Трилогия Э. Базена "Семья Резо" в контексте французского семейного романа тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Симонова, Лариса Алексеевна

• Симонова, Лариса Алексеевна
• кандидат филологических наук
• 2005

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Симонова, Лариса Алексеевна

ВВЕДЕНИЕ3

ГЛАВА I. Семейный роман во французской литературе XVII-XIX веков 1 .Становление семейного романа во француой литературе XVII-XVIII веков21

2.Развитие семейного романа во француой литературе XIX века59

ГЛАВА И.Жанровые особенности трилогии Э.Базена «Семья Резо»

1. «Семья Резо» Э.Базена и судьба французского семейного романа в XX веке126

2.Тема семьи и её сюжетно-композиционное решение в трилогии «Семья Резо» 137

3.Прраво и время в трилогии148

4.Сема пенажей в трилогии 171

5.оведальное начало в трилогии.* 186

6.Диалог с прошлым: особенности идейно-нравственной проблематики в трилогии213

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Трилогия Э. Базена "Семья Резо" в контексте французского семейного романа»

Семейный роман занимает во французской литературе особое место, ярким доказательством чему служит появление в XX веке многочисленных многотомных семейных циклов. Среди них «Семья Тибо» Роже Мартен дю Гара, «Хроника семьи Паскье» Жоржа Дюамеля, «Высокие мосты» Жака Лакретеля, «Семья Буссардель» Филиппа Эриа, «Сильные мира сего» Мориса Дрюона, «Семья Резо» Эрве Базена, «Человек приходит в мир» Андре Вюрмсера, «Семья Эг-летьер» Анри Труайя. Однако этими произведениями, за которыми закрепилось данное А.Тибоде определение «семейная хроника», что предполагает объединение в цикл романов, прослеживающих историю семьи в нескольких поколениях, бытование семейного романа во французской литературе XX века далеко не исчерпывается. Тяготение к семейной проблематике проявляется в творчестве А.Жида, Ф.Мориака, Ж.Грина, Ж.Бернаноса, А.Моруа, Ф.Нурисье, М.Кардиналь, Э.Ажара, П.Гимара и многих других писателей, чьё внимание направлено на сферу частной жизни. Семейный роман, взятый во всей цело-купности своей проблематики, направленной на осмысление взаимоотношений человека и семьи, складывающийся и видоизменяющийся на протяжении нескольких столетий, представляет собой довольно сложное явление.

Трилогия «Семья Резо» в рамках проблемы сущностной идентификации семейного романа и его функционирования во французской литературе XX века представляет интерес по нескольким причинам. Во-первых, её изучение даёт возможность существенно продвинуться в осмыслении творчества Эрве Базена, значительность роли которого во французской литературе очевидна: за полувековую верность романному жанру, огромную популярность у читательской аудитории и долгое пребывание на посту президента Академии Гонкуров (с 1973 до конца жизни) Эрве Базен (1911-1997) в одной из статей, посвященных обзору его творческой биографии, был назван «патриархом французского романа» («1е patriarche du roman fra^ais»1). Нужно заметить, что Эрве Базену в отечест

1 Brochier J.-J. Негуё Bazin. Le patriarche du roman fran^ais // Label France. 1994. №17. P. 46.

Подробно о жизни и писательской карьере Эрве Базена, об отзывах о его творчестве критики см.: Anglad J.

Негуё Bazin. - P.,1957; Уваров Ю.П. Эрве Базен // Французская литература 1945-1990. - М„ 1995. С. 451-463. венном литературоведении уделялось большое внимание. В романисте видели, в первую очередь, представителя реалистического направления в литературе1, 2 мастера психологической прозы . Попытка исследовать произведения Базена в контексте французского семейного романа была предпринята лишь однажды — в работе Э.В. Дубинской «Эрве Базен и традиции французского романа»3. При этом проблема жанра была сведена к особенностям реалистического метода. Главным оказывалось противостояние героя-бунтаря влиянию семьи как ячейки буржуазного общества.

Трилогию «Семья Резо», в которую входят романы «Змея в кулаке» (1948), «Смерть лошадки» (1950) и «Крик совы» (1972), можно считать программым произведением Базена, поэтому её изучение помогает определить существенные черты всего творчества писателя. Кроме того, части трилогии принадлежат разным периодам творчества романиста, что определяет их стилистическую неоднородность и позволяет проследить изменение идейно-художественных особенностей прозы Базена. Периодизацию романного творчества Эрве Базена предложил Пьер Мустье в книге «Эрве Базен, или Романист в развитии»4. Исследуя творчество Базена до 1972 года (книга вышла в 1973 году), П. Мустье выделяет два периода: первый — с 1948 по 1956 год, то есть со «Змеи в кулаке» до «Тот, кого я полюбила», второй - начиная с 1960 года, то есть с романа «Ради сына». По нашему мнению, второй период охватывает весь дальнейший творческий путь писателя (до 1996 года). Если следовать определениям, найденным П. Мустье, первый период - период «крика» («1е cri»), так как в это время «проза Базена провозглашает бунт, далёкий от всякой активной враждебности, скорее похожий на поиск»5. Второй период - период «отбора» («1е tri»), его характеризует состояние примирения, внутреннего покоя, тишины. Дейст

1 Брахман С. Рассказы Эрве Базена // Bazin Н. Le bureau des manages. Chapeau bas. - M., 1970. C. 5-15; Гедышин JI. Основные направления современного французского романа//Вопросы литературы. 1963. №7. С. 54-62; Дубинская Э.В.Идейно-эстетические взгляды Эрве Базена // Вопросы зарубежной литературы. - М.,1970. С. 8995; Евнина Е.М.Роман критического реализма в послевоенной Франции // Вопросы литературы. 1960. №3. С. 23-37.

2 Балашова Т.В. Эрве Базен и пути французского психологического романа. - М., 1987.

3 Дубинская Э.В. Эрве Базен и традиции французского романа: Днек.ф.н. - М., 1968.

4 Moustier P. Herve Bazin ou le romancier en mouvement. - P., 1973.

5 Ibid., p. 56. вительно, в первое десятилетие своей литературной карьеры романист фокусирует внимание на сильных, незаурядных личностях, открыто противостоящих семье («Змея в кулаке», «Головой об стену», «Смерть лошадки»), сопротивляющихся подчиняющей их любовной страсти («Масло в огонь», «Тот, кого я полюбила») или борющихся с болезнью («Встань и иди»). В последующие годы Базен обращается в основном к героям непримечательным, тихим. Посредственность героя, его удовлетворённость, хотя и несколько горькая, однообразием будней позволили Г.К.Косикову отнести Базена (наряду с А. Труайя, Ф. Ну-рисье, Ф. Саган) к представителям «конформистского» романа, в котором исследователь видит антипод проблемного романа1. «Конформистскому» роману «зачастую . удаётся нарисовать познавательно верные, впечатляющие в своей беспощадности картины «всеобщего хода вещей», которому тщетно пытается противостоять герой, однако, «нерв» такого романа - изначальное убеждение в необходимости принять жизнь такой, какова она есть»2. С этой точкой зрения можно согласиться лишь отчасти. Действительно, в таких романах, как «Ради сына», «Супружеская жизнь», «Крик совы», «Мадам Экс», «Полуночный демон» присутствуют вышеупомянутые черты «конформистского» романа. Но этими произведениями не исчерпывается даже второй период, к которому принадлежат романы «Счастливцы с острова Отчаяния», «И огонь пожирает огонь», «Зелёный храм», где герои отвергают всякую возможность покорно следовать ходу вещей, до конца противостоят обстоятельствам. Французские исследователи Масэ и Сэитэ замечают, что герои романов Э. Базена всегда находятся в напряжении, делают некое усилие. Это свидетельствует о том, что сам писатель «всегда находится в поиске равновесия, но так к нему и не приходит»3.

Обращение Базена к семейной хронике можно считать закономерным. Тема семьи лежит в основе многих его романов, среди которых «Головой об стену», «Масло в огонь», «Тот, кого я полюбила», «Ради сына», «Супружеская

1 Косиков Г.К. К теории романа // Проблемы жанра в литературе Средневековья. - М., 1994. С. 75.

2 Там же, с. 77-78.

1 Масё С., Seite М.-Р. Herve Bazin. - Bretagne-Saint-Briluc, 1971. P. 35. жизнь», «Мадам Экс», «Школа отцов». Именно эти произведения отмечены художественно-стилистическими достоинствами, получившими высокую оценку критики, которая и определила Базена как «романиста семьи» («1е romancier de la famille»1). Семья - это та область, в которой, по словам Е.М. Евниной, Базен «рассматривает человека особенно пристально, неторопливо и, порой, беспощадно в его вечно меняющемся обличье, с его глубинами и взлётами, с его л обыденностью и незаурядностью, с его неповторимо индивидуальным» . Часто писателя привлекает в семье будничность жизни с её неторопливостью и однообразием, с её мелочами и заботами, поглощающими человека, формирующими его взгляды и привычки. В этом мире обыденности каждое мелкое событие или обычная бытовая деталь приобретает знаковый характер и передаёт скрытые переживания, оттенки сложных душевных движений. Семья даёт возможность наблюдать за взаимоотношениями, в которых развиваются характер и чувства человека. За привычным течением жизни может крыться драматизм столкновения разных позиций. Кроме того, семья с её способностью к изменению воспринимается писателем как индикатор культурно-исторических сдвигов. «Внутренняя структура семьи видоизменяется, процесс этот совершается буквально на наших глазах», - читаем в сборнике эссе «Во что я верю»3.

Выбор предметом исследования трилогии Эрве Базена объясняется также неоднозначностью её жанрового определения. На первый взгляд, трилогия имеет традиционную форму семейной хроники, речь идёт о трёх поколениях рода Резо, смена которых отражает ход исторического времени. Однако трилогия Базена резко отличается от всех предшествующих многотомных семейных циклов, что подчёркивали в своих работах такие исследователи, как Л.Г. Андреев, Е.М. Евнина, Г.К. Косиков, Ю.П. Уваров4. Беспрецедентное усиление в рамках Enard J.-P. Негуё Bazin // Dictionnaire de la Littfrature francaise XX Steele. - P., 2000. P. 79 - 80.

2 Евнина Е.М. Эрве Базен и его семейный роман // Bazin Н. Vipere au poing. La mort du petit cheval. Cri de la chouette. - M., 1979. C.4.

3 Базен Э. Во что я верю. - M., 1987.

4 Евнина Е.М. Современный французский роман 1940 - 1960. - М., 1962; Андреев Л.Г. Современная литература Франции. 60-е годы. - М., 1977; Андреев Л.Г., Козлова Н.П., Косиков Г.К. История французской литературы. -М., 1987; Уваров Ю.П. Французский реалистический роман 60-х -80-х годов XX века (идейно-тематические и жанровые тенденции): Дис. . д.ф.н. -М., 1986.; Уваров Ю.П. Эрве Базен // Французская литература 1945 -1990.-М., 1995. семейной хроники исповедально-лирического начала дало основание литературоведам говорить о том, что Базен «взорвал границы устоявшегося жанра»1. Не разделяя утверждения о столь новаторской революционности писателя, нельзя не учитывать той роли, которую играет в трилогии исповедальное начало. Целесообразно рассматривать трилогию «Семья Резо» как произведение, синтезирующее черты семейного и исповедального романа. Как взаимосвязаны эти традиции в трилогии Базена, как за счёт исповедально-лирического начала обновляются жанровые основы семейного романа - на эти вопросы нам предстоит ответить, чтобы исследовать природу семейного романа, его традиционность и возможность модификации. Последнее особенно важно, так как жанры «вытесняются на периферию, если не обновляются с помощью использования тем и приёмов, до сих пор запретных, или с помощью заимствования сюжетов и функций, взятых из других жанров» . Усилением исповедально-лирического начала объясняется двойственность в определении романов трилогии. Ставя под вопрос принадлежность цикла к семейной хронике, о «Змее в кулаке», «Смерти лошадки», «Крике совы» говорят и как о психологических романах , и как о романах исповедальных4. Такая точка зрения будет оправдана, если подходить к рассмотрению каждого романа отдельно. При этом акценты будут расставлены на проблеме главного героя с его чувствами, эмоциями, переживанием устойчивой конфликтной ситуации. Исследователи, которые были свидетелями выхода в свет первых двух произведений «Змея в кулаке» (1948) и «Смерть лошадки» (1950) (третья часть по времени написания значительно отстоит от первых двух - «Крик совы» вышел только в 1972), никак не связывали их между собой или связывали по принципу присутствия в них автобиографического начала или интонации взрыва, протеста, яркой фигуры бунтаря, противостоящего власти матери5. Но для нас принципиально важно рассматривать эти романы как художественное целое, настаивая на том, что, соединяясь в

1 Андреев Л.Г., Козлова Н.П., Коси ков Г.К. История французской литературы. - М., 1987. С. 41.

2 Яусс Х.-Р. Средневековая литература и теория жанров // Вестник МГУ. Серия 9-филология. 1998. №2. С. 115.

1 Балашова М.В. Эрве Базен и пути французского психологического романа. - М., 1987.

4 Андреев Л.Г., Козлова Н.П., Коси ков Г.К. История французской литературы. - М., 1987. С. 41-44.

