Феномен снега и льда в визуальных искусствах Китая тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Чан Жуй

• Чан Жуй
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Чан Жуй

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ ФОРМИРОВАНИЯ СНЕЖНОГО ПЕЙЗАЖА В КИТАЙСКОЙ ЖИВОПИСИ

1.1 От династии Цзинь до династии Сун. Искусство снежного пейзажа как начало и расцвет китайской живописи тушью (348-1279)

1.2 Период развития снежного пейзажа от династии Юань до Китайской Народной Республики (1279-1949)

1.3 Преобразование искусства снежного пейзажа после образования Китайской Народной Республики (1949 - н.в.)

ГЛАВА 2. СМЫСЛОВЫЕ ДОМИНАНТЫ СНЕЖНОЙ ПЕЙЗАЖНОЙ ЖИВОПИСИ

2.1 «Снег» и «снежные горы» как характеристики «холодной атмосферы» в снежной пейзажной живописи

2.2 Флора и фауна в живописи снежного пейзажа: историческое обогащение образности

2.3 Эмоции и ценности в жизни персонажей снежной пейзажной сцены с элементами жанровой живописи

ГЛАВА 3. СОВРЕМЕННЫЕ МЕДИАТЕХНИКИ ДЛЯ ОТОБРАЖЕНИЯ ИСКУССТВА СНЕГА И ЛЬДА

3.1 Преобразование китайского искусства снежного пейзажа под влиянием новых медиатехнологий

3.2 Интеграция искусства снега и льда с новыми медиаискусствами

3.3 Эволюция средств передачи графических и пространственных изменений в искусстве снега и льда

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ 1. СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ПРИЛОЖЕНИЕ 2. ИЛЛЮСТРАЦИИ

ПРИЛОЖЕНИЕ 3. ПЕРЕЧЕНЬ ПРОИЗВЕДЕНИЙ СНЕЖНОЙ ЖИВОПИСИ

КИТАЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Феномен снега и льда в визуальных искусствах Китая»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Диссертационная работа посвящена изучению истории отношения к снегу как объекту визуальных искусств Китая в ретроспективе с начала IV в. по настоящее время, анализу динамики художественных средств этого «холодного искусства».

Живописные панорамы, запечатлевшие заснеженные просторы, столь любимые китайскими художниками, известны с древнейших времен, свидетельствуют об устойчивом художественном явлении в рамках пейзажного жанра, характерного для национальной изобразительной традиции. Исследование актуально, поскольку, несмотря на значительное количество исследований, «снежный» пейзаж ранее не рассматривался как самостоятельное художественное явление, позволяющее признавать развитие типологических характеристик пейзажного китайского искусства за счет появления «холодных» видовых композиций, фиксирующих особенности регионального ландшафта через многочисленные презентации льда и снега.

Очевидное отсутствие систематизации произведений, обобщающих опыт китайских художников в области изображения красот снежных пейзажей, обусловило попытку автора диссертационного исследования предпринять классификацию творческого опыта китайских художников в данной области для обоснования типологии собранных источников и материалов.

Искусство «снежного пейзажа», являясь одной из форм китайской культурной традиции в рамках пейзажного жанра, демонстрирует как уникальные для национальной школы живописи, так и общие для мирового опыта сближения восточной и западной живописных традиций в области станковой живописи масляными красками характеристики, которые можно анализировать, рассматривая произведения изобразительного и медиаискусства, а также сходных областей.

В диссертации исследуются пейзажи китайских художников, определяемые ландшафтными особенностями региона, благодаря которым проводится анализ уникальных выразительных средств, обеспечивших узнаваемость произведений и способствующих становлению культурной идентичности живописных произведений в рамках национальной школы изобразительного искусства.

Интерес к изображению снега, заснеженных горных пейзажей в китайском искусстве формируется в IV в. и поддерживается на уровне философских доктрин неоконфуцианства. Философские трактаты династий Вэй и Цзинь (1Ш-Ш1 вв.) позволяют видеть в изображениях «снега» особые ценности, характерные для религиозно-этических положений эпохи, семантически фиксируемые как проявления чистоты высшего порядка. В то же время буддийская классическая «Махапаринирвана-сутра» свидетельствует, что по сравнению с иными воспеваниями четырех времен года только изображения или описания «снега», «снежного пейзажа», характерного для зимнего периода, может сравниться с «изначальным величием и спокойствием природы» и осмыслить безмолвие царственной «снежной горы Шакьямуни» и «существа, обладающего природой Будды» [40].

В период династии Сун (960-1279) заметен расцвет искусства мастеров, отражавших в своих произведениях живописи снежный пейзаж в стиле «горы и воды», выполненный в традиционной технике использования туши и водорастворимых пигментов. Стремление к передаче в пейзаже сильных эстетических эмоций, определяемых как «холодная атмосфера», стало идеалом, к которому стремились древние мастера. В то же время для китайских литераторов эти сюжеты, раскрывающие символическое значение снега, стали важной темой для выражения эмоциональных переживаний, в том числе через изображения «цветов и птиц» в живописи снежного пейзажа.

В наши дни зимнее искусство из снега и льда в Китае с помощью современных медиатехнологий достигло расцвета. Высказывание Генерального секретаря Си Цзиньпина в 2016 г. о том, что «снежные и ледяные

пейзажи - это тоже горы золота и серебра» [99], подчеркивает значение уникальных возможностей использования ресурсов льда и снега для продвижения международного туризма на Северо-Востоке Китая. В этом регионе популярны такие мероприятия, как Харбинский международный фестиваль льда и снега и Большой мир льда и снега, которые сочетают традиционные виды искусства (живопись, дизайн, скульптура, инсталляция) с цифровым искусством, световым дизайном и новыми медиатехнологиями. Это создает интерактивный «ледяной и снежный рай», обеспечивающий сильные эмоциональные реакции зрителей и наплыв туристов из южных территорий Китая, спешащих насладиться красотой ледовой и снежной скульптуры.

Данное явление отражает потребность современных людей в высокохудожественных культурных развлечениях, их неизменный интерес и любовь к традиционному искусству снега и льда, что способствует развитию искусства и культуры, приводит к росту числа туристов и процветанию экономики на Северо-Востоке страны.

В диссертации демонстрируется инновационный виток развития художественных средств произведений живописи со снежным пейзажем прошлого и настоящего; указывается, что зимний снег, град, весенний снег, осенний иней и другие явления, тесно связанные со снегом, относятся к «холодно-климатическим» типам; анализируется их эстетическое и символическое значение. Предпринято исследование новых медиатехнологий в современном искусстве льда и снега.

Автор исследования считает, что снежные пейзажные произведения отражают характерное для национального изобразительного искусства традиционное благоговение китайского народа перед силами природы.

Исследуемые композиции являются результатом влияния религиозных, философских, экологических и социальных аспектов развития китайского общества и государства, отражая глубокое осмысление повседневности и пространственно-временных законов, определяющих познание мира. Это особая линия в китайском искусстве, знакомство с которой позволяет

осмысливать традиционное культурное наследие Китая и осознавать процесс формирования ценностей китайской культуры, что достойно внимания широкой общественности.

Степень научной разработанности проблемы. Одной из известных российских работ, посвященных китайскому пейзажу, является монография Н.А. Виноградовой «Китайская пейзажная живопись» (М., 1972) [4], с таким же названием в 2009 г. была опубликована статья Н. А. Виноградовой [5]. В работах Виноградовой прослеживаются исторические этапы развития жанра пейзажа и подчеркивается философская основа пейзажной живописи, символизирующей «ощущение единства и цельности мира» [5, с. 157]. Принадлежность предмета исследования в данной работе определяется традиционным китайским понятием «шань-шуй» (горы-воды). «Выделения жанра снежного пейзажа в работах исследовательницы автор диссертации не видит. Одно из ранних указаний на значение темы «снега» в китайской живописи автор обнаружила в работе М. Е. Кравцовой «История культуры Китая»» [34, с. 3]. Кравцова М. Е. пишет о «снежной тематике» как об одном из важных направлений «неофициальной живописи» Китая еще с Танской эпохи, с произведений Ван Вэя (699-761) [145, с. 359-360].

