Эволюция киноэпиграфа в англоязычном художественном кинодискурсе: сущность, генезис, полифункциональность тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Цыбина Татьяна Александровна

• Цыбина Татьяна Александровна
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Цыбина Татьяна Александровна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ КИНОЭПИГРАФА

1.1. Эволюция понятия «эпиграф»: этимология, исторические корни

и современные интерпретации

1.2. Эпиграф в трудах отечественных исследователей

1.3. Эпиграф в трудах зарубежных исследователей

1.4. Истоки становления киноэпиграфа

1.5. Лингвистические основы исследования киноэпиграфа

ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ

ГЛАВА II. ФОРМАЛЬНЫЕ И СТРУКТУРНЫЕ

ХАРАКТЕРИСТИКИ КИНОЭПИГРАФА

2.1. Формальные характеристики киноэпиграфа

2.1.1. Семиотическая выраженность киноэпиграфа

2.1.2. Локализация киноэпиграфа в титровом пространстве

2.1.3. Продолжительность предъявления киноэпиграфа

2.1.4. Поликодовость предъявления киноэпиграфа

2.1.5. Анимация и динамика киноэпиграфа

2.1.6. Интеграция киноэпиграфа с изображением

2.1.7. Графическая локализация киноэпиграфа на экране

2.1.8. Визуально-шрифтовая организация и маркированность киноэпиграфа

2.2. Структурные характеристики киноэпиграфа

ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ

ГЛАВА III. ГЕНЕЗИСНЫЕ И ФУНКЦИОНАЛЬНО-

ПРАГМАТИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ КИНОЭПИГРАФА

3.1. Генезисные характеристики киноэпиграфа

3.1.1. Языковая принадлежность киноэпиграфа

3.1.2. Атрибуция киноэпиграфа

3.2. Типология источников киноэпиграфа

3.3. Уровни функционирования киноэпиграфа

3.3.1. Адресно-коммуникативный (интерсубъектный) уровень

3.3.2. Диегетический (нарративный) уровень

3.3.3. Референциальный (интертекстовый) уровень

3.3.4. Экранно-репрезентационный (титрово-пространственный) уровень

ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Эволюция киноэпиграфа в англоязычном художественном кинодискурсе: сущность, генезис, полифункциональность»

ВВЕДЕНИЕ

Современный кинематограф формирует уникальное поликодовое пространство, в котором визуальные, аудиальные и вербальные каналы информации действуют синхронно, обеспечивая сложные механизмы смыс-лопорождения. В условиях расширяющейся мультимодальности возрастает внимание к лингвистическим аспектам кинотекста, включающим не только реплики персонажей, но и визуально-графические, композиционные и пара-текстуальные элементы. Значимую роль в организации кинотекста выполняют паратекстуальные компоненты, пришедшие из литературной традиции: заголовки, предисловия, эпиграфы и др. Одним из таких элементов, формирующих смысловое, композиционное и интерпретационное пространство кинотекста, выступает киноэпиграф - авторская или заимствованная цитата, вводимая, как правило, в начале фильма и выполняющая функции концептуальной установки авторского замысла, которая активирует когнитивные механизмы интерпретации, задает тональность восприятия и направляет зрительское внимание. Несмотря на присутствие этого явления в кинематографической практике, киноэпиграф до настоящего времени не становился предметом специального комплексного лингвистического исследования, что обусловливает необходимость его системного теоретического осмысления.

Степень разработанности проблемы. Современные исследования кино как лингвосемиотического и дискурсивного феномена широко представлены в работах по теории киноязыка и семиотике кино (С. М. Эйзенштейн, Ch. Metz, A. Bazin; R. Barthes, U. Eco), теории кинотекста и кинодискурса (Ю.М. Лотман, А.Н. Зарецкая, М.А. Ефремова, Г. Г. Слышкин; С.С. Назмутдинова, М.А. Самкова и др.), а также в исследованиях по визуальной риторике и мультимодальной коммуникации (J. D. Bolter, G. Kress, C. Handa). Эти труды заложили прочную теоретическую основу для анализа кино как сложного поликодового текста, объединяющего вербальные, визуальные и аудиальные элементы. В то же время в отечественной научной

традиции специальные исследования, посвященные непосредственно киноэпиграфу, отсутствуют, и соответствующий корпус литературы сформирован преимущественно за рубежом. При этом вербальные компоненты экранного пространства фильма, включая киноэпиграфы, долгое время оставались лишь на периферии внимания зарубежных исследователей.

Как убедительно показывает C.S. Wyatt в его работе Movie Types: The Role of Typography in Cinema (2017), такие вербальные экранные элементы, как титры, надписи и киноэпиграфы (cinematic motto), на протяжении десятилетий системно игнорировались в рамках анализа кинотекста. В крупных киноведческих энциклопедиях и учебниках, включая The Story of Film (M. Cousins), How to Read a Film (J. Monaco) и Oxford History of World Cinema (под ред. N. Smith), они либо не представлены, либо упоминаются эпизодически.

Среди причин этого незначительного исследовательского интереса C. S. Wyatt называет визуальную изоляцию экранного текста от самого фильма; «производственную изоляцию» (дизайн титров чаще всего поручается сторонним специалистам); «художественную изоляцию» (восприятие титров и надписей как сугубо технического или рекламного элемента); традиционное пренебрежение визуальной риторикой в гуманитарных науках.

Следует отметить, что только после 2013 года стали предприниматься первые попытки систематического описания вербально выраженных на экране элементов. В последнее десятилетие вышел ряд исследований, в которых экранный текст представляется как самостоятельная семиотическая единица и описывается его история, сферы использования и визуальный дизайн. К числу таких работ относятся исследования M. Betancourt (2019), M. Chion (1994), E. King (2003), G. Solana & A. Boneu (2007), J.-C. Horak (2014) и др. Тем не менее даже в этих работах киноэпиграф как отдельный формально-композиционный, структурно-семантический и прагматический компонент титрового пространства специально не выделяется и комплексно не анализируется.

Принципиально важный шаг в осмыслении киноэпиграфа сделан в русле теории кинопаратекста. Концепция «порогов текста» была предложена G. Genette и адаптирована к киноискусству в работах A. Böhnke, A. Gwozdz, J. Gray, T. Kuntzel, C. Klecker, A. Zons и др. Непосредственно киноэпиграф наиболее подробно рассматривает J. Mahlknecht, который трактует его как экстрадиегетический паратекст - надпись, предваряющую основное действие фильма, задающую тональность прочтения и интертекстуальные ожидания аудитории [Mahlknecht, 2011]. J. Mahlknecht подчеркивает двойственную функцию киноэпиграфа: художественно-нарративную, заключающуюся в координации зрительской рецепции, и коммуникативно-маркетинговую, состоящую в формировании определенного имиджа фильма, жанровой рамки или контекста восприятия [Mahlknecht, 2011]. Однако и в перечисленных выше специализированных работах фокус внимания смещен преимущественно на визуально-типографические аспекты киноэпиграфов (шрифт, композиция, расположение на экране). Лингвистическая составляющая остается исследованной лишь фрагментарно.

Таким образом, при наличии развитого теоретического аппарата в области киноязыка, кинодискурса, семиотики, визуальной риторики и пара-текста комплексное лингвистическое изучение киноэпиграфа остается недостаточно разработанным.

Актуальность исследования обусловлена тем, что киноэпиграф как поликодовая паратекстовая единица, позиционно и функционально встроенная в титровое пространство англоязычного художественного фильма, остается вне системного лингвистического описания. На фоне усложнения экранной кинокоммуникации и роста цитатных (и квазицитатных) вставок именно киноэпиграф задает рамку восприятия и интерпретации, однако его статус, границы с другими титровыми элементами и совокупность сущностных признаков не определены. Недостаточно исследованы его лингвистические и экстралингвистические характеристики, особенно в диахроническом аспекте. Решение этих задач восполняет существенный пробел

и способствует развитию теории кинотекста, паратекстологии и медиа-лингвистики.

Объектом исследования выступает корпус киноэпиграфов, функционирующих в качестве вербально-графических паратекстовых единиц тит-рового пространства англоязычных художественных фильмов XX-XXI веков.

Предметом исследования являются формально-композиционные, структурно-семантические, генезисные и функционально-прагматические характеристики киноэпиграфов, проявляющиеся в их мультимодальной репрезентации и уровнях функционирования в структуре англоязычного художественного кинодискурса.

Материалом исследования послужил мультимодальный корпус англоязычных полнометражных художественных фильмов, сформированный на основе систематического просмотра и анализа кинопродукции 19152025 годов Корпус включает около 3000 кинофильмов, отобранных с учетом диахронической репрезентативности десятилетий (включая эпоху немого кино), культурной значимости и жанрового разнообразия.

При формировании практического материала исследования учитывались художественно-эстетические и институциональные критерии: в корпус вошли фильмы - лауреаты и номинанты ведущих международных кинопремий (Academy Awards / Oscar, Golden Globe, BAFTA, AFI Awards, Critics' Choice, SAG Awards), а также картины с высокими профессиональными рейтингами и рецензиями. Жанровая стратификация применялась как средство обеспечения представительства основных типов киноповествования (драма, комедия, триллер, ужасы, мелодрама, детектив, боевик, фэнтези, историческое кино, военная драма) и пограничных форм (артхаус, независимое кино, биографическая картина, фильм-катастрофа, политическая драма). Единицей учета выступал киноэпиграф как вербально-графическая пара-текстовая единица, позиционно интегрированная в титровое пространство фильма. По итогам просмотра, первичного отбора и повторной проверки было выявлено 1200 киноэпиграфов.

Для идентификации и верификации материала использовались профессиональные базы данных и каталоги (IMDb, Letterboxd, Rotten Tomatoes, BFI Database, AFI Catalog), студийные цифровые архивы, официальные издания сценариев, а также лицензированные релизы (DVD/Blu-ray) и стри-минговые платформы (Netflix, Amazon Prime, HBO Max, Hulu, Apple TV+), обеспечивающие доступ к аутентичным высококачественным титровым версиям фильмов. Состав исследовательского корпуса и принципы отбора позволяют считать выборку репрезентативной и достаточной для решения поставленных в работе исследовательских задач.

Цель исследования заключается в выявлении и комплексном диа-хронном описании формально-композиционных, структурно-семантических, генезисных и функционально-прагматических характеристик киноэпиграфов англоязычного художественного кинодискурса и определении их роли в организации смысловой, интертекстуальной и интерпретационной структуры фильма.

Гипотеза исследования заключается в том, что киноэпиграфы как поликодовые паратекстовые элементы титрового пространства англоязычного художественного кинодискурса обладают системным комплексом формально-композиционных, структурно-семантических, генезисных и функционально-прагматических характеристик, реализуемых через четырехуровневую модель функционирования и регулируемых типом дискурсивного агента, что обеспечивает одну из их ключевых ролей в организации смысла, интертекстуальных связей, интерпретации и восприятия фильма.

