Творчество И. С. Баха: Текстологическое исследование. На материале инструментальных сочинений тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, доктор искусствоведения Шабалина, Татьяна Васильевна

• Шабалина, Татьяна Васильевна
• доктор искусствоведения
• 2000

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Шабалина, Татьяна Васильевна

Введение.

Глава I. Классификация источников.

1.1. Типология автографов.

1.1.1. Чистовая копия {Reinschrift, fair сору).

1.1.2. Ревизионная копия (Umarbeitungsschrift, revision сору).

1.1.3. Переработанная копия.

1.1.4. Композиционная рукопись (Konzeptschrift, composing score).

1.1.5. Исправления и их классификация.

1.2. Копии-списки.

1.3. Оригинальные издания.

Глава II. Общие проблемы хронологии.

2.1. Основные вопросы датировки сочинений И. С. Баха.

2.2. Классификация рукописей в связи с вопросами хронологии.

1.2.1. Датированные автографы.

1.2.2. Датированные копии-списки.

1.2.3. Недатированные рукописи.

2.3. Датировка сочинений по копиям-спискам.

2.4. Датировка сочинений по автографам.

2.4.1. Датировка по различного рода копиям (чистовым, ревизионным, переработанным).

2.4.2. Датировка сочинений по композиционным рукописям.

2.5. Выводы. Перспективы дальнейших исследований.

Глава III. Хронологическое соотношение версий.

3.1. Исследование источников и хронология версий.

3.1.1. Одиннадцать прелюдий в Клавирной книжке Фридемана и I томе ХТК.

3.1.2. Версии Инвенций и Синфоний BWV 772—801.

3.1.3. Два автографа клавирной Фантазии c-moll

BWV 906.

3.1.4. Версии Канонических вариаций для органа Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 769 и 769a.

3.2. Основные направления переработок собственных сочинений в творчестве И. С. Баха.

Глава IV. Рукопись и некоторые проблемы авторской атрибуции

4. 1. Свидетельства источников и вопросы авторства в современном баховедении.

4.1.1. Хоральные обработки для органа "Wie schön leuchtet der Morgenstern" BWV 739, 764 и их автограф.

4.1.2. Преамбулы и Инвенции — проблема авторства.

4.1.3. Сонаты для флейты и чембало BWV 1031, 1033 — источники и гипотезы.

4.1.4. Фуга c-moll BWV 906 и Дрезденский автограф.

4. 2. Нерешенные вопросы авторства И. С. Баха. Направления дальнейших исследований.

Глава V. К вопросу о реконструкциях.

5. 1. Реконструкция текста по сохранившимся фрагментам.

5. 1. 1. Фрагмент хоральной обработки BWV 764.

5. 1.2. Фрагмент хорала "О Traurigkeit, о Herzeleid" из Органной книжки.

5. 1.3. Фрагмент клавирной фуги c-moll BWV 906.

5. 1.4. Фрагмент клавирного Концерта d-moll BWV 1059.506 5. 1.5. Фрагмент фуги BWY 1080/19 из "Искусства фуги".515 5. 1.6. Фрагмент органного хорала "Vor deinen Thron"

BWV 668.

5. 1.7. Фрагмент I части Сонаты A-dur для флейты и чембало

BWV 1032.

5. 2. Общие проблемы реконструкции сочинений И. С. Баха.

Глава VI. Текстология и проблемы издательской практики.

6.1. Издание как практический результат исследования текстов.

6.2. Текстологические редакции и уртексты в истории и практике баховских изданий.

6.2.1. Специфика текстологических редакций; "воля автора" и проблема выбора текста для издания.

6.2.2. Urtextausgabe и баховский текст; вопросы редакторских конъектур.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творчество И. С. Баха: Текстологическое исследование. На материале инструментальных сочинений»

Творческое наследие И. С. Баха — ценнейшее достояние мировой человеческой культуры. Изучение жизни и творчества великого немецкого композитора —- часть общегуманитарного процесса в познании человечеством самого себя.

Исследованию творчества И. С. Баха посвящено множество трудов, монументальные работы выдающихся ученых, начиная с XIX века и вплоть до сегодняшнего времени. Творчество великого мастера изучалось на протяжении всего этого периода в самых разных аспектах: историко-биографическом, стилистическом, текстологическом; велись и ведутся исследования истории создания отдельных сочинений, их формы, структуры, закономерностей баховского языка, его символики, проблем исполнительской и издательской практики и т. д. Но особое место в этих исследованиях на протяжении всей истории развития баховедения занимало изучение рукописей композитора — того, что собственноручно было оставлено им на бумаге.

К сожалению, не все автографы И. С. Баха дошли до нас; многие оказались утерянными. Но и то, что сохранилось, безусловно, представляет сегодня величайшую ценность и является важнейшим источником изучения баховского творчества.

Исследование рукописного наследия композитора, будучи основополагающей базой баховедения в целом, в разные периоды изучения его творчества велось по-разному. Первый этап в истории баховедения был связан с собиранием и систематизацией сохранившихся рукописей бахов-ских сочинений. Изучение всего корпуса дошедших до нас манускриптов, их датировка, определение принадлежности к наследию И. С. Баха, установление подлинного текста, подготовка его к изданию являлись первоочередными задачами исследователей на данном этапе. Многое в этом направлении было сделано уже к началу XIX века первым биографом композитора, Иоганном Николаусом Форкелем1. Грандиозная работа по дальнейшему собиранию, систематизации, датировке рукописей композитора, проведенная выдающимся ученым второй половины XIX века, Филиппом Шпиттой, заложила фундамент для последующих исследований и послужила основой создания первой монументальной монографии о жизни и творчестве И. С. Баха (см. [306]). Параллельно с исследованиями Ф. Шпитты велась не менее грандиозная работа по изучению рукописей композитора, копий его переписчиков и оригинальных публикаций в связи с установлением подлинного авторского текста и осуществлением на этой основе первого в истории полного собрания сочинений И. С. Баха (Gesamtausgabe der Bachgesellschaft 1851— 1899 ). Главным редактором этого издания, Вильгельмом Рустом, были изучены все сохранившиеся к тому времени манускрипты баховских сочинений, разработаны принципы подготовки их текстов к изданию, основные вопросы редакторской конъектуры. Наряду с исследованиями Ф. Шпитты (иногда даже независимо от его выводов и атрибуций) В. Рустом устанавливалась датировка рукописей, их принадлежность к автографам композитора, соотношение различных версий баховских сочинений, выбор окончательных редакций для публикации. Значение работы, проведенной Ф. Шпиттой и В. Рустом (на основе уровня науки того времени, без той техники изучения бумаги, водяных знаков, почерка, без тех возможностей факсимильного воспроизведения рукописей, которые имеются в распоряжении современных исследователей!),

1 Небольшая по объему книга И. Н. Форкеля (см. [212]), явившаяся первой в истории биографией И. С. Баха, была создана на основе многолетней работы ученого по собиранию всех возможных материалов, связанных с жизнью и деятельностью композитора, и имевшихся к тому времени рукописей его сочинений. действительно, трудно переоценить. Без этих фундаментальных трудов было бы немыслимо дальнейшее продвижение в изучении творчества И. С. Баха в целом.

После того, как задачи по собиранию и систематизации рукописей на первом этапе были решены, наступил новый период в развитии бахо-ведения. "Работа по изучению Баха с исторической и критической стороны в основном уже завершена, — было сказано представителем нового поколения баховских исследователей, Альбертом Швейцером в 1908 году. — Пришло время, чтобы эстетика заняла место истории и постигла сущность баховского искусства во всей его глубине и богатом многообразии" [106, с. 194]. На этом этапе многое было сделано в изучении закономерностей баховского языка, его строения, семантики, образной выразительности, символики мотивов, эволюции баховского стиля, его изменений в различные периоды творчества. Труды А. Швейцера, А. Пирро, Э. Курта, Г. Кречмара, А. Шеринга, Р. Штеглиха, А. Мозера, Ф. Блуме, Ф. Сменда и мн. др. составили целую эпоху в дальнейшем развитии мирового баховедения. Значительно меньшее, нежели это было на начальном этапе исследования творчества Баха, внимание к изучению первоисточников баховских сочинений в этот период закономерно и объяснимо: все известные к тому времени произведения композитора уже были изданы и датированы. Не было столь острой необходимости обращения к рукописям, как в период их собирания и систематизации. На данном этапе начали изучать в основном текст изданный, а сведения относительно рукописей баховских сочинений черпались в основном из исследования Шпитты и томов Gesamtausgabe der Bachgesellschaft. К тому же, работа с манускриптами произведений Баха, проведенная Шпиттой и Рустом, казалась в то время настолько основательной, что несколько поколений исследователей не видели особой необходимости обращаться к первоисточникам. Казалось, они изучены столь исчерпывающе, что дальнейшие исследования в этом направлениии могут принести лишь незначительные результаты.

Однако открытия второй половины 1950-х годов показали, что это не так. Новый уровень науки, появление новых средств изучения бумаги, водяных знаков, почерка Баха и его копиистов привели к неожиданным и поистине сенсационным результатам2. Заново предпринятые исследования рукописей баховских сочинений показали, что многие сведения о его жизни и творчестве, представлявшиеся ранее неопровержимыми, оказались противоречащими тому, что было вновь обнаружено в рукописях композитора. Открытия конца 50-х годов нашего столетия явились мощным толчком к новым исследованиям не только тех источников, которые были обнаружены недавно, но и того же корпуса манускриптов, которые изучались еще во времена трудов Руста и Шпитты. Неожиданно оказалось, что все те проблемы, которые стояли перед баховедами на первом этапе исследования, вновь вышли на передний план и потребовали самого основательного пересмотра.

Грандиозные перевороты в представлениях о творчестве И. С. Баха, совершенные в конце 50-х годов нашего столетия и связанные с заново предпринятым изучением первоисточников, показали, что возможности исследования сохранившихся рукописей композитора (и даже копий его переписчиков) на сегодняшний день далеко не исчерпаны. Более того, оказалось, что изучение всех этих источников с помощью новых текстологических и палеографических средств способно привести к самым серьезным изменениям существующих знаний и представлений о творческом пути Баха в целом, истории и времени создания отдельных его сочинений, особенностях того или иного периода творчества композитора.

2 В первую очередь здесь следует назвать работы А. Дюрра и Г. фон Да-дельзена по открытию новой хронологии баховских кантат (см. [177, 167, 165]).

Новый этап в истории баховедения, начавшийся несколько десятилетий тому назад, с огромной интенсивностью продолжает развиваться и в настоящее время. Вслед за сенсационными открытиями в области передатировки лейпцигских кантат, совершенными группой немецких ученых во главе с А. Дюрром и Г. фон Дадельзеном, началось (и продолжается по сей день) столь же тщательное изучение первоисточников других сочинений композитора. Заново предпринятые исследования бахов-ского почерка привели к важнейшим открытиям, связанным с датировками различных рукописей И. С. Баха, и уточнениям в хронологии его творчества, особенно последнего периода жизни3.

Исследование баховского композиционного процесса на основе автографов его вокальных произведений, проведенное в начале 1970-х годов американским ученым Р. Л. Маршаллом, явилось еще одним крупным событием в развитии баховедения последних десятилетий4. Впервые автографы композитора были представлены в свете изучения его творческого процесса и особенностей отражения этого процесса в дошедших до нас рукописях баховских сочинений.

К настоящему времени появился целый ряд других значительных трудов, посвященных исследованию различных источников баховских сочинений и уточняющих историю и время их создания (см. [218, 219, 262, 327] и т. д.). В связи с новым изучением рукописей и накоплением огромного количества неизвестных ранее фактов возникла острая необходимость в издании нового полного собрания сочинений И. С. Баха, основанного на последних достижениях современного баховедения и новейших исследованиях рукописных источников. Такое издание началось

3 В этой области особенно значительны работы Й. Кобаяси (см. [244, 247].

