Проблемы сценического воплощения оперы С. С. Прокофьева "Война и мир" в театрах Ленинграда тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Иванова Надежда Сергеевна

• Иванова Надежда Сергеевна
• кандидат наук
• 2024

Оглавление диссертации кандидат наук Иванова Надежда Сергеевна

Введение

Глава 1. Опера С. С. Прокофьева „Война и мир". История создания партитуры в контексте эпохи

Раздел 1.1. Контекст идеологических, эстетических и социально-

культурных процессов

Раздел 1.2. Формирование партитуры оперы «Война и мир». Редакция

1943 года

Глава 2. Работа над выпуском спектакля в двух частях. Малый оперный

театр, 1946-1947 годы. Рождение новой редакции

Глава 3. Премьера спектакля по одновечерней редакции. Малый оперный театр, 1955 год

Глава 4. Спектакль Театра оперы и балета им. С. М. Кирова 1977 год

завершающий аккорд ленинградской постановочной истории

Заключение

Список литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Проблемы сценического воплощения оперы С. С. Прокофьева "Война и мир" в театрах Ленинграда»

Введение

Актуальность темы исследования. Эпопея С. С. Прокофьева «Война и мир» — произведение, актуальность которого не утрачивается с годами и при каждом обращении дает материал для новых размышлений и исследований. Особую роль в рождении и становлении этого произведения играет время его создания. Советское искусство остается связанным с одним из наиболее противоречивых, многогранных и сложных периодов культурного процесса минувшего столетия. За последние десятилетия объем исследовательской литературы, касающейся переосмысления наследия советской эпохи, значительно увеличился, однако представление об истории отечественной оперной сцены в контексте культурной политики второй половины XX века до сих пор остается неполным. Изучение партитуры Прокофьева в ее многообразии и воспроизведение сценических версий оперы позволяют рассмотреть важный для истории музыкального театра вопрос саморазвития театра, его реакции на эстетические запросы времени, его неразрывную связь с общественным сознанием каждой последующей эпохи. Специальные исследования истории постановок «Войны и мира» отсутствуют, таким образом до сих пор остаются лакуны в картине движения историко-культурного процесса.

Ценность оперы «Война и мир» как музыкального произведения признавалась изначально, но качество сценичности остается недооцененным и сегодня. В то время как уникальность этого сочинения состоит в том, что оно создавалось в тесном взаимодействии композитора с практиками театра — с музыковедом С. И. Шлифштейном, режиссером Б. А. Покровским, дирижером С. А. Самосудом. Это позволяет говорить не только о привычном влиянии партитуры на сценический облик, но и наоборот — о проникновении театральных законов в музыкальную драматургию и средства выразительности. Благодаря этому взаимодействию каждая последующая постановка «Войны и мира» рождает новую музыкально-сценическую версию произведения. Также

важной особенностью эпопеи «Война и мир» является существование трех различных редакций оперы и большого количества дополнительного материала, что привело к разомкнутой структуре сочинения и отсутствию единого авторского варианта.

Диссертация посвящена началу сценической судьбы оперы «Война и мир» на двух крупнейших музыкальных сценах Ленинграда — в Малом оперном театре и в Театре оперы и балета им. С. М. Кирова. Спектакли 1946, 1955 и 1977 годов составляют единый этап советского музыкального театра, существующий в рамках парадигмы, в которой музыкально-сценическое произведение находилось в тесной взаимосвязи партитуры, музыки и сцены и было нацелено прежде всего на воплощение замысла композитора. Следующая постановка «Войны и мира» появилась на театральной сцене только в 1991 году, когда Ленинграду возвращается имя Петербург. И уже не в Театре оперы и балета им. С. М. Кирова, а в Мариинском театре В. А. Гергиев совместно с английским режиссером Грэмом Виком показали свою версию этого произведения. С данного момента театр ощутил на себе погружение в эпоху постмодернизма, в которой режиссер вступает в совершенно иные — свободные, часто конфликтные и драматические — взаимоотношения с композитором. Таким образом, к 1990-м годам предыдущая эпоха музыкального театра оказывается завершенной.

Ленинградские постановки, выбранные в качестве объекта изучения, позволяют сформировать представление о законченном этапе сценической истории оперы «Война и мир», связанной с особенностями ленинградской школы постановочного искусства. Кроме того, научной работы, отражающей сценическую историю «Войны и мира», на сегодняшний день не существует, поэтому данное диссертационное сочинение актуализирует тему, которая прежде не становилась предметом самостоятельного изучения.

В диссертации предпринята попытка реконструировать и проанализировать оперные постановки в контексте общественно-политических событий времени, определить способ взаимодействия режиссера, дирижера, художни-

ка, актера и зрителя в системе изменяющихся координат советского искусства. Такой подход позволяет объективно определить место и значение ленинградских постановок «Войны и мира» в истории русского музыкального театра, сформулировать важную для процессов его развития проблематику.

Научную новизну диссертации определяет впервые проведенное комплексное исследование проблемы сценического воплощения оперы «Война и мир» в театрах Ленинграда, которая прежде находилась за пределами специального внимания. Для реконструкции постановок было изучено большое количество архивных документов, прежде не востребованных историками музыкального театра и вводимых в научный оборот впервые. Важен также в аспекте тесной связи со сценой аналитический взгляд на процесс создания Прокофьевым оперы «Война и мир». Новый вектор исследования одного из важнейших произведений музыкального искусства раскрывает причины, по которым к нему обращаются ключевые фигуры театра в переломные моменты истории и жизни общества.

Научная гипотеза. Произведение «Война и мир», в связи с особенностями создания и историей первых постановок, представляет собой явление, позволяющее авторам спектаклей использовать различные варианты композиторского текста для создания собственных музыкально-сценических партитур.

Объект исследования — оперный театр советского времени.

Предмет исследования — сценическая судьба оперы С. С. Прокофьева «Война и мир» в театрах Ленинграда.

Цель исследования — проследить сценическую судьбу оперы «Война и мир» на театральных подмостках Ленинграда; изучить принципы взаимодействия участников постановочного процесса; погрузить спектакли в контекст эстетических норм времени и определить значение спектаклей в истории русского музыкального театра.

В соответствии с обозначенной целью, определяются первостепенные исследовательские задачи:

— рассмотреть проблему взаимоотношения музыкального произведения с литературным первоисточником, особенно актуальную при изучении про-кофьевского произведения «Война и мир», поскольку в его основе лежит «великое произведение великого писателя» — одноименный роман Л. Н. Толстого;

— определить особенности сочинения Прокофьева, с которыми сталкиваются постановщики при его сценическом воплощении;

— реконструировать спектакли 1946, 1955 и 1977 годов;

— вписать сценическую историю «Войны и мира» в исторический и эстетический контекст, выявить логику изменений облика самого сочинения Прокофьева и постановок оперы «Война и мир» в период военных и послевоенных 1940-х, рубежных, называемых «оттепелью» 1950-х годов и «застойных» 1970-х;

— показать на примере спектаклей по опере «Война и мир», как в определенный исторический период выстраивались взаимоотношения музыки и сцены и как это отражалось на облике спектакля;

— проанализировать отзывы критиков и ученых на рассматриваемые постановки и показать процессы формирования профессионального мнения по ним.

Материал исследования. В основе диссертационного сочинения лежат опубликованные монографии, сборники статей и учебные пособия отечественных и зарубежных исследователей. В работе использован обширный материал из периодических изданий 1930-1970-х годов, посвященный как непосредственно постановкам оперы «Война и мир», так и общеэстетическим темам, позволяющий судить о движении театрального, общекультурного и социального процесса этого времени. Необходимым источником для театроведческой реконструкции постановок явились материалы Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб), письма и телеграммы композитора, хранящиеся в фонде Российского государственного архива литературы и искусства (РГАЛИ) и в фонде Все-

российского музейного объединения музыкальной культуры им. М. И. Глинки (ВМОМК им. М. И. Глинки), архивные документы, опубликованные в книге «С. С. Прокофьев: к 125-летию со дня рождения. Письма, документы, статьи, воспоминания»1 и в книге «Из архивов русских музыкантов»2, а также стенограммы поспектакльных обсуждений, эскизы костюмов и декораций, фото- и видеоматериалы, хранящиеся в музее бывшего Малого оперного (ныне Михайловского) театра.