Для достижения поставленной цели в соответствии с гипотезой предполагается решение следующих исследовательских задач:

1. Систематизировать теоретико-методологические подходы к изучению эпиграфа и кинодискурса и на этой основе уточнить теоретико-терминологический статус киноэпиграфа и обосновать методику его междисциплинарного и комплексного анализа.

2. Выделить и описать формально-композиционные характеристики киноэпиграфов и разработать их классификацию.

3. Выявить структурно-семантические характеристики киноэпиграфов и разработать типологию их структурных моделей.

4. Проанализировать генезисные характеристики киноэпиграфов и расклассифицировать их с учетом агентной модели источника.

5. Охарактеризовать функционально-прагматические характеристики киноэпиграфов в рамках четырехуровневой модели функционирования.

6. Описать диахроническую динамику формально-композиционных, структурно-семантических, генезисных и функционально-прагматических параметров киноэпиграфов в англоязычном художественном кино XX-XXI веков и выявить устойчивые тенденции изменения их статуса и функциональной нагрузки.

Общетеоретической основой работы являются научные труды исследователей:

- по теории эпиграфа, паратекста и интертекстуальности: М. М. Бахтин, Ю. Кристева, G. Genette, A. Compagnon;

- по структурно-семантическому и функционально-прагматическому анализу эпиграфа: А.Г. Храмченков, Н.А. Кузьмина, Т.А. Богумил, C.J. Readioff, M. Peprnik;

- по теории киноязыка и кинотекста: Ю.М. Лотман, С.М. Эйзенштейн, A. Bazin, D. Bordwell;

- по семиотике кино и кинодискурса: А.Н. Зарецкая, М.А. Ефремова, Г.Г. Слышкин, U. Eco, Ch. Metz;

- по теории кинопаратекста и киноэпиграфа: J. Mahlknecht, A. Böhnke, A. Gwozdz, J. Gray;

- по анализу кинотитров, экранного текста, визуальной риторики и восприятию поликодовых текстов: M. Betancourt, M. Chion, C. S. Wyatt, J. D. Bolter, G. Kress.

Методологической основой данного исследования являлся диахронический мультимодальный контент-анализ, предполагающий сочетание качественных и количественных методов анализа. В рамках качественного подхода использовались описательный и интерпретативный методы: первый

позволял систематизировать наблюдаемые характеристики киноэпиграфов, а второй - раскрывать их смысловое наполнение и функцию в контексте фильма. Кроме того, структурно-семантический и функционально-прагматический типы анализа были использованы для выявления роли киноэпиграфов в организации и структурировании киноповествования, а также формировании его смысловых связей.

Для классификации разнообразия киноэпиграфов применялся типологический метод, позволивший выделить категории киноэпиграфов по ключевым признакам. Количественный анализ обеспечил статистическую оценку распределения признаков и исследование их динамики во времени. Учитывая, что киноэпиграф представляет собой пограничный элемент на стыке текста, изображения и звука, он рассматривался одновременно как пара-текстовый компонент кинотекста и как часть мультимодального кинодискурса. Это предопределило обращение к мультимодальному дискурс-анализу и лингвосемиотическому подходу, которые позволили учесть взаимодействие вербальной составляющей киноэпиграфа с визуальными и аудиаль-ными элементами кинонарратива и интерпретировать его знаковую природу. Таким образом, сочетание перечисленных методов обеспечило комплексное, всестороннее и объективное изучение феномена киноэпиграфа.

Практическая реализация методологии была основана на корпусном анализе: весь массив киноэпиграфов вручную закодирован по многомерной легенде, объединяющей их формально-композиционные, структурно-семантические, генезисные и функционально-прагматические характеристики. Сплошная стандартизированная разметка обеспечила сопоставимость материала и позволила проводить коррелятивный анализ формы, содержания, происхождения и функций киноэпиграфов. Обработка данных включала автоматизированную нормализацию записей, контроль логической согласованности кодов, построение сводных таблиц по десятилетиям и группам признаков, а также описательную и диахроническую статистику с проверкой значимости различий. Единые правила кодирования и унифицированное решение спорных случаев гарантировали воспроизводимость результатов.

Такой интегративный методологический подход, объединявший муль-тимодальный контент-анализ с дискурсивными и семиотическими подходами, обеспечил достоверность и надежность исследования, позволив выявить устойчивые закономерности и проследить эволюцию киноэпиграфа в длительной исторической динамике.

Научная новизна исследования состоит в том, что в работе впервые:

1. Сформулировано определение киноэпиграфа как поликодовой пара-текстовой единицы титрового пространства англоязычного художественного кинодискурса, обладающей семиотической негомогенностью и полифункциональностью.

2. Разработана междисциплинарная методика мультимодального анализа киноэпиграфа и создана единая схема параметризации его формально-композиционных, структурно-семантических, генезисных и функционально-прагматических характеристик.

3. Сформирован специализированный мультимодальный корпус киноэпиграфов англоязычных художественных фильмов ХХ-ХХ1 веков, включающий систему лингвистических и паралингвистических кодов.

4. Описана целостная система формально-композиционных характеристик киноэпиграфов, включая типы семиотической репрезентации, локализацию, длительность предъявления, анимацию, визуально-шрифтовую организацию и способы интеграции с изображением и звуком.

5. Предложена структурно-семантическая типология киноэпиграфов, раскрывающая их позиционные, количественные, ритмические, архитекто-нико-речевые и грамматические модели.

6. Разработана агентно-ориентированная типология источников киноэпиграфов, объединяющая авторство, атрибуцию и режим истинности в единую систему дискурсивных ролей.

7. Обоснована четырехуровневая модель функционирования киноэпиграфа (интерсубъектный, диегетический, референциальный, экранно-репре-зентационный) с выявлением реализуемых на каждом уровне функций.

8. Выявлены основные диахронические тенденции изменения формально-структурных, генезисных и функционально-прагматических параметров киноэпиграфов в англоязычном художественном кино ХХ-ХХ1 веков, включая трансформацию источниковой базы и паратекстового статуса.

Теоретическая значимость исследования заключается в развитии положений медиалингвистики, лингвосемиотики, теории кинотекста и пара-текстологии применительно к описанию киноэпиграфа в англоязычном художественном кинотексте. В исследовании уточняется дефиниция киноэпиграфа, обосновывается его текстологический статус и разграничение с иными экранными вербально-графическими элементами (титры, интертитры, надписи). В диссертации разработана междисциплинарная методология поликодового анализа киноэпиграфов, обеспечивающая базу для дальнейшего изучения аналогичных объектов в других областях искусствознания и медиаисследований.

Результаты исследования специфики лингвистических и экстралингвистических характеристик киноэпиграфов могут быть экстраполированы на изучение и анализ других паратекстовых элементов кинодискурса (теглай-ны, дисклеймеры, эпилоги, цитатные вставки и т.д.) и на иные мультимо-дальные кинотексты (сериалы, документальные и мультипликационные фильмы, гибридные форматы) и расширить инструментарий описания экранного текста в нарратологии, теории перевода, визуальной риторике и практике титрования/субтитрования. Таким образом, работа вносит вклад в теоретическое осмысление механизмов смыслообразования в кино и уточняет понятийный аппарат исследования паратекстовых структур аудиовизуальной коммуникации.

Практическая значимость исследования определяется возможностью применения его результатов в научной, образовательной и прикладной сферах. Разработанная методика мультимодального анализа и сформированный корпус киноэпиграфов могут использоваться при дальнейших исследованиях паратекстовых структур, мультимодальных текстов, интертекстуальных механизмов и титрового пространства в кино. Материалы работы

могут быть интегрированы в учебные программы по теории текста, лингво-семиотике, медиалингвистике, интерпретации кинотекста, аудиовизуальной коммуникации, межкультурной коммуникации, а также могут быть полезны при подготовке бакалаврских и магистерских работ, диссертаций, посвященных кинодискурсу и мультимодальным формам репрезентации кинотекста. Результаты исследования представляют интерес для специалистов в области медиадизайна, титрования, субтитрования, визуального сопровождения кинопродукции, поскольку позволяют учитывать особенности восприятия экранных вербальных элементов и механизмы их смысловой интеграции в структуру фильма. Полученные данные могут использоваться в практической деятельности участников кинопроизводства - авторов титров, режиссеров монтажа, сценаристов, специалистов по визуальной коммуникации, а также в сфере медиаобразования, в том числе при обучении аналитике экранных текстов и интерпретации поликодовых сообщений.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Киноэпиграф представляет собой сложную семиотически негомогенную поликодовую текстологическую единицу титрового пространства, объединяющую цитатную или квазицитатную природу с визуально-шрифтовой маркированностью, композиционной автономией и источниковой отнесенностью, что определяет его паратекстовый статус и одну из ключевых ролей в восприятии и интерпретации кинофильма.

2. Формально-композиционная организация киноэпиграфов образует устойчивую мультимодальную систему, включающую типы семиотической репрезентации, локализацию в титровом пространстве, длительность предъявления, степень поликодовости, анимационно-кинетические характеристики, интеграцию с изображением и звуком, графическую локализацию и визуально-шрифтовую организацию, которые определяют интерпретацию и перцептивно-экспрессивные свойства киноэпиграфа.

3. Структурно-семантические свойства киноэпиграфов формируют систему устойчивых моделей - позиционных, количественных, ритмических,

архитектонико-речевых и грамматических, которые участвуют в композиционном членении фильма и задают способы тематического, мотивного и концептуального развертывания англоязычного художественного кинодискурса.

4. Генезисные характеристики киноэпиграфов определяются системой дискурсивных агентов, объединяющей типы авторства, атрибуции, языковую принадлежность и степени точности/истинности цитирования в единую модель источников, которая регулирует характер интертекстуальных связей и интерпретационно-воздействующий потенциал киноэпиграфа в структуре англоязычного художественного кинодискурса.

5. Функционирование киноэпиграфов осуществляется в рамках четырехуровневой модели - интерсубъектного, диегетического, референциально-го и экранно-репрезентационного уровней, - в пределах которой киноэпиграф выполняет информационные, композиционно-сегментирующие, аттрактивные, модально-оценочные, интертекстовые, метатекстовые и герменевтические функции, формирующие интерпретационную траекторию зрителя и смысловое пространство англоязычного художественного кинодискурса.

6. Диахронический анализ киноэпиграфов англоязычного художественного кино ХХ-ХХ1 веков выявляет устойчивое усиление поликодовости и интеграции с изображением и звуком, расширение источниковой базы за счет медийных, институциональных и кинодиегетических агентов, усложнение атрибутивных стратегий и форм предъявления, что приводит к росту функциональной нагрузки киноэпиграфа и трансформации его паратексто-вого статуса в современном кинодискурсе.