4 Результаты многолетних исследований Р. Л. Маршалла были опубликованы двухтомным изданием в 1972 году (см. [261]). с 1954 года (Neue Bach-Ausgabe. Leipzig, Kassel, 1954— ) и продолжается по сей день.

Значителен вклад отечественных ученых в мировое баховедение. В этой связи в первую очередь следует назвать труды Б. Яворского, М. Друскина, В. Протопопова, Т. Ливановой (см. [116, 41, 45, 60, 61, 87]). Различным проблемам исследования творчества композитора, отдельным его сочинениям посвящены работы Е. Вязковой, Б. Каца, Ю. Кона, А. Милки, А. Чугаева, В. Широковой, К. Южак и мн. др. Хотя обращение ученых, работающих в России, к изучению первоисточников бахов-ских сочинений произошло сравнительно недавно, в целом отечественное баховедение представлено выдающимися работами, несомненно обогатившими мировую исследовательскую литературу.

Но вместе с тем, при всех достижениях современного мирового ба-ховедения, как это ни парадоксально, основные проблемы изучения баховского творчества (вплоть до проблем хронологии, авторской атрибуции, установления подлинного текста его сочинений и т.д.) до сих пор во многом остаются нерешенными. Это осознается прежде всего самими учеными, работающими в настоящее время в данной области. Не случайно важнейшие справочные издания, содержащие основные сведения о датировке баховских сочинений, их первоисточниках, авторской принадлежности к произведениям Баха, издаются и переиздаются в настоящее время буквально через несколько лет. Так, издание каталога баховских сочинений, составленного в 1950 году Вольфгангом Шмидером и явившегося, несомненно, крупнейшим событием в истории баховедения, на протяжении следующих четырех десятилетий выдержало несколько переизданий (в каждом из них были сделаны те или иные уточнения, см. [288]). В 1990 году вышло новое, полностью переработанное издание этого каталога — при этом основные изменения коснулись вопросов датировки, авторства, сведений об источниках (см. [289]). Однако уже в

1998 году оказалось опубликованным еще одно полностью переработанное издание этого каталога, подготовленное А. Дюрром и Й. Кобая-си (см. [134]). И, необходимо подчеркнуть, основные изменения и на этот раз коснулись именно вопросов датировки, авторства, сведений об источниках. Параллельно с изданием данного каталога осуществляется работа по подготовке и публикации другого важнейшего указателя баховских сочинений — Bach Compendium (см. [121]. Первые четыре тома, посвященные вокальным сочинениям композитора, вышли в 1985—1989 годы. Следующие три тома этого указателя в настоящее время еще готовятся к изданию. Кроме того, таблицы с указателями баховских сочинений и их датировок в словаре Грова и осуществленной на этой основе отдельной книге (см. [275]) также подвергаются различным изменениям в переизданиях — и основные переработки опять-таки касаются все тех же сведений о хронологии, авторской атрибуции и источниках баховских сочинений, изучение и установление которых являлось первоочередной задачей баховедения на начальном его этапе и оказывается насущно важным в современный его период.

Представленная диссертация —- в русле того направления развития баховедения, о котором идет речь. В ней подняты проблемы хронологии творчества И. С. Баха, датировки его сочинений, хронологического соотношения различных версий, авторской атрибуции, реконструкции,, установления подлинного баховского текста и принципы его издания. Все эти проблемы, как нами показано, наиболее актуальны и находятся сегодня на переднем плане развития мирового баховедения.

Однако обращение к данной теме и предложенному ракурсу ее раскрытия имеет, кроме этого, и следующие основания.

Во-первых, ни в отечественном, ни в мировом баховедении еще не было монографического исследования, которое объединило бы в себе все указанные выше проблемы. В настоящее время, в основном, преобладают работы, в которых изучаются либо отдельные из этих проблем, либо отдельные из баховских сочинений (см. [156, 267, 308, 317] и т. д.). Думается, монографическая работа в этом направлении необходима хотя бы уже потому, что весь этот комплекс перечисленных вопросов представляет собой систему взаимосвязанных и взаимозависимых проблем. Классификация имеющихся источников, изучение всех особенностей рукописей композитора дают необходимые сведения для установления их датировки, что, в свою очередь, приводит к уточнениям в хронологии творчества И. С. Баха в целом, определению хронологического соотношения версий его сочинений и их источников. Изучение рукописей, особенностей баховского почерка, исправлений и т. д. позволяет установить авторскую атрибуцию отдельных сочинений, разрешить проблемы реконструкции произведений, дошедших до нас фрагментарно (или даже утерянных). И, разумеется, только на основе изучения рукописей и всех установленных сведений об их датировке, авторской принадлежности, выявления первичности или вторичности той или иной версии может осуществляться подготовка текста к изданию. Поэтому возникает необходимость в исследовании, которое объединило бы в себе все эти проблемы в целях их разрешения.

Во-вторых, наиболее интенсивное изучение первоисточников баховских сочинений в последние десятилетия велось, в основном, в области автографов вокальных сочинений композитора. Двухтомный труд Р. Л. Маршалла, обобщивший исследование большого количества источников, посвящен исключительно рукописям вокальных сочинений И. С. Баха. Рукописи инструментальных произведений давно уже ждут подобного исследования. О необходимости появления таких работ ученые высказывались уже неоднократно (см., к примеру, [309, с. 186]). Однако подобной монографической работы пока еще не появилось. Настоящая диссертация, материалом исследования которой выбраны именно автографы инструментальных сочинений композитора, ставит своей целью восполнить (хотя бы частично) этот пробел.

В-третьих, несмотря на многие открытия и уточнения, сделанные в изучении творчества Баха за последние десятилетия, остается целый ряд неясностей и нерешенных к настоящему времени вопросов, которые продиктовали обращение к проблемам, поставленным в диссертации. Кратко представим их.

1) Датировка. В то время как вокальные сочинения композитора подверглись существенной хронологической ревизии, заставившей пересмотреть главные аспекты баховской стилистической эволюции, вопросы хронологии инструментальных сочинений до сих пор во многом не разрешены. Датировка сочинений И. С. Баха, а в связи с этим пересмотр прежних представлений о хронологии творчества Баха в области инструментальной музыки композитора требуют дальнейших разработок и исследований.

2) Соотношение версий. Вопросы хронологического соотношения различных версий баховских сочинений (установление первичности той или иной версии) до сих пор находятся либо под грузом прежних представлений, основанных на устаревшей к настоящему времени датировке сочинений, либо изучаются недостаточно и не соответствуют новым фактам, полученным в результате новейших исследований источников.

3) Авторство. Несмотря на то, что в вопросах установления авторской атрибуции за последние десятилетия есть немало достижений, возникло много новых вопросов, связанных с принадлежностью Баху целого ряда сочинений, авторство которых ранее сомнению не подвергалось.

4) Реконструкции. Не все сочинения композитора дошли до нас; отдельные сохранились лишь во фрагментах. В последние годы осуществляются реконструкции утерянных (или фрагментарно сохранившихся) произведений И. С. Баха. Однако проблема правомерности реконструкций и выработка научно обоснованных критериев осуществления таких реконструкций сегодня еще довольно далеки от разрешения. Более того, необходимость подобных разработок появилась в современном бахове-дении сравнительно недавно и является, на наш взгляд, одной из наименее исследованных его областей.

5) Издания. Хотя к настоящему времени работа по осуществлению издания нового полного собрания сочинений И. С. Баха, которое основано на заново проведенном изучении источников и критической проверке текстов прежних изданий (и в том числе Gesamtausgabe der Bachgesellschaft) подходит к своему завершению, проблема установления подлинного баховского текста и его наиболее возможного адекватного воспроизведения в современном издании далеко не во всех случаях разрешена. Баховский текст, опубликованный в значительном количестве современных Urtextausgaben и даже в Neue Bach-Ausgabe, нередко расходится с первоисточниками. Редакторские конъектуры, вводимые в текст того или иного издания, не всегда оправданы и, более того, не всегда оговариваются в критических комментариях. В связи с этим проверка текстов по первоисточникам и, главным образом, по автографам композитора, а также дальнейшая разработка вопросов издания уртекстов и принципов редакторских конъектур остаются насущной проблемой, имеющей большое значение как в научно-исследовательской, так и практической областях.

Очерченный круг вопросов, положенных в основу предлагаемой работы, потребовал разработки методологии исследования. Она состоит в следующем.

В диссертации дана классификация сохранившихся источников ба-ховских сочинений. Разработана типология автографов, являющаяся, с одной стороны, развитием положений классической типологии автографов, существующей в баховедении на сегодняшний день, а с другой стороны, вносящая в нее ряд принципиальных уточнений, связанных со спецификой автографов инструментальных сочинений композитора. На основе изучения баховских рукописей даны новые определения таких типов его автографов, как чистовая копия, композиционная партитура, ревизионная и переработанная копии.

В разработке типологии автографов, а также исследовании остальных вопросов, поднятых в диссертации, использовано изучение целого ряда особенностей рукописей: почерка, бумаги, водяных знаков, структуры манускриптов, графики, топографии текста и т.д. Однако основное внимание уделено изучению исправлений, содержащихся в автографах композитора. Анализ современных исследований, посвященных изучению источников, показывает, что, к сожалению, авторами не всегда придается должное значение такому важнейшему явлению баховской рукописи, как авторские исправления. Разумеется, исследователи не могли пройти мимо этого явления, и в той или иной мере на баховские исправления обращалось внимание в самых разных работах. Первый серьезный шаг на этом пути был сделан Р. Л. Маршаллом. Именно в его исследовании были впервые даны определения основных типов баховских автографов и разработана классификация исправлений, имеющих место в композиционных партитурах вокальных сочинений композитора. Маршалл, как показывает его исследование, разработал данную систему в целях изучения композиционного процесса И. С. Баха — как одну из его составных частей. Ученый не ставил своей целью использование ее в решении других вопросов (хронологии, авторской атрибуции, реконструкций и т. д.). Вначале мы попытались взять за основу разработанную Маршаллом систему и применить ее в исследовании перечисленных выше вопросов. Однако эти попытки сразу же столкнулись с целым рядом трудностей. И причиной тому, как показал анализ, явились особенности самой разработки и классификации исправлений, предложенных

Маршаллом (далее, в соответствующем разделе диссертации они будут раскрыты). Поэтому нами была предпринята собственная разработка системы исправлений и их классификация.

Изучение современных работ, посвященных той или иной проблеме исследования творчества Баха, обнаруживает, что исправления, содержащиеся в рукописях композитора, либо не принимаются во внимание, либо обращение к ним носит случайный или выборочный характер. В тех работах, в которых авторы обращаются к их исследованию, далеко не всегда анализируется смысл исправления. И, наконец, еще одно немаловажное обстоятельство — исправления, внесенные композитором в текст рукописи, чаще всего рассматриваются лишь как некое вспомогательное средство, своего рода подспорье для подтверждения других наблюдений, гипотез, различного рода предположений.

В настоящей диссертации предлагается заново разработанная система определения типа того или иного автографа композитора на основе имеющихся в нем исправлений, их классификация и применение в решении тех проблем, которые были представлены выше. Проделанное исследование позволяет сказать, что в целом ряде случаев изучение исправлений, сделанных самим Бахом, их смысла и характера появления в рукописи позволяет внести существенные коррективы в имеющиеся представления в русле той проблематики, о которой ведется в настоящий момент речь. Это, как мы полагаем, составляет существенную часть научной новизны предлагаемой работы.

Описанный выше комплекс проблем во многом определил и структуру диссертации. Так, первая глава посвящена разработке основ исследования. Следующие главы — попытка решения конкретных вопросов изучения творчества И. С. Баха с помощью тех средств и приемов, которые найдены в первой главе работы.

В диссертации исследуется ряд автографов инструментальных произведений И. С. Баха — клавирных, органных, камерно-ансамблевых, оркестровых. (В отдельных случаях привлекаются копии-списки и оригинальные издания этих произведений.)