5 Это видно у Жака Робинеза, Пьера Кони, Мориса Бриэзьера, Жана Англяда, Пьера Мустье. цикл, они образуют качественно новое. Именно при таком подходе видно, как от части к части нарастает тяготение к традиции семейного романа, отчётливее репродуцируется его жанровая семантика (что прослеживается и на сюжетно-тематическом, и на композиционном уровне, подтверждается повторяющимися мотивами, системой персонажей, решением пространственно-временных отношений). Можно утверждать, что семейный роман является для «Семьи Резо» структурообразующим жанровым началом и исповедальную традицию нужно рассматривать именно в рамках семейного романа. В пользу подобного подхода говорит и возможность сближения (а не противопоставления) «Семьи Резо» с такими романами, как «Семья Тибо», «Семья Буссардель», «Хроника семьи Паскье», что оправдано не только исследовательской задачей, но и читательским восприятием: читатель, знакомый с традицией многотомных семейных циклов, видит в трилогии Базена трёхчастный семейный роман.

Обращение в нашей диссертации к семейному роману как одной из разновидностей романного жанра во многом объясняется тем, что проблема жанра, и в частности, жанра романа, остаётся одной из актуальных проблем отечественного и зарубежного литературоведения. Об этом свидетельствует появление в последние годы большого количества работ, посвящённых исследованию романа. Среди них «Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра» (1999) Н.А. Литвиненко, «Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра» (1997) Н.Д. Тамарченко, «Готический роман в России» (2002) В. Вацуро, «Роман о художнике как «роман творения». Генезис и поэтика» (2000) Н.С. Бочкарёвой и др. Ещё Б.В. Томашевский указывал на необходимость изучения устойчивых «признаков жанра», под которыми понимал доминирующие приёмы, организующие композицию произведения1. По утверждению И.Г. Неупокоевой, «выяснение процессов формирования, расцвета, трансформации и упадка жанра, синтеза жанров и их дифференциации можно считать одной из важнейших теоретических задач истории ми

1 Томашевский Б.Н. Теория литературы. Поэтика. - М., 1999. С. 158 -159. ровой литературы»1. Х.-Р. Яусс в статье «Средневековая литература и теория жанров» говорит о необходимости выявлять структуру жанра, изучая разные тексты, «всегда предполагая возможность обнаружения жанровой совокупности»2.

Трилогия «Семья Резо» наряду с уже упоминавшимися романами («Семья Тибо», «Хроника семьи Паскье», «Семья Буссардель», «Высокие мосты», «Семья Эглетьер») принадлежит к так называемым «семейным хроникам» («1е гоman-cycle familial»), которые А. Тибоде определил как историю семьи в нел скольких поколениях в их естественных связях . Своим появлением хроники, предполагающие объединение частей в цикл, обязаны Бальзаку и Золя. Для первого из них в выписанном с детальной точностью замкнутом пространстве человеческих отношений отражается целый социальный мир, подвижный в своей темпоральности и, одновременно, застывший в неподвижности разглядываемого в микроскоп объекта научного наблюдения. Для второго семья - заданный образец выстраиваемой им конструкции, спаивающей биологические и общественно-исторические процессы. И у Бальзака, и у Золя - вдохновлённое позитивизмом стремление к эпической всеохватности целого, а отсюда - создание романной структуры, всегда способной включить дополнительный элемент (с той разницей, что у Бальзака группировка была более свободной и основывалась на тематической близости произведений и сквозных персонажах, а у Золя, который «в своей повествовательной манере оставался человеком классической эпохи, преломившим в позитивистской проблематике потребности композиционной рациональности»4, - более последовательной, логически выверенной в соответствии с подчинением экспериментальной идее зависимости от наследственного недуга). Золя закладывает традицию организации романа в цикл, когда за обязательную основу берётся морально-нравственная, социальная, экономическая жизнь семьи. Открытое для наращивания романное полотно стало ори

1 Неупокоева И.Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX века. Опыт типологии жанра. -М, 1971. С. 19.

2 Яусс Х.-Р. Средневековая литература и теория жанров // Вестник МГУ. Серия 9 - филология. 1998. №2. С. 102.

3 Thybaudet A.Histoire de la littdrature fran^aise de Chateaubriand & Valery. - P., 1936. P. 213.

4 Mitterand H. Le regard et le signe. Po&ique du roman realiste et naturaliste. - P., 1978. P. 97. ентиром для наводнивших французскую литературу в 30-е годы многотомных 1 семейных циклов, этой «гигантскои разновидности романного вида» .

Долгое время внимание исследователей было привлечено именно к структурно-композиционным особенностям семейных хроник, в которых видели некий инвариант жанра. В частности, такой подход был намечен З.И. Кирнозе. Отмечая структурную неоднородность семейного романа, З.И. Кирнозе обосновывает необходимость разделять семейно-бытовой роман и семейную хронику. Семейно-бытовой роман требует подробного описания быта, характеристики определённой социальной среды. При этом разность поведения, оценки событий, самовосприятия героев обращает автора к глубокому психологическому анализу, примером чему может служить роман Флобера «Госпожа Бовари». В семейно-бытовом романе, по определению З.И. Кирнозе, «семейный конфликт возникает как конфликт характеров, помещённых в круг избранных обстоятельств»2. Все эти черты семейно-бытового романа органически присущи семейным хроникам. Однако последние идут по пути расширения рамок повествования, вовлечения в действие исторических событий, указывающих перспективы общенационального развития. В отличие от семейно-бытовых романов семейным хроникам присуще объединение сразу нескольких повествовательных коллизий, что объясняется большим количеством действующих лиц и принципиальным различием их судеб, причиной чему служит принадлежностью героев к разным поколениям. Между тем, структурному распаду романа противостоит идея семейного единства, смыкающая все сюжетные линии и утверждающая незыблемость родового начала, консерватизм которого питает и, одновременно, сдерживает разложение семьи. Семейная хроника принципиально отличается от семейно-бытового романа характером временного плана. В семейно-бытовом романе всё подчинено семейному времени, которое проявляется в течении отдельной жизни, подчинённой природной закономерности в её привычном чередовании: рождение, крестины, получение образования, поступ

1 Magny Cl.-Edm. Histoire du roman francais depuis 1918. - P., 1950. P. 305.

2 Кирнозе З.И. Проблемы романа во французской литературе 20-30 годов XX века (развитие семейно-бытового романа и семейной хроники): Дне. .д.ф.н. - Горький, 1977. С. 15. ление на службу, брак и т.д. В семейных хрониках наряду с родовым временем присутствует и историческое время, представленное сменой поколений, каждое из которых являет собой новый этап в общественном развитии. В семейной хронике осуществляется взаимопроникновение семейного времени, чей «общий ритм ослабляет и округляет временные разграничения каждой индивидуальной жизни, входящей в семью, создаёт предпосылки для изображения единства жизни поколений, синтеза понятий «семья и время»1, и исторического времени, чей ход определяет и направляет само развитие семейного клана в его сращении с непрерывностью общественного становления. Такой подход диктует необходимость отдельно рассматривать бытование жанра в XIX и XX веках, что связано с условной внутренней границей, отделяющей один этап развития жанра от другого, что, в свою очередь, объясняется изменением мировоззренческих, художественно-эстетических установок, зависящих от культурно-исторического процесса, освоения писателями нового литературного опыта, а также меняющегося горизонтом читательских ожиданий.

При всей продуктивности такого подхода вопрос о природе и функционировании семейного романа остаётся открытым. Мы сталкиваемся с теоретической неразработанностью самой категории этого жанра. Неясно, как формируются и трансформируются составляющие семейного романа. О семейном романе продолжают говорить как об относительно условном определении жанра, прилагают его к отдельному произведению с определёнными оговорками, что случилось и в отношении трилогии Э. Базена «Семья Резо». Всё это вновь требует постановки проблемы идентификации семейного романа, которая должна решаться с помощью привлечения широкого литературного материала, позволяющего проследить становление жанра и закономерности его непрерывного развития. В этом заключается актуальность данного исследования.

Семейный роман, наряду с романом карьеры, где герой «уходит от самого себя, от первоначальной своей заданности»2, бытовым романом, где человек Кирнозе З.И. Проблемы романа во французской литературе 20-30 годов XX века (развитие семейно-бытового романа и семейной хроники): Дис. .д.ф.н. - Горький, 1977. С. 181.

Затонский Д.В. Искусство романа и XX век. - М., 1973. С. 470. поставлен в узкие рамки своего буднично-бытового существования, психологическим романом, исследующим глубины внутреннего мира личности, социаль ным романом, рассматривающим законы общественно-политической жизни, историческим романом, воспроизводящим «исторические обстоятельства и события как целесообразную неизбежность» и объясняющим «изображаемые события .законами эпохи»1, — является доказательством жанрового многообразия романа. Выделение жанров, в основе которых стоит проблемно-тематическая общность произведений, объясняется законами культурно-исторического развития, возможностями самой жанровой структуры романа. Г.К. Косиков видит за жанровым многообразием романа способность проблемной романической ситуации (столкновение «закона сердца» с «насильственным миропорядком» (Гегель)) «проецироваться на любой тематический материал, приспосабливать для своих целей образную, сюжетную, повествовательную и т.п. топику, выработанную самыми различными эпохами, литературными течениями и направлениями и даже другими жанрами»2. Если говорить о жанре как о феномене, то в нём нужно видеть «один из исторически сложившихся художественных языков, тип устойчивой структуры, порождающей целостный образ бытия, выражающий определённую концепцию действительности, которая предстаёт как процесс и результат диалогических отноше-• ний между автором и аудиторией внутри как текста, так и произведения»3.

С.Н. Бройтман вслед за М.М. Бахтиным и О.М. Фрейндберг указывает на то, что структура жанра слагается из трёх компонентов: тематического содержания, стиля и композиционной завершённости4. Обобщая опыт герменевтической, рецептивно-эстетической и структуралистской критики, М.Шеффер говорит о модели жанра как о «совокупности свойств текста - технических, структурных, прагматических (горизонт ожидания), соглашении о чтении, совокупности приёмов, эстетических и формальных условностей; традиций; инт

1 Реизов Б.Г. Французский роман XIX века. - М., 1969. С. 95.

2 Косиков Г.К. К теории романа // Проблема жанра в литературе Средневековья. - М., 1994. С. 85.

1 Рымарь Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности. - Воронеж, 1994. С.138. 4 Бройтман С.Н.Историческая поэтика. - М., 1998. С. 114. тертекстуальном пространстве, обладающем механизмом репродуцирования, разрыва, противопоставления, преодоления; совокупности произведений, представляющих историческую связь подобий, в частности, тематическую»1. Так как жанр семейного романа предполагает, прежде всего, тематическую общность произведений, его изучение требует выявления проблемно-тематической семантики. Семейный роман объединяет многочисленные повествования о жизни человека в семье. Характерной чертой становится наличие внутрисемейного конфликта и родственных отношений. Решающим значением для всей архитектоники жанра обладает характер связи личности с другими членами семьи, отношения между которыми, имея целый ряд особенностей частного характера, строятся по принципу движения от органического единства до разрыва.

Сюжетосложение в семейном романе построено на выявлении конфликтов, которые лишь на первый взгляд представляются локальными, преходящими и окказиональными2, т.е. единичными, случайными, происходящими и разрешающимися в рамках одной семьи между людьми разных характеров и взглядов, но на поверку это оказываются устойчивые в их неразрешимости (субстанциональные) конфликты, которые мыслятся повторяющимися и неразрешимыми: конфликт отцов и детей, разных поколений как представителей разных культурно-социальных миров; конфликт мужчины и женщины, так как в семье возможно видеть «базовую единицу ., которая, в общем плане, подразумевает «естественную» внутреннюю связь, взаимоотношение мужчин, женщин и детей - не просто индивидов»3.

Особую смысловую нагрузку в семейном романе имеют взаимодействия и взаимовлияния представителей разных поколений, типичных в своём миропонимании, поисках ценностных ориентиров, выборе путей самоопределения. Поколения отличаются и образом мыслей, и духовным опытом. Семья может

1 Schaeffer М. Les genres litteraires // Atlas imiversel de litterature. - P., 1990. P. 14. Цит. по: Литвиненко H.A. Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра. - М., 1999. С. 40.

2 О конфликтах см.: Хапизев В.Е. Теория литературы. - М., 1999.

3 Александров В. Другость: герменевтические указатели и границы интерпретации// Вопросы литературы. 2002. ноябрь-декабрь. С. 4S. стать сдерживающей и даже враждебной человеку силой. Косность искусственно поддерживаемых устоев нередко лишает семью необходимой для выживания динамики самовосироизводства, что становится причиной её вырождения. При этом в образе семьи можно видеть выражение эсхатологической мифологемы. Однако, с другой стороны, семья как естественная форма человеческих взаимоотношений всегда останется морально-нравственной опорой становления человеческой личности, проверкой её полноценности. Отсюда семья может рассматриваться как типичное явление социального порядка, как пример развития нравственного порока (по принципу «проклятия рода»), рождённого изнутри клана, но вызванного влиянием извне и потому становящегося символом времени, а может служить неповторимым образцом межличностных взаимоотношений в цепи предок — потомок, отцы — дети, зачинатель — наследник и являться как положительным идеалом, так и нести отрицательный фактор, получающий развитие по принципу контрастного параллелизма.

