Романы Ф. Бегбедера "99 франков" и "Идеаль": принципы художественной объективации автора тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат наук Мещеряков, Сергей Валерьевич

• Мещеряков, Сергей Валерьевич
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Мещеряков, Сергей Валерьевич

Содержание

Введение

ГЛАВА I. Проблема автора в литературоведческой науке

1.1 Генезис и развитие проблемы автора в отечественном литературоведении

1.2 Концепция автора и системно-субъектный метод Б. О. Кормана

1.3 Наследие М. М. Бахтина и современные концепции объективации автора

1.3.1 Автор в исповеди

1.3.2 Автор в автобиографии

1.3.3 Генезис и специфика жанра «автофикшн»

ГЛАВА И. Субъектно-объектные отношения в романе Ф. Бегбедера «99 франков»

2.1 Номинация частей романа «99 франков» и вопрос о типологической детерминации субъекта речи

2.2 Последовательность смены повествовательных инстанций

2.3 Субъектно-объектные отношения и аллюзийный слой романа

2.3.1 Аллюзийный слой романа и феномен двойничества

2.4 Способы характеристики сознания протагониста

ГЛАВА III. Автор и герой в романе Ф. Бегбедера «Идеаль»

3.1 Особенности коммуникаций автора и нарратора

3.2 Исповедальный дискурс как пространство субъектно-объектных отношений

Заключение

Список литературы

136

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Романы Ф. Бегбедера "99 франков" и "Идеаль": принципы художественной объективации автора»

ВВЕДЕНИЕ

Фредерик Бегбедер (Frédéric Beigbeder, p. 1965), современный французский прозаик, публицист, литературный критик и редактор, стал «символом нового поколения романистов, раздражающих интеллигенцию»1. Его романы пользуются огромным успехом не только во Франции, но и в других странах, где «скандалист» и «провокатор» Бегбедер стремительно занимает литературное и медиа-пространство.

Сегодня Бегбедер является автором семи романов: среди которых «99 франков» («99 francs», 2000), «Идеаль» («Au secours pardon», 2007) и «Французский роман» («Un roman français», 2009), ставший лауреатом премии «Ренодо» («Prix Théophraste-Renaudot») в 2009 г.; двух литературных эссе, сборника рассказов «Рассказики под экстази» («Nouvelles sous Ecstasy», 1999), многочисленных светских хроник в журналах «Glob et Glamoure» (1993 - 1994), «Elle» (1995 -1996), «Paris Match» (1997), «VSD» (1997 - 2002), «Voici» (97 - 2005) и множества литературно-критических статей, опубликованных в журнале «Figaro littéraire».

Дебютный роман Бегбедера «Воспоминания необразумившегося молодого человека» («Mémoire d'un jeune homme dérangé», 1990) был высоко оценен руководством одного из крупных рекламных агентств Франции (CLM BBDO), куда в возрасте 25 лет Бегбедер был нанят разработчиком и редактором рекламных роликов. Опыт работы в рекламном бизнесе во многом повлиял и на художественные воззрения Бегбедера. В одном из интервью он следующим образом обозначил свою позицию: «Самое интересное в литературе это пилить сук, на котором сидишь»2, или «подобно ребенку ломать свои игрушки»3.

Первой «сломанной игрушкой» Бегбедера стала его работа светского

обозревателя. Роман «Каникулы в коме» («Vacances dans le coma», 1994),

освещающий специфику работы светского журналиста, представляет собой

карикатурное описание жизни богемного общества. «Снимая маски» с

з

представителей европейского бомонда, Бегбедер помещает своих персонажей в окружность «огромного унитаза в тридцать метров диаметром»4, образующую танцпол.

В 2000 году Бегбедер публикует роман о рекламе и рекламисте «99 франков» («99 francs»), ставший бестселлером продаж 2000 года во Франции и принесший своему автору мировую известность. Продолжая «ломать игрушки», Бегбедер раскрывает подноготную рекламного бизнеса, в котором он провел около десяти лет и стал автором известнейших рекламных слоганов, среди которых: «Мммм Данон» и слоган для рекламы Wonderbra «Посмотри мне в глаза, я сказала: в глаза». После этого он покидает мир рекламного бизнеса и полностью посвящает себя литературе.

Роман «Идеаль» («Au secours pardon», 2007) стал продолжением приключений главного героя «99 франков» Октава Паранго, который в поисках нового лица для рекламы крема «Идеаль» отправляется в Россию. Следует отметить тот факт, что оригинальное название романа «Au secours pardon», представляющее собой фрагмент из католической молитвы, было в русском переводе изменено на «Идеаль», то есть на название крема, «обладающего - по утверждению героя - прискорбным свойством вызывать рак яичников и груди»5.

Подмена истинного ложным - сквозной мотив творчества Бегбедера, который, стремясь нивелировать границы между реальным и художественным мирами, производит замену заглавия в «Идеаль», а свой роман «99 франков» номинирует выставленной за эту книгу ценой.

И в реальной жизни Бегбедер акцентирует свое сходство с героями собственных романов: скандальные увольнения, светские интриги, разводы, путешествия - все это становится канвой для сюжетов Бегбедера, где прожигают свою жизнь Марк Марронье, Октав Паранго и Оскар Дюфрен -протагонисты писателя. Стремясь представить своим современникам их художественное отражение, Бегбедер акцентирует внимание на абсурдной

стороне жизни, где люди совершают безрассудные поступки для того чтобы не сойти с ума.

В центре романов Бегбедера неизменно находится герой, несущий в себе автобиографические черты, «персонажный писатель» (А. А. Арджанова), в ракурсе сознания которого читатель воспринимает изображенную художественную действительность.

Встречи Бегбедера с читателями разыгрываются, как правило, по законам рок- или поп-мероприятия. Презентации его романов сопровождаются театрализованными представлениями, употреблением горячительных напитков и громким пением, после чего желающие следуют за писателем в один из клубов, где диджей Бегбедер радует своих читателей классическими хитами в современной аранжировке. Не случайно серьезные исследователи воспринимают писателя как скандалиста и позера, создающего эпатирующие тексты, лишенные глубины. В этой связи творчество Бегбедера остается практически не исследованным - анализ его произведений ограничивается небольшими по объему литературоведческими статьями6. В октябре этого года в России была защищена первая и единственная на настоящий момент кандидатская диссертация, представляющая собой исследование романов Бегбедера в лингвистическом аспекте7.

Однако творчество Бегбедера - шокирующего, провоцирующего и, на наш взгляд, талантливого автора, - заслуживает более глубокого рассмотрения.

Тема настоящего исследования - «Романы Ф. Бегбедера «99 франков» и «Идеаль»: принципы художественной объективации автора» - позволяет раскрыть не только специфику взаимоотношений автора и персонажа в современном французском романе, но проблему содержательности художественных форм, посредством которых автор трансформирует реальность в процессе создания художественного мира.

Актуальность темы диссертации обусловлена устойчивым исследовательским интересом к «центростремительным тенденциям» романа, потребностью в уточнении представлений о роли образа автора и специфике субъектно-объектных отношений в современном романе после-постмодернистской эпохи. Наблюдения над способами художественного выражения авторской позиции в романах Бегбедера, сочетающих в себе переосмысление традиций литературной классики и новейшие достижения жанра, обеспечивают возможность поддержания актуального диалога литературных эпох и национальных культур (М.М.Бахтин) и способствуют получению новых либо уточняющих знаний не только о специфике французского романа, но и об особенностях восприятия в нем русской классической литературы и современной России.

Объектом исследования является художественная структура романов «99 франков» и «Идеаль» Ф. Бегбедера.