Практически все автографы, а также копии-списки, представленные в работе, изучались диссертантом на протяжении ряда лет в Государственной библиотеке Берлина {Staatsbibliothek zu Berlin — Preussischer Kulturbesitz), в Баховском архиве {Bach-Archiv Leipzig), Городской библиотеке Лейпцига {Musikbibliothek der Stadt Leipzig), Британской библиотеке Лондона {British Library, London). Для предпринятого в диссертации исследования исправлений данное обстоятельство особенно существенно. Практика показала, что целый ряд особенностей рукописи невозможно адекватно воспроизвести в факсимильном издании. Это касается не только брошюровки, цвета чернил, структуры бумаги, но в еще большей степени — исправлений, содержащихся в рукописи5. Многие уточнения по поводу тех или иных особенностей автографов, изучаемых в настоящей работе, по поводу того или иного исправления удалось сделать именно на основании изучения оригинальных экземпляров. Автор диссертации выражает искреннюю благодарность сотрудникам данных библиотек и архивов, а также лично доктору X. Хеллу, госпоже У. Нав-рот {Staatsbibliothek zu Berlin), госпоже В. Липольдовой {Bach-Archiv Leipzig), доктору П. Краузе {Stadtbibliothek Leipzig), а также сотрудникам Баховского Института в Гёттингене {Bach-Institut-Göttingen) и Британской библиотеки Лондона {British Library, London) за любезно предоставленную возможность изучения рукописных материалов, находящихся в этих хранилищах, а также за разрешение воспроизведения факсимильных фрагментов рукописей в настоящей диссертации.

5 Не случайно одна из статей недавно опубликованного сборника так и называется: "Факсимиле как источник ошибок" (см. [133, с. 205]).

18

Кроме того, работа с первоисточниками баховских сочинений, находящихся в Германии и Англии, была бы невозможной без поддержки Фонда Гартов (Gartow-Stiftung, Германия), а также Института Джорджа Белла (The George Bell Institute, Великобритания), которым автор диссертации выражает признательность за интерес, проявленный ими к данной работе, и предоставленную возможность работы с манускриптами.

19

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Шабалина, Татьяна Васильевна

Заключение

Настоящая работа — попытка подойти к коренным проблемам изучения баховского творчества через один из самых достоверных источников, рукописи. ".Ибо рукописи, уступая картинам и книгам по внешней красоте и привлекательности, все же имеют перед ними одно несравнимое преимущество: они правдивы. Человек может солгать, притвориться, отречься, портрет может его изменить и сделать красивее, может лгать книга, письмо. Но в одном все же человек неотделим от своей истинной сущности — в почерке. И если мы научимся так расценивать почерк, так его читать, то собрание рукописей станет для нас своего рода физиогномическим мироведением, типологией творческого духа" (см. [103, с. 345—346]). Сказанное С. Цвейгом о рукописях великих композиторов, поэтов, писателей в целом как нельзя лучше отражает ту позицию, с которой автор настоящей диссертации обратился к ряду насущных вопросов изучения творчества И. С. Баха. Именно рукописи, их особенности, даже, казалось бы, самые неприметные их детали позволили автору диссертации найти ту "правдивую", устойчивую точку опоры, которая дает возможность разобраться в самых сложных и нерешенных до сих пор проблемах современного бахо-ведения.

В диссертации исследованы следующие вопросы:

• датировка сочинений по имеющимся на сегодняшний день источникам;

• хронологическое соотношение различных версий баховских произведений;

• проблемы авторской атрибуции тех сочинений, которые сохранились в наиболее достоверных источниках, но принадлежность которых композитору поставлена под сомнение;

• реконструкции сочинений И. С. Баха на основе сохранившихся фрагментов его рукописей;

• вопросы подлинного баховского текста и его воспроизведения в современном издании.

В исследовании всех этих вопросов на примере конкретных текстов инструментальных сочинений И. С. Баха выявлено, что установившиеся на сегодняшний день представления далеко не всегда находят подтверждения в дошедших до нас рукописях баховских произведений. Более того, оказалось, что многие из этих представлений опровергаются изучением первоисточников. Авторская рукопись дает возможность прове/ рить те факты, которые считаются установленными и не подвергаются сомнению, в подавляющем большинстве случаев она же — авторская рукопись — позволяет заново придти к истине, восстановить подлинную суть творческого события.

Так, в частности, предпринятое в диссертации изучение сохранившихся рукописей привело к следующим результатам:

• установлена датировка ряда инструментальных сочинений И. С. Баха, основанная на определении типа того или иного автографа композитора;

• показана хронологическая последовательность версий одиннадцати Прелюдий Клавирной книжки Фридемана, I тома ХТК и соответствующих пьес в рукописи из наследия Ф. Конвичного;

• на примере баховских исправлений и их сопоставления с рукописью Mus. ms. Bach Р 219 доказано, что установившиеся представления об этом источнике как промежуточной версии Инвенций и Синфоний не соответствуют имеющимся первоисточникам. Копия Anonymus'а 5, как удалось определить, сделана с автографа Mus. ms. Bach Р 610 и является не промежуточным, а более поздним источником этих сочинений; в исследовании двух автографов клавирной Фантазии c-moll BWV 906 было обнаружено, что, вопреки имеющимся сведениям о датировке этих источников и их соотношении, последовательность написания композитором данных автографов является прямо противоположной: первоначальный текст, как удалось установить, представлен в Дрезденском автографе, окончательный — в Вифлеемском. В связи с этим датировка Вифлеемского автографа 1729 годом не соответствует показателям, имеющимся в рукописях этого сочинения; предлагается новая датировка данного манускрипта и создания Фантазии BWV 906; в исследовании одного из сложнейших вопросов современного бахове-дения — соотношения версий Канонических вариаций для органа Vom Himmel hoch, da komm ich her BWV 769 и 769a — по исправлениям в автографе Mus. ms. Bach P 271 установлено, что первоначальной из дошедших до нас версий этого сочинения является версия автографа, позднейшей, окончательной — версия оригинального издания. Хотя данный вывод идет вразрез с установившимися представлениями об истории создания Бахом этих версий, в источниках найдены бесспорные доказательства в пользу первичности версии автографа; исследование рукописей хоральных обработок "Wie schön leuchtet der Morgenstern" BWV 739, 764 и, главным образом, имеющихся в них баховских исправлений позволило однозначно установить авторский характер их записи. Данное обстоятельство существенно в связи с тем, что принадлежность этих обработок И. С. Баху в ряде исследований поставлена под сомнение; в отношении гипотезы об авторстве Преамбул 3—7, записанных в Клавирной книжке Вильгельма Фридемана Баха, показано, что никаких оснований считать их произведениями Фридемана нет. Исследование рукописи, а также сопоставление ее с окончательными версиями этих сочинений в автографе Mus. ms. Bach P 610 показали, что гипотеза об авторстве Фридемана не имеет под собой никаких убедительных оснований, и авторство И. С. Баха в отношении данных сочинений является безусловным; исследование сохранившихся источников флейтовых Сонат BWV 1031 и 1033 также подтвердило авторство Иоганна Себастьяна. Хотя данные сочинения, как хоральные обработки BWY 739 и 764, не включены в Neue Bach-Ausgabe, сохранившиеся источники этих произведений свидетельствуют об их принадлежности к сочинениям И. С. Баха; загадка авторства фуги c-moll BWV 906 также разрешается благодаря изучению автографа Mus. 2405-Т-52 и имеющихся в нем баховских исправлений. В отношении данного сочинения особенно очевидно, что анализ музыкального языка произведения может вступать в явное противоречие со свидетельством первоисточников, но приоритет последних в вопросах авторства и хронологии остается безусловным и может принципиально изменить существующие представления о стиле, его эволюции в творчестве композитора и т. д.; на примере целого ряда фрагментов баховских автографов показано, что реконструкция того или иного сочинения напрямую зависит от исследования сохранившейся рукописи. Изучение всех особенностей фрагмента — и опять-таки имеющихся в нем исправлений — позволяет решать вопрос о законченности или незаконченности композитором того или иного произведения. Именно от решения последнего вопроса зависит правомерность создания реконструкции сочинения по дошедшему до нас фрагменту его рукописи; так, исследование фрагментов баховских автографов хоральных обработок BWV 764 и "О Traurigkeit", клавирной фуги c-moll BWV 906, клавирного Концерта d-moll BWV 1059, фуги BWV 1080/19 из "Искусства фуги" показало, что в дошедших до нас первоисточниках все эти сочинения по тем или иным причинам остались не завершенными. Особенности записи текста, его расположения на страницах рукописей, внешний вид последних сохранившихся тактов и, что особенно важно, характер исправлений, содержащихся в данных фрагментах, дают основания рассматривать их как незаконченные композиционные рукописи И. С. Баха. В связи с этим реконструкции данных сочинений, за неимением других первоисточников, по мнению автора диссертации, остаются под вопросом;

• в противоположность перечисленным выше фрагментам, особенности сохранившейся рукописи органного хорала "Vor deinen Thron" BWV668 свидетельствуют, что сочинение могло быть закончено, но окончание хорала оказалось утерянным;

• наконец, исследование фрагмента I части Сонаты A-dur BWV 1032 со всей определенностью показывает, что сочинение было завершено, и лишь случайность помешала ему дойти до нас целиком. Кроме того, в ходе изучения автографа установлено, что в сохранившемся фрагменте есть объективные основания не только доказать правомерность реконструкции утерянных тактов, но и осуществить такую реконструкцию на основе сохранившегося в рукописи баховского текста;

• в отношении реконструкции полностью утерянных сочинений показано, что для их осуществления необходимо самое тщательное исследование сохранившихся рукописей — главным образом, автографов тех дошедших до нас сочинений, на основе которых предпринимается та или иная реконструкция. В связи с проведенным выше изучением фрагментов баховских автографов и их исправлений, а также целого ряда других вопросов соотношения различных версий произведений И. С. Баха делается вывод, что для воссоздания утерянного сочинения необходимо нахождение в существующем первоисточнике бесспорных свидетельств о тональном плане реконструируемой версии, ее партитуре, особенностях голосоведения и всех остальных деталях текста.

Анализ современной ситуации, сложившейся в баховедении в связи с реконструкциями утерянных сочинений, показывает, что данная проблема требует серьезной разработки и в настоящий момент еще весьма далека от своего разрешения; • изучение ряда первоисточников баховских сочинений и сопоставление их текста, опубликованного в подавляющем количестве современных ипех1ат%аЪеп, обнаружило, что воспроизведение баховских сочинений в изданиях далеко не всегда соответствует тому, как это записано в автографах композитора. В диссертации предлагается ряд конкретных рекомендаций по вопросам редакторских конъектур, их целесообразности, формы введения в текст издания и т. д.

Рассмотрение всех этих вопросов и их разрешение, предложенное в диссертации, было бы невозможным без разработки методологии исследования. Автору настоящей работы пришлось обобщить существующие в современном баховедении методы, собственные наблюдения над значительным количеством рукописного материала и выработать на этой основе принципы работы с баховскими автографами (а в ряде случаев и с копиями различных переписчиков, а также оригинальными изданиями). Для осуществления предпринятого в диссертации исследования потребовалось разработать типологию автографов и принципы определения типа автографа на основе имеющихся в рукописи исправлений. Диссертантом собраны и систематизированы исправления, имеющие место в автографах инструментальных сочинений композитора. Показано, что чаще всего именно исправления, сделанные рукой И. С. Баха в его манускриптах, позволяют с достаточной определенностью установить характер и последовательность работы композитора над тем или иным сочинением, а это, в свою очередь, дает возможность разрешать и многие другие вопросы, поднятые в диссертации.

