Традиции и новаторство в современном китайском дизайне (на примере цзиндэчжэньской керамики) тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Сунь Вэнь

• Сунь Вэнь
• кандидат наук
• 2026

Оглавление диссертации кандидат наук Сунь Вэнь

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ЦЗИНДЭЧЖЭНЬСКОГО КЕРАМИЧЕСКОГО ИСКУССТВА

1.1 Концепция и происхождение керамических объектов

1.1.1 Место керамических объектов в системе изобразительного и декоративно-прикладного искусства

1.1.2 Архаическая керамика

1.2 Традиционная керамические объекты в Цзиндэчжэне

1.2.1 Сине-белые глазурованные керамические пластики династий Сун и Юань (960-1279,1271-1368)

1.2.2 Расписные керамические пластики династий Мин и Цин (1368-1644, 1636-1912)

1.3 Керамическая пластика Цзиндэчжэнь XX-го века (1912—2000)

1.3.1 Керамические пластики в Китайской Республике (1912-1949)

1.3.2 Керамическая пластика в первые годы существования Нового Китая (1949-1978)

1.3.3 Современная керамическая пластика в Цзиндэчжэне (1978-2000)

1.4 Использование керамической пластики в древней архитектуре

1.4.1 Взаимосвязь между традиционной архитектурой и керамической пластикой

1.4.2 Традиционные архитектурные элементы, вдохновляющие на создание керамических форм

1.4.3 Способ создания керамических фигур животных на крышах древних

зданий

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ

ГЛАВА 2 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ И ТЕХНИКИ ИСПОЛНЕНЯ ТРАДИЦИОННОЙ КЕРАМИКИ

ЦЗИНДЭЧЖЭНЬЯ

2.1 Материалы для пластики и декорирования керамической пластики

2.1.1 Глина для керамических пластик

2.1.2 Глазури, используемые в декоре пластики

2.2 Техника пластики и декорирования керамических пластик

2.2.1Инструменты и оборудование для формования

2.2.2 Основные техники изготовления керамических пластик

2.2.3 Приемы декоративного оформления керамической пластики

2.3 Характеристики пластики и декорирования керамической пластики Цзиндэчжэнь

2.3.1 Характеристика традиционного пластики и декорирования керамической пластики в Цзиндэчжэне

2.3.2 Особенности пластики и декорирования современной керамической пластики в Цзиндэчжэне

2.4 Использование современной керамической пластики в общественном пространстве

2.4.1 Преимущества использования современной керамической пластики для декорирования общественного пространства

2.4.2 Принципы дизайна современной керамической пластики для

общественного пространства

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ

ГЛАВА 3 СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН ЦЗИНДЭЧЖЭНЬСКИХ КЕРАМИЧЕСКИХ ИЗДЕЛИЙ

3.1 Возникновение и развитие современной керамической пластики

3.2 Разнообразие дизайна и функциональность современной керамической пластики в Цзиндэчжэне (2000-2020)

3.3 Новаторские методы проектирования и производства современной керамики в Цзиндэчжэне

3.3.1 Инновации на основе наследования традиций

3.3.2 Обновление в контексте международных культурных обменов

3.4 Дизайн и практика авторского создания керамических пластики

3.4.1 Дизайнерские методы и принципы создания современной керамической

пластики

3.4.2 Авторская дизайнерская практика создания керамической

пластики

ВЫВОДЫ ПО ГЛАВЕ

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЕ А

ПРИЛОЖЕНИЕ Б

ПРИЛОЖЕНИЕ В

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Традиции и новаторство в современном китайском дизайне (на примере цзиндэчжэньской керамики)»

ВВЕДЕНИЕ

Различные виды керамики сопровождают человека на протяжении многих тысячелетий, впитав и отразив за это время множество функциональных и эстетических аспектов жизни человеческого общества. Разнообразие типов керамических объектов воплощает разнородность интересов и мотиваций, трансформировавшихся на протяжении исторического развития. От простейших чисто утилитарных предметов, до объектов сложного символического смысла и высокого художественного качества.

Особое место в этом ряду занимает пластика, в которой обострённое переживание структурных качеств образов сочетается с возможностью утилитарного (сосуд, подставка, светильник и проч.) и декоративного (настольная статуэтка, парковое оформление) значения. В Китае керамическая пластика имеет огромную исторрию и исключительные художественные достижения. Поэтому в своём исследовании мы будем особое внимание уделять пластическим объектам, создаваемым в Цзиндэчжэне.

Автор занимается различными видами керамической пластики уже 15 лет, с самого начала учебы в колледже. В настоящее времени является преподавателем в университете. Всё это позволяет в анализе, систематизации и характеристике керамических изделий сочетать теоретический и практический подходы.

Керамическая пластика имеет долгую историю, она развивалась вместе с человеческой цивилизацией, тесно связана с китайским искусством и политикой, экономикой и культурой разных эпох. Керамическая пластика имеет гуманистический дух и самобытную эстетику. Ее можно рассматривать как отдельный вид искусства, который использует глину, изменяющуюся и принимающую твердую форму после обжига в печи, превращающуюся в произведение, имеющее художественную ценность. Умения мастера и характеристики материала влияют на весь процесс создания модели. Благодаря им реципиент получает особые эстетические впечатления, связанные с переживанием качеств материала и уровня техники, и появляется уникальное художественное

выражение, что является важным для всех художественных объектов.

Город Цзиндэчжэнь был основан более тысячи лет назад и на протяжении всего этого периода славился своей керамикой. Его по праву можно назвать центром китайской керамической культуры. Во многом к этому располагают географическое положение Цзиндэчжэня и климатические условия региона. Прежде всего, успех местной керамике обеспечили «изобилие воды, почвы и минералов». Керамическая глина известна своей белизной и нежностью, хорошей пластичностью и огнестойкостью. Еще один важный момент — удобная логистика. Несколько рек, протекающих через Цзиндэчжэнь, а также реки, протекающие к югу и востоку от города, образуют водную транспортную систему, простирающуюся во всех направлениях, что обеспечивает высокую эффективность и низкую стоимость транспортировки керамического сырья и готовых изделий, удобство при обмене персоналом и торговле. И, наконец, положительное влияние на появление и развитие керамики в регионе оказал такой фактор как удаленность, отсутствие фермерства. Относительная изолированность города и скудость пахотных земель сами по себе были препятствиями для развития сельского хозяйства, в результате это привело к возникновению большого города ремесленников. Это сделало керамическую промышленность менее уязвимой к последствиям войны и обеспечило достаточное количество трудоспособного населения, что обернулось преимуществом.

Находясь под влиянием современных тенденций в искусстве на протяжении всего XX века мастера постоянно исследовали новые материалы и средства для расширения художественного стиля. Пластичность глины и удовольствие от процесса изготовления керамики поспособствовали тому, что интерес гончаров к этому виду искусства постоянно поддерживался. Они старались производить керамику с использованием новых концепций. Большое количество художников участвовало в исследованиях и экспериментах с материалами, необходимыми для создания красивых изделий из глины, и способами художественного выражения своих идей. Среди всего многообразия опытов обращают на себя внимание экспериментальные работы ранних немецких экспрессионистов и практика

преображения приёмов, используемых в традиционной керамике, такими разными мастерами как Гоген, Пикассо, Миро и Тапиес.

После окончания Второй мировой войны гончарное дело развилось как никогда ранее. В 1954 году под влиянием британского керамиста Бернарда Рича, японского керамиста Седзи Хамады и народного художника Янаги Союэ группа художников во главе с пионером новой керамики Питером Воксом совершила поездку по Соединенным Штатам Америки, начав «глиняную революцию» в Академии изящных искусств Лос-Анджелеса. Их акция стала громким призывом к преобразованию традиционного гончарного дела, и художники продолжили активно стремиться к расширению своей деятельности [1].