Возникают проблемы с четким определением этой тематики в исследованиях, где используются разнообразные «названия, такие как «снежные пейзажи» [171], «зимние пейзажи» [78], «живопись льда и снега» [180], «снежные пейзажи с горами и водой» [170], «снежные пейзажи с цветами и птицами» [172], что создает путаницу среди читателей и затрудняет работу для профессиональных исследователей, усложняя глубокое изучение китайских снежных пейзажей» [34, с. 2-3].

Для данного диссертационного исследования методологически ценны работы искусствоведов России, свидетельствующие об изучении общетеоретического наследия китайской культуры, формирующие понятийный аппарат современных трудов в области изучаемой художественной практики.

В большинстве публикаций феномен снежного пейзажа рассматривается в контексте исторического развития искусства «горы и воды» Китая, особенно в части изучения символической трактовки и ценности художественных средств жанровых композиций зимнего пейзажа. Широко известны труды таких исследователей, как В.Г. Белозерова [1], Н.А. Виноградова [4], Е.В. Завадская [10], Л.И. Кузьменко [147], Н.С. Лебедев [153], М.А. Неглинская [17], М.М. Ринчинова [18], С.Н. Соколов-Ремизов [21], Т.М. Степанская [22], В.Л. Сычев [24] и других. Можно полагать, что российские исследователи в большей степени ориентированы на изучение эстетических критериев жанра и территориальную распространенность снежной живописи в зимнем пейзаже своей страны, поскольку сходные географо-климатические условия, определяющие изображаемые виды, сосредоточены в климатически холодных регионах России (Арктике, на Байкале, в Сибири и других).

Российские ученые, такие как В.Г. Белозерова [1, с. 373-379], Т.М. Степанская [22, с. 103-110], М.М. Ринчинова [18, с. 213], М.А. Неглинская [17], Н.С. Лебедев [153] и другие провели исследования китайских пейзажей, упомянули множество произведений мастеров и провели их анализ, но не проводили систематического исследования темы снежных пейзажей.

Например, В.В. Кандинский [12], В.П. Семенов-Тян-Шанский [19], Е.В. Дишкант [7], В.Н. Бубенцов [3], А.А. Борисов [2], Е.А. Сунцова [23], Д.А. Дирин [6], М.Ю. Фролова [25], Е.В. Сергеева и Т.В. Губернская [20], Р.П. Кузьмина [13], А.Н. Мыреева [15], М.И. Закиров [11], Е.А. Хохлова [26] часто описывают в своих трудах северные регионы России с их обширными снежными ландшафтами и особой природной средой, что позволяет оценить значение зимних пейзажей и их уникальную эстетическую ценность в изобразительном искусстве. Эти исследования не только помогают осознать значение зимних пейзажей в русском региональном искусстве, но и расширяют знания и представления об искусстве пейзажа в целом.

Является ценным предложение искусствоведа Л.И. Нехвядович [146] по поводу классификации ландшафтов, основанной на характере и составе

изображаемой среды. Поэтому, поддерживая точку зрения Л.И. Нехвядович, автор диссертационного исследования учитывает тематизацию изображений, дифференцируя пейзажные композиции по двум основаниям: естественной среде (природному ландшафту) и культурному ландшафту как среде, созданной человеком.

Кроме того, столь же важным методологически предложением для автора диссертации стала концепция Е.Е. Меньшиковой [14] о рассмотрении метафорического воспроизведения, моделирования природных форм, определяемых исходно как «неодушевленный природный мир», «мир животных» и «мир растений», что определило последовательность анализа выразительных средств, формирующих снежные пейзажи.

Значительный вклад в исследование темы внесли коллеги из КНР, обучавшиеся в России и защитившие диссертации кандидатов наук в Московской государственной художественно-промышленной академии им. С.Г. Строганова, в Российском государственном педагогическом университете им. А.И. Герцена в Санкт-Петербурге, в Дальневосточном федеральном университете: Ли Фанпин [155], Ван Сяо [152], Ли Дэцзя [154], Цзян Дэсай [160], Ми Цяомин [158], Лу Зижи [156], Лю Цзыюй [157]; Хуан Юаньпэн [159].

Анализ источников и материалов по изучаемой теме позволил автору диссертации предположить, что картина Гу Кайчжи (348-409) «Вид на пять старцев после снегопада» эпохи династии Цзинь может быть самым ранним примером снежного пейзажа. Го Жуосюй в своей книге «Картины и знания» описывает это произведение искусства [49, с. 8], однако самой картины не сохранилось.

Это предположение подтверждается на основании работы Чжэн Вучана «Полная история китайской живописи» [127, с. 55-56], которая также свидетельствует о том, что упомянутое произведение может быть самым ранним пейзажем «горы и воды» в области «снежного пейзажа». Следовательно, произведения мастера IV века Гу Кайчжи можно считать самыми ранними пейзажными работами, посвященными снегу.

Предприняв ретроспективный обзор публикаций и диссертационных исследований, посвященных пейзажному искусству периода Тан (618907), автор диссертации отмечает, что Ли Вэй [62] и другие ученые изучали статус живописи и стихов Ван Вэя с изображением снежных пейзажей. В частности, Тянь Синь [1 71] подсчитал количество живописных работ Ван Вэя, изображающих снежные сцены, в «Картинах Сюаньхэ» и обсудил художественные концепции техники туши и размывки, а также метод «пустот», включая представление снежных, белых пространств.

Источники позволяют полагать, что более 350 ученых, в том числе Чжан Цзин [115, с. 122], сосредотачивались на теории и работах Северной школы северной пейзажной живописи Цзин Хао [Там же, с. 126], определяемой эпохой Пятидинастия (907-960). Исследования указывают на прием открытой композиции (панорамного изображения, реалистического, удваивающего физически наблюдаемую реальность) живописи, а также на композиционные и пространственные приемы северной пейзажной живописи, используемые на уровне художественных решений для создания снежных пейзажей.

Времена династии Сун (960-1279) признаются пиком развития пейзажного жанра в живописи и вливанием жанра «"снежные пейзажи" в жанр "горы и воды". Эти периоды исследовались такими учеными, как Юй Цзяньхуа [130] и Чжу Моужу [116], которые сосредоточились на анализе художественных стилей и отличительных черт снежных пейзажей Ли Чэна, Цзин Хао» [34, с. 2-3], Фань Куаня, Гуань Туна, Дун Юаня, Цзюй Жаня и других мастеров пейзажной живописи. Чжан Фа [114, с. 215] в своей «Истории китайской эстетики» описывает феномен культурного преобразования южных территорий в период династии Сун. Чэнь Е в работе «История живописи южной династии Сун» [129, с. 89-90] уделяет внимание живописи периода Южной Сун, анализируя творчество таких художников, как Ли Тан, Ма Юань и Ся Гуй, чьи пейзажные мотивы представлены как фрагменты больших панорам, обеспечивая узнаваемость деталей.

Источники, связанные с произведениями династии Юань (1279-1368), рассматриваются в исследованиях Линь Бина [68], Ян Мутуна [179] и Гэн Цянюя [58]. Они позволяют оценить значение новаторства, появившегося после династии Юань, и анализировать художественные подходы таких художников, как Чжао Мэнфу и Хуан Гунван. Эти мастера были известны синтезом живописи, каллиграфии, поэтического текста и печатей в пейзажных произведениях, посвященных снежным пейзажам.