Методологическая основа. Методология работы опирается на принцип историзма в изучении музыкальной драматургии и спектакля, выработанный отечественной театроведческой школой. Культурно-антропологический подход позволяет рассмотреть театральные постановки с привлечением отзывов критиков и современников, а также отразить процессы, влияющие на мышление авторов и постановщиков советского театра. Социологический и исто-рико-политический подходы позволяют изучить государственные механизмы идеологического контроля и их воздействие на театр советского времени. Основы контекстуального анализа в изучении архивных материалов и откликов прессы способствуют воссозданию в возможно полном объеме рассматриваемые спектакли. Методологический комплекс опирается на рассмотрение и обобщение результатов ранее предпринятых исследований сквозь призму современных театроведческих подходов.

Теоретическая база. В конце XX — начале XXI века возрастает интерес к переосмыслению процессов, протекавших в советский период. Появляется большое количество работ, рассматривающих данный период с различных точек зрения, используя разнообразные подходы и методы. Необходимым источником для данного исследования оказались работы общеэстетического и культурологического плана, в которых сталинская эпоха изучается с современных позиций. Среди отечественных ученых интерес представляют труды

1 С. С. Прокофьев: К 125-летию со дня рождения: Письма, документы, статьи, воспоминания / [автор проекта, редактор-составитель Е. С. Власова, доктор искусствоведения, профессор]. М., 2016. 544 с.

2 Из архивов русских музыкантов: [Публикации и статьи]. М., 1962. 200 с.

Ф. Розенера, А. Сувалко, Р. Хастановой, Е. Добренко, В. Г. Власова и О. Булгаковой, В. Жидкова и К. Соколова. Отдельного внимания заслуживают мо-

12 3

нографии Н. Степанян , Е. Деготь и М. Голубкова , которые встраивают рассматриваемый период в общий контекст отечественного искусства XX века. Следует отметить книги и статьи, где понятия «соцреализм» и «советское искусство» изучаются с точки зрения культурологии и социологии. Среди них наиболее примечательны публикации И. Н. Голомшток4, Н. Н. Козловой5, Л. Г. Ионина6, И. П. Смирнова7, А. К. Якимовича8, М. К. Рыклина9. С антропологической точки зрения искусство соцреализма и вопросы взаимодействия автора, зрителя и власти подробно исследуются в диссертации на соискание доктора философских наук Т. А. Кругловой «Искусство соцреализма как культурно-антропологическая и художественно-коммуникативная система: исторические основания, специфика дискурса и социокультурная роль» (Екатеринбург, 2005).

Среди зарубежных изданий полезными были работы Д. Гойови10, Б. Гройса11 и К. Кларк12, в которых искусство соцреализма помещается в общеполитическую систему ценностей. Особый интерес представляет фундаментальный сборник статей под редакцией Х. Гюнтера и Е. Добренко «Соцреа-

1 Степанян Н. С. Искусство России XX века: Взгляд из 90-х / Нонна Степанян. М., 1999. 315 с.

2 История русского искусства: в 3 кн. Кн. 3: Русское искусство XX века / Екатерина Деготь. М., 2002. 223 с.

3 Голубков М. М. Русская литература XX в. После раскола: Учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по направлению "Филология", специальностям "Филология" и "Литературоведение" / М.М. Голубков. М., 2001. 267 с.

4 Голомшток И. Н. Тоталитарное искусство / И. Голомшток. М., 1994. 294 с.

5 Козлова Н.Н. Социализм и сознание масс: Социально-философские проблемы / Н. Н. Козлова; Отв. ред. д-р филос. наук Л. И. Новикова. М., 1989. 158 с.

6 Ионин Л.Г. Социология культуры: учеб. пособие для вузов / Л. Г. Ионин. М., 2004. 427 с.

7 Смирнов И.П. Обновлять социализм творчеством / И. П. Смирнов. М., 1989. 62 с.

8 Якимович А.К. Реализмы двадцатого века: Магический и метафизический реализм. Идеологический реализм. Сюрреализм / Александр Якимович. М., 2000. 176 с.

9 Рыклин М.К. Коммунизм как религия: Интеллектуалы и Октябрьская революция / Михаил Рыклин. М., 2009. 128 с.

10 Гойови Д. Новая советская музыка 20-х годов: [исследование с музыкальными иллюстрациями] / Детлев Гойови; пер. с нем. и общ. ред. Н. Власовой. М., 2005. 368 с.

11 Гройс Б. Е. Стиль Сталин // Гройс, Б. Е. Утопия и обмен: [сборник] / Б. Гройс. М., 1993. С. 11112.

12 Кларк К. Положительный герой как вербальная икона // Соцреалистический канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. М., 2000. С. 569-584.

листический канон»1 (М., 2000), в котором дан срез работ западных ученых, изучающих различные виды и жанры советского искусства в аспекте взаимодействия искусства и идеологии.

Стоит отметить работу известного современного исследователя искусства советского периода Е. А. Добренко «Поздний сталинизм: эстетика политики» (М., 2020), где он погружается в непростые взаимоотношения искусства и власти с позиции современного взгляда на советскую эпоху. В работе В. Жидкова и К. Соколова «Культурная политика России: теория и история» (М., 2001) делается акцент на более предметном разговоре о культурной политике 1960-1970-х годов.

Историческая база. Число театроведческих исследований, посвященных оперному театру советской эпохи, весьма ограничено. Наиболее основательным трудом до сих пор остается книга А. А. Гозенпуда «Русский советский оперный театр (1917-1941)», написанная в 1963 году. Однако данная работе не охватывает исследуемый в диссертации период. Изучению театрального процесса Малого оперного театра посвящены труды Е. В. Третьяко-вой2, делающей акцент на вопросах режиссуры в советском музыкально-театральном искусстве 1920-1930-х годов, и исследования К. А. Учителя , рассматривающего интересующий нас период прежде всего с точки зрения организации театрального процесса. Существуют отдельные театроведческие исследования по оперной режиссуре. Сборник записей репетиций и экспликаций спектаклей «Б. А. Покровский ставит советскую оперу»4, подготовленный в печать М. А. Чуровой, а также труды самого Б. А. Покровского «Моя жизнь — опера», «Размышления об опере» и «Ступени профессии», которые позволяют понять постановочные принципы режиссера.

1 Соцреалистический канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. М., 2000. 1036 с.

2 Третьякова Е. В. Проблемы сценического воплощения советской оперы: опыт МАЛЕГОТа в 1920-1930-е гг.: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / СПб гос. акад. театр. искусства. Л., 1985. 200 с. [Автор благодарит за возможность ознакомиться с материалом]

3 Учитель К.А. Ленинградский Малый оперный театр (1927-1948) организация и творчество: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / СПб гос. акад. театр. искусства. СПб., 2005. 280 с. [Автор благодарит за возможность ознакомиться с материалом].

4 Б. А. Покровский ставит свою советскую оперу / ред. М. А. Чурова. М., 1989. 288 с.

Работа дирижера в советском музыкальном театре в научной литературе затронута мало. Материалы по этому вопросу автор черпал из воспоминаний и размышлений о природе профессии самих дирижеров. Здесь следует отметить книгу Дж. В. Хагаровой «Юрий Темирканов. Монолог» и сборник «С. А. Самосуд: Статьи. Воспоминания. Письма», составленный искусствоведом О. Л. Данскер. Из позднейших трудов на данную тему примечательны книги Н. А. Маркарян1.