Революция в области современной керамики на Западе в пятидесятых и шестидесятых годах XX века представляла собой процесс продвижения традиционной керамики от практичных традиций до зарождения скульптуры в ее современном понимании, что особенно важно в контексте нашего исследования. В керамике появился новый тип красочный росписи, сформировавший уникальную форму искусства в стиле трехмерной абстрактной скульптуры.

С 80-х годов XX века социальная и культурная атмосфера в Китае стала более насыщенной, международные культурные обмены участились, новая художественные веяния незаметно растворили прежнии принципы серьезности и достоинства, веками существовавшие в обществе.

В 90-е годы в развитии современной керамики в Китае возникли новые направления, и, соответственно, сформировался новый принцип декорирования. Сформировалось три основных тенденции:

1. Следование традиционным навыкам и развитие на его основе.

2. Формирование новых форм за счет вариаций классических техник и практикуемых мотивов.

3. Расширение свободы творчества и наполнение различных изделий, включая скульптуру, острой экспрессией.

Работа по созданию керамических скульптур обладает широким спектром художественной динамики и разнообразием стилей, поэтому часто является

сложной и экспериментальной. С культурной точки зрения это творческое направление отражает требование людей XXI века к духовному развитию в условиях индустриальной цивилизации, отражает дух времени и эстетические ценности современности.

Керамика является одной из «визитных карточек» китайской цивилизации и ярким представителем традиционной культуры страны. Керамика Цзиндэчжэня — это сочетание наследия и инноваций, важный мост для культурного обмена и взаимного обучения между китайской и зарубежными цивилизациями [2].

В июле 2019 года Центральный государственный совет официально утвердил «План реализации пилотной зоны по наследованию национальной керамической культуры и инновациям в Цзиндэчжэне». С этого момента этот город с тысячелетней историей развития керамики и важный пункт на «Шелковом пути» взял на себя славную миссию по возрождению традиционной китайской культуры и внедрению новых технологий. Мастера, совершенствуя современное искусство, стараются проявить свою творческую энергию и утвердить самобытность китайского искусства [3].

Актуальность темы. Керамическое искусство является важной частью традиционной китайской культуры, и более того, одним из воплощений материального и духовного наследия всего человечества. Начиная с древних времен, оно оказывало влияние на науку и технику, экономику, все сферы культуры Китая. Город Цзиндэчжэнь начал производить керамику в 6 веке и производит по сей день. Так, в течение 1500 лет, были сформированы традиции, совокупность которых сейчас образно называют «храм китайской керамики».

Изучая историю керамической культуры в районе Цзиндэчжэнь, мы можем обнаружить, что каждая некогда славная династия оставила бесчисленное множество классических произведений керамической пластики. Она развивается вместе с развитием человеческой цивилизации и тесно связана с формированием китайской культуры, являясь видом искусства, отражающим общественную жизнь и гуманистический дух, а также обладающим самостоятельными эстетическими характеристиками и идеалами. Высокое мастерство и понимание качеств

материала пронизывают весь процесс моделирования и декорирования и демонстрирует проявление интуитивности и уникального способа художественного самовыражения, которое является незаменимой художественной категорией пластики и в других материалах.

Особое место в этом ряду занимает скульптура. Обострённое переживание пластических качеств образов сочетается в керамической скульптуре с возможностью утилитарного (сосуд, подставка, светильник и проч.) и декоративного (настольная статуэтка, парковое оформление) значения. В Китае керамическая скульптура имеет огромную историю и исключительные художественные достижения. Поэтому в своём исследовании мы будем особое внимание уделять скульптурным объектам, создаваемым в Цзиндэчжэне.

Цель работы. Цель данной работы - сформировать необходимую научную и информационную базу, которая может использоваться в разработке современного дизайна керамических изделий Цзиндэчжэня и других центров керамики, органично сочетающих традиционные подходы и актуальные концепции.

В соответствии с поставленной целью были сформулированы следующие задачи исследования:

1. Выявить особенности исторической керамики Цзиндэчжэня, проанализировать условия её возникновения и определить значимые тенденции развития на разных этапах существования искусства керамики в этом регионе.

2. Провести анализ и дать систематизацию методов работы над формой и способов декорирования традиционной китайской керамической пластики Цзиндэчжэнь.

3. Определить особенности современных принципов и методов дизайна керамической пластики и в целом керамики Цзиндэчжэня, выявить наиболее перспективные тенденции.

Гипотеза исследования. Гипотеза исследования состоит в возможности гармонического и продуктивного сочетания в керамике Цзиндэчжэня глубоких традиций и предельно актуальных подходов. Предполагается, что формообразование и стили декорирования традиционной керамической

скульптуры Цзиндэчжэнь оказывают важное влияние на современную практику дизайна, а внедрение инновационных материалов и технологий будет в дальнейшем способствовать появлению новых методов работы с формой и декором керамической пластики Цзиндэчжэнь. Интеграция традиционных культурных элементов и современных эстетических концепций может повысить художественную выразительность керамических объектов Цзиндэчжэнь и усилить их значимость в формировании общественной среды. Исследования этих предположений позволит глубже изучить тенденции развития и инновационные поиски в керамической пластике в Цзиндэчжэне.

Границы исследования. Временные рамки исследования охватывают работы китайской керамической пластики и изделия различного назначения с 6-го века по первую четверть 21-го века.

Географические границы исследования: Китай, прежде всего город Цзиндэчжэнь и основные регионы Китая по производству керамики, Россия, Соединенные Штаты, Великобритания, Япония.

Объект исследования. Объектом исследования являются образцы декоративно-прикладного и монументального искусства, а также изделия тиражного производства, выполненные в традиционной керамической технике в Цзиндэчжэне, Китай.

Предмет исследования. Предметом исследования являются принципы дизайна и приемы декорирования, которые способствовали развитию и трансформации облика традиционного керамического искусства в Цзиндэчжэне, Китай.

Степень научной изученности темы. Научной основой исследования являются основные труды по истории, теории и методах производства керамики в Цзиндэчжэне и других керамических центрах, из которых следует выделить следующие:

В 1998 году опубликована книга Дэн Бая и Ян Юншаня "Полное собрание произведений китайской современной художественной керамики, том 4 -Керамическая пластика", в которой авторы классифицировали современные

керамические изделия в соответствии с тематикой создания и перечислили произведения керамической пластики различных регионов и периодов в хронологическом порядке. В 2004 году вышла из печати монография Юй Цзуцю "Цзиндэчжэньская керамическая пластика", в которой рассматривалось производство керамической пластики с точки зрения технологии процесса и проводились соответствующие исследования. В книге Е Чжэмина "История китайской керамики", опубликованной в 2006 году, систематизирована и проанализирована историческая эволюция китайского керамического искусства, а также подробно обсужден статус и влияние керамической скульптуры Цзиндэчжэнь на историю китайского керамического искусства в целом. Его исследование дает важную информацию для понимания траектории развития и художественных особенностей керамической скульптуры в Цзиндэчжэне.

В 2018 году вышла книга Жэнь Хуадуна "Исследование искусства керамической скульптуры Цзиндэчжэнь", посвященная художественному самовыражению и эстетическим характеристикам керамической пластики Цзиндэчжэня, а также ее уникальности с точки зрения формообразования, дизайна и декора. Благодаря глубокому анализу керамических скульптур Цзиндэчжэня, в нем содержится теоретическая база для наших исследований в области дизайна и декорирования. В 2022 году в книге Цао Чуньшэна "Обзор развития керамической пластики в Цзиндэчжэне" были систематизированы и проанализированы контекст развития и особенности формирования керамической пластики Цзиндэчжэня, а также эволюция и характеристики их декоративного стиля. Благодаря проведенному углубленному анализу декоративных решений в керамике Цзиндэчжэня, понимание закономерностей развития этой области расширяется.

