг | т и

Мысли ученых XIX в., особенно Ржмана, развиваются в дальнейшем в учениях о метрике в XX столетии. Из наиболее известных выделим работы В.Зайделя /255/, Э.Адфеля, К.Дальхауза, Ф.Неймана /240/, Г.Купера, Ж.Майера /24£/« А.Вервея /258/, Т.Виемайера /260/.

В отечественном музыкознании метрические модели развивали Г.Катуар, Г.Конюс, Б.Яворский, В.Цуккерман. Л.Мазель в понятии мастштабно-сштаксических структур вышел за пределы мотива иа уровень взаимодействия фраз, предложений, что обогатило содержательный уровень анализа. Им же сделана понкгка прорвать "метрикоцентристекий" взгляд на сущность динамических процессов в музыке.

Наиболее последовательно выход за пределы главенства метрической организации выражен в структурно-синтаксической модели Г.Арановскаго /13/. В ее основе лежит звуковысотная организация музыкальных построений /синтагм/, несущая наиболее важные содержательные рели.

В све«* исследовании мы также сделали попытку уйти от •мвтригах^йтри^гвк»®' п&нимания музыкального движения» прждая полнокровного фразжровочнего анализа все прочие выразительные фактам. Не в этш случае подход к жзучаемш явлениям должен вестись совсем п® другой методике»

Мы пршли: к мысли, чт© лучшим путем будет путь, связывающий музыку с другими "произносит ел ьнши", пинтонщруемымж" видами искусств и родов деятельности:: сценической, ораторской речью, поэтическим чтением» мелодекламацией. Здесь-то ж можно уловить тот многообразный спектр интонирования, в котором пресловутая метрика выполняет част© совсем незначительную роль.

Тогда круг идей, ведущих к теоржж музыкальной фразировки существенно расширяется ж по ходу изложения мы постараемся показать источники многих наших суждений, наблюдений, обобщений ж логических выводов. Например, влияние таких широкоохватных музыкальных концепций как теория ладового ритма Б.Яворского, энергетическая концепция Э.Курта.

Хочется сказать о глубокой внутренней связж предлагаемой теории фразировки с концепцией интонации Б.Асафьева. Сам Асафьев не успел построить абсолютно законченное научное здание. Его чуткая музыкальная интуиция необходимо вела его к мысли о тем, что сочетания звуков - не самоцель музыки. Это лишь внешние атрибуты сложных шшх©логических процессов, сходных в ¿шеей сути с эмоционально окрашеммым речевым интонированием. Рискнем сказать, что в облике музыкальной жит©нации Асафьев подразумевал именно процесс интонирования - шж, чт® почти то же самое - процесс фразировки.

Даже® мм будем част® употреблять слово "интонировать" в значении "фразировать" /чг© восходит к общему корню "произносить"/. Хочется верить» что теория интонации Б.Асафьева, еслж бы она била завершена, обязательно вышла на вдеи фразировки, хбо все элементы для этого у исследователя были.

Во всяком случае, теория фразировкж и теория интонации нанравленн ©дна к другой как опирающиеся на общий механизм музыкального произнесения, но идущие навстречу от разных отправных пункте* и по существенно разным дорогам.

Говорить о законах и средствах музыкального) интонирования, широкую концепцию которого мечтал создать Б.В.Асафьев, невозможно, не затронув некоторых общих проблем речевой деятельности человека» Последняя является первожст очник ем фразировеч-ных процессов как в музыке, так и в смежных родах искусства.

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Девуцкий, Владислав Эдуардович, 1998 год

1. Абрамов А. О специфике музыкального содержания // Эстетические очерки, вып. 3. - М. ¡Музыка, 1973, с. 123-141.

2. Агарков 0. Об адекватности восприятия музыкального метра /Д|уашсальное искусство и наука» вш. 1. М.:Музыка, 1970» с. 95-135.

3. Адамов Е.А. В м&Щаащштлектора. -М.:Знание, 1988« -79 с.

4. Адамян А.А. Статьи об искусстве. М.Шуагиз, 1961. -432 с.5* Алексеев Э«Е. О динамической природе лада. СМ, 19В9, Я 11, с. 67-75.