Литература вопроса. Существует также большое количество музыковедческой литературы, посвященной творчеству Прокофьева и, в частности, его опере «Война и мир», которая разбирается с точки зрения анализа формы и стиля, где рассматривается процесс формирования партитуры и либретто в трактовке и переработке романа Толстого. В советское время над этой темой работали Е. Мнацаканова2, М. Сабинина3, Л. Полякова4 , И. Нестьев5 , И. Мартынов6 , А. Утешев7 . Они давали оценку творчеству композитора, исходя из критериев своего времени. Особенно интересно для нас исследование А.

о

Волкова «"Война и мир" Прокофьева: Опыт анализа вариантов оперы», выпущенное в 1976 году. В нем автор, опираясь на автограф и рукописную копию клавира, сделанную П. Ламмом, провел сравнительный анализ авторских вариантов оперы «Война и мир», в том числе не опубликованных. Эта работа позволяет полнее понять первоначальный замысел Прокофьева конца 1930-х годов и через анализ дополнительных источников проследить его изменения, происходившие в процессе подготовки партитуры для первого концертного исполнения в 1945 году и в процессе работы над спектаклем 19461947 годов, а также преобразования, сделанные композитором после 1948 го-

1 Маркарян Н. А. Портреты современных дирижеров / Надежда Маркарян. М., 2003. 301 с.

2 Мнацаканова Е. А. Опера С. С. Прокофьева «Война и мир»: Пояснение. М., 1959. 72 с.

3 Сабинина М. Д. «Семен Котко» и проблемы оперной драматургии Прокофьева. М., 1963. 292 с.

4 Полякова Л. В. Война и мир С.С. Прокофьева. 2-е изд. М., 1971. 152 с.

5 Нестьев И.В. Жизнь Сергея Прокофьева. - 2-е изд., перераб. и доп. М., 1973. 73 с.

6 Мартынов И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. М., 1974. 560 с.

7 Утешев А. П. История создания оперы С. Прокофьева «Война и мир» // Черты стиля С. Прокофьева: Сборник теоретических статей / [Сост., ред. и авт. предисл. Л. Бергер]. М., 1962. С. 58-82.

8 Волков А. И. «Война и мир» Прокофьева: Опыты анализа вариантов оперы / А. Волков. М., 1976. 136 с.

да. Во многих работах советских музыковедов можно отметить корректировку выводов и суждений о музыкальном стиле Прокофьева и о причинах многократных переделок музыкального материала.

Изучение музыки Прокофьева сквозь призму нового взгляда на советское искусство начинается только в конце XX века. В данном аспекте наиболее интересны статьи М. Тараканова, опубликованные в сборнике 1997 года «Русская музыка и XX век»1, где впервые сделана попытка рассмотреть музыку композитора в контексте творчества его западноевропейских современ-

Л

ников, и работа Е. С. Власовой «1948 год в советской музыке» (М., 2010), где формулируется и рассматривается процесс развития советского музыкального искусства как противоборство «художественной» и «агитационной» позиций. Примечательны работы М. Г. Раку «Социологический контекст становления советской оперы» (М., 2007) и «Поиски советской идентичности в музыкальной культуре 1930-1940-х годов: лиризация дискурса» (М., 2009), дающие социологический, культурологический и исторический ракурсы рассмотрения избранной проблематики.

Среди материалов, опубликованных в начале XXI века, следует отметить «Дневник» Прокофьева3 в трех томах, изданный в Париже в 2002 году. Здесь впервые достаточно полно освещены годы пребывания композитора за рубежом. Эти сведения позволяют лучше понять мировоззрение и мышление Прокофьева, истоки его музыкального стиля.

Отдельного внимания заслуживает фундаментальный труд Е. Ручьев-ской «„Война и мир". Роман Л. Толстого и опера С. Прокофьева»4, продолживший творческие искания музыковедов в сфере русской оперной классики. Особое место занимает работа Е. В. Долинской «Театр Прокофьева. Иссле-

1 Тараканов М. Е. Прокофьев: Многообразие художественного сознания // Русская музыка и XX век / Ред.-сост. М. Арановский. М., 1997. С.185-213; Тараканов М. Е. Русская опера в поисках новых форм // Русская музыка и XX век / ред.-сост. М. Арановский. М., 1997. С. 265-303.

2 Власова Е. С. 1948 год в советской музыке / Е. С. Власова. М., 2010. 455 с.

3 Прокофьев С.С. Дневник 1907-1933: в 3 т. / Сергей Прокофьев. Париж, 2002.

4 Ручьевская Е.А. Война и мир: роман Л. Н. Толстого и опера С. С. Прокофьева / Е. А. Ручьевская. СПб., 2010. 476 с.

довательский очерк» 1, где дается обзор всего творчества Прокофьева — и театрального, и симфонического, и инструментального в контексте суждений современников, подвластных смене общественных настроений.

Исследований, освещающих творчество Прокофьева с точки зрения театра, крайне мало. Самое крупное издание в этой области — книга Л. Дань-

л

ко «Театр Прокофьева в Петербурге», выпущенная в 2003 году. Автора интересуют именно спектакли по операм Прокофьева, а партитуры рассматриваются с точки зрения театра. Однако главный акцент в данной работе сделан на опере «Огненный ангел», остальные названия возникают лишь эпизодически. Таким образом, постановки 1940-1950-х и 1970-х годов не попадали в поле зрения современных исследователей театра.

Поэтому для формирования наиболее развернутого и полного представления о сценической истории ленинградских постановок «Войны и мира» автором заново переосмыслен материал критических и информационных статей, опубликованных в центральных и ленинградских газетах и журналах 1940-1970-х годов. Значительную роль для понимания вопроса сыграли высказывания В. М. Богданова-Березовского, Б. Арапова, М. Сабининой, С. Шлифштейна, Э. А. Шулепова, М. Бялика, Л. Данько, П. Герман и др.

Положения, выносимые на защиту

1. Выявить изменения, которые претерпела партитура оперы «Война и мир» под влиянием театра при участии дирижеров С. А. Самосуда (1946), Э. П. Грикурова (1955), Ю. Х. Темирканова (1977) и режиссера Б. А. Покровского.

2. На основании театроведческого анализа спектаклей показать, что в советское время до 1990-х годов доминирует принцип, по которому в музыкальном театре главенствует дирижер и музыкальная драматургия определяет сценическую.

1 Долинская Е.В. Театр Прокофьева: Исследовательские очерки / Е. Долинская. М., 2012. 376 с.

2 Данько Л.Г. Театр Прокофьева в Петербурге / Л. Данько. СПб., 2003. 205, [2] с.

3. Доказать, что природа музыкального театра позволяла преодолевать рамки «большого стиля» соцреализма, рождая произведения, внешне соответствующие предписанным канонам, а внутренне сохранявшим стилистическую и художественную индивидуальность постановщиков.

Теоретическая и практическая значимость исследования. Итоги теоретической части могут стать основой для новых работ в данном направлении и способствовать формированию метода изучения и исторической реконструкции спектаклей по оперным произведениям. Основные положения и выводы возможно учесть в ходе рассмотрения вопросов политической, культурной и социальной истории в контексте жизни музыкального театра 19401970-х годов. Материалы, вошедшие в текст, полезно использовать в подготовке курсов по истории музыкального театра при обучении музыковедов, театроведов, режиссеров, актеров и продюсеров в семинарских занятиях по истории советской культуры и советского музыкального театра, а также в ходе практической деятельности постановщиков.

Апробация работы. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры эстрадного искусства и музыкального театра Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Российский государственный институт сценических искусств» (далее — РГИСИ) и была рекомендована к защите. Основные позиции были изложены в докладах, сделанных на аспирантских конференциях «Феномен актера: профессия, философия, эстетика» (2011 год и 2012 год, СПб.). Материалы работы использовались при подготовке и чтении лекций по истории музыки на кафедре вокала и музыкального театра РГИСИ (2012-2013 годы). Главные научные результаты диссертационного исследования отражены в ряде публикаций, в том числе в изданиях ВАК, общим объемом 2 печатных листа.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех глав, заключения и списка литературы (201 наименования).

Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность и научная новизна, определяются задачи исследования, рассматривается литература вопроса.

Первая глава «Опера С. С. Прокофьева „Война и мир". История создания партитуры в контексте эпохи» состоит из двух разделов. В первом «Контекст идеологических, эстетических и социально-культурных процессов» рассматриваются процессы, происходящие в советском искусстве и обществе 1930-1940-х годов.

Второй раздел «Формирование партитуры оперы „Война и мир". Редакция 1943 года» восстанавливает процесс написания оперы «Война и мир». Подробно исследуется история создания первой редакции партитуры и влияние на ее облик государственных структур, транслирующих определенную идеологию времени.

Вторая глава «Работа над выпуском спектакля в двух частях. Малый оперный театр, 1946-1947 годы. Рождение новой редакции» (режиссер Б. Покровский, дирижер С. Самосуд, художник В. Дмитриев) выявляет постановочные принципы МАЛЕГОТа 1940-х годов, восстанавливает историю создания Прокофьевым второй редакции партитуры. Здесь реконструируется спектакль 1946 года по первой части оперы, определяется вклад каждого из постановщиков — дирижера Самосуда, художника Дмитриева и режиссера Покровского. Приводятся мнения ведущих критиков 1940-х годов об опере Прокофьева и спектакле Малого оперного театра. Выявляются причины, не позволившие второй части оперы увидеть свет рампы в 1947 году.

В третьей главе «Премьера спектакля по одновечерней редакции. Малый оперный театр, 1955 год» (режиссер Б. Покровский, дирижер Э. Грикуров, по эскизам 1946, 1947 годов В. Дмитриева) говорится о влиянии социально-политических процессов конца 1940-х — начала 1950-х годов на облик третьей, одновечерней редакции оперы «Война и мир». Реконструируется спектакль 1955 года и определяется роль дирижера Э. П. Грикурова и режиссера Б. А. Покровского в работе над постановкой. Показаны изменения

взглядов критики, ощущающих «дыхание оттепели», на произведение Прокофьева и спектакль Малого оперного театра.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Иванова Надежда Сергеевна, 2024 год

Список литературы

I. Книги и статьи из книг: (текст: непосредственный)

1. Ансимов, Г. П. Сергей Прокофьев: Тропою оперной драматургии. Режиссерские прикосновения / Г. П. Анисимов. - Москва: ГИТИС, 1994. -176 с., 32 с. фот

2. Арановский, М. Г. Мелодика С. Прокофьева: Исследовательские очерки / М. Г. Арановский. - Ленинград: Музыка, 1969. - 231 с.

3. Асафьев, Б. В. Критические статьи, очерки и рецензии: из наследия конца десятых - начала тридцатых годов / Б. Асафьев (Игорь Глебов); [Сост. и авт. коммент. И. В. Белецкий]. - Москва; Ленинград: Музыка, 1967. - 300 с.

4. Асафьев, Б. В. Очерки советского музыкального творчества / Ред. коллегия: Б. В. Асафьев, А. А. Альшванг [и др.]. - Москва; Ленинград: Муз-гиз, 1947. - 320 с

5. Астель, А. С.А. Самосуд // Большой театр. Великие имена: к 225-летию ГАБТа. - Москва: РИК Русанова, 2001. С. 333-342.

6. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет / М. М. Бахтин. - Москва: Художественная литература, 1975. -504 с.

7. Березкин, В.И. В.В. Дмитриев / В. И. Березкин. - Ленинград: Художник РСФСР, 1981. - 296 с.: ил.

8. Богданов, А.А. О пролетарской культуре. 1904-1924 / А. Богданов. - Ленинград; Москва: Книга, 1925. -344 с.

9. Богданова, А.В. Музыка и власть: Постсталинский период / А. Богданова. - Москва: Наследие, 1995. -432 с.

10. Богданов-Березовский, В.М. Советская опера / Общая ред. М. А. Глух. - Ленинград; Москва: Всероссийское театральное общество, 1940. -264 с.

11. Буторина, Е.И. Дмитриев В. // Художники театра о своем творчестве: Акимов. Бобышов. Босулаев. Вильямс. Дмитриев. Константиновский. Медовщиков. Пименов. Рабинович. Рындин [и др.]: Сборник. - Москва: Сов. художник, 1973. - С. 99 - 132.

12. Вельтер, Н.Л. Об оперном театре и о себе: Страницы воспоминаний. - Ленинград: Сов. композитор, 1984. - 195 с.

13. Власов, В.Г. Социалистический реализм // Власов, В.Г. Стили в Искусстве. Словарь: Архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура: в 3 т. Т. 1 / В. Г. Власов. - Санкт-Петербург: Кольна, 1995. - С. 531-533.

14. Власова, Е. С. 1948 год в советской музыке / Е. С. Власова. -Москва: Классика-ХХ1, 2010. - 455 с.

15. Волков, А. И. «Война и мир» Прокофьева: Опыты анализа вариантов оперы / А. Волков. - Москва: Музыка, 1976. - 136 с.

16. Гершзон, М. М. Закат Сталина и Оттепель. Управление культурой в СССР в 1950-х - начале 1960-х гг. - Москва: Модест Колеров, 2018. -392 с.

17. Гойови, Д. Новая советская музыка 20-х годов: [исследование с музыкальными иллюстрациями] / Детлев Гойови; пер. с нем. и общ. ред. Н. Власовой. - Москва: Композитор, 2005. - 368 с.

18. Голомшток, И. Н. Тоталитарное искусство / И. Голомшток. -Москва: Галарт, 1994. - 294,[1] с., [32] л. ил.; 23 см.

19. Голубков, М. М. Русская литература XX в. После раскола: Учеб. пособие для студентов вузов, обучающихся по направлению "Филология", специальностям "Филология" и "Литературоведение" / М.М. Голубков. -Москва: Аспект Пресс, 2001. - 267 с.

20. Городинский, В. М. Опера и балет // Советский театр: К 30-летию Советского государства / Под общ. ред. проф. М. С. Григорьева. -Москва: ВТО, 1947. - С. 443-551.

21. Граничева, Н.А. Проблема режиссерского языка в системе искусства времен социализма // Символ, символическое, символизация в искусстве и культуре. проблемы языка искусства. - Санкт-Петербург: РИИИ, 2001. - С. 106-110.

22. Гройс, Б. Е. Стиль Сталин // Гройс, Б. Е. Утопия и обмен: [сборник] / Б. Гройс. - Москва: Издательство «ЗНАК», 1993. - С. 11-112.

23. Гюнтер Х. Тоталитарное государство как синтез искусств // Соцреалистический канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Доб-ренко. - Москва: Академический проект, 2000. - С. 7 - 15.

24. Данько, Л. Г. Комическая опера в XX веке: Очерки / Л. Данько-Ленинград: Сов. композитор, 1986. - 200 с.: нот., ил.

25. Данько, Л. Г. Сергей Сергеевич Прокофьев, 1891-1953: Популярная монография / Л. Данько. - Ленинград: Музыка, 1983. - 96 с. : ил.

26. Данько, Л.Г. Театр Прокофьева в Петербурге / Л. Данько. -Санкт-Петербург: Академический проект, 2003. - 205, [2] с., [16] л. ил., портр., факс., цв. ил.

27. Деятели русского искусства и М.Б. Храпченко, председатель Всесоюзного комитета по делам искусств: апрель 1939 — январь 1948: свод писем / подг. В.В. Перхиным. - Москва: Наука, 2007. -790 с.