Область исследования соответствует паспорту научной специальности 50.06.01 «Виды искусства (техническая эстетика и дизайн)» ВАК Минобрнауки РФ по следующим пунктам:

53. Общая теория и история дизайна.

55. Роль дизайна в формировании предметно-пространственной среды.

59. Методология проектной деятельности в дизайне.

Основные методы, применяемые в исследования: Для решения вышеуказанных задач были использованы следующие методы:

- Метод историко-хронологического анализа позволяют проследить стадии развития керамической пластики в Цзиндэчжэне и изучить меняющиеся характеристики ее стиля и технологии производства на каждом историческом этапе (глава 1).

- Перекрестные исследования позволяют проследить применение концепций и методов из нескольких дисциплин при изучении объектов, относящихся к другим областям знаний. Исследовательские методы этих дисциплин пересекаются и дополняют друг друга. Благодаря междисциплинарным исследованиям мы можем глубже и всестороннее изучить развитие керамической пластики Цзиндэчжэня в контексте технологий, дизайна, искусства, философии, истории, маркетинга и других областей знаний и деятельности (главы 1 и 3).

- Структурно-графический анализ позволяет выявить и систематизировать дизайнерские и художественные принципы и методы создания композиций в искусстве керамической пластики (глава 2).

- Метод сравнительно-стилистического анализа позволяют идентифицировать и классифицировать разнообразные формы, технологические процессы, колористические, композиционные, конструктивные и стилистические решения, определяющие функциональные и декоративные качества керамической пластики (глава 2);

- Сравнительно-стилистический анализ помогает выявить особенности композиционного решения и декоративного оформления керамических изделий, изготовленных в соответствии с различными творческими концепциями (глава 3).

Научная новизна исследования состоит в следующем

1. Впервые, с учетом концепций современного дизайна, были глубоко изучены качества дизайна керамической пластики Цзиндэчжэня на основе анализа различных эстетических концепций, что дает новые идеи и указывает

перспективные направления развития художественности, технологичности и функциональности.

2. Впервые, с точки зрения современной охраны окружающей среды, изучается прикладной потенциал использования новых материалов и технологических процессов при проектировании и производстве керамических объектов в Цзиндэчжэне и других керамических центрах, чтобы снизить воздействие на окружающую среду и способствовать устойчивому развитию технологических процессов.

3. Впервые классифицируется и анализируется применение традиционных техник при проектировании и производстве современных керамических изделий, что подразумевает сочетание традиционных навыков и оригинального дизайна.

4. Впервые раскрываются роль и значение керамической пластики в современной общественной среде, а также то, как керамическая пластика Цзиндэчжэня взаимодействует с окружающей средой и делает ее более интегрированной в местное сообщество и городскую жизнь.

5. Впервые в этом исследовании систематически анализируется возможность диверсификации дизайна и декора керамической пластики в Цзиндэчжэне в соответствии с различными культурными и эстетическими концепциями. В результате был разработан и реализован ряд проектов, которые были успешно представлены на современном рынке.

Теоретическая значимость - На современном этапе успешное развитие такого культурного и производственного центра как Цзиндэчжэнь невозможно без комплексного междисциплинарного анализа художественный, технологических, социальных и других аспектов изготовления и реализации керамической пластики, без изучение новых творческих методов.

- Определяется характер и степень влияния современной керамической пластики в Цзиндэчжэне на развитие скульптуры и керамики в Китае в целом.

- Исследуются характерные особенности пластики и декорирования керамики в Цзиндэчжэне разных эпох, выявляется их влияние на современное

искусство.

Практическая значимость. Изучение истории развития керамической пластики с древнейших времён и анализ тенденций формирования современного дизайна в Цзиндэчжэне имеет большое значение с точки зрения как охраны культурного наследия, так и совершенствования методов внедрения художественных инноваций и расширения возможностей этого художественного центра по освоению рынка, культурному обмену и адаптации международного опыта к культуре страны. Результаты этих исследований могут быть использованы при подготовке кадров художников-керамистов и дизайнеров.

Основные положения, выносимые на защиту

1. Формообразование и художественное оформление керамики Цзиндэчжэня демонстрируют значимые разнообразие и динамику обновления в историческом развитии. Процесс трансформации протекает в тесной связи с социальными и культурными особенностями того или другого отрезка времени.

2. Методы формообразования и декорирования керамики Цзиндэчжэня основаны на традиционных мастерстве и технологиях, а также на тенденциях современного искусства и инновационном мышлении. Что позволяет керамике Цзиндэчжэня сохранять традиционные элементы образной системы в абсолютной органике с характерными чертами современной эстетики.

3. В оформлении керамических изделий Цзиндэчжэня общими темами являются человеческие фигуры, изображения животных, предметы быта и т.д. В разные исторические периоды менялось соотношение нарратива, символизма, идеологичности и декоративной значимости, отражая социальные ценности и эстетические тенденции своего времени.

4. Декоративное решение играет важную роль в керамике Цзиндэчжэня, и художественная выразительность и привлекательность изделий существенно усиливаются за счет использования различных декоративных техник, таких как выражение текстуры, роспись, аппликация, обработка глазурью и т.д.

5. Инновационные внедрения в области материалов и процессов, исследования по применению новых керамических материалов проводятся

постоянно. Например, добавление химических компонентов и промышленных керамических отходов в фарфоровую глину, а также внедрение современных технологий, таких как процесс литья под давлением геля, лазерная гравировка, 3D-печать и т.д., позволяют наиболее полно реализовать потенциальные возможности способов изготовления, влияющих на моделирование и декоративный эффект керамической пластики.

6. Развитие современной керамики в Цзиндэчжэне отличается разнообразием и инновационностью, что определяется влиянием современного искусства, побуждающего художников экспериментировать с различными способами разработки моделей и декоративного оформления.

7. Керамическая пластика играет важную роль в социальной жизни и паблик-арте. Применение керамической пластики Цзиндэчжэня в городской среде, в таких формах как городская скульптура, оформление общественных объектов и т.д., вносит значительный вклад в имидж города, выполняя важнейшую социальную функцию, влияя на создание новой социальной среды и встраивая её в контекст современной мировой культуры при неизменном сохранении национальной идентичности.

Апробация и реализация результатов работы

Результаты работы были изложены на 7 научных конференциях. Из них 6 международных: 74-ой Внутривузовской научной студенческой конференции «Молодые ученые -инновационному развитию общества (МИР-2022)», 25 марта 2022; Наука, технологии, искусство: теоретико-эмпирические и прикладные исследования, сборник научных трудов по материалам Международной научно-практической конференции, Нижний Новгород, 30 апреля 2022 г. Москва, Россия; Современный дизайн и проблемы высшей школы дизайна, сборник материалов VIII международной научно-практической конференции, под общей редакцией О.Г. Яцюк. Москва, 5 май 2022г, Москва, Россия; Международная научно-техническая конференция «ДИЗАЙН, ТЕХНОЛОГИИ И ИННОВАЦИИ В ТЕКСТИЛЬНОЙ И ЛЕГКОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ» (ИННОВАЦИИ - 2022), Москва,16 ноября 2022 г, Москва, Россия; 74-ой Внутривузовской научной

студенческой конференции «Молодые ученые - инновационному развитию общества (МИР-2022)», 25 марта 2022, Москва, Россия; СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН И ПРОБЛЕМЫ ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ ДИЗАЙНА, IX Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием, 2023г, Москва, Россия; Всероссийская научная конференция молодых исследователей с международным участием «Социально-гуманитарные проблемы образования и профессиональной самореализации«Социальный инженер-2022», 12-16 декабря 2022г, Москва, Россия; Студенческая молодёжь XXI века: наука, творчество, карьера, цифровизация, сборник материалов IV Межвузовской студенческой научно-практической конференции, 24 мая Москва, Россия.

