Жанровый синтез в прозе Бориса Рахманина 1960-х —1980-х годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Цуруева Петимат Шариповна

• Цуруева Петимат Шариповна
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Цуруева Петимат Шариповна

Введение

Основная часть

Глава 1. Жанровый эксперимент в русской прозе 1960-х—1980-х гг. и в творчестве Б.Л. Рахманина

1.1. «Перекомпановка приемов» и синтез жанров в стиле писателя

1.2. Поэтические приоритеты в творчестве Б.Л. Рахманина 1960-х годов

1.3. Фантастическое и феномен «машина времени» в прозе Бориса Рахманина

1.4. Ритмизация и метризация прозы в формировании многосоставности жанра и полижанровости прозы у Б.Л. Рахманина

1.5. Композиция и ритм образа в формировании лирического и иронического

содержания жанра повести, этюда, сказки

Выводы к Главе

Глава 2. Жанры малой прозы в индивидуальном стиле Б. Л. Рахманина и доминантные направления художественного и внутрилитературного синтеза

2.1. Особенности художественного и жанрового синтеза в повестях о Великой Отечественной войне

2.2. Семантика названия «Часы без стрелок» и особенности жанрового синтеза в повести

2.3. Образ прошлого, настоящего и будущего в повести «Теплый ситец» и рассказе «Письмо» Бориса Рахманина: фантастическое и лирическое содержание

2.4. Герой, сюжет, жанр в определении внутренней формы повестей «Синь

порох», «Моря впадают в реки» и «Ворчливая моя

совесть»

2

Выводы к Главе

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанровый синтез в прозе Бориса Рахманина 1960-х —1980-х годов»

Введение

Литературное наследие Бориса Рахманина (1933 - 2000), посвященное важнейшим духовно-нравственным проблемам молодежи, - неотъемлемая часть творческих исканий тех писателей, которые входили в литературу в 1950-е - 1970-е годы. В нем, несомненно, открывается в контексте современной ему литературы собственный его вклад в историю русской литературы ХХ века.

Актуальность работы объясняется стремлением современной филологической науки восполнить пробелы в истории русской литературы второй половины ХХ-го века, которая, несмотря на обозримое время, оказывается зачастую за границами читательского и научно-филологического внимания. Настоящая работа указывает и на новые грани синтеза жанров, изучаемого современной филологической наукой. Подробный анализ жанровых экспериментов Бориса Рахманина побуждает к исследованию проблемы не только на материале литературы рубежа Х1Х-ХХ или ХХ-ХХ1 веков, но и к ее изучению в творчестве писателей середины ХХ-го века.

Творческое наследие Бориса Рахманина, представляющего достойную в художественном отношении поэзию и прозу, объясняет не только культуру 1960-1980-х годов в целом, но позволяет понять причины деструктивных процессов в русской литературе и культуре позже. Писатель указывает на то, как акцентирование стремления к утрированной индивидуализации может впоследствии вырасти в глобальную социально -нравственную проблему. Он увидел и художественно убедительно показал, как за внешне невинными желаниями и поступками героя проступает губительный индивидуализм. Исследовать прозу Бориса Рахманина, который прибегает к «изобретению жанров», к синтезу жанров, необходимо, поскольку это существенная и не изученная черта его стиля.

Степень разработанности проблемы.

Имя Бориса Рахманина, одного из популярных писателей 1960-х — 1980-х гг., чье творчество адресовано юношеству, в настоящее время возвращается к читателю. В 1999-ом году вышел его роман «Русская ночная жизнь», а в 2003 г. уже после его смерти опубликован другой - «Фрейлекс по-русски». Сегодня, когда популярна фантастика, а, по мнению критиков, он писал фантастические произведения, его творчество вновь актуально. В сети интернет именно в конце 2020-го года появились многие книги в электронном формате, у букинистов встречаются его книги 1970-х—1980-х годов - времени его наибольшей популярности. В 2023 г. собраны лучшие произведения писателя и изданы в издательстве «Детская и юношеская книга». В статье Юрия Нагибина о стиле Бориса Рахманина в книге литературных очерков «Не чужое ремесло», писатель, помимо прочего, пишет: «<...> фантастика писателя сильна прежде всего крепкой связью с жизнью, с истинными, а не вымышленными заботами человеческого сердца, отсутствием пустой и жеманной игры»1. В воспоминаниях вдовы писателя Аллы Рахманиной, например, «Аллея классиков»2, в газетных публикациях, в том числе в статье Юрия Мамлеева «Теплый ситец и другие чудеса»3 дается выразительный портрет стиля прозаика. Борис Рахманин автор 5 сценариев к кинофильмам («Возвращение в Зурбаган», 1990, «Передай дальше...», 1988, «Размах крыльев», 1986, «Наполовину всерьез» (фильм-спектакль), 1972-1975, «Такой большой мальчик», 1966)4. Критик Петр Крапошин пишет о вечере, посвященном изданию и презентации новой книги «Фрейлекс по-русски» и 70-летию Бориса Рахманина5. Вечер был назван очень точно его строками «Кто человека сам в себе, смеясь и плача, ищет». Юрий Мамлеев для

1 Нагибин Юрий. Не чужое ремесло. М.: Современник, 1983. 350 с.

2 Рахманина Алла. Аллея классиков.// Южное сияние №4, Электронный ресурс: https://litbook.ru/article/173G/ Дата обращения 10.01.2021.

3 Мамлеев Юрий. Теплый ситец и другие чудеса. К 70-летию со дня рождения Бориса Рахманина //"Литературная газета", 2003, № 39, С.5.

4 Борис Рахманин - сценарист. Электронный ресурс: https://www.kino-teatr.ru/kino/screenwriter/sov/235299/works/ Дата обращения 21.01.2021.