Апробация результатов исследования проводилась в рамках международных, всероссийских и межвузовских научных и научно-практических конференций, включая Международную конференцию по когнитивной науке (Пятигорск, 2024); международную научно-практическую конференцию «Язык и культура в эпоху интеграции научного знания и профессионализации образования» (Пятигорск, 2024); всероссийскую конференцию «Когни-

тивные исследования языка и дискурса» (Москва, 2024; Тамбов, 2025); всероссийские научно-практические конференции «Актуальные проблемы лингвистики и переводоведения» (Краснодар, 2022; Краснодар, 2024), «Актуальные проблемы теории языка и современные технологии лингводидак-тики» (Махачкала, 2024) и «Стратегии межкультурного взаимодействия в контексте мирового образовательного пространства» (Ижевск, 2022); научно-практическую конференцию с международным участием Байкальского государственного университета (Иркутск, 2024); региональную научную конференцию «Цифровые гуманитарные технологии в науке и образовании» (Пятигорск, 2023); межвузовскую научно-практическую конференцию с меж-дународным участием «Университетские чтения» (Пятигорск, 20132020) и др.

Результаты диссертационного исследования отражены в 24-х научных публикациях, 7 из которых опубликованы в рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК Министерства науки и высшего образования РФ.

Структура исследования обусловлена логикой исследования и последовательностью решения поставленных задач. Работа включает введение, три главы, заключение, список литературы и приложения.

ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ

КИНОЭПИГРАФА

1.1. Эволюция понятия «эпиграф»: этимология, исторические корни

и современные интерпретации

Термин «эпиграф» имеет глубокие исторические корни и происходит от древнегреческого слова елгураф^ (epigraphe) - «надпись» (от sni (epi) -«на» и ураф^ (graphe) - «письмо» или «надпись»). Первоначально он использовался для обозначения надписей, выгравированных на стенах зданий, памятниках, статуях и других твердых поверхностях. Этот факт подчеркивает тесную связь эпиграфа с материальными объектами и его значимость в передаче общественно значимой информации в античном мире. Надписи такого рода несли важные культурные, религиозные и политические знания, являясь неотъемлемой частью общества.

Со временем термин «эпиграф» начал приобретать новый смысл в литературном контексте. Этот процесс начался в эпоху Возрождения, когда письменность и литературная традиция получили широкое распространение. Под эпиграфом стали понимать цитату или краткое высказывание, помещаемое перед началом текста или его части с целью указать на основную тему или идею произведения. В «Словаре древней и новой поэзии» Н.Ф. Ос-толопова эпиграф определяется как «одно слово или изречение в прозе или стихах, взятое из какого-либо известного писателя или свое собственное, которое помещают авторы в начале своих сочинений и тем дают понятие о предмете оных» [Остолопов, 1821, с. 398]. Это определение свидетельствует о ранней попытке осмыслить эпиграф как литературное явление, подчеркивая его функцию в контексте произведения, где эпиграфы стали играть важную роль в построении смысловой структуры текста.

На рубеже XVIII-XIX веков использование эпиграфов в литературе стало более распространенным, особенно в произведениях романтиков.

Согласно данным с сайта Poets.org [Poets.org, n. d.], эпиграфы начали активно использоваться в Европе в начале XVIII века на фоне увеличения числа людей, относящихся к образованному среднему классу. До этого времени эпиграфы редко встречались в литературе. Однако с ростом читающей публики они стали использоваться для установления литературных связей и для помощи в интерпретации произведений. Функции эпиграфов также претерпели изменения: если первоначально эпиграфы (или, как их называли, «девизы») относились к автору произведения, то позже они начали служить средством отражения основной темы произведения. В XVIII веке эпиграфы чаще всего заимствовались из классических источников, однако к концу столетия их функции расширились, и в качестве эпиграфов начали использовать и более современные тексты.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Цыбина Татьяна Александровна, 2026 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Андрианова, М.Д. О некоторых аспектах интертекстуальности в романе

A. Битова «Улетающий Монахов» / М.Д. Андрианова // Русская литература. - 2010. - № 2. - С. 237-247.

2. Арбузова, В.Ю. Тексты как лингвистический и культурный феномен /

B.Ю. Арбузова // Функциональные и коммуникативно-прагматические аспекты развития русского языка: сборник научных работ, посвященный 15-летию Липецкой лингвистической школы) / отв. ред. В.В. Щеулин; ЛГПУ - Липецк: 2005. - С. 72-78.

3. Аронсон, О.В. Коммуникативный образ. Кино. Литература. Философия / О.В. Аронсон - М.: Новое литературное обозрение, 2007. - 384 с.

4. Базылева, Ю.С. Особенности структуры биографических очерков

B.С. Баевского об историках / Ю.С. Базылева // Известия Смоленского гос. ун-та. - 2022. - № 1 (57). - С. 34-43.

5. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики / М.М. Бахтин - М.: Художественная литература, 1975. - 502 с.

6. Бахтин, М.М. Проблема текста в лингвистике, филологии и других гуманитарных науках / М.М. Бахтин // Эстетика словесного творчества. -М.: Искусство, 1979. - С. 281-307.

7. Богумил, Т.А. Эпиграфы и посвящения в творчестве В. Шершеневича / Т.А. Богумил // Молодежь - Барнаулу: материалы межвузовской научно -практической конференции. - Барнаул: Изд-во БЮИ МВД России, 2001. -

C. 123-125.

8. Бодрова, А.А. Невербальные элементы конструирования контекста интерпретации в кинотексте / А.А. Бодрова // Вестник Нижегородского гос. унта им. Н.И. Лобачевского. - Нижний Новгород, 2009. - № 1-2. - С. 208210.

9. Болдырева, А.А. Интертекстуальность в научном дискурсе (на материале английских и русских диссертаций) / А.А. Болдырева // Инновационные

процессы в лингводидактике: сб. науч. тр. - Воронеж, 2004. - Вып. 2. -С. 79-86.

10.Бондаревская, О.А. Концептуальное содержание эпиграфа романа Ф.М. Достоевского «Братья Карамазовы» / О.А. Бондаревская // Мировая словесность для детей и о детях: материалы научно-практической конференции: в 2-х т. - М.: Литера, 2005. - Т. 1. - С. 145-150.

11.Борунов, А.Б. Интертекстуальность в творчестве современного американского прозаика Р.Н. Митры / А.Б. Борунов // Молодой ученый. - 2010. -№ (20). - С. 158-160.

12.Варченко, В.В. К вопросу о соотношении вербального и невербального в медиа-тексте // Информация - Коммуникация - Общество (ИК0-2002): тезисы докладов и выступлений международной научной конференции. -СПб., 2002. - С. 47-48.

13.Винникова, Т.А. Моделирование механизмов понимания кинотекста: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.19 / Т.А. Винникова; Алт. гос. ун-т. - Барнаул, 2010. - 21 с.

14.Горожанов, А.И. Скрипт телесериала как объект корпусного исследования (на материале саги «Звездный путь») / А.И. Горожанов // Вестник Московского гос. лингв. ун-та. Гуманитарные науки. - 2025. - № 3 (897). - С. 1724.

15. Данилова, Т. А. Эпиграфы и посвящения в творчестве Марины Цветаевой / Т.А. Данилова // Вестник Томского гос. ун-та. Художественный текст: семиотика, лингвистика, поэтика. - 2006. - № 106. - С. 49-56.

16. Дмитрова, А.В. Мотивная роль эпиграфов в романе Бориса Поплавского «Аполлон Безобразов» / А.В. Дмитрова // Доклады молодых исследователей: сб. науч. ст. - Ростов-н-Дону: НМЦ «Логос», 2007. - С. 74-78.

17.Должич, Е.А. Межтекстовые связи и способы их маркирования в испанском научном дискурсе / Е.А. Должич // Вестник РУДН. - Серия: Лингвистика. - 2010. - № 4. - С. 31-35.

18.Доронина, И.М., Желтухина, М.Р. Интертитры в коротких видео в совре-

менной интернет-коммуникации / И.М. Доронина, М.Р. Желтухина // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. - 2024. -№ 2. - С. 154-166.

19.Евграфова, Ю.А. Множественный экранный текст: интерпретация как игра (на примере х/ф «О чем говорят мужчины. Простые удовольствия») / Ю.А. Евграфова // Человек: образ и сущность. Гуманитарные аспекты. -2024. - № 2 (58). - С. 94-105.

20.Жинкин, Н.И. Речь как проводник информации / Н.И. Жинкин.- М. : Наука, 1982. - 159 с.

21.Зайченко, С.С. К вопросу о знаковой неоднородности кинодискурса / С.С. Зайченко // Вестник Челябинского гос. ун-та. - 2013. - № 2. - С. 9699.

22.Зарецкая, А.Н. Особенности реализации подтекста в кинодискурсе: автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.02.19 / А.Н. Зарецкая; Челяб. гос. ун-т. - Челябинск, 2010. - 21 с.

23. Захарова, М.С. Полифункциональность эпиграфа в белорусских и англоязычных коротких рассказах: автореф. дис. ... канд. филол. наук / М.С. Захарова; НАН Беларуси, Центр исследований белорусской культуры, языка и литературы. - Минск, 2023. - 24 с.

24.Иванова, Е.Б. Интертекстуальные связи в художественных фильмах: дис. ... канд. филол. наук / Е.Б. Иванова. - Волгоград, 2001. - 177 с.

25. Кантемиров, И.А. Особенности создания аудиовизуального образа в телевизионном произведении: дис. ... канд. филол. наук / И.А. Кантемиров. -М., 2006. - 163 с.

26.Кацадзе, К.Г. Внефабульные персонажи и внефабульное пространство в прозе Н.В. Гоголя / К.Г. Кацадзе // Личность. Культура. Общество. Международный журнал социальных и гуманитарных наук. - 2010. - Т. XII, вып. 4, № 59-60. - С. 338-341.

27.Колеватых, Г.М. Авторский комментарий как рамочный компонент стихотворения (на примере книги В. Кальпиди «Мерцание») / Г.М. Колеватых //

Вестник Костромского гос. ун-та им. Н.А. Некрасова. - 2007. - Т. 13, № 3. - С. 112-115.

28.Колодина, Е.А. Статус кинодиалога в ряду соположенных понятий: кинодиалог, кинотекст, кинодискурс / Е.А. Колодина // Вестник Нижегородского ун-та им. Н.И. Лобачевского. - 2013. - № 2-1. - С. 327-333.

29. Комиссарова, Е.В. Эпиграф как маркер интертекстуальности основного текста (на примере произведения К. Функе «Чернильное сердце») / Е.В. Комиссарова // Известия Смоленского гос. ун-та. - 2012. - № 4 (20). -С. 143-153.

30.Косихина, С.В. «... Никому не принадлежащая и всеми созидаемая мысль» («свое» и «чужое» в цикле И.Ф. Анненского «Autopsia») / С.В. Косихина // Текст и контекст: лингвистический, литературоведческий и методический аспекты. - 2007. - Т. 1. - С. 265-269.

31.Кощиенко, И.В. Полифункциональность эпиграфа в творчестве А.С. Пушкина: автореф. дис. ... канд. филол. наук / И.В. Кощиенко. -СПб., 2004. - 23 с.

32.Кристева, Ю. Семиотика: исследования по семанализу: перевод Э.А. Орлова / Ю. Кристева. - 2-е изд. - М.: Академический проект, 2020. - 285 с.