Каждая из глав представленной работы заканчивается не только обобщением того, что удалось установить, но и тем, что предстоит еще сделать и изучить. Данное обстоятельство, безусловно, не случайно. Перспективность намеченного в диссертации пути исследования творчества великого композитора, думается, достаточно очевидна. Многие вопросы изучения его творчества на сегодняшний день настоятельно требуют дальнейших разработок на основе сохранившихся автографов. Перспективность этого пути представляется особенно очевидной для отечественного баховедения, поскольку исследование первоисточников сочинений И. С. Баха — его автографов — лишь сравнительно недавно оказалось в поле зрения ученых. Изучение баховских сочинений, их анализ на основе текста изданного и непроверенного по первоисточникам в определенный период может оказаться опасным для дальнейшего развития науки. Думается, обращение исследователей, работающих в России, к рукописям баховских сочинений — в русле наиболее передовых тенденций нашего музыковедения, которое именно в последние годы все чаще и чаще в рассмотрении самых разных вопросов изучения творчества композиторов обращается к первоисточникам этого творчества — рукописям.

Автор диссертации надеется, что предпринятое исследование сможет внести свой вклад в развитие отечественного баховедения и послужит импульсом к дальнейшим исследованиям наиболее достоверных источников изучения творчества И. С. Баха — его рукописей.

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Шабалина, Татьяна Васильевна, 2000 год

1. Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. Части 1 и 2. 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1988. 415 с.

2. Асафьев Б. В. Музыкальная форма как процесс. 2-е изд. Д.: Музыка, 1971.376 с.

3. Барсова И. А. Очерки по истории партитурной нотации (XVI—первая половина XVIII века). М.: МГК, 1997. 571 с.

4. Барсова И. А. Симфонии Густава Малера. М.: Сов. композитор, 1975. 495 с.

5. И. С. Бах и современность'. Сб. ст. / Сост. Н. А. Герасимова-Персидская. Киев: Муз. Украша, 1985. 159 с.

6. Берков П. Н. Проблемы современной текстологии // Вопросы литературы, 1963. № 12. С. 78—95.

7. Берни Ч. Музыкальные путешествия. Дневник путешествия 1772 г. по Бельгии, Австрии, Чехии, Германии и Голландии / Пер. с англ. М.; Л.: Музыка, 1967. 290 с.

8. Бесселер Г. Бах как новатор / Пер. с нем. // Избранные статьи музыковедов Германской Демократической Республики. М.: Музгиз, 1960. С. 70—126.

9. Бишоф Г. Предварительные замечания, критический обзор и комментарии / И. С. Бах. Хорошо темперированный клавир. Часть I. Редакция Г. Бишофа, пер. с нем. и прим. Н. Копчевского. М.: Гос. муз. издательство, 1963. 158 с.

10. Бишоф Г. Предварительные замечания, критический обзор и комментарии / И. С. Бах. Хорошо темперированный клавир. Часть II. Редакция Г. Бишофа, пер. с нем. и прим. Н. Копчевского. М.: Гос. муз. издательство, 1963. 214 с.

11. Бласс Фр. Герменевтика и критика / Пер. с нем. Л. Ф. Воеводского. Одесса, 1891. 194 с.

12. Блок М. Апология истории, или Ремесло историка / Пер.

13. Е. М. Лысенко, прим. и ст. А. Я. Гуревича. М.: Наука, 1986. 254 с.

14. Большая Советская Энциклопедия. Изд. 3-е, т. 25. М.: Советская энциклопедия, 1976. 600 с.

15. Бонды С. М. Черновики Пушкина: Статьи 1930—1970 гг. М.: Просвещение, 1978. 231 с.

16. Браудо И. А. Артикуляция (О произношении мелодии). 2-е изд. Л.: Музыка, 1973. 198 с.

17. Браудо И. А. Об органной и клавирной музыке / Сб. ст. под ред. и с предисл. Л. Г. Ковнацкой. Л.: Музыка, 1976. 152 с.

18. Бутир Л. М. Инструментальный концерт в творчестве И. С. Баха. Автореферат дисс. канд. иск. Л., 1977. 27 с.

19. Бутир Л. М. О роли концертов в творческом наследии И. С. Баха // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 13. Л.: Музыка, 1974. С. 187— 214.

20. Бухштаб Б. Я. Что же такое текстология? // Русская литература, 1965. № 1. С. 65—75.

21. Винокур Г. О. Критика поэтического текста. М.: Гос. акад. худ. наук, 1927. 133 с.

22. Виноградов В. В. Проблема авторства и теория стилей. М.: Гослитиздат, 1961. 614 с.

23. Вопросы текстологии / Сб. ст. под ред. В. С. Нечаевой. Вып. 1. М.: Издательство АН СССР, 1957. 466 с.

24. Вопросы текстологии / Сб. ст. под ред. В. С. Нечаевой. Вып. 2. М.: Издательство АН СССР, 1960. 275 с.

25. Восстановление памятников культуры (Проблемы реставрации). М.: Искусство, 1981. 232 с.

26. Вторые Баховские чтения: "Искусство фуги". Материалы научной конференции 29—30 марта 1993 / Сост. А. П. Милка. СПб: Изд. СПбГК, 1993. 140 с.

27. Вязкова Е. В. Композиция "Искусства фуги" // Сов. музыка, 1985. № 3. С. 82—87.

28. Вязкова Е. В. Процессы музыкального творчества: Сравнительный текстологический анализ. Дисс. докт. иск. М., 1998.

29. Вязкова Е. В. Процессы музыкального творчества: Сравнительный текстологический анализ. Автореферат дисс. докт. иск. М., 1998. 45 с.

30. Гаккелъ Л. Е. Бах: взгляд из 1980-х годов // Декабрьские лекции. М., 1991. С. 3—23.

31. Грабарь И. Андрей Рублев. Очерк творчества художника по данным реставрационных работ 1918—1925 гг. // Вопросы реставрации, сб. I. М.: Издание Центральных Государственных Мастерских, 1926. С. 7—112.

32. Грабарь И. О древнерусском искусстве. М.: Наука, 1966. 387 с.

33. Гудзий Н. К. Что считать "каноническим" текстом "Войны и мира" // Новый мир, 1963. № 4. С. 234—246.

34. Гудзий Н. К, Жданов В. А. Вопросы текстологии II Новый мир, 1953. № 3. С. 233—240.

35. Гуревич А. Я. Категории Средневековой культуры. М.: Искусство, 1984. 350 с.

36. Гуревич А. Я. Исторический синтез и Школа "анналов". М.: Индрик, 1993. 327 с.

37. Гуковский А. И. О некоторый терминах вспомогательных исторических дисциплин // Вопросы истории, 1965. № 10. С. 60—66.

38. Гурский К. Что следует понимать под волей автора при подготовке правильной редакции текста / IV Международный съезд славистов. Материалы дискуссии, т. 1. М., 1962. С. 601.

39. Гурский К. Словарь языка писателя и текстология его произведений // Культурное наследие Древней Руси. Истоки. Становление. Традиции. М.: Наука, 1976. С. 251—256.

40. Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха / Сост. Х.-Й. Шульце; пер. с нем. и коммент. В. А. Ерохина. М.: Музыка, 1980. 271 с.

41. АО. Друскин М. С. Из истории зарубежного баховедения // Очерки, статьи,заметки. Л.: Сов. композитор, 1987. С. 120—150.41 .Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982. 383 с.

42. Друскин М. С. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии XVI—XVIII веков. Л.: Музгиз, 1960. 284 с.

43. Друскин М. С. Дополнение к бахиане // Очерки, статьи, заметки. Л.: Сов. композитор, 1987. С. 171—196.

44. Друскин М. С. Нерешенные вопросы баховедения // Очерки, статьи, заметки. Л.: Сов. композитор, 1987. С. 150—171.

45. Друскин М. С. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л.: Музыка, 1976. 168 с.

46. Казачков Б. С. Типология пьес "Хорошо темперированного клавира" И. С. Баха. СПб: СПбГК, 1992. 109 с.

47. Кац Б. А. К реконструкции замысла "Музыкального приношения" // Сов. музыка, 1985. № 6. С. 67—75.

48. Кац Б. А. Времена — люди — музыка. Л.: Музыка, 1988. 144 с.

49. Кон Ю. Г. Избранные статьи о музыкальном языке. СПб: Композитор, 1994. 160 с.

50. Климовицкий А. И. О творческом процессе Бетховена: Исследование. Л.: Музыка, 1979. 176 с.

51. Копчевский Н. А. Иоганн Себастьян Бах (исторические свидетельства и аналитические данные об исполнительских и педагогических принципах) // Вопросы музыкальной педагогики. Вып. I. М.: Музыка, 1979. С. 85—106.

52. Копчевский Н. А. Клавирная музыка: Вопросы исполнения. М.: Музыка, 1986. 94 с.

53. Копчевский Н. Вступительная статья и редакция "Искусства фуги" И. С. Баха / И. С. Бах. Искусство фуги. Издание для фортепиано. М.: Музыка, 1974. 115 с.

54. Копчевский Н. А. "Клавирная книжечка Вильгельма Фридемана" как учебное пособие / Вступ. ст. к изд.: И. С. Бах. Нотная тетрадь Вильгельма Фридемана Баха. Для фортепиано. М.: Музыка, 1975. С. 4— 13.

55. Корабелъникова Л., Вайдман П. Вопросы текстологии в музыкознании // Методологические проблемы музыкознания. М.: Музыка, 1987. С. 122—150.

56. Кудрявцев Е. В. Техника реставрации картин. М.: Изд. Гос. Третьяковской галереи, 1948. 125 с.

57. Курт Э. Основы линеарного контрапункта: Мелодическая полифония Баха / Пер. с нем. 3. Эвальд под ред. и с предисл. Б. В. Асафьева. М.: Гос. муз. изд., 1931. 304 с.

58. Ландовска В. О музыке / Пер. с англ., послесл. А. Е. Майкапара. М.: Радуга, 1991. 438 с.

59. Леонгардт Д. С. Чернила, их происхождение и значение // Реставрация и дезинфекция книг и бумаг. М.: Центральные реставрационные мастерские, 1939. С. 157—162.

60. Ливанова Т. Н. Проблема стиля в музыке XVII века // Ренессанс, барокко, классицизм. Сб. ст. М.: Наука, 1966. С. 264—289.

61. Линник И. В. Голландская живопись XVII века и проблемы атрибуции картин. Л.: Искусство, 1980. 247 с.

62. Лихачев Д. С. Восстановление литературных текстов Древней Руси // Восстановление памятников культуры (Проблемы реставрации). М.: Искусство, 1981. С. 220—227.

63. Лихачев Д. С. Общие принципы реконструкции литературно-художественных текстов // Текстология славянских литератур. Л.: Наука, 1973. С. 131—137.

64. Лихачев Д. С. Русские летописи и их культурно-историческое значение. М.— Л.: АН СССР, 1947. 499 с.

65. Лихачев Д. С. Текстология. Краткий очерк. М.—Л.: Наука, 1964. 102 с.

66. Лихачев Д. С. Текстология. На материале русской литературы X—XVII веков. Л.: Наука, 1983.639 с.

67. Лихачев Д. С. Эстетическая оценка и текстологическое исследование // Роль и значение литературы XVIII века в истории русской культуры. М.-Л.: Наука, 1966. С. 449—455.

68. Лотман Ю. М. Семиотика культуры и понятие текста // Избр. статьи в 3-х томах. Таллинн: Александра, 1992. Т. I. С. 129—132.

69. Мейлах Б. С. Художественное мышление Пушкина как творческий процесс. М—Л.: АН СССР, 1962. 249 с.

70. Милка А., Шабалина Т. Занимательная бахиана (Вып. 1): Об Иоганне Себастьяне, Анне Магдалене и некоторых занятных недоразумениях. СПб: Северный Олень, 1997. 120 с.

71. Милка А., Шабалина Т. Занимательная бахиана (Вып. 2): О знаменитых эпизодах из жизни Иоганна Себастьяна Баха и некоторых занятных недоразумениях. СПб: Северный Олень, 1999. 220 с.

72. Милка А. П. "Музыкальное приношение" И. С. Баха: К реконструкции и интерпретации. М.: Музыка, 1999. 264 с.

73. Милка А. П. Теоретические основы функциональности в музыке. Д.: Музыка, 1982. 150 с.