К отличительным жанровым признакам семейного романа принадлежит и своеобразие композиции, проявляющееся в повторяющихся, привычных в своей обыденности событиях семейной жизни: рождение, учение, свадьба, воспитание детей, смерть, похороны1. Как правило, эти события несут символическую нагрузку, выявляя в извечной закономерности происходящего уникальность конкретного случая, становящегося неким итогом отдельной судьбы, проверкой состоятельности данной человеческой личности, значительности её действий.

Читатель семейного романа верит в правдоподобность ситуации, в жизненную реальность людей и фактов. Частое обращение французских писателей к семейной тематике отчасти объясняется её огромной популярностью среди читателей. Человеку свойственно интересоваться подробностями интимной жизни своих ближних, сравнивать эти события со своим опытом, поэтому в основе модальности восприятия - извечный интерес человека к семейным отно

1 Сас X. Семейный роман //Актуальные проблемы современного литературного процесса. Реферативный сборник. -М., 1985. С. 21-23. шениям, к быту, к интриге, раскрывающей неожиданное, случайное в привычно повседневном. Читатель привык к тому, что в семейном романе обнажается то, что в реальной жизни часто скрыто от глаз постороннего наблюдателя (на существование этой незримой для посторонних и тщательно скрываемой истины указал ещё Бальзак в «Евгении Гранде»). Кроме того, уверенный в достоверности бытовой конкретики, читатель легко идентифицирует себя с героем, видит себя в проблемной ситуации, ищет ответы на собственные вопросы, прорастающие сквозь обыденную суету, ибо для читателя произведение «становится средством познания и источником информации, расширяющим кругозор, средством идентификации и жизненным подспорьем, способом самоутверждения и самоосуществления, развлечением, отдыхом, игрой, назиданием и утешением»1. Читатель подготовлен к органической вписанности жизни семьи в социально-исторический контекст, к проблемному характеру взаимоотношений героев, к конфликту мировоззренческих позиций разных поколений, к вариативности бытовых ситуаций. Жанровая специфика отчётливо обнаруживается в экспозиции семейного романа. В семейном романе читатель уже с первых страниц «погружается» в замкнутый мир семейных отношений, обращается к привычному ходу вещей, будничному характеру ситуаций, в которых проявляются склонности членов семьи, вписанных в «живую» атмосферу дома.

Чтобы раскрыть своеобразие «Семьи Резо» как семейного романа, необходимо определить общие черты жанра. Сделать это невозможно без предварительного изучения истории жанра, освещения его генезиса, особенностей его трансформации на различных этапах историко-литературного развития. На это обращал внимание Ю.Н. Тынянов, говоря о том, что «давать статическое определение жанра, которое бы покрывало все явления жанра, невозможно: жанр смещается; перед нами ломаная линия, а не прямая линия его эволюции»2. Комплексное изучение развития семейного романа в отечественном литературоведении ещё не осуществлялось, что осложняет поиск методологических

1 Науман М. Литературное произведение и история литературы. Сборник избранных работ. - М., 1984. С. 110.

2 Тынянов Ю.Н. Литературная эволюция: Избранные труды. - М., 2002. С. 169. подходов к такому исследованию. В нашей работе мы будем учитывать опыт З.И. Кирнозе, предполагающий раскрытие структурно-композиционных особенностей, а также характера пространственно-временных отношений. Успешный пример такого подхода был осуществлён Г.М. Журавлёвой в работе «Романы Филиппа Эриа (Проблема жанра)»1, где рассматривались особенности жанровой модификации романов Филиппа Эриа, что предполагало внимание к принципу циклизации.

Продуктивным представляется подход к исследованию проблемы жанра Н.А.Литвиненко. В частности, в труде «Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра» Н.А.Литвиненко указывает на то, что «типы модификаций, их разнообразие дают основание говорить о структурной трансформации темы как модуса жанра», поэтому «важно не абсолютизировать какой-нибудь один инвариант жанра, одну модификацию, а осмысливать специфику трансформации тематического начала, приобретающего или утрачивающего ту или иную жанровую функцию» .

Среди зарубежных исследований, посвящённых изучению истории романного жанра во Франции, можно выделить работу Роббера Грандерута «Воспитательный роман от Фенелона до Руссо», где роман воспитания понимается как роман отношений между учителем и учеником3. Ценными представляются наблюдения Жан-Ива Тадье. В его книге «Приключенческий роман»4 жанр рассматривается по тематическому признаку, при этом определяются особенности, выделяющие приключенческий роман среди других разновидностей романа, говорится о его восприятии читателями, о генезисе жанра (в основе приключенческого романа Тадье видит сказку, традиции детской литературы, сентиментальный роман). Развитие жанра связывается с разной интерпретацией

1 Журавлёва Г.М. Романы Филиппа Эриа (Проблема жанра): Дис.к.ф.н. - Нижний Новгород, 1995.

2 Литвиненко Н.А. Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра: Днс.д.ф.н.-М., 1999. С. 31.

3 В данном случае эволюция жанра зависит от изменения ролей, которые занимают по отношению друг к другу учитель и ученик: первый постепенно теряет свой божественный статус, второй начинает занимать более независимую позицию, активизируя поиск своего места в обществе (что предваряет появление романа карьеры) (Granderoute R. Le roman pddagogique de F6nelon £ Rousseau. - Berne, 1983).

4 Tadie J.-Iv. Le roman d' avantures. - P., 1982. основной темы - приключения - и варьированием стилистической структуры, связанным с литературной эпохой, определённым течением. Интересен труд Марты Робер «Истоки романа» («Roman des origines et origines du roman»), в котором о семейном романе сказано как о романе «с устойчивым содержанием и неопределённой формой»1.

Нужно помнить о сложности интерпретации категории «жанр», которая, по определению С.И. Пискуновой, «заключена в парадоксальной противоречивости его «онтологического» и социокультурного статуса, проистекающей из его расположенности на границе сразу нескольких областей семиозиса: речи и языка, замысла и интерпретации, текста (понятого как знаковая реальность) и «акта чтения», общего и единичного, синхронического и диахронического» . Этой сложностью объясняется распределение в предлагаемом исследовании литературного материала. В работе будет представлена история зарождения и становления жанра с XYII по XIX век, развитие семейного романа в XX веке и, наконец, проведён подробный анализ трилогии Э. Базена «Семья Резо». Это позволит дать синхронический и диахронический срез жанра, увидеть общее в единичном и единичное в общем, наконец, прозреть завещанное «сообщение», оставленное в текстах. Вспомним утверждение Н.Д. Лейдермана о том, что жанр «непосредственно реагирует на эстетическую концепцию личности»3.

Особое понимание личности, которое закрепляется в литературе XX века, берёт своё начало с эпохи романтизма. Вот почему большое внимание в нашей работе будет уделено семейной проблематике в творчестве Рене Шатобриана, Бенжа-мена Констана, Жермены де Сталь и Жорж Санд. В романах этих писателей можно наблюдать, как герой старается выделиться из окружающей обстановки и противопоставить себя заданным обстоятельствам. Семья начинает пониматься как наследуемый надличностный закон, к которому человек, для того

1 Rober М. Roman des origines et origines du roman. - P., 1972.

• 2 Пискунова С.И. «Дон Кихот» Сервантеса и жанры испанской прозы XVI - XVII веков. - М., 1998. С. 23.

3 Лейдерман Н.Д. Движение времени и законы жанра. Жанровые закономерности советской прозы в 60-70-е годы. - Свердловск, 1982. С. 75. чтобы состояться, должен выработать своё отношение. Именно в романтизме будет заложена та парадигма отношений человека и семьи, которая получит дальнейшую интерпретацию в литературе XX века. Особая роль в развитии семейного романа принадлежит Оноре Бальзаку, в творчестве которого семья становится отражением социальной истории, тех законов, которые не только лежат в основе общественной жизни, но определяют£ознание каждого в его подчинённости всеобщему. Эмиль Золя продолжает тему роковой зависимости человека от взрастившей его среды, настаивая на исключительном значении наследственности.

Цель нашего исследования — на примере трилогии Эрве Базена «Семья Ре-зо», включённой в широкий историко-литературный контекст, установить особенности функционирования французского семейного романа. Выявление изменчивости жанра предполагает установление пределов, в которых происходит варьирование и движение форм. Наблюдение за подвижностью форм, в которых реализуется жанровый потенциал, помогает восстановить бытование семейного романа во французской литературе XVII-XX веков как непрерывный, динамический процесс. И всё же нельзя забывать, что XX век - это время коренной трансформации жанровых канонов романа, который идёт по пути сближения разных жанровых форм, за счёт чего происходит взаимодействие и, следовательно, расширение тематических, структурных и стилистических полей. И в этом судьба жанра семейного романа показательна, так как в семейном романе ярко выражена способность вбирать разнообразные модификации других жанровых форм, образовывая системное единство разнородных начал, объединённых по принципу структурно-тематической близости. Поэтому в трилогии «Семья Резо» нас интересует возможность жанровой модификации семейного романа, его взаимосвязь с другими жанрами1.

1 «Взаимодействие жанров - это «важнейший аспект литературного процесса, который нуждается в детальном изучении» (Потёмкина Л.Я. Специфика взаимодействия прозаических жанров в романе Д'Юрфе «Астрея» // Проблемы взаимодействия прозаических жанров (зарубежная литература). - Днепропетровск, 1971. С. 86.

Цель исследования предполагает решение следующих задач:

1) рассмотреть основные структурно-тематические признаки семейного романа, выделяющие его среди других разновидностей романа;

2) проследить истоки становления семейного романа во французской литературе и особенности его развития;

3) изучить особенности функционирования семейного романа во французской литературе в XX веке;

3) на примере трилогии Эрве Базена «Семья Резо» установить, в чём проявляется традиционность французского семейного романа и каким образом происходит взаимодействие этого жанра с другими жанровыми формами (в частности, с романом-исповедью).

В основе исследования лежит метод сопоставления произведений как систем. Этот метод позволяет, «оставаясь в рамках целого, продвинуться вглубь произведения: от его индивидуальной сущности к сущности общей, жанровой»1. При этом каждое произведение будет включено нами в эстетическую систему, которая определяется мировоззренческими, стилистическими факторами, составляющими художественную традицию.

Научная новизна работы определяется тем, что в ней впервые французский семейный роман XX века органически вписан в жанровую традицию. Предложенный подход к исследованию семейного романа во французской литературе позволяет рассмотреть семейный роман как самостоятельный жанр, проследить особенности его генезиса и эволюции. Целый ряд текстов впервые проанализирован в рамках этого жанра.

Методологической основой настоящей диссертации стали работы С.С. Аверинцева, М.М. Бахтина, С.Н. Бройтмана, Ю.М. Лотмана, Е.М. Мелетин-ского, Н.Т. Рымаря, Н.Д. Тамарченко, В.П. Топорова, Ю.Н. Тынянова, В.Е. Ха-лизева. Изучая литературный материал в рамках обозначенной проблемы, автор исследования опирается на труды Л.Г. Андреева, М.В. Балашовой, Е.М. Евни

1 Тамарченко Н.Д. О жанровой структуре «Преступления и наказания» (к вопросу о типе романа у Достоевского) // Проблемы жанра в истории русской и зарубежной литературы. - Кемерово, 1976. С. 67. ной, З.И. Кирнозе, Г.К. Косикова, Н.А. Литвиненко, Б.Г. Реизова, Ю.П. Уварова; Ж. Англяда, П. Мустье, А. Тибоде, Ж.-И. Тадье.

Научно-теоретическое значение работы заключается в том, что сделанные в ходе анализа литературных текстов наблюдения могут послужить для дальнейшего изучения феномена романного жанра в западно-европейской литературе.

Практическое значение диссертации состоит в том, что её материалы помогают существенно продвинуться в осмыслении творчества Эрве Базена, определить его место в истории французской литературы. Предложенный подход к проблеме семейного романа может быть учтён в дальнейшем исследовании художественных текстов в рамках жанровой традиции. Результаты работы могут применяться в лекционных курсах по истории французской литературы, спецкурсах, спецсеминарах, предполагающих рассмотрение романа в его типологической устойчивости и формальной изменчивости.