Позже, в период династии Мин (1368-1644) был создан ряд произведений, затрагивающих теоретические нюансы анализа пейзажной живописи, сформированные под влиянием климатических, религиозных и философских причин создания пейзажных композиций в духе снежной «живописи».

Так, автор диссертации писала, что в работе «Эссе о росписи комнаты дзен» «Дун Цичана [54, с. 128] (1555-1636) была выдвинута теория «Север -Юг - Цзун» и другие о пейзажной живописи. Это вызвало споры среди многих ученых в области истории искусства, и в XXI в. Ван Пин [40] считает, что теория «Север - Юг - Цзун»» [29, с. 197], определена традиционными концепциями на основе традиционных воззрений: «Теории даосизма», «Теории реставрации», «Культивирования тела» (сформировавшихся под влиянием дзен-буддизма).

Ряд современных исследователей из области изобразительного искусства изучали снежные пейзажи династий Мин и Цин (1644-1911). Чэнь Хуафэн [132] и Ю Хао [178, с. 16] отмечают, что «в снежных пейзажах периодов Мин и Цин сохраняются композиционные характеристики произведений ранних времен, сопровождаемые текстами литературных сюжетов, что свидетельствует о сохранении культурного наследия в форме художественного изображения. Важным является также изменение структуры тушевых мазков». Мастерами, внесшими новые идеи в область передачи света в снежных пейзажах, можно назвать У Вэя, Ши Тао и Джузеппе Кастильоне.

Современные исследователи Лу Пин [70], Чжоу Юмэй [127], Ян Нань [180, с. 19] и другие рассматривают процесс формообразования произведений с использованием квасцов и туши в китайской живописи о льде и снеге Школы живописи снега и льда и Художественной школы инея. В работах Мэн Сяньдэ [78] и Сун Лэя [84] рассматривается эстетика снежных и ледяных картин, написанных масляными красками и выполненных в технике акварели.

В результате исторического анализа становится понятно, что были подробно изучены вопросы, связанные с ранними снежными пейзажами жанра «горы и воды», созданными до 1912 г. Это определило исторически значимые положения диссертации при рассмотрении периодизации развития темы снега в живописи.

Обзор исследований, проведенных авторами разных школ и направлений, позволил автору диссертации ранее предположить, что теоретическое изучение климатических, сезонных и географических условий, сюжета и «содержания снежной пейзажной живописи оказывает большую помощь в классификации и анализе произведений. Одной из позиций классификации понятий, с помощью которых можно описывать художественные характеристики и составлять типологический анализ произведений в области снежного пейзажа» [34, с. 3], является специфика интерпретации символического начала изображаемых сцен и ситуаций. Это, в свою очередь, позволяет рассматривать символико-эстетические критерии изучаемых произведений.

Снежные пейзажи и изображения времен года в китайском изобразительном искусстве можно наблюдать со времен появления трактатов мыслителей древности, описывающих подобные виды и изображения. Например, автор уже отмечала, что «Го Си в тексте «Линьцюань Гаочжи цзи» излагает идею «четырех сезонов»» [34, с. 4]: «весенней гармонии, летней пышной растительности, осенней скупости и зимней безрадостности», делая акцент на том, что: «зимой есть холодные облака, желающие упасть обильным снегом, зимняя облачность и плотный снег, сянфэнские сугробы, горные ручьи

с небольшими снегопадами, четыре ручья с далеким снегом, дома в горах после снегопада» и т. д, снег непременно присутствует в изображении холодных зимних пейзажей.

Актуальные исследования Ли Ючуня [67] и Хао Юаня [172, с. 9] свидетельствуют о наследовании практики создания снежных сцен и позволяют считать, что снежные пейзажи в стиле «гохуа» подразумевают внутрижанровую классификацию видов, разделяемых на видовые композиции и снежные пейзажи, изображения «горы и воды», «цветы и птицы», «люди и вещи» на снегу, отдельные сюжетные композиции со стаффажем.

Не менее значимыми являются работы Рэн Баочжуна [167], Чэнь Вэйчжэ [128, с. 10], Чжу Лянчжи [122], У Чанпу [95], Чэнь Цзиньюя [177, с. 23], Ян Сяо [181, с. 18-20], которые позволяют анализировать состояния «пустынного холода», «одинокого холода», «ясного холода» и «дикого холода» в китайских снежных пейзажах в пространстве «горы и воды», передавая традиционную эстетику «холодной атмосферы» в которых снег выступает символом

холода.

Для данного исследования важны религиозные, философские, литературные основания интерпретации изображаемых снежных пейзажей, поскольку, по мнению автора исследования, таким образом становится возможным анализ теоретического наследия, определяющего подбор видовых композиций на основании литературно определяемой традиции.

Например, теоретические исследования, проведенные Чжуан Чжоу [126, с. 191], Хань Сином [97], Пу Цзи [79], Се Саеком [82, с. 42-44], Ду Цзюэмином [53, с. 56-156], Ван Сяньюэ [42], Яо Ганмином [144, с. 30] и другими, посвященные вопросам даосизма, конфуцианства и буддизма, концепциям поэзии и литературы, позволяют осмыслить присутствие «снежного духа», «духа очищения снегом» (ЩШ) как указания на необходимость «очищения души для проявления благородства», высоких моральных качеств.

В этом отношении важным мыслится тот факт, что для формирования символики, используемой в изучаемых произведениях, значением обладают исторические сложившиеся снежные пейзажи, виды гор, общие виды заснеженного леса растений в снегу и изображения птиц зимой

другие символические детали.

Поэтому показательно издание «Глубокий смысл китайской живописи: тысяча лет иллюстрированных пейзажей и картин птиц и цветов» японского исследователя Миядзаки Фако [77], посвященное анализу мастеров снежной пейзажной живописи. Автор диссертации называет в одной из статей таких мастеров, упомянутых японским ученым, как «Чжао Гань, Цзин Хао, Ван Мэн, Ли Ди, Лян Кай, Вэнь Чжэнмин. На его страницах изложена идея изображения уединения персонажей (занимаются рыбной ловлей и путешествиями), запечатленных в китайской пейзажной живописи» [34, с. 9-11], поскольку эта идея соответствует эстетическим требованиям к живописным произведениям литераторов и ценностям китайских ученых и интеллектуалов правящего класса

Таким образом, становится очевидным, что снежный пейзаж является не только прекрасной видовой композицией, но и прославлением испытания духа одиночеством в суровых климатических условиях.

Важными для понимания общего эстетического фона изучаемого в данной диссертации художественного явления и его культурной составляющей можно считать труды Цзун Байхуа «33 лекции по эстетике» [106] и «Рождение китайской художественной концепции» [107]. Благодаря этим трудам определяющими категориями китайского искусства признаются единство «полноты» и «пустоты», «конечного» и «бесконечного», в которых описываются пейзажи после прошедшего снегопада. Особое внимание в его трудах уделено эстетизму, пронизывающему религиозные национальные концепции Китая, теории восприятия пространства и особенностям

«атмосферы», формирующейся у зрителей благодаря глубокому символическому контексту китайского изобразительного искусства.

В этом смысле показательны труды Чжу Гуанцяня «Антология сочинений по эстетике» [120, с. 71], «Психология трагедии» [121, с. 179] и др., в том числе перевод классической работы Г. Гегеля «Эстетика» [48, с. 24], в которых эстетика, определяемая характером образов, подтекста, скрытого смысла, требующего символической интерпретации, оказывает помощь в осознании эстетически важных переживаний и эмоций, определяемых произведениями, посвященными снежным пейзажам. В «Собрании сочинений по эстетике» Чжу Гуанцянь знакомит читателей с концепцией традиционной китайской эстетической образности, которая позволяет анализировать теоретические основания процесса создания снежных сцен, исполненных символики.

Например, «категории атмосферы (ШШ), образности (ШЖ), подтекста

( ШШ) и символа» [112, с. 30] в китайской эстетике взаимосвязаны и являются

важными для анализа изучаемого художественного явления снежного пейзажного жанра.