5Крапошин Петр. Электронный ресурс: https://www.ng.ru/ng_exlibris/2003-04-17/2_rohmanin.html. Дата обращения. 10.01.2020.

характеристики индивидуального стиля и творческого пути берет фрагмент одного из поздних его стихотворений:

Я жил, болезней никаких не зная, но охнул вдруг и перестал смеяться. Какая боль! Трещит кора земная, и вот по мне уж трещины змеятся. Я болен - и не знаю, где спасенье, зло настигает и разит, как стронций. Я болен - у меня землетрясенье. Я болен - у меня затменье солнца...6

Стихи точно характеризуют душевное состояние поэта, писавшего о чистоте и красоте человеческой натуры и мира, потому что, «если мир раскололся, трещина прошла через сердце поэта», а мир не одного Бориса Рахманина был потрясен социальной катастрофой в стране 1990 -х гг.

Главный редактор журнала «Дружба народов» (1995-2017), Александр Эбаноидзе, публикуя рассказ Бориса Рахманина уже после смерти писателя в журнале, образно охарактеризовал его так: «<...> среди кленов и лип росло странное дерево: по весне, когда все вокруг зеленело, его крона наливалась винной краснотой, осенью же, когда бульвар и сквер роняли багряные листья, по-весеннему зеленело. Почему-то, думая о Борисе Рахманине, самобытном писателе и человеке, я вспоминаю это необычное дерево, осенявшее нашу юность, и своей кроной, своими листьями говорившее, как много в мире неведомого и неразгаданного.»7.

Юрий Мамлеев утверждал: «Борис Рахманин давно вошёл в великую русскую литературу и останется в ней» и далее: «Это был настоящий русский

6 Цит по: Мамлеев Юрий. Теплый ситец и другие чудеса. К 70-летию со дня рождения Бориса Рахманина // "Литературная газета", 2003.

7 Эбаноидзе А. Л. Подарок. // Дружба народов, 2001. № 5. С. 32.

интеллигент - чуткий, искренний, привлекающий к себе людей, всегда готовый помочь»8. О.Н. Челюканова обращается в своей статье к некоторым чертам стиля повести «Часы без стрелок»9. В визуальных лекционных ресурсах по литературе есть материал, посвященный рассказу «Письмо», который представлен И.Г. Минераловой10.

При этом важно понять, что вклад Бориса Рахманина в русскую литературу таков, что писатель, по мысли Юрия Мамлеева, не просто «остался» в русской литературе, он своим стилем объясняет важные стилевые тенденции своего времени. Более того, его повести и рассказы дают художественно цельное представление не только о высоком уровне его мастерства, о его эпохе, но объясняют сегодня подлинные ценностные ориентиры для подрастающего поколения, когда напряженная полемика в литературе о будущем человека и человечества, природы и цивилизации оказывается острее, чем она звучала в 1960-х - 1980-х годах. Поэтическое переживание утрат и подвига, и цены Победы, которая оплачена жизнями всех народов большой страны, определяет его индивидуальный стиль, а стремление художественно объяснить внутренний мир современника, обращенного к будущему, требовало от писателя особой стилистики, особых приемов, в которых есть и очерковое, и лирическое, и фантастическое, есть синтез стиха и прозы.

Размышляя о творчестве Б.Л. Рахманина неизменно приходится обращаться к проблеме жанра в истории русской литературы, находящейся в поле зрения теоретиков литературы. Постоянным является и интерес к проблемам жанра в литературе ХХ-го века11, вопросам синтеза жанров и

8 Мамлеев Юрий. Теплый ситец и другие чудеса. К 70-летию со дня рождения Бориса Рахманина // "Литературная газета", 2003, № 39. С.5.

9 Челюканова О.Н. Лирико-фантастическая доминанта повести Бориса Рахманина «Часы без стрелок». // Вестник Челябинского государственного университета. 2012. № 2 (256). Филология. Искусствоведение. Вып. 62. С. 126-129.

10 Минералова И.Г. «Письма в завтра и вчера»//Яндекс. Уроки в записи. 11 класс. Литература. Электронный ресурс: https://yandex.ru/efir?stream_id=4ec68b72a4895b458bd44ei9a3f598f5. Дата обращения 20.04.2020.

11 Звягина М.Ю. Трансформация жанров в русской прозе конца XX в. Дисс докт.10.01.01. 2001; Юрьева О.Ю. Художественная эманация идей и образов Ф. М. Достоевского в русской литературе начала XX века. Дисс.докт., М.: Литературный институт им. А.М. Горького, 2003.

взаимосвязи решения их в выявлении компонентов стиля, которые изучаются филологами продуктивно в последние десятилетия12.

Материал исследования. Книга стихов «Добрый человек» (1963), книги рассказов и повестей «Моря впадают в реки» (1977), «Ворчливая моя совесть» (1981), «Теплый ситец» (1982), «Передай дальше» (1986), подробно рассматриваются повести «Моря впадают в реки», «Часы без стрелок», «Теплый ситец», «Синь порох», «Взгляд», «Ворчливая моя совесть», рассказы «Письмо», «Действие происходит на другой планете», др.13, сказки, миниатюры, в жанровом отношении определяемые в разных сборниках по-разному, а также проза современников и предшественников, например, поэма «Человек» М. Горького, поэма «Человек» (1962) Эдуарда Межелайтиса, поэма «Homo sum» Юстинаса Марцинкявичуса (1978), поскольку благодаря сравнению с ними выявляются особенности ритмизации и метризации у Б.Л. Рахманина; рассказы «Письмо с вулканического острова» и «Где стояла батарея» Ю. Я. Яковлева, повесть «Маленькая железная дверь в стене» В.П. Катаева, рассказ «Простите нас» Ю.В. Бондарева, др., повести К.Д. Воробьева «Крик», Н.К. Чуковского «Цвела земляника», рассказ «Пятница» Б.Л. Васильева, др. важны для выявления общих и индивидуальных черт писателя в его прозе о Великой Отечественной войне.