Апробация работы. Основные положения данного труда были освещены в докладах, представленных на научных конференциях в Московском педагогическом государственном университете, Московском государственном открытом педагогическом университете, Полоцком государственном университете, Санкт-Петербургском государственном университете, Смоленском государственном педагогическом университете, Институте литературы Национальной Академии наук Украины.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Симонова, Лариса Алексеевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Трилогия Эрве Базена «Семья Резо» занимает достойное место среди французских многотомных циклов, рождённых XX веком, временем, поставившим под сомнение привычные взгляды на мир, человека, отношения между людьми. В искусстве этого столетия некоторые направления и школы спешили отречься от «консерватизма» художественных форм, освобождая место для экспериментов. Но были и художники, чьё творчество было связано с традицией. Традиционность семейных циклов вряд ли вызывает сомнение1. Ориентация на классические образцы постулировалась самими писателями (достаточно вспомнить Роже Мартен дю Гара, который не раз указывал на близость своего творчества идейно-художественной манере Л.Н.Толстого). Кроме того, сам принцип объединения частей в цикл, в основе которого лежит история одного рода, свидетельствует о продуктивности открытий Бальзака и Золя. Но только ли в этом традиционность романов о семье? Может быть, она объясняется вечностью темы, которая находит отражение уже в Библии, где благочестивая семья предстаёт по отношению к отдельному человеку мерой завещанного Богом порядка? Для того чтобы ответить на вопрос о традиционности, и была рассмо-рена история семейного романа в его формально-стилистической изменчивости и сущностной, содержательной неизменности, имеющей основой тематическое единство. Тема «человек и семья» определяет лежащий в основе всех рассмотренных нами произведений метасюжет — драму самосознания становящейся личности, которая, утверждая свою волю, настаивая на своей уникальности, стремится выделиться из взрастившей её среды, опровергнуть власть установленного порядка, а затем, пройдя путь «отступничества», сожалея об утраченной гармонии, преодолевая бунтарство, мучительно ищет дорогу назад, возможность примириться с прошлым и сознательно принять его законы. Семейный роман можно с полным основанием назвать романом возвращения, прасю

1 Вспомним утверждение М.Н. Эпштейна о том, что традицию нужно понимать диалектически, «как сопряжение и сопереживание эпох, как двустороннее взаимодействие созданного раньше и создаваемого сейчас» (Эп-штейн М.Н. Тема и вариация (к проблеме поэтической традиции) // Целостность литературного произведения как проблема исторической поэтики. Сб. научн. трудов. - Кемерово, Кемеровский гос. ун-т, 1986. С.8-15). жет которого усматривается в притче о блудном сыне. И возвращение здесь нужно понимать в самом широком смысле. Это и возвращение к родным людям как отказ от эгоцентризма, и возвращение в дом как защищенное, обжитое пространство, и возвращение к себе, познавшему пределы судьбы и испытавшему искус своеволия. Такая интерпретация даёт основания привлечь большой литературный материал, наметить разные подходы к его исследованию.

Семейный роман во французской литературе представляет собой самостоятельное явление, которое можно наблюдать в непрерывности функционирования. Семейный роман во французской литературе XX века продолжает, обогащая, репродуцировать сложившуюся на протяжении трёх предыдущих столетий жанровую семантику. Уже в творчестве мадам де Лафайет отношение к семье как надличностному закону становится решающим фактором, определяющим человеческую судьбу. Принцесса Клевская сознательно отвергает возможность следовать прихоти чувства, которое могло сделать её заложницей роковых обстоятельств. Устойчивость интимного пространства семьи представляется героине единственным убежищем от пугающего хаоса внешнего мира, при этом стремление к тишине и покою становится внутренней необходимостью. Важным этапом в становлении проблематики семейного романа явилась «Юлия, или Новая Элоиза» Ж.-Ж. Руссо, где идея семьи поднята на небывалую высоту и вместе с тем поставлена под сомнение сама возможность счастливой семейной жизни. Семья с её естественной гармонией родственных связей представляет собой прообраз идеального общества, скреплённого чувством искренней дружбы и чистой любви, и потому служащего гарантом всеобщего блага. Однако создание семьи, воспринимаемое как священный долг, потребовало от героини огромной жертвы, что и привело её к гибели. Как согласовать сложную природу человеческой души с высшим, разумно познанным порядком, подчинить чувство - долгу, отказаться от личного счастья ради всеобщего блага? На этот впрос предстояло ответить, в первую очередь, романтикам. Именно в романтизме находит отражение та парадигма отношений человека и семьи, которая получит дальнейшую интерпретацию в литературе XX века. Важно, что творчество романтиков «вырастает» из личной биографии писателей, из переживания ими собственного опыта, поэтому роман о семье становится романом самосознания. Чтобы осознать самого себя, романтический герой должен осознать свою связь с семьёй и свою оторванность от неё, драматизм своего одиночества. Шатобриан, Констан, Сталь, Санд не только намечают конфликты во взаимоотношении личности и семьи, тем самым разрушая устойчивый, идиллический мир семейного романа, но и намечают пути их разрешения. Особого внимания заслуживает роль Бальзака и Золя в развитии семейного романа. Влияние этих писателей на последующую литературу не ограничивается созданием структуры многотомного цикла. Особенно важным представляется то, что в их творчестве семья преодолевает отведённые ей временные границы и выступает носителем родового принципа. Примечательно, что у Золя принцип рода первичен по отношению к семье, а потому имеет самодовлеющее значение, что подрывает жанровые установки семейного романа. Доказательство тому -превалирующая роль разомкнутого, открытого пространства, линейность, необратимость времени. И только в последней части цикла «Ругон-Макаров» — «Доктор Паскаль» - Золя возвращается к традиционному решению семейного романа. В творчестве Бальзака примечательно то, что открытую романтиками бесконечную изменчивость проживаемого личностью конфликта с семейным порядком писатель выражает через столкновение человеческого чувства с непреодолимым всевластием рока предметно-вещного пространства. Это и дало возможность в, казалось бы, устойчивом образе дома обнаружить скрытую динамику, символическую напряжённость смыслов. Всё это предваряет художественные открытия XX века, когда расширяются представления о пространстве и времени, рождаются новые ассоциативные связи, новые системы обобщений, что, несомненно, трансформирует семейный роман, но не изменяет его сущностной жанровой основы. Назначение семейного романа во французской литературе XX века заключается в том, чтобы восстановить связь между людьми, указать на причастность человека окружающему миру, раскрыть взаимопричинность личностного сознания и традиции. Неизменным остаётся то, что универсальные начала человеческой жизни обнаруживаются в недрах повседневного существования, с его бытом, межличностным общением, чередованием возрастных состояний.

Анализ трилогии Эрве Базена «Семья Резо» помог увидеть возникновение и функционирование модификаций внутри жанровой системы семейного романа. Конфликт личности с семьёй как предпосланным порядком раскрывается через противостояние Жана Резо и его матери. Постепенно это противостояние перерастает в диалог, который ведёт герой-повествователь с прошлым и с помощью которого происходит становление его индивидуальной воли и миросозерцания. Семья, воспитавшая героя, принадлежит миру прошлого с его неподвижностью, косностью привычки и предрассудков, страхом потерять привилегии и утратить веру в общепринятые образцы. Каждое последующее поколение отрицает опыт родителей. Несхожесть четырёх поколений послужит причиной распада родственных связей, который обнаружит себя в эсхатологическом мотиве гибели рода. На смену роду приходит вновь создаваемая семья, скреплённая родственным чувством. Однако такая семья не укладывается в схему «гибели-возрождения». Противоречия между прошлым и настоящим, мёртвым и живым разрешается в сознании главного героя, который через путь в открытый пространственно-временной мир преодолевает влияние семьи, чтобы обрести самого себя. Композиционно организующим выступает личностное время, проявляющееся как неразрывность становления Жана Резо, последовательность его духовно-нравственной эволюции, предполагающей постоянную связь с прошлым, качественная оценка которого изменяется в зависимости от изменения морально-этической позиции самого героя и его отношений с матерью как двойником-антагонистом. Проследить изменение отношения к прошлому можно, в частности, через рассмотрение библейской образности, которая постепенно из элемента словесной игры превращается в способ идеального истолкования реальности. Сознательное разрушение писателем семантики библейской образности приводит ко «второму рождению» символа, скрепляющего структурно-содержательные планы трилогии. Усиление звучания в повествовании библейской образности свидетельствует об укреплении связей с традицией, что совпадает с утверждением положительного идеала, признанием нерушимости семьи, значимости родственных связей в цепи чередования поколений, скреплённых всеобщим равенством перед законами жизни и смерти, единством предков и потомков в вечном возрождении естественно-природного в человеке. Вследствие этого от романа к роману всё менее заметную роль играет ирония. В «Змее в кулаке» ирония — необходимое средство разоблачения, она обессмысливает происходящее, взрывает любые устоявшиеся представления. В «Крике совы» семья, построенная по разумным законам, свидетельствует о подчинённости миропорядку, требующему не разрушения, но созидания. Поэтому иронию вытесняет дидактический тон: рассказчик говорит с позиции того, кто владеет истиной, призывая к служению семье и признанию своей связи с родом как надличностным и непротиворечивым законом.

Предпринятое исследование позволяет вписать трилогию «Семья Резо» в традиции французского семейного романа и подвергнуть сомнению тезис о её новаторской революционности, который выдвигали исследователи, говорившие о том, что Базен «взрывает устойчивые границы жанра». «Бунт» Базена имеет под собой традиционную основу, предопределённую устойчивостью жанровой природы, которую он не разрушает, а, напротив, подчёркивает. Таким образом, анализ «Семьи Резо» помог увидеть «изнутри» те процессы, которые развивались во французском семейном романе на протяжении всей его истории. Усиление в трилогии исповедального начала свидетельствует о том, что семейный роман может вбирать другие жанровые формы. В трилогии Базена именно исповедальное начало позволило создать полнокровный образ главного героя, обладающий целым набором устойчивых характеристик, которые не только делают его ярким и узнаваемым, но и не дают образу распасться на отдельные высказывания-признания в их изменчивой неповторимости и взаимоотрицании. Исповедь предполагает не только возможность самоидентификации, поиск и выражение себя в слове, но и способ перерасти собственное «я». Вражда с матерью и нравственный надлом Жана образуют тот духовный кризис, который может быть выражен в исповеди. В сложном пути преодоления зла, который проходит герой, просматривается искупление, предполагающее осознание собственной неправедности и понимание жизни как поиска истины, что и является смысловой доминантой исповедального жанра. Поэтому каждое событие имеет символическое значение и переосмысливается в зависимости от достижения высшей цели (в данном случае обретение Жаном любви и создание своей семьи). Сама структура персонажей в трилогии частично выстраивается относительно системы координат, заданной исповедальным романом и предполагающей через интенциональный характер образов раскрытие духовного развития героя-рассказчика. Частная жизнь предстаёт как воплощение нравственной и социальной истории, в основе которой лежит живой архетип семьи. Всё это подтверждает то, что во французской литературе XX века семейный роман оказался продуктивным по своим структурно-содержательным возможностям жанром и анализ этого явления требует дальнейших исследований.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Симонова, Лариса Алексеевна, 2005 год

1. Августин А. Исповедь. — М., Ренессанс, 1991.

2. Базен Э. Семья Резо. М., Прогресс, 1982.

3. Бальзак О. Собрание сочинений в 10-ти томах. М., Аванта, 1995.

4. Голдсмит О. Векфильдский священник. М., Худ. лит., 1967.

5. Дюамель Ж. Хроника семьи Паскье. Гаврский натариус. Наставники. Битва с тенями. — М., Худ. лит., 1974.

6. Золя Э. Карьера Ругонов. Добыча. — М., Худ. лит., 1979.

7. Констан Б. Адольф. М., Худ. лит., 1959.

8. Констан Б. О госпоже де Сталь и её произведениях // Эстетика раннего французского романтизма. — М., Искусство, 1982.

9. Лафайет М.де. Принцесса Киевская. М., Гослитиздат, 1959.

10. Мариво П. Жизнь Марианны или Приключения Графини де ***. М., Прогресс, 1999.

11. Мольер Ж.Б. Комедии. — М., Рипол классик, 2002.

12. Мопассан Г. де. Жизнь. Милый друг. — М., Худ. лит., 1986.

13. Мориак Ф. Тереза Дескейру. Клубок змей. Фарисейка. Мартышка. Подросток былых времён. Кишенёв, Картя Молдовеняска, 1984.

14. Ричардсон С. Памела, или Награждённая добродетель. — СПб., 1787.

15. Руссо Ж.-Ж. Избранные сочинения. Т.2. Юлия, или Новая Элоиза. М., Худ. лит., 1961.

16. Руссо Ж.-Ж. Исповедь. М., Худ. лит., 1949.

17. Санд Ж. Избранное. М., Худ. лит., 1998.

18. Санд Ж. Лукреция Флорини. Мон-Ревеш. М., Худ. лит., 1976.

19. Санд Ж. Собрание сочинений в 9-ти томах. — Л., Худ. лит., 1971.

20. Сталь Ж. де. Коринна, или Италия. М., Наука, 1969.

21. Сталь Ж.де. О литературе, рассмотренной в связи с общественными установлениями. М., Искусство, 1989.

22. Труайя А. Семья Элетьер. — М., Слово, 1991.

23. Шатобриан Р. Замогильные записки. М., изд. Сабашниковых, 1995.

24. Шатобриан Р. Рене. М., Журнальное газетное объединение, 1932.

25. Флобер Г. Госпожа Бовари. М., Худ. лит., 1985.

26. Фюретьер А. Мещанский роман. Комическое сочинение. М., Худ. лит., 1962.

27. Эриа Ф. Семья Буссардель. М., Худ. лит., 1979.

28. Herve Bazin. Vipere au poing. La mort de petit cheval. Cri de la chouette. — M., Progress, 1979.

29. Madame de Stael. Delphine. Geneve, Droz S.A., 1987.

30. Актуальные вопросы курса истории зарубежной литературы XVII века. — Днепропетровск, изд. Днепропетровского гос. ун-та, 1974.