5. Алексеев Э.Е. Проблемы формврования лада /на материале якутской народной песни: Исследование. М.Шузнка, 1976. -288 с.

6. Амосова А. Парадоксальный мир искусства // Эстетические очерки, выв. 4.

7. Ананьев Б.Г. Теория ощущений. Ж. :йзд-во Ленинградского ун-та, 1961. - 156 с.9* Андреева Н. § формирующей роли кульминации в фортепианных произведениях С.В.Рахманмнова. Автореф. дисс. каид, искусствоведения. - М., 1974* - 24 с.

8. Алехин П.К. Опережающее отражение действительности // Вопросы фжяософйж, 1962, $ 7, с. 97-111.

9. Арановский М.Г. О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений // Проблемы музыкального мышления. М., 1974, с. 252-271.

10. Арановский М.Г. Мелодика С.Прокофьева: исследовательский очерк. Л.: Музыка, 1369. - 231 с.

11. Арановский М.Г. Синтаксическая структура мелодии: Исследование. М.: Музыка, 1991. - 320 с.

12. Аркадьев М.А. Временные структуры новоевропейской музы-га. П., 1992. - 159 с.

13. Артоболевский Г.В. Очерки ио художественному чтению: Сб. статей. М.: Учпедгиз, 1959. - 268 с»

14. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Ж.: Музыка, - 378 с.

15. Асафьев В*В« Речевая интонация. М., Ж» г Музыка, 1985. - 136 с*

16. Бабий-Очеретовская Н.1. Содержание ж форда в музыке. -Автореф. дисс. докт. искусствоведения. Киев, 1965. - 48 с.

17. Бадура-Скода е. и П. Интерпретация Моцарта. М.: Музыка, 1972* - 373 с.

18. Банин А. О некоторых акустических в музыкальных элементах хорового строя // Музыкальное искусство и наука, вш. 1. -М.: Музыка, 1970. с. 39-51.

19. Барт Р. Основы сшиологнж // Структурализм: *еап и "против". М.: Прогресс, 1975, с. 114-163.

20. Бершадская Т.О. К вопросу об устойчивости и неустойчива стЕ в шадаос русской народной песни // Проблемы лада. 1», 1972, е. 181-199.

21. Бершадская Т.С. Лекции по гармонии. 1.: Музыка, 1978. - 200 с.

22. Благой Д. К пониманию пианистом авторского текста /заметки об артикуляционных, динамических и темпевюс обозначениях // Вопросы фортепианного испелнительетва» вып. 3. -1«: Музыка, 1973.

23. Бобровский В. II. К вопросу е драматургии музыкальней формы // Теоретические проблемы музыкальных: ф§£м и жанров. -М., 1971, с. 26-64.

24. Бобровский В.П. О першенноетж функций музыкальной фермы. М»: Музыка, 1970. - 228 с.31* Бзброввккб В»П. Функциональные ееневн музыкальней фермы: йсследвваыив. М. : Музыка, 1978. - 332 е.

25. Бегжн® Г. Сввршеияая настбйха фзртвшаи© // Музыкальное жскусств© и наука, вып. 1. М., 1970, е. 191-218.33« Беифельд М.Ш. Музыка как речь ж как мышлеяже: Автореф. джсс. дект. жсжуествеведвния. Ресе. жит-т жскусетвезнанжя. М*, 1993,

26. Борода М. О мелодической элементарной единице // МААФАТ /т. 22/. 197?, е. 112-Ш.

27. Браудо И. Артикуляция; т прожзношенжи мелоджж. Л.: Музыка, 1973. - 198 с.

28. Браудо И. Об органной ж клавжрной музыке. Д.: Музыка, 1976.

29. Вудай А.К. Структура музыкального црожзведендя. М,, Ж.: Музыка, 1918»

30. Бурьянек Й. К жсторжчеекому развжтжю теоржж музыкального мышления // Проблемы музыкального мышленжя. М»: Музыка, 1974* с« 29-58.