Публикации. В процессе работы над данной темой опубликовали 8 статей ВАК по теме диссертации, 3 международной конференции с докладом, 7 статей в прочих изданиях, 1 статьи в Science Citation Index, 1 статьи в Social Sciences Citation Index.

Структура и объем работы. По своей структуре научно-квалификационная работа (диссертация) состоит из введения, трех глав, выводов по каждой главе, общих выводов по работе, заключения, списка литературы и приложений. Работа изложена на 313 страницах машинописного текста, содержит 270 рисунков, 7 таблиц. Список литературы включает 142 библиографических и электронных источников.

ГЛАВА 1 ЗАРОЖДЕНИЕ И РАЗВИТИЕ ЦЗИНДЭЧЖЭНЬСКОГО КЕРАМИЧЕСКОГО ИСКУССТВА

1.1 Концепция и происхождение керамических объектов 1.1.1 Место керамических объектов в системе изобразительного и декоративно-прикладного искусства

Керамическая пластика — это одна из разновидностей пространственных искусств, развитие которой происходит на протяжении почти всей истории человечества. Художественный образ объекта трехмерен. В качестве основного материала используется глина, смешанная с неорганическими соединениями, которая потом обязательно обжигается огнем. Есть даже древняя китайская поговорка: «Керамика — это искусство земли и огня, а также искусство единения неба и человека» [4].

Керамика имеет широкое применение в жизни человека. По своему назначению к ней можно отнести: скульптуру, посуду, декоративные вазы и блюда, игрушки, украшения, мелкую пластику и прочее [5]. Данный вид народного промысла отражает социальную жизнь человека, по изделиям из керамики можно проследить развитие искусства и изменение эстетики. Благодаря особым характеристикам материала и мастерству гончаров процесс создания керамических изделий пронизан таинственностью и подразумевает уникальное художественное самовыражением.

Керамическая пластика отличается рядом особенностей. В процессе ее изготовления необходимо учитывать множество факторов, например, усадку при сушке и обжиге, а также предотвращать деформацию и растрескивание. В зависимости от используемого метода работы с формой можно условно разделить на трехмерные объекты, рельефы, карвинг, укладку, защипывание и т.д. Декор может быть систематизирован по различным способам исполнения: подразделение на неглазурованную, глазурованную и окрашенную роспись и комплексное декорирование. Так же необходимо на подразделение по назначению

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сунь Вэнь, 2026 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

[1]. Lv Pinchang. Contemporary Chinese Ceramics. Jilin Fine Arts Publishing House, — 2000.—р. 32.

[2]. Editor-in-Chief of Chinese Ceramic Society: History of Chinese Ceramics, Cultural Relics Publishing House, —1982. — р. 102.

[3]. CAO Chunsheng. The Innovation Road of Ceramic Sculpture in Jingdezhen, New China // Jingdezhen Ceramics,—No. 6. — 2020. — pp. 2-7.

[4]. Edited by the Editorial Committee of the Complete Works of Chinese Art: 13 volumes of The Complete Works of Chinese Art and Sculpture. People's Fine Arts Publishing House, —1988. — р. 97.

[5]. Соколов М.В., Соколова М.С. Декоративно - прикладное искусство / ВЛАДОС, — 2013. — с. 399.

[6]. Ye Zhemin, "History of Chinese Ceramics".Life, Reading, New Knowledge Joint Bookstore, —2006. — р. 77.

[7]. Сунь Вэнь. Традиции и современность китайской керамической скульптуры. // В сборнике: Социально-гуманитарные проблемы образования и профессиональной самореализации (Социальный инженер-2022). сборник материалов Всероссийской научной конференции молодых исследователей с международным участием. Москва, —2022. —С. 223-226.

[8]. Franz Boas, Primitive Art. Oslo, — 1927. — р.9.

[9]. Sun Zhenhua. History of Chinese Sculpture.China Academy of Art Press, — 1999. —р121.

[10]. Cao Zhizhi, Sun Binggen. Ancient Chinese Figurines, Shanghai Culture Publishing House, — 1996. — р11.

[11]. Zhang Jiuyue (Qing Dynasty). Collation and Publication: Guangzhou Library, "Notes on the South Kiln", Publisher: Guangxi Normal University Press. — 2012. — р7.

[12]. Tan Danjian. Chinese Ceramics 2 Han and Tang Ceramics, Guangfu Book Co., Ltd.,— 1980. — р89.

[13]. Zong Baihua. Aesthetic Walk.Shanghai People's Publishing House, — 1981.

— р37.

[14]. Tian Zibing. History of Chinese Arts and Crafts. Shanghai:Oriental Publishing Center, — 1985. — р257.

[15]. Сунь Вэнь, Калашников В.Е., Ткач Д.Г. КУЛЬТУРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДРЕВНЕКИТАЙСКОГО ИСКУССТВА КЕРАМИЧЕСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ // Наука, технологии, искусство: теоретико-эмпирические и прикладные исследования. Сборник научных трудов по материалам Международной научно-практической конференции. Нижний Новгород, —2022. — С. 13-19.

[16]. Sun Zhenhua. History of Chinese Sculpture. China Academy of Art Press, — 1999. — р57.

[17]. Сунь Вэнь. Дизайн древнекитайских керамических сосудов для наливания воды в тушечницу. // В сборнике: Студенческая молодёжь XXI века: наука, творчество, карьера, цифровизация. Сборник материалов IV Межвузовской студенческой научно-практической конференции. Москва, — 2023. — С. 561-568.

[18]. Chen Wenping. Chinese Ceramics. Shanghai Foreign Language Education Press, — 2002. — р90.

[19]. He Xilin. "Ceramics in the Past". Shanghai Culture Publishing House, — 2004.

— р125.

[20]. Wang Qingzheng. Concise Dictionary of Ceramics. Shanghai Lexicographical Publishing House, — 2989. — р208.

[21]. Shang Gang, History of Arts and Crafts of the Five Dynasties of Sui and Tang Dynasties. People's Fine Arts Publishing House,— 2005. — р147.

[22]. Fang Lili. Jingdezhen Folk Kiln . People's Fine Arts Publishing House, — 2002.

— р11.

[23]. Bai Ming. Jingdezhen traditional porcelain-making technologyJiangxi Fine Arts Publishing House, — 2002. — р27.

[24]. Wangno. "Red and Green Color" .Shanghai Bookstore Publishing House, — 2003.—р71.

[25]. Chen Wenping. Ancient Chinese ceramics .Shanghai Bookstore Publishing House,— 2003. — р89.

[26]. Feng Xianming. Chinese ceramics. Shanghai Ancient Books Publishing House,

— 2001.—р119.

[27]. Wang Qingzheng, ed., A Concise Dictionary of Ceramics, Shanghai Lexicographical Publishing House, — 1989. — р264.

[28]. Сунь В., Чжао Д., Калашников В.Е. СТИЛЬ ДИЗАЙНА КЕРАМИЧЕСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ ЦЗИНДЭЧЖЭНЯ В РАННИЙ ПЕРИОД НОВОГО КИТАЯ (1949-1976 ГГ.) // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. —2023. —№°4-3. —С. 350-360.

[29]. Xiong Liao. Chinese ceramics and Chinese culture.Hangzhou:Zhejiang Academy of Fine Arts Press, — 1989. — р68.

[30]. Сунь Вэнь. Стиль дизайна фарфоровой пластики цзиндэчжэня в раннем новом китае (1949-1978) // Студенческая молодёжь XXI века: наука, творчество, карьера, цифровизация. Сборник материалов IV Межвузовской студенческой научно-практической конференции. Москва, —2023. —С. 561-568.