31. Александров В. Другость: герменевтические указатели и границы интерпретации // Вопросы литературы. 2002. ноябрь-декабрь. С.44-56.

32. Аверинцев С.С. Поэтика ранневизантийской литературы. М., Coda, 1987.

33. Аверинцев С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. — М., Языки русской культуры, 1996.

34. Аверинцев С.С. София Логос. Словарь. - Киев, Дух и Л1тера, 2001.

35. Андреев Л.Г. Современная литература Франции. 60-е годы. М., изд. МГУ, 1977. С. 78-83.

36. Андреев Л.Г., Козлова Н.П., Косиков Г.К. История французской литературы. — М., Высшая школа, 1987.

37. Ауэрбах Э. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе. М., ПЕФ СЭ; СПб., Университетская книга, 2000.

38. Балахонов В. Антология новейшей французской литературы. — М.-Л., Просвещение, 1966.

39. Балашова Т.В. Мироздание, общество, семья, личность II Базен Э. Во что я верю. Эссе. М., Известия, 1984. С. 3-12.

40. Балашова Т.В. Активность реализма. М., Искусство, 1982.

41. Балашова Т.В. Французский роман 60-х годов. Традиции и новаторство. -М., Высшая школа, 1965.

42. Балашова Т.В. Эрве Базен и пути французского психологического романа. -М., Худ. лит., 1987.

43. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., Прогресс, Университет, 1994.

44. Бахмутский В. В поисках утраченного (от классицизма до Умберто Эко). Статьи разных лет. — М., Измайлово, 1994.

45. Бахтин М.М. Автор и герой. К философским основам гуманитарных наук. — СПб., Азбука, 2000.

46. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. — М., Худ. лит., 1975.

47. Бахтин М.М. Литературно-критические статьи. -М., Худ. лит., 1986.

48. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., Худ. лит., 1972.

49. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. — М., Искусство, 1986.

50. Бондарев А.П. «Адольф» Бенжамена Констана и традиции эпохи Просвещения в раннем французском романтизме: Автореф. дис. . к.ф.н. -М., 1986.

51. Бондарев А.П. Поэтика французского романа нового времени (к проблеме генезиса, становления и эволюции жанра). М., МПГУ, 1994.

52. Бочкарёва Н.С. Роман о художнике как «роман творения». Генезис и поэтика. Пермь, изд. Пермского ун-та, 2000.

53. Брахман С. Рассказы Э.Базена // Bazin Н. Le bureau de mariages. Chapeau bas. M., Progres, 1970. P. 5-15.

54. Ваксмахер M. Французская литература наших дней. Книга очерков. М., Худ. лит., 1967.

55. Вацуро В. Готический роман в России. М., Новое литературное обозрение, 2002.

56. Бенедиктова Т.Д. Секрет срединного мира. Культурная функция реализма XIX века // Зарубежная литература второго тысячелетия. 1000-2000: Учебное пособие. М., Высшая школа, 2001.

57. Верцман И. Жан-Жак Руссо. М., Худ. лит., 1976.

58. Волков И.Ф. Творческие методы и художественные системы. М., Искусство, 1989.

59. Волокова Е.В. Ритм как объект эстетического анализа // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. JL, Наука, 1974. С. 93-105.

60. Вулис А.В. В мире приключений. Поэтика жанра. М., Сов. писатель, 1986.

61. Выготский С. Психология искусства. — М., Искусство, 1986.

62. Гедышин Л. Основные направления современного французского семейного романа // Вопросы литературы. 1963. №7. С.54-62.

63. Гербстман А.И. Оноре Бальзак. Л., Просвещение, 1972.

64. Гинзбург Л.Я. Литература в поисках реальности. М., Сов. писатель, 1987.

65. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе. Л., Худ. лит., 1977.

66. Гиршман М.М. Литературное произведение. Теория и практика анализа. — М., Худ. лит., 1991.

67. Гиршман М.М. Ритм художественной прозы. — М., Сов. писатель, 1982.

68. Грифцов Б. Гений Бальзака // Вопросы литературы. 2002. май-июнь. С. 122132.

69. Гуковский Г. А. Пушкин и русские романтики. М., Интрада, 1995.

70. Диалог писателей. Из истории русско-французских культурных связей XX века. 1920-1970. М., ИМЛИ РАН, 2002.

71. Дубинская Э.В. Идейно-эстетические взгляды Эрве Базена Н Вопросы зарубежной литературы. М., 1970. С.89-95.

72. Дубинская Э. В. Эрве Базен и традиции французского романа: Автреф. дис. . к.ф.н.-М., 1968.

73. Евнина Е.М. Западно-европейский реализм. М., Худ. лит., 1967.

74. Евнина Е.М. Современный французский роман 1940-1960. — М., 1962. С.49-67.

75. Евнина Е.М. Э.Базен и его место в современной французской литературе // Базен Э. Семья Резо. М, Худ. лит., 1965. С. 3-9.

76. Евнина Е.М. Эрве Базен // Базен Э. Избранные романы. М., Прогресс, 1978. С. 3-11.

77. Евнина Е.М. Эрве Базен и его семейный роман // Bazin Н. Vipere au poing. La mort du petit cheval. Cri de la chouette. M., Progres, 1979. P. 3-14.

78. Евнина Е.М. Эрве Базен в русском переводе // Иностранная литература. 1967. №2. С. 45-49.

79. Елистратова А.А. Английский роман эпохи Просвещения. М., Наука, 1966.

80. Ермаков И.Д. Исповедь в творчестве // Новое литературное обозрение. 1995. №11. С.56-76.

81. Ермоленко Г.Н. Французская комическая поэма XYII-XVIII вв. Литературный жанр как механизм и организм. Смоленск, изд. Смоленского пед. ун-та, 1998.

82. Женетт Ж. Фигуры в 2-х томах. М, изд. Сабашниковых, 1998.

83. Жирмунская Н.Л. От барокко к романтизму. СПб., изд. СПбГУ, 2001.

84. Жирмунский В.М. Немецкий романтизм и современная мистика. СПб., Axioma, 1996.

85. Журавлёва Г.М. Романы Филиппа Эриа (Проблемы жанра): Дис. .к.ф.н. -Нижний Новгород, 1995.

86. Забабурова Н.В. Поэтическое как возвышенное: аббат Прево переводчик «Клариссы» Ричардсона // XVIII век: Судьба поэзии в эпоху прозы. - М., изд. МГУ, 2001.С. 103-112.

87. Забабурова Н.В. Творчество Мадам де Лафайет. — Ростов-на-Дону, изд. Ростовского ун-та, 1985.

88. Завадовская С.Ю. Литература Франции. XX век: Учебник для студентов институтов и факультетов иностранных языков. — М., Высшая школа, 1993.

89. Занадворова Т.Л. Жан-Жак Руссо: Художественный метод. Традиции. -Екатеринбург, изд. Уральского ун-та, 1993.

90. Занадворова Т.Л. Сентиментализм Ж.-Ж. Руссо. Челябинск, изд. Челябинского гос. пед. ун-та, 1983.

91. Затонский Д. В. Искусство романа и XX век. М., Худ, лит., 1973.

92. Затонский Д.В. Сцепление жанров (место автобиографии, мемуаров, дневника в становлении и жизни современного романа) // Жанровое разнообразие современной прозы запада. Киев, Наукова Думка, 1989. С.9-53.

93. Затонский Д. В. Художественные ориентиры XX века. М., Сов. писатель, 1988.

94. Завьялова JL Эрве Базен // Зарубежный роман. 2001. №3. С. 2-4.

95. Зверев А. Неведомый Бальзак // Новое литературное обозрение. 2001. №52. С. 377-379.

96. Зенкин Н.С. Кружок Копе. Госпожа де Сталь. Бенжамен Констан // История швейцарской литературы. Том II. М., ИМЛИ РАН, 2002. С. 38-67.

97. Зенкин Н.С. Работы по французской литературе. Екатеринбург, изд-во Уральского ун-та, 1999.

98. Зенкин С.Н. Французский романтизм и идея культуры. М., РГГУ, 2002.

99. Зенкин С.Н. Романтизм в контексте христианской культуры // Мир романтизма. Вып.З. Тверь, 2003.

100. Злобина Л. Эрве Базен и его герои // Базен Э. Встань и иди. М., Молодая гвардия, 1965. С. 3-10.

101. Зонина Л. Тропы времени. Заметки об исканиях французских романистов (60-70-е годы). М., Худ. лит., 1984.

102. Зонина Л. Хранитель реалистических традиций // Bazin Н. Vipere au poing. La mort du petit cheval. Cri de la chouette. M., Progres, 1964. P. 3-10.

103. Исбах А. Во главе колонны. Очерки о французской литературе. М, Худ. лит., 1970.

104. История французской литературы. 1789-1870гг. Т.2. М., изд. Академии наук СССР, 1956.

105. Карельский А.В. Метаморфозы Орфея. Беседы по истории западных литератур. Вып. 1. М., РГГУ, 1997.

106. Карсавин Л.М. Католичество. Общий очерк. Петроград, Огни, 1918.

107. Кирнозе З.И. Проблемы романа во французской литературе 20-30-х годов XX (Развитие социально-бытового романа и семейной хроники): Дис. . д.ф.н. -Горький, 1977.

108. Кожинов В. Происхождение романа. М., Сов. писатель, 1963.

109. Косиков Г.К. К теории романа // Проблемы жанра в литературе Средневековья.-М., 1994. С.75.

110. Косиков Г.К. Структурная поэтика сюжетосложения во Франции // Зарубежное литературоведение 70-х годов. Направления, тенденции, проблемы. -М., Наука, 1984. С. 64-77.

111. Кривушина Е.С. Французская литература XVII-XX веков. Проблемы литературных связей. Иваново, изд. Ивановского гос. ун-та, 1999.

112. Криницын А.Б. Исповедь подпольного человека. К антропологии Ф.М.Достоевского. М., МАКС Пресс, 2001.

113. Курилов В.В. Теория литературы в системе литературоведения. М., Экон-информ, 2002.

114. Кучборская Е.П. Творчество Бальзака. М., Высшая школа, 1970.

115. Лабутина Т.А. Идейное наследие английского Просвещения в творчестве энциклопедистов Франции // Человек эпохи просвещения. М., Наука, 1999.

116. Ладыгин М.Б. Романтический роман. М., МГПИ, 1981.

117. Ладыгин М.Б., Луков В.Х. Романтизм и исторические жанры (проблема генезиса) // Метод и жанр в зарубежной литературе. М., МГГТУ, 1979. С.51-69.

118. Лану А. Нежный и жестокий Эрве Базен // Иностранная литература. 1964. №8. С. 92-93.

119. Лейтес Н.С. Роман как художественная система. Пермь, изд. ПГУ, 1983.

120. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Под редакцией А.Н.Николюкина. -М., Интелвак, 2001.

121. Литературный процесс. Роды и жанры. М., МЛИ РАН, 2004.

122. Литвиненко Н.А. Французский исторический роман первой половины XIX века: эволюция жанра. М., изд. УРАО, 1999.

123. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. М., Наука, 1979.

124. Ловцова О. В. Литература Франции. 1917-1965. М., Высшая школа, 1966.

125. Лосев А.Ф. Знак, символ, миф. М., Наука, 1982.

126. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. — М., Искусство, 1995.

127. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров. Человек — текст — семиосфера — история. М., Языки русской культуры, 1996.

128. Лотман Ю.М. О русской литературе. Статьи и исследования (1958-1993). История русской прозы. Теория литературы. — СПб, Искусство-СПб, 1997.

129. Лотман Ю.М. Руссо и русская культура XVIII-начала XIX века // Руссо Ж.-Ж. Трактаты. — М., Наука, 1969. С. 5-36.

130. Лукьянец И.В. Французский роман второй половины XVIII века (автор, герой, сюжет). СПб., Изд. СПб. гос. ун-та культуры, 1999.

131. Мамардашвили М.К., Пятигорский A.M. Символ и сознание. М., Языки русской культуры, 1 997.

132. Манн Ю.В. Автор и повествование //Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., Наследие, 1994. С. 443-458.

133. Мсгрон Л. Жорж Санд и брак // Мсгрон Л. Романтизм и нравы. М., Современные проблемы, 1914.

134. Мелетинский Е.М. Введение в историческую поэтику эпоса и романа. М, Наука, 1987.

135. Мслетинский Е.М. О литературных архетипах. М., РГГУ, 1994.

136. Мелетинский Е.М. От мифа к литературе. М., РГГУ, 2000.

137. Мельчук О.А. Повествование от первого лица. Интерпретация текста (на материале современной франкоязычной литературы): Автореф. дис. . д.ф.н. — М., 2002.

138. Мироненко Л.А. Романтический роман и проблема «личного» романа во французской литературе XIX века // Литературное произведение и литературный процесс в аспекте исторической поэтики: Межвуз. сб. научн. трудов. Кемерово, Кузбаевузиздат, 1988. С. 45-53.

139. Михайлов А,В. Обратный перевод. Русская и западноевропейская культура: проблемы взаимосвязей. — М., Языки русской культуры, 2000.

140. Михайлов А.В. Языки культуры. -М., Языки русской культуры, 1997.

141. Михайлов А.Д. Французский рыцарский роман и вопросы типологии жанра в средневековой литературе. — М., Наука, 1976.