Это предположение поддерживается результатами ознакомления с работами Инь Сяофэна [164], Ма Чжелуня [166], Вэнь Хуанхуэя [47], Чжан Цзинцзина [111] и др., поскольку они определяют объем интерпретации современных эстетических теорий и объясняют устойчивые положения китайской культуры, такие как любовь к родному городу и провинции, эстетика земли (региональные исследования), городской ландшафт и исторические события. Все указанные особенности обладают особой ценностью для анализа художественных произведений, иллюстрирующих детали обыденной жизни населения городов и сел Китая зимой, созданных в технике масляной живописи. Это переход от концепции природных ландшафтов (традиционной эстетики) к концепции культурных ландшафтов (экологической эстетике, эстетике окружающей среды).

Обращаясь к вопросам китайской живописи снежного пейзажа, российские и китайские исследователи учитывают объективные условия формируемых пейзажных красот, т. к. любые видовые особенности пейзажа всегда определяются географо-климатическими и ландшафтными характеристиками. Эти характеристики отображаются в сюжетной части работы и обеспечивают характер композиции, особенно когда от настроения воспринимаемого вида зависят подбор выразительных средств, технологические особенности воспроизведения цветового решения и символическое наполнение предметов и персонажей, вовлеченных в структуру произведения.

Поэтому в результате анализа теоретического материала автор диссертации полагает, что изображение снега и льда, холода и прочих атрибутов «замораживания» жизни может соотноситься с концептуализацией чувства одиночества, достоинства, духовной чистоты и жизненной силы, мудрости, нередко формируемых страданием, ощущением глубокой печали и опустошения.

Возникающие в таком случае откровения, осмысления наблюдаемых сюжетов и сцен формируются за счет узнавания остаточных или реалистичных деталей мира, запечатленного как регионально распространенные виды, что еще раз может возвращать исследователей к осмыслению гравюры, обладающей как характером документа, так и фиксации исторически значимого события вне того, как именно и при каких условиях были вовлечены в его структуру изображаемые персонажи.

Одновременно следует заметить, что исследования, источники и материалы, связанные с цифровым искусством, новыми медиа, пока недостаточны представлены в исследовательском поле. Тем не менее, сюжеты и произведения о снеге, созданные с помощью разнообразных средств медиаискусства, известны как в Китае, так и России, других странах.

В этом отношении важны труды Сяо Вэйшэна [90], Сюй Чэнмина [169], Чжан Лянкуна [113], Ихаб Хасана [100], так как в их трудах изложены

теоретические основания «концептуального искусства», «многомерного пространства в живописи», «игнорирования ограничений технических материалов», «постмодернистских характеристик искусства» и т. д., что можно рассматривать как основание для исследований, расширяющих объем материалов, связанных с изучением феномена китайской живописи «снега и льда».

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чан Жуй, 2026 год

Источник: URL:

https : //www.tj bwg.com/cn/collectionInfo .aspx?id=2379 (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 7 ш. «юшш. ят. шжаа.30.3х190.8ст. итшшшщ

Чжао Цзи. «Возвращения лодки по снежной реке». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 30,3x190,8см. Музей Гугун в Пекине.

Источник: URL: https://www.dpm.org.cn/collection/paint/228507.html (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 8 щши^ш. ят. шжаа.49.2х41ст. фшшшшш.

Ли Тан. «Чтение у окна в снежный день». Династия Сун. Китайская живопись. 49.2x41 см. Национальный музей Китая. Источник: URL:

https://www.chnmuseum.cn/zp/zpml/201812/t20181218_25192. shtml (дата обращения: 10.01.2024).

Ил. 9 ЧШ. №ШШ^тШ.^Ш1«а.27.6х42.9ст. ФШ-^ЬЙНШ

ш.

Ма Юань. «Прогулка под утренним снегом в горах». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 27.6x42.9 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

https://www.360doc.cn/article/19519242 604956359.html (дата обращения: 10.01.2024).

Ил. 10 Жй. Ш^гШ». ят. ^^SS.28.2x29.5cm. &ПШШ.

Ся Гуй. «Беседа в снежном зале». Династия Сун.

Китайская живопись на бумаге. 28.2x29.5 см. Музей Гугун в

Пекине.

Источник: URL: https://www.dpm.org.cn/collection/paint/230757 (дата обращения: 10.01.2024).

Ил. 11 163.8x100.6cm. шпдеш.

Лю Суннянь. «Путешествие по снежным горам». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 163,8x100,6 см. Музей провинции Сычуань.

Источник: URL:

https://wwi.sc.gov.cn/scwwi/songdai/2020/12/11/1fdc185af1334651bd0 9823098965835.shtml (дата обращения: 10.01.2024).

Ил. 12 rn^m. ш

ттж

Чжао Мэнфу.«Осень в горах». Династия Юань. Китайская живопись на бумаге. 28.4x99.6 см. Музей императорского дворца в Тайбэе. Источник: URL:

https://www.360doc.cn/article/42177507 928716756.html (дата

обращения: 10.01.2024).

Ил. 13 шжт. <шя». йя. жжаа.24.9х120.5ст. шштт%.

Чжао Мэнфу. «Поселок на берегу». Династия Юань. Китайская живопись на бумаге. 24,9x120,5 см. Музей Гугун в Пекине. Источник: URL: https://www.dpm.org.cn/collection/paint/230286.html (дата обращения: 10.01.2024).

Ил. 14 шжт. {М№штт. ЙЯ. 26.7x107cm. штхш^^мшщ

tt.

Чжао Мэнфу. «Две сосны на фоне пейзажа». Династия Юань. 26,7x107 см. Метрополитен-музей (США).

Источник: URL: https: //mp.weixin.qq.com/s/2z-

ce3KrG4aYwRO7DM5Mbw (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 15 шжтпш. с^шишэ#>.йя.жжаа.29.7х102.бст.^ж

ЙШгатам.

Чжао Мэнфу, Хуан Гунван. «Первый ясный день после сильного снегопада».

Династия Юань. Китайская живопись на бумаге. 29,7x102,6 см. Музей Гугун в Пекине.

Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%BF%AB%E9%9B%AA%E6%97% B6%E6%99%B4%E5%9B%BE%E5%8D%B7/862698?fr=ge ala#1 (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 16 (шшшшт>. ш. шжаа.182хю1ст.^ш^ш^х.

Ву Вэй. «Ходьба по снегу в поисках цветущих слив». Династия Мин. Китайская живопись на шелке. 182 х101 см. Музей провинции Аньхой.

Источник: URL: https: //www.ahm.cn/Collection/Details/qtq?nid= 172 (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 17 ЪШ. ШЙШ7ШЭ».>*Ш№аа.57х35.56с:т.(^)

тттт

Ши Тао. «Горы и реки под снегом». Династия Цин. Китайская живопись на бумаге. 57*35,56 см. Музей искусств Нельсон-Эткинс (США).

Источник: URL: https: //art.nel son-atkins .org/obi ects/8985/seclusion-in-snow?ctx=1 c893665-6ed1-44cb-839f-81 e14b26d820&idx=0 (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 18 <#Ш*5>.1953 М*тШ. 70x163cm.

Чжан Дацянь. «Весенние горы под снегом». 1953 г. Китайская живопись на шелке. 70*163 см.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/15/0630/05/19519242_481603166.sht ml (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 19 «Ж±МШ. 1915 №SS. 132x33cm.

У Чаншо. «Отшельник, любующийся снегом». 1915 г. Китайская живопись на бумаге. 132*33 см.

Источник: URL:

https://baiiiahao.baidu.com/s?id=1726563138729116956 (дата

обращения: 09.1.2024).

Ил. 20 ^05. «-ЙЖ^Т>>. 1932 ^.М. 138x62cm.