Объект исследования: функция приемов фантастики, метризации и ритмизации прозы, роль композиционных приемов в создании новых и оригинальных жанров с индивидуальной внутренней формой.

12 Панкратова Т.Б. Проза В. А. Курочкина: жанр, стиль, герой. Дисс.канд. 10.01.01. М.: МИГУ, 2021; Минералов Г.Ю. Преобразование стиля и жанра произведений Ж. Лафонтена и Ф. Фенелона в русской литературе XVIII века. Дисс.канд. 10.01.08. М.: МПГУ, 2019.

13 Рахманин Б.Л. Добрый человек. М.: Советский писатель, 1963. 67 с.; Рахманин Б.Л. Моря впадают в реки. М.: Советский писатель, 1977. 366 с.; Рахманин Б.Л. Теплый ситец. Повести и рассказы. М.: Советский писатель. 1982. - 544 с.; Рахманин Б.Л. Действие происходит на другой планете // Ворчливая моя совесть. М: Советский писатель, 1981. 384 с.; Рахманин Б.Л. Взгляд.//Теплый ситец. М.: Советский писатель, 1982; Рахманин Б.Л. Часы без стрелок. // Повести о войне. М.: Известия, 1975. - 720 с.; Рахманин Б. Л. Часы без стрелок. //Огненные километры. Повести и рассказы. М.: Молодая гвардия. 464 с. - 307363; Рахманин Б.Л. Часы без стрелок. Повести о войне. М.: Известия, 1975, 720 с.; Рахманин Борис. Письмо. Электронный ресурс: https://libking.ru/books/sf-/sf/45101-boris-rahmanin-pismo.html. Дата обращения 25.11.2019; Рахманин Б.Л. Ворчливая моя совесть. //Ворчливая моя совесть. М.: Советский писатель, 1981.

Предмет исследования: жанровое своеобразие и жанровый синтез в творчестве Б.Л. Рахманина.

Целью исследования является системное изучение применяемых Б.Л. Рахманиным художественных приемов, указывающих на узнаваемые в индивидуальном стиле писателя полижанровые формы.

Цель определяет задачи работы:

— выявить доминантные приемы, способствующие обновлению традиционных прозаических жанров;

— определить роль ритмизации и метризации в создании внутренней формы отдельных произведений и индивидуального стиля писателя в целом;

— обосновать роль приемов фантастики в обновлении жанровой палитры прозы;

— аргументировать художественную целесообразность авторских жанровых определений;

— доказать, что системное использование приемов взаимодействия стиха и прозы, семантических единств поэзии и прозы, а также приемов фантастики формирует узнаваемый индивидуальный стиль писателя.

Теоретико-методологическую базу исследования составили труды отечественных ученых, применивших сравнительно -исторический, историко-функциональный, семасиологический методы и подходы (Ф.И. Буслаев14, А.А. Потебня15, П.Н. Сакулин16, В.М. Жирмунский17, др.), а также продемонстрировавшие продуктивность названных методов в истории литературы, особенно в истории русской литературы ХХ-го века (С.А.

14 Буслаев Ф.И. Преподавание отечественного языка. М.: Просвещение. 1992. - 512 с.

15 Потебня, А.А. Мысль и язык. Избранные работы [Текст] / А. А. Потебня. - М.: Издательство Юрайт, 2016. - 290 с.

16 Сакулин, П.Н. Филология и культурология [Текст] / П.Н. Сакулин. - М.: Высшая школа, 1990. -240 с.; Сакулин, П.Н. Русская литература: социолого-синтетический обзор литературных стилей. / П.Н. Сакулин: в 2-х ч. - Ч. 2. Новая литература. - М.: Государственная академия художественных наук, 1929. -642 с.

17 Жирмунский, В.М. Сравнительное литературоведение. Восток и Запад - Л.: Наука, 1979. - 495 с.;

Жирмунский, В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л.: Наука, 1977. - 408 с.

Васильев18 Ю.А. Дворяшин19, Н.А. Дворяшина20 Г.Ю. Завгородняя21, Трубина Л.А. 22 О.Н. Челюканова23, др.

Научная новизна предпринятого исследования состоит в том, что в историко-литературоведческий оборот вводится, имя, в стиле которого отразились творческие искания целой эпохи. Впервые изучено разножанровое наследие Б.Л. Рахманина. Однако рассмотрение творчества писателя -экспериментатора интересно с нескольких точек зрения: оно расставляет важные акценты в уже написанной истории русской литературы; сопоставление использования схожих приемов классиков (Ф.М. Достоевский) и старших современников (В.П. Катаев), писателей-фронтовиков с тем, как работает Б.Л. Рахманин, указывает на возможности синтеза жанров, взаимовлияния прозы и стиха. Авторские эксперименты в области жанра впервые рассматриваются в контексте традиций прозы и поэзии советской многонациональной литературы 1960-х - 1980-х годов.

Теоретическая значимость работы. В научно-филологический оборот вводятся проза и поэзия, произведения, в которых апробируются различные формы жанрового синтеза, на которые не обращалось внимание ни теоретиками, ни историками литературы, представлены алгоритмы исследования взаимодействия прозы и поэзии, различных жанров внутри художественной словесности анализируются жанровые формы и их авторские определения (западносибирский коллаж, и сказка, и быль, театр миниатюр, др.), исследуется корреляция различных жанровых компонентов, объясняющих процессы в теории и истории литературы. Особенное внимание

19 Дворяшин Ю.А. Шолохов и русская литературная классика второй половины ХХ века. М.: Фонд «Шолоховская энциклопедия», 2008. - 166 с.