142. Мотылёва Т. Зарубежный роман сегодня. — М., Сов. писатель, 1966.

143. Мотылёва Т.Л. Роман — свободная форма (Статьи последних лет). — М., Сов. писатель, 1982.

144. Наркирьер Ф.С. От Роллана до Моруа: Этюды о французских писателях. — М., Сов. писатель, 1990.

145. Паркирьер Ф.С. Французская литература наших дней. Нравственные и социальные искания. М., Паука, 1980.

146. Науман М. Литературное произведение и история литературы. Сборник избранных работ. М., Радуга, 1984.

147. Перетина С.С. Верующий разум. К истории средневековой философии. -Архангельск, изд. Поморского международ, пед. ун-та, 1995.

148. Псупокоева И.Г. История всемирной литературы. Проблемы системного и сравнительного анализа. М., Наука, 1976.

149. Псупокоева И.Г. Революционно-романтическая поэма первой половины XIX века. Опыт типологии жанра. М., Наука, 1971.

150. Обломиевский Д. Бальзак. Этапы творческого пути. М., Худ. лит., 1961. Обломиевский Д. Французский романтизм. - М., Худ. лит., 1947.

151. Пахсарьян IT.T. Генезис, поэтика и жанровая система французского романа 1690-1760-х годов. Днепропетровск, Пороги, 1996.

152. Петрова Е.А. Из истории французского социального романа 40-х годов XIX века (Ж.Санд «Мельник из Анжибо»). Свердловск, изд. Уральского гос. ун-та, 1958.

153. Пинский Л. Магистральный сюжет. — М., Сов. писатель, 1989.

154. Пинский Л. Ренессанс. Барокко. Просвещение. М., изд. РГГУ, 2002.

155. Пискунова С.И. «Дон Кихот» Сервантеса и жанры испанской прозы XYI-XYII веков. М., изд. МГУ , 1998.

156. Поляков М. Вопросы поэтики и художественной семантики. М., Наука, 1978.

157. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. М., Просвещение, 1972.

158. Потёмкина Л.Я. Пути развития французского романа в XVII веке. Днепропетровск, изд. Днепропетровского гос. ун-та, 1971.

159. Пузиков А. Бальзак и его герои // Пузиков А. Портреты французских писателей. М., Худ. лит., 1967.

160. Реизов Б. Жорж Санд // Санд Ж. Собрание сочинений в 9-ти томах. Т.1.-Л., Худ. лит., 1971. С. 3-19.

161. Реизов Б.Г. Бальзак. Л., изд. Ленинградского ун-та, 1960.

162. Реизов Б.Г. Французский роман XIX века. М., Высшая школа, 1969.

163. Рикёр П. Время и рассказ. Т.1. Интрига и исторический рассказ. М.; Спб., Университетская книга, 1998.

164. Руднев В. Прочь от реальности. Исследования по философии текста. М., АГРАФ, 2000.

165. Рымарь Н.Т. Введение в теорию романа. Воронеж, изд. Воронежского унта, 1989.

166. Рымарь Н.Т. Современный западный роман. Проблемы эпической и лирической формы. Воронеж, изд. Воронежского ун-та, 1978.

167. Рымарь Н.Т., Скобелев В.П. Теория автора и проблема художественной деятельности. Воронеж, Логос-Праст, 1994.

168. Саморукова И.В. Дискурс художественное высказывание литературного произведения. Типология и структура эстетической деятельности. - Самара, изд. Самарского ун-та, 2002.

169. Сас X. Семейный роман // Актуальные проблемы современного литературного процесса. Реф. сб. М., ИНИОН АН СССР, 1985. С.21-23.

170. Седых В. Эрве Базен и его творчество // Базен Э. Семья Резо. М., Прогресс, 1982. С. 5-17.

171. Смирнова Н.Н. Теория автора как проблема // Литературоведение как проблема. -М., Наследие, 2001.

172. Соловьёва Н.А. Английский предромантизм и формирование романтического метода. -М., изд. МГУ, 1984.

173. Соколянский М.Г. Западно-европейский роман эпохи Просвещения. — Киев, Вища школа, 1983.

174. Соколянский М.Г. Творчество Генри Филдинга и проблемы типологии просветительского романа: Автореф. дис. . д.ф.н. — М., 1982.

175. Старобинский Ж. Госпожа де Сталь: страсть и литература // Старобинский Ж. Поэзия и знание: История литературы и культуры. Т. 2. — М., Языки славянской культуры, 2002. С. 231-287.

176. Стенник Ю.В. Система жанров в историко-литературном процессе // Историко-литературный процесс. Л., Наука, 1974. С. 65-79.

177. Струкова Т.Г. Жанр морского романа и его модификации в английской литературе XIX-XX веков: Автореф. дис. . д.ф.н. — М., 1999.

178. Таганов А.Н. Формирование художественной системы М.Пруста и французская литература на рубеже XIX-XX веков. Иваново, изд. Ивановского гос. ун-та, 1993.

179. Тамарченко Н.Д. О жанровой структуре «Преступления и наказания» (к вопросу о типе романа у Достоевского) // Проблемы жанра в истории русской и зарубежной литературы. Кемерово, 1976. С. 75-84.

180. Тамарченко Н.Д. Русский классический роман XIX века. Проблемы поэтики и типологии жанра. М., РГГУ, 1997.

181. Тетерникова А.Н. Эрве Базен // Bazin Н. Cri de la chouette. Л., Просвещение, 1976. С. 4-11.

182. Тодоров Цв. Введение в фантастическую литературу. М., Дом интеллектуальной книги, 1997.

183. Толмачёв В.М. От романтизма к романтизму. Американский роман 1920-х годов и проблема романтической культуры. — М., 1997.

184. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М., Аспект-Пресс, 1999.

185. Топоров В.Н. Пространство и текст // Из работ Московского семиотического круга. М., Языки русской культуры, 1997.

186. Трапезникова Н.С. Романтизм Ж.Санд (Проблема взаимосвязи романтизма и реализма во французской литературе XIX века). Казань, изд. Казанского унта, 1976.

187. Трапезникова Н.С. Руссо и Санд (опыт сопоставительной характеристики) // Романтизм в художественной литературе. Казань, изд. Казанского ун-та., 1972. С. 155-168.

188. Трескунов М. Жорж Санд. Критико-биографический очерк. Ленинград, Худ. лит., 1976.

189. Трыков В.П. Французский литературный портрет XIX века. — М., Флинта: Наука, 1999.

190. Тураев С.В. От Просвещения к романтизму. — М., Наука, 1983.

191. Тынянов Ю.Н. Литературная эволюция: Избранные труды. М., Аграф, 2002.

192. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., Худ. лит., 1977.

193. Тюпа В.И. Аналитика художественного. Введение в литературоведческий анализ. М., Лабиринт, РГГУ, 2001.

194. Тюпа В.И., Фуксон Л.Ю., Дарвин М.Н. Литературное произведение: проблемы теории и анализа. Вып. 1. Кемерово, Кузбасвузиздат, 1997.

195. Тюпа М.Г. Образ «постороннего» в западноевропейской литературе XYIII века (к постановке проблемы) // Литературное произведение и литературный процесс в аспекте исторической поэтики: Межвуз. сб. научн. трудов. Кемерово, Кузбасвузиздат, 1988. С. 27-35.

196. Уваров Ю. П. Французская литература сегодня. М., Знание, 1960.

197. Уваров Ю.П. Французский реалистический роман 60-х-80-х годов XX века (идейно-темаические и жанровые тенденции): Дис. . д.ф.н. -М., 1986.

198. Уваров Ю.П. Эрве Базен // Французская литература 1945-1990. М., Наследие, 1995. С. 451-463.

199. Успенский Б.А. Поэтика композиции. Структура художественного текста и типология композиционной формы. М., Искусство, 1970.

200. Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. JL, Наука, 1982.

201. Французская литература 1945-1990. -М., Наследие, 1995.

202. Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. — М., Лабиринт, 1997.

203. Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературе // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX веков. Трактаты, статьи, эссе. М., изд. МГУ, 1987. С. 194-213

204. Хализев В.Е. Теория литературы. — М., Высшая школа, 1999.

205. Хатисова Т.Г. Жорж Санд о литературе (статьи 30-х 40-х годов) // Литература и эстетика. — Л., изд. Ленингр. ун-та, 1960. С. 198-215.

206. Храпченко М.Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. -М., Сов. писатель, 1972.

207. Храпченко М.Б. Художественное творчество, действительность, человек. -М, Сов. писатель, 1979.

208. Черненко Л.О. Способы представления пространства и времени в художественном тексте // Филологические науки, 1994. № 2. С. 58-70.

209. Чернец Л.В. Литературные жанры. М., Высшая школа, 1982.

210. Чичерин А.В. Возникновение романа-эпопеи. М., Сов. писатель, 1958.

211. Чичерин А.В. У истоков французского романа (к 300-летию выхода в свет романа Мадам де Лафайет «Princesse de Cleves» // Контекст. — М., 1978. С. 135158.

212. Шкунаева И.Д. Современная французская литература. М., изд. Института международных отношений, 1961.

213. Шогенцукова Н.А. Опыт онтологической поэтики. М., Наследие, 1995.

214. Шрейдер Н.С. О романтизме и реализме в романе Бенжамена Констана «Адольф» // Метод и мастерство. Зарубежная литература. Вологда, изд. Вологодского гос. пед. инст., 1970. С. 45-61.

215. Шрейдер Н.С. Специфика повествования в романе Шатобриана «Рене» // Вопросы романтизма и реализма в зарубежной литературе. — Днепропетровск, изд. Днепроп. гос. ун-та, 1969. С.34-52.

216. Эпштейн М.Н. Аналитизм и полифонизм во французской прозе (стили Стендаля и Бальзака) // Типология стилевого развития XIX века. М., Наука, 1977.

217. Эпштейн М.Н. Тема и вариация (к проблеме поэтической традиции) // Целостность литературного произведения как проблема исторической поэтики. -Кемерово, Кемеровский гос. ун-т, 1986. С. 8-13.

218. Эсалнек А.Я. Внутрижанровая типология и пути её изучения. — М., изд. МГУ, 1987.

219. Юнг К.Г., Сэмюэль Э., Одайник В., Хаббэк Дж. Аналитическая психология: Прошлое и настоящее. — М., Мартисб, 1995.

220. Юнг К. Нейман Э. Психоанализ и искусство. М., Ваклер, 1996.

221. Яусс X.- Р. Средневековая литература и теория жанров // Вестник МГУ серия 9 филология. 1998. №2. С. 102-119.

222. Яхонтова М. Очерки по истории французской литературы. М., Учпедгиз, 1968.

223. Яшенькина Р.Ф. Из истории зарубежной литературы. Проза французского романтизма. Пермь, изд. Пермского гос. ун-та, 2000.

224. Acevedo С. de. Valeurs spirituelles fran5aises. — P., Pavois, 1946.

225. Alberes R.-M. Litterature, horison 2000. P., Michel Colin, 1974.

226. Adam A. Histoire de la litterature fran5aise au XVII-e siecle. T.3. P., Domat, 1952.

227. Alberes B.-M. Metamorphoses du roman. P., Albin Michel, 1966.

228. Albin M. Dictionnaire de la litterature fran5aise XX-e siecle. P., Encyclopedia Universalis, 2000.

229. Amourdu B. De Bourger a Gide. Amour et famille. P., Editions familliales de France, 1946.

230. Amprimoz A. Adolphe de Benjamin Constant: un roman enjendre par son axe thermique // Romantic review. 1984. №1984. P. 443-453.

231. Andreoli M. Le systeme balzacien. Essai de description synchronique. Berne, Peter Lang, 1983.

232. Anglade J. Herve Bazin. — P., Gallimard, 1962.

233. Arland M. Lettres de France. P., Albin Michel, 1951. Sur Bazin - p. 99-101.л

234. Arland M. —J. A propos de Marivaux. P., Societe d"edition d enseignement superieur, 1960.

235. Arlette M. Structures romanesques et problemes du manage dy Indiana a La Comtesse de Rudaulfchtat II Romantisme. 1977. №16. P. 34-40.

236. Arnaud P., Raimond J. Le preromantisme anglais. P., Presses Universitaires de France, 1980.

237. Arnoux A. Herve Bazin representera la jeune litterature a FAcademie Goncourt. Lettre de bienvenue //Nouvelles litteraires. 1958. № 1623. C. 7-8.

238. Aureau B. Chateaubriand. P., Ministers des Affaires etrangeres, 1998.

239. Baguley D. Le naturalisme et ses denres. — P., Nathan, 1995.

240. Balaye S. A propos du «preromantisme»: continuite ou rupture chez madame de Stael // Le preromantisme. Hypotheque ou hypothese? Actes de colloques. №18. -Clermont-Ferrand, Klincksieck, 1975.

241. Balaye S. Mme de Stael et Mme de Malbee Cecile, autobiographie et roman // Europe. 1968. №467. P. 38-42.

242. Barberis P. Rene de Chateaubriand. Un nouveau roman. P., Larousse, 1973.

243. Barcegol F. La poetique de Chateaubriand. Le portrait dans les Memoires d'Outre-Tombe. P., Champion, 1997.

244. Barguillet F. Le romanesque ches les grands romanciers // Le roman au XVIII siecle. P., Presses Universitaires de France, 1981.