[31]. Editorial Committee of "Selected Ceramics of Jingdezhen Ceramics in China". Selected Ceramics of Jingdezhen, China.Beijing: People's Fine Arts Publishing House, — 1994. — р164.

[32]. Lv Pinchang. Chinese Contemporary Ceramics.Jilin Fine Arts Publishing House,

— 2000. — р61.

[33]. Edited by Chen Changwei. Chinese Ceramics 4: Ming Dynasty Porcelain, Guangfu Book Co., Ltd., — 1980. — р89.

[34]. Chen Wei, Chinese Shan. Ceramic art in the eyes of Westerners.Shanghai:Shanghai Education Press,— 2004. — р91.

[35]. Ye Qingwen: Sculpture Art, China Academy of Fine Arts Press, — 1997. — 48.

[36]. Zhou Guozhen, "Chinese Folk Ceramics and Modern Ceramics" // Ceramic Research, — No. 9.— 2018.— pp. 15.

[37]. Астраханцева Т.Л.. РУССКАЯ КЕРАМИЧЕСКАЯ СКУЛЬПТУРА НАЧАЛА ХХ ВЕКА.ВЗАИМОВЛИЯНИЯ АВТОРСКО-ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО И НАРОДНОГО В ТВОРЧЕСТВЕ ХУДОЖНИКОВ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. — 2013. — №°2. — С. 010-019.

[38]. Zhi Min. The Banner of Modern American Ceramics: Peter Vaux and the Otis Ceramic Revolution//Ceramic Research, — No. 7.— 2019.— pp. 35.

[39]. Chen Xi. Chinese Ceramics Shiwan Kiln, Shanghai People's Fine Arts Publishing House, — 1992. — р64.

[40] Shang Rong. The Soul of the Nation and the Integration with the World - The Historical Evolution and Contemporary Reflections of Modern Urban Sculpture in China//Art Observation, — No. 3.— 2025.— pp. 33-36.

[41] Wu Haijia, Shuai Linying, Yao Jianfu. The influence of ancient Chinese philosophical thought on palaces and traditional architecture //Architecture , — No. 1. — 2025. — pp. 115-117.

[42] He Liu Yang. The relationship between traditional architecture and ceramic sculpture and its inspiration for creation//Ceramics, — No. 10. — 2024. — pp. 129-131.

[43] Zeng Yanfei and Qiu Baojin. The ceremonial culture of traditional Chinese architectural art//China Architecture News, — No. 26. — 2024. — pp. 139-141.

[44]. Крючков Е.М., Уманова А.И. РОСПИСЬ ФАРФОРА. ИСТОКИ // Актуальные вопросы гуманитарных и социальных наук: от теории к практике. Материалы Всероссийской научно-практической конференции с международным участием. Гл. редактор Ж.В. Мурзина. Чебоксары, —2023. —С. 128-130.

[45]. Chen Wenping, Chinese Ceramics, Shanghai Foreign Language Education Press, — 2002. — р109.

[46]. Крючков Е.М., Уманова А.И. РОСПИСЬ ФАРФОРА. ИСТОКИ // Актуальные вопросы гуманитарных и социальных наук: от теории к практике. Материалы

Всероссийской научно-практической конференции с международным участием. Гл. редактор Ж.В. Мурзина. Чебоксары, —2023. —С. 128-130.

[47]. Tian Zibing, History of Chinese Arts and Crafts. Oriental Publishing Center, — 2005. — р151.

[48]. Xiong Liao. History of Chinese ceramic art. Forbidden City Publishing House, — 1993.—р19.

[49]. LU Minghua. Research on porcelain firing and related issues in Jingdezhen official kiln in Yuan Dynasty // Collected Journals of Shanghai Museum, — No. 1.— 2005.— pp. 75.

[50]. Wu Wuan. A Brief Discussion on Underglaze Comprehensive Costume // Ceramic Science and Art, — No. 7.— 2012.— pp. 78.

[51]. Chen Liping. Jingdezhen Ming and Qing Dynasty ceramic sculpture of the decorative meaning//Art Education, — No. 6.— 2013.— pp.45.

[52]. Zhou Sizhong. On the development and significance of painted porcelain // Journal of Nanjing University of the Arts,— No. 6.— 2009.— pp. 89.

[53]. Ning Gang. Research on the design art of porcelain in Kang, Yong and Qianjingdezhen//Decoration, — No. 8.— 2010.— pp. 93.

[54]. Zhao Zhongliang. On the Position of Ceramic Sculpture in Ceramic Decorative Arts. Jingdezhen Ceramics, — No. 1.— 2010.— pp. 79.

[55]. Hou Zheng. A Brief Discussion on the Comprehensive Decorative Art of Ceramics //Jingdezhen Ceramics, — No. 5.— 2011.— pp. 45.

[56]. Wu Ditao. A brief discussion on the decorative aesthetic characteristics of modern ceramics in Jingdezhen//Ceramic Research, — No. 2.— 2011.— pp. 106.

[57]. Jing Jianxin. Song, Yuan, and early Ming Dynasty glaze colored porcelain // Chinese Historical Relics, — No. 1.— 2006.— pp. 16.

[58]. Wang Yang, Wang Zhou. A Preliminary Study on Ceramic Decorative Arts // Jingdezhen Ceramics, — No. 1.— 2005.— pp. 28.

[59]. Сунь В., Чжао Д., Калашников В.Е. ДИВЕРСИФИКАЦИЯ СОВРЕМЕННОЙ ТЕХНОЛОГИИ ПРОИЗВОДСТВА КЕРАМИЧЕСКИХ СКУЛЬПТУР В ЦЗИНДЭЧЖЭНЕ // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. —2024. —№1-1. —С. 337-347.

[60]. Kong Zhengzhen. The artistic characteristics and achievements of Jingdezhen official kiln porcelain//Art 100, — No. 1.— 2007.— pp. 109.

[61]. Du Jingchuan: "Pigment Chemistry"//Foreign Ceramics. — No. 6. — 1983. — pp. 23.

[62]. К. Г. Позднякова. Керамика М. А. Врубеля: вызовы и перспективы в процессе поиска новых креативных образов в декоративно-прикладном искусстве // Университетский научный журнал. Научные статьи. — 2019. — № 46 . — C.246-254.

[63].Chinese Ceramic Society. History of Chinese ceramics. Beijing:Cultural Relics Publishing House, — 1981. — р99.

[64]. Kong Zhengzhen. The artistic characteristics and achievements of Jingdezhen official kiln porcelain//Art 100, — No. 1.— 2007.— pp. 87.

[65]. YanAN Weiming. Research on the Art Design and Aesthetics of Jingdezhen Ceramic Sculpture//Jingdezhen Ceramics, — No. 4.— 2008.— pp.47.

[66]. Liu Miao. The technical achievements and pottery official system of the official kiln porcelain industry in the Qing Dynasty // Research on Chinese Social and Economic History, — No. 1.— 2008.— pp. 111.

[67]. Ning Gang,KONG Zhengzhen. Research on the design thought of porcelain in Jingdezhen official kiln in the third dynasty of the Qing Dynasty //100 Arts, — No. 1. — 2008.— pp. 143.

[68]. Bao Linping, Zhang Renbao. On the expressive language of contemporary ceramic sculpture art//Ceramic Research, — No. 2.— 2011.— pp. 34-35.

[69]. Сунь В., Чжао Д., Калашников В.Е. ОСОБЕННОСТИ ПЛАСТИКИ И ДЕКОРИРОВАНИЯ СОВРЕМЕННОЙ КЕРАМИЧЕСКОЙ СКУЛЬПТУРЫ В

ЦЗИНДЭЧЖЭНЕ (1978-2020 ГГ.) // Культура и цивилизация. —2024. — №2. — С. 199-206.