74. Мильштейн Я. И. "Хорошо темперированный клавир" И. С. Баха и особенности его исполнения. М.: Музыка, 1967. 392 с.

75. Михайловский Е. В. Реставрация памятников архитектуры (развитие теоретических концепций). М.: Изд. литературы по строительству, 1971. 190 с.

76. Музыкальный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1991.672 с.

77. Основы текстологии / Сб. ст. под ред. В. С. Нечаевой. М.: Изд. Академии Наук СССР, 1962. 430 с.

78. Пантиелев Г. И. Двести пятьдесят лет спустя // Сов. музыка, 1983. №3 С. 74—76.

79. Петровская И. Ф. Источниковедение истории русской музыкальной культуры XVIII—начала XX века. 2-е изд., доп. М.: Музыка, 1989. 318 с.

80. Приселков М. Д. Троицкая летопись. Реконструкция текста. М.—Д.: Издательство АН СССР, 1950. 515с.

81. Проблемы музыкального стиля И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (к 300-летию со дня рождения великих немецких композиторов) // Науч. тр. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1985. 171 с.

82. Процессы музыкального творчества / Сб. трудов РАМ им. Гнесиных № 130. М.: РАМ им. Гнесиных, 1994.

83. Процессы музыкального творчества. Вып. 2 / Сб. тр. РАМ им. Гнесиных № 140. М.: РАМ им. Гнесиных, 1997. 196 с.

84. Процессы музыкального творчества. Вып. 3 / Сб. тр. РАМ им. Гнесиных № 155. М.: РАМ им. Гнесиных, 1999. 236 с.

85. Протопопов В. В. Принципы музыкальной формы И. С. Баха: Очерки. М.: Музыка, 1981. 355 с.

86. Рейсер С. А. Палеография и текстология Нового времени. М.: Просвещение, 1970. 336 с.

87. Розанов И. В., Панов А. А. Временная организация музыки барокко (традиция "неровных нот"): Методическая разработка для слушателей факультета повышения квалификации. JL, 1991. 158 с.

88. Розанов И. В. Принципы клавирной педагогики и исполнительства Франции и Германии первой половины XVIII в. (на материале французских и немецких трактатов): Дис. канд. иск. JL, 1981. 220 с.

89. Русская книга о Бахе / Сб. ст. под ред. Т. Н. Ливановой и В. В. Протопопова. М.: Музыка. 2-е изд., 1986. 365 с.

90. Советская Историческая энциклопедия. М, 1965. Т. 6. 1023 с.

91. Смирнов А. А. Проблемы текстологии Шекспира // Известия АН СССР, Отделение литературы и языка. Т. 15. Вып. 2,1956. С. 122—132.

92. Текстология // Большая Советская энциклопедия. М., 1976. Т. 25. С. 367—368.

93. Томашевский Б. В. Новое о Пушкине // Литературная мысль. I. Пг, 1923. С. 171—186.

94. Томашевский Б. В. Писатель и книга: Очерк текстологии. М.: Искусство, 1959. 279 с.

95. Томашевский Б. В. Пушкин. Современные проблемы историко-литературного изучения. Л.: Образование, 1925.134 с.

96. Третьи Баховские чтения: Хорошо темперированный клавир, второй том. Материалы научной конференции 3 мая 1995 / Сост. А. П. Милка, Спб.: Изд. СПбГК, 1996. 108 с.

97. Фарсобин В. В. Источниковедение и его метод. М.: Наука, 1983. 231 с.

98. Форкель И. Н. О жизни, искусстве и о произведениях Иоганна Себастьяна Баха / Пер. с нем. В. А. Ерохина. М.: Музыка, 1987. 111 с.

99. Хиндемит П. Иоганн Себастьян Бах: Обязывающее наследие / Пер. с нем. Д. Леонтьева // Сов. музыка, 1973. № 11. С. 101—109.

100. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха I Сост., вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб: Северный Олень, 1997. 76 с.

101. Цвейг С. Смысл и красота рукописей // Собр. соч. Т. 7. М.: Правда, 1963. С. 339—346.

102. Чистов К. В. Реконструкция текста и проблемы текстологии преданий // Текстология славянских литератур. Докл. конф. JL: 1973. С. 145—161.

103. Чу гаев А. Г. Особенности строения клавирных фуг Баха. М.: Музыка, 1975. 255 с.

104. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я. С. Друскина, под ред. и с послесл. М. С. Друскина. М.: Музыка, 1964. 725 с.

105. Широкова В. 77.0 претворении закономерностей вокального и речевого интонирования в инструментальном тематизме (на материале музыки Баха): Автореферат дис. канд. иск. Д., 1980. 24 с.

106. Шмидт С. О. Источниковедение в кругу других научных дисциплин и вопросы классификации источников (Постановка вопроса) // Актуальные проблемы источниковедения и специальных исторических дисциплин. М., 1983. С. 3—13.

107. Щепкин В. Н., Щепкина М. В. Палеографическое значение водяных знаков // Проблемы источниковедения. T. VI. М., 1958. С. 325—346.

108. Эйнштейн А. Моцарт. Личность. Творчество / Пер. с нем. под ред. Е. С. Черной. М.: Музыка, 1977. 454 с.

109. Эйхенбаум Б. M. Основы текстологии // Редактор и книга, вып. 3. М.: Искусство, 1962. С. 41—86.

110. Южак К. И. Некоторые особенности строения фуги И. С. Баха. Стретта в фугах "Хорошо темперированного клавира". М.: Музыка, 1965. 104 с.

111. Южак К. И. О продвигающей и свертывающей тенденциях в Искусстве фуги: "Alio modo" и парность высшего порядка // Вторые

112. Баховские чтения: "Искусство фуги". Материалы научной конференции 29—30 марта 1993 / Сост. А. П. Милка. СПб, 1993. С. 9—35.

113. Яворский Б. Л. Избранные труды. Т. II, ч. I. М.: Сов. композитор, 1987. 366 с.

114. Яворский Б. Л. Сюиты Баха для клавира. М.; JI.: Музгиз, 1947. 55 с.

115. Aber А. Studien zu J. S. Bachs Klavierkonzerten // Bach-Jahrbuch 1913. S. 5-30.

116. Acht kleine Präludien und Studien über BACH / Georg von Dadelsen zum 70. Geburtstag am 17. November 1988, hrsg. vom Kollegium des JohannSebastian-Bach-Instituts Göttingen, Wiesbaden, 1992.

117. Bach Compendium. Analytisch-bibliographisches Repertorium der Werke Johann Sebastian Bachs / von H.-J. Schulze und Chr. Wolff. Bd. I. Vokalwerke, Teüe 1-4. Leipzig, Dresden: Peters, 1985-1989. 1724 S.

118. Bachforschung und Bachinterpretation heute. Wissenschaftler und Praktiker im Dialog / Bericht über das Bachfest-Symposium 1978 der PhilippsUniversität Marburg. Kassel: Bärenreiter, 1981. 214 S.

119. Bach, Handel, Scarlatti. Tercentenary Essays / Ed. by P. Williams. Cambridge, 1985. 363 S.

120. Bachiana et alia Musicologica. Festschrift für Alfred Dürr zum 65. Geburtstag am 3. März 1983 / hrsg. von W. Rehm. Kassel: Bärenreiter, 1983.

121. Bach-Interpretationen / Hrsg. von M. Geck. Göttingen: Vandenhoeck & Ruprecht, 1969. 379 S.

122. Bach Perspectives. Vol. I / Ed. by R. Stinson. Linkoln, London, 1995. 226 p.

123. Bach Perspectives. Vol. II: J. S. Bach, the Breitkopfs, and Eighteenth-Century Music Trade / Ed. by G. StaufFer. Lincoln and London, 1996. 240 p.

124. Bach-Studien 5. Eine Sammlung von Aufsätzen / hrsg. von R. Eller und H.-J. Schulze. Leipzig, 1975. 174 S.

125. Bach Studies / Ed. by Don O. Franklin. Cambridge, New York: Cambridge University Press, 1989. 362 p.

126. Bach Studies 2 /Ed. by D. Melamed. Cambridge, 1995. 238 p.

127. A Bach Tribute. Essays in Honor of William H. Scheide / hrsg. von P. Brainard und R. Robinson. Kassel, Chapel Hill, 1993. 420 p.

128. Bach-Werke-Verzeichnis\ Kleine Ausgabe (BWV 2a) nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe / herausgegeben von A. Dürr und

129. Y. Kobayashi unter Mitarbeit von K. Beißwenger. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1998. 490 S.

130. Badura-Skoda P. Bach-Interpretation: die Klavierwerke Joh. Seb. Bachs. Laaber: Laaber Verlag, 1990. 528 S.

131. Beiträge zum Konzertschaffen Johann Sebastian Bachs (Bach-Studien 6) / hrsg. von P. Ahnsehl, K. Heller und H.-J. Schulze. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1981. 180 S.

132. BeißwengerK. Johann Sebastian Notenbibliothek. Kassel: Bärenreiter, 1992. 451 S.

133. Berget E. Bachs letzte Fuge: Die "Kunst der Fuge" — ein zyklisches Werk — Entstehungsgeschichte — Erstausgabe — Ordnungsprinzipien. Bonn: Max Brockhaus, 1985. 278 S.

134. Bericht über die Wissenschaftliche Konferenz zum V. Internationalen Bachfest der DDR in Verbindung mit dem 60. Bachfest der Neuen Bachgesellschafi / hrsg. von W. Hoffman und A Schneiderheinze. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1988. 531 S.

135. Besseler H. Zur Chronologie der Konzerte Joh. Seb. Bachs // Festschrift Max Schneider zum achtzigsten Geburtstage. Leipzig: Deutscher Verlag fur Musik, 1955. S. 115-128.

136. Bilddokumente zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs // Bach Dokumente. Bd. IV. Leipzig, Kassel, 1979. 447 S.

137. Blume Fr. J. S. Bach // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Bd. I. Kassel, 1949. S. 962-1047.

138. Blume Fr. Eine unbekannte Violinsonate von Joh. Seb. Bach // BJ 1928. S. 96-118.

139. Blume Fr. Outlines of a New Picture of Bach // Music and Letters, XLIV. 1963. P. 214-227.

140. Boyd M. Bach (The Master Musicians). Oxford: Oxford University Press, 1995. 279 p.

141. Bonis S. Das Bearbeitungsverfahren bei den 11 Praeludien im Friedemann-Bach-Buch // Die Musikforschung V, 1952. S. 50—53.

142. Brainard P. Bach's Parody Procedure and St. Matthew Passion // Journal of the American Musicological Society XXII, 1969. P. 241—260.

143. Breckojf W. Zur Entstehungsgeschichte des zweiten Wohltemperierten Klaviers von Johann Sebastian Bach. Diss. Tübingen, 1965. IIIS.

144. Breig W. Bachs Violinkonzert d-moll. Studien zu seiner Gestalt und seiner Entstehungsgeschichte // Bach-Jahrbuch 1976. S. 7—34.

145. Breig W. Zur Chronologie von Johann Sebastian Bachs Konzertschaffen -Versuch eines neuen Zugangs // Archiv für Musikwissenschaft XL, 1983. S. 77 ff.

146. Breig W Johann Sebastian Bach und die Entstehung des Klavierkonzerts // Archiv fur Musikwissenschaft XXXVI, 1979. S. 21-48.

147. Breig W. The "Great Eighteen" Chorales: Bach's Revisional Process and the Genesis of the Work // J. S. Bach as Organist. Bloomington, 1986. P. 102— 120.

148. Breig W. Zur Werkgeschichte von Johann Sebastian Bachs Cembalokonzert in A-dur BWV 1055 // The Harpsichord and its Repertoire. Proceedings of the International Harpsichord Symposium. Utrecht, 1992. P. 187—215.

149. Brokaw J. Recent Research on the Sources and Genesis of Bach's Well-Tempered Clavier, Book II // Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Vol. XVI, № 1, 1985. P. 17—35.