245. Becher C. Lire le Realisme et le Naturalisme. P., Dunod, 1992.

246. Beguin A. Balzac lu et relu. P., Plon, 1965.

247. Benoit D. Litterature et engagement de Pascal a Sartre. P., Seuil, 2000.

248. Bertaut J. L'epoque romantique. P., Jules Tallandier, 1974.

249. Blondel M. Images de la femme dans le roman anglaise de 1740 a 1771. P., Champion, 1976.

250. Blondel J. L'amour dans Pamela. De Taffrontement a la decouverte de soi // Etudes sur le XVIII-e siecle. Clermon, Association des Pudlications de la Faculte des Lettres, 1979.

251. Bolster R. Stendal, Balzac et le feminisme romantique. P., Minard, 1970.

252. Bourgeois R. Jeu et politique: le cas de Benjamin Constant // Romantisme et politique. 1815-1851.-P., 1969. P. 56-72.

253. Boisdeffre P. de. Histoire vivante de la litterature d'aujourd hui. P., Perrin, 1959. Sur Bazin-p. 341-345.

254. Boisdefre P. de. Dictionnaire de la litterature contemporaine. P., Gallimard, 1956. Sur Bazin - p. 213-214.

255. Bourin A. Les enfants du demi-siecle. Herve Bazin // Nouvelles litteraires. 1957. №1538. P. 7.

256. Boury Fr. De quoi vivait George Sand. P., Deux rives, 1952.

257. Bouvier E. Les lettres fran^aise au XX-e siecle. P., Gallimard. sur Bazin - p. 154-157.

258. Boyer Z. La Femme dans les romans d"Herve Bazin. Berne, Peter Lang SA, 1990.

259. Brahimi D. Reflexions sur trois romans de George Sand // Revue des sciences humaines. 1977. №4. P. 577-588.

260. Bray R. Chronologie du romantisme (1804-1830). P., Nizet, 1963.

261. Brenner J. Histoire de la litterature fran?aise de 1940 a nos jours. P., Artheme-Fayard, 1978. Sur Bazin - p. 493-495.

262. Brochier J.-J. Herve Bazin. Le patriarche du roman fran9ais // Label France. 1994. №17. P. 41-43.

263. Вгиёгюге M. Histoire descriptive de la litterature contemporaine. — P., Berger-Levrault, 1976.

264. Bruneau J. Les Debuts litteraires de Gustave Flaubert (1833-1845). P., Ar-mand Colin, 1962.

265. Brunei P. Furetiere // Histoire de la litterature fransaise du Moyen Age au XVIII-e siecle. P., Bordas, 1972. P. 264-265.

266. Bryeziere M. Histoire descriptive de la litterature contemporaine. Tome II. P., Berger-Levrault, 1975. Sur Bazin - p. 254-260.

267. Burry E. Marivaux. La vie de Marianne // Litterature et politesse. L" invention de lTionnete homme (1580-1750). P., Presses Universitaires de France, 1996. P.222-226.r

268. Cabanis J. Chateaubriand qui etes-vous? P., Egallimard, 1988.r

269. Callot E. Cinq moments de la sensibilite fran9aise contemporaine. — Annecy, Garget, 1959.

270. Champis G.de. Les ecrivains classiques. P., Del Duca, 1960.

271. Chanson P. Le droit а Г amour selon George Sand. P., Artheme Fayard, 1943.

272. Chedozedu B. Morale conventionelle et etique romanesque dans La Princesse de Cleves // De Jean Lemaire de Beiges a Jean Giraudoux. — P., Nizt, 1970. P. 54-69.

273. Cherel A. De Telemaque a Candide. -P., DUCA, 1958. Sur Richardson p. 138145.

274. Chevrel I. Le naturalisme. P., Presses Universitaires de Frace, 1982.

275. Chirpaz F. Uhomme dans son histoire. Essai sur Jean-Jacquies Rousseau. — Geneve, Elobor et Fides, 1978.

276. Clement J.-F. Chateaubriand. P., Flammarion, 1998.

277. Ctement P.-P. Jean-Jacques Rousseau, de Teros coupable a Feres glorieux. -Neuchatel (Suisse), Baconniere, 1976.

278. Cogny P. de. Herve Bazin // Cogny P. de. Sept romancier au-dela du roman. -P., Nizet, 1963. P. 87-98.

279. Coman C. Le monde inanime dans Adolphe: «bon» et «mauvais» objets // Romantic review. 1986. № 1. P. 33-42.

280. СотЬё D. Les genres litteraires. P., Hachette, 1992.

281. Coquillat M. Romans d" amour. P., Odile Jacob, 1988.

282. Cordey P. Madame de Stael ou le deuil eclatant du bonheur. Pausanne, Rencjntre Lausanne, 1967.

283. Coulet H. Le roman jusqu'a la Revolution. P., Armand Colin, 2000.

284. Coulet H., Gilot M. Marivaux. Un humanisme ехрёптепЫ. P., Larousse, 1973.

285. Dansette A. Histoire religieuse de la France contemporaine. De la Revolutoin a la Troisieme Republique. P., Flammarion, 1948.

286. Daumas M. Le syndrome des Grieux. La relation pere / fils au XVIII-e siecle. -P., Seul, 1990.

287. Dedeyan Ch. Chateaubriand et Rousseau. P., Soci6t6 dx Edition d'enseignement superieure, 1973.

288. Dedeyan Ch. Jean-Jacques Rousseau et la sensibilit6 litteraire a la fin du XYIII siecle. P., Soci^ d^dition d'enseignement superieur, 1966.

289. Dedeyan Ch. L'angleterre dans la pensee de Diderot. -P., Centre de Documentation Uni vers itaire, 1958.

290. Deduise P. Adolphe et les Journavx intimes de Benjamin Constant // Revue des sciences humaines. 1956. № 82. P. 124-151.

291. Deduise P. Benjamin Constant meconnu. Le livre De la Religion. Geneve, Droz, 1996.

292. Deduise P. B.Constant depuis deux siecle // Europe. 1968. №467. P. 12-15.

293. Delacomptee J.-M. La Princesse de Cleves: La Mere et le courtisan. P., Presses Universitaires de France, 1990. Daumas M. Le syndrome des Grieux. La relation pere / fils au XVIII-e siecle. - P., Seul, 1990.

294. Delon M., Mauzi B. Histoire de la litterature fran5aise. De Г Encyclopedic aux Meditation. P., Flammarion, 1979. Sur Rousseau La Nouvelle Heloise — p. 330346.

295. D6moris R. Le roman a la premiere personne. P., Armand Colin, 1975.

296. Depbouille P. Benjamin Constant romancier // Annales Benjamin Constant. 1986. № 6. P. 35-40.

297. Didier B. Corinne ou Tltalie de madame de Stae. Commente. P., Gallimard, 1999.

298. Didier В. Ophelie dans les chaines. Etude de quelques themes d"Indiana И Hommage a George Sand. P., Presses Universitaires de France, 1969. P. 82-93.

299. Didier B. La vois de Marianne. Essai sur Marivaux. P., Jose Corti, 1987.

300. Diesbash Ch. de. Madame de Stall. P., Perrin, 1983.

301. Do 11 eand Ed. Feminisme et mouvement ouvrier: George Sand. P., Les editions ouvriers, 1981.

302. Dotoli G. Litterature et soci6te en France au XVII-e siecle. P., Schena-Nizet, 1960.

303. Du Bos Ch. Grandeur et Misere de Benjamin Constant. P., Correa, 1946.

304. Dumesnil R. Le Realisme et le Naturalisme. P., DUCA, 1965.

305. Durosse M. Les Anjevins de la litterature. Angers, Presse de TUniversite, 1979. Sur Bazin - p. 613-624.

306. Eigeldinger M. Jean-Jacques Rousseau. Univers mythique et coherence. -Neuchatel, Baconniere, 1978.

307. Eaubonne F. de. Une femme temoin de son temps. Germaine de Stael. P., Flammarion, 1966.

308. Eigeldinger M. Mithologie et intertextualite. — Geneve, Hatkine, 1987.

309. Eijio O. L'imaginaire et Tappartenance de Benjanin Constant // Annales Benjamin Constant. 1994. №15-16. P.23-27.

310. Enard J.-P. Herve Bazin // Dictionnaire de la Litterature fran9aise XX siecle. -P., 2000, P.79-80.

311. Ezin J.-L. Dictionnaire de la litterature fran9aise contemporaine. — P., Delarge, 1977. Sur Bazin-p. 36-38.

312. Fabre J. L" Art de Г analyse dans La Princesse de Cleves. P., Ophrys, 1970. 402. Fabre J. Intention et structure dans les romans de Marivaux // Idees sur le roman de Madame de Lafayette au Marquis de Sad. - P., Klinchsieck, 1979. P. 95-103.

313. Fabre-Luce A. Benjamin Constant. P., Artheme Fayard, 1939.

314. Fabry A.S. de. Etudes autour de La Nouvelle Helo'ise. Quebec, Naaman, 1977.л

315. Felman Sh. A la recherche de la sincerite perdue // Europe. 1968. №467. P. 2630.

316. Ficher J. «Epoque romantique» et realisme. Problemes methodologiques. -Praha, Univerzita Karlova, 1977.

317. Fontanier P. Les figures du discours. — P., Flammaron, 1977.

318. Fortassier R. Les mondains de La comedie humaine. P., Champion, 1974.

319. Francillon R. L'CEvre romanesque de Mme de Lafayette. — P., Nizet, 1973.

320. Francis R. Histoire d'une Famille sous la troisieme Republique. P.,Gallimard, 1963.

321. Fromilhage C., Sancier-Chateau A., Analises stylistiques. Formes et genres. -P., Dunod, 1999.r

322. Gandon I v. Du style classique. P., Editions Albin Michel, 1972. Sur Rousseau -p. 159-189.

323. Ganne G. Herve Bazin // Ganne G. Messieurs les best-sellers. — P., Perrin, 1966. P. 78-97.

324. Ganne G. Interviews impubliables. P., Andre Bonn, 1952. Sur Bazin - p. 7481.

325. Gauthier H. L' image de rhomme interieur chez Balzac. — Geneve, Droz S.A., 1984.

326. Gendrot F., Eustache F. Auteurs fran^ais XX siecle. P.,Presses Universitaires de France, 1961. P. 232-234.

327. Genevray F. George Sand et ses contemporains russes. P., L Harmattan, 2000.

328. Geordin R. La prose d'aujourd'hui. — P., Seuil, 1956. Sur Bazin p. 103-104.

329. Gevrey F. L'Esthetique de Mme de Lafayette. P., SEDES, 1998.

330. Junod R.-L. Ecrivains fran9ais du XX-e siecle. P., Grasset, 1963. Sur Bazin -p. 187-188.r

331. Girand J. I/Ecole romantique fransaise. Les doctrines et les hommes. P., Ar-mand Colin, 1931.w

332. Girand G. Balzac et le romantisme // Girand J. L'Ecole romantique fran9aise. Les doctrines et les hommes. P., Armand Colin, 1931. P.207-242.

333. Girard R. Mensonge romantique et verite romanesque. P., Grasset, 1995.

334. Goldzinh J. L"opinion dans Corinne II Europe. 1987. №966. P. 693-694.

335. Granderoute R. Le roman pedagogique de Fenelon a Rousseau. Berne, Peter LangS. A., 1983.

336. Guillemin H. Adolphe, ou Le parapluie de Benjamin Constant // Guillemin H. Eclairsissements. P., Gallimard, 1961.

337. Guillemin H. L'homme des Memoires d^outre-tombe. P., Gallimard, 1964.

338. Guillemin H. Precision. P., Gallimard, 1973.

339. Hartmann P. Richardson ou la seduction passionnelle // Le contrat et la seduction. Essai sur la subjectivite amoureuse dans le roman des Lumieres. P., Champion, 1998.

340. Henriot E. Courrier litteraire XIX-XX siecles. Maitres d'hier et contemporaines. -P., AlbinMichel, 1955.

341. Henriot E. La vie de Marianne II XVTII-e siecle. P., Albin Michel, 1961. P. 7779.

342. Heymann B. Corinne et la pratique du roman europeen // Anales Benjamin Constant. 1994. №25-27. P. 34-39.

343. Hirsch M. Questions a Indiana I I Revue des sciens humaines. 1977. №1. P. 117-129.

344. Hoffenberg J. L'enchanteur malgre lui. Poetique de Chateaubriand. P., L'Harmattan, 1998.

345. Hytier F. Les romans de Tindividu. P., Les Arts et le livre, 1928.

346. Jardon D. Du comique dans le texte litteraire. Bruxelles, Duculot, 1988.

347. Johannet R. L'evolution du roman social au XIX siecle. Geneve, Slathine Reprints, 1973.

348. Jouhier H. Benjamin Constant. Les ecrivains devant Dieux. P., Desclee De Brouwer, 1967.

349. Kanters R. Des Ecrivains et des hommes. P., Julliard, 1952. Sur Bazin - p. 287-293.

350. Kerchove A. de. Benjamin Constant ou le Libertin sentimentale. P., Gallimard, 1950.

351. Kloocke К. Les lettres de Bejamin Constant a Juliette Recamier ou la presence de la fiction dans la vie H Annales Benjamin Constant. 1991, № 12. P. 49-53.