[70]. Xiong Liao. Ceramic aesthetics and the national characteristics of Chinese ceramic aesthetics.Hangzhou:Zhejiang Academy of Fine Arts Press,— 1991. —р119.

[71]. Yao Yongkang. Fuzzy thinking in the creation of ceramics[J].Chinese ceramics. 1995(06).

[72]. Su Zhenwen.On the creation of ceramic sculpture plastic art // Art Science and Technology,—2014. — №5. — С. 170.

[73]. Проблемы и новые исследования в искусстве керамической скульптуры цзиндэчжэня. // В сборнике: СОВРЕМЕННЫЙ ДИЗАЙН И ПРОБЛЕМЫ ВЫСШЕЙ ШКОЛЫ ДИЗАЙНА. IX Всероссийская научно-практическая конференция с международным участием. Москва, —2023. —С. 354-357.

[74]. Yu Caiyun. On the relationship between ceramic modeling and decoration // Ceramic Research,— No. 4.— 2021.— pp. 11-13.

[75] Cong Yi Xing. «Небесное творение». Народное издательство. — 2015. — р.6.

[76] Kengo Kuma. Shandong People's Publishing House. — 2008. — р9.

[77] Hui Jie. Cultural expression of "ecological ceramics" in architectural space. Xi'an University of Architecture and Technology, — 2012. — р14.

[78] Fan Yun. Art and Enlightenment: A Study of the Aesthetics of the 18th-Century European Enlightenment//Zhejiang University Press. — No. 8.— 2013.— pp.50.

[79] Shan Zeng. Art that is introduced into public space to enhance the aesthetic quality of life//Shandong Literature Publishing House, — No. 11.— 2017.— pp. 11.

[80] Tang Bo. Research on interactive design in ecological ceramics. South China University of Technology, — 2018. — р15-16.

[81]. Xia Xuebing. A comparative study on traditional Chinese ceramics and modern ceramics//Hunan Normal University,— No.15.— 2008.— pp. 107.

[82]. Zhuang Honghong. On the Creation of Ceramic Sculpture Plastic Art //Artist,

— No.11— 2019.— pp. 163.

[83]. Cai Meng:From Integration to Differentiation-An Analysis of the

Development Process of Chinese Modern Ceramic Art. Tsinghua University, — 2005. — p88.

[84]. Chen Zhifo: The Essence of Arts and Crafts .Chen Zhifo's Collected Works, — 1937. — p307-310.

[85]. Liu Musen, Yao Yongkang, Xie Ruhong: Environmental Ceramics and Public Art. Proceedings of the First National Ceramic Art Education Annual Conference,

— 2005. — p168.

[86]. Li Xiangwu, Chen Jianmao: On the theoretical ideas of ceramic art aesthetics research//Journal of Ceramic Sciences, — No.32.— 2011.— pp. 107-110.

[87]. Gao Zhenyu: The Modernity of Ceramics.Proceedings of the Symposium on Ceramic Theory at the National Art Museum of China, — 2008. — p9.

[88]. Wu Haoyu:Contemporary Ceramic Caprice // Chinese Potter, — No.1. — 2007.— pp. 50-57.

[89]. Yang Yujie: Rebellion and Reconstruction: A Study on the Creative Process of Chinese Contemporary Ceramics.Chinese Academy of Arts, — 2015. — p18.

[90]. Weng Zaihong. City, Landscape, Utopia: A Review of Jiang Yanze's New Works "City and Landscape" Series // Journal of Nanjing University of the Arts (Fine Arts and Design), — No.5.— 2018.— pp. 206-207.

[91]. Zhou Zhangjian. Technology of special ceramics. Beijing:Science Press, — 2018. — p108-112.

[92]. Zheng Baiqing, "Preliminary Study on the Production Process of Gypsum Cementitious Materials" // Ceramic Research, — No.4.— 1989.— pp. 142.

[93]. Liu Musen. Research on the aesthetic problems of "modern ceramic art" in China//Ceramic Research, — No.1.— 2019.— pp. 37-39.

[94]. Su Huiming . Introduction to Ceramic Sculpture Techniques and Their Usage //

Art Science & Technology,— No.3.— 2013.— pp. 108-110.

[95]. Li Xinghua: Thinking in the Confusion on Chinese Contemporary Ceramics // Journal of Nanjing University of the Arts (Art and Design Edition), — No. 1. — 2008.— pp. 10.

[96]. Zheng Riqian,Zheng Riwan . On the Decorative Techniques of Ceramic Sculpture//Journal of Nanchang High School, — No.3.— 2012.— pp. 42-46.

[97]. Малолетков В.А. НОВЫЕ ТЕХНОЛОГИИ, СИНТЕЗ МАТЕРИАЛОВ И СПОСОБЫ ФОРМООБРАЗОВАНИЯ В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ КЕРАМИКЕ // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник РГХПУ им. С.Г. Строганова. —2020. —№°4-3. — С. 120-128.

[98]. WANG Chongyun. The Spirit of the Times in Jingdezhen Contemporary Ceramic Art Creation//Ceramic Science and Art,— No. 3.— 2022.— pp. 45.

[99]. Qiu Yuzhen. On the Creation of Ceramic Sculpture Plastic Art // Jiangsu Ceramics, — No.6.— 2019.— pp. 6-7.

[100]. Liu Gaofeng. Research on the Diversified Characteristics of Contemporary Ceramic Sculpture in Jingdezhen. — 2019. — p18.

[101]. Li Chang Love . A brief discussion on the material language of ceramic carving. Suzhou University, — 2011. — p.47.

[102]. Li Zhiyan. Chinese ceramic art. Beijing:China Foreign Languages Press, — 2010. — p55.

[103]. Chen Haicheng. Jingdezhen porcelain. China Ceramics Magazine, — 2004. — p67.

[104]. Chen Yuqian,Zheng Naizhang,Li Xinghua. Introduction to Jingdezhen ceramic culture[M].Nanchang:Jiangxi University Press,2004.

[105]. Yao Qi . On the Ceramic Sculpture Techniques and Application Rules of Hutian Kiln in Jingdezhen in the Song Dynasty // China Ceramics, — No.3. — 2008.— pp. 69-70.

[106]. Yao Huiyun. The development of ceramic sculpture decoration in Jingdezhen

//China Ceramics, — No.6.— 2023.— pp. 113.

[107]. Chunsheng, Sun Chen, Zhang Hongxia. The linear beauty of traditional Chinese ceramic sculpture//Chinese Ceramics, — No.5.— 2023.— pp.33-37.

[108]. Bao Linping,Zhang Renbao. On the expressive language of contemporary ceramic sculpture art//Ceramic Research, — No.2.— 2011.— pp.54.

[109]. Lai Shuangan. On the Style and Taste of Contemporary Ceramic Sculpture // Grand View of Fine Arts, — No.10.— 2009.— pp.104.

[110]. Liu Shuang, Chen Menglu, Wang Liang. Research on the implementation path of Chinese excellent traditional culture in the construction of campus culture in colleges and universities: A case study of ceramic culture // Chinese Handicraft, — No.3.— 2021.— pp.132-133.

[111]. Liao chuanming , ding xiaowan . The Concept of Establishing a National Ceramic Archives// Jingdezhen Ceramics, — No.6.— 2020.— pp.21-22.

[112]. Di Shaoying. Strengthening Exchanges and Cooperation and Promoting National Culture//Jingdezhen Ceramics, — No.2.— 2021.— pp. 6-8.

[113]. Cao Chunsheng. The Innovation Road of Ceramic Sculpture in Jingdezhen, New China//Jingdezhen Ceramics, — No.6.— 2020.— pp. 2-7.