28. Добренко, Е.А. Поздний сталинизм: Эстетика политики: в 2 т. Т. 1 / Е. А. Добренко. - Москва: Новое литературное образование, 2020. - 712 с.

29. Долинская, Е. Б. Еще раз о театральности у Прокофьева // Из прошлого и настоящего отечественной музыкальной культуры: Сб. науч. тр. / Е. Долинская. -Москва: МГК, 1993. Вып.5. С. 192-217.

30. Долинская, Е.В. Театр Прокофьева: Исследовательские очерки / Е. Долинская. - Москва: Композитор, 2012. - 376 с. [1] л. портр.: ил., ноты.

31. Друскин, М. С. К премьере оперы «Война и мир» Прокофьева // Друскин, М. С. Избранное: Монографии. Статьи / М. Друскин. - Москва: Сов. композитор, 1981. - С. 225-227.

32. Друскин, М. С. Музыкальный театр Прокофьева // Друскин, М. Избранное: Монографии. Статьи / М. Друскин. - Москва: Сов. композитор, 1981. - С. 212-224.

33. Запорожец, Н.В. Некоторые композиционные особенности творчества С. Прокофьева // Вопросы музыкознания: в 3 т. Т. 3. - Москва: Гос. музыкальное изд-во, 1960. - С. 39-87.

34. Из архивов русских музыкантов: [Публикации и статьи]. -Москва: Музгиз, 1962. -186 с., 6 л. ил.: нот. ил.

35. Из истории русской советской режиссуры 1940-х годов: Сб. науч. тр. / [Ред.-сост. Т. Б. Забозлаева]. - Ленинград: ЛГИТМиК, 1980. - 192 с.

36. Ионин, Л.Г. Социология культуры: Учеб. пособие для вузов / Л. Г. Ионин. - Москва: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2004. - 427 с.

37. История Коммунистической партии Советского Союза / [Б. Н. Пономарев, М. С. Волин, В. С. Зайцев и др.]. -7-е изд., доп. - Москва: Политиздат, 1985. - 783 с.

38. История русского драматического театра: От его истоков и до конца XX века: учебник / [Л. М. Старикова и др.]; отв. ред. Н. С. Пивоварова; ГИТИС. - 3-е изд., испр. - Москва: ГИТИС, 2005. - 506 с.

39. История русского искусства: в 3 кн. Кн. 3: Русское искусство XX века / Екатерина Деготь. - Москва: Трилистник, 2002. - 223 с.

40. Кабалевский, Д. Б. Прокофьев С. // Кабалевский, Д. Б. Ровесники: Беседы о музыке для юношества / Д. Кабалевский. - Москва: Музыка. 1981. С. 9-20.

41. Кларк, К. Положительный герой как вербальная икона // Соцреа-листический канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. -Москва: Академический проект, 2000. - С. 569-584.

42. Козлова, Н.Н. Социализм и сознание масс: Социально-философские проблемы / Н. Н. Козлова; Отв. ред. д-р филос. наук Л. И. Новикова. - Москва: Наука, 1989. -158 с.

43. Кремлев, Ю. А. Эстетические взгляды С.С. Прокофьева: По материалам высказываний. - Москва; Ленинград: Музыка, 1966. -155 с.

44. Культурная политика России: теория и история / В. С. Жидков, К. Б. Соколов. - Москва: Сервис, 2001. - 590 с.

45. Ленин, В.И. (1970[1923]). О кооперации // Ленин, В.И. Полное собрание сочинений: в 55 т. Т. 45. - Москва: Политиздат, 1964. - 729 с.

46. Ленинградский государственный ордена Ленина академический театр оперы и балета им. С. М. Кирова. - Ленинград; Москва: Искусство, 1957. - 96 с.: ил.

47. Литвин, А.Л. Российская историография государственного террора в стране, 1917-1953 / А. Л. Литвин. - Москва: Собрание, 2019. -366 с.

48. Лотман, Ю. М. Внутри мыслящих миров: Человек - текст - семи-осфера - история / Ю. М. Лотман. - Москва: Языки рус. культуры, 1996. -464 с.

49. Любомудров, М.Н. Режиссура 1940-х гг. // Из истории русской советской режиссуры 1940-х гг. - Ленинград: ЛГИТМиК, 1980. - С. 5-57.

50. Маркарян, Н. А. Портреты современных дирижеров / Надежда Маркарян. - Москва: Аграф, 2003. - 301, [1] с.: ил., портр.

51. Марков, П.А. В художественном театре: 1898-1948 / П. Марков.

- Москва: Всероссийское театральное общество, 1976. - 608 с.

52. Мартынов, И. И. Сергей Прокофьев. Жизнь и творчество. -Москва: Музыка, 1974. - 560 с.: ил., нот. ил.

53. Менцель, Б. Все бельканто трудящимся, или Опера сталинской эпохи // Соцреалистический канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. - Москва: Академический проект, 2000. - С. 980-998.

54. Михайлов, Л. Д. Монолог о «Войне и мире» // Михайлов, Л. Д. Семь глав о театре: Размышления, воспоминания, диалоги / Л. Д. Михайлов.

- Москва: Искусство, 1985. - С. 149-158.

55. Михеева, Л. В. Война и мир С.С. Прокофьева // Михеева, Л. В. В мире оперы: Попул. очерки / Л. Михеева, Т. Розова. - Ленинград: Сов. композитор. 1989. - С. 144-150.

56. Мнацаканова, Е. А. Опера С.С. Прокофьева «Война и мир»: Пояснение. - Москва: Сов. композитор, 1959. -72 с.

57. Нестьев, И.В. Жизнь Сергея Прокофьева. - 2-е изд., перераб. и доп. - Москва: Сов. композитор, 1973. - 660 с., 24 л. ил.

58. Очерки истории Ленинграда: в 7 т. Т. 7: 1866-1980 / И. А. Башин-ская, А. З. Ваксер, А. В. Гоголевский и др.; Редкол.: А. З. Ваксер (отв. ред.). -1989. - 474 с.

59. Очерки истории русского советского театра: в 3 т. Т. 2: 19351945. - Москва: АН СССР, 1960. - 775 с.

60. Очерки истории русского советского театра: в 3 т. Т. 3: 19451959. - Москва: АН СССР, 1961. - 641с.

61. Панорама" 83: Ежегодник по искусству для молодежи / [Ред.-сост. В. Аксенок]. - Москва: Молодая гвардия, 1984. -191 с

62. Покровский Б.А. ставит советскую оперу / Ред. М.А. Чурова. -Москва: Сов. композитор, 1989. - 288 с.

63. Покровский, Б.А. Дирижеры // Покровский Б. А. Что, для чего и как? / Борис Покровский. - Москва: Слово, 2002. - С. 140-157.

64. Покровский, Б.А. Моя жизнь - опера / Борис Покровский. -Москва: Аграф, 1999. - 272 с.

65. Покровский, Б.А. Размышления об опере / Борис Покровский. -Москва: Всероссийское театральное общество, 1979. -196 с.

66. Покровский, Б.А. Ступени профессии / Борис Покровский. -Москва: Всероссийское театральное общество, 1984. - 343 с.

67. Полякова, Л. В. Война и мир С.С. Прокофьева. -2-е изд. -Москва: Музыка, 1971. - 152 с.: ил., нот. ил.

68. Постановление Политбюро ЦК ВКП(б) «Об опере "Великая дружба" В. Мурадели». 10 февраля 1948 г. // Власть и художественная интел-

лигенция. Документы ЦК РКП(б) — ВКП(б), ВЧК — ОГПУ — НКВД о культурной политике. 1917-1953 / Под ред. А. Н. Яковлева. - Москва: МФД, 1999. - С. 630-634.