Ци Байши. «Белый снег и обширный мир». 1932 г. Китайская живопись. 138*62 см.

Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/SAB gl0eNVX09l89pUow dQ_(дата

обращения: 09.01.2024).

Ил. 21 «fäSi^M». 1920 ^^SS.112x37cm.

Хуан Биньхун. «Снежная поэзия сосен». 1920 г. Китайская живопись на бумаге. 112*37 см.

Источник: URL: https: //www. i ianshu.com/p/f8b409d 1c933 (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 22 хФй «Ф£№>. 1947 ;Й®. 72*88ст.Ф^ШЖ^ШШЖ^.

Ай Чжунсинь. «Доставка угля в зимнюю стужу». 1947 г. Живопись маслом. 72*88 см. Галерея искусств Центрального художественного института

Источник: URL: https: //mp.weixin. qq.com/s/G8Wd-

eIpuwwyaxrRe3oo1Q (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 23 ШШ. №ШШ>. 1975 ШШ. 52*88cm.

Чао Мэй. «Красное в белом». 1975 г. Гравюра. 52х88см. Музей истории династии Цзинь.

Источник: URL: https://news.gmw.cn/2022-

09/18/content 36031344.htm (дата обращения: 23.12.2023).

Ил. 24 ^ЙЕЙМШЯ. «;1ШШЬ#Ш.1959 Ш*ШШ. 900x650cm.

Фу Баоши, Гуань Шаньюэ. «Прекрасна природа». 1959 г. Китайская живопись на бумаге 900x650 см. Дом народных собраний.

Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E6%B1%9F%E5%B1%B1%E5%A6%8 2%E6%AD%A4%E5%A4%9A%E5%A8%87/16762?fr=aladdin (дата обращения: 09.03.2024).

Ил. 25 ЙЯФ. . 1979 Й®. 600x200cm. ФШ^ЖЙ^ШР*

У Гуаньчжун. «Северный пейзаж». 1979 г. Живопись маслом. 600x200 см. Восточная стена Пекинского международного аэропорта Шоуду.

Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/i_A68HmlKEij WnrDgyPEiA (дата

обращения: 09.03.2024).

Ил. 26 тт$,МЖ>. 1960 67x76cm.

Дэн Цзяцзюй. «Борьба со снегом на щелочных пляжах». 1960 г. Няньхуа. 67x76 см.

Источник: URL:

https://mp.weixin.qq.eom/s/SnDEgEbqHMW 2rI6nx7lUQ (дата

обращения:12.01.2024).

Ил. 27 2009 ШЖШШ. 200x498cm.

Юй Чжисюэ. «Северный пейзаж». 2009 г. Китайская живопись на бумаге. 200x498 см.

Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/80XKIIRf_72bHxbJxEl 1 zA (дата

обращения:12.01.2024).

Ил. 28 Ш^Й>>.1979 ^.ШЖШШ.104x64cm.ФШ^Жm.

Юй Чжисюэ. «Зима за Великой стеной». 1979 г. Китайская живопись на бумаге. 104x64 см. Национальный художественный музей Китая.

Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/zgh/201306/f5e58da84b704e1bb8ec483 999692eab.shtml (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 29 ШжЖ. «^**Ш£».1983 Ш®. 80x50cm.

Чэнь Канда. «Цзилиньский иней». 1983 г. Китайская живопись. 80x50 см. Национальный художественный музей Китая.

Источник: URL: https: //chenkanda.artist.artxun.com/ (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 30 ЙЯФ. {ШЖШЪЙЩЩ». 1987 Й®. 82х68ст.

У Гуаньчжун. «Слива в снегу радуется сама по себе». 1987 г. Живопись маслом.

Источник: URL: https://www.sohu.com/a/298125705_161249 (дата обращения:12.01.2024).

Ил. 31 ^Ф. «МШШ».1987 ^.Й®.76х86ст.

У Гуаньчжун. «Юйлунсюэшань». 1987 г. Живопись маслом. 76х86 см.

Источник: URL:

http://p8.itc.cn/q 70/images03/20201120/9f0803987a0e44b6bbd95c913 e83500d.ipeg (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 32 ЙЯФ. шта. 48.5х44.5ст.

У Гуаньчжун. «Горный ручей под снегом». Китайская живопись на бумаге. 48,5х44,5 см.

Источник: URL: https://auction.artron.net/paimai-art27620517/ (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 33 ^йФ. ШШ». 1983 та.69х137ст. ФШ^ЖХШ.

У Гуаньчжун. «Весенний снег». 1983 г. Китайская живопись на бумаге. 69х137 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/xw2015/201512/19cbc18952984dc59cc 51 bd794c81 d7c/images/W020151220437291190622.jpg (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 34 ШШ {ШШ».1991 Й®. 180х190ст.

Хун Лин. «Холодный снег». 1991 г. Живопись маслом. 180х190 см. Источник: URL:

https://www.163.com/dy/article/I4D70NLT05341XSX.html (дата обращения:12.01.2024).

Ил. 35 шт±. отъ». 2023 тт. ятш : 12.1.2024.

Цао Фуцюань. «Морозные узоры на окне». Цифровая живопись. 2023 г.

Источник: фотография.Дата съемки: 12.01.2024. Ил. 36 щ^щ. 2022. : 12.1.2024.

Тянь Вэйпин. «Предупреждение». 2022 г.

Источник: цифровая живопись. Дата съемки: 12.01.2024.

Ил. 37 вт^^жшт. : 12.1.2024.

Роберт Гук. Скан электронного микроскопа «Снежинки». Скан электронного микроскопа.

Источник: URL: https: //askabiolo gist.asu. edu/robert-hooke (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 38 шш. 31.3x207.3cm. въятшт.

Ван Вэй. «Пейзаж после снегопада на берегу реки». Династия Тан. Китайская живопись. 31,3x207,3 см. Коллекция из Кото-ин (Япония).

Источник: URL: http://www.spcaa.cn/html/show-16-8-1 .html (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 39 (лшшго. шш. шш. 32.5x267.4cm. тш^т^мжт.

Ван Вэй. «Горы под снегом». Династия Тан. Китайская живопись. 32,5x267,4 см. Галерея искусств Фрир (США). Источник: URL:

https: //www.lidaiminghuaii.com/tangdai/wangwei/wanshani ixuetuchua п_(дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 40 «ЯШРШШ. ШШ. ШШ. 31.3x207.3cm. ВЪ. ВЪдЙФ

Ван Вэй (приписывается). «Горы и реки после снега». Династия Тан. Китайская живопись. 31,3x207,3 см. Япония.

Источник: URL:

https://baike.baidu.com/ item/%E6%B 1 %9F%E5%B9%B2%E9%9B% AA%E9%9C%81%E5%9B%BE%E5%8D%B7/10366531?fr=aladdin (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 41 ШШ. «SS».ift.m®.103.6x52.5cm.^b&^tI^P.

Цзюй Жань. «Снежный пейзаж». Китайская живопись. 103.6x52.5 см.

Музей императорского дворца в Тайбэе. Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E9%9B%AA%E5%9B%BE/10735677? fr=ge ala (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 42 шжт ш. тшш. 13x142.1cm. ш-шмшщ

РР. Дон Цичан. «Гора Гуаньшань после снега». Династия Мин. Китайская живопись на шелке. 13x142,1 см. Музей Гугун в Пекине. Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%85%B3%E5%B 1 %B1%E9%9B%A A%E9%9C%81%E5%9B%BE/22773269?bk tashuoStyle=topLeft&bk share=shoubai&bk sharefr=lemma&fr=shoubai (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 43 ВДб. «f»SM».^.m®.129.7x56.4cm.£tt&^tI^PP.

Цао Чжибай. «Горы после снега». Династия Юань. Китайская живопись. 129,7x56,4 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL: http://www.spcaa.cn/html/show-16-128-1 .html (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 44 шш. шшшм». ш. шш. 28.9x82.3cm. ^тттш..