33.Крючечников, Н.В. Роль надписей в драматургии фильма / Н.В. Крю-чечников. - М.: ВГИК, 1964. - 19 с.

34.Куандыкова, М.А. Перифраз как лексико-синтаксический и текстовый прием: автореф. дис. ... канд. филол. наук / М.А. Куандыкова. - Одесса, 1991. - 20 с.

35.Кузнецова, И.С. Структура и архитектонические особенности дебютного сборника А.Н. Майкова (1842): авторский план и критико-редакторские отзывы / И.С. Кузнецова // Редакторские чтения - 2008: материалы III Российской научно-практической конференции с международным участием (Омск, 15-16 мая 2008 года). - Омск, 2008. - С. 65-72.

36. Кузьмина, Н.А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка: монография / Н.А. Кузьмина - 5-е изд. - М.: ЛИБРОКОМ,

2009. - 268 с.

37.Курганская, А.В. Межтекстовые связи: понятие, приемы и типы (на примере прозы В. Дегтева) / А.В. Курганская // Вестник Челябинского гос. пед. ун-та. - 2007. - № 1. - С. 217-226.

38. Курских, О.В. Языковые средства выражения категории «точка зрения» в современном французском нарративном тексте: автореф. дис. ... канд. филол. наук / О.В. Курских. - Воронеж, 2013. - 21 с.

39.Ларкин, В.С. Эпиграф как элемент кодирования смысла художественного текста: на материале романа В. Скотта «Айвенго»: автореф. дис. ... канд. филол. наук / В.С. Ларкин; Моск. гос. гуманитар. ун-т им. М.А. Шолохова. - М., 2009. - 32 с.

40.Лебедева, О.В. Поэтика новелл Дж. Фаулза «Бедняжка Коко» и «Туча» в контексте содержательно-структурного единства сборника «Башня из черного дерева» / О.В. Лебедева // Рукопись деп. в ИНИОН РАН 28.02.2005 № 59144. - 16 с.

41.Лотман, Ю.М. Об искусстве / Ю.М. Лотман. - СПб.: Искусство-СПБ, 2005. - 704 с.

42. Лотман, Ю.М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю.М. Лотман. - Таллин: Ээсти Раамат, 1973. - 137 с.

43. Лошаков, А.Г., Симашко, Т.В. Пародия и ее эпитекст (на материале текстов Н. Добролюбова и Д. Минаева) / А.Г. Лошаков, Т.В. Симашко // Материалы по русско-славянскому языкознанию. - Воронеж: Петровский сквер, 1994. - Вып. 20. - С. 65-66.

44.Матасов, Р.А. Перевод кино/видео материалов: лингвокультурологиче-ские и дидактические аспекты: дис. ... канд. филол. наук / Р. А. Матасов. -М., 2009. - 211 с.

45. Миронова, Ю.В. Отражение русской ментальности в концептах художественного текста: на материале цикла рассказов И.С. Тургенева «Записки охотника»: автореф. дис. ... канд. филол. наук / Ю.В. Миронова. - Калининград, 2003. - 24 с.

46.Мурнаева, Л.И. Образ автора и интертекстуальность в северокавказской литературе в эпоху глобализации / Л.И. Мурнаева // Год литературы: этноментальные ориентиры научных поисков в кросс-культурном пространстве XXI века. - Махачкала: Изд-во ДГУ, 2015. - № 5. С. 198-202.

47.Мусаева, З.Г. Эпиграф как выражение этноментальности в повести Ах-медхана Абу-Бакара «Даргинские девушки» / З.Г. Мусаева // Актуальные проблемы современного литературоведения. - Махачкала: Изд-во ДГПУ, 2008. - Вып. 17. - С. 88-91.

48.Назмутдинова, С.С. Гармония как переводческая категория: на материале русского, английского, французского кинодискурса: автореф. дис. ... канд. филол. наук / С.С. Назмутдинова. - Тюмень, 2008. - 21 с.

49. Николаев, С.Г. Иноязычный эпиграф как сложный семантический знак-текст (на материале русской поэзии) / С.Г. Николаев // Язык. Текст. Дискурс: межвузовский научный альманах. - Ставрополь-Пятигорск, 2004. -Вып. 2. - С. 38-51.

50.Першина, М.А. Функции прецедентного текста в произведениях Н.С. Лескова (на материале англоязычной литературы) / М.А. Першина // Актуальные проблемы изучения и преподавания литературы в вузе и школе: материалы IX Всероссийской научно-практической конференции (2-3 ноября 2011 года) / Марийский гос. ун-т. - Йошкар-Ола, 2012. - С. 6267.

51.Полуэктова, Т.А. Своеобразие художественного пространства в романе Берил Бейнбридж «Мастер Джорджи» / Т.А. Полуэктова // Ярославский педагогический вестник. - 2011. - № 1. - Т. I (Гуманитарные науки). -С. 209-214.

52.Пронченко, С.М. Интертекстовые ономастические единицы в поэзии и прозе О.Э. Мандельштама в свете интерпретационной лингвистики / С.М. Пронченко // Сборник научных трудов преподавателей филиала БГУ / ред. кол. В.Н. Пустовойтов [и др.]. - Брянск: Изд-во БГУ, 2005. -Вып. 2. - С. 74-78.

53.Розе, Е.Е. Композиционная функция эпиграфов в дилогии Купера «Домой» и «Дома» / Е.Е. Розе // Язык. Культура. Образование: материалы научно-практической конференции / НовГУ им. Ярослава Мудрого. - Великий Новгород, 2001. - С. 99-100.

54.Самкова, М.А. Кинотекст и кинодискурс: к проблеме разграничения понятий / М.А. Самкова // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2011. - № 1 (8). - С. 135-137.

55.Слышкин, Г.Г. От текста к символу: лингвокультурные концепты прецедентных текстов в сознании и дискурсе / Г.Г. Слышкин. - М.: Academia, 2000. - 125 с.

56. Слышкин, Г.Г., Ефремова, М.А. Кинотекст (опыт лингвокультурологиче-ского анализа) / Г.Г. Слышкин, М.А. Ефремова. - М.: Водолей Publishers, 2004. - 153 с.

57.Софронова, И.Н. Текстоорганизующая роль эпиграфа в повести А. Адамовича «Последняя пастораль» / И.Н. Софронова // Вестник Белорусского ун-та. - Сер. 4. - 1989. - № 3. - С. 45-50.

58.Сургай, Ю.В. Интердискурсивность кинотекста в кросскультурном аспекте: дис. ... канд. филол. наук / Ю.В. Сургай. - Тверь, 2008. - 178 с.

59.Тимакова, И.Г. Функционирование эпиграфов в немецкоязычном тексте: дис. ... канд. филол. наук / И.Г. Тимакова. - М., 2006. - 203 с.

60. Толстых, О.А. Функции эпиграфа в романе Д. Лоджа «Хорошая работа» / О.А. Толстых // Вестник Южно-Уральского гос. ун-та. - Серия «Лингвистика». - 2007. - № 4. - С. 87-90.

61.Уорт, С. Разработка семиотики кино / С. Уорт // Строение фильма: некоторые проблемы анализа произведений экрана: сб. статей / сост. К. Разлогов. - М.: Радуга, 1984. - С. 134-175.

62. Федоров, А.В., Челышева, И.В. Медиаобразование в России: краткая история развития / А.В. Федоров, И.В. Челышева. - Таганрог: Познание, 2002. - 266 с.

63. Хомяков, С.А. Архитектоника рамочного текста (на примере «Поэмы без

героя» А.А. Ахматовой) / С.А. Хомяков // Litera. - 2018. - № 3. - С. 57-68.

64.Храмченков, А.Г. Роль эпиграфа в семиотической организации англоязычного художественного прозаического текста: дис. ... канд. филол. наук / А.Г. Храмченков. - Минск, 1983. - 206 с. + прил. (107 с.).

65.Цивьян, Ю.Г. К метасемиотическому описанию повествования в кинематографе / Ю.Г. Цивьян // Труды по знаковым системам. Ученые записки Тартуского гос. ун-та. - 1984. - Вып. 17. - С. 109-121.

66.Цуканова, Е.М. Семантическая связь эпиграфа с текстом: дис. ... канд. филол. наук / Е.М. Цуканова. - Орел, 2003. - 160 с.

67.Чечелева, В.Н. Античные образы и мотивы в прозе Т.Л. Пикока (17851866) / В.Н. Чечелева // Вестник Вятского гос. гуманит. ун-та. - 2008. -№ 1 (2). - С. 79-82.

68. Шевцова, Д.М. Функционирование библейских эпиграфов в художественной структуре романов Л.Н. Толстого («Анна Каренина», «Воскресение») и Ф.М. Достоевского («Братья Карамазовы»): автореф. дис. ... канд. филол. наук / Д.М. Шевцова. - Нижний Новгород, 1997. - 19 с.

69. Шевченко, В.Д. Интерференция дискурсов в англоязычной публицистике: автореф. дис. ... д-ра филол. наук / В.Д. Шевченко. - СПб., 2011. - 39 с.

70.Ширяева, Т.А., Катермина, В.В. Лингвосемиотические характеристики метафоры в профессиональном дискурсе / Т.А. Ширяева, В.В. Катерми-на // Актуальные проблемы филологии и педагогической лингвистики. -2023. - № 1. - С. 47-58.

71. Эйзенштейн, С.М. Избранные произведения: в 6-ти т. / С.М. Эйзенштейн. - Т. 2. - М.: Искусство, 1964. - 567 с.

72. Эйхенбаум, Б.М. Проблемы киностилистики / Б.М. Эйхенбаум // Поэтика кино. - М.; Л., 1927. - С. 11-52.

73.Яковлев, А.И. Гипертекстуальные связи с прецедентным текстом: библейская пародия в романе А. Белого «Петербург» / А.И. Яковлев // Диалог культур - культура диалога: материалы международной научно-практиче-

ской конференции / КГУ им. Н.А. Некрасова. - Кострома, 2011. - С. 420-423.

74.Якуткина, А.С. Цитата как способ реализации диалога культур / А.С. Якуткина // Русский язык и литература: проблемы изучения и преподавания в школе и вузе. - Киев, 2011. - С. 366-370.

75.Banerjee, R.D.K. The Dantean Overview: The Epigraph to "Prufrock" / R.D.K. Banerjee // MLN. - 1972. - Vol. 87, No. 7. - P. 962-966.

76.Barthes, R. Image, Music, Text / R. Barthes; trans. S. Heath. - London: Fontana Press, 1977. - 220 p.

77.Bazin, A. What Is Cinema? Vol. 1 / A. Bazin. - Berkeley: University of California Press, 1967. - 220 p.

78.Berger, D.A. "Damn the Mottoe": Scott and the Epigraph / D.A. Berger // Anglia. - 1982. - Vol. 100. - P. 373-396.

79.Betancourt, M. Ideologies of the Real in Title Sequences, Motion Graphics and Cinema / M. Betancourt. - New York: Routledge, 2019. - 274 p.

80.Bezhanyan, A.A. Epigraph: Lexical Cohesion in a Poetic Discourse / A.A. Bez-hanyan // Альманах современной науки и образования. - 2011. - № 4 (47). -С. 186-189.