150. Butler G. Bach's Clavier-Übung III: The Making of a Print with a Companion Study of the Canonic Variations on "Vom Himmel Hoch", BWV 769. Durham and London: Duke University Press, 1990. 138 p.

151. Butler G. J. S. Bach's Einige Canonische Veraenderungen: The View from the Original Print // Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Vol. XX, No 2, 1989. P. 4-37.

152. Butler G. The Engraving of J. S. Bach's Six Partitas // Journal of Musicologica! Research 7, 1986. P. 3—27.

153. Butler G. The Engravers of Bach's Clavier-Übung II // A Bach Tribute: Essays in Honor of William H. Scheide. Kassel, 1993. P. 57—59.

154. Butler G. Leipziger Stecher in Bachs Frühdrücken // Bach-Jahrbuch 1980. S. 9-26.

155. Butler G. Neues zur Datierung der Goldberg-Variationen // Bach-Jahrbuch 1988. S. 219-221.

156. Butler G. Ordering Problems in J. S. Bach's Art of Fugue Resolved // The Musical Quarterly 69, 1983. P. 44-81.

157. Butt J. Bach Interpretation: Articulation Marks in Primary Sources of J. S. Bach. Cambridge: Cambridge University Press, 1997. 278 P.

158. Cone E. Bach's Unfinished Fugue in C Minor // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel. Kassel: Bärenreiter, 1974. P. 149-155.

159. Dadelsen G. von. Beiträge zur Chronologie der Werke Johann Sebastian Bachs // Tübinger Bach-Studien, Heft 4/5. Trossingen: Hohner, 1958. 176 S.

160. Dadelsen G. von. Bemerkungen zu Bachs Cembalokonzerten // BachKonferenz Leipzig 1985. S. 237—240.

161. Dadelsen G. von. Bemerkungen zur Handschriften Johann Sebastian Bachs, seiner Familie und seines Kreises // Tübinger Bach-Studien, Heft 1. Trossingen: Hohner, 1957.

162. Dadelsen G. von. Zur Entstehung des Bachschen Orgelbüchleins // Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag. Kassel: Bärenreiter, 1963. S. 74-79.

163. Dadelsen G. von. Die "Fassung letzter Hand" in der Musik // Acta Musicologica, XXXIII, 1961. S. 1-14.

164. Dadelsen G. von. Originale Daten auf den Handschriften J. S. Bachs // Hans Albrecht in Memoriam. Kassel: Bärenreiter, 1962. S. 116—120.

165. Badelsen G. von. Über Bach und anderes. Aufsätze und Vorträge 1957— 1982. Laaber: Laaber-Verlag, 1983. 247 S.

166. Dankert W. Beiträge zur Bachkritik I. Kassel: Bärenreiter, 1934. S. 33ff.

167. Daw St. Copies of J. S. Bach by Walther & Krebs: A Study of the Manuscripts P 801, P 802, P 803 // The Organ Yearbook, 1976, Vol. VII. P. 31-58.

168. Dehnhard W. Ed. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperierte Klavier II / hrsg. von W. Dehnhard. Wien, 1983. 176 S.

169. Donington R. Baroque Music: Style and Performance. London, 1982.

170. Dürr A. ed. Bach, Sonate C-dur fur Flöte und Basso continuo BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll für Flöte und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 überliefert als Werke J. S. Bachs. Kassel: Bärenreiter, 1975a.

171. Dürr A. Zur Chronologie der Leipziger Vokalwerke J. S. Bachs // BachJahrbuch 1957. S. 5-162.

172. Dürr A. Zur Chronologie der Handschrift Johann Christoph Altnickols und Johann Friedrich Agrícolas // BJ 1970. S. 44—65.

173. Dürr A. Ergänzung zum Kritischen Bericht: Sonata A-dur fur Flauto Traverso und Cembalo BWV 1032. Kassel: Bärenreiter & Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik, 1981. 18 S.

174. Dürr A. Zur Frühgeschichte des Wohltemperierten Klaviers I von Johann Sebastian Bach // Nachrichten der Akademie der Wissenschaften in Göttingen. Göttingen, 1984. 67 S.

175. Dürr A. Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037 // BachJahrbuch 1953. S. 51-80.

176. Dürr A. Die Kantaten von Johann Sebastian Bach mit ihren Texten. 5., überarbeitete Auflage. Kassel: Bärenreiter, 1985. Bd. 1—2. 1038 S.

177. Dürr A. Im Mittelpunkt Bach: Ausgew. Aufsätze u. Vortr. Kassel: Bärenreiter, 1988. 288 S.

178. Dürr A. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperierte Klavier. Kassel: Bärenreiter, 1998. 459 S.

179. Dürr A. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. V. Bd. 6.1. 488 S.

180. DüirA. Neues über die Möllersche Handschrift // Bach-Jahrbuch 1954. S. 66-74.

181. Dürr A. Zur Entstehungsgeschichte des 5. Brandenburgischen Konzerts // Bach-Jahrbuch 1975. S. 63-69.

182. Dürr A. The Historical Background of the Composition of Johann Sebastian Bach's Clavier Suite // Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Vol. XVI, № 1, 1985. P. 53-68.

183. Dürr A. Studien über die frühen Kantaten J. S. Bachs // Bach-Studien 4. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1951.

184. Eichberg H. Unechtes unter Johann Sebastian Bachs Klavierwerken // Bach Jahrbuch 1975. S. 7-49.

185. Emery W. Cadence and Chronology // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel. Kassel: Bärenreiter, 1974. P. 156— 164.

186. Emery W. The Dating of Bach's Organ Works // The Organ XXXVII, 1957-1958. P. 181-187.

187. Emery W. The London Autograph of "The Forty-eight" // Music and Letters XXXIV, 1953. P. 106-123.

188. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. I: Eight Short Preludes and Fugues. London, 1952. 120 p.

189. Emery W. Notes on Bach's Organ Works. Vol. IV—V: Six Sonatas for Two Manuals and Pedal. London, 1957. 134 p.

190. Emery W. A Note on the History of Bach's Canonic Variations // The Musical Times 104, 1963. P. 32—33.

191. Emery W. On Evidence of Derivation // Report of the Eighth Congress of the International Musicological Society, New York 1961. Vol. II. Kassel, 1962. P. 249-252.

192. Emery W. Schmid and the Goldberg // The Musical Times 105, 1964. P. 350.

193. Emery W. Some Speculations on the Development of Bach's Organ Style I I The Musical Times 107, 1966. P. 596-603.

194. Eppstein ff. J. S. Bachs Triosonate G-dur (BWV 1039) und ihre Beziehung zur Sonate für Gambe und Cembalo G-dur (BWV 1027) // Die Musikforschung XVIII, 1965. S. 126-137.

195. Eppstein H. Chronologieprobleme in Johann Sebastian Bachs Suiten fur Soloinstrument // BJ 1976. S. 35-57.

196. Eppstein ff. Studien über J. S. Bachs Sonaten für ein Melodieinstrument und obligates Cembalo. Uppsala, 1966. 199 S.

197. Eppstein ff. Über J. S. Bachs Flötensonaten mit Generalbass // BachJahrbuch 1972. S. 12-23.

198. Eppstein ff. Zur Problematik von Johann Sebastian Bachs Flötensonaten // Bach-Jahrbuch 1981. S. 77-90.

199. Eppstein ff. Zur Problematik von J. S. Bachs Sonate fiir Violine und Cembalo G-dur (BWV 1019) // Archiv für Musikwissenschaft XXI, 1964. S. 217-242.

200. Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke. Leipzig: Deutscher Verlag fiir Musik, I960—.

201. Festschrift Friedrich Blume zum 70. Geburtstag. Kassel: Bärenreiter, 1963.

202. Festschrift Georg von Dadelsen zum 60. Geburtstag / hrsg. von Th. Kohlhase und V. Scherliess. Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1978.

203. Festschrift Arno Forchert zum 60. Geburtstag am 29. December 1985 / hrsg. von G. Allrogen und D. Altenburg. Kassel: Bärenreiter, 1986.

204. Fillion M. C. P. E. Bach and the Trio Old and New // C. P. E. Bach Studies, ed. by S. Clark. Oxford, 1988. P. 83—104.

205. Forkel J. N. Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke. Leipzig, 1802.

206. Franklin Don O. Reconstructing the Urpartitur for WTC II: A Study of the "London Autograph" // Bach Studies, 1989. P. 240-278.

207. Das Frühwerk Johann Sebastian Bachs. Kolloquium veranstaltet vom Institut fur Musikwissenschaft der Universität Rostock 11.—13. September 1990 / hrsg. von K. Heller und H.-J. Schulze. Köln, 1995.

208. Geck M. Gattungstraditionen und Altersschichten in den Brandenburgischen Konzerten // Die Musikforschung XXIII, 1970. S. 139— 152.

209. Geiringer K. Johann Sebastian Bach: The Culmination of an Era. New York, 1966. 382 p.

210. Gerber R. Bachs Brandenburgische Konzerte. Kassel: Bärenreiter, 1951. 120 S.

211. Glöckner A. Neuerkenntnisse zu Johann Sebastian Bachs Auffuhrungskalender zwischen 1729 und 1735 // Bach-Jahrbuch 1981. S. 4375.

212. Glöckner A. Zur Chronologie der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs // BJ 1985. S. 159-164.

213. Häßier K. Aspekte des Parodieverfahrens bei Johann Sebastian Bach. Beiträge zur Wiederentdeckung verschollener Vokalwerke. Laaber: Laaber Verlag, 1987. 627 S.

214. Heretofore Unpublished Conclusions for the "Incomplete" Quadruple Fuge (Die Kunst der Fuge) / Adel Heinrich's 1986 Contribution // Bach. The Quarterly Journal of the Riemenschneider Bach Institute. Vol. XVII, № 4, 1986. P. 24-41.

215. Herz G. Bach-Quellen in America. Bach Sources in America. Kassel: Bärenreiter, 1984. 434 S.

216. Hill R. Echtheit angezweifelt. Style and Authenticity in two Suites Attributed to Bach // Early Music XIII, 1985. P. 248-255.

217. Hill R. The Möller Manuscript and the Andreas Bach Book: Two Keyboard Anthologies from the Circle of the Young Johann Sebastian Bach. Ph. D. diss. Harvard University, 1987. 754 p.

218. Hindermann W. Möglichkeiten der Wiedergewinnung verschollener Instrumentalwerke J. S. Bachs // Neue Zeitschrift für Musik, 128. 1967. S. 238-247.

219. Hoffinann-Erbrecht L. Johann Sebastian Bach als Schöpfer des Klavierkonzerts // Quellenstudien zur Musik. Wolfgang Schmieder zum 70. Geburtstag. Frankfurt, 1972. S. 69-81.

220. Humphreys D. Did J. S. Bach Compose the F minor Prelude and Fugue BWV 534? // Bach, Handel, Scarlatti: Tercentenary Essays. Cambridge, 1985. P. 173-184.

221. Johann Sebastian Bach und die Aufklärung (Bach-Studien 7) / hrsg. von R. Szeskus. Leipzig, 1982. 278 S.

222. Johann Sebastian Bachs Spätwerk und dessen Umfeld / Bericht über das wissenschaftliche Symposium anläßlich des 61. Bachfestes der Neuen Bachgesellschaft. Duisburg 1986, hrsg. von Chr. Wolff. Kassel: Bärenreiter, 1988. 344 S.

223. Jones R. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. V. Bd. 1.

224. Kalendarium zur Lebensgeschichte Johann Sebastian Bachs / hrsg. von H.-J. Schulze. 2., rev. Auflage. Bach-Archiv Leipzig, 1979.

225. Kast P. Die Bach-Handschriften von Berliner Staatsbibliothek // Tübinger Bach-Studien, Heft 2/3. Trossingen: Hohner, 1958. 170 S.