Лань Ин. «Горы и ручей после снега». Династия Мин. Китайская живопись. 28,9x82,3 см. Музей императорского дворца в Тайбэе. Источник: URL: https://art.nelson-

atkms.org/obiects/20840/travelers-m-snowcovered-mountains?ctx=3881a0da-6315-4ee5-895f-3147653d7c77&idx=0 (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 45 ШШ. 29.5x94.5cm

Му Си. «Вечерняя река под снегом». Династия Сун. Китайская живопись. 29,5x94,5 см. Храм Кинкаку-дзи (Япония). Источник: URL: https: //www. sohu. com/a/488708239 120217020 (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 46 ЙЯФ. Ш&ОДШ. 1996 91x100cm. ШПЙ^ЖШ.

У Гуаньчжун. «Снег забвения». 1996 г. Китайская живопись на бумаге. 91x100 см. Сингапурский художественный музей. Источник: URL: https://mp.weixin.qq.com/s/4Ci-

fdo39l4JU4fhyxxrNA?jump from=1 05 37 01600141?keyword= (дата обращения: 10.03.2024).

Ил. 47 РШП. 2023 шш.

Лу Юйшунь. «Прекрасные горы и реки». 2023 г. Китайская живопись.

Источник: URL:

https://mp.weixin.qq.com/s/QClNFQNKrRDQF0nTRFfm-g (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 48 £фЦ. «®i±^#^».1954.;№.100x400cm^^tt.

Ай Чжунсинь. «Путь в Урумчи». 1954 г. Живопись маслом. 100x400 см.

Национальный художественный музей Китая.

Источник: URL: https://www.namoc.org/msgsearch/manuscript/gczp

(дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 49 Ш^М®. 2007 №mЩ.97x180cm.ФШÄШШШÖ

ШШРЁ^^. Юй Чжисюэ. «Пейзаж за Великой стеной». 2007 г.

Китайская живопись на бумаге. 97x180 см. Аукционный дом China Guardian Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/UIkTtDO3b6QhtWfugmHMzg (дата

обращения: 01.03.2024).

Ил. 50 «HP^#l?^§»M.138x34cmx4.

Юй Чжисюэ. «Солнечный свет и лунная мелодия деревенских серебряных пиков». Китайская живопись. 138x34 смx4. Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/19/1203/17/57873043 877168719sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 51 ÄÄM. «AHM». йЯ. m^S®.117.2x55.3cm. ^ДЙНШ

ш.

Хуан Гунван. «Девять вершин после снега». Династия Юань. Китайская живопись на шелке. 117,2x55,3 см. Музей Гугун в Пекине.

Источник: URL: https://view.inews.qq.com/a/20220221A05F1700 (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 52 ÄÄM. ШШШШ. йШ. m^SS.74.6x55.3cm. ёШЯШШШ.

Хуан Гунван. «В гостях у Дая в Яньси». Династия Юань. Китайская живопись на шелке. 74,6x55,3 см. Музей провинции Юньнань. Источник: URL: https://m.sohu.com/a/158459579 383916/?P (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 53 ÄÄM. : ШШШ. йШ. ШШ. 31.8x51.4cm.

Ш ^ Ш Ш Ш . Хуан Гунван. «Первая половина картины "отшельничества в горах Фучунь": изображение остальных гор». Династия Юань. Китайская живопись. Музей провинции Чжэцзян. Источник: URL:

https://www.zheiiangmuseum.com/Collection/ExcellentCollection/801z onghepingtaiexhibit/801 zonghepingtaiexhibit (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 54 ÄÄM. шмет». ЙШ. m®.139.4x57.3cm.

Хуан Гунван. «Скалы озера Тяньчи». Династия Юань. Китайская живопись.139,4x57,3 см. Музей Гугун в Пекине. Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E7%BE%A4%E5%B3%B0%E9%9C% 81 %E9%9B%AA%E5%9B%BE/9743224?fr=ge ala (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 55 шш. 31.6x77.3cm. ^тштш.

Ли Чэн. «Горы после снега». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 77,3x31,6 см. Музей императорского дворца в Тайбэе. Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%AE%8B%E8%8C%83%E5%AE% BD%E9%9B%AA%E5%B 1 %B 1 %E8%90%A7%E5%AF%BA%E5%9 B%BE/1165191 ?fr=ge ala (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 56 ШШ. «SÜ^S».j№.m®.182.4x108.2cm.£tt&^tI^P.

Ил. 57

Фань Куань. «Храм Сяо на горе после снега». Династия Северная Сун. Китайская живопись. 182,4*108,2 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%AE%8B%E8%8C%83%E5%AE% BD%E9%9B%AA%E5%B 1%B 1%E8%90%A7%E5%AF%BA%E5%9 B%BE/ 1165191?fr=ge ala (дата обращения: 01.03.2024).

йж. ШФЙш. Eft. тт.

Хуан Чюань. «Белая цапля в снегу». Эпоха Пяти династий. Китайская живопись по шелку.

Источник: URL: https://p9-sign.douyinpic.com/tos-cn-i-

0813/dc4b4b3848bc4e779d549d6f222a2365~tplv-dy-

shrink:480:853.webp?x-expires=1713672000&x-

signature=j fa3U3ePKPNxQ99aTSlBHQCbBPU%3D&from=32139157

84&s=PackSourceEnum DOUYIN REFL0W&se=true&sh=480 853

&sc=image&biz tag=aweme images&l=2024032212290317C68BBC6

8BDEB009932 (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 58 «ДОЩ&Ш. Ш*. ШЖШа.115.2х52.8ст.

Ли Ди. «Изображении холодных птиц на снежном дереве». Династия Южная Сун. Китайская живопись на шелке. 115,2*52,8 см. Шанхайский музей.

Источник: URL:

https://baike.baidu. com/ item/%E9%9B%AA%E6%A0%91 %E5%AF% 92%E7%A6%BD%E5%9B%BE/7821821 ?fr=ge ala (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 59 ш^ж. {£щ=ш>. ^^sa.32.2x53.4cm. ^тштщ

Чжао Мэнцзянь. «Три друга холодного времени». Династия Сун. Китайская живопись на бумаге. 32,2*53,4 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/17/1201/19/38455304 709020391.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 60 щш. шшшш. ш*. м*тш. 60*38cm. ытштш.

Ма Юань. «Две цапли на снежном берегу». Династия Южная Сун. Китайская живопись на шелке. 60*38 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/19/0619/19/57864346 843581545.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 61 ss. тт. 197.8x111.4cm. ^тштш.

Луй Цзи. «Пары птиц на заснеженном берегу». Династия Мин. Китайская живопись. 197,8*111,4 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/18/1010/19/53232078 793634266.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 62 рй. ш. тт. 169.6x90.5cm. ижшшштп.

Луй Цзи. «Птицы и снег». Династия Мин. Китайская живопись. 169,6*90,5 см. Музей Гугун в Пекине.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/21/1210/14/13326414 1008086419.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 63 шт. «^го.ш. шма.

Сюй Вэй. «Заснеженный бамбук». Династия Мин. Китайская живопись на шелке. 119*77 см. Музей Гугун в Пекине. Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/23/0108/17/40044036 1062970478.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 64 шжш. тш. №sa. 103.5x44cm.

196 ж ,ш 12-196.

Чжу Да. «Одинокая птичка». Династия Цин. Китайская живопись на бумаге. 103,5*44 см. Занесена в «Каталог древнекитайской живописи и каллиграфии». Т. 1. С. 196.

Источник: URL: https://www.jianshu.com/p/f4ac34e2a2c2 (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 65 тт.