81.Böhnke, A. Paratexte des Films: Über die Grenzen des filmischen Universums / A. Böhnke. - Bielefeld: transcript Verlag, 2007. - 191 p.

82.Bolter, J.D. Writing Space: Computers, Hypertext, and the Remediation of Print / J.D. Bolter. - 2nd ed. - Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates, 2001. - 232 p.

83. Bordwell, D. Making Meaning: Inference and Rhetoric in the Interpretation of Cinema / D. Bordwell. - Cambridge, MA: Harvard University Press, 1989. -334 p.

84. Bordwell, D. Narration in the Fiction Film / D. Bordwell. - Madison: University of Wisconsin Press, 1985. - 384 p.

85.Bordwell, D., Thompson, K. Minding Movies: Observations on the Art, Craft, and Business of Filmmaking / D. Bordwell, K. Thompson. - Chicago: University of Chicago Press, 2011. - 292 p.

86.Bordwell, D. [et al.]. Film Art: An Introduction / D. Bordwell, K. Thompson, J. Smith. - 11th ed. - New York: McGraw-Hill Education, 2016. - 544 p.

87.Braha, Y., Byrne, B. Creative Motion Graphic Titling for Film, Video and the Web / Y Braha, B. Byrne. - London: Routledge, 2012. - 410 p.

88.Buurma, R.S. Epigraphs / R. S. Buurma // Book Parts / ed. by D. Duncan, A. Smyth. - Oxford: Oxford University Press, 2019. - P. 165-175.

89.Chahrazad, C. The Interface between Quantum Mechanics and Historio-graphic Metafiction in Neo-Victorian Literature: John Fowles' The French Lieutenant's Woman (1969) and Julian Barnes's Arthur and George (2005): dissertation / C. Chahrazad. - Mostaganem: University of Abd El Hamid Ibn Badis, 2022. - 241 p.

90.Chion, M. Audio-vision: Sound on Screen / M. Chion; ed. and trans. by C. Gorbman. - New York: Columbia University Press, 1994. - 239 p.

91. Compagnon, A. La seconde main ou le travail de la citation / A. Compagnon. -Paris: Seuil, 1979. - 426 p.

92. Cousins, M. The Story of Film / M. Cousins. - New York: Thunder's Mouth Press, 2004. - 512 p.

93. Davison, J. Paratextual Framing of the Annual Report: Liminal Literary Conventions and Visual Devices / J. Davison // Critical Perspectives on Accounting. - 2011. - Vol. 22, No. 2. - P. 118-134.

94.Eco, U. A Theory of Semiotics / U. Eco. - Bloomington: Indiana University Press, 1976. - 368 p.

95.Ekman, S., Taylor, A.I. Between World and Narrative: Fictional Epigraphs and Critical World-Building / S. Ekman, A.I. Taylor // Journal of the Fantastic in the Arts. - 2021. - Vol. 32, No. 2. - P. 244-265.

96.Genette, G. Paratexts: Thresholds of Interpretation / G. Genette. - Cambridge: Cambridge University Press, 1997. - 427 p.

97.Gerhold, K.M. The Aesthetic Use of the Epigraph in the Works of Alejo Carpentier: dis. (Ph.D.) / K.M. Gerhold. - Evanston, IL: Northwestern University, 1981. - 138 p.

98. Gray, J. Show Sold Separately: Promos, Spoilers, and Other Media Paratexts / J. Gray. - New York: New York University Press, 2010. - 256 p.

99. Grutman, R. How to Do Things with Mottoes: Recipes from the Romantic Era (with Special Reference to Stendhal) / R. Grutman // Neohelicon. -2010. - Vol. 37, No. 1. - P. 139-153.

100. Gwózdz, A. (ed.). Pogranicza audiowizualnosci. Parateksty kina, telewizji i nowych mediów / A. Gwózdz (ed.). - Kraków: TAiWPN Universitas, 2010. -588 p.

101. Hákansson, S. Influential Voices in George Eliot's Epigraphs / S. Hákans-son // Vetenskapssocieteten i Lund Ársbok 2005 / ed. by V. Molnár [et al.]. -Lund: Vetenskapssocieteten i Lund, 2006. - P. 5-18.

102. Hall, A.L. Epigraphic Encounters and the Origins of the English Novel (A Brief History of the Chapter Epigraph): dis. (Ph.D.) / A.L. Hall. - Ithaca, NY: Cornell University, 2020. - 177 p.

103. Handa, C. (ed.). Visual Rhetoric in a Digital World: A Critical Sourcebook / ed. by C. Handa. - Boston: Bedford/St. Martin's, 2004. - 504 p.

104. Harris, M.A. La estructura como apoyo temático e ideológico en la poesía de Blas de Otero / M.A. Harris. - Madrid: Pliegos, 1991. - 112 p.

105. Hayashi, M.C.P.I. Epigraphs in the Science Rewards System: Theoretical Notes and Analysis Model / M.C.P.I. Hayashi // RDBCI: Revista Digital de Biblioteconomia e Ciencia da Informa?ao. - 2022. - Vol. 20. - P. 1-28.

106. Holmes, K. Enigmatic Spaces and Illusive Maps: Deciphering the Epigraph in Catherine Fisher's "Incarceron" and "Sapphique": thesis (M.A.) / K. Holmes. - Gainesville, FL: University of Florida, 2012. - 39 p.

107. Horak, J.-C. Saul Bass: Anatomy of Film Design / J.-C. Horak. - Lexington: University Press of Kentucky, 2014. - 492 p.

108. Johnson-Laird, P.N. Mental Models: Towards a Cognitive Science of Language, Inference, and Consciousness / P.N. Johnson-Laird. - Cambridge, MA: Harvard University Press, 1983. - 513 p.

109. Jones, J.C. The Use of the Bible in George Eliot's Fiction: dis. (Ph.D.) /

J.C. Jones. - Denton, TX: University of North Texas, 1975. - 287 p.

110. King, E. Century of Movie Posters: From Silent to Art House / E. King. -London: Laurence King, 2003. - 224 p.

111. Klecker, C. The Other Kind of Film Frames: A Research Report on Paratexts in Film / C. Klecker // Word & Image. - 2015. - Vol. 31, No. 4. - P. 402-413.

112. Kolstrup, S. The Film Title and Its Historical Ancestors, or How Did We Get Where We Are? [Electronic resource] / S. Kolstrup // P.O.V. A Danish Journal of Film Studies. - 1996. - No. 2. - URL: https://www.pov.imv.au.dk/ Issue_02/section_1/artc1B. html

113. König, L. Kino und Kommunikation / L. König // Medien und Kultur. -1998. - S. 55-81.

114. Kress, G. Multimodality: A Social Semiotic Approach to Contemporary Communication / G. Kress. - London: Routledge, 2010. - 232 p.

115. Kuntzel, T. A Note Upon the Filmic Apparatus / T. Kuntzel // Quarterly Review of Film Studies. - 1976. - Vol. 1, No. 3. - P. 266-271.

116. Kuntzel, T. Le Défilement: A View in Close Up / T. Kuntzel // Camera Obscura. - 1977. - Vol. 1, No. 2. - P. 50-76.

117. Kuntzel, T. The Opening Credits of a Film / T. Kuntzel // Montage/AV. -2005. - Vol. 14, No. 2. - P. 135-155.

118. Mahlknecht, J. The Textual Paratext - The Cinematic Motto and Its Visual Presentation on the Screen / J. Mahlknecht // Word & Image. - 2011. -Vol. 27, No. 1. - P. 77-89.

119. Mai, M., Winter, R. Das Kino der Gesellschaft - die Gesellschaft des Kinos: filmsoziologische Aufsätze / hrsg. M. Mai, R. Winter. - Köln: Herbert von Halem Verlag, 2006. - 320 S.

120. Mayer, R.E. Multimedia Learning / R.E. Mayer. - New York: Cambridge University Press, 2001. - 210 p.

121. McCoy, R.E. Nietzsche's Art of Interpretation: The Role of the Epigraph in GM III: thesis (M.A.) / R.E. McCoy. - Atlanta, GA: Georgia State University, 2018. - 23 p.

122. McNeill, D. Ali Smith and the Art of the Epigraph / D. McNeill // Critique: Studies in Contemporary Fiction. - 2019. - Vol. 60, No. 3. - P. 357-367.

123. Meding, T. Epistles, Epigraphs, and the Subversion of Writing in L'Astrée / T. Meding // Seventeenth-Century French Studies. - 1999. - Vol. 21, No. 1. -P. 29-42.

124. Metz, Ch. The Imaginary Signifier: Psychoanalysis and the Cinema / Ch. Metz. - Bloomington: Indiana University Press, 1982. - 327 p.

125. Miasso, A.L.N. Epígrafes e diálogos na poesia de Machado de Assis: disserta?äo (Mestrado em Estudos de Literatura) / A.L.N. Miasso. - Sao Carlos: EdUFSCar, 2017. - 505 p.

126. Mihsin, H.J. Allusion in T. S. Eliot's "The Hollow Men" / H.J. Mihsin // Journal of University of Babylon (Humanities). - 2014. - Vol. 22, No. 2. -P. 373-384.

127. Monaco, J. How to Read a Film: The Art, Technology, Language, History, and Theory of the Cinema / J. Monaco. - New York: Oxford University Press, 1977. - 502 p.

128. Oliver, M. History in the Margins: Epigraphs and Negative Space in Robin Hobb's "Assassin's Apprentice" / M. Oliver // Mythlore. - 2022. - Vol. 41, No. 1. - P. 45-66.

129. Peprník, M. Cooper's Anonymous Poetic Epigraphs: Smuggling Poetry into Fiction / M. Peprník // The Rainbow of American Poetry / ed. by J. Jarab, M. Sweney. - Olomouc: Palacky University, 2014. - P. 97-112.

130. Pieces and Parts in Scientific Texts / ed. by F. Bretelle-Establet, S. Schmitt (eds.). - Cham: Springer, 2018. - 355 p.

131. Prendergast, R.M. Film Music: A Neglected Art. A Critical Study of Music in Films / R.M. Prendergast. - 2nd ed. - New York: W. W. Norton, 1992. -329 p.

132. Readioff, C.J. Epigraphs in the English Novel 1750-1850: Seducing the Reader / C.J. Readioff. - Edinburgh: Edinburgh University Press, 2023. -240 p.

133. Readioff, C.J. Pre-chapter Epigraphs in the English Novel, 1750-1860: dis. (Ph.D.) / C.J. Readioff. - Liverpool: University of Liverpool, 2018. - 562 p.

134. Rimmer, M. Troubling the Tragic Paradigm: Genre and Epigraph in Thomas Hardy's Tess of the d'Urbervilles / M. Rimmer // Journal of Victorian Culture. - 2020. - Vol. 25, No. 3. - P. 381-392.

135. Riquelme, J.P. Pretexts for Reading and for Writing: Title, Epigraph, and Journal in "A Portrait of the Artist as a Young Man" / J.P. Riquelme // James Joyce Quarterly. - 1981. - Vol. 18, No. 3. - P. 301-321.