69. Проект записки Управления пропаганды и агитации ЦК ВКП(б) секретарю ЦК ВКП(б) А. А. Жданову о запрещении постановки оперы В. И. Мурадели «Великая дружба» [Не ранее 1 августа 1947 г. — не позднее 9 января 1948 г.] // Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП(б) — ВКП(б), ВЧК — ОГПУ — НКВД о культурной политике. 19171953 / Под ред. А. Н. Яковлева. - Москва: МФД, 1999. - С. 627-628.

70. Прокофьев С.С. Воспоминания, письма, статьи: К 50-летию со дня смерти / [Ред.-сост.: М. П. Рахманова]. - Москва: Дека-ВС, 2004. - 417 с.

71. Прокофьев С.С. Статьи и исследования / Сост. В.М. Блок. -Москва: Музыка, 1972. - 333 с.: портр., нот. ил.

72. Прокофьев, С.С. Дневник 1907-1933: в 3 т. / Сергей Прокофьев.

- Париж: Coordination Impression DIACOM, 2002.

73. Прокофьев, С.С. Автобиография / С. С. Прокофьев; [Подгот. текста и коммент. М. Г. Козловой]. - 2-е изд., доп. - Москва: Сов. композитор, 1982. - 600 с.

74. Прокофьев, С.С. Нотографический справочник /Сост. С.И. Шлифштейн. - Москва: Сов. композитор, 1962. - 78 с.

75. Прокофьев, С.С. Собрание сочинений: в 20 т. Т.7 / Перелож. для пения с ф.-п. Л.Т. Атовмьяна; Вступит. статьи Д. Кабалевского и И. Нестьева.

- Москва: Музгиз, 1958. - 221 с.

76. Против формализма и натурализма в искусстве: Сборник статей [из газ. "Правда", "Комсомольск. правда" и "Лит. газ."]. -Москва: ИЗО-ГИЗ,1937. -79 с.

77. Райский, И.Г. Неприятель вступил в наши пределы // Записки филарманьяка / Иосиф Райский. - Санкт-Петербург: Международный общественный фонд культуры и образования, 2017. - С. 242-245.

78. Репрессированная музыка / Сост., текст Михаил Калужский. -Москва: Классика-ХХ1, 2007. - 56 с.

79. Розинер, Ф. Я. Соцреализм в советской музыке // Соцреалисти-ческий канон / Сб. статей под общ. ред. X. Гюнтера и Е. Добренко. - Москва: Академический проект, 2000. - С. 166-179.

80. Розинер, Ф. Я. Токката жизни: Прокофьев: Музыковедческое повествование. Вып. 55 / Ф. Я. Розинер. - Москва: Молодая гвардия, 1978. -208 с.

81. Ростовцев, М.А. Страницы моей жизни / М. А. Ростовцев. - Ленинград: Гос. Ордена Ленина Академический Малый оперный театр, 1939. -178 с.

82. Ротбаум, Л. Д. Опера и ее сценическое воплощение: Записки режиссера. - Москва: Сов. композитор, 1980. - 262 с.

83. Ручьевская, Е.А. Война и мир: Роман Л. Н. Толстого и опера С. С. Прокофьева / Е. А. Ручьевская. - Санкт-Петербург: Композитор, 2010. -476 с.

84. Рыклин, М.К. Коммунизм как религия: Интеллектуалы и Октябрьская революция / Михаил Рыклин. - Москва: Новое лит. обозрение, 2009. -128 с

85. Рыков, А.И. О директивах по составлению пятилетнего плана развития народного хозяйства // XV съезд Всесоюзной Коммунистической партии (б). Стенографический отчет. - М.; Л.: Государственное издательство, 1928. - С.760-783.

86. Рындин, В.Ф. Художник в театре. - Москва: ВТО, 1966. -256 с.

87. С. С. Прокофьев: К 125-летию со дня рождения: Письма, документы, статьи, воспоминания / [автор проекта, редактор-составитель Е. С. Власова, доктор искусствоведения, профессор]. - Москва: Композитор, 2016. -544 с.

88. С. С. Прокофьев: Материалы, документы, воспоминания / [Сост., ред., примеч. и вступ. статьи С. И. Шлифштейна]. - 2-е изд., доп. - Москва: Музгиз, 1961. -707 с. 29 л. ил.: нот. ил.

89. С.С. Прокофьев и Н. Я. Мясковский: Переписка / С. С. Прокофьев, Н. Я. Мясковский; Сост. и подг. текста М. Г. Козловой и Н. Р. Яценко. М.: Сов. композитор, 1977. - 599 с.

90. Сабинина, М. Д. «Семен Котко» и проблемы оперной драматургии Прокофьева. - Москва: Сов. композитор, 1963. - 292 с. 10 л. ил.: нот. ил.

91. Савкина, Н.П. Сергей Сергеевич Прокофьев [1891-1953] / Н. П. Савкина. - Москва: Музыка, 1982. -142 с.: 56 л. ил.

92. Самосуд, С.А. Статьи. Воспоминания. Письма / Сост. авт. вступит. ст. и коммент. О. Л. Данскер. - Москва; Ленинград: Сов. композитор, 1984. -231 с.

93. Санкт-Петербургский Государственный академический театр оперы и балета имени М.П. Мусоргского / [Е. В. Третьякова и др.]. - Санкт-Петербург: ЛИК, 2001. - 225, [2] с.: ил., портр., цв. ил.

94. Сергей Прокофьев, 1891-1991: Дневник, письма, беседы, воспоминания/ Сост. Тараканов М. Е. - Москва: Сов. композитор, 1991. - 315 с.

95. Сергей Прокофьев. 1953-1963: Статьи и материалы / [Сост. и ред. И. В. Нестьева и Г. Я. Эдельмана]. - Москва: Сов. композитор, 1962. -384 с.: 24 л. ил., нот. ил.

96. Сергей Прокофьев: К 110-летию со дня рождения: Письма, воспоминания, статьи / [ред. сост. - М. П. Рахманова]. - [2-е изд.]. - Москва: Гос. центральный музей музыкальной культуры им. М. И. Глинки, 2007. - 285 с.

97. Смирнов, И.П. Обновлять социализм творчеством / И. П. Смирнов. - Москва: Знание, 1989. - 62 с.

98. Степанян, Н. С. Искусство России XX века: Взгляд из 90-х / Нонна Степанян. - Москва: ЭКСМО-пресс, 1999. - 315, [1] с., [50] л. цв. ил.

99. Тараканов, М. Е. Прокофьев: Многообразие художественного сознания // Русская музыка и XX век / Ред.-сост. М. Арановский. - Москва: Внешторгиздат, 1997. - С.185-213.

100. Тараканов, М. Е. Русская опера в поисках новых форм // Русская музыка и XX век / Ред.-сост. М. Арановский. - Москва: Внешторгиздат, 1997. - С. 265-303.

101. Туровская, М. И. Blow up, или Герои безгеройного времени-2 / Майя Туровская. - Москва: МИК, 2003. - 290 с.

102. Утешев, А. П. История создания оперы С. Прокофьева «Война и мир» // Черты стиля С. Прокофьева: Сборник теоретических статей / [Сост., ред. и авт. предисл. Л. Бергер]. - Москва: Сов. композитор, 1962. - С. 58-82.

103. Хайкин, Б.Э. Беседы о дирижерском ремесле / Б. Хайкин; [Вступ. ст. Ф. Мансурова]. - Москва: Сов. композитор, 1984. -240 с.

104. Художник Иосиф Сумбаташвили. Творчество разных лет: [альбом] / Автор-составитель Т. Гинзбург. - Москва: ГАММА-ПРЕСС, 2009. 140 с.

105. Художники сцены: [наследие Санкт-Петербургского государственного академического театра оперы и балета им. М. П. Мусоргского] / авт. вступ. ст., биографических описаний и сост. Л. С. Овэс. - Санкт-Петербург: ЛИК, 2004. - 216 с.

106. Шнитке, А. Г. Заметки о драматургии первой картины и музыкальном тематизме оперы С. Прокофьева «Война и мир» // Черты стиля С. Прокофьева: Сборник теоретических статей / [Сост., ред. и авт. предисл. Л. Бергер]. - Москва: Сов. композитор, 1962. - С. 32-57.