Чжу Да. «Светлое небо после недолгого снегопада». Династия Цин. Китайская живопись.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/16/0312/20/19519242 541660397.sht ml

(дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 66 лт. «ш*ж>тш.^ш1«а.ш.5х116.5ст.н*шпг*

Дун Юань. «Зимний лес и плотные отмели». Династия Тан. Китайская живопись на шелке. 181,5*116,5 см. Институт древней культуры Курокавы (Япония).

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/18/0831/20/42547548 782777747.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 67 . шжта. 39.4x71.4cm. к^ттш. ли

Чэн. «Зимняя роща». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 39,4*71,4 см. Музей провинции Ляонин.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/22/0831/17/40044036 1046037341.sht ml (дата обращения: 01.03.2024).

Ил. 68 ШВ. «Ш*®». «Ji«a.

Го Си. «Зимний лес». Династия Северная Сун. Китайская живопись на шелке. 39,4*71,4 см. Музей императорского дворца в Тайбэе. Источник: URL:

https://baike.baidu.com/item/%E5%AF%92%E6%9E%97%E5%9B%B E/24702771 ?fr=ge ala (дата обращения: 21.01.2024).

Ил. 69 2015 ^«g^^cm.®

ÄÄib.

Лин Цзунчжэн. «Фарфор со снежным пейзажем из коллекции мастера Цинюаньчуня». 2015 г. Пастельный фарфор со снежным пейзажем. 26*44,5 см.

Компания по культурному развитию Жунхуэй. Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/23/0605/10/80834690 1083536963.sht ml (дата обращения: 21.01.2024).

Ил. 70 тш. ШЮ.2014 ;йт. 190 * 250сш.»1Ж^ДА^ШП^Ж

Хун Лин. «Свободный цвет небес». 2014 г. Живопись маслом. 190*250 см.

Частная коллекция в Азии «Сезон фантазий». Художественный музей Чжи.

Источник: URL:

https://www.163.com/dy/article/I4D70NLT05341XSX.html (дата обращения: 21.01.2024).

Ил. 71 2019 тт. 67*67cm.

Ли Чжендун. «Адонис в снегу». 2019 г. Китайская живопись. 67*67 см.

Источник: фото автора. Дата съемки: 21.01.2024. Ил. 72 zpzt.^. отл fr гаш

https: //liangj inyuan. artist. обращения: 09.01.2024).

com/zuopin/448335.html (дата

Ил. 73 «ШВДШ».2018 ^.;№.67x67cm.

Ли Чжэньдун. «Утренний свет на снегу». 2018 г. Живопись маслом. 67*67 см.

Источник: фото автора. Дата съемки: 09.01.2024. Ил. 74 тт. .1984.^m.60cm*83cm.

Чао Мэй. «Долина сосен». 1984 г. Гравюра. 60*83 см. Музей истории династии Цзинь.

Источник: URL:

https: //hl j swl .org.cn/zhenyi/kandu/info/id/4559/action/e. html (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 75 «#HÖ#».2013 ^.Йm.90x120cm.Фm^Жm.

Чжэн Гуансюй. «Зимние березы». 2013 г. Живопись маслом. 90*120 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL: https: //mp.weixin.qq.com/s/eSfTV0-Mk8E3vP-M8FobCQ (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 76 «¿ШШ7К».2012 ^.mm.175*140cm.

Юй Чжисюэ. «Гора и река под снегом». 2012 г. Китайская живопись.175*140 см.

Источник: URL:

https://mp.weixin. qq.com/s/UIkTtDO3b6QhtWfugmHMzg (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 77 БИ¥. Ш^».2002 ^.^m.140*160cm.

Тянь Вэйпин. «Серебряное одеяние». 2002 г. Живопись маслом. 140*160см.

Источник: фото автора. Дата съемки: 21.08.2023.

Ил. 78 тт. шшшь».1979 ^.46*55cm.^m.#±Äm^^.

Чао Мэй. «Заснеженные деревья». 1979 г. 46*55 см. Гравюра. Музей истории династии Цзинь.

Источник: URL: http: //art.3 zitie. cn/artabout .asp?id=19216 (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 79 №ШШЙ&Ю.2014 ^.^m.100*140cm.

Туо Муси. «Пастбище со снежными горами». 2014 г. Живопись маслом. 100*140 см.

Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/T4Pm53EwGkzfaaej bxsuDw (дата

обращения: 09.01.2024).

Ил. 80 gfcffi. {%-Ш.». 2001 91*65cm.^m.

Туо Муси. «Наступление зимы». 2001 г. 91*65 см. Живопись маслом.

Источник: URL:

https: //mp .weixin. qq. com/s/Rp0htN2NOHYXqAIWvzY 6 g (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 81 ШШ®. 2013 Ш®. 68x136cm. 1ЙЙ01Я : 1.1.2024.

Ли Чжэньдун. «Пейзаж Северного полюса». 2013 г. Китайская живопись. 68x136 см. Источник: фото автора. Дата съемки: 01.01.2024.

Ил. 82 ШШШШ. ЙЯ. №SS. 91.8x39.6cm.

Чжан Во. «В гостях у Дая в снежной ночи». Династия Юань. Китайская живопись на бумаге. 91,8x39,6 см. Шанхайский музей. Источник: URL:

https: //www.shanghaimuseum.net/mu/frontend/pg/article/id/CI0000084 (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 83 щш. «шхшад». яя.шма. 26.7x50.6cm.

Ма Юань. «Рыбалка в одиночестве на холодной реке». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 26,7x50,6 см. Токийский национальный музей (Япония).

Источник: URL:

http://www.360doc.eom/content/16/1107/20/19519242 604694230.sht ml (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 84 ЩфИШ>>. ЯЯ. li«S.23.8x24.2cm. В**ЙХФШ.

Ли Ди. «Возвращение под снегом на пастбище». Династия Сун. Китайская живопись на шелке. 23,8x24,2 см. Музей японского искусства Ямато Бункакан (Япония).

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/14/1221/19/15883912 434645784.sht ml (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 85 ХЕВД. (мш&шш. дея.шжша. 120x70 cm. ш.

Вэнь Чжэнмин. «Снег на горе Гуаньшань».Династия Мин. Китайская живопись на шелке. 120x70 см. Музей императорского дворца в Тайбэе.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/19/0802/20/13924396 852633903.sht ml (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 86 . «&ШШШТ^Ш.ЖЯ. 384x160.3cm. tt^ra^.

Кастильоне Дж. «Развлечение под снегом императора Хунли». Династия Цин. 384x160.3 см. Музей Гугун в Пекине. Источник: URL:

https://www.dpm.org.cn/fully search/%E5%BC%98%E5%8E%86%E9 %9B%AA%E6%99%AF%E8%A1%8C%E4%B9%90%E5%9B%BE/ %E6%95%85%E5%AE%AB%E5%8D%9A%E7%89%A9%E9%99% A2 (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 87 Jtt. «Ш». >m ШЖШа. 40x70cm.±&№föt.

Лэн Мэй. «Красавицы под снегом». Династия Цин. Китайская живопись по шелку. 40 x70см. Шанхайский музей. Источник: URL: http://www.ashoucang.com/article-16069- 1.html (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 88 ЩЩОТШ». 1957 ;S®.300x100cm. ФШЛК^^

StM^tt. Ай Чжунсинь. «Переход Красной армии через снежные горы». 1957 г.

Живопись маслом. 300x100 см. Военный музей Китайской народной революции.

Источник: URL:

http: //www. jb.mil. cn/was/web/search?token= 14.1499419140318.94&ch annelid=264018 (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 89 №£»—1935.1.29) . 2009 ;Й®.

230x400cm. ФШ^Ж^.

Цай Мин, Ван Давэй, Ма Чжимин, Су Ханьюй. «Фан Чжиминь -29.01.1935». 2009 г. Живопись маслом. 230x400 см. Национальный художественный музей Китая.

Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/youh/201304/b0be028a80a54266afb3ab a940716511shtml (дата обращения: 12.03.2024).