20 Дворяшина Н.А. Детство как духовно-нравственная ценность в русской литературе XX века. Сургут: РИО СурГПУ, 2018. - 251 с.

21 Завгородняя, Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе - М.: Литера, 2010. - 276 с.

22 Трубина, Л. А. Диалог литературы с историей в оценке современного литературоведения // Преподаватель XXI век. - 2018. - № 4-2. - С. 429-443.

23 Челюканова О. Н. Художественный и внутрилитературный синтез в развитии русской прозы для детей и юношества 50-80-х гг. ХХ века. Докт. дисс. специальность 10.01.01 - русская литература. М.: РУДН, 2015.

уделено феномену ритмизации и метризации прозы, редко попадающему в поле зрения историков русской прозы.

Практическое значение результатов исследования заключается в том, что его аналитические материалы и научные выводы могут использоваться в систематическом курсе истории русской литературы, в модулях по выбору, рассматривающих вопросы поэтики и индивидуального стиля, проблемы жанра, художественного синтеза, синтеза прозы и стиха, ритмизации прозы.

Положения, выносимые на защиту.

1. Устоявшееся мнение критиков о Борисе Рахманине как писателе -фантасте сужает представление о его индивидуальном стиле. Фантастика для него - неотъемлемый компонент поэтики, но не самоцель. Приемы фантастического, часто имитация фантастики (сон, игра) позволяют ему поставить такие социально-нравственные вопросы, которые открывают не научно-фантастические миры, как это происходит у других писателей-фантастов, а побуждают читателя к размышлениям над настоящим и будущим современников, независимо от того, какая тема является определяющей: Великая Отечественная война («Часы без стрелок», «Теплый ситец»), молодежные стройки («Моря впадают в реки», «Ворчливая моя совесть»), поиски смысла жизни («Письмо», «Синь порох»), др.

2. Пришедший в литературу поэтом, обратившийся к написанию прозы, Борис Рахманин является поэтом в прозе, экспериментатором, обновляющим жанры малой прозы, рассказа, повести благодаря ритмизации и метризации, особому авторскому определению жанра произведения, парадоксальности названий и композиционного членения повестей.

3. Синтез жанров и синтез прозы и других искусств используются Б.Л. Рахманиным многоаспектно. Изображая молодого человека в строительстве новой жизни, покорении природы, он прибегает к различным способам словесного живописания, к экфрасисам, экспериментальным жанрам в

изобразительном искусстве и музыке (коллаж, песня в прозе).

11

4. Разноаспектный и разноуровневый синтез (художественный, внутри литературный, жанровый) создает новую внутреннюю форму жанра, авторски обозначенного и системно проявленного в индивидуальном стиле, что способствует раскрытию задач его полижанрового письма (и сказка, и быль; коллаж, опыт ритмической новеллы, др.)

5. Применение писателем синтеза жанров формирует прямо и опосредованно духовно-нравственные черты героя времени в формах времени: совестливость («Ворчливая моя совесть»), ответственность не только за себя, но и за происходящее в мире («Письмо», «Моря впадают в реки»), чувство долга перед памятью героев Великой Победы («Часы без стрелок», «Теплый ситец»), др.

Степень достоверности и апробация работы. Результаты исследования представлялись Международной конференции молодых ученых-филологов «Филологическая наука в ХХ1 веке. Взгляд молодых», посвященной 140-летнему юбилею А.А. Блока. (Москва, МПГУ, 2020); на ХХ11-ой Международной научно-практической конференции «Синтез в русской и мировой художественной культуре» (Москва, МПГУ, 2021); на XXVIII Международной научно-практической конференции «Мировая словесность для детей и о детях» (Москва, МПГУ, 2021), на Международной научно-методической конференции «Гуманитарные науки и православная культура» - XX Пасхальные чтения (Москва, МПГУ, 2022), а также в 9 публикациях, 4 из которых в журналах, рекомендованных ВАК РФ.

Структура диссертации. Диссертация состоит из Введения, двух глав, разделенных на параграфы, заключения, Списка литературы, Приложения, содержащего иллюстративный материал, позволяющий «откомментировать» процессы формирования и преобразования жанров. Общий объем диссертации 192 страниц. Список литературы насчитывает 138 наименования.

Основная часть

Глава 1. Жанровый эксперимент в русской прозе 1960-х—1980-х гг. и в творчестве Б.Л. Рахманина

1.1. «Перекомпановка приемов» и синтез жанров в стиле писателя

Обращаясь к исследованию жанрового эксперимента, следует определить корпус тех дефиниций, без которых анализ художественных произведений может оказаться аморфным и недостаточно убедительным. Жанр теоретиками литературы понимается как устойчивый феномен в широком поле стиля: «<...> под этим термином подразумевают литературные виды, на которые делится род (роман, повесть, рассказ и т.д.). Это понимание является, пожалуй, самым распространенным»24. Даже перечисление примеров жанра в словарной статье указывает на самые общие характеристики явления, требующие «расшифровки», своеобразного декодирования, поскольку даже роман в разные культурные эпохи отличается от того, что называется романом, например, в настоящее время, самым условным и устойчивым термином являются повесть и рассказ, хотя их содержательное наполнение отлично как в разных эпохах, так и в разных индивидуальных стилях. Б.В. Томашевский указывает на обязательные компоненты жанра: «В живой литературе мы замечаем постоянную группировку приемов, причем приемы эти сочетаются в некоторые системы, живущие одновременно, но применяемые в разных произведениях. Происходит некоторая более или менее четкая дифференциация произведений в зависимости от применяющихся в них приемов»25. Следовательно, говорить об экспериментах в области жанра невозможно, игнорируя поиски в области стиля. Г.Ю.