[114]. Tao Runmin, Guang Ran: "Collection of Ancient Chinese Porcelain" . Cultural Relics Publishing House, — 1997. — p169.

[115]. Song Yingxing(Song Dynasty).Tiangong Kaiwu .Zhong Guangyan Annotation. Chung Hwa Book Company, — 1978. — p201.

[116]. Yao Yongkang. Design Times: Creative Report of Famous Art and Design Studios in China.Hebei Fine Arts Publishing House,— 2002. — p4.

[117]. Huang Sheng, Zhang Wenjuan. A New Context of Contemporary Ceramic Art // Journal of Nanjing University of the Arts (Fine Arts and Design Edition), — No.5. — 2021.— pp.144-146.

[118]. Сунь Вэнь. Место керамической скульптуры в современном экологическом искусстве. // Всероссийская научная конференция молодых

исследователей с международным участием «Социально-гуманитарные проблемы образования и профессиональной самореализации«Социальный инженер-2022».—2022. — С. 223-226.

[119]. Editorial Board of the Collection of Chinese Studies. Chinese Mythology on Text. China Railway Press. — 2018. — p303.

[120]. YuTongmeng. Zodiac Signs.China Textile Press. — 2007. — p185.

[121]. Editorial Board of the Collection of Chinese Studies. Chinese Mythology on Text. China Railway Press. — 2018. — p307.

[122]. Su Huayu. Research on the Development Process of Ceramic Sculpture Art // Art Science & Technology, — No.3.— 2013.— pp.21.

[123]. Кузнецова Л.А. АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КЕРАМИКА // Ученые записки Орловского государственного университета. Серия: Гуманитарные и социальные науки. —2010. —№°1 (35). — С. 356-359.

[124]. Chen Yuqian.Artistic Characteristics of Contemporary Ceramic Sculpture in Jingdezhen and Appreciation of Its Representative Works // Ceramic Research, — No.3.— 2022.— pp.33-35.

[125]. Cao Chunsheng. CAO Chunsheng. The Value Orientation of Chinese Contemporary Art Ceramics//Ceramic Research, — No.3.— 2022.— pp.41-43.

[126]. Zhong Zhisheng. Gathering talents from all over the world for the construction of Jingdezhen National Ceramic Culture Inheritance and Innovation Pilot Zone//Chinese Talent, — No.9.— 2020.— pp.46-47.

[127]. The view of "New Literati Ceramic Sculpture" is quoted from Huang Sheng and Zhou Yuqiao's article "The Phenomenon of Contemporary Qingbai Porcelain Art Creation in Jingdezhen" published in the journal Art Market, — 2019.

[128]. Chen Menglu, Liu Shuang,Wang Liang. Research on the inheritance and innovation of traditional ceramic art and culture in Jingdezhen // Chinese Handicraft, — No.3.— 2021.— pp.8-9.

[129]. Feng Linhua. The artistic style of contemporary ceramic sculpture in

Jingdezhen//China Porcelain, — No.5.— 2023.— pp 64-76.

[130]. Белоусова-Лебедева В.А. СКУЛЬПТУРНОЕ НАЧАЛО В КЕРАМИКЕ ЕЛЕНЫ КРАСНОВОЙ // Декоративно-прикладное искусство, дизайн и народная художественная культура. Образовательные и творческие аспекты. материалы Всероссийской (с международным участием) научно-практической конференции. — 2017. — С. 14-22.

[131]. Sun Chen. A glimpse of the development of modern sculpture porcelain: the twenty years of the 21st century // Jingdezhen Ceramics, — No.6. — 2020. — pp.20-21.

[132]. Cao Chunsheng. The Innovation Road of Ceramic Sculpture in Jingdezhen, New China//Jingdezhen Ceramics,— No.6.— 2020.— pp.2-7.

[133]. Lv Pinchang. Ceramics & Contemporary Sculpture. Culture and Art Press. — 2010. — p. 30.

[134]. Rudolf Arnheim. "Art and Visual Perception" .Sichuan People's PublishingSociety, — 2019. — p.6.

[135]. Wang Yao,Wang Junquan. Innovation and Development of Ceramic Cultural Industry: An Important Engine for the Construction of National Experimental Zone // Jingdezhen Ceramics, — No.3.— 2021.— pp.18-20.

[136]. Mr. Liu Zili's speech at the inauguration ceremony of the "Flying" ceramic mural at Jingdezhen Ceramic University on February 1, 2018. https://www.j ci.edu. cn/info/1059/27483. htm

[137]. Сунь Вэнь. Наследие цзиндэчжэньского искусства керамической скульптуры и инноваций «дух ремесленника». // В сборнике: 74-ой ВНУТРИВУЗОВСКОЙ НАУЧНОЙ СТУДЕНЧЕСКОЙ КОНФЕРЕНЦИИ «МОЛОДЫЕ УЧЕНЫЕ -ИННОВАЦИОННОМУ РАЗВИТИЮ ОБЩЕСТВА (МИР-2022)». — 2022. — С. 213.

[138]. Zhou Guansheng. Aesthetic Psychology. Shanghai: Shanghai Literature and Art Publishing House, — 2005. — p. 132.

[139] Hooper. Integration and Innovation of Modern Design and Traditional Ceramic Art//Ceramic Science and Art, — No.58.— 2024.— pp20-21.

[140] Lu Xiaoni, Ouyang Junzhe. Innovative Strategies for Modern Design of Jingdezhen Ceramic Products // Screen Printing , — No.7.— 2025. — pp. 63-65.

[141] Liu Xinyue, Research on the Design of Jingdezhen Daily Ceramics Based on the Concept of Humanities//Ceramics, — No..— 2025. — pp. 95-97.

[142] Haodong Zhao. Research on Sustainable Design Methods of Daily Ceramic Products Based on the Concept of Emotional Sustainable Design // , Ceramic, 2025(04), 52-55, — No 4.— 2025. — pp .52-54.

ПРИЛОЖЕНИЕ А. АВТОРСКИЕ РАБОТЫ Приложение А.1. Керамические пластики

Рис. А.1.2 — «Молитва», Сунь Вэнь, 2014 г.

Рис. А.1.3 — «Перед рассветом», Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис. А.1.4 — «Дуэль», Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис. А.1.6 — «Лицо земли», Сунь Вэнь, 2017 г.

о

Рис. А.1.8— «Монголы», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.1.9— «Экстремальный», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.1.10 — «Китайский отшельник», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.1.12 — «Два философа», Сунь Вэнь, 2020 г.

Рис. А.1.14 —«Бык»,

Сунь Вэнь, 2020 г.

Рис. А.1.15 — «Пять ветеранов», Сунь Вэнь, 2021 г.

Рис. А.1.16 — «Приветствие», Сунь Вэнь, 2021 г.

Рис. А.1.19 — «Полный жизни», Сунь Вэнь, 2021 г.

Рис. А.1.21 — «Вершина желания», Сунь Вэнь, 2023 г.

Рис. А.1.22 — «Иди на экзамен», Сунь Вэнь, 2024 г.

Приложение А.2. Скульптуры

-

Рис. А.2.2 — «Сбор чая», Сунь Вэнь, 2012 г.

Рис. А.2.3

— Городская прокуратура Кайфэна, фреска", Сунь Вэнь, 2012 г.

Рис. А.2.5 —Городская прокуратура Лояна, фреска, Сунь Вэнь, 2013 г.

Рис. А.2.6 — Городской музей Цзяоцзуо, фреска, Сунь Вэнь, 2013 г.

Рис.А.2.8 — «Слон», Сунь Вэнь, 2013 г.

Рис. А.2.9 — «Динозавры», Сунь Вэнь, 2013 г.

Рис. А.2.12 — «Исторические рассказы», Сунь Вэнь, 2014 г.