Предметом исследования являются принципы художественного воплощения авторского сознания в романах Ф. Бегбедера «99 франков» и «Идеаль».

Материал исследования - романы Ф. Бегбедера «99 франков» и «Идеаль».

Цель настоящей работы - выявление форм выражения авторского сознания и анализ их роли в организации художественного мира романов Ф. Бегбедера «99 франков» и «Идеаль».

Задачи диссертации состоят в следующем:

1) проследить генезис и основные этапы развития взглядов на проблему автора в отечественном литературоведении;

2) изучить современные теоретико-методологические подходы к анализу способов раскрытия авторского сознания в художественном произведении;

б

3) установить и описать соотношения между названиями частей романа и типологической детерминацией субъекта речи в романе «99 франков»;

4) выявить специфику нарративной функции повествователя, определить особенности субъектно-объектных отношений в романе «Идеаль»;

5) уточнить жанровые характеристики исследуемых романов;

6) обосновать художественную функциональность исповедального и российского дискурсов в ракурсе исследуемой проблемы.

Научная новизна исследования заключается в том, что в нем впервые в отечественном и французском литературоведении определена специфика художественного воплощения авторского сознания в романах Ф.Бегбедера. Новым является и атрибутирование романов Ф.Бегбедера «99 франков» и «Идеаль» как «автофикциональных», характеризующихся стремлением к нивелированию онтологических границ между художественным и реальным мирами.

Методика исследования определяется особенностями исследуемого материала, целями и задачами диссертации. Она включает в себя элементы историко-генетического, сравнительного, типологического, рецептивного, структурного, герменевтического подходов и методов. Историко-генетический подход реализуется в процессе изучения генезиса и развития представлений об авторе художественного произведения. Сравнительный и типологический подходы позволяют выделить основные направления и тенденции в исследовании проблемы автора. Ориентация текста на скрытый диалог и игру с читателем обусловливает привлечение методологии рецептивной эстетики. В исследовании нарративной структуры романа релевантными представляются структурный и герменевтический методы.

Теоретико-методологической основой диссертации стали труды М. М. Бахтина, В. В. Виноградова, Г. А. Гуковского, Д. В. Затонского, Б. О.

7

Кормана, Д. С Лихачева, В. И Тюпы, С. Н. Филюшкиной; а также работы зарубежных исследователей: К. Арно, Р. Барта, У. Бута, Ф. Гаспарини, С. Дубровского, В. Колонны, Ю. Кристевой, М. Фуко.

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Художественная реальность романов «99 франков» и «Идеаль» создается на основе последовательной смены и сочетания аукториального и акториального планов повествования.

2. В основе детерминации субъекта речи и определения рамок его нарративной компетенции в романах «99 франков» и «Идеаль» лежит глубокий психологизм как осознанный принцип художественного изображения личности. Вследствие этого постоянная смена позиции объекта речи на уровне наррации становится значимым фактором выявления авторских представлений о трагической противоречивости современного человека.

3. Эксплицитная солидарность автора и героя условна: посредством организации рассказа о жизни героя на основе собственных ценностных ориентиров Бегбедер нивелирует границу между художественным образом героя и собственной личностью, тогда как сюжетно-композиционная организация романов «99 франков» и «Идеаль» устанавливает четкие границы между личностью биографического автора и художественным образом героя.

4. Рамочные компоненты текста романов «99 франков» и «Идеаль» как внесубъектная форма выражения авторского сознания содержат в себе дополнительные имплицитные возможности для выявления характеристик творческой позиции Ф. Бегбедера. Своеобразие субъектной организации и субъектно-объектных отношений в романах «99 франков» и «Идеаль» подчинено идее автора о синонимичности понятий потребления и (само)истребления.

5. Мотив подмены, будучи соотнесенным в пространстве романа «Идеаль» с идеей подлинности (искренности), без которой невозможна исповедь, становится важным фактором выявления сущности изображенных персонажей и мира, их породившего, а значит, и принципом выражения авторской позиции. Функцию, сходную с исповедальным, выполняет дискурс русской литературной классики, которая ассоциируется с бесспорным, но недостижимым в современных условиях нравственным эталоном.

Апробация работы. По теме диссертации опубликовано 9 работ, из них 3 - в изданиях из списка ВАК РФ. Концепция и основные положения работы обсуждались на аспирантских объединениях и заседаниях кафедры русской и зарубежной литературы Тамбовского государственного университета имени Г. Р. Державина, ежегодных общероссийских конференциях: «Державинские чтения» (Тамбов, 2011, 2012, 2013), «Гуманитарные аспекты повседневности: проблемы и перспективы в XXI веке» (Воронеж, 2011), на международных конференциях «Славянский мир: духовные традиции и словесность» (Тамбов, 2011, 2013).

Научно-практическая значимость диссертации заключается в том, что ее материалы могут быть использованы в общих курсах новейшей зарубежной литературы, истории французской литературы, в вузовских спецкурсах и спецсеминарах по проблемам современной французской литературы и специфики жанра современного романа, а также при разработке концепции современной французской литературы, подготовке монографий и учебных пособий для университетов.

Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав и заключения. Список литературы включает 191 источник, из них 60 - на французском языке.

ГЛАВАI ПРОБЛЕМА АВТОРА В ЛИТЕРАТУРОВЕДЧЕСКОЙ НАУКЕ: ИСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ РАКУРС

Автор и герой являются константными величинами и вместе с тем -двумя основными закономерностями, управляющими любым художественным произведением. Восстановление «авторского содержания» и изучение «эстетически продуктивного принципа» изображения автором героя и мира, его окружающего, на протяжении всей истории науки о литературе являлись центральными задачами исследователей. Ведь без учета этих столь важных для литературоведения вопросов невозможно раскрыть исторический генезис произведения и выявить то «внутреннее» и «самобытное», что и делает текст произведением искусства.

Литературоведческая интерпретация творчества автора отражает, как правило, принадлежность исследователя определенной методологической школе. Поэтому ценностно-смысловой контекст авторского осмысления произведения может отличаться от преобладающего литературоведческого контекста интерпретации этого произведения. Однако и сам автор через некоторое время может иначе оценивать свое творение, чем в момент его создания. Такое понимание проблемы автора во многом осложняет интерпретационную деятельность современного исследователя и в то же время способствует перманентному развитию и углублению теоретических и практических методов определения специфики конкретного произведения искусства.

Следует отметить, что, отдавая себе отчет о многообразии современных интерпретаций проблемы автора, мы, тем не менее, сознательно ограничиваемся здесь только теми из них, которые представляются наиболее тесно связанными с задачами настоящего исследования.

1.1. Генезис и развитие проблемы автора в отечественном

литературоведении

Отечественное литературоведение, становящееся автономной наукой в начале XIX века, оставляло исследование фигуры автора на периферии научного интереса. Однако, по мнению В. Виноградова, известнейших ученых занимала именно проблема автора: «О субъекте литературного произведения говорили многие, почти все, кто старался глубже понять формы словесного искусства — Белинский, Шевырев, И. Киреевский, Гоголь, Тургенев, Л. Толстой, Достоевский, Ап. Григорьев, К. Леонтьев и др., каждый в меру своей оригинальности проявлял особенный и притом острый философский, эстетический интерес к этому вопросу»8, - утверждает исследователь. Все же в литературоведении XIX века содержательная сторона анализа конкретного произведения определялась во многом мифологической, культурологической и социологической школами. Как правило, произведение рассматривалось в свете общекультурной проблематики, и характер искусства считался обусловленным лишь исторической средой. Сам же язык искусства, его поэтика, строение произведения, стиль - все это практически не изучалось.