31. Ванелов В.В. Изобразительное искусство и музыка // Эстетика а жизнь, вып. 4. М., 1975»етава и некоторых; других физических характеристик русской речи // Проблемы физиологической акустик», т. 3. М., Л., 1955.

32. Вент цель Е.С. Теория вероятностей. й.: Наука, 1969. -366 с.

33. Винер Н. Кибернетика, или управление и ©вязь в животном и машине. М.: Советское радио. - 215 с.

34. Витт Н.В. Об эмоциях к их выражении. Вопросы психологии, 1984, 13, е, 140гШ.

35. Витт Н.В. Информация об эмоциональны! состояниях в речевой интонации // Вопросы психологии, 1965, с. 89-102.

36. Волкова E.B. Ритм как объект эстетического анализа // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. «I., 1974» с. 73-84.

37. Володин А. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука // Музыкальное искусство ж наука, вш. 1. -Л*, 1970, е. 11-38.

38. Выготский Ж. С* Избранные психологические исследования. -M»,Ш6» 519 е.

39. Выгетекжй Д. Психология векуветва. М», 1965. - 379 с. Выверте. Р. Эксперкментальмая пеиажогжя. - М., 1950.е.

40. Ганзен В., Кудин П. Жогжко-математичвекий анализ понятия гармонии // Точные методы в исследованиях культуры ж искусства, т. 2. М., 1971.

41. Гаяслнк Э. 0 музыкально-прекрасном. -М., 1895.

42. Гарбузов Н. Зонная природа темна и рмтма. II«, 1950. -75. с,

43. Гарбузов 1. Зонная природа звуковысотного слуха. М., JL, Ш8. - 82 с.

44. Гарбузов 1. Зонная природа динамического слуха. И.»

45. Гарбузов Н. Ванная природа тембрввего ©лука. М*, - 71 с.56* Гаспаров Б. О некетерых принципах структурнаг© анализа музыки // Праблемы музыкального мышления. М., 1974, е. 129-152.

46. Гаспарев Б. Структуриый метая в иузыкезяаниж // Ш. 1972, ä 2, с. 42-51.

47. Гвоздев А»Н. 0 феиелегжческих средствах русскаш языка. М., Л., 1919.

48. Гейем А. Везмежиестж применения математических метедов к анализу музыкальней фермы // Точные метеды ж музыкальнее искусство. Рестев-на-Дену, 1972.

49. ГелшгольцГ. Учение о слуховых ощущениях как физиолог гическая основа для теории музыки. СПБ., 1875. - 576 с.

50. Гольденвейзер А» Об исполнительстве // Вопросы фортепианного исполнительства: вып. 1. М., 1965.

51. Гессе Г. Игра в бисер. М., 1969.

52. Горковеико А. Уменьшенный октаккорд // СМ, 1968, $ 5, с. 81-84.64 . Гшовский Б. Фольклор и кибернетика.

53. Горам 1. Фортепианная игра: Ответы на вопросы о фортепианной игре. М., 1961.

54. Дельсон В. Закономерности универсальной гармонии. -Ш., 1969, Л 12, с. 70-78.6?. Денисов 3. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие // Теоретические проблемы музыкальных форе ж жанров. -М.: Музыка, 1971, с. 95-133.

55. Детловс В. Еще раз о концепции Марутаева // Ш, 1970, & 8, с. 89-94.

56. Детловс В. О статистическом анализе музыки // Латвийский математический ежегодник, выи. 3. Рига, 1968*

57. Доброгаев С.М. Речевые рефлексы. М., Ж., 1917.

58. Дубовский И. Простейшие закономерности русского марод-мо-песенмого двух- трехголосного склада. М.: Музгжз, 1964. - 93 с.

59. Дно В. Горизонталь. Автореф. джсс. канд. искусствоведения. - Киев, 1978. - 16 с. 73« Дьячкова 1.С. Мелодика. - ШЛИ им. Гиесшшх. - М.,1985. 96 е.

60. Горюхина Н.А. Эволюция сонатной формы. Киев» 1973. -310©.