352. Kocay V. Adolphe: discours et maxime I I Annales Benjamin Constant. 1995. №17. P. 25-29.

353. Lafon J. Madame de Lafayette et le repli sur Tetre // Lafo J. L'ho mme et son image. Morales et litterature de Montaigne a Mandeville. P., Champion, 1996.

354. Lalis H. Adolphe: le prolongement d'un 6tat d'ame // Annales Benjamin Constant. 1982. №2. P. 113-115.

355. Lasserre P. La manie des Passions. Portrait de B. Constant // Le Romantisme fran9ais. P., Societe du Mercure de France, 1976. P. 78-96.

356. Lassere P. La sacerdoce de la femme // Lassere P. Le romantisme. P., Soci^ du Mercure de France, 1969. P. 153-187.

357. Launay M., Mailhos G. Introduction a la Vie litteraire du XVIII-e siecle. P., Bordas, 1968. Sur Richardson - p. 123-176.

358. Lauga M. Lecture de Mme de Lafayette. P., Colin, 1971.

359. Lecercle J.-L. Rousseau et Fart du roman. P., Armand Colin, 1969.

360. Lecercle J.-L. Jean-Jacques Rousseau. Modernite d"un classique. P., Larousse, 1973.

361. Lejeune Ph. L'autobiografie en Frence. P., Armand Colin, 1998.

362. Levaillant M. Notes sur Cecile de Benjamin Constant // Revue d'Histoire litteraire de la France. 1956. №1. P. 81-83.

363. Levaillant M. Chateaubriant. Prince des songes. — P., Hachette, 1960.

364. Loiseaux G. L'espace et le temps dans Adolphe // Le reel et le texte. — P., Armand Colin, 1974. P. 121-137.

365. Luppe R. de. U analyse des passions. B.Constant et Adolphe // Delivrance par la litt6rature. P., Montaigne, 1946. P. 109-147.

366. Luppe R. de. Les idees litteraires de Madame de Stael et Г heritage des Lumieres (1795-1800).-P., Philosophique, 1969.

367. Mace С., 8ёкё M.-P. Herve Bazin. — P., Presses Universitaires de Bretagne-Saint Brieuc, 1971.

368. Macherey P. A quoi pense la literature? Exercices de philosophie litteraire. P., Presses Universitaires de France, 1990.

369. Magny Cl.-Edm. Histoire du roman fra^ais depuis 1918. P., Seuil, 1950.

370. Majault J. Litterature de notre temps. P., Casterman, 1967.

371. Malandain P. Madame de Lafayette. La Princesse de Cleves. — P., Presses Universitaires de France, 1985.

372. Martonyi E. La construction du texte dans quelques recits des Scences de la vie privee d'Honore de Balzac. — Szeged, Hungaria Acta universitatis szegediensis de At-tila Jozsef nominatae, 1985.

373. Mauriac CI. De la litterature a lalitterature. P., Grasset, 1969.

374. Maurois A. Jean-Jacques Rousseau. Les Confessions И Maurois A. De La Bruyere a Proust. P., Artheme Fayard, 1964. P.54-66.

375. Mauzi R. Le probleme religieux dans La Nouvelle Heloise de J.-J.Rousseau et son oevre. Problemes et Recherches. P., Minchsiech, 1964.

376. Mauzi R. L'idee de Bonheur dans la litterature et la решёе fran9aises au XVIII-e siecle. P., Armand Colin, 1969.

377. May G. Le dilemme du roman au XVIII-e siecle. P., Presses Universitaires de France, 1963.

378. Mitterand H. Le redard et le signe. Poetique du roman realiste et naturaliste. -P., Presse Universitaires de France, 1978.

379. Miquel P. Litterature XX -e siecle. Textes et documents. — P., Nathan, 1989.

380. Monod- Cassidy H. Amours sauvages, Amours chretiennes: Quelques prёdё-cesseurs peu comme d'Atala // Chateaubriand. Actes du Congres de Wiconsin pour le 200-e anniversaire de la naissance de Chateaubriand. Geneve, Droz, 1970. P. 3239.

381. Moreau P. Le romantisme. P., DUCA, 1957.

382. Merlant J. Le roman personnel de Rousseau a Fromantin. P., Hachette, 1905.

383. Mornet D. La Noitvelle Heloise de J.-J. Rousseau. P., Nellottee, 1987.

384. Mortier R. Le Ccere et la Raison. — P., Editoins de TUniversite de Bruxelles, 1990.

385. Mortier R. Constant et les «lumieres» //Europe. 1968. №467. P. 17-21.

386. Moiis A. Le Romantisme. P., Artheme Fayard, 1948.

387. Moustier P. Herve Bazin ou le romancier en mouvement. P., Seuil, 1973.

388. Nadeau M. Le roman fran5ais depuis la guerre. P., Gallimard, 1992.

389. Natan J. Histoire de la litterature contemporaine. P., Nathan, 1955.

390. Niderst A. La Princesse de Cleves. Le roman paradoxal. — P., Larousse, 1973.

391. Nidest A. La Princesse de Cleves de Mme de Lafayette. P., Fayard, 1988.

392. Nouchine B. Paysages reves, paysages vecus dans La Nouvelle Helo'ise de J.-J. Rousseau. — Oxford, University of Oxford, 1989.

393. Ormesson J. de. Mon dernier reve sera pour vous. Une biographie sentimentale de Chateaubriand. P., Jean-Claude Lattes, 1982.

394. Pichois C. Du romantisme au surnaturalisme. Neuchatel (Suisse), Baconniere, 1985.

395. Pierrot R. Honore de Balzac. P., Gallimard, 1997.

396. Pingaud B. Ecrivains d'aujourd hui. 1940-1960. P., Grasset, 1960. Sur Bazin -p. 71-78.

397. Pizzorusso A. Constant et son lecteur // Europe. 1968. №467. P. 24-27.

398. Pizzorusso A. Constant et Mme Recamier: la passion et le paradox // Annales Benjamin Constant. 1983. № 3. P. 87-93.

399. Pomeau R., Ehrard J. Marivaux // Histoire de la litterature fran5aise. De Fe-nelon a Voltaire. P., Flamarion, 1998. P. 83-95.

400. Poulet G. La distance int&ieure. P., Plon, 1952.

401. Poulet J. Corinne et Adolf: deux romans conjugues // Revue d'histoire de lit-tairature fransaise. 1978. №4. P. 78-84.

402. Poulet G. La distance interieure. P., Plon, 1952.

403. Poulet G. Madame de Stael // Poulet G. Mesure de Г instant. Etudes sur le temps humain. — P., Plon, 1968. P. 193-212.

404. Pradeilles C. Mansonge romanesque et verite morale dans La Princesse de Cleves de Madame de Lafayette // Themes et genres litteraires aux XVII-e et XVIII-e siecle. P., Presses Universitaires de France, 1992. P. 123-143.

405. Le preromantisme. Hypotheque ou hypothese? Actes de colloques. №18. P., Klincksieck, 1975.

406. Pulcini E. Amour-passion et amour conjugal. Rousseau et Torigine d un conflit moderne. P., Editions Champion, 1998.

407. Rambures J.-L.de. Comment travaillent les ecrivains? P., Flamarion, 1978. Sur Bazin - p. 27-33.

408. Raimon M. Le roman. P., Armand Colin, 2000.

409. Raimond M. La crise du roman. Des lendemain du Naturalisme aux annes vingt. -P., .Говё Corti, 1967.

410. Reynier G. Le roman bourgeois II Le Roman Realiste au XVII-e siecle. P., Hachette, 1914. P. 336-339.

411. Reyre H. Qu'est-ce que le romantisme. P., Presses Universitaire de France, 1986.

412. Ricardou J. Nouveau problemes du roman. -P., Presses Universitaire de France, 1978.

413. Robichez J. Precis de litterature fran9aise du XX siecle. P., PUF, 1985.

414. Roman et lumiere au XYIII siecle. P., Editions Sociales, 1970.

415. Rossard J. Adolphe ou la pudeur de Г intelligence // Une clef du romantisme: la pudeur. P., Nizet, 1975. P.107-138.

416. Rosssar J. Pudeur et romantisme. P., Nizet, 1982.

417. Roulin J.-M. L'exil et la gloire. Du roman familial a Tidentite litteraire dans Tcevre de Chateaubriand. Theses presentee a la Faculte des Lettres de Г Universe de Lausanne pour l'obtention du Grad de docteur es Lettres. Lausanne, 1992.

418. Rounou J. Le roman bourgeois И Histoire de la litterature fran9aise du XVII-e siecle. P., Nathan, 1989. P. 225-228.

419. Roussel J. La douleur de Saint-Preux // La guete du bonheur et Г expression de la douleur dans la litterature et la pensee fran9aises. Ntelanges offerts a Corrado Rosso. -Geneve, Droz S.A., 1995.

420. Rousset J. Le journal intime, texte sans destinataire // Po^ique. 1983. №56. P.23-32.

421. Saulnier V.-L. La litterature fran9aise du siecle romantique. P., Presses Uni-versitaires de France, 1964.

422. Rustin J. Le vice a la mode. P., Ophrys, 1982.

423. Saint-Amand P. Seduir ou la passion des Lumieres. P., Klincksiech, 1987.

424. Sejourne Ph. Aspects generaux du roman feminin en Angleterre de 1740 a 1800. -P., Louis-Jean GAP, 1966.

425. Serroy J. Roman et realite. Les histoires comiques au XVII-e siecle. P., Minard, 1981.r

426. Schaeffer G. Espace et temps chez George Sand. Neuchatel (Suisse), Bacon-niere, 1987.

427. Schaefer M. Les genres litteraires // Atlas universel de litterature. P., Presse Universitaire de France, 1990.

428. Sgard J. Le roman da ventures devient un roman de mcers // Europe.Revue litteraire mensuelle. 1966. Novembre-decembre. P. 35-47.

429. Simon P.H. Histoire de la litterature fran^aise au XX-e siecle. Vol 1-2. P., Armand Colin, 1956-57.

430. Starobinski J. Jean-Jacques Rousseau: la transparence et Г obstacle. P., Galli-mard, 1971.

431. Tadie J.-Iv. Introduction a la vie litteraire de XIX -e siecle. P., Dunod, 1998.

432. Tadie J.-J. Le roman d'aventures. P., Presses Universitaires de France, 1982.

433. Terrasse J. Jean-Jacques Rousseau et la quete de Г age d or. — Bruxelles, Palais des Academies, 1970.

434. Texte J. Jean-Jacques Rousseau et les origines du cosmopolitisme litteraire. P., Hachette, 1895.

435. Thybaudet A. Histoire de la litterature fran5aise de Chateaubriand a Valery. P., 1936.

436. Thibaudet A. Reflexios sur le roman. P., Gallimard, 1938.

437. Todorov Tzv. B. Constant, politique et amour // Poetique. 1983. №56. P. 43-57.

438. Todorov Tzv. Poetique de la prose. P., Seul, 1971.

439. Tomas Ed. George Sand. P., Editions Universitaire, 1959.

440. True G. Histoire de la litterature catholique contemporaine. P., Casterman, 1961.

441. Vanbergen P. Aspects de la litterature francaise contemporaine. Bruxelles, Labor, 1973.

442. Van Tiegnem. Le romantisme fran?ais. P., Presses Universitaires de France, 1963.

443. Vemeylen P. Les idees politique et sociales de George Sand. Bruxelles, Editions de TUniversite de Bruxelles, 1974.

444. Venet D. Herve Bazin // Bazin H. Un feu devor un autre feu. P., Seuil, 1980.P.4-11.

445. Verhoeff H. Adolphe en parole I I Revue d'Histoire litteraire de la France. 1975. №1. P. 48-66.

446. Vernois P. Le Roman rustique de George Sand a Ramus. Les tendances et son evolution (1860-1925).-P., Nizet, 1962.

447. Vier J. Histoire de la litterature fran9aise XVIII-e siecle. P., Armand Colin, 1976. Sur Rousseau - p. 247-263.

448. Vitale F. L"Expression de la culpabilite dans Tcevre de Benjamin Constant. Theses presentee de TUniversite de Lausanne pour obtenir le grade de docteur es lettres. Geneve, Droz, 2000.

449. Wingard K. Les problemes des couples maries dans La Comedie humaine d'Honore de Balzac.- Stocholme, UPPSALA, 1978.

450. Wingard V. K. Socalite, sexualite et les impasses de Г histoire: revolution de la thematique sandienne d"Indiana (1832) a Mauprat (1837). Stockholm, UPPSALA, 1987.

451. Zuber R., Cuenin M. Les romans de Madame de Lafayette // Histoire de la litterature fran9aise. Le classicisme. P., Flammarion, 1990. P. 205-213.

452. Zuber R., Сиёпт M. Le roman bourgeois // Histoire de la litterature francaise. Le classicisme. P., Flammarion, 1990. P. 152-157.

453. Zuber R., Picciola L., Lopez D., Bury Em. Madame de Lafayette // Litterature fran9aise duXVU-e siecle. P., Presses Universitaires de France, 1992. P. 193-211.