136. Solana, G. Uncredited: Graphic Design & Opening Titles in Movies / G. Solana, A. Boneu. - Barcelona: Index Book, 2007. - 313 p.

137. Stam, R. Film Theory: An Introduction / R. Stam. - Oxford: Blackwell, 2000. - 381 p.

138. Stam, R. Literature through Film: Realism, Magic, and the Art of Adaptation / R. Stam. - Malden, MA: Blackwell Publishing, 2005. - 388 p.

139. Story, M.L. Epigraphs on Education / M.L. Story // Peabody Journal of Education. - 1954. - Vol. 32, No. 1. - P. 43-48.

140. Thornton, M. Epigraphs, Intertextuality, and Exile: Reading the Poetry of Zoé Valdés / M. Thornton // Letras Femeninas. - 2013. - Vol. 39, No. 2. -P. 65-151.

141. Törnblom, P. Beyond Shakespeare: A Close Reading of the Epigraphs in Justin Cronin's "The Passage": dis. (B.A.) / P. Törnblom. - Stockholm: Stockholm University, 2021. - 22 p.

142. Waddington, R.B. Chapman and Persius: The Epigraph to Ovid's Banquet of Sence / R.B. Waddington // The Review of English Studies. - 1968. - Vol. 19, No. 74. - P. 158-162.

143. Wyatt, C.S. Movie Types: The Role of Typography in Cinema: thesis (M.A.) / C.S. Wyatt. - Pittsburgh: Chatham University, 2017. - 412 p.

144. Yem, E. An inordinate number of words: Epigraphs in Daniel Deronda / E. Yem // Interdisciplinary Studies in the Long Nineteenth Century. - 2020. -No. 29. - P. 1-20.

145. Ziolkowski, T. The Craft(iness) of Epigraphs / T. Ziolkowski // The Princeton University Library Chronicle. - 2015. - Vol. 76, No. 3. - P. 519-520.

146. Zons, A. Projecting the Title: The Written Paratext and Film / A. Zons // Word & Image. - 2015. - Vol. 31, No. 4. - P. 414-423.

СПИСОК СЛОВАРЕЙ И СПРАВОЧНЫХ ИЗДАНИЙ

147. Большой толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] / сост. и гл. ред. С.А. Кузнецов. - URL: https://www.gufo.me/dict/kuznetsov/% D1 %8D%D0%BF%D0%B8%D0%B3%D1 %80%D0%B0%D 1 %84

148. Остолопов, Н.Ф. Словарь древней и новой поэзии: в 3 частях / Н.Ф. Остолопов. - Часть 1. - СПб., 1821.

149. Толковый словарь иноязычных слов [Электронный ресурс] / Л.П. Кры-син. - URL: https://www.slovorod.ru/dic-krysin/krys-e.htm

150. Толковый словарь русского языка [Электронный ресурс] / С.И. Ожегов, Н.Ю. Шведова. - URL: https://www.slovarozhegova.ru/word.php?wordid= 36288

151. Academy of American Poets. Epigraph // Poets.org: Glossary of Poetic Terms [Electronic resource]. - URL: https://poets.org/glossary/epigraph

152. Baldick, C. The Oxford Dictionary of Literary Terms. / C. Baldick. - Oxford: Oxford University Press, 2008. - 3rd ed.

153. Cambridge English Dictionary [Electronic resource]. - URL: https://www. dictionary.cambridge.org/dictionary/english/epigraph

154. Collins English Dictionary [Electronic resource]. - URL: https://www. collinsdictionary.com/dictionary/english/epigraph

155. Cuddon, J.A. The Penguin Dictionary of Literary Terms and Literary Theory. / Cuddon, J.A. - 4th ed. - London: Penguin Books, 1999.

156. Merriam-Webster Dictionary [Electronic resource]. URL: https://www. merriam-webster.com/dictionary/epigraph

157. Oxford Learner's Dictionary [Electronic resource]. - URL: https://www.

oxfordlearnersdictionaries.com/definition/english/epigraph

158. The Oxford Companion to the Book [Electronic resource]. - URL: https://www.oxfordreference.com/display/10.1093/acref/9780198606536.001. 0001/acref-9780198606536-e-1623

ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ БАЗЫ ДАННЫХ И КАТАЛОГИ

159. AFI Catalog of Feature Films (American Film Institute): каталог художе-ственных фильмов США [Electronic resource]. - URL: https://www. aficatalog.afi.com

160. BFI Filmography / BFI National Archive (British Film Institute): база данных британского кино [Electronic resource]. - URL: https://www.bfi.org.uk/ bfi-national-archive/search-bfi-archive

161. IMDb: Internet Movie Database [Electronic resource]. - URL: https://www. imdb.com

162. Letterboxd: социальная сеть - кинодневник для любителей кино [Electronic resource]. - URL: https://letterboxd.com

163. Rotten Tomatoes: агрегатор рецензий и рейтингов кино- и телепроектов [Electronic resource]. - URL: https://www.rottentomatoes.com

СТРИМИНГОВЫЕ ПЛАТФОРМЫ

164. Amazon Prime Video: стриминговый сервис компании Amazon [Electronic resource]. - URL: https://www.primevideo.com

165. Apple TV+: стриминговый сервис компании Apple [Electronic resource]. -URL: https://tv.apple.com

166. HBO Max: стриминговый сервис компании Warner Bros. Discovery [Electronic resource]. - URL: https://www.hbomax.com

167. Hulu: стриминговый сервис фильмов и телесериалов [Electronic resource]. - URL: https://www.hulu.com

168. Netflix: стриминговый сервис фильмов и сериалов [Electronic resource]. -URL: https://www.netflix.com

КИНОПРЕМИИ И ПРОФЕССИОНАЛЬНЫЕ ОРГАНИЗАЦИИ

169. Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Oscars (Academy Awards): официальный сайт премии «Оскар» [Electronic resource]. - URL: https:// www.oscars.org

170. Golden Globe Awards: официальный сайт премии «Золотой глобус» [Electronic resource]. - URL: https://www.goldenglobes.com

171. British Academy of Film and Television Arts (BAFTA): официальный сайт Британской академии кино и телевизионных искусств и премии BAFTA [Electronic resource]. - URL: https://www.bafta.org

172. American Film Institute. AFI Awards: официальный сайт кинопремии AFI Awards [Electronic resource]. - URL: https://www.afi.com/award

173. Critics Choice Association. Critics Choice Awards: официальный сайт премии Critics' Choice [Electronic resource]. - URL: https://www.critics choice.com/critics-choice-awards

174. The Actor Awards (ранее Screen Actors Guild Awards, SAG Awards): официальный сайт премии Гильдии киноактеров США [Electronic resource]. - URL: https://www.actorawards.org

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

Рисунок 1. Кадр из фильма «Унесенные ветром» (Gone with the Wind, 1939)

...........................................................................................................................65

Рисунок 2. Кадр из фильма «Головокружение» (Vertigo, 1958).................66

Рисунок 3. Кадр из фильма «Птицы» (The Birds, 1963)..............................66

Рисунок 4. Кадр из фильма «Нефть» (There Will Be Blood, 2007).............67

Рисунок 5. Кадр из фильма «Мертвец» (Dead Man, 1995)..........................69

Рисунок 6. Кадр из фильма «Первая корова» (First Cow, 2019).................70

Рисунок 7. Кадр из фильма «Охотник на мостров» (Monster Hunter, 2020)

...........................................................................................................................70

Рисунок 8. Кадр из фильма «Человек, который познал бесконечность»

(The Man Who Knew Infinity, 2015)...............................................................71

Рисунок 9. Кадр из фильма «Враг» (Enemy, 2013)......................................72

Рисунок 10. Кадр из фильма «Ной» (Noah, 2014)........................................73

Рисунок 11. Кадр из фильма «Ной» (Noah, 2014)........................................73

Рисунок 12. Кадр из фильма «Ной» (Noah, 2014)........................................74

Рисунок 13. Кадр из фильма «За кулисами правосудия»

(The Confession, 1920).....................................................................................75

Рисунок 14. Кадр из фильма «Багдадский вор»

(The Thief of Bagdad, 1924).............................................................................76

Рисунок 15. Кадр из фильма «Клуб "Завтрак"»

(The Breakfast Club, 1985)...............................................................................76

Рисунок 16. Кадр из фильма «Заклятие» (The Conjuring, 2013).................77

Рисунок 17. Кадр из фильма «Саботаж» (Sabotage, 1936)..........................77

Рисунок 18. Кадр из фильма «Вершина страха» (Summit Fever, 2022).....78

Рисунок 19. Кадр из фильма «Кто угодно, кроме тебя»

(Anyone But You, 2023)...................................................................................78

Рисунок 20. Кадр из фильма «Во имя справедливости»

(Out for Justice, 1991).......................................................................................80

Рисунок 21. Кадр из фильма «Помпеи» (Pompeii, 2014).............................81

Рисунок 22. Кадр из фильма «Помпеи» (Pompeii, 2014).............................81

Рисунок 23. Кадр из фильма «Помпеи» (Pompeii, 2014).............................81

Рисунок 24. Кадр из фильма «Рождественская история»

(The Nativity Story, 2006)................................................................................82

Рисунок 25. Кадр из фильма «Рождественская история»

(The Nativity Story, 2006)................................................................................82

Рисунок 26. Кадр из фильма «Рождественская история»

(The Nativity Story, 2006)................................................................................82

Рисунок 27. Кадр из фильма «Снегоуборщик» (Cold Pursuit, 2019)..........83

Рисунок 28. Кадр из фильма «Снегоуборщик» (Cold Pursuit, 2019)..........83

Рисунок 29. Кадр из фильма «Пришествие дьявола»

(Devil's Due, 2014)...........................................................................................83

Рисунок 30. Кадр из фильма «Нация прозака» (Prozac Nation, 2001)........84

Рисунок 31. Кадр из фильма «Нация прозака» (Prozac Nation, 2001)........84

Рисунок 32. Кадр из фильма «Нация прозака» (Prozac Nation, 2001)........84

Рисунок 33. Кадр из фильма «Шоковый коридор»

(Shock Corridor, 1963)......................................................................................87

Рисунок 34. Кадр из фильма «Его единственный сын»

(His Only Son, 2023).........................................................................................87

Рисунок 35. Кадр из фильма «Красное уведомление»

(Red Notice, 2021)............................................................................................88

Рисунок 36. Кадр из фильма «Ворон» (The Crow, 2024).............................88

Рисунок 37. Кадр из фильма «Ворон» (The Crow, 2024).............................88

Рисунок 38. Кадр из фильма «Космополис» (Cosmopolis, 2012)................90

Рисунок 39. Кадр из фильма «Викинги» (The Vikings, 1958......................90

Рисунок 40. Кадр из фильма «Падение черного ястреба

(Black Hawk Down, 2021)...............................................................................91