61. Думаилс Э. Об организации текстов. МААФАТ' /см. 22/. -Ереван, 1977.76» Ержемский Г.1. Психология датирования. М., 1988.

62. Жинкин I. Механизмы речи. М., 1958* - 370 с.

63. Журавлев А.П. Звук и смысл, i.» 1981.

64. Задерацкжй В. Полифония позднего Стравинского: воцросы интервальной и ритмической плотности, стилевого анализа.// Музыка * современность, вид. 9, -М., 1975, с. 161-225.

65. Зарицкая Р., Нежинская А. Вшшие музыки на жроцесс дыхания у взрослых и детей // Вопросы нзучешя и воспитания личности. М., 1929.

66. Зак В. О закономерностях песенной мелодии. М.: Советский композитор, 1990.

67. Заржи ев Р.Х# Об алгоритмизации решения задач но rapio-юи и анализа гармонизации // Доклады АН СССР, 166. М., 1966, i 5, с. 1069-1072.

68. Зарждов Р.Х. Кибернетика и музыка. М.:Наука, 1971. -235 с.

69. Заржпов Р.Х. Диалоговый режим в музыке на основе интервально-метрической структуры интонации // Изв. АН СССР. Техн. кибернетика, 1985, В 5, с. 115-128.

70. Захарова 0. Ржтерика и западноевропейская музыка ХУП-первой половины ХУШ в. М.; Музыка, 1983. - 80 с.86* Иванов В. Категория времен« в Искусстве в культуре XI века // Рнтм, пространство и время в литературе ж искусстве, -1., 1974, с* 39-66.

71. Мзбжцкая Н.Г. К проблемам хнтонащж современной хоревой музыки. Автореф. дксс. канд. искусствоведения. - Киев, 1987. - 18 с.

72. Иконников А. Худ шик наших дней. Н.Я.Мясковский. М.: Советский композитор, 1982.

73. Жекусств© и точные науки. -М.: Музыка, 1979. 224 с.

74. Казарян 1. 0 нршвдшах хроматической гармонии Джезуаль-до // Исторяко-теоретические вопросы западноевропейской музыки /от Возрождения до романтизма/ : Труды ШШ щ. Гнесшшк, вып. 40. М., 1978, с. 100-118.

75. Каддоискяй 1*0. Текст как внтвнацж&ныая структура: Дисс. канд. искусствоведения. М., 1969.92* Каспар&ва М.Г. Восприятие временных интервалов // Вепро-сы псюсаяегии, 1963, & 3, с. 73-82.

76. Катуар Г. Музыкальная ферма, ч. 1, Метрика. М. : Муз-гвз, 1934. - 107 с.

77. Клжмевицкий А. Заметки о Шеста! сдофанвд Яайк&вского : К проблеме: Чайковский на дароге XX века // Проблемы музыкального ржажтвзма. Ж., 1987, с. 109-129.

78. Кегоутек ц. Техника кшпозжщи в музыке XX века. М. : Музыка, 1976. - 367 с.

79. Кен Ю. Об одном свойстве вертикали в атональной музыке //Музмка и ©авременаесть. ~М.» 1971, с. 294-318.

80. Кмйос Г.Э. Критика традвцжашай теарад в области музыкальнее анализа* -М. : Госмузжздат, 1932. 12 е.

81. Кенюс Г.Э. Как исследует ферму музшальмнх организмов метро-тектемчеекий метед. -М.: ОГиз, 1984. 26 с.

82. Кенюс Г.Э. Научнее ебесмеванже музнкальнвго синтеза. -М. : Огжз, 1985. 32

83. Кедтев С. О явяениях пелжяадевасти, п&лнтемаяьнести ж н пшлжт©никальнести ж иарвдкш творчестве // Преблемы лада. -V«» 1972» с. 19&-207»

84. Кершуне» A.M., Мантатеж В.В. Теория етражения и эвристическая роль знакеж. -М.» 1974.

85. Костюк А«Г. Восприятие меледжи. Мелодические дараиетры восприятия музнкн. Кие», 1987.

86. Котляр Г. Исследование акустических средств выражения эмецменальиых с ©стояний в »©кальке! речи. Аитареф,. дисс . кавд. искусств©знанмя. -1., 1977.