24 Словарь литературоведческих терминов. ред.-сост. Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев. - М.: Просвещение, 1973. - 509 с. - С.82.

25 Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 2002. — 334 с. - С. 206.

Минералов справедливо замечает, что, поскольку речь идет «о «группировке приемов», то закономерно напомнить, что сам феномен «жанр» входит в состав компонентов стиля в широком смысле этого слова26. Эта мысль важна, когда речь идет о жанре как системе приемов, не о дискретной компановке формальных элементов, а, как утверждает Ю. Тынянов, «...на самом деле это <...> смещение системы»27. В данном случае утверждается тот факт, что переструктурирование элементов внутри жанровой системы приводит к обновлению жанра, вопрос лишь в том, какие задачи ставит писатель и какие выберет приемы для акцентировки новизны. Важное слово здесь - система. Может быть, автор рационально не ставит цели о создании некой собственной системы, потому что эта самая система создается преимущественно интуитивно, в ее создании, несомненно, принимают участие авторские предпочтения в поэзии, прозе драматургии, стиле и стилях, уже хорошо известных ему писателей-классиков и писателей предшественников и современников, предпочтения в проблематике и способах ее отражения ф словесных образах и т.д. При этом для филолога очевидно, что система -обязательный ресурс стиля и жанра.

Эксперимент в художественной словесности, русской литературе, в частности, связывают с деятельностью художников слова на рубеже ХГХ-ХХ веков. Они были, действительно показательными в различных стилевых исканиях. Андрей Белый посвятил даже главу в знаменитом труде «Символизм», которую назвал «Лирика и эксперимент», где он размышляет о цели эксперимента, самого определения феномена и способов выявления того, насколько конкретное произведение является экспериментаторским. К экспериментам в литературе художники обращались и в другие эпохи, и сегодня экспериментаторской называют деятельность преимущественно постмодернистов. Экспериментаторством отличалось и время 1960-х-1970-х

26 Минералов Г.Ю. Преобразование стиля и жанра произведений Ж. Лафонтена и Ф. Фенелона. в русской литературе Х^П века. Дисс. канд. 10.01.08 - теория, текстология. М.: 2019. 223 с. - С. 37.

27 Тынянов, Ю.Н. Литературная эволюций. Избранные труды. - М.: Аграф, 2002. - 496 с. - С. 168.

14

годов, хотя прямо такое определение творческой деятельности микшировано. Как правило, говорится о новаторстве, об обновлении форм, но, по сути, характер самой деятельности именно экспериментаторский. По-видимому, в названное время термин не употребляется, поскольку в нем закрепилась с начала века ХХ -го ассоциация с формальными экспериментами. Это ощутимо и в рассуждениях об эксперименте у Андрея Белого, хотя он не просто знал труды А.А. Потебни, но даже вдохновился и написал книгу с потебнианским названием «Мысль и язык» (3-е издание книги с предисловием автора - А.А. Потебни - осуществлено в 1895 г.). Однако, размышляя об эксперименте в лирике, он останавливается на частностях, не давая подсказок тому, по каким путям движется мысль поэта в целом, из какого единого зерна образа вырастают векторы полемики с традицией. Сам Андрей Белый мог бы об это говорить аргументированно, поскольку был и поэтом, и прозаиком, и критиком, и серьезным исследователем, претворяющим теоретические построения в поэзии. Такой пример не только его роман «Петербург», но и другие прозаические и стихотворные произведения, а и его поэма «Глоссолалия»28.

По сути же эксперимент - от латинского слова ехрептепШт -переводится как проба, опыт29, и, собственно, в этом первоначальном значении и используется термин в гуманитарной сфере, в искусстве слова в том числе. И если писатель обращается к эксперименту, то его задачей является обнаружение наиболее эффективных художественных приемов для создания в произведении образа мира, «эйдоса», «образа образа», «образа идеи» (по А.А. Потебне). Эксперимент является деятельностью по «перекомпановке приемов» внутри стиля, использование, например, приемов в прозе, не характерных для данной конструктивной модели или использование в

28 Белый А. Глоссолалия. Поэма о звуке. Репринт издания 1922 г. М.: Еvidentis, 2002. - 145 с.

29 Ахутин А. В. Эксперимент.Новая философская энциклопедия: В 4 тт. М.: Мысль.

Под редакцией В. С. Стёпина. 2001. Электронный ресурс:

https://dic.academic.ru/dic.nsf/enc_philosophy/3770/%D0%AD%D0%9A%D0%A1%D0%9F%D0%95%D0%A 0%Б0%98%В0%9С%В0%95%В0%9В%Б0%А2. Дета обращения 15.01.2021.

искусстве слова приемов и форм других искусств с целью наиболее эффективного решения внутрилитературных задач. Так происходит «распространение экспериментального метода на метафизику».