Ил. 90 ^ЙШ. 1957 ^.185x140cm.

Цзинь Шанъи. «Подъем на пик Мустаг». 1957 г. 185x140 см. Источник: URL:

https://www.sohu.com/a/755854092 121124708?scm=1102.xchannel:3 25:100002.0.6.0 (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 91 <*]й=^».1957 ^.;S®.230x425cm^H^tt.

Фэн Фаси. «Смерть Лю Хулань». 1957 г. Живопись маслом. 230x425 см.

Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/youh/201304/3b3eca3d08b64bd695357c 1cc43a3bd2.shtml (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 92 <№I^№».1984 ^.;S®.180x164cm^HI^

t.

Ху Тилинь, Цзя Дифей. «Генерал Ян Цзинъюй». 1984 г. Живопись маслом. 180x164 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/youh/201304/dacf314cf2724efaaec8e8f 6d0fba055.shtml (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 93 (1968 ^ x Я x ВШ>. 1979 Й®. 196x296cm. ФИШЖ

ш.

Чэн Цунлинь. «Снег в некий день 1968 года». 1979 г. Живопись маслом. 196x296 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/youh/201304/1db1cc34080e452b827b5 5a377184fd5.shtml (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 94 1991 Й®. 90x90cm.

Ай Сюань. «Тишина тундры». 1991 г. Живопись маслом. 90x90 см. Источник: URL:

https://aixuan.artron.net/works_detail_brt000005600034_all (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 95 . 2005 ^®.200x100cm. ^ШЩШ.

Гао Тунсюань. «Благополучный год со счастливым снегопадом». 2005 г. Няньхуа. 200x100 см. Тяньцзиньский музей.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/18/0730/10/44280496 774364878.sht ml (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 96 ШШО^ЙШ. <^ffffl#>.1979 Й®. 130x184cm. ФШ^ЖШ.

Цай Лян и Чжан Цзыъи. «Встреча весны с фонарями». 1979 г. Живопись маслом. 130x184 см. Национальный художественный музей Китая.

Источник: URL:

https://www.namoc.org/zgmsg/youh/201304/92b44384a1cc41c09a2c95 32b8d11be9.shtml (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 97 ЗД^Ш. ШТ}*ШШ>. 2014 ;S®.30x40cm. ФШ^ЖШ. Чжэн

Гуансюй. «Зимняя рыбалка на озере Чаган». 2014 г. Живопись маслом. 30x40 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://www.360kuai.com/pc/9a3d912f368caaf20?cota=3&kuai so=1& sign=360_57c3bbd1&refer_scene=so_1 (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 98 <ЗШ£Ш>. 1960 ffi®.57x33cm. ФШ^ЖШ.

Чао Мэй. «Охота на оленей на снежных равнинах». 1960 г. Гравюра. 57x33 см.

Национальный художественный музей Китая. Источник: URL:

https://mp.weixin. qq.com/s/VZGxbGnh8CEgN1qy2JQDgg (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 99 2007 ^^Sa.144.4*182cm. Щ^ЯРЛ

ЙЖШ.

Юй Чжисюэ. «Новая пастушка». 2007 г. Китайская живопись на бумаге. 144,4*182 см. Хэйлунцзянский художественный музей Цюньли.

Источник: URL: http: //zhshuhuayuan. com/shuhua/showpro495. html (дата обращения: 01.01.2024).

Ил. 100 тт. Ишшшт». 1976кт. 67x61cm. шшв

Ш : 15.1.2024.

Чао Мэй. «Благоприятный снег приветствует весну». 1976 г. Гравюра. 67*61 см.

Музей истории династии Цзинь. Источник: фото автора. Дата съемки: 15.01.2024.

Ил. 101 тт. «S». 1981 ^.кт. 48.5*42cm. Ш : 21.1.2024.

Чао Мэй. «Ледяной остров». 1981 г. Гравюра, 48,5*42 см. Музей истории династии Цзинь. Источник: фото автора. Дата съемки: 21.01.2024.

Ил. 102 тт. «#В1».1979 ^. Km.42*46cm.Ш.ЙШВШ : 21.1.2024.

Чао Мэй. «Весеннее тепло». 1979 г. Гравюра, 42*46 см. Музей истории династии Цзинь. Источник: фото автора. Дата съемки: 21.01.2024.

Ил. 103 тт. Ш&».1994 ^ . кт. 65*55cm. :

21.1.2024.

Чао Мэй. «Любовь под снегом». 1994 г. Гравюра. 65*55 см. Музей истории династии Цзинь. Источник: фото автора. Дата съемки: 21.01.2024.

Ил. 104 тт. 1978 кт. 46*52.5cm.

Ш : 20.1.2024.

Чао Мэй. «Неожиданные гости». 1978 г. Гравюра. 46*52.5 см. Музей истории династии Цзинь. Источник: фото автора. Дата съемки: 20.01.2024.

Ил. 105 >.1960 ^.ffi®.30x36cm. ФШ£ЖШ.Йшв

^ : 20.1.2024.

Чао Мэй. «Первые следы». 1960 г. Гравюра. 30x36 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: фото автора.

Дата съемки: 20.01.2024. Ил. 106 т#Ж-ШЯ^±ШТ#».2009 ^. /Й® .300 x500cm.

ФШ^ЖШ.

Чэнь Имин. «Воспоминание о молодости. Образованная молодежь, направляемая в деревню». 2009 г. Живопись маслом. 300x500 см. Национальный художественный музей Китая. Источник: URL: http: //art. china. cn/huodong/2009-

09/24/content 3155005.htm (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 107 «£^I».2022 ^.Й®.100х80ст.Ш^¥Ш^Ш£.

Тянь Вэйпин. «Трактор Дунфанхун». 2022 г. Живопись маслом. 100x80 см.

Официальный сайт Тянь Вейпина.

Источник: URL:

https://tianweiping.artron.net/works detail brt000532801515 all (дата обращения: 21.08.2023).

Ил. 108 БО¥. 2022 ^.Й®.100х80ст.Ш^¥Ш^Ш£.

Тянь Вэйпин. «Трактор Цзефан». 2022 г. Живопись маслом. 100x80 см.

Официальный сайт Тянь Вейпина.

Источник: URL:

https://tianweiping.artron.net/works detail brt000532801514 all (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 109 БО¥. 17)) .2023 ^.Й®. 25x43cm.ffl^¥»

S.

Тянь Вэйпин. «Пейзаж на палитре 17». 2023 г. Живопись маслом. 25x43 см.

Картины маслом Тянь Вейпина.

Источник: URL: https://mp.weixin.qq.com/s/rZ6vpzh25oTauyixHH-0SA (дата обращения: 09.01.2024).

Ил. 110 «1^ШШШ.1978 ^./®.71.5x92cm.

Лю Хайсу. «Снег в парке Фусин». 1978 г. Живопись маслом. 71,5x92 см.

Источник: URL:

http://www.zihuazhijia.com/product/view/1000464710003774.html (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 111 «;#;7к».1946 ^.;№.71.5x88cm.

Ай Чжунсинь. «Катание на коньках». 1946 г. Живопись маслом. 71,5*88 см.

Источник: URL:

http://www.360doc.com/content/20/0921/14/53160636 936858134.sht ml (дата обращения: 12.01.2024).

Ил. 112 *lj*ill. Ш».1998 ^.Йт . 135*115cm.

Лю Фупэн. «Полет». 1998 г. Живопись маслом. 135*115 см. Источник: URL: https://mp.weixin.qq.com/s/NS9L-

sqSMo866e8X5tiN6g (дата обращения: 01.02.2024).

Ил. 113 2021 ^.Шm.240x200cm.^№ЛЙ | ФШ

Ш$тШ 2022 ^Ж^пйШ .

Юй Вэньцзян. «Скорость и страсть». 2021 г. Китайская живопись. 240*200 см.