87. Курт Э. Основа линеарного контрапункта. М. : Госмуз-издат, 1981.- 304 с*

88. Курт Э. Романтическая гармония и ее кризис в "Тристане" Вагнера. М. : Музыка, 1975. - 551 с.

89. Лаул Р.Х. Мотив и музыкальное формообразование. Ж. : Музыка, 1987. - 76 с.

90. Леонтьев A.A. Психологические механизм» и жути воспитания умений публичной речи. М. : Знание, 1972. - 39 с.108. £иклаф*ер Дж., Миллер Дж. Восприятие речи // Экспериментальная психология, т. 2. ~М.» 1963, е. 643-681.

91. Лифшиц С. Единица слуховой протяженности // Акустический сборник, выв. 1. M. s Музгжз, 1936, с. 29-37.

92. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр. История и современность. М.: Советский композитор, 1990. - 224 с.

93. Жотман Ю.М. Структура художественного текста. М. : Искусство, 1970. ~ 384 с.

94. Мазель 1. Строенже музыкальных прожзведенжй. М. : Музгжз, 1950. - 466 а.Hi. Mas ель 1. Проблемы классической гармоижж. II. : Музыка, 1972. - 616 с.

95. Мазель I.A., Цуккерма* В.А. Анализ музыкальных произведений. в. î Музыка, 1967. - 752 с.

96. Мазель Л.А. Вопросы анализа музыки: Опыт сблжженжя теоретического музыкознания к эстетжкж. м.: Советский композитор, 1978. - 352 с.

97. Малинковская A.B. Фортехшанйо^сполнжтельское жнтонж-рованже. М. : Музыка, 1990. - 191 с.

98. Мальцев С.М. Семантжка музыкального языка. Вильнюс, 1981.

99. Мартынов В*И. Вршя и пространство как факторы музыкального формообразования // Ритм, пространство ж время в литературе и искусстве. 1., 1974, с. 238-247.

100. Медушевскжй В.В. 0 закономерностях в средствах художественного воздействия музыкж. -М. : Музыка, 1976. 254 с.

101. Метнер Н.К. Повседневная работа пжанжета ж кшюзк-тора. М., 1953.

102. Мжлка А. Вероятностный подход к изучению ладовой структуры народвис песен. // Точные метвдн ж музикальное искусство, Ростов-на-Дону» 1972, с. 84-86.

103. Мжтжна Ж. Восприятие различных по длжтелъностж временных интервалов жри равной интенсивности звукового стмула и разном уровне активации мозговых структур. Автореф. дисс. каад. псих. наук. - М., 1977.

104. Морозов А. Минимальное окно в бесконечность. Знание -сила, 1977, $ 9, с. 8-Ю.

105. Мукаржовскжй I. Преднамеренное и непреднамереннее в искусстве // Структурализм: "за" и "протжв". М. : Прогресс, 1975, с. Ш-192.

106. Мюмш Щ. I држжер. - M., 19S5.

107. Назайкинский Е.В. О музыкальнш тшне. М. : Музыка, 1965. - 95 с.

108. Назайкинский Е.В. Речевой опыт и музыкальное восприятие // Эстетические очерки, вып. 2. М., 1967.

109. Назайкжнскжй Е.В. О константности в восприятии музыки // Музыкальнее искусства и наука* вып. 2. М.» 1973, с. 5998.

110. Назайкинский Е.В. О пекходогжж музыкального воопржятжя. М.: Музыка, 1972. - 383 с.

111. Нейгауз Г.Г. ©б искусстве фортеяжаннай игры: Записки недагога. М. ; Музгнз, 1961. - 319 с.

112. Норман Д. Память и научение. И., 1985. - 159 с.

113. Носенка Э.1. Особенности речя в состоянии эмецжональ-ней напряженности. Днепропетровск, 1975.

114. Огелевец A.A. Сдав» и музыка в вокальн ©-драматург жческжх жанрах. М.: Музгнз» I960. - 521 с.