Необходимо отметить, что «социологическая школа» основным критерием художественной ценности считала объективность и реалистичность в описании эпохи и создании образа героя, однако среди представителей социологического направления были и те, кто стремился рассматривать художественное произведение в его целостности. Таким образом, позиция В. Переверзева в работе «Творчество Гоголя» близка позиции формалистов и имманентному подходу к анализу произведения: «иметь дело только с произведениями Гоголя и ни с чем больше, стремясь проникнуть возможно глубже в изучение особенностей их формы и содержания»9.

Имманентный анализ, активно применявшийся представителями формальной школы, в значительной степени сместил интерес исследователей в сторону поиска и понимания смысла произведения как целого, в котором и находит себя отражение сознания автора. Герменевтические принципы толкования литературного произведения лежат в основе имманентного подхода. Речь идет о принципе герменевтического круга, основанного на диалектике части и целого. Ф. Шлейермахер считал, что процесс понимания принципиально не может быть завершен, ведь мысль постоянно движется по расширяющемуся кругу. Постоянное возвращение от целого к части и от частей к целому трансформирует и углубляет понимание смысла части, подчиняет целое постоянному развитию.

Благодаря работам Г. Э. Лессинга10 отечественные литературоведы сосредотачивают свое внимание на аспекте отношения автора к выражаемому - говоря словами И. Гончарова, на «пафосе утверждения и отрицания определенных ценностей»11. Особую роль категория пафоса приобретает в эпоху Просвещения, когда воспитание личности становится одной из главных целей искусства. Интересны в данном контексте замечания Е. Рудневой, утверждающей, что «воспитательные возможности художественного произведения просветители объясняли его эстетическим своеобразием (силой красок и доставляемого им наслаждения)». А значит, «нравственное содержание искусства полностью могло раскрыться в процессе эстетического восприятия»12.

В. Г. Белинский, во многом принимавший концепцию пафоса Г. В. Ф.

Гегеля, говорит об объективной значимости искусства, уделяя все же

основное внимание личности автора как носителя основополагающей

идейной концепции: «Самобытность поэтических произведений есть

отражение самобытности создавшей их личности». Но «самобытность

личности», идея, эту личность одушевляющая, — «не силлогизм, не догмат,

не правило, это — живая страсть, это — пафос...»13. Пафос рассматривается

исследователем и «как источник собственно художественной энергии,

12

создающей всю полноту произведения, и как фактор, определяющий внутреннее единство творчества поэта». По мнению Белинского, все произведения поэта, со свойственным им разнообразием содержания и формы обладают одним «ликом», то есть свойственными им чертами, которые и определяют индивидуальность автора.

Литературный реализм предполагал построение повествования таким специфическим образом, что исследование позиции автора в произведении проблематизировалось его «растворением» в тексте. Автор вживался в героев, наделял их субъективные точки зрения равными правами. Дело в том, что уже в эпоху романтизма начинает формироваться социальное и национальное самосознание, зарождаются представления о самостоятельной ценности различных сословий и целых народов, что и отражалось в произведениях реалистов.

«В каждом языке заложено самобытное миросозерцание»14, — писал В. Гумбольдт, привлекший внимание к поэтичности самого слова, тогда как А. Потебня выделил в нем «внешнюю» и «внутреннюю формы»15. • Благодаря этому слово начинает восприниматься как субстанция, преломляющая авторское слово в слове самого героя.

Подобное понимание роли слова в реалистической литературе актуализирует литературоведческий интерес к проблеме соотношения в слове позиции автора и роли героя в реализации авторской позиции. Произведение воспринимается теперь как голос реальной жизни (голоса героев) и голос автора, субъектно опосредованного в отдельных моментах своего произведения.

Ученик А. Потебни Д. Овсянико-Куликовский был увлечен анализом

«биографической личности», изучением психической конституции писателя,

где он и находит авторскую индивидуальность. Исследователь также

занимался проблемой «выраженности» позиции автора в различных

литературных родах: «В процессе творчества все различие сводится к

способу отношения поэта к его образам, - утверждает Овсянико-

13

Куликовский, - в драме автор «...устраняет себя — как повествователя, рассказчика и предоставляет выведенным лицам обнаруживаться самим в речах, разговорах, поступках». «В эпосе, напротив, автор не устраняет себя как повествователя и истолкователя и ведет рассказ от своего имени, или же передает эту роль рассказчика другому лицу, которое является как бы заместителем автора». Тогда как в лирике «не уместны такие выражения, как «точка зрения» автора, его «отношение к изображаемым явлениям»16.

Однако литературоведение и критика второй половины XIX века, не обращая должного внимания на «форму» произведения, занимались, как правило, освещением его идейной направленности. Историческое содержание произведения и факты биографии художника особенно волновали исследователей XIX века.

С течением времени анализ содержания произведения без учета формы подачи материала теряет свою актуальность и воспринимается представителями формальной школы как тормоз дальнейшего развития науки. Формализм, впитавший многие идеи футуризма, восставшего против закостеневших форм сознания старого мира и пытавшегося установить «живой контакт с жизнью», абстрагируется от проблем «содержания» и «биографизма», тем самым предоставляя литературоведению возможность исследования самого произведения. Б. Эйхенбаум следующим образом обосновал происходящие в литературоведении изменения: «Разрыв с философской эстетикой и с идеологическими теориями искусства диктовался самим положением вещей. Надо было обратиться к фактам и, отойдя от общих систем и проблем, начать с середины - с того пункта, где нас застает

1 7

факт искусства» . В это время перед исследователями открывается поэзия самого слова, осознается творческая роль формы, что влечет за собой углубление понимания поэтического содержания.

В. Шкловский в своей работе «Воскрешение слова» (1914) утверждает,

что «только создание новых форм искусства может возвратить человеку

переживание мира... Для этого нужно разбить автоматизм, разрушить

14

господство омертвевших форм сознанья, дать голос самому «материалу», то есть слову, форма которого должна быть живой, восприниматься художественно, ведь в этой форме кроется творческая энергия, которой и живет искусство»18.

Формалисты противопоставили форму содержанию, которое рассматривалось ими как «мотивировка приема». Но и само понятие «формы» начинало восприниматься иначе: «не как оболочка, а как полнота, как нечто конкретно-динамическое, содержательное само по себе»19. Реальная жизнь предстает воплощенной в форме, в самом творении слова, в образе, а основным содержанием искусства признается скрывающаяся в его форме жизненная энергия.

Г. Лукач говорил об «объективности формы», представляя ее особым видом отражения действительности, реализующим абстрактное содержание произведения20. В. Шкловский привлек внимание к автору-творцу, являющемуся, однако, лишь «геометрическим местом пересечения линий, сил, рождающихся вне его». Под «местом пересечения линий» исследователь понимает «сцепление мыслей», создающих форму произведения21.

Реальность, отраженную в произведении, формалисты понимали как «объективный план», то есть то, что принадлежит самой жизни, но важная роль отводилась и деятельности субъекта, его активности во взаимодействии с материалом. Подобные диалектические отношения между объективным и субъективным планами произведения изучались С. Аверинцевым: «С одной стороны, творчество возможно только при условии включения в творческий акт личности художника в ее глубоких, отчасти не осознаваемых аспектах, с другой - общезначимость художественного проявления обусловлена тем, что в творческом акте происходит восприятие глубоких внеличных импульсов... и, что еще важнее, переработка личных импульсов, без остатка переводящая их во внеличный план»22.

Н. Бонецкая следующим образом резюмирует диалектическую сущность большинства литературоведческих исследований формалистов по проблеме

15

автора: «Ключ к поэтической системе произведения — в игре и борьбе начал авторского и неавторского»23.