107. Якимович, А.К. Реализмы двадцатого века: Магический и метафизический реализм. Идеологический реализм. Сюрреализм / Александр Якимович. - Москва: Галарт, ОЛМА-Пресс, 2000. - 176 с.: цв. ил., портр.

108. Ярустовский, Б. М. Очерки по драматургии оперы XX века: в 2 кн. Кн.2 - Москва: Музыка, 1978. - 259 с.

II. Статьи в периодических изданий: (текст: непосредственный)

109. Постановление СНК СССР от 4 марта 1939 года // Бюллетень Комитета по делам искусств при СНК СССР. - 1939. - N 7. - С. 2-4.

110. Хубов, Г. Оперные идеалы // Театр. - 1940. - № 12. - С. 12-24.

111. [Б.а.]. В защиту театральности // Литература и искусство. - 1943.

- 13 февр. - С. 2-5.

112. Иорданский, М., Козлов, П., Таранущенко, В. К проблеме советской оперы // Советская музыка. - 1943. - №1. - С.19 - 32.

113. Кабалевский, Д. «Война и мир» // Правда. - 1945. - 14 июня. -№141. - С.3.

114. Корев, С. «Война и мир» // Московский большевик. - 1945. - 30 июня. С. 2.

115. [Б.а.]. Репетиция «Войны и мир» // Вечерний Ленинград. - 1945. -22 дек. - №8. С.3.

116. Богданов-Березовский, В. Советская оперная культура // Театральный альманах. - 1946. - Кн. 2 (4). - С. 79-124.

117. [Б.а.]. Для оперы «Война и мир» // Вечерний Ленинград. - 1946.

- 7 марта. - С.4.

118. [Б.а.]. Малый оперный театр // Вечерний Ленинград. - 1946. - 8 июня. - №133.

119. [Б.а.]. Надо обладать смелостью // Вечерний Ленинград. - 1946. -19 июня. - №135. - С.2.

120. Давыдов, Р. «Война и мир» // Вечерний Ленинград. - 1946. - 13 июня. - №137. - С. 2.

121. Предтеченский, А. Великолепное зрелище // Вечерний Ленинград. - 1946. - 13 июня. - №137. - С.2.

122. Богданов-Березовский, В. «Война и мир» // Ленинградская правда. - 1946. - 13 июня. - С. 4.

123. Арапов, Б. «Война и мир» // Правда [Москва. - Н. И.]. - 1946. -15 июня. - С.5.

124. Бэлза, И. Опера и современность // Театр. - 1946. - №10. - С. 714.

125. Хохловкина, А. «Война и мир» Сергея Прокофьева // Советская музыка. - 1946. - № 8-9. - С. 17

126. [Б.а.]. Советская музыка в годы войны // Советская музыка. -1946. - № 1. - С. 11.

127. Нестьев, И. О стиле С. Прокофьева // Советская музыка. - 1946. -№ 4. - С. 13.

128. Сурин, Б. Репертуар оперных театров // Театр. - 1947. - №1. - С. 17-27.

129. Богданов-Березовский, В. «Война и мир» Прокофьева. Ленинградский Малый оперный театр // Театр. - 1947. - №7. - С.7-14.

130. [Б.а.]. «Война и мир»: На репетиции второй части оперы // Вечерний Ленинград. - 1947. - 3 июня. - С.4.

131. [Б.а.]. Спектакль, посвященный 800-летию Москвы // Вечерняя Москва [о Ленинграде - Н. И.]. - 1947. - 1 июля. - С. 3.

132. [Б.а.]. Открытие сезона в ленинградских театрах // Ленинградская правда. - 1947. - 30 августа. - С.2.

133. Постановление ЦК ВКП(б) «Об опере «Великая дружба»

B.Мураделли» от 10 февраля 1948 года // Советская музыка. - 1948. - №1. -

C.3-8.

134. Вступительная речь тов. А.А.Жданова на совещании деятелей советской музыки в ЦК ВКП(б) // Советская музыка. - 1948. - №1. - С. 14-26.

135. [Б.а.]. За классическую советскую оперу [О постановлении ЦК об опере «Великая дружба»] // Театр. - 1948. - №4. - С. 3-6.

136. Соловьев, Б. О некоторых вопросах теории литературы // Новый мир. - 1948. - №7. - С. 155-159.

137. Розенталь, М. Вопросы советской эстетической науки // Большевик. - 1948. - №13. - С. 40-44.

138. Грошева, Е. Где же все-таки советская опера? // Театр. - 1949. -№11. - С. 50-55.

139. Макеев, В., Попов, И. Без должного внимания и помощи // Советское искусство. - 1952. - 25 окт.

140. Мейлах Б. О типичности и эстетическом идеале в литературе // Звезда. -1953. - №1. - С. 155.

141. [Б.а.]. Право и долг театра // Правда. - 1953. - 27 нояб. - С.3.

142. Сабинина, М. «Война и мир» — опера Прокофьева / / Советская музыка. - 1953. - № 12. - С. 38

143. [Б.а.]. Техническая новинка // Ленинградская правда. - 1954. - 29 июля. - С.4.

144. Сабинина, М., Нестьев, И. «Война и мир» // Советская музыка. -1955. - №6. - С. 3-9.

145. Шлифштейн, С. «Война и мир» в Малом оперном театре // Советская музыка. - 1955. - №7. - С.60-67.

146. А.С. Об опере «Война и мир» // Советская музыка. - 1955. - №8. С. - 156-157.

147. Евлахов, О. Война и мир // Известия. - 1955. - 28 апр. - С.3.

148. Дмитриев, А. Патриотический оперный спектакль // Вечерний Ленинград. - 1955. - 26 мая. - №123. - С.3.

149. Келдыш, Ю. «Война и мир» на оперной сцене // Ленинградская правда. - 1955. - 23 июня. - № 147. - С.3.

150. Колызо, М. Солисты- «трансформаторы» // Вечерний Ленинград.

- 1955. - 28 окт. - С.4.

151. Серикова, И. Интересный оперный спектакль // Советская культура. - 1955. - 3 нояб. - С.3.

152. Алексахина, И. О поэтических характерах // Звезда. - 1955. - №9.

- С.169.

153. Сабинина, М. Утверждая новое // Литературная газета. - 1956. -19 июля. - С.3.

154. Фалькович, Е. Трудный, но интересный путь // Комсомольская Правда. - 1956. - 24 июля. - С.3.

155. Грошева, Е. Коллектив творческих исканий // Советская культура. - 1956. - 24 июля. - С.3.

156. Хубов, Г. «Война и мир» // Правда. - 1956. - 29 июля. - С.4.

157. Корев, Ю. Творческие дерзания // Московская правда. - 1956. -31 июля. - С.3.

158. Полякова, Л. Война и мир // Вечерняя Москва. - 1956. - 31 июля.

- С.3.

159. Сокольский, М. [Гринберг М.]. Вместо рецензии // Театр. - 1956.

- №11. - С. 68

160. Шулепо-

ва, Э. А. Создание и начало деятельности комитета по делам искусств (19361941 гг.) // Вопросы истории. - 1977. - № 1. - С. 47-58.

161. Корев, Ю. Корифей советского искусства // Театр. - №6. - 1957. -С. 3-19.

162. Самосуд, С.А. Вспоминая встречи с С.Прокофьевым // Советская музыка. - 1961. - №4. - С.115-122.

163. [Б.а.]. Опера С.С.Прокофьева «Война и мир» // Театральный Ленинград. - 1977. - №42. - С.6-7.

164. Бялик, М. Эпопея возвращается в Ленинград // Советская культура. - 1978. - 6 янв. - С.4

165. Данько, Л. На сцене - народная эпопея // Ленинградская правда. -1978. - 19 янв. - №6. - С.3

166. Данько, Л. Эпопея народной жизни // Правда. - 1978. - 26 янв. -№86. - С.16.