Рисунок 41. Кадр из фильма «Адаптация» (Adaptation, 2002)....................91

Рисунок 42. Кадр из фильма «Королева» (The Queen, 2005)......................92

Рисунок 43. Кадр из фильма «Принц Персии: Пески времени»

(Prince of Persia: The Sands of Time, 2010)....................................................92

Рисунок 44. Кадр из фильма «Обряд» (The Rite, 2011)...............................93

Рисунок 45. Кадр из фильма «Легион» (Legion, 2010)................................93

Рисунок 46. Кадр из фильма «Интервью» (The Interview, 2014)................96

Рисунок 47. Кадр из фильма «5 дней в августе» (5 Days of War, 2008).....96

Рисунок 48. Кадр из фильма «Анон» (Anon, 2018).....................................96

Рисунок 49. Кадр из фильма «Обувь» (Shoes, 1916)....................................97

Рисунок 50. Кадр из фильма «Пес-призрак: Путь самурая»

(Ghost Dog: The Way of the Samurai, 1999)...................................................97

Рисунок 51. Кадр из фильма «Чудовище города»

(The Beast of the City, 1932).......................................................................98

Рисунок 52. Кадр из фильма «Люди-кошки» (Cat People, 1942)................98

Рисунок 53. Кадр из фильма «Если Бил-стрит могла бы заговорить»

(If Beale Street Could Talk, 2018)....................................................................99

Рисунок 54. Кадр из фильма «12 обезьян» (12 Monkeys, 1995)..................99

Рисунок 55. Кадр из фильма «Я, робот» (I, Robot, 2004).............................99

Рисунок 56. Кадр из фильма «Святилище красных песков»

(Red Sands, 2009)........................................................................................... 100

Рисунок 57. Кадр из фильма «Вайолет в стране чудес»

(Wonderwell, 2023)......................................................................................... 100

Рисунок 58. Кадр из фильма «Кинг-Конг» (King Kong, 1933)................. 100

Рисунок 59. Кадр из фильма «Заключенный № 13»

(Convict 13, 1920)........................................................................................... 101

Рисунок 60. Кадр из фильма «Подземка» (Subway, 1985)........................ 111

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1

Таблица 6

ЛЕГЕНДА

Column Name English label Russian label Codes & meaning

Film Film title Название фильма -

Year Release year Год выхода 4-digit

Decade Decade bucket Десятилетие Fil0-s

Epigraph Full epigraph text Полный текст эпиграфа (дословно) -

SemExpr Semiotic expression Семиотическая выраженность V - verbal / вербальный N - non-verbal / невербальный

LocTitr Titling position Позиция в титрах PR - pre-title / препозиция IN - inter-title / интерпозиция PO - post-title / постпозиция

Dur On-screen duration Длительность отображения S - short < 3 s / кратко L - long > 3 s / долго

Poly Poly-coding Поликодовость P1 - 1 code (text) P2 - 2 codes (text + one extra) P3 - >3 codes (text + >2 extras)

Mod Media modality Модальность киноэпиграфа T - text only / текст S - sound only / только звук TS - text + sound / текст + звук TI - text + image / текст + изобр. TSI - text + sound + image TSA - text + sound + animation

LocFrame Vertical frame location Положение в кадре T - top / верх | C - centre / центр | B - bottom / низ Доп. обозначения: -L (left / влево), -R (right / вправо).

Column Name English label Russian label Codes & meaning

Примеры: C-L - середина х лево; T - верх строго по центру.

Anim Animation / motion Анимация / Движение текста St - static / статичный - полностью неподвижен SC - scroll / прокрутка - равномерный вертикальный или горизонтальный «пролет» FA - fade / затухание - плавное появление или исчезновение без сдвига AN - animation / анимация - сложные эффекты: зум, вращение, тряска, комбинированные движения

Intgr Image integration Интеграция с изображением 0 - overlay / наложен 1 - integrated / встроен

Mark Graphic marking Графическая маркировка 0 - none / нет M - marked / маркир.

PosText Text position in plot Положение в фильме EX - external / внешний; IN - internal / внутренний; FRM - frame / рамочный (начало/конец; текст может совпадать или различаться). Допустимы комбинации из PRL/EPL/CHP/SCN через "+", напр.: PRL+EPL+SCN. Для FRM минимально - PRL+EPL. Если один и тот же текст в начале и в конце ^ в строке этого текста Occur = 2; если разные тексты в начале и в конце ^ у каждой строки Occur = 1 (если не повторяется еще где-то).

PosDetail Position detail (optional) Детализация позиции PRL - prologue / пролог титров; EPL - epilogue / эпилог титров; CHP -chapter/part / глава/часть; SCN - scene/block / сцена/сценоблок; для рамки: PRL+EPL (возможны комбинации, напр. PRL+EPL+SCN)

Qty Epigraph count (filmlevel) Кол-во уникальных эпиграфов в фильме Sg - single / один; Pl(n) - plural / несколько (точное n в скобках)

Occur Occurrences (row-level) Появления данного текста n - natural number / натуральное число (напр., 2 - если этот текст стоит и в начале, и в конце). натуральное число (>1); запрещено 0

Rhythm Rhythm type Ритмика Pr - prose / проза; Vs - verse / стих;

Column Name English label Russian label Codes & meaning

MIX(Pr+Vs) - mixed / смешанный (состав указывать в скобках). Примечание для кодировщиков: если смешение только на уровне фильма (одни эпиграфы стих, другие проза), но внутри строки нет смешения - использовать Pr или Vs, а не MIX.

SpeechForm Speech form Архитектоника речи MON - monologue / монолог; DIA - dialogue / диалог; POL - polylogue / полилог

GramFull Grammar (full code system) Грамматика (полный набор кодов) Цель: NAR - narrative / повеств.; INT - interrogative / вопрос.; IMP - imperative / побуд.; EXC - exclamative / воскл. •Состав: 1M - one-member / односост.; 2M - two-member / двусост. • Структура: SIMP - simple / простое; COMP - compound / сложносоч.; CPLX - complex / сложноподч.; MIXC -mixed complex / смешанное сложное. • Для простого: NS - non-extended / нераспростр.; ES - extended / распростр.; HOM - with homogeneous members / с однородными. • Полярность: AFF - affirmative / утверд.; NEG - negative / отриц. • Связь (для COMP): CONJ - conjunctive / союзная; ASYN - asyndetic / бессоюзная. • Виды придаточных (для CPLX/MIXC): [SBJ] - subject / подлежащное; [PRD] - predicative / сказуемое; [ATTR] - relative/attributive / определительное; [OBJ] - object / дополнительное; [LOC] - locative / места; [TMP] - temporal / времени; [MNR] - manner / образа действия; [CMP] - comparative / сравнительное; [CONSQ] - consecutive / следствия; [RSN] - causal / причины; [PRP] - purpose / цели; [CND] - conditional / условия; [CNC] - concessive / уступки; [RSTR] - restrictive / ограничительное;

Column Name English label Russian label Codes & meaning

[JOIN] - supplementary/parenthetical / присоединительное

LangScope Language scope Уровень языковой охватности MONO - одноязычный; POLY - многоязычный (задействовано >2 языков)

Если MONO:

LangType (depen ds on LangScope) Language subtype Подтип языковой реализации EN - англоязычный; ORIG - язык оригинала источника; CONLANG - вымышленный (конструируемый) язык. Если POLY: MULTI - разноязычные (несколько языков одновременно); ORIG+TR - оригинал + перевод; MIX - смешанные языки внутри одного текста эпиграфа.

Attrib Attribution present Наличие атрибуции AT - атрибуция есть на экране; NA - атрибуции нет на экране

FULL - полная: автор + произведение ± дата/часть/перев одчик/био данные и т.д.; PART - частичная: только автор / только произведение и тд; GENRE -жанровая, например, «Старое пословие», «Фольклорная песня», «From a Medieval Chronicle»; NA - не применяется

AttType Attribution type Тип атрибуции

Fame Source fame Узнаваемость источника K - узнаваемый источник; U - неизвестный /требует спецзнаний

Auth Authorship Происхождение текста A - авторский (создан внутри фильма); B - заимствованный (внефильмовый источник)

AType (if Auth= A) Authorial subtype Подтип авторского эпиграфа ORIG - Оригинальный (без подписи); AUTOGR - Автографический (подпись реальным именем создателя); ANON - Анонимный (авторский без подписи); FICT - Вымышленный (приписан несуществующему источнику); APOCR -Апокрифический (сознательно приписан «чужому» знаменитому автору/корпусу)

Column Name English label Russian label Codes & meaning

Acc (if Auth=B) Accuracy Точность воспроизведе ния T - Точная репродукция источника; I - Неточная (сокращения/перест ановки/замены без маркировки); H - Скрытая (источник на экране не указан, но цитата трассируется)

Truth (if Auth=B) Truthfulness Истинность источника/ связи R - Истинные (верная атрибуция/корректная связь); F - Ложные (неверный автор/произведение и т. п.); M - Мистифицирующие (источник/«автор» полностью вымышлен)

Source Source Источник Полное указание на первоисточник киноэпиграфа. Заполняется в свободной форме, дословно, без кодировки.

SrcType Source type Группа источника A - Authorial (авторский / автоцитата); B - Biblical (библейско-религиозные); L - Literary (художественная литература); F - Folklore (фольклор: пословицы, мифы и т. д.); N - Scientific (научные); NP - Popular science (научно-популярные); D - Documentary (официальные документы, законы, приказы); R - Reference (справочные: словари, энциклопедии); P - Periodicals (газеты, журналы); S - Songs (песенные источники, арии, мюзиклы); PU - Public speeches (публичные выступления, речи); M - Memoirs/Personal (письма, дневники); X - Pseudo/fictitious (вымышленные, ложные источники); U - Unidentified (неопознанные).

IdStat Identification status Статус идентификации O - Identified (опознан); C - Partially identified (частично опознан); U -Unidentified (неопознан); X - Pseudo-source (псевдо-источник).

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

Таблица 7

Рамки взаимодействий ^ кластеры и функции (осевой минимум уровня «Субъект»)

Структура взаимодействий Кластеры ^ функции уровня «Субъект» (осевой минимум) Комментарий

Создатель ^ Киноэпиграф Поэтико-эстетический ^ Эмотивная и эстетическая; Автороцентрическая/замысловая; Расширяюще-семантическая; Прогнозирующая/«горизонт ожиданий». Интерпретационный контракт ^ Герменевтическая/интерпретационная; Прогнозирующая; Конативная/апеллятивная. Переводческо-редакционный ^ Герменевтическая; Этос/самопрезентация; Интертекстуальная и культурологическая; Расширяюще-семантическая. Как «подан» эпиграф: тон/поэтика, ключ чтения, перевод как форма авторской интерпретации.

Автор первоисточника ^ Киноэпиграф Авторитет/легитимация ^ Этос/самопрезентация; Мировоззренческая/позиционная; Интертекстуальная и культурологическая. Архивно-документальный ^ Когнитивно-модельная; Мировоззренческая/позиционная; Интертекстуальная и культурологическая; Герменевтическая. Переводческо-редакционный ^ Герменевтическая; Этос/самопрезентация; Интертекстуальная и культурологическая; Расширяюще-семантическая. Источник поднимает «вес» цитаты; документальность/пере вод направляют интерпретацию и позицию.