Столь категоричное разделение формалистами материала и формы, исследование возможных приемов построения произведения, интенция к художественному восприятию самого слова, - все это, как справедливо отмечают Н. Т. Рымарь и В. П. Скобелев, «создавало важнейшие предпосылки для научного анализа проблемы автора, основанного на строгом исследовании поэтики»24.

Таким образом, благодаря научной деятельности А. Потебни, А. Веселовского и последовавшими за ними формалистами начинается изучение проблем «словесно-речевой, субъектной организации художественного текста как художественной системы, где непосредственно и материально обнаруживалось и подвергалось конкретному научному анализу взаимодействие субъекта и объекта, авторского и неавторского в литературном произведении»25.

Важную роль здесь сыграли работы Б. М. Эйхенбаума и Ю. Н. Тынянова, которые занимались изучением сказовой формы повествования. Исследователи, однако, не проводили принципиального разграничения автора и героя. Работу по изучению сказа продолжил В. В. Виноградов, разделивший автора как организатора сказовой формы повествования и повествователя: «Рассказчик, подставное лицо (medium), которое плетет словесный узор...»26, - утверждал исследователь, - рассказчик «как бы движется зигзагами по линии от автора к героям»27. Виноградовым были выделены и субъектные сферы автора, рассказчика и персонажей. Сама форма сказа воспринималась исследователем как «особая форма литературной реализации различных ликов писательской личности»28. Автор в теории Виноградова предстает как «единое художественно-языковое сознание»29, воплощенное в индивидуальной форме, преломляющей специфическую организацию «конструкций социально-языковых форм

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Мещеряков, Сергей Валерьевич, 2013 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аверинцев С. С. Авторство и авторитет / С. С. Аверинцев // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания / П. А. Гринцер. -М.: Наследие, 1994. - С. 105-125.

2. Арджанова А. А. Флоберовский код в творчестве Фредерика Бегбедера / А. А. Арджанова // Современная литература: поэтика и нравственная философия. Краснодар. - 2010. - URL: http://lib.znate.ru/docs/index-291138.html?page=10 (дата обращения 02.09.2013).

3. Барт Р. Введение в структурный анализ повествовательных текстов / Р. Барт // Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму; перевод с фр. Г.К Косикова. [вступ. ст. Г.К. Косикова] - М.: Прогресс, 2000.-С. 196-238.

4. Барт Р. Эффект реальности /. Р. Барт // Избранные работы: Семиотика. Поэтика; перевод с фр. Г. К. Косикова. - М.: Прогресс, 1994. - 616 с.

5. Бахтин M. М. Автор и герой в эстетической деятельности / M. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров. - М.: Искусство, 1979.-С. 7-180.

6. Бахтин M. М. Из книги «Проблемы творчества Достоевского» / M. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров. - М.: Искусство, 1979. - С. 181-188.

7. Бахтин M. М. Роман воспитания и его значение в истории реализма / M. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров. - М.:

• Искусство, 1979. - С. 181-188.

8. Бахтин M. М. Проблема речевых жанров / M. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров. - М.: Искусство, 1979. - С. 237-328.

9. Бахтин М. М. Из записей 1970 — 1971 годов / М. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров. - М.: Искусство, 1979. - С. 336-361.

10. Бахтин М. М. К методологи гуманитарных наук / М. М. Бахтин // Эстетика словесного творчества. Изд. 2-е. - М.: Контекст, 1986. - С. 381-432

11. Бахтин М. М. Слово в романе / М. М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики Исследования разных лет. - М.: Худож. лит., 1975. - С. 72-233.

12. Бахтин М. М. Из предыстории романного слова / М. М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М.: Худож. лит., 1975. - С.408-446.

13. Бахтин М. М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике / М. М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М.: Худож. лит., 1975. - С. 234-407.

14. Бахтин М. М. Эпос и роман: О методологии исследования романа / М. М. Бахтин // Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. - М.: Худож. лит., 1975. - С. 447-483.

15. Бегбедер Ф. Идеаль / Ф. Бегбедер; перевод с фр. М. Зониной. - М.: Иностранка, 2010. - 348 с.

16. Бегбедер Ф. Каникулы в коме / Ф. Бегбедер; перевод с фр. О. Акимовой. -М.: Иностранка, 2010 - 215 с.

17. Бегбедер Ф. Любовь живет три года / Ф. Бегбедер; перевод с фр. Н. Хотинской. - М.: Иностранка, 2011 - 190 с.

18. Бегбедер Ф. Романтический эгоист / Ф. Бегбедер; перевод с фр. И. Волевич. - М.: Иностранка, 2011 - 349 с.

19. Бегбедер Ф. Французский роман / Ф. Бегбедер; перевод с фр. Е. Головиной. -М.: Иностранка, 2010 -317 с.

20. Бегбедер Ф. Я верую - я тоже нет / Ф. Бегбедер, Ж.-М. ди Фалько: перевод с фр. Н. Кисловой. - М.: Иностранка, 2008 - 350 с.

21. Бонецкая Н. К. Образ автора как эстетическая категория / Н. К. Бонецкая. -М.: Наука, 1986.-305 с.

22. Бонецкая Н. К. Проблемы методологии анализа образа автора / Н. К. Бонецкая // Методология анализа литературного произведения / Н. К. Бонецкая. - М.: Наука, 1988. - С. 60-85.

23. Белинский В. Г. Собрание сочинений: в 9 т. Т. 9. Письма 1829-1848 годов / В. Г. Белинский. - М.: Худож. лит., 1982. - 863 с.

24. Виноградов В. В.О языке художественной литературы / В. В. Виноградов // Изучение языка художественной литературы. - М.: Худож. лит., 1959 - С. 113-492.

25. Виноградов В. В. Развитие учения о художественной речи в Советскую эпоху / В. В. Виноградов // О теории художественной речи. - М.: Высшая школа, 1971-С. 3-105.

26. Виноградов В. В.Проблема образа автора в художественной ли-тературе / В. В. Виноградов // О теории художественной речи. - М.: Высшая школа, 1971.-С. 105-211.

27. Виноградов В. В. Стиль, автор, литературное произведение как исторические категории / В. В. Виноградов // Проблема авторства и теория стилей. - М.: Худож. лит., 1961. - С. 7-72.

28. Виноградов В. В. О языке художетвенной прозы / В. В. Виноградов // Избранные труды: в 5 т. - М.: Наука, 1980. - Т. 5. - С. 42-56.

29. Виноградов В. В. Сюжет и стиль. Сравнительно-историческое исследование / В. В. Виноградов. - М.: АН СССР, 1963. - 192 с.

30. Волошинов В. Н. Слово в жизни и слово в поэзии. К вопросам социологической поэтики / В. Н. Волошинов // Звезда - 1926 - № 6. - С. 244-267.

31. Выготский Л. С. Психология искусства / Л. С. Выготский. - М.: Искусство, 1986.-574 с.

32. Гинзбург Л. Я. Творческий путь Лермонтова / Л. Я. Гинзбург. - Л.: Худож. лит., 1940-223 с.

33. Гинзбург Л. Я. О лирике / Л. Я. Гинзбург // Вещный мир. Поэтика ассоциаций / Л. Я. Гинзбург. - М.: Интрада, 1997. - С. 288-325.

34. Гинзбург Л. Я. О литературном герое / Л. Я. Гинзбург. - Л.: Сов. писатель, 1979.-224 с.

35. Гинзбург Л. Я. Проблемы психологического романа / Л. Я. Гинзбург // О психологической прозе / Л. Я. Гинзбург. - Л.: Сов. писатель, 1971. С. 347402.

36. Гинзбург Л. Я. Частное и общее в лирическом стихотворении / Л. Я. Гинзбург//Вопросы литературы. - М., 1981.-№ 10. С. 152-175.