167. «Война и мир» [К премьере спектакля] // Театральный Ленинград. - 1978. - №6. - 3-9 февр. - С. 3-4.

168. Герман, П. Во весь свой грозный исполинский рост // Театральная жизнь. - 1978. - №12. - С.20-21.

169. Данько, Л. Вновь на Ленинградской сцене // Музыкальная жизнь.

- 1978. - №16. - С.8.

170. Бонч-Осмаловская, Е. История и современность // Вечерний Ленинград. - 1978. - 5 апр. - №79. - С.3

171. Шепелева, Е. Новая жизнь народной эпопеи: [Опера С.Прокофьева «Война и мир» на сцене Ленинградского театра оперы и балета им.Кирова] // Советская музыка. - 1979. - №6. - С.39-43.

172. Покровский, Б. [Интервью] // Свой: журнал для просвещения консерватора от Н.Михалкова: международный информ. ип. журн. - 2007. -№2. - С. 32-35

173. Раку, М. Поиски советской идентичности в музыкальной культуре 1930-1940-х годов: лиризация дискурса // Новое литературное обозрение.

- 2009. - № 6 (100). - С. 184- 203.

174. Решетникова, И. Акведук творца: Выставка «К 100-летию со дня рождения Иосифа Сумбаташвили. Палитра Мастера», Государственный центральный театральный музей им. А.А. Бахрушина // Сцена, журнал по вопросам сценографии, сценической техники и технологии, архитектуры, образования и менеджмента в области зрелищных искусств. - 2015, - №5 (97). - С. 36-38.

175. Хестанов, Р. З., Сувалко, А. С. Начало и конец советского проекта культурного фундаментализма// Социологическое обозрение. - 2019. - Т. 18. - № 4. - С. 164-185.

176. Dobrenko, E. Музыка вместо сумбура: народность как проблема музыкальной кинокомедии сталинской эпохи // Revue des études slaves. - 1995.

- Tome 67. - Fascicule 2-3. - P. 407-433.

III. Архивные материалы

177. Акты хозяйственных служб за 1946 год // ЦГАЛИ СПб. Ф.290. Оп. 1. Д. 154. 128 л.

178. Война и мир. [Программа]: 1 ч., 8 карт. Л., 1946. 24 с.

179. Литературная часть. Очерки В. Богданова-Березовского и М. Гу-ковского по истории театра. 1956 // ЦГАЛИ СПб. Ф. 290. Оп. 3. Д. 73. С. 2-25.

180. Монтировки спектакля «Война и мир». 1955 // Музей Санкт-Петербургского Государственного академического театра оперы и балета имени М.П. Мусоргского - Михайловского театра. №120. С. 1-3.

181. Обзоры деятельности театра за 1955 год // ЦГАЛИ СПб. Ф.290. Оп. 3. Д.54. 75 с.

182. Овэс, Л.С. Эволюция принципов сценического оформления в спектаклях Ленинградского Государственного Малого оперного театра. Художники МАЛЕГОТа. 1918-1970: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.09 / Рос. ин-т истории искусств. - Санкт-Петербург: [Из личного архива Овэс Л.С.], 2006. 284 с.

183. Отчет Комитета по делам искусств при СНК СССР за 1939 год // ЦГАЛИ СПб, Ф. 962. Оп. 3. Д. 827. С. 21.

184. Отчет Комитета по делам искусств при СНК СССР за 1941 год // ЦГАЛИ СПб, Ф. 962. Оп. 3. Д. 704. С. 5.

185. Письмо Прокофьева С. С. Шлифштейну С. И. от 1 ноября 1942. Алма-Ата // ВМОМК. Ф. 538. Ед. хр. 29. С.1

186. Письмо Прокофьева С.С. Радину Е.М. от 17 декабря 1941 года // ЦГАЛИ СПб. Ф. 337. Оп. 1. Ед. хр. 200. С. 31.

187. Письмо Храпченко М. Б. Прокофьеву С. С. от 19 июня 1942 г. Москва. Комитет по делам искусств — Алма-Ата. Гостиница «Дом Советов», Комната 143 // РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 1. Ед. хр. 727. С. 3-4.

188. Письмо Храпченко М.Б. Прокофьеву С.С. от 07 мая 1943. Москва - Алма-Ата. Центральная киностудия // РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 1. Ед. хр. 727. С. 7.

189. Письмо Шлифштейна С. И. Прокофьеву С. С. от 10 мая 1942 г. Москва — Алма-Ата // РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 2. Ед. хр. 505. С. 2-6

190. Письмо Шлифштейна С.И. Прокофьеву С.С. от 17 июля 1945 // РГАЛИ. Ф. 1929. Оп. 2. Ед. хр. 505. Л. 10-11.

191. Покровский, Б.А. [Рассказ о работе над постановками в Малом оперном театре]. 2007 // Музей Санкт-Петербургского Государственного академического театра оперы и балета имени М.П. Мусоргского - Михайловского театра. №560.

192. Потапова, Л.Г. В. Мейерхольд - режиссер советского музыкального театра: диссертация ... кандидата искусствоведения: 17.00.02. [На правах рукописи] - Ленинград: [Место хранения - Российская национальная библиотека], 1978. 207 с.

193. Протокол заседания Художественного Совета и Дирижерской коллегии. С 2 янв. 1955 по 31 дек. 1955 // ЦГАЛИ СПб. Ф. 290. Оп. 3. Д. 39. С. 28.

194. Протокол обсуждения приемной репетиции 2-й части оперы «Война и мир» // ЦГАЛИ СПб. Ф. 290. Оп. 1. Д. 164. С.18 об.

195. Протоколы заседаний комиссии по приему спектаклей [с 25 янв. по 29 дек. 1946] // ЦГАЛИ СПб. Ф. 290. Оп. 1. Д. 147. 19 л.

196. Третьякова, Е. В. Проблемы сценического воплощения советской оперы: опыт МАЛЕГОТа в 1920-1930-е гг.: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / СПб гос. акад. театр. искусства. - Ленинград: [Из личного архива Третьяковой Е.В.], 1985. 200 с.

197. Учитель, К.А. Ленинградский Малый оперный театр (1927-1948) организация и творчество: дис. ... канд. искусствоведения: 17.00.01 / СПб гос. акад. театр. искусства. - Санкт-Петербург: [Из личного архива Учителя К.А.], 2005. 280 с.

198. Эскизы и фотографии спектакля «Война и мир» 1946 года // Музей Санкт-Петербургского Государственного академического театра оперы и балета имени М.П. Мусоргского - Михайловского театра. №64. С. 1-19.

IV. Материалы из сети интернет: (текст: электронный)

199. Головкина, Н.Л. Институциональные изменения в системе художественного управления культурой в СССР (30-е годы XX в.) // Государственное управление: Электронный вестник. - №30. - Февр. - 2012. -URL:https://cyberleninka.ru/article/n/institutsionalnye-izmeneniya-v-sisteme-upravleniya-hudozhestvennoy-kulturoy-v-sssr-30-e-gody-hh-v/viewer. (Дата обращения: 15.08.2023).

200. Записка представителя комитета по делам искусств при Совете министров СССР П.И. Лебедева А.А. Жданову с предложением организовать «суд чести» над «музыковедами-формалистами» // Фонд А. Н. Яковлева: [официальный сайт]. - URL: https://alexanderyakovlev.org/fond/issues-doc/69379. (Дата обращения: 20.07.2023).

201. Раку, М. Г. Социологический контекст становления советской оперы // Международная научная конференция «Социология музыки». РАМ им. Гнесиных: [сайт], 2007 - URL: http://mconf.blogspot.ru/2007/11/blog-post_96.html. (Дата обращения: 12.08.2023)