Речь о том, что «перекомпановка приемов» внутри прозы, поэзии, произаических и / или поэтических внутри традиционных жанров оказывает влияние на переструктурирование текста в целом, что вносит видимые или не всегда сразу заметные акценты в семантику и формы, и содержания и отдельных произведений, и стиля писателя в целом. Так, В.П. Катаев, воспитанный литературой Серебряного века, начинавший со стихов, писавший вполне реалистические произведения, в 1950-х- 1960-х годах обращается в своем творчестве к стилю, который назвал «мовизм», в котором соединяет импрессионистическое, фрагмент и реалистическое письмо, часто прибегает к метризации, внося в прозу стихотворные цитаты, или ритмизации, что меняет и внутреннюю форму жанра, хотя критики по-прежнему называют его произведения повестью или мемуарами, хотя эти жанровые определения не только не точны, но ошибочны. Именно В.П. Катаев, возглавлявший журнал «Юность», не мог не оказать своего влияния на писательскую молодежь, показав возможности синтеза стиха и прозы, поэзии и прозы, и каждый в меру своего дарования воспользовался его уроками, которые ложились на самостоятельные читательские открытия в литературе.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Цуруева Петимат Шариповна, 2025 год

Научная и справочная литература

36. Абрамов А.М. Лирика и эпос Великой Отечественной войны. М.: Советский писатель, 1975. 560 с.

37. Аннинский Лев. Шестидесятники и мы. Кинематограф, ставший и не ставший историей. М., 1991. 293 с.

38. Белинский В.Г. О русской повести и повестях г. Гоголя // Белинский В.Г. Полн. собр. соч. М., 1953. Т. 1.

39. Белинский В.Г. Разделение поэзии на роды и виды // Белинский В.Г. Полн. собр. соч. М., 1953. М., 1954. Т. 5.

40. Большакова А. Ю. Феномен деревенской прозы, вторая половина ХХ в. Докт. диссертации филологических наук. М., 2002. 403 с.

41. Бонди С.М. О ритме // Контекст, 1976. М., 1977.

42. Бройтман С.Н. Лирика в историческом освещении // Теория литературы. - М., 2003.

43. Бурдина С.В., Шумилова О.А. Эволюция жанра школьной повести в русской литературе ХХ века //Вестник Пермского университета, Вып. 2(34). С. 128-134.

43. Буслаев Ф.И. Преподавание отечественного языка. М.: Просвещение. 1992, - 512 с.

44. Великая Отечественная война. 1941 - 1945. События. Люди. Документы. Краткий исторический справочник. — М., 1990.

45. Верли М. Общее литературоведение. М., 1957.

46. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. - М.: Высшая школа, 1989. -648 с. - С.59.

47. Волошинов А.В. Математика и искусство. М.: Просвещение. - 1992. -335 с.

48. Гаспаров М.Л. Русское стихосложение. Традиции и проблемы развития. - М., 1985.

49. Гей Н.К. Художественность литературы. Поэтика. Стиль. - М., - 1975.

50. Горюшина Р.И. Лексика христианства в русском языке (системные отношения прямых конфессиональных и производных светских значений слов): дис. ... канд. филол. наук. Волгоград, 2002. - 179 с.

51. Гиршман М.М. Ритм художественной прозы. М., - 1987.

52. Головко В.М. Историческая поэтика русской классической повести. М.; Ставрополь, 2001.

53. Дворяшин Ю.А. Шолохов и русская литературная классика второй половины ХХ века. М.: Фонд «Шолоховская энциклопедия», 2008. 166 с.

54. Дедков Игорь. Воскрешенные памятью и любовью. //Огненные километры. - С.3-6, - С.3.

55. Лиризация как жанрообразующий принцип «эпоса нашего времени» // Теория литературы. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). - Т.З. - М., 2003. - С.79.

56. Душина Л.Н. Ритм и смысл в литературном произведении. Саратов, 1998.

57. Жирмунский В. // Русская литература. 1966. № 4.

58. Жирмунский В.М. Сравнительное литературоведение. Восток и Запад -Л.: Наука, 1979. - 495 с.;

59. Жирмунский, В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л.: Наука, 1977. - 408 с.

60. Завгородняя Г.Ю. Стилизация и стиль в русской классической прозе. -М.: Литера, 2010. - 276 с.

61. Захаров В. П., Хрящева Н. Ю. Социально-психологический тренинг. Л., -1989.

62. Зелинский Ф. Ритмика и психология художественной речи. // Мысль. 1922. № 2. - С.68.

63. Игонина Н. А. Способы лиризации в малых жанрах русской классической прозы. Дисс. кандидата филологических наук М., 2011. 195 с.

64. Катаев Павел. Доктор велел мадеру пить. Воспоминания об отце.// Электронный ресурс: http://e-libra.ru/read/237647-doktor-velel-maderu-pit....html. Дата обращения 10.01.2020.

65. Короткая месса. Электронный ресурс: https://www.beleanto.ru/messa.html. (дата обращения 20.11.2020).

66. Корецкая И.В. Импрессионизм в поэзии и эстетике символизма // Литературно - эстетические концепции в России конца XIX- начала XX века. - М., - 1975.

67. Крапошин Петр. Электронный ресурс: https://www.ng.ru/ng_exlibris/2003-04-17/2_rohmanin.html. Дата обращения. 10.01.2020.

68. Коллаж. // Музыкальный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1990. - 672 с.

69. Коллаж. Популярная художественная энциклопедия. Под ред. Полевого В.М.; М.: Издательство «Советская энциклопедия», - 1986.

70. Кормилов С.И. Основные понятия теории литературы. Литературное произведение. Проза и стих. - М., - 1999.

71. Кошемчук Т.А. Русская поэзия XIX начала-ХХ века в христианском контексте: онтологические и антропологические аспекты поэтических концепций: дис. .д-ра филол. наук. СПб, - 2006. - 318 с.

171

72. Лежнев А. // Проза Пушкина: Опыт стилевого исследования. - М., -1966.

73. Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. - М., - 1976.

74. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. - М., - 1970.

75. Мамлеев Юрий. Теплый ситец и другие чудеса. К 70-летию со дня рождения Бориса Рахманина //"Литературная газета", - 2003.