37. Гиршман М. М. О соотносительности категорий: автор и стиль литературного произведения / М. М. Гиршман // Проблема автора в художественной литературе. - М.: Худож. лит., 1985. - С. 44-49.

38. Гиршман М. М. Целостность литературного произведения / М. М. Гиршман // Проблемы художественной формы социалистического реализма. Внутренняя логика литературного произведения и художественная форма. - М.: Худож. лит. 1971., - 264 с.

39. Гуковский Г. А. Пушкин и проблемы реалистического стиля / Г. А. Гуковский. - М.: Худож. лит. 1959. - 324 с.

40. Гуковский Г. А. Реализм Гоголя / Г. А. Гуковский. - М., Л.: Худож. лит., 1959.-484 с.

41. Гумбольдт В. фон. О различии строения человеческих языков и его влияния на духовное развитие человеческого рода / В. фон Гумбольдт // История языкознания Х1Х-ХХ / В.А. Звегинцев. - М.: Худож. лит., 1984. -С. 85-105.

42. Гусев В. И. Ранние формалистические тенденции в теории словесного творчества/ В. И. Гусев // Русская наука о литературе в конце XIX — начале XX в. - М.: Искусство, 1982. - 242 с.

43. Дауговиш С. Н. Самосознание как пространство и время литературного факта / С. Н. Дауговишь // Пространство и время в литературе и искусстве / С. Н. Дауговишь. - Айнажи: Даугавпилс, 1987. - С. 15-20.

44. Денисова О. К. Способы организации подтекста в художественной речи / О. К. Денисова, Е. JI. Донская // Проблемы лингвистического анализа текста. - Иркутск: Слово, 1980. - С. 34^2.

45. Дубашинский И. А. Автор в сюжете и вне сюжета / В. А. Дубашинский // Вопросы сюжетосложения. Сюжет и композиция. - Рига, 1976. - С. 3-18.

46. Егоров Б. Ф. Сюжет и фабула / Б. Ф. Егороф, Зарецкий В. А. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - JL: Наука, 1974. С. 160— 172.

47. Егоров И. В. Автор и читатель в структуре эпического произведения / И. В. Егоров // Проблемы истории критики и поэтики реализма / И. В. Егоров. -М.: Наука, 1980.-С. 51-57.

48. Есин А. Б. Принципы и приемы анализ литературного произведения / А. Б. Есин. - М.: Флинта, Наука, 2000. - 248 с.

49. Женетт Ж. Фигуры работы по поэтике: в 2 т. Т. 2 / Ж. Женетт; перевод с фр. Е. Васильева. - М.: Изд-во им. Сабашниковых, 1998. - 472 с.

50. Затонский Д. В. Модернизм и постмодернизм. Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств / Д. В. Затонский. -Харьков, Москва: Фолио, ACT, 2000. - 256 с.

51. Затонский Д. В. Художественные ориентиры XX века / Д.В. Затонский. -М.: Советский писатель, 1988.-413 с.

52. Иеронова И. Ю. Текстовый концепт общества потребления в романе Ф. Бегбедера «99 франков» / И. Ю. Иеронова, О. А. Трофимова// Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. - 2012. - № 2. - С. 38 -43.

53. Ильин И. П. Постмодернизм: Словарь терминов/ И. П. Ильин. - М.: Интрада, 2001.-384 с.

54. Ильин И. П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм/ И. П. Ильин. - М.: Интрада, 1996. - 256 с.

55. Кожевникова Н. А. Из истории типов повествования в русской литературе Х1Х-ХХ веков / Н. А. Кожевникова // Стилистика художественной речи. -Л.: Наука, 1982. - С. 102-119.

56. Кожевникова Н. А.Несобственно-прямой диалог в художественной прозе / Н. А. Кожевникова // Синтаксис и стилистика. - М.: Советский писатель, 1976.-С. 283-301.

57. Кожевникова Н. А. О соотношении речи автора и персонажа / Н. А. Кожевникова // Языковые процессы современной русской литературы. -М.: Наука 1977.-С. 43-58.

58. Кондаков Б. В. Образ автора и образ читателя: К постановке проблемы / Б. В. Кондаков // Проблемы типологии литературного процесса / Б. В. Кондаков. М.: Наука, 1981. - С. 45-52.

59. Корман Б. О. Автор литературного произведения и читатель / Б. О. Корман // Проблема целостности литературного произведения и методика ее изучения в вузовском и школьном преподавании / Б. О. Корман. - Ижевск: УдГУ 1977.-С. 9-11.

60. Корман Б. О. Из истории системного изучения лирики / Б. О. Корман // Практикум по изучению художественного произведения. Лирическая система / Б. О. Корман. - Ижевск: УдГУ 1978. - С. 3-13.

61. Коман Б. О. Автор биографический и автор как художественный образ / Б. О. Корман // Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. - М.: Просвещение, 1972. - С. 9-20

62. Коман Б. О. Сюжетно-композиционный способ выражения авторского сознания в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» / Б. О. Корман // Изучение текста художественного произведения / Б. О. Корман. - М.: Просвещение, 1972.-С. 75-108.

63. Корман Б. О. О методике изучения поэтического многоголосия / Б. О. Корман // Проблема автора в русской литературе XIX-XX вв. / Б. О. Корман. - Ижевск: УдГУ, 1978. - С. 116-117.

64. Корман Б. О.Лирика и реализм / Б. О. Корман. - Иркутск: Изд-во Иркутск, ун-та, 1986.- 102 с.

65. Корман Б. О. Лирика Н. А. Некрасова / Б. О. Корман. - Воронеж: ВГУ, 1964.-390 с.

66. Корман Б. О.Литературоведческие термины по проблеме автора / Б. О. Корман. - Ижевск: УдГУ, 1982. - 190 с.

67. Корман Б. О. Практикум по изучению художественного произведения. Лирическая система / Б. О. Корман. - Ижевск: УдГУ, 1978. - 89 с.

68. Корман Б. О. Целостность литературного произведения и экспериментальный словарь литературоведческих терминов / Б. О. Корман. -М.: Наука, 1981. - С. 39-120.

69. Косиков Г. К.О принципах повествования в романе / Г. К. Косиков // Литературные направления и стили / Г. К. Косков. - М.: МГУ, 1976. - С. 65-76.

70. Кошляк А. Б. К проблеме «образа автора» в драматургии / А. Б. Кошляк // Проблемы сверхфразовых единств / А. Б. Кошляк. - М: Наука, 1982. - С. 29-138.

71. Кривонос В. Ш. Хронотоп автора и хронотоп читателя в реалистическом произведении / В. Ш. Кривонос // Пространство и время в литературе и искусстве / В. Ш. Кривонос. М.: Наука, 1987. - С. 21-133.

72. Кристева Ю. Бахтин, слово, диалог и роман / Ю. Кристева // Французская семиотика: От структурализма к постструктурализму / Ю. Кристева; перевод с фр Г. Косикова. -М.: Прогресс, 2000. - С.427-457.

73. Левина-Паркер М. В. Введение в сомосочинение: Autofiction. Искусство (автор)биографии / М. В. Левина-Паркер //НЛО. - 2010. - №103. - URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2010/103/le2.html (дата обращения: 10.09.2013) .

74. Лейтес Н. С. Роман как художественная система / Н. С. Лейтес. - Пермь: Изд-во Пермск. ун-та, 1885. - 213 с.

75. Лихачев Д. С. Поэтика художественного времени. Поэтика художественного пространства / Д. С. Лихачев // Поэтика древнерусской литературы / Д. С. Лихачев. - Л.: Наука, 1979. - С. 212-364.