115. Орнентжр©в©чный рефлекс ж проблема рецепции: Об. статей. Я. , 1964. - 3S4 е.13?. Орлов В. Альтжст Данилов // Новый мжр, 1980; $ 2» е. 40-41.

116. Орлова Е.М. Инт® найденная теерия Б .Асафьева как учение е специфике музыкальнег© мышления: Истерия. Становление. Сущ-несть. -1.: Музша, 1984. -302 с.

117. Паже ев Ю.И. Пвлитональность в творчестве советских и зарубежных композиторов XI века. М.: Советский композитор, 1977. - 392 с.

118. Папуш M.S. Проблемы учения е мелодии. Автереф. днее. канд. искусствоведения. - Киев, 1977. - 22 с.

119. Панфилов В.З. Взаимоотношение языка и мышления. М., 1971.

120. Переверзев Н.К. Испелнительская интонация. М.: Музыка, 1989. - 207 С.

121. Переверзев Н.К. Преблемн музыкального интонирования. -М.: Музыка, 1966. 221 с.144 * Пешкевекий A.M. Русский синтаксис в научнш освещении. М,, 1920. 504 с.

122. Нервеиков В.Г. Акустика и настройка музыкальных инструментов. М.: Музнка, 199D.

123. Псжх ©л©гическже пробяемм переработки знаковой информации: Сб. статей. М.: Наука, 1977. - 276 с.

124. Псжх ©лингвистические проблемы семантики: Сб. статей. -М.: Наука, 1983.

125. Пумпянский А.1. Информационная роль порядка слов в научной и технической литературе. М. :Наука, 1974. - Мв с.

126. Раппеперт В. Об измерениях распределения основных частот в немецкой речи // Реф. журн. "Физика* АН СССР, 1959, & 4.

127. Раппопорт G.X. Семиотика ж язык искусства // Музыкальнее искусстве ж наука, вып. 2. М., 1973, с. 17-58.

128. Рахманинов C.B. Кшпознтор как интерпретатор // Письма, нрилеженжо. М., 1955, е. 561-570.

129. Рети P. f ональноеть в современной музыке. М. : Музыка, 1968. - 131 с.

130. Речь, артикуляция ж восприятие: Сб. статей. М., Ж., Наука, 1965. - 241

131. РИман Г. Систематическое учение о модуляции. М. : Изд. П.Кргекесна, 1898. - 313 с.

132. Розен ев Э. 0 применении закона "золотого сечения" в музыке. ШБ.: тиж. Арнгельда, 1904 . - 19 с.

133. Роговин М. Проблемы теории памяти. М. , 1977.

134. Ройтерштейн М. Граф и матрица как инструменты ладового анализа // Музыкальное искусство и наука, внг. 2. М., 1973, с. 175-189.

135. Ройтерштейн М. © классификации ладов и графов. // МААФАГ /см. 22/. Ереван, 1977.

136. Рубцов Ф. Основы ладового строения русских народных несен. -1.: Музыка, 1964.—96 с.

137. Рудаков Е. 0 регистрах певческого годоса и переходах к прикрытии звукам // Музыкальное искусство и наука, вып. 1. М., 1970, с. 52-58.

138. Рудницкий К. Мейерхольд. М.: Искусство, 1981.

139. Рудь Й.Д., Цуккерлан й.й. О возможности теоретико-информадаонного подхода к некоторый проблемам музыкального мышления и восприятия // Проблемы музыкального мышления. -М., 1974, с. 207-229.

140. Руубер Г. О визуальном восприятии элементарямх #орй. Автореф. дисс. кавд нсихол. наук. М., 1972. - 23 с.

141. Рыжкин И., Мазель 1. Очерки но иеторт теоретического музыкознания, вын. 1. М. : Огиз» 1934. - 180 с.

142. Сахалтуева 0., Назайкинский Е. 0 взаимосвязях выразительных средств в музыкальном нснолненщ // Музыкальное искусство и наука, вып. 1. -М., 1970, с. 59-94.

143. Селезнева И. С. Некоторые особенности восприятия ударения в словах русского языка // Вопросы психолог ли, 1957, Щ.