76. Минакова А. В. Миниатюра в русской прозе первой трети ХХ века : дис. канд. филол. наук: 10.01.01. М., - 2016. - 183 с.

77. Минералов Г.Ю. Преобразование стиля и жанра произведений Ж. Лафонтена и Ф. Фенелона в русской литературе XVIII века. Дисс. канд. 10.01.08 - теория, текстология. М., - 2019. - 223 с.

78. Минералов Ю.И. Теория художественной словесности. Поэтика и индивидуальность. М.: Владос, - 1999. - 360 с.

79. Минералов Ю.И. Национальный стиль и внутренняя -форма в литературе.// Минералов Ю.И., Васильев С.А. Национальное как фактор художественности в русской литературе. - М.: Издательство Литературного института, - 2010. - 184 с.

80. Минералова И.Г. «Муравский шлях» И.А. Бунина как пример русского стиля. // Национальный стиль русской литературной классики. М: Литера, -2016. - С. 121-127.

81. Минералова И.Г. Портрет героя в поэзии Александра Твардовского о Великой Отечественной войне. // Литература в школе. 2012, №. 5. - С. 9-12.

82. Минералова И.Г., Цуруева П.Ш. Борис Рахманин: возвращение в строй (фантастическое и лирическое в стиле рассказа «Письмо» // Книга в культуре детства. Монография. Т.3. М. - Ярославль: Литера, 2019. - 184 с. - С. 91-103.

83. Минералова И.Г. «Письма в завтра и вчера»//Яндекс. Уроки в записи. 11 класс. Литература. Электронный ресурс: Ь11рв://уапёех.ги/ейг?в1хеаш_1ё=4ес68Ь72а4895Ь458Ьё44е19а3Г598Г5. Дата обращения 20.04.2020.

84. Минералова И.Г. Лиризация прозы, ее поэтизация и психологизм: о

172

терминологической корректности и адекватности описания феномена // Синтез в русской и мировой художественной культуре. - М., - 2009.

85. Минералова И.Г. Гражданская песня как маркер национального стиля: поэзия, становящаяся народной. // Национальный стиль русской литературной классики. Материалы VI Межвузовской с международным участием научно -практической конференции. М.: Изд. МГПУ, - 2021. - 160 с. - С. 15 - 24.

86. Минералова И.Г. Взаимообусловленность документального и художественного в индивидуальном стиле Бориса Васильева. // Самое точное время. Васильевские чтения. Смоленск: СмолГу, - 2014. 238 с., - С. 8-22.

87. Нагибин Юрий. Не чужое ремесло. М.: Современник, 1983. 350 с.

88. Неелов Е.М. Волшебно-сказочные корни научной фантастики. - Л.: Изд-во Ленинградского гос. ун-та, - 1986. - 199 с.

89. Неелов Е.М. Современная литературная сказка и научная фантастика. Автореф. дис. ... канд. филол. наук. - М., - 1973. - 29 с.

90. Неелова А.Е. О социально-нравственной доминанте жанра повести-сказки в детской литературе 60-х годов XX века (В. Медведев «Баранкин, будь человеком») // Мировая словесность для детей и о детях. Вып. 8. - М.: Изд-во МПГУ, 2003. - С. 59-63

91. Овчаренко А. Большая литература. Марцинкявичус. Электронный ресурс: https://md-eksperiment.org/post/20180503-dramatieheskaya-pesn-triptih-yustinasa-marcinkyavichyusa. Дата обращения. 5.12.2020.

92. Овчаренко О.А. Русский свободный стих. М.: Современник, 1984. 206 с.

93. Оляндэр Л. К. Документально-художественная проза о Великой Отечественной войне: История развития и поэтика документальных жанров. Дисс. докт филологических наук, 1992.

94. Орлицкий, Ю.Б. Стих и проза в русской литературе. Очерки истории и теории- Воронеж, - 1991. - 199 с.

95. Орлицкий, Ю.Б. Стих и проза. Принципы анализа литературного произведения. - Самара: Изд-во РГГУ, 2003. - 413 с.

96. Поспелов Г. Н. Введение в литературоведение. Поспелов Г. Н , П. А. Николаев, И. Ф. Волков [и др.]; под ред. Г. Н. Поспелова. — 3-е изд.— М.: Высш. шк., - 1988. — 528 с.

97. Поспелов Г.Н. Лирика среди литературных родов - М.: МГУ, 1976. 208 с.

98. Потебня А.А. Мысль и язык. Избранные работы. - М.: Издательство Юрайт, 2016. - 290 с.

99. Рахманина Алла. Аллея классиков.// Южное сияние. №4, Электронный ресурс: https://litbook.ru/article/1730/ Дата обращения 10.01.2021.

100. Раушенбах Б. В. Пространственные построения в древнерусской живописи. - М.: Наука, 1975. - 256 с.

101. Русская повесть XIX в.: История и проблематика жанра. Л., 1973; Русская советская повесть 20-30-х гг. Л., 1976;

102. Русская повесть как форма времени. Томск, 2002;

103. Сакулин П.Н. Филология и культурология - М.: Высшая школа, 1990. -240 с.

104. Сакулин П.Н. Русская литература: социолого-синтетический обзор литературных стилей // П.Н. Сакулин: в 2-х ч. - Ч. 2. Новая литература. - М.: Государственная академия художественных наук, 1929. - 642 с.

105. Семенов В.Б. Теория литературы: Стиховедение. 2.8. Метризованная проза.Электронный ресурс: http://www.philol.msu.ru/~tezaurus/help.php#active (дата обращения 10.01.2021).