76. Лихачев Д. С.Внутренний мир художественного произведения // Д. С. Лихачев // Вопросы литературы. - М. 1968. - № 8. - С. 59-71.

77. Лотман Ю. М.Анализ поэтического текста. Структура стиха / Ю. М. Лотман. Л.: Просвещение, 1972. -272 с.

78. Лотман Ю.М. О разграничении лингвистического и литературо-ведческого понятия структуры / Ю. М. Лотман // Вопросы языкознания. - 1963. - № 2. -С. 19-31.

79. Лотман Ю. М. Семиосфера: культура и взрыв. Внутри мыслящих миров / Ю. М. Лотман. - СПб.: Искусство, 2004. - 704 с.

80. Лотман Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. - М.: Просвещение, 1970. - 384 с.

81. Максимов Д. Е. О лирическом герое. / Д. Е Максимов // Литературная газета. - 1954.-№53 (15 мая).-С. 5.

82. Максимов Д. Е. О лирике Лермонтова / Д. Е. Максимов // Лит. Учеба - М., 1939.-№4.-С. 9-13.

83. Марушко Т. Н. Концепция рекламы в романах Ч. Паланика «Уцелевший» и Ф.Бегбедера «99 франков» / Т. Н. Марушко // Современная литература: поэтика и нравственная философия. - Краснодар, 2010. - URL: http://lib.znate.ru/docs/index-291138.html?page=10 (дата обращения: 13.09.2013).

84. Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении / П.Н. Медведев. -М.: Лабиринт, 1993. - 207 с.

85. Медриш Д. Н. Структура художественного времени в фольклоре и литературе / Д. Н. Медришь // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - Л.: Наука, 1974. - С. 121-142.

86. Мозгова, Т. А. Поэтика гиперреалистического романа М. Уэльбека и Ф. Бегбедера / Т. А. Мохгова // Весшк Беларускага дзяржаунага ушверЫтэта. Фшалопя. Журналютыка. Педагопка. - 2008. - № 1. - С. 17-21.

87. Мущенко Е. Г. Поэтика сказа / Е. Г. Мущенко, В. П. Скобелев, Л. Е. Кройчик. - Воронеж: ВГУ, 1978. - 287 с.

88. Нестеренко А. А. Авторское начало в эпическом произведении: Учебное пособие к спецкурсу / А. А. Нестеренко. - М.: Наука, 1982. - 114 с.

89. Овсянико-Куликовский Д. Н. Язык и искусство / Д. Н. Овсяннико-Куликовский. - СПб., 1895. - 230 с.

90. Овсянико-Куликовский Д. Н. Собрание сочтнений: в 9 т. Т 5. Теория поэзии и прозы: теория словесности / Д. Н. Овсяннико-Куликовский М.: Наука, 1923.-Т. 5.-452 с.

91. Одинцов В. В. О языке художественной прозы: повествование и диалог / В. В. Одинцов // Стилистика текста - М.: Наука, 1973. - С. 161-249.

92. Переверзев В. Ф. Необходимые предпосылки марксистского литературоведения / В. Ф. Переверзев // Литературоведение. М.: Наука, 1928.-С. 11-98.

93. Переверзев В. Ф. Гоголь. Достоевский. Исследования / Переверзев В. Ф. -М.: Наука, 1982.-449 с.

94. Подзюбанов Е. В. Путешествие на край ночи: от Бодлера до Бегбедера / Е. В. Подзюбанов // Современная литература: поэтика и нравственная философия. -Краснодар, 2010. -(http://lib.znate.ru/docs/index-291138.Ыт1?раее=10).

95. Потебня А. А. Мысль и язык / А. А. Потебня. - М.: Лабиринт, 1999. - 300 с.

96. Руднева Е. Г. Пафос художественного произведения / Е. Г. Руднева. - М.: МГУ, 1977.- 168 с.

97. Руссо Т. Э. О «религии» Фредерика Бегбедера / Т. Э. Руссо // Современная литература: поэтика и нравственная философия. - Краснодар 2010. - URL: http://lib.znate.rii/docs/index-291138.html?page=21 (дата обращения: 15.09.2013).

98. Рымарь Н.Т. Теория автора / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. // Теория автора и проблема художественной деятельности / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. -Воронеж: Логос-траст, 1994. - С. 11-103

99. Рымарь Н.Т. Проблема автора: личное и сверхличное, произведение и текст / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. // Теория автора и проблема художественной деятельности / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. - Воронеж: Логос-траст, 1994. -С. 103-145.

100. Рымарь Н. Т. Проблема художественной деятельности в структуре произведения / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. Теория автора и проблема художественной деятельности / Рымарь Н.Т., Скобелев В. П. - Воронеж: Логос-траст, 1994.-С. 145-244.

101. Сильман Т. И. Подтекст - это глубина текста / Т. И. Сильман // Вопросы литературы. - М. 1961. - № 1. - С. 89-102.

102. Слотердайк П. Критика цинического разума / П. Слотердайк; перевод с нем. А. Перцева. - Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та, 2001. - 584 с.

103. Тамарченко Н. Д. Проблема «внутренней меры» реалистического романа / Н. Д. Тамарченко // Типология реалистического романа / Н. Д. Тамарченко. -М.: Посвещение, 1988. С. 6-66.

104. Тамарченко Н. Д. Сюжет и диалог в «романе становления»: к типологии реалистического романа XIX века / Н. Д. Тамарченко // Художественное целое как предмет типологического анализа / Н. Д. Тамарченко. - М.: Наука, 1981.-С. 10-82.

105. Тодоров Ц. Поэтика / Ц. Тодоров; перевод с фр. А. Жолковский // Структурализм: «за» и «против» / Ц. Тодоров. - М.: Прогресс, 1975. - С. 37113.

106. Томашевский Б. В. Пушкин. Современные проблемы историко-литературного изучения / Б. В. Тамашевский // Пушкин: Работы разных лет / Б. В. Томашевский. - М.: Наука, 1990. - С. 25-95.

107. Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика: учеб. пособие / Б. В. Томашевский. - М.: Аспект Пресс, 1996. - 334 с.

108. Тынянов Ю. Н. Блок / Ю. Н. Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино /Ю.Н. Тынянов.-М.: Наука, 1977.-С. 118-123.

109. Тынянов Ю. Н. Литературный факт / Тынянов Ю. Н. // Архаисты и новаторы / Ю. Н. Тынянов. - Л.: Прибой, 1929. ГЬйр://рЬЛо1оцоз.narod.ru/tvnyanov/pilk/poet4.htm).

110. Тынянов Ю. Н. Проблема стихотворного языка / Ю. Н. Тынянов. - М.: Сов. писатель, 1965. -235 с.

Ш.Тюпа В. И. Технология семиоэстетического анализа («Фаталист» Ю. М. Лермонтова) / В. И. Тюпа // Анализ художественного текста / В. И. Тюпа. -М.: Академия, 2009. - С. 34-102.

112. Тюпа В. И. Анализ сложносоставного целого / В. И. Тюпа // Анализ художественного текста / В. И. Тюпа. - М.: Академия, 2009. - С. 204-273.

113. Тюпа В. И. Нарратологический анализ / В. И. Тюпа // Анализ художественного текста / В. И. Тюпа. - М.: Академия, 2009. - С. 300-329.

114. Тюпа В. И. Характер и личность / В. И. Тюпа // Художественность чеховского рассказа / В. И. Тюпа. - М.: Высшая школа, 1989. - С. 13-58.

115. Тюпа В. И. Сарказм / В. И. Тюпа // Художественность чеховского рассказа / В. И. Тюпа. - М.: Высшая школа, 1989. - С. 58-104.