226. Keller H. Die Klavierwerke Bachs. Frankfurt: Peters, 1950. 277 S.

227. Keller H. Die Orgelwerke Bachs. Frankfurt: Peters, 1948. 228 S.

228. Keller ff. Unechte Orgelwerke Bachs // Bach-Jahrbuch 1937. S. 59— 82.

229. Kelly Cl. Johann Sebastian Bach's "Eighteen" Chorales, BWV 651-668: Perspectives on Editions and Hymnology. Diss. Rochester, New York, 1988. 265 p.

230. Kilian D. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. IV. Bd. 5/6.

231. Kilian D. Studie über Bachs Fantasie und Fuge c-moll (BWV 562) // Hans Albrecht in Memoriam. Kassel: Bärenreiter, 1962. S. 127—135.

232. Kilian D. Über einige neue Aspekte zur Quellenüberlieferung von Klavier-und Orgelwerken Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch 1978. S. 61—72.

233. Kinsky G. Die Originalausgaben der Werke Johann Sebastian Bachs. Wien, Leipzig u. Zürich, 1937.

234. Klotz H. Die kanonischen Veränderungen in Entwurf, Reinschrift und Druck // Die Nürnberger Musikverleger und die Familie Bach. Materialien zu einer Ausstellung des 48. Bach-Festes der Neuen Bachgesellschaft, o. O., 1973. S. 11-14.

235. Klotz ff. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. IV, Bd. 2: Die Orgelchoräle aus der Leipziger Originalhandschrift. Kassel, 1957. 112 S.

236. Klotz ff. Über Johann Sebastian Bachs Kanonwerk "Vom Himmel hoch, da komm ich her". Eine Entgegnung auf Walter Emery, "On Evidence of Derivation" and "A Note on the History of Bach's Canonic Variations" // Die Musikforschung XIX, 1966. S. 295-304.

237. Kobayashi Y. Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs Kompositions- und Aufführungstätigkeit von 1736 bis 1750 // BJ 1988. S. 7— 72.

238. Kobayashi Y. Franz Hauser und seine Bach-Handschriftensammlung. Diss. Göttingen, 1973. 414 S.

239. Kobayashi Y. Neuerkenntnisse zu einigen Bach-Quellen an Handschriftkundlicher Untersuchungen // BJ 1978. S. 43—60.

240. Kobayashi Y. Die Notenschrift Johann Sebastian Bachs: Dokumentation ihrer Entwicklung // Neue Bach-Ausgabe, Ser.IX. Bd. 2. Leipzig: YEB Deutscher Verlag für Musik, 1989. 224 S.

241. Kolneder W. Johann Sebastian Bach: Leben, Werk und Nachwirken in zeitgenössischen Dokumenten. Wilhelmshaven: Florian Noetzel Verlag, 1991. 431 S.

242. Koprowski R. Bach 'Fingerprints' in the Engraving of the Original Edition // Bach's Art of Fugue: An Examination of the Sources. Seminar Report in Current Musicology 19, 1975. P. 61—67.

243. Krey J. Zur Entstehungsgeschichte des ersten Brandenburgischen Konzerts // Festschrift Heinrich Besseler. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik, 1961. S. 337-342.

244. Krüger E. Stilistische Untersuchungen zu ausgewählten Klavierfugen Johann Sebastian Bachs. Hamburg, 1970. 135 S.

245. Landshoff L. Revisions-Bericht zur Urtextausgabe von Joh. Seb. Bach. Inventionen und Sinfonien. Leipzig, 1933.

246. Leaver R. Bach and Hymnody. The Evidence of the Orgelbüchlein // Early Music XIII, 1985. P. 227-236.

247. Leavis R. Zur Frage der Authentizität von Bachs Violinkonzert d-moll // Bach-Jahrbuch 1979. S. 19-28.

248. Leisinger U., Wollny P. "Altes Zeug von mir". Carl Philipp Emanuel Bachs kompositorisches Schaffen vor 1740 // Bach-Jahrbuch 1993. S. 127-204.

249. Löhlein H.-H. Vorwort. Johann Sebastian Bach, Orgelbüchlein BWV 599—644 // Faksimile des Autographs. Leipzig, Kassel, 1981.

250. Marissen M. A Critical Reappraisal of J. S. Bach's A major Rute Sonata // The Journal of Musicology. No. 6, 1988. P. 367-386.

251. Marissen M. A Trio in C major for Recorder, Violin and Continuo by J. S. Bach? // Early Music XIII, 1985. P. 384-390.

252. MarpurgF. W\ Abhandlung von der Fuge. Berlin, 1753. Theil I: 196 S.; Theil II: 161 S.

253. Marshall R. L. J. S. Bach's Compositions for Solo Flute: A Reconsideration of their Authenticity and Chronology // Journal of the American Musicological Society XXXII, 1979. P. 463—498.

254. Marshall R. L. The Compositional Process of J. S. Bach: A Study of the Autograph Scores of the Vocal Works. Princeton: Princeton University Press, 1972. Vol. 1-2. 1: 371 p.; 2: 170 p.

255. Marshall R. L. The Music of Johann Sebastian Bach. The Sources, the Style, the Significance. New York: Schirmer books, 1989. 375 p.

256. Marshall R. L. Tempo and Dynamic Indications in Bach Sources: A Review of the Terminology // Bach, Handel, Scarlatti: Tercentenary Essays / Ed. by P. Williams. Cambridge, 1985. P. 259-275.

257. May E. Breitkopfs Role in the Transmission of J. S. Bach's Organ Chorales. Diss. Princeton, 1974. 192 p.

258. May E. J. G. Walther and the Lost Weimar Autographs of Bach's Organ Works // Studies in Renaissance and Baroque Music in Honor of Arthur Mendel. Kassel, 1974. P. 264-282.

259. May E. The Types, Uses, and Historical Position of Bach's Organ Chorales // J. S. Bach as Organist. Bloomington, 1986. P. 81—101.

260. Melamed D. J. S. Bach and the German Motet. Cambridge/MA, 1995.

261. Mendel A. Recent Developments in Bach Chronology I I The Musical Quarterly, 1960. P. 283-300.

262. Miesner H. Philipp Emanuel Bachs musikalischer Nachlass // BachJahrbuch 1939. S. 81-112.

263. Milka A. Über den Autor der Umstellung der Kanons im Musikalischen Opfer Johann Sebastian Bachs // Beiträge zur Bach-Forschung 9/10. Leipzig, 1991. S. 129-137.

264. Mohr W. Hat Bach ein Oboe-d'amore-Konzert geschrieben? // Neue Zeitschrift fur Musik, 1972. S. 507-508.

265. Neue Bach-Ausgabe. Johann Sebastian Bach, Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Kritische Berichte / Hrsg. vom Johann-Sebastian-Bach-Institut Göttingen und vom Bach-Archiv Leipzig. 1954 — .

266. Neumann Fr. Bach: Progressive or Conservative and the Authorship of the Goldberg Aria // The Musical Quarterly, 1985. P. 281-294.

267. Neumann W. Handbuch der Kantaten Johann Sebastian Bachs. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1971. 323 S.

268. The New Grove Bach Family / Ed. by Chr. Wolff, W. Emery, R. Jones, U. Helm, E. Warburton, E. Derr. London: Norton & Company, 1983. 372 p.

269. Nottebohm G. J. S. Bachs letzte Fuge // Musik-Welt, 1881. № 20, 21. S. 232-246.

270. Plath TV. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. V, Bd. 5.

271. Report of the Eighth Congress, New York, 1961. Kassel, Basel, London, New York: Bärenreiter, 1962.

272. Rietsch H. Zur Kunst der Fuge von J. S. Bach // BJ 1926. S. 1-22.

273. Rifkin J. The Chronology of Bach's Saint Matthew Passion // The Musical Quarterly, 1975. P. 360-387.

274. Rifkin J. Ein langsamer Konzertsatz Johann Sebastian Bachs // BachJahrbuch 1978. S. 140ff.

275. Robinson P. The St. Matthew Passion and other Bach Inquiries // The Musical Times 1932. P. 1068-1069.

276. Rose G. Father and Son: Some Attributions to J. S. Bach by C. P. E. Bach // Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl Geiringer on his Seventeeth Birthday. New York, 1970. P. 364—369.

277. Rust W. Ed.. Bach-Gesamtausgabe. Joh. Seb. Bachs Werke. Leipzig: Bachgesellschaft, 1851—1900.

278. Scheide W. Eindeutigkeit und Mehrdeutigkeit in Picanders Kantatenjahrgangs — Vorbemerkung und im Werkverzeichnis des Nekrologs auf Johann Sebastian Bach // Bach-Jahrung 1983. S. 109-113.

279. Schmid E. F. C. P. E. Bach und seine Kammermusik. Kassel, 1931. 159 S.

280. Schmidt ff. Bach's C-major Orchestral Suite: A New Look at Possible Origins // Music & Letters LVII, 1976. P. 152-163.

281. Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach. Leipzig, 1981. 747 S.

282. Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach. 2., überarbeitete und erweiterte Ausgabe. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel, 1990. 940 S.

283. Schmitz ff.-P. Kritischer Bericht zur Neuen Bach-Ausgabe. Ser. VI. Bd. 3.

284. SchreyerJ. Beiträge zur Bach-Kritik. Zweites Heft. Leipzig, 1913. 80 S.

285. Schulze H.-J. Ein "Dresdner Menuett" im zweiten Klavierbüchlein der Anna Magdalena Bach. Nebst Hinweisen zur Überlieferung einiger Kammermusikwerke Bachs // Bach-Jahrbuch 1979. S. 45—64.

286. Schulze H.-J. Johann Christoph Bach (1671—1721), 'Organist und Schul Collega in Ohrdruf, Johann Sebastian Bachs erster Lehrer // Bach-Jahrbuch 1985. S. 55-81.

287. Schulze H.-J. Johann Sebastian Bachs Konzerte — Fragen der Überlieferung und Chronologie // Bach-Studien 6. Leipzig, 1981. S. 9—26.

288. Schulze H.-J. Ed. Johann Sebastian Bach, Konzert c-moll für zwei Cembali und Streichorchester BWV 1062, Sonate A-Dur fur Flöte und Cembalo BWV 1032 / Faksimile der Autographen Partitur, Vorwort. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1979. S. 5-26.

289. Schulze H.-J. Studien zur Bach-Überlieferung im 18. Jahrhundert. Leipzig, Dresden: Peters, 1984. 250 S.

290. Schülenberg D. The Keyboard Music of J. S. Bach. London, 1993. 475 p.

291. Schünemann G. Bachs Verbesserungen und Entwürfe // Bach-Jahrbuch 1935. S. 1-32.

292. Schweitzer A. Johann Sebastian Bach. Leipzig, 1908. 844 S.

293. Schweitzer A. Johann Sebastian Bach. Wiesbaden, 1957. 791 S.

294. Seminar Report. Bach's Art of Fugue — An Examination of the Sources // Current Musicology XIX, 1975. P. 47-77.

295. Siegele U. Kompositionsweise und Bearbeitungstechnik in der Instrumentalmusik Johann Sebastian Bachs. Neuhausen-Stuttgart: Hänssler, 1975. 174 S.

296. Smend Fr. Bachs Kanonwerk über "Vom Himmel hoch da komm ich her" // Bach-Jahrbuch 1933. S. 1-29.

297. Smend Fr. Bach in Kothen. Berlin: Christlicher Zeitschriftenverl., 1951. 229 S.

298. Spitta Ph. Johann Sebastian Bach. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1873, 1880. Bd. 1-2. Bd. I: 856 S.; Bd. II: 1014 S.

299. Swack J. Quantz and the Sonata in E-flat major for Flute and Cembalo, BWV 1031 // Early Music. February 1995. P. 31-53.

300. Stauffer G. The Organ Preludes of Johann Sebastian Bach // Studies in Musicology, ser. 3, №27. Ann Arbor: UMI Research Press, 1980. 261 S.