106. Сибирь в живописи СССР. [Электронный ресурс. URL: ]https://culture-art.ru (дата обращения: 26.02.2021)

107. Сигов В.К. Русская идея В.М. Шукшина. Концепция народного характера и национальной судьбы в прозе. М. 1999. 370 с.

108. Сквозников В.Д. Лирика. Теория литературы: Основные проблемы в историческом освещении // Роды и жанры литературы. - М., - 1964.

109. Смолина А. Н. Советская поэзия периода Великой Отечественной войны и православие: лингвокоммуникативный аспект. // Экология языка и коммуникативная практика. 2015. № 1. - С. 243-268.

110. Словарь литературоведческих терминов (ред.-сост. Л.И. Тимофеев и С.В. Тураев). - М.: Просвещение, 1973. - 509 с. - С.82.

111. Тамарченко Н.Д. Русская повесть Серебряного века: (Проблемы поэтики, сюжета и жанра). М., - 2007.

112. Тимофеев Л.И. Современная литература. Метод, стиль, поэтика. - М., 1964.

113. Тимофеев Л.И. Ритм стиха и ритм прозы: О новой теории ритма проф. А.М.Пешковского // На литературном посту. 1928. № 19. - С.30.

114. Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу [Текст] / Ц. То -доров. М.: Дом интеллектуальной книги, 1999. 144 с.

115. Томашевский Б. Ритм прозы // О стихе. Л., 1929, 2007. - С.214.

116. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика. М.: Аспект Пресс, 2002. — 334 с. - С. 206.

117. Трубина, Л. А. Диалог литературы с историей в оценке современного литературоведения // Преподаватель XXI век. - 2018. - № 4-2. - С. 429-443.

118. Тынянов Ю.Н. Литературная эволюций. Избранные труды.- М.: Аграф, 2002. - 496 с. - С. 168.

119. Утехин Н.П. Жанры эпической прозы. Л., 1982.

120. Фаворский В.А. Время в искусстве // Декоративное искусство. - 1965. - №2. - С.10.

121. Фортунатов Н.М. Ритм художественной прозы // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л., 1974.

122. Фрумкин К.Г. Философия и психология фантастики [Текст] / К.Г. Фрумкин. М.: Едиториал УРСС, 2004. 167 с.

123. Челюканова О.Н. Лирико-фантастическая доминанта повести Бориса Рахманина «Часы без стрелок». // Вестник Челябинского государственного университета. 2012. № 2 (256). Филология. Искусствоведение. Вып. 62. - С. 126-129.

126. Челюканова О. Н. Художественный и внутрилитературный синтез в развитии русской прозы для детей и юношества 50-80-х гг. ХХ века. Докт. дисс. специальность 10.01.01 - русская литература, М. - «Российский университет дружбы народов». 2015. 413 с.

127. Черемисина Н.В. Вопросы эстетики русской художественной речи. Киев, 1981.

128. Чернова М.М. Ритмомелодическая структура как компонент процесса самоорганизации текста. Дисс. канд. филол. наук. Горно-Алтайск, - 2002. -295 с.

129. Чернышова Т.А. Природа фантастики [Текст] / Т.А. Чернышова. Ир -кустк: Изд-во Иркут. ун-та, 1984. 336 с.

130. Чичерин А.В. Очерки п по истории русского литературного стиля: повествовательная проза и лирика. М., 1985.

131. Чичерин А.В. Ритм образа. Стилистические проблемы. М.: Советский писатель, 1978. - 280 с.

132. Эбаноидзе Александр. Подарок.// Дружба народов, № 5, 2001.

133. Эльяшевич А. О лирическом начале в прозе. - М., 1963.

134. Эльяшевич А. Лиризм. Экспрессия. Гротеск. - Л., 1975.

135. Эйхенбаум, Б.М. О литературе: Работы разных лет - М.: Художественная литература, 1987. - 239 с.

136. Эйхенбаум Б.М. О прозе. О поэзии.// - Л.: Наука, -1986. - 314 с.

137. Юрьева О.Ю. Мотив поединка в рассказе Ф.М. Достоевского «Кроткая» // Достоевский и современность: Материалы XIX Международных Старорусских чтений. Великий Новгород, - 2005;

138. Юрьева О.Ю. Бунт против тирании и тирания бунта в рассказе Достоевского «Кроткая» // Достоевский и мировая культура. № 21. СПб.: Серебряный век, - 2006.

Приложение

Словесная живопись: Живопись. Аллюзивный материал. Экфрасис. Ткачев А. Ткачев Н. Дочери 1976-1977

Ткачев А.П. Ткачев С.П. Куст сирени

Ткачев А.П., Ткачев С.П. Матери. 1960-1961.

А.П. Ткачев, С.П. Ткачев. Прачки. 1957.

Терпсихоров Н.Б. Письмо с фронта

Александр Лактионов. Письмо с фронта. 1947.

К «Письмо с вулканического острова» Ю.Я. Яковлева

Валентин Серов. Похищение Европы. В «Ворчливой моей совести»

Ройтер М. Г. На просторах Сибири, 1957 год

Подляский Юрий Станиславович (1923-1987). На Оби. 1965-1967, холст,

масло, 200x349 см.

и

Косьмин Д. А. Род. 1925 г. Москва Сибирская радуге. Красноярская ГЭС. 1980

Житков Николай Ефимович (1938-2009) «В старой сибирской деревне 1976

Гадалов Олег. Геологи. 1963

Василий Куракса

187

«Рулон левитановских пейзажей за окном»:

И. Левитан. Золотая осень

И. Левитан. Плес.

И.Левитан. Черемуха.

И.Левитан. Избушка в лесу.

И. Левитан. Поздняя осень.

К рассказу «Письмо»

Певческое поле. Таллин