116. Уваров М. С. Исповедальное слово в культурно-историческом опыте / М. С. Уваров // Архитектоника исповедального слова / М. С. Уваров. - СПб.: Алетейя, 1998.-С. 11-81.

117. Уваров М. С. Россия как тип исповедальной культуры / М. С. Уваров // Архитектоника исповедального слова / М. С. Уваров. - СПб.: Алетейя, 1998. -С. 81-129.

118. Успенский Б. А. Поэтика композиции: Структура художественного текста и типология композиционных форм / Б. А. Успенский. - М.: Искусство, 1970. -225 с.

119. Фаустов А. А. К вопросу о концепции автора в работах М. М. Бахтина / А. А. Фаустов // Формы раскрытия авторского сознания. Воронеж: ВГУ, 1986. -156 с.

120. Филюшкина С. Н. Проблема автора в художественном произведении / С. Н. Филюшкина // Современный английский роман / С. Н. Филюшкина. -Воронеж: ВГУ, 1988.-С. 11-51.

121. Филюшкина С. Н. Повествование «из кругозора героя». Формы реализации личностного сознания / С. Н. Филюшкина // Современный английский роман / С. Н. Филюшкина. - Воронеж: ВГУ, 1988. - С. 82-136.

122. Филюшкина С. Н. Субъектные формы раскрытия авторской позиции в современном романе. Идейно-художественная функция рассказчика / С. Н. Филюшкина // Современный английский роман / С. Н. Филюшкина. -Воронеж: ВГУ, 1988. - С. 51-82.

123. Филюшкина С. Н. Проблема автора, точки зрения, повествовательной ситуации (на примере романов Дж. Барнса, Дж. Фаулза, Г.Свифта) / Филюшкина С.Н. // Вестник Пермского университета / Воронеж, гос. пед. ун-т-Воронеж, 2012.-Вып. 1 (17).-С. 143-147.

124. Фуко М. Археология знания / М. Фуко; перевод с фр. М. Ракова. - СПб.: Гуманитарная Академия, 2004. - 412 с.

125. Хализев В. Е. Теория литературы / В. Е. Хализев. - М.: Высшая школа, 1999.

- URL: http://philologos.narod.m/texts/halizev-litproc.htm (дата обращения: 20.09.2013).

126. Шкловский В. Б. Воскрешение слова / В. Б. Шкловский. - М.: Прогресс 1914.

- URL: http://www2.unil.ch/slav/ling/textes/Shklovskiil4.html (дата обращения21.09.2013).

127. Шкловский В. Б. О теории прозы / В. Б. Шкловский. - М.: Советский писатель, 1983. - 384 с.

128. Шкловский В. Б. Литература и кинематограф / В. Б. Шкловский. - М.: Искусство, 1923 - URL: http://theatre-teorema.ucoz.com/kinoiskusstvo/shklovskii v-literatura_i_kinematorgaf.html (дата обращения 21.09.2013)

129. Шмид В. Признаки художественного повествования / В. Шмид // Нарратология / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - С. 11-42.

130. Шмид В. Повествовательные инстанции / В. Шмид // Нарратология / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - С. 41-144.

131. Шмид В. Нарративные трансформации: события - история - наррация -презентация наррации / В. Шмид // Нарратология / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - С. 145-186.

132. Шмид В. Текст нарратора и текст персонажа / В. Шмид // Нарратология / В. Шмид. - М.: Языки славянской культуры, 2003. - С. 186-240.

133. Эйхенбаум Б. М. Литература. Теория. Критика. Полемика / Б. М. Эйхенбаум. - Л.: Прибой. 1927. - URL: http://www.opoiaz.ru/method/methodO 1 .html (дата обращения 21.09.2013).

134. Ялом И. Экзистенциальная психотерапия: психоанализ / И. Ялом; перевод с англ. Т. Драбкина. - М.: Класс, 1999 - URL: http://psylib.org.ua/books/valomO 1 / (дата обращения 21.09.2013).

135. Assouline P. Ce Chevillard qui fait blog à part / P. Assouline // La République des livres. - 21 janvier 2009 - http://passouline.blog.lemonde.fr/2009/01 /21 /ce-chevillardqui-fait-blog-a-part/ (дата обращения 21.09.2013).

136. Beigbeder F. 99 francs / F. Beigbeder. - Paris: Gallimard, 2000. - 298 p.

137. Beigbeder F. Au secours pardon / F. Beigbeder. - Paris: Gallimard, 2007. - 309 p.

138. Beigbeder F. Un roman français / F. Beigbeder. - Paris: Grasset, 2009. - 280 p.

139. Beigbeder parle de Lui // Strategies -URL:http://www.strategies.fr/actualites/medias/214931 W/beigbeder-parle-de-lui.html (дата обращения 21.09.2013).

140. Bloois J. The Artists Formerly Known as the Possibilities of «Visual Autofiction» / J. Bloois // e-journal: Image & Narrative - 2007. - №19 - URL: http://dare.uva.nl/document/137653 (дата обращения 22.09.2013).

141. Claude A. L'aventure de Pautofiction / A. Claude // Le Magazine littéraire. - hors-série - № 11. - 2007 - URL: http://taupinenligne.blogspot.ru/2008/12/suiet-de-rsum-n-l.html (дата обращения: 21.09.2013).

142. Diaktine A. Un lieu d'intranquillité / A. Diaktine // e-journal: Libération. - 21 juillet 2011, - URL: http://www.liberation.fr/culture/Q 1012350106-un-lieu-d-intranquillite (дата обращения 21.09.2013).

143. Durand A.-Ph. Frédéric Beigbeder et ses doubles / A.-Ph. Durand. - Amsterdam, New York: Rodopi, 2008. - 108 p.

__r

144. Clerc T. Les Ecrits personnels / T. Clerc. - Paris: Ancrages, 2001, - 237 p.

145. Colonna V. Autofiction et autres mythomanies littéraires. - Paris: Tristram 2004 -URL: http://www.lekti-ecriture.com/editeurs/autofiction-et-autres-mythomanies.html (дата обращения 21.09.2013).

146. Colonna V. L'auto fiction. Essai sur la fictionalisation de soi en Littérature/ Thèse sous la dir. de G. Genette. EHESS. // Colonna Vincent. Autofiction et autres mythomanies littéraires. Auch: Tristram, 2004. - URL: http://tel.archives-ouvertes.fr/docs/00/04/70/04/PDF/tel-00006609.pdf (дата обращения 21.09.2013).

147. Colonna V. Note sur une autofiction fantastique / V. Colonna // Genèse et autofiction. - Paris: Academia-Bruylant, 2002. - URL: http://ru.scribd.com/doc/153522777/Art-Autofiction-v-Colonna (дата обращения 21.09.2013)..

148. Colonna V. Autofiction et autres mythomanies littéraires / V. Colonna. - Paris: Illion, 2004 - URL: http://www.lekti-ecriture.com/editeurs/autofiction-et-autres-mythomanies.html (дата обращения 25.09.2013).

149. Colonna V. L'autofiction. Essai sur la fictionalisation de soi en Littérature: Thèse sous la dir. de G, Genette. EHESS / V. Colonna. -URL: (http://tel.archives-ouvertes.fr/docs/00/04/70/04/PDF/tel-00006609.pdf (дата обращения 25.09.2013).

150. Colonna V. Note sur une autofiction fantastique / V. Colonna // Genèse et autofiction. - Paris: Academia-Bruylant, 2007 - № 4 - URL: http://ru.scribd.com/doc/153522777/Art-Autofiction-v-Colonna (дата обращения 21.09.2013).