Рис. А.2.13 — «Конная повозка», Сунь Вэнь, 2014 г

Рис. А.2.14 — «Навстречу свету», Сунь Вэнь, 2014 г.

Рис. А.2.18 — «Гольф», Сунь Вэнь, 2016 г

Рис.А.2.15 — «Автомобили», фреска, Сунь Вэнь, 2014 г.

Рис. А.2.16

Рис.А.2.17 — «Мастер оперы — Чан Сянъюй», Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис. А.2.19 — «Наступающий рассвет», Сунь Вэнь, 2016 г.

Рис.А.2.20 — «Даосские фигуры», Сунь Вэнь, 2016 г.

Рис. А.2.22 — «Художник Ху Сяньян», Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. А.2.24 — Скульптура в музее Цзиндэчжэня, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. А.2.26 — Скульптура в музее Цзиндэчжэня, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. А.2.27 — «Архат», Сунь Вэнь, 2019 г. Рис. А.2.28 — «Лао-Цзы», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.2.29 — «Командующий армией», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.2.30 — «Бог медицины», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.2.31 — «Размышления», Сунь Вэнь, 2019 г.

Рис. А.2.33 — «Воин снежных гор», Сунь Вэнь, 2023 г.

ПРИЛОЖЕНИЕ Б. УЧАСТИЕ В ТВОРЧЕСКИХ МЕРОПРИЯТИЯХ И НАГРАДЫ ЗА АВТОРСКИЕ КЕРАМИЧЕСКИЕ СКУЛЬПТУРЫ

Рис. Б.1 — 18-й Национальный конкурс снежных скульптур, награда за выдающиеся достижения, организатор — Китайский комитет по искусству снежных скульптур,

Международный комитет по ярмаркам снежных скульптур, Сунь Вэнь, 2012 г.

Рис. Б.2 — 12-я художественная выставка провинции Хэнань, организатор — Ассоциация художников провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2014 г

Рис. Б.3 — Первый в Китае Гран-при зодиакальной керамики, организатор — Китайское общество керамической

промышленности, Сунь Вэнь, 2014 г.

Рис. Б.4 — Выставка сценического искусства

провинции Хэнань, первое место, организатор — правительство провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис.Б.5 — Празднование 70-й годовщины победы во Всемирной антифашистской войне,

организатор — Ассоциация художников провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис. Б.6 — Третья выставка керамического искусства

провинции Хэнань, третье место, организатор — Ассоциация художников провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2015 г.

Рис .Б.7 — Китайская выставка керамического искусства и дизайна, премия за выдающиеся достижения, организатор — Китайское керамическое

общество, Сунь Вэнь, 2016 г

Рис. Б.8 — 9-й академический и культурный фестиваль

выпускников, третье место, организатор — Цзиндэчжэньский университет керамики, Сунь Вэнь, 2016 г

Рис. Б.9 — 9-я молодежная художественная выставка в Цзянси, второе место, организатор — Ассоциация художников Цзянси, Сунь Вэнь, 2016 г

Рис. Б.10 — 21-я художественная

выставка провинции Хэнань, премия за выдающиеся достижения, организатор — Ассоциация художников

провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2016 г.

Рис. Б.11 — Первый Китайский конкурс по созданию искусства резьбы по кирпичу и дизайну, организатор — Китайский комитет по резьбе по кирпичу, Сунь Вэнь, 2016 г.

Рис. Б.12 — Первая Национальная художественная выставка

выпускников, золотая награда, организатор — Китайская художественная ассоциация

выпускников, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. Б.13 — Первая Национальная художественная выставка

выпускников, бронзовая награда, организатор — Китайская художественная ассоциация

выпускников, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. Б.14 — Художественная выставка современных студентов Китайского колледжа, бронзовая награда, организатор — Китайская ассоциация современных

художников, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. Б.15 — 10-й академический и культурный фестиваль выпускников, третье место, организатор — Цзиндэчжэньский университет керамики, Сунь Вэнь, 2017 г.

А < здогда) ла "згаш*з . Рис. Б.16 — Первая Международная выставка современного искусства, организатор — Шаньдунская ассоциация художников, Сунь Вэнь, 2017 г.

Рис. Б.17 — Выставка современной керамической

живописи Китая в Цзиндэчжэне, организатор — Китайская ассоциация художников, Сунь Вэнь, 2018 г.

Рис. Б.18 — 3-я выставка керамики провинции Гуандун, организатор — Китайская ассоциация художников, Сунь Вэнь, 2018 г.

Рис.Б.19 — 25-я выставка изобразительного искусства

провинции Хэнань, награда за выдающиеся достижения (высшая награда), организатор — Ассоциация художников

провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2020 г.

Рис. Б.20 — Выставка современного керамического искусства в провинции Хэнань, первое место, организатор — Ассоциация художников

провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2020 г.

Рис. Б.21 — Выставка современной скульптуры Кореи,

организатор ассоциация Вэнь, 2021 г.

— Корейская художников, Сунь

Рис. Б.22 — каллиграфии в изобразительного

Выставка области искусства

провинции Хэнань, второе место, организатор — правительство провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2022 г.

Рис. Б.23 — Молодежная художественная выставка

Китайско-Российского университета «Тысячи погодных условий», организатор — Организационный комитет по искусству Китайско-Российского молодежного университета, Сунь Вэнь, 2022 г.

Рис. Б.24 — 27-я выставка изобразительного искусства

провинции Хэнань, награда за выдающиеся достижения (высшая награда), организатор — Ассоциация художников

провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2022 г.

Рис. Б.25 — 28-я выставка изобразительного искусства

провинции Хэнань, награда за выдающиеся достижения (высшая награда), организатор — Ассоциация художников

провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2023 г.

Рис. Б.26 — Китайский конкурс креативного дизайна керамики, премия за выдающиеся достижения, организатор — Ассоциация художников провинции Хэнань, Сунь Вэнь, 2023 г.

Рис. Б.27 — Керамические работы находятся в постоянной коллекции художественного музея Пиндиншань, Сунь Вэнь, 2023 г.

Рис. Б.28 — Выставка работ преподавателей колледжей и университетов Министерства образования на зодиакальную тематику, Сунь Вэнь, 2023 г.

ПРИЛОЖЕНИЕ В. ДРУГИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ МЕРОПРИЯТИЯ, В КОТОРЫХ ПРИНИМАЛ УЧАСТИЕ АВТОР

Рис. В.1 — В 2023 году керамические скульптуры автора выставлялись в художественной галерее отеля «Ритц-Карлтон Москва», была проведена специальная лекция, посвященная персональному искусству.

МЕЖДУНАРОДНАЯ ХУДОЖЕСТВЕННА. ВЫСТАВКА - КОНКУРС

УЧИТЕЛЯ И УЧЕНИКИ 2022

АРТ-ПАРАД

ДИПЛОМ

участника

Р

¡JL ,, , JJL-'- Д

fti

Рис. В.2 Рис. В.3

Рис. В.2 — Международная художественная выставка-конкурс «Арт-парад. Учителя и ученики. Диалог в искусстве. 2022», Сунь Вэнь, 2022 г. Рис. В.3 — Выставка «Россия глазами иностранного студенета», Сунь Вэнь, 2023 г.

НОВЫЕ ПОХОДЫ -2023

III Ежегодная научно-практическая конференций по проектированию физического воспитания е системе науки и высшего образования

СЕРТИФИКАТ

Uj№>

fb-jHb

Ротор Федерального государственного бюджетного обраэо&ательмога учреждения высшего обриоыиия • Российского государственного университете им. Ал. Косыгина (Технологии. Дизайн Искусство)!

Белгородский В-С.

Директор Федерального Центра м

Рис. В.4 — Новые походы-2023. Сунь Вэнь, 2023 г.