144. Семиотика и искусствометрия: Сб. статей. M. : Мир, 1972. - 364 с.

145. Скворцова 1. Факторы становления устоя в народной музыке. й., 1975 /рукопись/. - 140 с.

146. Скребков С.С. Художественные пржнцкпи музыкальных стилей. М. : Музыка, 1973* - 448 с.

147. Словарь лингвистических терминов. -М., 1969.

148. Содружество наук и тайны творчества: Сб. статей. -М.: Искусство, 1968. 4S0 с.

149. Соколов Е.Н. Ориентировочный рефлекс как информационный регулятор // Ориентировочный рефлекс m проблема рецепции в я орле х патологвж. М. : Просвещение, 1364» с. 3-20.

150. Соколов О.В. О прдацхпах структурного мышления в музыке // Проблемы музыкального мышления. М.: Музыка, 1974,е. 153-176.Ш. е&яовьеаа А,Й. Осиовм жеихсшошн слуха, 1., 1972. -187 с.

151. Соссюр де #. Курс общей лингвистики // Трулн по языкознанию. 1977.176 . Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве // Собр. соч. Т. 1. — М., 1962.

152. Станиславский К.С. Собр. соч., т. 3. М., 1962.

153. Степанов А. Эксперимент но моделированию структуры полифонической музыки строго стжля // Эстетичесшш очерка, выи. 2. -М., 1967.

154. Стоянов-йванов С. Имтонаидя и музикален образ. -София, Бълг. акад. на наукнте, 1973. 139 с.

155. Тараканов М. Новая тональность в музыке XI века // Проблемы музыкальной науки, вып. 1. -М., 1972, с. 5-35.

156. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. -М., Ж.: Изд. АН педагог, наук РСФСР, 1917. 334 с.

157. Термен 2.С. Физика и музнкальное искусство. М.; Знание, 1966. - 32 с.

158. Тифтикидн Н. Теория однотерцовой и тональной хроматической систем // Вопроси теории музыки, вып. 2. М., 1970» с. 22—53.

159. Тихонов А. Гармония чисел: Музыка и электроника // Муз. жизнь, 1986, И 14, с. 22.

160. ТомашевскжЙ Б.В. Стих и язык: Филологические очерки. -М., Д.: Гослитиздат, 1959. 471 с.

161. Точные методы в исследованиях культуры и искусства, т.т. 1-2. II., 1971.

162. Точные методы и музыкальное искусство: Тезисы докл. -Ростов-на-Дону, 1972.

163. Трембовельскжй 1. О метод© порождающего елхе&шш // МААФАТ /ем. 22¿ Ереван, 1977.

164. Трембовельскжй Е.Б. М.П.Мусоргекжй: нржнцжны ладового развития. Воронеж, 1992. - МУ с.

165. Тургенев 1* Песнь торжествующей любви: Сб. повестей. -Воронеж, 1980.жсхажденже // Теоретжческже проблемы музыки XX ваш, вид. 1. -Ш., 1967.

166. Тюлжн Ю.Ы. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фируравни. И.: Музшса, 1976. - 1 кн. - ЩБ е., 2 кн. -382 с.193 * Фарбштейн А. Музыкальная эстетика и семиотика // Проблемы музыкального мшления. Музыка, 1974, с. 75-89.

167. Фейнберг Кибернетика» логика, искусство. -М.: Радио и связь, 1981.

168. Фортунатов Н.М. Ритм художественной прозы // Ритм, пространстве и время в литературе и искусстве. 1., 1974, с. 173-185.Теория передачи сообщений. -М., 1957, с. 221-247.

169. Харлан Н.Г. Тактовая система музыкальной ритмики // Проблемы музыкального ритма. М., 1978.

170. Харлап М.Г. Ритм и метр в музыке устной традиции. -М.: Музыка, 1986. 102 с.

171. Холопов Ю.Н. Современные черты гармонии Прокофьева. -М.: Музыка, 1967. 477 с.

172. Хал ©нов Ю.Н. Очерки современной гармонш: Исследование. М.: Музыка, 1974. - 287 с.201* Хм ©мог D.H. Об общих логических принципах гармонии // Музыка и современность, вш. 6. М.» 1974.