301. Stauffer G. Bach as Reviser of his Own Keyboard Works // Early Music 1985, P. 185-198.

302. Stinson R. The Bach Manuscripts of Johann Peter Kellner and his Circle: A Case Study in Reception History. Durham and London: Duke University Press, 1989. 184 p.

303. Stinson R. Bach's Earliest Autograph // The Musical Quarterly, 1985. P. 235-263.

304. Stinson R. Bach: The Orgelbüchlein. New York, 1996. 240 p.

305. Stinson R. Three Organ-trio Transcriptions from the Bach Circle: Keys to a Lost Bach Chamber Work // Bach Studies. Cambridge, 1989. P. 125-159.

306. Stockmeier W. Ed. Johann Sebastian Bach: Choralvorspiel "Wie schön leuchtet der Morgenstern". Wolfenbüttel, 1980. 24 S.

307. Terry Ch. S. Bach: A Biography. London: Oxford University Press, 1933. 292 p.

308. Terry Ch. S. The Music of Bach: An Introduction. New York: Dover, 1963. 104 p.

309. Tomita Y. J. S. Bach's Well-Tempered Clavier, Book II: A Study of its Aim, Historical Significance and Compiling Process. The Univ. of Leeds, 1990. 720 p.

310. Tomita Y. J. S. Bach's 'Das Wohltemperierte Clavier II'. A Critical Commentary. Vol. I. Leeds, 1993. 220 p.

311. Vassar J. The Bach two-part Inventions: A Question of Authorship // The Music Review 1972. P. 14—21.

312. Wackernagel P. Beobachtungen am Autograph von Bachs Brandenburgischen Konzerten // Festschrift Max Schneider zum achtzigsten Geburtstage / hrsg. von W. Vetter. Leipzig, 1955. S. 129—138.

313. Weiss W. und Kobayashi Y. Katalog der Wasserzeichen in Bachs Originalhandschriften // Neue Bach-Ausgabe. Ser.IX. Bd.l. Textband. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik & Kassel: Bärenreiter, 1985. 143 S.

314. Wiemer W. Die wiederhergestellte Ordnung in Johann Sebastian Bachs Kunst der Fuge. Wiesbaden, 1977. 83 S.

315. Williams P. The Organ Music of J. S. Bach. New York: Cambridge University Press, 1980-1984. Vol. 1-3.1: 365 p.; II: 357 p.; III: 309 p.

316. Winternitz E. Musical Autographs from Monteverdi to Hindemith. 2 Vol. Princeton, 1955. I: 154 p.; II: 97 p.

317. Witkowski G. Textkritik und Editionstechnik neuerer Schriftwerke. Leipzig, 1924. 125 S.

318. Wolff Chr. Bach's Leipzig Chamber Music // Early Music, May 1985. P. 165-175.

319. Wolff Chr. Bach: Essays on his Life and Music. Cambridge, London: Harvard University Press, 1991. 461 p.

320. Wolff Chr. The Last Fugue: Unfinished? // Current Musicology 19, 1975. P. 71-77.

321. Wolff Chr. Die Rastrierungen in den Originalhandschriften Joh. Seb. Bachs und ihre Bedeutung fur die diplomatische Quellenkritik // Festschrift fur Friedrich Smend zum 70. Geburtstag dargebracht von Freunden und Schülern. Berlin, 1963. S. 80-92.

322. Wolffheim W. Die Möllersche Handschrift. Ein unbekanntes Gegenstück zum Andreas-Bach-Buche // Bach-Jahrbuch 1912. S. 42-60.

323. Johann Sebastian Bach. Ciavierbüchlein vor Wilhelm Friedemann Bach / Facsimile Edition, Edited and with a Preface by R. Kirkpatrick. New Haven: Yale University Press, 1959.

324. Johann Sebastian Bach. Brandenburgische Konzerte / Faksimile nach dem im Besitz der Deutschen Staatsbibliothek in Berlin befindlichen Autograph. Leipzig: Peters, o. J.

325. Johann Sebastian Bach. Fantasia per il Cembalo BWV 906 / Facsimile Edition with an Introduction by R. L. Marshall. Leipzig, 1976.

326. Johann Sebastian Bach. Konzert D-dur fiir Cembalo und Streichorchester BWV 1054 // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke. Bd. 11. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik, 1972.

327. Johann Sebastian Bach. Die Kunst der Fuge BWV 1080. Autograph, Originaldruck. Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke. Bd. 14. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1979.

328. Johann Sebastian Bach. Orgelbüchlein BWV 599—644 // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke. Bd. 17. Leipzig: YEB Deutscher Verlag für Musik, 1981.

329. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperirte Ciavier // Faksimile-Reihe Bachscher Werke und Schriftstücke. Bd. 5. Leipzig, 1971.

330. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperirte Ciavier II / Facsimile of the Autograph Manuscript in the British Library Add. MS 35021 with an Introduction by Don Franklin and St. Daw. The British Library, 1980.1. НОТНЫЕ ИЗДАНИЯ

331. Иоганн Себастиан Бах. Избранные произведения для клавира. В двух выпусках / Сост. и ред. Н. Копчевского. 2 выпуск. М.: Музыка, 1979.

332. Иоганн Себастьян Бах. Искусство фуги / Ред. Н. Копчевского. М.: Музыка, 1974.

333. Иоганн Себастьян Бах. Хорошо темперированный клавир. Часть I / Ред. Г. Бишофа. М.: Музыка, 1963.

334. Иоганн Себастьян Бах. Хорошо темперированный клавир. Часть II / Ред. Г. Бишофа. М.: Музыка, 1963.

335. Иоганн Себастьян Бах. Хорошо темперированный клавир. Часть I / Urtext. Редакция А. Кройца. М., 1982.

336. И. С. Бах. Соната си минор для флейты и чембало BWV 1030 / Текстологическая редакция, вступ. ст. и комм. Т. Шебалиной. СПб: Композитор, 1997.

337. И. С. Бах. Соната ми-бемоль мажор для флейты и чембало BWV 1031 / Текстологическая редакция, вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб: Композитор, 1997.

338. И. С. Бах. Соната ля мажор для флейты и облигатного чембало BWV 1032 / Реконструкция, текстологическая редакция, предисловие и комментарии Т. Шабалиной. СПб, 1998.

339. И. С. Бах. Шесть сонат для флейты и фортепиано / Редакция Н. Платонова. М.: Музыка, 1964.

340. Bach. Sonate C-dur für Flöte und Basso continuo BWV 1033, Sonaten Es-dur, g-moll für Flöte und obligates Cembalo BWV 1031, 1020 überliefert als Werke J. S. Bachs / Hrsg. von A. Dürr. Kassel, 1975.

341. C. Ph. E. Bach. Zwei Sonaten für Querflöte und obligates Cembalo g-moll, Es-dur/ hrsg. von O. Peter. Winterthur, 1989.

342. Drei Bach zugeschriebene Sonaten BWV 1033, 1031, 1020 // J. S. Bach. Flötensonaten II / Hrsg. von H. Eppstein. München, 1981.

343. Johann Sebastian Bach. Concerto d moll—-d minor für Oboe, Streicher und Basso continuo / Rekonstruktion und Generalbassaussetzung von A. Mehl. Waldshut, Zürich, 1983.

344. Johann Sebastian Bach. Concerto F-dur für Solo-Oboe, Streicher und Basso continuo (Nach den Kirchenkantaten Nr. 169 und 49) / hrsg. und bearb. von H. Töttcher und G. Müller. Hamburg, 1955.

345. Johann Sebastian Bach. Concerto D dur—D major für Oboe d'amore, Streicher und Basso continuo / Rekonstruktion von A. Mehl. Waldshut, Zürich, 1983.

346. Johann Sebastian Bach. Concerto a tre C-dur für Altblockflöte, Violine und Basso continuo nach BWV 1032 (Autograph) und nach zeitgonössischen BachHandschrift / Rekonstr. von R. Gerlach. Neuhausen-Stuttgart, 1984.

347. Johann Sebastian Bach. Concerto a Tre C-dur fur Altblockflöte, Violine und Basso continuo nach BWV 1032 / Rekonstr. von R. Gerlach. NeuhausenStuttgart, 1984.

348. Johann Sebastian Bach. Fantasien und Fugen fur Klavier zu zwei Händen / im Urtext herausgegeben von H. Keller. Leipzig, 1964.

349. Johann Sebastian Bach. Konzert d-moll fur Cembalo, Oboe und Streicher / hrsg. und bearb. von H. Winschermann. Hamburg, 1961.

350. Johann Sebastian Bach. Konzert e-moll fur Flöte und Orchester / Rekonstruktion des mutmaßlichen Urbildes nach BWV 1059 und BWV 35 von W. Radeke. Wiesbaden, 1970.

351. Johann Sebastian Bach. Konzert in C-dur für Querflöte / Bearb. von W. Mohr. Zürich, 1972.

352. Johann Sebastian Bach. Die Kunst der Fuge BWV 1080. Bd. I, II. Frankfurt: Peters, 1987.

353. Joh. Seb. Bach. Sechs Brandenburgische Konzerte / Partitur nach dem Autograph der Preussischen Staatsbibliothek zu Berlin, hrsg. von K. Soldan. Leipzig: Peters.

354. Joh. Seb. Bach. Sonaten fur Flöte und Basso Continuo / Hrsg. von W. Barge, H. Spiro und B. Todt. Leipzig, 1908;

355. Joh. Seb. Bach. Sonaten Nr. 1—3 fur Flöte und obligates Cembalo / hrsg. von K. Soldan. Leipzig, 1939.

356. Joh. Seb. Bach. Sonaten Nr. 4—6 fiir Flöte oder Violine und Basso Continuo / Hrsg. von K. Soldan. Leipzig, 1939.

357. Johann Sebastian Bach. Trio-sonate C-dur fiir Flöte, Violine und Basso continuo nach der Sonate A-dur BWV 1032 / Bearb. von H. Eppstein. Kassel, 1988.

358. Johann Sebastian Bach. Triosonate für zwei Flöten und Continuo mit Rekonstruktion der vermutlichen Urfassung für zwei Violinen / hrsg. von H. Eppstein. Munich, 1980.

359. Johann Sebastian Bach. Trio-sonate C-dur für Röte, Violine und Basso continuo nach der Sonate A-dur BWV 1032 / Bearb. von H. Eppstein. Kassel, 1988.

360. Johann Sebastian Bach. 6 Sonaten für Violine und Cembalo / Nach den Abschriften herausgegeben von B. Stockmann und H.-Chr. Müller. Band 1 (BWV 1014-1016). Wien: Wiener Urtext Edition, 1973.

361. Johann Sebastian Bach. Violin-Konzert d-moll / Rekonstruiert von G. Frotscher. Peters, o. J..

362. J. S. Bach. The Well-Tempered Clavier. Part II / ed. and annot. by R. Jones. The Associated Board of the Royal Schools of Music, 1994.

363. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperierte Klavier I BWV 846—869 / Nach dem Autograph und Abschriften hrsg. von W. Dehnhard. Wien: Wiener Urtext Edition, 1977.

364. Johann Sebastian Bach. Das Wohltemperierte Klavier II / hrsg. von W. Dehnhard. Wien: Wiener Urtext Edition, 1983.

365. Johann Sebastian Bachs Kompositionen fiir die Orgel Bd. 5. Leipzig, 1846.

366. Johann Sebastian Bachs Werke. Ausgabe der Bachgesellschaft. Band XL. Leipzig, 1893.

367. Johann Sebastian Bachs Werke. Ausgabe der Bachgesellschaft. Band XXV/ 2. Leipzig, 1878.

368. Johann Sebastian Bachs Werke. Ausgabe der Neuen Bachgesellschaft. Bd. XXXIV/2. Leipzig, 1933.688

369. Keyboard Music from the Andreas Bach Book and the Möller Manuscript / Ed. by R. Hill. Cambridge/MA and London, 1991.

370. Neue Bach-Ausgabe: Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke. Leipzig: VEB Deutscher Verlag fiir Musik & Kassel: Bärenreiter, 1954