151. Doubrovsky S. L'initiative aux maux. Ecrire sa psychanalyse / S. Doubrovsky // Autobiographie. Vérité. Psychanalyse: L'Esprit créateur. - Paris: Lettres, 1979. -№ l.-P. 136-154.

152. Doubrovsky S. Autobiographiques: de Corneille à Sartre / S. Doubrovky // Autobiographie. Vérité. Psychanalyse. - Paris: Lettres, 1988. - P. 69-84.

153. Doubrovsky S. Fils / S. Doubrovsky. - Paris: Gallimard, Folio, 1977 - 285 p.

154. Doubrovsky S. Un amour de soi / S. Doubrovsky. - Paris: Gallimard, Folio, 1982.-354 p.

155. Doubrovsky S. La Vie l'Instant / S. Doubrovsky. - Paris: Gallimard, Folio, 1985.-231 p.

156. Doubrovsky S. Le Livre brisé / S. Doubrovsky Paris: Gallimard, Folio, 1989. -301 p.

157. Federman R. Surfiction de Nicole Mallet / R. Federman. - Marseille: Le Mot et le reste, 2006- 118 p.

158. Forest P. Le Roman, le je / P. Forest. - Nantes: Pleins Feux, 2001 - 213 p.

159. Garcin J. Dictionnaire des écrivains contemporains de la langue française par eux -memes / J. Garcin. - Paris: Mille et une nuits, 2004. - 238 p.

160. Gasparini Ph. Est-il Je? / Ph. Gasparini // Autofiction: une aventure du langage / Ph. Gasparini. - Paris: Seuil, 2008. - P. 118-129.

161. Génon A. Note sur l'autofiction et la question du sujet / A. Génon // La Revue des ressources. - Paris: Mille et une nuits 2007. - URL: http://www.autofiction.org/index.php7post/2008/10/13/Rubrique-a-venir3 (дата обращения 25.09.2013).

162. Génon A. Auto fiction: pratiques et theories / A. Génon. - Paris: brochée, 2013. - 226 p.

163. Genette G. Fiction et diction / G. Genette. - Paris: Seuil, 1991. - 124 p.

164. Jeannelle J.-L. Où en est la réflexion sur l'autofiction / J.-L. Jeannelle // Genèse et autofïction. - Paris: Mille et une nuits, 2003. - P. 45-58.

165. Lecarme J. L'autofiction: un mauvais genre? / J. Lecarme // Autofictions et Cie / S. Doubrovsky, J. Lecarme, Ph. Lejeune. - Paris: Université Paris X, 2000. -P. 228—231.

166. Lecarme J. Fiction romanesque et autobiographie / J. Lecarme // Encyclopoedia Universalis. - Paris: Seuil, 2008 - P. 417—432.

167. Lecarme J. L'Autobiographie / J. Lecarme. - Paris: Colin, 2004. - 150 p.

168. Lejeune Ph. Le pacte autobiographique: Signes de vie / Ph. Lejeune. - Paris: Seuil, 2005-273p.

169. Lejeune Ph. Je est un autre / Ph. Lejeune // L'autobiographie de la littérature aux medias/Ph. Lejeune-Paris: Seuil, 1980.-P. 150-167.

170. Lejeune Ph. L'autobiographie en France / Ph. Lejeune. - Paris: Colin, 1971. -272 p.

171. Lejeune Ph. Journaux intimes: une sociologie de l'écriture personnelle / Ph. Lejeune. - Paris: Harmattan, 1996. - 286 p.

172. Lejeune Ph. Les contemplations / Ph. Lejeune. - Paris: les Lettres modernes, 1968-80 p.

173. Lejeune Ph. Pour L'Autobiographie: Chroniques / Ph. Lejeune. - Paris: Seuil, 1998.-247 p.

174. Lejeune Ph. Genèses du «je» / Ph. Arriéres, Ph. Lejeune, С. Viollet. - Paris: Centre National de la Recherche Scientifique, 2000. - 245 p.

175. Parce qu'il est unique / Télérama.fr/ - URL: http://www.telerama.fr/livres/parce-qu-il-est-unique,16372.php (дата обращения 26.09.2013).

176. Robin R. Le Golem de récriture. De l'autofiction au Cybersoi / R. Robin/ -Montréal: XYZ, 1997. - 114 p.

177. Le romancier veut attirer les grandes plumes et les meilleurs photographes / Le Figaro Fr. - URL: http://www.lefigaro.fr/medias/2013/06/18/20004-20130618ARTFIG00628-frederic-beigbeder-relance-le-magazine-lui.php (дата обращения 26.09.2013).

178. Rogre J. Rencontre entre Eric chevillard et Nicolas Vives / Page / novembre 2003 - URL: http://www.leseditionsdeminuit.fr/f/printLivre.php?livre id=1564 (дата обращения 26.09.2013).

179. Thumerel F. De l'antiblog au journal anti-autofictif / F. Thumerel. - Libr-critique. 23 jan. 2009. - URL: http://www.t-pas-net.com/libr-critique/?p=1206 (дата обращения 26.09.2013).

180. Vercier В. La Littérature en France depuis 1968 / B. Vercier, J. Lecarme, J. Bersani. - Paris: Bordas, 1982. -155 p.

181. Viollet C. Troubles dans le genre / C. Viollet, J.-L. Jeannelle, C. Viollet // Genèse et autofiction. - Louvain-la-Neuve: Bruylant-Academia, 2007. - P. 180220.

182. Willemart Ph. Le Moi n'existe pas / Ph.Willemart // Texte revue de critique et de théorie littéraire. L'autobiographique. - Canada: Les Editions Trintexte. 2006. -P. 54-108 p.

183. Vilain Ph. Défense de Narcisse / Ph. Vilain/ - Paris: Grasset, 2005. - 129 p.

184. Vilain Ph. Les sécritures du Moi. / Ph. Vilain // Autobiographie, journal intime, autofiction. - Paris: DFU, 2001. - P. 114-153 p.

185. Vilain Ph. L'origine du je. / Ph. Vilain // Autobiographie, journal intime, autofiction. - Paris: DFU, P. 168-179.

186. Vilain Ph. Temps de lecture estimé de l'article: 99 francs (14.99€) / Ph. Vilain. -URL: http://livres.krinein.com/99-francs-1499-6555.html (дата обращения 26.09.2013).

187. Département of French studies / Entretien avec Serge Doubrovsky, à l'occasion de la parution de Laissé pour compte. - j an. 1999. - URL: http://www.french.bham.ac.uk/research/sergedou/intervw.htm (дата обращения 26.09.2013).

188. Interview de Frédéric BEIGBEDER, écrivain, critique et DJ / Dernière mise à jour. - URL: http://www.ambafrance-cn.org/Interview-de-M-Frederic-BEIGBEDER-ecrivain-critique-et-DJ.html (дата обращения 26.09.2013).

189. Interview de Frédéric Beigbeder par Lolita Pillet. - 13 jan. 2012 / GRAZIA.fr. -URL: http://www.grazia.fr/culture/articles/l-interview-de-frederic-beigbeder-par-lolita-pille-474459 (дата обращения 26.09.2013).

190. Maintenant, on accepte les écrivains qui rigolent / INTERVIEW : Frédéric Beigbeder parle du Prix Renaudot. - URL: http://www.voici.fr/news-people/actu-people/interview-frederic-beigbeder-parle-du-prix-renaudot-325689 (дата обращения 26.09.2013).

191. Un roman français, Frédéric Beigbeder, par Angie David / Blog des ELS. Cpommunication, promotion, publicité. - URL: http://www.ieoscheer.eom/blog/2009/09/l 5/1101—un-roman-francais-frederic-beigbeder-par-angie-david-rlolfaaTa обращения 26.09.2013).