173. Холожоза В.Н. Мелодика. М.: Музыка, 1984. - 90 с.207* Хоминьскнй Ю. История гармони и контранункта. Т. 1, 2. - Киев, 1979.203* Христов Д. Теоретические основы мелодики. М., 1980*

174. Хубов Г. Муеоргекнй. -М.: Музыка, 1969.210« Цеилитис 1.К., К от лапе А. Теория публичной речи. -Рига, 1981. 119 с.

175. Деплитис Л.К. Анализ речевой интонации. Рига, 1974.

176. Цукке$ман В. Истоки экспрессии, широта дыхания // ш» 1968, Ü 11, с. 107-113.

177. Цахамсквй В.М., Рейн А, Г, Восприятие гармонии и музыкального метра // Вонросы шздшш, 1978» № 6, с. 120*124*

178. Черемжсина Н. Ритм и интонация художественной речи. -М., 1971.217. ^йш© и мысль: Сб. статей, выл. 3. М.: Знание, 1980.218. "Чурбанов В* В чьих ранцах маршальские жезлы. М., 1980.

179. Шабоук С. Искусство система - отражение. - М.: Прогресс, 1976. - 224 с.220* Шамахян М.Е. Музыкальный образ, его исполнительская интерпретация. Автореф. дисе. канд искусствоведения. -М», 1988, 23 с.

180. Шварц А. В лаборатории чтеца. М., 1971.

181. Шекспир В. Ксмеджи, хроники, трагедии. М.: Художественная литература, 1988. Т. 1.

182. Щейвехман В.Е. Восприятие звуковых н резвых сигналов в различных акустических условиях. М., 1956.

183. Шеннон К. Работы по теории информации в кибернетике. -М., 1963. 829 с.

184. Шерхен Г. Учебник джржжврования. М., 1976.

185. Шнбутамн Т. Социальная неихологня. II., 1963.

186. Шжл С. Компьютер как инструмент в музыкально-те оретж-ческжх исследованиях. В кн.: МААФАТ /ем. 22/ - Ереван, 1977.

187. Шноль С., Замятин А. Возможные бнохкмжческне и биофизические оеновы творчества ж восприятия ржтмжческжх характе-ржстжк художественных произведений // Ритм, нространство н время в литературе и искусств®. Ж., 1974, с. 289-297.

188. Шокин В. О ладообразовашш в русских мародних нееиях // Очерки же теоретическому музыкознанию. Ж., 1959, с. 2047.

189. Шульдяков О.Ф. Музыкально-исполнительская техника и художественный образ. Ж, г Музыка, 1986. - 124 с.

190. Щерба 1.В. Фонетика французского языка. Щ., 1955.

191. Эткннд Е. Ритм поэтического произведения как фактор содержания // Ритм, пространств® и время в литературе и искусстве. Д., 1974, с. 209-219.

192. Эфрос 1. Записки чтеца. М.: Искусство, 1980*

193. Юсфин А. Некоторые вопросы изучения мелодических ладов народной музыки // Проблемы лада. М., 1972, с. 113-150.

194. Яворский Б.1. Основные элементы музыки. М., 1923. -12 е.

195. Яворский В «Л. Конструкция мелодического процесса // Структура мелодии. М., 1929, вып. 3.

196. Язык. Музыка. Математика: Сб. авт.: Б.Варги, Ю.1именя, ЭЛопарида. -М.: Цнр, 1981. 248 е.

197. Якобсон Р. Лингвистика и поэтика // Структурализм: изам ж "против". М.: прогресс, 1975, с. 193-230.

198. Якобсон Р. К вопросу о зрительных ж слуховых знаках // Семиотика и искуествшетрия. М., 1972.-240'. hsJii/гешД C\ S'éccaéce^ z¿¿/cС^са 77?9. z . ^ Ü - J** -ЯГ/ -5-,J.7^4? Û Tro £a 2. ¿w ^С/логе/г tu -i^eékti 7- 71. ~ . - .