Автор киноэпиграфа ^ Киноэпиграф Атрибутивно-агентный ^ Этос/самопрезентация; Интертекстуальная и культурологическая; Автороцентрическая/замыслообразующая. Поэтико-эстетический ^ Эмотивная и эстетическая; Расширяюще-семантическая; Прогнозирующая. Интерпретационный ^ Герменевтическая; Прогнозирующая. Кто «говорит», как оформлено, по каким правилам читать цитируемый голос.

Создатель ^ Автор первоисточника Диалог авторов ^ Автороцентрическая/замысловая Мировоззренческая/позиционная; Интертекстуальная и культурологическая; Герменевтическая; Расширяюще-семантическая. Лицензионно-правовой ^ вне ядра «Субъект» (служебно-процедурный). Этическо-идеологический ^ Мировоззренческая/позиционная; Конативная/апеллятивная; Когнитивная. Полемика/ солидаризация с источником; правовые аспекты - фоново.

Киноэпиграф ^ Зритель Фатический ^ Эмотивная и эстетическая; Конативная/апеллятивная; Прогнозирующая. Эмотивный ^ Эмотивная и эстетическая; Как эпиграф воздействует на зрителя: контакт,

Структура взаимодействий Кластеры ^ функции уровня «Субъект» (осевой минимум) Комментарий

Прогнозирующая. Конативный ^ Конативная/апе ллятивная; Мировоззренческая/позиционная; Прогнозирующая. Интерпретационный контракт ^ Герменевтическая; Прогнозирующая. Этическо-идеологический ^ Мировоззренческая/позиционная; Конативная; Когнитивная. тон, ключ к прочтению, ценностная установка.

Таблица 8

Где находятся функции из осевого минимума уровня «Субъект»

Функция (коды) Главный носитель Первичный адресат Что делает на уровне «Субъект» Комментарий (узел опоры)

Автороцентрическая Создатель фильма Зритель Эксплицирует замысел, маркирует «кто говорит» и «зачем». Дуга Создатель ^ Эпиграф.

Мировоззренческая/ позиционная Создатель фильма Зритель Фиксирует позицию/идеологию; вводит ценностную рамку восприятия. Создатель ^ Эпиграф ^ Зритель.

Герменевтическая/ интерпретационная Эпиграф (как медиатор) Зритель Сужает трактовки; задает «ключ чтения». Эпиграф ^ Зритель.

Интертекстуальная и культурологическая Создатель (выбор источника) Зритель Помещает автора в традицию; мост к «чужому» тексту/культуре. Создатель ^ Автор источника; Создатель ^ Эпиграф.

Самопрезентация (в т.ч. авторитетная, биографическая) Создатель фильма Зритель Демонстрирует круг чтения/авторитеты; формирует доверие. Создатель ^ Эпиграф.

Эмотивная и эстетическая Создатель через эпиграф Зритель Передает настроение/ тональность; настраивает эмоциональный канал. Эпиграф ^ Зритель.

Конативная/апеллятивная Создатель через эпиграф Зритель Проявляет волю к воздействию; мобилизует/ предостерегает. Эпиграф ^ Зритель.

Прогнозирующая/ «горизонт ожиданий» Создатель через эпиграф Зритель Настраивает угол зрения; формирует ожидания. Эпиграф ^ Зритель.

Когнитивная Создатель фильма Зритель Вводит модель мира (Структура понятий/сравнений). Создатель ^ Эпиграф.

Функция (коды) Главный носитель Первичный адресат Что делает на уровне «Субъект» Комментарий (узел опоры)

Семантическая Эпиграф («второй голос») Зритель Добавляет ассоциативный слой; раздвигает поле смысла. Эпиграф ^ Зритель; синергия с интертекстом.

Информативная Эпиграф Зритель Сообщает новое/уточняющее сведенье об авторе/предмете. На этом уровне вторична

Таблица 9

Каркас уровня 3.2.1 (кластеры для быстрой разметки)

Кластер (что делает) Куда в цепочке «садится» Состав функций (коды) Роль кластера (вопросы к материалу)

Авторская инициатива и замысел Создатель^ Эпиграф Автороцентрическая; Мировоззренческая; Когнитивно-модельная Какой замысел предъявлен? Какую «модель диегезиса» вводит эпиграф? Какая позиция автора?

Интертекстуальная легитимация и культурная идентификация Создатель ^ Автор источника; Создатель ^ Эпиграф Интертекстуальная/культ урологическая; Этос/самопрезентация К какому канону/традиции себя относит автор? Как оформлена отсылка и атрибуция?

Герменевтическая настройка Эпиграф ^ Зритель Герменевтическая; Прогнозирующая Какие трактовки эпиграф закрывает/открывает? Какой ключ в к прочтения задает?

Аффективно-эстетическое и директивное воздействие Эпиграф ^ Зритель Эмотивная/эстетическая; Конативная Какой тон и эмоциональный режим создается? Есть ли побуждение/предостережени е?

Семантическое расширение Эпиграф ^ Зритель (через тело фильма) Семантическая; Информативная Какие дополнительные ассоциации и смыслы задает эпиграф поверх буквального текста?

Таблица 10

Рамки взаимодействий ^ кластеры и функции (осевой минимум уровня «Кинотекст»)

Структура взаимодействий Кластеры ^ функции Комментарий

Киноэпиграф ^ Фабула (событийная Тематико-концептуальный зачин: формирование основной темы/конфликта; когнитивная (ввод Обозначает «о чем», «где/когда» и «зачем»

Структура взаимодействий Кластеры ^ функции Комментарий

логика) модели мира); информативная (добавление фактов/сведений); задание хронотопа и социального контекста; сюжетообразующая (намечает главную линию); прогнозирующая (ставки, «горизонт ожиданий»); характерологическая (первичное позиционирование героя/среды). разворачивается история; сеет конфликт и противоречия.

Киноэпиграф ^ Сюжет (порядок подачи, акты/главы) Композиционно-актовая разметка: деление на главы/арки; экспозиционная и синтезирующая функции; герменевтическая/пояснительная: ключ чтения блока; уточнение правил мира/терминов; импликативная (подсказывает следствия). Маркирует поворотные точки, задает правила чтения, снимает неоднозначность.

Киноэпиграф ^ Мотивная сеть (образы/слова/звук) Лейтмотивная сеть и жанровое кодирование: введение ключевых слов/формул; семантическая экспансия (новые смыслы/слои); эмотивная (тон, настроение); эстетическая (стилистический регистр); жанрово-оценочная (коды жанра/модальности); аудиовизуальная синхронизация (рифма с цветом/музыкой/типографикой). Запускает возникающие по фильму слова, образы и звуки; фиксирует жанровый фильтр.

Киноэпиграф ^ Сюжет + Мотивы (на выходе) Финальный рефрейминг: обобщающая/синтез; интерпретативная (переосмысление увиденного); замыкание лейтмотивов (закрытие «петли мотива»). Соединяет мотивы в вывод, переосмысливает увиденное.

Таблица 11

Где находятся ключевые функции уровня «Кинотекст»

Функция Узел привязки (Фабула / Сюжет / Мотивы) Что делает на уровне нарратива Место в фильме

Формирование основной темы/конфликта Фабула Задает ось смысла событий Пролог, начальные титры

Когнитивная (ввод модели мира) Фабула ^ Сюжет Определяет правила и рамки диегезиса Пролог; начало новой арки

Информативная (добавление сведений) Фабула ^ Сюжет Снижает неопределенность, вводит факты Перед/после экспозиционных сцен

Задание хронотопа и контекста Фабула Фиксирует время/пространство/социальную среду Пролог; переходы глав

Сюжетообразующая Фабула ^ Сюжет Намечает/поддерживает главную линию Пролог; узлы фабулы

Прогнозирующая («горизонт Сюжет ^ Предвосхищает события Пролог;

Узел

Функция привязки (Фабула / Сюжет / Мотивы) Что делает на уровне нарратива Место в фильме

ожиданий») Фабула предкульминация

Герменевтическая (ключ чтения) Сюжет Сужает трактовки, поясняет «как читать» сцену Межсценовые эпиграфы; перед сценами

Пояснительная/уточняющая Сюжет Объясняет термины/правила мира Перед сценами с новой информацией

Импликативная/дидактическа я Сюжет Подсказывает выводы и следствия Межглавные эпиграфы

Характерологическая Фабула ^ Мотивы Намечает черты героя/среды Пролог; вход персонажа/ локации

Лейтмотивная (ключевые слова/формулы) Мотивы Запускает повторяемые знаки/образы Пролог; развилки сюжета

Семантическая экспансия Мотивы Добавляет новые смыслы/слои Пролог; финал

Эмотивная Мотивы ^ Сюжет Настраивает эмоциональный канал Пролог; межсценовые переходы

Эстетическая Мотивы ^ Сюжет Фиксирует стиль/регистр Пролог; главы

Жанрово-оценочная Мотивы ^ Сюжет Кодифицирует жанровые ожидания Пролог; зачины

Синтезирующая/обобщающая Сюжет + Мотивы Сжимает и переосмысливает увиденное Финальный эпиграф

Таблица 12

Каркас уровня 3.2.2 (кластеры для быстрой разметки)

Кластер (что делает) Куда «садится» Состав функций Роль кластера / вопросы к материалу

Тематико-концептуальный зачин Фабула + Мотивы формирование темы/конфликта; когнитивная; информативная Какая идея и мотив названы? Какие факты введены сразу?

Хронотоп и контекст Фабула ^ Сюжет задание времени/пространства/среды; информативная Как, где и когда введен рассказ? Чем задается среда?

Композиционная разметка Сюжет деление на главы/арки; экспозиционная; синтезирующая; прогнозирующая Где именно эпиграф делит сюжет? Как маркирована поворотная точка?

Кластер (что делает) Куда «садится» Состав функций Роль кластера / вопросы к материалу

Герменевтика и уточнение правил диегезиса Сюжет герменевтическая; пояснительная; импликативная; когнитивная Какие трактовки он закрывает/открывает? Какие правила диегезиса проясняет?

Сюжетообразование Фабула ^ Сюжет сюжетообразующая; характерологическая; прогнозирующая Какую линию подсказывает? Какие характерные акценты расставляет?

Лейтмотивная сеть и жанровое кодирование Мотивы ^ Сюжет ключевые слова/формулы; семантическая экспансия; эмотивная; эстетическая; жанрово-оценочная; аудиовизуальная синхронизация Какие слова/образы прослеживаются? Какой жанровый фильтр включен?

Финальный рефрейминг Сюжет + Мотивы обобщающая; синтезирующая; интерпретативная; замыкание лейтмотивов Как эпиграф переформирует сюжет и закрывает мотивные «петли»?

Таблица 13

Рамки взаимодействий ^ кластеры и функции (осевой минимум уровня «Интертекст»)

Структура взаимодействий Кластеры ^ функции Комментарий